Dekade pertama abad ke-20. Kebudayaan pada dekade pertama pasca Oktober

Blogger Donna Julietta menulis: “Hari ini saya melihat-lihat berbagai foto retro yang menggambarkan sejarah kehidupan masyarakat dan kemudian saya berpikir alangkah baiknya melihat foto-foto yang berhubungan dengan fashion, untuk melihat bagaimana perubahannya, betapa menariknya para fashionista berpakaian saat itu. . Dan saya memutuskan mengapa tidak membuat tinjauan mode per dekade. Izinkan saya segera membuat reservasi bahwa saya tidak akan memberikan contoh wanita yang populer pada waktu tertentu, lebih baik memberi perhatian khusus kepada mereka. Mari kita bahas fashion saja.”

(Jumlah 43 foto)

Sponsor posting :: Untuk setiap selera. Koleksi besar.
Sumber: Zhzhurnal/ jadikan gaya Anda

Mari kita mulai dari tahun 10-an abad ke-20.

1. Korset telah menghambat wanita selama bertahun-tahun, membuat bentuk tubuh mereka jauh lebih cantik dan anggun, serta membuat hidup lebih sulit. Ketidakmampuan untuk menghirup dan menghembuskan napas lagi, penyakit terus-menerus karena "cangkang" yang terlalu ketat - semua ini membuat korset, meskipun merupakan barang penting pada zaman itu, sangat tidak menyenangkan.
Oleh karena itu, pada tahun 1906, wanita di seluruh dunia benar-benar kehabisan napas - seorang couturier bernama Paul Poiret pertama kali mengusulkan untuk mengenakan gaun berpotongan sederhana, tanpa korset. Segera, gaun seperti itu menjadi mode - itulah sebabnya tahun kesepuluh dikenang sebagai tahun "pembebasan" perempuan dari penindasan salah satu item pakaian yang paling tidak nyaman, dan Paul Poiret menjadi penyelamat sejati bagi wanita kelas atas. masyarakat.

2. Pada usia sepuluh tahun, gaya Rusia sedang menjadi mode - "Musim Rusia", yang dibawakan oleh Sergei Diaghilev yang terkenal ke Paris, sukses besar. Balet, opera, seni, pameran - semua ini disertai dengan sejumlah besar resepsi di mana para wanita kami dapat mengadopsi seni haute couture di kalangan wanita Paris.

3. Saat itulah semua atribut "kehidupan anggun" yang sekarang dikenal di lemari mulai menjadi mode - wanita memamerkan bahu mereka, mulai memakai toilet yang tampak seperti kamar kerja, menghiasinya dengan sejumlah besar kipas bulu, yang berharga perhiasan dan aksesoris berkilau.

Kami dengan lancar beralih ke mode tahun 20-an

4. Selama periode ini, tokoh olahraga dan olahraga pria memasuki mode dengan langkah percaya diri, dan bentuk wanita secara bertahap mulai kehilangan relevansi dan popularitas. Yang ideal adalah wanita kurus dengan pinggul sempit, tanpa sedikit pun tanda payudara atau kebulatan lainnya. Gabrielle Chanel yang terkenal bisa disebut sebagai pembaharu mode dan revolusioner pada periode ini. Bersamaan dengan itu, pakaian modis diciptakan di rumah mode seperti Nina Ricci, Chanel, Madame Paquin, Jean Patou, Madeleine Vionnet, Jacques Doucet, Jacques Heim, Lucille”, rumah mode bulu “Jacques Heim” dan lain-lain.

5. Motif Mesir mulai menjadi mode pada tahun 20-an. Model desainernya bersifat dekoratif, dengan banyak dekorasi dan sulaman bergaya zig-zag. Gaya ini disebut “Art Deco”, dan berasal dari nama pameran seni dekoratif dan industri modern di Paris pada tahun 1925.

6. Itu adalah gaya mendekorasi dan menghiasi sesuatu. Elemen dekoratif hadir pada furnitur, peralatan dapur, dan pakaian wanita.

7. Sepatu yang dihias dengan sulaman atau applique, dihias sesuai selera para couturier populer pada masa itu, menjadi mode. "Art Deco" adalah gaya eklektik di mana eksotisme abstrak Afrika dipadukan dengan bentuk geometris kubisme; bahan-bahan non-tradisional yang murah dan sederhana dicampur dengan bahan-bahan tradisional yang mahal dan berkualitas baik.

8. Kombinasi hal-hal yang tidak cocok, bercampur dalam satu gaya.

9. Alhasil, ciri-ciri fesyen tahun 20-an:

— elemen utama pakaian, tentu saja, adalah gaun, jas berpotongan lurus;
- lipatan sedang dalam mode;
- mantel modis berpotongan lurus meruncing ke bawah dan dengan kerah bulu;
— celana piyama dan piyama sedang menjadi mode, yang dikenakan ke pantai pada waktu itu;
- pakaian renang pertama untuk wanita muncul - sebuah revolusi dalam mode pantai;
- pakaian dibuat dari kain yang lebih terjangkau dan pakaian rajut menjadi sebuah penemuan;
— gaya sporty sedang menjadi mode, tidak hanya celana panjang, tetapi juga celana pendek yang bermunculan;
- penampilan gaun hitam kecil Chanel klasik;

mode tahun 30an

10. Saat ini, pemotongan pakaian menjadi lebih rumit. Kualitas pakaian siap pakai yang diproduksi secara massal telah meningkat pesat. Hollywood adalah trendsetter di AS. Namun di sini pun mulai bermunculan perusahaan yang berdagang menggunakan katalog yang dikirim melalui pos. Perusahaan-perusahaan ini mendistribusikan model fesyen baru dalam jutaan eksemplar.

11. Rok panjang menjadi standar fesyen pada masa krisis tahun tiga puluhan. Pada tahun 1929, Jean Patou adalah orang pertama yang menawarkan gaun dan rok panjang dengan lingkar pinggang yang pas. Setelah inovasi ini, semua rumah mode memanjangkan modelnya dalam dua tahap. Mula-mula panjang gaun dan rok mencapai pertengahan betis, dan beberapa saat kemudian turun hampir sampai mata kaki. Wanita yang mengikuti tren fesyen secara mandiri memanjangkan pakaiannya. Mereka menjahit irisan dan berbagai embel-embel.

12. Pakaian yang sangat populer di tahun 1930-an adalah street suit wanita, yang hadir dalam berbagai variasi. Pakaian luar - mantel dan jaket - dibedakan dari keanggunannya yang luar biasa dan variasi gayanya.

13. Setiap jenis pakaian, termasuk jas, mempunyai ciri-ciri yang sangat beragam dalam bentuk garis dan sentuhan akhir. Potongan jas menjadi lebih rumit dan mulai mengandalkan geometri, memberikan kejelasan siluet.

14. Detail dekoratif dan dekorasi banyak digunakan dalam kostum. Topi, tas tangan, sarung tangan, dan sepatu - itulah yang seharusnya memiliki skema warna yang sama. Aksesori dipilih dengan sangat ketat. Biasanya, warnanya hitam atau coklat, dan di musim panas warnanya putih.

15. Aksesori yang dipilih dengan cara ini mudah dipadukan dengan pakaian atau setelan apa pun, yang relevan selama krisis. Dalam mode tahun 30an, aksesoris memainkan peran besar. Lagi pula, sebagian besar wanita pada masa itu tidak mampu membeli apa pun kecuali topi atau tas tangan.

mode tahun 40an

16. Tren fesyen yang dominan di awal tahun 40-an adalah rok panjang berlapis-lapis, pita besar pada pakaian, terkadang dengan tambahan garis-garis vertikal, dan lengan menggembung. Perlu dicatat bahwa pada saat itu, pakaian bergaris adalah yang paling populer. Ketika perang pecah dan dunia menjadi termiliterisasi, fesyen pada tahun 1940-an mengalami perubahan yang signifikan. Wanita tidak lagi punya waktu untuk memikirkan riasan dan melengkapi lemari pakaiannya.

17. Selama periode ini, tampilan pakaian disederhanakan secara signifikan menjadi minimalis dalam segala hal. Kain alami tidak lagi digunakan untuk keperluan sipil. Pakaian wanita mulai diproduksi dan dijahit dari sutra asetat dan viscose.

18. Desain bunga kembali menjadi mode: ornamen dan bunga kecil telah menjadi hiasan utama kain dan gaun yang terbuat dari bahan ini. Menjahit blus dan kemeja dari kain putih menjadi tidak mungkin, sehingga manset dan kerah mulai diperkenalkan ke dalam mode. Gaya militer yang masih populer hingga kini menjadi penemuan masa perang.

