Rose Cavalier. Их театр

РичардШтраус дуурь бичсэн"Сарнайн баатар"1909-1910 онд Хюго фон Хофманстхалын либретто дуу. Анхны бүтээл 1911 оны 01/26-нд Хатан хааны дуурийн театрт (Дрезден) болсон. Орос улсад анхны тоглолт 1928 онд Ленинградын Дуурь бүжгийн эрдмийн театрт (одоогийн Мариинский) болсон. Хожим нь ЗХУ-д Ричард Страусын бүтээлүүд ховор сонсогддог байсан бөгөөд заримыг нь бүр хориглосон байдаг. Аз болоход нөхцөл байдал өөрчлөгдөж байна, жишээлбэл, арванхоёрдугаар сардМосквагийн танхим Хөгжимт театрнэрэмжит B.A. Покровский Орост анх удаа тайзнаа тоглов "Идоменея" В.-А. МоцартРичард Страусс найруулсан ).

IN Большой театрдуурийн дээгүүрДөрөвдүгээр сарын 3, 4, 6, 7, 8, 10-ны өдрүүдэд анхны тоглолтоо хийсэн "Розенкавальер" олон улсын баг ажилласан: найруулагч-продюсер - Стивен Лоулесс, х тайзны зураач - Бенуа Дугардин, хувцасны дизайнер - Сью Вилмингтон, гэрэлтүүлгийн дизайнер - Пол Пэйант, бүжиг дэглээч - Линн ХокниГол хэсгийн гол хэсгийг Мелани Динер (Маршалша), Стивен Ричардсон (Маршалын үеэл Барон Очс) нар гүйцэтгэсэн. Би өөрийнхөө төлөө сонгосон"Нүүр хуудас" 2012 оны 04-р сарын 10-ны өдрийн 2-р бүрэлдэхүүн, гэхдээ тэнд бас хатуу "Варангчууд" байгаа:
Маршал — Екатерина Годованец, Парисын үндэсний консерваторийг төгссөн, 2012 оноос Нюрнберг Улсын дуурийн гоцлол дуучин (Герман);
Барон Очс фон Лерченау - Австри Манфред Хэмм, Моцартын урын сангаараа алдартай;
Фанинал - Германы баритон Майкл Купфер, Австри-Германы репертуарын мэргэжилтэн (Моцарт, Лорзинг, Бетховен, Вагнер ба мэдээж Ричард Штраусс);
Октавиан — Александра Кадурина, Большой Залуучуудын Дуурийн хөтөлбөрийн төгсөгч;
Софи — Алина Яровая, Залуучуудын төгсөгч дуурийн хөтөлбөрБольшой театр;
Вальзакчи- Принстоны төгсөгч Жефф Мартин
Аннина — Ардын жүжигчинОрос Ирина Долженко.

Үйл явдал Мария Терезагийн хаанчлалын эхний жилүүдэд (1740-өөд он) Вена хотод болдог.
Либретто - Хюго фон Хофманстхал.
Хөгжим - Ричард Страусс.
Дамжуулагч - Синайн Василий.
Дуурийг тоглодог Герман(гурван үйлдэлтэй) — 4 цаг 15 минут).

Дуурь удаан үргэлжилсэн тул (мөн Большой театрын ердийн арван минутын хоцрогдолтой харьцуулахад) тоглолт нэг минут болж эхлэв: хоцорсон, буфетэнд саатсан үзэгчид гайхаж байв! Танхимд бүр ч их гайхшралыг дагалдан яваа супратиттерийн яриа эвгүй эргэлдэж байв. "Чи ойлгохгүй байна уу?" ("Чи бодохгүй байна уу?" гэсэн утгаар), "Энэ морийг гашуудалтайгаар зайлуул" (Аннинагийн дүрд хувирсан тухай), "Ийм боловсронгуй байдалд би сэтгэл татам" (өөрөөр хэлбэл сэтгэл татам) ... Хоффманнстхал маш чадварлаг бичсэн либретто нь зөвхөн сувд төдийгүй belles-lettres, гэхдээ бас ярианы Венийн аялгаар. Барон Окс фон Лерченаугийн иш татсан "алдаа" нь түүний "соёлын" түвшинг маш нарийн тодорхойлдог: дуурийн туршид энэ комик дүрийг зөвхөн үл тоомсорлодог Маршал (мэдээж либреттистийн хамт) "зохистой" дооглож байсан. мөн хөгжмийн зохиолч өөрөө.
Уго фон Хофманнстхал: "Миний либретто нэг чухал дутагдалтай гэдгийг хүлээн зөвшөөрөх ёстой: түүний сэтгэл татам байдлыг бүрдүүлдэг ихэнх зүйл нь орчуулгад алдагддаг."

Дуурийн удирдаач ба ерөнхий удирдаачБольшой театр Василий Синайский: " Энэ бол гайхамшигтай сайхан аялгуу, ялангуяа вальсаар ханасан гайхалтай гоо сайхны хөгжим юм. Энэ дуурь нь маш хөгжилтэй интриг, маш хүчтэй комик, хөгжилтэй талтай. Мөн дүрүүд нь үнэхээр амьд хүмүүс шиг харагддаг, учир нь хүн бүр маш тодорхой бичигдсэн байдаг бөгөөд тус бүр өөрийн гэсэн сэтгэл зүйтэй байдаг. Бэлтгэлийн үеэр би найрал хөгжимд байнга хэлдэг: үүнийг Моцартын дуурь шиг сэтгэл татам, сэтгэл татам, инээдэмтэй тоглоорой. Хэдийгээр энэ оноо нь хөнгөн, инээдтэй Моцарт, драмын, хурцадмал Вагнерыг хоёуланг нь агуулдаг" .

