പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ: ബെൽക്കിന്റെ കഥകൾ. പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സവിശേഷതകൾ

ദുഷ്‌കരമായ പാതയെ മറികടക്കുന്ന നായകനായി ജെസ്റ്റർ മാറുന്നത് വിചിത്രമാണ്, അല്ലേ? ഇന്ന് നമുക്ക്, നായകൻ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു സൃഷ്ടിയാണ്. നായകൻ ധീരനും ശക്തനുമാണ്, അവൻ ഒരിക്കലും തെറ്റുകൾ വരുത്തുന്നില്ല, മറ്റുള്ളവരെക്കാൾ വേഗത്തിൽ ചിന്തിക്കുന്നു, നിരന്തരമായ വിജയിയുടെ പ്രഭാവലയത്താൽ ചുറ്റപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ നമ്മൾ ചരിത്രത്തിലേക്ക് തിരിയുകയാണെങ്കിൽ, അത്തരമൊരു വിജയിയായ നായകൻ താരതമ്യേന വൈകിയുള്ള ചിത്രമാണെന്ന് മാറുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ ഉദാഹരണങ്ങളായ ഗിൽഗമെഷ്, ഹെർക്കുലീസ്, ഓറിയോൺ അല്ലെങ്കിൽ പെർസിയസ് എന്നിവയ്ക്ക് ഇതിനകം മൂവായിരം വർഷം പഴക്കമുണ്ട്. ഈ നായകന്മാരെല്ലാം പുരുഷന്മാരാണ്, അവർ ആദ്യകാല പുരുഷാധിപത്യ കാലഘട്ടത്തിൽ ഉയർന്നുവന്നു, അവരുടെ മുൻഗാമികളിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തരാണ്, നമുക്കും അറിയാം. അവരുടെ ചിത്രങ്ങൾ വാക്കാലുള്ള പാരമ്പര്യത്തിലും യക്ഷിക്കഥകളിലും ഇതിഹാസങ്ങളിലും സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അവയിൽ, നായകൻ, തുടക്കത്തിലെങ്കിലും, പ്രത്യേക ധൈര്യമോ ശക്തിയോ പെട്ടെന്നുള്ള വിവേകമോ കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചറിയുന്നില്ല. നേരെമറിച്ച്, അവൻ എപ്പോഴും ഏറ്റവും പ്രായം കുറഞ്ഞവനാണ്, ഏറ്റവും അനുഭവപരിചയമില്ലാത്തവനാണ്, ഏറ്റവും മണ്ടനാണ്. എന്നിരുന്നാലും, വിചിത്രമെന്നു പറയട്ടെ, ഈ "വിഡ്ഢി" ആണ് ഈ നേട്ടം കൈവരിക്കുന്നത്. ഈ ഐതിഹ്യങ്ങളുടെയെല്ലാം തിരക്കഥ ഒന്നുതന്നെയാണ്. മിക്കപ്പോഴും, ഇത് ഒരു കാലത്ത് അഭിവൃദ്ധി പ്രാപിച്ച ഒരു രാജ്യ-രാഷ്ട്രത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, അതിൽ ഒരു ഭീഷണിയുടെ കറുത്ത നിഴൽ പെട്ടെന്ന് വീണു. തന്റെ ജീവൻ പണയപ്പെടുത്തി സംസ്ഥാനത്തെ രക്ഷിക്കാൻ തയ്യാറായ ഒരു വീരനെ തേടി രാജാവ് ഓടുന്നു. സാധാരണയായി രാജാവിന് തന്നെ മൂന്ന് ആൺമക്കളുണ്ട്, രണ്ട് മൂപ്പന്മാരാണ് വിഷയം ആദ്യം ഏറ്റെടുക്കുന്നത് - ചിലപ്പോൾ നല്ല വിശ്വാസത്തോടെ, ചിലപ്പോൾ വളരെയധികം അല്ല, പക്ഷേ എല്ലായ്പ്പോഴും പരാജയപ്പെട്ടു. ഇളയവൻ പുറപ്പെടുമ്പോൾ, എല്ലാവരും അവനെ നോക്കി ചിരിക്കുന്നു, അവന്റെ ആശയം പരാജയത്തിലേക്ക് നയിക്കുമെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നു. അതെ, താൻ ഇതുവരെ ഒരു തരത്തിലും, ബുദ്ധിയിലോ, ശക്തിയിലോ, സ്വയം വേർതിരിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ലെന്ന് അവനറിയാം. എന്നിട്ടും അവൻ ബിസിനസ്സിലേക്ക് ഇറങ്ങുന്നു. നിരവധി പരീക്ഷണങ്ങൾക്കും മീറ്റിംഗുകൾക്കും അത്ഭുതകരമായ സംഭവങ്ങൾക്കും ശേഷം, അയാൾക്ക് അപ്രാപ്യമായ ഒരു നിധി ലഭിച്ചു, അത് വീട്ടിലെത്തിക്കുകയും സംസ്ഥാനത്തെ നാശത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. മറുവശത്ത്, രാജാവ് ആരിൽ നിന്നും വിജയം പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു, ഒന്നാമതായി, തീർച്ചയായും, തന്റെ മൂത്തമക്കളിൽ നിന്ന്, അവൻ തന്നെപ്പോലെ തന്നെ മിടുക്കരും ധൈര്യശാലികളുമാണ്, എന്നാൽ ഒരു വിഡ്ഢിയായ ഇളയവരിൽ നിന്നല്ല.

ഈ കഥയ്ക്ക് തീർച്ചയായും “സ്ത്രീലിംഗ” പതിപ്പുകളുണ്ട്, അവിടെ ഇളയ മകൾ നായികയാകുന്നു, അവളുടെ മൂത്ത (പലപ്പോഴും ദുഷ്ട) സഹോദരിമാരല്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, സിൻഡ്രെല്ല, സൈക്ക് അല്ലെങ്കിൽ ലിയർ രാജാവിന്റെ ഇളയ മകൾ ചിന്തിക്കുക.

എന്നിരുന്നാലും, എല്ലാ കാലത്തും ജനങ്ങളുടെയും മിക്ക യക്ഷിക്കഥകളുടെയും ലവണമാണിത്. ഏറ്റവും വലിയ പ്രശ്നത്തിനുള്ള പരിഹാരം നിങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിക്കാത്തിടത്ത് കണ്ടെത്തുമെന്ന് അവർ പഠിപ്പിക്കുന്നു. മാരി-ലൂയിസ് വോൺ ഫ്രാൻസ് അത് വിശദീകരിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്: "വിഡ്ഢി," അവൾ എഴുതുന്നു, "വ്യക്തിയുടെ വിശുദ്ധിയെയും സമഗ്രതയെയും പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു. ബുദ്ധി, ആത്മനിയന്ത്രണം, മറ്റെല്ലാറ്റിനേക്കാളും ഇത് പ്രധാനമാണ്. എല്ലാ യക്ഷിക്കഥകളിലും അദ്ദേഹം ഭാഗ്യവാനായത് ഈ ഗുണങ്ങൾക്ക് നന്ദി. അതുകൊണ്ടാണ് ടാരറ്റ് നമ്മോട് പറയുന്ന കഥയിൽ നായകൻ ജെസ്റ്റർ. എന്നിരുന്നാലും, ഇത് തമാശക്കാരന്റെ യാത്രയെക്കുറിച്ചാണെന്ന് ഇതിൽ നിന്ന് ഒരു തരത്തിലും പിന്തുടരുന്നില്ല. ശരിക്കും വിഡ്ഢിയായ ഒരു തമാശക്കാരൻ പുറപ്പെടുന്നു, എന്നാൽ വളരെ വേഗം അവൻ വളരുകയും മിടുക്കനാകുകയും ചെയ്യുന്നു. ശരിയാണ്, കഥയുടെ അവസാനത്തോടെ അവൻ വീണ്ടും ഒരു തമാശക്കാരനാകും, പക്ഷേ ഇത് ഇതിനകം ഒരു തമാശക്കാരൻ-മുനിയാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലാളിത്യവും എളിമയും തുടക്കത്തിലെന്നപോലെയല്ല. ഒരു തമാശക്കാരന്റെ വസ്ത്രത്തിൽ വെളിച്ചത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട പാർസിഫലിനെപ്പോലെ, ഇതിഹാസത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ, അവന്റെ വിശുദ്ധിക്ക് നന്ദി, ഹോളി ഗ്രെയ്ൽ കണ്ടെത്തി, കഥയുടെ തുടക്കത്തിൽ നമ്മുടെ തമാശക്കാരൻ ഒരു ലളിതമായ വേഷത്തിൽ നമുക്ക് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഹൃദയമുള്ള വിഡ്ഢി, എന്നാൽ സന്ദേശവാഹകനിൽ അവൻ ആത്മാവിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ലാളിത്യം, അതായത് ജ്ഞാനം നേടുന്നു.

മാപ്പിലെ തമാശക്കാരൻ ഒരു നായയ്‌ക്കൊപ്പമുണ്ട്, ഇത് ഒരു വ്യക്തിയെ സഹായിക്കുകയും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള പാതയിൽ അവനെ സംരക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന സ്വാഭാവിക സഹജാവബോധത്തെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു. അപകടത്തെക്കുറിച്ച് അറിയാതെ, അവൻ അഗാധത്തിന്റെ അരികിലൂടെ നടക്കുന്നു, പക്ഷേ അവൻ തകർക്കുകയില്ലെന്ന് നമുക്കറിയാം. നായ അവന്റെ കുരകൊണ്ട് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകും - അല്ലെങ്കിൽ, മിക്കവാറും, അവനെ മറ്റൊരു ദിശയിലേക്ക് തിരിച്ചുവിടും, അവൻ മരണത്തിന്റെ വക്കിലാണ് എന്ന് വിഡ്ഢി ഒരിക്കലും അറിയുകയില്ല. പശ്ചാത്തലത്തിൽ മഞ്ഞുമൂടിയ കൊടുമുടികൾ ജെസ്റ്റർ തന്റെ വഴിയിൽ കീഴടക്കേണ്ട ഉയരങ്ങളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. ഇവ പർവതങ്ങളാണ്, അതിലൊന്നിൽ ഒരു സന്യാസി താമസിക്കുന്നു, വ്യക്തമല്ലാത്ത മാപ്പുകൾ അനുസരിച്ച് പാതയുടെ ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം വ്യക്തിപരമാക്കുന്നു. ലക്ഷ്യം അറിവാണ്, കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, സ്വയം അറിവ്. ഈ യാത്രയിൽ വിഡ്ഢിക്ക് ആവശ്യമായതെല്ലാം അവന്റെ നാപ്‌ചാക്കിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു, അതിലെ ഉള്ളടക്കങ്ങളും ഊഹക്കച്ചവടമാണ്. ഷെൽഡം കോപ്പ് അത് മികച്ച രീതിയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. "ക്ലെയിം ചെയ്യപ്പെടാത്ത അറിവിന്റെ കലവറ" എന്നാണ് ജെസ്റ്ററിന്റെ നാപ്‌ചാക്കിനെ അദ്ദേഹം വിളിച്ചത്.

