ഹാംലെറ്റിനെക്കുറിച്ച് ഒഫീലിയ എന്താണ് പറയുന്നത്? പെർത്സെവ പി.എസ്.

ഹാംലെറ്റിന്റെയും ഒഫീലിയയുടെയും പ്രണയകഥ ലോകസാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും നിഗൂഢമായ ഒന്നാണ്. പോളോണിയസിന്റെ മകളെ ഹാംലെറ്റ് ആത്മാർത്ഥമായി സ്നേഹിക്കുന്നുവെന്നും ഈ സ്നേഹം നിമിത്തം കഷ്ടപ്പെടുന്നുണ്ടെന്നും പൊതുവെ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഒഫീലിയ ഒരു തണുത്ത തവളയാണ്: "അതെ, എന്റെ രാജകുമാരൻ" - "ഇല്ല, എന്റെ രാജകുമാരൻ." പക്ഷേ, ഈ പ്രശ്നം പരിശോധിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചതിനാൽ, ഞാൻ തികച്ചും അപ്രതീക്ഷിതമായ ഒരു നിഗമനത്തിലെത്തി. ഒഫീലിയ രാജകുമാരനെ ശരിക്കും സ്നേഹിക്കുന്നുവെന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കി, പക്ഷേ നാടകത്തിൽ ഒരേയൊരു, ഒരൊറ്റ, എന്നാൽ ഭാരിച്ച തെളിവ് മാത്രമേയുള്ളൂ.

എന്നാൽ ഹാംലെറ്റ്... ഇല്ല, അവൻ ആർദ്രമായ നിംഫിനെ ഒട്ടും സ്നേഹിക്കുന്നില്ല. ഇല്ല, അവൻ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു വ്യക്തിയെ സ്നേഹിക്കുന്നു, വികാരാധീനനായി, ആർദ്രതയോടെ, നിസ്വാർത്ഥമായി സ്നേഹിക്കുന്നു. നാടകത്തിന്റെ മുഴുവൻ പ്രവർത്തനത്തിലും, പ്രണയത്തിന്റെ ഈ വസ്തു ചിറകുകളുടെ നിഴലിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു, പക്ഷേ അത് വെളിച്ചത്തിലേക്ക് വന്നയുടനെ, ഷേക്സ്പിയറിന്റെ മാസ്റ്റർപീസിലെ നിരവധി കടങ്കഥകളും വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും പരിഹരിക്കപ്പെടുന്നു. ഈ നിഗൂഢ വ്യക്തിയെ മുന്നിലേക്ക് വലിച്ചിടാൻ ശ്രമിക്കാം.

വിചിത്രമായ സ്നേഹം

എന്നാൽ ക്രമത്തിൽ. ഒഫീലിയ. അവളെ മനസ്സിലാക്കാൻ വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, ഒരുപക്ഷെ ഹാംലെറ്റിനേക്കാൾ ബുദ്ധിമുട്ടാണ് അവന്റെ എല്ലാ ആഡംബരങ്ങളും. ദുരന്തത്തിൽ, അവൾക്ക് കുറച്ച് ശ്രദ്ധ നൽകുന്നില്ല, പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ അവളുടെ പങ്ക് നിഷ്ക്രിയമാണ്. ഒഫീലിയ പോളോണിയസ് എന്ന രാജാവിന്റെ കൈകളിലെ ഒരു അന്ധമായ ഉപകരണമാണെന്ന് തോന്നുന്നു, വിധി, അവൾ തന്നെ ഇച്ഛാശക്തി കാണിക്കുന്നില്ല, ഒരു ശ്രമവും നടത്തുന്നില്ല. ബെലിൻസ്കി, ഒഫെലിയയെ അഭിനന്ദിക്കുന്നു: "... ശക്തമായ ഏതൊരു അത്ഭുതകരമായ അഭിനിവേശത്തിനും തികച്ചും അന്യമായ ഒരു ജീവി, എന്നാൽ ശാന്തവും ശാന്തവും എന്നാൽ ആഴത്തിലുള്ളതുമായ ഒരു വികാരത്തിനായി സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതാണ്." അങ്ങനെയാണോ?

ഒഫീലിയയുടെ വികാരങ്ങൾ വളരെ നിശ്ശബ്ദവും ശാന്തവുമാണ്, അവ കാണാൻ എളുപ്പമല്ലെന്ന് തോന്നുന്നു. അവളുടെ പിതാവുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിൽ, ഹാംലെറ്റ് തന്നെ ആത്മാർത്ഥമായി സ്നേഹിക്കുന്നുവെന്ന് പോളോണിയസിനെ ബോധ്യപ്പെടുത്താൻ അവൾ ശ്രമിക്കുന്നു, അവൾ തന്നെ അതിൽ വിശ്വസിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു:

“അവൻ എനിക്ക് കുറെ ഉറപ്പുകൾ തന്നു
എന്റെ ഹൃദയംഗമമായ വികാരങ്ങളിൽ."
അവൻ എപ്പോഴും തന്റെ പ്രണയത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു
വലിയ മര്യാദയോടെ."
"അദ്ദേഹം തന്റെ സംസാരത്തിന് മുദ്രവെച്ചു, കർത്താവേ,
സ്വർഗ്ഗത്തിലെ മിക്കവാറും എല്ലാ ശപഥങ്ങളും.
(എം. എൽ. ലോസിൻസ്കി വിവർത്തനം ചെയ്ത "ഹാംലെറ്റിൽ" നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികൾ)

ഒഫീലിയ, ഒരുപക്ഷേ നാടകത്തിന്റെ മുഴുവൻ പ്രവർത്തനത്തിലും ഒരേയൊരു തവണ, സ്ഥിരത പുലർത്തുന്നു. ഹാംലെറ്റിന്റെ സ്നേഹം അവളുടെ പിതാവിനെ ബോധ്യപ്പെടുത്താൻ അവൾ ശ്രമിക്കുന്നു. എന്നാൽ പോളോണിയസ് അവളെ രാജകുമാരനുമായി കണ്ടുമുട്ടുന്നത് വിലക്കിയപ്പോൾ, അവൻ ഉടൻ തന്നെ അനുസരണയോടെ സമ്മതിക്കുന്നു. അനുസരണയോടെ ഹാംലെറ്റിൽ ചാരപ്പണി ചെയ്യുന്നതിനുള്ള ഒരു ഉപകരണമായി മാറുന്നു. തീർച്ചയായും, ഇത് ഒഫീലിയ അഴിമതിക്കാരനായതുകൊണ്ടല്ല. മിക്കവാറും, അവളുടെ കാലത്തെ നിയമമനുസരിച്ച് മാത്രമേ അവൾ ജീവിക്കുന്നുള്ളൂ, മാതാപിതാക്കൾക്ക് അവരുടെ കുട്ടികളുടെ മേൽ പൂർണ്ണ അധികാരം ഉണ്ടായിരുന്നപ്പോൾ. അതിനാൽ, ഹാംലെറ്റിന്റെ മാതാപിതാക്കൾ അവനെ ചാരപ്പണി ചെയ്യുന്നതിൽ ഒഫീലിയ ഒരു തെറ്റും കാണുന്നില്ല. എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവർ തങ്ങളുടെ മകന് നല്ലത് ആഗ്രഹിക്കുന്നു. അതെ, അവളുടെ പിതാവായ പോളോണിയസ് തന്നെ ലാർട്ടെസിനെ ചാരപ്പണി ചെയ്യാൻ തന്റെ ദാസനായ റെയ്‌നോൾഡോയെ അയക്കുന്നു.

ഒഫീലിയ, മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെ കുട്ടി. ഇക്കാലത്തെ ആചാരങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, അവൾ തന്റെ യജമാനനെപ്പോലെ തന്റെ പിതാവിനെ അനുസരിക്കുന്നു: "എന്റെ യജമാനനേ, ഞാൻ നിന്നെ അനുസരിക്കും." ഹാംലെറ്റുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ച ഒഫീലിയ ഒഴിവാക്കുന്നത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് ഒരാൾക്ക് മനസ്സിലാകും: അച്ഛൻ ഉത്തരവിട്ടു. അവളുടെ പിതാവിന് ഇത് ആവശ്യമില്ലെങ്കിലും അവൾ അവന്റെ സമ്മാനങ്ങൾ തിരികെ നൽകുന്നത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് മനസിലാക്കാൻ കഴിയും: പ്രാഥമിക മാന്യത. എന്നാൽ നിഗൂഢത ഒഫീലിയ അവളുടെ പ്രവൃത്തികൾക്കൊപ്പം പറയുന്ന വാക്കുകളിലാണ്:

“എടുക്കുക; സമ്മാനം ഞങ്ങൾക്ക് നല്ലതല്ല,
പ്രണയിച്ചവൻ പ്രണയത്തിൽ നിന്ന് വീഴുമ്പോൾ ... "

പ്രണയത്തിൽ നിന്ന് വീഴുമോ? അവളുടെ പിതാവിന്റെ ഉത്തരവനുസരിച്ച്, ഒഫെലിയ "കത്തുകൾ എടുത്തില്ല, അവളെ കാണാൻ അവനെ അനുവദിച്ചില്ല", ഇപ്പോൾ അവൾ കുറ്റം ഹാംലെറ്റിലേക്ക് മാറ്റുന്നു. തന്നെ പ്രണയിച്ച് ഭ്രാന്തനായി എന്ന് കരുതുന്ന ഒരു പുരുഷനോട് ഇങ്ങനെ പെരുമാറുന്നത് സദാചാരിയായ ഒഫീലിയയുടെ ക്രൂരതയാണ്. അതോ അവൾ അങ്ങനെ കരുതുന്നില്ലേ? അതോ അവൾ "പ്രണയത്തിൽ നിന്ന് വീഴുന്നു" എന്നത് ശരിയാണോ, ഹാംലെറ്റിനെ കുറ്റപ്പെടുത്താൻ ഒഫെലിയയ്ക്ക് ശരിക്കും കാരണങ്ങളുണ്ടോ? അവൻ അവളെ സ്നേഹിക്കുന്നില്ലേ? ഇതിനെക്കുറിച്ച് പിന്നീട്, ഈ മണിക്കൂർ ഒഫീലിയയുടെ വികാരങ്ങളെക്കുറിച്ച്.

ഒഫീലിയയുടെ വാക്കുകളിലോ പെരുമാറ്റത്തിലോ ജീവനുള്ള മനസ്സിന്റെ അടയാളങ്ങളൊന്നും നാം കാണുന്നില്ല. അവൾ അനുസരണയുള്ള ഒരു പാവയെപ്പോലെയാണ്. ഒന്നുകിൽ അവൾ ഒരു മത്സ്യത്തെപ്പോലെ ശരിക്കും തണുപ്പാണ്, അല്ലെങ്കിൽ അവളുടെ വളർത്തൽ എല്ലാ ആത്മീയ പ്രേരണകളെയും ഉള്ളിലേക്ക് നയിച്ചു. ഈ പ്രശ്നം കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ് പരിഹരിക്കപ്പെടും. ഷേക്സ്പിയർ തന്റെ കഥാപാത്രത്തിന് ഒരു അവസരം നൽകും, എന്നിരുന്നാലും അവൻ അത് വളരെ ക്രൂരമായി ചെയ്യും.

ഹാംലെറ്റിനും ഒഫീലിയയ്ക്കും ഇടയിൽ ഒരു അഗാധതയുണ്ട്. മൗസ്ട്രാപ്പിന്റെ പ്രകടനത്തിന് മുമ്പുള്ള സംഭാഷണത്തിൽ നിന്ന് ഒഫേലിയയുടെ വരികൾ തിരഞ്ഞെടുത്താൽ, നമുക്ക് ലഭിക്കുന്നു: "ഇല്ല, എന്റെ രാജകുമാരൻ." "അതെ, എന്റെ രാജകുമാരൻ." "എനിക്ക് ഒന്നും തോന്നുന്നില്ല, എന്റെ രാജകുമാരൻ." "എന്റെ രാജകുമാരാ നീ രസിക്കുന്നുണ്ടോ?" "അതെ, എന്റെ രാജകുമാരൻ." "ഇല്ല, ഇതിനകം രണ്ടര മാസമായി, എന്റെ രാജകുമാരൻ." "എന്താ, എന്റെ രാജകുമാരൻ?" വളരെ വിരസമായ സംഭാഷണം. അവർ എപ്പോഴും ഇങ്ങനെ സംസാരിച്ചിരുന്നോ? എന്നാൽ ഒഫീലിയയ്ക്ക് ചെറുതും എന്നാൽ ആവേശകരവും അർത്ഥവത്തായതുമായ ഒരു മോണോലോഗ് ഉണ്ട്, അത് പോളോണിയസിന്റെ മകളുടെ തുച്ഛവും ചാരനിറത്തിലുള്ളതുമായ പരാമർശങ്ങളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു:

“അയ്യോ, എന്തൊരു അഹങ്കാരമുള്ള മനസ്സാണ്! പ്രഭുക്കന്മാർ,
ഒരു പോരാളി, ഒരു ശാസ്ത്രജ്ഞൻ - ഒരു നോട്ടം, ഒരു വാൾ, ഒരു നാവ്;
സന്തോഷകരമായ അവസ്ഥയുടെ നിറവും പ്രതീക്ഷയും,
കൃപയുടെ ഒരു മുദ്ര, രുചിയുടെ കണ്ണാടി,
മാതൃകാപരമായ ഒരു ഉദാഹരണം - വീണു, അവസാനം വരെ വീണു!
ഞാൻ, എല്ലാ സ്ത്രീകളും കൂടുതൽ ദയനീയവും ദയനീയവുമാണ്,
ഈ ആണത്തങ്ങളുടെ തേൻ ആസ്വദിച്ചു,
ഈ ശക്തമായ മനസ്സ് പൊടിയുന്നത് കാണുമ്പോൾ
പൊട്ടിയ മണികൾ പോലെ
പൂക്കുന്ന യൗവനത്തിന്റെ ഈ രൂപം എങ്ങനെയുണ്ട്
വിഭ്രാന്തി മൂലം കീറിപ്പറിഞ്ഞിരിക്കുന്നു; ഓ, ഹൃദയം എങ്ങനെ തകർക്കാം:
ഭൂതകാലം കണ്ടിട്ട്, എന്താണെന്ന് കാണാൻ!

അത് എങ്ങനെ തകർന്നുവെന്ന് നോക്കൂ! ഈ ചെറിയ നിശബ്ദ നിംഫ് സംസാരിക്കുന്നത്? അതിന്റെ രണ്ടാമത്തെ അടിഭാഗം ഇതാ. ഹാംലെറ്റിനെയും ഒഫീലിയയെയും വേർതിരിക്കുന്നത് ഒരു വലിയ ഗൾഫ് ആയിരിക്കില്ലേ? അങ്ങനെയെങ്കിൽ, മഞ്ഞുമൂടിയ അകൽച്ച എവിടെ നിന്ന് വരുന്നു? അമ്മയുടെ പാപങ്ങൾക്ക് മുഴുവൻ സ്ത്രീ വർഗ്ഗത്തോടും ഹാംലെറ്റിന് ദേഷ്യമുണ്ടോ? ഹാംലെറ്റ് ഒഫീലിയയോട് പ്രതികാരം ചെയ്യുന്നത് അവൾ അവളുടെ പിതാവിനെ അനുസരിക്കുന്നതിനാലോ, അവന്റെ ഭ്രാന്തിൽ വിശ്വസിക്കുന്നതിനാലോ? ശരി, അവൻ മണ്ടനല്ല. ഇവിടെ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു കാരണം ഉണ്ട്. ഇവിടെ നിങ്ങൾ കൂടുതൽ ആഴത്തിൽ കുഴിക്കേണ്ടതുണ്ട്. പക്ഷെ ഞാൻ വീണ്ടും എന്നെക്കാൾ മുന്നിലാണ്.

