ഏത് സംഗീത ശകലങ്ങളിലാണ് ടെമ്പോ മാറ്റങ്ങൾ ഉള്ളത്. സംഗീതത്തിലെ ടെമ്പോസ്: വേഗത കുറഞ്ഞതും മിതമായതും വേഗതയുള്ളതും

പേസ്

ഒരു സംഗീത ശകലത്തിന്റെ ചലന വേഗതയെ വിളിക്കുന്നു പേസ്. ജോലിയുടെ ഗതിയിൽ, തീം അനുസരിച്ച്, ടെമ്പോ മാറിയേക്കാം.

ഇതെല്ലാം സൃഷ്ടിയുടെ പ്രകടനത്തെ സജ്ജമാക്കുന്നു. നിങ്ങൾക്ക് വേഗത്തിൽ കളിക്കാൻ മാത്രമല്ല - സാവധാനത്തിൽ കളിക്കാനും കഴിയും, വേഗത കൂട്ടുക, പിന്നോട്ട് പോകുക തുടങ്ങിയവ. നിരവധി ഓപ്ഷനുകൾ ഉണ്ട്. ഈ ലേഖനത്തിൽ നാം അവ പരിഗണിക്കും.

ടെമ്പോ നൊട്ടേഷൻ

ടെമ്പോയെ പ്രധാനമായും ഇറ്റാലിയൻ വാക്കുകളാൽ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. റഷ്യൻ ഭാഷയിലും പദവികൾ ഉണ്ട്. നിങ്ങൾക്ക് മെട്രോനോം ടെമ്പോ സജ്ജമാക്കാനും കഴിയും. ജോലിയുടെ തുടക്കത്തിലും ടെമ്പോ മാറുന്ന സ്ഥലങ്ങളിലും മ്യൂസിക്കൽ സ്റ്റാഫിന് മുകളിൽ ടെമ്പോ രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

എല്ലാം ക്രമത്തിൽ പരിഗണിക്കാം.

മൂന്ന് പ്രധാന ടെമ്പോ ഗ്രൂപ്പുകൾ

എല്ലാ ടെമ്പോകളെയും മൂന്ന് ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: വേഗത കുറഞ്ഞതും മിതമായതും വേഗതയേറിയതുമായ ടെമ്പോകൾ.

ഷേഡുകൾ

ടെമ്പോയുടെ ഷേഡുകൾ വ്യക്തമാക്കുന്നതിന്, ഇനിപ്പറയുന്ന പദവികൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു:

ചലനാത്മക ഷേഡുകൾ

ചലനത്തിന്റെ ത്വരണം അല്ലെങ്കിൽ തളർച്ച സൂചിപ്പിക്കാൻ, ഇനിപ്പറയുന്ന നൊട്ടേഷൻ ഉപയോഗിക്കുന്നു:

സംഗീതത്തിലെ ടെമ്പോ ചലനത്തിന്റെ വേഗതയാണ് എന്നതാണ് ക്ലാസിക് നിർവചനം. എന്നാൽ ഇത് എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്? സംഗീതത്തിന് സമയത്തെ അളക്കാനുള്ള അതിന്റേതായ യൂണിറ്റ് ഉണ്ട് എന്നതാണ് വസ്തുത. ഇത് ഭൗതികശാസ്ത്രത്തിലെ പോലെ സെക്കന്റുകളല്ല, ജീവിതത്തിൽ നമ്മൾ പരിചിതമായ മണിക്കൂറുകളും മിനിറ്റുകളുമല്ല.

സംഗീത സമയം മനുഷ്യ ഹൃദയമിടിപ്പിനോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്, അളന്ന പൾസ് സ്പന്ദനങ്ങൾ. ഈ ബീറ്റുകൾ സമയം അളക്കുന്നു. അവ എത്ര വേഗത്തിലോ മന്ദഗതിയിലോ ആണ് വേഗതയെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, അതായത്, ചലനത്തിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള വേഗത.

ഞങ്ങൾ സംഗീതം കേൾക്കുമ്പോൾ, ഈ സ്പന്ദനം ഞങ്ങൾ കേൾക്കില്ല, തീർച്ചയായും, ഇത് പ്രത്യേകമായി താളവാദ്യങ്ങളാൽ സൂചിപ്പിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിൽ. എന്നാൽ ഓരോ സംഗീതജ്ഞനും രഹസ്യമായി, തന്റെ ഉള്ളിൽ, ഈ സ്പന്ദനങ്ങൾ അനിവാര്യമായും അനുഭവപ്പെടുന്നു, അവ പ്രധാന ടെമ്പോയിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കാതെ താളാത്മകമായി കളിക്കാനോ പാടാനോ സഹായിക്കുന്നു.

നിങ്ങൾക്കായി ഇതാ ഒരു ഉദാഹരണം. "ഒരു ക്രിസ്മസ് ട്രീ കാട്ടിൽ പിറന്നു" എന്ന പുതുവത്സര ഗാനത്തിന്റെ മെലഡി എല്ലാവർക്കും അറിയാം. ഈ രാഗത്തിൽ, ചലനം പ്രധാനമായും എട്ടാം സ്വരങ്ങളിലാണ് (ചിലപ്പോൾ മറ്റുള്ളവയുണ്ട്). അതേ സമയം, പൾസ് അടിക്കുന്നു, നിങ്ങൾക്ക് ഇത് കേൾക്കാൻ കഴിയില്ല, പക്ഷേ ഞങ്ങൾ ഇത് പ്രത്യേകമായി ശബ്ദിക്കും താളവാദ്യം. കേൾക്കുക ഉദാഹരണം നൽകി, ഈ ഗാനത്തിൽ നിങ്ങൾ സ്പന്ദനം അനുഭവിക്കാൻ തുടങ്ങും:

സംഗീതത്തിലെ ടെമ്പോകൾ എന്തൊക്കെയാണ്?

സംഗീതത്തിൽ നിലനിൽക്കുന്ന എല്ലാ ടെമ്പോകളെയും മൂന്ന് പ്രധാന ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിക്കാം: വേഗത, മിതമായ (അതായത്, ഇടത്തരം), വേഗത. സംഗീത നൊട്ടേഷനിൽ, ടെമ്പോയെ സാധാരണയായി പ്രത്യേക പദങ്ങളാൽ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, അവയിൽ മിക്കതും ഇറ്റാലിയൻ വംശജരായ വാക്കുകളാണ്.

അതിനാൽ സ്ലോ ടെമ്പോകളിൽ ലാർഗോയും ലെന്റോയും അഡാജിയോയും ഗ്രേവും ഉൾപ്പെടുന്നു.

മിതമായ ടെമ്പോകളിൽ ആൻഡാന്റേയും അതിന്റെ ഡെറിവേറ്റീവ് ആൻഡാന്റിനോയും കൂടാതെ മോഡറേറ്റോ, സോസ്റ്റെനുട്ടോ, അല്ലെഗ്രെറ്റോ എന്നിവയും ഉൾപ്പെടുന്നു.

അവസാനമായി, നമുക്ക് വേഗതയേറിയ ഗതികൾ പട്ടികപ്പെടുത്താം, ഇവയാണ്: സന്തോഷകരമായ അലെഗ്രോ, "ലൈവ്" വിവോയും വിവസും, അതുപോലെ തന്നെ വേഗതയേറിയ പ്രെസ്റ്റോയും ഏറ്റവും വേഗതയേറിയ പ്രെസ്റ്റിസിമോയും.

കൃത്യമായ ടെമ്പോ എങ്ങനെ സജ്ജീകരിക്കാം?

നിമിഷങ്ങൾക്കുള്ളിൽ സംഗീത ടെമ്പോ അളക്കാൻ കഴിയുമോ? നിങ്ങൾക്ക് കഴിയുമെന്ന് ഇത് മാറുന്നു. ഇതിനായി, ഒരു പ്രത്യേക ഉപകരണം ഉപയോഗിക്കുന്നു - ഒരു മെട്രോനോം. മെക്കാനിക്കൽ മെട്രോനോമിന്റെ ഉപജ്ഞാതാവ് ജർമ്മൻ ഭൗതികശാസ്ത്രജ്ഞനും സംഗീതജ്ഞനുമായ ജോഹാൻ മൊൽസെൽ ആണ്. ഇക്കാലത്ത്, സംഗീതജ്ഞർ അവരുടെ ദൈനംദിന റിഹേഴ്സലുകളിൽ രണ്ടും ഉപയോഗിക്കുന്നു മെക്കാനിക്കൽ മെട്രോനോമുകൾ, കൂടാതെ ഇലക്ട്രോണിക് അനലോഗുകൾ - ഫോണിലെ ഒരു പ്രത്യേക ഉപകരണത്തിന്റെയോ ആപ്ലിക്കേഷന്റെയോ രൂപത്തിൽ.

മെട്രോനോമിന്റെ തത്വം എന്താണ്? ഈ ഉപകരണം, പ്രത്യേക സജ്ജീകരണങ്ങൾക്ക് ശേഷം (സ്കെയിലിൽ ഭാരം നീക്കുക), ഒരു നിശ്ചിത വേഗതയിൽ പൾസിന്റെ ബീറ്റുകൾ അടിക്കുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, മിനിറ്റിൽ 80 ബീറ്റുകൾ അല്ലെങ്കിൽ മിനിറ്റിൽ 120 ബീറ്റുകൾ മുതലായവ).

ഒരു മെട്രോനോമിന്റെ ക്ലിക്കുകൾ ഒരു ക്ലോക്കിന്റെ ഉച്ചത്തിലുള്ള ടിക്ക് പോലെയാണ്. ഈ ബീറ്റുകളുടെ ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ ബീറ്റ് ആവൃത്തി മ്യൂസിക്കൽ ടെമ്പോകളിലൊന്നുമായി യോജിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, വേഗതയേറിയ അല്ലെഗ്രോ ടെമ്പോയ്ക്ക്, ആവൃത്തി മിനിറ്റിൽ 120-132 ബീറ്റുകളും വേഗത കുറഞ്ഞ അഡാജിയോ ടെമ്പോയ്ക്ക് മിനിറ്റിൽ 60 ബീറ്റുകളും ആയിരിക്കും.