Гэсэн хэдий ч энэ сэдвээр нэгэн уран яруу "дуурийн үлгэр" байдаг: нэг удаа хөгжмийн зохиолч удирдаачийн ширээнд зогсож байхдаа "Сарнайн баатар" дуурийн гуравдугаар бүлэгт хийлийн дагалдан хөгжимчинд "Ямар аймаар урт юм бэ?" , тийм үү?" - "Гэхдээ маэстро, та өөрөө бичсэн!" "Би мэдэж байна, гэхдээ би өөрөө удирдах ёстой гэж хэзээ ч төсөөлж байгаагүй."
Тиймээс зарим ангиудыг богиносгож болох байсан, учир нь Ричард Страусс өөрөө Моцартын "Идоменео"-г засварлаж, оноог хоёр цаг болгон бууруулсан. IN Эхний үйлдэл, жишээлбэл, Маршаллын гүн ухааны үндэслэл нь хэтэрхий урт байна ("Евгений Онегин" дахь "Татьянагийн захидал" эсэхээс үл хамааран - товч бөгөөд гүн гүнзгий).).
Хэдийгээр дуурь бүхэлдээ вальс, инээдэмтэй уур амьсгал, хөнгөн хуйвалдааны ачаар (" Хайрын гурвалжин"Бомаршегийн "Галзуу өдөр буюу Фигарогийн гэрлэлт" инээдмийн киноны Гүнж-Черубино-Фанчеттаг Москвагийн олон нийт нааштай хүлээж авсан. "Розенкавалье" бидний адил алдартай Австри, Германы талаар бид юу хэлэх вэ? Евгений Онегин" эсвэл "Оргил хатагтай"!

Розенкавальер бол хүн ам шигүү суурьшсан дуурь бөгөөд түүний үйл явдал нь олон тооны хоёрдогч шугамтай: энд хайр дурлалын нарийн ширийн зүйлс, залуу амрагыг шивэгчин болгож хувцаслах (түүнээс гадна Барон Үхэр "ийм гоо үзэсгэлэн" дээр шууд "шивсэн") эцэст нь Октавианы талд орж, амжилттай үр дүнд хүрэхэд чухал үүрэг гүйцэтгэсэн хатуурхсан луйварчид, далд сонирхогчид Вальзакки, Аннина нарын луйвар... Гэхдээ хамгийн гол нь дуурь дэлхийн нийслэл Вена хотын жинхэнэ хөшөө болсон юм. алтадмал задгай бөмбөрцөгтэй Маршалын хонгилоор үзэгчдэд байнга сануулдаг вальсын хөгжим (яг Венийн музейн барилга дээрх шиг) салан тусгаарлах), одоо Иоганн Страусын Венийн хөшөөний хуулбартай тэврэлдэн вальс тоглож, Барон Окс, дараа нь алдарт оролцогчид шиг жагсчээ. Венийн найрал дуухөвгүүд, арван толгойтнууд "бароны хүүхдүүд", "хаягдсан" Аннинагийн удирдлаган дор эцэс төгсгөлгүй "аав-аав-аав"-г дуулж байна.

Нэмж дурдахад, дуурийн жүжиг бүр нь тухайн үеийн хувцас, үзэмжтэй нийцдэг (мөн тайзны арын дэвсгэр дээр "ямар ч үед" гэрэлтдэг залгах байдаг - үзэгчид бодит цагийн талаар мэдээлэхийн тулд найруулагчийн инээдэм: байдаг. .. тоглолт дуусахад цаг үлдлээ).
Эхний хэсэгт энэ бол 1740 он, Мария Тереза ​​болон түүний нэрээр нэрлэгдсэн хээрийн маршал гүнж Верденберг нарын язгууртны эрин үе юм (үйл ажиллагаа нь том ноёны унтлагын өрөөнд өрнөдөг бөгөөд том хэмжээтэй хонгил нь майхантай төстэй бөгөөд том талбай болж хувирдаг. уригдсан хөгжимчид, бүжигчид, бүжигчдийн үзүүлбэрт зориулсан бяцхан тайз Италийн тенор, тэр ч байтугай Лучано Паваротти өөрөө дуурийн энэхүү тод хэсэгт тоглох дуртай байсан). Хоёрдахь үйл явдал бол 19-р зууны дунд үе буюу хөрөнгөтний ид цэцэглэлтийн үе бөгөөд түүний охин Софиг ихэмсэг баронтой гэрлүүлж, язгууртны гэр бүлтэй гэрлэхийг мөрөөддөг баян чинээлэг дундаж давхаргын төлөөлөгч Фаниналын гэрт өрнөдөг. За. Энд, шаазантай тансаг дэлгэцийн шүүгээний цаана дуурийн гол арга хэмжээ болох хүргэний уламжлалт бэлэг (бароны нэрийн өмнөөс болон нэрийн өмнөөс) мөнгөн сарнай өргөх ёслол болж байна. түүний сүйт бүсгүй Софи"Сарнай баатр"-ын хүндэт номлолд Маршаллаас санал болгосон арван долоон настай Октавиан сарнайн тосоор чимэглэсэн гоёл чимэглэлийг бэлэглэсэн нь залуу дүрүүдийн аль алиных нь анхны харцаар хайрын эхлэл болсон дүр зураг юм. Гурав дахь үйлдлийн хувьд 20-р зууны эхэн үе, бүх ангиудыг тэнцүүлэх Вена хотын ардчилсан нийтийн цэцэрлэгт хүрээлэн - Пратерыг сонгосон. Төгсгөл нь дахин үзэгчдийг Маршалын язгууртны орон сууц руу буцаана: дуурийн үйл ажиллагаа нь эмзэглэл рүү шилждэг, тэгээд л болоо. жижиг дүрүүдэнэ том танхимыг орхи. Гэвч Октавиан залуу өрсөлдөгч Софигоос дутуу Маршаллтай салах ёс гүйцэтгэсний дараа (алдарт гурвал, ихэвчлэн тусдаа концертын дугаар болгон тоглодог) бүгдээрээ тэмдэгтүүдтайзан дээр дахин чимээ шуугиантай, хөгжилтэй буцаж - аль хэдийн бөхийлгөж байна.

Чухам энэ тайзан дээр Страусын ихэд хүсэн хүлээсэн Ричард Майр Барон Оксын гол дүрд анх гарч ирсэн бөгөөд түүнийг Дрезденд авч чадаагүй бөгөөд энэ хэсгийг зохиолчдын санааг төдийлөн хангаагүй Карл Перрон дуулжээ. энэ дүрийн талаар. Базель, Прага, Будапешт, Ромын дуурь ч энэ үйл явдалд хурдан хариу үйлдэл үзүүлэв. Мөн тэр жилийн намар анхны тоглолт Амстердам хотод болсон бөгөөд зохиолч өөрөө анх удаа дуурийг удирдаж байжээ. Хамгийн чухал үйл явдал бол Лондонгийн Ковент-Гарден дахь бүтээл байв. Тэнд 1913 оны 1-р сарын 29-нд Томас Бичамын Германы дуурийн улирал "Сарнайн баатр"-аар нээлтээ хийсэн (сар хагасын дотор "Морин цэрэг"-ийн найман үзүүлбэр үзүүлсэн). Эцэст нь 12-р сарын 9-нд Нью-Йорк Метрополитан дуурийн (удирдаач Альфред Херц) ээлж ирлээ. Товч тоймыг дуусгаж байна үндэсний ерөнхий сайд нар"Розенкавальер" нь Люблян (1913), Буэнос-Айрес, Рио-де-Жанейро (1915), Загреб, Копенгаген (1916), Стокгольм (1920), Барселона (1921), Варшав (1922), Хельсинки (1923) зэрэгт тоглосон тоглолтуудыг тэмдэглэж байна. . Эцэст нь 1927 онд уг дуурь Францад хүрч, 2-р сарын 11-нд Филипп Гаубертын удирдлаган дор Парисын Гранд опера театрт тоглов. 1929 оны наймдугаар сарын 12-нд К.Краусын удирдлага дор Зальцбургийн наадамд уг бүтээлийг анх удаа тогложээ.

