ജിയോവന്നി പിരാനേസിയുടെ പേപ്പർ ജയിലുകൾ. മാനസിക യാത്രകളുടെ ക്രോണിക്കിൾസ് പിരാനേസിയുടെ കൃതികൾ

©അലക്സാണ്ട്ര ലോറൻസ്

ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ പിരാനേസി (ഇറ്റാലിയൻ: ജിയോവന്നി ബാറ്റിസ്റ്റ പിരാനേസി, അല്ലെങ്കിൽ ജിയാംബറ്റിസ്റ്റ പിരാനേസി; 1720-1778) - ഇറ്റാലിയൻ പുരാവസ്തു ഗവേഷകൻ, ആർക്കിടെക്റ്റ്, ഗ്രാഫിക് ആർട്ടിസ്റ്റ്, കൊത്തുപണിക്കാരൻ, ഡ്രാഫ്റ്റ്സ്മാൻ, വാസ്തുവിദ്യാ ഭൂപ്രകൃതിയുടെ മാസ്റ്റർ. 1720 ഒക്ടോബർ 4-ന് മേസ്‌ട്രെക്കടുത്തുള്ള മൊഗ്ലിയാനോയിൽ ജനിച്ചു. വെനീസിൽ മേസ്‌നിക്കാരനായ പിതാവിനൊപ്പം, എഞ്ചിനീയറും ആർക്കിടെക്റ്റുമായ അമ്മാവനൊപ്പം, മറ്റ് ചില മാസ്റ്റർമാർക്കൊപ്പവും അദ്ദേഹം പഠിച്ചു. 1740 മുതൽ 1744 വരെ അദ്ദേഹം റോമിൽ ഗ്യൂസെപ്പെ വാസി, ഫെലിസ് പോളൻസാനി എന്നിവരോടൊപ്പം കൊത്തുപണി വിദ്യകൾ പഠിച്ചു; അവിടെ 1743-ൽ അദ്ദേഹം തന്റെ ആദ്യ കൊത്തുപണികളുടെ പരമ്പര പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, വാസ്തുവിദ്യയുടെയും കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെയും നിർമ്മാണത്തിന്റെ ആദ്യഭാഗം (La parte prima di Architetture e Prospettive). പിന്നീട് അദ്ദേഹം കുറച്ചുകാലത്തേക്ക് വെനീസിലേക്ക് മടങ്ങി, 1745 മുതൽ റോമിൽ സ്ഥിരമായി താമസമാക്കി. തന്റെ ജീവിതാവസാനത്തോടെ (നവംബർ 9, 1778-ന് അദ്ദേഹം അന്തരിച്ചു), റോമിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തരായ പൗരന്മാരിൽ ഒരാളായി പിരാനേസി മാറി. റൊമാന്റിക് കലാകാരന്മാരുടെ തുടർന്നുള്ള തലമുറകളിലും പിന്നീട് സർറിയലിസ്റ്റുകളിലും അദ്ദേഹത്തിന് ശക്തമായ സ്വാധീനമുണ്ടായിരുന്നു.

മാർസെല്ലോ തിയേറ്റർ ഇതാ (ടീട്രോ ഡി മാർസെല്ലോ):

ഇതാണ് ആധുനിക രൂപം:

കെട്ടിടത്തിന്റെ സംരക്ഷണത്തിലെ വലിയ വ്യത്യാസം ഉടനടി ശ്രദ്ധേയമാണ്. 3 നൂറ്റാണ്ടിനുള്ളിൽ ഇത് ശരിക്കും ജീർണിച്ചിട്ടുണ്ടോ? അത് മുമ്പ് ആയിരം വർഷത്തിലേറെയായി മികച്ച അവസ്ഥയിൽ നിൽക്കുമ്പോൾ?
1750 കളിൽ പ്രകടമായത് ഞങ്ങൾ വീണ്ടും കണ്ടെത്തുകയാണെന്ന് നമുക്ക് പെട്ടെന്ന് ശ്രദ്ധിക്കാം. കെട്ടിടത്തിന്റെ ഒന്നാം നില മണൽ മൂടിയ നിലയിലാണ്. ജിയോവാനി എഴുതുന്നു: "തീയറ്ററിന്റെ ഒന്നാം നില പകുതി ദൃശ്യമാണ്, എന്നാൽ മുമ്പ് അതിനും മുകളിലുള്ളതും ഒരേ ഉയരത്തിലായിരുന്നു"
മറ്റൊരു കാര്യവും ശ്രദ്ധേയമാണ്. ഗ്രാഫ് ആത്മവിശ്വാസത്തോടെ തിയേറ്ററിന്റെ ഭൂഗർഭ ഭാഗത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, ശക്തമായ അടിത്തറ. രണ്ടാമത്തെ ചിത്രം ഇതാ:

തിയേറ്ററിന്റെ അടിത്തറയുടെ ഘടനയെക്കുറിച്ച് പിരാനേസി ഇവിടെ വേണ്ടത്ര വിശദമായി വരയ്ക്കുന്നു. അവൻ ഒരു ഖനനം നടത്തുകയായിരുന്നോ? അത്തരമൊരു ഡ്രോയിംഗിന് ഉത്ഖനനം മാത്രമല്ല, കെട്ടിടത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം പൊളിക്കലും ആവശ്യമാണെന്ന് ചിത്രത്തിൽ നിന്ന് വിലയിരുത്താം.
ജോവാനിയ തന്റെ ചിത്രങ്ങൾ നിർമ്മിക്കുമ്പോൾ കൂടുതൽ പുരാതന സ്രോതസ്സുകൾ ഉപയോഗിച്ചുവെന്നാണ് ഇതിനർത്ഥം. നമുക്കില്ലാത്തവ.
ഡിസൈൻ വിശദാംശങ്ങളിലേക്ക് ഞാൻ നിങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു:
ബ്ലോക്കുകളിലെ പ്രശസ്തമായ "മുലക്കണ്ണുകൾ". തെക്കേ അമേരിക്കയിലെ പോലെ!

സൈക്ലോസ്കോപ്പിക് ബ്ലോക്കുകളുടെ കൃത്യമായ നിർമ്മാണം.

ഘടനയുടെ അഭൂതപൂർവമായ ശക്തി. ഞങ്ങളുടെ മാനദണ്ഡമനുസരിച്ച്, അത് ന്യായീകരിക്കപ്പെടാത്തതാണ്. റോമിന്റെ വാസ്തുവിദ്യ പഠിക്കുമ്പോൾ, എനിക്ക് ഈ ചിന്തയിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടാനാവില്ല - എല്ലാം വളരെ ദൃഢമായും, വിശ്വസനീയമായും, കൃത്യമായും ചെയ്തു. നിർമ്മാണച്ചെലവ് അവിശ്വസനീയമാണ്!

റോമിന്റെ നിർമ്മാതാക്കൾക്ക് വസ്തുക്കളുടെ ശക്തിയെക്കുറിച്ച് ആഴത്തിലുള്ള അറിവുണ്ടായിരുന്നു. ഇവിടെയും ഭാവിയിൽ ഞാൻ പോസ്റ്റുചെയ്യുന്ന മറ്റ് ഡ്രോയിംഗുകളിലും, വലിയ ബ്ലോക്കുകളുള്ള കൊത്തുപണികൾ ലോഡ് ഡയഗ്രമുകൾ എങ്ങനെ ആവർത്തിക്കുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും. അത്തരം "തന്ത്രപരമായ തന്ത്രങ്ങൾ" ആധുനിക നിർമ്മാണത്തിന് ലഭ്യമല്ല.

ഒരു പൈൽ ബേസ് ഉപയോഗിക്കുന്നു. കല്ല് കെട്ടിടങ്ങൾക്ക് കീഴിൽ അത്തരമൊരു പരിഹാരം വിലയിരുത്താൻ ഞാൻ ധൈര്യപ്പെടുന്നില്ല, പക്ഷേ ഒരുപക്ഷേ അത് ഒരു "തലയണ" ആയതിനാൽ, ശക്തമായ ഭൂകമ്പങ്ങളിൽ നിന്ന് കെട്ടിടത്തെ സംരക്ഷിച്ചു. അവ ചീഞ്ഞളിഞ്ഞില്ലേ?!

കോംപ്ലക്സ് ഫിഗർഡ് ഗ്രോവുകൾ, ചാനലുകൾ, പ്രോട്രഷനുകൾ, "ഡോവ്ടെയിലുകൾ" - ഇതെല്ലാം സൂചിപ്പിക്കുന്നത് ബ്ലോക്കുകൾ കാസ്റ്റിംഗ് അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു പ്ലാസ്റ്റിസൈസേഷൻ രീതി ഉപയോഗിച്ചാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് എന്നാണ്.

റോമിലെ മറ്റെവിടെയും പോലെ, ചുവരുകളുടെ ആന്തരിക അറകളിൽ അവശിഷ്ടങ്ങളും തകർന്ന കല്ലും നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു.

നിങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്ന ആദ്യത്തെ കാര്യം കെട്ടിടങ്ങളുടെയും ഘടനകളുടെയും അതിശക്തമായ അടിത്തറയാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, ഈ പാലം:

ഏതെങ്കിലും ആർക്കിടെക്റ്റോ ബിൽഡറോ നിങ്ങളോട് പറയും: “അവർ ഇപ്പോൾ അങ്ങനെ നിർമ്മിക്കുന്നില്ല. ഇത് ചെലവേറിയതാണ്, ഇത് യുക്തിസഹമല്ല, ആവശ്യമില്ല. ”
ഇതൊരു പാലമല്ല, ഒരുതരം പിരമിഡാണ്! എത്ര കല്ല് ബ്ലോക്കുകൾ? അവ ഉണ്ടാക്കുന്നത് എത്ര ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. എത്ര ശക്തമായി അവർ ഒരുമിച്ച് ചേർത്തിരിക്കുന്നു. എത്ര കൃത്യമായി. എത്ര തൊഴിൽ, ഗതാഗത ജോലി, കണക്കുകൂട്ടലുകൾ എന്നിവ ആവശ്യമാണ്. പതിനെട്ട് ആശ്ചര്യചിഹ്നങ്ങൾ. കൂടാതെ കൂടുതൽ ചോദ്യങ്ങളും.
പുരാതന മതിലുകളും അടിത്തറകളും ഇതാ:

ശ്രദ്ധേയമാണോ? എന്തുകൊണ്ടാണ് അത്തരം ശക്തി? ഒരു പീരങ്കിപ്പന്തിനെയോ വെങ്കലത്തിൻ്റെ നുറുങ്ങുകളോടെയോ പ്രതിരോധിക്കണോ?

ഇതാ സൗന്ദര്യം, കല്ലിലെ സമ്മർദ്ദത്തിന്റെ ഒരു ഡയഗ്രം. പ്രശസ്തമായ "മുലക്കണ്ണുകൾ", ഫിറ്റിന്റെ അവിശ്വസനീയമായ കൃത്യത. ശക്തി വസ്തുക്കളുടെ മേഖലയിലെ നിർമ്മാണത്തിന്റെയും അറിവിന്റെയും ഉയർന്ന സംസ്കാരം അതിശയകരമാണ്.
ഞങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട പാലം ഇതാ:

അത് ഇപ്പോഴും നിലനിൽക്കുന്നു - എലിയസ് അഡ്രിയാനോ ചക്രവർത്തി നിർമ്മിച്ച പാലം:

ഇത് ഒരു സാധാരണ പാലം പോലെയാണ്. അവന്റെ അടിസ്ഥാനം എന്താണ്?
താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, മാറിയ ജലനിരപ്പ് ഉടൻ കണ്ണിൽ പിടിക്കുന്നു. എല്ലാ മഹത്തായ ഘടനകളും കാഴ്ചയിൽ നിന്ന് മറഞ്ഞിരുന്നു.
ജിയോവാനിയുടെ ഡ്രോയിംഗിലെ മണൽ പർവതങ്ങളിലേക്കും നിങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. "D is sand applyed time the time..." ഇതിനൊരു വിവർത്തനം കണ്ടെത്താനായിട്ടില്ല നിഗൂഢമായ വാക്ക്. ഇറ്റാലിയൻ സുഹൃത്തുക്കൾക്ക് സഹായിക്കാനായില്ല. ഇത് ഏത് സമയങ്ങളാണ്? ആ വാക്ക് മനപ്പൂർവം മാറ്റിയതാണെന്ന് കരുതുന്നു. അതിനാൽ അത് വിവർത്തനം ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല. അല്ലെങ്കിൽ ഈ കാലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള എല്ലാ പരാമർശങ്ങളും ചരിത്രത്തിൽ നിന്ന് പൂർണ്ണമായും മായ്ച്ചുകളഞ്ഞു.
മറ്റൊരു നിഗൂഢത.

പാലത്തിന്റെ പിന്തുണയുടെ ഒരു ഡ്രോയിംഗ് ഇതാ. എന്തുകൊണ്ടാണ് അത്തരം ശക്തി? ബ്ലോക്കുകൾ ഒരുമിച്ച് ഉറപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുത ശ്രദ്ധിക്കുക. വീണ്ടും ചിതകൾ കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച ഒരു തലയണ.

ഇതാ മറ്റൊരു പാലം. പാലത്തിന്റെ അതേ ശക്തമായ ഒറ്റ ഘടന അതിന്റെ ശരീരവും താഴെയുള്ള ഒരു പൊതു അടിത്തറയും പിന്തുണയ്ക്കുന്നു.
നിർമ്മാതാക്കൾക്ക് ചെറുത്തുനിൽക്കാനുള്ള ദൗത്യം നേരിടേണ്ടി വന്നതായി തോന്നുന്നു ശക്തമായ ഭൂകമ്പങ്ങൾ. നമ്മുടെ ഗ്രഹം അതിവേഗം വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന ഈ സമയങ്ങളിൽ വളരെ ശക്തമായ ഭൂകമ്പ പ്രവർത്തനത്തിന് വിധേയമായിരുന്നുവെന്ന് വ്യക്തമാണ്. ഒരുപക്ഷേ, ടൈറ്റാനിക് മഴയുടെ ഫലമായുണ്ടായ ജലപ്രവാഹങ്ങൾക്കും ചെളിപ്രവാഹങ്ങൾക്കും അല്ലെങ്കിൽ പർവതങ്ങളിൽ വൻതോതിൽ മഞ്ഞും മഞ്ഞും ഉരുകുന്നത് ഒരു തകർത്തു.
തീർച്ചയായും, അവരുടെ കൈവശമുണ്ടായിരുന്ന നിർമ്മാണ വ്യവസായത്തിന്റെ ശക്തിയും ശ്രദ്ധേയമാണ്. ഈ ഡ്രോയിംഗുകളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, ട്രോജൻ ഷാഫ്റ്റുകൾ, സർപ്പൻ ഷാഫ്റ്റുകൾ, പിരമിഡുകൾ എന്നിവയുടെ നിർമ്മാണം കൂടുതൽ വ്യക്തമാകും. കന്നുകാലികളുടെയും അടിമകളുടെയും കരട് ശക്തി ഉപയോഗിച്ച് മാത്രമേ ഇതുപോലൊന്ന് നിർമ്മിക്കാൻ കഴിയൂ എന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല.
ആംഫിതിയേറ്ററുകളുടെ ഘട്ടങ്ങൾ നിർമ്മിക്കുന്ന ബ്ലോക്കുകളുടെ കോൺഫിഗറേഷനിലേക്ക് നിങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു:

ശരി, ഞാൻ വീണ്ടും ശ്രദ്ധിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു: ഈ പുരാതന ഘടനകളുടെ നിർമ്മാണ ഡ്രോയിംഗുകൾ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്ന ചില ആർക്കൈവുകളിലേക്ക് ജിയോവാനി പിരാനേസിക്ക് പ്രവേശനമുണ്ടായിരുന്നു. കൊളോൺ കത്തീഡ്രൽ, കത്തീഡ്രൽ എന്നിവയുടെ ഡ്രോയിംഗുകൾക്കായി നോക്കേണ്ടതുണ്ടെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു പാരീസിലെ നോട്രെ ഡാംമറ്റ് ക്ഷേത്രങ്ങളും, അതിന്റെ നിർമ്മാതാക്കളോട് "ഒരു രാത്രി എങ്ങനെ ഒരു ക്ഷേത്രം നിർമ്മിക്കാമെന്ന് പിശാച് മന്ത്രിച്ചു")))))
നിങ്ങൾ മിക്കവാറും ഈ രേഖകൾ വത്തിക്കാനിൽ നോക്കേണ്ടതുണ്ട്. കാരണം, ഒരു "വ്യത്യസ്‌ത" നാഗരികതയുടെ അധ്വാനത്തിന്റെ ഫലം തനിക്കായി ഉചിതമാക്കാൻ സഭ ഒരു കാലത്ത് ആഗ്രഹിച്ചു. ക്ഷേത്രത്തിന്റെ അടിത്തറയിൽ ആദ്യത്തെ കല്ല് ഇട്ടത് അച്ഛനാണെന്ന് അവൾ പിന്നീട് പറഞ്ഞു. 600 ടൺ ഭാരം!
ഒട്ടേറെ നിഗൂഢതകൾക്കുള്ള ഉത്തരങ്ങൾ നമ്മെ കാത്തിരിക്കുന്നത് വത്തിക്കാൻ നിലവറകളിലാണ്! തീർച്ചയായും, ലോകത്തിലെ "കത്തിയ" ലൈബ്രറികളിൽ നിന്നുള്ള പുസ്തകങ്ങൾ അവിടെ അവസാനിച്ചു.

ജിയോവാനി പിരാനേസിക്ക് ഇപ്പോഴും ധാരാളം ജോലികളുണ്ട്!

സഹപാഠികൾ

3893 x 2961

ജിയോവന്നി ബാറ്റിസ്റ്റ പിരാനേസി (ഇറ്റാലിയൻ: ജിയോവന്നി ബാറ്റിസ്റ്റ പിരാനേസി, അല്ലെങ്കിൽ ജിയാംബറ്റിസ്റ്റ പിരാനേസി; 1720-1778) - ഇറ്റാലിയൻ പുരാവസ്തു ഗവേഷകൻ, വാസ്തുശില്പി, ഗ്രാഫിക് ആർട്ടിസ്റ്റ്, കൊത്തുപണിക്കാരൻ, ഡ്രാഫ്റ്റ്സ്മാൻ, വാസ്തുവിദ്യാ ഭൂപ്രകൃതിയുടെ ഉപഭോക്തൃ തലമുറയിൽ അദ്ദേഹം ശക്തമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. കൂടാതെ - പിന്നീട് - സർറിയലിസ്റ്റുകളിൽ.

