കവിതയുടെ വിശകലനം എൻ.വി. ഗോഗോൾ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ"

നിക്കോളായ് വാസിലിയേവിച്ച് ഗോഗോളിന്റെ "ഡെഡ് സോൾസ്" എന്ന കൃതി രചയിതാവിന്റെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ കൃതികളിൽ ഒന്നാണ്. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ വിവരണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ഈ കവിത റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന് വലിയ മൂല്യമുള്ളതാണ്. ഗോഗോളിന് തന്നെ ഇത് പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നതായിരുന്നു. അദ്ദേഹം അതിനെ "ദേശീയ കവിത" എന്ന് വിളിച്ചതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല, ഈ രീതിയിൽ റഷ്യൻ സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ പോരായ്മകൾ തുറന്നുകാട്ടാൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിച്ചു, തുടർന്ന് തന്റെ മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ മുഖം മികച്ചതായി മാറ്റാൻ ശ്രമിച്ചു.

ഒരു വിഭാഗത്തിന്റെ ജനനം

ഗോഗോൾ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എഴുതിയ ആശയം രചയിതാവിന് നിർദ്ദേശിച്ചത് അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് പുഷ്കിൻ ആണ്. തുടക്കത്തിൽ, ഈ കൃതി ഒരു നേരിയ നർമ്മ നോവലായി വിഭാവനം ചെയ്യപ്പെട്ടു. എന്നിരുന്നാലും, ഡെഡ് സോൾസ് എന്ന കൃതിയുടെ ജോലി ആരംഭിച്ചതിനുശേഷം, വാചകം ആദ്യം അവതരിപ്പിക്കേണ്ടിയിരുന്ന തരം മാറ്റി.

പ്ലോട്ട് വളരെ യഥാർത്ഥമാണെന്ന് ഗോഗോൾ കണക്കാക്കുകയും അവതരണത്തിന് വ്യത്യസ്തവും ആഴത്തിലുള്ളതുമായ അർത്ഥം നൽകുകയും ചെയ്തു എന്നതാണ് വസ്തുത. തൽഫലമായി, ഡെഡ് സോൾസ് എന്ന സൃഷ്ടിയുടെ ജോലി ആരംഭിച്ച് ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, അതിന്റെ തരം കൂടുതൽ വിപുലമായി. തന്റെ സന്തതികൾ ഒരു കവിതയല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമാകരുതെന്ന് രചയിതാവ് തീരുമാനിച്ചു.

പ്രധാന ആശയം

എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ കൃതികളെ 3 ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിച്ചു. അവയിൽ ആദ്യത്തേതിൽ, സമകാലിക സമൂഹത്തിൽ സംഭവിച്ച എല്ലാ പോരായ്മകളും ചൂണ്ടിക്കാണിക്കാൻ അദ്ദേഹം തീരുമാനിച്ചു. രണ്ടാം ഭാഗത്തിൽ, ആളുകളെ തിരുത്തുന്ന പ്രക്രിയ എങ്ങനെ സംഭവിക്കുന്നുവെന്ന് കാണിക്കാൻ അദ്ദേഹം പദ്ധതിയിട്ടു, മൂന്നാം ഭാഗത്തിൽ, ഇതിനകം മികച്ച രീതിയിൽ മാറിയ നായകന്മാരുടെ ജീവിതം.

1841-ൽ ഗോഗോൾ ഡെഡ് സോൾസിന്റെ ആദ്യ വാല്യം പൂർത്തിയാക്കി. വായനക്കാരായ രാജ്യത്തെയാകെ ഞെട്ടിച്ച പുസ്തകത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തം ഏറെ വിവാദങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു. ആദ്യഭാഗം പുറത്തിറങ്ങിയതിനുശേഷം, രചയിതാവ് തന്റെ കവിതയുടെ തുടർച്ചയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രവർത്തനങ്ങൾ ആരംഭിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, താൻ ആരംഭിച്ചത് പൂർത്തിയാക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞില്ല. കവിതയുടെ രണ്ടാം വാല്യം അദ്ദേഹത്തിന് അപൂർണ്ണമാണെന്ന് തോന്നി, മരണത്തിന് ഒമ്പത് ദിവസം മുമ്പ് അദ്ദേഹം കൈയെഴുത്തുപ്രതിയുടെ ഒരേയൊരു പകർപ്പ് കത്തിച്ചു. ഞങ്ങളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ആദ്യത്തെ അഞ്ച് അധ്യായങ്ങളുടെ ഡ്രാഫ്റ്റുകൾ മാത്രമേ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുള്ളൂ, അവ ഇന്ന് ഒരു പ്രത്യേക കൃതിയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

നിർഭാഗ്യവശാൽ, ട്രൈലോജി ഒരിക്കലും പൂർത്തിയായില്ല. എന്നാൽ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയ്ക്ക് കാര്യമായ അർത്ഥം ഉണ്ടായിരിക്കണം. ഒരു വീഴ്ചയിലൂടെയും ശുദ്ധീകരണത്തിലൂടെയും പിന്നെ പുനർജന്മത്തിലൂടെയും കടന്നുപോയ ആത്മാവിന്റെ ചലനത്തെ വിവരിക്കുക എന്നതായിരുന്നു അതിന്റെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം. ആദർശത്തിലേക്കുള്ള ഈ പാത കടന്നുപോകേണ്ടത് കവിതയിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രമായ ചിച്ചിക്കോവാണ്.

പ്ലോട്ട്

മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ ആദ്യ വാല്യത്തിൽ പറഞ്ഞ കഥ നമ്മെ പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു. ഭൂവുടമകളിൽ നിന്ന് മരിച്ച ആത്മാക്കളെ സ്വന്തമാക്കാൻ പ്രധാന കഥാപാത്രമായ പവൽ ഇവാനോവിച്ച് ചിച്ചിക്കോവ് റഷ്യയിലൂടെ നടത്തിയ ഒരു യാത്രയെക്കുറിച്ച് ഇത് പറയുന്നു. കൃതിയുടെ ഇതിവൃത്തം അക്കാലത്തെ ജനങ്ങളുടെ ആചാരങ്ങളുടെയും ജീവിതത്തിന്റെയും സമ്പൂർണ ചിത്രം വായനക്കാരന് നൽകുന്നു.

"മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ" അധ്യായങ്ങൾ അവരുടെ പ്ലോട്ടിനൊപ്പം കുറച്ചുകൂടി വിശദമായി നോക്കാം. ഇത് ശോഭയുള്ള ഒരു സാഹിത്യ സൃഷ്ടിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പൊതു ആശയം നൽകും.

ആദ്യ അധ്യായം. ആരംഭിക്കുക

"മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കൃതി എങ്ങനെയാണ് ആരംഭിക്കുന്നത്? അതിൽ ഉയർത്തിയ പ്രമേയം റഷ്യയുടെ പ്രദേശത്ത് നിന്ന് ഫ്രഞ്ചുകാരെ പുറത്താക്കിയ കാലത്ത് നടന്ന സംഭവങ്ങളെ വിവരിക്കുന്നു.

കഥയുടെ തുടക്കത്തിൽ, കൊളീജിയറ്റ് ഉപദേശകനായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ച പവൽ ഇവാനോവിച്ച് ചിച്ചിക്കോവ് പ്രവിശ്യാ നഗരങ്ങളിലൊന്നിൽ എത്തി. "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" വിശകലനം ചെയ്യുമ്പോൾ, നായകന്റെ ചിത്രം വ്യക്തമാകും. ശരാശരി ബിൽഡും നല്ല രൂപവും ഉള്ള ഒരു മധ്യവയസ്കനായാണ് ഗ്രന്ഥകർത്താവ് അവനെ കാണിക്കുന്നത്. പവൽ ഇവാനോവിച്ച് അങ്ങേയറ്റം അന്വേഷണാത്മകനാണ്. നിങ്ങൾക്ക് അവന്റെ പ്രാധാന്യത്തെക്കുറിച്ചും ശല്യപ്പെടുത്തുന്നതിനെക്കുറിച്ചും സംസാരിക്കാൻ കഴിയുന്ന സാഹചര്യങ്ങളുണ്ട്. അതിനാൽ, ഭക്ഷണശാലയിലെ സേവകനിൽ, ഉടമയുടെ വരുമാനത്തിൽ അയാൾക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ട്, കൂടാതെ നഗരത്തിലെ എല്ലാ ഉദ്യോഗസ്ഥരെയും ഏറ്റവും കുലീനരായ ഭൂവുടമകളെയും കുറിച്ച് കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു. താൻ എത്തിയ പ്രദേശത്തിന്റെ അവസ്ഥയിലും അദ്ദേഹത്തിന് താൽപ്പര്യമുണ്ട്.

കൊളീജിയറ്റ് ഉപദേശകൻ ഒറ്റയ്ക്ക് ഇരിക്കുന്നില്ല. അവൻ എല്ലാ ഉദ്യോഗസ്ഥരെയും സന്ദർശിക്കുകയും അവരോട് ശരിയായ സമീപനം കണ്ടെത്തുകയും ആളുകൾക്ക് ഇമ്പമുള്ള വാക്കുകൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് അവർ അവനോട് നന്നായി പെരുമാറുന്നത്, ഇത് ചിച്ചിക്കോവിനെ അൽപ്പം പോലും അത്ഭുതപ്പെടുത്തുന്നു, തന്നോട് തന്നെ നിരവധി നിഷേധാത്മക പ്രതികരണങ്ങൾ അനുഭവിക്കുകയും വധശ്രമത്തിൽ നിന്ന് പോലും രക്ഷപ്പെടുകയും ചെയ്തു.

പവൽ ഇവാനോവിച്ചിന്റെ വരവിന്റെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം സ്വസ്ഥമായ ഒരു ജീവിതത്തിനുള്ള ഒരു സ്ഥലം കണ്ടെത്തുക എന്നതാണ്. ഇത് ചെയ്യുന്നതിന്, ഗവർണറുടെ വീട്ടിൽ ഒരു പാർട്ടിയിൽ പങ്കെടുക്കുമ്പോൾ, അദ്ദേഹം രണ്ട് ഭൂവുടമകളെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു - മനിലോവ്, സോബാകെവിച്ച്. പോലീസ് മേധാവിയുടെ ഒരു അത്താഴവിരുന്നിൽ, ചിച്ചിക്കോവ് ഭൂവുടമയായ നോസ്ഡ്രേവുമായി ചങ്ങാത്തത്തിലായി.

അധ്യായം രണ്ട്. മനിലോവ്

ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ തുടർച്ച ചിച്ചിക്കോവിന്റെ മനിലോവിലേക്കുള്ള യാത്രയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഭൂവുടമ തന്റെ എസ്റ്റേറ്റിന്റെ ഉമ്മരപ്പടിയിൽ ഉദ്യോഗസ്ഥനെ കണ്ടു വീട്ടിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. മനിലോവിന്റെ വാസസ്ഥലത്തേക്കുള്ള റോഡ് പവലിയനുകൾക്കിടയിൽ കിടക്കുന്നു, അവ പ്രതിഫലനത്തിനും ഏകാന്തതയ്ക്കും ഉള്ള സ്ഥലങ്ങളാണെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്ന ലിഖിതങ്ങളുള്ള അടയാളങ്ങൾ തൂക്കിയിട്ടു.

"മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" വിശകലനം ചെയ്യുമ്പോൾ, ഈ അലങ്കാരത്താൽ മനിലോവിനെ എളുപ്പത്തിൽ ചിത്രീകരിക്കാൻ കഴിയും. പ്രശ്‌നങ്ങളൊന്നുമില്ലാത്ത, എന്നാൽ അതേ സമയം വളരെ മോശമായ ഒരു ഭൂവുടമയാണിത്. അത്തരമൊരു അതിഥിയുടെ വരവ് ഒരു സണ്ണി ദിനത്തോടും സന്തോഷകരമായ അവധിക്കാലത്തോടും താരതമ്യപ്പെടുത്താവുന്നതാണെന്ന് മനിലോവ് പറയുന്നു. അവൻ ചിച്ചിക്കോവിനെ ഭക്ഷണം കഴിക്കാൻ ക്ഷണിക്കുന്നു. എസ്റ്റേറ്റിന്റെ യജമാനത്തിയും ഭൂവുടമയുടെ രണ്ട് മക്കളായ തെമിസ്റ്റോക്ലസും അൽകിഡും മേശപ്പുറത്തുണ്ട്.

ഹൃദ്യമായ അത്താഴത്തിന് ശേഷം, പവൽ ഇവാനോവിച്ച് അവനെ ഈ ഭാഗങ്ങളിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്ന കാരണത്തെക്കുറിച്ച് പറയാൻ തീരുമാനിച്ചു. ചിച്ചിക്കോവ് ഇതിനകം മരിച്ച കർഷകരെ വാങ്ങാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവരുടെ മരണം ഇതുവരെ ഓഡിറ്റ് സർട്ടിഫിക്കറ്റിൽ പ്രതിഫലിച്ചിട്ടില്ല. ഈ കർഷകർ ഇപ്പോഴും ജീവിച്ചിരിപ്പുണ്ടെന്ന് കരുതുന്ന എല്ലാ രേഖകളും വരയ്ക്കുക എന്നതാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം.

മണിലോവ് ഇതിനോട് എങ്ങനെ പ്രതികരിക്കുന്നു? അവന് മരിച്ച ആത്മാക്കൾ ഉണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, അത്തരമൊരു നിർദ്ദേശത്തിൽ ഭൂവുടമ ആദ്യം ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു. എന്നാൽ പിന്നീട് അദ്ദേഹം കരാറിന് സമ്മതിക്കുന്നു. ചിച്ചിക്കോവ് എസ്റ്റേറ്റ് വിട്ട് സോബാകെവിച്ചിലേക്ക് പോകുന്നു. അതേസമയം, പവൽ ഇവാനോവിച്ച് തന്റെ അടുത്ത വീട്ടിൽ എങ്ങനെ ജീവിക്കുമെന്നും അവൻ മാറിയതിനുശേഷം അവർ എത്ര നല്ല സുഹൃത്തുക്കളായി മാറുമെന്നും മനിലോവ് സ്വപ്നം കാണാൻ തുടങ്ങുന്നു.

അധ്യായം മൂന്ന്. ബോക്സിനെക്കുറിച്ച് അറിയുക

സോബാകെവിച്ചിലേക്കുള്ള വഴിയിൽ സെലിഫാൻ (ചിച്ചിക്കോവിന്റെ പരിശീലകൻ) വലത് വഴി തെറ്റി. തുടർന്ന് കനത്ത മഴ പെയ്യാൻ തുടങ്ങി, കൂടാതെ, ചിച്ചിക്കോവ് ചെളിയിൽ വീണു. ഭൂവുടമ നസ്തസ്യ പെട്രോവ്ന കൊറോബോച്ചയിൽ നിന്ന് കണ്ടെത്തിയ രാത്രി താമസത്തിനായി ഇതെല്ലാം ഉദ്യോഗസ്ഥനെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. "മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ" വിശകലനം സൂചിപ്പിക്കുന്നത് ഈ സ്ത്രീ എല്ലാവരെയും എല്ലാവരെയും ഭയപ്പെടുന്നു എന്നാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ചിച്ചിക്കോവ് വെറുതെ സമയം പാഴാക്കിയില്ല, മരിച്ച കർഷകരെ അവളിൽ നിന്ന് വാങ്ങാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. ആദ്യം, വൃദ്ധയ്ക്ക് ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ സന്ദർശകനായ ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥൻ അവളിൽ നിന്ന് എല്ലാ പന്നിക്കൊഴുപ്പും ചവറ്റുകൊട്ടയും വാങ്ങുമെന്ന് വാഗ്ദാനം ചെയ്തതിന് ശേഷം (എന്നാൽ അടുത്ത തവണ), അവൾ സമ്മതിക്കുന്നു.

ഇടപാട് നടന്നു. പെട്ടി ചിച്ചിക്കോവിനെ പാൻകേക്കുകളും പൈകളും ഉപയോഗിച്ച് ചികിത്സിച്ചു. പവൽ ഇവാനോവിച്ച്, ഹൃദ്യമായ ഭക്ഷണം കഴിച്ച് മുന്നോട്ട് പോയി. മരിച്ച ആത്മാക്കൾക്കായി അവൾ കുറച്ച് പണം എടുത്തതിൽ ഭൂവുടമ വളരെ വിഷമിച്ചു.

അധ്യായം നാല്. നോസ്ഡ്രെവ്

കൊറോബോച്ച സന്ദർശിച്ച ശേഷം ചിച്ചിക്കോവ് പ്രധാന റോഡിലേക്ക് പോയി. വഴിയരികിലുള്ള ഒരു സത്രത്തിൽ പോയി ഭക്ഷണം കഴിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. ഇവിടെ രചയിതാവ് ഈ പ്രവർത്തനത്തിന് ഒരു പ്രത്യേക രഹസ്യം നൽകാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. അദ്ദേഹം ലിറിക്കൽ ഡൈഗ്രേഷനുകൾ ഉണ്ടാക്കുന്നു. ഡെഡ് സോൾസിൽ, തന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ നായകനെപ്പോലുള്ള ആളുകളിൽ അന്തർലീനമായ വിശപ്പിന്റെ ഗുണങ്ങളെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.

ഭക്ഷണശാലയിൽ ആയിരിക്കുമ്പോൾ, ചിച്ചിക്കോവ് നോസ്ഡ്രിയോവിനെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. മേളയിൽ പണം നഷ്ടപ്പെട്ടതായി സ്ഥലമുടമ പരാതിപ്പെട്ടു. തുടർന്ന് അവർ നോസ്ഡ്രെവിന്റെ എസ്റ്റേറ്റിലേക്ക് പോകുന്നു, അവിടെ പവൽ ഇവാനോവിച്ച് നന്നായി ലാഭം നേടാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

"മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" വിശകലനം ചെയ്യുന്നതിലൂടെ, നോസ്ഡ്രെവ് എന്താണെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് മനസിലാക്കാൻ കഴിയും. എല്ലാത്തരം കഥകളും ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന ഒരു വ്യക്തിയാണിത്. അവൻ എല്ലായിടത്തും എവിടെയായിരുന്നാലും അവരോട് പറയുന്നു. ഹൃദ്യമായ അത്താഴത്തിന് ശേഷം, ചിച്ചിക്കോവ് വിലപേശാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, പവൽ ഇവാനോവിച്ചിന് മരിച്ച ആത്മാക്കൾക്കായി യാചിക്കാനോ അവരെ വാങ്ങാനോ കഴിയില്ല. നോസ്ഡ്രെവ് സ്വന്തം വ്യവസ്ഥകൾ സജ്ജീകരിക്കുന്നു, അതിൽ എന്തെങ്കിലും എക്സ്ചേഞ്ചിലോ വാങ്ങലിലോ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഭൂവുടമ മരിച്ച ആത്മാക്കളെ ഗെയിമിൽ ഒരു പന്തയമായി ഉപയോഗിക്കാൻ പോലും വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു.

