ഇന്ന് വായിക്കുമ്പോൾ ട്രിഫോനോവിന്റെ "ദി എക്സ്ചേഞ്ച്" എന്ന കഥയിൽ എന്താണ് മുന്നിൽ വരുന്നത്? വൈ ട്രിഫോനോവ് "എക്സ്ചേഞ്ച്" II അനുസരിച്ച് വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ആന്തരിക ലോകവും യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ വിവിധ വശങ്ങളുമായുള്ള അതിന്റെ ബന്ധവും

"എക്‌സ്‌ചേഞ്ച്" എന്ന കഥ 1969-ൽ ട്രിഫോനോവ് എഴുതിയതും അതേ വർഷം തന്നെ "ന്യൂ വേൾഡിൽ" പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതും ഏറ്റവും പുതിയ ലക്കം. അവൾ "മോസ്കോ കഥകളുടെ" സൈക്കിൾ തുറന്നു യഥാർത്ഥ പ്രശ്നങ്ങൾസോവിയറ്റ് പൗരന്മാർ.

തരം മൗലികത

കഥയുടെ മുൻവശത്ത് കുടുംബവും ദൈനംദിന പ്രശ്നങ്ങളും തുറന്നുകാട്ടുന്നു ദാർശനിക ചോദ്യങ്ങൾമനുഷ്യജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥം. യോഗ്യമായ ജീവിതത്തെയും മരണത്തെയും കുറിച്ചുള്ള കഥയാണിത്. കൂടാതെ, ട്രിഫോനോവ് ഓരോ കഥാപാത്രത്തിന്റെയും മനഃശാസ്ത്രം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, ചെറിയവ പോലും. അവയിൽ ഓരോന്നിനും അവരുടേതായ സത്യമുണ്ട്, പക്ഷേ സംഭാഷണം പ്രവർത്തിക്കുന്നില്ല.

പ്രശ്നങ്ങൾ

ട്രിഫോനോവ് രണ്ട് കുടുംബങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലിന്റെ വിഷയത്തെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു. വിക്ടർ ദിമിട്രിവ്, ലെന ലുക്യാനോവയെ വിവാഹം കഴിച്ചതിനാൽ, ദിമിട്രിവ് കുടുംബത്തിന്റെ മൂല്യങ്ങൾ അവളോട് പറയാൻ കഴിഞ്ഞില്ല: ആത്മീയ സംവേദനക്ഷമത, സൗമ്യത, നയം, ബുദ്ധി. മറുവശത്ത്, ദിമിട്രിവ് തന്നെ, തന്റെ സഹോദരി ലോറയുടെ വാക്കുകളിൽ, "മന്ദമായിത്തീർന്നു", അതായത്, അവൻ പ്രായോഗികമായിത്തീർന്നു, ഭൗതിക സമ്പത്തിനായി വളരെയധികം പരിശ്രമിക്കാതെ തനിച്ചായി.

ട്രിഫോനോവ് കഥയിൽ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു സാമൂഹിക പ്രശ്നങ്ങൾ. ആധുനിക വായനക്കാരന് നായകന്റെ പ്രശ്നം മനസ്സിലാകുന്നില്ല. സോവിയറ്റ് മനുഷ്യൻ, അയാൾക്ക് സ്വത്ത് ഇല്ലാത്തതുപോലെ, ഇണകൾക്കും ഒരു കുട്ടിക്കും മുറികളുള്ള ഒരു സാധാരണ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ താമസിക്കാൻ അവകാശമില്ല. മരണശേഷം അമ്മയുടെ മുറി പാരമ്പര്യമായി ലഭിക്കില്ല, പക്ഷേ സംസ്ഥാനത്തേക്ക് പോകുമെന്നത് പൂർണ്ണമായും വന്യമായിരുന്നു. അതിനാൽ, സാധ്യമായ ഒരേയൊരു വഴിയിൽ സ്വത്ത് സംരക്ഷിക്കാൻ ലെന ശ്രമിച്ചു: ഒരു സാമുദായിക അപ്പാർട്ട്മെന്റിലെ രണ്ട് മുറികൾ കൈമാറ്റം ചെയ്തുകൊണ്ട് രണ്ട് മുറികളുള്ള അപ്പാർട്ട്മെന്റ്. മറ്റൊരു കാര്യം, ക്സെനിയ ഫെഡോറോവ്ന അവളുടെ മാരകമായ രോഗത്തെക്കുറിച്ച് ഉടൻ തന്നെ ഊഹിച്ചു. ഇതിലാണ്, വിനിമയത്തിലല്ല, സെൻസിറ്റീവായ ലെനയിൽ നിന്ന് പുറപ്പെടുന്ന തിന്മ.

പ്ലോട്ടും രചനയും

പ്രധാന പ്രവർത്തനം ഒക്ടോബർ ഉച്ചതിരിഞ്ഞ് രാവിലെയും നടക്കുന്നു. അടുത്ത ദിവസം. എന്നാൽ വായനക്കാരൻ നായകന്റെ മുഴുവൻ ജീവിതവും മാത്രമല്ല, ലുക്യാനോവിന്റെയും ദിമിട്രീവിന്റെയും കുടുംബങ്ങളെക്കുറിച്ചും പഠിക്കുന്നു. റിട്രോസ്പെക്ഷന്റെ സഹായത്തോടെയാണ് ഈ ട്രിഫോനോവ് കൈവരിക്കുന്നത്. പ്രധാന കഥാപാത്രംഅയാൾക്ക് സംഭവിക്കുന്ന സംഭവങ്ങളെയും അവന്റെ സ്വന്തം പ്രവർത്തനങ്ങളെയും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, ഭൂതകാലത്തെ ഓർമ്മിക്കുന്നു.

നായകന്റെ മുന്നിൽ നിൽക്കുന്നു ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ജോലി: മാരകരോഗിയായ അമ്മയെയും, രോഗത്തിന്റെ ഗൗരവം അറിയാത്ത അവളുടെ സഹോദരിയെയും, ലെനയുടെ ഭാര്യ ഒരു കൈമാറ്റം ആസൂത്രണം ചെയ്യുന്നുണ്ടെന്ന് അറിയിക്കാൻ. കൂടാതെ, അമ്മ ഇപ്പോൾ താമസിക്കുന്ന ലോറയുടെ സഹോദരി ലോറയുടെ ചികിത്സയ്ക്കായി നായകന് പണം കണ്ടെത്തേണ്ടതുണ്ട്. നായകൻ രണ്ട് ജോലികളും സമർത്ഥമായി പരിഹരിക്കുന്നു, അതിനാൽ മുൻ കാമുകൻ അദ്ദേഹത്തിന് പണം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, കൂടാതെ അമ്മയുടെ അടുത്തേക്ക് പോകുന്നതിലൂടെ, ഒരു നീണ്ട ബിസിനസ്സ് യാത്രയിൽ പോകാൻ സഹോദരിയെ സഹായിക്കുമെന്ന് കരുതുന്നു.

കഥയുടെ അവസാന പേജിൽ ആറ് മാസത്തെ സംഭവങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു: ഒരു നീക്കമുണ്ട്, അമ്മ മരിക്കുന്നു, നായകന് ദയനീയമായി തോന്നുന്നു. ദിമിട്രിവിന്റെ ബാല്യകാല വീട് തകർക്കപ്പെട്ടു, അവിടെ കുടുംബ മൂല്യങ്ങൾ അറിയിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞില്ല എന്ന് ആഖ്യാതാവ് സ്വന്തം പേരിൽ കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു. അതിനാൽ ലുക്യാനോവ്സ് പ്രതീകാത്മക അർത്ഥത്തിൽ ദിമിട്രിവുകളെ പരാജയപ്പെടുത്തി.

കഥയിലെ നായകന്മാർ

37 കാരനായ ദിമിട്രിവ് ആണ് കഥയിലെ നായകൻ. അവൻ മധ്യവയസ്കനാണ്, തടിച്ചവനാണ്, അവന്റെ വായിൽ നിന്ന് പുകയിലയുടെ നിത്യഗന്ധമുണ്ട്. നായകൻ അഭിമാനിക്കുന്നു, അവൻ തന്റെ അമ്മയുടെയും ഭാര്യയുടെയും യജമാനത്തിയുടെയും സ്നേഹം നിസ്സാരമായി കാണുന്നു. ദിമിട്രിവിന്റെ ലൈഫ് ക്രെഡോ "ഞാൻ അത് ഉപയോഗിച്ചു, ശാന്തനായി." സ്നേഹനിധിയായ ഭാര്യയും അമ്മയും ഒത്തുപോകുന്നില്ല എന്ന വസ്തുതയുമായി അവൻ പൊരുത്തപ്പെടുന്നു.

ലെന കപടനാട്യക്കാരൻ എന്ന് വിളിക്കുന്ന അമ്മയെ ദിമിട്രിവ് പ്രതിരോധിക്കുന്നു. ദിമിട്രിവ് തെമ്മാടിയായി മാറിയെന്ന് സഹോദരി വിശ്വസിക്കുന്നു, അതായത്, മെറ്റീരിയലിനായി അവൻ തന്റെ ഉയർന്ന മനോഭാവവും താൽപ്പര്യമില്ലായ്മയും ഒറ്റിക്കൊടുത്തു.

ദിമിട്രിവ് സമാധാനത്തെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും വിലപ്പെട്ട കാര്യമായി കണക്കാക്കുകയും തന്റെ എല്ലാ ശക്തിയോടെയും അതിനെ സംരക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ദിമിട്രിവിന്റെ മറ്റൊരു മൂല്യവും അവന്റെ ആശ്വാസവും "എല്ലാവരേയും പോലെ എല്ലാം" അവനുണ്ട് എന്നതാണ്.

ദിമിട്രിവ് നിസ്സഹായനാണ്. എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും സഹായിക്കാൻ ലെന സമ്മതിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു പ്രബന്ധം എഴുതാൻ കഴിയില്ല. ലെനയുടെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം അവന്റെ അമ്മായിയപ്പൻ കണ്ടെത്തിയ ലിയോവ്ക ബുബ്രിക്കിന്റെ കഥ പ്രത്യേകിച്ചും വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ഒരു നല്ല സ്ഥലംഗിനേഗയിൽ, അവിടെ ദിമിട്രിവ് തന്നെ ജോലിക്ക് പോയി. എല്ലാ കുറ്റങ്ങളും ലെന ഏറ്റെടുത്തു. ക്സെനിയ ഫെഡോറോവ്നയുടെ ജന്മദിനത്തിൽ ലെന ദിമിട്രിവിന്റെ തീരുമാനമാണെന്ന് പറഞ്ഞപ്പോൾ എല്ലാം വെളിപ്പെടുത്തി.

കഥയുടെ അവസാനം, ദിമിട്രിവിന്റെ അമ്മ നായകൻ നടത്തിയ കൈമാറ്റത്തിന്റെ ഉപഘടകം വിശദീകരിക്കുന്നു: കൈമാറ്റം ചെയ്തു യഥാർത്ഥ മൂല്യങ്ങൾക്ഷണികമായ നേട്ടത്തിനായി, അയാൾക്ക് വൈകാരിക സംവേദനക്ഷമത നഷ്ടപ്പെട്ടു.

ദിമിട്രിവിന്റെ ഭാര്യ ലെന മിടുക്കിയാണ്. അവൾ സാങ്കേതിക വിവർത്തനത്തിൽ ഒരു സ്പെഷ്യലിസ്റ്റാണ്. ദിമിട്രിവ് ലെനയെ സ്വാർത്ഥയും നിഷ്കളങ്കനുമായി കണക്കാക്കുന്നു. ദിമിട്രിവ് പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ലെന ചില ആത്മീയ കൃത്യതയില്ലായ്മ രേഖപ്പെടുത്തുന്നു. ഭാര്യയ്ക്ക് മാനസിക വൈകല്യമുണ്ടെന്നും വികാരങ്ങളുടെ അവികസിതതയുണ്ടെന്നും മനുഷ്യത്വരഹിതമായ എന്തോ ഉണ്ടെന്നും അയാൾ ഭാര്യയുടെ മുഖത്ത് ഒരു ആരോപണം എറിയുന്നു.

എങ്ങനെ തന്റെ വഴിക്ക് പോകണമെന്ന് ലെനയ്ക്ക് അറിയാം. ഒരു അപ്പാർട്ട്മെന്റ് കൈമാറ്റം ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അവൾ തന്നെക്കുറിച്ചല്ല, മറിച്ച് അവളുടെ കുടുംബത്തെക്കുറിച്ചാണ് ശ്രദ്ധിക്കുന്നത്.

ദിമിട്രിവിന്റെ അമ്മായിയപ്പൻ ഇവാൻ വാസിലിവിച്ച് തൊഴിൽപരമായി ഒരു തോൽപ്പണിക്കാരനായിരുന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹം മുന്നേറുകയായിരുന്നു. ട്രേഡ് യൂണിയൻ ലൈൻ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരിശ്രമത്തിലൂടെ, ആറുമാസത്തിനുശേഷം ഡാച്ചയിൽ ഒരു ടെലിഫോൺ സ്ഥാപിച്ചു. അവൻ എപ്പോഴും ജാഗരൂകരായിരുന്നു, അവൻ ആരെയും വിശ്വസിക്കുന്നില്ല. അമ്മായിയപ്പന്റെ പ്രസംഗം വൈദികത്വം നിറഞ്ഞതായിരുന്നു, അതുകൊണ്ടാണ് ദിമിട്രിവിന്റെ അമ്മ അവനെ ബുദ്ധിശൂന്യനായി കണക്കാക്കിയത്.

തന്യ ദിമിട്രിവിന്റെ മുൻ യജമാനത്തിയാണ്, അദ്ദേഹവുമായി 3 വർഷം മുമ്പ് ഒരു വേനൽക്കാലത്ത് ഒത്തുകൂടി. അവൾക്ക് 34 വയസ്സായി, അവൾ രോഗിയായി കാണപ്പെടുന്നു: മെലിഞ്ഞ, വിളറിയ. അവളുടെ കണ്ണുകൾ വലുതും ദയയുള്ളതുമാണ്. തന്യയ്ക്ക് ദിമിട്രീവിനെ പേടിയാണ്. അവനുമായുള്ള ബന്ധത്തിനുശേഷം, അവൾ മകൻ അലിക്കിനൊപ്പം താമസിച്ചു: അവളുടെ ഭർത്താവ് ജോലി ഉപേക്ഷിച്ച് മോസ്കോ വിട്ടു, കാരണം തന്യയ്ക്ക് അവനോടൊപ്പം ജീവിക്കാൻ കഴിയില്ല. അവളുടെ ഭർത്താവ് അവളെ ശരിക്കും സ്നേഹിച്ചു. താന്യ അവനായിരിക്കുമെന്ന് ദിമിട്രിവ് കരുതുന്നു മികച്ച ഭാര്യ, എന്നാൽ എല്ലാം അതേപടി ഉപേക്ഷിക്കുന്നു.