എന്തുകൊണ്ടാണ് ഒഫീലിയക്ക് ഭ്രാന്ത്?

പിതാവിന്റെ മരണശേഷം ഒഫീലിയ ഭ്രാന്തനാകുന്നു. ഭ്രാന്ത് എന്ന വസ്തുത തന്നെ വിചിത്രമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ഒപ്പം ഒഫീലിയയുടെ പാട്ടുകൾ പ്രഹേളികയുമാണ്. ഇവിടെ വിചിത്രമോ നിഗൂഢമോ ഒന്നുമില്ല. പോളോണിയസ് മരിച്ചു എന്നല്ല. കുട്ടികൾ മാതാപിതാക്കളെ മറികടക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ഒഫീലിയ വളരെ സെൻസിറ്റീവ് ആയിരുന്നെങ്കിൽ, ഏത് സാഹചര്യത്തിലും അവൾ ഭ്രാന്തിലേക്കും മരണത്തിലേക്കും നയിക്കപ്പെടുമായിരുന്നു. എന്നാൽ പൊളോണിയസ് വെറുതെ മരിക്കുന്നില്ല, ഹാംലെറ്റിന്റെ കൈകൊണ്ട് മരിക്കുന്നു - ഇതാണ് ഒഫീലിയയെ ഭ്രാന്തനാക്കുന്നത്.

ഭ്രാന്ത് രാജകുമാരനോടുള്ള സ്നേഹത്തിന്റെ തെളിവാണ്, ഇത് “ശാന്തവും ശാന്തവും ആഴത്തിലുള്ളതുമായ” വികാരമല്ല, അഭിനിവേശത്തിന് മാത്രമേ അങ്ങനെ തകർക്കാൻ കഴിയൂ. അവളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട പിതാവിനും പ്രിയപ്പെട്ട പുരുഷനും ഇടയിൽ ഒഫീലിയയ്ക്ക് അവളുടെ ഹൃദയത്തിൽ ഒരു തിരഞ്ഞെടുപ്പ് നടത്തേണ്ടതുണ്ട്, ഇത് പരിഹരിക്കാനാകാത്ത വൈരുദ്ധ്യമാണ്, മാത്രമല്ല അവളെ ഭ്രാന്തനാക്കുന്നു. ഒരു ഭ്രാന്തമായ ഭ്രമത്തിൽ, അവൾ മരിച്ചയാളെക്കുറിച്ച് തെരുവ് ഗാനങ്ങൾ ആലപിക്കുന്നു - പിതാവിനെയും വഞ്ചിക്കപ്പെട്ട കാമുകനെയും - ഹാംലെറ്റ്. ഭ്രാന്തിന്റെ ദൃശ്യങ്ങളിലാണ് ഒഫീലിയയുടെ ആത്മാവ് വെളിപ്പെടുന്നത്. മനസ്സ് നഷ്ടപ്പെട്ട അവൾ മാന്യതയുടെ ചങ്ങലകളിൽ നിന്ന് സ്വയം മോചിപ്പിക്കുകയും പരുഷമായ കർഷക ഗാനങ്ങളിൽ അവളുടെ വികാരങ്ങൾക്ക് സ്വതന്ത്രമായ നിയന്ത്രണം നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു (അവൾക്ക് അവരെ അറിയാമെന്ന് ഇത് മാറുന്നു). അവൾ അവളുടെ പൂക്കൾ അവർക്കനുസരിച്ച് വിതരണം ചെയ്യുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾ വിശ്വസിക്കുന്നുവെങ്കിൽ പ്രതീകാത്മക അർത്ഥം, ആരാണെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്നത് പോലെ, ഒഫീലിയ ഇപ്പോൾ ഒരു നിഷ്കളങ്കയായ വിഡ്ഢി പെൺകുട്ടിയെപ്പോലെ കാണുന്നില്ല, അത് അവൾക്ക് മുമ്പ് തോന്നിയിരുന്നു.

അപ്പോൾ ഹാംലെറ്റ് ആരെയാണ് സ്നേഹിച്ചത്?

ഇനി ഹാംലെറ്റിനെക്കുറിച്ച്. ഒഫീലിയയുമായി ഒരു പ്രണയ രംഗമെങ്കിലും ഉണ്ടോ? ഈ സ്നേഹം അദൃശ്യമാണ്. ലാർട്ടെസ്, ഒഫേലിയ, പോൾനിയസ്, ഗെർട്രൂഡ് എന്നിവയെക്കുറിച്ച് എങ്ങനെ സംസാരിക്കുന്നുവെന്ന് ഞങ്ങൾ കേൾക്കുന്നു. ഹാംലെറ്റ് തന്നെ പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു: "ഞാൻ ഒരിക്കൽ നിന്നെ സ്നേഹിച്ചു," പിന്നെ "ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിച്ചില്ല" - ഒരിക്കലെങ്കിലും, അതെ, സത്യസന്ധനായ ഹാംലെറ്റ് കള്ളം പറഞ്ഞു.

ഷേക്സ്പിയർ പ്രണയത്തെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ, കൃത്യമായി എന്താണെന്ന് ആർക്കും തെറ്റിദ്ധരിക്കാനാവില്ല ചോദ്യത്തിൽ. അത് റോമിയോയുടെയും ജൂലിയറ്റിന്റെയും യൗവനകാല അഭിനിവേശമോ, അല്ലെങ്കിൽ ആത്മീയ അടുപ്പത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒഥല്ലോയുടെയും ഡെസ്ഡിമോണയുടെയും പക്വമായ പ്രണയമോ, അതോ ഡ്രീം ഇൻ എന്ന ചിത്രത്തിലെ നായകന്മാരുടെ വിചിത്രമായ അനുഭവങ്ങളോ ആകട്ടെ. മധ്യവേനൽ രാത്രി". ഷേക്‌സ്‌പിയറിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് തങ്ങളുടെ പ്രണയം എങ്ങനെ പ്രഖ്യാപിക്കണമെന്ന് അറിയാവുന്ന ഒരാൾ. ഉദാഹരണത്തിന്, റോമിയോ, ജൂലിയറ്റ് കേട്ട അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രസംഗം ഇതാ:

“... ഏതെങ്കിലും ഈച്ച
റോമിയോയെക്കാൾ യോഗ്യൻ, സന്തോഷവാൻ:
അവൾക്ക് ഇടപെടാതെ സ്പർശിക്കാൻ കഴിയും
ജൂലിയറ്റിന്റെ കൈകൾ വെള്ളയുടെ ഒരു അത്ഭുതമാണ്,
അല്ലെങ്കിൽ മധുരമുള്ള ചുണ്ടുകളിൽ നിന്ന് പറുദീസയുടെ ആനന്ദം മോഷ്ടിക്കുക,
എന്തൊരു കന്യക നിഷ്കളങ്കത പോലെ
പരസ്പര സ്പർശനത്തിൽ നിന്ന് അവർ നാണം കുണുങ്ങി,
പരസ്പരം ചുംബിക്കുന്നത് പാപമാണ്.
ഏതെങ്കിലും ഈച്ച, പക്ഷേ റോമിയോ അങ്ങനെയല്ല.
("റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" വിവർത്തനം ചെയ്തത് ടി.എൽ. ഷ്ചെപ്കിന-കുപെർനിക്)

എത്ര ലളിതം, എത്ര ആത്മാർത്ഥത, എത്ര കാവ്യാത്മകം. റോമിയോയെ വിശ്വസിക്കാതിരിക്കാൻ പറ്റുമോ? ഹാംലെറ്റ് തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ഒഫീലിയയ്ക്ക് എന്താണ് എഴുതുന്നത്? അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്തെ വിദ്യാഭ്യാസ നിലവാരം വിശദീകരിക്കുന്നതുപോലെ, അദ്ദേഹം ഒരു അഭിരുചിക്കാരൻ, തീക്ഷ്ണമായ നാടകാസ്വാദകൻ, വികാരാധീനനും വാചാലനുമാണ്. അതെ, അതെ, വാചാലനാണ് - അവൻ എന്ത് മോണോലോഗുകൾ നൽകുന്നു! അവൻ എന്താണ് എഴുതുന്നത്: "സ്വർഗ്ഗം, എന്റെ ആത്മാവിന്റെ വിഗ്രഹം, ഭംഗിയുള്ള ഒഫീലിയ..." ഇത് മോശമാണെന്ന് പോളോണിയസ് പോലും മനസ്സിലാക്കുന്നു.

"സൂര്യൻ വ്യക്തമാണെന്ന് വിശ്വസിക്കരുത്.
നക്ഷത്രങ്ങൾ വിളക്കുകളുടെ ഒരു കൂട്ടമാണെന്ന്,
സത്യത്തിന് കള്ളം പറയാനാവില്ലെന്ന്
പക്ഷേ എന്റെ പ്രണയത്തെ വിശ്വസിക്കൂ."

വാക്യങ്ങൾ ഇതാ. വഴിയിൽ, പാസ്റ്റെർനാക്കിന്റെ വിവർത്തനം മികച്ചതല്ല. ഹാംലെറ്റിന് കൂടുതൽ കഴിവില്ല. രാജകുമാരന്റെ കഴിവുകൾ എവിടെ പോയി? അതോ ഒഫീലിയ അവനെ പ്രചോദിപ്പിക്കുന്നില്ലേ?

“ഓ പ്രിയേ, ഒഫീലിയ, ഈ വലുപ്പങ്ങൾ എനിക്ക് നൽകിയിട്ടില്ല. എനിക്ക് എന്റെ ശ്വാസം എണ്ണാൻ കഴിയില്ല; എന്നാൽ ഞാൻ നിന്നെ പൂർണ്ണമായി സ്നേഹിക്കുന്നു, ഓ, തികച്ചും അത്ഭുതകരമാണ്, ഇത് വിശ്വസിക്കൂ. വിട. എക്കാലവും നിങ്ങളുടേത്, പ്രിയപ്പെട്ട കന്യക, ഈ സംവിധാനം അവനുള്ളിടത്തോളം കാലം, ഹാംലെറ്റ്. കവിതയിലെന്നപോലെ ഗദ്യത്തിലും വിചിത്രം. ഇവിടെ സ്നേഹത്തിന്റെ ഒരു തീപ്പൊരി പോലും ഉണ്ടോ? വിചിത്രം, തണുപ്പ്, ചത്തത്. ഹാംലെറ്റിന്റെ ഏതെങ്കിലും മോണോലോഗിലേക്ക് നോക്കുക: അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാക്കുകളിൽ എത്രമാത്രം ആവിഷ്‌കാരവും ജീവിതവും. ഹൊറേഷ്യോയുമായുള്ള സൗഹൃദ സംഭാഷണങ്ങളിൽ ഈ പ്രണയ ഏറ്റുപറച്ചിലുകളേക്കാൾ കൂടുതൽ വികാരങ്ങളുണ്ട്.

ഹാംലെറ്റ് തന്റെ സാങ്കൽപ്പിക ഭ്രാന്ത് ആദ്യമായി അനുഭവിച്ചത് ഒഫീലിയ ആയിരുന്നു എന്നത് വിചിത്രമായി തോന്നുന്നു. പ്രേതവുമായി കണ്ടുമുട്ടിയ ഉടൻ അയാൾ അവൾക്ക് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അവന്റെ രൂപം കൊണ്ട് ദുർബലമായ നിംഫിനെ ഭയപ്പെടുത്തി. ഒരുപക്ഷേ രാജകുമാരൻ അപ്പോഴും താനായിരുന്നില്ലേ, ഞെട്ടലിൽ നിന്ന് കരകയറാൻ ഇതുവരെ സമയമില്ലായിരുന്നോ? എന്നാൽ ആദ്യ പ്രവൃത്തിയുടെ അവസാന രംഗം പരിശോധിച്ചാൽ, ആത്മാവിന്റെ ഭയാനകമായ വെളിപ്പെടുത്തൽ ഹാംലെറ്റിനെ നയിക്കുന്ന ആവേശത്തിനിടയിലും, രാജകുമാരൻ സ്വയം നിയന്ത്രണത്തിൽ സൂക്ഷിക്കുന്നതായി നമുക്ക് കാണാം. രൂപംഹൊറേഷ്യോയ്ക്കും മാർസലിനും വലിയ ആശങ്കയുണ്ടാക്കുന്നില്ല. സുഹൃത്തുക്കൾ സാധാരണ ജിജ്ഞാസ കാണിക്കുന്ന ഒരു സംഭാഷണമുണ്ട്. ഹാംലെറ്റ് ആവേശത്തിലാണ്, പക്ഷേ കൂടുതലൊന്നുമില്ല. പ്രേതത്തെക്കുറിച്ച് മോശമായ തമാശകൾ പറയാൻ പോലും അവൻ സ്വയം അനുവദിക്കുന്നു:

“അതെ, പഴയ മോളേ! നിങ്ങൾ എത്ര സമർത്ഥമായി കുഴിക്കുന്നു!
വലിയ കുഴിക്കാരൻ! "ശരി, നമുക്ക് പോകാം."

രാജകുമാരൻ സ്വയം വളരെ നിയന്ത്രണത്തിലാണ്, അവൻ ഇതിനകം തന്നെ ഒരു പ്രവർത്തന പദ്ധതി തയ്യാറാക്കിയിട്ടുണ്ട്, സ്വയം ഭ്രാന്തനായി കളിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു:

"ഞാൻ എത്ര വിചിത്രമായി പെരുമാറിയാലും,
അപ്പോൾ എനിക്ക് ആവശ്യമെന്ന് തോന്നുന്നതെന്തും
ചിലപ്പോൾ വിചിത്രമായ വസ്ത്രം ധരിക്കുക ... "

ഇഷ്ടാനുസരണം വസ്ത്രം ധരിച്ച ഹാംലെറ്റ് ഒഫീലിയയ്ക്ക് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും അവളുടെ പകുതിയെ മരണത്തിലേക്ക് ഭയപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. തണുത്ത വിശകലന മനസ്സ് എല്ലാം ശരിയായി കണക്കാക്കി. രാജകുമാരന്റെ ഭ്രാന്തിന്റെ ആദ്യ സന്ദേശവാഹകയായി ഒഫീലിയ മാറുന്നു, പൊളോണിയസ് തന്റെ മകളുടെ അധരങ്ങളിൽ നിന്ന് വാർത്തകൾ എടുത്ത് അവളെ ക്ലോഡിയസിനും ഗെർട്രൂഡിനും ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നു. ഹാംലെറ്റിന്റെ പദ്ധതി ആരംഭിച്ചു. എന്നാൽ പ്രണയികൾ അങ്ങനെയാണോ ചെയ്യുന്നത്? "സത്യസന്ധനായ" ഹാംലെറ്റ് തന്റെ കളിയിൽ പാവം ഒഫീലിയയെ ഉപയോഗിക്കുന്നു.

