एकांकी बैले की एक शाम के लिए टिकट। बोल्शोई बैले ने "एट्यूड्स" पर ठोकर खाई, एक-अभिनय बैले "कारमेन सूट", "केज", "एट्यूड्स" के लिए टिकट

"पिंजरा" इनमें से एक है सबसे महान बैलेरॉबिंस. 1951 में, जब इस बैले ने अपना जीवन शुरू किया, तो आलोचकों को इसके भयंकर क्रोध से निराशा हुई। हॉलैंड में, अधिकारियों ने शुरू में इसे "अश्लील" कहकर प्रतिबंधित भी कर दिया था।
जे. होमन्स, अपोलो एंजल्स

1951 के वसंत में, रॉबिन्स फिर से न्यूयॉर्क सिटी बैले में लौट आए, और, उनके अनुसार, उन्होंने विशुद्ध रूप से तकनीकी खोजों को लागू किया जो उन्होंने संगीतमय द किंग एंड आई* में अपने विवादास्पद बैले द केज में महसूस की थी। उन्होंने खुद कहा कि उन्होंने अतिरंजित स्याम देश की हरकतों और इशारों का इस्तेमाल किया ब्रॉडवे कार्यक्रम, बह निकला और बैले में फैल गया। डी मेजर में स्ट्राविंस्की के स्ट्रिंग कॉन्सर्टो के गहरे संगीत पर सेट, यह बैले बताता है कि कैसे मादा कीड़े "बलात्कार" करती हैं और फिर नर कीड़ों को मार देती हैं। कार्यक्रम ने स्पष्टीकरण के रूप में "प्रतियोगिता या पंथ" की पेशकश की। और, रॉबिन्स के अनुसार, मूल विचार पौराणिक अमेज़ॅन में वापस चला गया। लेकिन पहले ही रिहर्सल में इसे बदल दिया गया, जिससे कि "अमेज़ॅन" अपने पंथ में शामिल प्रार्थना करने वाले मंटिस जैसे कीड़ों में बदल गए। रॉबिंस ने जानवरों की दुनिया की बेलगाम शक्ति से, मकड़ियों से भी कुछ लिया, जिसे उन्होंने खुद "एक प्राकृतिक घटना" कहा।

"द केज" के मंचन का विचार पहली बार उनके दिमाग में तब आया जब उन्होंने स्ट्राविंस्की द्वारा लिखित "अपोलो मुसागेटे" वाली प्लेट को पलटा। विपरीत पक्षउन्होंने 1946 का संगीत कार्यक्रम "क्या नाटकीय बात है!" देखा। - ऐसी थी उनकी प्रतिक्रिया. उन्होंने इस संगीत को "बेहद रोमांचक, अभिभूत करने वाला और वशीकरण करने वाला" बताया और संगीत कार्यक्रम के तीन हिस्सों की एक नाटकीय संरचना के रूप में कल्पना की, जो बाद में उनके बैले का आधार बन गया। रॉबिंस ने नृत्य में अनगिनत विचारों और छवियों को शामिल किया, जिन्हें उन्होंने बैले के पूरे काम के दौरान पाया और आत्मसात किया, नोरा के द्वारा गीले बालों को गीला करना **, शॉवर से बाहर, एक पिंजरे में एक बाघ को लगातार उसके साथ कोड़े मारते हुए देखना। पूँछ। उन्होंने यह भी संकेत दिया कि वह तनाकिल ले क्लर्क *** के नृत्य में - उनके द्वारा ध्यान से खोजे गए - अजीब युवा विशेषताओं से प्रेरित थे (उन्होंने उसकी तुलना एक अनाड़ी युवा बछेड़ी से की जो एक अच्छी नस्ल के घोड़े में बदलने वाला था)। उन्होंने स्वयं इस इमेजिस्ट **** अवशोषण प्रक्रिया के बारे में इस प्रकार बताया: “सामग्री पर मेरी विशेष नजर थी। यह "विशेष लुक" किसी भी व्यक्ति के लिए विशिष्ट है रचनात्मक कार्यचाहे वह कलाकार, नाटककार, कवि, संगीतकार या कोरियोग्राफर हो। यह "लुक" एक प्रकार का गीजर काउंटर बन जाता है जो मस्तिष्क में क्लिक करना शुरू कर देता है या जब आप किसी ऐसी वस्तु के करीब पहुंचते हैं जो आपके काम के लिए मूल्यवान हो सकती है तो भावनाएं सक्रिय हो जाती हैं।