മ്യൂസിക്കൽ ടെമ്പോയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രധാന പോയിന്റുകൾ ഇവയാണ്, ഞങ്ങൾ നിങ്ങളെ അറിയിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. നിങ്ങൾക്ക് ഇപ്പോഴും ചോദ്യങ്ങളുണ്ടെങ്കിൽ, ദയവായി അവ അഭിപ്രായങ്ങളിൽ എഴുതുക. വീണ്ടും കാണാം.

സംഗീതത്തിന്റെ പദാവലി വിവിധ സംഗീത മേഖലകളെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: ചലനാത്മകത, ടെമ്പോ, സംഗീത നൊട്ടേഷൻ, പ്രകടനത്തിന്റെ സ്വഭാവം, അതുപോലെ തന്നെ ജോലിയെ വ്യാഖ്യാനിക്കുന്ന രീതികൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. സംഗീത പദങ്ങളുടെ പ്രബലമായ ഭാഷയാണ് ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷ. രസകരമായ ഒരു വസ്തുതമൊസാർട്ട് പോലും തന്റെ ചില ഓപ്പറകൾ ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷയിൽ എഴുതിയിട്ടുണ്ട് എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്.

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ട് വരെ, പ്രകടനത്തിന്റെ വേഗത നിർണ്ണയിക്കുന്നതിൽ സമീപകാല സമൃദ്ധി ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. മുൻകാലങ്ങളിൽ, ശബ്ദത്തിന്റെ ദൈർഘ്യം (മുഴുവൻ, പകുതി, പാദം മുതലായവ) ഒരു സമ്പൂർണ്ണ മൂല്യമായി കണക്കാക്കിയിരുന്നതിനാൽ, മെട്രോ റിഥം അനുസരിച്ചാണ് ടെമ്പോ നിർണ്ണയിക്കുന്നത്.

ദൈർഘ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയങ്ങളുടെ കൃത്യതയില്ലായ്മയും ആത്മനിഷ്ഠതയും ചിലപ്പോൾ സംഗീതജ്ഞരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള അവസ്ഥയിലാക്കുന്നു. കൂടുതൽ കാര്യങ്ങൾക്കായി ആദ്യത്തെ സംഗീത പദങ്ങൾ-സങ്കൽപ്പങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടിരിക്കാം കൃത്യമായ നിർവചനംചലനാത്മകതയും വേഗതയും. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, സംഗീതജ്ഞരുടെ സ്പെഷ്യലൈസേഷൻ ഗണ്യമായി വർദ്ധിച്ചു, കൂടാതെ സംഗീതസംവിധായകർ മുൻകാലങ്ങളിലെന്നപോലെ ക്രമേണ അവതാരകരാകുന്നത് അവസാനിപ്പിച്ചു. രണ്ടാമത്തേത് സംഗീത നൊട്ടേഷനിൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന പദങ്ങളുടെ എണ്ണത്തിൽ വർദ്ധനവിന് കാരണമായി.

അതേ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, Mälzel ഒരു മെട്രോനോം രൂപകൽപ്പന ചെയ്തു, ഇത് സംഗീത സൃഷ്ടികൾ നടത്തുമ്പോൾ ടെമ്പോ കൃത്യമായി നിർണ്ണയിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കി. ഉദാഹരണത്തിന്, എൽ. അവരുടെ സമീപകാല രചനകൾസംഗീതത്തിന്റെ ആത്മാവിനെയും വികാരങ്ങളെയും കൂടുതൽ കൃത്യമായി നിർവചിക്കുന്നതിന് ബീഥോവൻ ജർമ്മൻ സംഭാഷണം അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ മിക്ക രാജ്യങ്ങളിലും മാതൃഭാഷകുറിപ്പുകളിൽ സംഗീതം റെക്കോർഡ് ചെയ്യുമ്പോൾ ഇറ്റാലിയൻ ആധിപത്യം പുലർത്താൻ തുടങ്ങി. അന്താരാഷ്‌ട്ര സംഗീത പദാവലിയെ സി. ഡെബസ്സി വളരെയധികം സ്വാധീനിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിശിഷ്ടമായ പദങ്ങൾ നിരവധി സംഗീതസംവിധായകരെ ആകർഷിച്ചു. ഉദാഹരണത്തിന്, സി. ഡെബസിയിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട് എ ഫ്രഞ്ച്, ഒട്ടും കുറവില്ലാത്ത യഥാർത്ഥ നിബന്ധനകൾ കണ്ടുപിടിക്കുന്നു. എന്നിട്ടും, കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ഏറ്റവും പുരോഗമനപരമായ പ്രവണതകൾക്കിടയിലും, സംഗീത സാക്ഷരതയിൽ അന്താരാഷ്ട്ര പ്രാധാന്യം നിലനിർത്തിയത് ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷയാണ്.

ഒരു സംഗീതജ്ഞന് അവന്റെ കൃതിയിൽ ഏറ്റവും കൂടുതൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന ഇറ്റാലിയൻ പദങ്ങൾ ഞാൻ എഴുതി, കാരണം. ചില സമയങ്ങളിൽ ട്യൂബ കളിക്കാർക്ക് ഒരു പ്രത്യേക പദത്തിന്റെ അർത്ഥം അല്ലെങ്കിൽ അവർ പഠിക്കുന്ന ഭാഗങ്ങളിൽ എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത് എന്ന് പോലും അറിയില്ല.

ടെമ്പിന്റെ നിയമന നിബന്ധനകളും അതിന്റെ മാറ്റങ്ങളും

മന്ദഗതിയിലുള്ള വേഗത:

• ലെന്റോ (ലെന്റോ) - പതുക്കെ, ദുർബലമായി, നിശബ്ദമായി
• ലെന്റോ അസ്സായി (ലെന്റോ അസ്സായി) - വളരെ പതുക്കെ
• ലെന്റോ ഡി മോൾട്ടോ (ലെന്റോ ഡി മോൾട്ടോ) - വളരെ പതുക്കെ
• ലാർഗോ (ലാർഗോ) - വൈഡ്, സ്ലോ
• ലാർഗോ അസ്സായി (ലാർഗോ അസ്സായി) - വളരെ വിശാലമായ
• ലാർഗോ ഡി മോൾട്ടോ (ലാർഗോ ഡി മോൾട്ടോ) - വളരെ വിശാലമാണ്
• ലാർഗോ അൺ പോക്കോ (ലാർഗോ അൺ പോക്കോ) - അൽപ്പം വീതി
• അഡാജിയോ (അഡാജിയോ) - പതുക്കെ
• ശവക്കുഴി (ശവക്കുഴി) - ഗണ്യമായി, ഗൗരവത്തോടെ, ഗാംഭീര്യത്തോടെ, കനത്തിൽ

മിതമായ വേഗത:

• andante (andante) - ഘട്ടം, മനോഹരമായ ചലനം
• andante cantabile (andante cantabile) - സാവധാനത്തിലും സ്വരമാധുര്യത്തിലും
• andante maestoso (andante maestoso) - സാവധാനത്തിലും ഗാംഭീര്യത്തിലും
• andante pastorale (andante pastorale) - പതുക്കെ പാസ്റ്ററൽ
• andante vivace (andante vivace) - ചടുലവും തീക്ഷ്ണവും
• andantino (andantino) - andante എന്നതിനേക്കാൾ
• മിതത്വം (മിതമായ) - മിതമായ, സംയമനത്തോടെ
• allegretto (allegretto) - ചടുലമായ

അതിവേഗം:

• allegro (allegro) - ഉടൻ
• vivo, vivace (vivo, vivache) - വേഗത്തിൽ, സജീവമായി

വളരെ വേഗതയുള്ള:

• Presto, prestissimo (presto, prestissimo) - വേഗം, ഇൻ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ബിരുദംവേഗം

സംഗീത വൈകാരികതയെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന മറ്റ് പദങ്ങൾ:

• abbandono (abbandono) - നിരാശയോടെ, വിഷാദത്തോടെ
• abbandonamente (abbandonamente) - നിരാശയോടെ, വിഷാദത്തോടെ
• accarezzevole (accarezzevole) - സ്നേഹപൂർവ്വം
• affettuoso (affettuoso) - ഹൃദയപൂർവ്വം
• agitato (agitato) - ആവേശം, ആവേശം
• amabile (amabile) - കൊള്ളാം
• അല്ല (അല്ലാ) - ജനുസ്സിൽ, ആത്മാവിൽ
• alla marcia (all marchya) - മാർച്ചിന്റെ ആത്മാവിൽ
• അല്ലാ പൊലാക്ക (അല്ല പോളിക്ക) - പോളിഷിന്റെ ആത്മാവിൽ
• അമോറോസോ (അമോറോസോ) - സ്നേഹപൂർവ്വം
• ആനിമറ്റോ (ആനിമറ്റോ) - ഉത്സാഹത്തോടെ, ആനിമേഷനായി
• appassionato (appassionato) - ആവേശത്തോടെ
• ardente (ardente) - ചൂടോടെ
• brillante (brillante) - മിടുക്കൻ
• buffo (buffo) - ഹാസ്യാത്മകമായി
• ബർലെസ്കോ (ബർലെസ്കോ) - ഹാസ്യാത്മകമായി
• cantabile (cantabile) - ശ്രുതിമധുരം
• capriccioso (capriccioso) - കാപ്രിസിയസ്
• കോൺ അമോർ (കോൺ അമോർ) - സ്നേഹത്തോടെ
• കോൺ ആനിമ (കോൺ ആനിമ) - ഉത്സാഹത്തോടെ, ആനിമേഷനോടെ
• കോൺ ബ്രാവുര (കോൺ ബ്രാവുര) - മിടുക്കൻ
• കോൺ ബ്രിയോ (കോൺ ബ്രിയോ) - ചൂടോടെ
• കോൺ കലോറി (കോൺ കലോറി) - ചൂടോടെ
• കോൺ ഡോൾസെസ (കോൺ ഡോൾസെസ്സ) - സൌമ്യമായി, മൃദുവായി
• കോൺ ഡോളോർ (കോൺ ഡോളോർ) - സങ്കടത്തോടെ
• കോൺ എസ്പ്രഷൻ (കോൺ എക്സ്പ്രഷൻ) - ഒരു പദപ്രയോഗത്തോടൊപ്പം
• കോൺ ഫോർസ (കോൺ ഫോർസ) - ശക്തിയോടെ
• con fuoco (con fuoco) - തീയോടെ
• con grazia (con grace) - കൃപയോടെ
• con malinconia (con malinconia) - വിഷാദം
• con moto (con moto) - mobile
• con passione (con passione) - അഭിനിവേശത്തോടെ
• കോൺ സ്പിരിറ്റോ (കോൺ സ്പിരിറ്റോ) - ഉത്സാഹത്തോടെ
• con tenerezza (con tenerezza) - ആർദ്രതയോടെ
• കോൺ വീഗോർ (കോൺ വീഗോർ) - ധൈര്യത്തോടെ
• deciso (deciso) - ദൃഢമായി
• dolce (dolce) - സൌമ്യമായി
• dolcissimo (dolcissimo) - വളരെ സൌമ്യമായി
• dolente (dolente) - ദുഃഖം, പരാതി
• doloroso (doloroso) - ദുഃഖം, ദുഃഖം
• ഗംഭീരമായ (മനോഹരമായ) - സുന്ദരമായ, മനോഹരം
• elegaco (elejyako) - വ്യക്തമായി, സങ്കടത്തോടെ
• ഊർജ്ജസ്വലമായ (ഊർജ്ജസ്വലമായ) - ശക്തമായി
• eroico (eroiko) - വീരോചിതമായി
• espressivo (espressive) - പ്രകടമായി
• flebile (phlebile) - വ്യക്തമായി
• ഫെറോസ് (ഫെറോചെ) - വന്യമായി
• ഫെസ്റ്റിവോ (ഫെസ്റ്റിവോ) - ഉത്സവം
• fiero (fiero) - വന്യമായി
• ഫ്രെസ്കോ (ഫ്രെസ്കോ) - പുതിയത്
• funebre (funebre) - ശവസംസ്കാരം
• furioso (furioso) - ക്രോധത്തോടെ
• giocoso (dzhyokozo) - കളിയായി, കളിയായി
• ജിയോയോസോ (ജിയോസോ) സന്തോഷത്തോടെ, സന്തോഷത്തോടെ
• ഗ്രാൻഡിയോസോ (ഗ്രാൻഡിയോസോ) - ഗംഭീരം, ഗംഭീരം
• ഗ്രാസിയോസോ (ഗ്രാസിയോസോ) - മനോഹരമായി
• gueriero (guerrero) - തീവ്രവാദി
• imperioso (imperioso) - നിർബന്ധമായും
• impetuoso (impetuoso) - വേഗത്തിൽ, അക്രമാസക്തമായി
• നിരപരാധി (നിരപരാധി) - നിരപരാധി, ലളിതം
• lagrimoso (lagrimoso) - പരിതാപകരമാണ്
• languido (languido) - ക്ഷീണിച്ച, ശക്തിയില്ലാത്ത
• വിലാപം (വിലാപം) - വ്യക്തമായി
• leggiero (dejero) - എളുപ്പമാണ്
• leggierissimo (leggierissimo) വളരെ എളുപ്പമാണ്
• ലുഗുബ്രെ (ലുഗുബ്രെ) - ഇരുണ്ട
• lusingando (lusingando) - മുഖസ്തുതി
• maestoso (maestoso) - ഗംഭീരമായി, ഗംഭീരമായി
• malinconico (malinconico) - വിഷാദം
• marcato (marcato) - ഊന്നിപ്പറയുന്നു
• marciale (marciale) - മാർച്ചിംഗ്ലി
• marziale (martsiale) തീവ്രമായി
• mesto (mesto) - ദുഃഖം
• മിസ്റ്റീരിയോസോ (മിസ്റ്റീരിയോസോ) - നിഗൂഢമായി
• parlando (parlando) - പാരായണം
• പാസ്റ്ററൽ (പാസ്റ്ററൽ) - ഇടയൻ
• patetico (patetico) - ആവേശത്തോടെ
• പെസന്റെ (പെസാന്റേ) - ഭാരമുള്ള, അതിശയകരമായ
• piangendo (piangendo) - പരിതാപകരമാണ്
• പോംപോസോ (പോംപോസോ) - മികച്ചത്, ഒരു തിളക്കം
• quieto (kieto) - ശാന്തമായി
• recitando (recitando) - പറയുന്നു
• religioso (religioso) - ഭക്തിപൂർവ്വം
• rigoroso (rigoroso) - കർശനമായി, കൃത്യമായി
• risoluto (risoluto) - ദൃഢമായി
• റസ്റ്റിക്കോ (റസ്റ്റിക്) - നാടൻ ശൈലി
• scherzando (scherzando) - കളിയായി
• scherzoso (scherzoso) - കളിയായി
• മാതൃക (സാമ്പിൾ) - ലളിതം
• സെൻസിബിൾ (സെൻസിബിൾ) - സെൻസിറ്റീവ്
• സെരിയോസോ (ഗൌരവമായി) - ഗൗരവമായി
• സോവ് (സോവ്) - സൗഹൃദം
• soavemente (soavemente) - സൗഹൃദം
• സോനോർ (സോനോർ) - സോണറസ്
• spianato (ലഹരി) - ലാളിത്യത്തോടെ
• സ്പിരിറ്റുവോസോ (സ്പിരിറ്റുവോസോ) - ആത്മീയമായി
• സ്ട്രെപിറ്റോസോ (സ്ട്രെപിറ്റോസോ) - ശബ്ദായമാനമായ, കൊടുങ്കാറ്റുള്ള
• teneramente (teneramente) - സൌമ്യമായി
• ശാന്തത (ട്രാൻക്വില്ലോ) - ശാന്തമായി
• വിഗോറോസോ (വിഗോറോസോ) - ശക്തവും സന്തോഷവാനും

സംഗീത നൊട്ടേഷനിൽ പതിവായി കാണപ്പെടുന്ന ചില പദങ്ങൾ:

• ഒരു കാപ്പെല്ല (ഒരു കാപ്പെല്ല) - കോറസിൽ, വാദ്യോപകരണങ്ങളുടെ അകമ്പടി ഇല്ലാതെ
• ഒരു കുടിശ്ശിക (അല്ലെങ്കിൽ ഒരു 2) (ഒരു കുടിശ്ശിക) - ഒരേ ഭാഗം ഒരുമിച്ച് കളിക്കുക
• ആഡ് ലിബിറ്റം (ആഡ് ലിബിറ്റം) - ഓപ്ഷണൽ: ടെമ്പോ അല്ലെങ്കിൽ പദപ്രയോഗത്തിൽ സ്വതന്ത്രമായി വ്യത്യാസം വരുത്താൻ അവതാരകനെ അനുവദിക്കുന്ന ഒരു സൂചന, കൂടാതെ ഭാഗത്തിന്റെ ഭാഗം (അല്ലെങ്കിൽ സംഗീത വാചകത്തിന്റെ മറ്റ് ഭാഗം) ഒഴിവാക്കുകയോ പ്ലേ ചെയ്യുകയോ ചെയ്യുക; ചുരുക്കിയ പരസ്യം. ലിബ്.
• ആർക്കോ (ആർക്കോ) - അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ "വില്ലു": പ്രകടനം നടത്തുന്നവർക്കുള്ള കോൾ ആർക്കോയുടെ സൂചന സ്ട്രിംഗ് ഉപകരണങ്ങൾ- വില്ലുകൊണ്ട് കളിക്കുക, പിസിക്കാറ്റോ അല്ല
• attacca (ആക്രമണം) - തടസ്സം കൂടാതെ അടുത്ത ഭാഗത്തേക്ക് പരിവർത്തനം
• ഒരു ടെമ്പോ (ഒരു ടെമ്പോ) - അത് മാറ്റിയതിന് ശേഷം യഥാർത്ഥ ടെമ്പോയിലേക്ക് മടങ്ങുക.
• ബാസോ കൺട്യൂവോ (ബാസോ കൺട്യൂവോ) (ജനറൽ ബാസ്, ഡിജിറ്റൽ ബാസ്) - "തുടർച്ചയായ, ജനറൽ ബാസ്": ബറോക്ക് സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു പാരമ്പര്യം, അതനുസരിച്ച് മേളയിലെ താഴ്ന്ന ശബ്ദം അനുബന്ധ ശ്രേണിയിലെ ഒരു മെലഡിക് ഉപകരണം അവതരിപ്പിച്ചു (വയോള ഡാ ഗാംബ, സെല്ലോ, ബാസൂൺ) , അതേസമയം മറ്റൊരു ഉപകരണം (കീബോർഡ് അല്ലെങ്കിൽ ലൂട്ട്) ഈ വരി കോർഡുകളോടൊപ്പം തനിപ്പകർപ്പാക്കി, അവ ഒരു സോപാധിക ഡിജിറ്റൽ നൊട്ടേഷൻ വഴി കുറിപ്പുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, ഇത് മെച്ചപ്പെടുത്തലിന്റെ ഒരു ഘടകത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു.
• basso ostinato (basso ostinato) - അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ "സ്ഥിരം bass": ബാസിലെ ഒരു ചെറിയ സംഗീത പദപ്രയോഗം, മുഴുവൻ രചനയിലുടനീളവും അല്ലെങ്കിൽ അതിന്റെ ഏതെങ്കിലും വിഭാഗത്തിലും ആവർത്തിക്കുന്നു, മുകളിലെ ശബ്ദങ്ങളുടെ സ്വതന്ത്ര വ്യതിയാനം; വി ആദ്യകാല സംഗീതംഈ സാങ്കേതികവിദ്യ ചാക്കോണിന്റെയും പാസകാഗ്ലിയയുടെയും പ്രത്യേകതയാണ്.
• ബെൻ (ബെൻ) - നല്ലത്
• നീല കുറിപ്പ് (ഇംഗ്ലീഷ്) - ജാസിൽ, മേജറിലെ മൂന്നാമത്തെയോ ഏഴാമത്തെയോ ഘട്ടത്തിന്റെ പ്രകടനം നേരിയ കുറവോടെ (ഈ പദം ബ്ലൂസ് വിഭാഗവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു)
• കോഡ (കോഡ്) നിഗമനം
• col (col) - കൂടെ
• വരൂ (വരൂ) - പോലെ
• കോൺ (കോൺ) - കൂടെ
• ഡാ കാപ്പോ (ഡാ കാപ്പോ) - "ആരംഭം മുതൽ"; ഒരു ശകലം അല്ലെങ്കിൽ സൃഷ്ടിയുടെ മുഴുവൻ ഭാഗവും തുടക്കം മുതൽ ആവർത്തിക്കാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്ന ഒരു സൂചന; ചുരുക്കത്തിൽ ഡി.സി.
• dal segno (dal segno) - "ചിഹ്നത്തിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കുന്നു"; ചിഹ്നത്തിൽ നിന്ന് ഒരു ശകലം ആവർത്തിക്കാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്ന ഒരു സൂചന; ചുരുക്കത്തിൽ ഡി.എസ്.
• diminuendo (diminuendo) - ഡൈനാമിക് സൂചന, decrescendo പോലെ
• divisi (ഡിവിഷനുകൾ) - വിഭജനം (ഏകരൂപത്തിലുള്ള ഉപകരണങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ ശബ്ദങ്ങൾ വ്യത്യസ്ത ഭാഗങ്ങൾ നിർവഹിക്കുന്നു)
• e, ed (e, ed) - ഒപ്പം
• പിഴ (നല്ലത്) - അവസാനം (സ്കോറിലെ പരമ്പരാഗത പദവി)
• ഫോർട്ട് (ഫോർട്ട്) - പ്രകടനത്തിന്റെ പദവി: ഉച്ചത്തിൽ; ചുരുക്കി
• ma (ma) - എന്നാൽ
• മെസ്സ വോസ് (മെസ്സ വോചെ) - ഒരു അടിവരയിട്ട്
• mezzo forte (mezzo forte) - വളരെ ഉച്ചത്തിലുള്ളതല്ല
• മോൾട്ടോ (മോൾട്ടോ) - വളരെ; ടെമ്പോ ചിഹ്നം: മോൾട്ടോ അഡാജിയോ - ടെമ്പോ ചിഹ്നം: വളരെ പതുക്കെ
• അല്ല (അല്ലാത്തത്) - അല്ല
• നോൺ ട്രോപ്പോ (നോൺ ട്രോപ്പോ) - വളരെയധികം അല്ല; അല്ലെഗ്രോ മാ നോൺ ട്രോപ്പോ - ടെമ്പോ നൊട്ടേഷൻ: വളരെ വേഗത്തിലല്ല
• ഒബ്ലിഗാറ്റോ (ഒബ്ലിഗാറ്റോ) - 1) 17, 18 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ സംഗീതത്തിൽ. ഒഴിവാക്കാനാവാത്തതും പരാജയപ്പെടാതെ പ്ലേ ചെയ്യേണ്ടതുമായ ഒരു സൃഷ്ടിയിലെ ഉപകരണങ്ങളുടെ ഭാഗങ്ങളെയാണ് പദം സൂചിപ്പിക്കുന്നത്; 2) വോയ്‌സ് അല്ലെങ്കിൽ സോളോ ഇൻസ്ട്രുമെന്റ്, ക്ലാവിയർ എന്നിവയ്‌ക്കായുള്ള ഒരു സംഗീത ശകലത്തിൽ പൂർണ്ണമായും എഴുതിയ അനുബന്ധം
• opus (opus) (lat. opus, "work"; ചുരുക്കി - op.): ബറോക്ക് കാലഘട്ടം മുതൽ സംഗീതസംവിധായകർ ഈ പദവി ഉപയോഗിക്കുന്നു, സാധാരണയായി ഒരു സീരിയൽ നമ്പറിനെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു ഈ ഉപന്യാസംതന്നിരിക്കുന്ന ഒരു രചയിതാവിന്റെ കൃതികളുടെ (മിക്കപ്പോഴും കാലക്രമത്തിൽ) പട്ടികയിൽ
• ഓസ്റ്റിനാറ്റോ (ഓസ്റ്റിനാറ്റോ) - ഒരു സ്വരമാധുര്യമോ താളാത്മകമോ ആയ രൂപത്തിന്റെ ആവർത്തിച്ചുള്ള ആവർത്തനം, ഹാർമോണിക് വിറ്റുവരവ്, ഒരു പ്രത്യേക ശബ്ദം (പ്രത്യേകിച്ച് പലപ്പോഴും ബാസ് ശബ്ദങ്ങളിൽ)
• പോയി (പോയി) - പിന്നെ
• perpetuum mobile (perpetuum mobile) (lat. "ശാശ്വത ചലനം"): തുടക്കം മുതൽ അവസാനം വരെ തുടർച്ചയായ വേഗത്തിലുള്ള താളാത്മക ചലനത്തിൽ നിർമ്മിച്ച ഒരു ഭാഗം
• പിയാനിസിമോ (പിയാനിസിമോ) - വളരെ ശാന്തമാണ്; ചുരുക്കി: pp
• പിയാനോ (പിയാനോ) - ശാന്തം; ചുരുക്കി: പി
• പിയു (പിയു) - കൂടുതൽ; piu allegro - ടെമ്പോയുടെ പദവി: വേഗത
• pizzicato (pizzicato) - പറിച്ചെടുക്കൽ: നിങ്ങളുടെ വിരലുകൾ കൊണ്ട് ചരടുകൾ പറിച്ചെടുത്ത് തന്ത്രി വാദ്യങ്ങൾ വായിക്കാനുള്ള ഒരു മാർഗ്ഗം
• പോർട്ടമെന്റോ (പോർട്ടമെന്റോ) - ഒരു ശബ്ദത്തിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് സ്ലൈഡുചെയ്യുന്ന പരിവർത്തനം, പാടുന്നതിനും സ്ട്രിംഗുകൾ വായിക്കുന്നതിനും ഉപയോഗിക്കുന്നു
• portato (portato) - ലെഗറ്റോയ്ക്കും സ്റ്റാക്കാറ്റോയ്ക്കും ഇടയിലുള്ള ശബ്ദ ഉൽപ്പാദനത്തിന്റെ ഒരു മാർഗം
• അർദ്ധ (കുഅസി) - പോലെ
• rallentando (rallentando) - ടെമ്പോ പദവി: ക്രമേണ വേഗത കുറയുന്നു
• പാരായണം (ചുരുക്കമുള്ള പാരായണം.) (പാരായണം) - പാരായണം
• ripieno (ripieno) - ഇൻ ഉപകരണ സംഗീതംമുഴുവൻ ഓർക്കസ്ട്രയുടെയും ഗെയിമിന്റെ ബറോക്ക് പദവി; ട്യൂട്ടി പോലെ തന്നെ
• ritardando (ritardando) - ടെമ്പോ പദവി: ക്രമേണ വേഗത കുറയുന്നു
• ritenuto (ritenuto) - പേസിന്റെ പദവി: ക്രമേണ വേഗത കുറയ്ക്കുന്നു, എന്നാൽ റിട്ടാർഡാൻഡോയേക്കാൾ ചെറിയ സെഗ്മെന്റിൽ
• റുബാറ്റോ (റുബാറ്റോ) - ജോലിയുടെ ടെമ്പോ-റിഥമിക് വശത്തിന്റെ വഴക്കമുള്ള വ്യാഖ്യാനം, കൂടുതൽ ആവിഷ്‌കാരക്ഷമത കൈവരിക്കുന്നതിന് ഏകീകൃത ടെമ്പോയിൽ നിന്നുള്ള വ്യതിയാനങ്ങൾ
• scherzando (schertsando) - കളിയായി
• segue (segue) - മുമ്പത്തേതിന് സമാനമാണ്
• സെൻസ (സെൻസ) - ഇല്ലാതെ
• അനുമാനം (സമാനം) - മുമ്പത്തേതിന് സമാനമാണ്
• സോളോ (ഉപ്പ്) - ഒന്ന്
• സോളി (ലവണങ്ങൾ) - ബഹുവചനംസോളോയിൽ നിന്ന്, അതായത്. ഒന്നിലധികം സോളോയിസ്റ്റുകൾ
• sostenuto (sostenuto) - ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ പദവി: നിയന്ത്രിച്ചു; ചിലപ്പോൾ നൊട്ടേഷൻ ടെമ്പോയെ സൂചിപ്പിക്കാം
• സോട്ടോ വോസ് (സോട്ടോ വോചെ) - ആവിഷ്‌കാരത്തിന്റെ പദവി: "ഒരു അടിവരയിട്ട്", മഫ്ൾഡ്
• staccato (staccato) - പെട്ടെന്ന്: ശബ്ദ ഉൽപ്പാദന രീതി, അതിൽ ഓരോ ശബ്ദവും മറ്റൊന്നിൽ നിന്ന് ഒരു താൽക്കാലികമായി വേർപെടുത്തിയിരിക്കുന്നു; ശബ്ദ ഉൽപ്പാദനത്തിന്റെ വിപരീത മാർഗം ലെഗറ്റോ (ലെഗാറ്റോ) ആണ്, ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. കുറിപ്പിന് മുകളിലുള്ള ഒരു ഡോട്ടാണ് സ്റ്റാക്കാറ്റോ സൂചിപ്പിക്കുന്നത്.
• സ്റ്റൈൽ rappresentativo (പ്രതിനിധി ശൈലി) - പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ ഓപ്പററ്റിക് ശൈലി, അതിന്റെ അടിസ്ഥാന തത്വം ഇതാണ് സംഗീത തുടക്കംനാടകീയമായ ആശയങ്ങളുടെ പ്രകടനത്തിന് വിധേയമായിരിക്കണം അല്ലെങ്കിൽ വാചകത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കം പ്രതിഫലിപ്പിക്കണം
• sforzando (sforzando) - ഒരു ശബ്ദത്തിലോ കോർഡിലോ പെട്ടെന്നുള്ള ഊന്നൽ; ചുരുക്കത്തിൽ എസ്.എഫ്
• segue (segue) - മുമ്പത്തെപ്പോലെ തന്നെ തുടരുക: ഒന്നാമതായി, അട്ടാക്ക എന്ന സൂചനയെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു എന്നതിന്റെ സൂചന (അതായത്, അടുത്ത ഭാഗം തടസ്സമില്ലാതെ നിർവഹിക്കാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു), രണ്ടാമതായി, മുമ്പത്തെ അതേ രീതിയിൽ തന്നെ നിർവ്വഹണം തുടരാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു (ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, സെംപർ എന്ന പദവിയാണ് കൂടുതലായി ഉപയോഗിക്കുന്നത്)
• semibreve (semibreve) - മുഴുവൻ കുറിപ്പ്
• tace (tache) - മിണ്ടാതിരിക്കുക
• tacet (tachet) - നിശബ്ദത
• tutti (tutti) - എല്ലാം (ഉദാഹരണത്തിന്, മുഴുവൻ ഓർക്കസ്ട്ര)
• tenuto (tenuto) - സുസ്ഥിരമായത്: കുറിപ്പിന്റെ മുഴുവൻ ദൈർഘ്യവും നിലനിർത്താൻ പദവി നിർദ്ദേശിക്കുന്നു; ചിലപ്പോൾ ഇത് ദൈർഘ്യത്തിന്റെ നേരിയ അധികത്തെ അർത്ഥമാക്കുന്നു
• unisono (unisono) - ഏകീകൃതമായി
• ശബ്ദം (voche) - ശബ്ദം
• voci (vochi) - ശബ്ദങ്ങൾ

