റോക്ക് സംഗീതം. എൻസൈക്ലോപീഡിയ ഫോറിൻ റോക്ക് എൻസൈക്ലോപീഡിയ

സെമി-മിഥിക്കൽ റോക്ക് എൻസൈക്ലോപീഡിയയിൽ നിന്ന്, സൈബീരിയയിൽ പോലും, പ്രധാനമായും അതിന്റെ വാല്യങ്ങളായ "ബ്രിറ്റ്-റോക്ക്", "പ്രോഗ്-റോക്ക്" എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള തിരഞ്ഞെടുത്ത ലേഖനങ്ങൾ ഇവിടെയുണ്ട്.

മോസ്കോയിലും സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലും ഈ എൻസൈക്ലോപീഡിയയെ സൈബീരിയൻ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഇപ്പോൾ നമുക്ക് അഭിമാനത്തോടെ അതിന്റെ രചയിതാവിന്റെ പേര് നൽകാം. ഇതാണ് നിക്കോളായ് മെത്തോഡിവിച്ച് സ്ലിങ്കോ, ഇപ്പോഴും അജ്ഞാതനായി തുടരാൻ ആഗ്രഹിച്ചു.

അറുപതുകളുടെ അവസാനം മുതൽ, സൈബീരിയയിൽ വളരെ പ്രയാസത്തോടെ എത്തുന്ന ആധുനിക സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചിതറിക്കിടക്കുന്ന വിവരങ്ങൾ ശേഖരിക്കാനും ചിട്ടപ്പെടുത്താനും നോവോസിബിർസ്ക് സർവകലാശാലയിൽ നിരവധി ശ്രമങ്ങൾ നടന്നിട്ടുണ്ട്. വളരെ മികച്ച വിജയത്തോടെ, ആശയപരമായി ശത്രുതയുള്ള സംഗീതത്തിന്റെ റെക്കോർഡിംഗുകൾ ശേഖരിക്കാൻ താൽപ്പര്യമുള്ള എൻഎസ്യുവിലെ ആളുകളെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ കൊംസോമോൾ പ്രവർത്തകർ ശേഖരിച്ചു. അത്തരം സംഗീതവും അതിനെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങളും പ്രചരിപ്പിക്കാനുള്ള ഏതൊരു ശ്രമവും ഏറ്റവും നിർണായകമായ രീതിയിൽ അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ടു. അതിനാൽ, അധികാരികൾക്ക് വിരുദ്ധമായ അത്തരം ഒരു പ്രവർത്തനത്തിൽ ഏർപ്പെടാൻ തുടങ്ങിയ പലരും, താമസിയാതെ അല്ലെങ്കിൽ പിന്നീട്, എവിടെയും ജോലിസ്ഥലത്തും ജീവിതത്തിലും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന പ്രശ്നങ്ങളും ബുദ്ധിമുട്ടുകളും നേരിടാൻ നിർബന്ധിതരായി. എന്നാൽ ഇതിഹാസ താരം നിക്കോളായ് സ്ലിങ്കോ അല്ല.

കൂടാതെ, അധികാരികൾ സൃഷ്ടിച്ച എല്ലാ തടസ്സങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഇരുപത് വർഷം മുമ്പ് ഈ കഠിനമായ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന്റെ ആദ്യ വാല്യങ്ങൾ നേർത്ത സമിസ്ദാത്ത് പേപ്പറിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. അവരുടെ കൃത്യമായ എണ്ണം ഇപ്പോൾ സൂചിപ്പിക്കുക അസാധ്യമാണ്. സംഗീതത്തെയും സംഗീതജ്ഞരെയും കുറിച്ചുള്ള വിവിധ ലേഖനങ്ങൾ വളരെക്കാലമായി വ്യത്യസ്ത വാല്യങ്ങളിൽ അലഞ്ഞുതിരിയുന്നു, ഈ പ്രക്രിയയ്ക്ക് ഇപ്പോഴും അവസാനമില്ല.

1984-ൽ, അനറ്റോലി കൊറോട്ടിൻ ആദ്യമായി "പ്രോഗ്-റോക്ക്", "ജാസ്-റോക്ക്" എന്നീ വാല്യങ്ങളുടെ ടൈപ്പ്റൈറ്റഡ് പകർപ്പുകൾ മോസ്കോയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നപ്പോൾ, സ്ഥാപിക്കുമ്പോൾ അവയുടെ ആകെ എണ്ണം 12 ആയിരിക്കണം. ബീറ്റിൽസ്"രണ്ട് വാല്യങ്ങളിലായി. സെറ്റിൽ പ്രത്യേകം പ്രത്യേകം വോളിയം ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട് - അക്കാലത്തെ പാശ്ചാത്യ മാനദണ്ഡങ്ങൾക്കനുസൃതമായി പോലും ടാറ്റിയാന വൊറോനോവ സൃഷ്ടിച്ച വിവിധ ജാസ്, റോക്ക് ഗ്രൂപ്പുകളുടെ ലൈനപ്പുകളുടെയും ഡിസ്ക്കോഗ്രാഫികളുടെയും അതിശയിപ്പിക്കുന്ന പൂർണ്ണമായ ശേഖരം.

സോൾഷെനിറ്റ്‌സിനും മറ്റ് നിരോധിത സാഹിത്യങ്ങളും അച്ചടിക്കുന്ന ഒരു ഭൂഗർഭ പ്രിന്റിംഗ് ഹൗസിനായി കമ്പ്യൂട്ടർ ടൈപ്പിംഗ് ഇതിനകം ആരംഭിച്ചിരുന്നു, എന്നാൽ താമസിയാതെ കൊറിയർമാരുടെ അറസ്റ്റുകൾ ഈ ജോലി വർഷങ്ങളോളം വെട്ടിച്ചുരുക്കാൻ നിർബന്ധിതരാക്കി.

എന്നാൽ ഈ വിജ്ഞാനകോശം ടിഷ്യൂ പേപ്പറിലും ഫോട്ടോകോപ്പിയായും വിദ്യാർത്ഥികൾക്കിടയിൽ വിതരണം ചെയ്തു. അവൾ ആവശ്യമായ വിവരങ്ങൾ മാത്രമല്ല വഹിച്ചത്. ഹ്രസ്വകാല വിദ്യാർത്ഥി സംഗീത ക്ലബ്ബുകളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ യഥാർത്ഥ സത്തയും അർത്ഥവും ഇത് വിശ്വസനീയമായി മറച്ചുവച്ചു. കെജിബി ലൈംഗികത്തൊഴിലാളികൾ വളരെ പ്രയാസപ്പെട്ട് വ്യക്തിഗത പകർപ്പുകൾ നേടിയെടുത്തു, അത് അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ഗില്ലുകളിലേക്ക് വായിച്ചു, അല്ലെങ്കിൽ വ്യക്തിഗത ലേഖനങ്ങളുള്ള ഷീറ്റുകൾ പോലും, ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പഠിച്ച ശേഷം, ലഭിച്ച വിവരങ്ങളിൽ കുറ്റകരമായ ഒന്നും തന്നെ യോഗ്യതയുള്ള അധികാരികൾ കണ്ടെത്തിയില്ല.

കാരണം സംഗീത സർക്കിളുകളുടെ പ്രവർത്തനം രണ്ട് സർക്കിളുകളിലായാണ് നടത്തിയത്. ആദ്യത്തേത് എല്ലാവർക്കും ലഭ്യമാണ്. അവിടെ വിദ്യാർത്ഥികൾ തന്നെ സംഗീതം കേൾക്കുകയും ഈ വിജ്ഞാനകോശത്തിലെ ലേഖനങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി പ്രഭാഷണങ്ങൾ നടത്തുകയും ചെയ്തു. രണ്ടാം റൗണ്ടിൽ, ആദ്യ റൗണ്ട് പരിശീലനത്തിൽ നിന്ന് പ്രത്യേകം തിരഞ്ഞെടുത്ത വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് സംഗീതം എങ്ങനെ ഫലപ്രദമായി കേൾക്കാമെന്നും മനസ്സിലാക്കാമെന്നും അത് സൃഷ്ടിക്കുന്ന സംഗീതജ്ഞരെക്കുറിച്ചും വിശദീകരിച്ചു. ഈ പ്രഭാഷണങ്ങൾ ക്രമേണ ഞങ്ങളുടെ വെബ്സൈറ്റിൽ പോസ്റ്റ് ചെയ്യും.

ഇപ്പോൾ, സംഗീതത്തെയും സംഗീതജ്ഞരെയും കുറിച്ചുള്ള നിരവധി റഷ്യൻ ഭാഷാ പുസ്തകങ്ങളും കോംപാക്റ്റുകളും ഇതിനകം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചപ്പോൾ, ഈ ടൈറ്റാനിക് കൃതി ചരിത്രപരമായ താൽപ്പര്യം മാത്രമല്ല. പല ലേഖനങ്ങളും ഭാഗികമായി പരിഷ്കരിക്കുകയും വിപുലീകരിക്കുകയും ചെയ്തിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, രണ്ട് പതിറ്റാണ്ടുകളായി ഒരു ദൃക്‌സാക്ഷിയുടെ കണ്ണിലൂടെ സംഗീതത്തെ കാണാൻ നിങ്ങൾക്ക് മികച്ച അവസരമുണ്ട്.