ऐसे मामले में, विषय ने शायद आश्चर्य से अपनी भौंहें ऊपर उठा ली होंगी, क्योंकि बैले जानबूझकर धमकी भरा और हिंसक था। इसमें जो कुछ भी घटित होता है उसे सारांशित करते हुए, रॉबिंस ने कहा: “यह एक जनजाति, एक महिला जनजाति के बारे में एक कहानी है। एक युवा लड़की, एक धर्मांतरित, को एक संस्कार से गुजरना होगा। वह अभी तक जनजाति के सदस्य के रूप में अपने कर्तव्यों और शक्तियों को नहीं जानती है, न ही वह अपनी प्राकृतिक प्रवृत्ति से अवगत है। उसे एक आदमी से प्यार हो जाता है और वह उससे संबंध बनाती है। लेकिन जिन नियमों के तहत जनजाति रहती है, उसके लिए उसकी मृत्यु की आवश्यकता होती है। वह उसे मारने से इंकार कर देती है, लेकिन (जनजाति की रानी) द्वारा एक बार फिर उसे अपना कर्तव्य निभाने का आदेश दिया जाता है। और जब सचमुच उसका खून बहता है, तो पशु प्रवृत्ति हावी हो जाती है। वह यज्ञ को पूरा करने के लिए स्वयं आगे बढ़ती है। उसकी भावनाएँ उसके जनजाति की प्रवृत्ति का पालन करती हैं।"

और वास्तव में, जनजाति की रानी (यवोन मुन्सी) के नेतृत्व में, महिलाओं के हाथों और पैरों के हिंसक प्रहार से एक-एक करके दो अजनबी (निकोलस मैगलेन, माइकल मोल) मारे गए। यदि "फ्री ऐज़ एयर"***** ने समुद्री डाकू और सोमरसॉल्ट के संयोजन के साथ शास्त्रीय "शब्दांश" का विस्तार किया, तो "द केज", अपने विचित्र तरीके से, शास्त्रीय रूप की सीमाओं को और भी आगे बढ़ा देना चाहिए था। रॉबिंस ने याद करते हुए कहा, "मुझे खुद को केवल मानवीय गतिविधियों तक ही सीमित नहीं रखना था, यानी, उस तरीके से की जाने वाली गतिविधियां जिन्हें हम मानव मानते हैं।" - जिस तरह से उनकी उंगलियां काम करती थीं, शरीर को जमीन पर झुकाने में या बांह को झुकाने में, मुझे यह देखने का अवसर मिला कि मैं क्या रचना करना चाहता था। कभी-कभी भुजाएँ, हाथ, उंगलियाँ पंजे, स्पर्शक, एंटीना में बदल जाती हैं।<…>

बैले का प्रीमियर 4 जून, 1951 को सिटी सेंटर में हुआ। कलाकार जीन रोसेन्थल ने आपस में जुड़ी हुई रस्सियों की एक खाली वेब जैसी संरचना को रोशन किया, और रूथ सोबोटका ने कलाकारों को उत्तेजक "मकड़ी" पोशाक पहनाई। बैले की शुरुआत में, ऊपर से लटकता हुआ रस्सी का जाल अजीब तरह से तना हुआ है, एक विवरण जिसे रॉबिन्स ने इस तरह जोड़ा जैसे कि यहाँ क्या होने वाला है, इसकी चेतावनी दे रहा हो। लेकिन चौदह मिनट से भी कम समय का यह प्रदर्शन दर्शकों की सारी धारणाओं को तुरंत कुचल देता है।<…>

आलोचकों की प्रतिक्रिया बहुत तेज़ थी, लेकिन ज़्यादातर रॉबिन्स के पक्ष में थी। जॉन मार्टिन****** ने लिखा: “यह एक क्रोधपूर्ण, टुकड़े-टुकड़े और निर्दयी काम है, जो स्त्री-द्वेष के प्रति अपने जुनून और प्रजनन के प्रति अवमानना ​​में पतनशील है। यह सवालों से बच नहीं सकता, लेकिन अपने तीखे और मजबूत प्रहारों से यह समस्या की जड़ तक पहुंच जाता है। पात्र कीड़े हैं, जिनके पास हृदय या विवेक नहीं है, और मानव जाति के बारे में उनकी राय बहुत ऊंची नहीं है। लेकिन इनकार करने की सारी शक्ति के बावजूद, यह एक बहुत छोटी चीज़ है, जिस पर प्रतिभा की मुहर लगी हुई है। हेराल्ड ट्रिब्यून में, वाल्टर टेरी ****** ने निष्कर्ष निकाला है कि "रॉबिन्स ने एक चौंकाने वाला, कठोर, लेकिन समग्र रूप से रोमांचक टुकड़ा बनाया है।"<…>