Оросын анхны үзүүлбэр 1928 оны 11-р сарын 24-нд Ленинградын Дуурь бүжгийн эрдмийн театрт (удирдаач В. Дранишников, найруулагч С. Радлов) болжээ.

Зууны туршид Розенкавальегийн тайзны түүх асар их юм. Хоёрдугаарыг тэмдэглэ түүхэн үйл явдалЭнэ дуурийг гаргах цаг болсон. 1960 оны зун Зальцбургийн наадамд Г.фон Каражаны удирдлаган дор шинэ Фестшпельхаусын нээлтэд зориулан тоглож, 1985 оны өвөл үндэсний бунхан болох Веберийн "Чөлөөт буудагч"-ын хамт хөтөлбөрт оржээ. " их нээлтДрезден Семперперийн барилгыг дайны дараа сэргээн засварлав.

Уг дуурийг К.Краус, Э.Клейбер, Г.фон Каражан, К.Бём, К.Клейбер, Г.Солти, Б.Хайтинк болон бусад удирдаачид гайхалтай орчуулсан. , М.Рейннинг, Э.Шварцкопф, К. Те Канава; Октавиан - С.Журинатс, К.Людвиг, Б.Фасбендер, А.С.вон Оттер; Софи - М.Чеботари, Х.Гүден, Э.Коет, А.Ротенбергер, Л.Попп; Барон Окс - К.Бохме, О.Эдельман, К.Мол. Олон алдартай дуучид"Rose Knight"-д хэд хэдэн хэсгийг тоглосон. Тиймээс Лиза делла Каза өөрийн урын санд энэ дуурьт дөрвөн дүртэй байсан (Аннина, Софи, Октавиан, Маршалша). Италийн дуучны дүрд Р.Таубер, Х.Росвенж, А.Дермот, Н.Гедда, Ф.Вундерлих, Л.Паваротти болон бусад олон шилдэг тенорууд "өөрсдийгөө тэмдэглэсэн".

Дуурийн анхны студи бичлэг нь Р.Хегерийн 1933 оны товчилсон хувилбар юм (Голлогчид Лотте Леман, М. Ольшевска, Э. Шуман, Р. Майр нар Штраусын өөрийнх нь маш их хайртай байсан). Дуурийн хамгийн шилдэг студийн бичлэгүүдэд 1944 онд Краусын (гоцлол дуучин Урсуляк, Г. фон Милинкович, А. Керн, Л. Вебер болон бусад), 1956 онд Караяны (гоцлооч Шварцкопф, Людвиг, Т. Стич-Рандалл, Эдельман болон бусад.), 1990 онд Хайтинка (гоцлол дуучин Те Канава, Оттер, Б. Хендрикс, К. Ридл болон бусад).

Зөвлөлтийн сонсогчид 1971 оны намар Москвад хийсэн аялан тоглолтынхоо үеэр Венийн дуурийн гайхамшигт тоглолттой (удирдаач Ж. Крипс, гоцлол дуучин Л. Ризанек, Людвиг, Х. де Гроот, М. Юнгвирт болон бусад) танилцаж болно.

Энэхүү түүхэн товч тоймны дараа бид энэхүү ойтой давхцаж, Р.Штраусын уран бүтээлийн ерөнхий хөгжим, гоо зүйн талыг хөндсөн, тэр дундаа "Розенкавалье" дуурийн тухай нийтлэлийг уншигчдын анхааралд хүргэж байна.

"Гайхалтай мэргэжлийн" хувирал

Нэгэн удаа Святослав Рихтер Шрекерийн "Алсын дуугаралт" дууг сонсоод: "Мэдээж Ричард Страусс бол гайхалтай мэргэжлийн хүн, Шрекер өөрөө өөрийнхөөрөө урсгадаг ..." гэж тэмдэглэжээ. Тэгэхээр хоёр үгээр хэлбэл агуу хөгжимчин 20-р зууны хамгийн агуу мастеруудын бүтээлч зарчмуудын палитрт түүний байр суурийг тодорхойлж, Страусын урлагийг оновчтой тодорхойлжээ. Мэдээжийн хэрэг, хэн нэгэн ийм үнэлгээтэй санал нийлэхгүй байх болно. За энэ бол хүн бүрийн хувийн асуудал. Гэхдээ би бүр Рихтерийн санааг бэхжүүлэх болно. Миний бодлоор Страусс хэнд зориулагдсан уран бүтээлчдийн төрөлд багтдаг гаднаилүү чухал дотоодхэн нь илүү вэ дүрсэлсэн-аас илэрхийлдэг. Түүнтэй хамт явагдсан метаморфозууд бүтээлч аргаНасан туршдаа үүнийг нотолж байна.

Энэ замыг бодитойгоор, хэвшмэл ойлголтгүйгээр харцгаая. Штраусын үе аль хэдийн симфони шүлгүүдбүхэлд нь амжилтанд хүрэхийн тулд "тогтсон" бөгөөд гайхшруулахыг хичээдэг. Тэрээр эцэс төгсгөлгүй аялж, маш их удирддаг, "Германы хөгжмийн зохиолчдын холбоо"-г зохион байгуулахаар завгүй байдаг бөгөөд түүний гол ажил нь зохиогчийн зохиогчийн эрх, түүний төлбөр, суутгал зэргийг хариуцдаг ямар нэгэн агентлаг байгуулах санаа юм. концертууд. Штраус бол урлагийн авъяаслаг менежер болж хувирсан бөгөөд энэ нь түүнийг уран сайхны үйл ажиллагааны энэ тал нь маш чухал байсан дуурийн үйл ажиллагааны үеийн Гендельтэй тодорхой хэмжээгээр холбож өгдөг.