1720 ഒക്ടോബർ 4 ന് മൊഗ്ലിയാനോ വെനെറ്റോയിൽ (ട്രെവിസോ നഗരത്തിനടുത്തുള്ള) ഒരു കല്ല് മേസന്റെ കുടുംബത്തിലാണ് ജിയാൻബാറ്റിസ്റ്റ പിരാനേസി ജനിച്ചത്. പിറാനീസ് കുടുംബത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ കുടുംബപ്പേര് ("പിറാനോ ഡി ഇസ്ട്രിയ" എന്ന പട്ടണത്തിന്റെ പേരിൽ നിന്നാണ്. കെട്ടിടങ്ങൾക്കുള്ള കല്ല് വിതരണം ചെയ്തു) റോമിൽ "പിരാനേസി" എന്ന ശബ്ദം ലഭിച്ചു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് ഒരു കല്ല് കൊത്തുപണിക്കാരനായിരുന്നു, ചെറുപ്പത്തിൽ പിരാനേസി തന്റെ പിതാവിന്റെ ഗ്രാൻഡ് കനാലിൽ "L'Orbo Celega" എന്ന വർക്ക്ഷോപ്പിൽ ജോലി ചെയ്തു, അത് വാസ്തുശില്പിയായ ഡി. റോസിയുടെ ഉത്തരവുകൾ നടപ്പിലാക്കി. അമ്മാവൻ, ആർക്കിടെക്റ്റ്, എഞ്ചിനീയർ എന്നിവരിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം വാസ്തുവിദ്യ പഠിച്ചു. മാറ്റിയോ ലുച്ചെസി, അതുപോലെ തന്നെ വാസ്തുശില്പി ജി. അന്റോണിയോ സുച്ചി); അദ്ദേഹം വാസ്തുവിദ്യയെക്കുറിച്ചുള്ള ഗ്രന്ഥങ്ങൾ സ്വതന്ത്രമായി പഠിച്ചു, പുരാതന എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികൾ വായിച്ചു (അദ്ദേഹത്തിന്റെ അമ്മയുടെ സഹോദരൻ, മഠാധിപതി, അവനെ വായനയിലേക്ക് നയിച്ചു) യുവ പിരാനേസിയുടെ താൽപ്പര്യങ്ങളിൽ ചരിത്രവും പുരാവസ്തുശാസ്ത്രവും ഉൾപ്പെടുന്നു.
ഒരു കലാകാരനെന്ന നിലയിൽ, പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ വെനീസിൽ വളരെ പ്രചാരത്തിലായിരുന്ന വേദാടിസ്റ്റുകളുടെ കല അദ്ദേഹത്തെ കാര്യമായി സ്വാധീനിച്ചു.

1740-ൽ അദ്ദേഹം വെനെറ്റോ വിട്ടു, അന്നുമുതൽ റോമിൽ താമസിക്കുകയും ജോലി ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. പിരനേശി വന്നു ശാശ്വത നഗരംവെനീസിലെ എംബസി ഡെലിഗേഷന്റെ ഭാഗമായി ഒരു കൊത്തുപണിക്കാരനും ഗ്രാഫിക് ഡിസൈനറുമായി, അദ്ദേഹത്തെ അംബാസഡർ മാർക്കോ ഫോസ്കറിനി തന്നെ പിന്തുണച്ചു, സെനറ്റർ അബോണ്ടിയോ റെസോനിക്കോ, “വെനീഷ്യൻ പോപ്പ്” ക്ലെമന്റ് പതിമൂന്നാമൻ റെസോണിക്കോയുടെ അനന്തരവൻ - ഓർഡർ ഓഫ് മാൾട്ടയ്ക്ക് മുമ്പ്, അതുപോലെ തന്നെ "വെനീഷ്യൻ പോപ്പ്" തന്നെ; കാൾമോണ്ട് പ്രഭു പിരനേസിയുടെ കഴിവുകളുടെ ഏറ്റവും തീവ്രമായ ആരാധകനും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ കളക്ടറുമായി മാറി.ചിത്രരചനയിലും കൊത്തുപണിയിലും സ്വതന്ത്രമായി മെച്ചപ്പെട്ട പിരാനേസി, റോമിലെ വെനീഷ്യൻ അംബാസഡറുടെ വസതിയായ പലാസോ ഡി വെനീസിയയിൽ ജോലി ചെയ്തു; ജെ വാസിയുടെ കൊത്തുപണികൾ പഠിച്ചു. ഗ്യൂസെപ്പെ വാസിയുടെ വർക്ക്‌ഷോപ്പിൽ, യുവ പിരാനേസി ലോഹ കൊത്തുപണി കല പഠിച്ചു, 1743 മുതൽ 1747 വരെ അദ്ദേഹം കൂടുതലും വെനീസിലാണ് താമസിച്ചിരുന്നത്, അവിടെ അദ്ദേഹം ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ ടൈപോളോയ്‌ക്കൊപ്പം ജോലി ചെയ്തു.

പിരാനേസി ഉയർന്ന വിദ്യാഭ്യാസമുള്ള ആളായിരുന്നു, എന്നാൽ പല്ലാഡിയോയെപ്പോലെ അദ്ദേഹം വാസ്തുവിദ്യയെക്കുറിച്ച് പ്രബന്ധങ്ങൾ എഴുതിയില്ല.പിരാനേസിയുടെ ശൈലി രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിൽ ഒരു പ്രത്യേക പങ്ക് വഹിച്ചത് പ്രശസ്ത ഫ്രഞ്ച് ഡ്രാഫ്റ്റ്‌സ്‌മാനും വാസ്തുശില്പിയുമായ ജീൻ ലോറന്റ് ലെ ഗു (1710-1786) ആണ്. 1742 മുതലുള്ള റോം, റോമിലെ ഫ്രഞ്ച് അക്കാദമിയിലെ വിദ്യാർത്ഥികളുടെ സർക്കിളിന് സമീപം, പിരാനേസി തന്നെ സൗഹൃദത്തിലായിരുന്നു.

റോമിൽ, പിരാനേസി ഒരു വികാരാധീനനായ കളക്ടർ ആയിത്തീർന്നു: പുരാതന മാർബിളുകൾ നിറഞ്ഞ സ്ട്രാഡ ഫെലിസിലെ പലാസോ ടൊമാറ്റിയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വർക്ക്ഷോപ്പ് നിരവധി സഞ്ചാരികൾ വിവരിച്ചു, പുരാവസ്തുഗവേഷണത്തിൽ താൽപ്പര്യമുള്ള അദ്ദേഹം പുരാതന സ്മാരകങ്ങളുടെ അളവെടുപ്പിൽ പങ്കെടുത്തു, ശിൽപങ്ങളുടെയും അലങ്കാരങ്ങളുടെയും സൃഷ്ടികൾ വരച്ചു. കല, അദ്ദേഹം സമാഹരിച്ച പ്രസിദ്ധമായ വാർവിക്ക് ക്രേറ്റർ (ഇപ്പോൾ ഗ്ലാസ്‌ഗോയ്ക്ക് സമീപമുള്ള ബറെൽ മ്യൂസിയത്തിന്റെ ശേഖരത്തിൽ) പോലെ അവയുടെ പുനർനിർമ്മാണം നടത്താൻ അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, അത് സ്കോട്ടിഷ് ചിത്രകാരനായ ജി. ഹാമിൽട്ടണിൽ നിന്ന് പ്രത്യേക ശകലങ്ങളുടെ രൂപത്തിൽ അദ്ദേഹം സ്വന്തമാക്കി. ഉത്ഖനനങ്ങൾ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു.

അറിയപ്പെടുന്ന ആദ്യത്തെ കൃതികൾ - കൊത്തുപണികളുടെ ഒരു പരമ്പര "പ്രൈമ പാർട്ടെ ഡി ആർക്കിറ്റെത്തുറ ഇ പ്രോസ്പെറ്റിവ്" (1743), "വേരി വെഡുറ്റെ ഡി റോമ" (1741) - വെളിച്ചത്തിന്റെയും നിഴലിന്റെയും ശക്തമായ ഇഫക്റ്റുകൾ ഉപയോഗിച്ച് ജെ.വാസിയുടെ കൊത്തുപണികളുടെ ശൈലിയുടെ മുദ്ര പതിപ്പിച്ചു. , പ്രബലമായ വാസ്തുവിദ്യാ സ്മാരകവും അതേ സമയം "കോണീയ വീക്ഷണം" ഉപയോഗിച്ച വെനെറ്റോയുടെ മാസ്റ്റർ സെറ്റ് ഡിസൈനർമാരുടെ സാങ്കേതിക വിദ്യകളും എടുത്തുകാണിക്കുന്നു. നിലവിലുള്ള സ്മാരകങ്ങൾഅദ്ദേഹത്തിന്റെ സാങ്കൽപ്പിക പുനർനിർമ്മാണങ്ങളും (വെഡുട്ടെ ഡി റോമ സീരീസിൽ നിന്നുള്ള മുൻഭാഗം - മധ്യഭാഗത്ത് മിനർവയുടെ പ്രതിമയുള്ള അവശിഷ്ടങ്ങളുടെ ഫാന്റസി; കാർസെറി സീരീസിന്റെ തലക്കെട്ട്; അഗ്രിപ്പയിലെ പന്തീയോന്റെ കാഴ്ച, വില്ല മെസെനാസിന്റെ ഇന്റീരിയർ, ശിൽപ ഗാലറിയുടെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ ടിവോളിയിലെ ഹാഡ്രിയന്റെ വില്ല - പരമ്പര "വെഡുട്ടെ ഡി റോമ").