ടാറ്റിയാനയും ക്സെനിയ ഫെഡോറോവ്നയും പരസ്പരം നല്ലവരാണ്. ടാറ്റിയാന ദിമിട്രീവിനോട് സഹതപിക്കുകയും അവനെ സ്നേഹിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അതേസമയം ദിമിട്രിവ് അവളോട് ഒരു നിമിഷം മാത്രം സഹതപിക്കുന്നു. ഈ സ്നേഹം ശാശ്വതമാണെന്ന് ദിമിട്രിവ് കരുതുന്നു. ടാറ്റിയാനയ്ക്ക് ധാരാളം കവിതകൾ അറിയാം, അവ ഒരു ശബ്ദത്തിൽ ഹൃദയപൂർവ്വം വായിക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് സംസാരിക്കാൻ ഒന്നുമില്ലാത്തപ്പോൾ.

അമ്മ ദിമിട്രിവ ക്സെനിയ ഫെഡോറോവ്ന ഒരു ബുദ്ധിമാനും ബഹുമാന്യനുമായ സ്ത്രീയാണ്. ഒരു അക്കാദമിക് ലൈബ്രറിയിൽ സീനിയർ ഗ്രന്ഥസൂചികയായി ജോലി ചെയ്തു. തന്റെ അസുഖത്തിന്റെ അപകടം മനസ്സിലാകാത്ത വിധം ലളിത ഹൃദയമുള്ളവളാണ് അമ്മ. അവൾ ലീനയുമായി സന്ധി ചെയ്തു. ക്സെനിയ ഫെഡോറോവ്ന "ദയയുള്ള, അനുസരണയുള്ള, സഹായിക്കാൻ തയ്യാറാണ്, പങ്കെടുക്കുന്നു." ലെന മാത്രം ഇത് വിലമതിക്കുന്നില്ല. ക്സെനിയ ഫെഡോറോവ്ന ഹൃദയം നഷ്ടപ്പെടാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, അവൾ തമാശയുള്ള രീതിയിൽ ആശയവിനിമയം നടത്തുന്നു.

അകലെയുള്ള പരിചയക്കാരെയും ബന്ധുക്കളെയും സഹായിക്കാൻ അമ്മ നിസ്വാർത്ഥമായി സ്നേഹിക്കുന്നു. എന്നാൽ പ്രശസ്തി നേടാനാണ് അമ്മ ഇത് ചെയ്യുന്നതെന്ന് ദിമിട്രിവ് മനസ്സിലാക്കുന്നു ഒരു നല്ല മനുഷ്യൻ. ഇതിന് ലെന ദിമിട്രിവിന്റെ അമ്മയെ കപടവിശ്വാസി എന്ന് വിളിച്ചു.

ദിമിട്രിവിന്റെ മുത്തച്ഛൻ - കീപ്പർ കുടുംബ മൂല്യങ്ങൾ. നന്നായി സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ട രാക്ഷസൻ എന്നാണ് ലെന അവനെ വിളിച്ചത്. മുത്തച്ഛൻ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് സർവകലാശാലയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ അഭിഭാഷകനായിരുന്നു, ചെറുപ്പത്തിൽ ഒരു കോട്ടയിലായിരുന്നു, പ്രവാസത്തിലായിരുന്നു, വിദേശത്തേക്ക് പലായനം ചെയ്തു. മുത്തച്ഛൻ ചെറുതും ചുരുങ്ങിപ്പോയവനും, ചർമ്മം ചാരനിറമുള്ളവനും, കഠിനാധ്വാനത്താൽ കൈകൾ വികൃതവും വികൃതവുമായിരുന്നു.

മകളെപ്പോലെ, മുത്തച്ഛൻ ആളുകൾ മറ്റൊരു സർക്കിളിൽ പെട്ടവരാണെങ്കിൽ അവരെ പുച്ഛിക്കുന്നില്ല, ആരെയും കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നില്ല. അവൻ ഭൂതകാലത്തിലല്ല, അവന്റെ ഹ്രസ്വ ഭാവിയിലാണ് ജീവിക്കുന്നത്. വിക്ടറിനെക്കുറിച്ച് നല്ല ലക്ഷ്യത്തോടെയുള്ള വിവരണം നൽകിയത് മുത്തച്ഛനായിരുന്നു: “നിങ്ങൾ ഒരു മോശം വ്യക്തിയല്ല. പക്ഷേ അതിശയകരമല്ല."

ദിമിട്രിവിന്റെ സഹോദരി ലോറ മധ്യവയസ്‌കയാണ്, നരച്ച-കറുത്ത തലമുടിയും, നെറ്റിയിൽ ടാൻ ചെയ്തിരിക്കുന്നു. അവൾ എല്ലാ വർഷവും 5 മാസം ചെലവഴിക്കുന്നു മധ്യേഷ്യ. ലോറ തന്ത്രശാലിയും സൂക്ഷ്മവുമാണ്. അമ്മയോടുള്ള ലെനയുടെ മനോഭാവത്തോട് അവൾ പൊരുത്തപ്പെട്ടില്ല. ലോറ വിട്ടുവീഴ്ചയില്ലാത്തവളാണ്: “അവളുടെ ചിന്തകൾ ഒരിക്കലും വളയുന്നില്ല. എപ്പോഴും പുറത്തേക്ക് തള്ളി നിൽക്കുന്നു.

കലാപരമായ മൗലികത

ദൈർഘ്യമേറിയ സ്വഭാവസവിശേഷതകൾക്ക് പകരം രചയിതാവ് വിശദാംശങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ദിമിട്രിവ് കണ്ട ഭാര്യയുടെ വയർ, അവളോടുള്ള അവന്റെ തണുപ്പിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. മാട്രിമോണിയൽ ബെഡിലെ രണ്ട് തലയിണകൾ, അതിലൊന്ന്, പഴകിയത്, ഭർത്താവിന്റേതാണ്, ഇണകൾക്കിടയിൽ യഥാർത്ഥ സ്നേഹമില്ലെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

ട്രിഫോനോവിന്റെ കൃതികൾ വായിച്ചതിനുശേഷം, എഴുത്തുകാരന് ആദർശങ്ങളൊന്നുമില്ലെന്ന അഭിപ്രായം വായനക്കാരന് ഉണ്ടായേക്കാം. തീർച്ചയായും, "എക്സ്ചേഞ്ച്" എന്ന കൃതിയിൽ എഴുത്തുകാരൻ ആരെയും ഒറ്റപ്പെടുത്തുന്നില്ല, പോസിറ്റീവ് അല്ലെങ്കിൽ നെഗറ്റീവ് കഥാപാത്രം മാത്രം ചെയ്യുന്നു. എല്ലാ നായകന്മാരും തുല്യ നിലയിലാണ്. അങ്ങനെ, ട്രിഫോനോവ് "വെളുപ്പും കറുപ്പും" അല്ലെന്ന് കാണിക്കുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ജീവിതത്തിലെ എല്ലാം ആപേക്ഷികമാണ്.

കൃതിയിലെ നായകൻ വിക്ടർ ദിമിട്രിവിന്റെ അമ്മ മാരകമായി രോഗിയാണ്. ഒരുപക്ഷേ അവൾക്ക് ജീവിക്കാൻ ഏതാനും മാസങ്ങൾ മാത്രമേ ഉള്ളൂ, അല്ലെങ്കിൽ ഒരുപക്ഷേ ദിവസങ്ങൾ പോലും. അവളുടെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അവൾ പൊതുജനങ്ങളുടെ കണ്ണിൽ കാണിച്ചു, തന്നിൽ ദുരുദ്ദേശ്യമോ സ്വാർത്ഥതാത്പര്യമോ ഇല്ലെന്ന്. അതേസമയം, അപലപിക്കുന്ന ഒരു സ്ത്രീ പരാമർശിക്കുന്നു സ്വന്തം മകൻകാരണം അവന്റെ "പാഷൻ" തിരഞ്ഞെടുത്തു.

മകൾ ലോറയുടെ കാര്യത്തിലും ഇതുതന്നെ സംഭവിക്കുന്നു. നല്ല "പ്രൊലിറ്റേറിയൻ" വിദ്യാഭ്യാസമുള്ള, ഒരു ബുദ്ധിമാനായ കുടുംബത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു സ്ത്രീ, വിവാഹത്തിൽ സ്വയം അസന്തുഷ്ടയാണ്. അവളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഒരു ആശ്വാസം ജോലിയാണ്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഒരു വ്യക്തിയെന്ന നിലയിൽ അവൾക്ക് സ്വയം തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയുന്നത് അവിടെയാണ്.

കൃതിയിൽ അച്ഛനെയും മുത്തച്ഛനെയും പരാമർശിക്കുന്നു. പുരുഷന്മാർ, അവരുടെ ബന്ധുക്കൾ എങ്ങനെ "പോരാടിക്കുന്നു" എന്ന് കാണുമ്പോൾ, വിദ്വേഷത്തോടെ ജീവിക്കുക അസാധ്യമാണെന്ന് പലപ്പോഴും പറഞ്ഞു. എന്നിരുന്നാലും, ആദ്യം വിക്ടറിന്റെ പിതാവും പിന്നീട് അവന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട മുത്തച്ഛനും മരിക്കുന്നു. അവന്റെ അമ്മയോടൊപ്പമാണ് താമസിക്കുന്നത്, പക്ഷേ അവർക്ക് പൊതുവായ വിഷയങ്ങളോ പദ്ധതികളോ താൽപ്പര്യങ്ങളോ പോലും ഇല്ല. എന്നാൽ വിക്ടറിന്റെ ഭാര്യ ലെനയുണ്ട്, അവളുടെ അമ്മയും സഹോദരി ലോറയും വെറുക്കുന്നു, കാരണം സ്ത്രീ സ്വഭാവത്തിലും ബോധ്യങ്ങളിലും തികച്ചും വ്യത്യസ്തമാണ്.

ലെനയ്ക്ക് അസാധ്യമായി ഒന്നുമില്ല. അവൾ ആസൂത്രണം ചെയ്യുന്നത് അവൾ തീർച്ചയായും നടപ്പിലാക്കും. വളരെ തോന്നും നല്ല നിലവാരം! എങ്കിലും ഉണ്ട് പിൻ വശംമെഡലുകൾ. അവൾ എല്ലായ്പ്പോഴും അവളുടെ ലക്ഷ്യങ്ങൾ സത്യസന്ധമായി നേടുന്നില്ല. ഒരു സ്ത്രീക്ക് അവളുടെ മനസ്സാക്ഷിയോട് വിട്ടുവീഴ്ച ചെയ്യാനോ മാറിനിൽക്കാനോ ഉള്ള തിരഞ്ഞെടുപ്പിനെ അഭിമുഖീകരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അവൾ ആദ്യ ഓപ്ഷൻ തിരഞ്ഞെടുക്കും. അവളുടെ ആഗ്രഹങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും വളരെ യഥാർത്ഥമാണ്, വാദങ്ങൾ വളരെ ഭാരമുള്ളതാണ്. തന്റെ കുടുംബത്തിനുവേണ്ടിയാണ് താൻ എല്ലാം ചെയ്യുന്നതെന്ന വസ്തുതയുടെ പിന്നിൽ ലെന എപ്പോഴും മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. അവൾ വിക്ടറോടും അത് തന്നെ ആവർത്തിക്കുന്നു.

വിക്ടർ സൃഷ്ടിയിൽ ഒരു "പോസിറ്റീവ്" കഥാപാത്രമല്ല. ഇത് പൂർണ്ണമായും ലെനയുടെ തീരുമാനങ്ങളെയും അവളുടെ വാദങ്ങളെയും ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ആഗ്രഹിച്ച സർവ്വകലാശാലയിൽ പ്രവേശിക്കുന്നതിൽ പരാജയപ്പെട്ടതിനാൽ ആ മനുഷ്യൻ തന്റെ സ്വപ്നം ഉപേക്ഷിച്ചുവെന്ന് രചയിതാവ് വ്യക്തമാക്കുമ്പോൾ, സൃഷ്ടിയുടെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ അവന്റെ നട്ടെല്ലില്ലായ്മ പ്രകടമാണ്. പിന്നീട്, അവനെ കണ്ടുമുട്ടി ഭാവി വധു, എന്തിനെക്കുറിച്ചും സ്വപ്നം കാണാൻ വൈകിയെന്നും അവൾ പറഞ്ഞു. നമുക്ക് ഇവിടെയും ഇപ്പോളും ജീവിക്കണം. ഇതിൽ, തീർച്ചയായും, ചില സത്യങ്ങളുണ്ട്, അതിനാൽ വിക്ടർ "അനുസരിച്ചു".

എന്നാൽ വിവാഹിതരായ ദമ്പതികൾക്കിടയിൽ പ്രണയമുണ്ടോ? മിക്കവാറും ഇല്ല. രണ്ട് കഥാപാത്രങ്ങളും പരസ്പരം കംഫർട്ടബിൾ ആണ്. ദിമിത്രിയേവിൽ നിന്ന് അവൾക്ക് ആവശ്യമുള്ളത് "അന്ധമാക്കി", പുരുഷൻ, സ്വന്തം ഭാര്യയോടൊപ്പം, സ്വന്തം താഴ്ന്ന ധാർമ്മിക അപൂർണതകൾ മറയ്ക്കുന്നു. മറ്റുള്ളവരുടെ അഭിപ്രായങ്ങളിൽ നിന്നും അപലപനങ്ങളിൽ നിന്നും അവൾ അവന് ഒരുതരം കവചമാണ്.

എന്നിട്ടും, അവന്റെ ആത്മാവിന്റെ ആഴത്തിൽ, വിക്ടർ തന്നെത്തന്നെ ടാറ്റിയാനയുമായി കാണുന്നു. വഞ്ചനയ്ക്കും അധമ പ്രവൃത്തികൾക്കും കാപട്യത്തിനും വഞ്ചനയ്ക്കും അവൾ പ്രാപ്തനല്ലെന്ന് അവനറിയാം. ദിമിട്രിവ് അവളിൽ ഇത് വിലമതിക്കുകയും താൻ തന്നെയാണെന്ന് കരുതുന്നു. അവരുടെ ആത്മീയവും ധാർമ്മികവുമായ നിലകൾ എത്ര വ്യത്യസ്തമാണെന്ന് വിക്ടറിന് അപ്പോൾ മാത്രമേ മനസ്സിലാകൂ. അവൻ മനസ്സിലാക്കും, പക്ഷേ എന്തെങ്കിലും ശരിയാക്കാൻ വളരെ വൈകും.

Y. ട്രിഫോനോവിന്റെ "എക്സ്ചേഞ്ച്" എന്ന കഥയുടെ മധ്യഭാഗത്ത്, അവരുടെ യുവതലമുറയിലെ രണ്ട് പ്രതിനിധികളായ വിക്ടറും ലെനയും തമ്മിലുള്ള വിവാഹം കാരണം ബന്ധമുള്ള ദിമിട്രിവ്സിന്റെയും ലുക്യാനോവിന്റെയും രണ്ട് കുടുംബങ്ങളുടെ ചിത്രമാണ്. ഈ രണ്ട് കുടുംബങ്ങളും ഒരു പരിധിവരെ പരസ്പര വിരുദ്ധമാണ്.