IN ചെറുകഥറോക്ക് സംഗീതത്തിന് രണ്ട് വ്യത്യസ്ത ഘട്ടങ്ങളുണ്ട്: റോക്ക് ആൻഡ് റോളിന്റെ കാലഘട്ടം (1954-1962), റോക്ക് കാലഘട്ടം (1962 മുതൽ ഇന്നുവരെ). റോക്ക് 'എൻ' റോൾ (പല കൺട്രി ബ്ലൂസുകളിലും കാണപ്പെടുന്ന ഒരു പദപ്രയോഗം, "റോക്ക് മി, റോക്ക് മി ഓൾ നൈറ്റ്" എന്ന വരിയിലെന്നപോലെ ലൈംഗിക അർത്ഥങ്ങളുണ്ടാകാൻ സാധ്യതയുണ്ട്) 1950-കളുടെ മധ്യത്തിൽ ജനപ്രീതി നേടി. റോക്ക് ആൻഡ് റോൾ മൂന്ന് പരസ്പര ബന്ധിത ഉറവിടങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. ഒന്നാമതായി, യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിന്റെ തെക്കുപടിഞ്ഞാറൻ സംസ്ഥാനങ്ങളിലെ ബ്ലാക്ക് റിഥം, ബ്ലൂസ് സംഘങ്ങളുടെ സംഗീതം കിഴക്കൻ സംസ്ഥാനങ്ങളിലെ മൃദുവും കൂടുതൽ പരിഷ്കൃതവുമായ സ്വിംഗ് ജാസ് ബാൻഡുകളുടെ അനലോഗ് ആണ്. റിഥം ആൻഡ് ബ്ലൂസ് എന്ന പേര് ഈ ഗ്രൂപ്പുകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്ന സംഗീതത്തിന്റെ തരം അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ വിവരിക്കുന്നു: ടോണിക്ക്, സബ്ഡോമിനന്റ്, ഡോമിനന്റ് കോർഡുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള കൺട്രി ബ്ലൂസിന്റെ 12-ബാർ രൂപങ്ങളാണ് മെലഡികളുടെ അടിസ്ഥാനം; 4/4 ടൈം സിഗ്നേച്ചറിന്റെ രണ്ടാമത്തെയും നാലാമത്തെയും സ്പന്ദനങ്ങൾക്ക് ഊന്നൽ നൽകുന്നതാണ് ഏറ്റവും സാധാരണമായ പശ്ചാത്തല ബീറ്റ്. മേളത്തിന്റെ ഉച്ചത്തിലുള്ള ശബ്ദം മറയ്ക്കാൻ അത്തരം ഗ്രൂപ്പുകളുടെ ഗായകർ നിലവിളിക്കേണ്ടിവന്നു; തുടർന്ന്, "ശബ്ദിച്ച" ബ്ലൂസിന്റെ ഈ ശൈലി റോക്ക് ആൻഡ് റോൾ ഗായകരുടെ പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട ശൈലിയായി മാറി. രണ്ടാമതായി, റോക്ക് ആൻഡ് റോളിന്റെ വികസനത്തിൽ ഇത് ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു. പള്ളി സംഗീതംകറുപ്പ് വോക്കൽ ഗ്രൂപ്പുകൾ, വിളിക്കപ്പെടുന്ന പാരമ്പര്യത്തിൽ നിന്ന് ആലാപന ശൈലിയും ഹാർമോണിയവും കടമെടുത്തവൻ. കറുത്ത സുവിശേഷം (മത ഗാനം). സുവിശേഷ ശൈലിയുടെ പ്രധാന സവിശേഷത "ചോദ്യം-ഉത്തരം" ഫോർമുലയാണ്: സോളോയിസ്റ്റ് (അല്ലെങ്കിൽ പള്ളിയിൽ, പ്രസംഗകൻ) ഒരു വാക്യം വായിക്കുന്നു, ഗായകസംഘം അദ്ദേഹത്തിന് ഉത്തരം നൽകുന്നു. "ചോദ്യവും ഉത്തരവും" സുവിശേഷ സംഗീതത്തിന്റെ മാത്രമല്ല, ആഫ്രിക്കൻ നാടോടി സംഗീതത്തിന്റെയും പ്രധാന ഘടകമാണ്. മൂന്നാമതായി, എൽവിസ് പ്രെസ്ലിയുടെ സംഗീതം, ബഡ്ഡി ഹോളി, കാൾ പെർകിൻസ്, എവർലി ബ്രദേഴ്സ് തുടങ്ങിയ മറ്റ് കലാകാരന്മാർക്കൊപ്പം വൈറ്റ് കൺട്രി, വെസ്റ്റേൺ, ബ്ലാക്ക് റൂറൽ ബ്ലൂസ്, റിഥം ആൻഡ് ബ്ലൂസ് എന്നിവയുടെ സംഗീത ശൈലികളുടെ ഘടകങ്ങൾ സ്വയമേവ സംയോജിപ്പിച്ചു. വേട്ടനായ (വേട്ടനായ), ക്രൂരത കാണിക്കരുത് (ക്രൂരനാകരുത്), (ഹാർട്ട് ബ്രേക്ക് ഹോട്ടൽ) കൂടാതെ മറ്റ് പല ആദ്യകാല പ്രെസ്‌ലി ഗാനങ്ങളും ബ്ലൂസ് അല്ലെങ്കിൽ ബ്ലൂസ് ഘടനകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളവയാണ്, കൂടാതെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വര ശൈലി കറുത്ത സംഗീതത്തിന്റെ തീവ്രതയും ഇന്ദ്രിയ സ്വഭാവവും ഉപയോഗിച്ച് കൺട്രി മ്യൂസിക്കിന്റെ സാധാരണ ടേംഗിനെ സംയോജിപ്പിച്ചു.

പ്രെസ്ലിയുടെ അപ്രതിരോധ്യമായ ആകർഷണമായിരുന്നു റോക്ക് 'എൻ' റോൾ ഗാനത്തോടെ ആരംഭിച്ചത് ഹാർട്ട് ബ്രേക്ക് ഹോട്ടൽ(1956) ഒരു ദേശീയ പ്രതിഭാസമായി മാറി. എന്നിരുന്നാലും, പുതിയ ശൈലിയിലുള്ള മറ്റ് പ്രകടനക്കാർ പ്രെസ്ലിക്ക് മുമ്പുതന്നെ ജനപ്രീതി നേടി. 1954 മുതൽ, ബിൽ ഹേലിയും ധൂമകേതുക്കളും ഹിറ്റുകളുടെ ഒരു പരമ്പര പുറത്തിറക്കി, അത് ബ്ലാക്ക് എൻസെംബിളുകളുടെ താളത്തിന്റെയും ബ്ലൂസിന്റെയും ശേഖരണത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണമായിരുന്നു. രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിനുശേഷം മെംഫിസ്, ചിക്കാഗോ, ഡെട്രോയിറ്റ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ തഴച്ചുവളർന്ന ഗ്രാമീണ ബ്ലൂസിന്റെ പരുക്കൻ, ഇലക്ട്രിക്-ക്ലാറ്ററിംഗ് പിൻഗാമികളായ നഗര ബ്ലൂസ് പാരമ്പര്യത്തിൽ നിന്നാണ് ചക്ക് ബെറിയുടെ സംഗീതം വളർന്നത്. സാം കുക്കും കോസ്റ്റേഴ്സും ഡ്രിഫ്റ്ററുകളും ഫ്ലമിംഗോകളും സുവിശേഷ പാരമ്പര്യം തുടർന്നു, ഇത് സംഗീത ശൈലിചെറിയ മാറ്റങ്ങളോടെ അത് പിന്നീട് സോൾ മ്യൂസിക് എന്നറിയപ്പെട്ടു.

ആദ്യകാല റോക്ക് ആൻഡ് റോളിൽ വ്യക്തമായ റിഥമിക് പൾസേഷൻ (ബീറ്റ്), ഇലക്ട്രിക് ഗിറ്റാർ, ഷ്രിൽ ടെനോർ സാക്സോഫോൺ, ഉന്മാദ ഭ്രാന്തമായ വോക്കൽ എന്നിവ ആധിപത്യം പുലർത്തിയിരുന്നു. പാട്ടുകളുടെ പ്രമേയങ്ങൾ ചുറ്റിപ്പറ്റിയായിരുന്നു ദൈനംദിന ജീവിതംകൗമാരക്കാർ: സ്കൂൾ, മാതാപിതാക്കൾ, കാറുകൾ, പ്രത്യേകിച്ച് യുവത്വ സ്നേഹം. പരോക്ഷമായും പലപ്പോഴും നേരിട്ടും ഈ സംഗീതം സാമൂഹിക മാനദണ്ഡങ്ങളെ വെല്ലുവിളിച്ചു. പുതിയ സംഗീതത്തിന് കൗമാരക്കാരിൽ അസാധാരണമായ ആകർഷണം ഉണ്ടായിരുന്നു, കൂടാതെ 1940 കളിലെയും 1950 കളുടെ തുടക്കത്തിലെയും ജനപ്രിയ സംഗീതവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ അതിന്റെ പുതുമ കൂടുതൽ ആകർഷകമായി തോന്നി, ഇത് ടിൻ പാൻ അല്ലിയുടെ വൈകാരികവും കൃത്രിമവുമായ ശൈലിയുടെ ആത്മാവിൽ സങ്കടകരമായ ക്ലിക്കുകളാൽ അടയാളപ്പെടുത്തി. അത് അമേരിക്കൻ യുവാക്കൾക്ക് തികച്ചും അന്യമായ ഒരു ലോകത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. അതുകൊണ്ടാണ് യുവാക്കൾ റോക്ക് ആൻഡ് റോളിനെ ആവേശത്തോടെ സ്വീകരിച്ചത്. മുതിർന്നവർക്ക് ഈ പുതിയ സംഗീതം മനസ്സിലാകാത്തതും അവരുടെ തിരസ്കരണം വ്യക്തമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതും യുവ റോക്ക് ആൻഡ് റോൾ പ്രേക്ഷകരെ ആകർഷിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, എൽവിസ് പ്രെസ്ലി, റേ ചാൾസ്, ചക്ക് ബെറി, മറ്റ് പ്രശസ്ത കലാകാരന്മാർ എന്നിവരുടെ ജനപ്രീതി വർദ്ധിച്ചുവെങ്കിലും, റോക്ക് ആൻഡ് റോൾ 1959-ഓടെ തകർച്ചയുടെ കാലഘട്ടത്തിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു. ഏറ്റവും വലിയ റെക്കോർഡ് കമ്പനികളുടെ തലവന്മാർ, റോക്ക് ആൻഡ് റോളിന്റെ ഭീമാകാരമായ വാണിജ്യ സാധ്യതകൾ മനസ്സിലാക്കുകയും പ്രേക്ഷകരെ വികസിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്തു, മനോഹരവും എന്നാൽ കഴിവുറ്റതുമായ വലിയ കലാകാരന്മാരെ വേദിയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു എന്നതാണ് വസ്തുത. ക്രമേണ, ആക്രമണോത്സുകതയും ഇന്ദ്രിയതയും എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, റോക്ക് ആൻഡ് റോളിന്റെ ഉജ്ജ്വലമായ താളങ്ങൾ മങ്ങി, അവയ്ക്ക് പകരം റോക്ക് ആൻഡ് റോളിന്റെ "ക്യൂട്ട്" മുട്ടുകൾ വന്നു. കൗമാര മാലാഖ (കൗമാര മാലാഖ) ഒപ്പം ലോറയോട് എനിക്ക് അവളെ ഇഷ്ടമാണ് (ലോറയോട് ഞാൻ അവളെ സ്നേഹിക്കുന്നുവെന്ന് പറയുക).

ബീറ്റിൽസിന്റെ സ്വാധീനം.

അതിനാൽ, 1950 കളുടെ അവസാനത്തിലും 1960 കളുടെ തുടക്കത്തിലും, റോക്ക് ആൻഡ് റോൾ അതിന്റെ മരണക്കിടക്കയിലാണെന്ന് തോന്നി, എന്നാൽ 1962-ൽ അത് അസാധാരണമായ ജനപ്രീതി നേടിയ ബീറ്റിൽസിന്റെ ഉയർച്ചയ്ക്ക് നന്ദി പറഞ്ഞു. ഇംഗ്ലീഷ് നഗരമായ ലിവർപൂളിൽ നിന്നുള്ള ക്വാർട്ടറ്റും അവർക്ക് ശേഷം മറ്റ് ബ്രിട്ടീഷ് ഗ്രൂപ്പുകളും എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി റോളിംഗ് സ്റ്റോൺസും റോക്ക് ആൻഡ് റോളിന്റെ അടിസ്ഥാന കാനോനുകളിലേക്ക് പുതിയ ജീവൻ നൽകി. യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിലെ ഈ ഗ്രൂപ്പുകളുടെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള വിജയം ഊർജ്ജസ്വലമായ ബീറ്റ് തിരികെ കൊണ്ടുവന്നു - അവർ "റോക്ക്" ഉണ്ടാക്കി, ഈ ശൈലി ഇപ്പോൾ വിളിക്കപ്പെടുന്നതുപോലെ, കൂടുതൽ ഉച്ചത്തിലുള്ളതും കൂടുതൽ ആക്രമണാത്മകവുമാണ്. അവരുടെ ആദ്യകാലങ്ങളിൽ, ബീറ്റിൽസ് റോക്ക് 'എൻ' റോളിന്റെ ആദ്യകാല ഉദാഹരണങ്ങളിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടിരുന്നു, അതേസമയം റോളിംഗ് സ്റ്റോൺസ് മഡി വാട്ടേഴ്‌സിനെപ്പോലുള്ള നഗരങ്ങളിലെ ബ്ലൂസ്മാൻമാരോട് കൂടുതൽ കടപ്പെട്ടിരുന്നു. ഉരുളുന്ന കല്ല് (ഉരുളുന്ന കല്ല്) അവർ അവരുടെ പേര് കടം വാങ്ങി.