क्लाइव बार्न्स****** ने बाद में द केज को "गलत तरीके से व्यक्त प्रतिभा का एक प्रतिकारक नमूना" के रूप में वर्णित किया। जैसे कि रॉबिंस को स्त्रीद्वेष के आरोपों से बचाते हुए, लिंकन कर्नस्टीन******* ने इसे "महिला मुक्ति आंदोलन का घोषणापत्र कहा, जो इसके शुरू होने से बीस साल पहले बनाया गया था।" उस समय, रॉबिन्स इस तरह की कठोर प्रतिक्रिया से बहुत आहत हुए और उन्होंने एक "खंडन" भी जारी किया: "मुझे समझ में नहीं आता कि कोई द केज से इतना हैरान क्यों है। अगर आप गौर से देखेंगे तो आपको साफ हो जाएगा कि वह गिजेल के दूसरे एक्ट से ज्यादा कुछ नहीं है आधुनिक दृश्य". और यद्यपि उन्होंने बाद में समझाया कि उनके बयान में विडंबना निहित थी, उन्हें जीपों, महिला रूप में प्रतिशोधी आत्माओं द्वारा लगातार "याद" किया गया था, जिन्होंने प्रसिद्ध कब्रिस्तान दृश्य में हिलारियन और अल्बर्ट पर क्रूरता से हमला किया था। लेकिन द केज में प्यार की सर्वग्रासी शक्ति का कोई संकेत नहीं है जो गिजेल को उसके बेवफा राजकुमार को बचाने में मदद करती है। रॉबिन्स ने अपने बैले को असीम रूप से अंधकारमय और निर्दयी बना दिया: उनके दोनों बाहरी लोगों को अपने हत्यारों से मानवीय भावनाओं की अभिव्यक्ति की प्रतीक्षा किए बिना मरना पड़ा। जो कि बालानचाइन की सलाह के अनुरूप था, जिन्होंने जीवनी लेखक बर्नार्ड टेपर के अनुसार, दौड़ के बाद रॉबिन्स से कहा था, "उसे चिकित्सकीय रूप से सौम्य छोड़ दो।"

जी. लॉरेंस के "ए डांस विद डेमन्स: द लाइफ़ ऑफ़ जेरोम रॉबिंस" का एक अंश
एन. शाड्रिना द्वारा अनुवाद

* "द किंग एंड आई" - उपन्यास "अन्ना एंड द किंग ऑफ सियाम" पर आधारित एक संगीतमय संगीत, जिसका मंचन 1951 में ब्रॉडवे पर जे. रॉबिन्स द्वारा किया गया था।
** नोरा के कन्वर्ट के भाग की पहली कलाकार हैं।
*** तनाकिल ले क्लर्क न्यूयॉर्क सिटी बैले की एक बैलेरीना हैं, जो वर्णित घटनाओं के तुरंत बाद जे. बालानचाइन की पत्नी बन गईं।
**** इमेजिस्ट - इमेजिज्म में निहित ( साहित्यिक दिशाअंग्रेजी भाषी देशों में)।
***** फ्री ऐज़ एयर जे. रॉबिंस (1944) के सबसे प्रसिद्ध बैले में से एक है।
****** जॉन मार्टिन, वाल्टर टेरी, क्लाइव बार्न्स महानतम अमेरिकी बैले समीक्षक हैं।
******* लिंकन केर्स्टीन एक परोपकारी, कला पारखी, लेखक, इम्प्रेसारियो, न्यूयॉर्क सिटी बैले कंपनी के सह-संस्थापक हैं।