തുടരും...

സംഗീതത്തിലെ ടെമ്പോ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, താൽക്കാലിക പാരാമീറ്ററുകൾക്ക് ഉത്തരവാദിയായ ഏറ്റവും അനിശ്ചിതവും അവ്യക്തവുമായ വിഭാഗമാണ്.

എന്താണ് പേസ്?

വേഗതയാണ് ടെമ്പോ സംഗീത പ്രക്രിയ; മെട്രിക് യൂണിറ്റുകളുടെ ചലന വേഗത (മാറ്റം). ഒരു സംഗീത ശകലം പ്ലേ ചെയ്യുന്നതിന്റെ കേവല വേഗത ടെമ്പോ നിർണ്ണയിക്കുന്നു. കേവലം എന്ന വാക്ക് ശ്രദ്ധിക്കുക. വാസ്തവത്തിൽ, വേഗത ആപേക്ഷികമാണ്.
മീറ്ററിൽ നിന്നും വ്യത്യസ്തമായി, ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ കുറിപ്പ് എപ്പോൾ, ഏത് വോളിയത്തിൽ എടുക്കണം എന്നതിന് വ്യക്തമായ നിർദ്ദേശങ്ങൾ ഉള്ളിടത്ത്, അത്തരം ഒരു ഗണിതശാസ്ത്ര സമീപനം ടെമ്പോയിൽ പരാജയപ്പെടുന്നു.
മെട്രോനോമിന്റെ കണ്ടുപിടുത്തത്തോടെ, ഏതെങ്കിലും അവ്യക്തത ഇല്ലാതാകുമെന്ന് തോന്നുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ബിഥോവന്റെ കാലം മുതൽ നൂറുകണക്കിന് വർഷങ്ങളായി ചിത്രം മാറിയിട്ടില്ല. ആദ്യം, കമ്പോസർമാർ മെട്രോനോം അനുസരിച്ച് ടെമ്പോ സൂക്ഷ്മമായി എഴുതാൻ ശ്രമിച്ചു, പക്ഷേ പിന്നീട് ഈ ആശയം ഉപേക്ഷിച്ചു. വേഗതയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട മറ്റ് ഏത് ചോദ്യങ്ങളാണ്? വാഗ്നർ ഒരിക്കൽ പറഞ്ഞു, ഉദാഹരണത്തിന്, ശരിയായ വ്യാഖ്യാനം പൂർണ്ണമായും തിരഞ്ഞെടുത്ത ടെമ്പോയെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ഈ പ്രസ്താവന ശരിയാണോ? എന്റെ ആത്മനിഷ്ഠമായ അനുഭവത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, അത് 90% ശരിയാണെന്ന് എനിക്ക് പറയാൻ കഴിയും. ബാക്കിയുള്ള 10 എണ്ണം സംഗീതത്തിന്റെ ശൈലിയെയും മറ്റെല്ലാ കാര്യങ്ങളെയും കുറിച്ചുള്ള ശരിയായ ധാരണയാണ്.

ഇത് ഒരു കാഴ്ചപ്പാട് മാത്രമാണെന്ന് ഞാൻ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച സംഗീതജ്ഞരിൽ ചിലർ (ലിൻഡ്‌സ്‌ഡോർഫ്, എ. സിമാകോവ്, വാഗ്നർ :) ഇതേ അഭിപ്രായത്തിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നതിനാൽ ഞാൻ അതിൽ തനിച്ചല്ലെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു.
എന്ന ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകാൻ ഞാൻ ശ്രമിക്കും: എന്തുകൊണ്ടാണ് പല സംഗീതസംവിധായകരും അവരുടെ കൃതികളിൽ മെട്രോനോം നിർദ്ദേശിക്കാൻ വിസമ്മതിച്ചത്?

നിരവധി കാരണങ്ങളുണ്ട്, പക്ഷേ പ്രധാനം, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, സംഗീതജ്ഞരുടെ പുരോഗതിയാണ്.

അൺപ്രൊഫഷണലിസം പോലെയുള്ള ഒരു സംഗതി ഏതൊരു തൊഴിലും ചെയ്യുന്നവർക്കിടയിൽ വളരെ സാധാരണമാണ്.

ഉദാഹരണത്തിന്, നമുക്ക് ആധുനികമായ ഒന്ന് (എന്റെ ജീവചരിത്രത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു സാഹചര്യം) എടുക്കാം.

ഉദാഹരണത്തിന്, അദ്ദേഹം ഒരു സ്കോർ എഴുതി അത് ചില സീക്വൻസറിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു. വേഗത സജ്ജമാക്കുക, നിങ്ങൾ പൂർത്തിയാക്കി. ഈ ശകലം കമ്പോസറുടെ തലയിലെ പോലെ തന്നെ തോന്നുന്നു. എന്നാൽ അതിനുശേഷം, സ്കോർ ഓർക്കസ്ട്രയിൽ പ്രവേശിച്ചു, പകുതി സംഗീതജ്ഞർക്ക് അവരുടെ ഭാഗങ്ങൾ പ്ലേ ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല. ഇവിടെയാണ് നിങ്ങൾ ടെമ്പോ അല്ലെങ്കിൽ നോട്ടുകൾ ബലിയർപ്പിക്കേണ്ടത്.

ബീഥോവന്റെ പല കൃതികളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികർക്ക് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ടെമ്പോ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിൽ കുറച്ച് സ്വാതന്ത്ര്യം നൽകാൻ അദ്ദേഹം തീരുമാനിച്ചു.

ആധുനിക സംഗീതജ്ഞർ ബുദ്ധിമുട്ടില്ലാതെ ബീഥോവനെ കളിക്കുന്നു, പക്ഷേ അത് ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിലേക്കോ അല്ലെങ്കിൽ ദൈവം വിലക്കട്ടെ, മെസ്സിയൻ വന്നാലുടൻ, എല്ലാം തകരുകയും അത് ഇതിഹാസ പരാജയമായി മാറുകയും ചെയ്യുന്നു :)

ഇവിടെ എന്താണ് ടെമ്പോ?

പ്രധാന പ്രശ്നം സംഗീതജ്ഞർ ഒരു കാരണവുമില്ലാതെ വേഗത കുറയ്ക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ എടുക്കുക മന്ദഗതിയിലുള്ള വേഗത, ഒരുതരം പ്രകടനത്തോടെ ഇത് വിശദീകരിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഇത് സത്തയെ മാറ്റില്ല - അവർക്ക് അത് കളിക്കാൻ കഴിയില്ല. സംഗീതസംവിധായകനും ശ്രോതാവും സംഗീതവും ഇതിൽ നിന്ന് കഷ്ടപ്പെടുന്നു.

മിക്കപ്പോഴും, സംഗീതജ്ഞർ ടെമ്പോകളെ തെറ്റായി വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു, തൽഫലമായി, വേഗതയേറിയ ഭാഗങ്ങൾ ബല്ലാഡുകളായി മാറുന്നു, തിരിച്ചും.