ആദ്യ ബീറ്റിൽസ് റെക്കോർഡിംഗുകൾ എത്ര ദ്വിതീയവും വിരസവുമാണെന്ന് ഇപ്പോൾ ഇതിനകം തന്നെ വ്യക്തമാണ്. ബഹുജന പ്രേക്ഷകരിൽ ബീറ്റിൽസിന്റെ ഹിപ്നോട്ടിക് പ്രഭാവം കാരണം, ഒന്നാമതായി, അവരുടെ കാലത്തെ ജനപ്രിയ കലാകാരന്മാരുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ അവരുടെ സംഗീതത്തിന്റെ ഊർജ്ജസ്വലമായ താളം, രണ്ടാമതായി, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, അവരുടെ വ്യക്തിഗത ആകർഷണം. അവർ ഭംഗിയുള്ളവരും ധൈര്യശാലികളും നീണ്ട മുടിയുള്ളവരും എളിമയുള്ളവരുമായിരുന്നു, അസാധാരണമായി വസ്ത്രം ധരിച്ച ആൺകുട്ടികളാണെങ്കിലും, ഓരോ ബീറ്റിലിനും വളരെ നിർദ്ദിഷ്ട സ്റ്റേജ് രൂപമുണ്ടായിരുന്നു. റോളിംഗ് സ്റ്റോൺസുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ - അഹങ്കാരവും പരുഷവും പ്രകോപനപരമായി സെക്സിയും ഉള്ള ആൺകുട്ടികൾ - അവർ "മഹത്തായ ടോംബോയ്‌സ്" ആയി തോന്നി.

റോക്ക് ആൻഡ് റോളിന്റെ തകർച്ചയുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ, പ്രധാനമായും അപ്പലാച്ചിയൻ സംസ്ഥാനങ്ങളിൽ (കിഴക്കൻ യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിൽ) നിലനിന്നിരുന്ന വെളുത്ത നാടോടി സംഗീതം കുറച്ചുകാലത്തേക്ക് പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുകയും ഉടൻ തന്നെ സ്ട്രീം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. നാടോടി ശൈലിയുടെ സംഗീത സ്റ്റീരിയോടൈപ്പുകൾ മറ്റൊരു കാലഘട്ടത്തിലേതാണ്, താമസിയാതെ അവരുടെ ആകർഷണം നഷ്ടപ്പെട്ടു, എന്നാൽ ഈ ഗാനങ്ങളുടെ വരികൾ, പ്രത്യേകിച്ച് സാമൂഹിക ഇടപെടലിന്റെയും നിഷ്കളങ്കമായ കവിതയുടെയും ആത്മാവ് അടയാളപ്പെടുത്തി, കൂടുതൽ മോടിയുള്ളതായി മാറി. ഈ നവോത്ഥാന സമയത്ത് ഒരു നാടോടി ഗായകനായാണ് ബോബ് ഡിലൻ തന്റെ കരിയർ ആരംഭിച്ചത്. ഡിലന്റെ ആദ്യകാല പ്രതിഷേധ ഗാനങ്ങളുടെ കലയില്ലാത്ത വരികൾ കാറ്റിനു മാത്രമേ അറിയൂ (കാറ്റിൽ വീശുന്നു), സമയം - അവ മാറുന്നു (അവർ മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്ന കാലം") അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിന്നീടുള്ള കൃതികളിൽ ആധുനിക ഉയർന്ന കവിതയുടെ സവിശേഷതകൾ സമ്പന്നമാക്കി. സ്വതന്ത്ര കൂട്ടുകെട്ട്, സിനസ്തേഷ്യ (ദൃശ്യവും ശ്രവണവും പോലെയുള്ള വ്യത്യസ്ത സംവേദനങ്ങളുടെ സംയോജനം; ഉദാഹരണത്തിന്, ഡിലൻ: "ശബ്ദങ്ങളിലെ നിഴലുകൾ"), വിപുലീകൃത രൂപകം, അർത്ഥത്തിന്റെ ബോധപൂർവമായ അവ്യക്തത എന്നിവ പോലുള്ള കാവ്യാത്മക സങ്കേതങ്ങൾ അദ്ദേഹം ഉപയോഗിച്ചു. ചില റോക്ക് കവികൾ ഈ പ്രവണത പിന്തുടർന്നു, പക്ഷേ 1965 ലെ ന്യൂപോർട്ട് ഫോക്ക് ഫെസ്റ്റിവലിൽ ഡിലൻ തന്റെ പതിവ് അക്കോസ്റ്റിക് ഗിറ്റാറിന് പകരം വൈദ്യുത ഉപകരണങ്ങളുള്ള ഒരു റോക്ക് ബാൻഡിന്റെ അകമ്പടിയോടെ അവതരിപ്പിച്ചതിന് ശേഷമാണ് അവരുടെ മാതൃക ശരിക്കും ഉയർന്നത്. ഹാർമോണിക്ക. റോക്ക് പ്യൂരിസ്റ്റുകൾ ഡിലന്റെ പരിവർത്തനത്തെ വഞ്ചനയായി കണക്കാക്കി, എന്നാൽ ടിം ഹാർഡിൻ, ടിം ബക്ക്ലി, ലോവിൻ സ്പൂൺഫുൾ ഗ്രൂപ്പ് എന്നിവരുൾപ്പെടെ നിരവധി നാടോടി കലാകാരന്മാർ റോക്ക് ഉപകരണങ്ങൾ പൂർണ്ണമായോ ഭാഗികമായോ സ്വീകരിച്ചു, കൂടാതെ നിരവധി റോക്ക് സംഗീതജ്ഞരും ഡിലൻ പ്രകടമാക്കിയ ഗാനത്തിന്റെ അർത്ഥ സമ്പന്നതയിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടിരുന്നു. വരികൾ.

പിന്നീടുള്ളവരിൽ ബീറ്റിൽസും ഉണ്ടായിരുന്നു. ആദ്യകാല രചനകളിൽ ചില സംഗീത പുതുമകൾ അടങ്ങിയിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, അവയുടെ വരികളിൽ ഭൂരിഭാഗവും ബാണൽ ബാബിൾ അടങ്ങിയിരുന്നു. എനിക്ക് നിങ്ങളുടെ കൈ പിടിക്കണം (എനിക്ക് നിങ്ങളുടെ കൈ പിടിക്കണം), എന്നെ സന്തോഷിപ്പിക്കൂ (പ്ലീസ് മീ), എനിക്ക് നിന്റെ കാമുകനാകണം (എനിക്ക് നിങ്ങളുടെ മനുഷ്യനാകണം) സാധാരണ ഉദാഹരണങ്ങളാണ്. ഇപ്പോഴും ഒരു യുഗനിർമ്മാണ ആൽബം റബ്ബർ ആത്മാവ് (റബ്ബർ സോൾ, 1965) കവിതകളുടെ അർത്ഥപരമായ ആഴവും അതിശയകരമായ വൈവിധ്യമാർന്ന സംഗീത കണ്ടെത്തലുകളും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചു. പാട്ടിൽ ജോർജ്ജ് ഹാരിസൺ നോർവീജിയൻ ഫർണിച്ചറുകൾ (നോർവീജിയൻ വുഡ്) ഇന്ത്യൻ സിത്താർ വായിക്കുന്നു, ബല്ലാഡിൽ തന്ത്രിയുടെ അകമ്പടി മിഷേൽ (മിഷേൽ) സംഗീത ക്ലാസിക്കുകളുടെ ആത്മാവിൽ മുഴങ്ങുന്നു.

ഈ ഘട്ടത്തിൽ, 1960-കളുടെ മധ്യത്തിൽ, നിരവധി സംഗീതജ്ഞർ റോക്കിന്റെ കലാപരമായ സാധ്യതകൾ തിരിച്ചറിഞ്ഞതിനാൽ, നൂറുകണക്കിന് റോക്ക് ബാൻഡുകൾ ഉയർന്നുവന്നു. അവരുടെ സംഗീതം ആദ്യകാല റോക്ക് ആൻഡ് റോളിന്റെ യുക്തിസഹമായ തുടർച്ചയായിരുന്നു, എന്നാൽ ഇത് സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ ജീവിതത്തിലെ സമകാലിക സംഭവങ്ങളോടുള്ള പ്രതികരണവും പ്രതികരണവുമായിരുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, "കൺട്രി ജോ" ഒപ്പംവിയറ്റ്‌നാം യുദ്ധത്തെയും അമേരിക്കൻ സമൂഹത്തിലെ സാമൂഹിക അസമത്വത്തെയും തങ്ങളുടെ പാട്ടുകളിൽ അപലപിച്ചവരാണ് ബെർക്ക്‌ലിയിൽ നിന്നുള്ള ഫിഷ്. ജെഫേഴ്സൺ എയർപ്ലെയിൻ, ഗ്രേറ്റ്ഫുൾ ഡെഡ് എന്നിവയായിരുന്നു കൂടുതൽ യഥാർത്ഥമായത് - രണ്ട് സംഘങ്ങളും ഉയർന്നുവരുന്ന "മയക്കുമരുന്ന് സംസ്കാരവുമായി" അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. എൽഎസ്ഡി എടുക്കുന്നതിന്റെ സെൻസറി അനുഭവം പുനർനിർമ്മിക്കാൻ അവർ ശ്രമിച്ചു, നീളമുള്ളതും പൊങ്ങിക്കിടക്കുന്നതുമായ ഗിറ്റാർ സോളോകളെ ഉയർന്ന പിച്ചുള്ള, അലറുന്ന പ്രകടനങ്ങൾ സംയോജിപ്പിച്ച്, വ്യത്യസ്ത ആംപ് സജ്ജീകരണങ്ങളും ഫീഡ്‌ബാക്കും വഴി പലപ്പോഴും വികലമാക്കിയിരുന്നു, ഒരു ഇലക്ട്രിക് ഉപകരണം സമീപത്ത് സ്ഥാപിച്ച് ഉത്പാദിപ്പിക്കുന്ന ആത്മാവിനെ തകർക്കുന്ന ബസ്. amp. വരികളിൽ മയക്കുമരുന്ന് അടിമത്തവും പ്രതിഫലിച്ചു. രചനയിൽ ഭൂമിയിൽ നിന്ന് എട്ട് മൈൽ ഉയരത്തിൽ (എട്ട് മൈൽ ഉയരം) "ബൈർഡ്സ്" എന്ന ഗ്രൂപ്പിലെ, ഡിലന്റെ ആത്മാവിലുള്ള സർറിയൽ ചിത്രങ്ങൾ മയക്കുമരുന്ന് അനുഭവത്തെക്കുറിച്ച് മാത്രമേ സൂചന നൽകുന്നുള്ളൂ, എന്നാൽ "ആസിഡ് റോക്കിൽ" പലപ്പോഴും മയക്കുമരുന്നുകളെക്കുറിച്ചുള്ള നേരിട്ടുള്ള പരാമർശങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നു. റോക്ക് സംഗീതത്തെ മൊത്തത്തിലുള്ള സെൻസറി-വൈകാരിക അനുഭവമാക്കി മാറ്റാനുള്ള ശ്രമത്തിൽ, സംഗീതജ്ഞർ പരിചിതമല്ലാത്ത ഒരു ചെവിക്ക് അസുഖകരമായതും പലപ്പോഴും അസഹനീയവുമായ ശബ്ദത്തിൽ എത്തിച്ചേർന്നു.