19. Pada saat yang sama, model sepatu baru dirilis: sepatu dengan hak stiletto.

20. Yang juga baru adalah produksi blus turtleneck, model dengan turtleneck tinggi ini memang pantas mendapat pengakuan dari para fashionista pada masa itu.

mode tahun 50an

22. Pada tahun-tahun pascaperang, perbedaan sosial menjadi semakin buruk. Istri kembali menjadi simbol kesejahteraan pasangannya, sebagai semacam pajangan bagi orang lain. Ritual wajib setiap wanita adalah mengunjungi salon rambut dan merias wajah. Wanita ideal, meskipun dia tidak bekerja di mana pun dan menjadi ibu rumah tangga, harus bersiap sepenuhnya di pagi hari: dengan gaya rambut yang sempurna, dengan sepatu hak tinggi dan riasan, berdiri di depan kompor atau menyedot debu karpet.

23. Bahkan di Uni Soviet, di mana gaya hidupnya sangat berbeda dengan gaya hidup di Barat, sudah menjadi kebiasaan untuk menata rambut Anda di penata rambut atau dikeriting setidaknya sekali seminggu, yang juga mulai menjadi mode dengan kecepatan tertentu.

Gaya 24. 50-an mengontraskan siluet jam pasir dengan siluet melebar di bahu yang populer selama tahun-tahun perang. Oleh karena itu, ada persyaratan khusus untuk sosok tersebut: bahu miring, pinggang tipis, pinggul feminin bulat, dan payudara subur.

25. Untuk memenuhi standar ini, perempuan mengenakan korset penyempitan, memasang bra berbahan kain atau kapas, dan mengencangkan perut. Gambaran keindahan pada masa itu adalah: Elizabeth Taylor, Lyubov Orlova, Sophia Loren, Klara Luchko, Marilyn Monroe.

26. Di kalangan anak muda, standarnya adalah Lyudmila Gurchenko dan lainnya.Seorang wanita modis dan bergaya gaya tahun 50-an menyerupai bunga dalam siluet: rok berbulu halus sepanjang lantai, di mana mereka mengenakan rok berlapis-lapis, sepatu hak stiletto tinggi , stoking nilon dengan jahitan. Stoking adalah aksesori yang harus dimiliki untuk melengkapi penampilan dan harganya sangat mahal. Namun wanita berusaha keras untuk tampil menarik dan merasa seperti wanita cantik yang mengikuti tren fesyen. Sulit untuk membeli kain pada saat itu, tidak lebih dari jumlah tertentu yang dijual per orang, sesuai dengan norma pada masa itu. Untuk menjahit satu rok agar sesuai dengan "siluet baru", dibutuhkan bahan sembilan hingga empat puluh meter!

mode tahun 60an

Tahun 60-an yang legendaris adalah dekade paling cemerlang dalam sejarah mode dunia, bebas dan ekspresif, masa prosesi khusyuk dari apa yang disebut mode anak muda.Gaya baru membutuhkan gaya rambut baru. Dan lagi-lagi London berada di depan Paris dalam hal ide-ide inovatif. Pada tahun 1959, film Prancis “Babette Goes to War” dengan Brigitte Bardot sebagai pemeran utama dirilis. Gaya rambut acak-acakan dengan sisir ke belakang, meskipun para fashionista membutuhkan banyak waktu untuk membuatnya, menjadi sangat populer.

27. Asesoris menjadi sangat populer: kalung yang terbuat dari manik-manik besar, perhiasan tebal, kacamata “makro” yang menutupi separuh wajah.

28. Pakaian paling memalukan tahun enam puluhan lahir di London - rok mini, simbol emansipasi dan revolusi seksual. Pada tahun 1962, Mary Quant yang legendaris memamerkan koleksi barang mini pertamanya. Gaya baru, yang disebut “Gaya London”, dengan cepat menaklukkan kaum muda di seluruh dunia.

29. Tahun 60an - era sintetis dan segala sesuatu yang buatan. Kain sintetis tersebar luas dalam mode massal - dianggap paling nyaman dan praktis, karena tidak kusut dan mudah dicuci, selain itu harganya murah.

30. Mode pada masa itu menyukai hal-hal yang tidak wajar - bulu mata palsu, wig, hiasan rambut, perhiasan imitasi. Sepatu boots wanita tinggi dengan hak rendah, dengan ujung membulat sempit atau lebar yang terbuat dari kulit atau bahan sintetis yang disebut go-go, sedang menjadi super populer. Sepatu bot menjadi tersebar luas dengan munculnya mode mini dan gaya tarian dengan nama yang sama.

Fashion pada akhir tahun 1960an dipengaruhi oleh gerakan hippie. Kaum muda menentang perbedaan sosial dan kelas, diskriminasi rasial, dan perang. Dengan penampilannya, kaum hippies menegaskan penolakannya terhadap norma-norma budaya resmi. Pakaian mereka sengaja dibuat kasual dan bahkan ceroboh - jeans robek, gelang manik-manik, tas ember kain disampirkan di bahu mereka. Penampilan tanpa jenis kelamin ditonjolkan, rambut panjang melambangkan kebebasan.

mode tahun 70an

31. Pada tahun 1970-an, fashion menjadi lebih demokratis. Meskipun banyak yang menyebut tahun 70-an sebagai era selera buruk, bisa dikatakan bahwa pada tahun-tahun itulah masyarakat mempunyai lebih banyak sarana untuk mengekspresikan diri melalui fashion. Tidak ada arah gaya tunggal, semuanya modis: etnik, disko, hippie, minimalis, retro, gaya sporty.

32. Motto tahun 70-an adalah ungkapan “Segalanya mungkin!” Para couturier menghadirkan beberapa gaya untuk dipilih oleh kaum muda progresif dan aktif, tidak ada satupun yang bisa disebut dominan. Elemen lemari pakaian yang paling modis adalah jeans, yang awalnya hanya dikenakan oleh para koboi, kemudian oleh kaum hippies dan pelajar.

33. Yang juga ada di lemari pakaian para fashionista saat itu adalah rok A-line, celana panjang melebar, tunik, terusan, blus dengan motif cerah besar, sweater turtleneck, gaun A-line, gaun kemeja.

34. Selain itu, perlu diperhatikan bahwa pakaian menjadi lebih nyaman dan praktis. Konsep lemari pakaian dasar telah muncul, terdiri dari sejumlah barang yang diperlukan yang dapat dipadukan satu sama lain.Sedangkan untuk sepatu, sepatu platform telah mendapatkan popularitas.

35. Di antara desainer tahun 70-an, Sonia Rykiel adalah salah satu yang disebut sebagai Chanel baru. Sonia Rykiel menciptakan pakaian yang nyaman dan nyaman: sweater, kardigan, gaun yang terbuat dari rajutan wol, dan mohair.

mode tahun 80an

36. Mode tahun 80-an memadukan gambaran retro, dipikirkan kembali oleh para desainer, serta lahir dari subkultur anak muda, tren musik dan tari, dan ledakan olahraga yang sedang berlangsung.

37. Hip-hop, gothic, post-punk, rave, house, techno, breakdancing, snowboarding, skateboard, rollerblading, step aerobik - semua fenomena ini memengaruhi gaya dekade ini.

38. Daftar item ikonik dekade gaya pesta pora sangat mengesankan - bahu empuk, celana panjang pisang, pakaian gaya militer dan safari, kimono, lengan batman dan raglan, legging dengan pola cerah, celana ketat jala hitam, denim usang, yang disebut Varenka, jaket kulit hitam, lurex, perhiasan besar, kancing perhiasan di jaket, gaya rambut atau gaya tebal dengan efek "rambut basah", potongan rambut berjenjang, spiral perm, rambut dengan warna dekoratif, seperti "terong", highlight bulu. Banyak kosmetik digunakan dalam warna yang disengaja dengan kilauan dan mutiara.

Besarnya pengaruh pada tahun 1980an dapat digambarkan sebagai suatu hal yang berlebihan. Semuanya seolah-olah “terlalu” - terlalu sempit, terlalu tebal, terlalu mencolok, terlalu terang. Pada tahun 80-an, desainer yang berpikir out of the box dan menciptakan pakaian yang tidak biasa dengan elemen dekoratif asli menikmati kesuksesan: Vivienne Westwood, John Galliano, Jean-Paul Gaultier.

mode tahun 90an

39. Gaya berbusana tahun 90-an yang sudah universal ini lebih baik disebut bukan gaya, melainkan pendekatan baru dalam memilih pakaian. Karena dalam fashion tahun 90-an, prinsip dalam menciptakan image Anda berubah, begitu pula prinsip yang digunakan dalam membuat kostum. Seruan utama tahun sembilan puluhan adalah “jadilah diri Anda sendiri!” Pada masa itu, pakaian denim dianggap sangat penting - hanya orang malas yang tidak memakainya. Para fashionista yang rajin berhasil mengenakan jeans dengan kemeja denim, tas, dan sepatu bot. Jadi gaya tahun 90an bisa dengan aman disebut “denim”, karena setiap orang memiliki lebih dari satu salinan barang serupa.