ക്ലാസിക്കൽ ഗിറ്റാറിസ്റ്റുകൾക്കിടയിൽ ഇത് പലപ്പോഴും നിരീക്ഷിക്കാവുന്നതാണ് (ടെമ്പോയെ വളച്ചൊടിക്കുന്നത് ഒരു നിയമമാണ്) - അതിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നത് അലെഗ്രോ കളിച്ചത് മോഡറേറ്റോ ആണെന്നാണ്, മോഡറേറ്റോ ലെന്റോ കളിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു എന്നാണ്. അത്തരം ആയിരക്കണക്കിന് ഉദാഹരണങ്ങളുണ്ട് - ചിലത് നോക്കുക പ്രശസ്തമായ കൃതികൾനിങ്ങൾക്ക് 40 അല്ലെങ്കിൽ അതിലധികമോ മെട്രോനോം യൂണിറ്റുകൾക്കുള്ളിൽ ടെമ്പോ ഗ്രേഡേഷൻ കാണാൻ കഴിയും. ക്ലാസിക്കൽ ഗിറ്റാറിസ്റ്റുകൾക്ക് ഇത് സാധാരണമാണെന്ന് ഞാൻ ആവർത്തിക്കുന്നു. പിയാനിസ്റ്റുകൾക്കിടയിൽ, ഞാൻ ഇത് ശ്രദ്ധിച്ചില്ല. പൊതുവേ, ഒരു പിയാനിസ്റ്റ്, തന്റെ കാഴ്ചപ്പാട് ഒരു ഒഴികഴിവായി ഉപയോഗിച്ച്, 140 ടെമ്പോയിൽ C# maj-ൽ ചോപ്പിന്റെ ഫാന്റസി കളിക്കാൻ തുടങ്ങുമെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്.

ഇതാണ് ടെമ്പോയുടെ പ്രശ്നത്തിന്റെ ആദ്യ വശം, നമുക്ക് ഇതിനെ മെക്കാനിക്കൽ പെർഫോമിംഗ് എന്ന് വിളിക്കാം.

ഇപ്പോൾ ടെമ്പോയുടെ സ്വഭാവം പരിഗണിക്കുക.

സംഗീതത്തിന്റെ താളാത്മകവും മെട്രിക്കൽ ചലനവും നിയന്ത്രിക്കുന്ന ഒരു ഘടന എന്ന നിലയിൽ ടെമ്പോ അടുത്തിടെ സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു. രണ്ട് തരം പേസ് ഉണ്ട്:

1. ഗണിതം (മെട്രോനോം ടെമ്പോ)
2. ഇന്ദ്രിയ (പ്രഭാവമുള്ള)

ഗണിതശാസ്ത്രപരമായ സ്വഭാവം ഇലക്ട്രോണിക് സംഗീതം, ലോഹം മുതലായവ. ക്ലിക്കിൽ കർശനമായി പ്ലേ ചെയ്യുന്ന സംഗീതം. അത്തരം സംഗീതത്തിൽ, ടെമ്പോയിൽ നിന്നുള്ള വ്യതിയാനങ്ങളൊന്നും അനുവദനീയമല്ല) അപൂർവമായ ഒഴിവാക്കലുകളോടെ, നിങ്ങൾക്ക് ആക്‌സിലറാൻഡോയും റിറ്റെനുട്ടോയും കണ്ടെത്താനാകും)

ഇന്ദ്രിയാനുഭവം എന്നത് ശൈലി, അഗോജിക്സ്, . ഒരു അളവുകോൽ 90 ടെമ്പോയിലും രണ്ടാമത്തേത് 120 ടെമ്പോയിലും മൂന്നാമത്തേത് 60 ടെമ്പോയിലും ആകാം. താളത്തോടുള്ള അത്തരമൊരു സമീപനം സ്ക്രാബിൻ, റാച്ച്മാനിനോവിന് സാധാരണമാണ്.

ഈ രണ്ട് ആശയങ്ങൾക്കുമിടയിൽ ഒരു മധ്യനിരയും ഉണ്ട്. ഷഫിൾ പോലുള്ള പ്രതിഭാസങ്ങൾ ടെമ്പോയിലേക്കുള്ള വ്യത്യസ്ത സമീപനങ്ങളുടെ സമർത്ഥമായ സംയോജനത്തിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. മെട്രോനോം പദവികൾക്ക് യഥാർത്ഥ ടെമ്പോയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല, അതിനാലാണ് പല സംഗീതസംവിധായകരും അവ ഉപേക്ഷിച്ചത്, അതേ കാരണത്താൽ മിക്ക സംഗീതജ്ഞരും ക്ലിക്കിൽ പ്ലേ ചെയ്യാൻ വിസമ്മതിക്കുന്നു.

മറുവശത്ത്, ചലനത്തിന്റെ സ്വഭാവവും സംഗീതജ്ഞൻ (കൾ) ചിന്തിക്കേണ്ട ദിശയും അറിയിക്കാൻ വാക്കാലുള്ള പദവികൾ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു.

ഇതിനെക്കുറിച്ച് ഹാർലാപിൻ എഴുതുന്നത് ഇതാ:

ടെമ്പോയുടെ വാക്കാലുള്ള പദവി സൂചിപ്പിക്കുന്നത്, വേഗതയിലേക്കല്ല, മറിച്ച് "ചലനത്തിന്റെ അളവ്" - വേഗതയുടെയും പിണ്ഡത്തിന്റെയും ഉൽപ്പന്നം (രണ്ടാം ഘടകത്തിന്റെ മൂല്യം റൊമാന്റിക് സംഗീതത്തിൽ വർദ്ധിക്കുന്നു, കാൽഭാഗവും പകുതിയും മാത്രമല്ല, മറ്റ് നോട്ട് മൂല്യങ്ങളും ടെമ്പോ യൂണിറ്റുകളായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു) . ടെമ്പോയുടെ സ്വഭാവം പ്രധാന പൾസിനെ മാത്രമല്ല, ഇൻട്രാ-ലോബാർ പൾസേഷനെയും (ഒരുതരം "ടെമ്പോ ഓവർടോണുകൾ" സൃഷ്ടിക്കുന്നു), ബീറ്റിന്റെ വ്യാപ്തിയെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. മെട്രോ-റിഥമിക് സ്പീഡ് ടെമ്പോ സൃഷ്ടിക്കുന്ന നിരവധി ഘടകങ്ങളിൽ ഒന്ന് മാത്രമായി മാറുന്നു, ഇതിന്റെ പ്രാധാന്യം കുറവാണ്, സംഗീതം കൂടുതൽ വൈകാരികമാണ്.

മ്യൂസിക്കൽ ടെമ്പോയെക്കുറിച്ച് കൂടുതലറിയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നവർക്ക് ഈ ലേഖനം താൽപ്പര്യമുള്ളതായിരിക്കും. ഇത് വായിച്ചതിനുശേഷം, വ്യത്യസ്ത ടെമ്പോകളുടെ സവിശേഷതകൾ നിങ്ങൾക്ക് പരിചയപ്പെടാനും അതുപോലെ തന്നെ സംഗീതത്തിന്റെ ടെമ്പോ ആളുകളെ എങ്ങനെ ബാധിക്കുമെന്നും അറിയാൻ കഴിയും.

1. സംഗീതത്തിന്റെ ടെമ്പോ എന്താണ്, ഈ ആശയം എവിടെ നിന്ന് വന്നു

"ടെമ്പ്" എന്ന വാക്ക് ഇറ്റാലിയൻ പദമായ ടെമ്പോയിൽ നിന്നാണ് വന്നത്, ഇത് ലാറ്റിൻ പദമായ "ടെമ്പ്ൻസ്" - സമയം എന്നതിൽ നിന്നാണ് വന്നത്.

സംഗീതത്തിലെ ടെമ്പോ എന്നത് സംഗീത പ്രക്രിയയുടെ വേഗതയാണ്; മെട്രിക് യൂണിറ്റുകളുടെ ചലന വേഗത (മാറ്റം). ഒരു സംഗീത ശകലം പ്ലേ ചെയ്യുന്നതിന്റെ കേവല വേഗത ടെമ്പോ നിർണ്ണയിക്കുന്നു.

ശാസ്ത്രീയ സംഗീതത്തിലെ അടിസ്ഥാന ടെമ്പോകൾ (ആരോഹണ ക്രമത്തിൽ):
ഗ്രേവ്, ലാർഗോ, അഡാജിയോ, ലെന്റോ (സ്ലോ ടെമ്പോസ്); ആൻഡാന്റേ, മോഡറേറ്റ് (മിതമായ വേഗത); ആനിമറ്റോ, അല്ലെഗ്രോ, വിവോ, പ്രെസ്റ്റോ (വേഗതയുള്ള വേഗത). ചില വിഭാഗങ്ങൾ (വാൾട്ട്സ്, മാർച്ച്) ഒരു നിശ്ചിത ടെമ്പോയുടെ സവിശേഷതയാണ്. ടെമ്പോ കൃത്യമായി അളക്കാൻ ഒരു മെട്രോനോം ഉപയോഗിക്കുന്നു.

2. ക്ലാസിക്കൽ സംഗീതത്തിലെ ടെമ്പോകളും ടെമ്പോ പദവികളും

പ്രധാന സംഗീത ടെമ്പോകൾ (ആരോഹണ ക്രമത്തിൽ):

• ലാർഗോ (വളരെ സാവധാനവും വീതിയും);
• അഡാജിയോ (പതുക്കെ, ശാന്തമായി);
• andante (ശാന്തമായ ഒരു ഘട്ടത്തിന്റെ വേഗതയിൽ);
• മിതത്വം (മിതമായി, നിയന്ത്രിച്ച്);
• അല്ലെഗ്രെറ്റോ (പകരം സജീവമായത്);
• അല്ലെഗ്രോ (വേഗത);
• vivache (വേഗതയുള്ള, സജീവമായ);
• പ്രെസ്റ്റോ (വളരെ വേഗത്തിൽ).

ഭാഗികമായി പുസ്തകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി: L. Malter, Instrumentation Tables. - എം., 1964.