ബീറ്റിൽസ് പരീക്ഷണം തുടർന്നു. 1967-ൽ അവർ ഒരു ആൽബം പുറത്തിറക്കി പെപ്പറിന്റെ ലോൺലി ഹാർട്ട്സ് ബാൻഡ് (സർജന്റ് പെപ്പറിന്റെ ലോൺലി ഹാർട്ട്സ് ക്ലബ് ബാൻഡ്). സംഘത്തിന്റെ "ബീച്ച്" എന്ന ആൽബത്തിന്റെ പ്രചോദനാത്മകമായ ഉദാഹരണം പിന്തുടരുന്നു പ്രിയപ്പെട്ട ശബ്ദങ്ങൾ (വളർത്തുമൃഗങ്ങളുടെ ശബ്ദങ്ങൾ, 1966), ദി ബീറ്റിൽസ് ചെയ്തു സർജന്റ് കുരുമുളക്വ്യക്തിഗത ഗാനങ്ങളുടെ ശേഖരമല്ല, ഒരു സമ്പൂർണ്ണ സൃഷ്ടിയായിരുന്നു ആദ്യത്തെ റോക്ക് ആൽബം. രൂപം ശേഷം സർജന്റ് കുരുമുളക്നിരവധി റോക്ക് കലാകാരന്മാർ ബീറ്റിൽസിന്റെ മാതൃക പിന്തുടർന്നു. മീഡിയം-വേവ് റേഡിയോ സ്റ്റേഷനുകളിൽ സ്വീകരിച്ച പരമ്പരാഗത മൂന്ന് മിനിറ്റ് ഫോർമാറ്റിന് അപ്പുറത്തേക്ക് ഗാനങ്ങൾ നീങ്ങി, ഇപ്പോൾ സംഗീതത്തിന്റെ മുഴുവൻ ബ്ലോക്കുകളും സംഗീത ആൽബങ്ങളിൽ ആന്തരിക ഐക്യം നേടിയിട്ടുണ്ട്. അങ്ങനെ, "ജെഫേഴ്സൺ എയർപ്ലെയിൻ" ഗ്രൂപ്പിന്റെ ശ്രദ്ധേയമായ സങ്കീർണ്ണവും കലാപരവുമായ (വ്യാവസായികമായി അല്ലെങ്കിലും) വിജയകരമായ ആൽബം ബാക്സ്റ്ററിൽ നീന്തൽ കഴിഞ്ഞ് (ബാക്സ്റ്ററിൽ കുളി കഴിഞ്ഞ്) നാല് നീണ്ട "സ്യൂട്ടുകൾ" ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അവയിൽ ഓരോന്നിനും നിരവധി ക്രോസ്-കട്ടിംഗ് തീമുകൾ ഉണ്ട്.

മറ്റ് കലാകാരന്മാർ എക്ലക്റ്റിക് മൗലികത സ്വീകരിച്ചതിന് ശേഷം സർജന്റ് കുരുമുളക്, റോക്ക് നിരവധി അനുബന്ധ സംഗീത ശൈലികളാൽ സ്വാധീനിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്. "രക്തം, വിയർപ്പ്, കണ്ണുനീർ", "വിളക്കുമാടം", "ഷിക്കാഗോ" എന്നീ ഗ്രൂപ്പുകൾ കാറ്റ് ഉപകരണങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങി, അഭിനയത്തിനും പൂർണ്ണമായും താളാത്മകമായ അകമ്പടി, സോൾ മ്യൂസിക് അല്ലെങ്കിൽ റിഥം, ബ്ലൂസ് എന്നിവയുടെ സ്വഭാവം, മാത്രമല്ല ഓർക്കസ്ട്ര, സോളോ നമ്പറുകൾ എന്നിവയിൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. സങ്കീർണ്ണമായ യോജിപ്പുകളാലും കൂടുതൽ വഴക്കമുള്ള താളാത്മക പാറ്റേൺ സ്വഭാവത്താലും ആധുനിക ജാസ്. പിരിച്ചുവിട്ട ക്രീം പോലെയുള്ള ചില ബാൻഡുകൾ, ആധുനിക ജാസ് കലാകാരന്മാരുടെ ആവേശത്തിൽ ദീർഘമായ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ മെച്ചപ്പെടുത്തലുകൾക്ക് ഊന്നൽ നൽകി, എന്നിരുന്നാലും അവർ സാധാരണ റോക്ക് താളങ്ങളും വോക്കലും നിലനിർത്തി. മദേഴ്‌സ് ഓഫ് ഇൻവെൻഷന്റെ തലവനായ ഫ്രാങ്ക് സപ്പ പ്രതിഭാധനനായ ഒരു സംഗീതസംവിധായകനും കലാകാരനും ആയിരുന്നു. ഇലക്ട്രോണിക് സംഗീതം, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ക്ലാസിക്കുകളുടെ ആയുധപ്പുരയിൽ നിന്ന് കടമെടുത്ത സംഗീത മാർഗങ്ങൾ. - എഡ്ഗാർഡ് വാരീസ്, ജോൺ കേജ്, കാൾഹൈൻസ് സ്റ്റോക്ക്ഹോസെൻ. റോക്ക് മറ്റ് ക്ലാസിക്കൽ രൂപങ്ങളും ഉപയോഗിച്ചു: രണ്ട് ബ്രിട്ടീഷ് ഗ്രൂപ്പുകൾ, ദി ഹൂ ആൻഡ് ദി കിങ്ക്സ്, റോക്ക് ഓപ്പറകൾ എഴുതുകയും റെക്കോർഡ് ചെയ്യുകയും ചെയ്തു - ടോമി (ടോമി) ഒപ്പം ആർതർ (ആർതർ), ഓരോന്നിലും പ്ലോട്ട് സംഗീത ഘടനയെ നിർണ്ണയിക്കുന്നു, ക്രോസ്-കട്ടിംഗ് തീമുകൾ ഉണ്ട്, കൂടാതെ വ്യക്തിഗത ഗാനങ്ങൾ-ആരിയകൾ വ്യത്യസ്ത കഥാപാത്രങ്ങളാൽ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു.

1970-1980 കാലഘട്ടം.

1960-കളുടെ അവസാനത്തിലും 1970-കളുടെ തുടക്കത്തിലും ബ്ലൂസ്, വൈറ്റ് ഫോക്ക് മ്യൂസിക്, ജാസ്-റോക്കിന്റെ മൂലക്കല്ലുകൾ-റോക്ക് കലാകാരന്മാരെ പ്രചോദിപ്പിക്കുന്നതിൽ തുടർന്നു, റോക്ക് അതിന്റെ സംഗീത മുൻഗാമികളെ സ്വാധീനിച്ചു. കുറേ കണ്ടക്ടർമാർ സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രകൾ, പ്രത്യേകിച്ച് സുബിൻ മേത്ത (ലോസ് ഏഞ്ചൽസ് ഫിൽഹാർമോണിക് ഓർക്കസ്ട്ര) ലിയോനാർഡ് ബേൺസ്റ്റൈൻ (ന്യൂയോർക്ക് ഫിൽഹാർമോണിക്) എന്നിവർ റോക്കും ശാസ്ത്രീയ സംഗീതവും സമന്വയിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ച സംഗീതകച്ചേരികളിൽ പങ്കെടുത്തു.

ഈ പരീക്ഷണങ്ങൾ തുടർന്നുകൊണ്ടിരുന്നപ്പോൾ, 1960-കളുടെ തുടക്കത്തിലെന്നപോലെ, 1970-കളുടെ തുടക്കത്തിലെ പാറ വീണ്ടും തകർച്ചയിലേക്ക് വീണു. ബീറ്റിൽസ് പിരിഞ്ഞു, സംഗീതജ്ഞർ ഒറ്റയ്ക്ക് പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി. വിമർശകരെ ഭയപ്പെടുത്തുന്ന നിരവധി ആൽബങ്ങൾ ഡിലൻ പുറത്തിറക്കി. മറ്റ് പ്രധാന കലാകാരന്മാർ - ലീഡ് ഗിറ്റാർ, റിഥം, ബ്ലൂസ് ഗായകൻ ജാനിസ് ജോപ്ലിൻ, ഡോർസ് ലീഡ് ഗായകൻ ജിം മോറിസൺ എന്നിവരുടെ റോളിൽ വിപ്ലവം സൃഷ്ടിച്ച ജിമി ഹെൻഡ്രിക്സ് - അവരുടെ സർഗ്ഗാത്മക ജീവിതം ആരംഭിക്കുന്നതിന് തൊട്ടുമുമ്പ് ദാരുണമായി മരിച്ചു. റോക്ക് പ്രേക്ഷകർ വ്യത്യസ്ത ദിശകളുടെ ആരാധകരായി വിഘടിച്ചു, എണ്ണത്തിൽ പെരുകി. അവയിലൊന്ന് കൺട്രി റോക്ക് ആയിരുന്നു, ഒരു ശൈലി സ്വീകരിച്ചു പരമ്പരാഗത ഉപകരണങ്ങൾയുകുലേലെ പോലെ, എൽവിസ് പ്രെസ്ലി, കാൾ പെർകിൻസ്, ബഡ്ഡി ഹോളി എന്നിവരുടെ താളത്തിലേക്കും ബ്ലൂസിലേക്കും വീണ്ടും മടങ്ങുന്നു.

അതേ സമയം, 1960 കളുടെ തുടക്കത്തിലെ നാടോടി പാരമ്പര്യത്തിൽ നിന്ന് മുന്നോട്ട് വരുന്ന സംഗീതജ്ഞർ മുന്നിലെത്തി. അക്കൗസ്റ്റിക് ഗിറ്റാർ ഉപയോഗിച്ച് ശാന്തമായ ഗാനങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നവർ - കരോലി കിംഗ്, ജോണി മിച്ചൽ, പോൾ സൈമൺ - വ്യക്തിബന്ധങ്ങളെക്കുറിച്ചും പഴയകാല പ്രണയ പ്രശ്‌നങ്ങളെക്കുറിച്ചും പാടി, അത്യാധുനികവും ഗംഭീരവുമായ ഗാനരചയിതാപരമായ കുറ്റസമ്മതം തിരഞ്ഞെടുത്തു.

യുകെയിൽ പ്രോഗ്രസീവ് റോക്ക് ഉയർന്നുവന്നു, പിങ്ക് ഫ്ലോയ്ഡ്, മൂഡി ബ്ലൂസ്, ജെത്രോ ടൾ തുടങ്ങിയ ഗ്രൂപ്പുകളുടെ സൃഷ്ടികൾ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, അവർ അവരുടെ സങ്കീർണ്ണമായ രചനകളുടെ ശബ്ദത്തെ സമ്പന്നമാക്കാൻ ക്ലാസിക്കൽ ക്രമീകരണങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചു. നിബിഡമായ ഓർക്കസ്‌ട്രേഷനോടുകൂടിയ അത്തരം ഊന്നിപ്പറയുന്ന ശ്രുതിമധുരമായ സംഗീതം പുതിയതായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട ഇലക്ട്രോണിക് സിന്തസൈസറിന്റെ കഴിവുകളെ വളരെയധികം ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, കാറ്റുകളും സ്ട്രിംഗുകളും ഉൾപ്പെടെ ഏത് ഉപകരണത്തിന്റെയും ശബ്ദം അനുകരിക്കാൻ കഴിയും.

കാതടപ്പിക്കുന്ന ശബ്ദവും ആവർത്തിച്ചുള്ള മെലഡിക് പാറ്റേണുകളും ഉള്ള ഒരു വിഭാഗമായ ഹെവി മെറ്റലിന്റെ പ്രേക്ഷകർ വികസിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു. ലെഡ് സെപ്പെലിൻ, എസി/ഡിസി, ബ്ലാക്ക് സാബത്ത് എന്നിവയുൾപ്പെടെ ഈ പ്രവണതയുടെ നിരവധി പ്രതിനിധികൾ സർക്കിളുകളിൽ നിരസിച്ചെങ്കിലും ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായി. സംഗീത നിരൂപകർപതിറ്റാണ്ടിലെ സൂപ്പർ താരങ്ങൾ.