छपाई

"केज, एट्यूड्स, कारमेन सुइट" - की शैली में मंचित एक आकर्षक बैले आधुनिक नृत्य. प्रेमियों कोरियोग्राफिक कलाके अंतर्गत तीन एकांकी बैले प्रस्तुत किये जायेंगे संगीत संगतविभिन्न संगीतकार. बैले "द केज" का मंचन जेरोम रॉबिंस द्वारा आई. स्ट्राविंस्की की संगीत संगत के साथ किया गया था। यह सबसे पुराने बैले में से एक है, इसका पहली बार मंचन 1951 में किया गया था, लेकिन जनता आज भी इसका सम्मान करती है। मंच पर, अमेज़ॅन के जातीय अनुष्ठानों की सभी सूक्ष्मताएं प्रकट होती हैं। रानी के मार्गदर्शन में, सारी कार्रवाई एक किशोरी लड़की के लिए की जाती है जो अपने शरीर को जानती है। प्रदर्शन "रूसी सीज़न" गौरवान्वित करता है स्लाव संस्कृति. दर्शकों को विभिन्न कैलेंडर घटनाओं से अवगत कराया जाता है जो अब लुप्त हो गए हैं और लोगों को बहुत कम ज्ञात हैं। लेकिन यह बैले को दिलचस्प और मनोरंजक होने से नहीं रोकता है। "एट्यूड्स" - के. ज़ेर्नी की संगीतमय संगत में एच. लैंडर का बैले। वह सब कुछ जो शास्त्रीय बैले की विशेषता है, यहां है - सफेद टुटुस, लालित्य, उज्ज्वल एकल प्रदर्शन।

बोल्शोई थिएटर में बैले की एक शाम दर्शकों को आधुनिक शैली में नृत्य भागों के अद्भुत प्रदर्शन का आनंद लेने की अनुमति देगी। उच्च कोरियोग्राफिक कला के सभी प्रेमियों को बैले में आने की सलाह दी जाती है। और टिकट खरीदने के लिएहमारी वेबसाइट पर हो सकता है.

बोल्शोई थिएटर में एक-अभिनय बैले की शाम का कार्यक्रम तीन प्रदर्शनों द्वारा दर्शाया जाता है जो रूप और सामग्री, कोरियोग्राफी और डिजाइन में पूरी तरह से अलग हैं। साहसी और भयावह "केज", जो स्ट्राविंस्की के उदास संगीत से अमेरिकी डी. रॉबिंस द्वारा प्रेरित था, ए. एलोन्स द्वारा मंचित "कारमेन सूट" और कोरियोग्राफर एच. लैंडर द्वारा "एट्यूड्स" में नृत्य करने का गीत नहीं होगा दर्शक को उदासीन छोड़ दें. एक शाम में, बैले पारखी भावनाओं की एक अविश्वसनीय श्रृंखला प्राप्त करने और नृत्य के इतिहास के माध्यम से यात्रा करने में सक्षम होंगे।

बैले कारमेन सुइट

एकांकी "कारमेन सुइट" में बैले ने कई दशकों से दर्शकों का ध्यान आकर्षित करना बंद नहीं किया है। संगीत के लिए बनाया गया सोवियत संगीतकाररोडियन शेड्रिन, उन्हें एक बार शानदार बैलेरीना माया प्लिस्त्स्काया द्वारा महिमामंडित किया गया था। बाद में अन्य प्राइमा बैले सितारे भी इसमें चमके।

संक्षिप्त संस्करण में, नाटक "कारमेन सूट" दर्शकों के लिए अधिक समझ में आता है, और उत्पादन के लेखक अपने स्वयं के पढ़ने का खर्च उठा सकते हैं। शास्त्रीय कार्य. एकांकी बैले के ढांचे के भीतर एक स्वतंत्र और स्वच्छंद जिप्सी की कहानी गतिशील और तेजी से विकसित हो रही है।

प्रेम, ईर्ष्या, भाग्य - ये सब एक ही रेखा दर्शक के सामने से गुजरती है। नर्तकियों के हावभाव, चेहरे के भाव, प्लास्टिसिटी में छवियों और पात्रों को पढ़ना और भी दिलचस्प है। बैले में, जो कुछ भी होता है वह बहुत प्रतीकात्मक होता है और कभी-कभी ऐसा लगता है कि कारमेन का भाग्य उसके भाग्य को बदल देगा। लेकिन बुलफाइट, अपने अपरिहार्य और पारंपरिक अंत के साथ, दर्शकों को वास्तविकता में वापस लाती है।

प्रेम जुनून से संतृप्त इस उज्ज्वल प्रदर्शन का प्रीमियर 1967 के वसंत में हुआ था। 2005 में लंबे अंतराल के बाद इसे दोबारा शुरू किया गया। तब से, बैले को प्रदर्शनों की सूची में शामिल किया गया है बोल्शोई रंगमंच. I. निओराडेज़, I. कुज़नेत्सोव, D. मतविनेको अल्बर्ट अलोंसो के कारमेन सुइट 2018 में चमके।

बैले "पिंजरे"

