Drevne karte i atlasi svijeta. Izložba botaničkog slikarstva "Cvijeće će se rađati na papiru" Antički atlasi cvijeća

Otkrića Kolumba, Vasca da Game, Magellana ne bi promijenila ideje čovječanstva o svijetu oko sebe da nisu bila shvaćena i uobličena u formu nova geografija. Taj je zadatak izvršio Gerard Mercator.

A junaci ovih postignuća, na prvi pogled, uopće ne odgovaraju romantičnoj slici kapetana, koju je pjevao Nikolaj Gumiljov. No, formuliranje novih ideja o svijetu oko nas, prevladavanje srednjovjekovnih stereotipa ponekad je od njih zahtijevalo ništa manje hrabrosti, odlučnosti i avanturizma, ali i znanja, strpljenja i mašte.

Pretpostavka o sfernom obliku Zemlje izražena je još u antici. Po prvi put se to spominje, očito, u učenjima pitagorejske škole. Aristotel je za to vidio potvrdu u obliku Zemljine sjene na Mjesečevom disku. Slavni astronom, matematičar i geograf Eratosten iz Cirene (2. st. pr. Kr.) čak je izmjerio polumjer Zemlje razlikom u duljinama podnevne sjene sa stupova u Aleksandriji i Sieni. Sferičnost Zemlje odražava se na drevnoj karti koju je sastavio Klaudije Ptolomej u 2. stoljeću nove ere. Prikazuje tri dijela svijeta - Aziju, Europu i Libiju (kako se prije zvala Afrika), kao i Atlantik, Sredozemnom i drugim morima. Ova karta već ima rešetku stupnjeva. I premda područja smještena daleko od Mediterana iu to vrijeme poznata samo po glasinama, na njemu imaju prilično fantastične obrise, ni drevni svijet, niti u sljedećim stoljećima, sve do 15. stoljeća, nitko nije stvorio bolju kartu od Ptolomeja.

U srednjem vijeku većina geografsko znanje antike su zaboravljene i izgubljene. Tek u 13.-14. stoljeću u Europi su se pojavili kompas i pomorske navigacijske karte na kojima je obala bila prilično točno prikazana, a kopneni dijelovi kopna ispunjeni slikama iz života naroda koji su ih naseljavali, ponekad vrlo daleko od stvarnosti. Godine 1375.-1377. Abraham Cresques sastavio je poznate katalonske karte. Oni su odražavali svo iskustvo plovidbe nakupljeno do tog vremena. Umjesto mreže paralela i meridijana, na njima su bile iscrtane crte koje su označavale smjer pokazan iglom kompasa: njima se moglo kretati na dugim putovanjima. Godine 1409. Manuel Chrysoporus preveo je Ptolemejevu Geografiju, ponovno je otkrivši za svoje suvremenike.

Putovanja Kolumba, Vasca da Game, Magellana dala su mnoge nove činjenice koje se ne uklapaju u stare geografske ideje. Zahtijevali su promišljanje i dizajn u obliku nove geografije, koja je omogućila trgovinu na velike udaljenosti i vojne pohode. Taj je zadatak izvršio Gerard Mercator, slavni geograf, autor nove kartografije.

Gerard Mercator rođen je 5. ožujka 1512. u gradu Rupelmonde (današnja Belgija), na području koje je tada bilo dio Nizozemske. Bio je sedmo dijete u obitelji koja je živjela prilično siromašno. Kad je Gerardu bilo 14 ili 15 godina, umire mu otac, a obitelj ostaje bez sredstava za život. Gerardov učitelj je njegov rođak, kustos Gisbert Kremer. Zahvaljujući njemu, Gerard se školuje u gimnaziji malog grada Bois-de-Dunes. Iako je ova gimnazija bila duhovnog usmjerenja, u njoj su se također izučavali klasični stari jezici i načela logike. U to vrijeme Gerard mijenja svoje njemačko prezime Kremer, što znači "trgovac", na latinskom Mercator - "trgovac", "trgovac".

Gimnaziju je završio vrlo brzo, za tri i pol godine, i gotovo odmah nastavio studij na Sveučilištu u Louvainu, opet zahvaljujući podršci Gisberta Kremera. Louvain je bio najveći znanstveni i trening centar Nizozemska, imala je 43 gimnazije, a njezino sveučilište, osnovano davne 1425. godine, bilo je najbolje u sjeverna Europa. Grad je postao središtem humanističkog obrazovanja i slobodoumlja zahvaljujući Erazmu Roterdamskom (1465.-1536.), koji je neko vrijeme živio u Louvainu.