ഡേവിഡ് ബോവി, റോക്സി മ്യൂസിക്, ടി തുടങ്ങിയ ഇംഗ്ലീഷ് കലാകാരന്മാർ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന ഗ്ലാമും ഗ്ലിറ്റർ റോക്കും. റെക്‌സും അമേരിക്കൻ ഗ്രൂപ്പായ "ന്യൂയോർക്ക് ഡോൾസും" അനിയന്ത്രിതമായ, ട്രാൻസ്‌സെക്ഷ്വൽ നാടകീയത കൊണ്ടുവന്നു. 1972-ൽ ബോവി ഒരു കൺസെപ്റ്റ് ആൽബം പുറത്തിറക്കി സിഗ്ഗി സ്റ്റാർഡസ്റ്റിന്റെയും ചൊവ്വയിൽ നിന്നുള്ള ചിലന്തികളുടെയും ഉയർച്ചയും പതനവും (വർധനസിഗ്ഗി സ്റ്റാർഡസ്റ്റിന്റെ പതനവും ചൊവ്വയിൽ നിന്നുള്ള ചിലന്തികളും), ഇവിടെ ഇതിവൃത്തം പതിഞ്ഞ ഭാവിയിലുള്ള ഒരു ശിലാവിഗ്രഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തിയിലേക്കും തകർച്ചയിലേക്കും അതിവേഗം ഉയരുന്നു. 1960 കളുടെ അവസാനത്തെ റോക്ക് കലാകാരന്മാരുടെ മൃദുവും മധുരവുമായ പെരുമാറ്റത്തിൽ നിന്ന് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായി ഈ ഭാഗം നിലകൊള്ളുന്നു. ബോവി തന്റെ മനപ്പൂർവ്വം ആൻഡ്രോജിനസ് ഇമേജ് ഉപയോഗിച്ച് ലൈംഗികവും സാമൂഹികവുമായ മാനദണ്ഡങ്ങളെ വെല്ലുവിളിച്ച് പാറയുടെ അതിരുകൾ തള്ളി.

1970-കളുടെ മധ്യത്തോടെ, റോക്ക് സംഗീതം ഡസൻ കണക്കിന് വിഭാഗങ്ങളെ ലയിപ്പിച്ചു. ഹെവി മെറ്റലിന്റെയും പോപ്പ് സംഗീതത്തിന്റെയും ഘടകങ്ങൾ ലജ്ജയില്ലാതെ കടമെടുത്ത ആലീസ് കൂപ്പറും കിസും, അവരുടെ പ്രകടനങ്ങളിൽ കാർട്ടൂൺ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മേക്കപ്പും വാർഡ്രോബും ഉപയോഗിച്ച് ഗ്ലാം റോക്കിൽ നിന്ന് അവരുടെ സ്റ്റേജ് ഇമേജിന്റെ ബാഹ്യവശം എടുത്തു. നാടോടി, ആത്മാവ് പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ വേരുകളുള്ള ഒരു ബാൻഡ് സ്റ്റീലി ഡാൻ, വിചിത്രമായ ഒരു ഹൈബ്രിഡ് - ഇന്റലിജന്റ് റോക്ക് വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, അത് മനോഹരമായ മെലഡികളും വിചിത്രമായ വരികളും സംയോജിപ്പിച്ചു. 1960-കളുടെ അവസാനം മുതൽ ഫിലാഡൽഫിയ സോൾ സംഗീതത്തിന്റെ താളവും ബ്ലൂസ് ശബ്ദവും കടമെടുത്താണ് ഹാൾ & ഓട്‌സ് "നീലക്കണ്ണുള്ള ആത്മാവ്" സൃഷ്ടിച്ചത്. ആർട്ട് റോക്ക് ഗ്ലാമിന്റെയും പ്രോഗ്രസീവ് റോക്കിന്റെയും ഘടകങ്ങൾ സംയോജിപ്പിച്ചു. പീറ്റർ ഗബ്രിയേലിന്റെ നേതൃത്വത്തിലുള്ള ജെനസിസ് പോലുള്ള ബാൻഡുകൾ നാടകീയതയാൽ മെച്ചപ്പെടുത്തിയ വിചിത്രമായ സംഗീതം വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. ന്യൂജേഴ്‌സിയിൽ നിന്നുള്ള ഗായകനും സംഗീതസംവിധായകനുമായ ബ്രൂസ് സ്പ്രിംഗ്‌സ്റ്റീൻ, ബോബ് ഡിലന്റെ സ്റ്റേജ് പ്രകടനങ്ങളുടെയും സാമൂഹികാധിഷ്‌ഠിതമായ വരികളുടെയും ശക്തിയും ആകർഷണീയതയും കൊണ്ട് ശ്രോതാക്കളെ ഓർമ്മിപ്പിച്ചു; സ്പ്രിംഗ്സ്റ്റീൻ റെക്കോർഡ് ഓടാൻ വേണ്ടി ജനിച്ചു (ഓടാൻ വേണ്ടി ജനിച്ചു) ദശകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ആൽബമായി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു.

ജോർജ്ജ് ക്ലിന്റണും ഡെട്രോയിറ്റിൽ നിന്നുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പാർലമെന്റ്-ഫങ്കാഡെലിക്കും റിഥം ആൻഡ് ബ്ലൂസ് ഗ്രൂപ്പാണ് മറ്റൊരു തരം റോക്ക് ഹൈബ്രിഡ്. കോമ്പോസിഷനുകളുടെ സ്പേസ് തീമും മേള അംഗങ്ങളുടെ അന്യഗ്രഹ വസ്ത്രങ്ങളും ഫങ്ക് റോക്കിന്റെ ജനപ്രിയതയ്ക്ക് കാരണമായി.

1974-ൽ, ന്യൂയോർക്കിലെ സൗത്ത് ഈസ്റ്റ് സൈഡിലുള്ള ഒരു ചെറിയ സംഗീത ക്ലബ്ബായ CBGB, അടുത്ത റോക്ക് വിഭാഗത്തിന്റെ ജന്മസ്ഥലമായി മാറി. പ്രാദേശിക റോക്ക് ഗ്രൂപ്പുകൾ - റാമോൺസ്, ടെലിവിഷൻ, ടോക്കിംഗ് ഹെഡ്സ്, ഗായകൻ പാറ്റി സ്മിത്ത് - പരുക്കൻ, സ്ട്രിപ്പ്-ഡൌൺ, ത്രീ-കോർഡ് അധിഷ്ഠിത സംഗീതം വളർത്തി, അത് പിന്നീട് പങ്ക് എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു. പ്രാകൃതവും, പരുഷവും, പലപ്പോഴും വിയോജിപ്പുള്ളതും, എന്നാൽ അഭിനിവേശം നിറഞ്ഞതും 1970-കളിലെ റോക്കിന്റെ സവിശേഷതയായ സംഗീത പരിഷ്‌കാരങ്ങളൊന്നും ഇല്ലാത്തതും റോക്ക് സംഗീതത്തിന്റെ ഏറ്റവും വന്യമായ ഇനമായിരുന്നു പങ്ക്. 1970-ൽ മിഷിഗൺ ഗ്രൂപ്പായ MS-5, ഇഗ്ഗി പോപ്പ് (യഥാർത്ഥ പേര് ജെയിംസ് ഓസ്റ്റർബർഗ്), അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗ്രൂപ്പായ "സ്റ്റൂജ്സ്" എന്നിവയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ഭാവിയിലെ പങ്ക് സവിശേഷതകൾ ഇതിനകം തന്നെ വ്യക്തമായിരുന്നു. എന്നാൽ 1975-ൽ പാറ്റി സ്മിത്ത് തന്റെ ആദ്യ ആൽബം പുറത്തിറക്കിയിരുന്നില്ല കുതിരകൾ(കുതിരകൾ), പങ്ക് ഭ്രമണപഥത്തിലേക്ക് പോയി. പാറ്റി സ്മിത്തിന്റെ വിനീ ഷമാനിക് വോക്കലും ആർതർ റിംബോഡിന്റെ വരികളുടെ ആത്മാവിലുള്ള അവ്യക്തമായ വരികളും ഒരു മിനിമലിസ്റ്റ്, കാക്കോഫോണസ് മെലഡിയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ റോക്ക് അവന്റ്-ഗാർഡ്ക്കിടയിൽ ഉടൻ ആരാധകരെ നേടി.

ഇംഗ്ലീഷ് വ്യവസായി മാൽക്കം മക്ലാരൻ ന്യൂയോർക്കിൽ നിന്ന് കേട്ടതിൽ മതിപ്പുളവാക്കി, പുതിയ സംഗീത ശൈലി പിടിച്ചെടുത്തു. മക്‌ലാരൻ റിക്രൂട്ട് ചെയ്‌ത സെക്‌സ് പിസ്റ്റളുകൾ, മന്ദബുദ്ധികളായ യുവാക്കളുടെ കൂട്ടത്തിൽ നിന്ന്, പങ്ക് റോക്കിന്റെ നേതാക്കളായി. ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടന്റെ രാഷ്ട്രീയ-സാമ്പത്തിക അന്തരീക്ഷം അത്തരമൊരു പരസ്യമായ ആക്രമണാത്മക അപ്പോക്കലിപ്റ്റിക് വിഭാഗത്തിന് പാകമായിരുന്നു, കൂടാതെ പിസ്റ്റളുകൾ പോലുള്ള "കോപാകുലരായ" യുവ ഗ്രൂപ്പുകളുടെ പ്രവർത്തനത്തിൽ പങ്ക് അതിവേഗം വികസിച്ചു (അവരുടെ ആദ്യ റെക്കോർഡ് എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു. ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടനിലെ അരാജകത്വം) കൂടാതെ "ക്ലാഷ്". 1970-കളിലെ പോപ്പ് സംസ്കാരത്തെ നിർവചിച്ച ലൈംഗിക സ്വാതന്ത്ര്യവും ജീവിത ആസ്വാദനവും ആഘോഷിക്കുന്ന ഫങ്ക്, റിഥം, ബ്ലൂസ്, റോക്ക് എന്നിവയുടെ സങ്കരയിനമായ ഡിസ്കോ ഈ കാലഘട്ടത്തിൽ ഒരുപോലെ ജനപ്രിയമായ ഒരു വിഭാഗമായിരുന്നു.

അതിന്റെ ജനപ്രീതി വർദ്ധിച്ചതോടെ, പങ്ക് റോക്ക് ക്രമേണ മാറുകയും ഒരു "പുതിയ തരംഗമായി" മാറുകയും ചെയ്തു. സ്‌കിഫിൾ (ജാസ് പോലുള്ള പോപ്പ് സംഗീതം), സ്‌ക (ജമൈക്കൻ നൃത്ത സംഗീതം) എന്നിവയുടെ ഘടകങ്ങൾ സ്‌പെഷ്യൽസ്, ഇംഗ്ലീഷ് ബീറ്റ് പോലുള്ള വംശീയമായി വൈവിധ്യമാർന്ന ഗ്രൂപ്പുകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്ന ലഘുവും വേഗതയേറിയതുമായ ഗാനങ്ങളിൽ ഇടകലർന്നു. എൽവിസ് കോസ്റ്റെല്ലോ, വിദഗ്‌ധമായി രൂപകല്പന ചെയ്‌ത ഹിറ്റുകളെ ജനപ്രിയമാക്കി, ജ്വരം കലർന്ന താളത്തിൽ നിലനിർത്തി. അക്രോണിൽ (ഒഹിയോ) നിന്നുള്ള "ദേവോ" എന്ന ഗ്രൂപ്പ് ലൈറ്റ് പ്ലാസ്റ്റിക് ഓവറോളുകളിലും മാസ്കുകളിലും സ്റ്റേജിൽ അവതരിപ്പിച്ചു, അന്യഗ്രഹ നാഗരികതകളുമായുള്ള അവരുടെ ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് സൂചന നൽകി. ഹസ്‌കർ ഡു, ഡെഡ് കെന്നഡിസ്, ബ്ലാക്ക് ഫ്ലാഗ് തുടങ്ങിയ ബാൻഡുകൾ പങ്ക് അനിയന്ത്രിതമായ ആക്രമണത്തിന്റെ പ്രവാഹമായി മാറ്റി.