1743-ൽ പിരാനേസി തന്റെ ആദ്യ കൊത്തുപണി പരമ്പര റോമിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. പിരാനേസിയുടെ വലിയ കൊത്തുപണികളുടെയും (1745) വലിയ കൊത്തുപണികളുടെയും ശേഖരം, പതിനാറ് ഷീറ്റുകളുടെ "ഫാന്റസി ഓൺ പ്രിസൺ തീമുകൾ" (1745; 1761) മികച്ച വിജയം ആസ്വദിച്ചു, "ഫാന്റസി" എന്ന വാക്ക് ഇവിടെ യാദൃശ്ചികമല്ല: ഈ കൃതികളിൽ പിരാനേസി ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിച്ചു. പേപ്പർ അല്ലെങ്കിൽ സാങ്കൽപ്പിക വാസ്തുവിദ്യ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവയിലേക്ക് അദ്ദേഹം തന്റെ കൊത്തുപണികളിൽ യഥാർത്ഥത്തിൽ നടപ്പിലാക്കാൻ അസാധ്യമായ അതിശയകരമായ വാസ്തുവിദ്യാ ഘടനകൾ സങ്കൽപ്പിക്കുകയും കാണിക്കുകയും ചെയ്തു.

1744-ൽ, ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള സാമ്പത്തിക സ്ഥിതി കാരണം, വെനീസിലേക്ക് മടങ്ങാൻ അദ്ദേഹം നിർബന്ധിതനായി, അദ്ദേഹം കൊത്തുപണികൾ മെച്ചപ്പെടുത്തി, G.B. Tiepolo, Canaletto, M. Ricci എന്നിവരുടെ കൃതികൾ പഠിച്ചു, അതിന്റെ ശൈലി റോമിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ തുടർന്നുള്ള പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളെ സ്വാധീനിച്ചു - “Vedute ഡി റോമ" (1746 -1748), "ഗ്രോട്ടേഷി" (1747-1749), "കാർസെറി" (1749-1750) പ്രശസ്ത കൊത്തുപണിക്കാരനായ ജെ. വാഗ്നർ പിരാനേസിയെ റോമിലെ തന്റെ ഏജന്റാകാൻ ക്ഷണിച്ചു, അദ്ദേഹം വീണ്ടും നിത്യനഗരത്തിലേക്ക് പോയി. .

1756-ൽ, പുരാതന റോമിലെ സ്മാരകങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ദീർഘമായ പഠനത്തിനും ഉത്ഖനനങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്തതിനും ശേഷം, കാർലെമോണ്ട് പ്രഭുവിന്റെ സാമ്പത്തിക സഹായത്തോടെ അദ്ദേഹം "Le Antichita romane" (4 വാല്യങ്ങളിൽ) എന്ന അടിസ്ഥാന കൃതി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. പുരാതന, തുടർന്നുള്ള യൂറോപ്യൻ സംസ്കാരത്തിനായുള്ള റോമൻ വാസ്തുവിദ്യ, ഇതേ തീം - റോമൻ വാസ്തുവിദ്യയുടെ പാഥോസ് - "ഡെല്ല മാഗ്നിഫിസെൻസ എഡ് ആർക്കിറ്റെത്തുറ ഡീ റോമാനി" (1761) കൊത്തുപണികളുടെ ഒരു പരമ്പരയ്ക്ക് സമർപ്പിച്ചു, പോപ്പ് ക്ലെമന്റ് പതിമൂന്നാമൻ റെസോനിക്കോയ്ക്ക് സമർപ്പിച്ചു.പിരാനേസിയും പുരാതന റോമൻ വാസ്തുവിദ്യ, അവരുടെ എഞ്ചിനീയറിംഗ് കഴിവുകൾ, സ്മാരകങ്ങളുടെ ഘടനാബോധം, പ്രവർത്തനക്ഷമത എന്നിവയ്ക്ക് എട്രൂസ്കൻമാരുടെ സംഭാവന ഊന്നിപ്പറയുന്നു. പുരാതന സംസ്കാരം, ഫ്രഞ്ച് എഴുത്തുകാരായ Le Roy, Cordemoy, Abbe Laugier, Comte de Queylus എന്നിവരുടെ കൃതികളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി. പാൻ-ഗ്രീക്ക് സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ പ്രധാന വക്താവ് പ്രശസ്ത ഫ്രഞ്ച് കളക്ടർ P. J. Mariette ആയിരുന്നു, അദ്ദേഹം ഗസറ്റ് Litterere del'Europe ൽ പിരാനേസിയുടെ വീക്ഷണങ്ങളോട് എതിർപ്പുമായി സംസാരിച്ചു. സാഹിത്യ സൃഷ്ടി"Parere su l'architettura" (1765) പിരാനേസി അദ്ദേഹത്തിന് ഉത്തരം നൽകി, തന്റെ സ്ഥാനം വിശദീകരിച്ചു, കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടിയിലെ നായകന്മാരായ പ്രോട്ടോപിറോയും ഡിഡാസ്കല്ലോയും മാരിയറ്റയെയും പിരാനേസിയെയും പോലെ വാദിക്കുന്നു. പിരാനേസി അത് ദിഡാസ്കല്ലോയുടെ വായിൽ വെച്ചു. പ്രധാനപ്പെട്ട ആശയംവാസ്തുവിദ്യയിൽ എല്ലാം ശുഷ്കമായ പ്രവർത്തനക്ഷമതയിലേക്ക് ചുരുങ്ങരുത്, "എല്ലാം യുക്തിക്കും സത്യത്തിനും അനുസരിച്ചായിരിക്കണം, പക്ഷേ ഇത് എല്ലാം കുടിലുകളായി ചുരുക്കുമെന്ന് ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നു," പിരാനേസി എഴുതി, കാർലോ ലോഡോളിയുടെ കൃതികളിലെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണമായിരുന്നു ഈ കുടിൽ. പ്രബുദ്ധനായ വെനീഷ്യൻ മഠാധിപതി, പിരാനേസി പഠിച്ച കൃതി, പിരാനേസിയുടെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംഭാഷണം രണ്ടാം പകുതിയിലെ വാസ്തുവിദ്യാ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ അവസ്ഥയെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. XVIII നൂറ്റാണ്ട് വൈവിധ്യത്തിനും ഭാവനയ്ക്കും മുൻഗണന നൽകണം, പിരാനേസി വിശ്വസിച്ചു, ഇവയാണ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട തത്വങ്ങൾ, ഇത് മൊത്തത്തിന്റെയും അതിന്റെ ഭാഗങ്ങളുടെയും ആനുപാതികതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, അതിന്റെ ചുമതല ആളുകളുടെ ആധുനിക ആവശ്യങ്ങൾ നിറവേറ്റുക എന്നതാണ്.

1757-ൽ വാസ്തുശില്പി ലണ്ടനിലെ റോയൽ സൊസൈറ്റി ഓഫ് ആന്റിക്വറിയിൽ അംഗമായി. 1761-ൽ, "മാഗ്നിഫിസെൻസ എഡ് ആർക്കിറ്റെത്തുറ ഡെയ് റൊമാനി" എന്ന കൃതിക്ക്, പിരാനേസിയെ സെന്റ് ലൂക്ക് അക്കാദമിയിൽ അംഗമായി അംഗീകരിച്ചു; 1767-ൽ പോപ്പ് ക്ലെമന്റ് പതിമൂന്നാമൻ റെസോണിക്കോയിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് "കാവാഗ്ലിയേർ" എന്ന പദവി ലഭിച്ചു.

വൈവിധ്യങ്ങളില്ലാതെ വാസ്തുവിദ്യ തന്റെ തുടർന്നുള്ള സൃഷ്ടികളിൽ കരകൗശലമായി ചുരുങ്ങുമെന്ന ആശയം പിരാനേസി പ്രകടിപ്പിച്ചു - റോമിലെ പിയാസ ഡി സ്പാഗ്നയിലെ ഇംഗ്ലീഷ് കഫേയുടെ (1760 കളിൽ) അലങ്കാരം, അവിടെ അദ്ദേഹം ഈജിപ്ഷ്യൻ കലയുടെ ഘടകങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു, കൂടാതെ "വൈവിധ്യമുള്ള" കൊത്തുപണികളുടെ പരമ്പരയിലും. maniere d'adornare I cammini" (1768, വാസി, കാൻഡലബ്രി, സിപ്പി...) സെനറ്റർ എ. റെസോണിക്കോയുടെ സാമ്പത്തിക പിന്തുണയോടെയാണ് രണ്ടാമത്തേത് നടത്തിയത്.ഈ പരമ്പരയുടെ ആമുഖത്തിൽ, ഈജിപ്തുകാർ, ഗ്രീക്കുകാർ, എട്രൂസ്കന്മാർ, റോമാക്കാർ - എല്ലാവരും ലോക സംസ്കാരത്തിന് ഗണ്യമായ സംഭാവന നൽകി, അവരുടെ കണ്ടെത്തലുകളാൽ വാസ്തുവിദ്യയെ സമ്പന്നമാക്കി. ഫയർപ്ലേസുകൾ, വിളക്കുകൾ, ഫർണിച്ചറുകൾ, വാച്ചുകൾ എന്നിവ അലങ്കരിക്കാനുള്ള ആയുധപ്പുരയായി മാറി, ഇന്റീരിയർ ഡെക്കറേഷനായി എംപയർ ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ കടമെടുത്ത അലങ്കാര ഘടകങ്ങൾ.