ചിച്ചിക്കോവും നോസ്ഡ്രിയോവും തമ്മിൽ ഗുരുതരമായ അഭിപ്രായവ്യത്യാസങ്ങൾ ഉണ്ടാകുന്നു, അവർ സംഭാഷണം രാവിലെ വരെ മാറ്റിവച്ചു. അടുത്ത ദിവസം, ചെക്കർ കളിക്കാൻ പുരുഷന്മാർ സമ്മതിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, നോസ്ഡ്രിയോവ് തന്റെ എതിരാളിയെ വഞ്ചിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, അത് ചിച്ചിക്കോവ് ശ്രദ്ധിച്ചു. കൂടാതെ, ഭൂവുടമ വിചാരണയിലാണെന്ന് തെളിഞ്ഞു. പോലീസ് ക്യാപ്റ്റനെ കണ്ടപ്പോൾ ചിച്ചിക്കോവിന് ഓടുകയല്ലാതെ മറ്റ് മാർഗമില്ലായിരുന്നു.

അദ്ധ്യായം അഞ്ച്. സോബാകെവിച്ച്

ഡെഡ് സോൾസിലെ ഭൂവുടമകളുടെ ചിത്രങ്ങൾ സോബാകെവിച്ച് തുടരുന്നു. നോസ്ഡ്രിയോവിന് ശേഷം ചിച്ചിക്കോവ് വരുന്നത് അവനിലേക്കാണ്. അവൻ സന്ദർശിച്ച എസ്റ്റേറ്റ് അവന്റെ യജമാനന്റെ ഒരു മത്സരമാണ്. അത്രതന്നെ ശക്തവും. ആതിഥേയൻ അതിഥിയെ അത്താഴത്തിന് പരിഗണിക്കുന്നു, ഭക്ഷണ സമയത്ത് നഗരത്തിലെ ഉദ്യോഗസ്ഥരെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു, അവരെയെല്ലാം തട്ടിപ്പുകാർ എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

ചിച്ചിക്കോവ് തന്റെ പദ്ധതികളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. അവർ സോബാകെവിച്ചിനെ ഒട്ടും ഭയപ്പെടുത്തിയില്ല, പുരുഷന്മാർ പെട്ടെന്ന് ഒരു കരാറിലേക്ക് നീങ്ങി. എന്നിരുന്നാലും, ചിച്ചിക്കോവിന് കുഴപ്പങ്ങൾ ആരംഭിച്ചു. സോബാകെവിച്ച് വിലപേശാൻ തുടങ്ങി, ഇതിനകം മരിച്ചുപോയ കർഷകരുടെ മികച്ച ഗുണങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ചിച്ചിക്കോവിന് അത്തരം സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ ആവശ്യമില്ല, അവൻ സ്വന്തമായി നിർബന്ധിക്കുന്നു. ഇവിടെ സോബാകെവിച്ച് അത്തരമൊരു ഇടപാടിന്റെ നിയമവിരുദ്ധതയെക്കുറിച്ച് സൂചന നൽകാൻ തുടങ്ങുന്നു, അതിനെക്കുറിച്ച് അറിയേണ്ടവരോട് പറയുമെന്ന് ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നു. ഭൂവുടമ വാഗ്ദാനം ചെയ്ത വില ചിച്ചിക്കോവിന് സമ്മതിക്കേണ്ടി വന്നു. പരസ്പരം ഒരു വൃത്തികെട്ട തന്ത്രത്തെ ഭയന്ന് അവർ പ്രമാണത്തിൽ ഒപ്പിടുന്നു.

അഞ്ചാം അധ്യായത്തിലെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്നതിൽ ഗാനരചനാപരമായ വ്യതിചലനങ്ങളുണ്ട്. റഷ്യൻ ഭാഷയെക്കുറിച്ചുള്ള ചർച്ചയിലൂടെ ചിച്ചിക്കോവിന്റെ സോബാകെവിച്ചിന്റെ സന്ദർശനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കഥ രചയിതാവ് പൂർത്തിയാക്കുന്നു. റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ വൈവിധ്യവും ശക്തിയും സമ്പന്നതയും ഗോഗോൾ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. വിവിധ ദുരാചാരങ്ങളുമായി അല്ലെങ്കിൽ സാഹചര്യങ്ങളുടെ ഗതിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഓരോ വിളിപ്പേരും നൽകാനുള്ള നമ്മുടെ ആളുകളുടെ പ്രത്യേകത അദ്ദേഹം ഇവിടെ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു. അവർ യജമാനനെ അവന്റെ മരണം വരെ ഉപേക്ഷിക്കുന്നില്ല.

അധ്യായം ആറ്. പ്ലഷ്കിൻ

വളരെ രസകരമായ ഒരു നായകൻ പ്ലുഷ്കിൻ ആണ്. "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" അവനെ വളരെ അത്യാഗ്രഹിയായ വ്യക്തിയായി കാണിക്കുന്നു. ഭൂവുടമ തന്റെ ബൂട്ടിൽ നിന്ന് വീണ തന്റെ പഴയ സോൾ പോലും വലിച്ചെറിയുന്നില്ല, മാത്രമല്ല അത് മാന്യമായ അത്തരം മാലിന്യക്കൂമ്പാരത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുകയും ചെയ്യുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, പ്ലുഷ്കിൻ മരിച്ച ആത്മാക്കളെ വളരെ വേഗത്തിലും വിലപേശാതെയും വിൽക്കുന്നു. പവൽ ഇവാനോവിച്ച് ഇതിൽ വളരെ സന്തുഷ്ടനാണ്, ഉടമ വാഗ്ദാനം ചെയ്ത പടക്കം ഉപയോഗിച്ച് ചായ നിരസിക്കുന്നു.

അധ്യായം ഏഴ്. ഇടപാട്

തന്റെ യഥാർത്ഥ ലക്ഷ്യത്തിലെത്തി, ഒടുവിൽ പ്രശ്നം പരിഹരിക്കാൻ ചിച്ചിക്കോവിനെ സിവിൽ ചേമ്പറിലേക്ക് അയച്ചു. മനിലോവും സോബാകെവിച്ചും ഇതിനകം നഗരത്തിലെത്തി. പ്ലുഷ്കിനും മറ്റെല്ലാ വിൽപ്പനക്കാർക്കും ഒരു അഭിഭാഷകനാകാൻ ചെയർമാൻ സമ്മതിക്കുന്നു. ഇടപാട് നടന്നു, പുതിയ ഭൂവുടമയുടെ ആരോഗ്യത്തിനായി ഷാംപെയ്ൻ തുറന്നു.

അധ്യായം എട്ട്. ഗോസിപ്പ്. പന്ത്

നഗരം ചിച്ചിക്കോവിനെ ചർച്ച ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി. കോടീശ്വരനാണെന്നാണ് പലരും കരുതിയത്. പെൺകുട്ടികൾ അവനോട് ഭ്രാന്തനാകാനും പ്രണയ സന്ദേശങ്ങൾ അയയ്ക്കാനും തുടങ്ങി. ഒരിക്കൽ ഗവർണറിലേക്കുള്ള പന്തിൽ, അവൻ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ സ്ത്രീകളുടെ കൈകളിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഒരു പതിനാറു വയസ്സുള്ള ഒരു സുന്ദരി അവന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു. ഈ സമയത്ത്, മരിച്ച ആത്മാക്കളെ വാങ്ങാൻ ഉച്ചത്തിൽ താൽപ്പര്യമുള്ള നോസ്ഡ്രിയോവ് പന്തിന്റെ അടുത്തേക്ക് വരുന്നു. തികഞ്ഞ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലും സങ്കടത്തിലും ചിച്ചിക്കോവിന് പോകേണ്ടിവന്നു.

അധ്യായം ഒമ്പത്. പ്രയോജനമോ സ്നേഹമോ?

ഈ സമയത്ത്, ഭൂവുടമ കൊറോബോച്ച നഗരത്തിലെത്തി. മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ വിലയുമായി താൻ തെറ്റായി കണക്കാക്കിയിട്ടുണ്ടോ എന്ന് പരിശോധിക്കാൻ അവൾ തീരുമാനിച്ചു. അതിശയകരമായ വിൽപ്പനയും വാങ്ങലും സംബന്ധിച്ച വാർത്തകൾ നഗരവാസികളുടെ സ്വത്തായി മാറുന്നു. മരിച്ച ആത്മാക്കൾ ചിച്ചിക്കോവിന് ഒരു മറയാണെന്ന് ആളുകൾ വിശ്വസിക്കുന്നു, പക്ഷേ വാസ്തവത്തിൽ ഗവർണറുടെ മകളായ തനിക്ക് ഇഷ്ടമുള്ള സുന്ദരിയെ എടുത്തുകളയാൻ അദ്ദേഹം സ്വപ്നം കാണുന്നു.

അധ്യായം പത്ത്. പതിപ്പുകൾ

നഗരം അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ചു. വാർത്തകൾ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി വരുന്നു. ഒരു പുതിയ ഗവർണറുടെ നിയമനത്തെക്കുറിച്ചും, വ്യാജ നോട്ടുകളെ കുറിച്ചുള്ള പിന്തുണാ പേപ്പറുകളുടെ സാന്നിധ്യത്തെക്കുറിച്ചും, പോലീസിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ട ഒരു കൊള്ളക്കാരനെക്കുറിച്ചും അവർ സംസാരിക്കുന്നു. നിരവധി പതിപ്പുകൾ ഉണ്ട്, അവയെല്ലാം ചിച്ചിക്കോവിന്റെ വ്യക്തിത്വവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ആളുകളുടെ ആവേശം പ്രോസിക്യൂട്ടറെ പ്രതികൂലമായി ബാധിക്കുന്നു. ആഘാതത്തിൽ അവൻ മരിക്കുന്നു.

അദ്ധ്യായം പതിനൊന്ന്. പരിപാടിയുടെ ഉദ്ദേശം

നഗരം അവനെക്കുറിച്ച് എന്താണ് സംസാരിക്കുന്നതെന്ന് ചിച്ചിക്കോവിന് അറിയില്ല. അദ്ദേഹം ഗവർണറുടെ അടുത്തേക്ക് പോകുന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തെ അവിടെ സ്വീകരിച്ചില്ല. കൂടാതെ, വഴിയിൽ കണ്ടുമുട്ടുന്ന ആളുകൾ ഉദ്യോഗസ്ഥനിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്ത ദിശകളിലേക്ക് ലജ്ജിക്കുന്നു. നോസ്ഡ്രിയോവ് ഹോട്ടലിൽ വന്നതിനുശേഷം എല്ലാം വ്യക്തമാകും. ഗവർണറുടെ മകളെ തട്ടിക്കൊണ്ടുപോകാൻ സഹായിക്കാൻ താൻ ശ്രമിക്കുകയായിരുന്നുവെന്ന് ചിച്ചിക്കോവിനെ ബോധ്യപ്പെടുത്താൻ ഭൂവുടമ ശ്രമിക്കുന്നു.

ഇവിടെ ഗോഗോൾ തന്റെ നായകനെക്കുറിച്ചും ചിച്ചിക്കോവ് മരിച്ച ആത്മാക്കളെ വാങ്ങുന്നതിനെക്കുറിച്ചും പറയാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു. കുട്ടിക്കാലത്തെക്കുറിച്ചും സ്കൂൾ വിദ്യാഭ്യാസത്തെക്കുറിച്ചും രചയിതാവ് വായനക്കാരനോട് പറയുന്നു, അവിടെ പവൽ ഇവാനോവിച്ച് പ്രകൃതി നൽകിയ ചാതുര്യം ഇതിനകം കാണിച്ചു. തന്റെ സഖാക്കളുമായും അധ്യാപകരുമായും ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ബന്ധത്തെക്കുറിച്ചും സർക്കാർ കെട്ടിടത്തിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന കമ്മീഷനിലെ സേവനത്തെക്കുറിച്ചും ജോലിയെക്കുറിച്ചും കസ്റ്റംസിലെ സേവനത്തിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനത്തെക്കുറിച്ചും ഗോഗോൾ പറയുന്നു.

"മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ" വിശകലനം, നായകന്റെ ചായ്‌വുകളെ വ്യക്തമായി സൂചിപ്പിക്കുന്നു, അത് കൃതിയിൽ വിവരിച്ച തന്റെ കരാർ പൂർത്തിയാക്കാൻ ഉപയോഗിച്ചു. വാസ്തവത്തിൽ, എല്ലാ ജോലിസ്ഥലങ്ങളിലും, വ്യാജ കരാറുകളും ഒത്തുകളിയും അവസാനിപ്പിച്ച് പവൽ ഇവാനോവിച്ച് ധാരാളം പണം സമ്പാദിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. കൂടാതെ, കള്ളക്കടത്തുമായി പ്രവർത്തിക്കാൻ അദ്ദേഹം വെറുപ്പിച്ചില്ല. ക്രിമിനൽ ശിക്ഷ ഒഴിവാക്കുന്നതിനായി, ചിച്ചിക്കോവ് രാജിവച്ചു. ഒരു അഭിഭാഷകനായി ജോലിക്ക് പോയ അദ്ദേഹം ഉടൻ തന്നെ തന്റെ തലയിൽ ഒരു വഞ്ചനാപരമായ പദ്ധതി തയ്യാറാക്കി. ചിച്ചിക്കോവ്, മരിച്ചവരുടെ ആത്മാക്കളെ വാങ്ങാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, ജീവനുള്ളതുപോലെ, പണം ലഭിക്കുന്നതിന് വേണ്ടി ട്രഷറിയിലേക്ക് പണയം വയ്ക്കാൻ. ഭാവി സന്താനങ്ങളെ നൽകുന്നതിനായി ഒരു ഗ്രാമം വാങ്ങുക എന്നതായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ പദ്ധതികളിൽ കൂടുതൽ.

ഭാഗികമായി, ഗോഗോൾ തന്റെ നായകനെ ന്യായീകരിക്കുന്നു. തന്റെ മനസ്സുകൊണ്ട് അത്തരമൊരു വിനോദ ഇടപാട് ശൃംഖല നിർമ്മിച്ച ഉടമയായി അവൻ അവനെ കണക്കാക്കുന്നു.

ഭൂവുടമകളുടെ ചിത്രങ്ങൾ

"മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ" ഈ നായകന്മാർ പ്രത്യേകിച്ചും അഞ്ച് അധ്യായങ്ങളിൽ വ്യക്തമായി അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. മാത്രമല്ല, അവ ഓരോന്നും ഒരു ഭൂവുടമയ്ക്ക് മാത്രം സമർപ്പിക്കപ്പെട്ടതാണ്. അധ്യായങ്ങൾ സ്ഥാപിക്കുന്നതിൽ ഒരു പ്രത്യേക പാറ്റേൺ ഉണ്ട്. "മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ" ഭൂവുടമകളുടെ ചിത്രങ്ങൾ അവരുടെ അപചയത്തിന്റെ അളവ് അനുസരിച്ച് അവയിൽ ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. അവരിൽ ആദ്യത്തേത് ആരാണെന്ന് നമുക്ക് ഓർക്കാം? മനിലോവ്. ഡെഡ് സോൾസ് ഈ ഭൂവുടമയെ മടിയനും സ്വപ്നജീവിയും വികാരഭരിതനും ജീവിതത്തോട് പ്രായോഗികമായി പൊരുത്തപ്പെടാത്തവനുമായി വിവരിക്കുന്നു. ഇത് നിരവധി വിശദാംശങ്ങളാൽ സ്ഥിരീകരിക്കപ്പെടുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, കേടുപാടുകൾ സംഭവിച്ച ഫാം, തെക്ക് നിൽക്കുന്ന വീട്, എല്ലാ കാറ്റിനും തുറന്നിരിക്കുന്നു. രചയിതാവ്, വാക്കിന്റെ അതിശയകരമായ കലാപരമായ ശക്തി ഉപയോഗിച്ച്, മനിലോവിന്റെ മരണവും അവന്റെ ജീവിത പാതയുടെ വിലകെട്ടവയും വായനക്കാരനെ കാണിക്കുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ബാഹ്യ ആകർഷണത്തിന് പിന്നിൽ ഒരു ആത്മീയ ശൂന്യതയുണ്ട്.

"മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കൃതിയിൽ മറ്റെന്താണ് ഉജ്ജ്വലമായ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത്? ബോക്‌സിന്റെ പ്രതിച്ഛായയിലുള്ള ഹീറോസ്-ഭൂവുടമകൾ അവരുടെ വീട്ടിൽ മാത്രം ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്ന ആളുകളാണ്. കാരണം കൂടാതെ, മൂന്നാം അധ്യായത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ, രചയിതാവ് ഈ ഭൂവുടമയെ എല്ലാ പ്രഭുക്കന്മാരുമായും സാമ്യപ്പെടുത്തുന്നു. പെട്ടി അവിശ്വാസവും പിശുക്കും, അന്ധവിശ്വാസവും ശാഠ്യവുമാണ്. കൂടാതെ, അവൾ ഇടുങ്ങിയതും നിസ്സാരവും ഇടുങ്ങിയതുമായ ചിന്താഗതിക്കാരിയാണ്.

അപചയത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ അടുത്തത് നോസ്ഡ്രെവ് ആണ്. മറ്റ് പല ഭൂവുടമകളെയും പോലെ, ആന്തരികമായി വികസിപ്പിക്കാൻ പോലും ശ്രമിക്കാതെ, പ്രായത്തിനനുസരിച്ച് അവൻ മാറുന്നില്ല. നോസ്ഡ്രിയോവിന്റെ ചിത്രം ഒരു ഉല്ലാസകന്റെയും പൊങ്ങച്ചക്കാരന്റെയും മദ്യപാനിയുടെയും വഞ്ചകന്റെയും ഛായാചിത്രം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഈ ഭൂവുടമ വികാരഭരിതനും ഊർജ്ജസ്വലനുമാണ്, എന്നാൽ അവന്റെ എല്ലാ നല്ല ഗുണങ്ങളും പാഴായിപ്പോകുന്നു. നോസ്ഡ്രിയോവിന്റെ ചിത്രം മുൻ ഭൂവുടമകളെപ്പോലെ സാധാരണമാണ്. ഇത് തന്റെ പ്രസ്താവനകളിൽ രചയിതാവ് ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

സോബാകെവിച്ചിനെ വിവരിക്കുമ്പോൾ, നിക്കോളായ് വാസിലിവിച്ച് ഗോഗോൾ അവനെ കരടിയുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു. വിചിത്രതയ്‌ക്ക് പുറമേ, രചയിതാവ് തന്റെ വിരോധാഭാസമായ വിപരീത വീരശക്തി, മണ്ണ്, പരുഷത എന്നിവ വിവരിക്കുന്നു.

പക്ഷേ, തകർച്ചയുടെ ആത്യന്തിക ബിരുദം ഗോഗോൾ പ്രവിശ്യയിലെ ഏറ്റവും ധനികനായ ഭൂവുടമയുടെ രൂപത്തിൽ വിവരിക്കുന്നു - പ്ലുഷ്കിൻ. തന്റെ ജീവചരിത്രത്തിനിടയിൽ, ഈ മനുഷ്യൻ ഒരു മിതവ്യയ ഉടമയിൽ നിന്ന് പകുതി ഭ്രാന്തൻ പിശുക്കിലേക്ക് പോയി. പിന്നെ സാമൂഹിക സാഹചര്യങ്ങളല്ല അവനെ ഈ അവസ്ഥയിൽ എത്തിച്ചത്. പ്ലുഷ്കിന്റെ ധാർമ്മിക തകർച്ച ഏകാന്തതയെ പ്രകോപിപ്പിച്ചു.