അത്തരമൊരു അവസ്ഥ ഫെയറി-കഥ ജെസ്റ്ററിന് മാത്രമല്ല, നമുക്കും അവർക്കും വളരെ പ്രധാനമാണ്. ഒന്നുകിൽ അറിയാത്ത, അല്ലെങ്കിൽ അറിയാത്ത, എന്നാൽ ഈ അറിവ് ഉപയോഗിക്കാത്ത ഒരു വ്യക്തിയാണിത്. ഏതായാലും, ഈ അല്ലെങ്കിൽ ഈ സാഹചര്യത്തിൽ ആവശ്യമാണെന്ന് തോന്നുന്ന അറിവ് അവനെ തുറന്ന മനസ്സോടെ സമീപിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് തടയുന്നില്ല. ഒരർത്ഥത്തിൽ, ജെസ്റ്റർ നമ്മുടെ "ആന്തരിക കുട്ടിയെ" വ്യക്തിപരമാക്കുന്നു, കുട്ടികൾ, നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, പുതിയതെല്ലാം അനുഭവിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, കളിക്കുമ്പോൾ, അടുത്ത അമേരിക്കയെ കണ്ടെത്തുന്നു. പുതിയ എന്തെങ്കിലും പഠിക്കാനും സാക്ഷാത്കരിക്കാനുമുള്ള ഏറ്റവും നല്ല മാർഗം അത്തരം തുറന്നതും തുറന്നതുമാണ് എന്ന് വ്യക്തമാണ്. വെയ്റ്റ് ഈ കാർഡിനെ വിളിച്ചതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല: "അറിവ് തേടുന്ന ആത്മാവ്."

നമ്മൾ കൂടുതൽ വളരുന്തോറും, ഒരിക്കൽ പഠിച്ച ആശയങ്ങളും പാറ്റേണുകളും നമ്മിൽ ഉൾച്ചേർന്നിരിക്കുന്നതായി നാം കൂടുതൽ ഉപയോഗിക്കും. ഇത് നമ്മുടെ സ്വന്തം ശരിയിലും നമുക്ക് ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നമ്മുടെ ആശയങ്ങളുടെ അപ്രമാദിത്വത്തിലും (മിഥ്യാധാരണ) ആത്മവിശ്വാസം നൽകുന്നു, അതായത്; ലളിതമായി പറഞ്ഞാൽ, അതിന്റെ മാറ്റമില്ലായ്മയിൽ. ഈ ലോകം യഥാർത്ഥത്തിൽ എന്താണ്, അത് എങ്ങനെ മാറുന്നു, ഓരോ വർഷവും ഞങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യം കുറയുന്നു. നമ്മൾ കൂടുതൽ മുന്നോട്ട് പോകുന്തോറും, നമ്മൾ നമ്മുടെ സ്വന്തം ആശയങ്ങളുടെ ലോകത്ത് ജീവിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു, അതിനെ "അനുഭവം" എന്ന് അഭിമാനത്തോടെ വിളിക്കുന്നു, അത് യഥാർത്ഥത്തിൽ ഇടയ്ക്കിടെ പുതിയ എന്തെങ്കിലും കണ്ടുമുട്ടുമ്പോൾ അത് നമ്മുടെ വഴിയിൽ ലഭിക്കുന്നു. തീർച്ചയായും, പഴയ ടെംപ്ലേറ്റുകളിലേക്ക് മടങ്ങുന്നത് എല്ലായ്പ്പോഴും എളുപ്പമാണ്, കാരണം വിദൂരവും വളരെ വിദൂരമല്ലാത്തതുമായ ഭൂതകാലത്തിൽ അവർ ഞങ്ങളെ നിരവധി തവണ സഹായിച്ചിട്ടുണ്ട്. എന്നാൽ ഇതിന്റെ ഫലവും സ്വാഭാവികമാണ്: ജീവിതം അതിന്റെ ഏകതാനതയിൽ നമ്മെ കൂടുതൽ കൂടുതൽ തൃപ്തിപ്പെടുത്തുന്നു, അതിൽ സന്തോഷിക്കാൻ ഒന്നുമില്ല, നമ്മുടെ എല്ലാ സംവേദനങ്ങളിലും വിരസത പ്രധാനമായിത്തീരുന്നു. രണ്ടാമത്തെ ഫലം: ഒരു പുതിയ, യഥാർത്ഥ ജീവിതം ഇപ്പോൾ ഞങ്ങളുടെ സാധാരണ ആശയങ്ങളുടെ ലോകത്തേക്ക് കടന്നുവരുന്നു, മറ്റൊരു പ്രതിസന്ധി അനുഭവിക്കാനും ഈ പുതിയ ജീവിതവുമായി പൊരുത്തപ്പെടാത്ത പഴയ പാറ്റേണുകളുടെ ചട്ടക്കൂട് തകർക്കാനും ഞങ്ങളെ നിർബന്ധിക്കുന്നു.

ജെസ്റ്ററിന്റെ കാർഡിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിലുള്ള മഞ്ഞുമൂടിയ കൊടുമുടികൾ അയാൾക്ക് സന്യാസിയുടെ വിദൂര ലോകമാണ്. വിജ്ഞാനത്തിന്റെ പാതയിൽ സന്യാസി ഇതിനകം കീഴടക്കിയ ഉയരങ്ങൾ അവർ വ്യക്തിപരമാക്കുന്നു, അതേസമയം ജെസ്റ്റർ ഇതുവരെ അവയെ മറികടക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

തമാശക്കാരൻ, നേരെമറിച്ച്, നമ്മുടെ ആത്മാവിന്റെ ഏറ്റവും ലളിതവും സന്തോഷപ്രദവുമായ വശത്തെ വ്യക്തിപരമാക്കുന്നു, അത് ഇത് ചെയ്യുന്നുണ്ടോ ഇല്ലയോ എന്നതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് മറ്റൊരു പുതിയ സംവേദനം അനുഭവിക്കുന്നു, സന്തോഷിക്കുന്നു, തെറ്റുകൾ വരുത്താനും ലജ്ജിക്കാനും തോന്നാനും ഭയപ്പെടുന്നില്ല. പരിഹാസ്യമായ. അത് ഫലവത്തായില്ല - നമുക്ക് വീണ്ടും ശ്രമിക്കാം, അങ്ങനെ കാര്യം നടക്കുന്നതുവരെ അല്ലെങ്കിൽ ആത്മാവിന് അതിൽ താൽപ്പര്യം നഷ്ടപ്പെടുന്നത് വരെ. ജീവിതം തനിക്ക് നൽകുന്ന ഓരോ പുതിയ അത്ഭുതങ്ങളിലും ആശ്ചര്യപ്പെടാനും പൂർണ്ണഹൃദയത്തോടെ എങ്ങനെ സന്തോഷിക്കണമെന്നും തമാശക്കാരന് അറിയാം, കൂടാതെ ജീവിതത്തിൽ തന്നെ അത്തരം അത്ഭുതങ്ങൾ നിറഞ്ഞതാണ്.

ജെസ്റ്ററിന്റെ കാർഡിനുള്ള പ്രധാന വാക്കുകൾ

ആർക്കൈപ്പ് - കുട്ടി, നിഷ്കളങ്ക വിഡ്ഢി

പുതിയതിനെക്കുറിച്ചുള്ള നിഷ്പക്ഷമായ ധാരണയാണ് ചുമതല, ഗെയിമിലൂടെയുള്ള അറിവ് ജീവിതത്തിന്റെ സന്തോഷം, "എളുപ്പത്തിൽ" അനുഭവങ്ങളുടെ ശേഖരണം.

അപമര്യാദയായി, വൃത്തികെട്ടവനായി, നിസ്സാരമായി, വിഡ്ഢിയായി തുടരുന്നതാണ് അപകടസാധ്യത

ജീവിതത്തിന്റെ വികാരം - എന്റർപ്രൈസ്, സഹജവാസനയെ വിശ്വസിക്കുന്ന ശീലം, അതിശയകരമായ തുറന്ന മനസ്സ്, ജീവിതത്തിന്റെ അവ്യക്തമായ സന്തോഷം, ജിജ്ഞാസ, എല്ലാം സ്വയം അനുഭവിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം

സ്വർഗ്ഗീയ മാതാപിതാക്കൾ

ക്ലാസിക്കൽ നായകന് സാധാരണയായി രണ്ട് ജോഡി മാതാപിതാക്കളുണ്ട് - ഭൗമിക മാതാപിതാക്കളും സ്വർഗ്ഗീയരും. പല പുരാണങ്ങളിലും, പരമോന്നത ദേവതകളിൽ നിന്നാണ് നായകന്മാർ ജനിക്കുന്നത്, പക്ഷേ രാജകീയ കുടുംബത്തിലാണെങ്കിലും ഒരു മനുഷ്യ കുടുംബത്തിലാണ് വളർന്നത്. അതേ സമയം, നായകന് തന്നെ സാധാരണയായി തന്റെ ഉത്ഭവത്തെക്കുറിച്ച് ആദ്യം അറിയില്ല. തത്വത്തിൽ, രണ്ടാനമ്മയെയോ രണ്ടാനച്ഛനെയോ കുറിച്ചുള്ള സന്ദേശത്തിൽ ആരംഭിക്കുന്ന ഏതൊരു യക്ഷിക്കഥയും നായകന് മാതാപിതാക്കളുടെ "രണ്ടാം ജോഡി" ഉണ്ടെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ടാരറ്റിൽ, രണ്ട് പേരന്റ് ജോഡികളെയും ആദ്യ നാല് അർക്കാന (I-IV) പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു.