1763-ൽ പോപ്പ് ക്ലെമന്റ് മൂന്നാമൻ ലാറ്ററാനോയിലെ സാൻ ജിയോവാനി പള്ളിയിൽ ഗായകസംഘം നിർമ്മിക്കാൻ പിരാനേസിയെ ചുമതലപ്പെടുത്തി. പ്രധാന ജോലിസാന്താ മരിയ അവന്റീന (1764-1765) പള്ളിയുടെ പുനർനിർമ്മാണമാണ് യഥാർത്ഥ, "കല്ല്" വാസ്തുവിദ്യയുടെ മേഖലയിൽ പിരാനേസിയുടെ സംഭാവന.

1770 കളിൽ, പിരാനേസി പെസ്റ്റം ക്ഷേത്രങ്ങളുടെ അളവുകൾ നടത്തുകയും അനുബന്ധ സ്കെച്ചുകളും കൊത്തുപണികളും നിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്തു, അവ കലാകാരന്റെ മരണശേഷം അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൻ ഫ്രാൻസെസ്കോ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

ഒരു വാസ്തുവിദ്യാ സ്മാരകത്തിന്റെ പങ്കിനെക്കുറിച്ച് ജി.ബി. പിരനേസിക്ക് സ്വന്തം കാഴ്ചപ്പാടുണ്ടായിരുന്നു. ജ്ഞാനോദയത്തിന്റെ യുഗത്തിലെ ഒരു മാസ്റ്റർ എന്ന നിലയിൽ, ഒരു ചരിത്ര പശ്ചാത്തലത്തിൽ, ചലനാത്മകമായി, വെനീഷ്യൻ കാപ്രിസിയോയുടെ ആത്മാവിൽ, വിവിധ സമയ പാളികൾ സംയോജിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. എറ്റേണൽ സിറ്റിയുടെ വാസ്തുവിദ്യയുടെ ജീവിതം ഒരു പുതിയ ശൈലിനിന്ന് ജനിക്കുന്നു വാസ്തുവിദ്യാ ശൈലികൾകഴിഞ്ഞ, വാസ്തുവിദ്യയിൽ വൈവിധ്യത്തിന്റെയും ഭാവനയുടെയും പ്രാധാന്യത്തെക്കുറിച്ച്, വസ്തുതയെക്കുറിച്ച് വാസ്തുവിദ്യാ പൈതൃകംകാലക്രമേണ ഒരു പുതിയ വിലയിരുത്തൽ ലഭിച്ചു, റോമിലെ സാന്താ മരിയ ഡെൽ പ്രിയോറാറ്റോയുടെ (1764-1766) ദേവാലയം അവന്ന്റൈൻ ഹില്ലിൽ നിർമ്മിച്ചുകൊണ്ട് പിരാനേസി പ്രകടിപ്പിച്ചു.പ്രിയർ ഓഫ് ദി ഓർഡർ ഓഫ് മാൾട്ടയുടെ ഉത്തരവനുസരിച്ചാണ് ഇത് സ്ഥാപിച്ചത്, സെനറ്റർ എ. റെസോണിക്കോ നിയോക്ലാസിസത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ റോമിലെ പ്രധാന സ്മാരകങ്ങളിൽ ഒന്നായി മാറി.പല്ലഡിയോയുടെ മനോഹരമായ വാസ്തുവിദ്യ, ബോറോമിനിയുടെ ബറോക്ക് സീനോഗ്രഫി, വെനീഷ്യൻ കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെ പാഠങ്ങൾ - പിരാനേസിയുടെ ഈ കഴിവുള്ള സൃഷ്ടിയിൽ എല്ലാം ഒത്തുചേർന്നു, ഇത് പുരാതന അലങ്കാര ഘടകങ്ങളുടെ ഒരുതരം "വിജ്ഞാനകോശം" ആയി മാറി. ചതുരത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്ന മുൻഭാഗം, പുരാതന വിശദാംശങ്ങളുടെ ഒരു ആയുധശേഖരം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, കൊത്തുപണികളിലെന്നപോലെ, കർശനമായ ഫ്രെയിമിൽ പുനർനിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നു; ബലിപീഠത്തിന്റെ അലങ്കാരം, അവയ്‌ക്കൊപ്പം അമിതമായി പൂരിതമാണ്, പുരാതന അലങ്കാരങ്ങളിൽ നിന്ന് (ബുക്രാനിയകൾ, ടോർച്ചുകൾ, ട്രോഫികൾ, മസ്കറോണുകൾ മുതലായവ) എടുത്ത “ഉദ്ധരണികൾ” കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച കൊളാഷുകൾ പോലെ തോന്നുന്നു. ഭൂതകാലത്തിന്റെ കലാപരമായ പൈതൃകം ആദ്യമായി വളരെ വ്യക്തമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ജ്ഞാനോദയ യുഗത്തിന്റെ വാസ്തുശില്പിയുടെ ചരിത്രപരമായ വിലയിരുത്തലിൽ, സ്വതന്ത്രമായും വ്യക്തമായും ഉപദേശങ്ങളുടെ സ്പർശനത്തോടെ അത് തന്റെ സമകാലികരെ പഠിപ്പിക്കുന്നു.

ജിബി പിരനേസിയുടെ ഡ്രോയിംഗുകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൊത്തുപണികൾ പോലെ എണ്ണമറ്റതല്ല. അവയിൽ ഏറ്റവും വലിയ ശേഖരം ലണ്ടനിലെ ജെ. സോനെ മ്യൂസിയത്തിലാണ്.സങ്കുയിൻ, ഇറ്റാലിയൻ പെൻസിൽ, ഇറ്റാലിയൻ പെൻസിലും പേനയും മഷിയും ഉപയോഗിച്ചുള്ള സംയോജിത ഡ്രോയിംഗുകൾ, ബിസ്ട്രെ ബ്രഷ് ഉപയോഗിച്ച് വാഷുകൾ ചേർക്കൽ എന്നിങ്ങനെ വിവിധ സാങ്കേതിക വിദ്യകളിൽ പിരാനേസി പ്രവർത്തിച്ചു. അദ്ദേഹം പുരാതന സ്മാരകങ്ങൾ വരച്ചു, അവയുടെ അലങ്കാരത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ, വെനീഷ്യൻ കാപ്രിസിയോയുടെ ആത്മാവിൽ അവയെ സംയോജിപ്പിച്ചു, അതിൽ നിന്നുള്ള ദൃശ്യങ്ങൾ ചിത്രീകരിച്ചു. ആധുനിക ജീവിതം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഡ്രോയിംഗുകൾ വെനീഷ്യൻ മാസ്റ്റേഴ്സ്-പെർസ്പെക്റ്റിവിസ്റ്റുകളുടെ സ്വാധീനം കാണിച്ചു, ജിബി ടൈപോളോയുടെ ശൈലി, വെനീഷ്യൻ കാലഘട്ടത്തിലെ ചിത്രങ്ങളിൽ, ചിത്രപരമായ ഇഫക്റ്റുകൾ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു; റോമിൽ, സ്മാരകത്തിന്റെ വ്യക്തമായ ഘടന, ഐക്യം അറിയിക്കുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് കൂടുതൽ പ്രധാനമായി. ടിവോളിയിലെ ഹാഡ്രിയൻസ് വില്ലയുടെ ഡ്രോയിംഗുകൾ വളരെ പ്രചോദനത്തോടെയാണ് നിർമ്മിച്ചത്, അതിനെ അദ്ദേഹം "ആത്മാവിനുള്ള സ്ഥലം" എന്ന് വിളിച്ചു, പോംപേയിയുടെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ പിന്നീടുള്ള വർഷങ്ങൾസർഗ്ഗാത്മകത. ആധുനിക യാഥാർത്ഥ്യവും പുരാതന സ്മാരകങ്ങളുടെ ജീവിതവും ഷീറ്റുകളിൽ സംയോജിപ്പിച്ച് ശാശ്വതമായ ഒരു കാവ്യാത്മക കഥയായി മാറുന്നു. ചരിത്രത്തിന്റെ ചലനം, കുറിച്ച്ഭൂതകാലവും വർത്തമാനവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധങ്ങൾ.

G.B. Piranesi യുടെ വാക്കുകൾ: "The Parere su l' Architettura" ("അവർ എന്റെ പുതുമയെ പുച്ഛിക്കുന്നു, ഞാൻ അവരുടെ ഭീരുത്വമാണ്") എന്നത് ഇറ്റലിയിലെ പ്രബുദ്ധതയുടെ കാലഘട്ടത്തിലെ ഈ മികച്ച യജമാനന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ മുദ്രാവാക്യമായി മാറിയേക്കാം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കല പല വാസ്തുശില്പികളിലും കാര്യമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി (എഫ്. ഗില്ലി, ആർ. ആൻഡ് ജെ. ആദം, ജെ. എ. സെൽവ, സി. പെർസിയർ, പി. ഫോണ്ടെയ്ൻ, സി. ക്ലെറിസ്സോ മുതലായവ). "വൈവിദ്ധ്യമാർന്ന മാനിയർ" എന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതിയിൽ നിന്നുള്ള അലങ്കാര ഘടകങ്ങൾ " ... അവരുടെ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളിൽ ടി. ഹോപ്പ് (1807), പെർസിയർ, ഫോണ്ടെയ്ൻ (1812) എന്നിവരും മറ്റു പലരും പുനർനിർമ്മിച്ചു. "റാക്കോൾട്ട ഡി ടെമ്പി ആന്റിച്ചി" എന്ന പരമ്പര പ്രസിദ്ധീകരിച്ച മകൻ ഫ്രാൻസെസ്കോ (1758-1810) ഒഴികെ അദ്ദേഹത്തിന് കൊത്തുപണിയിൽ വിദ്യാർത്ഥികളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. " (1786 അല്ലെങ്കിൽ 1788 ) കൂടാതെ പിതാവിന്റെ അവസാന കൃതി, "Differentes vues de la quelques restes"... 1777-ലും 1778-ലും ഫ്രാൻസെസ്കോ അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം സന്ദർശിച്ച പേസ്റ്റം ക്ഷേത്രങ്ങളുടെ കാഴ്ചകൾക്കൊപ്പം. മകൾ ലോറയും പിതാവിനെ സഹായിച്ചു. ജോലി, ഡ്രോയിംഗുകൾ നിർമ്മിക്കുക.