എന്നിരുന്നാലും, രചയിതാവ് അവരുടെ നേരിട്ടുള്ള ഏറ്റുമുട്ടൽ കാണിക്കുന്നില്ല, ഇത് നിരവധി താരതമ്യങ്ങളിലൂടെ പരോക്ഷമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, ഈ കുടുംബങ്ങളുടെ പ്രതിനിധികളുടെ ബന്ധങ്ങളിലെ കൂട്ടിയിടികളിലൂടെയും സംഘർഷങ്ങളിലൂടെയും. അതിനാൽ, ദിമിട്രിവുകളെ ലുക്യാനോവുകളിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു, ഒന്നാമതായി, അവരുടെ പുരാതന വേരുകൾ, ഈ കുടുംബപ്പേരിൽ നിരവധി തലമുറകളുടെ സാന്നിധ്യം, ഇത് തുടർച്ച ഉറപ്പാക്കുന്നു. സദാചാര മൂല്യങ്ങൾ, ഈ കുടുംബത്തിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത ധാർമ്മിക അടിത്തറ. തലമുറകളിൽ നിന്ന് തലമുറകളിലേക്ക് ഈ മൂല്യങ്ങളുടെ കൈമാറ്റം ഈ കുടുംബത്തിലെ അംഗങ്ങളുടെ ധാർമ്മിക സ്ഥിരത നിർണ്ണയിക്കുന്നു. ക്രമേണ, ഈ മൂല്യങ്ങൾ ദിമിട്രിവ് കുടുംബത്തെ ഉപേക്ഷിക്കുകയും മറ്റുള്ളവരാൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഇക്കാര്യത്തിൽ, മുത്തച്ഛൻ ഫെഡോർ നിക്കോളയേവിച്ചിന്റെ ചിത്രം വളരെ പ്രധാനമാണ്, കാരണം ദിമിട്രിവ് കുടുംബത്തിന് ആ ഗുണങ്ങൾ നഷ്ടപ്പെടുന്ന പ്രക്രിയ കണ്ടെത്താൻ ഇത് സഹായിക്കുന്നു, ജീവിത തത്വങ്ങൾ, അവരുടെ പൂർവ്വികർ ജീവിച്ചിരുന്നതും ദിമിട്രിവ്സിന്റെ വീടിനെ മറ്റുള്ളവരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാക്കിയതും. മുത്തച്ഛൻ ഒരുതരം പുരാതന "രാക്ഷസനായി" കഥയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, കാരണം പല മഹത്തായ കാര്യങ്ങളും അവന്റെ ഭാഗത്തേക്ക് വീണു. ചരിത്ര സംഭവങ്ങൾ, എന്നാൽ അതേ സമയം അത് യഥാർത്ഥമായി തുടരുന്നു ചരിത്ര പുരുഷൻ. മുത്തച്ഛൻ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു മികച്ച ഗുണങ്ങൾദിമിട്രിവുകളുടെ വീടുകൾ - ബുദ്ധി, തന്ത്രം, നല്ല പ്രജനനം, തത്ത്വങ്ങൾ പാലിക്കൽ, ഒരിക്കൽ ഇത്തരത്തിലുള്ള എല്ലാ പ്രതിനിധികളെയും വേർതിരിച്ചു. അവന്റെ മകൾ, ക്സെനിയ ഫെഡോറോവ്ന, ഇതിനകം തന്നെ അവളുടെ പിതാവിൽ നിന്ന് അൽപ്പം അകലെയാണ്: അമിതമായ അഹങ്കാരം, കപട ബുദ്ധി, അവന്റെ ജീവിത തത്വങ്ങൾ നിരസിക്കൽ (അവഹേളനത്തെക്കുറിച്ച് അവളുടെ പിതാവുമായുള്ള തർക്കത്തിന്റെ രംഗം) എന്നിവയാൽ അവൾ വ്യത്യസ്തയാണ്. "വിവേചനം" പോലുള്ള ഒരു സവിശേഷത അതിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അതായത്, നിങ്ങളേക്കാൾ മികച്ചതായി കാണാനുള്ള ആഗ്രഹം. കഥയിലെ ഒരു ഉത്തമ സ്ത്രീ-അമ്മയുടെ വേഷം, ക്സെനിയ ഫെഡോറോവ്ന, എന്നിരുന്നാലും, അങ്ങനെയല്ല. ഗുഡി, കാരണം അതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു നെഗറ്റീവ് ഗുണങ്ങൾ. പ്ലോട്ടിന്റെ വികാസത്തോടെ, ക്സെനിയ ഫെഡോറോവ്ന അവൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നത്ര ബുദ്ധിമാനും താൽപ്പര്യമില്ലാത്തവളുമല്ലെന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, ഒരു വ്യക്തി എല്ലായ്പ്പോഴും നെഗറ്റീവ്, പോസിറ്റീവ് തത്വങ്ങളുടെ സംയോജനമാണ്. പോരായ്മകൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ക്സെനിയ ഫെഡോറോവ്ന ഒരു അമ്മയെന്ന നിലയിൽ സ്വയം പൂർണ്ണമായി മനസ്സിലാക്കുന്നു. അവൾ വികാരത്തോടെയാണ് വിറയ്ക്കുന്ന സ്നേഹംതന്റെ ഏക മകനോട് പെരുമാറുന്നു, അവനോട് സഹതപിക്കുന്നു, അവനെക്കുറിച്ച് വേവലാതിപ്പെടുന്നു, ഒരുപക്ഷേ യാഥാർത്ഥ്യമാകാത്ത അവസരങ്ങൾക്ക് സ്വയം കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നു (ദിമിട്രിവിന് ചെറുപ്പത്തിൽ എങ്ങനെ മനോഹരമായി വരയ്ക്കാമെന്ന് അറിയാമായിരുന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന് ഈ സമ്മാനം ലഭിച്ചില്ല. കൂടുതൽ വികസനം). അങ്ങനെ, വിക്ടറിന്റെ അമ്മ ഈ കുടുംബത്തിന്റെ ആത്മീയ ബന്ധങ്ങളുടെ സംരക്ഷകയാണ്, അവളുടെ സ്നേഹത്താൽ, അവൾ ആത്മീയമായി തന്റെ മകനുമായി സ്വയം ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു. ഒടുവിൽ വേർപിരിഞ്ഞു, മുത്തച്ഛനിൽ നിന്ന് ആത്മീയമായി ഛേദിക്കപ്പെട്ട വിക്ടർ, മുത്തച്ഛനുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് "ബാലഭക്തി" മാത്രമുള്ള വിക്ടർ ആണ്. അതിനാൽ അവരിൽ തെറ്റിദ്ധാരണയും അകൽച്ചയും അവസാന സംഭാഷണംദിമിട്രിവ് ലെനയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചപ്പോൾ, മുത്തച്ഛൻ മരണത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു.

മുത്തച്ഛന്റെ മരണത്തോടെ, ദിമിട്രീവിന് വീട്ടിൽ നിന്നും കുടുംബത്തിൽ നിന്നും കുടുംബബന്ധങ്ങൾ നഷ്ടപ്പെട്ടതായി തോന്നുന്നു എന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. എന്നിരുന്നാലും, മുത്തച്ഛന്റെ മരണശേഷം മാറ്റാനാവാത്ത സ്വഭാവം കൈവരിച്ച വിക്ടറിന്റെ കുടുംബത്തിൽ നിന്നുള്ള ആത്മീയ അകൽച്ചയുടെ പ്രക്രിയ വളരെക്കാലം മുമ്പ് ആരംഭിച്ചു, ലെന ലുക്യാനോവയുമായുള്ള വിവാഹ നിമിഷം മുതൽ. രണ്ട് വീടുകളുടെ ഇരട്ടത്താപ്പിലാണ് ദിമിട്രിവ് കുടുംബത്തിന്റെ നാശത്തിന്റെ ഉത്ഭവം അന്വേഷിക്കേണ്ടത്, കാരണം ഇത് കുടുംബങ്ങൾക്കിടയിലും അവർക്കിടയിലും വഴക്കുകളുടെയും അഴിമതികളുടെയും അഭിപ്രായവ്യത്യാസങ്ങളുടെയും തുടക്കമായി. ലുക്യാനോവ് കുടുംബം ഉത്ഭവത്തിലും ജോലിയിലും വ്യത്യസ്തമാണ്: അവർ പ്രായോഗിക ബുദ്ധിയുള്ളവരാണ്, "ജീവിക്കാൻ കഴിയുന്നവരാണ്", പ്രായോഗികമല്ലാത്തതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ദിമിട്രിവ്സ് ജീവിതവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല. അവരുടെ കുടുംബം വളരെ ഇടുങ്ങിയതാണ് അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നത്: അവർക്ക് ഒരു വീടില്ല, അതായത് ഒരു കുടുംബ കൂട്, അതിനാൽ രചയിതാവ്, ഈ ജീവിതത്തിൽ വേരൂന്നിയ, പിന്തുണ, കുടുംബബന്ധങ്ങൾ എന്നിവ നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നു.

കുടുംബ ബന്ധങ്ങളുടെ അഭാവം, ഈ കുടുംബത്തിൽ ആത്മീയ ബന്ധങ്ങളുടെ അഭാവത്തിന് കാരണമാകുന്നു, സ്നേഹമോ കുടുംബ ഊഷ്മളമോ മനുഷ്യ പങ്കാളിത്തമോ ഇല്ല. നേരെമറിച്ച്, ഈ കുടുംബത്തിലെ ബന്ധങ്ങൾ ഔദ്യോഗിക ബിസിനസ്സിന്റെ മുദ്ര വഹിക്കുന്നു, അസുഖകരമാണ്, ഗൃഹാതുരമായതല്ല. ഇക്കാര്യത്തിൽ, ഇത്തരത്തിലുള്ള രണ്ട് അടിസ്ഥാന സവിശേഷതകൾ സ്വാഭാവികമാണ് - പ്രായോഗികതയും അവിശ്വസനീയതയും.

സ്നേഹത്തിന്റെ വികാരം കടമബോധം കൊണ്ട് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു, കൃത്യമായി ഇവാൻ വാസിലിയേവിച്ച് തന്റെ വീടിനെ സാമ്പത്തികമായി സജ്ജീകരിക്കുകയും കുടുംബത്തിന് സാമ്പത്തികമായി നൽകുകയും ചെയ്യുന്നത് കുടുംബത്തോടുള്ള കടമയുടെ വികാരം മൂലമാണ്, അതിനായി വെരാ ലസാരെവ്നയ്ക്ക് നായ ഭക്തി തോന്നുന്നു. അവൻ, കാരണം അവൾ തന്നെ "ഒരിക്കലും ജോലി ചെയ്യുകയും ഇവാൻ വാസിലിയേവിച്ചിനെ ആശ്രയിച്ച് ജീവിക്കുകയും ചെയ്തിട്ടില്ല". അവരുടെ മാതാപിതാക്കളുടെ ഒരു സമ്പൂർണ്ണ പകർപ്പ് അവരുടെ മകൾ ലെനയാണ്. ഒരു വശത്ത് അവളുടെ പിതാവിൽ നിന്ന് എടുത്ത കടമ, കുടുംബത്തോടുള്ള ഉത്തരവാദിത്തം, മറുവശത്ത് വെരാ ലസാരെവ്നയുടെ ഭർത്താവിനോടും കുടുംബത്തോടും ഉള്ള ഭക്തി എന്നിവ അവൾ സംയോജിപ്പിച്ചു, ഇതെല്ലാം മുഴുവൻ ലുക്യാനോവിലും അന്തർലീനമായ പ്രായോഗികതയാൽ പൂർത്തീകരിക്കപ്പെടുന്നു. കുടുംബം. അതുകൊണ്ടാണ് അമ്മായിയമ്മയുടെ രോഗാവസ്ഥയിൽ ലാഭകരമായ ഒരു അപ്പാർട്ട്മെന്റ് എക്സ്ചേഞ്ച് നടത്താൻ ലെന ശ്രമിക്കുന്നത്, ജിനേഗയിൽ ലാഭകരമായ ജോലിക്ക് അവനെ ഏർപ്പാടാക്കി, അതുവഴി അക്കാലത്ത് ജോലിയൊന്നുമില്ലാത്ത അവളുടെ ബാല്യകാല സുഹൃത്ത് ലെവ്ക ബുബ്രിക്കിനെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, ഈ "ഡീലുകളെല്ലാം" ലെനയ്ക്ക് അധാർമികമല്ല, കാരണം അവളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ആനുകൂല്യം എന്ന ആശയം തുടക്കത്തിൽ ധാർമ്മികമാണ്, കാരണം അവളുടെ പ്രധാന ജീവിത തത്വം പ്രയോജനമാണ്. ലെനയുടെ പ്രായോഗികത എത്തുന്നു ഏറ്റവും ഉയർന്ന ബിരുദം. വിക്ടർ അതിൽ കുറിക്കുന്ന "മാനസിക വൈകല്യം", "മാനസിക കൃത്യത", "വികാരങ്ങളുടെ അവികസിതത" എന്നിവ ഇത് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. ഇതിൽ നിന്ന് അവളുടെ നയമില്ലായ്മ പിന്തുടരുന്നു, ഒന്നാമതായി, അടുത്ത ആളുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് (ഒരു അപ്പാർട്ട്മെന്റ് എക്സ്ചേഞ്ച് തെറ്റായ സമയത്ത് ആരംഭിച്ചു, ലെന തന്റെ പിതാവിന്റെ ഛായാചിത്രം ദിമിട്രിവ്സിന്റെ വീട്ടിലേക്ക് മാറ്റിയതിനെച്ചൊല്ലി വഴക്ക്). ദിമിട്രിവ്-ലുക്യാനോവ്സിന്റെ വീട്ടിൽ സ്നേഹമില്ല, കുടുംബ ഊഷ്മളതയില്ല, മകൾ നതാഷ വാത്സല്യം കാണുന്നില്ല, കാരണം "അളവ് മാതാപിതാക്കളുടെ സ്നേഹം"ലെന ഒരു ഇംഗ്ലീഷ് സ്പെഷ്യൽ സ്കൂളാണ്, ഇവിടെ നിന്ന് ഒരാൾക്ക് ഈ കുടുംബത്തിലെ അംഗങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിലെ നിരന്തരമായ അസത്യവും ആത്മാർത്ഥതയില്ലായ്മയും അനുഭവപ്പെടുന്നു.

ലെനയുടെ മനസ്സിൽ, ആത്മീയതയ്ക്ക് പകരം മെറ്റീരിയൽ ആണ്. ഇംഗ്ലീഷ് സ്പെഷ്യൽ സ്കൂൾ മാത്രമല്ല, ലേഖകൻ അതൊന്നും പരാമർശിക്കുന്നില്ല എന്നതും ഇതിന്റെ തെളിവാണ് ആത്മീയ ഗുണങ്ങൾ, കഴിവുകൾ, എല്ലാം മെറ്റീരിയലിലേക്ക് വരുന്നു.