Točno u sveučilišne godine Mercator razvija posebno zanimanje za prirodne znanosti, posebno za astronomiju i geografiju. Počinje čitati spise antičkih autora, pokušavajući saznati kako zemaljska kugla funkcionira. Naknadno piše: "Kada sam postao ovisan o proučavanju filozofije, užasno sam volio proučavanje prirode, jer ona daje objašnjenje uzroka svih stvari i izvor je sveg znanja, ali sam se okrenuo samo posebno pitanje - proučavanju strukture svijeta." Uvjerivši se u nedostatnost svog znanja iz područja matematike, posebice geometrije, nastavlja je samostalno proučavati. Udžbenik koji je tada postojao očito ga nije zadovoljio te je prvih sedam knjiga Euklidovih “Početaka” pročitao u originalu.

"Kada sam postao ovisan o studiju filozofije, jako sam volio proučavanje prirode, jer je ona izvor svih znanja, ali sam se okrenuo samo proučavanju strukture svijeta."
Iz pisma G. Mercatora

Nakon što je diplomirao na sveučilištu, Mercator dobiva diplomu "master of arts" (licenciate) i ostaje živjeti u Louvainu. Ne gubeći kontakt sa sveučilištem, sluša predavanja o planetima profesorice Gemme Frisius, jedne od istaknuti ljudi to vrijeme. Briljantan astronom, matematičar, kartograf i liječnik, Frisius je utro nove staze u znanosti i praksi. Pisao je djela iz kozmografije i geografije, izrađivao je globuse i astronomske instrumente. Mercator postaje njegov učenik i pomoćnik. Počevši od graviranja, prelazi na složenije - na izradu globusa, astrolaba i drugih astronomskih instrumenata. Instrumenti koje je dizajnirao i izradio, zbog svoje preciznosti, gotovo su mu odmah donijeli slavu.

Istovremeno, Mercator je uključen u razvoj matematičkih temelja kartografije. Glavni problem bio je u tome što se zbog sferičnog oblika Zemlje njezina površina ne može bez izobličenja prikazati u ravnini, te je bilo potrebno pronaći način na koji bi slike oceana i kontinenata na karti izgledale najljepše. sličan. U dobi od 25 godina Mercator izlazi sa svojim prvim samostalnim kartografskim radom: to je karta Palestine, objavljena u Louvainu. U slijedeće godine objavljuje kartu svijeta u dvostrukoj srcolikoj projekciji, izrađenu vrlo pažljivo i uzimajući u obzir najnovije geografske podatke. Na ovoj karti, po prvi put, ime Amerika prošireno je na oba kontinenta Novog svijeta, a sama Amerika je prikazana kao odvojena od Azije, suprotno pogrešnom shvaćanju koje je tada bilo rašireno. Sva Mercatorova djela podliježu jednom planu i usko su međusobno povezana: u tekstu objašnjenja karte on kaže da će se svijet prikazan na karti naknadno detaljno razmotriti.

Godine 1541. Mercator je počeo proizvoditi globus Zemlje, koji je postao jedan od najboljih za to vrijeme. Slobodno se okretao oko osi koja je prolazila kroz polove i fiksirana unutar masivnog bakrenog prstena. Posebnost Ovaj globus imao je mrežu zakrivljenih linija nanesenu na površinu, dizajniranu da olakša pomorsku navigaciju. Ovi redovi dopuštaju nam pretpostaviti da je, kada je Mercator stvorio globus, u osnovi bio završen razvoj poznate kartografske projekcije, koja je kasnije po njemu nazvana.

Mercatorova kartografska projekcija povećava veličinu polarnih zemalja, ali olakšava određivanje željenog smjera - to je od velike važnosti u navigaciji.

Zahvaljujući svom radu na izradi karata i astronomskih instrumenata, Mercator postaje sve poznatiji, njegova slava doseže čak i do španjolskog kralja Karla V. No velika popularnost privlači i pažnju inkvizicije. Postoje dokazi da Mercator slobodno raspravlja o nedosljednostima u učenju Aristotela i u Bibliji, a osim toga, stalno putuje, što samo po sebi uvijek izgleda sumnjivo u očima inkvizitora. Godine 1544. zatvoren je. Brojni zagovori ne donose uspjeh, a tek nakon intervencije Karla V., nakon četiri mjeseca provedena u zatvoru, Mercator ponovno dolazi na slobodu.