40. Pada tahun sembilan puluhan, fashion unisex menyebar ke seluruh dunia: jeans dengan T-shirt atau celana panjang longgar dengan sweater, dilengkapi dengan sepatu yang nyaman.

41. Tahun sembilan puluhan adalah masanya sepatu kets dan sepatu flat. Gaya unisex ini sangat digemari oleh perusahaan besar Italia dan Amerika, seperti Banana Republic, Benetton, Marko Polo. Kostum berusaha untuk kesederhanaan dan fungsionalitas, yang, bagaimanapun, menghidupkan kembali tradisi seni mitra, ketika, bersama dengan asketisme yang ketat, kostum tersebut mengandung sandiwara yang disengaja dengan berbagai warna cerah. Perubahan mode bergantung pada orientasi sosial dan teritorial, sehingga di Eropa para bohemia lebih menyukai pakaian desainer yang konseptual.

42. Penekanan utama fashion tahun sembilan puluhan bukanlah pada pakaian, tetapi pada pemiliknya. Tampilan modis tercipta dari sosok langsing dengan kulit kecokelatan atau putih susu. Budaya tubuh berkembang pesat seperti pada zaman Yunani Kuno. Fashionista dan fashionista tidak hanya mengunjungi klub olahraga, tetapi juga salon kecantikan bahkan menggunakan jasa operasi plastik. Supermodel dari catwalk mode menjadi panutan, televisi dan majalah mode telah memberikan kontribusi yang signifikan dalam hal ini.

43. Kalau begitu. Ini menyimpulkan ulasannya. Saya ingin mengatakan bahwa sepanjang masa, preferensi saya mendekati usia 30an, 50an, dan 70an. Secara umum, segala sesuatu yang baru sudah lama terlupakan.

Sejarah Rusia mengandung banyak peristiwa menarik. Abad ke-20 merupakan era baru dalam sejarah negara kita. Persis seperti yang dimulai dengan situasi yang tidak stabil di negara ini, begitulah akhirnya. Selama seratus tahun ini, rakyat telah menyaksikan kemenangan-kemenangan besar, dan kekalahan-kekalahan besar, dan kesalahan perhitungan dari para pemimpin negara, para tiran yang berkuasa, dan sebaliknya, para pemimpin biasa.

sejarah Rusia. abad ke-20. Awal

Bagaimana era baru dimulai? Tampaknya Nicholas II berkuasa, semuanya tampak baik-baik saja, tetapi rakyat memberontak. Apa yang dia lewatkan? Tentu saja, undang-undang pabrik dan penyelesaian masalah pertanahan. Masalah-masalah ini akan menjadi alasan utama terjadinya revolusi pertama, yang akan dimulai dengan eksekusi di Istana Musim Dingin. Demonstrasi buruh dengan tujuan damai dikirimkan ke Tsar, tetapi sambutan yang sangat berbeda menantinya. Revolusi Rusia Pertama berakhir dengan pelanggaran terhadap Manifesto Oktober, dan negara tersebut sekali lagi jatuh ke dalam kebingungan. Revolusi kedua menyebabkan penggulingan pemerintahan tunggal - monarki. Yang ketiga - pembentukan politik Bolshevik di negara tersebut. Negara ini berubah menjadi Uni Soviet dan komunis berkuasa: di bawah mereka negara berkembang, melampaui Barat dalam hal indikator ekonomi, dan menjadi pusat industri dan militer yang kuat. Namun tiba-tiba terjadi perang...

sejarah Rusia. abad ke-20. Cobaan demi perang

Ada banyak perang di abad ke-20: perang dengan Jepang, ketika pemerintah Tsar menunjukkan kebangkrutannya sepenuhnya, dan Perang Dunia Pertama, ketika keberhasilan tentara Rusia sangat diremehkan; ini adalah perang saudara internal, ketika negara terjerumus ke dalam teror, dan Perang Dunia Kedua, di mana rakyat Soviet menunjukkan patriotisme dan keberanian; ini termasuk perang Afghanistan, yang menewaskan para pemuda, dan perang Chechnya yang sangat cepat, di mana kebrutalan para militan tidak mengenal batas. Sejarah Rusia pada abad ke-20 dipenuhi dengan berbagai peristiwa, namun yang utama masih tetap Perang Dunia Kedua. Jangan lupakan Pertempuran Moskow, saat musuh berada di gerbang ibu kota; tentang Pertempuran Stalingrad, ketika tentara Soviet membalikkan keadaan perang; tentang Kursk Bulge, di mana teknologi Soviet melampaui “mesin Jerman” yang kuat - semua ini adalah halaman kejayaan sejarah militer kita.

sejarah Rusia. abad ke-20. Babak kedua dan runtuhnya Uni Soviet

Setelah kematian Stalin, perebutan kekuasaan yang sengit dimulai, di mana N. Khrushchev yang luar biasa menang. Di bawah kepemimpinannya, kami adalah orang pertama yang terbang ke luar angkasa, menciptakan bom hidrogen, dan hampir memimpin seluruh dunia menuju perang nuklir. Banyak krisis, kunjungan pertamanya ke Amerika Serikat, pengembangan lahan perawan dan jagung - semua ini mewakili aktivitasnya. Setelah itu ada L. Brezhnev yang juga datang setelah konspirasi. Masanya disebut “era stagnasi”, pemimpinnya sangat bimbang. Mereka yang menggantikannya, Yu Andropov, dan kemudian K. Chernenko, hanya sedikit diingat oleh dunia, tetapi M. Gorbachev tetap diingat semua orang. Dialah yang “menghancurkan” negara yang kuat dan kuat. Ketidakstabilan situasi pada pergantian abad berperan: semuanya dimulai dan berakhir. Kegagalan, tahun 90-an yang gagah, krisis dan defisit, kudeta Agustus - semua ini adalah sejarah Rusia. Abad ke-20 merupakan masa yang sulit dalam pembentukan negara kita. Dari ketidakstabilan politik, dari kesewenang-wenangan kekuasaan, kita sampai pada negara yang kuat dengan rakyat yang kuat.

Simpul kontradiksi Timur Jauh, pembentukan Entente, perjuangan Entente dengan blok Jerman di tahun 10-an. Abad XX, dunia menjelang Perang Dunia Pertama.

Akhir abad ke-19 ditandai dengan selesainya perjuangan negara-negara besar untuk membagi dunia dan perang pertama untuk membaginya kembali.Pada saat selesainya pembagian dunia, Inggris menjadi pemimpin yang tak terbantahkan, yang kepemilikannya “matahari tidak pernah set” 5. Perancis menjadi kekuatan kolonial kedua. Kekuatan kolonial lama Spanyol dan Portugal melemah, mereka ditekan oleh yang kuat. Di antara mereka yang paling agresif menekan mereka adalah Amerika Serikat, Jerman dan Jepang, yang terlambat melakukan pembagian kolonial dunia dan pada akhir abad ke-19 secara aktif berusaha melepaskan diri dari kue kolonial dari mereka yang tidak mampu mempertahankan harta bendanya.

AS menduduki Kepulauan Hawaii pada tahun 1893, dan pada tahun 1898 mereka memanfaatkan pemberontakan di Kuba dan merebutnya secara paksa dari Spanyol, yang sebelumnya menolak menjualnya kepada Amerika seharga $100 juta. Puerto Rico, Guam dan Filipina dari Spanyol, yang diklaim Jerman. Dengan demikian, Amerika Serikat membuka era perang untuk pembagian kembali dunia. Pada saat yang sama, tujuan utama Amerika Serikat adalah Tiongkok sebagai pasar besar bagi produk-produk Amerika. Namun, wilayah itu sudah terbagi antara Inggris, Prancis, dan Rusia. Pada bulan September 1899, Menteri Luar Negeri (USA Hay) berbicara kepada semua kekuatan kolonial dengan catatan yang menyatakan doktrin “pintu terbuka” atau “kesempatan yang sama.” Inggris, Perancis, Jerman, Jepang dan Italia setuju dengan usulan AS, namun Rusia mengambil posisi mengelak, yang menentukan pembentukan koalisi anti-Rusia di Timur Jauh.

Jerman lebih agresif dibandingkan negara lain dalam mengklaim bagian dari kue kolonial, karena menganggap dirinya dirampas secara tidak adil. Jerman membeli pulau Caroline, Mariana dan Palau dari Italia, dan juga menerima konsesi kecil di Tiongkok. Mereka mengklaim lebih banyak, namun Inggris dan Prancis dengan tegas menolaknya. Kaiser Wilhelm sangat kesal dan mencari kesempatan untuk menyerang lawan-lawannya.