അതേ സമയം, ലെന തന്റെ ഭർത്താവിനേക്കാൾ വളരെ പ്രായോഗികമാണ്, അവൾ ധാർമികമായി അവനെക്കാൾ ശക്തനും ധൈര്യശാലിയുമാണ്. രണ്ട് കുടുംബങ്ങളുടെ ബന്ധത്തിന്റെ രചയിതാവ് കാണിച്ച സാഹചര്യം, ആത്മീയ തത്വങ്ങളുടെയും പ്രായോഗികതയുടെയും ലയനം രണ്ടാമത്തേതിന്റെ വിജയത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ദിമിട്രിവ് ഒരു വ്യക്തിയെന്ന നിലയിൽ ഭാര്യയാൽ തകർന്നതായി മാറുന്നു, ഒടുവിൽ അവൻ "അപ്രത്യക്ഷനായി", "കോഴികളുള്ള" ഭർത്താവായി മാറുന്നു. ഈ അപ്പാർട്ട്മെന്റ് എക്സ്ചേഞ്ചുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ആരംഭിച്ച അമ്മയുടെ മാരകമായ അസുഖം - നായകന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ പാരമ്യത്തിലാണ് കഥ ആരംഭിക്കുന്നത് എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. ഒരു വ്യക്തിയുടെ ധാർമ്മിക സത്ത പ്രകടമാകുന്നത് തിരഞ്ഞെടുക്കാനുള്ള ഒരു സാഹചര്യത്തിലാണ് എന്നതിനാൽ രചയിതാവ് തന്റെ നായകനെ തിരഞ്ഞെടുക്കാനുള്ള ഒരു സാഹചര്യത്തിൽ നിർത്തുന്നു. തൽഫലമായി, ദിമിട്രിവ് ഒരു ദുർബല-ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള വ്യക്തിയാണെന്ന് മാറുന്നു, നിരന്തരം ലൗകിക വിട്ടുവീഴ്ചകൾ ചെയ്യുന്നു.

കഥയുടെ തുടക്കം മുതൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെരുമാറ്റ മാതൃക വ്യക്തമാകും - ഇത് ഒരു തീരുമാനം ഒഴിവാക്കൽ, ഉത്തരവാദിത്തം, എല്ലാ വിലയിലും കാര്യങ്ങളുടെ സാധാരണ ക്രമം സംരക്ഷിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം. വിക്ടർ നടത്തിയ തിരഞ്ഞെടുപ്പിന്റെ ഫലം പരിതാപകരമാണ് - അവൻ കൈമാറ്റം ചെയ്ത അമ്മയുടെ മരണം. ഭൗതിക ക്ഷേമം, സുസജ്ജമായ ജീവിതത്തിന്. എന്നാൽ ഏറ്റവും മോശം കാര്യം, വിക്ടറിൽ കുറ്റബോധം ഇല്ല എന്നതാണ്, അമ്മയുടെ മരണത്തിനോ അല്ലെങ്കിൽ കുടുംബവുമായുള്ള ആത്മീയ ബന്ധം വിച്ഛേദിച്ചതിനോ അവൻ സ്വയം കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നില്ല, തനിക്ക് മറികടക്കാൻ കഴിയാത്ത സാഹചര്യങ്ങളുടെ മേൽ എല്ലാ കുറ്റവും ചുമത്തുന്നു. , അയാൾക്ക് മറികടക്കാൻ കഴിയാതിരുന്ന "ഭ്രാന്തൻ" ന്.

നേരത്തെ, കഥയുടെ ഇതിവൃത്ത സാഹചര്യത്തിൽ, ലെന എക്സ്ചേഞ്ചിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, ദിമിട്രിവ് തന്റെ ജീവിത തത്വങ്ങൾ സംരക്ഷിക്കുന്നതിനായി "ലുക്യാനൈസേഷനുമായി" ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള പോരാട്ടത്തിന് പ്രാപ്തനായിരുന്നു, കഥയുടെ അവസാനം അദ്ദേഹം തന്നെ കയ്പേറിയതാണ്. താൻ സമാധാനം മാത്രമാണ് ആഗ്രഹിക്കുന്നതെന്ന് "ശരിക്കും ഒന്നും ആവശ്യമില്ല" എന്ന് സമ്മതിക്കുന്നു. ആ നിമിഷം മുതൽ, ദിമിട്രിവ് വേഗത്തിൽ "ലുക്യാനിവത്സ്യ", അതായത്, ആ ആത്മീയ ഗുണങ്ങൾ നഷ്ടപ്പെടാൻ തുടങ്ങുന്നു. ധാർമ്മിക വിദ്യാഭ്യാസം, ദിമിട്രിവ് കുടുംബത്തിന്റെ പൂർവ്വികരാണ് ആദ്യം അതിൽ സ്ഥാപിച്ചത്. ക്രമേണ, വിക്ടർ, ആത്മവഞ്ചനയിൽ ജീവിക്കുന്ന, എല്ലാറ്റിനെയും നിസ്സാരമായി കാണുന്ന ഒരു തണുത്ത രക്തമുള്ള, മാനസിക ദയയുള്ള വ്യക്തിയായി മാറുന്നു, അവന്റെ യുവത്വ അഭിലാഷങ്ങളും യഥാർത്ഥ സ്വപ്നങ്ങളും അപ്രാപ്യമായ സ്വപ്നങ്ങളായി മാറുന്നു. "ലുക്യാനൈസേഷന്റെ" ഫലം നായകന്റെ ആത്മീയ മരണം, ഒരു വ്യക്തിയെന്ന നിലയിൽ തരംതാഴ്ത്തൽ, കുടുംബബന്ധങ്ങളുടെ നഷ്ടം എന്നിവയാണ്.

സാധാരണ മനുഷ്യ ബന്ധങ്ങൾ, ബന്ധങ്ങൾ, എന്നിവയുടെ ആൾരൂപമായ താന്യയുടെ ചിത്രമാണ് കഥയിലെ ഒരു പ്രധാന സെമാന്റിക് ലോഡ്. യഥാർത്ഥ സ്നേഹം. അവളുടെ ലോകത്ത്, ദിമിട്രിവിന്റെ ലോകത്തേക്കാൾ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ധാർമ്മിക മൂല്യങ്ങളുണ്ട്, അതനുസരിച്ച് തന്യയ്ക്ക് സ്നേഹിക്കപ്പെടാത്ത, സ്നേഹമുള്ള വ്യക്തിയുമായി ജീവിക്കുക അസാധ്യമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. അതാകട്ടെ, അവളെ സ്നേഹിക്കുന്ന ഈ മനുഷ്യൻ സീനുകളും അപവാദങ്ങളും ഉണ്ടാക്കാതെ, റാഗുകളും മീറ്ററുകളും പങ്കിടാതെ, എന്നാൽ തന്യയെ അവളുടെ ജീവിതം നയിക്കാൻ അനുവദിച്ചുകൊണ്ട് പോകുന്നു. ഇതാണ് യഥാർത്ഥ സ്നേഹം- പ്രിയപ്പെട്ട ഒരാൾക്ക് നന്മയ്ക്കും സന്തോഷത്തിനുമുള്ള ആഗ്രഹം. തനിക്ക് സംഭവിച്ച എല്ലാ നിർഭാഗ്യങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അവളുടെ ആന്തരികവും ആത്മീയവുമായ ലോകത്തെ സംരക്ഷിക്കാൻ അവൾക്ക് കഴിഞ്ഞു എന്നതും താന്യയുടെ പ്രതിച്ഛായയിൽ പ്രധാനമാണ്.

അവളുടെ ആത്മീയ പൂർണ്ണത, ശക്തമായ ധാർമ്മിക തത്ത്വങ്ങൾ, ആത്മീയ ശക്തി എന്നിവയ്ക്ക് നന്ദി, ഈ ജീവിതത്തിൽ അതിജീവിക്കാൻ അവൾക്ക് കഴിഞ്ഞു, ഈ ഗുണങ്ങൾക്ക് നന്ദി, അവൾ ദിമിട്രിയേവിനേക്കാൾ ശക്തനും ശക്തനുമാണ്. തന്യ നടത്തിയ "വിനിമയം" വിക്ടറിന്റെ "വിനിമയത്തേക്കാൾ" വളരെ സത്യസന്ധമായി മാറി, കാരണം ഇത് ഭൗതിക നേട്ടങ്ങൾക്കായിട്ടല്ല, മറിച്ച് വികാരങ്ങൾക്ക് അനുസൃതമായി, ഹൃദയത്തിന്റെ ആഹ്വാനപ്രകാരം നിർമ്മിച്ചതാണ്. അങ്ങനെ, Y. ട്രിഫോനോവിന്റെ കൈമാറ്റം ഒരു ഭൗതിക ഇടപാട് മാത്രമല്ല, ആത്മീയവും മാനസികവുമായ ഒരു സാഹചര്യം കൂടിയാണ്. "നിങ്ങൾ ഇതിനകം കൈമാറ്റം ചെയ്തു, വിത്യാ.

കൈമാറ്റം നടന്നു,” ദിമിട്രിവിന്റെ അമ്മ പറയുന്നു, അതായത് ഒരു അപ്പാർട്ട്മെന്റിന്റെ കൈമാറ്റമല്ല, മറിച്ച് ലുക്യാനോവ് കുടുംബത്തിന്റെ ജീവിതരീതിക്കായി ദിമിട്രിവ് കുടുംബത്തിന്റെ ജീവിതരീതി, ധാർമ്മിക മൂല്യങ്ങൾ, ജീവിത തത്വങ്ങൾ എന്നിവയുടെ കൈമാറ്റം, അതായത്. , "ലുക്കിയാനൈസേഷൻ." അങ്ങനെ, ദൈനംദിന മേഖലയിൽ നിന്നുള്ള കൈമാറ്റം, ഭൗതിക ബന്ധങ്ങൾ ആത്മീയ ബന്ധങ്ങളുടെ മേഖലയിലേക്ക് കടന്നുപോകുന്നു. Y. ട്രൈഫോനോവിന്റെ കഥയിൽ, ആളുകൾ തമ്മിലുള്ള കുറഞ്ഞുവരുന്ന ആത്മീയ ബന്ധങ്ങളുടെ പ്രതിഫലനമാണ് ലെറ്റ്മോട്ടിഫ്. പ്രധാന പ്രശ്നംവ്യക്തിത്വം - മറ്റ് ആളുകളുമായും എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി അവരുടെ കുടുംബവുമായും ആത്മീയ ബന്ധങ്ങളുടെ അഭാവം.

Y. ട്രിഫോനോവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, കുടുംബത്തിനുള്ളിലെ ബന്ധങ്ങൾ ആത്മീയ അടുപ്പത്തെയും പരസ്പര ധാരണയുടെ ആഴത്തെയും ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ ഇവ വളരെ സങ്കീർണ്ണവും സൂക്ഷ്മവുമായ കാര്യങ്ങളാണ്, പ്രത്യേക കഴിവുകൾ ആവശ്യമാണ്, ഇത് ദിമിട്രിവ്-ലുക്യാനോവ് കുടുംബത്തിന് നഷ്ടമാണ്. ഈ ഗുണങ്ങളില്ലാതെ, ഒരു കുടുംബത്തിന്റെ അസ്തിത്വം അസാധ്യമാണ്, ബാഹ്യ ഷെൽ മാത്രം സമ്പൂർണ്ണ ആന്തരിക നാശത്തോടെ, ആത്മീയ അനൈക്യത്തോടെ അവശേഷിക്കുന്നു.

പാഠം 7 ധാർമ്മിക പ്രശ്നങ്ങൾ

ഒപ്പം കലാപരമായ സവിശേഷതകൾ

കഥകൾ യു.വി. ട്രിഫോനോവ് "എക്സ്ചേഞ്ച്"

പാഠത്തിന്റെ ലക്ഷ്യങ്ങൾ: "അർബൻ" ഗദ്യം എന്ന ആശയം നൽകുക, ചെറിയ അവലോകനംഅതിന്റെ കേന്ദ്ര തീമുകൾ; ട്രൈഫോനോവിന്റെ "എക്സ്ചേഞ്ച്" എന്ന കഥയുടെ വിശകലനം.

രീതിശാസ്ത്ര രീതികൾ: പ്രഭാഷണം; വിശകലന സംഭാഷണം.

ക്ലാസുകൾക്കിടയിൽ

ഐ. അധ്യാപകന്റെ വാക്ക്

60-70 കളുടെ അവസാനത്തിൽ, സാഹിത്യത്തിന്റെ ശക്തമായ ഒരു പാളി നിർവചിക്കപ്പെട്ടു, അതിനെ "അർബൻ", "ബൌദ്ധിക", "ദാർശനിക" ഗദ്യം എന്ന് വിളിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഈ പേരുകളും സോപാധികമാണ്, പ്രത്യേകിച്ചും അവയിൽ "ഗ്രാമം" ഗദ്യത്തോട് ഒരു പ്രത്യേക എതിർപ്പ് അടങ്ങിയിരിക്കുന്നതിനാൽ, അത് ബൗദ്ധികതയും തത്ത്വചിന്തയും ഇല്ലാത്തതായി മാറുന്നു. എന്നാൽ "ഗ്രാമം" ഗദ്യം പിന്തുണ തേടുകയാണെങ്കിൽ ധാർമ്മിക പാരമ്പര്യങ്ങൾ, അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾ നാടോടി ജീവിതം, ഒരു ഗ്രാമീണ "മോഡ്" ഉപയോഗിച്ച് ഒരു വ്യക്തി ഭൂമിയുമായുള്ള ബന്ധം വേർപെടുത്തുന്നതിന്റെ അനന്തരഫലങ്ങൾ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്തു, തുടർന്ന് "നഗര" ഗദ്യം വിദ്യാഭ്യാസ പാരമ്പര്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, വിനാശകരമായ പ്രക്രിയകളോടുള്ള എതിർപ്പിന്റെ ഉറവിടങ്ങൾ. സാമൂഹ്യ ജീവിതംഅത് ആത്മനിഷ്ഠമായ മേഖലയിൽ അന്വേഷിക്കുന്നു ആന്തരിക വിഭവങ്ങൾആ മനുഷ്യൻ തന്നെ, ഒരു സ്വദേശി നഗരവാസി. "ഗ്രാമം" ഗദ്യത്തിൽ ഗ്രാമത്തിലെയും നഗരത്തിലെയും നിവാസികൾ എതിർക്കപ്പെടുന്നുവെങ്കിൽ (ഇത് റഷ്യൻ ചരിത്രത്തിനും സംസ്കാരത്തിനുമുള്ള പരമ്പരാഗത എതിർപ്പാണ്), ഇത് പലപ്പോഴും കൃതികളുടെ സംഘട്ടനമാണ്, നഗര ഗദ്യം പ്രാഥമികമായി ഒരു നഗര വ്യക്തിയിൽ താൽപ്പര്യപ്പെടുന്നു. തന്റെ പ്രശ്നങ്ങളിൽ സാമാന്യം ഉയർന്ന വിദ്യാഭ്യാസപരവും സാംസ്കാരികവുമായ തലം, നാടോടിക്കഥകളേക്കാൾ "ബുക്കിഷ്" സംസ്കാരവുമായി - യഥാർത്ഥ അല്ലെങ്കിൽ ബഹുജന സംസ്കാരവുമായി കൂടുതൽ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തി. സംഘട്ടനം പ്രതിപക്ഷ ഗ്രാമം - നഗരം, പ്രകൃതി - സംസ്കാരം എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതല്ല, മറിച്ച് പ്രതിഫലന മണ്ഡലത്തിലേക്ക്, ഒരു വ്യക്തിയുടെ അസ്തിത്വവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട വികാരങ്ങളുടെയും പ്രശ്നങ്ങളുടെയും മേഖലയിലേക്ക് മാറ്റുന്നു. ആധുനിക ലോകം.