बोल्शोई में नाटक "द केज" का प्रीमियर मार्च 2017 में दिखाया गया था, लेकिन जिन लोगों को पहले से ही इस सीज़न में जेरोम रॉबिन्स के प्रोडक्शन की कोरियोग्राफी देखने और सराहने का सौभाग्य मिला था, वे फिर से सब कुछ देखने के लिए लौट रहे हैं। उज्ज्वल, विचित्र, कभी-कभी अजीब और समझ से बाहर, लेकिन भेदी और प्रभावशाली - "केज" 2018 किसी को भी उदासीन नहीं छोड़ता है।

मंच पर जो कुछ हो रहा है वह सबसे सकारात्मक भावना पैदा नहीं करता है। स्पाइडर प्लास्टिक अनाज के विरुद्ध जाता है शास्त्रीय बैले, जंगली आक्रामकता, नारीवाद से प्रेरित और महिला नियंत्रण से बाहर हर चीज को नकारना, अस्वीकृति की एक अजीब भावना का कारण बनता है, लेकिन शानदार कोरियोग्राफी सब कुछ अपनी जगह पर लौटा देती है। नाटक "द केज" एक तमाशा है जिसके बारे में वे कहते हैं: "हम कमजोर दिल वालों को हॉल छोड़ने के लिए कहते हैं।"

रॉबिंस को 1951 में स्ट्राविंस्की के संगीत से प्रोडक्शन बनाने की प्रेरणा मिली। इस प्रदर्शन के अस्तित्व के सातवें दशक में, यह कंडक्टर-निर्माता इगोर ड्रोनोव की व्याख्या में भी अलग-अलग लगता है। अनास्तासिया स्टैशकेविच, जिन्होंने नोविंका की भूमिका निभाई, को रॉबिन्स फाउंडेशन के प्रतिनिधियों से विशेष प्रशंसा मिली। बोल्शोई थिएटर में प्रदर्शन "द केज" केवल 14 मिनट तक चलता है, लेकिन दर्शक के दिमाग में लंबे समय तक रहता है, क्योंकि इसे समझने और जो हो रहा है उसे समझने में समय लगता है।

बैले "एट्यूड्स"

प्रदर्शन "एट्यूड्स" बैले कोरियोग्राफी की दुनिया के माध्यम से एक यात्रा है। इसे संगीतकार कार्ल कज़र्नी के संगीत पर बनाया गया था। इस बैले का शास्त्रीय सामंजस्य कोरियोग्राफर हेराल्ड लैंडर द्वारा 1948 में रॉयल डेनिश थिएटर के लिए अपने पहले प्रोडक्शन में "लिखा" गया था। इस बैले में कोई कथानक नहीं है, दरअसल, यह नृत्य के 300 साल के इतिहास के बारे में बताता है।

उत्पादन में, जटिलता के क्रम में, बैले चरणों का प्रदर्शन किया जाता है, जो पैरों की पहली सरल स्थिति से शुरू होता है और जटिल घुमावों और छलांगों, परिष्कृत बैले तकनीकों की परेड के साथ समाप्त होता है। प्रदर्शन "एट्यूड्स" के अंत तक, प्राइमा पहले से ही ऐसे तत्वों का प्रदर्शन कर रहे हैं जो अक्सर पुरुषों की शक्ति के भीतर होते हैं, और बाद वाले महिला फाउट्स को घुमा रहे हैं। कभी-कभी ऐसा लगता है कि लैंडर हर चीज़ और हर किसी का मज़ाक उड़ाता है, लेकिन यह सिर्फ एक भ्रम है, वास्तव में, बिग डांस मंच पर है।

बोल्शोई थिएटर में एकांकी नाटक "एट्यूड्स" का प्रीमियर मार्च 2017 में हुआ। इसकी स्क्रीनिंग के बाद, कई आलोचकों ने कहा कि हमारे नर्तकियों के लिए, जो बैले के बिल्कुल अलग स्कूल के आदी हैं, हेराल्ड लैंडर की व्याख्या कठिन और कभी-कभी शारीरिक रूप से असहनीय होती है। लेकिन इसके साथ आगे बढ़ना है अपनी राय, आपको बैले को अपनी आँखों से देखने की ज़रूरत है। वैसे भी, मंच पर जो कुछ भी होता है वह अद्भुत होता है।