അങ്ങനെ, "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയിലെ എല്ലാ ഭൂവുടമകളും ആലസ്യം, മനുഷ്യത്വമില്ലായ്മ, ആത്മീയ ശൂന്യത തുടങ്ങിയ സവിശേഷതകളാൽ ഐക്യപ്പെടുന്നു. "നിഗൂഢമായ" റഷ്യൻ ജനതയുടെ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത കഴിവിൽ വിശ്വാസത്തോടെ "മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ" ഈ ലോകത്തെ അദ്ദേഹം എതിർക്കുന്നു. കാരണമില്ലാതെ, സൃഷ്ടിയുടെ അവസാനത്തിൽ, അനന്തമായ റോഡിന്റെ ഒരു ചിത്രം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അതിനൊപ്പം ഒരു ട്രിനിറ്റി പക്ഷി കുതിക്കുന്നു. ഈ പ്രസ്ഥാനത്തിൽ, മനുഷ്യരാശിയുടെ ആത്മീയ പരിവർത്തനത്തിന്റെ സാധ്യതയിലും റഷ്യയുടെ മഹത്തായ വിധിയിലും എഴുത്തുകാരന്റെ ആത്മവിശ്വാസം പ്രകടമാണ്.

കവിതയുടെ വിശകലനം എൻ.വി. ഗോഗോൾ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ"

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 30 കളിൽ, റഷ്യയ്ക്കായി സമർപ്പിച്ച ഒരു മഹത്തായ ഇതിഹാസ കൃതിയെക്കുറിച്ച് എൻവി ഗോഗോൾ സ്വപ്നം കാണുന്നു, അതിനാൽ പുഷ്കിന്റെ "സൂചന" - "മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ" കഥ സന്തോഷത്തോടെ മനസ്സിലാക്കുന്നു.

1841 ഒക്ടോബറിൽ, മഹത്തായ കവിതയുടെ ആദ്യ വാല്യവുമായി ഗോഗോൾ വിദേശത്ത് നിന്ന് റഷ്യയിലേക്ക് വരുന്നു. ആദ്യ ധാരണയിൽ, "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" ഒരു നോവലാണ്. വേണ്ടത്ര വിശദമായി വിവരിച്ചിരിക്കുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സമ്പ്രദായം നോവലിന്റെ ആദ്യ അടയാളമാണ്. എന്നാൽ ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയ് പറഞ്ഞു: “ഗോഗോളിന്റെ മരിച്ച ആത്മാക്കളെ എടുക്കുക. ഇത് എന്താണ്? നോവലല്ല, ചെറുകഥയുമല്ല. തികച്ചും യഥാർത്ഥമായ ഒന്ന്." ഇത് പരമ്പരാഗത രൂപത്തിലുള്ള ഒരു നോവലല്ല, ഹോമറിക് ശൈലിയിലുള്ള ഒരു മഹത്തായ ഇതിഹാസമല്ല (പ്രധാനമായ ചരിത്ര സംഭവങ്ങളൊന്നുമില്ല), പക്ഷേ ഇപ്പോഴും ഒരു ഇതിഹാസമാണ്, ധാർമ്മികതയുടെയും തരങ്ങളുടെയും ചിത്രീകരണത്തിന്റെ അസാധാരണമായ വീതിയുടെ അർത്ഥത്തിൽ: “ഇതിൽ നിന്ന് ഒരു വശം", എന്നാൽ "എല്ലാ റഷ്യയും".

ഇതിവൃത്തവും രചനയും ഊഹിച്ചത് പുഷ്കിൻ ആണ്, ഗോഗോൾ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, “മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ ഇതിവൃത്തം നല്ലതാണെന്ന് കണ്ടെത്തി ... അതിൽ നായകനോടൊപ്പം റഷ്യയിലുടനീളം സഞ്ചരിക്കാനും വൈവിധ്യമാർന്ന കഥാപാത്രങ്ങളെ കൊണ്ടുവരാനും ഇത് പൂർണ്ണ സ്വാതന്ത്ര്യം നൽകുന്നു. .”

കവിതയുടെ പ്രധാന ഇതിവൃത്തം ഉപമയായി തോന്നുന്നു: മരിച്ച ആത്മാക്കളെ വാങ്ങുക. എന്നാൽ അവിശ്വസനീയമായത് യഥാർത്ഥവുമായി ദൃഢമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: മരിച്ച ആത്മാക്കളെ വാങ്ങുന്നത് അസാധ്യമാണെന്ന് വായനക്കാരൻ പലപ്പോഴും ചിന്തിക്കുന്നില്ല. പവൽ ഇവാനോവിച്ച് ചിച്ചിക്കോവ് പുതിയ എന്തെങ്കിലും അവതരിപ്പിക്കുന്നു, അവന്റെ സംഭാഷണക്കാരെ അവന്റെ അസാധാരണത്വത്താൽ ഭയപ്പെടുത്തുന്നു, പക്ഷേ അവരുടെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്ന് അസാധ്യമല്ല. ഭൂവുടമ മനഃശാസ്ത്രത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് ചിച്ചിക്കോവിന്റെ പ്രോജക്റ്റ് അത്ര മനോഹരമല്ല. പുതുതായി രൂപീകരിക്കപ്പെട്ട റഷ്യൻ ബൂർഷ്വാ പവൽ ഇവാനോവിച്ചിന്റെ പ്രൊജക്‌ടർ "നെഗോഷന്റെ" ഫലഭൂയിഷ്ഠമായ മണ്ണാണ് സെർഫോം പുരുഷാധിപത്യ ക്രൂരത.

ഭൂവുടമകളുടെ ഗാലറിയിൽ പ്രധാന കഥാപാത്രവുമായി അവരെ ഒന്നിപ്പിക്കുന്ന സവിശേഷതകൾ ഗോഗോൾ നിരന്തരം കണ്ടെത്തുന്നു. ബിസിനസ്സ് പോലെയുള്ള ചിച്ചിക്കോവും പാരഡി-നിഷ്‌ക്രിയ മനിലോവും തമ്മിൽ പൊതുവായി എന്താണെന്ന് തോന്നുന്നു? "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്നതിലെ ഒരു സ്വതന്ത്ര തീം ആണ് "മനിലോവ്ഷിന". ഒരു വ്യക്തിയുടെ ചിത്രം "... അങ്ങനെ-അങ്ങനെ, ഇതോ അതോ അല്ല, ബോഗ്ദാൻ നഗരത്തിലോ സെലിഫാൻ ഗ്രാമത്തിലോ അല്ല" W എന്നത് സാമൂഹിക പരാദതയുടെയും നട്ടെല്ലില്ലായ്മയുടെയും ഒരു മികച്ച ചിത്രമാണ്.

എന്നിരുന്നാലും, ചിച്ചിക്കോവിന്റെയും മനിലോവിന്റെയും ആന്തരിക ലോകങ്ങൾക്കിടയിൽ രചയിതാവ് ഒരു മനഃശാസ്ത്രപരമായ "പാലം" കണ്ടെത്തുന്നു. അവരുടെ ചികിത്സയുടെ ഒരേപോലെയുള്ള "സുഖം" മാത്രമല്ല പോയിന്റ്. പ്രൊജക്റ്റ് ചെയ്യാനുള്ള അഭിനിവേശം - അതാണ് അവർക്ക് പൊതുവായുള്ളത്. ശൂന്യമായ നിഷ്ക്രിയ ദിവാസ്വപ്നം ഒരു ബിസിനസ്സ് പ്രോജക്റ്റിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതുപോലെ, ദിവാസ്വപ്നവുമായി ഒത്തുചേരുന്നു. മനിലോവ് ഒരു ഉദാസീനമായ ഭൂവുടമയാണ്. എസ്റ്റേറ്റും ഫാമും എല്ലാ കർഷകരും ഗുമസ്തന്റെ നിയന്ത്രണത്തിലാണ്, അവരുടെ പ്രധാന അഭിനിവേശം തൂവൽ കിടക്കകളും ഡൗൺ ജാക്കറ്റുകളുമാണ്. പാവപ്പെട്ട കർഷകരെക്കുറിച്ച് മനിലോവിന് ഒന്നും അറിയില്ല, അവരിൽ എത്രപേർ മരിച്ചു എന്നതും "പൂർണ്ണമായി അജ്ഞാതമാണ്."

നോസ്ഡ്രെവ് ഒരു അശ്രദ്ധ സ്വഭാവമാണ്, ഒരു കളിക്കാരനാണ്, ഒരു ഉല്ലാസക്കാരനാണ്. നോസ്ഡ്രേവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഏതൊരു വിൽപനയ്ക്കും വാങ്ങലിനും അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ ജീവിത പ്രവർത്തനങ്ങളെയും പോലെ ധാർമ്മിക തടസ്സങ്ങളൊന്നുമില്ല. അതിനാൽ, ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ആശയം അവനെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തുന്നില്ല - അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാഹസിക സ്വഭാവത്തോട് അടുത്താണ്. നോസ്ഡ്രിയോവുമായുള്ള ബിസിനസ്സ് ചർച്ചകളുടെ വിജയത്തെക്കുറിച്ച് ചിച്ചിക്കോവ് സംശയിക്കുന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല.

കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ലോകത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണത്തിന്റെ ഐക്യം പ്ലുഷ്കിന്റെ പ്രതിച്ഛായയാൽ നശിപ്പിക്കപ്പെടുന്നില്ല. ഏറ്റവും വലിയ കലാപരമായ തരം, പ്ലുഷ്കിൻ പൂഴ്ത്തിവെപ്പിന്റെയും ആത്മീയ തകർച്ചയുടെയും വ്യക്തിത്വമാണ്. ബുദ്ധിമാനും നിഷ്ക്രിയനുമായ ഒരു വ്യക്തി എങ്ങനെയാണ് "മനുഷ്യത്വത്തിന്റെ ദ്വാരമായി" മാറിയതെന്ന് വായനക്കാരന് കണ്ടെത്താനാകും. ശരിക്കും മരിച്ച ഒരു ആത്മാവ്, പ്ലുഷ്കിൻ അവനു ചുറ്റും മരണം പരത്തുന്നു: സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥയുടെ ശിഥിലീകരണം, "പാച്ച്" യജമാനനാൽ തളർന്ന പട്ടിണിക്കാരായ കർഷകരുടെ സാവധാനത്തിലുള്ള മരണം, "പ്രത്യേക തകർച്ച" ഉള്ള കെട്ടിടങ്ങളിൽ താമസിക്കുന്നു, അവിടെ മേൽക്കൂരകൾ "ഒരു അരിപ്പ പോലെ" ”. ചിച്ചിക്കോവ് ഉടനടി ഉടമയുമായി വാണിജ്യ ചർച്ചകൾ ആരംഭിക്കുന്നു. ഒരു പൊതു ഭാഷ വേഗത്തിൽ കണ്ടെത്തുന്നു. "പാച്ച് ചെയ്ത" മാന്യനെ ഒരു കാര്യം മാത്രം വിഷമിപ്പിക്കുന്നു: ഒരു കോട്ട വാങ്ങുമ്പോൾ എങ്ങനെ നഷ്ടം വരുത്തരുത്. വിൽപ്പന ബില്ലിന്റെ ചിലവ് വഹിക്കാനുള്ള തന്റെ സന്നദ്ധതയെക്കുറിച്ചുള്ള ചിച്ചിക്കോവിന്റെ പ്രസ്താവനയിൽ ഉറപ്പുനൽകിയ പ്ലുഷ്കിൻ തന്റെ അതിഥി പൂർണ്ണമായും മണ്ടനാണെന്ന് ഉടൻ നിഗമനം ചെയ്യുന്നു. ഒരാളുടെ പിശുക്കും മറ്റൊരാളുടെ സാങ്കൽപ്പിക ഔദാര്യവും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും ഇടപാടിൽ പങ്കെടുത്ത രണ്ടുപേരും ആത്മീയ സഹോദരങ്ങളാണ്.

ഭൂവുടമ ചിത്രങ്ങളുടെ ഗാലറിയുമായുള്ള ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ഐക്യം ആഖ്യാനത്തിന്റെ മറ്റൊരു സവിശേഷതയിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു - കേന്ദ്ര ചിത്രത്തിന്റെ പോർട്രെയ്റ്റ് ശൈലിയിൽ. പവൽ ഇവാനോവിച്ചിന്റെ ബാഹ്യവും ആന്തരികവുമായ രൂപത്തെ ചിത്രീകരിക്കാൻ ഉപയോഗിക്കാവുന്ന ഏറ്റവും കൃത്യമായ പദമാണ് മിമിക്രി. ചിച്ചിക്കോവ് ഭൂവുടമകളുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയുടെ രംഗങ്ങൾ സൂക്ഷ്മമായി നോക്കുമ്പോൾ, തന്റെ സംഭാഷണക്കാരുടെ ബാഹ്യ പെരുമാറ്റരീതികൾ അദ്ദേഹം എങ്ങനെ പകർത്തുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു.

ഈ കലാപരമായ സാങ്കേതികത പ്രകടമാണ്, റഷ്യയിലെ ആളുകൾ വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ എങ്ങനെ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള നേരിട്ടുള്ള വ്യാഖ്യാനവുമായി ഗോഗോൾ കൊറോബോച്ച്കയിലെ മീറ്റിംഗിനെ അനുഗമിക്കുന്നു.

നിങ്ങൾ ഇരുനൂറ്, മുന്നൂറ്, അഞ്ഞൂറ് ആത്മാക്കളുടെ ഉടമകളോട് സംസാരിക്കുന്നു: "... ഒരു ദശലക്ഷമായി പോലും ഉയരും, എല്ലാ ഷേഡുകളും ഉണ്ടാകും." കൊറോബോച്ചയ്‌ക്കൊപ്പം, ചിച്ചിക്കോവ്, ചില ദയ നിലനിർത്തിക്കൊണ്ട്, പ്രത്യേക ചടങ്ങുകളൊന്നുമില്ലാതെ പെരുമാറുന്നു, കൂടാതെ ഹോസ്റ്റസിന്റെ പരുക്കൻ പദാവലി അതിഥിയുടെ തികച്ചും കലാപരമായ ശൈലിയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു.

സോബാകെവിച്ചിന്റെ രൂപം, "വ്യാപാരിയുടെ" കണ്ണിൽ ഒരു നിശ്ചിത ഓക്ക് ശക്തി, ഭൂവുടമയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ദൃഢത, മരിച്ച ആത്മാക്കളെ കുറിച്ച് കഴിയുന്നത്ര വിശദമായി സംസാരിക്കാൻ പവൽ ഇവാനോവിച്ചിനെ ഉടൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു: "... എങ്ങനെയെങ്കിലും വളരെ വിദൂരമായി ആരംഭിച്ചു. , റഷ്യൻ ഭരണകൂടത്തെ മൊത്തത്തിൽ സ്പർശിക്കുകയും അതിന്റെ സ്ഥലത്തെ പ്രശംസിക്കുകയും ചെയ്തു, ഏറ്റവും പുരാതന റോമൻ രാജവാഴ്ച പോലും അത്ര മികച്ചതല്ലെന്ന് പറഞ്ഞു ... ”ശൈലി ഊഹിക്കപ്പെടുന്നു, വിലപേശൽ വിജയകരമാണ്.

ചിച്ചിക്കോവിന്റെ മിമിക്രി, അവൻ കണ്ടുമുട്ടുന്ന ആളുകളുടെ ആന്തരിക ലോകവുമായുള്ള പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ ഐക്യം പ്രകടമാക്കുന്നു - അവരുടെ പെരുമാറ്റത്തിന്റെ തത്വങ്ങളുടെ മനുഷ്യത്വരഹിതതയിലും അവരുടെ ആത്യന്തിക സാമൂഹികവും ധാർമ്മികവുമായ ആശയങ്ങളുടെ പൊതുതയിലും. മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ "നഗര" തീമിൽ ഈ ഐക്യം തുടരുന്നു. ഇവിടെയുള്ള നഗരം ഭൂവുടമകളുടെ എസ്റ്റേറ്റുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, പ്ലോട്ടിൽ മാത്രമല്ല (ചിച്ചിക്കോവ് മരിച്ച ആത്മാക്കൾക്കായി വാങ്ങാൻ വന്നു), മാത്രമല്ല ആന്തരികമായും മനഃശാസ്ത്രപരമായും അദ്ദേഹം അതേ ജീവിതരീതിയുടെ ഭാഗമാണ്, ഗോഗോൾ വെറുക്കുകയും അതിശയകരമായ ആശ്വാസത്തോടെ പുനർനിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്തു.

ആഖ്യാനത്തിന്റെ ആക്ഷേപഹാസ്യ പ്രഭാവം കൂടുതൽ മൂർച്ച കൈവരിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു, ഒരു പുതിയ രാഷ്ട്രീയ അർത്ഥം. ഇതിനകം ഒരു എസ്റ്റേറ്റല്ല, മറിച്ച് ഒരു പ്രവിശ്യാ നഗരം "മാനവികതയുടെ ദ്വാരങ്ങളുടെ" ശക്തിയിലാണ്. വിശപ്പ്, രോഗം, മദ്യപിച്ചുള്ള വഴക്കുകൾ, വിളനാശം, തകർന്ന നടപ്പാതകൾ, ഗവർണർ ... ട്യൂളിൽ എംബ്രോയിഡറി ചെയ്യുന്നു.

ഭയത്തിന്റെ തീം വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു: ഇതിന് പ്രത്യേകവും ശാരീരികവുമായ പ്രത്യാഘാതങ്ങളുണ്ട് - ഒരു പുതിയ ബോസിനെ നിയമിച്ചതും നിഗൂഢമായ ചിച്ചിക്കോവ് എന്റർപ്രൈസസിനെക്കുറിച്ചുള്ള കിംവദന്തികളും മൂലമുണ്ടായ നഗരത്തിലെ കലഹം, പ്രോസിക്യൂട്ടറുടെ അപ്രതീക്ഷിത മരണത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. അവളുടെ വിവരണത്തിലെ കോമിക് ഷേഡ് പ്രോസിക്യൂട്ടറുടെ ജീവിതത്തിന്റെ പൂർണ്ണമായ അർത്ഥശൂന്യതയുടെ രചയിതാവിന്റെ സ്വഭാവമാണ്: "മരിച്ചയാൾ എന്താണ് ചോദിച്ചത്, എന്തുകൊണ്ടാണ് അവൻ മരിച്ചത്, അല്ലെങ്കിൽ എന്തിനാണ് ജീവിച്ചത്, ഇതിനെക്കുറിച്ച് ദൈവത്തിന് മാത്രമേ അറിയൂ."