ഒരു വ്യക്തിയെന്ന നിലയിൽ ഒരു വ്യക്തിക്ക് സാഹചര്യങ്ങളെ ചെറുക്കാനും അവയെ മാറ്റാനും അല്ലെങ്കിൽ വ്യക്തി തന്നെ ക്രമേണ, അദൃശ്യമായും മാറ്റാനാകാത്ത വിധത്തിലും അവരുടെ സ്വാധീനത്തിൽ മാറാൻ കഴിയുമോ - ഈ ചോദ്യങ്ങൾ യൂറി ട്രിഫോനോവ്, യൂറി ഡോംബ്രോവ്സ്കി, ഡാനിൽ ഗ്രാനിൻ, അർക്കാഡി, ബോറിസ് സ്ട്രുഗാറ്റ്സ്കി എന്നിവരുടെ കൃതികളിൽ ഉയർന്നുവരുന്നു. , ഗ്രിഗറി ഗോറിനും മറ്റുള്ളവരും. എഴുത്തുകാർ പലപ്പോഴും കഥാകൃത്തുക്കളായി മാത്രമല്ല, ഗവേഷകരായും പരീക്ഷണകാരികളായും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുകയും സംശയിക്കുകയും വിശകലനം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു. "അർബൻ" ഗദ്യം സംസ്കാരം, തത്ത്വചിന്ത, മതം എന്നിവയുടെ പ്രിസത്തിലൂടെ ലോകത്തെ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നു. സമയം, ചരിത്രം എന്നിവയെ വികസനം, ആശയങ്ങളുടെ ചലനം, വ്യക്തിഗത അവബോധം എന്നിങ്ങനെ വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു, അവയിൽ ഓരോന്നും പ്രാധാന്യവും അതുല്യവുമാണ്.

II. വിശകലന സംഭാഷണം

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ വ്യക്തിത്വത്തോടുള്ള മനുഷ്യനോടുള്ള അത്തരമൊരു സമീപനത്തിന്റെ വേരുകൾ എന്താണ്?

(പല തരത്തിൽ, ഇത് ആശയങ്ങളുടെ ജീവിതം പര്യവേക്ഷണം ചെയ്ത ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ തുടർച്ചയാണ്, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിതം സാധ്യതകളുടെ പരിധിയല്ല, "മനുഷ്യന്റെ അതിരുകൾ" എന്ന ചോദ്യം ഉയർത്തി.)

യു വി ട്രിഫോനോവിനെ കുറിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് എന്തറിയാം?

("അർബൻ" ഗദ്യത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രമുഖ രചയിതാക്കളിൽ ഒരാളാണ് യൂറി വാലന്റിനോവിച്ച് ട്രിഫോനോവ് (1925-1981). സോവിയറ്റ് കാലംഅദ്ദേഹം ഒരു തുറന്ന വിയോജിപ്പുകാരനായിരുന്നില്ല, മറിച്ച് ഒരു "അപരിചിതനായിരുന്നു" സോവിയറ്റ് സാഹിത്യം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ പൂർണ്ണമായും ഇരുണ്ടതാണെന്നും ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ പൂർണ്ണമായും മുഴുകിയിരിക്കുകയാണെന്നും "കുറിച്ചല്ല" എഴുതിയതിന് നിരൂപകർ അദ്ദേഹത്തെ നിന്ദിച്ചു. ട്രിഫോനോവ് തന്നെക്കുറിച്ച് എഴുതി: “ഞാൻ മരണത്തെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നു (“എക്സ്ചേഞ്ച്”) - ഞാൻ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നുവെന്ന് അവർ എന്നോട് പറയുന്നു, ഞാൻ പ്രണയത്തെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നു (“മറ്റൊരു വിടവാങ്ങൽ” - ഇത് ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചാണെന്ന് അവർ പറയുന്നു; വേർപിരിയലിനെക്കുറിച്ച് ഞാൻ എഴുതുന്നു ഒരു കുടുംബം (“പ്രാഥമിക ഫലങ്ങൾ ”- വീണ്ടും ഞാൻ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് കേൾക്കുന്നു; മാരകമായ ദുഃഖത്തോടുള്ള ഒരു വ്യക്തിയുടെ പോരാട്ടത്തെക്കുറിച്ച് ഞാൻ എഴുതുന്നു (“മറ്റൊരു ജീവിതം” - അവർ വീണ്ടും ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു.)

ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ മുഴുകിയതിന്റെ പേരിൽ എഴുത്തുകാരൻ നിന്ദിക്കപ്പെട്ടത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് നിങ്ങൾ കരുതുന്നു? ഇത് സത്യമാണോ?

"എക്സ്ചേഞ്ച്" എന്ന കഥയിൽ "ദൈനംദിന ജീവിതം" യുടെ പങ്ക് എന്താണ്?

("എക്സ്ചേഞ്ച്" എന്ന കഥയുടെ തലക്കെട്ട്, ഒന്നാമതായി, നായകന്റെ ദൈനംദിന, ദൈനംദിന സാഹചര്യം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു - ഒരു അപ്പാർട്ട്മെന്റ് കൈമാറ്റം ചെയ്യുന്ന സാഹചര്യം. തീർച്ചയായും, നഗര കുടുംബങ്ങളുടെ ജീവിതം, അവരുടെ ദൈനംദിന പ്രശ്നങ്ങൾഅധിനിവേശം പ്രധാനപ്പെട്ട സ്ഥലംകഥയിൽ. എന്നാൽ ഇത് കഥയുടെ ആദ്യ, ഉപരിപ്ലവമായ പാളി മാത്രമാണ്. ജീവിതം - നായകന്മാരുടെ നിലനിൽപ്പിനുള്ള വ്യവസ്ഥകൾ. ഈ ജീവിതരീതിയുടെ പതിവ്, പരിചയം, സാമാന്യത എന്നിവ വഞ്ചനാപരമാണ്. വാസ്തവത്തിൽ, ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ പരീക്ഷണം ഒരു വ്യക്തിക്ക് നിശിതമായി വീഴുന്ന പരിശോധനകളേക്കാൾ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും അപകടകരവുമല്ല. നിർണായക സാഹചര്യങ്ങൾ. ഒരു വ്യക്തി ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ ക്രമേണ, തനിക്കായി അദൃശ്യമായി മാറുന്നത് അപകടകരമാണ്, ദൈനംദിന ജീവിതം ആന്തരിക പിന്തുണയില്ലാത്ത ഒരു വ്യക്തിയെ പ്രകോപിപ്പിക്കുന്നു, ആ വ്യക്തി തന്നെ ഭയപ്പെടുത്തുന്ന പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ കാതൽ.)

പ്ലോട്ടിന്റെ പ്രധാന സംഭവങ്ങൾ എന്തൊക്കെയാണ്

കഥയുടെ രചനയുടെ സ്വഭാവം എന്താണ്?

(കമ്പോസിഷൻ ക്രമേണ നായകന്റെ ധാർമ്മിക വഞ്ചനയുടെ പ്രക്രിയയെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. "അവൻ നിശബ്ദമായി അവരെ ഒറ്റിക്കൊടുത്തു", "അവൻ മന്ദബുദ്ധിയായി" എന്ന് സഹോദരിയും അമ്മയും വിശ്വസിച്ചു. നായകൻ ക്രമേണ ഒന്നിന് പുറകെ ഒന്നായി ഒരു വിട്ടുവീഴ്ചയ്ക്ക് വേണ്ടി, ബലപ്രയോഗത്തിലൂടെ എന്നപോലെ, സാഹചര്യങ്ങൾ കാരണം, അവന്റെ മനസ്സാക്ഷിയിൽ നിന്ന് പിൻവാങ്ങുന്നു: ജോലിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, പ്രിയപ്പെട്ട ഒരു സ്ത്രീയോട്, ഒരു സുഹൃത്തിനോട്, അവന്റെ കുടുംബത്തോട്, ഒടുവിൽ, അവന്റെ അമ്മയോട്. അതേ സമയം, വിക്ടർ "പീഡിപ്പിക്കപ്പെട്ടു, ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു, അവന്റെ തലച്ചോറിനെ തളർത്തി. , എന്നാൽ പിന്നീട് അവൻ അത് ശീലിച്ചു, എല്ലാവർക്കും ഒരേ കാര്യം, എല്ലാവർക്കും ശീലമായത് കണ്ടതിനാൽ അവൻ അത് ശീലിച്ചു, സമാധാനത്തേക്കാൾ ജ്ഞാനവും വിലപ്പെട്ടതും ജീവിതത്തിൽ മറ്റൊന്നില്ല എന്ന സത്യത്തിൽ അവൻ ശാന്തനായി. നിങ്ങളുടെ എല്ലാ ശക്തിയും ഉപയോഗിച്ച് അത് സംരക്ഷിക്കപ്പെടണം. " ശീലം, ശാന്തത എന്നിവയാണ് വിട്ടുവീഴ്ചയ്ക്കുള്ള സന്നദ്ധതയുടെ കാരണം.)

ട്രിഫോനോവ് വിവരണത്തിന്റെ വ്യാപ്തി എങ്ങനെ വികസിപ്പിക്കുന്നു, വിവരണത്തിൽ നിന്ന് നീങ്ങുന്നു സ്വകാര്യതപൊതുവൽക്കരണങ്ങളിലേക്ക്?

(വിക്ടറിന്റെ സഹോദരി ലോറ കണ്ടുപിടിച്ച വാക്ക് - "മന്ദതയായിരിക്കുക" - ഇതിനകം തന്നെ ഒരു വ്യക്തിയിലെ മാറ്റങ്ങളുടെ സാരാംശം വളരെ കൃത്യമായി അറിയിക്കുന്ന ഒരു പൊതുവൽക്കരണമാണ്. ഈ മാറ്റങ്ങൾ ഒരു നായകനെ മാത്രമല്ല ബാധിക്കുന്നത്. ഡാച്ചയിലേക്കുള്ള വഴിയിൽ, തന്റെ കുടുംബത്തിന്റെ ഭൂതകാലം, ദിമിട്രിവ് തന്റെ അമ്മയുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ച വൈകിപ്പിക്കുന്നു, കൈമാറ്റത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അസുഖകരമായതും വഞ്ചനാപരമായതുമായ സംഭാഷണം വൈകിപ്പിക്കുന്നു. "അവസാനത്തെ പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കണം" എന്ന് അയാൾക്ക് തോന്നുന്നു. "എല്ലാം മറുവശത്ത് മാറി. എല്ലാം. എല്ലാ വർഷവും വിശദമായി എന്തെങ്കിലും മാറി, എന്നാൽ പതിന്നാലു വർഷം പിന്നിട്ടപ്പോൾ, എല്ലാം തെറ്റിപ്പോയി - പൂർണ്ണമായും നിരാശാജനകമായി, രണ്ടാം പ്രാവശ്യം ആ വാക്ക് ഉദ്ധരണികളില്ലാതെ, ഒരു സ്ഥാപിത ആശയമായി നൽകി, നായകൻ ചിന്തിക്കുന്നു തന്റെ കുടുംബജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചതിന് സമാനമായി ഈ മാറ്റങ്ങളെക്കുറിച്ച്: ഒരുപക്ഷേ അത് അത്ര മോശമല്ലേ?, കരയിലും നദിയിലും പുല്ലിലും പോലും ഇത് സംഭവിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഒരുപക്ഷേ ഇത് സ്വാഭാവികമാണ്, അത് ചെയ്യണം "നായകനല്ലാതെ മറ്റാർക്കും ഈ ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകാൻ കഴിയില്ല. ഉത്തരം നൽകുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് കൂടുതൽ സൗകര്യപ്രദമാണ്: അതെ, അങ്ങനെയായിരിക്കണം - ഒപ്പം ശാന്തമാകുക.)

ദിമിട്രിവ്, ലുക്യാനോവ് കുടുംബ വംശങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം എന്താണ്?

(രണ്ടിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി ജീവിത സ്ഥാനങ്ങൾ, ആത്മീയവും ഗാർഹികവുമായ രണ്ട് മൂല്യവ്യവസ്ഥകളാണ് കഥയുടെ സംഘർഷം. ദിമിട്രീവിന്റെ മൂല്യങ്ങളുടെ പ്രധാന വാഹകൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുത്തച്ഛൻ ഫെഡോർ നിക്കോളാവിച്ച് ആണ്. വിപ്ലവകരമായ ഭൂതകാലമുള്ള ഒരു പഴയ അഭിഭാഷകനാണ് അദ്ദേഹം: "അദ്ദേഹം ഒരു കോട്ടയിൽ ഇരുന്നു, നാടുകടത്തി, വിദേശത്തേക്ക് പലായനം ചെയ്തു, സ്വിറ്റ്സർലൻഡിൽ ജോലി ചെയ്തു, ബെൽജിയത്തിൽ, വെരാ സാസുലിച്ചിനെ പരിചയപ്പെട്ടു." ദിമിട്രിവ് അനുസ്മരിക്കുന്നു, "പഴയ മനുഷ്യൻ ഏതെങ്കിലും ലൂക്കിയൻ സാദൃശ്യത്തിൽ അപരിചിതനായിരുന്നു, അയാൾക്ക് പലതും മനസ്സിലായില്ല." ദിമിട്രിവിന്റെ അമ്മായിയപ്പൻ ലുക്യാനോവിനെപ്പോലെ "എങ്ങനെ ജീവിക്കണമെന്ന്" അയാൾക്ക് മനസ്സിലായില്ല, അതിനാൽ, ലുക്യാനോവ് വംശത്തിന്റെ കണ്ണിൽ, ആധുനിക ജീവിതത്തിൽ ഒന്നും മനസ്സിലാകാത്ത ഒരു രാക്ഷസനാണ് ഫെഡോർ നിക്കോളാവിച്ച്.)

കഥയുടെ തലക്കെട്ടിന്റെ അർത്ഥമെന്താണ്?

(ജീവിതം ബാഹ്യമായി മാത്രമേ മാറുന്നുള്ളൂ, പക്ഷേ ആളുകൾ അതേപടി തുടരുന്നു. ഇതിനെക്കുറിച്ച് ബൾഗാക്കോവിന്റെ വോളണ്ട് പറയുന്നത് നമുക്ക് ഓർക്കാം: "ഭവന പ്രശ്നം മാത്രമാണ് അവരെ നശിപ്പിച്ചത്." " ഭവന പ്രശ്നം"നായകനായ ട്രിഫോനോവിന് ഒരു പരീക്ഷണമായി മാറുന്നു, അയാൾക്ക് നിൽക്കാൻ കഴിയാത്ത ഒരു പരീക്ഷണം, തകരുന്നു. മുത്തച്ഛൻ പറയുന്നു: “നിങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായ എന്തെങ്കിലും വരുമെന്ന് ക്സെനിയയും ഞാനും പ്രതീക്ഷിച്ചു. ഭയങ്കരമായ ഒന്നും സംഭവിച്ചില്ല, തീർച്ചയായും. നിങ്ങൾ ഒരു മോശം വ്യക്തിയല്ല. പക്ഷേ അതിശയകരമല്ല."