ദീർഘനാളത്തെ അസുഖത്തെത്തുടർന്ന് 1778 നവംബർ 9-ന് റോമിൽ വച്ച് ഈ കലാകാരന് അന്തരിച്ചു.

3936 x 2763

3923 x 2328

3911 x 2874

3887 x 2706

3887 x 2831

3893 x 2979

3918 x 2756

3974 x 2625

3861 x 2787

3893 x 2756

3861 x 2831

3881 x 2787

2321 x 3507

3638 x 3129

3879 x 2886

3923 x 2819

3899 x 2607

ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ പിരാനേസി(ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ പിരാനേസി) - പ്രശസ്ത ഇറ്റാലിയൻ കലാകാരനും വാസ്തുശില്പിയും. 1720 ഒക്ടോബർ 4 ന് മൊഗ്ലിയാനോ വെനെറ്റോ നഗരത്തിൽ ജനിച്ചു. വാസ്തുവിദ്യാ ഭൂപ്രകൃതിയുടെ കലാകാരനായി അറിയപ്പെടുന്നു. തന്റെ ജീവിതത്തിൽ അദ്ദേഹം ഒരു വലിയ സംഖ്യ സൃഷ്ടിച്ചു ഗ്രാഫിക് ഡ്രോയിംഗുകൾകൂടാതെ ഡ്രോയിംഗുകൾ, എന്നാൽ വളരെ കുറച്ച് കെട്ടിടങ്ങൾ സ്ഥാപിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. ഇക്കാരണത്താൽ, കലാകാരനെ പലപ്പോഴും "പേപ്പർ ആർക്കിടെക്റ്റ്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. കൂടാതെ, "പേപ്പർ ആർക്കിടെക്ചർ" എന്ന ആശയം, അതായത് വീടുകൾ, കെട്ടിടങ്ങൾ, ഘടനകൾ എന്നിവ യാഥാർത്ഥ്യത്തിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യാതെ കടലാസിൽ മാത്രം രൂപകൽപ്പന ചെയ്യുക, ഈ കഴിവുള്ള ഗ്രാഫിക് കലാകാരന്റെ പേരുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

കല്ലുവെട്ടുകാരുടെ കുടുംബത്തിലാണ് ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ പിരാനേസി ജനിച്ചത്. സ്വന്തം അമ്മാവനാണ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾ പഠിപ്പിച്ചത്. 1740-ൽ അദ്ദേഹം റോമിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അദ്ദേഹം വലിയ പ്രശസ്തി നേടി. ഇവിടെ അദ്ദേഹം ലോഹ കൊത്തുപണിയുടെ കല പഠിച്ചു, കൂടാതെ പുരാതന വാസ്തുവിദ്യയും പുരാവസ്തുശാസ്ത്രവും ഗൗരവമായി പഠിച്ചു. പിരാനേസിയുടെ കൊത്തുപണികളുടെ ആദ്യ പരമ്പര 1743 ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഇതിനകം ഈ പരമ്പരയിൽ നിങ്ങൾക്ക് കലയുടെ പ്രധാന സവിശേഷതകൾ കാണാൻ കഴിയും ഇറ്റാലിയൻ കലാകാരൻ- വാസ്തുവിദ്യാ ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകളും കോമ്പോസിഷനുകളും, അവ സ്മാരക കെട്ടിടങ്ങളും വിശാലമായ ഇടങ്ങളും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. അവന്റെ കൊത്തുപണികൾ അവയുടെ ശക്തിയും വ്യാപ്തിയും കൊണ്ട് ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തുന്നു.

തന്റെ ജീവിതകാലത്ത് അദ്ദേഹം ധാരാളം കൃതികൾ സൃഷ്ടിച്ചു: “വാസ്തുവിദ്യാ രേഖാചിത്രങ്ങളുടെയും വീക്ഷണങ്ങളുടെയും ആദ്യ ഭാഗം, വെനീഷ്യൻ വാസ്തുശില്പിയായ ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ പിരാനേസി കണ്ടുപിടിച്ചതും കൊത്തിയതും”, “റോമൻ പുരാവസ്തുക്കൾ”, “റോമിന്റെ കാഴ്ചകൾ”, “അതിശയകരമായ ചിത്രങ്ങൾ. ജയിലുകൾ". "ജയിലുകൾ" എന്നും അറിയപ്പെടുന്ന അവസാന പരമ്പര, കൃതിയിൽ ഏറ്റവും പ്രസിദ്ധമായി ഈ കലാകാരന്റെ. ഈ ശ്രേണിയിൽ നിന്നുള്ള ഡ്രോയിംഗുകളുടെ സവിശേഷത ഇരുണ്ട മുറികളാണ്, അവയുടെ വലുപ്പം, ശക്തി, അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ, വിവിധ വാസ്തുവിദ്യാ ഘടകങ്ങളുടെ കൂമ്പാരം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗ്രാഫിക്‌സിന് നന്ദി, ജീവിതകാലത്ത് അദ്ദേഹം വളരെ പ്രശസ്തനായി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ എക്സിബിഷനുകളിൽ നിരന്തരം പങ്കെടുത്തു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൊത്തുപണികളെക്കുറിച്ച് പുസ്തകങ്ങൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്, അദ്ദേഹം തന്നെ യഥാർത്ഥ പ്രശസ്തി ആസ്വദിച്ചു.

1778 നവംബർ 9-ന് റോമിൽ വച്ച് ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ പിരാനേസി അന്തരിച്ചു, സാന്താ മരിയ ഡെൽ പ്രിയോറാറ്റോ പള്ളിയിൽ സംസ്‌കരിച്ചു. അടുത്തിടെ, ഒരു ഇറ്റാലിയൻ കലാകാരനെ കണ്ടെത്തി. പുതിയ കൃതികൾക്കൊപ്പം, പിരാനേസിയുടെ 800 ഓളം കൊത്തുപണികൾ ഇന്ന് അറിയപ്പെടുന്നു.

ജിയോവന്നി പിരാനേസിയുടെ കൊത്തുപണികൾ

ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ പിരാനേസി 1720 ഒക്ടോബർ 4 ന് മൊഗ്ലിയാനോ വെനെറ്റോയിൽ ഒരു കല്ല് കൊത്തുപണിക്കാരന്റെ കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്.

വിദ്യാഭ്യാസം

ചെറുപ്പത്തിൽ, പിതാവിന്റെ വർക്ക് ഷോപ്പിൽ ജോലി ചെയ്യാൻ പിരനേസി സ്വയം സമർപ്പിച്ചു. തുടർന്ന്, അദ്ദേഹം തന്റെ അമ്മാവൻ, എഞ്ചിനീയർ, ആർക്കിടെക്റ്റ് മാറ്റിയോ ലുച്ചെസി എന്നിവരോടൊപ്പം വാസ്തുവിദ്യ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി, പിന്നീട് വാസ്തുവിദ്യയിൽ പല്ലാഡിയനിസത്തിന്റെ സ്ഥാപകനായ പ്രശസ്ത ആൻഡ്രിയ പല്ലാഡിയോ തന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ വഴികാട്ടിയായ ആർക്കിടെക്റ്റ് ജിയോവന്നി സ്കാൽഫറോട്ടോയുമായി. സഹോദരനായ കാർലോ സുച്ചി എന്ന കൊത്തുപണിക്കാരനിൽ നിന്ന് പിരാനേസി കൊത്തുപണി പാഠങ്ങൾ പഠിക്കുന്നു പ്രശസ്ത ചിത്രകാരൻഅന്റോണിയോ സുച്ചി സ്വയം വിദ്യാഭ്യാസത്തിൽ സജീവമായി ഏർപ്പെടുന്നു, വാസ്തുവിദ്യയെയും പുരാതന എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികളെയും കുറിച്ചുള്ള പ്രബന്ധങ്ങൾ പഠിക്കുന്നു.

1740-ൽ പിരാനേസി മൊഗ്ലിയാനോ വെനെറ്റോ വിട്ട് റോമിലേക്ക് പോകുകയും അവിടെ റോമിലെ വെനീഷ്യൻ അംബാസഡറുടെ വസതിയിൽ ഗ്രാഫിക് ഡിസൈനറായി ജോലി ലഭിക്കുകയും ചെയ്തു. ഈ സമയത്ത്, വേദതയുടെ (വിഭാഗത്തിന്റെ) മാസ്റ്ററായ ഗ്യൂസെപ്പെ വാസിയുടെ കൊത്തുപണികൾ അദ്ദേഹം പഠിച്ചു. യൂറോപ്യൻ പെയിന്റിംഗ്), ലോഹ കൊത്തുപണിയുടെ കലയും.