ക്യാപ്റ്റൻ കോപെക്കിനെക്കുറിച്ചുള്ള കഥ ഭയത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷം, നിയമലംഘനം, മനുഷ്യത്വമില്ലായ്മ എന്നിവയുടെ അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ മൂലധനത്തിന്റെ “മാനേജിംഗ്” പങ്കിനെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം നേരിട്ട് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. അതിനാൽ, ഈ പേജുകളുടെ പ്രസിദ്ധീകരണം സെൻസർഷിപ്പ് നിരോധിച്ചു. ഗോഗോളിന്റെ സാമൂഹിക സ്ഥാനം മനസിലാക്കാൻ, ഇതിവൃത്തവുമായി നേരിട്ട് ബന്ധമില്ലാത്ത ഈ കഥ പുസ്തകത്തിന്റെ വാചകത്തിൽ സംരക്ഷിക്കാൻ എഴുത്തുകാരൻ വളരെ സജീവമായി ശ്രമിച്ചത് പ്രധാനമാണ്. ദുരന്തങ്ങൾ, വിശപ്പ്, തന്റെ മേലുദ്യോഗസ്ഥരുടെ നിസ്സംഗതയിൽ പ്രകോപിതനായ, അസാധുവായ - 1812 ലെ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിലെ നായകൻ, ക്യാപ്റ്റൻ കോപൈക്കിൻ റിയാസാൻ വനങ്ങളിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്ന "കൊള്ളസംഘത്തിന്റെ" തലവനായി. വിമത ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ ഈ പ്രവർത്തനങ്ങളെല്ലാം ഒരു പ്രത്യേക നീണ്ട കഥയ്ക്ക് യോഗ്യമാണെന്ന് ഗോഗോൾ കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു: "... ഇവിടെയാണ്, ത്രെഡ് ആരംഭിക്കുന്നത്, നോവലിന്റെ ഇതിവൃത്തം." "എല്ലാ റഷ്യയെയും" ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഡെഡ് സോൾസിലെ ഇതിനകം തന്നെ ഭീമാകാരമായ കലാപരമായ ചിന്തയെ ക്യാപ്റ്റൻ കോപൈക്കിന്റെ കഥ കൂടുതൽ ഗംഭീരമാക്കുന്നു.

എന്നാൽ കവിതയുടെ ഉള്ളടക്കത്തിന് മറ്റൊരു വശമുണ്ട്. "പുതിയ" മനുഷ്യൻ, ചിച്ചിക്കോവ്, ഭൂവുടമയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ കഥ, മരിച്ച പ്രവിശ്യാ നഗരം, അതിൽ "എല്ലാ അർത്ഥത്തിലും സുഖമുള്ള സ്ത്രീകൾ" ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, തലസ്ഥാനത്തെ ഹൃദയശൂന്യത, കോപൈക്കിന്റെ കലാപം - എല്ലാം ശോഭയുള്ള പ്രകാശത്താൽ പ്രകാശിക്കുന്നു. റഷ്യയുടെ മഹത്തായ വിധിയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചു. മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ പിന്നിൽ "ജീവനുള്ള ആത്മാക്കൾ" ദൃശ്യമാണെന്ന് ഹെർസൻ പറഞ്ഞു. ഇത് വിശാലമായി മനസ്സിലാക്കണം. തീർച്ചയായും, ക്ഷണികമായി പരാമർശിച്ച മരിച്ച കർഷകർ, കഴിവുള്ള റഷ്യൻ അധ്വാനിക്കുന്ന ആളുകൾ, സങ്കടകരവും കയ്പേറിയതുമായ ചിരിയും ആക്ഷേപഹാസ്യ കോപവുമുള്ള രചയിതാവിന്റെ പ്രതിച്ഛായയാണ് അതിശയകരമായ ഒരു പുസ്തകത്തിന്റെ “ജീവനുള്ള ആത്മാവ്”.

എന്നാൽ ഇത് റഷ്യയുടെ ഭാവിയിലേക്കുള്ള ഒരു നേരിട്ടുള്ള ഗാനം കൂടിയാണ്. “റസ്, നീ എവിടെ പോകുന്നു, എനിക്കൊരു ഉത്തരം തരൂ? ഉത്തരം നൽകുന്നില്ല. ഒരു മണി മുഴങ്ങുന്നു; വായു മുഴങ്ങുന്നു, കാറ്റിനാൽ കീറിമുറിക്കുന്നു; ഭൂമിയിലുള്ളതെല്ലാം ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് പറക്കുന്നു, മറ്റ് ജനങ്ങളും സംസ്ഥാനങ്ങളും മാറിനിൽക്കുകയും അതിന് വഴിയൊരുക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ”മഹത്തായതും സങ്കടകരവുമായ ഈ പുസ്തകത്തിന്റെ ആദ്യ വാല്യം അവസാനിക്കുന്നത് അത്തരമൊരു പ്രധാന കോർഡിലാണ്, അതിന്റെ വിഭാഗത്തെ ന്യായീകരിക്കുന്ന ഒരു കോർഡ് - "കവിത". "ദൈവത്തിന്റെ അത്ഭുതം" എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഗോഗോളിന്റെ വാക്കുകളിൽ വായനക്കാരൻ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാകരുത്, ഇത് റഷ്യ-ട്രോയിക്ക ചിന്താഗതിക്കാരന് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു - ഇത് ഇപ്പോഴും ഒരു ആശയത്തേക്കാൾ വൈകാരിക ഫോർമുലയാണ്. മതപരവും നിഗൂഢവുമായ ആശയങ്ങൾ കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ് ഗോഗോളിലേക്ക് വരും.

"മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" റഷ്യയെ മുഴുവൻ ഞെട്ടിച്ചുവെന്ന് ഹെർസൻ പറഞ്ഞു. ഈ പ്രക്ഷോഭങ്ങളുടെ അർത്ഥം ബെലിൻസ്കി വെളിപ്പെടുത്തി, ഒന്നാമതായി, പുസ്തകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നിരന്തരമായ തർക്കങ്ങൾ ഒരു സാഹിത്യപരവും സാമൂഹികവുമായ പ്രശ്നമാണെന്നും രണ്ടാമതായി, ഈ തർക്കങ്ങൾ "രണ്ട് കാലഘട്ടങ്ങളുടെ യുദ്ധം" ആണെന്നും പറഞ്ഞു. പഴയതും ഉയർന്നുവരുന്നതുമായ റഷ്യയുടെ ശക്തികളാണ് യുഗങ്ങൾ.

1842-ൽ, ഗോഗോൾ കവിതയുടെ രണ്ടാം വാല്യം എഴുതാൻ തുടങ്ങി, പക്ഷേ മൂന്ന് വർഷത്തിന് ശേഷം കൈയെഴുത്തുപ്രതി കത്തിച്ചു. മൂന്ന് വർഷത്തിന് ശേഷം, അദ്ദേഹം ജോലി പുനരാരംഭിച്ചു, മരിക്കുന്നതിന് കുറച്ച് ദിവസങ്ങൾക്ക് മുമ്പ്, അദ്ദേഹം എഴുതിയത് വീണ്ടും കത്തിച്ചു - പൂർത്തിയായ പുസ്തകം. ആകസ്മികമായി അഞ്ച് അധ്യായങ്ങൾ മാത്രമേ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുള്ളൂ. പുസ്തകത്തിന്റെ ഈ നാടകീയമായ കഥ എഴുത്തുകാരന്റെ ആന്തരിക നാടകത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു.

പോസിറ്റീവ് റഷ്യയുടെ ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കാൻ ഗോഗോൾ ശ്രമിച്ചു. "ഡെഡ് സോൾസ്" എന്ന രണ്ടാം വാല്യത്തിലെ യുവ ഭൂവുടമ ടെന്ററ്റ്നിക്കോവിന്റെ ചിത്രം വളരെക്കാലമായി വൺജിൻ, റൂഡിൻ, ഒബ്ലോമോവ് തുടങ്ങിയ കലാപരമായ തരങ്ങളുമായി തുല്യമായി സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു. ദുർബലമായ ഇച്ഛാശക്തിയും ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പരിമിതമായ വീക്ഷണവുമുള്ള ഒരു പ്രവിശ്യാ ചിന്തകന്റെ പ്രതിഫലനം ഗണ്യമായ മനഃശാസ്ത്രപരമായ ഉറപ്പോടെ അറിയിക്കുന്നു.

വിഷ്വൽ പവറിന്റെ കാര്യത്തിൽ ആദ്യ വോള്യത്തേക്കാൾ താഴ്ന്നതല്ല പ്യോട്ടർ പെട്രോവിച്ച് പെതുഖ് പോലെയുള്ള ഒരു കഥാപാത്രം - റഷ്യൻ ആഹ്ലാദത്തിന്റെ ക്ലാസിക് ചിത്രങ്ങളിലൊന്ന്. വർണ്ണാഭമായ കേണൽ കോഷ്‌കരേവ് ഓഫീസ് ജോലിയുടെ ഒരു പ്രത്യേക പതിപ്പാണ്, പേപ്പർവർക്കിനുള്ള സ്വയം പര്യാപ്തമായ അഭിനിവേശം. ഏറ്റവും പുതിയ നാഗരികതയിൽ നിന്ന് ഒറ്റപ്പെട്ട, പുരുഷാധിപത്യത്തെ പിന്തുണയ്ക്കുന്ന, അനുയോജ്യമായ ഭൂവുടമ കോൺസ്റ്റാന്റിൻ ഫെഡോറോവിച്ച് കോസ്റ്റാൻസോഗ്ലോ, കർഷകർക്ക് ആവശ്യമുള്ള വ്യക്തിയായി എഴുത്തുകാരൻ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. യുവ റഷ്യൻ ബൂർഷ്വാ, കർഷകനായ മുരാസോവിന്, എല്ലാ സദ്ഗുണങ്ങളോടും കൂടി ഗോഗോൾ നൽകുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും, ഏറ്റെടുക്കാനുള്ള അഭിനിവേശത്തെ അപലപിക്കുന്ന വാക്കുകൾ അദ്ദേഹം വായിൽ വയ്ക്കുന്നു. എന്നാൽ വൈരുദ്ധ്യാത്മക രൂപകൽപ്പന ഒരു കലാപരമായ പരാജയത്തിലേക്ക് നയിച്ചു: ഒരു ശുദ്ധമായ പദ്ധതി, തെറ്റായ ആശയത്തിന്റെ സാങ്കൽപ്പിക ചിത്രീകരണം.

പവൽ ഇവാനോവിച്ച് ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ചിത്രത്തിലും ഇതുതന്നെ സംഭവിച്ചു, രചയിതാവിന്റെ ഇഷ്ടപ്രകാരം ധാർമ്മിക പുനരുത്ഥാനത്തിന്റെ പാത സ്വീകരിക്കുകയായിരുന്നു. രൂപാന്തരപ്പെട്ട ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് ഗോഗോൾ ഒരു അനുയോജ്യമായ ചിത്രം വരച്ചിട്ടില്ല, പക്ഷേ, നിർഭാഗ്യവശാൽ, ഡെഡ് സോൾസിന്റെ രണ്ടാം വാല്യത്തിന്റെ കലാപരമായ പ്രവണത കൃത്യമായി അത്തരമൊരു ചിത്രത്തിലേക്ക് നയിച്ചു (മൂന്നാം വാല്യവും അത് അവതരിപ്പിക്കപ്പെടേണ്ടതായിരുന്നു. പൂർണ്ണമായി).

അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണത്തിന് മുമ്പ് കൈയെഴുത്തുപ്രതി കത്തിച്ചത് - മതിയായ ശക്തിയോടെയുള്ള ഈ നാടകീയ വസ്തുത സമീപ വർഷങ്ങളിലെ തന്റെ കലാപരമായ പാതയുടെ കൃത്യതയെക്കുറിച്ചുള്ള എഴുത്തുകാരന്റെ സംശയങ്ങളെ വിശദീകരിക്കുന്നു.

"എല്ലാ റഷ്യയും", ഒന്നാമതായി, അതിന്റെ രസകരവും സങ്കടകരവും നാടകീയവുമായ വശങ്ങൾ (ഇവ മാത്രമല്ല, വീരന്മാരും) ലോകത്തിന് വെളിപ്പെടുത്തിയ ശേഷം, അതിന്റെ അത്ഭുതകരമായ ഭാവിയെക്കുറിച്ച് പ്രാവചനികമായി പറഞ്ഞ ഗോഗോൾ ഒരു യഥാർത്ഥ കണ്ടെത്തലായി ഒരു പുസ്തകം സൃഷ്ടിച്ചു. കലാപരമായ സംസ്കാരത്തിൽ, റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെയും പൊതുവെ കലയുടെയും വികാസത്തിൽ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തി.

നിക്കോളായ് വാസിലിയേവിച്ച് ഗോഗോളിന്റെ പ്രധാന കൃതി കലാപരമായ സാമാന്യവൽക്കരണത്തിന്റെ അളവും ആഴവും മാത്രമല്ല. ഈ രചയിതാവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അതിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നത് എഴുത്തിന്റെയും മനുഷ്യന്റെ സ്വയം അറിവിന്റെയും ഒരു നീണ്ട പ്രക്രിയയായി മാറിയിരിക്കുന്നു. "മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ" വിശകലനം ഈ ലേഖനത്തിൽ അവതരിപ്പിക്കും.

തന്റെ കൃതിയുടെ പ്രധാന വിഷയം വൃത്തികെട്ട ഭൂവുടമകളല്ലെന്നും പ്രവിശ്യയല്ലെന്നും പിന്നീടുള്ള വാല്യങ്ങളിൽ വായനക്കാർക്ക് പെട്ടെന്ന് വെളിപ്പെടുത്താൻ പോകുന്ന ഒരു "രഹസ്യം" ആണെന്നും ആദ്യ വാല്യം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതിനുശേഷം ഗോഗോൾ ശ്രദ്ധിച്ചു.

ഒരു ഗ്രാൻഡ് ഡിസൈനിന്റെ "പേൾ ബിഗിനിംഗ്"

ഒരു വിഭാഗത്തിനായി തിരയുക, ആശയം മാറ്റുക, ആദ്യ രണ്ട് വാല്യങ്ങളുടെ വാചകത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുക, മൂന്നാമത്തേതിനെ കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുക - ഇവ നിക്കോളായ് വാസിലിയേവിച്ച് ഭാഗികമായി മാത്രം നടത്തിയ ഒരു മഹത്തായ "നിർമ്മാണ" ത്തിന്റെ ശകലങ്ങളാണ്. "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" വിശകലനം ചെയ്യുമ്പോൾ, ആദ്യ വാല്യം മൊത്തത്തിലുള്ള രൂപരേഖകൾ രൂപപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന ഒരു ഭാഗം മാത്രമാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കണം. എഴുത്തുകാരന്റെ തന്നെ നിർവചനമനുസരിച്ച് ഇത് അധ്വാനത്തിന്റെ "വിളറിയ തുടക്കം" ആണ്. നിക്കോളായ് വാസിലിവിച്ച് അതിനെ ഒരു പൂമുഖവുമായി താരതമ്യം ചെയ്തതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല, പ്രവിശ്യാ വാസ്തുശില്പി "കൊട്ടാരത്തിലേക്ക്" തിടുക്കത്തിൽ ഘടിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

രചനയെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം എങ്ങനെ വന്നു?

രചനയുടെയും പ്ലോട്ടിന്റെയും സവിശേഷതകൾ, ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ മൗലികത "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന യഥാർത്ഥ ആശയത്തിന്റെ ആഴവും വികാസവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പുഷ്കിൻ കൃതിയുടെ ഉത്ഭവത്തിൽ നിന്നു. നിക്കോളായ് വാസിലിവിച്ച് പറഞ്ഞതുപോലെ, കവി അദ്ദേഹത്തെ ഒരു വലിയ ഉപന്യാസം എടുക്കാൻ ഉപദേശിച്ചു, കൂടാതെ "ഒരു കവിത പോലെയുള്ള എന്തെങ്കിലും" സൃഷ്ടിക്കാൻ താൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഒരു പ്ലോട്ട് പോലും നിർദ്ദേശിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ഇതിവൃത്തം തന്നെയായിരുന്നില്ല, അതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന "ചിന്ത" ഗോഗോളിന് പുഷ്കിൻ നൽകിയ "സൂചന" ആയിരുന്നു. "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന അഴിമതികളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള യഥാർത്ഥ കഥകളെക്കുറിച്ച് കവിതയുടെ ഭാവി രചയിതാവിന് നന്നായി അറിയാമായിരുന്നു. ഗോഗോളിന്റെ ചെറുപ്പകാലത്ത്, മിർഗൊറോഡിൽ അത്തരം ഒരു സംഭവമുണ്ടായി.

ഗോഗോളിന്റെ റഷ്യയിലെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ"

"മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" - മരിച്ചവർ, എന്നാൽ അടുത്ത "റിവിഷൻ കഥ" വരെ ജീവിച്ചിരിക്കുന്നതായി പട്ടികപ്പെടുത്തി. അതിനുശേഷം മാത്രമാണ് അവർ മരിച്ചതായി ഔദ്യോഗികമായി കണക്കാക്കുന്നത്. ഭൂവുടമകൾ അവർക്ക് പണം നൽകുന്നത് നിർത്തിയതിന് ശേഷമാണ് - ഒരു പ്രത്യേക നികുതി. കടലാസിൽ നിലനിന്നിരുന്ന കർഷകരെ പണയം വയ്ക്കാനോ സംഭാവന നൽകാനോ വിൽക്കാനോ കഴിയും, ഇത് തട്ടിപ്പുകാർ ചിലപ്പോൾ ഉപയോഗിച്ചു, വരുമാനം നൽകാത്ത സെർഫുകളെ ഒഴിവാക്കാനുള്ള അവസരം മാത്രമല്ല, അവർക്ക് പണം നേടാനുള്ള അവസരവും നൽകി ഭൂവുടമകളെ വശീകരിക്കുന്നു.

"മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ" വാങ്ങുന്നയാൾ അതേ സമയം ഒരു യഥാർത്ഥ അവസ്ഥയുടെ ഉടമയായി. സൃഷ്ടിയിലെ നായകനായ ചിച്ചിക്കോവിന്റെ സാഹസികത, അവനിൽ ഉദിച്ച "ഏറ്റവും പ്രചോദിത ചിന്ത" യുടെ അനന്തരഫലമാണ് - ട്രസ്റ്റി ബോർഡ് ഓരോ സെർഫിനും 200 റൂബിൾ നൽകും.

സാഹസികമായ ഒരു പികാരെസ്ക് നോവൽ

"മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" ഉള്ള "തമാശ" നൽകിയതാണ് സാഹസിക പികാരെസ്ക് നോവൽ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതിന്റെ അടിസ്ഥാനം. ഇത്തരത്തിലുള്ള നോവൽ എല്ലായ്പ്പോഴും വളരെ ജനപ്രിയമാണ്, കാരണം അത് രസകരമായിരുന്നു. ഗോഗോളിന്റെ പഴയ സമകാലികർ ഈ വിഭാഗത്തിൽ സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിച്ചു (വി. ടി. നരെജ്നി, എഫ്. വി. ബൾഗാറിൻ, മറ്റുള്ളവ). അവരുടെ നോവലുകൾ, കലാപരമായ നിലവാരം കുറവാണെങ്കിലും, വലിയ വിജയമായിരുന്നു.