Есөн симфони шүлэгт өөрийн чадавхийг маш хурдан шавхсан Страусс өөрийн хэв маягийг бүтээгчдийн нэгэн адил ямар ч үнээр хамаагүй шинэлэг, шинэлэг байдлын төлөө тасралтгүй хичээсээр байв. Тэр рүү харцаа эргүүлэв Дуурийн театр, бүрэн байгалийн бөгөөд ойлгомжтой байсан. Тийм ээ, үнэн хэрэгтээ түүний хожуу романтик сэтгэлээр бичсэн шүлгүүд нь ямар нэг хэмжээгээр дуурь, театрын шинж чанартай, зөвхөн дуу, үг хэллэггүй байсан. Дуурийн гялалзсан байдал, "жүжиглэх" чадвар, түүнд өөрийн "гадмал" байдлыг нэгтгэх чадвар хөгжмийн авьяас гайхалтай уран зохиолын "хүрээ" нь маэстрогийн анхаарлыг татав. Дуурийн анхны хоёр зохиолыг хайж олсны дараа хөгжмийн зохиолч эцэст нь дуулиан шуугиантай Оскар Уайлдаас "Саломэ" хэмээх аз жаргалтай санааг олж, энэ нь нэр хүндтэй хөрөнгөтнийг цочирдуулж чадах ийм эвдэрсэн эротик хуйвалдаан гэдгийг мэдрэв. Саломе (1905)-ийн дараа гарсан мөн адил радикал Электра (1909) нь гэгдэх зүйлийн мөн чанарыг тэмдэглэв. Штраусын "экспрессионист" хэв маяг. Эдгээр дуурь нь хөгжмийн зохиолчийн авьяасын нэгэн дээд илрэл болсон гэж үзэх хангалттай үндэслэл бий. Мэдээжийн хэрэг, тэгж боддоггүй хүмүүс олон байгаа ч хэд хэдэн ноцтой аргументууд ийм дүгнэлт гаргах боломжтой хэвээр байна. Юуны өмнө, эдгээр зохиолуудад Штраус хөгжмийн хэлийг аажмаар улам хүндрүүлж, 20-р зуунд шийдэмгий алхамаар орж ирж буй хөгжмийн урлагийн хөгжлийн "гол шугам" -ын дагуу алхаж байсан юм. Хоёрдугаарт, түүний бусад бүтээлүүдийн нэгэн адил энд л маэстро уран сайхны "би"-ийн гүнээс гарч ирсэн илэрхийлэлд хүрч чадсан юм. Түүнийг дахин зарим "гадны" импульсээр өдөөгдсөн боловч тэр үүнийг дотоод мэдрэмж болгон хувиргаж чадсан бөгөөд энэ нь бодолтой сонсогчдоос талархалтай хариу авдаг. Эдгээр зохиолын хөгжмийн хэл нь диссонанс, политональ төхөөрөмжүүдээр маш хурц болсон боловч ерөнхийдөө мажор-минор системийн ерөнхий хүрээнээс хэтэрдэггүй. Түүний мастер байсан найрал хөгжмийн дуу авиа, тембрийг боловсронгуй болгох нь энд хамгийн дээд хэмжээндээ хүрдэг (ялангуяа "Симфоник дуурь" гэж үзэж болох Электра-д). Түүгээр ч барахгүй хамгийн зоримог гармоник, уянгалаг эргэлтүүд нь ихэвчлэн танил биш юмаа гэхэд "зөвшөөрөл" (каданууд) -аар дамждаг. Хөгжмийн зохиолч нь алдаа гаргахын даваан дээр үзэгчидтэй "тоглож" байгаа мэт санагддаг, гэхдээ сээтэгндэггүй - энэ бол бүхэл бүтэн Штраус! Тэр үргэлж өөрийгөө болон сэтгэл хөдлөлөө хянаж байдаг бөгөөд яг л хажуунаас нь хардаг - үүнийг хэрхэн хүлээж авдаг вэ! Зохиогчийн ийм хандлага нь түүнийг Майербеертэй тодорхой хэмжээгээр холбоотой болгодог (Мэдээжийн хэрэг, дэлхийн дуурийн үйл явц дахь түүхэн ялгааг харгалзан цэвэр гоо зүйн хувьд). Страус экспрессионист уран зурагнаасаа цааш хаашаа явахаа шийдэх шаардлагатай хязгаарт хүрсэн юм болов уу? Нововенскийн сургуультай хамт үл мэдэгдэх шинэ радикал ололт амжилт руу яаран, гадуурхагдах, үл ойлгогдох эрсдэлд орох уу, эсвэл шинэлэг, догшин сэтгэлгээгээ дарж, тухтай, танил бургерийн гоо зүйн сэтгэлгээгээр буулт хийх үү? Штраус хоёр дахь замыг сонгосон. Хэдийгээр тэр мэдээжийн хэрэг, энэ сонголт салонизм, оперетта руу гулсах тийм энгийн байх ёсгүй гэдгийг ойлгосон. Неоклассик "хялбарчлах" болон загварчлалын санаанууд энд маш хэрэгтэй байсан ...

Одоо зогсоод завсрын үр дүнг нэгтгэн дүгнэе. Тиймээс чин сэтгэлийн экспрессионизмын урьд өмнө хэзээ ч байгаагүй тэсрэлт удаан үргэлжлэх боломжгүй юм. Бидний дээр өгүүлсэн уран сайхны мөн чанарын мөн чанар өөрийн эрхгүй нөлөөлсөн. Хөгжмийн зохиолчийн цэвэр хөгжмийн авъяас чадвар, урлагийн салбарт цоо шинэ санаа гаргах чадвар нь түүний урам зориг, уран сайхны болон мэргэжлийн гэсэн үг юм. хөгжмийн хэл, дагалдаж байгаа гоёмсог чимэглэл, театрын-уран зохиолын хүрээг хассан нь нэлээд хязгаарлагдмал байсан бөгөөд түүний залуу хамт олон болох Шоенберг, Берг, эсвэл илүү өргөн хүрээнд авч үзвэл Прокофьев, Стравинский нартай харьцуулах боломжгүй юм. Штраусын уран сайхны сэтгэлгээний үндсэн зарчмууд 19-р зуунд бүрэлдэн бий болж, түүнийг арилгахад маш хэцүү байсан хожуу романтик сүнсээр "үржсэн" гэдгийг мартаж болохгүй. Түүний төрсөн он сар, Шоенберг хоёрыг ялгаж салгасан арван жил үнэхээр чухал байсан! Тиймээс Штраусын цаашдын хөгжмийн чадавхи нь зөвхөн улам бүр ур чадвар, аль хэдийн тогтсон бичих арга техникийг ялгах чадварын сүнсээр л хөгжих боломжтой болсон бөгөөд үүнд тэрээр урьд өмнө байгаагүй төгс төгөлдөрт хүрсэн гэдгийг хүлээн зөвшөөрөх ёстой.