U strahu od progona seli se u Duisburg, gdje se slobodnije diše, ali su uvjeti rada mnogo lošiji. Ovaj grad udaljen je od mora i trgovačkih putova, te je teže doći do informacija o najnovijim otkrićima, doći do novih crteža i karata nego u Louvainu. No, spašava ga geograf Abraham Ortelius: uspostavlja se bliska korespondencija između kolega, zahvaljujući kojoj Mercator dobiva potrebne informacije.

U Duisburgu nastavlja s radom na izdavaštvu karata. Sada radi sam, sastavljanje, crtanje i graviranje karata, sastavljanje natpisa i legendi, kao i briga o prodaji karata pada na njegova pleća. Rad na stvaranju sveobuhvatnog djela o kozmografiji, koje ga je u cijelosti obuhvatilo, započeo je 1564. Mercator je zamislio kartografsko djelo koje uključuje dijelove "Stvaranje svijeta", "Opis nebeskih objekata", "Kopno i mora", "Genealogija i povijest država", "Kronologija".

Zbog sferičnosti Zemlje, njezina se površina ne može potpuno točno prikazati na ravnini. Na kartama koje je sastavio Mercator obrisi oceana i kontinenata prikazani su s najmanje izobličenja.

Godine 1569. Mercator je objavio kartu svijeta koju je nazvao "Nova i najpotpunija slika globusa, testirana i prilagođena za korištenje u navigaciji". Izrađen je na 18 listova, te je korišten u njegovoj izradi. novi put slike mreže paralela i meridijana, kasnije nazvane Mercatorova (ili cilindrična) projekcija. Prilikom sastavljanja karte, postavio si je zadatak prikazati globus u ravnini tako da slike svih točaka na zemljinoj površini odgovaraju njihovom pravom položaju, a obrisi zemalja, ako je moguće, nisu iskrivljeni. Drugi cilj bio je prikazati svijet koji su poznavali stari – odnosno Stari svijet – i mjesto koje on zauzima na Zemlji. Mercator je napisao da je s otkrićem novih kontinenata cijeli svijet jasnije i življe vidio postignuća starih u proučavanju Staroga svijeta, čija je slika najcjelovitije moguća na karti.

Do 1571. Mercator dovršava djelo koje je nazvao "Atlas, ili kartografska razmatranja o stvaranju svijeta i pogled na stvoreno". Uz Atlas su bile priložene karte. Od tada je riječ "atlas" postala uvriježeno ime za zbirku karata. Izdavanje "Atlasa" ugledalo je svjetlo tek 1595. godine, godinu dana nakon smrti Gerardusa Mercatora.

Karta Johna Deeja iz 1582. Na njoj vidimo gotovo istu sliku Arktide kao na Mercatorovoj karti iz 1569., ali bez bojanja različite boje različitih teritorija i bez primjene imena. Arktida "pigmeja" ovdje strši još više prema jugu, ali obala odvojena planinskim lancem ovdje je potpuno odsutna. Amerika je otišla jako daleko od Četvrtog Arktisa, tako da je ocean na ovom mjestu vrlo širok, a najuža točka je u tjesnacu koji dolazi u dodir s Azijom. Dakle, ovdje se u najvećoj mjeri provodi tendencija odvajanja Arktida od kontinenata.

Izvrsni "portreti" predstavnika kraljevstva Flore, drevni atlasi sa slikama cvijeća i bilja otkrit će posjetiteljima izložbe očaravajuću ljepotu botaničkog crteža, čiji lakonizam i profinjenost stvaraju kontemplativno raspoloženje u duši, atmosfera tišine, mira i harmonije. Glavni "junaci" ovog žanra su biljke; od detalja (izbojci, cvijeće, plodovi, listovi) do kompozicije mrtve prirode.

Radovi ruskih umjetnika jezikom grafike i akvarela govorit će o klasičnom plemićkom imanju, o životu i interesima njegovih stanovnika. Ne možete zamisliti starinske interijere osim sa šarmantnim akvarelom ili gravurom koja prikazuje cvijet koji visi na zidu. ljepota" plemićko gnijezdo"Nije toliko u arhitekturi same zgrade, koliko u šarmu onoga što je okružuje. ruski parkovne umjetnosti nastao je na ruskom tlu, od strane ruskih majstora iu skladu s ruskom prirodom.