ജോലിയുടെ പ്രക്രിയയിൽ സാഹസിക-പികാരെസ്ക് നോവലിന്റെ വിഭാഗത്തിന്റെ പരിഷ്ക്കരണം

"മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ" വിശകലനം കാണിക്കുന്നത് പോലെ, ഞങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ള സൃഷ്ടിയുടെ തരം മോഡൽ കൃത്യമായി സാഹസികവും മനോഹരവുമായ ഒരു നോവലാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ഈ സൃഷ്ടിയെക്കുറിച്ചുള്ള എഴുത്തുകാരന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രക്രിയയിൽ അവൾ വളരെയധികം മാറി. ഉദാഹരണത്തിന്, രചയിതാവിന്റെ "കവിത" എന്ന പദവി ഇതിന് തെളിവാണ്, ഇത് പൊതുവായ പദ്ധതിക്കും പ്രധാന ആശയത്തിനും ശേഷം ഗോഗോൾ ("മരിച്ച ആത്മാക്കൾ") ശരിയാക്കി.

സൃഷ്ടിയുടെ വിശകലനം ഇനിപ്പറയുന്ന രസകരമായ സവിശേഷതകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. "എല്ലാ റഷ്യയും" അതിൽ ദൃശ്യമാകും" - ഗോഗോളിന്റെ തീസിസ്, റഷ്യയെ കാണിക്കാനുള്ള "കുറഞ്ഞത് ഒരു വശത്ത് നിന്നെങ്കിലും" എന്ന പ്രാരംഭ ആഗ്രഹവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന ആശയത്തിന്റെ തോത് ഊന്നിപ്പറയുക മാത്രമല്ല. നേരത്തെ തിരഞ്ഞെടുത്ത മാതൃകയുടെ സമൂലമായ പുനരവലോകനമാണ് സമയം അർത്ഥമാക്കുന്നത്. നിക്കോളായ് വാസിലിയേവിച്ചിന് പുതിയ ആശയത്തിന്റെ സമ്പത്ത് ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിയാത്തതിനാൽ പരമ്പരാഗത സാഹസികവും പികാരെസ്ക്യുവുമായ നോവലിന്റെ ചട്ടക്കൂട് ഇറുകിയതായിത്തീർന്നു. ചിച്ചിക്കോവിന്റെ "ഒഡീസി" റഷ്യയെ കാണാനുള്ള വഴികളിൽ ഒന്ന് മാത്രമായി മാറി.

ഡെഡ് സോൾസിലെ പ്രധാന പങ്ക് നഷ്ടപ്പെട്ട സാഹസിക പികാരെസ്ക് നോവൽ, അതേ സമയം കവിതയുടെ ഇതിഹാസപരവും ധാർമ്മികവുമായ പ്രവണതകളുടെ ഒരു തരം ഷെല്ലായി തുടർന്നു.

ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ

ഈ വിഭാഗത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന ഒരു തന്ത്രം നായകന്റെ ഉത്ഭവത്തിന്റെ രഹസ്യമാണ്. ആദ്യ അധ്യായങ്ങളിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രം ഒന്നുകിൽ സാധാരണക്കാരിൽ നിന്നുള്ള ഒരു മനുഷ്യനോ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു കണ്ടുപിടുത്തക്കാരനോ ആയിരുന്നു, ജോലിയുടെ അവസാനം, ജീവിതത്തിന്റെ പ്രതിബന്ധങ്ങളെ മറികടന്ന്, അവൻ പെട്ടെന്ന് സമ്പന്നരായ മാതാപിതാക്കളുടെ മകനായി മാറി, ഒരു അനന്തരാവകാശം ലഭിച്ചു. നിക്കോളായ് വാസിലിവിച്ച് അത്തരമൊരു ടെംപ്ലേറ്റ് നിരസിച്ചു.

"മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിത വിശകലനം ചെയ്യുമ്പോൾ, ചിച്ചിക്കോവ് "മധ്യത്തിൽ" ഉള്ള ഒരു മനുഷ്യനാണെന്ന് തീർച്ചയായും ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. ലേഖകൻ തന്നെ അവനെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു, അവൻ "മോശമല്ല", എന്നാൽ സുന്ദരനല്ല, വളരെ മെലിഞ്ഞില്ല, എന്നാൽ വളരെ തടിച്ചില്ല, വളരെ പ്രായമായിട്ടില്ല, തീരെ ചെറുപ്പമല്ല. ഈ സാഹസികന്റെ ജീവിതകഥ അവസാനത്തെ പതിനൊന്നാം അദ്ധ്യായം വരെ വായനക്കാരനിൽ നിന്ന് മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം വായിക്കുന്നതിലൂടെ നിങ്ങൾക്ക് ഇത് ബോധ്യപ്പെടും. പതിനൊന്നിൽ മാത്രമാണ് ഗ്രന്ഥകാരൻ പശ്ചാത്തലം പറയുന്നതെന്ന വസ്തുത അധ്യായങ്ങൾ പ്രകാരമുള്ള വിശകലനം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ഇത് ചെയ്യാൻ തീരുമാനിച്ച ഗോഗോൾ തന്റെ നായകന്റെ "അശ്ലീലത"ക്ക് ഊന്നൽ നൽകി തുടങ്ങുന്നു. തന്റെ ഉത്ഭവം എത്ര "എളിമയും" "ഇരുണ്ടതും" ആണെന്ന് അദ്ദേഹം എഴുതുന്നു. നിക്കോളായ് വാസിലിവിച്ച് തന്റെ സ്വഭാവം നിർവചിക്കുന്നതിൽ തീവ്രത വീണ്ടും നിരസിക്കുന്നു (ഒരു നീചനല്ല, പക്ഷേ ഒരു നായകനല്ല), പക്ഷേ അദ്ദേഹം ചിച്ചിക്കോവിന്റെ പ്രധാന ഗുണത്തിൽ വസിക്കുന്നു - ഇത് ഒരു "ഏറ്റെടുക്കുന്നയാൾ", "ഉടമ" ആണ്.

ചിച്ചിക്കോവ് - "ശരാശരി" വ്യക്തി

അതിനാൽ, ഈ നായകനിൽ അസാധാരണമായ ഒന്നും തന്നെയില്ല - ഇതാണ് "ശരാശരി" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന വ്യക്തി, അദ്ദേഹത്തിൽ ഗോഗോൾ നിരവധി ആളുകളുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളെ ശക്തിപ്പെടുത്തി. നിക്കോളായ് വാസിലിയേവിച്ച് ലാഭത്തിനായുള്ള തന്റെ അഭിനിവേശം കാണുന്നു, അത് മറ്റെല്ലാം മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു, എളുപ്പവും മനോഹരവുമായ ജീവിതത്തിന്റെ പ്രേതത്തെ പിന്തുടരുന്നതിൽ, "മനുഷ്യ ദാരിദ്ര്യം", ദാരിദ്ര്യം, ആത്മീയ താൽപ്പര്യങ്ങൾ എന്നിവയുടെ പ്രകടനമാണ് - പലരും വളരെ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം മറയ്ക്കുന്നതെല്ലാം. "മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ" വിശകലനം കാണിക്കുന്നത്, സൃഷ്ടിയുടെ അവസാനത്തിൽ തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ "രഹസ്യം" വെളിപ്പെടുത്താൻ ഗോഗോളിന് നായകന്റെ ജീവചരിത്രം ആവശ്യമില്ല, മറിച്ച് ഇത് ഒരു അസാധാരണ വ്യക്തിയല്ല, മറിച്ച് തികച്ചും സാധാരണമാണെന്ന് വായനക്കാരെ ഓർമ്മിപ്പിക്കാനാണ്. "ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ഒരു ഭാഗം" ആർക്കും സ്വയം കണ്ടെത്താനാകും.

സൃഷ്ടിയുടെ "പോസിറ്റീവ്" നായകന്മാർ

സാഹസികമായ പികാരെസ്ക് നോവലുകളിൽ, "വസന്തം" എന്ന പരമ്പരാഗത ഇതിവൃത്തം പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെ ക്ഷുദ്രക്കാരും അത്യാഗ്രഹികളും ദുഷ്ടരും പീഡിപ്പിക്കുന്നതാണ്. അവരുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, സ്വന്തം അവകാശങ്ങൾക്കായി പോരാടിയ തെമ്മാടി ഏതാണ്ട് "തികഞ്ഞ മാതൃക" ആയി തോന്നി. ചട്ടം പോലെ, രചയിതാവിന്റെ ആദർശങ്ങൾ നിഷ്കളങ്കമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന അനുകമ്പയും സദ്ഗുണവുമുള്ള ആളുകൾ അദ്ദേഹത്തെ സഹായിച്ചു.

എന്നിരുന്നാലും, കൃതിയുടെ ആദ്യ വാല്യത്തിൽ ആരും ചിച്ചിക്കോവിനെ പിന്തുടരുന്നില്ല. കൂടാതെ, ഒരു പരിധിവരെ എഴുത്തുകാരന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിന്റെ അനുയായികളാകാൻ കഴിയുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളൊന്നും നോവലിലില്ല. "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കൃതി വിശകലനം ചെയ്യുമ്പോൾ, രണ്ടാം വാല്യത്തിൽ "പോസിറ്റീവ്" കഥാപാത്രങ്ങൾ മാത്രമേ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നുള്ളൂവെന്ന് നമുക്ക് കാണാൻ കഴിയും: ഭൂവുടമ കോസ്റ്റാൻഷോഗ്ലോ, കർഷകനായ മുരാസോവ്, ഗവർണർ, വിവിധ ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ ദുരുപയോഗങ്ങളോട് പൊരുത്തപ്പെടാത്ത. എന്നാൽ നിക്കോളായ് വാസിലിയേവിച്ചിന് അസാധാരണമായ ഈ കഥാപാത്രങ്ങൾ പോലും നോവൽ ടെംപ്ലേറ്റുകളിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്.

നിക്കോളായ് വാസിലിയേവിച്ചിന് ആദ്യം താൽപ്പര്യമുള്ളത് എന്താണ്?

സാഹസികമായ ഒരു പികാറെസ്ക് നോവലിന്റെ വിഭാഗത്തിൽ എഴുതിയ നിരവധി കൃതികളുടെ പ്ലോട്ടുകൾ വളരെ വിദൂരവും കൃത്രിമവുമായിരുന്നു. അതേ സമയം, ഊന്നൽ സാഹസികത, തെമ്മാടി നായകന്മാരുടെ "സാഹസികത" ആയിരുന്നു. നിക്കോളായ് വാസിലിവിച്ചിന് തങ്ങളിലുള്ള നായകന്റെ സാഹസികതകളിൽ താൽപ്പര്യമില്ല, അവരുടെ "മെറ്റീരിയൽ" ഫലത്തിലല്ല (ചിച്ചിക്കോവിന് ഒടുവിൽ വഞ്ചനാപരമായ മാർഗങ്ങളിലൂടെ ഭാഗ്യം ലഭിച്ചു), മറിച്ച് അവരുടെ ധാർമ്മികവും സാമൂഹികവുമായ ഉള്ളടക്കത്തിലാണ്, ഇത് രചയിതാവിനെ തെമ്മാടിത്തരമാക്കാൻ അനുവദിച്ചു " കണ്ണാടി" ആധുനിക റഷ്യയെ മരിച്ച ആത്മാക്കളിൽ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. "വായു" (അതായത്, മരിച്ച കർഷകർ) വിൽക്കുന്ന ഭൂവുടമകളുടെയും, തട്ടിപ്പുകാരനെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നതിനുപകരം അവനെ സഹായിക്കുന്ന ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെയും രാജ്യമാണിതെന്ന് വിശകലനം കാണിക്കുന്നു. ഈ കൃതിയുടെ ഇതിവൃത്തത്തിന് ഒരു വലിയ സെമാന്റിക് സാധ്യതയുണ്ട് - മറ്റ് അർത്ഥങ്ങളുടെ വിവിധ പാളികൾ - പ്രതീകാത്മകവും ദാർശനികവും - അതിന്റെ യഥാർത്ഥ അടിസ്ഥാനത്തിൽ സൂപ്പർഇമ്പോസ് ചെയ്തിരിക്കുന്നു. ഭൂവുടമകളെ ("മരിച്ച ആത്മാക്കൾ") വിശകലനം ചെയ്യുന്നത് വളരെ രസകരമാണ്. അഞ്ച് കഥാപാത്രങ്ങളിൽ ഓരോന്നും വളരെ പ്രതീകാത്മകമാണ് - നിക്കോളായ് വാസിലിവിച്ച് അവരുടെ ചിത്രീകരണത്തിൽ വിചിത്രമായത് ഉപയോഗിക്കുന്നു.

പ്ലോട്ട് സ്ലോഡൗൺ

ഗൊഗോൾ മനഃപൂർവ്വം ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ ചലനത്തെ മന്ദഗതിയിലാക്കുന്നു, ഓരോ സംഭവത്തിനും ഒപ്പം കഥാപാത്രങ്ങൾ ജീവിക്കുന്ന ഭൗതിക ലോകത്തിന്റെ വിശദമായ വിവരണങ്ങളും അവയുടെ രൂപവും, അവയുടെ ചലനാത്മകതയെ മാത്രമല്ല, പ്രാധാന്യത്തെയും കുറിച്ച് ന്യായവാദം ചെയ്യുന്നു, സാഹസികവും പികാരസ്‌ക് ഇതിവൃത്തവും നഷ്ടപ്പെടുന്നു. സൃഷ്ടിയുടെ ഓരോ സംഭവവും രചയിതാവിന്റെ വിലയിരുത്തലുകളുടെയും വിധിന്യായങ്ങളുടെയും വിശദാംശങ്ങൾ, വസ്തുതകൾ എന്നിവയുടെ "ഹിമപാതത്തിന്" കാരണമാകുന്നു. നോവലിന്റെ പ്രവർത്തനം, ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ ആവശ്യകതകൾക്ക് വിരുദ്ധമായി, അവസാന അധ്യായങ്ങളിൽ ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായും നിർത്തുന്നു. ഗോഗോളിന്റെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയെ സ്വതന്ത്രമായി വിശകലനം ചെയ്യുന്നതിലൂടെ ഇത് കാണാൻ കഴിയും. പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികാസത്തിന്, ഏഴാം അദ്ധ്യായം മുതൽ പതിനൊന്നാം അദ്ധ്യായം വരെ സംഭവിക്കുന്ന മറ്റുള്ളവയുടെ രണ്ട് സംഭവങ്ങൾ മാത്രം പ്രധാനമാണ്. ഇത് ചിച്ചിക്കോവ് നഗരത്തിൽ നിന്ന് പുറപ്പെടുന്നതും വിൽപ്പന ബില്ലിന്റെ നിർവ്വഹണവുമാണ്.

വായനക്കാർക്കുള്ള ആവശ്യകതകൾ

നിക്കോളായ് വാസിലിയേവിച്ച് വായനക്കാരോട് വളരെയധികം ആവശ്യപ്പെടുന്നു - "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കൃതിയുടെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ അവർ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ സത്തയിലേക്ക് തുളച്ചുകയറണമെന്നും അവയുടെ ഉപരിതലത്തിലേക്ക് വഴുതിവീഴരുതെന്നും അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിക്കുന്നു. അത് വളരെ സൂക്ഷ്മമായി വിശകലനം ചെയ്യണം. രചയിതാവിന്റെ വാക്കുകളുടെ "വസ്തുനിഷ്ഠമായ" അല്ലെങ്കിൽ വിവരദായകമായ അർത്ഥത്തിന് പിന്നിൽ കാണേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, എന്നാൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട അർത്ഥം പ്രതീകാത്മക-സാമാന്യവൽക്കരിച്ച ഒന്നാണ്. "യൂജിൻ വൺജിൻ" ലെ പുഷ്കിൻ പോലെ തന്നെ ആവശ്യമാണ് "മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ" രചയിതാവിന്റെ വായനക്കാരുടെ സഹ-സൃഷ്ടി. ഗോഗോളിന്റെ ഗദ്യത്തിന്റെ കലാപരമായ പ്രഭാവം സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നത് എന്താണ് പറയുന്നതോ ചിത്രീകരിച്ചതോ അല്ല, മറിച്ച് അത് എങ്ങനെ ചെയ്യുന്നു എന്നതിലൂടെയാണ് എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കൃതി ഒരിക്കൽ വിശകലനം ചെയ്യുന്നതിലൂടെ നിങ്ങൾക്ക് ഇത് ബോധ്യപ്പെടും. ഈ വാക്ക് ഒരു സൂക്ഷ്മ ഉപകരണമാണ്, അത് ഗോഗോൾ പൂർണ്ണതയിൽ പ്രാവീണ്യം നേടി.

ആളുകളെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്ന എഴുത്തുകാരൻ മോശം പ്രവൃത്തികൾ ചെയ്യുന്നവരിൽ വസിക്കുന്ന ഭയവും അനിശ്ചിതത്വവും കണക്കിലെടുക്കണമെന്ന് നിക്കോളായ് വാസിലിയേവിച്ച് ഊന്നിപ്പറഞ്ഞു. അംഗീകാരവും നിന്ദയും "ഗീതകവി" എന്ന വാക്ക് വഹിക്കണം. ജീവിത പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ ഇരട്ട സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ന്യായവാദം നമുക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ള കൃതിയുടെ രചയിതാവിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട വിഷയമാണ്.

ഇതൊരു ഹ്രസ്വ വിശകലനമാണ് ("മരിച്ച ആത്മാക്കൾ"). ഗോഗോളിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ച് വളരെയധികം പറയാൻ കഴിയും. ഞങ്ങൾ പ്രധാന പോയിന്റുകൾ മാത്രം എടുത്തുകാണിച്ചു. ഭൂവുടമകളുടെയും രചയിതാവിന്റെയും ചിത്രങ്ങളിൽ വസിക്കുന്നതും രസകരമാണ്. ഞങ്ങളുടെ വിശകലനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി നിങ്ങൾക്ക് ഇത് സ്വയം ചെയ്യാൻ കഴിയും.

"ഡെഡ് സോൾസ്" എന്ന കൃതിയുടെ കലാപരമായ ആഴവും അളവും സൂചിപ്പിക്കുന്നത് നിക്കോളായ് ഗോഗോളിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവചരിത്രത്തിൽ ഇത് പ്രധാനമായി കണക്കാക്കാം. രചയിതാവ് അതിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ദീർഘവും കഠിനാധ്വാനവും ചെയ്തു, ഒന്നാമതായി, എഴുത്തുകാരൻ എല്ലാ പ്രശ്‌നങ്ങളിലൂടെയും കഥാഗതിയിലൂടെയും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സ്വഭാവത്തിലൂടെയും കടന്നുപോകണം എന്ന ധാരണയിൽ നിന്ന് തുടങ്ങി. നിക്കോളായ് ഗോഗോളിന്റെ "മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ" വിശകലനം നമുക്ക് വിശകലനം ചെയ്യാം.

ഒരു മഹത്തായ കവിതയുടെ എളിയ തുടക്കം

ഗോഗോളിന്റെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയെക്കുറിച്ചുള്ള ഞങ്ങളുടെ വിശകലനം ഞങ്ങൾ ആരംഭിക്കും, കൃതിയുടെ ആദ്യ വാല്യത്തിൽ രചയിതാവ് പൊതുവായ സവിശേഷതകൾ മാത്രം വിവരിക്കുകയും അതിനെ "വിളറിയ തുടക്കം" എന്ന് വിളിക്കുകയും ചെയ്തു. പ്ലോട്ടിനുള്ള ആശയം ഗോഗോൾ എങ്ങനെയാണ് കൊണ്ടുവന്നത്, കാരണം ഇത്രയും ഗുരുതരമായ ഒരു കാര്യത്തെക്കുറിച്ച് വിശദമായി ചിന്തിക്കുന്നതിന്, നിങ്ങൾക്ക് ഉചിതമായ സമീപനവും ഉറച്ച അടിത്തറയും ആവശ്യമാണ്?