മന്ത്രവാദിയും പുരോഹിതനും നായകന്റെ സ്വർഗീയ മാതാപിതാക്കളാണ്. ആശയങ്ങളുടെ ലോകത്ത് കോസ്മിക് തലത്തിൽ ആണിന്റെയും പെണ്ണിന്റെയും തത്ത്വങ്ങളുടെ ധ്രുവതയെ അവർ വ്യക്തിപരമാക്കുന്നു. ഇനി മുതൽ "ആൺ" അല്ലെങ്കിൽ "സ്ത്രീ" എന്നതിനെക്കുറിച്ച് പറയപ്പെടുന്നിടത്തെല്ലാം, ഇത് സാമൂഹിക റോളുകളുടെ വിതരണമായല്ല, പുരുഷന്റെയോ സ്ത്രീയുടെയോ ഗുണങ്ങളുടെ ഒരു കൂട്ടമായല്ല, മറിച്ച് യാങ്, യിൻ എന്നിങ്ങനെയുള്ള പ്രതീകാത്മക വിഭജനമായാണ് മനസ്സിലാക്കേണ്ടത്. കൂടാതെ, യാങ്, യിൻ എന്നിവയെപ്പോലെ, പുല്ലിംഗ തത്വം സ്ത്രീലിംഗമില്ലാതെ അചിന്തനീയമാണ്, മാത്രമല്ല സ്ത്രീലിംഗത്തിൽ പുരുഷലിംഗം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നതുപോലെ, ഒരൊറ്റ മൊത്തത്തിൽ അത് ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. നമ്മുടെ ലോകവീക്ഷണത്തിന് അടിവരയിടുന്ന ദ്വൈതതയുടെ രണ്ട് ധ്രുവങ്ങളാണിവ. അവളുടെ ഉദാഹരണങ്ങൾ ഇതാ:

ആൺ - പെൺ

പ്രവർത്തനം - പ്രവർത്തനം

വലത് ഇടത്

മുകളിൽ താഴെ

ദിനരാത്രം

സൂര്യ ചന്ദ്രൻ

ഉയർന്ന വേലിയേറ്റം - താഴ്ന്ന വേലിയേറ്റം

ബോധ - അബോധാവസ്ഥയിൽ

ആത്മാവ് - ആത്മാവ്

യുക്തി - വികാരങ്ങൾ

വികാരം - അവബോധം

അളവ് - ഗുണനിലവാരം

ഉണ്ടായിരിക്കുക - ആയിരിക്കുക

ഉൾക്കാഴ്ച - പ്രവേശനക്ഷമത

ഇടപെടൽ - ഇടപെടാത്തത്

സങ്കല്പം - ധാരണ

പിരിമുറുക്കം - വിശ്രമം

അപ്ഡേറ്റ് - സംരക്ഷിക്കുക

പ്രവർത്തനം - പ്രതികരണം

ബഹിർമുഖൻ - അന്തർമുഖൻ

സ്വമേധയാ - സ്വമേധയാ

ആശയം - ചിത്രം

ലോഗോകൾ - ഇറോസ്

കാര്യകാരണം - സാദൃശ്യം

അമൂർത്തമായ - കോൺക്രീറ്റ്

വിശകലനം - സിന്തസിസ്

മനുഷ്യനെ വിജ്ഞാനത്തിലേക്കും മാന്ത്രിക പാതയിലേക്കും നിഗൂഢ പാതയിലേക്കും നയിക്കുന്ന രണ്ട് പാതകളിലും ഈ ദ്വന്ദ്വത കാണപ്പെടുന്നു. അവ, പ്രകൃതിയുമായുള്ള സഹവർത്തിത്വത്തിന്റെ രണ്ട് പ്രധാന രീതികളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു: ഇടപെടലും പൊരുത്തപ്പെടുത്തലും. മാന്ത്രികന്റെ പാത ഫൗസ്റ്റിന്റെ പാതയാണ്, അറിവ് തേടി പ്രകൃതിയിൽ ഇടപെടുന്നു, അവളെ മനസിലാക്കാൻ അവളുടെ രഹസ്യങ്ങളിലേക്ക് തുളച്ചുകയറുന്നു, തുടർന്ന് അവളെ മാസ്റ്റർ ചെയ്യുന്നു. പടിഞ്ഞാറൻ മനുഷ്യൻ ഈ വഴിക്ക് പോയി - സാങ്കേതിക നാഗരികതയുടെ എല്ലാ ഗുണങ്ങളും ദോഷങ്ങളുമുള്ള തന്റെ നിലവിലെ ജീവിത നിലവാരത്തിലേക്ക് എത്തി. "സാധ്യമായ എല്ലാ വഴികളിലും" പുറം ലോകത്തെ പരിവർത്തനം ചെയ്യുന്ന ശക്തിയുടെ സജീവമായ പാതയാണിത്, എന്തെങ്കിലും തെറ്റ് സംഭവിക്കുകയോ ഇടപെടുകയോ ചെയ്യുമ്പോൾ, അതേ രീതിയിൽ അത് കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു. ഇടപെടാത്തതിന്റെ നിഗൂഢമായ പാത പിന്തുടരുന്ന പുരോഹിതനിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി സജീവമായ പ്രവർത്തനത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന മാന്ത്രികന്റെ energy ർജ്ജമാണിത്, കിഴക്ക് ഒരു അടിസ്ഥാന ജീവിത സ്ഥാനമായി ഇന്ന് നാം കണ്ടെത്തുന്ന പ്രവർത്തനരഹിതമാണ്. ആത്മീയ പാത എന്നാൽ പരിശീലനം, ക്ഷമ, ദൈവിക വിളി കേൾക്കാനുള്ള സന്നദ്ധത, മുകളിൽ നിന്ന് ഒരു കൽപ്പന സ്വീകരിക്കുക, അത് നിറവേറ്റുക. ലളിതമായി പറഞ്ഞാൽ, മാന്ത്രികൻ അന്വേഷിക്കുന്നു, മിസ്റ്റിക്ക് കണ്ടെത്താനായി കാത്തിരിക്കുന്നു. രണ്ട് പാതകളും അറിവിന്റെ മങ്ങലാണ്, എന്നാൽ അവ ഓരോന്നും കോസ്മിക്, മാനുഷിക ദ്വിത്വത്തിന്റെ രണ്ട് ധ്രുവങ്ങളിൽ ഒന്നിനോട് യോജിക്കുന്നു, ഇത് നമ്മുടെ തലച്ചോറിന്റെ രണ്ട് അർദ്ധഗോളങ്ങളുടെ വ്യത്യസ്ത റോളുകളിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ച് എല്ലാത്തിലും സ്വയം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അതേ സമയം, പാതകളൊന്നും കൂടുതൽ പ്രധാനമല്ല, "കൂടുതൽ ശരിയായത്" അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്നിനേക്കാൾ മികച്ചതല്ല. ഒരു വ്യക്തി അവരുടെ അടുത്തേക്ക് മാത്രം പോകുന്നത് മോശമാണ്, ഒരു വ്യക്തി അവനുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ശരിയായ അളവ് നിരീക്ഷിക്കുന്നത് നല്ലതാണ്. അതിനാൽ, നമ്മുടെ കഥയിലെ നായകൻ, നമ്മളെ ഓരോരുത്തരെയും പോലെ, ലക്ഷ്യം നേടുന്നതിന് രണ്ട് വഴികളിലൂടെയും പോകണം.

"ആസ്യ" എന്ന കഥയിലെ നായികയിൽ പ്രണയത്തിലാണെന്ന തോന്നൽ എങ്ങനെ പ്രകടമാകുന്നു? വ്യത്യസ്ത കോണുകളിൽ നിന്ന് ആസ്യയുടെ അനുഭവങ്ങളെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന വാചകത്തിന്റെ ശകലങ്ങൾ എഴുതുക. ഒപ്പം

സാധ്യമെങ്കിൽ ഒരു നിഗമനത്തോടെ. മുൻകൂർ നന്ദി

1. "ഇഗോറിന്റെ പ്രചാരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വാക്കുകൾ" വിഭാഗം ഇതാണ്:

1) ജീവിതം; 2) സൈനിക കഥ; 3) വാക്ക്; 4) ക്രോണിക്കിൾ?

2. ക്ലാസിക്കസത്തിന് "അമിത" ഏത് തത്വമാണ്:

1) സ്ഥലത്തിന്റെ ഐക്യം; 2) സമയത്തിന്റെ ഐക്യം; 3) പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഐക്യം; 4) ഭാഷയുടെ ഏകത്വം?

4. "അഗാധം തുറന്നു, നക്ഷത്രങ്ങൾ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു ..." എന്ന വരി ഇതിലേതാണ്:

1) ഫോൺവിസിൻ; 2) ട്രെഡിയാക്കോവ്സ്കി; 3) സുമരോക്കോവ്; 4) ലോമോനോസോവ്?

5. കൃതികളും സാഹിത്യ പ്രവണതകളും പൊരുത്തപ്പെടുത്തുക:

എ) "പാവം ലിസ"; ബി) "ഫെലിറ്റ്സ"; വാസ്യ"; t) സ്വെറ്റ്‌ലാന.

6. ഏത് സാഹിത്യ ദിശയിലാണ് പ്രകൃതിയുടെ മടിത്തട്ടിലെ സമാധാനപൂർണമായ ജീവിതം ആദർശമായി ചിത്രീകരിച്ചത്:

7. ഏത് കൃതിയിലാണ് "ലോമോനോസോവിന്റെ കഥ" ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നത്:

1) "സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ നിന്ന് മോസ്കോയിലേക്കുള്ള യാത്ര" എ.എൻ. റാഡിഷ്ചേവ്; 2) "സ്മാരകം" ജി.ആർ. ഡെർഷാവിൻ; 3) "റഷ്യൻ ഭരണകൂടത്തിന്റെ ചരിത്രം" എൻ.എം. കരംസിൻ; 4) "ക്യാപ്റ്റന്റെ മകൾ" എ.എസ്. പുഷ്കിൻ?

8. റൊമാന്റിസിസത്തിന് ബാധകമല്ലാത്ത സ്വഭാവം ഏതാണ്:

വിഭാഗങ്ങളുടെ വിഭജനം ഉയർന്നതും താഴ്ന്നതുമായി;
ആദർശവും യാഥാർത്ഥ്യവും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യം;
സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനുള്ള ആഗ്രഹം;
വ്യക്തിയും സമൂഹവും തമ്മിലുള്ള സംഘർഷം?
9. സാഹിത്യ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ തരം എലിജി:

10. A. S. Griboedov ന്റെ "Woe from Wit" എന്ന കോമഡിയിലെ നായകന്മാരിൽ ആരാണ് ഈ വാചകം സ്വന്തമാക്കിയത്: "അവൻ വേദനയോടെ വീണു - അവൻ നന്നായി എഴുന്നേറ്റു":

1) ലിസ; 2) ചാറ്റ്സ്കി; 3) ഫാമുസോവ്; 4) സോഫിയ?