Гэсэн хэдий ч, Страусс эдгээр нэлээд хязгаарлагдмал бүтээлч хязгаарт ч гэсэн гайхамшигт өөрчлөлтийг хийж чадаагүй бол Страус болохгүй байсан! Энэ нь дээр дурьдсан түүний уран сайхны мөн чанарын шинж чанаруудын ачаар боломжтой болсон бөгөөд энэ нь оюун санааны дотоод "бүтээлчлэлийн зовлон зүдгүүр" -ийг судлахгүйгээр гайхамшигтай, би хэлэх болно, уран сайхны "дуураймал" үйлдлийг хялбархан харуулах боломжийг олгосон юм. 1910 он гэхэд "неомозартианизм"-ын сүнсээр неоклассик стилизацийн "модуляц" хийж дуусгасан. Эдгээр метаморфозын үр дүн нь "Roseman" байв. Ийм хялбар байдал нь зарим судлаачдад Страусын экспрессионизмын чин сэтгэлд эргэлзэх боломжийг олгосон бөгөөд энэ нь миний бодлоор бүхэлдээ шударга биш юм.

Түүнийг шинэ салбарт үзэл суртлын анхдагч байсан гэж хэлж болохгүй. 1907 онд Ферруччо Бусони экспрессионизмын "халдлагыг хөргөх" зорилготой ижил төстэй бодлуудыг хялбарчлах, сонгодог тод байдал, хэлбэрийн тэнцвэрт байдлын үүднээс ярьж байжээ. Мэдээжийн хэрэг, гаднах ижил төстэй зорилготой Бусонид өөр уран сайхны сэдэл, санаанууд байсан дуурийн урлагтухайн үед уулзвар дээр байсан. Францын хөгжимд, ялангуяа Эрик Сатигийн хөгжмийн хэлийг хөгжүүлэхтэй холбоотой ижил төстэй мэдрэмжүүд "агаарт байсан" бөгөөд энэ хугацаанд түүний зохиолууд нь гоёмсог аялгуу, бүжгийн "өдөр тутмын" байдлаар ханасан байв. Эпизод "өдөр тутмын үзэмж"-ийн нээлтийг Страусын хүндэлдэг Густав Малер бас чухал арга техник болгон ашигласан бөгөөд тэрээр амьд байхдаа олон шинэ зохиолоо тоглож байжээ.

Эцэст нь ойн сэдэв болох "Дер Розенкавалье" дуурь руу шилжихийн тулд бид зөвхөн баримтыг хэлэх хэрэгтэй: энэ зохиол нь манай "хоёр нүүрт Янус"-ын хоёр дахь оргил, өөр нэг гипостаз болж хувирсан. Бүхэл бүтэн цаашдын, маш урт уран сайхны карьер нь дотоод академизмын сүнсээр өөрийгөө давтах эзэнт гүрний хүрсэн өндөрлөгөөс аажмаар доошилсон юм. Энэ замд хамгийн өндөр стандартад нийцсэн тод хэв маяг, хөгжмийн олдворууд (жишээлбэл, "Сүүдэргүй эмэгтэй", "Арабелла", "Дафне", "Каприцчо" зэрэг) тус тусад нь "очир алмааз" -аар будагдсан ч Страусын илэрхийлэл байв. гоо зүйн "хоёрдогч" нь эргэлзээ төрүүлэхгүй.

Тиймээс, Розенкавалиер. Энэ дуурийн талаар дэндүү олон зүйл ярьсан, тэр дундаа түүний илт үнэн зөв нь туйлын улиг болсон. Өөрсдийн "унадаг дугуй" зохион бүтээх шаардлагагүй тул бид бүрэн санал нийлж байгаа хамгийн шинж чанарыг жагсаах болно. Энд бид хуучин эрин үеийн (18-р зуун) хэв маягийг ажиглаж, нэгэн төрлийн "нео-барокко", "бодит байдлаас зайлсхийх" -ийг "өдөр тутмын инээдмийн мелодрамын тав тухтай ертөнцөд" (Б. Ярустовский) оруулдаг. Моцартын зүйрлэлийг Венийн дууны хэв маягтай хослуулсан. Уг хуйвалдаан нь Октавиан - Черубино, Маршалл - Гүнж гэх мэт (А. Гозенпуд болон бусад) семантик параллелуудыг мөрддөг. Судлаачид дуурийн вальсийн элементийг (гэхдээ маш боловсронгуй, полиритмийн элементүүдээр дүүргэсэн) анхаарч, ийм "хуурамч жинхэнэ" хэрэгслийн түүхэн бус байдлын талаар тунгаан боловч өчүүхэн тайлбар хийжээ (ийм зүйл байгаагүй). 18-р зууны бүжиг); И.Штраус, Ф.Легар нарын бүтээлтэй ижил төстэй байдлын тухай. Өөр нэг тэмдэглэл нь Барон Оксын ер бусын дүр төрхтэй холбоотой бөгөөд Хофманстхал, Штраусс заримдаа Фальстаффтай (Д. Марек) захидал харилцаатай байдаг. Мольерийн зарим хээ ч бас харагдаж байна: Фанинал бол Венийн Журденийн нэг төрөл юм. Хэрэв бид хөгжмийн хэлбэрийн тухай ярих юм бол тооллын систем рүү буцах хандлага, чуулгын уламжлалт үүрэг, түргэвчилсэн финалын хөөсөрхөг хэв маяг нь гайхалтай харагдаж байна. Дуурийн Вагнерийн эсрэг шинж чанаруудын нэг нь дууны хэсгүүдэд тод мэдрэгддэг “дуулах эргэлт” (Б. Ярустовский) юм. Вагнер мөн дуурийн хэд хэдэн бараг элэглэл агшинд, тухайлбал 1-р бүлэгт Октавиан, Маршалл хоёрын дуэт дуулснаар "ойлгосон" нь Тристан, Изольд хоёрын хайр дурлалын "хүндрэл"-ийг эргэн санахад хүргэдэг. Хэрэв бид Вагнерийн эерэг нөлөөллийн талаар ярьсаар байвал дуурийн уур амьсгалд Германы суут ухаантан Розенкавальертай хамгийн ойр байдаг Нюрнбергийн мастер дуурийн дуурийн сүнсийг мэдрэх болно. Энэ бүхэн (мөн бусад олон зүйл) дуурийг ер бусын алдартай болгож, хөгжмийн зохиолчийн шинэлэг "мессианизм" -д итгэдэг зарим хөгжимчид болон Штраусын авьяасыг шүтэн бишрэгчдийн дургүйцлийг төрүүлэв. Тиймээс сүүлийнх нь өөрсдийгөө хуурсан гэж үзсэн. Гэхдээ тэд цөөнх байсан, тэднийг үл тоомсорлож болно.