"ലുക്യാനൈസേഷൻ" നായകനെ ധാർമ്മികമായി മാത്രമല്ല, ശാരീരികമായും നശിപ്പിക്കുന്നു: കൈമാറ്റത്തിനും അമ്മയുടെ മരണത്തിനും ശേഷം, ദിമിട്രിവ് രക്താതിമർദ്ദ പ്രതിസന്ധി നേരിട്ടു, അവൻ മൂന്നാഴ്ചത്തേക്ക് കർശനമായ ബെഡ് റെസ്റ്റിൽ വീട്ടിൽ കിടന്നു. നായകൻ വ്യത്യസ്തനാകുന്നു: കാര്യം ഒരു വൃദ്ധനല്ല, പക്ഷേ ഇതിനകം പ്രായമായ, തളർന്ന കവിളുകളുള്ള, ഒരു അമ്മാവൻ.

മാരകരോഗിയായ അമ്മ ദിമിട്രിവിനോട് പറയുന്നു: “നിങ്ങൾ ഇതിനകം കൈമാറി, വിത്യ. കൈമാറ്റം നടന്നു... വളരെക്കാലം മുമ്പായിരുന്നു അത്. അത് എല്ലാ ദിവസവും സംഭവിക്കുന്നു, അതിനാൽ ആശ്ചര്യപ്പെടരുത്, വിത്യ. പിന്നെ ദേഷ്യപ്പെടരുത്. ഇത് വളരെ അദൃശ്യമാണ്…”

കഥയുടെ അവസാനം കൈമാറ്റത്തിന് ആവശ്യമായ നിയമപരമായ രേഖകളുടെ ഒരു ലിസ്റ്റ് ഉണ്ട്. അവരുടെ ശുഷ്കമായ, ബിസിനസ്സ്, ഔദ്യോഗിക ഭാഷ, സംഭവിച്ചതിന്റെ ദുരന്തത്തെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. കൈമാറ്റം സംബന്ധിച്ച അനുകൂലമായ തീരുമാനത്തെക്കുറിച്ചും സെനിയ ഫെഡോറോവ്നയുടെ മരണത്തെക്കുറിച്ചും ഉള്ള വാക്യങ്ങൾ വശങ്ങളിലായി നിൽക്കുന്നു. മൂല്യങ്ങളുടെ കൈമാറ്റം നടന്നു.)

ഹോം വർക്ക് (ഗ്രൂപ്പുകൾ പ്രകാരം):

60 കളിലെ യുവ കവികളുടെ സൃഷ്ടികൾ അവതരിപ്പിക്കുക: എ. വോസ്നെസെൻസ്കി, ആർ. റോഷ്ഡെസ്റ്റ്വെൻസ്കി, ഇ. യെവ്തുഷെങ്കോ, ബി. അഖ്മദുലിന.

"എക്സ്ചേഞ്ച്" എന്ന കഥയെക്കുറിച്ചുള്ള പാഠ-സെമിനാറിനുള്ള മെറ്റീരിയൽ

1. 60-കളിൽ "എറ്റേണൽ തീമുകൾ" എന്ന കഥ നോവി മിറിന്റെ എഡിറ്റോറിയൽ ഓഫീസിൽ നിന്ന് തനിക്ക് എങ്ങനെ തിരികെ ലഭിച്ചുവെന്ന് യൂറി ട്രിഫോനോവ് അനുസ്മരിച്ചു, കാരണം മാസികയുടെ എഡിറ്റർ (എ. ടി. ട്വാർഡോവ്സ്കി) "അത് ആഴത്തിൽ ബോധ്യപ്പെട്ടിരുന്നു. ശാശ്വതമായ തീമുകൾവേറെയും ധാരാളം സാഹിത്യങ്ങൾ ഉണ്ട് - ഒരുപക്ഷേ ആവശ്യമായി വരാം, പക്ഷേ ഒരു തരത്തിൽ നിരുത്തരവാദപരവും, അത് പോലെ, അദ്ദേഹം എഡിറ്റ് ചെയ്ത സാഹിത്യത്തേക്കാൾ റാങ്കിൽ താഴ്ന്നതുമാണ്.

സാഹിത്യത്തിൽ "ശാശ്വതമായ തീമുകൾ" എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്?

"എക്സ്ചേഞ്ച്" എന്ന കഥയിൽ "ശാശ്വതമായ തീമുകൾ" ഉണ്ടോ? അവർ എന്താണ്?

വീര-ദേശസ്നേഹ തീമുകളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ "എക്സ്ചേഞ്ചിന്റെ" തീമുകൾ "റാങ്കിൽ താഴ്ന്നതാണോ"?

2. “ട്രിഫോനോവിന്റെ നായകൻ, എഴുത്തുകാരനെപ്പോലെ, സ്റ്റാലിൻ കാലഘട്ടത്തെ പ്രയാസത്തോടെയും ദാരുണമായി പോലും അതിജീവിച്ച ഒരു നഗര, ബുദ്ധിമാനായ മനുഷ്യനാണ്. അവൻ തന്നെ ഇരുന്നില്ലെങ്കിൽ, ഗുലാഗിൽ ഇല്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ, മിക്കവാറും ആകസ്മികമായി അവൻ ആരെയെങ്കിലും അവിടെ കയറ്റി, അവൻ ജീവിച്ചിരിപ്പുണ്ടെങ്കിൽ, ഈ സാഹചര്യത്തിൽ സന്തോഷിക്കണോ അതോ അസ്വസ്ഥനാകണോ എന്ന് അവനറിയില്ല. അതേ സമയം, ഈ ആളുകളെല്ലാം, കൂടുതലോ കുറവോ, അവരുടെ ഭൂതകാലവും വർത്തമാനവും വിശകലനം ചെയ്യാൻ ആത്മാർത്ഥമായി ചായ്വുള്ളവരാണ്, ഇക്കാരണത്താൽ തന്നെ അവർ ചുറ്റുമുള്ള യാഥാർത്ഥ്യത്തിലേക്ക്, ഒട്ടും യോജിക്കുന്നില്ലെങ്കിൽ, അത്തരം ആത്മാർത്ഥതയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല. സോവിയറ്റ് സമൂഹം" (എസ്. സാലിജിൻ).

"എക്സ്ചേഞ്ച്" എന്ന കഥയിലെ നായകന്മാർക്ക് S. Zalygin നൽകിയ സ്വഭാവം അനുയോജ്യമാണോ?

നായകന്മാർക്ക് ഗുലാഗിനോട് വ്യക്തമായ മനോഭാവമുണ്ടോ?

കഥയിലെ കഥാപാത്രങ്ങളിൽ ഏതാണ് അവരുടെ ഭൂതകാലത്തിന്റെയും വർത്തമാനത്തിന്റെയും "വിശകലനത്തിന്" ഏറ്റവും സാധ്യതയുള്ളത്? ഈ വിശകലനത്തിന്റെ പ്രത്യാഘാതങ്ങൾ എന്തൊക്കെയാണ്?

3. "ട്രിഫോനോവിന്റെ ജീവിതം ധാർമ്മികതയ്ക്ക് ഭീഷണിയല്ല, മറിച്ച് അതിന്റെ പ്രകടനത്തിന്റെ മേഖലയാണ്. ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ പരീക്ഷണത്തിലൂടെയും ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ പരീക്ഷണത്തിലൂടെയും തന്റെ നായകന്മാരെ നയിച്ചുകൊണ്ട്, ദൈനംദിന ജീവിതവും ഉയർന്നതും ആദർശവും തമ്മിലുള്ള എല്ലായ്പ്പോഴും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത ബന്ധം അദ്ദേഹം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, ഒരു വ്യക്തിയുടെ മുഴുവൻ മൾട്ടി-ഘടക സ്വഭാവത്തെയും മുഴുവൻ സങ്കീർണ്ണതയെയും പാളി പാളി തുറന്നുകാട്ടുന്നു. സ്വാധീനങ്ങളുടെ. പരിസ്ഥിതി» (A. G. Bocharov, G. A. Belaya).

"എക്സ്ചേഞ്ച്" എന്ന കഥയിൽ ജീവിതം എങ്ങനെയാണ് ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്?

ട്രിഫോനോവ് തന്റെ നായകന്മാരെ "ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ പരീക്ഷണങ്ങളിലൂടെ, ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ പരീക്ഷണങ്ങളിലൂടെ" നയിക്കുന്നുണ്ടോ? കഥയിൽ ഈ പരീക്ഷണം എങ്ങനെയുണ്ട്?

"എക്‌സ്‌ചേഞ്ചിൽ" എന്താണ് ഉയർന്ന, ആദർശത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നത്? കഥയിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ദൈനംദിന ജീവിതവും ഉയർന്ന, ആദർശവും തമ്മിൽ ബന്ധമുണ്ടോ?

4. സാഹിത്യ നിരൂപകരായ A. G. Bocharov ഉം G. A. Belaya ഉം Trifonov നെ കുറിച്ച് എഴുതുന്നു: "അവൻ ആളുകളെ നോക്കുന്നു, അവരുടെ ദൈനംദിന ജീവിതംഅഹങ്കാരത്തോടെയല്ല, അമൂർത്തതയുടെ സ്വർഗ്ഗീയ ദൂരങ്ങളിൽ നിന്നല്ല, മറിച്ച് മനസ്സിലാക്കലോടും സഹതാപത്തോടും കൂടി. എന്നാൽ അതേ സമയം, മാനുഷികമായി ആവശ്യപ്പെടുന്ന, ഒരു വ്യക്തിയെ സാമാന്യവൽക്കരിച്ച ഉത്സാഹത്തോടെ നോക്കുമ്പോൾ സാധാരണയായി അപ്രത്യക്ഷമാകുന്ന "നിസാരകാര്യങ്ങൾ" അവൻ ക്ഷമിക്കുന്നില്ല.

കഥയിലെ നായകന്മാരെക്കുറിച്ചുള്ള ട്രിഫോനോവിന്റെ വീക്ഷണത്തിൽ യഥാർത്ഥത്തിൽ സാമാന്യവൽക്കരിച്ച ഉത്സാഹ മനോഭാവം ഇല്ലേ? കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സ്വഭാവത്തിലും സ്വഭാവത്തിലും എന്ത് "ചെറിയ കാര്യങ്ങൾ" എഴുത്തുകാരൻ വിവരിക്കുന്നു? ഈ "ചെറിയ കാര്യങ്ങളോട്" അവന്റെ മനോഭാവം എന്താണ്?

5. "ദി എക്സ്ചേഞ്ച്" എന്ന കഥയെക്കുറിച്ച് സാഹിത്യ നിരൂപകൻ വി.ജി. വോസ്ഡ്വിജെൻസ്കി എഴുതുന്നു: "രചയിതാവിന്റെ അപലപനത്തിന്റെ പൂർണ്ണമായ അളവുകോലോടെ, ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന, ദൃശ്യപരമായി, എഴുത്തുകാരൻ എങ്ങനെയാണ് സാധാരണ "മൈക്രോ-ഇളവുകൾ", "സൂക്ഷ്മ കരാറുകൾ", "മൈക്രോ-ഓഫൻസുകൾ" എന്നിവ കണ്ടെത്തുന്നത്. ”, ക്രമേണ അടിഞ്ഞുകൂടുന്നത്, ആത്യന്തികമായി ഒരു വ്യക്തിയിലെ യഥാർത്ഥ മനുഷ്യനെ നഷ്ടപ്പെടുന്നതിലേക്ക് നയിച്ചേക്കാം, കാരണം ആദ്യം മുതൽ പെട്ടെന്ന് ഒന്നും ഉണ്ടാകില്ല.

തന്റെ കഥാപാത്രത്തിന്റെ ഏത് തരത്തിലുള്ള "സൂക്ഷ്മ ഇളവുകൾ", "സൂക്ഷ്മ ഉടമ്പടികൾ", "സൂക്ഷ്മ തെറ്റുകൾ" എന്നിവയാണ് എഴുത്തുകാരൻ ചിത്രീകരിക്കുന്നത്? ഈ “സൂക്ഷ്‌മജീവികളുടെ” “കുറ്റവിധിയുടെ മുഴുവൻ അളവും” എങ്ങനെയാണ് പ്രകടമാകുന്നത്?

ഇളവ്, കരാർ, തെറ്റായ പെരുമാറ്റം എന്നീ വാക്കുകളോട് മൈക്രോ എന്ന ഭാഗം ചേർക്കുന്നതിന്റെ അർത്ഥമെന്താണ്? അവളില്ലാതെ കഥയിലെ നായകന്റെ സ്വഭാവം ചിത്രീകരിക്കാൻ അവ ഉപയോഗിക്കാൻ കഴിയുമോ?

"എക്സ്ചേഞ്ച്" എന്ന കഥയിൽ "ഒരു വ്യക്തിയിൽ യഥാർത്ഥ മനുഷ്യൻ" നഷ്ടപ്പെടുന്നതിന്റെ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രധാന ഘട്ടങ്ങൾ തിരിച്ചറിയുക.

6. "യു. ട്രിഫോനോവ്, ഒരു പോസിറ്റീവ് ഹീറോയെ പിന്തുടരുന്നില്ല, മറിച്ച് ഒരു പോസിറ്റീവ് ആദർശമാണ്, അതനുസരിച്ച്, "നെഗറ്റീവ് കഥാപാത്രങ്ങളെ" അല്ല, മറിച്ച് മനുഷ്യന്റെ സമ്പൂർണ്ണ വിജയത്തെ തടയുന്ന ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആത്മാവിന്റെ ഗുണങ്ങളെ അപലപിക്കുന്നു" (വി.ടി. Vozdvizhensky).

"എക്സ്ചേഞ്ചിന്റെ" നായകന്മാരെ പോസിറ്റീവ്, നെഗറ്റീവ് എന്നിങ്ങനെ വിഭജിക്കാൻ ശ്രമിക്കുക. നിങ്ങൾ വിജയിച്ചോ?

ബോധ്യത്തിന്റെ നിമിഷം എങ്ങനെയാണ് പ്രകടമാകുന്നത്? നെഗറ്റീവ് കഥാപാത്രങ്ങൾരചയിതാവിന്റെ കഥയിൽ?

7. എസ്. സാലിജിൻ രേഖപ്പെടുത്തുന്നു: "അതെ, ട്രിഫോനോവ് ദൈനംദിന ജീവിതത്തിലെ ഒരു ക്ലാസിക് എഴുത്തുകാരനായിരുന്നു ... എനിക്ക് അത്തരമൊരു സൂക്ഷ്മമായ നഗര എഴുത്തുകാരനെ അറിയില്ല. അക്കാലത്ത് ആവശ്യത്തിന് ഗ്രാമീണ എഴുത്തുകാർ ഉണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ നഗരവാസികൾ ... അപ്പോൾ അവൻ മാത്രമായിരുന്നു.

സാഹിത്യത്തിൽ "ദൈനംദിന എഴുത്ത്" എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്? അത്തരം സാഹിത്യത്തിന്റെ സവിശേഷത എന്താണ്?