Jepang tertinggal dalam perkembangannya dan hanya pada tahap akhir

abad XIX berhasil menciptakan angkatan laut yang memungkinkannya untuk menyatakan klaimnya atas Korea dan Cina Utara, di mana pengaruh Rusia kuat. Klaim Jepang didorong oleh Inggris dan Amerika Serikat, yang ingin melemahkan posisi Rusia di Korea dan provinsi timur laut Tiongkok - Manchuria. Menteri Luar Negeri Rusia Muravyov memahami kelemahan posisi Rusia di Timur Jauh, yang tidak memiliki komunikasi terus-menerus, dan mulai mencari aliansi dengan Prancis. Pada saat yang sama, Rusia memulai pembangunan Jalur Kereta Api Timur Tiongkok. Pada musim panas tahun 1901, kaum militeris ekstrim (kabinet Katsura) berkuasa di Jepang, yang pada tahun 1902 menandatangani perjanjian aliansi dengan Inggris yang ditujukan untuk melawan Rusia. Perjanjian tersebut memberikan kebebasan kepada Jepang, dan pada tanggal 8 Januari 1904, Jepang memulai perang melawan Rusia. Jepang sedang terburu-buru memulai perang sebelum Rusia menyelesaikan pembangunan Kereta Api Timur Tiongkok. Selain itu, dia khawatir akan pemulihan hubungan antara Rusia dan Inggris. Jepang juga mendapat manfaat dari dukungan Amerika Serikat yang ingin melemahkan Rusia di Timur Jauh. Jepang didorong berperang oleh Inggris, yang khawatir Rusia akan mendapatkan dukungan Prancis di Timur Jauh, yang, berdasarkan ketentuan Perjanjian Anglo-Jepang, mewajibkan Inggris untuk berperang di pihak Jepang.

Pembentukan aliansi Inggris-Jepang melawan Rusia dalam arti tertentu cocok untuk Jerman dan Austria-Hongaria, karena hal itu mengalihkan pasukan Rusia ke Timur Jauh. Pada saat yang sama, kedua kekuatan ini tidak menginginkan penguatan Inggris dan Jepang dengan mengorbankan Rusia, oleh karena itu, ketika Jepang memulai perang melawan Rusia, bagian belakangnya di Eropa dan Balkan ditutupi oleh Jerman dan Austria-Hongaria. Rusia kalah perang dan, menurut Perjanjian Portsmouth, kehilangan konsesi di Korea dan Manchuria, terpaksa menyerahkan Semenanjung Liaodong dengan Port Arthur dan Dalny di Tiongkok, Sakhalin Selatan ke Jepang, dan hak untuk menangkap ikan di Laut ​Okhotsk, Bering dan Jepang.

Bagi Rusia, Perjanjian Perdamaian Portsmouth menjadi aib nasional. ! 1, Raja Nicholas II menyetujuinya hanya karena Rusia

"tampaknya menjelang revolusi 1905.

Di Jepang, kondisi damai juga dianggap aib. Jepang diharapkan menerima ganti rugi 1.200 juta yen dari Rusia dan seluruh Sakhalin. Namun, Rusia dengan tegas menolak membayar ganti rugi. Perang menghancurkan Jepang, perbendaharaan kosong, dan kreditornya, Inggris dan Amerika Serikat, percaya bahwa Rusia sudah cukup lemah di Timur Jauh dan di laut (Tsushima), dan menolak pinjaman kepada Jepang. Dalam kondisi inilah Jepang menandatangani perjanjian damai pada tanggal 5 September 1905.

Seiring dengan simpul kontradiksi di Timur Jauh, situasi di Eropa pun tak kalah rumitnya, dimana hubungan Inggris dan Jerman semakin diwarnai konflik. Kepentingan kedua kekuatan tersebut mereda dan bentrok di seluruh dunia. Inggris sangat khawatir dengan pertumbuhan kekuatan angkatan laut Jerman, yang pada tahun 1900 mengadopsi undang-undang tentang angkatan laut, yang jelas-jelas melanggar keunggulan angkatan laut Inggris. Di Afrika Selatan, di mana banyak simpanan emas ditemukan pada tahun 1886, konflik dimulai antara Afrikaner, atau Boer, yang didukung oleh Jerman, dan penjajah Inggris, yang bergegas ke Klondike baru. Inggris hanya memprovokasi Boer untuk berperang, dan pada tahun 1899 perang itu dimulai. Selama tiga tahun negara ini melakukan pertempuran sengit, dan baru pada tahun 1902 Boer setuju untuk menandatangani perdamaian, menyetujui otonomi internal. Selama ini, Jerman diam-diam memasok senjata kepada Boer, yang membuat hubungan Inggris dan Jerman sangat tegang.

Inggris bahkan lebih prihatin dengan akuisisi Deutsche Bank pada tahun 1899 atas konsesi untuk membangun jalur kereta api dari Istanbul ke Bagdad. Inisiatif Deutsche Bank didukung oleh Rektor Wilhelm II, yang menimbulkan badai kemarahan di London dan St. Rusia ketakutan dengan menguatnya Jerman di kawasan Bosporus-Dardanelles, sementara London mencurigai Jerman berniat menetap di dekat India dan menguasai Palestina dan Mesopotamia, yang sudah dianggap Inggris sebagai miliknya sendiri. Prancis juga tidak dapat menerima hal ini, karena mereka mengkhawatirkan Levant, yang telah dikuasainya dan telah menginvestasikan sekitar 200 juta franc dalam perekonomiannya.

Perjuangan dengan Jerman mendorong Inggris menuju pemulihan hubungan dengan saingan abadinya, Prancis. Raja Inggris Edward VII menjadi semakin waspada terhadap Jerman dan membenci William II, menganggapnya sebagai orang baru yang arogan. Dialah yang mendorong pemerintah menuju aliansi dengan Perancis. Pada gilirannya, William II berbicara tentang Edward VII sebagai pengocok parket, pecinta mengenakan dan memamerkan pakaian modis dan tidak lebih. Memang benar demikian, tetapi Edward tidak diragukan lagi juga seorang negarawan yang berbakat. Dia, seperti Wilhelm, menyelidiki semua urusan negara, meskipun dia tidak bisa melakukannya.

Di Prancis, Kepala Kementerian Luar Negeri, Delcasse, adalah pendukung pemulihan hubungan dengan Inggris. Pada tanggal 8 April 1904, kedua negara menandatangani perjanjian "perjanjian ramah" - Entente. Intinya, ini tentang kebijakan kedua negara mengenai Mesir, Maroko, Siam, Gibraltar dan Terusan Suez. Jerman tidak disebutkan di mana pun dalam teks perjanjian tersebut, Namun di Berlin perjanjian ini jelas-jelas dianggap anti-Jerman, karena Jerman mengklaim bagian dari Maroko dan memahami bahwa Gibraltar dan Terusan Suez akan ditutup bagi jalur armada militernya. Berlin mulai mencari pendekatan ke Nicholas II, mengusulkan untuk membuat perjanjian aliansi. Teksnya telah disiapkan, tetapi pada malam penandatanganannya, Tsar Rusia menawarkan untuk menunjukkannya kepada Prancis, yang mempermalukan Jerman. Wilhelm, dalam sebuah surat kepada kanselirnya Bülow, menyebut Nicholas sebagai "seorang kain yang tidak ingin membuat perjanjian tanpa persetujuan Galia." Pertemuan pribadi Wilhelm dengan Nikolay II pada bulan Juli 1905 juga tidak mendorong tsar untuk ikut serta dalam aliansi dengan Jerman.Sebaliknya, arah Rusia menuju pemulihan hubungan dengan Jerman diubah dan negosiasi diikuti dengan Inggris mengenai pembagian wilayah pengaruh di Asia. Pada bulan Agustus 1907, perjanjian semacam itu ditandatangani di St. Petersburg. Maka timbullah Triple Agreement atau Triple Entente yang terdiri dari Inggris, Perancis dan Rusia. Hal ini juga ditentang oleh aliansi rangkap tiga yang diwakili oleh Jerman, Austria-Hongaria dan Italia, yang, bagaimanapun, merupakan anggota aliansi ini yang lemah. Pembentukan Entente, di mana Inggris menjadi penghubung utama, berarti kontradiksi Inggris-Jerman begitu dalam sehingga Inggris mengabaikan kontradiksi dengan Rusia dan Prancis untuk menyelesaikannya.

Setelah terbentuknya dua blok, Inggris dan Jerman melancarkan perlombaan senjata. Jerman berusaha mengejar Inggris,

Saya yang terakhir menganggap ini sebagai ancaman terhadap kepentingan vitalnya. Pada tahun 1908, Raja Edward VII mengunjungi William II untuk membujuknya agar membatasi pembangunan pengadilan militer. Kai-sr Jerman berperilaku tidak dapat didamaikan, dan kunjungan raja Inggris berakhir dengan saling mengancam untuk memulai perang.