Электрагийн дараа Страусс уран бүтээлийн хамтын ажиллагаагаа үргэлжлүүлж байсан Х.фон Хоффманнстхалын гайхалтай либреттог дахин ярих шаардлагагүй. Гэсэн хэдий ч түүний энэ дуурь дахь чанар асар их ач холбогдолтой бөгөөд энэ нь дуурийн урлагт байнга тохиолддог зүйл биш гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй. Олон талаараа энэ хэт урт дуурийг маш боловсронгуй, олон талт, уйтгартай болгодог нь гоёмсог бөгөөд шинэлэг дратурын эргэлтүүд юм.

Зохиолын хамгийн үзэсгэлэнтэй, төгс хэсгүүдэд Октавианы сарнай өргөх ёслолын хэсгүүд багтсан болно. Mir ist die Ehre Wiederfahren 2-р үйлдэл, түүнчлэн маршал, Октавиан, Софи нарын сүүлчийн гурвал (терсет) Мари Терес’…Хаб мир’s gelobt, ihn liebzuhaben, Октавиан, Софи нарын эцсийн дуэт рүү хөтөлсөн Энэ бол Traum юм. Гайхалтай анги бол Италийн дуучны 1 үйлдэлтэй ари юм Ди ригори армато- тенорын гайхалтай "залгуур" дугаар (Итали хэлээр). 2-р хэсгийн сүүлчийн үзэгдлийг дурдахгүй байхын аргагүй Да lieg'ich, Штраус энэ ангийн гол баатар Барон Оксын сэтгэл гутрал, хувирч (дарс ууж, түүнд Мариандлийн болзооны тэмдэглэлээс Аннина авчирч өгсний дараа) сэтгэл санааны өөрчлөлтийг маш нарийн мюзикл ашиглан тод харуулдаг. шинэ хэрэг. Барон алдаршсан, Барон Очийн вальс гэгддэг вальс дуулдаг...

Орчин үеийн эрин үе түүнтэй хамт уран сайхны ойлголтГадны дур булаам, сценографийн шинж чанар давамгайлсан дуурь нь Ричард Страусын бүтээлийг маш сайн хүлээж авдаг бөгөөд бидний харж буй түүний шилдэг зохиолуудыг алдаршуулах таатай хөрс юм. 20-р зууны дуурь дунд "Розенкавалиер"-ийн үйлдвэрлэлийн үнэлгээ өндөр, доогуур, магадгүй Пуччинигийн хөдшгүй шилдэг бүтээлүүдээс доогуур байдаг.

Зураглал:
Роберт Стерл. Эрнст фон Шух "Розенкавалье" жүжгийг удирдаж байна, 1912 он
Ричард Страусс

Маршал Верденбергийн эхнэрийн унтлагын өрөө. Гүн Октавиан (арван долоон настай хүү) маршалын өмнө өвдөг сөгдөн, түүнд хайртай гэдгээ тунхаглаж байна. Гэнэт гадаа чимээ гарав. Энэ бол маршалын үеэл Барон Очс ауф Лерченау юм. Тэр тоологчоос гүйхийг гуйж байна. Хаалга нээгдэхээс өмнө Октавианд үйлчлэгчийнхээ хувцсаа солих дөхөж байна. Барон Окс гүнжээс өөрт нь залуу язгууртан санал болгохыг гуйж, заншлын дагуу саяхан язгууртан болсон баян Фаниналын охин Оксын сүйт бүсгүй Софид мөнгөн сарнай авч өгөх ёстой. Энэ хооронд барон түүнд үнэхээр дуртай, нуугдаж амжаагүй Мариандл хэмээх шивэгчинд анхаарал хандуулдаг. Гүнж Октавианыг зуучлагчаар санал болгодог. Өглөөний зочдын цаг болжээ. Тэдний дунд адал явдал хайгч Вальзакчи, Аннина нар байдаг. Язгууртан бэлэвсэн эхнэр гурван хүүтэйгээ тусламж гуйв. Лимбэчин тоглож, дуучин дуулж байхад үсчин нь маршалын үсийг самнадаг.
Ганцаараа үлдсэн гэрийн эзэгтэй залуу насаа дурсан гунигтайхан толинд өөрийгөө харна. Октавиан буцаж ирэв. Тэр гунигтай амрагаа тайвшруулахыг хүсч байгаа ч тэр түүний тэврэлтээс зайлсхийдэг: цаг хугацаа дуусч, Октавиан удахгүй түүнийг орхих болно гэдгийг мэдэж байна. Залуу энэ тухай сонсохыг хүсэхгүй байна. Гэвч гүнж түүнийг явахыг гуйна. Тэр Оксусын зааврыг биелүүлээгүйгээ санаж, нэг негртэй Октавианд мөнгөн сарнай өгчээ.

II үйлдэл

Фаниналын байшин дахь зочны өрөө нь сэтгэлийн хөөрөл ноёрхож байна: тэд сарнайн морин хуурч, дараа нь хүргэнийг хүлээж байна. Октавиан цагаан мөнгөн костюмтай орж ирэв. Түүний гарт мөнгөн сарнай байдаг. Софи догдолж байна. Охиныг хараад залуу граф өмнө нь түүнгүйгээр яаж амьдрах байсан юм бэ гэж өөрөөсөө асуув. Залуус зөөлөн ярьж байна. Харин энд хүргэн Барон Үхэр байна. Тэрээр Софигийн талаар бүдүүлэг магтаал хэлж, садар самуун дуу дуулж, сүйт бүсгүйгээ түүнээс бүрмөсөн холдуулдаг. Октавиан, Софи хоёр ганцаараа үлдсэн тул охин түүнд туслахыг хүсэв: тэр тэнэг баронтой гэрлэхийг огт хүсэхгүй байна. Залуус хайрын догдолж тэврэлдэж байна. Оксын үйлчилгээнд орсон Валзакки, Аннина нар тэднийг тагнаж, эзэн рүү залгав. Барон юу болсныг тоохгүй мэт дүр үзүүлж, Софигээс гэрлэлтийн гэрээнд гарын үсэг зурахыг хүсэв. Октавиан нүүр лүү нь доромжилж, сэлмээ сугалж, гарыг нь хөнгөн шархдуулав. Барон шархыг мөнх бус гэж үздэг. Бүгд сандарч, Фанинал Сарнайн баатрыг хөөж, Софиг хийдэд хорино гэж сүрдүүлэв. Бароныг орондоо хэвтүүлэв. Дарс нь түүнд хүч чадал өгдөг бөгөөд үүнээс ч илүү - үйлчлэгч Маршал Мариандлаас бичсэн тэмдэглэл: тэр түүнд болзохыг заажээ.