ഒരു പുതിയ കവിത എഴുതാനുള്ള ആശയം ഗോഗോളിന് നൽകിയത് മറ്റാരുമല്ല, അലക്സാണ്ടർ പുഷ്കിൻ ആണ്. കവി തന്റെ രൂപരേഖയിൽ താൻ തന്നെ ഉപയോഗിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഒരു പ്ലോട്ട് ഉണ്ടെന്ന് പറഞ്ഞു, എന്നാൽ നിക്കോളായ് വാസിലിയേവിച്ച് ഇത് ചെയ്യാൻ ശുപാർശ ചെയ്തു. എന്നാൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടത് എന്താണെന്ന് ഓർമ്മിക്കേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്: കവിതയുടെ പ്രധാന ആശയം പുഷ്കിൻ "നിർദ്ദേശിച്ചു", കൂടാതെ അദ്ദേഹം ഇതിവൃത്തത്തെ പൊതുവായി വിവരിച്ചു. "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" ഉള്ള വിവിധ അഴിമതികളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ധാരാളം യഥാർത്ഥ കഥകൾ അദ്ദേഹത്തിന് അറിയാമായിരുന്നതിനാൽ ഗോഗോൾ തന്നെ കഥാഗതി നന്നായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു.

ഉദാഹരണത്തിന്, "ഡെഡ് സോൾസ്" എന്ന കവിതയുടെ വിശകലനത്തിൽ ഗോഗോളിന്റെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള അത്തരമൊരു കേസ് ഉൾപ്പെടുത്താം. അവൻ വളരെ ചെറുപ്പവും മിർഗൊറോഡിൽ താമസിച്ചിരുന്നപ്പോൾ, സമാനമായ ഒരു കഥ മതിയായ വിശദമായി കേട്ടു - ഇതിനകം ജീവനോടെ മരിച്ച ചില സെർഫുകളെ കണക്കാക്കുന്നത് പ്രയോജനകരമായിരുന്നു, കുറഞ്ഞത് വരാനിരിക്കുന്ന പുനരവലോകനം വരെ. ഈ സമ്പ്രദായം റഷ്യയിലുടനീളം വ്യാപിച്ചു, ഔദ്യോഗിക പേപ്പറുകളിൽ, ഓഡിറ്റിന് ശേഷം മാത്രമാണ്, അത്തരം കർഷകരെ മരിച്ചവരായി കണക്കാക്കാൻ തുടങ്ങിയത്. ഇത് കണക്കിലെടുത്ത്, "റിവിഷൻ ടെയിൽ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതുവരെ ഭൂവുടമകൾക്ക് ഒരു തിരഞ്ഞെടുപ്പ് നികുതിയുടെ രൂപത്തിൽ നികുതി അടയ്ക്കുന്നത് തുടരേണ്ടിവന്നു.

"മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" ഉള്ള അഴിമതിയുടെ സാരാംശം എന്താണ്

ഒരു കർഷകൻ ഔദ്യോഗിക പേപ്പറുകളിൽ മാത്രം "ജീവനോടെ" തുടരുമ്പോൾ, അയാൾക്ക് സംഭാവന നൽകാനോ വിൽക്കാനോ പണയം വയ്ക്കാനോ കഴിയും, ഇത് ചില വഞ്ചനാപരമായ അഴിമതികളിൽ പ്രയോജനകരമായിരുന്നു. സെർഫ് കൂടുതൽ വരുമാനം കൊണ്ടുവന്നില്ല എന്ന വസ്തുത ഭൂവുടമയെ വശീകരിക്കാം, അങ്ങനെ ഒരാൾക്ക് അവനുവേണ്ടി കുറച്ച് തുക ലഭിക്കും. ഒരു ഇടപാട് നടന്നാൽ, ഒരു യഥാർത്ഥ അവസ്ഥ സ്വന്തമാക്കാൻ തുടങ്ങിയ ഒരു വാങ്ങുന്നയാൾ ഉണ്ടായിരുന്നു.

തുടക്കത്തിൽ, അഴിമതിയുടെ ഈ അടിസ്ഥാനം കണക്കിലെടുത്ത് ഗോഗോൾ തന്റെ സൃഷ്ടികൾക്ക് സാഹസികമായ ഒരു പികാറെസ്ക് നോവൽ പോലെ നിർവചിച്ചു. അക്കാലത്തെ ചില രചയിതാക്കൾ ഇതിനകം ഈ മനോഭാവത്തിൽ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്, അവരുടെ നോവലുകൾ കലാപരമായ തലത്തിൽ അത്ര ഉയർന്നതല്ലെങ്കിലും വളരെ വിജയകരമായിരുന്നു. തന്റെ പ്രവർത്തനത്തിനിടയിൽ, ഗോഗോൾ ഈ വിഭാഗത്തെ പരിഷ്കരിച്ചു, ഡെഡ് സോൾസ് എന്ന കവിതയുടെ വിശകലനത്തിലെ ഒരു പ്രധാന വിശദാംശമാണിത്. സൃഷ്ടിയുടെ പൊതുവായ ആശയം വ്യക്തമാവുകയും ആശയം വ്യക്തമായി രൂപപ്പെടുകയും ചെയ്ത ശേഷം, ഗോഗോൾ തന്നെ ഈ വിഭാഗത്തെ - ഒരു കവിതയെ നിയോഗിച്ചു. അതിനാൽ, സാഹസികമായ ഒരു പികാരെസ്ക് നോവലിൽ നിന്ന് അത് ഒരു കവിതയായി മാറി.

"മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയുടെ വിശകലനം - സൃഷ്ടിയുടെ സവിശേഷതകൾ

"മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഗോഗോളിന്റെ ആശയത്തിന്റെ സ്കെയിലിനെക്കുറിച്ച് നമ്മൾ സംസാരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അത് എങ്ങനെ വളർന്നുവെന്ന് വ്യക്തമാണ്, കാരണം തുടക്കത്തിൽ റഷ്യയുടെ "ഒരു വശം" മാത്രം പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ രചയിതാവ് ആഗ്രഹിച്ചു, പിന്നീട്, തന്റെ പ്രബന്ധത്തിലൂടെ, ഗോഗോൾ വർഗ്ഗ മാതൃക മാത്രമല്ല, ആശയങ്ങളുടെ സമ്പത്തും അദ്ദേഹം പരിഷ്കരിച്ചതായി കാണിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രബന്ധത്തിന്റെ സാരാംശം ചിന്തയിലാണ്: "എല്ലാ റൂസും" കവിതയിൽ പ്രതിഫലിപ്പിക്കണം. പുതിയ ആശയം വളരെ വിശാലവും സമ്പന്നവുമായിരുന്നു, അത് സാഹസികവും പികാറെസ്‌ക്യൂവുമായ ഒരു നോവലിന്റെ ഇടുങ്ങിയ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ അത് സാക്ഷാത്കരിക്കുന്നത് പ്രായോഗികമായി അസാധ്യമായിരുന്നു. അതിനാൽ, ഈ തരം ഒരു ഷെല്ലിന്റെ വേഷം ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി, പക്ഷേ പ്രധാന പങ്ക് നഷ്ടപ്പെട്ടു.

ചിച്ചിക്കോവ് എന്ന കവിതയിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെക്കുറിച്ച് നമുക്ക് കുറച്ച് സംസാരിക്കാം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉത്ഭവം നിഗൂഢതയിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, ഗോഗോൾ തന്റെ പ്രതിച്ഛായ പൂർണ്ണമായി വെളിപ്പെടുത്താൻ ഉപയോഗിച്ച അതേ സാങ്കേതികതയാണിത്. "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിത വിശകലനം ചെയ്യുമ്പോൾ, ചിച്ചിക്കോവ് ഒരു മധ്യമ മനുഷ്യനാണെന്ന് വ്യക്തമാകും. അയാൾക്ക് നല്ല രൂപമുണ്ട്, അതായത്, നിങ്ങൾക്ക് അവനെ സുന്ദരനെന്ന് വിളിക്കാൻ കഴിയില്ല, അവൻ വൃത്തികെട്ടവനല്ല. അവൻ തടിച്ചവനല്ല, മെലിഞ്ഞവനല്ല. പ്രായവും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല - ചെറുപ്പമല്ല, അതേ സമയം പ്രായമല്ല. വായനക്കാരായ നമുക്ക് ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ജീവിതകഥ അവസാന അധ്യായത്തിലെത്തുന്നത് വരെ അറിയില്ല.

പതിനൊന്നാം അധ്യായത്തിൽ ഈ വ്യക്തിയുടെ അശ്ലീല സ്വഭാവം ദൃശ്യമാകുന്നു. അവന്റെ ഉത്ഭവത്തെക്കുറിച്ച്, വീണ്ടും, വളരെ അവ്യക്തമായി പറയപ്പെടുന്നു, അവൻ നീചനല്ല, വീരോചിതമായ ഒരു വെയർഹൗസല്ലെന്ന് വീണ്ടും ഊന്നിപ്പറയുന്നു. ചിച്ചിക്കോവിന്റെ പ്രധാന ഗുണം അവൻ ഒരു "ഏറ്റെടുക്കുന്നയാൾ" ആണ് എന്നതാണ്. ഗോഗോൾ അവനെ "ശരാശരി" വ്യക്തി എന്ന് വിളിക്കുന്ന രീതിയിൽ നിന്ന് ഒരാൾക്ക് നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേരാനാകും. ഇതിനർത്ഥം അവൻ എല്ലാവരിൽ നിന്നും വളരെ വ്യത്യസ്തനല്ല, പക്ഷേ പലരിലും അന്തർലീനമായ ഒരു സ്വഭാവം അവന്റെ സ്വഭാവത്തിൽ ശക്തമാണ് - ചിച്ചിക്കോവ് പണം സമ്പാദിക്കാനും മനോഹരമായ ജീവിതം പിന്തുടരാനും തയ്യാറാണ്, അതേ സമയം അദ്ദേഹത്തിന് ജീവിതത്തിൽ ആഴത്തിലുള്ള ലക്ഷ്യങ്ങളൊന്നുമില്ല, അവൻ ആത്മീയമായി ശൂന്യനാണ്.

"മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയുടെ വിശകലനം എൻ.വി. റഷ്യൻ ഭാഷയിലും സാഹിത്യത്തിലും പരീക്ഷ പാസാകുന്നവർക്ക് ഗോഗോൾ.

"മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും കലാപരവുമായ മൗലികത

"മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" ഒരു റിയലിസ്റ്റിക് സൃഷ്ടിയായി:

b) കവിതയിലെ റിയലിസത്തിന്റെ തത്ത്വങ്ങൾ: ചരിത്രവാദം ഗോഗോൾ തന്റെ സ്വന്തം കാലത്തെ കുറിച്ച് എഴുതി - ഏകദേശം 20 കളുടെ അവസാനം - 30 കളുടെ ആരംഭം, റഷ്യയിലെ സെർഫോഡം പ്രതിസന്ധിയുടെ സമയത്ത്, സാധാരണ സാഹചര്യങ്ങളിൽ സാധാരണ കഥാപാത്രങ്ങൾ. ഭൂവുടമകളുടെയും ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെയും ചിത്രീകരണത്തിലെ പ്രധാന പ്രവണതകൾ ആക്ഷേപഹാസ്യ വിവരണം, സാമൂഹിക ടൈപ്പിഫിക്കേഷൻ, പൊതുവായ വിമർശനാത്മക ഓറിയന്റേഷൻ എന്നിവയാണ്.

ഡെഡ് സോൾസ് ഒരു സാഹിത്യകൃതിയാണ്. പ്രകൃതിയുടെ വിവരണം, എസ്റ്റേറ്റ്, ഇന്റീരിയർ, പോർട്രെയ്‌റ്റിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ എന്നിവയിൽ പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നു. ഒട്ടുമിക്ക കഥാപാത്രങ്ങളും സ്ഥിരമായി കാണിച്ചിരിക്കുന്നു. "ചെറിയ കാര്യങ്ങളുടെ കറ" (പ്ലുഷ്കിന്റെ സ്വഭാവം) എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന വിശദാംശങ്ങളിൽ വളരെയധികം ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നു. ഗോഗോൾ വിവിധ പദ്ധതികളുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തുന്നു: സാർവത്രിക സ്കെയിലുകൾ (ഒരു ട്രോയിക്ക പക്ഷിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഗാനരചന), ഏറ്റവും ചെറിയ വിശദാംശങ്ങൾ (വളരെ മോശമായ റഷ്യൻ റോഡുകളിലൂടെയുള്ള ഒരു യാത്രയുടെ വിവരണം).

ആക്ഷേപഹാസ്യ ടൈപ്പിംഗ് മാർഗങ്ങൾ:
a) കഥാപാത്രങ്ങളുടെ രചയിതാവിന്റെ സവിശേഷതകൾ,
ബി) ഹാസ്യസാഹചര്യങ്ങൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, മനിലോവിനും ചിച്ചിക്കോവിനും വാതിൽക്കൽ വേർപിരിയാൻ കഴിയില്ല),
സി) വീരന്മാരുടെ ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് അപ്പീൽ ചെയ്യുക (ചിച്ചിക്കോവ്, പ്ലുഷ്കിൻ),
d) ഹൈപ്പർബോൾ (പ്രോസിക്യൂട്ടറുടെ അപ്രതീക്ഷിത മരണം, സോബാകെവിച്ചിന്റെ അസാധാരണമായ ശോഷണം),
ഇ) പഴഞ്ചൊല്ലുകൾ ("ബോഗ്ദാൻ നഗരത്തിലോ സെലിഫാൻ ഗ്രാമത്തിലോ അല്ല"),
f) താരതമ്യങ്ങൾ (സോബാകെവിച്ചിനെ ശരാശരി വലിപ്പമുള്ള കരടിയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുന്നു. ഒരു പെട്ടി പുല്ലിലെ ഒരു മോങ്ങറുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു).

തരം ഐഡന്റിറ്റി:

തന്റെ കൃതിയെ "കവിത" എന്ന് വിളിക്കുന്ന ഗോഗോൾ അർത്ഥമാക്കുന്നത്: "ഒരു ചെറിയ ഇതിഹാസം ... റഷ്യൻ യുവാക്കൾക്കുള്ള ഒരു വിദ്യാഭ്യാസ പുസ്തകത്തിനുള്ള പ്രോസ്പെക്ടസ്. ഇതിഹാസങ്ങളുടെ നായകൻ ഒരു സ്വകാര്യവും അദൃശ്യവുമായ വ്യക്തിയാണ്, എന്നാൽ മനുഷ്യാത്മാവിനെ നിരീക്ഷിക്കുന്നതിന് പല കാര്യങ്ങളിലും പ്രാധാന്യമുണ്ട്. ഈ കവിത പുരാതന ഇതിഹാസത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളിലേക്ക് തിരികെ പോകുന്ന ഒരു വിഭാഗമാണ്, അത് അതിന്റെ എല്ലാ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളിലും ഒരു സമഗ്ര സത്തയെ പുനർനിർമ്മിച്ചു. "മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ" ഈ സ്വഭാവരൂപീകരണത്തിന് സ്ലാവോഫിലുകൾ നിർബന്ധിച്ചു, കവിതയുടെ ഘടകങ്ങൾ, മഹത്വവൽക്കരിക്കുന്ന ഒരു വിഭാഗമെന്ന നിലയിൽ, "ഡെഡ് സോൾസ്" (ഗാനപരമായ വ്യതിചലനങ്ങൾ) എന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് ആകർഷിക്കുന്നു. ഗോഗോൾ സുഹൃത്തുക്കൾക്ക് എഴുതിയ കത്തിൽ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന് വിളിക്കുന്നത് ഒരു കവിത മാത്രമല്ല, ഒരു നോവലും കൂടിയാണ്. "മരിച്ച ആത്മാക്കളിൽ" ഒരു സാഹസിക-സാഹസികത, പികാരെസ്ക്, കൂടാതെ ഒരു സാമൂഹിക നോവലിന്റെ സവിശേഷതകൾ ഉണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, "ഡെഡ് സോൾസ്" സാധാരണയായി ഒരു നോവൽ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നില്ല, കാരണം സൃഷ്ടിയിൽ പ്രായോഗികമായി പ്രണയ ഗൂഢാലോചനകളൊന്നുമില്ല.

പ്ലോട്ടിന്റെയും രചനയുടെയും സവിശേഷതകൾ:

"മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ" ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ പ്രാഥമികമായി ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ചിത്രവുമായും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും രചനാപരവുമായ പങ്കുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഗോഗോൾ: "രചയിതാവ് തന്റെ ജീവിതത്തെ സാഹസികതകളുടെയും മാറ്റങ്ങളുടെയും ഒരു ശൃംഖലയിലൂടെ നയിക്കുന്നു, അതേ സമയം താൻ എടുത്ത കാലത്തെ സവിശേഷതകളിലും ആചാരങ്ങളിലും പ്രാധാന്യമുള്ള എല്ലാറ്റിന്റെയും യഥാർത്ഥ ചിത്രം അവതരിപ്പിക്കുന്നതിന് ... പോരായ്മകളുടെയും ദുരുപയോഗങ്ങളുടെയും ചിത്രം, ദുശ്ശീലങ്ങൾ." വി. സുക്കോവ്സ്കിക്ക് എഴുതിയ കത്തിൽ, കവിതയിൽ "എല്ലാ റൂസും" കാണിക്കാൻ താൻ ആഗ്രഹിച്ചതായി ഗോഗോൾ പരാമർശിക്കുന്നു. കവിത ഒരു യാത്രയുടെ രൂപത്തിലാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്, റഷ്യയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ വ്യത്യസ്ത ശകലങ്ങൾ ഒരൊറ്റ മൊത്തത്തിൽ സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ചിച്ചിക്കോവിന്റെ പ്രധാന രചനാ വേഷം ഇതാണ്. ചിത്രത്തിന്റെ സ്വതന്ത്രമായ പങ്ക് ഒരു പുതിയ തരം റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ വിവരണമായി ചുരുക്കിയിരിക്കുന്നു, ഒരു സംരംഭകൻ-സാഹസികൻ. 11-ാം അധ്യായത്തിൽ, രചയിതാവ് ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ജീവചരിത്രം നൽകുന്നു, അതിൽ നിന്ന് നായകൻ തന്റെ ലക്ഷ്യങ്ങൾ കൈവരിക്കുന്നതിന് ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ സ്ഥാനമോ ഭൂവുടമയുടെ പുരാണ സ്ഥാനമോ ഉപയോഗിക്കുന്നു.
"കേന്ദ്രീകൃത സർക്കിളുകൾ" അല്ലെങ്കിൽ "അടഞ്ഞ ഇടങ്ങൾ" (നഗരം, ഭൂവുടമകളുടെ എസ്റ്റേറ്റുകൾ, റഷ്യ മുഴുവൻ) എന്ന തത്വത്തിലാണ് ഈ രചന നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്.