11. A.S. ഗ്രിബോഡോവിന്റെ "Woe from Wit" എന്ന കോമഡിയിൽ "ആരോഗ്യമുള്ള ഒരാൾക്ക് 25 വിഡ്ഢികൾ" എന്ന് എഴുതിയത് ആരാണ്?
ചിന്തിക്കുന്ന വ്യക്തി, ഈ വ്യക്തി, തീർച്ചയായും, സമൂഹങ്ങളുമായി വിരുദ്ധമായി, അവന്റെ

ചുറ്റുമുള്ള":

1) ഐ.എ. ഗോഞ്ചറോവ്; 2) എ.എസ്. ഗ്രിബോഡോവ്; 3) എ.എസ്. പുഷ്കിൻ; 4) വി.ജി. ബെലിൻസ്കി.

1) ജി.ആർ. ഡെർഷാവിൻ; 2) എൻ.എം. കരംസിൻ; 3) വി.എ. സുക്കോവ്സ്കി; 4) എ.എൻ. റാഡിഷ്ചേവ്?

13. എ.എസ്. പുഷ്കിന്റെ "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന നോവലിലെ നായകൻ ഏത് രാജ്യത്ത് നിന്നാണ് തന്റെ എസ്റ്റേറ്റിലേക്ക് മടങ്ങിയത്?
വ്ളാഡിമിർ ലെൻസ്കി:

1) ജർമ്മനി; 2) ഇറ്റലി; 3) ഇംഗ്ലണ്ട്; 4) ഫ്രാൻസ്?

എ എസ് എഴുതിയ നോവലിന്റെ കാവ്യാത്മക വലുപ്പം എന്താണ്? പുഷ്കിൻ "യൂജിൻ വൺജിൻ"
1) അനാപേസ്റ്റ്; 2) ട്രോച്ചി; 3) ഡാക്റ്റൈൽ; 4) അയാംബിക്?
M.Yu.Lermontov തന്റെ കുട്ടിക്കാലം ചെലവഴിച്ച എസ്റ്റേറ്റിന്റെ പേരെന്താണ്?
1) ലെർമോണ്ടോവ്; 2) തർഖാനി; 3) ബോൾഡിനോ; 4) സ്ട്രെഷ്നെവോ?
16. എം.യുവിന്റെ കഥ എന്താണ്. ലെർമോണ്ടോവ് "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ"
കാലക്രമത്തിൽ ഏറ്റവും പുതിയത്:

1) "ബേല"; 2) "മാക്സിം മാക്സിമിച്ച്"; 3) "ഫാറ്റലിസ്റ്റ്"; 4) "രാജകുമാരി മേരി"?

17. എൻ.വി എടുത്ത എപ്പിഗ്രാഫ് ഏത്. "ഗവൺമെന്റ് ഇൻസ്പെക്ടർ" എന്ന കോമഡിക്ക് ഗോഗോൾ:
1) "ഓ റൂസ് ... ഓ റൂസ്'!";

"വസ്ത്രധാരണം വീണ്ടും ശ്രദ്ധിക്കുക, ചെറുപ്പം മുതൽ ബഹുമാനിക്കുക *"
"മുഖം വളഞ്ഞാൽ കണ്ണാടിയിൽ കുറ്റം പറയാൻ ഒന്നുമില്ല";
"പിതൃരാജ്യത്തിന്റെ പുക ഞങ്ങൾക്ക് മധുരവും മനോഹരവുമാണ്"?
18. എൻ.വി.യുടെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് കഥകളിൽ എന്ത് കൃതി ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല. ഗോഗോൾ:

1) "പോർട്രെയ്റ്റ്"; 2) "വിവാഹം"; 3) "ഓവർകോട്ട്"; 4), "വണ്ടി"?

19. കൃതികളുടെയും അവയുടെ രചയിതാക്കളുടെയും ശീർഷകങ്ങൾ പൊരുത്തപ്പെടുത്തുക:

"റഷ്യയെ മനസ്സുകൊണ്ട് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല...";
"കവിയും പൗരനും";
"ഇല്ല, ഞാൻ ബൈറൺ അല്ല...";
"ഞാൻ നിങ്ങളുടെ അടുത്തേക്ക് ആശംസകളുമായി വന്നു...";
എ) എം.യു. ലെർമോണ്ടോവ്; ബി) എഫ്.ഐ. ത്യുത്ചെവ്; സി) എൻ.എ. നെക്രാസോവ്; ഡി) എ.എ. ഫെറ്റ്.

കഥയിലെ നായികയുടെ പേര് എന്തായിരുന്നു ഐ.എസ്. തുർഗനേവ് "ആദ്യ പ്രണയം":
1) അനസ്താസിയ; 2) സിനൈഡ; 3) എലീന; 4) ടാറ്റിയാന?
"കൊളംബസ് ഓഫ് സാമോസ്ക്വോറെച്ചി" എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ട എഴുത്തുകാരൻ:
1) എ.പി. ചെക്കോവ്; 2) എൻ.വി. ഗോഗോൾ;
3) എ.എൻ. ഓസ്ട്രോവ്സ്കി; 4) ഐ.എസ്. തുർഗനേവ്?

22. എഫ്‌എ/ നിശ്ചയിച്ച പ്രകാരം. "വൈറ്റ് നൈറ്റ്സ്" എന്ന ദസ്തയേവ്സ്കി തരം:

എ.പി. ചെക്കോവിന്റെ "ചെറിയ ട്രൈലോജി"ക്ക് "അധികമായത്" ഏത് കൃതിയാണ്:
1) "നെല്ലിക്ക"; 2) "Ionych"; 3) "സ്നേഹത്തെക്കുറിച്ച്"; 4) "ഒരു കേസിൽ മനുഷ്യൻ"?

ദി ടെയിൽ ഓഫ് പീറ്റർ ആൻഡ് ഫെവ്റോണിയ ഓഫ് മുറോം. ഏതെങ്കിലും ചോദ്യം തിരഞ്ഞെടുക്കുക: 1) കഥ എങ്ങനെ വിവരിക്കുന്നു (എ) കർഷക ജീവിതം; (ബി) നാട്ടുജീവിതം? തയ്യാറാക്കുക (അല്ലെങ്കിൽ എടുക്കുക)

വ്യക്തിഗത വിവരണങ്ങൾക്കുള്ള ചിത്രീകരണങ്ങൾ. 2) പുരാതന റഷ്യയിലെ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ദൈവത്തോടുള്ള മനോഭാവം, വിശ്വാസം, ദൈവിക കൽപ്പനകൾ എന്നിവ കഥയിൽ എങ്ങനെ കാണിക്കുന്നു? 3) പാമ്പിന്റെ ചിത്രങ്ങളും ബോയാറുകളുടെയും അവരുടെ ഭാര്യമാരുടെയും ചിത്രങ്ങളും ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവരുന്നത് എന്താണ്? ഈ ചിത്രങ്ങൾ എങ്ങനെ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു? 4) കഥയിൽ കണ്ടെത്തുക: (എ) ഐതിഹ്യത്തിന്റെയും പാരമ്പര്യത്തിന്റെയും സവിശേഷതകൾ; (ബി) നാടോടി വിഭാഗങ്ങളുടെ സവിശേഷതകൾ (യക്ഷിക്കഥകൾ, കടങ്കഥകൾ). 5) N.K. Roerich, A.M. Vasnetsov, M.V. Nesterov, I.S. Glazunov, മറ്റ് കലാകാരന്മാർ എന്നിവരുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ പുനർനിർമ്മാണം ഉപയോഗിച്ച് വിഷ്വൽ ആർട്ട്സിലെ ലെജൻഡ് ഓഫ് കിറ്റെഷിന്റെ ഒരു പ്രദർശനം തയ്യാറാക്കുക. ദയവായി എന്നെ സഹായിക്കൂ, എനിക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും എല്ലാം മനസ്സിലായി, പക്ഷേ എനിക്ക് പ്രസാദിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല, ഞാൻ നിങ്ങളോട് അപേക്ഷിക്കുന്നു, ഞാൻ വളരെ നന്ദിയുള്ളവനായിരിക്കും.

രചന

ഇവാൻ പെട്രോവിച്ച് എഗോറോവ് എന്ന ഡ്രൈവറാണ് കഥയിലെ കേന്ദ്ര കഥാപാത്രം. എന്നാൽ യാഥാർത്ഥ്യത്തെ തന്നെ പ്രധാന കഥാപാത്രം എന്ന് വിളിക്കാം: സോസ്നോവ്ക നിൽക്കുന്ന ദീർഘനാളത്തെ ഭൂമി, മണ്ടൻ, താൽക്കാലിക, അതിനാൽ തുടക്കത്തിൽ നശിച്ച സോസ്നോവ്ക, യെഗോറോവ് തന്നെ ഈ ഗ്രാമത്തിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമായി, ഈ ഭൂമി - കഷ്ടപ്പെടുന്നു, സംശയിക്കുന്നു. , ഉത്തരം തേടുന്നു. അവൻ അവിശ്വാസത്തിൽ മടുത്തു, തനിക്ക് ഒന്നും മാറ്റാൻ കഴിയില്ലെന്ന് അയാൾ പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലാക്കി: എല്ലാം തെറ്റായി പോകുന്നതായും അടിത്തറ തകരുന്നതായും സംരക്ഷിക്കാൻ അവനു കഴിഞ്ഞില്ല, പിന്തുണ. വെള്ളപ്പൊക്കത്തിൽ മുങ്ങിയ തന്റെ ജന്മനാട്ടിൽ നിന്ന് സോസ്നോവ്കയിൽ യെഗോറോവ് ഇവിടെ എത്തിയിട്ട് ഇരുപത് വർഷത്തിലേറെയായി, അത് ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹം എല്ലാ ദിവസവും ഓർക്കുന്നു. കാലക്രമേണ, അവന്റെ കൺമുന്നിൽ, മുമ്പെങ്ങുമില്ലാത്തവിധം, മദ്യപാനം വികസിച്ചു, മുൻ സാമുദായിക ബന്ധങ്ങൾ ഏറെക്കുറെ തകർന്നു, ആളുകൾ പരസ്പരം അപരിചിതരെപ്പോലെ, അസ്വസ്ഥരായി.