ഒഫേലിയയോടുള്ള ഹാംലെറ്റിന്റെ പ്രണയത്തെ സ്ഥിരീകരിക്കുന്ന ഒരു രംഗവും ദുരന്തത്തിലില്ല. ഒരുപക്ഷേ ഒരു ശവസംസ്കാര രംഗം? അത് സംസാരിച്ച രംഗം പ്രശസ്തമായ വാക്യംഏകദേശം നാൽപതിനായിരത്തോളം സഹോദരങ്ങൾ വിനാഗിരി കുടിക്കാനും മുതലകളെ തിന്നാനും തീർത്തും സന്നദ്ധത കാണിക്കുന്നു.

ഒരു നിർഭാഗ്യം സംഭവിച്ചതായി തോന്നുന്നു, ഹാംലെറ്റിന് തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവളെ നഷ്ടപ്പെട്ടു, തണുത്ത മുഖംമൂടി വലിച്ചെറിഞ്ഞ് സങ്കടത്തിൽ ഏർപ്പെടാനുള്ള സമയമാണിത്, വികാരങ്ങൾ മറച്ചുവെക്കരുത് ... തീർച്ചയായും, രാജകുമാരന് അവ ഇല്ലെങ്കിൽ. ഒഫീലിയയുടെ ശവക്കുഴിയിൽ യഥാർത്ഥത്തിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നത്?

ഹാംലെറ്റ് ഒഫീലിയയുടെ മൃതദേഹത്തെക്കുറിച്ച് എങ്ങനെ കരഞ്ഞു

ആദ്യം നമ്മൾ ഹാംലെറ്റിന്റെ തികച്ചും ന്യായമായ ആശ്ചര്യം കാണുന്നു: "ഓഫീലിയ എങ്ങനെയുണ്ട്?" രാജകുമാരന്റെ ഇനിപ്പറയുന്ന വാക്കുകൾ ആർക്കാണ് സമർപ്പിക്കുന്നത്?

"ആരാണ് ആരുടെ സങ്കടം
അത്ര പ്രകടമാണ്; ആരുടെ ദുഃഖം വിളിക്കുന്നു
അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന പ്രഗത്ഭർക്കും, അവരും,
നിർത്തുക, അത്ഭുതത്തോടെ കേൾക്കണോ?
ഞാൻ ഹാംലെറ്റ് ദി ഡെയ്ൻ ആണ്.

തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവന്റെ മരണത്തെക്കുറിച്ച് അറിഞ്ഞ ഒരു മനുഷ്യനാണ് ഇത് പറയുന്നത്. തീർച്ചയായും, ലാർട്ടെസ് തന്നോട് എറിഞ്ഞ വെല്ലുവിളിക്ക് ഉത്തരം നൽകേണ്ടത് തന്റെ കടമയാണെന്ന് ഹാംലെറ്റ് കരുതുന്നു. വെല്ലുവിളിക്ക് ഉത്തരം നൽകാനുള്ള ആഗ്രഹം വളരെ ശക്തമാണ്, ഹാംലെറ്റ്, തന്റെ സങ്കടവും പ്രാഥമിക മാന്യതയും മറന്ന്, ഒഫീലിയയുടെ ശവക്കുഴിയിലേക്ക് ചാടുകയും അവിടെ അവളുടെ സഹോദരനുമായി യുദ്ധം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്തുകൊണ്ടാണ് ലാർട്ടെസ് ആവേശഭരിതനാകുന്നത് മനസ്സിലാക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ: ഹാംലെറ്റ് അവന്റെ ജീവിതം നശിപ്പിച്ചു. എന്നാൽ എന്തുകൊണ്ടാണ് രാജകുമാരൻ മദ്യപിച്ച് കലഹക്കാരനെപ്പോലെ പെരുമാറുന്നത്?

സെമിത്തേരിയിലെ രംഗം മരിച്ചയാളുടെ വിലാപം പോലെയല്ല, മറിച്ച് ലാർട്ടെസുമായുള്ള ഒരു മത്സരമാണ്, പ്രിയപ്പെട്ട സഹോദരന് വിചിത്രമായ അസൂയ. ശവസംസ്കാര വേളയിൽ, ഹാംലെറ്റിന്റെ ശ്രദ്ധ ഒഫീലിയയല്ല, ലാർട്ടെസ് ആണ്. രാജകുമാരന്റെ എല്ലാ വാക്കുകളും അവനെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു:

"ഇല്ല, നീ എന്ത് ചെയ്യാൻ തയ്യാറാണെന്ന് എന്നോട് പറയൂ:
സോബ്? പീഡനമോ? യുദ്ധം? പട്ടിണി കിടക്കണോ?
വിനാഗിരി കുടിക്കണോ? ഒരു മുതല തിന്നോ?
ഞാനും. നീ ഇങ്ങോട്ട് കേറാൻ വന്നതാണോ?
എന്നെ വെറുപ്പിക്കാൻ ശവക്കുഴിയിൽ ചാടണോ?
അവളോടൊപ്പം ജീവനോടെ കുഴിച്ചുമൂടുക - ഞാനും.

ക്ലോഡിയസ് വാദിച്ചത് ഹാംലെറ്റിന് തന്നേക്കാൾ ലാർട്ടെസിന്റെ ചില ശ്രേഷ്ഠതയിൽ അസൂയയുണ്ടെന്നും അവനെ ഒരു എതിരാളിയായി കാണുകയും ചെയ്തു. ഒഫീലിയയോടുള്ള പ്രണയത്തേക്കാൾ രാജകുമാരന്റെ അഭിലാഷത്തിന് മുൻഗണന ലഭിച്ചിട്ടുണ്ടോ? അവളിൽ നിന്ന് കൂടുതൽ ശബ്ദമില്ല! ഇവിടെ അവസാന വാക്കുകൾശവക്കുഴിയുടെ മേൽ രാജകുമാരൻ - വീണ്ടും, ലാർട്ടെസിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു:

"പറയൂ സർ,
എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾ എന്നോട് ഇങ്ങനെ പെരുമാറുന്നത്?
ഞാൻ നിന്നെ എന്നും സ്നേഹിച്ചിരുന്നു. - എന്നാൽ ഇപ്പോഴും;
ഹെർക്കുലീസ് ലോകത്തെ മുഴുവൻ തകർത്താലും,
പൂച്ച മിയാവ് ചെയ്യുന്നു, നായ നടക്കുന്നു.

ഇല്ല, ഒഫീലിയയെക്കാൾ ഹാംലെറ്റിൽ ലാർട്ടെസിന് താൽപ്പര്യമുണ്ട്. ഒരുപക്ഷേ ഇത് അവന്റെ സ്നേഹത്തിന്റെ എല്ലാ വിചിത്രതകളും വിശദീകരിക്കുന്നുണ്ടോ?

ഹാംലെറ്റിന്റെ മണവാട്ടി ഒഫീലിയയ്ക്ക് സംഭവിച്ച ആവേശകരമായ സംഭവങ്ങൾ ഷേക്സ്പിയറുടെ നാടകത്തിൽ വളരെ സങ്കീർണ്ണമായിരുന്നു. ഇന്ന്, ഷേക്സ്പിയർ സ്കോളർഷിപ്പിന് എതിർപ്പുകൾ ഉണ്ടാകാത്ത ഒരു ന്യായമായ വിശദീകരണം നൽകാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, ഇത് യാദൃശ്ചികമല്ല. ഷേക്സ്പിയറിന് ഈ ചിത്രം ആവശ്യമായിരുന്നത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് ഇപ്പോഴും മനസിലാക്കാൻ കഴിയില്ല, ഇതാണ് മുഴുവൻ ബുദ്ധിമുട്ടും. പുരാതന ഇതിഹാസത്തിൽ, എല്ലാം നമുക്ക് ലളിതവും മനസ്സിലാക്കാവുന്നതുമായി തോന്നുന്നു: ഒരു സുന്ദരിയായ പെൺകുട്ടിയെ വശീകരിക്കാനും അയാൾക്ക് ശരിക്കും ഭ്രാന്താണോ അതോ അത് വെറും ഭാവനയാണോ എന്ന് കണ്ടെത്താനും അംലെറ്റിലേക്ക് അയച്ചു, എന്നാൽ പെൺകുട്ടി അവനെ രഹസ്യമായി സ്നേഹിച്ചു എന്ന വസ്തുത കാരണം, അവൾ തന്നെ ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്ന അപകടത്തെക്കുറിച്ച് ആംലെറ്റിന് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകുന്നു, അത്രയേയുള്ളൂ, ഇവിടെയാണ് അവളുടെ പങ്ക് അവസാനിക്കുന്നത്, തുടർന്ന് അവളെക്കുറിച്ച് ഒരു പരാമർശം പോലും ഇല്ല. ഈ പെൺകുട്ടിക്ക് ഒഫീലിയയോട് സാമ്യമേയുള്ളൂവെന്ന് മനസിലാക്കാൻ നിങ്ങൾ വളരെ ഗ്രഹിക്കേണ്ടതില്ല, അവിടെയാണ് അവരുടെ സമാനതകൾ അവസാനിക്കുന്നത്. ഷേക്സ്പിയറുടെ നാടകത്തിൽ, ഒഫീലിയയും അവളുടെ വിധിയും നാടകത്തിലെ ഒരു ബാഹ്യമായ എപ്പിസോഡല്ല, ദുരന്തത്തിന്റെ പാന്റൊമൈമിലേക്ക് അവ ആഴത്തിൽ നെയ്തിരിക്കുന്നു.

ഒഫീലിയയുടെ ചിത്രത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഇൻ വിമർശന സാഹിത്യംഇത് ഒരു പൂർണ്ണ കുഴപ്പമാണ്. വ്യത്യസ്തമായ നിരവധി അനുമാനങ്ങളും ന്യായവിധികളും ഉണ്ട്: ഒന്നുകിൽ അവൾ ഹാംലെറ്റിന് സംഭവിച്ച വിഷമകരമായ വിവരണം മനസിലാക്കാനും പങ്കിടാനും കഴിയാത്ത ബുദ്ധിശൂന്യയും നിഷ്കളങ്കയുമായ ഒരു പെൺകുട്ടിയായി മാറുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ, മറിച്ച്, അവൾ ഒരു അലിഞ്ഞുചേർന്ന, ദുഷിച്ച സൃഷ്ടിയായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. രാജകുമാരനെ വശീകരിച്ച, എന്നാൽ അവനാൽ നിരസിക്കപ്പെട്ട, ഭ്രാന്തനാകുന്നു, തുടർന്ന് അവളെ ഹാംലെറ്റിന്റെ നിരപരാധിയായ ഇരയായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു, തുടർന്ന് നാടകത്തിലെ അവളുടെ മുഴുവൻ വേഷവും നിരാകരിക്കപ്പെടുകയും അർത്ഥശൂന്യവും അനാവശ്യവുമാണെന്ന് അംഗീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഡൗഡൻ ഒഫേലിയയെക്കുറിച്ച് ഇങ്ങനെ പറയുന്നു: “എന്താണ് ഒഫേലിയ? ഹാംലെറ്റിനെ അവന്റെ ദുഃഖകരമായ ജീവിതത്തിൽ നിന്നും അവന്റെ ഭ്രാന്തമായ ചിന്തയിൽ നിന്നും അവന്റെ ബലഹീനതയിൽ നിന്നും വിഷാദത്തിൽ നിന്നും രക്ഷിക്കാൻ അവൾക്ക് കഴിയുമോ?.. ഒഫീലിയയ്ക്ക് എന്ത് ചെയ്യാൻ കഴിയും? ഒന്നുമില്ല. ജീവിതത്തിന്റെ ചില മനോഹരമായ പൂന്തോട്ടത്തിൽ അതിന്റെ ചെറിയ ഗുണങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കാൻ കഴിയുന്ന ആർദ്രവും ദുർബലവുമായ ഹൃദയമാണിത്. തുടർന്ന് അദ്ദേഹം പൂർണ്ണമായും പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു: “ഒഫീലിയ മറ്റുള്ളവരുമായി ചേർന്നു; അവൾ ഒരു നുണയൻ, ചാരൻ; അവൾ സത്യസന്ധനും സത്യസന്ധനും സ്നേഹിക്കാൻ കഴിവില്ലാത്തവളുമാണ്. അത്തരം ധാരാളം ഉദാഹരണങ്ങളുണ്ട്, അവ തീർച്ചയായും കൂടുതൽ ഉദ്ധരിക്കാം, പക്ഷേ ഇത് ഒന്നും നൽകാൻ സാധ്യതയില്ല, കാരണം പകുതിയിലധികം വിമർശകരുടെയും അവളുടെ വിധി മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതാണ്.

ഒഫീലിയയുടെ കഥ, മുഴുവൻ നാടകത്തെയും പോലെ, ഏറ്റവും ചെറിയ കണങ്ങളായി വേർപെടുത്തിയിരിക്കുന്നു, എല്ലാം വീണ്ടും ഒരുമിച്ച് ചേർക്കുന്നത് അസാധ്യമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, അത് ഉത്തരം ലഭിക്കാതെ തുടരുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഷേക്സ്പിയറിന് നാല് പ്രവൃത്തികളിലൂടെയും ഒഫേലിയയുടെ രേഖ വരയ്ക്കേണ്ടത് എന്തുകൊണ്ട്, രണ്ടാമത്തേതിൽ എല്ലാം ഇതിനകം തന്നെ നിർത്തിയിരിക്കുമ്പോൾ, ഒഫേലിയയുടെ പ്രതിച്ഛായയിൽ എന്താണ് പ്രകടിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചത്? ഉത്തരം ഈ ചോദ്യംഅവളുടെ പൂർണ്ണവും വിശദവുമായ ഒരു വ്യാഖ്യാനം ഞങ്ങൾക്ക് നൽകാൻ കഴിയും കഥാഗതിനാടകത്തിൽ.

ആരംഭിക്കുന്നതിന്, കൂടുതൽ വ്യക്തമായി, ഇത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്, പ്രധാന ആശയംകഥാഗതിയുടെ അവസാനത്തിൽ രചയിതാവ് നഗ്നനാണ്, അതിനാലാണ് ഞങ്ങൾ ഒഫീലിയയുടെ മരണത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നത്, കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, ശവക്കുഴികളുമൊത്തുള്ള രംഗത്തിൽ, അതിന്റെ അർത്ഥം ഇപ്പോഴും വെളിപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല.