एकांकी बैले "कारमेन सुइट", "केज", "एट्यूड्स" के लिए टिकट

अंतिम ऋतु एकांकी बैलेदर्शकों के बीच बहुत लोकप्रिय थे, जो यह विश्वास करने का कारण देता है कि "कारमेन सूट", "केज", "एट्यूड्स" 2018 की मांग कम नहीं होगी। हमारी एजेंसी 10 वर्षों से अधिक समय से मास्को में किसी भी कार्यक्रम के लिए टिकट बेचने के क्षेत्र में काम कर रही है, इसलिए हम प्रदान की गई सेवाओं की गुणवत्ता की गारंटी दे सकते हैं। हमारी वेबसाइट पर आप "कारमेन सुइट", "केज", "एट्यूड्स" के लिए किसी भी सुविधाजनक तरीके से भुगतान करके टिकट खरीद सकते हैं:

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हमारे प्रबंधक सूचना समर्थन और प्रदान करने के लिए तैयार हैं सर्वोत्तम स्थानहॉल में सबसे उचित कीमतों पर। और 10 या अधिक लोगों वाले संगठन और कंपनियां "कारमेन सुइट", "केज", "एट्यूड्स" के टिकट छूट पर खरीद सकते हैं।

एकांकी बैले - बैले के सच्चे पारखी लोगों के लिए एक योग्य दृश्य

मॉस्को में वन-एक्ट बैले कारमेन सूट, द केज, एट्यूड्स देखना निश्चित रूप से लायक है। यह एक नृत्य उत्सव है जो शक्तिशाली भावनाओं को उद्घाटित करता है। इसकी पुष्टि इस तथ्य से भी होती है कि "द केज" के प्रीमियर के बाद कोई भी उदासीन नहीं रहा, और "एट्यूड्स" देखने के बाद दर्शकों ने कलाकारों को जाने नहीं दिया, बोल्शोई थिएटर के हॉल को लंबे समय तक तालियों से गुंजायमान कर दिया।

"कक्ष"। नई अनास्तासिया स्टैशकेविच है। फोटो - दामिर युसुपोव

अमेरिकी कोरियोग्राफर जेरोम रॉबिंस ने 1951 में द केज का मंचन किया था और वह स्ट्राविंस्की के संगीत से प्रेरित थे, जिसमें उन्होंने दमन के साथ समर्पण, मानव और प्रकृति के बीच की लड़ाई को सुना था।

चौदह मिनट के ओपस में, कुछ महिला समुदाय (या तो प्रार्थना करने वाली महिलाएँ, जो संभोग के बाद पुरुषों को मारने के लिए जानी जाती हैं, या उन्मादी अमेज़ॅन) न्यू गर्ल की शुरुआत करती हैं, उसे एक भयावह पंथ में शामिल करती हैं: पुरुषों की अनुष्ठानिक हत्या। या नर? आप रॉबिन्स के विचार को शाब्दिक रूप से ले सकते हैं, लेकिन द केज इन दिनों थोड़ा हास्यपूर्ण प्रभाव डालता है।

लेकिन यह भी संभव है लाक्षणिक रूप में- उदाहरण के लिए, नारीवाद के चरम के बारे में छिपी हुई विडंबना से भरी एक कहानी के रूप में। या हमारी आंतरिक पशु आक्रामकता का विश्लेषण, जो समय-समय पर नाजुक मानवीय बाधाओं को तोड़कर बाहर निकलने का प्रयास करती है।

रॉबिन्स ने द केज में शास्त्रीय नर्तकियों के साथ काम किया, विशेष रूप से उन बैले चरणों पर ध्यान केंद्रित किया जिन्हें उन्माद में "उतार" दिया जा सकता है (उदाहरण के लिए, तेज बैटमैन - पैरों के ऊंचे झूले)। और इसके अलावा, उन्होंने प्लास्टिक को सभी प्रकार की "कुरूपता" से भर दिया।

कोरियोग्राफर ने "पिंजरे में एक बाघ को अपनी पूंछ को लगातार मारते हुए" देखने के बारे में बात की, उन भयावहताओं के बारे में जो तब देखी गईं जब "हाथ, हाथ, उंगलियां पंजे, तम्बू, एंटीना में बदल गईं"।

महिलाओं (या प्राणियों?) का एक समूह, बैले "लियोटार्ड्स" पर उभरे हुए बालों और टेढ़े-मेढ़े बालों के साथ स्पाइडररी प्लास्टिसिटी में प्रवेश करता है, एक मूक चीख में अपना मुंह फैलाता है, आधे झुके हुए सरसराहट वाले कदमों के साथ घूमता है, अपने कूल्हों को बाहर निकालता है और अपने पैरों को ऊपर उठाता है। तेज़ कोहनियाँ. जब नायिका, "अलर्ट" युगल में, लगभग एक यौन शत्रु के प्यार में पड़ गई, अंत में वह अभी भी जनजाति के नियमों के अनुसार काम करती है और अपने साथी की गर्दन को तोड़ देती है, उसके सिर को अपने पार किए हुए पैरों के बीच रखती है (यह सब इसके खिलाफ है) रंगीन वेब की पृष्ठभूमि) - चित्र निश्चित रूप से निर्देशक के शब्दों की पुष्टि करता है:

"द केज" और कुछ नहीं बल्कि आधुनिक अर्थों में "गिजेल" का दूसरा अभिनय है। केवल गिजेल, अपने सर्व-क्षमाशील प्रेम के साथ, चली गई है, केवल क्रूर हत्यारे-जिप्स।

कंडक्टर इगोर द्रोनोव ने डी मेजर में स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा के लिए स्ट्राविंस्की के कॉन्सर्टो की व्याख्या इस तरह की जैसे कि यह स्ट्राविंस्की नहीं था। स्निग्धता और वेग, तीक्ष्णता और स्निग्धता का तीखा मिलन कहाँ है? उच्चारण और समन्वय कहाँ हैं? लयबद्ध और तानवाला परिवर्तनशील समृद्धि को एक गड़बड़ी में मिलाया जाता है, जैसे कि नर्तकियों और बैलेरिना के पैर इसमें फंस गए हों।

मंडली ने अत्यधिक शास्त्रीय तरीके से "द केज" का प्रदर्शन किया, लगभग उस नाटकीय उत्साह के बिना जिसे देखा जा सकता है - रिकॉर्ड पर - अमेरिकी कलाकारों में, इस शैली के वाहक जिन्होंने रॉबिन्स के तहत "द केज" नृत्य किया था। यहां तक ​​कि अनास्तासिया स्टैशकेविच (नई लड़की), जिसने बुद्धिमानी से नृत्य किया और रॉबिन्स फाउंडेशन के प्रतिनिधियों द्वारा अनुमोदित किया गया, बहुत "नरम" हो गई। और अब तक वह उस प्रभाव को प्राप्त करने में सक्षम नहीं हो पाई है जिसकी कोरियोग्राफर ने मांग की थी: "एक बदसूरत युवा बछेड़े का सादृश्य जो एक शुद्ध नस्ल के घोड़े में बदलने वाला है।"

बैले "एट्यूड्स" बिल्कुल अलग तरह का है। इसे कार्ल कज़र्नी के संगीत पर सेट किया गया था, कोई भी छात्र इस नाम को जानता है संगीत विद्यालय, पियानो रेखाचित्रों पर गौर करना।

कोरियोग्राफर हेराल्ड लैंडर द्वारा 1948 में डेनमार्क में बनाया गया, बैले शास्त्रीय सद्भाव का उल्लंघन नहीं करता है, इसके विपरीत, यह हर संभव तरीके से इस पर जोर देता है। "एट्यूड्स" - दुनिया भर में एक कथानक रहित यात्रा शास्त्रीय नृत्य, रोमांटिक शैली में प्रविष्टियों के साथ, और तीन सौ वर्षों के बैले इतिहास के लिए एक मार्गदर्शिका।

यात्रा एक साधारण ऊपर-नीचे संगीतमय पैमाने और मंच के नीचे एक अकेली बैले लड़की द्वारा मूल बातें दिखाने के साथ शुरू होती है - क्लासिक और प्लि (डीप स्क्वाट) में पांच बुनियादी पैर की स्थिति।

"एट्यूड्स" का अंत एक गंभीर सामान्य एपोथोसिस के साथ होता है, जब काले और सफेद "टूटस" में बैलेरिना सज्जनों के साथ स्तंभों में पंक्तिबद्ध होते हैं। इसके बीच, रूपक और एडैगियो में गति के विरोधाभास हैं। एकल, युगल और पास डे ट्रोइस।

कक्षा में बैले बैरे की प्रारंभिक गतिविधियाँ - और अच्छी तरह से प्रशिक्षित पेशेवरों की परेड, बड़ी छलांग और स्पिन, और परिष्कृत बैले ट्राइफल्स दोनों में समान रूप से प्रभावशाली। नृत्य की शुद्धता का प्रदर्शन, "स्टील" पैर की अंगुली, हाथों की उचित स्थिति और बिना जकड़े हुए शरीर।