III үйлдэл

Вена хотын захад. Бароны шоглоом бэлтгэж байна. Вальзакки, Аннина хоёр Октавианд үйлчлэхээр явав. Тэр өөрөө эмэгтэй хүний ​​хувцас өмсөж, Мариандлийн дүрийг бүтээж, түүнтэй хамт өөр таван сэжигтэй дүрийг бүтээжээ. Барон оосортой гараараа дотогш оров. Тэр төсөөллийн шивэгчинтэй ганцаараа байх гэж яарав. Далд бус Октавиан нь сэтгэлийн хөөрөл, ичимхий байдлыг дүрсэлдэг. Өрөөнд нуугдаж байсан түүний хамтрагчид үе үе харанхуй буланд гарч, бароныг айлгадаг. Гэнэт гашуудсан хатагтай (Аннина) дөрвөн хүүхдийн хамт орж ирэн "аав аа, аав аа" гэж хашгирах нь тэр. Барон цагдаа дуудсан боловч гэнэт байцаагдаж буй хүний ​​дүрд оров.
Энэ үед Октавианы дуудсан Фанинал, Софи хоёр гарч ирэв. Өрөө нь зочид буудлын ажилтнууд, хөгжимчид, янз бүрийн бөөгнөрөлөөр дүүрэн байдаг. Октавиан болгоомжтойгоор өөрчлөгддөг эрэгтэй хувцас. Бүх зүйл тодорхой болж байна. Гэхдээ энд шинэ нөхцөл байдал үүсч байна: маршал ирлээ. Мөнгөнд шунасан зарц нарын араас хөөгдсөн барон гарч, бусад нь араас нь явав. Маршалша, Октавиан, Софи нар ганцаараа үлджээ. Гүнж Октавианд зүрхнийхээ захиасыг дагахыг зөвлөж байна. Гурвуулаа догдолж, Октавиан, Софи хоёр дахин мөнхийн хайрыг тангараглав.

хэвлэх

3 бүлэгт комик дуурь. Либреттог Г.Хофманстхал бичсэн.
Анхны тоглолт 1911 оны 1-р сарын 26-нд Дрезден хотод болсон.

Тэмдэгтүүд:
Фельдмаршал, Верденбергийн гүнж, сопрано
Барон Очс фон Лерченау, басс
Октавиан, залуу язгууртан, меццо-сопрано
Ноён Фанинал, баритон
Софи, түүний охин, сопрано
Марианна, дуенна, сопрано
Вальзаччи, схемч, тенор
Анина, түүний хамтрагч, меццо-сопрано
Цагдаагийн комиссар, басс
Майордомо Фанинал, тенор
Нотариус, басс
Буудлын эзэн, тенор
Дуучин, тенор
Хөлчид, хөгжимчид, зочид, зөөгчид

Эхний үйлдэл.Хөгширсөн хээрийн маршал залуу гүн Октавиантай хамт хонов. Хайрлагчдын өглөөний цай холын чимээ шуугиантай байдаг. Филд маршал сандарч байна - түүний нөхөр хээрийн маршал гэнэт ангаа хийж гэртээ харьсан уу? Хөлчид эрт зочдыг унтлагын өрөөнд орохоос сэргийлж байхад Октавиан хонгилд нуугдаж байна. Удалгүй тэрээр эмэгтэй хүний ​​хувцас өмсөн буцаж ирнэ. Санаачлагатай хээрийн маршал залууг шинэ шивэгчин Марианна болгохоор шийджээ. Хаалга нь архирах чимээнээр онгойж, хээрийн маршалын үеэл Барон Окс фон Лерченаау бүх луйварчдыг түлхэж, унтлагын өрөөнд орж ирэв. Тэрээр гэрлэхийн тулд эдлэн газраасаа Венад ирсэн байна. Ухаангүй, бүдүүлэг, мунхаг, нарциссист Үхэр өөрийн эсэргүүцэх чадваргүй гэдэгтээ итгэлтэй байдаг. Тэрээр хамгийн язгууртан гэр бүлийн нэг тул түүнтэй гэрлэх нь ямар ч охины хувьд хамгийн том нэр төрийн хэрэг гэж үздэг. Энэ үзэл бодлыг бароны ирээдүйн хадам эцэг Фанинал бүрэн хуваалцаж байна. Саяхан язгууртны цол хүртсэн чинээлэг хөрөнгөтөн тэрээр бага охин Софигээ Очс фон Лерченаутай гэрлэхдээ баяртай байна. Түүнтэй болон хүчирхэг хээрийн маршалтай гэрлэхийн тулд Фанинал охиндоо баян инж амласан бөгөөд энэ нь санхүүгийн асуудал нь тийм ч сайн биш бароныг хамгийн ихээр татдаг. Үхэр үеэлээсээ гэрлэхэд нь туслахыг гуйна. Түүнийг тойрон хүрээлэгчдээсээ Венийн язгууртан язгууртан олж өгөөч. Тэр сүйт бүсгүй дээр очиж, заншлын дагуу түүнд мөнгөн сарнай өгөх болно. талаар санаа зовж байна удахгүй болох гэрлэлтҮхэр үеэлийнхээ шивэгчинтэй харьцаж эхлэхэд нь бүү саад бол. Тосгондоо өөрт нь захирагддаг үхэр, шувууны үйлчлэгч нарыг ялан дийлж дассан тэрээр цаг заваа үрэлгүй хөөрхөн Марианнаг ирээдүйн эхнэрийнхээ үйлчилгээнд явахыг санал болгож, ийм сэтгэл татам саналаас татгалзсаныг сонсоод үнэхээр их гайхаж байна.