ഇവാൻ പെട്രോവിച്ച് ഇതിനെ ചെറുക്കാൻ ശ്രമിച്ചു - അയാൾക്ക് തന്നെ ജീവൻ നഷ്ടപ്പെട്ടു. അതിനാൽ അദ്ദേഹം ജോലിയിൽ നിന്ന് രാജി കത്ത് സമർപ്പിച്ചു, ആത്മാവിനെ വിഷലിപ്തമാക്കാതിരിക്കാനും ശേഷിക്കുന്ന വർഷങ്ങളെ ദൈനംദിന സങ്കടത്തോടെ മറയ്ക്കാതിരിക്കാനും ഈ സ്ഥലങ്ങൾ വിടാൻ തീരുമാനിച്ചു. കുടിലുകളിലേക്കും തീ പടർന്ന് ഗ്രാമത്തെ ചുട്ടുകളയാം; വെയർഹൗസുകളിലേക്ക് ഓടിക്കയറിയ യെഗോറോവ് ഇതിനെക്കുറിച്ച് ആദ്യം ചിന്തിച്ചു. പക്ഷേ മനസ്സിൽ വേറെ ചിന്തകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഒന്നര പതിറ്റാണ്ട് മുമ്പ് ആരെങ്കിലും ഇവാൻ പെട്രോവിച്ചിനോട് അവരെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞിരുന്നെങ്കിൽ, അവൻ അത് വിശ്വസിക്കില്ല. പ്രശ്‌നത്തിലായ ആളുകൾക്ക് തങ്ങളെത്തന്നെയും അവരുടെ മുഖവും നഷ്ടപ്പെടുമെന്ന ഭയമില്ലാതെ പണം സമ്പാദിക്കാം എന്നത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനസ്സിന് ചേരില്ല. അപ്പോഴും അവനത് വിശ്വസിക്കാൻ തോന്നിയില്ല. എന്നാൽ ഇതിനകം - കഴിയും. കാരണം എല്ലാം അതിലേക്കാണ് നയിച്ചിരുന്നത്. സോസ്നോവ്ക തന്നെ, പഴയ യെഗോറോവ്കയോട് സാമ്യമുള്ളതല്ല, ഇതിന് വിനിയോഗിച്ചു.

ഭക്ഷണ സംഭരണശാല ശക്തിയോടെ കത്തുന്നുണ്ടായിരുന്നു, "ഏതാണ്ട് മുഴുവൻ ഗ്രാമവും ഓടിപ്പോയി, പക്ഷേ തീ തടയാൻ കഴിവുള്ള ഒരു ന്യായമായ ഖരശക്തിയായി അതിനെ സംഘടിപ്പിക്കാൻ കഴിയുന്ന ആരെയും ഇതുവരെ കണ്ടെത്തിയിട്ടില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു." ആർക്കും ഒന്നും വേണ്ടാത്തത് പോലെ. ഇവാൻ പെട്രോവിച്ച്, യെഗോറോവ്കയിൽ നിന്നുള്ള സുഹൃത്ത് അഫോണിയ ബ്രോണിക്കോവ്, ട്രാക്ടർ ഡ്രൈവർ സെമിയോൺ കോൾട്സോവ് - തീ അണയ്ക്കാൻ ഓടിയെത്തിയവരെല്ലാം അത്രയേയുള്ളൂ. ബാക്കിയുള്ളവ - കെടുത്തുന്നതുപോലെ, പക്ഷേ കൂടുതൽ തീയെ സഹായിച്ചു, കാരണം അവരും നശിപ്പിച്ചു, ഇതിൽ അവരുടെ സന്തോഷവും സ്വാർത്ഥതയും കണ്ടെത്തി. നായകന്റെ ആത്മാവിലെ ആന്തരിക അഗ്നി, ചുറ്റുമുള്ള ആർക്കും അദൃശ്യമാണ്, സംഭരണശാലകൾ നശിപ്പിക്കുന്നതിനേക്കാൾ ഭയങ്കരമാണ്. വസ്ത്രങ്ങൾ, ഭക്ഷണം, ആഭരണങ്ങൾ, മറ്റ് സാധനങ്ങൾ എന്നിവ വീണ്ടും നിറയ്ക്കാനും പുനർനിർമ്മിക്കാനും കഴിയും, പക്ഷേ മങ്ങിയ പ്രതീക്ഷകൾ ജീവിതത്തിലേക്ക് വരാൻ സാധ്യതയില്ല, മുൻ ദയയുടെയും നീതിയുടെയും കരിഞ്ഞ വയലുകൾ അതേ ഔദാര്യത്തോടെ വീണ്ടും ഫലം കായ്ക്കാൻ തുടങ്ങും. ഇവാൻ പെട്രോവിച്ചിന് തന്നിൽ തന്നെ ഭയങ്കരമായ ഒരു നാശം തോന്നുന്നു, കാരണം തനിക്ക് നൽകിയ സൃഷ്ടിപരമായ ഊർജ്ജം തിരിച്ചറിയാൻ കഴിഞ്ഞില്ല - അതിന്റെ ആവശ്യമില്ല, യുക്തിക്ക് വിരുദ്ധമായി, അത് സ്വീകരിക്കാൻ മാറിയ ഒരു ശൂന്യമായ മതിലിലേക്ക് ഓടി. അതിനാൽ, അവൻ തന്നോട് തന്നെ ഒരു വിനാശകരമായ അഭിപ്രായവ്യത്യാസത്താൽ കീഴടക്കുന്നു, അവന്റെ ആത്മാവ് ഉറപ്പിനായി കൊതിച്ചു, അവൾക്ക് ഉത്തരം നൽകാൻ അവനു കഴിഞ്ഞില്ല, ഇപ്പോൾ അവനു സത്യമായത്, മനസ്സാക്ഷി എന്താണ്, കാരണം അവൻ തന്നെ, അവന്റെ ഇഷ്ടത്തിന് വിരുദ്ധമായി, വേരോടെ പിഴുതെറിയപ്പെടുന്നു, വേരോടെ പിഴുതെറിയപ്പെടുന്നു. യെഗോറോവ്കയുടെ സൂക്ഷ്മരൂപം. ഇവാൻ പെട്രോവിച്ചും അഫോണിയയും മാവ്, ധാന്യങ്ങൾ, വെണ്ണ എന്നിവ സംരക്ഷിക്കാൻ ശ്രമിക്കുമ്പോൾ, അർഖരോവൈറ്റ്സ് ആദ്യം വോഡ്കയെ ആക്രമിച്ചു. ആരോ വെയർഹൗസിൽ നിന്ന് എടുത്ത പുതിയ ബൂട്ട് ധരിച്ച് ഓടി, ആരോ പുതിയ വസ്ത്രങ്ങൾ വലിച്ചു; ക്ലാവ്ക സ്ട്രിഗുനോവ ആഭരണങ്ങൾ മോഷ്ടിക്കുന്നു. "എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നത്, ഇവാൻ? എന്താണ് ചെയ്യുന്നത്?! അവർ എല്ലാം വലിച്ചിടുകയാണ്!" - യെഗോറോവിന്റെ ഭാര്യ അലീന ഭയത്തോടെ വിളിച്ചുപറയുന്നു, തീയ്‌ക്കൊപ്പം മാന്യത, മനസ്സാക്ഷി, സത്യസന്ധത തുടങ്ങിയ മാനുഷിക ഗുണങ്ങൾ എങ്ങനെ നിലത്തുവീഴുമെന്ന് മനസ്സിലാകുന്നില്ല.

അർഖറോവ്സി അവരുടെ കണ്ണിൽ പെടുന്നതെല്ലാം വലിച്ചെറിഞ്ഞാൽ, പക്ഷേ, അവരുടെ സ്വന്തം, സോസ്നോവ്സ്കയയും: “ഇതുവരെ ഉണ്ടായിട്ടില്ലാത്ത ഒരു വൃദ്ധ, മുറ്റത്ത് നിന്ന് എറിഞ്ഞ കുപ്പികൾ എടുത്തു - കൂടാതെ, തീർച്ചയായും, ശൂന്യമല്ല”; ഒറ്റക്കയ്യനായ സവേലി തന്റെ സ്വന്തം ബാത്ത്ഹൗസിലേക്ക് മാവ് ചാക്കുകൾ വലിച്ചിട്ടു. എന്താണ് ചെയ്യുന്നത്? എന്തുകൊണ്ടാണ് നമ്മൾ ഇങ്ങനെ? - അലീനയ്ക്ക് ശേഷം, സംസാരിക്കാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ, അങ്കിൾ മിഷ ഖാംപോയ്ക്ക് ആക്രോശിക്കാൻ കഴിയുമായിരുന്നു. "വിടവാങ്ങൽ മത്യോറ" എന്നതിൽ നിന്ന് "തീ"യിലേക്ക് അദ്ദേഹം മാറിയതായി തോന്നുന്നു - അവിടെ അവനെ ബൊഗോഡുൽ എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു. പഴയ മനുഷ്യനെ "എഗോറോവിന്റെ ആത്മാവ്" എന്ന് വിളിക്കുന്ന രചയിതാവ് ഇത് ഊന്നിപ്പറയുന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. അദ്ദേഹം, ബൊഗോഡൂലിനെപ്പോലെ, അധികം സംസാരിക്കുന്നില്ല, വിട്ടുവീഴ്ചയില്ലാത്തവനും അങ്ങേയറ്റം സത്യസന്ധനുമായിരുന്നു. അവൻ ഒരു ജന്മനാ കാവൽക്കാരനായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു - അവൻ ജോലിയെ സ്നേഹിച്ചതുകൊണ്ടല്ല, മറിച്ച് "അങ്ങനെയാണ് അവൻ സ്വയം വെട്ടിമുറിച്ചത്, അതായത് നൂറുകണക്കിന് നൂറുകണക്കിന് ചാർട്ടറുകളിൽ നിന്ന്, അവൻ ആദ്യത്തെ ചാർട്ടർ ഉണ്ടാക്കി: മറ്റൊരാളെ തൊടരുത്." അയ്യോ, മോഷണം ഏറ്റവും വലിയ ദൗർഭാഗ്യമായി മനസ്സിലാക്കിയ അങ്കിൾ മിഷയ്ക്ക് പോലും അത് സഹിക്കേണ്ടിവന്നു: അവൻ ഒറ്റയ്ക്ക് കാവൽ നിന്നു, മിക്കവാറും എല്ലാവരും വലിച്ചിഴച്ചു. അർഖരോവുകളുമായുള്ള ഒരു യുദ്ധത്തിൽ, അമ്മാവൻ മിഷ അവരിൽ ഒരാളായ സോന്യയെ കഴുത്തു ഞെരിച്ച് കൊന്നു, പക്ഷേ അവൻ തന്നെ ഒരു മാലറ്റ് ഉപയോഗിച്ച് കൊല്ലപ്പെട്ടു. ഇവാൻ പെട്രോവിച്ചിന്റെ ഭാര്യ അലീന, വാസ്തവത്തിൽ, കഥയിലെ ഒരേയൊരു സ്ത്രീ കഥാപാത്രമാണ്. ഈ സ്ത്രീ ഏറ്റവും മികച്ചത് ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അതിന്റെ തിരോധാനത്തോടെ ലോകത്തിന് ശക്തി നഷ്ടപ്പെടുന്നു. ജോലിയിൽ, കുടുംബത്തിൽ, പ്രിയപ്പെട്ടവരെ പരിപാലിക്കുന്നതിൽ അതിന്റെ അർത്ഥം കാണുന്നതിന്, തന്നോട് യോജിച്ച് ജീവിക്കാനുള്ള കഴിവ്. കഥയിലുടനീളം, അലീന ഉന്നതമായ എന്തെങ്കിലും ചിന്തിക്കുന്നതായി ഞങ്ങൾ ഒരിക്കലും കണ്ടെത്തുകയില്ല - അവൾ പറയുന്നില്ല, പക്ഷേ ചെയ്യുന്നു, മാത്രമല്ല അവളുടെ ചെറുതും പതിവുള്ളതുമായ ബിസിനസ്സ് ഇപ്പോഴും ഏറ്റവും മനോഹരമായ പ്രസംഗങ്ങളേക്കാൾ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നതായി മാറുന്നു. അലീനയുടെ ചിത്രം "ഫയർ" യുടെ ദ്വിതീയ ചിത്രങ്ങളിലൊന്നാണ്, ഇത് ശരിയാണ്, പ്രത്യേകിച്ചും റാസ്പുടിന്റെ മിക്ക കഥകളിലും പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ സ്ത്രീകളാണെന്ന് നിങ്ങൾ കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ ("ഫെയർവെൽ ടു മത്യോറ" എന്നതിലെ അന്ന, നാസ്ത്യ " ജീവിക്കുകയും ഓർമ്മിക്കുകയും ചെയ്യുക").