Persaingan maritim Inggris dengan Jerman dilengkapi dengan sejumlah antagonisme lainnya. Setelah menerima konsesi untuk Kereta Api Bagdad, Jerman membuka rute jalan masa depan melalui wilayah utara Mesopotamia, di mana perusahaan minyak Inggris dan Amerika, ketika mengeksplorasi minyak, menemukannya. Persyaratan konsesi memungkinkan Jerman untuk melakukan kegiatan ekonomi di zona eksklusi sepanjang dua ratus meter di kedua sisi jalan. Sultan Kesultanan Utsmaniyah Abdul Hamid II, yang menyelamatkannya dari keruntuhan, mengandalkan Jerman dan Austria-Hongaria, terutama karena jalur Russofobia mereka. Dia menganggap Rusia sebagai pelindung umat Kristen di kekaisaran, yang dianggap oleh Sultan sebagai “kolom kelima” Rusia dan Barat secara keseluruhan. Jerman bergegas menuju Timur Tengah, yang membuat marah tidak hanya Inggris, tetapi juga Rusia.

Sekutu Jerman, Austria-Hongaria, berusaha mengambil alih negara-negara Slavia di Balkan, yang tidak disetujui oleh Rusia. Jelas bagi para pemimpin negara-negara Entente bahwa jika Austria-Hongaria menghancurkan Balkan, mustahil menghentikan kemajuan Jerman ke Timur Tengah dan kemudian ke Timur Tengah. Oleh karena itu, antagonisme antara Entente dan blok Jerman di Balkan memburuk hingga mencapai batasnya pada akhir dekade pertama.

Inggris mengambil segala tindakan untuk mencegah pembangunan jalur kereta api Bagdad. Dengan bantuan dan dukungannya, pada bulan Juli 1908, terjadi kudeta di Turki, yang disebut “Revolusi Turki Muda”, di mana Sultan dipaksa untuk mengadopsi sebuah konstitusi, sesuai dengan pemilihan umum yang diadakan, dan konstitusi baru. pemerintahan Turki dipimpin oleh Anglophile Kamil Pasha. Inggris sepertinya menang. Sultan Abdul Hamid digulingkan dan menjadi Sultan baru

MSHMSD V yang lama dan berkemauan lemah diangkat. Namun, pada tahun 1913, Jerman memainkan permainan tersebut di Turki dan mempromosikan Germanophile Shevket-yasha ke jabatan wazir pertama, yang mengundang misi militer Jerman ke Turki dan memberikan konsesi baru kepada Jerman.

Yang lebih rumit lagi adalah ketegangan di Balkan, terutama antara Austria-Hongaria dan Rusia. Agen militer Rusia Kolonel Izvolsky melakukan upaya putus asa untuk mencegah Balkan jatuh di bawah kendali Austria-Hongaria. Namun, pada tahun 1909, Turki membeli kedaulatan atas Bosnia dan Herzegovina dari Turki seharga 2,5 juta pound sterling. Serbia, Yunani dan Bulgaria mulai mempersiapkan perang dengan Turki, yang dimulai pada Oktober 1912. Tentara Turki mengalami kekalahan telak. Pasukan sekutu Balkan merebut sebagian besar wilayah Eropa Turki, dan Turki menuntut perdamaian. Bulgaria dan Serbia tak mampu memanfaatkan hasil kemenangan mereka secara maksimal. Persyaratan perdamaian dengan Turki menjadi kompromi antara negara-negara besar. Pada saat yang sama, Perang Balkan Pertama memperkuat posisi Entente, memperkuat Serbia, musuh Austria-Hongaria. Yang terakhir mencoba dengan segala cara untuk memisahkan Bulgaria dari Serbia. Menteri Luar Negeri Rusia Sazonov berusaha mencegah rusaknya hubungan antara Bulgaria dan Serbia, dengan mengandalkan Serbia. Tsar Ferdinand dari Bulgaria mengambil jalan pemulihan hubungan dengan Austria-Hongaria dan pada bulan Juni 1913 memulai perang dengan mantan sekutunya - Yunani dan Serbia. Austria, yang mendorong Bulgaria untuk berperang dan menjanjikan bantuan, tidak pernah memutuskan untuk menyerang Serbia. Tapi Türkiye memihak Yunani dan Serbia, dan Bulgaria dikalahkan. Perdamaian Bukares, yang ditandatangani pada 10 Agustus 1913, merampas semua penaklukan Bulgaria dan sebagian tanah leluhurnya, yang telah lama menyinggung perasaan Bulgaria.

Dekade pertama abad ke-20. karena industri global ditandai dengan kemajuan luar biasa dalam ilmu pengetahuan dan teknologi. Dunia sedang memasuki era baja, minyak, listrik dan kimia. Perkembangan teknologi untuk produksi baja bermutu kuat membuka kemungkinan untuk membangun mesin yang benar-benar baru: mesin uap digantikan oleh mesin pembakaran internal.

12 lebih awal Hal ini memerlukan pengembangan petrokimia dan, pertama-tama, produksi bahan bakar cair jenis baru. Negara-negara yang memiliki teknologi ini mampu memproduksi senjata jenis baru. Deposit bijih besi, kromium, nikel, karet alam, dan ladang minyak menjadi objek kepentingan negara-negara besar. Mereka siap memperjuangkan harta benda mereka hingga perang. Di Eropa, pada akhir dekade ini, Jerman telah melampaui Inggris dalam produksi baja, dan pabrik Krupp memproduksi baja terkuat di dunia. Namun, Amerika Serikat, yang bersama Kanada memproduksi lebih banyak baja daripada Inggris, berada di depan semua negara. Perancis dan Jerman. Rusia tertinggal jauh dalam peleburan baja; Rusia masih melebur besi dan baru mulai memproduksi baja berkualitas baik. Hal ini menyebabkannya tertinggal dalam bidang teknik mesin.

Industri Jerman telah melampaui basis bahan mentahnya; sehingga memerlukan sumber bahan mentah baru. Yang paling akut adalah masalah akses Jerman terhadap sumber minyak, yang tidak mereka miliki. Ladang minyak tersebut dimiliki oleh Amerika Serikat, Inggris, Belanda, Rusia dan Rumania. Perebutan minyak menjadi masalah geopolitik.

Perancis pada tahun 1914 hanya memproduksi seperenam dari jumlah baja yang diproduksi Jerman. Perkembangan industri berat di Perancis terhambat oleh kekurangan batu bara kokas, yang melimpah di Jerman. Ruhr Jerman adalah impian yang dirindukan para industrialis Prancis.

Motor listrik diperkenalkan ke dalam produksi dengan kecepatan yang sangat besar. Pemimpinnya adalah Amerika Serikat, Jerman dan Belanda. Pada akhir dekade ini, di Jerman, sekitar 25% perusahaan industri telah beralih ke traksi listrik, sementara di Inggris hanya 10%, dan bahkan lebih sedikit lagi di negara lain. Dengan demikian, Jerman semakin maju dalam segala hal, dan menghentikannya menjadi kebutuhan akan keamanan nasional, terutama bagi pemimpin Entente, Inggris.

Jika Anda mencoba menggambarkan gaya pergantian abad 19-20 dalam satu kata, maka yang paling akurat adalah “kemewahan”. Wanita ideal pada masa itu adalah gambaran dewi hidup, yang perhatian dan kerja fisiknya asing.

Ini adalah era perkembangan kamera, stereoskop, fonograf, telepon dan gramofon. Mereka mendengarkan arias dari opera liris yang dibawakan oleh Caruso, menari waltz Strauss, polka, mazurka, quadrilles, lanciers, country dance dan gallop.

Bioskop masih dalam tahap percobaan, film-film primitif pertama sedang dibuat, gambarnya bergerak-gerak seperti hujan di layar.

Mobil memang jarang ada, namun ada banyak gerbong pribadi yang digunakan untuk perjalanan dimana perempuan memamerkan diri dan toilet mereka.

Olahraga hanya menyita sedikit waktu bagi wanita. Menunggang kuda, seluncur es, sepatu roda, dan tenis perlahan mulai menjadi kehidupan, tidak menggantikan olahraga populer, kroket, dan golf.

Pemandangan paling menarik saat ini adalah wanita itu sendiri. Mempersiapkan dirinya untuk peran ini menghabiskan banyak pekerjaan bagi wanita tersebut. Menyisir rambut panjang setiap hari, mengenakan dan mengikat tali korset, sepatu bot tinggi, dan banyak item lemari pakaian - semua ini membutuhkan banyak waktu.

Pada awal abad ke-20, kecantikan wanita diangkat menjadi kultus, berusaha mencapai kesempurnaan dengan bantuan korset dan siluet berbentuk S. Wanita melangsingkan tubuh mereka, mencapai lekuk tubuh yang diinginkan: payudara yang menonjol, pinggang yang terlalu sempit (volume yang "benar" adalah 42-45 sentimeter yang tidak manusiawi) dan pinggul yang lebar. Sosok jam pasir dibuat dengan rok lebar berbentuk lonceng; kemudian menjadi lebih sempit di bagian pinggul dan melebar di bagian bawah, sering kali berbentuk kereta.