മാതൃരാജ്യത്തിന്റെയും ജനങ്ങളുടെയും തീം:

ഗോഗോൾ തന്റെ കൃതിയെക്കുറിച്ച് എഴുതി: "എല്ലാ റഷ്യയും അതിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടും." ഭരണവർഗത്തിന്റെയും സാധാരണക്കാരുടെയും ജീവിതം ആദർശവൽക്കരണമില്ലാതെ നൽകപ്പെടുന്നു. അജ്ഞത, ഇടുങ്ങിയ ചിന്താഗതി, അധഃസ്ഥിതത എന്നിവയാണ് കർഷകരുടെ സവിശേഷത (പെട്രുഷ്കയുടെയും സെലിഫാൻറേയും ചിത്രങ്ങൾ, വലത് എവിടെ, ഇടത് എവിടെയാണെന്ന് അറിയാത്ത മുറ്റത്തെ പെൺകുട്ടി കൊറോബോച്ച, ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ബ്രിറ്റ്സ്കയാണോ എന്ന് ചർച്ച ചെയ്യുന്ന അങ്കിൾ മിത്യായിയും അങ്കിൾ മിനിയായും. മോസ്കോയിലും കസാനിലും എത്തും). എന്നിരുന്നാലും, രചയിതാവ് ആളുകളുടെ കഴിവുകളെയും മറ്റ് സൃഷ്ടിപരമായ കഴിവുകളെയും ഊഷ്മളമായി വിവരിക്കുന്നു (റഷ്യൻ ഭാഷയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഗാനരചന, യരോസ്ലാവ് കർഷകന്റെ സ്വഭാവം, ഒരു ട്രിയോ പക്ഷിയെക്കുറിച്ചുള്ള വ്യതിചലനത്തിൽ, സോബാകെവിച്ചിന്റെ കർഷകരുടെ രജിസ്റ്റർ).
ജനകീയ കലാപത്തിൽ (ക്യാപ്റ്റൻ കോപൈക്കിന്റെ കഥ) വളരെയധികം ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നു. റഷ്യയുടെ ഭാവിയുടെ പ്രമേയം ഗോഗോളിന്റെ മാതൃരാജ്യത്തോടുള്ള കാവ്യാത്മക മനോഭാവത്തിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു (റസിനെയും ട്രോയിക്ക പക്ഷിയെയും കുറിച്ചുള്ള ഗാനരചന).

"മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ" രണ്ടാം വാല്യത്തെക്കുറിച്ച്:

ഭൂവുടമയായ കോസ്റ്റാൻഹോഗ്ലോയുടെ പ്രതിച്ഛായയിൽ ഗോഗോൾ ഒരു പോസിറ്റീവ് ആദർശം കാണിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. ജീവിതത്തിന്റെ യോജിപ്പുള്ള ഘടനയെക്കുറിച്ചുള്ള ഗോഗോളിന്റെ ആശയങ്ങൾ അത് ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: യുക്തിസഹമായ മാനേജ്മെന്റ്, എസ്റ്റേറ്റ് നിർമ്മാണത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന എല്ലാവരുടെയും പ്രവർത്തനങ്ങളോടുള്ള ഉത്തരവാദിത്ത മനോഭാവം, ശാസ്ത്രത്തിന്റെ ഫലങ്ങളുടെ ഉപയോഗം. കോസ്റ്റാൻജോഗ്ലോയുടെ സ്വാധീനത്തിൽ, ചിച്ചിക്കോവ് യാഥാർത്ഥ്യത്തോടുള്ള തന്റെ മനോഭാവം പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യുകയും "സ്വയം തിരുത്തുകയും" ചെയ്യേണ്ടിവന്നു. "ജീവിത അസത്യം" എന്ന തന്റെ കൃതിയിൽ മനസ്സിലാക്കിയ ഗോഗോൾ "മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ" രണ്ടാം വാല്യം കത്തിച്ചു.

1. എൻ.വി. ഗോഗോളിന്റെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയുടെ വിഭാഗത്തിന്റെ പ്രത്യേകത.
2. കവിതയുടെ തലക്കെട്ടിന്റെ അർത്ഥം.
3. കവിതയുടെ ഇതിവൃത്തവും രചനയും.
4.കവിതയിൽ കഥാപാത്രങ്ങളെ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള തത്വങ്ങൾ.
5. മൂലധനത്തിന്റെ പ്രാരംഭ ശേഖരണത്തിന്റെ "കാലത്തിന്റെ നായകൻ" എന്ന നിലയിൽ ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ചിത്രം.
6. ലിറിക്കൽ ഡൈഗ്രെഷനുകളുടെ റോളും തീമും.
7. രചയിതാവിന്റെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദർശങ്ങളുടെയും ചിത്രം.
8. കവിതയിലെ ഹാസ്യത്തിന്റെ സാരാംശം.
9. പ്രവിശ്യാ നഗരത്തിന്റെയും സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിന്റെയും ചിത്രം.

"മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിത ഗോഗോളിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പരകോടിയാണ്. 1835-ന്റെ പകുതി മുതൽ തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന നാളുകൾ വരെ അദ്ദേഹം അതിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. 3 വാല്യങ്ങൾ അടങ്ങിയ ഒരു വലിയ ഇതിഹാസ കൃതി അദ്ദേഹം സങ്കൽപ്പിച്ചു. എന്നാൽ രണ്ടാമത്തെ വാല്യം ഡ്രാഫ്റ്റ് പതിപ്പുകളിലും സ്കെച്ചുകളിലും ഞങ്ങൾക്ക് ഇറങ്ങി, ഗോഗോൾ ഒരിക്കലും മൂന്നാം വാല്യം ആരംഭിച്ചില്ല. എന്നിരുന്നാലും, 1942 മെയ് മാസത്തിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതിനുശേഷം, ഗോഗോളിന് അത് പിന്തുടരേണ്ട കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ആമുഖം മാത്രമായി തോന്നിയ ആദ്യ ഭാഗം, "കൊട്ടാരത്തിന് ഒരു പൂമുഖം മാത്രം, അത് വലിയ തോതിൽ നിർമ്മിക്കാൻ പദ്ധതിയിട്ടിരിക്കുന്നു," അദ്ദേഹം റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തു. സുക്കോവ്സ്കിക്ക് എഴുതിയ ഒരു കത്തിൽ, വാസ്തവത്തിൽ, ഇത് പൂർണ്ണമായും പൂർത്തിയായതും മാത്രമല്ല, ഇതിവൃത്തം, രചന, സൗന്ദര്യാത്മകവും ധാർമ്മികവുമായ കാര്യങ്ങളിൽ തികഞ്ഞ സൃഷ്ടിയായി മാറി.

"മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ" ഇതിവൃത്തം, "രചയിതാവിന്റെ കുറ്റസമ്മതത്തിൽ" ഗോഗോൾ പറഞ്ഞതുപോലെ, പുഷ്കിൻ ഗോഗോളിന് നിർദ്ദേശിച്ചു. "റിവിഷൻ ടെയിൽ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന പ്രകാരം ജീവിച്ചിരിക്കുന്നവരായി പട്ടികപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന അവസാന സെൻസസിന് ശേഷം മരിച്ച കർഷകരെ ഭൂവുടമകളിൽ നിന്ന് വാങ്ങാൻ പദ്ധതിയിട്ട ഒരു സാഹസികന്റെ സാഹസികതയുടെ കഥ പുഷ്കിൻ ഗോഗോളിനോട് പറഞ്ഞു. ലോണിൽ ട്രസ്റ്റി ബോർഡ്. റഷ്യയുടെ വരാനിരിക്കുന്ന മൂലധനവൽക്കരണത്തിന്റെ അവസ്ഥയിൽ പുതിയ ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ ഭൂവുടമകളെ സഹായിക്കുന്നതിന് ഉടമയെ സജീവമാക്കുന്നതിന് ദേശീയ തലത്തിൽ ട്രസ്റ്റി ബോർഡുകൾ സൃഷ്ടിക്കുക എന്ന ആശയം ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. എന്നാൽ കടലാസിൽ തികച്ചും യുക്തിസഹമായി തോന്നിയത്, വാസ്തവത്തിൽ, അതിന്റെ അർത്ഥശൂന്യതയും യുക്തിരഹിതതയും ഉടനടി വെളിപ്പെടുത്തി. യഥാർത്ഥത്തിൽ സംഭവിച്ച കഥ, ഗോഗോളിന്റെ പേനയ്ക്ക് കീഴിൽ, ഒരു വശത്ത്, "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" "തണുത്ത, വിഘടിച്ച, ദൈനംദിന കഥാപാത്രങ്ങളുമായി" പ്രവർത്തിക്കുന്ന ഒരു ഫാന്റസ്മാഗോറിയയായി മാറി, മറുവശത്ത് അത് വായനക്കാരന് സമ്മാനിച്ചു. സങ്കീർണ്ണമായ, അനേകം ശബ്ദങ്ങളുള്ള, മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത റഷ്യ, അത് അജ്ഞാതമായ ദൂരത്തേക്ക് കുതിക്കുന്നു, "വേഗതയുള്ള, തോൽക്കാത്ത പക്ഷി-ട്രോയിക്കയെപ്പോലെ".

പുഷ്കിൻ അവതരിപ്പിച്ച ഇതിവൃത്തം ഗണ്യമായി രൂപാന്തരപ്പെട്ടു, റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങളും വിശദാംശങ്ങളും, ഭൂവുടമകളുടെയും ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെയും ഏറ്റവും വർണ്ണാഭമായ രൂപങ്ങൾ, അവ ഓരോന്നും ഗോഗോളിന്റെ കഴിവുകളുടെ യഥാർത്ഥ മാസ്റ്റർപീസാണ്, ചെറുകഥകളും കഥകളും തിരുകുക, എഴുത്തുകാരന്റെ വ്യതിചലനങ്ങളും ന്യായവാദങ്ങളും, ഒരു അദ്വിതീയ തരം രൂപത്തിന്റെ ഒരു സൃഷ്ടിയിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അവർ ചിന്തിക്കുകയും നിരവധി തലമുറയിലെ വായനക്കാർ, ഗവേഷകർ, നിരൂപകർ വാദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഗോഗോൾ തന്നെ തന്റെ സന്തതികളുടെ തരം സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ച് ദീർഘവും വേദനാജനകവും ചിന്തിച്ചു. തുടക്കത്തിൽ, അദ്ദേഹം അതിനെ ഒരു നോവൽ എന്ന് വിളിക്കാൻ ചായ്വുള്ളവനായിരുന്നു, എന്നാൽ പിന്നീട് തന്റെ പുതിയ കൃതി ഒരു കവിതയാണെന്ന് അദ്ദേഹം കരുതുന്നു, പക്ഷേ പരമ്പരാഗതമല്ല, വാക്കിന്റെ ചില പ്രത്യേക അർത്ഥത്തിൽ. "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ", റഷ്യയുടെ ഭാവി, അതിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ശക്തികൾ, "ജീവനുള്ള ആത്മാവ്" എന്നീ പേരുകൾക്ക് മാത്രം അർഹരായ നിസ്സാരരായ ആളുകളുടെ ചെറുതും വിഘടിച്ചതുമായ ജീവിതത്തിന് പിന്നിൽ കാണുന്നതിന് ഗോഗോൾ സ്വയം കുറ്റപ്പെടുത്തൽ മാത്രമല്ല, ദാർശനികവും കൂടി ചുമതലപ്പെടുത്തി. അതിനാൽ, നോവലിന്റെ തരം രൂപങ്ങൾ അവ നിലനിന്നിരുന്ന രൂപത്തിൽ എഴുത്തുകാരന് വളരെ ചെറുതായിരുന്നു.

പക്ഷേ, അന്നുണ്ടായിരുന്ന പരമ്പരാഗത രൂപത്തിലുള്ള കവിത പോലും ഗോഗോളിന് ചേരുന്നതല്ല. ഗോഗോൾ തന്റെ പുതിയ കൃതി സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അക്കാലത്ത് നിലനിന്നിരുന്ന തരം രൂപങ്ങളിൽ സ്വയം പരിമിതപ്പെടുത്താതെ, വസ്തുനിഷ്ഠമായ ഇതിഹാസ വിവരണവും രചയിതാവിന്റെ ഹൃദയത്തിൽ നിന്ന് വരുന്ന ഗാനരചയിതാവിന്റെ ശബ്ദവും ധൈര്യത്തോടെ സംയോജിപ്പിച്ച്, പാത്തോസും നാടകവും, നർമ്മവും ആക്ഷേപഹാസ്യവും, മൂർച്ചയുള്ള, കുറ്റപ്പെടുത്തുന്ന വിചിത്രമായ. സൂക്ഷ്മവും പരിഷ്കൃതവുമായ വിരോധാഭാസവും.

കവിതയുടെ ഇതിവൃത്തം "മാറ്റം" എന്ന കഥാപാത്രത്തിന്റെ ചലനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, സാഹചര്യങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ കഴിയും, പൊതുവേ, അനുകരിക്കുക, "നിശ്ചലമായ" നിരവധി കഥാപാത്രങ്ങളിലൂടെ - ഭൂവുടമകൾ. മാത്രമല്ല, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കൂടിക്കാഴ്ച യാദൃശ്ചികമായി സംഭവിച്ചാലും ഈ പ്രസ്ഥാനം ആകസ്മികമല്ല (ചിച്ചിക്കോവ് കൊറോബോച്ചയിലെത്തി, അനന്തമായ റഷ്യൻ റോഡുകൾക്കിടയിൽ വഴിതെറ്റി, നോസ്ഡ്രിയോവിനെ ഒരു ഭക്ഷണശാലയിൽ കണ്ടുമുട്ടി). അധ്യായങ്ങളിൽ നിന്ന് അധ്യായത്തിലേക്ക്, നായകന്മാരുടെ രാക്ഷസത്വം തീവ്രമാകുന്നു, അവരുടെ ഛായാചിത്രം, വസ്ത്രം, അതിഥിയോടുള്ള മനോഭാവം, അവരുടെ സെർഫുകൾ, സംഭാഷണത്തിന്റെയും വിലപേശലിന്റെയും രീതിയിൽ - അതായത്. അവരുടെ ജീവിതരീതിയും ആചാരങ്ങളും ചിത്രീകരിക്കുന്ന എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളിലും. മനിലോവിന്റെ വേഷത്തിൽ - "പഞ്ചസാരയുടെ ആധിക്യം", കൊറോബോച്ച്ക - "ക്ലബ് തലക്കെട്ട്", നോസ്ഡ്രിയോവ് - തുറന്ന പരുഷതയും വഞ്ചനയും, സോബാകെവിച്ച് - "കുലക്സ്", പ്ലുഷ്കിൻ - അർത്ഥശൂന്യമായ, സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥയെയും പൂഴ്ത്തിവെപ്പിന്റെ ആത്മാവിനെയും നശിപ്പിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഭൂവുടമകളെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിൽ വിചിത്രമായ തീവ്രത നേരായ കാര്യമല്ല. വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ നാശം, ഇതിനകം തന്നെ അതിന്റെ പരിധിയിലെത്തിയതായി തോന്നുന്നിടത്ത്, പെട്ടെന്ന് എന്തെങ്കിലും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഒരുപക്ഷേ, എല്ലാം അത്ര നിരാശാജനകമല്ലെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. സോബാകെവിച്ചിന്റെ സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥ ദൃഢമായി ഒന്നിച്ചുചേർത്തിരിക്കുന്നു; വിശ്രമത്തിനായി വിട്ടയച്ച അവന്റെ സെർഫുകൾ (ഈ നടപടി തന്നെ ഭൂവുടമയുടെ പുരോഗമനത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിച്ചുവെന്നോർക്കുക, ഉദാഹരണത്തിന്, വൺജിൻ "കോർവിയുടെ നുകം ഒരു പഴയ ക്വിട്രന്റ് ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു", അതിന്റെ ഫലമായി അയൽക്കാരായ ഭൂവുടമകൾ അവനെ പരിഗണിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഏറ്റവും അപകടകരമായ വിചിത്രമായത്), അവരുടെ നൈപുണ്യവും കഠിനാധ്വാനവും പ്രവിശ്യയിൽ മാത്രമല്ല, മോസ്കോയിലും അറിയപ്പെടുന്നു: വണ്ടി നിർമ്മാതാവ് മിഖീവ്, മരപ്പണിക്കാരൻ സ്റ്റെപാൻ കോർക്ക്, ഷൂ നിർമ്മാതാവ് മാക്സിം ടെലിയാറ്റ്നിക്കോവ്, മോസ്കോയിൽ താമസിച്ചിരുന്ന വ്യാപാരി യെറെമി സോറോകാപ്ലെഖിൻ. അവന്റെ വീടിനൊപ്പം ഒരു കുടിശ്ശിക അഞ്ഞൂറ് റുബിളും കൊണ്ടുവന്നു. താരതമ്യത്തിനായി, ഔദ്യോഗിക അകാകി അകാക്കിവിച്ച് ബാഷ്മാച്ച്കിൻ ഒരു വർഷം നാനൂറ് റുബിളുകൾ മാത്രമേ ലഭിച്ചിട്ടുള്ളൂ എന്ന് ഓർക്കുന്നത് ഉചിതമാണ്. "പഴയ തെമ്മാടിയും മൃഗവും," പുതിയ ചിച്ചിക്കോവ് രൂപീകരണത്തിന്റെ തെമ്മാടിയുടെ സമ്മർദ്ദത്തെ ചെറുക്കാൻ സോബാകെവിച്ചിന് മാത്രമേ കഴിയൂ.