വീഡിയോ ക്ലിപ്പ് വിപ്ലവം.

1981 ഓഗസ്റ്റ് 1 ന്, ബീറ്റിൽസിന്റെ കാലം മുതൽ റോക്ക് സംഗീതത്തിൽ ആദ്യത്തെ വിപ്ലവം നടന്നു: മ്യൂസിക് ടെലിവിഷന്റെ (എംടിവി) യുഗം ആരംഭിച്ചു - പ്രത്യേക ഇഫക്റ്റുകൾ ഉപയോഗിച്ച് റോക്ക് ഗാനങ്ങൾ ദൃശ്യപരമായി ഉൾക്കൊള്ളുന്ന സംഗീത വീഡിയോകളുടെ മുഴുവൻ സമയ പ്രക്ഷേപണവും. , അതിശയകരമായ ചിത്രങ്ങൾസംഗീത ശൈലികളുമായി സമന്വയിപ്പിച്ച ഫ്രെയിമുകളുടെ മൊണ്ടേജ് നിർമ്മാണവും. കണ്ടുപിടുത്തം നടത്തുന്നവർക്കുള്ള ഒരു സ്വർണ്ണഖനിയായി മാറുക " പുതിയ തരംഗം"പോലീസ്," "ഡെപെഷെ മോഡ്", "ബി-52", "ഗോ ഗോസ്" എന്നിവ പോലെ, MTV വർധിച്ചുവരുന്ന ഒരു ഹിറ്റ് അത്ഭുതങ്ങളുടെ പ്രകാശനത്തെ പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചു.

1970 കളുടെ അവസാനത്തിലെ പങ്ക് പ്രസ്ഥാനം റോക്ക് സംഗീതത്തെ അതിന്റെ നഗ്നമായ വേരുകളിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവന്നെങ്കിൽ, 1980 കൾ റോക്ക് ഒരു നാടക പ്രകടനമാക്കി മാറ്റി. മഡോണ, പ്രിൻസ്, പ്രത്യേകിച്ച് മൈക്കൽ ജാക്‌സൺ എന്നിവരെപ്പോലുള്ള പ്രകടനക്കാർ എല്ലാവരും കാണുന്ന വീഡിയോ കണ്ണിന് കീഴിൽ മാത്രമാണ് പ്രശസ്തിയിലേക്ക് ഉയർന്നത്. വീഡിയോയുടെ കേന്ദ്ര വൈകാരിക തീമിൽ നിന്ന് ശ്രദ്ധ തിരിക്കാത്ത, ആകർഷകവും ലളിതവുമായ താളത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി കാഴ്ചക്കാർക്ക് അവരുടെ അതിമനോഹരമായ രൂപകല്പനയും സദാ മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്നതുമായ ചിത്രങ്ങളും മെലഡികളും വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്ന ഈ പ്രകടനക്കാർ 1980-കളിലെ "വലിയതാണ് നല്ലത്" എന്ന തത്ത്വചിന്തയെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു.

മ്യൂസിക് ടെലിവിഷൻ പ്രാഥമികമായി വെളുത്ത മധ്യവർഗത്തിന്റെ ആനന്ദമായി മാറിയപ്പോൾ, ഹിപ്-ഹോപ്പ് അല്ലെങ്കിൽ റാപ്പ്, മെച്ചപ്പെട്ട മാർഗങ്ങളിലൂടെ നഗരത്തിന്റെ അയൽപക്കങ്ങളിൽ നിർമ്മിക്കപ്പെട്ടു. സ്റ്റുഡിയോയിൽ ഒരേസമയം നിരവധി ടർടേബിളുകൾ ഉപയോഗിച്ചിരുന്ന ഡിസ്‌ക് ജോക്കികൾ, പഴയ റെക്കോർഡുകൾ ഭാഗങ്ങളായി, വിച്ഛേദിച്ച മെലഡികൾ, പുതിയ താളങ്ങളോടെ ശകലങ്ങൾ പൊതിഞ്ഞു. ഈ സംഗീത പശ്ചാത്തലത്തിൽ, "റാപ്പറിന്" മെച്ചപ്പെട്ട താളാത്മക വാക്യങ്ങൾ നൽകാൻ കഴിയും, ലൈംഗികത, മയക്കുമരുന്ന്, ആഫ്രിക്കൻ-അമേരിക്കൻ സംസ്കാരം എന്നിവയായിരുന്നു അവരുടെ പ്രിയപ്പെട്ട വിഷയങ്ങൾ. ആദ്യകാല റാപ്പ് വക്താക്കളായ ആഫ്രിക്ക ബംബാറ്റയും കർട്ടിസ് ബ്ലോയും ജെയിംസ് ബ്രൗണിന്റെയും മറ്റ് കലാകാരന്മാരുടെയും പഴയ റിഥം, ബ്ലൂസ് റെക്കോർഡിംഗുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. റൺ ഡിഎംസി പോലുള്ള ഗ്രൂപ്പുകൾ അവരുടെ പാട്ടുകൾ റോക്ക് മെലഡികളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി പ്രേക്ഷകരെ റാപ്പിലേക്ക് ആകർഷിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു - പ്രത്യേകിച്ചും ഈ വഴി പോകൂ (ഈ വഴി നടക്കു) ഗ്രൂപ്പ് "എയറോസ്മിത്ത്". 1980-കളുടെ അവസാനത്തിൽ ബീസ്റ്റി ബോയ്‌സിന്റെയും മറ്റ് വൈറ്റ് റാപ്പർമാരുടെയും വിജയത്തോടെ, റാപ്പ് മുഖ്യധാരയായി. സംഗീത വിഭാഗം, കൂടുതൽ സാമൂഹികമായി സജീവമായ അതിന്റെ പ്രതിനിധികളെ ഇരുണ്ട ആക്രമണാത്മക രീതി സ്വീകരിക്കാൻ നിർബന്ധിക്കുന്നു. NWA, Geto Boys, Snoop Doggy Dogg എന്നീ ഗ്രൂപ്പുകൾ അവതരിപ്പിച്ച ഗാങ്‌സ്റ്റ റാപ്പ്, സെൻസർഷിപ്പ് അടിച്ചമർത്തലിനു വേണ്ടിയല്ലെങ്കിൽ, കുറഞ്ഞത് ആത്മനിയന്ത്രണം ആവശ്യപ്പെടുന്ന തരത്തിലുള്ള ആക്രമണാത്മകവും സ്ത്രീവിരുദ്ധവും ഗുണ്ടായിസവുമായ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ കവിതകൾ സമൂഹത്തിൽ കേൾക്കുന്നു.

1980-കളിൽ ഉയർന്നുവന്ന റോക്ക് സൂപ്പർഗ്രൂപ്പുകളിൽ ചിലത് പ്രായോഗികമാണെന്ന് തെളിഞ്ഞു. അവരുടെ സംഗീത കഴിവുകൾക്കും അവിസ്മരണീയമായ പ്രതിച്ഛായയ്ക്കും വേറിട്ടുനിൽക്കുന്ന മേളങ്ങളായിരുന്നു അപവാദങ്ങൾ: ജോർജിയയിലെ ഏഥൻസിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ക്വാർട്ടറ്റായ REM, മതപരമായ സ്തുതിഗീതങ്ങളുടെ ആത്മാവിലുള്ള രചനകൾ പ്രേക്ഷകർക്ക് ആനന്ദം പകരുന്ന ഒരു ഗ്രൂപ്പായ ഐറിഷ് U2.

1990-2000 കാലഘട്ടത്തിൽ പുതിയ രൂപങ്ങൾ.

1990-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ നക്ഷത്രം ഉയർന്നുവന്ന ഒരു വിഭാഗമായ ഗ്രഞ്ച്, പങ്കിനെ ശക്തമായി അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നതായിരുന്നു. 1960-കളുടെ മധ്യത്തിൽ ആദ്യകാല കൺട്രി റോക്ക് ബാൻഡായ ബഫല്ലോ സ്പ്രിംഗ്ഫീൽഡുമായി തുടക്കം കുറിച്ച നീൽ യങ്ങിന്റെ ഭ്രാന്തമായ, ഗ്രൈൻഡിംഗ് ഗിറ്റാറുമായി സോണിക് യൂത്ത് പോലുള്ള ബാൻഡുകളുടെ അവന്റ്-ഗാർഡ് അഭിലാഷങ്ങളെ അദ്ദേഹം സംയോജിപ്പിച്ചു. നിർവാണ, പേൾ ജാം തുടങ്ങിയ ബാൻഡുകൾക്ക് നന്ദി, ഗ്രഞ്ചിന്റെ പ്രശസ്തി അതിന്റെ അമേരിക്കൻ മാതൃരാജ്യത്തിനപ്പുറത്തേക്ക് വ്യാപിച്ചു.

1970 കളിലും 1990 കളുടെ തുടക്കത്തിലും ശൈലികളുടെ ഒരു വിഘടനം ഉണ്ടായിരുന്നു. മുഖ്യധാരാ പ്രേക്ഷകർ അവരുടെ സംഗീതം വേഗത്തിൽ സ്വീകരിച്ച അപൂർവ സന്ദർഭങ്ങളിൽ പോലും പല പുതിയ കലാകാരന്മാരും "ബദൽ" എന്ന് ലേബൽ ചെയ്യപ്പെട്ടു. "പിജെ ഹാർവി" മറ്റുള്ളവരും വനിതാ ഗ്രൂപ്പുകൾ"ഹെവി മെറ്റൽ" ശൈലിയിൽ മിലിറ്റന്റ് റിയോട്ട്-ഗേൾ റോക്കിന് ശബ്ദം നൽകി. ഗാർത്ത് ബ്രൂക്ക്സ് കൺട്രി റോക്ക് പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ തിരിച്ചുവരവ് പ്രഖ്യാപിച്ചു. ഹിപ്‌നോട്ടിക് മെലഡികളും വളരെ വേഗതയേറിയ ടെമ്പോകളും അടയാളപ്പെടുത്തിയ റേവ് സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു സ്ഫോടനം ഇംഗ്ലണ്ടിൽ തുടർന്നു. യു‌എസ്‌എയിൽ, "ഇൻഡസ്ട്രിയൽ റോക്ക്" ഗ്രൂപ്പായ "മിനിസ്ട്രി" യുടെ അനുയായികൾ കഠിനമായ ആക്രമണാത്മകവും നൃത്ത സംഗീതവും ഒന്നായി സംയോജിപ്പിച്ചു. എം‌ടി‌വിയുടെ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന സ്വാധീനത്തിന് നന്ദി, ഐസ്‌ലാൻഡിക് പെർഫോമർ ബിജോർക്കും ജാപ്പനീസ് ഗ്രൂപ്പായ പിസിക്കാറ്റോ ഫൈവും അന്താരാഷ്ട്ര പ്രശസ്തി നേടി.