Pada saat itu, wanita berganti pakaian beberapa kali sehari: diyakini bahwa gaun untuk minum teh pagi hari tidak cocok untuk jalan-jalan siang hari, dan di malam hari seorang wanita hanya dapat tampil di masyarakat dengan cara yang istimewa, lebih anggun dan “kaya”. setelan. Butuh banyak waktu untuk berganti pakaian, mengingat potongan pakaian yang rumit, namun di era ketika tugas utama seorang wanita adalah mengupayakan kesempurnaan, hal tersebut merupakan hal yang wajar. Untuk mendekorasi pakaian, perancang busana sering menggunakan manik-manik kaca, applique, renda, dan embel-embel. Gaya rambut feminin melengkapi tampilannya: wanita pergantian abad mengenakan sanggul ketat, dan setiap helai rambut dikeriting dengan alat pengeriting rambut panas dan ditata dalam ikal besar.

Callot Soeurs, pakaian siang hari, "La Mode Artistique", 1901

Wanita dengan torso penuh dan pinggang tipis yang tidak proporsional sedang menjadi mode.Berkaitan dengan fashion, berbagai pemberitahuan dan iklan di surat kabar tersebar, menginformasikan tentang cara merawat payudara yang montok. Bahkan para dokter yakin bahwa payudara apa pun dapat dikembangkan dan diremajakan dengan menggunakan cara-cara yang dipatenkan.

Desain khusus mempersempit gaun periode ini di bagian lutut untuk lebih meningkatkan tonjolan di bagian belakang; ujung gaun beserta keretanya diletakkan di sekitar kaki seperti kipas.

Meskipun payudaranya besar dan pinggulnya terpahat, siluetnya ringan, dan kesan sejuknya dipertegas oleh gemerisik lipatan dan aroma parfum yang kuat.

Barang-barang fesyen baru tentu saja muncul di Paris, pada musim semi, pada hari pembukaan, serta di pacuan kuda terkenal pada hari Grand Prix di Longchamp.

Para wanita sosialita, melihat kostum para seniman yang mendemonstrasikan model-model baru, memesan apa yang mereka sukai keesokan harinya dari rumah mode terkenal: Doucet, Madeleine de Roof, Worth, Felix, Poiret, Rebaud, dll.

Sosok perempuan memakai korset, namun pada tahun 1903 balerina Isadora Duncan menari dengan gaun longgar tembus pandang yang disebut peplos, tanpa korset atau tulang ikan paus. Gaun hitam, “jatuh dari bahu dalam lipatan yang sangat menyedihkan” (seperti yang menjadi ciri Gana Kvapilova dalam mode akhir abad ini), digantikan oleh warna Fauves yang berkilauan cemerlang.

Pihak berwenang di bidang fashion di Fraksi adalah wanita demimonde terkenal yang memiliki salon terbuka. Wanita Paris menerima atau menolak mode baru, menamakannya mauvais gerne, gerne cocotte, dll. Model yang ditolak biasanya tidak muncul dari kalangan aktor; terkadang mereka mengakar di provinsi atau di luar Prancis.

Menurut cita-cita fesyen yang ditampilkan di majalah-majalah fesyen, di panggung teater, dan di halaman-halaman novel pulp, seorang wanita seharusnya lemah dan canggih, tetapi pada saat yang sama memiliki kulit yang mekar dan rona merah cerah.

Seorang wanita harus terus-menerus berpura-pura bahwa dia menghargai cita-cita yang samar-samar - ini ditentukan oleh mode baginya. Selalu lemah di rumah dan sering tersiksa oleh migrain, wanita seperti itu menunjukkan kekuatan yang berlebihan dalam menari.

Gadis-gadis “dekaden” mendapatkan penampilan lesu dengan menggunakan batu bara yang dihancurkan sebagai pengganti maskara. Wanita itu seharusnya menyerupai ngengat atau krisan, fleksibel dan mengenakan tirai terbang seperti gelombang.

Kesan saat itu menjadi salah satu peran utama seorang wanita yang menjadi budak fashion. Dia mengenakan topi besar dengan banyak bulu, busur, burung, dan bunga, dan harus mempelajari ekspresi wajah dan gerak tubuh.

Sama seperti Balzac mendefinisikan psikologi wanita dari cara dia membawa sapu tangan, pada periode ini wanita dinilai dari cara dia memegang gaunnya: “Beberapa wanita melakukan ini dengan penuh semangat dan dengan seluruh tangan mereka, yang lain - dengan dua jari, dengan hati-hati, sopan, tidak wajar. Ada yang mengangkatnya (gaun) dari samping, ada yang dari belakang, ada yang setinggi telapak tangan, ada yang - nyaris tidak mengangkatnya, menyapu debu dari lantai. Oleh karena itu, rok bagian bawah sangat penting pada saat itu dan selalu lebih indah daripada gaunnya..."(Bohen).

Lapangan "The Ladies", 1903. Pakaian olah raga wanita masih tidak jauh berbeda dengan pakaian sekuler, jasnya dihias dengan bulu, lengannya berenda, toiletnya dilengkapi dengan topi berhiaskan bulu, hanya roknya yang sedikit lebih pendek. .

"The Ladies Field", 1903. Bahan untuk toilet sekuler lebih megah dibandingkan bahan untuk pakaian formal; gaun-gaun ini disulam dan dihias dengan renda dan bulu; topinya dihiasi bulu.

Para fashionista di awal abad ke-20 umumnya menyukai dekorasi yang kaya. Mereka dihiasi dengan bulu, bulu, kain mewah, busur, dan banyak perhiasan. Rambut di kepala ditata dengan gaya rambut subur “padat karya”. Proses berpakaian berubah menjadi seni yang nyata, dan proses membuka baju menjadi pekerjaan yang melelahkan. Jean-Philippe Worth, putra perancang busana terkenal, pernah berkata: “Menelanjangi seorang wanita adalah proses yang sebanding dengan merebut sebuah benteng.”

"The Ladies Field", 1903. Pada gaun malam, rok satin tebal dipadukan dengan renda dan tulle. Bagian leher dan rok gaun sebelah kanan dihiasi sulaman berbentuk bunga besar berbentuk bintang.

Foto seorang wanita saat itu sedang menghadiri perlombaan. Dia mengenakan gaun dua potong, jubah bulu, topi dengan bulu, dan membawa tas tangan dan payung.

Kostum wanita, 1912 Jaket wanita mengambil gaya jaket pria klasik.

Setelan wanita, 1912. Dua versi setelan wanita sederhana dan pas.

"Gaun wanita baru oleh G. Buschmann." Gaun sore.

"Gaun wanita baru oleh G. Buschmann." Gaun rumah, one-piece.

Perhiasan karya Sarah Bernhardt, dibuat dengan gaya Art Nouveau. Dari buku “Paris, akhir abad ini” (Paris, fin de siècle).

“Ulk”, Berlin, 1910 “Bagaimana Anda bisa mengenakan rok bergaya Art Nouveau dan bergerak maju pada saat yang bersamaan!”

Poiret memegang posisi dalam seni yang berlawanan dengan Picasso, namun keduanya termotivasi untuk bekerja karena keadaan yang sama. Hal utama adalah keduanya berusaha bekerja dengan cara yang sangat berbeda dari pendahulunya. Kelompok Picasso, yang disebut "Bateau-Lavoie", pertama kali mengacu pada seni kaum primitivis, sedangkan fantasi Poiret didasarkan pada eksotisme dan zaman kuno.

Ketenaran dan gaya Poiret berumur pendek. Setelah Perang Dunia Pertama, ia tidak lagi modis, modelnya terlalu megah untuk saat ini; Poiret tidak mampu beradaptasi dengan demokratisasi mode.

Proses “pembebasan” tubuh perempuan sudah dimulai. Isadora Duncan yang terkenal juga memainkan peran penting dalam hal ini, yang merevolusi tidak hanya koreografi, tetapi juga fashion wanita. Sudah di awal abad kedua puluh, dia menari dengan kemeja transparan berpotongan antik, “dihiasi” hanya dengan selendang. Pada tahun 1910, setelan mulai memperoleh garis-garis ketat dan bentuk bebas. Tahap baru “mode telanjang” telah dimulai. Kain tipis transparan dikenakan di bagian atas, dan potongan dibuat di bagian bawah, memperlihatkan kaki. Isadora Duncan

Sejak tahun 1909, terdapat gelombang ketertarikan terhadap tema harem, yang dihasilkan oleh kesuksesan “Musim Rusia” oleh S.P. Diaghilev di Paris,kostum dan pemandangan yang diciptakan Leon Bakst. Perancang busana muda, lebih merupakan seniman daripada penjahit, Paul Poiret, yang pertama kali bekerja untuk Bort, mengikuti semua dorongan ini dengan sangat cermat dan akhirnya pergi ke jalan-jalan Paris dengan toilet yang memiliki jejak sejarah - dia menawarkan gaun dalam bentuk tunik dan peplos - dan corak Timur. Sketsanya bergantian antara kimono Jepang, sulaman Persia, batik warna-warni, dan sorban oriental dengan bulu dan brokat.