3. ഹൃദയ, ശ്വസനവ്യവസ്ഥയിൽ സംഗീതത്തിന്റെ സ്വാധീനം അതിന്റെ ടെമ്പോയെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു

ഡോ. ലൂസിയാനോ ബെർണാർഡിയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹപ്രവർത്തകരും (യൂണിവേഴ്സിറ്റി ഓഫ് പവിയ, ഇറ്റലി) സംഗീതത്തിലെ മാറ്റങ്ങളോടുള്ള ഹൃദയ, ശ്വസന സംവിധാനങ്ങളുടെ (CVS, MS) പ്രതികരണം പഠിച്ചു, 12 പ്രാക്ടീസ് സംഗീതജ്ഞരും, പ്രായവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്താവുന്ന 12 മറ്റ് ജോലിക്കാരും (നിയന്ത്രണ ഗ്രൂപ്പ്). 20 മിനിറ്റ് ശാന്തമായ വിശ്രമത്തിന് ശേഷം, CCC, PC എന്നിവയുടെ പാരാമീറ്ററുകൾ വിലയിരുത്തി. തുടർന്ന് 2, 4 മിനിറ്റ് വ്യത്യസ്ത ശൈലിയിലുള്ള 6 സംഗീത ശകലങ്ങൾ ക്രമരഹിതമായ ക്രമത്തിൽ ശ്രവിച്ചു. ഓരോ ശകലത്തിനും ക്രമരഹിതമായി 2 മിനിറ്റ് താൽക്കാലികമായി നിർത്തി.

ശ്വസന ചലനങ്ങളുടെ ആവൃത്തി (ആർആർ), രക്തസമ്മർദ്ദം (ബിപി), ഹൃദയമിടിപ്പ് (എച്ച്ആർ), ഹൃദയമിടിപ്പ് വ്യതിയാനത്തിന്റെ താഴ്ന്നതും ഉയർന്നതുമായ ആവൃത്തികളുടെ അനുപാതം (എൽഎഫ് / എച്ച്എഫ്, സഹാനുഭൂതി സജീവമാക്കുന്നതിന്റെ സൂചകം) എന്നിവ വർദ്ധിച്ചു. യഥാർത്ഥ മൂല്യങ്ങളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, വേഗതയേറിയ സംഗീതവും ലളിതമായ താളവും. അതേ സമയം, മധ്യ സെറിബ്രൽ ആർട്ടറിയിലും ബറോറെഫ്ലെക്സ് പാരാമീറ്ററുകളിലും രക്തപ്രവാഹത്തിന്റെ വേഗത കുറഞ്ഞു. സംഗീതജ്ഞരല്ലാത്തവരുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, സംഗീതജ്ഞർ സംഗീതത്തിന്റെ വേഗതയേറിയ ടെമ്പോകളിൽ കൂടുതൽ തവണ ശ്വസിക്കുകയും അടിസ്ഥാന ശ്വസന നിരക്ക് കുറവായിരിക്കുകയും ചെയ്തു. സംഗീതത്തിന്റെ ശൈലിയും പങ്കെടുക്കുന്നവരുടെ വ്യക്തിപരമായ മുൻഗണനകളും സംഗീതത്തിന്റെ ടെമ്പോ അല്ലെങ്കിൽ താളത്തിന്റെ അതേ സ്വാധീനം ചെലുത്തിയില്ല. സംഗീത ശകലത്തിൽ 2 മിനിറ്റ് താൽക്കാലികമായി നിർത്തിയതിന് ശേഷം രക്തസമ്മർദ്ദം, ശ്വസന നിരക്ക്, ഹൃദയമിടിപ്പ്, എൽഎഫ് / എച്ച്എഫ് എന്നിവയിലെ കുറവ് 5 മിനിറ്റ് പ്രാരംഭ വിശ്രമത്തിന് ശേഷമുള്ളതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ പ്രകടമാണ്.

രചയിതാക്കൾ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, പ്രത്യേകം തിരഞ്ഞെടുത്ത സംഗീതം, അതിൽ വേഗതയേറിയതും വേഗത കുറഞ്ഞതുമായ ടെമ്പോയും താൽക്കാലികമായി നിർത്തുന്നതും വിശ്രമത്തിന് കാരണമാകും, സഹാനുഭൂതിയുടെ പ്രവർത്തനം കുറയ്ക്കും, അങ്ങനെ, ഹൃദയ സംബന്ധമായ അസുഖങ്ങൾക്കുള്ള സങ്കീർണ്ണ തെറാപ്പിയുടെ ഒരു ഘടകമായി പ്രവർത്തിക്കും. അതേ ലക്കത്തിന്റെ എഡിറ്റോറിയലിൽ ഹൃദയം ഡോ.പീറ്റർ ലാർസൻ, ഡോ. ഡി ഗാലറ്റ്ലി (വെല്ലിംഗ്ടൺ സ്കൂൾ ഓഫ് മെഡിസിൻ, ന്യൂസിലാന്റ്) പ്രൊഫഷണൽ പരിശീലനം കാരണം, സംഗീതജ്ഞർ സംഗീതത്തിന്റെ ടെമ്പോയിലെ മാറ്റങ്ങൾക്ക് കൂടുതൽ സാധ്യതയുള്ളവരാണെന്നും അതിനാൽ ഇവ തമ്മിലുള്ള പരസ്പരബന്ധം സംഗീത ടെമ്പോകൂടാതെ എൻ.ഡി.ഡി.

4. ഇലക്ട്രോണിക് സംഗീതത്തിന്റെ വേഗത

നമ്മുടെ കാലത്ത് ശാസ്ത്രീയ സംഗീതംപശ്ചാത്തലത്തിലേക്ക് അല്പം മങ്ങി. അതിനാൽ, ദിശകളിലെ ഇലക്ട്രോണിക് സംഗീതത്തിന്റെ വേഗതയിൽ നിങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധ നൽകുന്നു.

ട്രാൻസ് 90-കളിൽ വികസിപ്പിച്ച ഇലക്ട്രോണിക് നൃത്ത സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു ശൈലിയാണ്. ശൈലിയുടെ വ്യതിരിക്തമായ സവിശേഷതകൾ: ടെമ്പോ മിനിറ്റിൽ 130 മുതൽ 150 വരെ സ്പന്ദനങ്ങൾ (ബിപിഎം). ട്രാൻസിൽ, ഒരു നേരായ ബീറ്റ് സാധാരണയായി ഉപയോഗിക്കുന്നു.

ട്രാൻസ് സബ്സ്റ്റൈലുകൾ:
ഫുൾ ഓൺ- മിനിറ്റിൽ 140-150 സ്പന്ദനങ്ങൾ (ബിപിഎം)
സൈ- 146-155 (ബിപിഎം)
ഇരുട്ട്- മിനിറ്റിൽ 160 അല്ലെങ്കിൽ അതിൽ കൂടുതൽ സ്പന്ദനങ്ങൾ.

ഡ്രമ്മും ബാസും (ഡ്രവും ബാസും)ഇലക്ട്രോണിക് സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു വിഭാഗമാണ്. യഥാർത്ഥത്തിൽ ബ്രിട്ടീഷ് ബ്രേക്ക്‌ബീറ്റിന്റെയും റേവ് സീനിന്റെയും ഒരു ശാഖയായ ഡ്രമ്മും ബാസും സംഗീതജ്ഞർ റെഗ്ഗി ബാസിനെ അപ്പ്-ടെമ്പോ ഹിപ്-ഹോപ്പ് ബ്രേക്ക്‌ബീറ്റുകളുമായി മിക്സ് ചെയ്തപ്പോഴാണ് ഉത്ഭവിച്ചത്. പൊതുവേ, "ഡ്രം ആൻഡ് ബാസ്", "ജംഗിൾ" എന്നീ പദങ്ങൾ തമ്മിൽ കാര്യമായ വ്യത്യാസമില്ല. ചിലർ ജംഗിളിനെ 90 കളുടെ ആദ്യ പകുതിയിലെ പഴയ റെക്കോർഡിംഗുകൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു, അതേസമയം ഡ്രമ്മും ബാസും പുതിയ പോസ്റ്റ്-ടെക് ഘടകങ്ങളുള്ള ഗണ്യമായി വികസിച്ച കാടായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. പലർക്കും, ഈ ദിശയുടെ വേഗത മനസ്സിലാക്കാൻ തുടക്കത്തിൽ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. തകർന്ന താളങ്ങൾ കാരണം, ഈ ശൈലിയുടെ ടെമ്പോ നിർണ്ണയിക്കാൻ വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. ഈ ദിശയിലുള്ള നിരക്കുകളുടെ വ്യാപനം ഒരുപക്ഷേ ഏറ്റവും വലിയ ഒന്നാണ്. ഡ്രം, ബാസ് ശബ്ദങ്ങൾ മിനിറ്റിൽ 140 ബീറ്റുകളിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കുന്നു (സാധാരണയായി പഴയ സ്കൂൾ) 200 വരെ എത്താം. ഈ ശൈലിയിലുള്ള ടെമ്പോ സ്നെയർ ഡ്രം ഉപയോഗിച്ച് എളുപ്പത്തിൽ നിർണ്ണയിക്കാനാകും.

വീട് 1980-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ ചിക്കാഗോയിൽ വച്ച് ഡാൻസ് ഡിജെകൾ ഉത്ഭവിച്ച ഇലക്ട്രോണിക് സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു വിഭാഗമാണ്. 1970-കളിലെ സോൾ വിഭാഗത്തിന്റെയും ഡിസ്കോ ശൈലിയിലുള്ള നൃത്ത സംഗീതത്തിന്റെയും ചില ഘടകങ്ങൾ ഹൗസ് വളരെയധികം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഡിസ്കോ ഡ്രമ്മുകളും ഒരു പുതിയ തരം "ഹെവി" (ബാസ്, ബീറ്റ്സ്, വിവിധതരം) എന്നിവ ചേർത്താണ് വീട് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. ശബ്ദ ഇഫക്റ്റുകൾതുടങ്ങിയവ.). പേരിന്റെ ഉത്ഭവത്തെക്കുറിച്ച് ഇപ്പോഴും ധാരാളം വിവാദങ്ങളുണ്ട്. ഈ ശൈലി. എന്നാൽ ഓൺ ഈ നിമിഷംകേന്ദ്ര പതിപ്പ്, ചിക്കാഗോയിലെ വെയർഹൗസ് ക്ലബ്ബിൽ നിന്നാണ് ഈ പേര് വന്നത്, അവിടെ DJ ഫ്രാങ്കി നക്കിൾസ് ക്ലാസിക് ഡിസ്കോയും യൂറോപ്യൻ സിന്ത്-പോപ്പും മിക്സ് ചെയ്തു, റോളണ്ട് 909 ഡ്രം മെഷീൻ ഉപയോഗിച്ച് ഇതിൽ സ്വന്തം താളം ചേർത്തു. ഇത് സാധാരണയായി 130 സ്പന്ദനങ്ങൾ ചുറ്റുന്നു.