ഒരു ശവക്കുഴി കുഴിക്കുമ്പോൾ, രണ്ട് കുഴിമാടക്കാർ പരസ്പരം തർക്കിക്കുന്നു. "സ്വേച്ഛാധിഷ്ഠിതമായി ശാശ്വതമായ ആനന്ദം നേടിയ ഒരു ക്രിസ്ത്യൻ രീതിയിൽ സംസ്‌കരിക്കുന്നത് ശരിയാണോ?" ആദ്യത്തെയാൾ ചോദിക്കുന്നു. അതിന് രണ്ടാമൻ മറുപടി പറയുന്നു: “അത് ശരിയായിരുന്നു. നീയും അവളുടെ ജീവനുള്ള ശവക്കുഴി കുഴിക്കുക. അവർ അവളെ അന്വേഷകനെ കാണിച്ചു, ഒരു ക്രിസ്ത്യാനിയെപ്പോലെ എന്തെങ്കിലും ചെയ്യാൻ തീരുമാനിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ആദ്യത്തെ കുഴിമാടക്കാരൻ അങ്ങനെയല്ലെന്ന് തെളിയിക്കുന്നത് തുടരുന്നു, കാരണം അത്തരമൊരു ഉത്തരം അവനെ തൃപ്തിപ്പെടുത്തുന്നില്ല: “ഇതൊരു സ്ഥിരമായ കാര്യമാണോ? അവൾ സ്വയം പ്രതിരോധത്തിൽ മുങ്ങിമരിച്ചാൽ നന്നായിരിക്കും ”രണ്ടാമത്തേത് മാത്രം പറയുന്നു:“ സംസ്ഥാനം തീരുമാനിച്ചു. അവളുടെ മരണം ആകസ്മികമല്ല, മറിച്ച് മനഃപൂർവമാണ് എന്ന തന്റെ ആശയത്തെക്കുറിച്ച് ആദ്യത്തേത് സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു, അതായത്. അവൾ ആത്മഹത്യ ചെയ്തു. “അവസ്ഥ തെളിയിക്കണം. അതില്ലാതെ നിയമമില്ല. ഞാൻ ഇപ്പോൾ ഉദ്ദേശശുദ്ധിയോടെ സ്വയം മുങ്ങിമരിച്ചുവെന്ന് പറയാം. അപ്പോൾ ഇത് മൂന്ന് കാര്യമാണ്. ഒരു കാര്യം - ഞാൻ അത് ചെയ്തു, മറ്റൊന്ന് - ഞാൻ അത് ഫലത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, മൂന്നാമത്തേത് - ഞാൻ അത് ചെയ്തു. രണ്ടാമത്തെ ശവക്കുഴി എതിർക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, പക്ഷേ ആദ്യത്തേത് അവനെ വിപരീതമായി ബോധ്യപ്പെടുത്തി: “ഇല്ല, ചിരിക്കേണ്ടതില്ല. ഇതാ നിങ്ങൾക്കായി കുറച്ച് വെള്ളം. നന്നായി. ഒരു മനുഷ്യനെന്നു പറയാം. നന്നായി. ഇവിടെ പറയാം ഒരു മനുഷ്യൻ നടക്കുന്നുവെള്ളത്തിലേക്കും മുങ്ങിമരിച്ചും. ഇഷ്ടപ്പെട്ടാലും ഇല്ലെങ്കിലും, അവൻ പോകുന്നു, അതാണ് കാര്യം. മറ്റൊരു സംഭാഷണം വെള്ളമാണ്. അതിൽ വെള്ളം കണ്ടെത്തുകയും മുങ്ങുകയും ചെയ്താൽ, അത് അവന്റെ ദൗർഭാഗ്യത്തെക്കുറിച്ച് പ്രതിയല്ല. അതിനാൽ, തന്റെ മരണത്തിൽ നിരപരാധിയായവൻ തന്റെ ജീവിതം നശിപ്പിച്ചില്ല. രണ്ടാമത്തെ ശവക്കുഴി: "ഇത് ഏത് ലേഖനമാണ്?" "അന്വേഷണങ്ങളെയും അന്വേഷണങ്ങളെയും കുറിച്ച്," ആദ്യ മറുപടി. ഇതിനെതിരെ, ശവക്കുഴിക്കാരന് എതിർക്കാൻ ഒന്നുമില്ല; എന്തോ കുഴപ്പമുണ്ടെന്ന് അദ്ദേഹം രഹസ്യമായി സംശയിച്ചു, ഇതിനകം ആത്മാർത്ഥമായി പറയുന്നു: “നിങ്ങൾക്ക് സത്യം അറിയണോ? അവൾ ഒരു കുലീനയായ സ്ത്രീ ആയിരുന്നില്ലെങ്കിൽ, അവൾ ഒരു ക്രിസ്ത്യൻ ശവസംസ്കാരം കാണില്ല. പിന്നെ ആദ്യത്തേത്, വെറുപ്പിന്റെയും അനീതിയുടെയും ഒരു പങ്കുകൊണ്ട്, സംഗ്രഹിക്കുന്നു: “അത് അപമാനകരമാണ്. ശുദ്ധമായ ഒരു പൊതുജനം നിങ്ങൾക്ക് ഇഷ്ടമുള്ളതുപോലെ മുങ്ങി തൂങ്ങിമരിക്കുക, പക്ഷേ ഞങ്ങളുടെ സഹോദരൻ മറ്റൊരു വിശ്വാസിയാണ്, അതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുക പോലുമില്ല. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഒരു പാവം ആത്മഹത്യ ചെയ്താൽ, അവർ ഉടൻ തന്നെ കല്ലെറിയുകയും ക്രിസ്ത്യൻ നിയമങ്ങൾ അനുസരിച്ച് അടക്കം ചെയ്യില്ല, അതേസമയം ഒഫീലിയ എന്ന സ്ത്രീ കുലീനമായ ജന്മം, അവരുടെ മരണത്തിൽ നിരപരാധികളായി കണക്കാക്കുകയും ഒരു ക്രിസ്ത്യൻ രീതിയിൽ സംസ്കരിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു.

സംഭാഷണത്തിലൂടെ വിലയിരുത്തുമ്പോൾ, ഒരു ദാരുണമായ അപകടത്തിന്റെ ഫലമായി ഒഫീലിയ മരിച്ചിട്ടില്ല, എന്നിരുന്നാലും ആത്മഹത്യ ചെയ്തു എന്ന വസ്തുത തെളിയിക്കാൻ ആദ്യത്തെ ശവക്കുഴിക്കാരൻ നിഷേധിക്കാനാവാത്തവിധം ശ്രമിക്കുന്നതായി ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. രാജാവും രാജ്ഞിയും അവളുടെ സഹോദരനും ചില വിമർശകരും അവളെ കണക്കാക്കിയതുപോലെ ഒഫീലിയയ്ക്ക് ഭ്രാന്തില്ലെങ്കിൽ എന്തുചെയ്യും എന്ന ചോദ്യം ഇവിടെ നാം സ്വയം ചോദിക്കുന്നു. അവൾക്ക് ഭ്രാന്തായിരുന്നുവെങ്കിൽ, അവൾക്ക് അവളുടെ ജീവിതം അവസാനിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല, കാരണം ഇതിനായി അവളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളെക്കുറിച്ച് പൂർണ്ണമായി വിശദീകരിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, ഒരു ഭ്രാന്തന് ഇതിന് കഴിവില്ല. ഒരു ഭ്രാന്തന് ഒരു ദാരുണമായ അപകടത്തിന്റെ ഫലമായി മാത്രമേ മരിക്കാൻ കഴിയൂ, ആത്മഹത്യയിലൂടെയല്ല. യുക്തി നഷ്‌ടപ്പെടുന്നതോടെ, ഒരാളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ മേലുള്ള നിയന്ത്രണവും അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു, അതിനാലാണ് ഭ്രാന്തന് താൻ എന്താണ് ചെയ്യുന്നതെന്ന് മനസ്സിലാകാത്തത്. ആത്മഹത്യയ്ക്ക്, ഈ തെറ്റിദ്ധാരണ ഒഴിവാക്കിയിരിക്കുന്നു, കാരണം. ഒരു വ്യക്തി ബോധപൂർവ്വം, സ്വമേധയാ തന്റെ ജീവിതത്തോട് വിട പറയുന്നു. മറ്റൊരു കാര്യം ഇതാണ് അവസാന ഘട്ടംസ്വമേധയാ വരാൻ എല്ലായ്പ്പോഴും സാധ്യമല്ല, മിക്കപ്പോഴും ഇത് എല്ലായ്പ്പോഴും സംഭവിക്കുന്നത് ചില ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളുടെ സമ്മർദ്ദത്തിലാണ്.

അതിശയകരമെന്നു പറയട്ടെ, ആദ്യത്തെ ശവക്കുഴിക്കാരന്റെ പതിപ്പ്, അമൂർത്തമെന്നു തോന്നിക്കുന്ന, വസ്തുതകളുടെ ഒരു നഗ്നമായ യുക്തിയിൽ നിന്ന്, അങ്ങോട്ടും ഇങ്ങോട്ടും തെളിയിച്ചത്, മൂന്ന് പേർ കൂടി സ്ഥിരീകരിച്ചു: രാജാവ്, ആദ്യത്തെ പുരോഹിതൻ, ഹാംലെറ്റ്. ശവസംസ്കാര ഘോഷയാത്രയ്ക്ക് മുമ്പ്, ഹാംലെറ്റ് ആദ്യത്തെ ശവക്കുഴിയുമായി സംസാരിക്കുന്നു, ശവക്കുഴി മുമ്പ് രാജകീയ തമാശക്കാരനായ യോറിക്കിന്റെതായിരുന്നുവെന്ന് മാറുന്നു. ഇപ്പോൾ ലോകം മുഴുവൻ ഹാംലെറ്റിന് ശേഷം ആവർത്തിക്കുന്നു: "അയ്യോ, പാവം യോറിക്ക്!", തീർത്തും മനസ്സിലാകുന്നില്ല. യഥാർത്ഥ അർത്ഥം, ഷേക്സ്പിയർ ഈ എപ്പിസോഡിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയത്, എന്തുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹത്തിന് അത് ആവശ്യമായിരുന്നത്, എന്തുകൊണ്ടാണ് ഈ പ്രത്യേക രാജകീയ തമാശക്കാരന്റെ ഈ പ്രത്യേക ശവക്കുഴിയിൽ ഒഫീലിയയെ അടക്കം ചെയ്തത്. ഭ്രാന്തിനെ ചിത്രീകരിച്ചിട്ടും ഒഫീലിയ തന്റെ ദിവസാവസാനം വരെ അവളുടെ വിവേകം നിലനിർത്തുകയും ശാന്തമായ മനസ്സ് നിലനിർത്തുകയും ചെയ്തുവെന്ന് ഷേക്സ്പിയർ ഈ രീതിയിൽ നമ്മോട് പറയുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഈ യോറിക്കിന്റെ ജീവിത പ്രവൃത്തി ഒരു പ്രായോഗിക തമാശ മാത്രമാണ്. അവൻ നിരന്തരം സ്വയം ഒരു ഭ്രാന്തൻ വിഡ്ഢിയെ കെട്ടിപ്പടുത്തു, ഒന്നല്ല. എന്നാൽ ഷേക്സ്പിയർ ഈ ആശയം വളരെ കൗശലത്തോടെ മറച്ചുവെച്ചതായും അത് കണ്ടെത്തുന്നത് ശരിക്കും ബുദ്ധിമുട്ടാണെന്നും ഇവിടെ നാം കാണുന്നു. ഒഫീലിയയുടെ ഭ്രാന്ത് എന്ന ആശയത്തെ പിന്തുണയ്ക്കുന്ന മറ്റുള്ളവർ ഈ സൂചന പിന്തുടരുന്നു.

ആരെയാണ് അടക്കം ചെയ്യുന്നതെന്ന് ഇപ്പോഴും ഊഹിക്കാതെ, ഹാംലെറ്റ്, ആചാരപ്രകാരം, ആത്മഹത്യ ചെയ്ത ഒരാളെ അടക്കം ചെയ്യുകയാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു: "ആരെയാണ് അടക്കം ചെയ്യുന്നത്? അപ്പോൾ ആചാരപ്രകാരമല്ലേ? ചുമക്കുന്നവൻ നിരാശ കൈയോടെ സ്വന്തം ജീവിതം നശിപ്പിച്ചതായി കാണാം.

ഹാംലെറ്റിന്റെ അനുമാനത്തിന്റെ തെളിവുകൾ ഇവിടെയുണ്ട്. ലാർട്ടെസും പുരോഹിതനും തമ്മിലുള്ള ഒരു സംഭാഷണം പിന്തുടരുന്നു. “നിങ്ങൾ മറ്റെന്താണ് ചേർക്കാൻ ഉദ്ദേശിക്കുന്നത്?” ലെയർ ചോദിക്കുന്നു. പുരോഹിതൻ സത്യസന്ധമായി ഉത്തരം നൽകുന്നു.

നിങ്ങളുടെ ചാർട്ടറിന്റെ നിശ്ചിത പരിധിക്കുള്ളിൽ

ഞങ്ങൾ ഇതിനകം വിപുലീകരിച്ചു. വിയോഗം

അത് ഇരുണ്ടതാണ്, അധികാരത്തിൽ ഇടപെടരുത്,

അവൾ ഒരു അവിശുദ്ധ സ്ഥലത്ത് കിടക്കും

കാഹളനാദത്തിലേക്ക്. പ്രാർത്ഥനകൾക്ക് പകരം

കല്ലുകളുടെ ഒരു ആലിപ്പഴം അവളെ അനുഗമിക്കും.

അവളുടെ ശവപ്പെട്ടിയിൽ റീത്തുകൾ വെച്ചു

ഒപ്പം മണിയടിച്ച് ചിലവഴിച്ചു

വേലിയിലേക്ക്.

നിങ്ങൾക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, പെൺകുട്ടിയെ ആത്മഹത്യയായി കുഴിച്ചിടുന്നു, അത് അവൾ മരിച്ചു എന്നതിന്റെ തെളിവാണ് സ്വന്തം ഇഷ്ടം. രാജാവിനും രാജ്ഞിക്കും നന്ദി, ചാർട്ടർ മയപ്പെടുത്തി, കാരണം ആത്മഹത്യ എന്നത് സഭ അപലപിച്ച ഗുരുതരമായ പാപമാണ്. ഒഫീലിയയുടെ മരണത്തിന് മുമ്പുതന്നെ, കവി പെൺകുട്ടിയെക്കുറിച്ചുള്ള അത്തരം വാക്കുകൾ രാജാവിന്റെ വായിൽ കൊണ്ടുവരുന്നു: "ഒഫീലിയ തന്നിൽ നിന്നും ശോഭയുള്ള ചിന്തയിൽ നിന്നും വേർപെടുത്തിയിരിക്കുന്നു, അതില്ലാതെ ഞങ്ങൾ മൃഗങ്ങളോ ചിത്രങ്ങളോ മാത്രമാണ്." ഈ വാക്കുകൾക്ക് പിന്നിൽ, ഒരു ഭ്രാന്തൻ സ്വയം നിയന്ത്രിക്കപ്പെടുന്നില്ല, അവന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളെക്കുറിച്ച് ബോധവാനല്ല, ഒരു മൃഗത്തെപ്പോലെയോ ചിത്രത്തെപ്പോലെയോ മാറുന്നു, അതിനാൽ അയാൾക്ക് ബോധപൂർവ്വം ആത്മഹത്യ ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല, അവൻ മരിച്ചാൽ അത് അവസരത്തിന്റെ ഫലമായി മാത്രം. ഒഫീലിയ, നമ്മൾ നേരത്തെ കണ്ടെത്തിയതുപോലെ, താൻ എന്താണ് ചെയ്യുന്നതെന്ന ബോധത്തോടെ സ്വമേധയാ ആത്മഹത്യ ചെയ്തു.

പെൺകുട്ടി ഭ്രാന്തനാണെന്ന് നടിച്ചു, വാസ്തവത്തിൽ അങ്ങനെയല്ലേ? അത് അങ്ങനെ മാറുന്നു. എന്നാൽ എന്തുകൊണ്ടാണ് അവൾക്ക് അത് ആവശ്യമായി വന്നത്, ഇപ്പോഴും വ്യക്തമല്ല.