Vidjet ćete krajolike s prikazima parkovnih aleja i imanja, portrete njihovih vlasnika, interijere staklenika i zimskih vrtova, mrtve prirode, starinsko posuđe i uzorke sušenog bilja. Sakupljanje i ukrašavanje lokalnog herbarija bilo je vrlo uobičajeno u 18.-19. stoljeću u Rusiji i odgovaralo je europskoj i engleskoj modi tog vremena. Poznata je strast prema ovoj domaćoj vrsti kreativnosti u obitelji Tolstoja, Aksakova, Puškinovih kćeri. Slikanje cvijeća jedno je od tradicionalnih motiva porculanske dekoracije. Vrtno, poljsko, egzotično cvijeće savršeno se slaže s bijelom površinom materijala, koja je sama po sebi slična nježnom bijelom cvijetu.

Vidjet ćete elegantne cvjetne akvarele slikara, redovitog člana Carske akademije umjetnosti M.V. Vasiljev (od 1860. predavao je tečaj "Crtanje cvijeća u akvarelu" u Stroganovskoj školi), kao i rad njegovih učenika: skice za tkanine s biljnim i cvjetnim ornamentima. Na izložbi će biti predstavljen jedinstveni album "Etide biljaka i njihova uporaba u umjetničkom obrtu" poznati umjetnik doba modernog Mauricea Verneuila.

Rad majstora botaničke ilustracije 20. stoljeća predstavljen je radovima Sofije Matvejeve, umjetnice Poglav. Botanički vrt Akademija znanosti SSSR-a, Alexander Shipilenko - ilustrator, autor crteža za setove razglednica i popularnoznanstvenih knjiga o biljkama i gljivama. Dobar, izvrstan rad suvremeni umjetnici- Daria Fomicheva, Olga Makrushenko, kao i učitelji Škole akvarela - nesumnjivo će ukrasiti izložbu. Sudionica izložbe postala je i voditeljica umjetničkog herbarija (veznica herbarija znanstvenih i umjetničkih botaničkih crteža) Lyudmila Solod.

Muzeji Moskve i Moskovske regije, Biblioteka ikona Herbarija Moskovskog državnog sveučilišta nazvana po M.V. Lomonosov, privatni kolekcionari, umjetnici.

Tijekom izložbe održavat će se radionice.

"Slikanje cvijeća u akvarelu"

Sposobnost crtanja biljaka detaljno i točno nedvojbeni je pokazatelj vještine umjetnika.

Naturalistički crteži biljaka mogu biti nevjerojatni. Njihova uspješna implementacija zahtijeva pažnju na detalje, u kombinaciji sa sposobnošću da se oblik ne iskrivi autorovim fantazijama ili da se to učini minimalno. Ono što zahtijeva disciplinu, točnost, općenito, talent.

Umjetnik cvijeća prikazuje oblike stvorene evolucijom tijekom milijuna godina. A sposobnost da se ti oblici prenesu najpreciznije, u isto vrijeme lijepo i dojmljivo, zaslužuje divljenje.

Uspon razine naturalističkog cvjetnog dizajna podudara se s procvatom morfoloških disciplina u Europi, koji se dogodio u 17. - ranom 20. stoljeću.

A danas ćemo pogledati neke botaničke crteže iz knjiga iz tog razdoblja.

Obiteljsko bilje ili prikaz svih tih engleskih biljaka, koje su izvanredne zbog svojih vrlina, objavljeno je u Londonu oko 1780.

Dugo ime u duhu svog vremena. Knjiga je posvećena ljekovitim biljkama i sadrži veliki broj njihovih slika.
Neki od njih.

U 18. stoljeću nije bilo tiska u boji. Stoga su crteži u boji nastali ručnim bojanjem gravura.

Kao što vidite, to se radi vrlo pažljivo. I to unatoč činjenici da su gravure slikane kistom. I to bez prava čak i na jednu grubu grešku, jer je u ovom slučaju pokvarena cijela knjiga!

Crteži početkom XIX stoljeća stvoreni su istom tehnikom.

Prekrasna knjiga Razgovori o botanici strukturirana je u obliku katekizma. Objavljena je u Londonu 1817. godine i sadrži izvrsne ilustracije u boji.
Neki od njih.

Bojanje gravura nije izašlo iz mode ni sredinom 19. stoljeća, unatoč činjenici da je do tada čovječanstvo već izumilo kromolitografiju. Ovdje su ručno kolorirani crteži iz izvrsne Popularne povijesti britanskih mahovina, objavljene u Londonu 1854. godine.

Ovi složeni oblici života žive nam pred nosom. Ali ljudi ih rijetko primjećuju.

Bojanje gravura postojalo je i prije sredinom devetnaestog stoljeća, ali sve se promijenilo kada su gravure zamijenili kromolitografski crteži.

Evo slika iz knjige British Grasses and Sedges, objavljeno u Londonu oko 1870.