എന്നാൽ "ഫയർ" യിൽ പോലും നായികയ്ക്ക് ഒരു മുഴുവൻ അധ്യായവും നൽകിയിരിക്കുന്നു, അതിൽ ഗവേഷണ വിഷയത്തിൽ ഗദ്യ എഴുത്തുകാരന്റെ ഒരുതരം ദാർശനിക വീക്ഷണങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. "ഫയർ" ൽ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് റാസ്പുടിന്റെ മുൻ കഥകളിലെന്നപോലെ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നില്ല, എന്നിരുന്നാലും എഴുത്തുകാരന്റെ ലോകത്തേക്ക് അവനെ നായകന്മാരുടെ ലോകത്തേക്ക് പരിചയപ്പെടുത്താനും പ്രകൃതിയിലൂടെ നായകന്മാരെ കാണിക്കാനുമുള്ള എഴുത്തുകാരന്റെ ആഗ്രഹം ഇവിടെ അനുഭവപ്പെടുന്നു. എന്നാൽ നമ്മുടെ കൺമുന്നിൽ പ്രകൃതി അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു എന്നതാണ് വസ്തുത: വനങ്ങൾ വേരുകൾ വരെ വെട്ടിമാറ്റപ്പെടുന്നു, അതേ നാശം വീരന്മാരുടെ ആത്മാവിലും സംഭവിക്കുന്നു. ഈ കഥ, റാസ്പുടിന്റെ മറ്റെന്തെങ്കിലും പോലെ, പരസ്യമാണ്, സൈബീരിയയിലെ പ്രകൃതി വിഭവങ്ങളുടെ ഗതിയെക്കുറിച്ച് മാത്രമല്ല, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, വേരുകൾ നഷ്‌ടപ്പെടുന്ന ഇവിടെ താമസിക്കുന്ന വ്യക്തിയുടെ വിധിയെക്കുറിച്ചും എഴുത്തുകാരന്റെ ഉത്കണ്ഠയാണ് ഇത് വിശദീകരിക്കുന്നത്. . വാലന്റൈൻ റാസ്‌പുടിൻ “തീ”യെ കുറിച്ച് ഇങ്ങനെ പറയുന്നു: “കഥയുടെ വലുപ്പം ചെറുതാണ്, പക്ഷേ ഒരുപാട് ഉൾക്കൊള്ളാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു ... പക്ഷേ ആഖ്യാനം നീട്ടാൻ എനിക്ക് അർഹതയില്ല, അത്രയും കാലം അത് മതിയായിരുന്നു. ഗോഡൗണുകൾ കത്തിനശിച്ചു. എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഇത് പ്രധാനമാണ് - സംഭവത്തിന്റെ ദൈർഘ്യവുമായി കഥയുടെ ദൈർഘ്യത്തിന്റെ പരസ്പരബന്ധം. അങ്ങനെ, പത്രപ്രവർത്തന വിഭാഗങ്ങളുടെ ചില നിയമങ്ങൾ പാലിക്കുന്നത് എഴുത്തുകാരൻ തിരിച്ചറിയുന്നു. എന്നാൽ ഈ കേസിലെ ഔപചാരിക സമീപനം ഒന്നും നൽകുന്നില്ല, കാരണം നമ്മുടെ മുമ്പിൽ, ഒന്നാമതായി, കലാപരമായി പൂർത്തിയാക്കിയ ഒരു സൃഷ്ടിയാണ്, അതിനുശേഷം മാത്രമേ - പബ്ലിസിസത്തിന്റെ ഘടകങ്ങളോട് കൂടി, സമയം നിർദ്ദേശിക്കുന്ന, രചയിതാവിന്റെ വേദന, അത് ഉടനടി ഉണ്ടാകണം, ആ സമയത്ത് തന്നെ, ഒരു മുന്നറിയിപ്പ്, മുന്നറിയിപ്പ് എന്നിവയിൽ കലാശിച്ചു.

ദ ഫയറിൽ, റാസ്പുടിൻ ആദ്യമായി വൈവാഹിക ബന്ധങ്ങളെ ഒരു സ്വതന്ത്ര വരിയായി വേർതിരിച്ചു, അവർക്ക് പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ നൽകി. അതേസമയം, ആധുനിക കുടുംബത്തിന്റെ പ്രമേയം, കുട്ടികളുടെ വളർത്തൽ, പരസ്പര ഉത്തരവാദിത്തം എന്നിവയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പത്ര പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളിൽ കേൾക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, കഥയിലെ പോസിറ്റീവ് സ്ത്രീ പ്രതിച്ഛായ എന്ന നിലയിൽ അലീനയുടെ പ്രത്യേകതയാൽ, സ്ത്രീത്വ തത്വങ്ങളുടെ ചൂളയുടെ ആധുനിക സംരക്ഷകരിൽ മങ്ങിപ്പോകുന്നതിനെക്കുറിച്ച് റാസ്പുടിൻ സംസാരിക്കുന്നു, അതില്ലാതെ ജീവിതത്തിന് ഐക്യം നഷ്ടപ്പെടുന്നു, ആത്മാവിൽ കോട്ട കുറയുന്നു. ഒരു ശക്തമായ ബന്ധം, ജീവചരിത്രത്തിന്റെയും സർഗ്ഗാത്മകതയുടെയും ഏറ്റവും അടുത്ത ബന്ധം, നിർദ്ദിഷ്ട യാഥാർത്ഥ്യങ്ങൾ, കലാപരമായ ചിത്രങ്ങൾ. ഇത് റാസ്പുടിന് സാധാരണമാണ്, കലാപരമായ തുണിത്തരങ്ങൾ വളരെ സാന്ദ്രമാണ്, സാഹചര്യം വളരെ നാടകീയവും മനഃശാസ്ത്രപരവുമാണ്, അദ്ദേഹം ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് ഒരു വസ്തുത എടുത്തിരുന്നെങ്കിൽ, എല്ലാം മങ്ങിയതായിരിക്കുമെന്ന് തോന്നുന്നു. അധ്യായങ്ങളിൽ നിന്ന് അധ്യായങ്ങളിലേക്കുള്ള റാസ്പുടിൻ തന്റെ ആകാംക്ഷ നിറഞ്ഞ നോട്ടം ഒരു തീയിൽ നിന്ന് (യെഗോറോവിന്റെ ആത്മാവിൽ) മറ്റൊന്നിലേക്ക് (വെയർഹൗസുകളിൽ) മാറ്റാൻ വായനക്കാരനെ നിർബന്ധിക്കും, അവസാന പേജ് വരെ, അവസാന വരി വരെ, അവൻ ഇടവേള നൽകില്ല, കുറയ്ക്കില്ല. ടെൻഷൻ, കാരണം എല്ലാം പ്രധാനമാണ്.

ഈ ലേഖനത്തിൽ, A. S. പുഷ്കിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ സൈക്കിൾ ഞങ്ങൾ പരിഗണിക്കും - "അന്തരിച്ച ഇവാൻ പെട്രോവിച്ച് ബെൽക്കിന്റെ കഥകൾ". പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങളെക്കുറിച്ചും മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയും മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുള്ള അവയുടെ പ്രാധാന്യത്തെക്കുറിച്ചും പ്രത്യേകം വിശദമായി സംസാരിക്കാം.

ജോലിയെ കുറിച്ച്

"ദി ടെയിൽസ് ഓഫ് ദി ലേറ്റ് ഇവാൻ പെട്രോവിച്ച് ബെൽകിൻ" (പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ ചുവടെ ചർച്ചചെയ്യും) 1830-ൽ ബോൾഷോ ബോൾഡിനോ ഗ്രാമത്തിൽ പുഷ്കിൻ എഴുതിയതാണ്. സൈക്കിളിൽ എല്ലാത്തിലും 5 കഥകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു, "ദി ഷോട്ട്" ൽ തുടങ്ങി "യുവതി-കർഷക സ്ത്രീ" യിൽ അവസാനിക്കുന്നു.

ചക്രം ആരംഭിക്കുന്നത് "പ്രസാധകരിൽ നിന്ന്" എന്ന ആമുഖത്തോടെയാണ്, അതിന്റെ എഴുത്ത് 1830 ഒക്ടോബർ-നവംബർ മുതലുള്ളതാണ്. 1831 ലാണ് ഈ കൃതി ആദ്യമായി പൂർണ്ണമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്.

പ്രധാന കഥാപാത്രം ("പരേതനായ ഇവാൻ പെട്രോവിച്ച് ബെൽക്കിന്റെ കഥകൾ")

കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, എല്ലാ കഥകളിലെയും ഏതെങ്കിലും ഒരു പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെ നിർണ്ണയിക്കുക അസാധ്യമാണ്, കാരണം ഓരോ കഥയിലും അവനവന്റേതാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ഈ കഥകളെ നേരിട്ടോ അല്ലാതെയോ സംയോജിപ്പിക്കുന്ന ഒരു കഥാപാത്രമുണ്ട് - ഇതാണ് ഇവാൻ പെട്രോവിച്ച് ബെൽകിൻ.