"എക്‌സ്‌ചേഞ്ച്" എന്ന കഥ ശുദ്ധമായ "ദൈനംദിന എഴുത്തിന്" അപ്പുറം പോകാത്തത് എന്തുകൊണ്ട്?

യൂറി ട്രിഫോനോവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് "അർബൻ" എന്നതിന്റെ നിർവചനം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലിയുടെ സ്ഥാനത്തിന്റെ സൂചന മാത്രമാണോ അതോ അതിലധികമോ?

8. യു. ട്രിഫോനോവ് പറഞ്ഞു: "ശരി, എന്താണ് ജീവിതം? ഡ്രൈ ക്ലീനർ, ഹെയർഡ്രെസ്സർമാർ ... അതെ, അതിനെ ദൈനംദിന ജീവിതം എന്ന് വിളിക്കുന്നു. അതുമാത്രമല്ല ഇതും കുടുംബ ജീവിതം- കൂടാതെ ജീവിതം ... കൂടാതെ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജനനം, പ്രായമായവരുടെ മരണം, അസുഖം, വിവാഹങ്ങൾ - ജീവിതവും. ജോലിസ്ഥലത്തെ സുഹൃത്തുക്കളുടെ ബന്ധം, സ്നേഹം, വഴക്കുകൾ, അസൂയ, അസൂയ - ഇതെല്ലാം ജീവിതമാണ്. പക്ഷേ, അതാണ് ജീവിതം!"

"എക്സ്ചേഞ്ച്" എന്ന കഥയിൽ ട്രിഫോനോവ് തന്നെ എഴുതുന്നതുപോലെ ജീവിതത്തെ ശരിക്കും അവതരിപ്പിക്കുന്നുണ്ടോ?

"സ്നേഹം, വഴക്കുകൾ, അസൂയ, അസൂയ" മുതലായവ എങ്ങനെ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, അവ കഥയിൽ എന്ത് പങ്ക് വഹിക്കുന്നു?

"എക്‌സ്‌ചേഞ്ച്" എന്ന കഥയിൽ ജീവിതം ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത് എന്തിനുവേണ്ടിയാണ്?

9. നിരൂപകൻ എസ്. കോസ്റ്റിർക്കോ വിശ്വസിക്കുന്നത് യൂറി ട്രിഫോനോവിന്റെ കാര്യത്തിൽ "സെൻസർഷിപ്പിന്റെ വ്യവസ്ഥകൾക്ക് നേർവിപരീതമായ ഒരു ചിത്രത്തിന്റെ വികസനം ഞങ്ങൾ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു." "എക്സ്ചേഞ്ച്" എന്ന കഥയുടെ തുടക്കത്തിലെ എഴുത്തുകാരന്റെ "സ്വഭാവം" നിരൂപകൻ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു: "എഴുത്തുകാരൻ ഒരു സ്വകാര്യ സാമൂഹികവും ദൈനംദിന വസ്തുതയും ഉപയോഗിച്ച് ആരംഭിക്കുകയും നിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ശാശ്വതമായ വിഷയങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്ന വിധത്തിൽ തന്റെ പ്രതിച്ഛായ വികസിപ്പിക്കുന്നു. കല വ്യക്തമായി പ്രത്യേകതകളിലൂടെ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു ... മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, ഒരു മൂർത്തമായ വസ്തുതയുടെ പരിമിതിയിൽ നിന്ന്, പ്രതിഭാസം - അതിന്റെ അർത്ഥങ്ങളുടെ അതിരുകളില്ലാത്തതിലേക്ക്, അതിന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിലേക്ക് കലാപരമായ ധാരണ».

"ദി എക്സ്ചേഞ്ച്" എന്ന കഥയുടെ തുടക്കം എന്താണ്? എന്തുകൊണ്ട് ഈ തുടക്കത്തിൽ നമ്മള് സംസാരിക്കുകയാണ്ഒരു സ്വകാര്യ സാമൂഹിക വസ്തുതയെക്കുറിച്ച്?

ആഖ്യാനത്തിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത് സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന ചിത്രത്തിലൂടെ "കലയ്ക്കുള്ള ശാശ്വത തീമുകൾ" പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നുണ്ടോ? ഏത് "ശാശ്വത" തീമുകളാണ് എഴുത്തുകാരൻ "വിനിമയവുമായി" ബന്ധപ്പെടുത്തുന്നത്?

കൈമാറ്റം എന്ന വസ്തുതയുടെ "അർഥങ്ങളുടെ അതിരുകളില്ലാത്തത്" എന്താണ്?

10. അമേരിക്കൻ എഴുത്തുകാരൻയൂറി ട്രിഫോനോവിന്റെ മോസ്കോ കഥകളെക്കുറിച്ച് ജോൺ അപ്‌ഡൈക്ക് 1978-ൽ എഴുതി: “ട്രിഫോനോവിന്റെ സാധാരണ നായകൻ സ്വയം ഒരു പരാജയമാണെന്ന് കരുതുന്നു, ചുറ്റുമുള്ള സമൂഹം അവനെ ഇതിൽ നിന്ന് പിന്തിരിപ്പിക്കുന്നില്ല. ഈ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് സമൂഹം നിയമങ്ങളുടെയും പരസ്പരാശ്രിതത്വത്തിന്റെയും ബന്ധനങ്ങളിലൂടെ സ്വയം അനുഭവിച്ചറിയുന്നു, ചില പരിമിതമായ പരിധികൾക്കുള്ളിൽ കുതന്ത്രം അനുവദിക്കുകയും "നെഞ്ചുവേദന", "അസഹനീയമായ ഉത്കണ്ഠയുള്ള ചൊറിച്ചിൽ" എന്നിവയുടെ ഫലവുമുണ്ട് ... ട്രിഫോനോവിന്റെ നായകന്മാരും നായികമാരും ധൈര്യം പകരുന്നത് ഔദ്യോഗികമായി പ്രഖ്യാപിച്ചതിൽ നിന്നല്ല. പ്രത്യാശ, പക്ഷേ മൃഗീയമായ ജീവശക്തിയുള്ള വ്യക്തിയിൽ നിന്ന്."

കഥയിലെ ചില കഥാപാത്രങ്ങൾ തങ്ങളെ പരാജിതരായി പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നതിന്റെ കാരണം എന്താണ്?

"ദി എക്സ്ചേഞ്ച്" എന്ന കഥയിലെ നായകന്മാരെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള സമൂഹം എന്താണ്? വീരന്മാരുടെ ഈ സമൂഹം "നിയമങ്ങളുടെയും പരസ്പരാശ്രിതത്വത്തിന്റെയും ബന്ധനങ്ങളാൽ" ബന്ധിപ്പിക്കുന്നുണ്ടോ? അതെങ്ങനെയാണ് കഥയിൽ കാണിച്ചിരിക്കുന്നത്?

"ദി എക്സ്ചേഞ്ച്" എന്ന കഥയിലെ കഥാപാത്രങ്ങളിൽ "മനുഷ്യന്റെ മൃഗീയമായ ഊർജ്ജസ്വലത" എങ്ങനെയാണ് പ്രകടമാകുന്നത്?

11. സാഹിത്യ നിരൂപകൻ എൻ. കോൾസ്‌നിക്കോവ (യുഎസ്‌എ) അഭിപ്രായപ്പെട്ടു, “ട്രിഫോനോവ് തന്റെ നായകന്മാരെ പുറത്തുനിന്നുള്ളതിനേക്കാൾ ഉള്ളിൽ നിന്ന് നോക്കുന്നു ... ഒരു തുറന്ന വാചകം അവർക്ക് നൽകാൻ വിസമ്മതിക്കുന്നു, പക്ഷേ നായകന്മാരെ അവർ ഉള്ളതുപോലെ ചിത്രീകരിക്കുകയും വായനക്കാരനെ ഉപേക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേരാൻ ... ഡിഗ്നിറ്റി ട്രിഫോനോവിന്റെ കഥകൾ മനുഷ്യ സ്വഭാവത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണത കാണിക്കുന്നു, ആളുകളെ നല്ലവരോ ചീത്തയോ, പരോപകാരികളോ അഹംഭാവികളോ, മിടുക്കന്മാരോ മണ്ടന്മാരോ എന്നിങ്ങനെ വിഭജിക്കാതെ.

Y. ട്രിഫോനോവിന്റെ നായകന്മാരുടെ ചിത്രീകരണം "പുറത്തുനിന്നുള്ളതിനേക്കാൾ അകത്ത് നിന്ന്" എങ്ങനെയാണ് വാചകത്തിൽ പ്രകടമാകുന്നത്?

എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളെക്കുറിച്ച് തുറന്ന വിധി പറയാൻ വിസമ്മതിക്കുന്നു എന്ന് പറയുന്നത് ന്യായമാണോ? എക്‌സ്‌ചേഞ്ചിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ വിലയിരുത്തപ്പെടാൻ യോഗ്യമായ എന്തെങ്കിലും ചെയ്യുന്നുണ്ടോ?

ആളുകളെ "നല്ലതും ചീത്തയും" എന്ന് വിഭജിക്കാതെ എക്സ്ചേഞ്ച് യഥാർത്ഥത്തിൽ മനുഷ്യ സ്വഭാവത്തിന്റെ "സങ്കീർണ്ണത" കാണിക്കുന്നുണ്ടോ?

12. സാഹിത്യ നിരൂപകൻ A. I. Ovcharenko യൂറി ട്രിഫോനോവിന്റെ ഒരു വിഭാഗത്തിലെ നായകന്മാരെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നു: "... അവർ ദൃഢചിത്തരും, സ്ഥിരതയുള്ളവരും, വിഭവസമൃദ്ധരും, ലക്ഷ്യം നേടുന്നതിനുള്ള മാർഗങ്ങളിൽ അചഞ്ചലരുമാണ്. ഒപ്പം കരുണയില്ലാത്തവനും. കഴിവ്, മനസ്സാക്ഷി, ബഹുമാനം, തത്ത്വങ്ങൾ - എല്ലാം, അവരുടേതും മറ്റൊരാളുടേതും, ഭാഗ്യത്തിനായി അവർ നൽകും, മിക്കപ്പോഴും ഭൗതികവും ആത്മീയവുമായ ആശ്വാസമായി മാറുന്നു.

"ദി എക്സ്ചേഞ്ചിലെ" നായകന്മാരിൽ നിരൂപകൻ എഴുതുന്നവരുണ്ടോ? കഥയിൽ അവരുടെ പങ്ക് എന്താണ്?

യൂറി ട്രിഫോനോവിന്റെ കഥയിലെ നായകന്മാരിൽ ആരാണ് "ഭൗതികവും ആത്മീയവുമായ സുഖസൗകര്യങ്ങളിൽ" ഏറ്റവും താൽപ്പര്യമുള്ളത്? ഇതിനെയും ആ സുഖത്തെയും കുറിച്ച് കഥയിലെ നായകന്മാരുടെ ആശയം എന്താണ്?

13. യൂറി ട്രിഫോനോവ് പ്രസ്താവിച്ചു: "" മോസ്കോ "കഥകളിൽ നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയില്ലെന്ന് എഴുതിയ വിമർശകരോട് ഞാൻ യോജിക്കുന്നില്ല. രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനം... രചയിതാവിന്റെ വിലയിരുത്തൽ ഇതിവൃത്തം, സംഭാഷണങ്ങൾ, അന്തർലീനങ്ങൾ എന്നിവയിലൂടെ പ്രകടിപ്പിക്കാം. ഒരു പ്രധാന സാഹചര്യം മനസ്സിൽ സൂക്ഷിക്കണം. സ്വാർത്ഥത, അത്യാഗ്രഹം, കാപട്യങ്ങൾ എന്നിവ മോശം ഗുണങ്ങളാണെന്ന് വായനക്കാരോട് വിശദീകരിക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല.

"ദി എക്സ്ചേഞ്ച്" എന്ന കഥയിലെ കഥാപാത്രങ്ങളോടും പ്രതിഭാസങ്ങളോടും എഴുത്തുകാരന്റെ മനോഭാവം "പ്ലോട്ടിലൂടെയും സംഭാഷണങ്ങളിലൂടെയും അന്തർലീനങ്ങളിലൂടെയും" എങ്ങനെയാണ് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത്?

"സ്വാർത്ഥത, അത്യാഗ്രഹം, കാപട്യങ്ങൾ എന്നിവ മോശം ഗുണങ്ങളാണ്" എന്ന വിശദീകരണങ്ങൾ എങ്ങനെയാണ് "വിനിമയത്തിൽ" പ്രകടമാകുന്നത്?

14. യൂറി ട്രിഫോനോവിന്റെ കഥകളെക്കുറിച്ച് നിരൂപകനായ എൽ. ഡെനിസ് എഴുതി: “ഭാഷ സ്വതന്ത്രമാണ്, അനിയന്ത്രിതമാണ്, രചയിതാവ് വാക്കാലുള്ള സംഭാഷണം പുനർനിർമ്മിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, ഒരു മടിയും കൂടാതെ, ആവശ്യമുള്ളിടത്ത് ആർഗോട്ടിസം ഉപയോഗിക്കുന്നു. എന്നാൽ എല്ലാം ഇതിൽ മാത്രം ഒതുങ്ങുന്നില്ല. ഈ എഴുത്തുകാരനിൽ ദസ്തയേവ്സ്കിയിൽ നിന്ന് ചിലത് ഉണ്ടെന്ന് നമുക്ക് പറയാം: കഥാപാത്രങ്ങളുടെ അങ്ങേയറ്റത്തെ ആന്തരിക സങ്കീർണ്ണത, അവർ സ്വയം മനസ്സിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ, തീരുമാനങ്ങൾ എടുക്കുക. അങ്ങനെ, വളരെ ദൈർഘ്യമേറിയ ഖണ്ഡികകൾ, സ്വയം വളച്ചൊടിക്കുന്ന ശൈലികൾ ഞങ്ങൾ കാണുന്നു; എഴുതാനുള്ള ബാഹ്യ ബുദ്ധിമുട്ട് വഴിയുള്ള ബുദ്ധിമുട്ട് ഭാഗികമായി കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെടുന്നു.

കഥയിൽ വാക്കാലുള്ള സംഭാഷണത്തിന്റെ പങ്ക് എന്താണ്?

ട്രിഫോനോവിന്റെ കൃതികളിൽ "സ്വയം വളച്ചൊടിക്കുന്ന ശൈലികളിൽ" പലപ്പോഴും "വളരെ നീളമുള്ള ഖണ്ഡികകൾ" ഉണ്ടോ? കഥയിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ബുദ്ധിമുട്ട് "എഴുത്തിന്റെ ബാഹ്യ ബുദ്ധിമുട്ടിലൂടെ കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെടുന്നു" എന്ന നിരൂപകന്റെ വാചകം എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്?