1990-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ ഗ്രഞ്ചിന്റെ സംഗീതവും സൗന്ദര്യശാസ്ത്രവും അടുത്ത ദശകത്തിലുടനീളം റോക്കിന്റെ വികാസത്തെ നിർണ്ണയിച്ചു. ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ പ്രധാന ആശയം "ബദൽ" എന്ന ആശയമായിരുന്നു. തുടക്കത്തിൽ, ഇത് പുതിയതും വിട്ടുവീഴ്ചയില്ലാത്തതുമായ സംഗീതവും എൺപതുകളിൽ സംഗീത വിപണിയിൽ ആധിപത്യം പുലർത്തിയ പോപ്പ് ഹാർഡ് റോക്കിന്റെ അനന്തവും മുഖമില്ലാത്തതുമായ സ്ട്രീം തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യത്തെ അർത്ഥമാക്കുന്നു. “W.A.S.P.” അല്ലെങ്കിൽ “Poison” പോലുള്ള ബാൻഡുകളുടെ സീരിയൽ, ആത്മാവില്ലാത്ത ഉൽപ്പന്നങ്ങൾ സ്വീകരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്തവർക്ക് ഒരു ബദൽ ഉണ്ടായിരുന്നു - ഗാരേജും ക്ലബ് ടീമുകളും അവരുടേതായ, “വൃത്തികെട്ട” ശബ്ദം സൃഷ്ടിക്കുകയും മാലിബു ബീച്ചുകളെ കുറിച്ച് പാടാതിരിക്കുകയും ചെയ്തു. ലിമോസിനുകൾ, എന്നാൽ മിക്ക സാധാരണക്കാരുടെയും ജീവിതം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ചാണ്: മനുഷ്യബന്ധങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണത, അന്യവൽക്കരണം, വിഷാദം, സ്വപ്നങ്ങളും പ്രതീക്ഷകളും.

"ബദൽ" സംഗീതത്തിന്റെ കേന്ദ്രം സിയാറ്റിൽ നഗരമായിരുന്നു, അവിടെ "സബ് പോപ്പ്" എന്ന ചെറിയ കമ്പനിക്ക് ചുറ്റും യുവ ഗ്രൂപ്പുകൾ ഒത്തുകൂടി ഗ്രഞ്ച് ദിശ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു: "ആലിസ് ഇൻ ചെയിൻസ്", "മെൽവിൻസ്", "സ്ക്രീമിൻ ട്രീസ്" ( സ്ക്രീമിംഗ് ട്രീസ്), നിർവാണ. , സൗണ്ട് ഗാർഡൻ, പേൾ ജാം.

ഗ്രഞ്ച് ശരിക്കും പുതിയതും സമയോചിതവുമായ ഒരു പ്രസ്ഥാനമായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഒന്നോ രണ്ടോ വർഷത്തിനുള്ളിൽ ഈ ദിശയ്ക്ക് ലഭിച്ച ജനപ്രീതി വസ്തുതയിലേക്ക് നയിച്ചു സംഗീത വ്യവസായംവിളിക്കപ്പെടുന്നവരെ അതിന്റെ എല്ലാ ശക്തിയും ഉപയോഗിച്ച് ചൂഷണം ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി. "ബദൽ" ശബ്ദം. അടുത്തിടെ വരെ നാമമാത്രവും വാണിജ്യേതരവും ചെറിയ സ്വതന്ത്ര റെക്കോർഡ് കമ്പനികളുടെ ശേഖരണവും ആയി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നത്, മാസങ്ങൾക്കുള്ളിൽ അത് മാറി. സ്വർണ്ണ ഖനിവലിയ ഷോ ബിസിനസ്സ്.

ഈ സാഹചര്യത്തെ അവരുടേതായ രീതിയിൽ നേരിടാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, "സിയാറ്റിൽ തരംഗ" ത്തിന്റെ പ്രധാന ബാൻഡുകൾ മനഃപൂർവ്വം വൃത്തികെട്ടതും അസംസ്കൃതവുമായ ശബ്ദത്തോടെ ആൽബങ്ങൾ പുറത്തിറക്കുന്നു: "നിർവാണ" ഗർഭപാത്രത്തിൽ (ഗർഭപാത്രത്തിൽ) കൂടാതെ "പേൾ ജാം" ജീവിത ശാസ്ത്രം (വൈറ്റോളജി), ആലീസ് ഇൻ ചെയിൻസ് സെമി-അക്കോസ്റ്റിക് ശബ്ദത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു, എന്നാൽ ഈ ആൽബങ്ങളും തൽക്ഷണം "പ്ലാറ്റിനം" ആയി മാറി (അതായത്, ഒരു ദശലക്ഷത്തിലധികം കോപ്പികൾ വിറ്റു). അതിനുശേഷം, "ബദൽ സംഗീതം" എന്ന ആശയം പൊതുവെ അതിന്റെ പ്രത്യേകത നഷ്ടപ്പെട്ടു, കാരണം വലിയ ഷോ ബിസിനസിന് യഥാർത്ഥ ബദലായി ഉപയോഗിച്ചിരുന്ന മിക്കതും ഈ ഷോ ബിസിനസിന്റെ ഭാഗമാകുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, സ്വതന്ത്രമായ (ഇൻഡി, സ്വതന്ത്രത്തിൽ നിന്ന്), വാണിജ്യേതര രംഗം നിലവിലുണ്ട്, കൂടാതെ സോണിക് യൂത്ത്, മെൽവിൻസ് അല്ലെങ്കിൽ നടപ്പാത പോലുള്ള ഗ്രൂപ്പുകൾ തികച്ചും ശാന്തമാണ്, മാസ് ഹിസ്റ്റീരിയയും മൾട്ടി മില്യൺ ഡോളർ കരാറുകളും ഇല്ലാതെ അവരുടെ സംഗീതം പ്ലേ ചെയ്യുന്നു.

1993 മുതൽ, ആൽബം പുറത്തിറങ്ങിയതിനുശേഷം സയാമീസ് സ്വപ്നങ്ങൾ 1990-കളുടെ മധ്യത്തിലെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ അമേരിക്കൻ ഗ്രൂപ്പായി മാറിയ സ്മാഷിംഗ് പംപ്കിൻസ് ഗ്രൂപ്പിന്റെ പ്രതിഭാസത്തിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു. അവരുടെ സൃഷ്ടികൾ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെയും അപൂർവ സംയോജനത്തിന്റെയും ഒരു ഉദാഹരണമാണ് വാണിജ്യ വിജയം. നിരൂപകർ ഈ സംഗീതത്തെ പോസ്റ്റ്-ഗ്രഞ്ച് എന്ന് വിളിക്കുന്നു, ഇത് ഔപചാരികമായി തോന്നുമെങ്കിലും സ്മാഷിംഗ് പംപ്കിൻസിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ കഠിനവും ഭാരമേറിയതുമായ ഗ്രഞ്ച് അടിത്തറയെയെങ്കിലും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.

കൂടാതെ 1990-കളുടെ പകുതി മുതൽ. മെലോഡിക് പങ്ക്-കോർ ബാൻഡുകൾ പ്രചാരം നേടുന്നു, പ്രാഥമികമായി ഗ്രീൻ ഡേ ( ഗ്രീൻ ഡേ) കൂടാതെ സന്തതി. ഫലപ്രദമായ മെലഡികളും വിരോധാഭാസമായ വരികളും ഉപയോഗിച്ച് അവർ വളരെ കഠിനവും വേഗതയേറിയതുമായ സംഗീതം അവതരിപ്പിക്കുന്നു. 1994-ൽ ഗ്രീൻ ഡേ ആൽബം പുറത്തിറക്കി വിഡ്ഢി(ഡൂക്കി), അത് അവരെ കോടീശ്വരന്മാരാക്കി. എന്നിരുന്നാലും, തുടർന്നുള്ള ഡിസ്കുകൾ വിജയിച്ചില്ല. സന്തതിയുടെ കരിയർ കൂടുതൽ വിജയകരമായിരുന്നു: ഒരു അത്ഭുതകരമായ ഡിസ്കിന് ശേഷം തകർത്തു (തകർത്തു, 1994) മറ്റൊരു അന്താരാഷ്ട്ര ബെസ്റ്റ് സെല്ലർ സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള ശക്തി അവർ കണ്ടെത്തുന്നു അമേരിക്കാന (അമേരിക്കാന, 1998), അതിനുശേഷം വളരെ ഉയർന്ന ജനപ്രീതി നിലനിർത്തിയിട്ടുണ്ട്.

1991-ൽ ആൽബം പുറത്തിറങ്ങി ബ്ലഡ് ഷുഗർ സെക്സ് മാജിക് (ബ്ലഡ് ഷുഗർ സെക്സ് മാജിക്) ലോസ് ഏഞ്ചൽസ് ഗ്രൂപ്പ് റെഡ് ഹോട്ട് ചില്ലി പെപ്പേഴ്സ് ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ റോക്ക് ബാൻഡുകളിലൊന്നായി മാറി. അവരുടെ സംഗീതം ഫങ്ക്, ഹാർഡ് റോക്ക്, ഹിപ്-ഹോപ്പ് തുടങ്ങി നിരവധി ശൈലികളുടെ മിശ്രിതമാണ്.ഏകദേശം മൂന്ന് വർഷത്തിലൊരിക്കൽ ഒരു ആൽബം പുറത്തിറക്കുന്ന റെഡ് ഹോട്ട് ചില്ലി പെപ്പേഴ്‌സ് ഒരു ദശാബ്ദത്തിലേറെയായി അവരുടെ സൂപ്പർസ്റ്റാർ പദവി നിലനിർത്തുന്നു.

ഗ്രഞ്ചിനുശേഷം റോക്ക് സംഗീതത്തിലെ അടുത്ത അന്താരാഷ്ട്ര തരംഗമായിരുന്നു ബ്രിട്ട്-പോപ്പ്. ഇതിനർത്ഥം ബ്രിട്ടീഷുകാർ വീണ്ടും കുറച്ചുകാലം റോക്ക് സംഗീതത്തിന് നേതൃത്വം നൽകി എന്നാണ്. 60-കളുടെ മധ്യത്തിലെ "ബ്രിട്ടീഷ് അധിനിവേശ" ത്തിന്റെ സമാന്തരങ്ങൾ സ്വയം നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. കൂടാതെ, ബ്രിറ്റ്‌പോപ്പ് “ബൂം” ബീറ്റിൽസിലുള്ള ബഹുജന താൽപ്പര്യം പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുക, സമാഹാരങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുക, സിനിമകൾ റിലീസ് ചെയ്യുക തുടങ്ങിയവയ്‌ക്കൊപ്പം ഒരു വലിയ പ്രചാരണവും ഉണ്ടായിരുന്നു. ബീറ്റിൽസ്-റോളിംഗ് സ്റ്റോൺസ് ടാൻഡം: ഒയാസിസ്, ബ്ലർ എന്നിവയുടെ ലൈനുകളിൽ ബ്രിട്ട്പോപ്പിന് അതിന്റേതായ ഏറ്റവും ജനപ്രിയവും എതിരാളികളുമായ ഗ്രൂപ്പുകളും ഉണ്ടായിരുന്നു. 1994-ൽ പുറത്തിറങ്ങിയ ഒയാസിസ് ആൽബങ്ങൾ അത് തീർച്ചയായും ആകാം (തീർച്ചയായും ഒരുപക്ഷെ) ബ്ലെയർ ഗ്രൂപ്പും പാർക്ക് ജീവിതം (പാർക്ക് ലൈഫ്) ഈ നിമിഷം മുതൽ Britpop യുഗം ആരംഭിക്കുന്നു. മറ്റ് പല ബ്രിട്ടീഷുകാരും ഈ ദിശയിൽ ലോക പ്രശസ്തി നേടി: "പൾപ്പ്", "റേഡിയോഹെഡ്", "റൈഡ്" മുതലായവ. 1980-കളുടെ അവസാനത്തിൽ ഇംഗ്ലീഷ് സംഗീതത്തിൽ. തികച്ചും ഉണ്ടായിരുന്നു രസകരമായ ദിശ, "മാഞ്ചസ്റ്റർ തരംഗം" പോലെ, അതിന്റെ ആരാധനാ പ്രകടനക്കാരോടൊപ്പം: ഹാപ്പി തിങ്കൾ, സ്റ്റോൺ റോസസ്, ചാർലാറ്റൻസ് യുകെ, ഇത് പല തരത്തിൽ ബ്രിറ്റ്‌പോപ്പ് ബൂമിനെ ഒരുക്കി. ഈ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ വിജയത്തിനിടെ ലെഷർ (ലെഷർ, 1991) എന്ന പേരിൽ ആദ്യത്തെ ആൽബം "ബ്ലെയർ" പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

ബ്രിറ്റ്‌പോപ്പിന്റെ ജനപ്രീതി ഇപ്പോൾ അതിന്റെ ഉന്നതി പിന്നിട്ടിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, പല ബാൻഡുകളും ഇപ്പോഴും വിജയിക്കുന്നു, പതിവായി ആൽബങ്ങൾ പുറത്തിറക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, മരുപ്പച്ചകൾ തങ്ങളുടെ ഏകതാനമായ റോക്ക് ആൻഡ് റോൾ ലൈൻ പിന്തുടരുന്നത് തുടരുമ്പോൾ, ബ്ലെയർ നേതാവ് ഡാമൺ ആൽബർൺ 21-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ ഏറ്റവും നിഗൂഢമായ പ്രോജക്ടുകളിൽ പങ്കെടുക്കുന്ന, കൂടുതൽ വഴക്കമുള്ളതും കണ്ടുപിടുത്തമുള്ളതുമായ സംഗീതജ്ഞനാണെന്ന് സ്വയം കാണിക്കുന്നു. "ഗോറില്ലാസ്" ഈ ഗ്രൂപ്പിലെ അംഗങ്ങൾ സാങ്കൽപ്പിക പേരുകളിലും കാർട്ടൂൺ ചിത്രങ്ങളിലും ഒളിക്കുന്നു. കച്ചേരികളിൽ, അവർ തങ്ങളുടെ കാർട്ടൂൺ എതിരാളികളുടെയും മറ്റ് ചിത്രങ്ങളുടെയും ചിത്രങ്ങൾ പ്രദർശിപ്പിക്കുന്ന ഒരു തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ കളിക്കുന്നു.