ആദ്യ പ്രവൃത്തികൾ

പിരനേസിയുടെ ആദ്യ കൃതികൾ കൊത്തുപണികളായിരുന്നു " പല തരംറോം" (വേരി വെഡുട്ടെ ഡി റോമ), 1741. കൂടാതെ "വാസ്തുവിദ്യയുടെയും കാഴ്ചപ്പാടിന്റെയും ആദ്യഭാഗം", (പ്രൈമ പാർട്ടെ ഡി ആർക്കിറ്റെറ്റുറ ഇ പ്രോസ്‌പെറ്റീവ്), 1743, ഗ്യൂസെപ്പെ വാസിയുടെ ശൈലിയിൽ നിഴലിന്റെയും വെളിച്ചത്തിന്റെയും ഗംഭീരമായ കളിയോടെ നിർവ്വഹിച്ചിരിക്കുന്നു. പിരാനേസി തന്റെ കൊത്തുപണികളിൽ യഥാർത്ഥ വാസ്തുവിദ്യാ സൃഷ്ടികളും സാങ്കൽപ്പിക സൃഷ്ടികളും സമന്വയിപ്പിക്കുന്നു.

1745-ൽ, പിരാനേസി റോമിൽ കൊത്തുപണികളുടെ ഒരു പരമ്പര പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, "ഫാന്റസി ഓൺ ദി തീം ഓഫ് ജയിലുകൾ" (പിറനേസി ജി.ബി. കാർസെറി ഡി ഇൻവെൻസിയോൺ), അത് പിന്നീട് വലിയ വിജയമായി. പരമ്പരയുടെ ശീർഷകത്തിൽ “ഫാന്റസി” എന്ന വാക്ക് ഉപയോഗിച്ചത് യാദൃശ്ചികമല്ല - ഇതാണ് “പേപ്പർ ആർക്കിടെക്ചർ” എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നത്, ഇത് യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നില്ല.

ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ ടൈപോളോയുടെ കൊത്തുപണികളും ചിത്രകാരനായ കനലെറ്റോ ജിയോവന്നി അന്റോണിയോയുടെ കൃതികളും പഠിച്ച് പിരാനേസി തന്റെ കഴിവുകൾ പൂർണ്ണമാക്കി. പിരാനേസിയുടെ ഇനിപ്പറയുന്ന കൃതികളിൽ അവരുടെ സ്വാധീനം അനുഭവപ്പെടുന്നു - “വ്യൂസ് ഓഫ് റോം” (വെഡുട്ട് ഡി റോമ), 1746-1748, “ഗ്രോടെസ്‌ക്” (ഗ്രോട്ടെഷി), 1747-1749, ജയിലുകൾ (കാർസെറി), 1749-1750.

ഇംഗ്ലീഷ് കഫേ

1760-ൽ പിരാനേസി റോമിലെ പിയാസ ഡി സ്പാഗ്നയിലെ ഇംഗ്ലീഷ് കഫേ (ബാബിംഗ്ടൺസ്) അലങ്കരിച്ചു, വൈവിധ്യങ്ങളില്ലാത്ത വാസ്തുവിദ്യ കരകൗശലമായി ചുരുങ്ങുമെന്ന സ്വന്തം ആശയം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു.

ചർച്ച് ഓഫ് സാന്താ മരിയ ഡെൽ പ്രിയോറാറ്റോ

പിരാനേസിയുടെ പ്രധാന വാസ്തുവിദ്യാ സൃഷ്ടി 1764 - 1765 ൽ നിർമ്മിച്ച സാന്താ മരിയ ഡെൽ പ്രിയോറാറ്റോയുടെ പള്ളിയാണ്. വാസ്തുവിദ്യയിലെ നിയോക്ലാസിസത്തിന്റെ ഉദാഹരണമാണ് ഈ ക്ഷേത്രം. ഘടനയുടെ അളവുകൾ 31 മുതൽ 13 മീറ്റർ വരെയാണ് അവിഭാജ്യഓർഡർ ഓഫ് മാൾട്ടയുടെ വസതി.

1765-ൽ, റോമിൽ, പിരാനേസിയുടെ രൂപകൽപ്പന അനുസരിച്ച്, പിയാസ ഡീ കവലിയേരി ഡി മാൾട്ട നിർമ്മിച്ചു, അതിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന സാന്താ മരിയ ഡെൽ പ്രിയോറാറ്റോ ചർച്ച് പോലെ, ഓർഡർ ഓഫ് മാൾട്ടയിൽ പെടുന്നു.

1765-ൽ, റോമിൽ, പിരാനേസിയുടെ രൂപകൽപ്പന അനുസരിച്ച്, പിയാസ ഡീ കവലിയേരി ഡി മാൾട്ട നിർമ്മിച്ചു, അതിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന സാന്താ മരിയ ഡെൽ പ്രിയോറാറ്റോ ചർച്ച് പോലെ, ഓർഡർ ഓഫ് മാൾട്ടയിൽ പെടുന്നു.

പിരാനേസിയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കൃതികൾ:

1. കൊത്തുപണികളുടെ പരമ്പര "ജയിലുകളുടെ തീമിലെ ഫാന്റസികൾ" (പിറനേസി ജി.ബി. കാർസെറി ഡി ഇൻവെൻസിയോൺ), 1745;

2. കൊത്തുപണികളുടെ പരമ്പര "റോമിലെ കാഴ്ചകൾ" (Vedute di Roma), 1746-1748;

3. കൊത്തുപണികളുടെ പരമ്പര "ഗ്രോട്ടെസ്ക്" (ഗ്രോട്ടേഷി), 1747-1749;

4. കൊത്തുപണികളുടെ പരമ്പര "പ്രിസൺ" (കാർസെറി), 1749-1750.

5. ഇംഗ്ലീഷ് കഫേ (ബാബിംഗ്ടൺസ്), റോം, പിയാസ ഡി സ്പാഗ്ന, 1760;

ജിയോവന്നി ബാറ്റിസ്റ്റ പിരാനേസി (ഇറ്റാലിയൻ: ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ പിരാനേസി, അല്ലെങ്കിൽ ഇറ്റാലിയൻ: ജിയാംബറ്റിസ്റ്റ പിരാനേസി; ഒക്ടോബർ 4, 1720, മൊഗ്ലിയാനോ വെനെറ്റോ (ട്രെവിസോ നഗരത്തിന് സമീപം) - നവംബർ 9, 1778, റോം) - ഇറ്റാലിയൻ ആർക്കിടെക്ചറൽ ആർട്ടിക്ചറൽ, ഗ്രാഫിക് ആർട്ടിക്ചറൽ മാസ്റ്റർ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ. റൊമാന്റിക് ശൈലിയിലുള്ള കലാകാരന്മാരുടെ തുടർന്നുള്ള തലമുറകളിലും - പിന്നീട് - സർറിയലിസ്റ്റുകളിലും അദ്ദേഹത്തിന് ശക്തമായ സ്വാധീനമുണ്ടായിരുന്നു. അദ്ദേഹം ധാരാളം ഡ്രോയിംഗുകളും ഡ്രോയിംഗുകളും നിർമ്മിച്ചു, പക്ഷേ കുറച്ച് കെട്ടിടങ്ങൾ സ്ഥാപിച്ചു, അതിനാലാണ് "പേപ്പർ ആർക്കിടെക്ചർ" എന്ന ആശയം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേരുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നത്.

കല്ലുമ്മക്കായക്കാരുടെ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു. ലാറ്റിൻ ഭാഷയുടെ അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾ പഠിച്ചു ക്ലാസിക്കൽ സാഹിത്യംഅവന്റെ ജ്യേഷ്ഠൻ ആഞ്ചലോയിൽ നിന്ന്. അമ്മാവന്റെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം വെനീസ് മജിസ്‌ട്രേറ്റിൽ ജോലി ചെയ്യുമ്പോഴാണ് അദ്ദേഹം വാസ്തുവിദ്യയുടെ അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾ പഠിച്ചത്. ഒരു കലാകാരനെന്ന നിലയിൽ, വെനീസിൽ 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ വളരെ പ്രചാരത്തിലിരുന്ന വെഡുട്ടിസ്റ്റുകളുടെ കല അദ്ദേഹത്തെ ഗണ്യമായി സ്വാധീനിച്ചു.

1740-ൽ അദ്ദേഹം മാർക്കോ ഫോസ്കറിനിയുടെ എംബസി പ്രതിനിധി സംഘത്തിന്റെ ഭാഗമായി ഗ്രാഫിക് ഡിസൈനറായി റോമിലേക്ക് പോയി. റോമിൽ ഞാൻ ആവേശത്തോടെ പര്യവേക്ഷണം നടത്തി പുരാതന വാസ്തുവിദ്യ. വഴിയിൽ, ഗ്യൂസെപ്പെ വാസിയുടെ വർക്ക്ഷോപ്പിൽ ലോഹ കൊത്തുപണി കല പഠിച്ചു. 1743 മുതൽ 1747 വരെ അദ്ദേഹം കൂടുതലും വെനീസിലാണ് താമസിച്ചിരുന്നത്, അവിടെ അദ്ദേഹം ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ ടൈപോളോയ്‌ക്കൊപ്പം ജോലി ചെയ്തു.

1743-ൽ അദ്ദേഹം റോമിൽ തന്റെ ആദ്യ കൊത്തുപണികളുടെ പരമ്പര പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, "വാസ്തുവിദ്യാ രേഖാചിത്രങ്ങളുടെയും വീക്ഷണങ്ങളുടെയും ആദ്യഭാഗം, വെനീഷ്യൻ വാസ്തുശില്പിയായ ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ പിരാനേസി കണ്ടുപിടിച്ചതും കൊത്തിയതും". അതിൽ നിങ്ങൾക്ക് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശൈലിയുടെ പ്രധാന അടയാളങ്ങൾ കാണാൻ കഴിയും - സ്മാരകവും മനസ്സിലാക്കാൻ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതുമായ വാസ്തുവിദ്യാ രചനകളും ഇടങ്ങളും ചിത്രീകരിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹവും കഴിവും. ഈ ചെറിയ പരമ്പരയുടെ ചില ഷീറ്റുകൾ പിരാനേസിയുടെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ സീരീസായ ഫന്റാസ്റ്റിക് ഇമേജസ് ഓഫ് പ്രിസൺസിൽ നിന്നുള്ള കൊത്തുപണികൾക്ക് സമാനമാണ്.