യൂറി ട്രിഫോനോവിന്റെ "എക്സ്ചേഞ്ച്" എന്ന കഥയുടെ ഹൃദയഭാഗത്ത്, ഒരു സാധാരണ മോസ്കോ ബുദ്ധിജീവിയായ വിക്ടർ ജോർജിവിച്ച് ദിമിട്രിവ്, ഭവന കൈമാറ്റം നടത്താനും സ്വന്തം ഭവന സാഹചര്യം മെച്ചപ്പെടുത്താനുമുള്ള നായകന്റെ ആഗ്രഹമാണ്. ഇതിനായി, ആസന്നമായ മരണത്തെക്കുറിച്ച് അറിയാവുന്ന നിരാശാജനകമായ ഒരു അമ്മയുമായി അയാൾക്ക് താമസിക്കേണ്ടതുണ്ട്. അവളെ നന്നായി പരിപാലിക്കുന്നതിനായി അവളോടൊപ്പം ജീവിക്കാൻ തനിക്ക് ഭയങ്കര ആഗ്രഹമുണ്ടെന്ന് മകൻ അവളെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അവൻ പ്രാഥമികമായി അവളോടല്ല, മറിച്ച് അപ്പാർട്ട്മെന്റിനെക്കുറിച്ചാണ്, ഭയം നിമിത്തം അവൻ എക്സ്ചേഞ്ചുമായി തിരക്കിലാണെന്നും അമ്മ മനസ്സിലാക്കുന്നു.

അവളുടെ മരണശേഷം അവളുടെ മുറി നഷ്ടപ്പെടും. ഭൗതിക താൽപ്പര്യം ദിമിട്രിവിന്റെ പുത്രസ്നേഹത്തെ മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു. ജോലിയുടെ അവസാനം അമ്മ മകനോട് ഒരിക്കൽ അവനോടൊപ്പം ഒരുമിച്ച് ജീവിക്കാൻ പോവുകയാണെന്ന് പ്രഖ്യാപിക്കുന്നത് വെറുതെയല്ല, പക്ഷേ ഇപ്പോഴല്ല, കാരണം: “നിങ്ങൾ ഇതിനകം കൈമാറി, വിത്യ, കൈമാറ്റം നടന്നു .. . ഇത് വളരെക്കാലം മുമ്പായിരുന്നു, ഇത് എല്ലായ്പ്പോഴും സംഭവിക്കുന്നു, എല്ലാ ദിവസവും, അതിശയിക്കേണ്ട, വിത്യ, ദേഷ്യപ്പെടരുത്, ഇത് വളരെ അദൃശ്യമാണ്.." തുടക്കം മുതൽ മാന്യനായ ഒരു മനുഷ്യൻ, ചെറിയ ദിമിട്രിവ് ഭാര്യയുടെ സ്വാർത്ഥതയുടെയും സ്വന്തം അഹങ്കാരത്തിന്റെയും സ്വാധീനത്തിൽ, അവന്റെ ധാർമ്മിക നിലപാടുകൾ ഫിലിസ്‌റ്റൈൻ ക്ഷേമത്തിലേക്ക് മാറ്റി. എന്നിട്ടും, മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ് അമ്മയോടൊപ്പം താമസിക്കാൻ കഴിഞ്ഞതിനാൽ, അവളുടെ മരണം, ഒരുപക്ഷേ പെട്ടെന്നുള്ള കൈമാറ്റം മൂലമായിരിക്കാം, നിരാശാജനകമാണ്: "ക്സെനിയ ഫെഡോറോവ്നയുടെ മരണശേഷം, ദിമിട്രിവിന് രക്താതിമർദ്ദം ഉണ്ടായിരുന്നു, അവൻ വീട്ടിൽ കിടന്നു. കർശനമായ ബെഡ് റെസ്റ്റിൽ മൂന്നാഴ്ചത്തേക്ക്" . എന്നിട്ട് അവൻ ശക്തമായി കടന്നുപോയി, "ഇതുവരെ ഒരു വൃദ്ധനല്ല, ഇതിനകം പ്രായമായ ആളാണെന്ന്" തോന്നി. എന്താണ് ദിമിട്രിവിന്റെ ധാർമ്മിക തകർച്ചയ്ക്ക് കാരണം?

കഥയിൽ, അവന്റെ മുത്തച്ഛൻ ഒരു പഴയ വിപ്ലവകാരിയായി നമുക്ക് അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, അവൻ വിക്ടറോട് പറയുന്നു "നിങ്ങൾ ഒരു മോശം വ്യക്തിയല്ല. പക്ഷേ അതിശയകരമല്ല. " ദിമിട്രിവിന് തന്റെ ജീവിതത്തെ പ്രചോദിപ്പിക്കുന്ന ഉന്നതമായ ആശയമില്ല, ഒരു ബിസിനസ്സിനും അഭിനിവേശമില്ല. ഇല്ല, എന്തായി മാറുന്നു ഈ കാര്യംവളരെ പ്രധാനമാണ്, ഇച്ഛാശക്തിയും. എന്ത് വിലകൊടുത്തും ജീവിതാനുഗ്രഹം നേടാൻ ശ്രമിക്കുന്ന ഭാര്യ ലെനയുടെ സമ്മർദ്ദത്തെ പ്രതിരോധിക്കാൻ ദിമിട്രിവിന് കഴിയില്ല. ചില സമയങ്ങളിൽ അവൻ പ്രതിഷേധിക്കുന്നു, അപവാദങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കുന്നു, പക്ഷേ അവന്റെ മനസ്സാക്ഷിയെ മായ്‌ക്കാൻ വേണ്ടി മാത്രം, കാരണം മിക്കവാറും എല്ലായ്‌പ്പോഴും, അവസാനം, അവൻ കീഴടങ്ങുകയും ലെന ആഗ്രഹിക്കുന്നതുപോലെ പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ദിമിട്രിവിന്റെ ഭാര്യ വളരെക്കാലമായി സ്വന്തം അഭിവൃദ്ധിക്ക് മുൻഗണന നൽകി. തന്റെ ലക്ഷ്യങ്ങൾ നേടുന്നതിൽ ഭർത്താവ് അനുസരണയുള്ള ഒരു ഉപകരണമാകുമെന്ന് അവൾക്കറിയാം: "... എല്ലാം മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചതുപോലെയും, എല്ലാം മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചിരുന്നതായി അവനു വ്യക്തമായിരുന്നതുപോലെയും അവൾ സംസാരിച്ചു, അവർ വാക്കുകളില്ലാതെ പരസ്പരം മനസ്സിലാക്കുന്നു. ." ലെനയെപ്പോലുള്ളവരെ സംബന്ധിച്ച്, ട്രിഫോനോവ് വിമർശകനായ എ. ബോച്ചറോവുമായുള്ള അഭിമുഖത്തിൽ പറഞ്ഞു: "അഹംഭാവം മനുഷ്യത്വത്തിലാണ്, അത് പരാജയപ്പെടുത്താൻ ഏറ്റവും പ്രയാസമാണ്." അതേസമയം, മനുഷ്യന്റെ അഹംഭാവത്തെ പൂർണ്ണമായും പരാജയപ്പെടുത്താൻ തത്വത്തിൽ സാധ്യമാണോ, അതോ ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള ധാർമ്മിക പരിധികളിലേക്ക് അതിനെ പരിചയപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നത് കൂടുതൽ ന്യായമായിരിക്കില്ലേ, അതിനായി ചില അതിരുകൾ സ്ഥാപിക്കാൻ എഴുത്തുകാരന് ഉറപ്പില്ല. . ഉദാഹരണത്തിന്, അത്തരം: ഓരോ വ്യക്തിയുടെയും സ്വന്തം ആവശ്യങ്ങൾ തൃപ്തിപ്പെടുത്താനുള്ള ആഗ്രഹം മറ്റുള്ളവരെ ഉപദ്രവിക്കാത്തിടത്തോളം നിയമപരവും ന്യായവുമാണ്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, മനുഷ്യന്റെയും സമൂഹത്തിന്റെയും വികാസത്തിലെ ഏറ്റവും ശക്തമായ ഘടകങ്ങളിലൊന്നാണ് അഹംഭാവം, ഇത് അവഗണിക്കാൻ കഴിയില്ല. എന്താണ് ചെയ്യേണ്ടത്? എന്നിരുന്നാലും, ഇത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ് എന്നതാണ് കുഴപ്പം യഥാർത്ഥ ജീവിതം"യുക്തിസഹമായ അഹംഭാവത്തെ" "യുക്തിരഹിതമായതിൽ" നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്ന വരി കണ്ടെത്തുക. മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ച അഭിമുഖത്തിൽ ട്രിഫോനോവ് ഊന്നിപ്പറയുന്നു: "ഒരു ആശയം ഉദിക്കുന്നിടത്തെല്ലാം അഹംഭാവം അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു." ദിമിട്രിവിനും ലെനയ്ക്കും അത്തരമൊരു ആശയം ഇല്ല, അതിനാൽ സ്വാർത്ഥത അവരുടെ ഒരേയൊരു ധാർമ്മിക മൂല്യമായി മാറുന്നു. എന്നാൽ അവരെ എതിർക്കുന്നവർക്കും ഈ ആശയം ഇല്ല - ക്സെനിയ ഫെഡോറോവ്ന, വിക്ടർ ലോറയുടെ സഹോദരി, ബന്ധുനായകൻ മറീന ... മറ്റൊരു നിരൂപകനായ എൽ. ആനിൻസ്‌കിയുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിൽ, എഴുത്തുകാരൻ അദ്ദേഹത്തോട് എതിർത്തു: "ഞാൻ ദിമിട്രിവുകളെ വിഗ്രഹാരാധകരാണെന്ന് നിങ്ങൾ നടിച്ചു (വിക്ടർ ജോർജിവിച്ച് ഒഴികെ ഈ കുടുംബത്തിലെ എല്ലാ പ്രതിനിധികളും) വിഗ്രഹമാക്കുക, ഞാൻ അവരെ പരിഹസിക്കുന്നു" . ദിമിട്രിവ്സ്, ലെന കുടുംബത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ലുക്യാനോവ്സ് ജീവിതവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല, ജോലിസ്ഥലത്തോ വീട്ടിലോ തങ്ങൾക്കുവേണ്ടി എങ്ങനെ പ്രയോജനം നേടണമെന്ന് അവർക്ക് അറിയില്ല. മറ്റുള്ളവരുടെ ചെലവിൽ എങ്ങനെ ജീവിക്കണമെന്ന് അവർക്ക് അറിയില്ല, ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. എന്നിരുന്നാലും, ദിമിട്രിവിന്റെ അമ്മയും ബന്ധുക്കളും ഒരു തരത്തിലും അല്ല അനുയോജ്യമായ ആളുകൾ. ട്രിഫോനോവിന്റെ വളരെ അസ്വസ്ഥമായ ഒരു ഉപാധിയാണ് അവരുടെ സവിശേഷത - അസഹിഷ്ണുത (ഇങ്ങനെയാണ് എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ നോവലിനെ പീപ്പിൾസ് വിൽ സെലിയാബോവ് - "അസഹിഷ്ണുത" എന്ന് വിളിച്ചത് യാദൃശ്ചികമല്ല).

ക്സെനിയ ഫെഡോറോവ്ന ലെനയെ ഒരു ബൂർഷ്വാ എന്ന് വിളിക്കുന്നു, അവൾ അവളെ ഒരു കപടനാട്യക്കാരി എന്ന് വിളിക്കുന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, ദിമിട്രിവിന്റെ അമ്മ ഒരു കപടവിശ്വാസിയായി കണക്കാക്കുന്നത് ന്യായമല്ല, എന്നാൽ വ്യത്യസ്ത പെരുമാറ്റ മനോഭാവങ്ങളുള്ള ആളുകളെ അംഗീകരിക്കാനും മനസ്സിലാക്കാനുമുള്ള കഴിവില്ലായ്മ ആശയവിനിമയം ബുദ്ധിമുട്ടാക്കുന്നു, മാത്രമല്ല ഇത്തരത്തിലുള്ള ആളുകൾ ദീർഘകാലാടിസ്ഥാനത്തിൽ പ്രായോഗികമല്ല. ദിമിട്രിവിന്റെ മുത്തച്ഛൻ ഇപ്പോഴും വിപ്ലവകരമായ ആശയത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടിരുന്നു. തുടർന്നുള്ള തലമുറകൾക്ക്, വിപ്ലവാനന്തര യാഥാർത്ഥ്യവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ അത് വളരെ മങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അത് ആദർശത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്. 60 കളുടെ അവസാനത്തിൽ, "എക്സ്ചേഞ്ച്" എഴുതിയപ്പോൾ, ഈ ആശയം ഇതിനകം മരിച്ചിരുന്നുവെന്നും ദിമിട്രിവുകൾക്ക് പുതിയതൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ലെന്നും ട്രിഫോനോവ് മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഇതാണ് അവസ്ഥയുടെ ദുരന്തം. ഒരു വശത്ത്, നന്നായി പ്രവർത്തിക്കാൻ അറിയാവുന്ന ലുക്യാനോവ്സ് വാങ്ങുന്നവർ (ജോലിയിൽ ലെനയെ വിലമതിക്കുന്നു, കഥയിൽ ഊന്നിപ്പറയുന്നു), ജീവിതം എങ്ങനെ സജ്ജീകരിക്കാമെന്ന് അവർക്കറിയാം, എന്നാൽ അല്ലാതെ മറ്റൊന്നും അവർ ചിന്തിക്കുന്നില്ല. മറുവശത്ത്, ബൗദ്ധിക മര്യാദയുടെ ജഡത്വം ഇപ്പോഴും നിലനിർത്തുന്ന, എന്നാൽ കാലക്രമേണ അത് കൂടുതൽ കൂടുതൽ നഷ്‌ടപ്പെടുത്തുന്ന ദിമിട്രിവുകൾ, ആശയം പിന്തുണയ്‌ക്കുന്നില്ല.

വിക്ടർ ജോർജിവിച്ച് ഇതിനകം "ഒരു വിഡ്ഢിയായി" മാറിയിട്ടുണ്ട്, ഒരുപക്ഷേ ഈ പ്രക്രിയ ത്വരിതപ്പെടുത്തിയത് നഡെഷ്ദയാണ്, പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ മനസ്സാക്ഷി ഉയിർത്തെഴുന്നേൽക്കുമെന്ന് അദ്ദേഹം കണക്കാക്കുന്നു. എന്നിട്ടും, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അവന്റെ അമ്മയുടെ മരണം നായകനിൽ ഒരുതരം ധാർമ്മിക ഞെട്ടലിന് കാരണമായി, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ദിമിട്രിവിന്റെ അസ്വാസ്ഥ്യവും ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. എന്നിട്ടും, അവന്റെ ആത്മീയ പുനരുജ്ജീവനത്തിനുള്ള സാധ്യത വളരെ ചെറുതാണ്. ഈ കഥയുടെ അവസാന വരികളിൽ, ജീവിതത്താൽ തകർന്ന ഒരു രോഗിയാണെന്ന് തോന്നുന്ന വിക്ടർ ജോർജിവിച്ചിൽ നിന്നാണ് താൻ മുഴുവൻ കഥയും പഠിച്ചതെന്ന് രചയിതാവ് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നത് കാരണമില്ലാതെയല്ല. ധാർമ്മിക മൂല്യങ്ങളുടെ കൈമാറ്റം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആത്മാവിൽ സംഭവിച്ചു, ഇത് ഒരു സങ്കടകരമായ ഫലത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. നായകന് റിവേഴ്സ് എക്സ്ചേഞ്ച് മിക്കവാറും അസാധ്യമാണ്.