ഒഫീലിയ ബോധപൂർവ്വം ജീവിതത്തോട് വിടപറഞ്ഞതിന് പുറമേ, അവളുടെ അശ്രദ്ധ കപടമാണെന്ന് സംശയിക്കുന്ന മറ്റൊരു സാഹചര്യമുണ്ട്. അവളുടെ പിതാവിന്റെ മരണം ഭ്രാന്തനാകാൻ മതിയായ കാരണമല്ല. തീർച്ചയായും, പോളോണിയസ് കൃത്യസമയത്ത് കൊല്ലപ്പെട്ടു, മിക്കവാറും അവൻ വർഷങ്ങളോളം ജീവിക്കുമായിരുന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അകാല മരണം ഭ്രാന്തനാണോ? ഈ അസുഖത്തിൽ നിന്നോ മറ്റേതെങ്കിലും അപകടത്തിൽ നിന്നോ അയാൾക്ക് എളുപ്പത്തിൽ മരിക്കാമായിരുന്നു. എല്ലാ സാധ്യതയിലും, ഒരു പിതാവിന്റെ നഷ്ടം എത്ര കഠിനമായി തോന്നിയാലും, അത് ഇപ്പോഴും ഭ്രാന്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി പ്രവർത്തിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഹാംലെറ്റിന്റെ പിതാവിന്റെ മരണവും അകാലമാണ്, പക്ഷേ അവൻ ഭ്രാന്തനാകുന്നു. ഒരു വ്യക്തിയെ ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നത് കാലക്രമേണ അവന്റെ മാതാപിതാക്കൾ തങ്ങളുടെ മക്കൾക്ക് മുമ്പായി മറ്റൊരു ലോകത്തേക്ക് പോകുമെന്ന വസ്തുതയ്ക്കായി അവൻ ബോധപൂർവ്വം തയ്യാറെടുക്കുന്നു, അതിനാൽ, ഇത് സംഭവിക്കുമ്പോൾ, നഷ്ടത്തിന്റെ തീവ്രത കണക്കിലെടുക്കാതെ ഞങ്ങൾ ആത്മീയമായി, ഇതിനകം തന്നെ വിനിയോഗിച്ചിരിക്കുന്നു. ഇത് അനിവാര്യമായ കാര്യങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുത്തുക. മിക്കവാറും, ഒരു അമ്മയ്‌ക്കോ പിതാവിനോ അവരുടെ കുട്ടിയുടെ നഷ്ടത്തിൽ മനസ്സ് നഷ്ടപ്പെടാം, കാരണം. കുടുംബത്തിന്റെ തുടർച്ചയിൽ അവർ പ്രതീക്ഷകൾ അർപ്പിച്ചു, എന്നാൽ മരിച്ചുപോയ മാതാപിതാക്കളെ ഓർത്ത് കുട്ടികൾ വിലപിക്കുമ്പോൾ, ഈ കുടുംബവും അവരുടെ വഴിയും തുടരാനുള്ള ആവേശകരമായ ആഗ്രഹം അവരിൽ ഉണരും. ഇതാണ് ജീവന്റെ നിയമം. അതിനാൽ, പിതാവിന്റെ നേരത്തെയുള്ള മരണം കാരണം ഒഫീലിയയുടെ മനസ്സ് നഷ്ടപ്പെട്ടുവെന്ന ആശയം ഉപേക്ഷിക്കണം.

എന്നിരുന്നാലും, പിതാവിന്റെ മരണം മാത്രമല്ല, ഹാംലെറ്റ് അവളെ ഉപേക്ഷിച്ചതിനാലും ഒഫീലിയക്ക് ഭ്രാന്തുപിടിച്ചുവെന്നത് ഇവിടെ തർക്കിക്കാം. എന്നാൽ അവൾ അവനെ ആവേശത്തോടെ സ്നേഹിച്ചു എന്ന വസ്തുത എവിടെയും വിവരിച്ചിട്ടില്ല, മാത്രമല്ല, ഹാംലെറ്റുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിന് ശേഷം, അയാൾക്ക് ഭ്രാന്താണെന്ന് അവൾക്ക് പൂർണ്ണമായി ഉറപ്പുണ്ടായിരുന്നു, ഒപ്പം പറയുന്നു:

ഓ, എന്തൊരു അഭിമാനകരമായ മനസ്സ്!

പ്രഭുക്കന്മാർ, പോരാളി, ശാസ്ത്രജ്ഞൻ - കണ്ണുകൾ, വാൾ, നാവ്;

സന്തോഷകരമായ അവസ്ഥയുടെ നിറവും പ്രതീക്ഷയും,

കൃപയുടെ ഒരു മുദ്ര, രുചിയുടെ കണ്ണാടി,

മാതൃകാപരമായ ഒരു ഉദാഹരണം - വീണു, അവസാനം വരെ വീണു!

എല്ലാ സ്ത്രീകളേക്കാളും ഞാൻ ദയനീയനും ദയനീയനുമാണ്.

സമാധാനപരമായ ശപഥങ്ങളുടെ തേൻ ആസ്വദിച്ചു,

ഈ ശക്തമായ മനസ്സ് പൊടിയുന്നത് കാണുമ്പോൾ

പൊട്ടിയ മണികൾ പോലെ

പൂക്കുന്ന യൗവനത്തിന്റെ ഈ രൂപം എങ്ങനെയുണ്ട്

ചിത്തഭ്രമത്താൽ കീറിമുറിച്ചു.

അവളുടെ ഹൃദയത്തിന്റെ അടിത്തട്ടിൽ നിന്നുള്ള പെൺകുട്ടി എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് ഖേദിക്കുന്നു, ഹാംലെറ്റിന്റെ വാക്കുകൾ ഭ്രമത്തിന്റെ പ്രകടനമായി കാണുന്നു, പക്ഷേ അവൾ സ്വയം ഇതിൽ നിന്ന് ഭ്രാന്തനാകുന്നില്ല, പ്രത്യേകിച്ചും ഇതെല്ലാം അവളുടെ പിതാവിന്റെ മരണത്തിന് മുമ്പാണ് സംഭവിക്കുന്നത്. തൽഫലമായി, അത്തരം സാഹചര്യങ്ങളിൽ അവർ ഹാംലെറ്റിനോട് വിടപറയുന്നത് അവളുടെ മാനസികാവസ്ഥയിൽ ഒരു തരത്തിലും പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഹാംലെറ്റിനെ ഒഫീലിയ എത്രമാത്രം ആരാധിച്ചാലും, അവന്റെ ഭ്രാന്തിനെക്കുറിച്ച് മനസ്സിലാക്കിയാൽ, അവളുടെ പിതാവിന്റെ മരണം പോലെ അവൾ അതിനോട് പൊരുത്തപ്പെടുകയും അതിനെ അതിജീവിക്കുകയും ചെയ്യേണ്ടതുണ്ട്. അതിനാൽ, ഭ്രാന്തിന്റെ ഉറവിടം എന്തായിരിക്കാം, നമുക്കറിയില്ല.

അതിനാൽ, നമുക്കുള്ളത്: ഒഫീലിയ ഒരു ഭ്രാന്തനാണെന്ന് നടിച്ചു, ഒന്നല്ല, പക്ഷേ എന്തുകൊണ്ട്? ഒരു പക്ഷേ അവൾ ശവക്കുഴിയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയ രഹസ്യം അവളുടെ ഗർഭധാരണമാണെന്ന് നാം അനുമാനിക്കേണ്ടതുണ്ടോ? നമ്മൾ ഈ പതിപ്പ് നിരസിച്ചാൽ, ഈ നായികയുടെ പങ്ക് അങ്ങേയറ്റം വിവരണാതീതമായിത്തീരുന്നു എന്നതാണ് വസ്തുത, അതേ ചോദ്യം വീണ്ടും ഉയർന്നുവരുന്നു: എന്തുകൊണ്ടാണ് ഷേക്സ്പിയർ മുഴുവൻ നാടകത്തിലൂടെയും ഒഫേലിയയുടെ വര വരയ്ക്കേണ്ടത്, ഒതുങ്ങാൻ കഴിയുമ്പോൾ, ഇതിഹാസത്തിൽ, ഒരു എപ്പിസോഡ് വരെ, ഈ ചോദ്യം അവ്യക്തമായി തുടരുന്നു. തീർച്ചയായും, ഷേക്സ്പിയർ, ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ, ഇതിഹാസത്തോട് ചേർന്നുനിൽക്കുന്നു, ഒഫേലിയയുടെ ചിത്രം ദുരന്തത്തിലേക്ക് അവതരിപ്പിക്കുന്നു. എന്നാൽ പെൺകുട്ടിയുടെ ഭ്രാന്തിന്റെ കഥയിൽ ഒരു ചോദ്യം പോലുമില്ല. പകരം, ഷേക്സ്പിയർ അവളുടെ "ഭ്രാന്ത്" പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, ശവക്കുഴിക്കാരെ വാദിക്കാൻ നിർബന്ധിക്കുന്നു, ലാർട്ടെസും ഒന്നാം പുരോഹിതനും തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണം ഉൾപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ ഹാംലെറ്റുമായുള്ള ലാർട്ടെസിന്റെ വഴക്ക് പോലും കാണിക്കുന്നു. അതെല്ലാം യാദൃശ്ചികമെന്നു പറയാമോ? ഒരുപക്ഷേ, ഇതിനെല്ലാം പിന്നിൽ കവിയുടെ യഥാർത്ഥ ഉദ്ദേശ്യമുണ്ടോ? ഒഫീലിയയുടെ ഗർഭാവസ്ഥയുടെ പതിപ്പ് ഞങ്ങൾ നിരസിച്ചാൽ, എല്ലാ സംഭവങ്ങൾക്കും അവയുടെ ആന്തരിക ബന്ധവും വികസനത്തിന്റെ യുക്തിയും നഷ്ടപ്പെടും. തിരിച്ചും, ഞങ്ങൾ ഈ പതിപ്പ് സ്വീകരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, എല്ലാം ഉടനടി സംഭവിക്കും.

എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഹാംലെറ്റിലെ ഏറ്റവും "കഥാപാത്രത്തെ വിശദീകരിക്കാൻ പ്രയാസം" ഒഫീലിയയാണ്, ഏറ്റവും ആശയക്കുഴപ്പമുണ്ടാക്കുന്ന ബന്ധം അവളും ഹാംലെറ്റും തമ്മിലുള്ളതാണ്.

ഒഫീലിയയ്ക്ക് എത്ര വയസ്സുണ്ടെന്ന് ഞങ്ങൾക്കറിയില്ല; പലരും അവളെ ചെറുപ്പം എന്ന് വിളിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും, ഇത് വ്യക്തമല്ല - ഹാംലെറ്റിനെ ഇടയ്ക്കിടെ ചെറുപ്പം എന്നും വിളിക്കുന്നു, കൂടാതെ അദ്ദേഹം "ഇവിടെ ഒരു ശവക്കുഴി, അപ്രന്റിസ്, യജമാനൻ എന്നീ നിലകളിൽ മുപ്പത് വർഷമായി സേവിക്കുന്നു" എന്ന ശവക്കുഴിയുടെ വാക്കുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി "എടുത്തു. നമ്മുടെ പരേതനായ രാജാവ് ഹാംലെറ്റ് ഫോർട്ടിൻബ്രാസിനെ തോൽപ്പിച്ച ദിവസമാണ് ഈ ബിസിനസ്സ്", "യുവനായ ഹാംലെറ്റ് ജനിച്ച ദിവസം തന്നെ", 30. നിങ്ങൾക്ക് വളരെയധികം കുറയ്ക്കാൻ കഴിയില്ല: യോറിക്കിന്റെ തലയോട്ടി "23 വർഷമായി നിലത്ത് കിടന്നു," ഒപ്പം രാജകീയ തമാശക്കാരൻ ഹാംലെറ്റിനെ "ആയിരം തവണ തന്റെ പുറകിൽ" കയറ്റി.
ഒഫീലിയയുടെ രൂപത്തെക്കുറിച്ച് വിവരണങ്ങളൊന്നുമില്ല; ഉദാഹരണത്തിന്, ലാർട്ടെസ് അവളെക്കുറിച്ച് പൊതുവായി സംസാരിക്കുന്നു: "ഓ എന്റെ റോസ്! പ്രിയ പെൺകുട്ടി, ദയയുള്ള സഹോദരി, സൗമ്യയായ ഒഫീലിയ!" തുടങ്ങിയവ.
എപ്പോഴാണ് ഹാംലെറ്റും പൊളോണിയസിന്റെ മകളും തമ്മിലുള്ള പ്രണയം ആരംഭിച്ചത്? രാജകുമാരൻ വളരെക്കാലം, വർഷങ്ങളോളം ഇല്ലായിരുന്നു, അദ്ദേഹം യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിൽ പഠിച്ചുവെന്ന വസ്തുത വിലയിരുത്തി; ഒഫീലിയയ്ക്ക് 16-17 വയസ്സ് പ്രായമുണ്ടെന്ന് നമുക്ക് പറയാം; അതിനർത്ഥം, വികാരങ്ങളുടെ എല്ലാ ഗൗരവത്തോടുമുള്ള പരസ്പര സ്നേഹം വളരെക്കാലം മുമ്പ് ആരംഭിക്കേണ്ടതായിരുന്നു, നായികയ്ക്ക് ഏകദേശം 10-13 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ - അത് അങ്ങനെ തോന്നുന്നില്ല.
ഹാംലെറ്റിന്റെ ഈ ദാരുണമായ സന്ദർശന വേളയിൽ പരസ്പര അഭിനിവേശം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടു (അവൻ മിക്കവാറും പിതാവിന്റെ ശവസംസ്കാര ചടങ്ങിൽ പങ്കെടുത്തു, ഈ സംഭവത്തിൽ നിന്ന് അമ്മയുടെ വിവാഹത്തിലേക്കും ദുരന്തത്തിന്റെ തുടക്കത്തിലേക്കും ഒരു മാസം കടന്നുപോയി). പിന്നെ ഒരു മാസം കഴിഞ്ഞിട്ടുണ്ടാവും സന്തോഷകരമായ സ്നേഹംഒഫീലിയ താൻ തിരഞ്ഞെടുത്ത ഒരാളിൽ "കുലീനവും രാജകീയവുമായ മനസ്സ്" കണ്ടെത്തിയപ്പോൾ, "ഒരു കൊട്ടാരത്തിന്റെ രൂപം, ഒരു പണ്ഡിതന്റെ നാവ്, ഒരു യോദ്ധാവിന്റെ വാൾ; ഒരു മനോഹരമായ അവസ്ഥയുടെ പ്രതീക്ഷയും റോസും, ഫാഷന്റെ കണ്ണാടി, ഒരു മാതൃക കൃപയുടെ, നിരീക്ഷിക്കാൻ അറിയാവുന്ന എല്ലാവരാലും അനുകരിക്കപ്പെട്ടവൻ", "അനുപമമായ രൂപം, പൂക്കുന്ന യൗവനം." വാചാലമായ ഒരു പ്രവാഹം, ഇത് വരെ നിരന്തരം വീണ്ടും ചോദിച്ച ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ ചുണ്ടുകളിൽ നിന്ന് തികച്ചും അപ്രതീക്ഷിതമായി രക്ഷപ്പെടുന്നു (അവൾ ഒരു മണ്ടനും വിധേയത്വവുമുള്ള കുട്ടിയുടെ മുഖംമൂടിക്ക് പിന്നിൽ അവളുടെ ചിന്തകൾ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം മറയ്ക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു), അല്ലെങ്കിൽ ഉത്തരം പറഞ്ഞു: "എനിക്കറിയില്ല , എന്റെ കർത്താവേ, ഞാൻ എന്താണ് ചിന്തിക്കേണ്ടത്", "ഞാൻ അനുസരിക്കുന്നു, എന്റെ കർത്താവേ."
പോളോണിയസിന്റെ ഡേറ്റിംഗ് നിരോധനത്തിന് ശേഷം, ഒഫീലിയ തന്റെ പ്രണയത്തിന് വേണ്ടി പോരാടാത്തത്, പോളോണിയസ്, ക്ലോഡിയസ്, ഗെർട്രൂഡ് എന്നിവരുടെ കൈകളിൽ ഒരു പാവയും ലജ്ജാകരമായ ഭോഗവും പോലെ പെരുമാറിയതിന് ന്യായമായ വിശദീകരണമില്ല (അത് അവളുടെ കാമുകന്റെ ജീവൻ രക്ഷിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ചായിരുന്നു) , അയ്യോ, ഈ സുന്ദരിയായ പെൺകുട്ടിക്ക് അനുകൂലമല്ലെന്ന് ഒരാൾ പറഞ്ഞതൊഴിച്ചാൽ: അവൾ അവരോടൊപ്പം ചേർന്നിരുന്നു, അവൾ ബോധപൂർവ്വം ഗൂഢാലോചനകളിൽ പങ്കെടുത്തു, സ്വന്തമായി നെയ്തു - ഒഫേലിയ ഒരു രാജ്ഞിയാകാൻ ആഗ്രഹിച്ചു (തികച്ചും സ്വാഭാവികമായ ആഗ്രഹം ഒരു കോർട്ട് ബ്യൂട്ടി :) പക്ഷേ അവളെ അവന്റെ അച്ഛനും സഹോദരനും അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ട ഒരു ഭീരുവും ദുർബലവുമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള സൃഷ്ടിയായി കണക്കാക്കാനുള്ള അവസരം ഞാൻ എനിക്കായി കരുതിവച്ചിരിക്കുന്നു. തിയറ്ററിലെ രംഗം ആണെങ്കിലും, ലോകത്തിന്റെ മുഴുവൻ കൺമുമ്പിൽ ഹാംലെറ്റ് ഒഫീലിയയുടെ കാൽമുട്ടിൽ തലയിട്ട് ഇരിക്കുമ്പോൾ (!) അവൾ ശാന്തമായി അവനോട് സംസാരിക്കുന്നു, കഠിനമായ ഒരു വേശ്യയുടെ സ്വരത്തിൽ പോലും ("നിങ്ങൾ വൃത്തികെട്ടതാണ്, നീ വൃത്തികെട്ടവനാണ്", "നീ മൂർച്ചയുള്ളവനാണ്, എന്റെ തമ്പുരാനേ, നീ മൂർച്ചയുള്ളവനാണ്" - "എന്റെ പോയിന്റ് മന്ദഗതിയിലാക്കാൻ നിങ്ങൾക്ക് ഞരക്കേണ്ടി വരും" - അത്തരമൊരു ഉത്തരം കേട്ട് ഒരു നിരപരാധിയായ പെൺകുട്ടി കണ്ണിമ ചിമ്മുന്നില്ല), അവർ അങ്ങനെയാണെന്ന് നിങ്ങളെ ചിന്തിപ്പിക്കുന്നു വളരെ അടുത്ത ബന്ധത്തിൽ, മറ്റുള്ളവരിൽ നിന്ന് പോലും അത് മറയ്ക്കരുത്. ഭ്രാന്തൻ ഒഫീലിയയുടെ ഗാനങ്ങൾ പ്രധാനമായും നിരപരാധിത്വം നഷ്ടപ്പെടുന്നതിനെക്കുറിച്ചും കിരീടത്തിലേക്ക് പാപം ചെയ്ത ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ വഞ്ചിക്കപ്പെട്ട പ്രതീക്ഷകളെക്കുറിച്ചുമാണ് (ഞാൻ ഒരിക്കൽ വിദ്യാർത്ഥികളോട് ചോദിച്ചു: "നിങ്ങൾ എങ്ങനെ കരുതുന്നു, രാജകീയ കോടതിയിൽ വളർന്ന ഒരു കുലീന പെൺകുട്ടി എവിടെയാണ്? അത്തരമൊരു അശ്ലീല ശേഖരം നേടണോ?" അവർ മറുപടി പറഞ്ഞു: "ഹാംലെറ്റ് പഠിപ്പിച്ചു").
എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഒരു മാസം മാത്രം നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന ഒരു പ്രിയപ്പെട്ട ഒരാളോട് വിശ്വാസത്തിന്റെ ക്രെഡിറ്റ് തുറക്കാൻ, നിങ്ങൾ വളരെ നിർണ്ണായകവും ധൈര്യവുമുള്ള വ്യക്തിയായിരിക്കണം ...
ഹാംലെറ്റ് അവളെ സ്നേഹിച്ചു; ഒഫീലിയ ഹൃദയത്തിൽ വഞ്ചനയുടെ മറ്റൊരു വേദനയാണ്: അവൻ ഗെയിമിനെക്കുറിച്ച് ഊഹിച്ചു, പക്ഷേ സ്നേഹിക്കുന്നത് നിർത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല. (എന്നിരുന്നാലും, ശവക്കുഴിയിലെ അവളുടെ ശവപ്പെട്ടിയിലെ പോരാട്ട രംഗം പ്രാകൃതമാണ്).