അടുത്ത 25 വർഷക്കാലം, മരണം വരെ അദ്ദേഹം റോമിൽ താമസിച്ചു; പുരാതന റോമുമായി ബന്ധപ്പെട്ട വാസ്തുവിദ്യാ, പുരാവസ്തു കണ്ടെത്തലുകളും കാഴ്ചകളും ചിത്രീകരിക്കുന്ന ധാരാളം കൊത്തുപണികൾ-എച്ചിംഗുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു. പ്രസിദ്ധമായ സ്ഥലങ്ങൾകലാകാരനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള റോം. പിരനേസിയുടെ കഴിവ് പോലെ തന്നെ അപ്രസക്തമാണ്. "റോമൻ ആൻറിക്വിറ്റീസ്" എന്ന പൊതു തലക്കെട്ടിൽ ചിത്രങ്ങളടങ്ങിയ കൊത്തുപണികളുടെ ഒരു മൾട്ടി-വോളിയം പതിപ്പ് അദ്ദേഹം വിഭാവനം ചെയ്യുകയും നടപ്പിലാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. വാസ്തുവിദ്യാ സ്മാരകങ്ങൾ പുരാതന റോം, പുരാതന കെട്ടിടങ്ങളുടെ നിരകളുടെ തലസ്ഥാനങ്ങൾ, ശിൽപ ശകലങ്ങൾ, സാർക്കോഫാഗി, കല്ല് പാത്രങ്ങൾ, മെഴുകുതിരി, റോഡ് പേവിംഗ് സ്ലാബുകൾ, ശവക്കല്ലറ ലിഖിതങ്ങൾ, കെട്ടിടങ്ങളുടെ പദ്ധതികൾ, നഗര മേളകൾ.

തന്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം അദ്ദേഹം "വ്യൂസ് ഓഫ് റോം" (വെഡുട്ട് ഡി റോമ) കൊത്തുപണികളുടെ ഒരു പരമ്പരയിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. ഇവ വളരെ വലിയ ഷീറ്റുകളാണ് (ശരാശരി 40 സെന്റിമീറ്റർ ഉയരവും 60-70 സെന്റിമീറ്റർ വീതിയും), ഇത് പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റോമിന്റെ രൂപം ഞങ്ങൾക്ക് സംരക്ഷിച്ചു. ആനന്ദം പുരാതന നാഗരികതഗംഭീരമായ കെട്ടിടങ്ങളുടെ സ്ഥാനത്ത് റോമും അതിന്റെ മരണത്തിന്റെ അനിവാര്യതയെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണയും ആധുനിക ആളുകൾഅവരുടെ എളിയ ദൈനംദിന കാര്യങ്ങളിൽ തിരക്കിലാണ് - ഇതാണ് ഈ കൊത്തുപണികളുടെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം.

പിരാനേസിയുടെ സൃഷ്ടികളിൽ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം "ജയിലുകളുടെ അതിശയകരമായ ചിത്രങ്ങൾ" എന്ന കൊത്തുപണികളുടെ പരമ്പരയാണ്, ഇത് "പ്രിസൺ" എന്നറിയപ്പെടുന്നു. ഈ വാസ്തുവിദ്യാ ഫാന്റസികൾ ആദ്യമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത് 1749-ലാണ്. പത്ത് വർഷത്തിന് ശേഷം, പിരാനേസി ഈ കൃതിയിലേക്ക് മടങ്ങുകയും അതേ ചെമ്പ് ബോർഡുകളിൽ ഏതാണ്ട് പുതിയ സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്തു. "ജയിലുകൾ" ഇരുണ്ടതും ഭയപ്പെടുത്തുന്നതുമായ വാസ്തുവിദ്യാ ഘടനകളാണ്, അവയുടെ വലുപ്പവും മനസ്സിലാക്കാവുന്ന യുക്തിയുടെ അഭാവവും, ഈ പടവുകൾ, പാലങ്ങൾ, പാതകൾ, ബ്ലോക്കുകൾ, ചങ്ങലകൾ എന്നിവയുടെ ഉദ്ദേശ്യം വ്യക്തമല്ലാത്തതുപോലെ, ഇടങ്ങൾ നിഗൂഢമാണ്. കല്ല് ഘടനകളുടെ ശക്തി വളരെ വലുതാണ്. “പ്രിസൺ” ന്റെ രണ്ടാമത്തെ പതിപ്പ് സൃഷ്ടിച്ച്, കലാകാരൻ യഥാർത്ഥ രചനകൾ നാടകമാക്കി: അദ്ദേഹം നിഴലുകൾ ആഴത്തിലാക്കി, നിരവധി വിശദാംശങ്ങൾ ചേർത്തു. മനുഷ്യരൂപങ്ങൾ- ഒന്നുകിൽ ജയിലർമാർ അല്ലെങ്കിൽ തടവുകാരെ പീഡന ഉപകരണങ്ങളിൽ ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

കഴിഞ്ഞ പതിറ്റാണ്ടുകളായി, പിരാനേസിയുടെ പ്രശസ്തിയും മഹത്വവും ഓരോ വർഷവും വളരുകയാണ്. അദ്ദേഹത്തെ കുറിച്ചും കൂടുതൽ പുസ്തകങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കപ്പെടുന്നുണ്ട് മികച്ച മ്യൂസിയങ്ങൾഅദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ പ്രദർശനങ്ങൾ ലോകമെമ്പാടും സംഘടിപ്പിക്കാറുണ്ട്. പിരാനേസി ആയിരിക്കും മിക്കവാറും പ്രശസ്ത കലാകാരൻ, ഗ്രാഫിക്‌സിലൂടെ മാത്രം അത്തരം പ്രശസ്തി നേടിയത്, മറ്റ് മികച്ച കൊത്തുപണിക്കാരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, കൂടാതെ, മികച്ച ചിത്രകാരന്മാരായിരുന്നു (ഡ്യൂറർ, റെംബ്രാൻഡ്, ഗോയ).

പുരാതന ലോകത്തോടുള്ള താൽപര്യം പുരാവസ്തു പഠനങ്ങളിൽ പ്രകടമായി. മരിക്കുന്നതിന് ഒരു വർഷം മുമ്പ്, പിരാനേസി പെസ്റ്റമിലെ പുരാതന ഗ്രീക്ക് ക്ഷേത്രങ്ങൾ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്തു, പിന്നീട് അജ്ഞാതമായിരുന്നു, കൂടാതെ ഈ സംഘത്തിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന വലിയ കൊത്തുപണികളുടെ മനോഹരമായ ഒരു പരമ്പര സൃഷ്ടിച്ചു.

പ്രായോഗിക വാസ്തുവിദ്യാ മേഖലയിൽ, പിരാനേസിയുടെ പ്രവർത്തനം വളരെ എളിമയുള്ളതായിരുന്നു, എന്നിരുന്നാലും അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും മറന്നില്ല. ശീർഷക പേജുകൾഅദ്ദേഹത്തിന്റെ പേരിന് ശേഷം "വെനീഷ്യൻ ആർക്കിടെക്റ്റ്" എന്ന വാക്കുകൾ അവന്റെ കൊത്തുപണി സ്യൂട്ടുകളിൽ ചേർക്കുക. എന്നാൽ പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, റോമിലെ സ്മാരക നിർമ്മാണത്തിന്റെ യുഗം ഇതിനകം അവസാനിച്ചിരുന്നു.

1763-ൽ പോപ്പ് ക്ലെമന്റ് പതിമൂന്നാമൻ ലാറ്ററാനോയിലെ സാൻ ജിയോവാനി പള്ളിയിൽ ഒരു ഗായകസംഘം നിർമ്മിക്കാൻ പിരാനേസിയെ ചുമതലപ്പെടുത്തി. യഥാർത്ഥ "കല്ല്" വാസ്തുവിദ്യയുടെ മേഖലയിലെ പിരാനേസിയുടെ പ്രധാന ജോലി സാന്താ മരിയ അവന്റീന (1764-1765) പള്ളിയുടെ പുനർനിർമ്മാണമായിരുന്നു.

ദീർഘനാളത്തെ അസുഖത്തെ തുടർന്ന് മരിച്ചു; സാന്താ മരിയ ഡെൽ പ്രിയോറാറ്റോ പള്ളിയിൽ അടക്കം ചെയ്തു.

കലാകാരന്റെ മരണശേഷം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുടുംബം പാരീസിലേക്ക് മാറി, അവിടെ അവരുടെ കൊത്തുപണികൾ വിറ്റു, മറ്റ് കാര്യങ്ങൾക്കൊപ്പം, ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ പിരാനേസിയുടെ സൃഷ്ടികൾ. കൊത്തുപണികളുള്ള ചെമ്പ് ഫലകങ്ങളും പാരീസിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. തുടർന്ന്, നിരവധി ഉടമകളെ മാറ്റി, അവർ മാർപ്പാപ്പ സ്വന്തമാക്കി, നിലവിൽ റോമിൽ, സംസ്ഥാന കാൽക്കോഗ്രാഫിയിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു.

ഉറവിടങ്ങൾ - വിക്കിപീഡിയ ഒപ്പം