1990-കളിൽ. ഇലക്ട്രോണിക്, ലൈവ് എന്നിവ സംയോജിപ്പിക്കുന്നതിൽ വ്യാപകമായ പരീക്ഷണം നടക്കുന്നുണ്ട് ഗിറ്റാർ സംഗീതം, ഡേവിഡ് ബോവി ആൽബങ്ങൾ പോലെയുള്ള തത്സമയ ഉപകരണങ്ങളും ഡിജിറ്റൽ സാങ്കേതികവിദ്യകളും 1 പുറത്ത് (1 പുറത്ത്, 1995), എർത്ത്ലിംഗ് (എർത്ത്ലിംഗ്, 1997) അല്ലെങ്കിൽ "ഗാർബേജ്", "റിപ്പബ്ലിക്ക" മുതലായവ ഗ്രൂപ്പുകളുടെ ഏതെങ്കിലും ഡിസ്കുകൾ.

ഏറ്റവും രസകരമായ പരീക്ഷണാത്മക സംഗീതജ്ഞരിൽ ഒരാളാണ് അമേരിക്കൻ ബെക്ക് ഹാൻസെൻ, ലളിതമായി ബെക്ക് എന്നറിയപ്പെടുന്നു. അവന്റെ ഓരോ ആൽബങ്ങളും, ആദ്യം മുതൽ ആരംഭിക്കുന്നു പഴുത്ത സ്വർണ്ണം (മെലോ ഗോൾഡ്, 1993), ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ അസാധാരണമായ വികസനത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ റൗണ്ടാണ് സംഗീത പ്രതിഭ. ബെക്ക് അത്യാധുനിക ഇലക്‌ട്രോണിക്‌സ്, ഏറ്റവും പരമ്പരാഗത അക്കോസ്റ്റിക് ഉപകരണങ്ങളുമായി സംയോജിപ്പിക്കുന്നു.

ബ്രിട്ടനിൽ ജനിച്ച ട്രിപ്പ്-ഹോപ്പ് എന്ന മറ്റൊരു പ്രസ്ഥാനമായ ബ്രിട്ട്പോപ്പിനൊപ്പം ഏതാണ്ട് ഒരേസമയം ലോകശ്രദ്ധ പിടിച്ചുപറ്റി. മാസിവ് അറ്റാക്ക്, ട്രിക്കി, പോർട്ടിസ്ഹെഡ്, പിന്നീട് മോർച്ചീബ എന്നിവ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ട്രിപ്പ്-ഹോപ്പ് കലാകാരന്മാരാണ്. ചിന്താശേഷിയുള്ള ഹിപ്-ഹോപ്പ് ഡിജെകളും ഇലക്ട്രോണിക് എക്‌സ്‌പെരിമെന്റലിസ്റ്റുകളും സൃഷ്‌ടിച്ചത്, ട്രിപ്പ്-ഹോപ്പ് ഗ്രൂപ്പുകൾ സ്ലോ, ഹിപ്‌നോട്ടിക് ടെമ്പോകൾ, ഡാർക്ക് അല്ലെങ്കിൽ മെലാഞ്ചോളിക് ശബ്‌ദങ്ങൾ, അസാധാരണമായ സാമ്പിളുകൾ എന്നിവ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു (പുതിയ കോമ്പോസിഷനുകൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ ഉപയോഗിക്കുന്ന ഒരു കോമ്പോസിഷന്റെയോ ഉപകരണത്തിന്റെയോ ശബ്‌ദത്തിന്റെ ശകലങ്ങളാണ് സാമ്പിളുകൾ).

1990-കളിലെ സംഗീതത്തിൽ കാര്യമായ സ്വാധീനം. മുൻ ദശകങ്ങളിലെ സംസ്കാരത്തിൽ ഫാഷൻ ഉണ്ടായിരുന്നു. 1990 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ. 1960-കളിലെ "ഹിപ്പി യുഗത്തിന്" ഒരു ഫാഷൻ ഉണ്ടായിരുന്നു, തുടർന്ന് 1970-കളിൽ പ്രധാനമായും ഫങ്ക്, ഡിസ്കോ, ഗ്ലാം റോക്ക് എന്നിവ ഫാഷനിൽ വന്നു. കഴിഞ്ഞ ദശകങ്ങളിലെ നിരവധി ഐതിഹാസിക ഗ്രൂപ്പുകളുടെ പുനഃസമാഗമവും ഇതോടൊപ്പം ഉണ്ടായിരുന്നു: ജെഫേഴ്സൺ എയർപ്ലെയ്ൻ, ഫ്ലീറ്റ്വുഡ് മാക്, ഡീപ് പർപ്പിൾ ( ഡീപ് പർപ്പിൾ), ബ്ലാക്ക് സബത്ത്, ഈഗിൾസ് മുതലായവ. ലെഡ് സെപ്പെലിൻ അംഗങ്ങളായ ജിമ്മി പേജും റോബർട്ട് പ്ലാന്റും 1994-ൽ ഒരു സംയുക്ത ആൽബം പുറത്തിറക്കി. കരുണയില്ല (ക്വാട്ടർ ഇല്ല), അസാധാരണമായ ഓറിയന്റൽ ക്രമീകരണങ്ങളിൽ പുതിയ സംയുക്ത ഗാനങ്ങളും ഗ്രൂപ്പിന്റെ പഴയ ഹിറ്റുകളും അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

2001 ആയപ്പോഴേക്കും ഫാഷൻ 1980-കളിൽ എത്തി: ഇലക്ട്രോ-പോപ്പ്, പിങ്ക് ജാക്കറ്റുകൾ, പെർഹൈഡ്രോൾ. 1980-കളിലെ ഗ്ലാമിന്റെ നേതാക്കൾ: എല്ലാവരും മറന്നുപോയവർ പോലും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു: വിഷവും വാറന്റും പോലുള്ള ഗ്രൂപ്പുകൾ.

1990-കളുടെ അവസാനം "ഹെവി" സംഗീതത്തിൽ പുതുക്കിയ താൽപ്പര്യത്താൽ അടയാളപ്പെടുത്തി. അത്തരം അമേരിക്കൻ ബാൻഡുകൾ, "ലിമ്പ് ബിസ്കിറ്റ്", "പാപ്പാ റോച്ച്", "പി.ഒ.ഡി." (പി.ഒ.ഡി.), "ലിങ്കിൻ പാർക്ക്" ( ലിങ്കിൻ പാർക്ക്) കുറച്ചുകാലമായി ന്യൂ-മെറ്റൽ അല്ലെങ്കിൽ ന്യൂ-മെറ്റൽ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന സംഗീതം പ്ലേ ചെയ്യുക. മുൻ തലമുറയുടെ ബാൻഡുകളുടെ സ്വാധീനം ഇത് വ്യക്തമായി കാണിക്കുന്നു: യന്ത്രത്തിനെതിരായ രോഷം, ഹെൽമറ്റ്, « നിർവാണ » (നിർവാണ), ആലീസ് ഇൻ ചെയിൻസ്, സ്റ്റോൺ ടെമ്പിൾ പൈലറ്റുകൾ. അതിലൊന്ന് പ്രധാന ആശയങ്ങൾ 21-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ സംഗീതത്തിൽ. - മൾട്ടി കൾച്ചറലിസം. നാടോടി സംഗീതത്തിൽ താൽപര്യം ലാറ്റിനമേരിക്ക, മെഡിറ്ററേനിയൻ, കിഴക്കൻ യൂറോപ്പ്, ആഫ്രിക്ക, ദൂരേ കിഴക്ക്കൂടാതെ ലോകത്തിന്റെ മറ്റ് പ്രദേശങ്ങൾ എക്സോട്ടിക്‌സിന്റെ സാധാരണ ഫാഷനേക്കാൾ വളരുകയാണ്. വ്യത്യസ്ത സംസ്കാരങ്ങളുടെ ഘടകങ്ങൾ സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്ക് പദാർത്ഥമായി മാറുന്നു. ലാറ്റിനമേരിക്കൻ, കരീബിയൻ, വടക്കേ ആഫ്രിക്കൻ, യൂറോപ്യൻ പാരമ്പര്യങ്ങൾ തന്റെ സംഗീതത്തിൽ ഇടകലർന്ന സ്പാനിഷ് വംശജനായ ഫ്രഞ്ചുകാരനായ മനു ചാവോ ഈ സമീപനത്തിന്റെ മികച്ച ഉദാഹരണമാണ്. അങ്ങനെ, എക്ലെക്റ്റിസിസവും സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് വൈവിധ്യവും 21-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ സംഗീതത്തിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളാണ്.

ജനകീയ സംസ്കാരത്തിന്റെ നെടുംതൂണുകളിലൊന്നായി മാറിയ റോക്ക് സംഗീതം പ്രത്യേക പഠനത്തിന് യോഗ്യമായ ഒരു സ്വതന്ത്ര മേഖലയായി കലയിൽ സ്ഥാനം പിടിച്ചു; തീർച്ചയായും, പല സർവ്വകലാശാലകളുടെയും പാഠ്യപദ്ധതിയിൽ ഇപ്പോൾ റോക്ക് സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠന കോഴ്സുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. 1986-ൽ റോക്ക് ആൻഡ് റോൾ ഹാൾ ഓഫ് ഫെയിം സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. അവളുടെ സ്വന്തം കാര്യം ചരിത്രപരമായ വേരുകൾ, റോക്ക് സംഗീതം തർക്കത്തിന്റെ അസ്ഥിയായി തുടരുന്നു: "ഗൌരവമായ" സംഗീതത്തിന്റെ ഉപജ്ഞാതാക്കൾ ഇത് അംഗീകരിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയിൽ എതിരാളികൾ ഞെട്ടിയാൽ, വിശ്വസ്തരായ പിന്തുണക്കാർ "നിയമസാധുത" ഏറ്റെടുക്കുന്നതിലൂടെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാകുന്നു, അതിനാലാണ് അവർ അവകാശപ്പെടുന്നത്, റോക്ക് അതിന്റെ അന്തർലീനമായ ശക്തിയും സ്വാഭാവികതയും നഷ്ടപ്പെടുന്നു.