लैंडर के शैक्षणिक कदमों में अक्सर वाडेविले की चंचलता की बू आती है, लेकिन गीतात्मक पैलेट की निपुणता भी दिखानी होगी। प्रधान मंत्री महिलाओं के फ़ुएट्स घुमाते हैं, और बैलेरिना में मर्दाना ताकत और सहनशक्ति होनी चाहिए। खलनायक लैंडर, मानो मजाक में, सब कुछ ख़त्म कर देता है और संयोजनों को ख़त्म कर देता है। बैले के अंत तक, मंडली - कोई भी - इन उग्र अभ्यासों से थकान से दम तोड़ रही है।

एट्यूड्स को संगीतमयता के साथ तकनीकी उपकरणों को ख़ुशी से जोड़ते हुए, एक सुर में प्रस्तुत किया जाना चाहिए। यह सामान्य रूप से कठिन है - और हमारे नर्तकियों के लिए दोगुना कठिन है, अधिकांश भाग के लिए एक अलग प्रदर्शनों की सूची में लाए गए, कम या अपर्याप्त रूप से बढ़िया बैले तकनीक के आदी, यह सब उनके पैरों के साथ "टाई" (डेनिश स्कूल का एक संकेत) से बंधा हुआ है ), जिससे "एट्यूड्स" भरे हुए हैं।

इसके अलावा, थिएटर में रिहर्सल केवल 20 दिनों तक चली, जो ऐसी कोरियोग्राफी के लिए आवश्यक से कम है। परिणामस्वरूप, धारणा आधी-अधूरी है। यह स्पष्ट था कि डेनमार्क से आमंत्रित कोरियोग्राफर और बोल्शोई थिएटर के बैले मंडली के प्रमुख, माखर वाज़ीव, दोनों ने कलाकारों से सख्ती से मांग की कि वे विचलन पदों, पोज़ की स्पष्टता और नुकीले पैरों का निरीक्षण करें। हर चीज़ को सही ढंग से दोहराने की बेताब इच्छा कई वक्ताओं के चेहरे पर लिखी हुई थी। अगर यह अत्यंत कठिन, तकनीकी रूप से "ट्रिक आउट" बैले, सब कुछ के बावजूद, कुछ आसान प्रतीत हो, जैसे कि ध्यान देने योग्य शारीरिक प्रयास की आवश्यकता नहीं है, तो आप क्या कर सकते हैं?

सहज सद्गुण - कीवर्ड"एट्यूड्स" के कलाकारों के लिए। प्रीमियर ओल्गा स्मिरनोवा, एकातेरिना क्रिसानोवा (दूसरी कलाकार), शिमोन चुडिन और आर्टेम ओवचारेंको ने, बड़े पैमाने पर, एक प्रीमियर की तरह, धब्बों के साथ नृत्य किया।

अन्य एकल कलाकारों के लिए चीज़ें अधिक जटिल थीं। कौन चक्कर से गिरने का प्रयास करता है, कौन जल्दी थक जाता है, और यह देखा जा सकता है, जो अपना पैर मोड़ता है या खींचता नहीं है, गलत तरीके से बैठता है या स्किड जंप में अपने पैरों को पार करता है, बिना "गंदगी" के नहीं। समकालिकता के असंतुलन का उल्लेख नहीं है। छोटी-छोटी "विसंगतियाँ" जो यहाँ-वहाँ उत्पन्न हुईं, धीरे-धीरे जमा हो गईं, जिससे समग्र भवन के सामंजस्य को खतरा पैदा हो गया।

ऐसे में प्रीमियर से सिनेमाघरों में प्रसारण का विचार अच्छा विचार नहीं है. पहले शो के "कच्चे" स्थानों को पूरी दुनिया में दोहराया गया। लेकिन जैसा कि बोल्शोई थिएटर के निदेशक व्लादिमीर उरिन ने कहा, थिएटर को हमेशा सिनेमा में वह दिखाने का अवसर नहीं मिलता जो वे चाहते हैं: कॉपीराइट समस्या हस्तक्षेप करती है। यहाँ ऐसा ही एक मामला है।

रूसी सिनेमाघरों की पहली घोषणाओं में एक पूरी तरह से अलग कार्यक्रम का वादा किया गया था। व्यायाम नहीं किया। पर अब बैले मंडलीमहान और महत्वाकांक्षी कलात्मक निर्देशक वज़ीव, यदि वे अपनी प्रतिष्ठा को महत्व देते हैं, तो तकनीक को पूर्णता में लाने के लिए बाध्य हैं। कुछ महीनों की कड़ी रिहर्सल - और सब कुछ निश्चित रूप से काम करेगा।