ടെക്നോ 1980-കളുടെ മധ്യത്തിൽ ഡെട്രോയിറ്റിലും പരിസരത്തും ഉത്ഭവിച്ച ഇലക്ട്രോണിക് സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു വിഭാഗമാണ്, പിന്നീട് യൂറോപ്യൻ നിർമ്മാതാക്കൾ അത് ഏറ്റെടുത്തു. ശബ്ദത്തിന്റെ കൃത്രിമത്വം, മെക്കാനിക്കൽ താളങ്ങളിൽ ഊന്നൽ, ആവർത്തിച്ചുള്ള ആവർത്തനം എന്നിവയാണ് ഇതിന്റെ സവിശേഷത. ഘടനാപരമായ ഘടകങ്ങൾസംഗീത സൃഷ്ടി. മിനിറ്റിൽ 135 ബീറ്റ്‌സ് മുതൽ 145 ബീറ്റ്‌സ് വരെയുള്ള ടെമ്പോയാണ് ടെക്‌നോയുടെ സവിശേഷത. "ടെക്നോ എന്നത് സാങ്കേതികവിദ്യ പോലെ തോന്നിക്കുന്ന സംഗീതമാണ്," ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ സ്ഥാപകരിലൊരാളായ ജുവാൻ അറ്റ്കിൻസ് പറയുന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, യുഎസിൽ, ടെക്നോ സംഗീതം ഒരു ഭൂഗർഭ പ്രതിഭാസം മാത്രമായിരുന്നു, എന്നാൽ യുകെയിൽ ഇത് 1980 കളുടെ അവസാനത്തിൽ രാജ്യത്തെ പ്രധാന സംഗീത രംഗത്തേക്ക് കടന്നു. കൂടാതെ, ഈ സംഗീത ശൈലി മറ്റ് രാജ്യങ്ങളിൽ വളരെ ജനപ്രിയമായിരുന്നു.

ഏകദേശം 20 വർഷം മുമ്പ്, ഇലക്ട്രോണിക് സംഗീത സംസ്കാരത്തിൽ ഒരു ശൈലി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അത് ടെക്നോ സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു ശാഖയായി മാറി. ഹാർഡ്‌കോർ എന്നാണ് ഈ ശൈലിയുടെ പേര്.

ഹാർഡ്കോർ. 90 കളിൽ ഇലക്ട്രോണിക് സംഗീതത്തോട് താൽപ്പര്യമുള്ള എല്ലാവരും അറിയപ്പെടുന്ന തണ്ടർഡോം റേവ് ഓർക്കണം, ഇത് ഹാർഡ്‌കോർ റേവുകളിലേക്ക് വന്ന ഹോളണ്ടിൽ ധാരാളം ആളുകളെ ശേഖരിച്ചു. എന്നാൽ ഈ സംഗീത ശൈലി ഈ രാജ്യത്ത് മാത്രമല്ല, ജർമ്മനിയിലും മറ്റ് യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളിലും വളരെ പ്രചാരത്തിലായിരുന്നു.

ബ്രേക്ക്‌കോർ (ബ്രേക്ക്‌കോർ)- ഇത് തികച്ചും സമീപകാല വിഭാഗമാണ്. ഒരുപക്ഷേ തകർന്ന താളം ഉപയോഗിക്കുന്ന എല്ലാ വിഭാഗങ്ങളിലും ഏറ്റവും പ്രായം കുറഞ്ഞത്. ഈ ശൈലിയിലുള്ള ടെമ്പോകൾ അവയുടെ ബിപിഎം വ്യാപനത്തിലും തത്വത്തിൽ അവയുടെ ടെമ്പോയിലും ശ്രദ്ധേയമാണ്. ബ്രേക്ക്‌കോറിലെ ഏറ്റവും താഴ്ന്ന ടെമ്പോ മിനിറ്റിൽ 220 സ്പന്ദനങ്ങളാണ്, ഇത് ഇലക്ട്രോണിക് സംഗീതത്തിന്റെ മറ്റേതൊരു ശൈലിയേക്കാളും വളരെ കൂടുതലാണ്, ഇത് തികച്ചും കോസ്മിക് മൂല്യങ്ങളിൽ എത്താൻ കഴിയും. ഈ ശൈലിയിലുള്ള ചില കോമ്പോസിഷനുകൾക്ക് 666 ബിപിഎം മൂല്യമുണ്ടെന്ന് അറിയപ്പെടുന്നു.

ഇലക്ട്രോ (ഇലക്ട്രോ)ഇലക്ട്രോ ഫങ്ക് (റോബോട്ട് ഹിപ് ഹോപ്പ് എന്നും അറിയപ്പെടുന്നു) എന്നതിന്റെ ചുരുക്കെഴുത്ത്, ഹിപ് ഹോപ്പിൽ വേരുകളുള്ള ഇലക്ട്രോണിക് സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു ശൈലിയാണിത്. ക്രാഫ്റ്റ്‌വെർക്കും ഫങ്കും ശൈലിയിൽ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. ഈ ശൈലിയിലുള്ള സംഗീതം വളരെ ഇലക്ട്രോണിക് (“കമ്പ്യൂട്ടർ പോലെ”) തോന്നുന്നു, അത്തരം സംഗീതത്തിന്റെ സ്രഷ്‌ടാക്കൾ വന്യജീവികളുടെ ശബ്ദങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കാതിരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, കൂടുതൽ “ഇരുണ്ട”, “മെക്കാനിക്കൽ” ടോൺ നൽകാൻ വോക്കൽ പോലും സാധാരണയായി വികലമാണ്. അതിനാൽ, റോബോട്ടുകൾ, ന്യൂക്ലിയർ ഫിസിക്സ്, കമ്പ്യൂട്ടറുകൾ, ഭാവി സാങ്കേതികവിദ്യകൾ, സയൻസ് ഫിക്ഷൻ എന്നിവയുടെ ആശയങ്ങളാൽ പൂരിതമാണ് പ്രകടനം നടത്തുന്നവരുടെ സൃഷ്ടികൾ ഈ ശൈലിയുടെ വികസനത്തിന് പല തരത്തിൽ സംഭാവന നൽകുന്നു. ഹൗസ് മ്യൂസിക്കിന് സമാനമായ ഒരു ടെമ്പോ ഇലക്‌ട്രോയിലുണ്ട്. 125 സ്ട്രോക്കുകളിൽ നിന്നും കുറച്ചുകൂടി - ഇത് ഇലക്ട്രോ ആണ്.

ഞാൻ ശ്രദ്ധിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഇലക്ട്രോണിക് സംഗീതത്തിന്റെ അവസാന ശൈലി ബ്രേക്കുകളാണ്.

ബ്രേക്കുകൾ- വളരെ രസകരമാണ്, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ശൈലി, പക്ഷേ ഞാൻ ചുരുക്കമായിരിക്കും. ഈ പ്രവണത ഉൾപ്പെടെ മുഴുവൻ ബ്രേക്കുകൾ സംസ്കാരവും അതിന്റെ ഫലമായി ഉടലെടുത്തു ചരിത്ര സംഭവം. ഞാൻ തെറ്റിദ്ധരിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിൽ, 1969-ൽ വിൻസ്റ്റൺസ് "ആമേൻ ബ്രദർ" എന്ന ഗാനം കൊണ്ടുവന്നു, അത് തകർന്ന ഡ്രം ലൂപ്പിൽ ആദ്യമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ഇപ്പോൾ ബ്രേക്ക്-ബീറ്റ് സംഗീതത്തിന്റെ ഭാഗമായി എല്ലാവർക്കും അറിയാം. ഇപ്പോൾ അതിനെ ആമേൻ ബ്രേക്ക് എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഇത് പലപ്പോഴും ഡ്രം ബാസിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഇടവേളകളിൽ, അവൾ മേലിൽ തന്നെപ്പോലെ കാണപ്പെടുന്നില്ല, ഇത് ഇനി അവളല്ല, എന്നാൽ ഈ ശൈലിയുടെ അടിസ്ഥാനം വളരെക്കാലം മുമ്പ് ഉത്ഭവിച്ച തകർന്ന താളങ്ങളാണ്. അവയുടെ വേഗത മന്ദഗതിയിലാവുകയും കൂടുതൽ പമ്പ് ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. മുൻഗാമികളുടെ ദിശകളേക്കാൾ വേഗത കുറവാണ്. ഏകദേശം 120-130 ബിപിഎമ്മിലാണ് ബ്രേക്ക് മ്യൂസിക് പ്ലേ ചെയ്യുന്നത്. അത് വലുതാണെങ്കിൽ, അവളുടെ ഡ്രൈവ് മുഴുവൻ നഷ്ടപ്പെടും.

ഇലക്‌ട്രോണിക് സംഗീതത്തിന്റെ മറ്റ് ശൈലികൾ എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ കൂടുതൽ പരീക്ഷണാത്മകമോ പ്രസക്തമോ കുറവായതിനാൽ ഇവിടെ അവസാനിപ്പിക്കാൻ ഞാൻ കരുതുന്നു.