Kostum yang dibuat berdasarkan sketsa Bakst ini memukau penonton dengan warna-warni dan eksotismenya. Celana Arab, chiton Yunani, sandal, dan warna-warna cerah membuka pesona zaman kuno dan Timur ke Eropa. Sulaman mewah dan kain muslin berasap transparan sedang populer.

Sketsa oleh Leon Bakst.

Fashion meninggalkan korset dan memperhatikan wanita apatis, setengah telanjang, dan bulat yang berbaring di sandaran. Objek pemujaannya adalah sosok montok dengan lengan dan kaki montok dan gemuk. Perancang busana P. Poiret adalah orang pertama yang mengikuti tren baru ini dan memperkenalkan gaun tanpa korset, celana panjang, dan kain transparan ke dalam mode.

Pemerintah Soviet melihat salah satu tugas terpenting di bidang kebudayaan adalah menghilangkan keterbelakangan budaya penduduk. Sistem pengelolaan budaya baru pun terbentuk. Kepemimpinan seluruh kehidupan rohani masyarakat diserahkan ke tangan Komisariat Pendidikan Rakyat. Ia dipimpin oleh AV Lunacharsky, seorang tokoh terkemuka di RCP(b), kritikus sastra dan humas. Departemen pendidikan publik dibentuk di bawah Soviet lokal. Belakangan, departemen agitasi dan propaganda dibentuk di bawah Komite Sentral RCP (b). Tanggung jawabnya termasuk kepemimpinan partai pengembangan budaya.

Sejak awal berdirinya Komisariat Rakyat Bidang Pendidikan, salah satu bidang kegiatannya adalah perlindungan nilai-nilai seni dan sejarah. Dewan Negara untuk pengelolaan museum dan istana republik telah dibentuk. Tugasnya termasuk mengontrol kegiatan museum, yang jumlahnya lebih dari 150 di negara ini.Banyak seniman terkenal yang terlibat dalam pekerjaan dewan, khususnya seniman A.N. Benois, A.M.Vasnetsov dan V.D. Polenov, arsitek R.I.Klein dan V.A.Shchuko. Dengan partisipasi mereka, nasionalisasi koleksi seni swasta, teater, perusahaan industri foto dan film dilakukan. Istana Musim Dingin (Hermitage), Galeri Tretyakov, dan Museum Seni Rupa dinyatakan sebagai museum negara. Penerbitan swasta ditutup dan penerbit negara didirikan (1919), yang menerbitkan literatur pendidikan, karya klasik Rusia, dll.

Peristiwa revolusioner tahun 1917 dan perang saudara tidak menghentikan proses perkembangan seni. Mereka memiliki dampak yang mendalam dan ambigu pada semua bidang aktivitas kreatif. Tren baru telah muncul di bidang budaya. Kelompok futuris dan imajiner yang muncul sebelumnya menyatakan diri mereka sebagai perwakilan seni revolusioner. Dari halaman surat kabar “Art of the Commune,” para penyair Imagist menyerukan penghancuran karya sastra “sampah” dan kediktatoran “seni sayap kiri.” Gerakan proletkult menyebar luas di banyak kota. Proletkult (budaya proletar) adalah organisasi budaya, pendidikan, sastra dan seni yang muncul pada musim gugur tahun 1917. Para pemimpin Proletkult (A. A. Bogdanov, V. F. Pletnev, dll.) melihat tujuan utama kegiatannya dalam penciptaan budaya proletar , menentang seluruh budaya artistik sebelumnya. Lingkaran dan studio proletkult memperkenalkan sastra, teater, dan seni rupa kepada massa pekerja yang luas, mengidentifikasi di antara mereka penyair, penulis, seniman, dan aktor masa depan. Anggota Proletkult menerbitkan majalah mereka sendiri - “Gudki”, “Proletarskaya Kultura”, dll. Kumpulan puisi penyair proletar diterbitkan; misalnya, buku karya A.K. Gastev “The Poetry of the Worker’s Impact” dan V.T. Kirillov “The Dawns of the Future” diterbitkan. Pada tahun 1920, sekitar 400 ribu orang mengambil bagian dalam gerakan proletkult.

Kelompok sastra lain dibentuk dan dengan cepat dibubarkan. Jadi, misalnya pada tahun 1917-1918. Kelompok Scythians beroperasi, yang di dalamnya terdapat M. M. Prishvin, N. A. Klyuev, S. A. Yesenin. Penyair A. A. Blok (puisi “The Twelve”) dan V. V. Mayakovsky (puisi “Mystery Bouffe”), seniman K. S. Petrov-Vodkin (lukisan “1918 di Petrograd”) mencoba memahami peristiwa yang terjadi dalam karya mereka. ) dan K.F. Yuon (“Planet Baru”).

Fenomena nyata dalam kehidupan seni pada tahun-tahun pertama pasca-revolusi adalah propaganda yang monumental. Dekrit tentang propaganda monumental yang diadopsi pada tahun 1918 mengatur penghancuran monumen yang dibangun sebelum tahun 1917 “untuk menghormati tsar dan pelayan mereka” dan pendirian monumen untuk kaum revolusioner, tokoh budaya Rusia dan dunia. Penulis monumen baru ini adalah pematung terkenal N. A. Andreev (Obelisk Konstitusi Soviet di Moskow), S. D. Merkurov (monumen untuk K. A. Timiryazev dan F. M. Dostoevsky), L. V. Sherwood (monumen untuk A. N. Radishchev).

Perwakilan kaum intelektual Rusia memandang peristiwa revolusioner tahun 1917 dan perubahan politik dan sosial-ekonomi yang terjadi setelahnya dengan cara yang berbeda. Kaum intelektual, yang merupakan 2,2% dari total populasi negara, memiliki status sosial dan pandangan sosial-politik yang heterogen. Pertanyaan tentang esensi revolusi, nasib warisan budaya, dan sikap terhadap pemerintahan baru mendapat pertimbangan berbeda di kalangannya. Pembubaran Majelis Konstituante dan sistem Cheka mengasingkan banyak perwakilan budaya dari kaum Bolshevik. Penulis I.A. Bunin dan D.S. Merezhkovsky, perancang pesawat I.I. Sikorsky dan akademisi Akademi Ilmu Pengetahuan St. Petersburg, ahli kimia P.I. Valden, tidak dapat menahan kesulitan atau tidak menerima rezim baru dan meninggalkan Rusia. Pada saat yang sama, sebagian dari kaum intelektual kiri radikal mendukung pemerintahan baru dan mengambil jalur kerja sama profesional dengannya (naturalis K. A. Timiryazev, penyair V. V. Mayakovsky dan V. Ya. Bryusov). Para pemimpin negara memahami perlunya bekerja sama dengan ilmuwan dan seniman dan mengambil langkah-langkah untuk melibatkan mereka dalam badan-badan pemerintah.

Kondisi perkembangan kebudayaan pada tahun-tahun NEP

Dengan berakhirnya perang saudara dan transisi ke NEP, muncul tren baru dalam perkembangan budaya. Dalam konteks liberalisasi ruang publik, aktivitas kaum intelektual semakin meningkat. Debat publik diadakan mengenai pertanyaan tentang peran agama dan nasib kaum intelektual di Rusia baru. Aktivitas masyarakat ilmiah yang diciptakan sebelumnya (filosofis, historis) dihidupkan kembali. Asosiasi publik baru muncul - ilmiah, kreatif, budaya dan pendidikan. Ribuan orang berpartisipasi, misalnya, dalam kerja Organisasi Internasional untuk Bantuan Pejuang Revolusi (IOPR), dalam organisasi pekerja patronase, Perkumpulan Sahabat Radio, dan lain-lain.

Di kota-kota besar terdapat penerbit swasta dan koperasi (Byloe, Ogni, Grzhebin Publishing House, dll.). Penerbitan non-negara, yang jumlahnya lebih dari 200 pada tahun 1922, menerbitkan jurnal filosofis dan ekonomi, almanak dan koleksi sastra, buku untuk anak-anak dan literatur pendidikan. Beberapa perusahaan hiburan didenasionalisasi. Sekitar 30% dari total jumlah bioskop, teater, dan sekolah seni yang beroperasi dialihkan ke kolektif dan individu.