തീർച്ചയായും, ഒഫേലിയയുടെ ആ ചിത്രമാണ് ഞാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നത്, അത് മില്ലസിന്റെ ചിത്രത്തിലോ റിംബോഡിന്റെ ആർദ്രമായ കവിതയിലോ ഉണ്ട്:
വെള്ളത്തിന്റെ കറുത്ത പ്രതലത്തിൽ, നക്ഷത്രങ്ങൾ അശ്രദ്ധമായി ഉറങ്ങുന്നു,
ഒഫീലിയ ഒരു വലിയ താമര പോലെ നീന്തുന്നു,
ഫ്ലോട്ടുകൾ, ഒരു കല്യാണം മൂടുപടം പൊതിഞ്ഞ്.
ദൂരെ വനത്തിൽ ഒരു നിലവിളിയുണ്ട്: മാൻ പതുക്കെ.

ഒരു സഹസ്രാബ്ദത്തോളം ഇരുണ്ട നദിയിൽ
ഒഫീലിയ ഒരു പുഷ്പം പോലെ പൊങ്ങിക്കിടക്കുന്നു;
സഹസ്രാബ്ദത്തിൽ, ഭ്രാന്തൻ, അവളോട് പാടരുത്
രാത്രിയിലെ കാറ്റിനോട് നിങ്ങളുടെ അജ്ഞത.

എന്നാൽ ഷേക്‌സ്‌പിയറിന്റെ ട്രാജഡിയിലെ ചിത്രത്തിന്റെ വിശകലനം അല്പം വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ഛായാചിത്രം വരയ്ക്കുന്നു.

ഷേക്സ്പിയറിന്റെ മറ്റ് നായികമാരിൽ നിന്ന് ഒഫീലിയ വ്യത്യസ്തമാണ്, അവരുടെ നിശ്ചയദാർഢ്യം, അവരുടെ സന്തോഷത്തിനായി പോരാടാനുള്ള സന്നദ്ധത എന്നിവയാണ്.

അവളുടെ പിതാവിനോടുള്ള സമർപ്പണം അവളുടെ കഥാപാത്രത്തിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷതയായി തുടരുന്നു, ഭാഗികമായി

അവൾ അവളുടെ പിതാവിൽ ഒരു സഖ്യകക്ഷിയായി കാണുന്നത്: അവൾ സ്നേഹിക്കുന്ന രാജകുമാരനെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ അവൾ ആദ്യം ആഗ്രഹിച്ചു.

അവളുടെ പിതാവ് രാജാവിനോട് അടുപ്പമുണ്ടെങ്കിലും, അവന്റെ മന്ത്രി, എന്നിരുന്നാലും അവൾ

രാജരക്തമല്ല, അതിനാൽ അവളുടെ കാമുകനുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല.

ഇത് എല്ലാ വിധത്തിലും അവളുടെ സഹോദരനും പിതാവും ആവർത്തിക്കുന്നു, പിന്നീട് അവൾ പ്രണയം ഉപേക്ഷിക്കണമെന്ന് ആവശ്യപ്പെടുന്നു

അവരുടെ ലക്ഷ്യങ്ങൾ പിന്തുടരുന്ന ഹാംലെറ്റിലേക്ക്.

"എന്റെ യജമാനനേ, ഞാൻ നിന്നെ അനുസരിക്കും," ഒഫീലിയ പൊളോണിയസിനോട് മറുപടി പറഞ്ഞു.

ഇത് അവളുടെ ഇച്ഛാശക്തിയുടെയും സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെയും അഭാവത്തെ ഉടനടി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

ഒഫീലിയ ഹാംലെറ്റിന്റെ കത്തുകൾ സ്വീകരിക്കുന്നത് നിർത്തുന്നു, അവളെ കാണാൻ അവനെ അനുവദിക്കുന്നില്ല.

അതേ വിനയത്തോടെ, അറിഞ്ഞുകൊണ്ട് ഹാംലെറ്റിനെ കാണാൻ അവൾ സമ്മതിക്കുന്നു

അവരുടെ സംഭാഷണം രാജാവും പോളോണിയസും കേൾക്കുമെന്ന്.

ദുരന്തത്തിൽ ഹാംലെറ്റും ഒഫീലിയയും തമ്മിലുള്ള ഒരു പ്രണയരംഗവും ഇല്ല. എന്നാൽ ഇരുവരും വേർപിരിയുന്ന ഒരു രംഗമുണ്ട്.

അതിശയിപ്പിക്കുന്ന നാടകീയത നിറഞ്ഞതാണ്. ഹാംലെറ്റിൽ നിന്ന് ലഭിച്ച സമ്മാനങ്ങൾ ഹാംലെറ്റിന് തിരികെ നൽകണമെന്ന് ഒഫീലിയ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഹാംലെറ്റ് എതിർത്തു:

"ഞാൻ നിനക്ക് ഒന്നും തന്നിട്ടില്ല." ഒഫീലിയയുടെ പ്രതികരണം അവരുടെ മുൻകാല ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് ചിലത് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു:

അല്ല, എന്റെ രാജകുമാരാ, നീ തന്നു; വാക്കുകളും

ഇരട്ടി മധുരമായി ശ്വസിച്ചു

സമ്മാനം വിലപ്പെട്ടതായിരുന്നു...

ഹാംലെറ്റ് ദയയും മര്യാദയും ഉള്ളവനും ആയിത്തീർന്നുവെന്ന് ഒഫേലിയ പറയുന്നു

സൗഹൃദമില്ലാത്ത, ദയയില്ലാത്ത. ഹാംലെറ്റ് അവളോട് പരുഷമായും കയ്പോടെയും പെരുമാറുന്നു.

ഏറ്റുപറഞ്ഞുകൊണ്ട് അവൻ അവളെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കുന്നു:

"ഞാൻ ഒരിക്കൽ നിന്നെ സ്നേഹിച്ചിരുന്നു", ഉടനെ സ്വയം നിരസിച്ചു: "നീ എന്നെ വിശ്വസിക്കാൻ പാടില്ലായിരുന്നു... ഞാൻ

നിന്നെ സ്നേഹിച്ചില്ല."

അവന്റെ മനോഭാവം പൂർണ്ണമായും മാറ്റിമറിച്ച അവളെക്കുറിച്ച് അവൻ എന്തെങ്കിലും പഠിച്ചുവെന്നത് വ്യക്തമാണ് ...

ദി മർഡർ ഓഫ് ഗോൺസാഗോയുടെ പ്രകടനത്തിന്റെ സായാഹ്നത്തിലാണ് ഒഫേലിയയുമായുള്ള ഹാംലെറ്റിന്റെ അവസാന കൂടിക്കാഴ്ച നടക്കുന്നത്.

പ്രകടനം ആരംഭിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് ഹാംലെറ്റ് അവളുടെ കാൽക്കൽ ഇരിക്കുന്നു. അയാൾ അവളോട് മൂർച്ചയോടെ, അശ്ലീലതയോടെ സംസാരിക്കുന്നു.

ഒഫീലിയ ക്ഷമയോടെ എല്ലാം സഹിക്കുന്നു, അവന്റെ ഭ്രാന്തിൽ ആത്മവിശ്വാസം, അവളുടെ കുറ്റബോധം.

ദുരന്തം രണ്ട് തരം ഭ്രാന്തുകളെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു: ഹാംലെറ്റിൽ സാങ്കൽപ്പികവും ഒഫേലിയയിലെ യഥാർത്ഥവും.

ഹാംലെറ്റിന് ഒരു തരത്തിലും മനസ്സ് നഷ്ടപ്പെട്ടിട്ടില്ലെന്ന് ഇത് ഒരിക്കൽ കൂടി ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

ഒഫീലിയക്ക് അത് നഷ്ടപ്പെട്ടു. അവൾ രണ്ട് ആഘാതങ്ങളെ അതിജീവിച്ചു.

ആദ്യത്തേത് പ്രിയപ്പെട്ട ഒരാളുടെ നഷ്ടവും അവന്റെ ഭ്രാന്തും, രണ്ടാമത്തേത് കൊല്ലപ്പെട്ട അവന്റെ പിതാവിന്റെ മരണം.

അവളുടെ പ്രിയപ്പെട്ടവൾ.

താൻ ഏറെ സ്നേഹിച്ച ആ മനുഷ്യൻ തന്റെ പിതാവിന്റെ കൊലപാതകിയായി മാറിയത് അവളുടെ മനസ്സിന് ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

19. മച്ചിയവെല്ലി - വ്യക്തിത്വം, തത്ത്വചിന്ത, സർഗ്ഗാത്മകത.

XV-XVIII നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ നവോത്ഥാനം. - ഫ്യൂഡലിസത്തിന്റെ പ്രതിസന്ധിയുടെ പ്രാരംഭ ഘട്ടത്തിന്റെയും ബൂർഷ്വാ ബന്ധങ്ങളുടെ ആവിർഭാവത്തിന്റെയും കാലഘട്ടം. "നവോത്ഥാനം" എന്ന പദം പുരാതന കാലത്തെ മൂല്യങ്ങളും ആദർശങ്ങളും പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കാനുള്ള ഈ കാലത്തെ പ്രമുഖ വ്യക്തികളുടെ ആഗ്രഹത്തെ സൂചിപ്പിക്കാൻ ഉപയോഗിക്കുന്നു. നവോത്ഥാനത്തിന്റെ ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സവിശേഷത വ്യക്തിയിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുക എന്നതാണ്. പ്രാചീനതയുടെ തത്ത്വചിന്തയുടെ ശ്രദ്ധ പ്രകൃതി-പ്രപഞ്ച ജീവിതവും മധ്യകാലഘട്ടത്തിൽ - മതജീവിതവും - "രക്ഷ" എന്ന പ്രശ്നവും ആയിരുന്നെങ്കിൽ, നവോത്ഥാനത്തിൽ മുൻഭാഗംലൗകിക ജീവിതം പുറത്തുവരുന്നു, ഈ ലോകത്തിലെ മനുഷ്യന്റെ പ്രവർത്തനം, ഈ ലോകത്തിനുവേണ്ടി, ഈ ജീവിതത്തിൽ, ഭൂമിയിൽ മനുഷ്യന്റെ സന്തോഷം കൈവരിക്കാൻ. തത്ത്വചിന്തയെ ഒരു ശാസ്ത്രമായി മനസ്സിലാക്കുന്നു, അത് ഒരു വ്യക്തിയെ ജീവിതത്തിൽ അവന്റെ സ്ഥാനം കണ്ടെത്താൻ സഹായിക്കാൻ ബാധ്യസ്ഥനാണ്.