അദ്ദേഹം ഒരു കഥാപാത്ര-ആഖ്യാതാവാണ്, ഗോറിയുഖിൻ ഗ്രാമത്തിലെ ഭൂവുടമ. അവൻ ജനിച്ചത് 1789-ൽ ആണെന്ന് വായനക്കാരന് അറിയാം, അവന്റെ അച്ഛൻ രണ്ടാമത്തെ മേജറായിരുന്നു. ഒരു ഗ്രാമത്തിലെ ഡീക്കൻ അദ്ദേഹത്തെ പഠിപ്പിച്ചു, അവനിലൂടെ നായകൻ എഴുത്തിന് അടിമയായി. 1815 മുതൽ 1823 വരെ ബെൽകിൻ ജെയ്ഗർ റെജിമെന്റിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. "അവന്റെ" കഥകൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് 1828-ൽ അദ്ദേഹം പനി ബാധിച്ച് മരിച്ചു.

ഇനിപ്പറയുന്ന സാഹിത്യ സങ്കേതങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചാണ് പുഷ്കിൻ ഈ നായകനെ സൃഷ്ടിക്കുന്നത്: മരിച്ച ട്രാഫിലിൻ്റെ ഏറ്റവും അടുത്ത ബന്ധുവായ മരിയ അലക്സീവ്ന പ്രസാധകന് അയയ്ക്കുന്ന ഒരു "മാന്യനായ ഭർത്താവിൽ" നിന്നുള്ള ഒരു കത്തിൽ നിന്ന് ബെൽക്കിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ കഥ ഞങ്ങൾ പഠിക്കുന്നു; നായകന്റെ സ്വഭാവസവിശേഷതയിൽ മുഴുവൻ സൈക്കിളിലേക്കും ഒരു എപ്പിഗ്രാഫ് ഉൾപ്പെടുന്നു - ഫോൺവിസിൻ എഴുതിയ "അണ്ടർഗ്രോത്ത്" എന്ന കോമഡിയിൽ നിന്ന് മകൻ മിത്രോഫനുഷ്കയെക്കുറിച്ചുള്ള അമ്മയുടെ വാക്കുകൾ.

സിൽവിയോ

പുഷ്കിന്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ പരസ്പരം വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്. ഇക്കാര്യത്തിൽ "ബെൽക്കിന്റെ കഥ" തികച്ചും വ്യത്യസ്തവും യഥാർത്ഥവുമായ കഥാപാത്രങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞതാണ്. "ദി ഷോട്ട്" എന്ന കഥയിലെ നായകൻ സിൽവിയോ ആണ് ഏറ്റവും വ്യക്തമായ ഉദാഹരണം. അയാൾക്ക് 35 വയസ്സ് പ്രായമുണ്ട്, പ്രതികാരബുദ്ധിയുള്ള ഒരു ഡ്യുവൽ ഓഫീസറാണ്.

കേണൽ I.L.P. അവനെക്കുറിച്ച് ബെൽക്കിനോട് പറയുന്നു, അവനാണ് ആഖ്യാതാവ്, അവന്റെ പേരിൽ കഥ പറയുകയാണ്. ആദ്യം, കേണൽ സിൽവിയോയെ കണ്ടുമുട്ടിയതിനെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ വ്യക്തിപരമായ മതിപ്പ് വിവരിക്കുന്നു, തുടർന്ന് കൗണ്ട് R ന്റെ വാക്കുകളിൽ നിന്ന് എപ്പിസോഡ് വീണ്ടും പറയുന്നു. ഈ വിവരണരീതി വായനക്കാരന് വ്യത്യസ്ത ആളുകളുടെ കണ്ണിലൂടെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെ കാണാനുള്ള അവസരം നൽകുന്നു. കാഴ്ചപ്പാടുകൾ വ്യത്യസ്തമാണെങ്കിലും, സിൽവിയോയുടെ ധാരണയിൽ കാര്യമായ മാറ്റമില്ല. അതിന്റെ മാറ്റമില്ലാത്തത് പുഷ്കിൻ പ്രത്യേകം ഊന്നിപ്പറയുന്നു, അതുപോലെ വിചിത്രവും അവ്യക്തവുമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടാനുള്ള ആഗ്രഹവും.

സിൽവിയോ തന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കാനും അവന്റെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളെ നിരാശപ്പെടുത്താനും ബോധപൂർവം ശ്രമിക്കുന്നു. എന്നാൽ അവൻ അത് എത്രയധികം ചെയ്യുന്നുവോ അത്രയും എളുപ്പത്തിൽ അവന്റെ സ്വഭാവം കാണാൻ കഴിയും. നായകന്റെ നോവലുകളോടുള്ള ഇഷ്ടവും പുഷ്കിൻ ഊന്നിപ്പറയുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. അത് ഇവിടെ നിന്നാണ്, പ്രതികാരത്തിനുള്ള അവന്റെ ഭ്രാന്തമായ ആഗ്രഹം. അവസാനം സിൽവിയോ ശത്രുവിന് നേരെ വെടിയുതിർക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ ചിത്രത്തിൽ പൊതുവായ സാഹചര്യം മാറുന്നില്ല. ജീവിതത്തിൽ ഇനി സ്ഥാനമില്ലാത്ത വിശ്രമമില്ലാത്ത റൊമാന്റിക് ആയി നായകൻ തുടരുന്നു.

മരിയ ഗാവ്രിലോവ്ന

ബെൽക്കിന്റെ "സ്നോസ്റ്റോം" എന്ന കഥയിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രമാണ് മരിയ ഗാവ്‌റിലോവ്ന. ഈ കഥ ബെൽക്കിനോട് പറഞ്ഞത് കെ.ഐ.ടി.

പ്രധാന കഥാപാത്രം 17 വയസ്സുള്ള വിളറിയതും മെലിഞ്ഞതുമായ പെൺകുട്ടിയാണ്, നെനാരഡോവ് ഗാവ്‌രില ഗാവ്‌റിലോവിച്ച് ഗ്രാമത്തിലെ ഭൂവുടമയുടെ മകൾ. മരിയ ഗാവ്‌റിലോവ്ന ഒരു പ്രണയഭാവനയുള്ളവളാണ്, അതായത്, അവൾ ജീവിതത്തെ ഒരു സാഹിത്യകൃതി പോലെ കാണുന്നു. സാഹിത്യത്തിൽ അടുത്തിടെ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട ഫ്രഞ്ച് നോവലുകളുടെയും റഷ്യൻ ബല്ലാഡുകളുടെയും ഒരു സാധാരണ കാമുകിയാണ് അവൾ.

എന്നിരുന്നാലും, ബെൽക്കിന്റെ "ദി സ്നോസ്റ്റോം" എന്ന കഥയിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ, മറ്റ് കഥകളിലെ നായകന്മാരെയും ആഖ്യാതാവിനെയും പോലെ, ഒരു റൊമാന്റിക് ലോകവീക്ഷണത്താൽ ബാധിച്ചിരിക്കുന്നു. ജീവിതത്തിൽ ഒരു പ്രണയം അരങ്ങേറാൻ അവർ നിരന്തരം ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ സ്ഥിരമായി പരാജയപ്പെടുന്നു.

അതിനാൽ, മരിയ ഗാവ്‌റിലോവ്‌ന അവളുടെ പ്രണയത്തിൽ നിന്ന് എന്തെങ്കിലും റൊമാന്റിക് ആസൂത്രണം ചെയ്യുന്നു. അവൾ തിരഞ്ഞെടുത്ത സൈനിക പതാക അവളുടെ മാതാപിതാക്കൾ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല. അപ്പോൾ നായിക അയാളെ രഹസ്യമായി വിവാഹം കഴിക്കാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു. അതിനുശേഷം, മാതാപിതാക്കൾ ആദ്യം എങ്ങനെ ദേഷ്യപ്പെടുമെന്ന് അവൾ കാണുന്നു, പക്ഷേ അവർ ക്ഷമിക്കുകയും കുട്ടികളെ അവരുടെ അടുത്തേക്ക് വിളിക്കുകയും ചെയ്യും. പക്ഷേ എന്തോ കുഴപ്പം സംഭവിക്കുന്നു. രക്ഷപ്പെട്ടതിന്റെ അടുത്ത ദിവസം, നായിക സ്വന്തം കിടക്കയിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നു, അതിനുശേഷം അവൾ രോഗബാധിതയായി.

പ്രണയ സ്വപ്നങ്ങൾക്ക് ജീവിതം അതിന്റേതായ മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തുന്നു. ഒരു മഞ്ഞുവീഴ്ച വ്‌ളാഡിമിറിനെ വഴിതെറ്റിക്കുന്നു. കൂടാതെ പെൺകുട്ടി ഒരു അജ്ഞാതനെ വിവാഹം കഴിച്ചു. ഫൈനലിൽ മാത്രമേ അവൻ ആരാണെന്ന് തെളിയൂ. എന്നിരുന്നാലും, സുസ്ഥിരമായ റൊമാന്റിക് സ്വപ്നങ്ങൾ എങ്ങനെ മാറുന്നുവെന്ന് പുഷ്കിൻ വളരെ വ്യക്തമാക്കുന്നു.

അഡ്രിയാൻ പ്രോഖോറോവ്

ബെൽക്കിന്റെ "ദ അണ്ടർടേക്കർ" എന്ന കഥയിലെ നായകൻ പ്രോഖോറോവ് ആണ്. അദ്ദേഹം മോസ്കോയിൽ ഒരു അണ്ടർടേക്കറായി സേവനമനുഷ്ഠിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥ ഗുമസ്തനായ ബി.വി. അഡ്രിയാൻ ഒരു ഇരുണ്ട കഥാപാത്രമാണ്, ഒന്നും അവനെ സന്തോഷിപ്പിക്കുന്നില്ല, ആജീവനാന്ത സ്വപ്നത്തിന്റെ പൂർത്തീകരണം പോലും - കുടുംബം ബസ്മന്നയോടൊപ്പം നികിത്സ്കായയിലെ അവന്റെ വീട്ടിലേക്ക് മാറുന്നു. എന്നാൽ ഇത് ആശ്ചര്യകരമല്ല, കാരണം പ്രോഖോറോവ് മിക്കവാറും ഹാംലെഷ്യൻ ചോദ്യത്താൽ പീഡിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു - ആകണോ വേണ്ടയോ, മരണത്തോട് അടുക്കുന്ന വ്യാപാരി ട്രയുഖിന. അവൾ മരിച്ചാൽ, അവർ അവനെ അയയ്ക്കും അല്ലെങ്കിൽ ഇല്ല, കാരണം അവന്റെ പുതിയ വീട് മരിക്കുന്ന സ്ത്രീ താമസിക്കുന്ന സ്ഥലത്ത് നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്.