Proses liberalisasi kehidupan masyarakat tidak konsisten dan kontradiktif. Para pemimpin negara khawatir bahwa kebebasan berpendapat dapat menyebabkan peningkatan aktivitas penentang rezim Soviet. Untuk melawan ideologi borjuis, sekolah politik, sekolah partai gabungan, dan universitas komunitas didirikan[i]. Untuk mempromosikan filsafat Marxis dan memerangi idealisme filosofis, Masyarakat Materialis Militan dibentuk (1924). Sejak pertengahan tahun 20-an, pekerjaan penerbit swasta, serta organisasi publik, mulai dibatasi. Kontrol dilakukan atas pers, aktivitas penerbit, dan repertoar bioskop dan teater.

Pendidikan dan sains

Salah satu arah utama kebijakan budaya adalah upaya untuk memberantas buta huruf di kalangan penduduk. Menjelang Oktober 1917, sekitar 3/4 dari seluruh penduduk dewasa Rusia tidak dapat membaca atau menulis. Ada banyak sekali orang yang buta huruf di daerah pedesaan dan daerah etnis.

Pada akhir tahun 1918, reorganisasi sistem pendidikan publik dimulai. Gimnasium, sekolah nyata, sekolah paroki dan zemstvo dilikuidasi. Sebagai gantinya, sebuah sekolah buruh terpadu dalam dua tingkat diciptakan untuk seluruh negeri (dengan masa pelatihan lima tahun dan empat tahun). Biaya sekolah dibebaskan.

Pada akhir tahun 1919, pemerintah mengeluarkan dekrit “Tentang pemberantasan buta huruf di kalangan penduduk Rusia”. Undang-undang mewajibkan semua warga negara berusia 8 hingga 50 tahun yang tidak bisa membaca dan menulis untuk belajar membaca dan menulis dalam bahasa ibu mereka atau bahasa Rusia. Mereka yang menghindari kewajiban ini dapat dikenakan tuntutan pidana.

Komisi Luar Biasa Seluruh Rusia untuk Penghapusan Melek Huruf telah dibentuk. Bersama Komisariat Pendidikan Rakyat, ia memimpin upaya negara untuk mengajarkan literasi kepada masyarakat. Pusat-pusat pendidikan didirikan di kota-kota dan daerah pedesaan untuk mengajar orang-orang buta huruf membaca dan menulis. Namun, pekerjaan ini diperumit oleh kurangnya sumber daya keuangan, lemahnya basis materi, dan kurangnya staf pengajar. Dalam kondisi seperti ini, organisasi publik memberikan bantuan besar dalam pemberantasan buta huruf. Pada tahun 1923, masyarakat “Hancurkan Buta Huruf” muncul. Lebih dari 1,2 juta orang disatukan oleh organisasi patronase kota yang dirancang untuk membantu desa dalam meningkatkan budaya.

Di bawah NEP, alokasi untuk pengembangan pendidikan dan upaya pemberantasan buta huruf ditingkatkan. Pada tahun 1925, pemerintah mengeluarkan undang-undang yang mengatur pengenalan pendidikan dasar universal di negara tersebut dan perluasan jaringan sekolah. Sensus Penduduk Seluruh Serikat yang dilakukan pada tahun 1926 mencatat peningkatan yang signifikan dalam jumlah orang yang bisa membaca dan menulis. Jumlah penduduk melek huruf di atas usia 9 tahun mencapai 51,1% (tahun 1897 - 24%). Kesenjangan tingkat melek huruf antara penduduk perkotaan dan pedesaan telah sedikit menyempit.

Transformasi mempengaruhi pendidikan tinggi. Aturan baru untuk masuk ke universitas diperkenalkan. Siswa terdaftar tanpa ujian dan tanpa dokumen pendidikan menengah. Generasi muda dari kalangan buruh dan tani menikmati keuntungan ketika masuk perguruan tinggi. Pada tahun 1919, dalam rangka meningkatkan pelatihan pendidikan umum bagi mereka yang memasuki perguruan tinggi, didirikanlah fakultas pekerja (workers' faculties). Reformasi pendidikan tinggi diharapkan berkontribusi pada penciptaan kaum intelektual buruh dan tani yang baru.

Perhatian diberikan untuk memulihkan potensi ilmu pengetahuan negara. Lembaga penelitian baru dibuka. Di antara bersin tersebut adalah Institut Fisika-Kimia, Fisiko-Teknis (sekarang dinamai A.F. Ioffe), dan Institut Central Aerohydrodynamic (TsAGI). Ilmuwan terkenal mengambil bagian dalam organisasi pusat penelitian baru: ahli teori terkemuka di bidang penerbangan N.E.Zhukovsky, fisikawan A.F.Ioffe dan lain-lain.Perpustakaan Akademi Ilmu Sosial Sosialis dibuat, yang kemudian diubah menjadi Fundamental Perpustakaan Ilmu Sosial Akademi Ilmu Pengetahuan Uni Soviet (sejak 1969 Institut Informasi Ilmiah untuk Ilmu Sosial - INION). Dalam kondisi perang saudara, kelaparan dan kekurangan sumber daya, keuntungan yang diperoleh dari kerja lembaga penelitian sangatlah kecil. Pemerintah melakukan upaya untuk meningkatkan kondisi kehidupan para ilmuwan dengan memperkenalkan ransum alami dan meningkatkan gaji. Namun tindakan ini bersifat sporadis dan tidak dapat mengubah situasi sulit yang dihadapi para ilmuwan. Hanya setelah berakhirnya perang saudara barulah muncul kondisi untuk perkembangan ilmu pengetahuan. Lembaga-lembaga baru didirikan dalam sistem Akademi Ilmu Pengetahuan Rusia, yang pada tahun 1925 dikenal sebagai Akademi Ilmu Pengetahuan Uni Soviet.

Sastra dan seni

Kehidupan seni tahun 20-an berkembang secara kompleks, dalam pergulatan pandangan dan sistem seni. Kelompok sastra futuris, Lefov, dan konstruktivis membuat deklarasi mereka. Kesamaan mereka adalah memandang seni sebagai sarana untuk mengubah dunia. Penulis dan penyair yang memutuskan hubungan dengan Proletkult (M.P. Gerasimov, V.V. Kazin, I.N. Sadofiev, dll.) mengorganisir asosiasi sastra “Kuznitsa” (setelah nama majalah dengan nama yang sama). Kelompok ini mendeklarasikan dirinya sebagai satu-satunya organisasi yang mengekspresikan kepentingan kelas pekerja revolusioner.

Pada awal tahun 20-an, asosiasi penulis proletar Rusia dan Moskow (RAPP dan MAPP) muncul. Para pemimpin kedua organisasi melihat salah satu tugas para penulis yang mereka satukan adalah mempengaruhi pembaca “ke arah tugas komunis proletariat.”

Proses yang identik terjadi di bidang kehidupan musik. Asosiasi Musisi Proletar Rusia (RAPM) menganjurkan refleksi dalam karya-karya komposer tema-tema yang berkaitan dengan penciptaan masyarakat baru. Asosiasi-asosiasi tersebut menunjukkan intoleransi terhadap apa yang disebut sebagai penulis dan komposer non-proletar. Perjuangan untuk “kemurnian” seni proletar dipimpin oleh Asosiasi Seniman Proletar Rusia (RAPH).

Para musisi, penulis, dan seniman yang tergabung dalam kelompok kreatif proletar berusaha mencerminkan realitas kontemporer mereka dalam karya mereka. Lukisan “Industri Berat” oleh Yu. I. Pimenov dan “Keranjang” oleh M. B. Grekov ditampilkan di pameran seni. Teater-teater tersebut mementaskan operet politik “Putih dan Hitam” oleh V. Schmidtgoff dan S. Timoshenko; “Misteri-bouffe” oleh V. Mayakovsky. Seniman berusaha membangun bentuk agitasi dan propaganda di panggung teater. Pencarian teater spektakuler baru tercermin sepenuhnya dalam produksi sutradara V. E. Meyerhold.

Banyak penulis dan penulis drama tahun 20-an beralih ke sejarah masa lalu negara tersebut (novel karya A.P. Chapygin “Razin Stepan” dan O.D. Forsh “Dressed in Stone”). Tema perang saudara masa lalu menempati tempat besar dalam karya penulis M. A. Bulgakov (novel “The White Guard”, drama “Running”) dan dramawan K. A. Trenev (drama “Yarovaya Love”).

Restrukturisasi internal terjadi dalam puisi S. A. Yesenin dan N. N. Aseev. Tema kehidupan sehari-hari tertanam kuat dalam karya-karya mereka.

Pada akhir tahun 20-an, sebuah tema baru terbentuk dengan kuat dalam karya mayoritas intelektual artistik. Telah terjadi pergeseran dari sikap negatif sebelumnya terhadap semua seni sebelumnya.