മച്ചിയവെല്ലിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ആളുകളുടെ പൊതുജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ സംസ്ഥാനങ്ങളും ഘടകങ്ങളും ഭൗമിക നിയമങ്ങൾക്ക് മാത്രം വിധേയമാണ്, കൂടാതെ ഭൗമിക ജീവിതത്തിൽ വേരൂന്നിയവയുമാണ്. അവരുടെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ നിയമങ്ങൾ മനസിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന, സാമൂഹിക വികസനത്തിന്റെ യുക്തിയെ നിർണ്ണയിക്കുന്ന പരസ്പരബന്ധം മൂന്ന് പ്രധാന "ശക്തികളെ" മക്കിയവെല്ലി തിരിച്ചറിയുന്നു. ഓരോ നിമിഷവും സാമൂഹിക യാഥാർത്ഥ്യം നിർണ്ണയിക്കുന്നത് മൂന്ന് "ശക്തികളുടെ" ഇടപെടലാണ്: ഭാഗ്യം, ജനങ്ങളുടെ അഭിലാഷങ്ങൾ, ഒരു "ധീരനായ" വ്യക്തിയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ. ഈ "ശക്തികളിൽ" അവസാനത്തേത് യഥാർത്ഥ ബോധമുള്ളതും ലക്ഷ്യബോധമുള്ളതുമാണെന്ന് മച്ചിയവെല്ലി കണക്കാക്കുന്നു: ഭാഗ്യവും ജനങ്ങളും പ്രവചനാതീതവും ഒരു വ്യക്തിയുടെ മനഃപൂർവ്വമായ പരിശ്രമങ്ങൾക്കുള്ള ഒരു വസ്തുവായി വർത്തിക്കുന്നു - ഒരു പരമാധികാരി, ഒരു ഭരണാധികാരി അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ഭരണാധികാരിയാകുമെന്ന് അവകാശപ്പെടുന്ന ഒരാൾ. തന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ വിജയം കൈവരിക്കുന്നതിന്, അത്തരമൊരു വ്യക്തി മറ്റ് രണ്ട് "ശക്തികളോട്" പോരാടുന്നതിനുള്ള ശരിയായ "രീതി" പാലിക്കണം - സാമൂഹിക ജീവിതത്തിന്റെ സ്ഥിരതയ്ക്കും ആളുകളുടെ മേലുള്ള അധികാരത്തിനും വേണ്ടി.

വ്യക്തി, വ്യക്തിത്വം എന്നിവയിലേക്കുള്ള ശ്രദ്ധയുടെ പാരമ്പര്യമുള്ള യൂറോപ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ പ്രതിനിധിയാണ് മച്ചിയവെല്ലി. അവന്റെ പഠിപ്പിക്കലുകൾ ഒരു വ്യക്തിയുടെ വിശകലനം, അവന്റെ അഭിനിവേശങ്ങൾ, ആഗ്രഹങ്ങൾ, ഭയങ്ങൾ, മുൻഗണനകൾ, ലക്ഷ്യങ്ങൾ എന്നിവയിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. പരമാധികാരിയിലെ മച്ചിയവെല്ലിയുടെ ന്യായവാദത്തിന്റെ ഒരു പ്രധാന ഭാഗം, ജനങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് എങ്ങനെ പെരുമാറണം എന്നതിനെക്കുറിച്ചാണ്, കാരണം ജനങ്ങൾ ആ നേരിട്ടുള്ള “പരമാധികാരി ഒരു തികഞ്ഞ അവസ്ഥ സൃഷ്ടിക്കുന്ന മെറ്റീരിയലാണ്. മച്ചിയവെല്ലിയുടെ ശുപാർശകളുടെ ഈ ഭാഗത്ത് വളരെ വ്യക്തവും വിശദവുമാണ്, പരമാധികാരി ജനങ്ങൾക്ക് സമാധാനവും സമൃദ്ധിയും നൽകണം - അവൻ ഏറ്റവും വിലമതിക്കുന്നത്.

പരമാധികാരി ഒരു സ്വകാര്യ വ്യക്തിയായി പ്രവർത്തിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ധാർമ്മികതയുടെ പൊതു മാനദണ്ഡങ്ങളാൽ നയിക്കപ്പെടണം. എന്നാൽ അദ്ദേഹം രാഷ്ട്രത്തലവനായി പ്രവർത്തിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിവൃദ്ധിയും ശക്തിയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന ആശങ്കയാണ്, ഈ സാഹചര്യത്തിൽ ധാർമ്മിക പരിഗണനകളൊന്നും കണക്കിലെടുക്കേണ്ടതില്ല. രാഷ്ട്രതന്ത്രജ്ഞനിൽ, ധാർമ്മികതയെക്കാൾ അധികാരത്തിന്റെ ആവശ്യകതകൾ നിലനിൽക്കുന്നു, വ്യക്തിയെക്കാൾ ജനറൽ (സ്റ്റേറ്റ്) മുൻഗണന നൽകുന്നു.

“പരമാധികാരി സ്വയം കഴിവുകളുടെ രക്ഷാധികാരിയാണെന്ന് കാണിക്കണം, പ്രതിഭാധനരായ ആളുകളെ സ്വാഗതം ചെയ്യണം, ഏതെങ്കിലും കരകൗശലത്തിലും കലയിലും സ്വയം വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നവരെ ബഹുമാനിക്കണം. വ്യാപാരം, കൃഷി, കരകൗശല വസ്തുക്കൾ എന്നിവയിൽ ശാന്തമായി ഏർപ്പെടാൻ അദ്ദേഹം പൗരന്മാരെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കണം, അങ്ങനെ ചിലർ തങ്ങളുടെ വസ്തുവകകൾ തങ്ങളിൽ നിന്ന് അപഹരിക്കപ്പെടുമെന്ന് ഭയപ്പെടാതെ അവരുടെ സ്വത്ത് മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നു, മറ്റുള്ളവർ നികുതിയാൽ നശിപ്പിക്കപ്പെടുമെന്ന് ഭയപ്പെടാതെ വ്യാപാരം ആരംഭിക്കുന്നു; കൂടാതെ, ഒരു നഗരമോ സംസ്ഥാനമോ അലങ്കരിക്കാൻ ശ്രദ്ധിക്കുന്നവർക്ക് അദ്ദേഹത്തിന് പ്രതിഫലം ഉണ്ടായിരിക്കണം.

പരമാധികാരി തന്റെ ശക്തിയെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതിന് ആവശ്യമായ എല്ലാ തിന്മകളും ഒരേസമയം ചെയ്യണം, കൂടാതെ ആളുകൾ തിന്മയെ മറക്കുകയും എല്ലായ്‌പ്പോഴും നന്മയിൽ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുകയും ചെയ്യുന്നതിനായി ക്രമേണയും ക്രമേണയും നല്ല പ്രവൃത്തികൾ ചെയ്യാൻ ശ്രമിക്കുക. “രാജ്യത്തെ കൈവശപ്പെടുത്തുന്നവൻ എല്ലാ പരാതികളും മുൻകൂട്ടി കണ്ടിരിക്കണം, അവ ഒറ്റയടിക്ക് അവസാനിപ്പിക്കാൻ, അല്ലാതെ അവ അനുദിനം പുതുക്കരുത്; അപ്പോൾ, ആളുകൾ ക്രമേണ ശാന്തനാകും, പരമാധികാരി, അവർക്ക് നന്മ ചെയ്യുന്നതിലൂടെ, ക്രമേണ അവരുടെ പ്രീതി നേടും. ഭീരുത്വം കൊണ്ടോ ദുരുദ്ദേശ്യം കൊണ്ടോ അല്ലാത്തപക്ഷം ചെയ്യുന്നവൻ ഒരിക്കലും തന്റെ വാൾ ഉറയിടുകയില്ല, പുതിയതും ഇടതടവില്ലാത്തതുമായ അവഹേളനങ്ങളിൽ നിന്ന് സമാധാനം അറിയാത്ത തന്റെ പ്രജകളെ ഒരിക്കലും ആശ്രയിക്കാൻ കഴിയില്ല. അതിനാൽ അപമാനങ്ങൾ ഒറ്റയടിക്ക് പ്രയോഗിക്കണം: അവ എത്രത്തോളം രുചിക്കപ്പെടുന്നുവോ അത്രയും ദോഷം കുറയും; എന്നാൽ നല്ല പ്രവൃത്തികൾ കുറച്ചുകൂടെ കൊടുക്കുന്നത് നല്ലതാണ്, അങ്ങനെ അവ കഴിയുന്നത്ര മികച്ചതായി ആസ്വദിക്കും. പരമാധികാരി തന്റെ പ്രജകളോട് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം - ഒരു സംഭവവും - ചീത്തയോ നല്ലതോ അല്ല - അവരോടുള്ള പെരുമാറ്റത്തിൽ മാറ്റം വരുത്താൻ അവനെ നിർബന്ധിക്കാത്ത വിധത്തിൽ പെരുമാറുക എന്നതാണ്, കാരണം, ഒരു പ്രയാസകരമായ സമയം സംഭവിച്ചാൽ, തിന്മ ചെയ്യാൻ വളരെ വൈകിയിരിക്കുന്നു. , നന്മ ചെയ്യുന്നത് പ്രയോജനകരമല്ല, കാരണം അവൻ നിർബന്ധിതനായി കണക്കാക്കപ്പെടും, അവർ അവനോട് നന്ദിയോടെ പ്രതിഫലം നൽകില്ല.

പരമാധികാരി അമിതമായ ഉദാരമനസ്കനായിരിക്കരുത്, പിശുക്കൻ എന്ന് അറിയപ്പെടാൻ ഭയപ്പെടരുത്, കാരണം ഇത് ഒരു നിർണായക സാഹചര്യത്തിൽ, ഫണ്ട് ആവശ്യമായി വരുമ്പോൾ, ഉദാഹരണത്തിന്, യുദ്ധത്തിന്, അമിതമായ അഭ്യർത്ഥനകൾ ചുമത്തേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയിൽ നിന്ന് അവനെ രക്ഷിക്കും. ആളുകൾ; "ഉദാരനെന്ന് അറിയപ്പെടാൻ വേണ്ടി ഔദാര്യം കാണിക്കുന്നവൻ സ്വയം ഉപദ്രവിക്കുന്നു. നിങ്ങളുടെ ഔദാര്യത്താൽ നിങ്ങൾ പലരെയും നശിപ്പിക്കുകയും കുറച്ച് പേർക്ക് പ്രയോജനം ചെയ്യുകയും ചെയ്ത ശേഷം, ആദ്യത്തെ ബുദ്ധിമുട്ട് നിങ്ങൾക്ക് ദുരന്തമായി മാറും, ആദ്യത്തെ അപകടം - നാശം. എന്നാൽ നിങ്ങൾ കൃത്യസമയത്ത് നിങ്ങളുടെ ബോധം വന്ന് കാര്യങ്ങൾ മെച്ചപ്പെടുത്താൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, നിങ്ങൾ ഉടൻ തന്നെ പിശുക്ക് ആരോപിക്കപ്പെടും.

പരമാധികാരിക്ക് എന്താണ് നല്ലത് എന്ന ചോദ്യം പരിഗണിക്കുമ്പോൾ: സ്നേഹിക്കപ്പെടാനോ ഭയപ്പെടാനോ, മച്ചിയവെല്ലി സംശയമില്ലാതെ രണ്ടാമത്തെ ഉത്തരത്തിലേക്ക് ചായുന്നു. “അവർ പറയുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, സ്നേഹം ഭയവുമായി നന്നായി യോജിക്കുന്നില്ല, അതിനാൽ നിങ്ങൾ ശരിക്കും തിരഞ്ഞെടുക്കേണ്ടതുണ്ടെങ്കിൽ, ഭയം തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതാണ് സുരക്ഷിതം. ജനങ്ങളുടെ വാഗ്ദാനങ്ങളിൽ വിശ്വസിച്ച്, അപകടമുണ്ടായാൽ നടപടിയെടുക്കാത്ത ആ പരമാധികാരിക്ക് ദോഷം ചെയ്യും. ആത്മാവിന്റെ മഹത്വവും കുലീനതയും കൊണ്ട് നേടിയെടുക്കാത്ത, പണത്തിനായി നൽകപ്പെടുന്ന സൗഹൃദത്തിന്, അത് വാങ്ങാൻ കഴിയും, പക്ഷേ അത് ഉപയോഗിക്കാനായി നിലനിർത്താൻ കഴിയില്ല. കഠിനമായ സമയം. കൂടാതെ, ഭയത്താൽ പ്രചോദിപ്പിക്കുന്ന ആളേക്കാൾ സ്നേഹത്താൽ പ്രചോദിപ്പിക്കുന്നവനെ വ്രണപ്പെടുത്താൻ ആളുകൾ ഭയപ്പെടുന്നു. “എന്നിരുന്നാലും, പരമാധികാരി ഭയത്തെ പ്രചോദിപ്പിക്കണം, സ്നേഹം നേടുന്നില്ലെങ്കിൽ, കുറഞ്ഞത് വിദ്വേഷം ഒഴിവാക്കാൻ, പരമാധികാരി പൗരന്മാരുടെയും പ്രജകളുടെയും അവരുടെ സ്ത്രീകളുടെയും സ്വത്ത് കയ്യേറ്റം ചെയ്യുന്നതിൽ നിന്ന് വിട്ടുനിൽക്കണം. എന്നാൽ, മറ്റൊരാളുടെ സ്വത്ത് കൈയേറുന്നതിനെ കുറിച്ച് അവൻ സൂക്ഷിക്കണം, കാരണം സ്വത്ത് നഷ്ടപ്പെടുന്നതിനേക്കാൾ ആളുകൾ അവന്റെ പിതാവിന്റെ മരണമാണ് ക്ഷമിക്കുന്നത്.സത്യസന്ധതയും തന്ത്രവും തമ്മിലുള്ള തിരഞ്ഞെടുപ്പിനും ഇത് ബാധകമാണ്; “എല്ലാ മൃഗങ്ങളിലും, പരമാധികാരി രണ്ടായി മാറട്ടെ: ഒരു സിംഹവും കുറുക്കനും. സിംഹം കെണികളെ ഭയപ്പെടുന്നു, കുറുക്കൻ ചെന്നായ്ക്കളെ ഭയപ്പെടുന്നു, അതിനാൽ, കെണികളെ മറികടക്കാൻ ഒരാൾ കുറുക്കനെപ്പോലെയും ചെന്നായ്ക്കളെ ഭയപ്പെടുത്താൻ സിംഹത്തെപ്പോലെയും ആയിരിക്കണം. എപ്പോഴും സിംഹത്തെപ്പോലെയുള്ള ഒരാൾ കെണി ശ്രദ്ധിച്ചേക്കില്ല.