ഈ കഥയിൽ, പുഷ്കിന്റെ ശബ്ദം ഏറ്റവും ശക്തമായി കേൾക്കുന്നു. നായകന്റെ ജീവിതത്തെയും ചിന്തകളെയും കുറിച്ചുള്ള വിവരണത്തിൽ പുഷ്കിന്റെ പരിഹാസം നാം കേൾക്കുന്നു. അഡ്രിയാന്റെ സങ്കടവും ഇരുട്ടും അവൻ നിരന്തരം മരണത്തെ കാണുന്നുവെന്ന വസ്തുതയിലല്ല, മറിച്ച് അവൻ തന്റെ ജീവിതത്തിലെ എല്ലാം ഒരു കാര്യത്തിലേക്ക് ചുരുക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയിലാണ് - അയാൾക്ക് അതിൽ നിന്ന് പ്രയോജനം ലഭിക്കുമോ ഇല്ലയോ എന്ന് ഉടൻ തന്നെ വ്യക്തമാകും. അതിനാൽ, അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം മഴ നാശത്തിന്റെ ഒരു ഉറവിടം മാത്രമാണ്, ഒരു വ്യക്തി ഒരു സാധ്യതയുള്ള ക്ലയന്റാണ്. ഹൊറർ അവനെ പുനർജനിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു, അത് അവനെ ഉറങ്ങാൻ ഇടയാക്കും, അവിടെ മുൻ "ക്ലയന്റ്സ്" അവന്റെ അടുക്കൽ വരുന്നു. ഒരു പേടിസ്വപ്നത്തിനുശേഷം ഉണർന്നപ്പോൾ, ഇപ്പോൾ തനിക്ക് സന്തോഷിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് അവൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു.

സാംസൺ വൈറിൻ

സാംസൺ വൈറിൻ മറ്റ് പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് തികച്ചും വ്യത്യസ്തനാണ് ("ടെയിൽസ് ഓഫ് ബെൽകിൻ"). അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിവരണത്തിൽ, പുഷ്കിന്റെ പരിഹാസവും പരിഹാസവും നാം കേൾക്കുന്നില്ല. ഇത് ഒരു നിർഭാഗ്യവാനായ മനുഷ്യൻ, ഒരു സ്റ്റേഷൻമാസ്റ്റർ, അവസാന ക്ലാസ്സിലെ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ, ഒരു യഥാർത്ഥ രക്തസാക്ഷി. അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു മകളുണ്ട്, ദുനിയ, അവളെ കടന്നുപോകുന്ന ഒരു ഹുസ്സാർ പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി.

വൈറിന് സംഭവിച്ച കഥ ടൈറ്റ്യൂലർ അഡ്വൈസർ എ.ജി.എൻ. "സ്റ്റേഷൻമാസ്റ്റർ" സൈക്കിളിലെ പ്രധാന കഥയാണ്, അത് മുഖവുരയിലെ പരാമർശം സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. കൂടാതെ, സൃഷ്ടിയിലെ എല്ലാ നായകന്മാരിലും വൈറിൻ ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടാണ്.

ഒരു സ്റ്റേഷൻമാസ്റ്ററുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തം വളരെ ലളിതമാണ്. ഭാര്യയുടെ മരണശേഷം വീടിന്റെയും വീട്ടുകാരുടെയും സംരക്ഷണം ദുന് യാവിന്റെ ചുമലിലായി. യാത്ര ചെയ്യുന്ന ഹുസാർ മിൻസ്‌കി, പെൺകുട്ടിയുടെ സൗന്ദര്യത്താൽ ഞെട്ടി, വൈറിന്റെ വീട്ടിൽ കൂടുതൽ നേരം താമസിക്കാനായി തന്റെ അസുഖം വ്യാജമാക്കി, തുടർന്ന് അവളുടെ മകളെ കൂട്ടിക്കൊണ്ടുപോകുന്നു. അച്ഛൻ മകളെ തേടി പോയെങ്കിലും ഫലമുണ്ടായില്ല. മിൻസ്‌കി ആദ്യം വൈറിന് പണം നൽകാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, ദുനിയയുടെ രൂപത്തിനും അവളുടെ ബോധക്ഷയത്തിനും ശേഷം അയാൾ അവനെ പുറത്താക്കുന്നു. ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട പിതാവ് ഒരു മദ്യപാനിയായി മാറുകയും മരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സ്വർണ്ണം പൂശിയ ഒരു വണ്ടിയിൽ കരയാൻ ദുനിയ തന്റെ ഖബറിലേക്ക് വരുന്നു.

ബെറെസ്റ്റോവ് അലക്സി ഇവാനോവിച്ച്

ദ യംഗ് ലേഡി-പെസന്റ് വുമണിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ മിക്കവാറും എല്ലാ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളെയും പോലെ റൊമാന്റിക് സ്വപ്നങ്ങൾക്ക് വിധേയമാണ്. ബെൽക്കിന്റെ കഥകൾ ഇക്കാര്യത്തിൽ തികച്ചും വിരോധാഭാസമായ ഒരു കൃതിയാണ്. സ്റ്റേഷൻമാസ്റ്ററുടെ കഥ മാത്രമാണ് അപവാദം.

അങ്ങനെ, അലക്സി ബെറെസ്റ്റോവ് തന്റെ ജന്മഗ്രാമമായ തുഗിലോവോയിൽ എത്തുന്നു. ഇവിടെ അയാൾ തൊട്ടടുത്ത വീട്ടിൽ താമസിക്കുന്ന ലിസ മുറോംസ്കായയുമായി പ്രണയത്തിലാകുന്നു. നായകന്റെ പിതാവ്, ഒരു റസ്സോഫിൽ, ഒരു തുണി ഫാക്ടറിയുടെ ഉടമ, മുറോംസ്കിയുടെ അയൽക്കാരനായ ഒരു വികാരാധീനനായ ആംഗ്ലോമാൻ സഹിക്കാൻ കഴിയില്ല. അലക്സി തന്നെ യൂറോപ്യൻ എല്ലാത്തിനും വേണ്ടി പരിശ്രമിക്കുകയും ഒരു ഡാൻഡിയെപ്പോലെ പെരുമാറുകയും ചെയ്യുന്നു. പുഷ്കിൻ അയൽവാസികളുടെ ശത്രുതയെ ഹാസ്യാത്മകമായി വിവരിക്കുന്നു, സ്കാർലറ്റിന്റെയും വൈറ്റ് റോസുകളുടെയും യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചും കാപ്പുലെറ്റുകളുടെയും മൊണ്ടേഗുകളുടെയും ശത്രുതയെക്കുറിച്ചും വ്യക്തമായി പരാമർശിക്കുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, അലക്സിയുടെ ഇംഗ്ലീഷ് ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ തളർച്ചയ്ക്ക് കീഴിൽ "ആരോഗ്യകരമായ ഒരു ബ്ലഷ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു", അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെ പൂർണ്ണമായി വിവരിക്കുന്നു. കപട റൊമാന്റിസിസത്തിന് കീഴിൽ ഒരു യഥാർത്ഥ റഷ്യൻ വ്യക്തിയെ മറയ്ക്കുന്നു.

ലിസ മുറോംസ്കയ

തലസ്ഥാനത്ത് തന്റെ എല്ലാ സമ്പത്തും പാഴാക്കിയ ഒരു ഇംഗ്ലീഷ് കാമുകന്റെ 17 വയസ്സുള്ള മകളാണ് ലിസ, അതിനാൽ ഇപ്പോൾ എവിടെയും വിടാതെ ഗ്രാമത്തിൽ താമസിക്കുന്നു. ഒരു കൗണ്ടി വനിത പുഷ്കിനെ തന്റെ നായികയിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കുന്നു. "ടെയിൽസ് ഓഫ് ബെൽകിൻ" (പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളെ ഞങ്ങൾ പരിഗണിക്കുന്നു) പിന്നീട് സാഹിത്യ തരങ്ങളായി മാറുന്ന നായകന്മാരാണ് താമസിക്കുന്നത്. അതിനാൽ, ലിസ ഒരു കൗണ്ടി യുവതിയുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പാണ്, സാംസൺ വൈറിൻ ഒരു ചെറിയ വ്യക്തിയാണ്.

ലോകജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ലിസയുടെ അറിവ് പുസ്തകങ്ങളിൽ നിന്ന് ശേഖരിച്ചതാണ്, എന്നിരുന്നാലും അവളുടെ വികാരങ്ങൾ പുതുമയുള്ളതും അവളുടെ വികാരങ്ങൾ മൂർച്ചയുള്ളതുമാണ്. കൂടാതെ, പെൺകുട്ടിക്ക് ശക്തവും വ്യക്തവുമായ സ്വഭാവമുണ്ട്. അവളുടെ ഇംഗ്ലീഷ് വിദ്യാഭ്യാസം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അവൾക്ക് റഷ്യൻ തോന്നുന്നു. സംഘട്ടനത്തിൽ നിന്ന് ഒരു വഴി കണ്ടെത്തുന്നത് ലിസയാണ് - യുദ്ധം ചെയ്യുന്ന മാതാപിതാക്കളുടെ കുട്ടികൾക്ക് കണ്ടുമുട്ടാനും ആശയവിനിമയം നടത്താനും കഴിയില്ല. പെൺകുട്ടി ഒരു കർഷക സ്ത്രീയായി വേഷംമാറി, അത് അലക്സിയെ കാണാൻ അനുവദിക്കുന്നു. ലിസയുടെ സ്വഭാവം അവളുടെ കാമുകനേക്കാൾ ശക്തമാണെന്ന് വായനക്കാരൻ കാണുന്നു. കഥയുടെ അവസാനത്തിൽ അവർ ഒരുമിച്ച് അവസാനിക്കുന്നത് അവളോടുള്ള നന്ദിയാണ്.

നിഗമനങ്ങൾ

അങ്ങനെ, പുഷ്കിൻ വായനക്കാരന് അവിശ്വസനീയമായ വൈവിധ്യമാർന്ന കഥാപാത്രങ്ങൾ കാണിക്കുന്നു. അതിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ അതിശയകരവും പരസ്പരം വ്യത്യസ്തവുമാണ്. "ടെയിൽസ് ഓഫ് ബെൽകിൻ" അതുകൊണ്ടാണ് അവ മികച്ച വിജയമായത്. സൃഷ്ടി പല തരത്തിൽ അതിന്റെ സമയത്തേക്കാൾ മുന്നിലായിരുന്നു, കൂടാതെ നിരവധി നൂതന ഘടകങ്ങളും ഉണ്ട്.