പ്ലുഷ്കിന്റെ ചിത്രം കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമാണ്. ഒരു സ്ത്രീയോ പുരുഷനോ, പൊതുവേ, “മനുഷ്യത്വത്തിന്റെ ഒരു ദ്വാരം”, വികലമായ രൂപത്തിലാണെങ്കിലും സാധാരണ മനുഷ്യ ബന്ധങ്ങളിൽ ഉൾപ്പെട്ട ഭൂവുടമകളിൽ ഒരാൾ മാത്രമാണ്. അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു കുടുംബം ഉണ്ടായിരുന്നു, കുട്ടികൾ, ഇപ്പോൾ പേരക്കുട്ടികൾ, അവർ അവനെ കാണാൻ വന്നപ്പോൾ മുട്ടുകുത്തി കുലുക്കുക പോലും ചെയ്തു; ഒരു സുഹൃത്ത് ഉണ്ടായിരുന്നു, അവന്റെ വാക്കുകളിൽ, ഒരു "ഒരു പാചകക്കാരൻ", അവന്റെ കണ്ണുകൾ ചടുലമായ തിളക്കം കൊണ്ട് തിളങ്ങി, അവൻ തന്റെ പിശുക്ക് കൊണ്ട് എല്ലാ മനുഷ്യരിൽ നിന്നും, സ്വന്തം കുട്ടികളിൽ നിന്ന് പോലും, ആശംസകൾ അറിയിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു ചിച്ചിക്കോവ് വഴി അവനിലേക്ക്. എന്നാൽ അവന്റെ അധഃപതനം മാറ്റാനാവാത്തതാണ്: "തൽക്ഷണം അവന്റെ മേൽ പതിച്ച വികാരത്തെത്തുടർന്ന്, പ്ലുഷ്കിന്റെ മുഖം കൂടുതൽ നിർവികാരവും കൂടുതൽ അശ്ലീലവുമായിത്തീർന്നു." എന്നാൽ ഈ നിർവികാരമായ ലോകത്ത് ഒരു നിമിഷം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട ജീവിതത്തിന്റെ ഈ ഊഷ്മള രശ്മി പോലും ചിത്രീകരിക്കപ്പെട്ടവരുടെ നിരാശയെ മറികടക്കാനും വായനക്കാരെ പുതിയതും മികച്ചതും മനോഹരവുമായ ഒരു ജീവിതത്തിലേക്ക് ക്ഷണിക്കാനും ഗോഗോലിനെ സഹായിക്കുന്നു: എല്ലാ മനുഷ്യ ചലനങ്ങളും അവരെ വഴിയിൽ ഉപേക്ഷിക്കരുത്. , നിങ്ങൾ അവ പിന്നീട് എടുക്കില്ല!" ഇതിഹാസ ചിത്രങ്ങളെയും സ്കെച്ചുകളെയും കുറിച്ചുള്ള ഗാനരചനയും രചയിതാവിന്റെ അഭിപ്രായങ്ങളും മുഴുവൻ ആഖ്യാനത്തിലും വ്യാപിക്കുന്നു. തന്റെ “തണുപ്പും ശിഥിലവുമായ” നായകന്മാരെ വിവരിക്കുമ്പോൾ രചയിതാവിന്റെ ശബ്ദം വിരോധാഭാസമാണ്, ഒരു ആക്ഷേപഹാസ്യ എഴുത്തുകാരന്റെ കഠിനമായ വഴിയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ സങ്കടമുണ്ട്, “വളരെ തിരക്കേറിയ ജീവിതത്തെ മുഴുവൻ നോക്കാൻ ... ലോകത്തിന് ദൃശ്യമായ ചിരിയിലൂടെയും. അദൃശ്യമായ, അദ്ദേഹത്തിന് അജ്ഞാതമായ കണ്ണുനീർ”, ഉയർന്നത്, റഷ്യയുടെ ഗതിയെക്കുറിച്ച് അവന്റെ ചിന്തയെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ, ജനങ്ങളുടെ സൃഷ്ടിപരവും സൃഷ്ടിപരവുമായ ശക്തികളിലേക്ക് വരുമ്പോൾ, അവരുടെ ദേശീയ പൈതൃകത്തെക്കുറിച്ച് - കത്തുന്ന റഷ്യൻ പദത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം പ്രചോദിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. എഴുത്തുകാരൻ വിവരിക്കുന്ന അശ്ലീലവും നിസ്സാരവുമായ കഥാപാത്രങ്ങൾ റഷ്യയുടെ അതിരുകളില്ലാത്ത വിശാലതകൾ, ദേശീയ ചൈതന്യത്തിന്റെ ശക്തികൾ, ശാശ്വതമായ ചലനത്തിന്റെ ഊർജ്ജം എന്നിവ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല, അത് ഗാനരചനാ വ്യതിചലനങ്ങളുടെ ഒരു സംവിധാനത്താൽ രൂപപ്പെടുകയും അതാകട്ടെ അതിന്റെ പ്രതിച്ഛായയ്ക്ക് കാരണമാവുകയും ചെയ്യുന്നു. Rus'-troika: നിങ്ങൾ സ്വയം അവസാനമില്ലാത്തപ്പോൾ ചിന്തകൾ? അവനു വേണ്ടി തിരിഞ്ഞു നടക്കാൻ ഒരിടം ഉള്ളപ്പോൾ ഇവിടെ ഒരു വീരൻ ഇല്ലേ? പക്ഷേ അങ്ങനെയൊരു നായകനില്ല, അവനെ കിട്ടാൻ ഒരിടവുമില്ല. കവിതയുടെ ആന്തരികവും ദാരുണവുമായ സംഘർഷം വായനക്കാരനോട് തുറക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്: “റസ്, നിങ്ങൾ എവിടേക്കാണ് ഓടുന്നത്? ഉത്തരം പറയൂ. ഉത്തരം നൽകുന്നില്ല."
കവിതയിലെ "കാലത്തിന്റെ നായകൻ" ഒരു നായകനല്ല, ഒരു തെമ്മാടിയാണ്. ഡെഡ് സോൾസിന്റെ രണ്ടാം പതിപ്പിന്റെ ആമുഖത്തിൽ, ഗോഗോൾ ചിച്ചിക്കോവിനെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു: "ഒരു റഷ്യൻ വ്യക്തിയുടെ പോരായ്മകളും തിന്മകളും കാണിക്കാനാണ് അദ്ദേഹത്തെ കൂടുതൽ എടുത്തത്, അല്ലാതെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അന്തസ്സും ഗുണവുമല്ല." ലെർമോണ്ടോവ് തന്റെ നായകനെ എങ്ങനെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു എന്നതുമായി ഈ വാക്കുകളിൽ വളരെയധികം സാമ്യമുണ്ട്: "ഒരു തലമുറയുടെ പൂർണ്ണവികസനത്തിൽ മുഴുവനായും പോരായ്മകളും പോരായ്മകളും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു ഛായാചിത്രം." ചിച്ചിക്കോവ് മുഖമില്ലാത്തവനും ബഹുമുഖനുമാണ്, അത് അവൻ പ്രസാദിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നവരുമായി എളുപ്പത്തിൽ പൊരുത്തപ്പെടാൻ അവനെ അനുവദിക്കുന്നു: മനിലോവിനോട് അവൻ മധുരമുള്ളവനാണ്, കൊറോബോച്ചയുമായി അവൻ നിസ്സാരനും സ്ഥിരോത്സാഹിയും പരുഷവുമാണ്, നോസ്ഡ്രേവിനൊപ്പം അവൻ വിദ്വേഷവും ഭീരുവുമാണ്, സോബാകെവിച്ചിനൊപ്പം. കഠിനവും തന്ത്രശാലിയും, പ്ലുഷ്കിനുമായി - അവന്റെ സാങ്കൽപ്പിക "ഔദാര്യത്തിൽ" കപടഭക്തി. ഈ നായകന്മാരിൽ ആരുടെയെങ്കിലും “കണ്ണാടി” ആയി മാറുന്നത് ചിച്ചിക്കോവിന് എളുപ്പമാണ്, കാരണം മനിലോവിന്റെ ശൂന്യമായ സ്വപ്നങ്ങൾ അവനിൽ ഉൾച്ചേർന്നിരിക്കുന്നു, അവൻ സ്വയം ഒരു കെർസൺ ഭൂവുടമയായി സങ്കൽപ്പിക്കുമ്പോൾ, താൻ കടലാസിൽ മാത്രം സെർഫുകളുടെ ഉടമയാണെന്ന് മറക്കുന്നു, ഒപ്പം നോസ്ഡ്രിയോവിന്റെ നാർസിസിസവും സോബാകെവിച്ചിന്റെ സിനിസിസവും കൊറോബോച്ചിന്റെയും പ്ലൂഷ്കിന്റെയും പൂഴ്ത്തിവയ്പ്പും അവന്റെ നെഞ്ചിൽ യാഥാർത്ഥ്യമായി, അവിടെ പ്ലൂഷ്കിനെപ്പോലെ ആർക്കും ആവശ്യമില്ലാത്ത നിസ്സാരകാര്യങ്ങൾ കൊറോബോച്ചയുടെ സമഗ്രമായ കൃത്യതയോടെ. എല്ലാത്തരം പ്രവർത്തനങ്ങളിലും അവൻ നിരന്തരം അഭിനിവേശമുള്ളവനാണെങ്കിലും, പ്രാഥമികമായി അവന്റെ സാമ്പത്തിക സ്ഥിതി മെച്ചപ്പെടുത്തുക എന്ന ലക്ഷ്യത്തോടെ, പതിവ് പരാജയങ്ങൾക്കും അഴിമതികളുടെ പരാജയങ്ങൾക്കും ശേഷം പുനർജന്മം പ്രാപിക്കാൻ അവനു കഴിയുമെങ്കിലും, അവൻ ഒരു "മരിച്ച ആത്മാവ്" കൂടിയാണ്, കാരണം, "ട്രോയിക്ക പക്ഷി"യിൽ കുതിക്കുമ്പോഴും "ജീവിതത്തിന്റെ തിളങ്ങുന്ന സന്തോഷം". എന്തു വിലകൊടുത്തും സമ്പുഷ്ടമാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന ചിച്ചിക്കോവ്, തന്നിലുള്ള എല്ലാ മനുഷ്യരിൽ നിന്നും സ്വയം മോചിപ്പിക്കുകയും തന്റെ വഴിയിൽ നിൽക്കുന്ന ആളുകളോട് കരുണ കാണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. തന്റെ നായകനെ ശിക്ഷിച്ചുകൊണ്ട്, ബൂർഷ്വാ വ്യവസായിയുടെ തരം വളരെ പ്രായോഗികമാണെന്ന് ഗോഗോൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു, അതിനാൽ തന്റെ ഇതിഹാസ കവിതയുടെ മൂന്ന് വാല്യങ്ങളിലൂടെ ചിച്ചിക്കോവിനെ നയിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചു.പ്രവിശ്യാ നഗരത്തിന്റെ പ്രമേയം, ചിച്ചിക്കോവിന്റെ യാത്രയുടെ കഥ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു. ഭൂവുടമകൾ. ആധുനിക റഷ്യയുടെ വിവരണത്തിന് സമ്പൂർണ്ണത നൽകുന്ന നഗരത്തിന്റെ ചിത്രത്തിന് ഒരു സ്വതന്ത്ര അർത്ഥമുണ്ട്. ഡെഡ് സോൾസിനായുള്ള ഡ്രാഫ്റ്റ് സ്കെച്ചുകളിലൊന്നിൽ, ഗോഗോൾ എഴുതി: “ഒരു നഗരത്തിന്റെ ആശയം. ഏറ്റവും ഉയർന്ന തലത്തിലേക്ക് ഉയർന്നുവന്ന ശൂന്യത. ശൂന്യമായ സംസാരം. അതിരുകൾ കടന്ന ഗോസിപ്പ്, അലസതയിൽ നിന്ന് എല്ലാം ഉയർന്നുവന്നതും പരിഹാസ്യമായ ഭാവം ഉയർന്ന തലത്തിൽ സ്വീകരിച്ചതും. രണ്ട് തലസ്ഥാനങ്ങളിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയല്ലാത്ത പ്രവിശ്യാ നഗരം, എല്ലായിടത്തും വാഴുന്ന ആ ധാർമ്മികതയുടെ കാരിക്കേച്ചർ പ്രതിഫലനമാണ്: കൈക്കൂലി, തട്ടിപ്പ്, പ്രവർത്തനത്തിന്റെ മിഥ്യാബോധം, ആത്യന്തികമായി, ജീവിതത്തിന് പകരം ജീവിതത്തിന്റെ മിഥ്യാബോധം. നഗരത്തിലെ നിവാസികളെയും അതിന്റെ ആചാരങ്ങളെയും വിവരിക്കുമ്പോൾ, നിർജീവവും നിർജീവവുമായ ലോകത്തിൽ നിന്നുള്ള താരതമ്യങ്ങൾ പലപ്പോഴും ഉപയോഗിക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. ഗവർണറുടെ പന്തിൽ, "കറുത്ത ടെയിൽകോട്ടുകൾ തിളങ്ങി, അവിടെയും ഇവിടെയും കൂമ്പാരമായി, പഴയ വീട്ടുജോലിക്കാരൻ തുറന്ന ജാലകത്തിന് മുന്നിൽ വെട്ടിയെടുത്ത് തിളങ്ങുന്ന ശകലങ്ങളായി വിഭജിക്കുമ്പോൾ, ചൂടുള്ള ജൂലൈ വേനൽക്കാലത്ത് വെളുത്ത ശുദ്ധീകരിച്ച പഞ്ചസാരയിൽ ഈച്ചകളെപ്പോലെ". , ഉദ്യോഗസ്ഥർ പ്രബുദ്ധരായ ആളുകളായിരുന്നു: “കരംസിൻ വായിച്ചവർ, മോസ്കോവ്സ്കി വേദോമോസ്റ്റി വായിച്ചവർ, ഒന്നും വായിച്ചിട്ടില്ലാത്തവർ” - “മരിച്ച ആത്മാക്കൾക്ക്” എല്ലാം ഒന്നുതന്നെയാണ്. ആളൊഴിഞ്ഞ ഒരു ക്രമീകരണത്തിൽ, തങ്ങളുടെ വിവാഹനിശ്ചയത്തെ ലാളിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഭാര്യമാരും വസ്തുനിഷ്ഠവും ആത്മീയവുമായ ലോകത്തിനപ്പുറത്തേക്ക് പോകുന്നില്ല; അവയെ "പോഡ്‌സ്, ഫാറ്റിസ്, പുസികൾ, ബ്ലാക്കീസ്, കിക്ക്‌സ്, ബസ് മുതലായവ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഉദ്യോഗസ്ഥനായ ഇവാൻ അന്റോനോവിച്ച് ഒരു “ജഗ് സ്നൗട്ടിനെ” സാമ്യപ്പെടുത്തി, സാന്നിധ്യത്തിൽ അവർ “ടെയിൽകോട്ടുകൾ, പ്രൊവിൻഷ്യൽ കട്ടിന്റെ ഫ്രോക്ക് കോട്ടുകൾ, കൂടാതെ ഒരുതരം ഇളം ചാരനിറത്തിലുള്ള ജാക്കറ്റ് പോലും” പേപ്പറുകളിൽ പ്രവർത്തിച്ചു, അത് തല ഒരു വശത്തേക്ക് തിരിഞ്ഞ് ഏതാണ്ട് വയ്ക്കുക. കടലാസിൽ, ചില പ്രോട്ടോക്കോൾ എന്താണെന്ന് സമർത്ഥമായും ധൈര്യത്തോടെയും എഴുതി." ഭൂവുടമകളെപ്പോലെ കൂടുതൽ വിശദാംശങ്ങളും വിശദാംശങ്ങളും ഗോഗോൾ വരയ്ക്കുന്നില്ലെങ്കിലും, അവരുടെ രൂപത്തിന്റെയും പെരുമാറ്റത്തിന്റെയും ഒരു സവിശേഷത മാത്രം എടുത്തുകാണിക്കുന്നു, പൊതുവേ, നഗരത്തിന്റെ അശുഭകരവും പ്രകടവുമായ ഛായാചിത്രം കവിതയിൽ യോഗ്യമായ സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിന്റെ തീം പ്രവിശ്യാ നഗരത്തിലെ ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ വിവരണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഇത് ഗോഗോളിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ഒരു ക്രോസ്-കട്ടിംഗ് ആയി മാറുന്നു, ഇത് ക്രിസ്തുമസിന് മുമ്പുള്ള രാത്രി മുതൽ ആരംഭിക്കുന്നു. മിക്കവാറും എല്ലാ അധ്യായങ്ങളിലും, ഗോഗോൾ എങ്ങനെയെങ്കിലും പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിനെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു, എല്ലായ്പ്പോഴും അതിന്റെ മാരകമായ ധാർമ്മികതയെ വിരോധാഭാസത്തോടെയും അപലപിച്ചും. ആദരണീയരായ രാഷ്ട്രതന്ത്രജ്ഞരുടെ ഇടയിൽ പോലും കൊറോബോച്ചയെപ്പോലുള്ള വിഡ്ഢികളും തലയെടുപ്പുള്ളവരുമുണ്ടെന്നാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ന്യായവാദം. "ദി ടെയിൽ ഓഫ് ക്യാപ്റ്റൻ കോപൈക്കിൻ" എന്ന ചെറുകഥയിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിന്റെ പ്രമേയം ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. സ്ഥലം. എന്നിരുന്നാലും, ഡെഡ് സോൾസിൽ നിന്ന് ഈ കഥ കുറയ്ക്കാനോ പൂർണ്ണമായും നീക്കം ചെയ്യാനോ ഉള്ള സെൻസർഷിപ്പിന്റെ ആഗ്രഹത്തോട് ഗോഗോൾ വളരെ വേദനയോടെ പ്രതികരിച്ചു. ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിന്റെ അസാധുവായ ചരിത്രത്തിൽ, വിധിയുടെ ദയയിൽ തന്റെ നിർഭാഗ്യവശാൽ അവശേഷിക്കുന്നു, "മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ" പല തീമുകളും കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു: ജനങ്ങളുടെ അവകാശങ്ങളുടെ അഭാവത്തിന്റെ പ്രമേയം, ബ്യൂറോക്രാറ്റിക് സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിന്റെ പ്രമേയം, എന്നാൽ മിക്കതും പ്രധാനമായി - ഗോഗോളിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള പ്രവർത്തനത്തിന് പ്രസക്തമായ പാപങ്ങൾക്കുള്ള പ്രതികാരത്തിന്റെ തീം ഇവിടെ പൂർണ്ണമായും ചില സാമൂഹിക സവിശേഷതകൾ നേടുന്നു. പരിധിവരെ അപമാനിക്കപ്പെട്ട കോപെക്കിൻ, നേരെയാകുന്നു, ആത്മാഭിമാനം നേടുന്നു: "എന്നെ സഹായിക്കാനുള്ള മാർഗങ്ങൾ ഞാൻ അന്വേഷിക്കണമെന്ന് ജനറൽ പറഞ്ഞാൽ, ഞാൻ മാർഗങ്ങൾ കണ്ടെത്തും!" ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിലെ നായകൻ കൊള്ളക്കാരുടെ അറ്റമാനായി മാറുന്നു. മുൻ അധ്യായങ്ങളിൽ കൈക്കൂലി നൽകാൻ കഴിയാത്ത സാധാരണ അപേക്ഷകരുടെ ആവശ്യങ്ങളോടുള്ള ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ നിസ്സംഗത വിരോധാഭാസമായി വിവരിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, ദ ടെയിൽ ഓഫ് ക്യാപ്റ്റൻ കോപേക്കിനും "കൊപ്പേകിന്റെ ഉയർന്ന റാങ്കിലുള്ള "ചെറിയ സംരക്ഷണവും തമ്മിലുള്ള എതിർപ്പ്. മനുഷ്യൻ".

ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറലിന്റെയും ഡെഡ് സോൾസിന്റെയും ആവിർഭാവത്തോടെ, റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ആക്ഷേപഹാസ്യ രേഖ പുതിയ ശക്തി പ്രാപിക്കുകയും ആവിഷ്കാര രീതികൾ വിപുലീകരിക്കുകയും ടൈപ്പിഫിക്കേഷന്റെ പുതിയ തത്വങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ ഗോഗോളിന്റെ ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിന്റെ അനുഭവം ഫലപ്രദമായി മാറി, നെക്രസോവിന്റെ ആക്ഷേപഹാസ്യ കവിതയായ "സമകാലികർ", നോവലുകൾ, ചെക്കോവിന്റെ ചെറുകഥകളായ സാൾട്ടികോവ്-ഷ്ചെഡ്രിൻ എഴുതിയ യക്ഷിക്കഥകൾ എന്നിവയിൽ ഇത് തിരിച്ചറിഞ്ഞു.