“ഒരു വാക്കിനോടുള്ള വിശ്വസ്തതയും നേർവഴിയും അചഞ്ചലമായ സത്യസന്ധതയും പരമാധികാരിയിൽ എത്ര പ്രശംസനീയമാണെന്ന് പറയുന്നത് അധികമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, നമ്മുടെ കാലത്ത്, വാക്ക് പാലിക്കാൻ ശ്രമിക്കാത്തവർക്കും ആവശ്യമുള്ളവരെ കബളിപ്പിക്കാൻ അറിയുന്നവർക്കും മാത്രമേ മഹത്തായ കാര്യങ്ങൾ സാധ്യമായിരുന്നുവെന്ന് അനുഭവത്തിൽ നിന്ന് നമുക്കറിയാം; അത്തരം പരമാധികാരികൾ ആത്യന്തികമായി സത്യസന്ധതയിൽ ഏർപ്പെട്ടവരെക്കാൾ കൂടുതൽ വിജയിച്ചു. ന്യായബോധമുള്ള ഒരു ഭരണാധികാരിക്ക് തന്റെ വാഗ്ദാനങ്ങൾ തന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങൾക്ക് ഹാനികരമാണെങ്കിൽ, വാഗ്ദാനങ്ങൾ നൽകാൻ അവനെ പ്രേരിപ്പിച്ച കാരണങ്ങൾ അപ്രത്യക്ഷമായാൽ അത് പാലിക്കാൻ കഴിയില്ല. ആളുകൾ അവരുടെ വാക്ക് സത്യസന്ധമായി പാലിച്ചാൽ അത്തരം ഉപദേശം യോഗ്യമല്ല, പക്ഷേ ആളുകൾ മോശമായതിനാൽ അവരുടെ വാക്കുകൾ പാലിക്കുന്നില്ല, അതിനാൽ നിങ്ങൾ അവരോടും ഇത് ചെയ്യണം. ഒരു വാഗ്ദാനം ലംഘിക്കാൻ എല്ലായ്പ്പോഴും ന്യായമായ ഒരു ഒഴികഴിവുണ്ട്. ”

തന്റെ എല്ലാ ശുപാർശകളും സംഗ്രഹിക്കുകയും സംഗ്രഹിക്കുകയും ചെയ്തുകൊണ്ട്, പരമാധികാരി, സാധ്യമെങ്കിൽ, തനിക്ക് എല്ലാ ധാർമ്മിക സദ്ഗുണങ്ങളും ഉണ്ടെന്ന് നടിക്കാൻ മച്ചിയവെല്ലി നിർദ്ദേശിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഒരു സാഹചര്യത്തിലും അവ പാലിക്കുന്നത് തനിക്ക് തികച്ചും നിർബന്ധമാണെന്ന് കരുതരുത്. "ആളുകളുടെ കണ്ണിൽ ഒരാൾ അനുകമ്പയുള്ളവനായും, വാക്കിനോട് വിശ്വസ്തനായും, കരുണയുള്ളവനായും, ആത്മാർത്ഥതയുള്ളവനായും, ഭക്തനായും പ്രത്യക്ഷപ്പെടണം - വാസ്തവത്തിൽ അങ്ങനെയായിരിക്കാൻ, എന്നാൽ ആന്തരികമായി, ആവശ്യമെങ്കിൽ വിപരീത ഗുണങ്ങൾ കാണിക്കാൻ തയ്യാറായിരിക്കണം. പരമാധികാരിയെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ ന്യായവാദത്തിലൂടെ, മക്കിയവെല്ലി ഒരു വ്യക്തിത്വ സ്വഭാവം നിർണ്ണയിച്ചു, അത് പിന്നീട് മക്കിയവെലിയനിസം എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു - പരസ്പര ബന്ധങ്ങളിൽ മറ്റുള്ളവരെ കൈകാര്യം ചെയ്യാനുള്ള ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആഗ്രഹവും ഉദ്ദേശ്യവും. നവോത്ഥാനത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രതിനിധികളിൽ ഒരാളായ മച്ചിയവെല്ലി അതിന്റെ ആത്മാവും അവശ്യ സവിശേഷതകളും പിടിച്ചെടുക്കുന്നു. ഈ സന്ദർഭത്തിൽ കുപ്രസിദ്ധമായ "മാകിയവെലിയനിസം" ഇതിന്റെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുടെ പ്രതിഫലനമല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല. മഹത്തായ യുഗംഒപ്പം പുതിയ ഒന്നിന്റെ പ്രതീക്ഷയും - തകർച്ചയുടെ യുഗം, നവോത്ഥാനത്തിന്റെ മങ്ങൽ.

അങ്ങനെ, മച്ചിയവെല്ലി ഒരു വേർപിരിയൽ വിശ്വസിക്കുന്നു സ്വതന്ത്ര വ്യക്തിത്വം, "വീര്യം" കൈവശം വയ്ക്കുന്നത് സാമൂഹിക വികസനത്തെ നിർണ്ണയിക്കുന്ന ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ശക്തിയാണ്. സ്വതന്ത്രരായ വ്യക്തികൾക്ക് മാത്രമേ ബാക്കിയുള്ളവയിൽ ആധിപത്യം സ്ഥാപിക്കാൻ കഴിയൂ. സംഭവങ്ങൾ മറ്റൊരു വഴിക്ക് വരുകയോ ഭാഗ്യത്തിന്റെ കാറ്റ് മറ്റൊരു ദിശയിലേക്ക് വീശുകയോ ചെയ്താൽ അവരുടെ ആത്മാവിൽ ദിശ മാറ്റാൻ അവർ എപ്പോഴും തയ്യാറാണ്, അതായത്, പറഞ്ഞതുപോലെ, സാധ്യമെങ്കിൽ അവർ നന്മയിൽ നിന്ന് മാറില്ല, പക്ഷേ ആവശ്യമെങ്കിൽ അവർ തിന്മയിൽ നിന്ന് ഒഴിഞ്ഞുമാറരുത്.

1600-1601 കാലഘട്ടത്തിൽ എഴുതിയ വില്യം ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ഹാംലെറ്റ് നാടകത്തിലെ ഒരു കഥാപാത്രമാണ് ഒഫീലിയ. പോളോണിയസിന്റെ മകളും ലാർട്ടെസിന്റെ സഹോദരിയുമായ ഹാംലെറ്റിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവൻ. അവൾ നദിയിൽ മുങ്ങി മരിച്ചു. ആയിരുന്നോ എന്ന് നാടകത്തിൽ നിന്ന് വ്യക്തമല്ല ദാരുണമായ അപകടംഅല്ലെങ്കിൽ മനംനൊന്ത് ഒരു പെൺകുട്ടി ആത്മഹത്യ ചെയ്തു. അവളുടെ മരണത്തെക്കുറിച്ച് ഇപ്പോഴും തർക്കമുണ്ട്.

ഒഫീലിയയുടെ ചരിത്രപരമായ പ്രോട്ടോടൈപ്പ് കാതറീന ഗാംനെറ്റാണ്. 1579-ൽ അവൾ അവോൺ നദിയിൽ വീണു, കനത്ത ബക്കറ്റുകൾ കാരണം അവളുടെ ബാലൻസ് നഷ്ടപ്പെട്ടു, അവൾ മരിച്ചു. അതേസമയം, പ്രണയം ലഭിക്കാത്തതിനെ തുടർന്നാണ് പെൺകുട്ടി ആത്മഹത്യ ചെയ്തതെന്നും വാർത്തകളുണ്ടായിരുന്നു. ഒഫീലിയയുടെ ചിത്രത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ ഷേക്സ്പിയർ ഹാംനെറ്റിനെ ഓർത്തിരിക്കാം.

2011-ൽ, ഓക്‌സ്‌ഫോർഡ് യൂണിവേഴ്‌സിറ്റിയിലെ ഗവേഷകർ ഒഫീലിയയുടെ ചരിത്രപരമായ പ്രോട്ടോടൈപ്പിന്റെ റോളിനായി മറ്റൊരു സ്ഥാനാർത്ഥിയെ നിർദ്ദേശിച്ചു. അവളുടെ പേര് ജെയ്ൻ ഷേക്സ്പിയർ. 2.5 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ ജമന്തിപ്പൂക്കൾ ശേഖരിക്കുന്നതിനിടെ അവൾ മുങ്ങിമരിച്ചു. സ്ട്രാറ്റ്ഫോർഡ്-ഓൺ-അവോണിലെ വില്യം ഷേക്സ്പിയറിന്റെ വീട്ടിൽ നിന്ന് 32 കിലോമീറ്റർ അകലെയാണ് ഇത് സംഭവിച്ചത്. ജെയ്ൻ 1569-ൽ മരിച്ചു. അപ്പോൾ ഷേക്സ്പിയറിന് അഞ്ച് വയസ്സ് മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ. ഗവേഷകർ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ജെയ്ൻ വില്യമിന്റെ ബന്ധുവായിരിക്കാൻ സാധ്യതയുണ്ട്.

ഷേക്സ്പിയർ ഒഫീലിയയുടെ വായിൽ വളരെയധികം വാചകം നൽകിയില്ല - ഏകദേശം 150 വരികൾ മാത്രം. അതേ സമയം, നാടകകൃത്ത് "ഒരു മുഴുവൻ പെൺകുട്ടിയുടെ ജീവിതം" (സോവിയറ്റ് സാഹിത്യ നിരൂപകൻ എ. താഴെപ്പറയുന്ന സാഹചര്യങ്ങളിൽ വായനക്കാർ ഒഫീലിയയെ കാണുന്നു: ഫ്രാൻസിലേക്ക് പോകുന്ന സഹോദരൻ ലാർട്ടെസിനോട് വിടപറയുന്ന രംഗം; അച്ഛനുമായുള്ള സംഭാഷണം ഒരു ഭ്രാന്തൻ ഹാംലെറ്റ് അവളെ സന്ദർശിച്ചതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥ; പെൺകുട്ടിയുടെ പ്രണയം നിരസിച്ചപ്പോൾ ഹാംലെറ്റുമായി ഒഫീലിയയുടെ ഡയലോഗ്; "ദ മർഡർ ഓഫ് ഗോൺസാഗോ" എന്ന നാടകത്തിന് മുമ്പുള്ള അവരുടെ സംഭാഷണം; ഒഫീലിയയുടെ ഭ്രാന്തിന്റെ രംഗം. ഈ എപ്പിസോഡുകൾക്ക് പുറമേ - ഒഫീലിയയുടെ മരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള രാജ്ഞിയുടെ കഥ.

ഒഫീലിയയുടെ വിധിയുടെ പ്രധാന സംഘർഷം, അവളുമായുള്ള ആദ്യ രംഗത്തിൽ തന്നെ സൂചിപ്പിക്കുന്നത്, പെൺകുട്ടി ഉപേക്ഷിക്കണമെന്ന് അവളുടെ അച്ഛനും സഹോദരനും ആവശ്യപ്പെടുന്നു എന്നതാണ്. പ്രണയബന്ധംഹാംലെറ്റ് രാജകുമാരനോടൊപ്പം. ഒഫീലിയ ഒരു രാജകുടുംബത്തിൽ നിന്നുള്ളവളല്ല എന്നതാണ് വസ്തുത. അവളുടെ പിതാവ് രാജാവുമായി അടുപ്പമുണ്ടെങ്കിലും അവൾക്ക് ഹാംലെറ്റിന് തുല്യമായി സ്വയം കണക്കാക്കാൻ കഴിയില്ല. ഒഫീലിയ തന്റെ പിതാവിന്റെയും സഹോദരന്റെയും വാക്കുകൾ ശ്രദ്ധിക്കുകയും കാമുകനുമായി പിരിഞ്ഞു, അവനിൽ നിന്ന് കത്തുകൾ സ്വീകരിക്കുന്നത് അവസാനിപ്പിക്കുകയും അവളെ കാണാൻ അനുവദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നില്ല. പെൺകുട്ടിക്ക് ഇഷ്ടമോ സ്വാതന്ത്ര്യമോ ഇല്ലെന്ന് വായനക്കാരൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു. തുടർന്ന്, ഹാംലെറ്റിനെ കാണാൻ അവൾ കടപ്പാടോടെ സമ്മതിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും അവളുടെ പിതാവും രാജാവും അവരുടെ സംഭാഷണം ശ്രദ്ധിക്കാൻ പോകുന്നു.

നാടകം രണ്ട് തരത്തിലുള്ള ഭ്രാന്തുകൾ കാണിക്കുന്നു: ഹാംലെറ്റിൽ സാങ്കൽപ്പികവും ഒഫേലിയയിലെ യഥാർത്ഥവും. ഇതിന് നന്ദി, രാജകുമാരൻ യഥാർത്ഥത്തിൽ സാധാരണക്കാരനാണെന്നും അവൻ വെറുതെ അഭിനയിക്കുകയാണെന്നും ഷേക്സ്പിയർ വീണ്ടും ഊന്നിപ്പറയുന്നു. രണ്ട് ആഘാതങ്ങളെ അതിജീവിച്ച ഒഫീലിയയ്ക്ക് ശരിക്കും മനസ്സ് നഷ്ടപ്പെട്ടു. ആദ്യത്തേത് ഒരു കാമുകനുമായുള്ള വേർപിരിയലും അവന്റെ ഭ്രാന്തുമാണ്. രണ്ടാമത്തേത്, ഹാംലെറ്റ് കൊലപ്പെടുത്തിയ പിതാവിന്റെ മരണമാണ്. IN ഷേക്സ്പിയർ തിയേറ്റർഭ്രാന്ത് കാണികളുടെ ചിരിക്ക് ഒരു അവസരമായിരുന്നു. ഒഫീലിയയുടെ ഭ്രാന്തിന്റെ രംഗം ഷേക്സ്പിയർ എഴുതിയത് നിർഭാഗ്യവതിയായ പെൺകുട്ടിയെ നോക്കി ചിരിക്കാൻ പ്രേക്ഷകരിൽ നിന്ന് ആർക്കും തോന്നാത്ത വിധത്തിലാണ്. അവൾ ശരിക്കും ഖേദിക്കുന്നു.

ഒഫീലിയയുടെ ഭ്രാന്ത് തുടക്കത്തിൽ തോന്നിയേക്കാവുന്നത്ര "അർഥരഹിതം" അല്ല. പെൺകുട്ടി പാടുന്നതിൽ നിരവധി ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുണ്ട്. ആദ്യത്തേത് അച്ഛന്റെ നഷ്ടമാണ്. രണ്ടാമത്തേത് അവളുടെ നശിച്ച പ്രണയമാണ്. വാലന്റൈൻസ് ഡേയെക്കുറിച്ച്, യുവാക്കൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ ആവിർഭാവത്തെക്കുറിച്ച് ഒഫെലിയ പാടുന്നു. അവൾ സംസാരിക്കുന്ന സ്നേഹം അസന്തുഷ്ടമാണ്. ഒഫീലിയയുടെ പാട്ടിലെ പുരുഷന്മാർ പെൺകുട്ടികളുടെ നിരപരാധിത്വം ഇല്ലാതാക്കുന്ന വഞ്ചകരായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. മൂന്നാമത്തെ ഉദ്ദേശ്യം "ലോകം തിന്മയാണ്", ആളുകളെ സമാധാനിപ്പിക്കേണ്ടതുണ്ട്. രസകരമെന്നു പറയട്ടെ, മരണത്തിന് മുമ്പുതന്നെ ഒഫീലിയ പാടുന്നത് നിർത്തിയില്ല. കൂടാതെ, പ്രധാനപ്പെട്ട പോയിന്റ്- വളരെ കാവ്യാത്മകമായ വിവരണം ദാരുണമായ മരണംപെൺകുട്ടി, ഞങ്ങൾ രാജ്ഞിയുടെ ചുണ്ടിൽ നിന്ന് കേൾക്കുന്നു.