Фельдмаршалын өглөөний жорлон эхэлнэ. Олон тооны үйлчлүүлэгчид, өргөдөл гаргагчид, тээрэмчин, үсчин хатагтайг угтахаар ирдэг. Фельдмаршалын үсийг самнаж байх хооронд Италийн дуучин эв найртай ариар чихийг нь баясгадаг. Энэ хооронд Барон дуудагдсан нотариатчтай гэрлэлтийн гэрээний нарийн ширийн зүйлийг ярилцдаг.

Эцэст нь фельдмаршалын бие засах газар дууслаа. Гүн Октавиан гарч ирэв. Филд маршал түүнийг сүйт залуугийн элч болох "Сарнай баатр" болгон Фанналын гэрт явуулахаар шийджээ. Барон ч баяртайгаар зөвшөөрч, түүнийг үйлчлэгчийн дүрд хувирсан нөхрөө зүгээр л тансагласан гэж сэжиглэхгүй байна.

Унтлагын өрөө хоосон байна. Октавиан, хээрийн маршал хоёр хоёулхнаа үлдэв.Тэр хайртынхаа тэвэрт өөрийгөө шидэхийг хүссэн ч бүсгүй түүнийг зөөлхөн түлхэн холдуулна. Хашир эмэгтэй залуу нас нь алга болсон тэрээр галзуу залууг барьж чадахгүй гэдгээ ойлгодог. Тэр залуу охинтой танилцаж, хөгширсөн амрагаа хурдан мартах болно.

Хоёр дахь үйлдэл.Фаниналын гэр сүйт залууг ирэхийг тэсэн ядан хүлээж байна. Баяр хөөртэй, залуу Софи. Тэр хэнийг нөхөр гэж таамаглаж байгааг ч таахгүй байна. Октавиан мөнгөн сарнайгаар гарч ирэв. Софи түүнийг биширдэг. Тэр тэнэг, бүдүүлэг Үхэр фон Лерченаугаас бүр их жигшдэг. Сүйт залуу өөр өрөөнд зодог тайлж, инжийг нь тохиролцохоор болсныг далимдуулан залуус бие биедээ хайраа илчилдэг. Тэдний тайлбарыг сонирхолтой Барон Вальзаччигийн тагнуулчид болон түүний хамсаатан Анина сонсдог. Тэд Кост бүх зүйлийг мэдээлэх гэж яарав. Уурласан барон өрөө рүү гүйв. Софиг гэрлэлтийн гэрээнд гарын үсэг зурахаас татгалзсаныг сонсоод түүний уур хилэн болон хувирна. Барон түүнийг хүчээр ийм зүйлд оруулахыг хүссэн ч Октавиан охиныг хамгаалахаар босдог. Бароныг дуэлд урьсан тэрээр гарыг нь амархан шархдуулдаг. Окс фон Лерченау чанга гиншиж, зүрх шимшрүүлсэн уйлахаараа байшинг бүхэлд нь түгшээхэд өчүүхэн төдий л зураас хангалттай. Фанинал маш их бэрхшээлтэй тулгараад ирээдүйн хүргэнээ тайвшруулж чадсан - охины зөрүүд зан нь эвдрэх болно: тэр баронтой гэрлэх эсвэл сүм хийд рүү явах болно. Нэг шил хуучин сайн дарс эцэст нь бароныг сайхан сэтгэлтэй болгодог. Хүлээн авсан тэмдэглэлээс өөрт нь таалагдсан шивэгчин Марианна маргааш орой түүнтэй уулзахаар ирэхийг хүссэнийг Окс мэдээд үнэхээр сайхан болно. Дэмий барон шинэ ялалтдаа шуугиан дэгдээв. Тэнэг бөгөөд түүнд урхи тавьсан гэж сэжиглэдэггүй.

Гурав дахь үйлдэл.Өгөөмөр шагналаар Октавиан сонирхогчдыг уруу татсан бөгөөд тэдний тусламжтайгаар бароныг гуравдугаар зэрэглэлийн таверны тусдаа өрөөнд оруулав. Дахин шивэгчин дүрд хувирсан залуу граф Үхэртэй уулзахад шаардлагатай бүх бэлтгэлийг яаран гүйцэтгэв. Тусгайлан хөлсөлсөн хүмүүсийг гайхалтай хувцас өмссөн Октавиан хамтрагчдаа цонх, тавилга, харанхуй буланд нуудаг. Окс фон Жлепсенау гарч ирэв. Өрөөнд бүрэнхий болж буйд тэрээр сэтгэл хангалуун байгаа тул цагаа дэмий үрэлгүйгээр барон Марианнаг татахаар шийдэмгий алхав. Гэвч түүнийг түүн рүү ойртсон даруйд хаа сайгүй гайхалтай дүрүүд үсрэн гарч, гараа даллан, азгүй эрхэм рүү дайрав. Аймхай барон ноцтой аймхай байв. Сүнсээс айсандаа тэр өрөөгөөр гүйнэ. Гэнэт Оксын хаягдсан эхнэрийн дүрд хувирсан нэгэн эмэгтэй цонхоор үсрэн гарч ирэв - энэ бол Анина зүсээ хувиргасан юм. Тэр чангаар уйлж Кос руу гүйж очоод гэр бүлийн өвөрт буцаж ирэхийг гуйв. Таверны эзэн, зөөгчид чимээ шуугиан руу гүйж ирдэг. Цөхрөнгөө барсан барон цагдаа дуудаж, улмаар нөхцөл байдлыг улам хүндрүүлдэг. Цагдаа гарч ирсэн комиссар Оксыг баривчлах ёстой - тэр заримдаа шөнийн цагаар таверны тусдаа өрөөнд гаднах эмэгтэйтэй уулздаг: хуулийн дагуу үүнийг шоронд хорихоор шийтгэдэг. Барон заль мэх хийж байна. Марианна бол гадны эмэгтэй биш, харин түүний сүйт бүсгүй юм. Гэтэл яг тэр үед Октавианы дуудсан Фанинал, Софи нар гарч ирэв. Энэ дуулиан минут тутамд нэмэгдэж, бароныг улам бүр заналхийлж байна. Бароны туслах араас нь гүйж чадсан хээрийн маршал ирснээр Окс фон Лерченауг аварчээ. Түүний тушаалаар цагдаа нар явна. Филд маршал хурдан шүүх хурлыг зохион байгуулдаг: барон сүйт бүсгүйгээ орхих ёстой бөгөөд Октавиан - юу хийх вэ - түүнд хайртай Софитэй гэрлээрэй.

Большой театрт "Дер Розенкавалье" дуурийн хэсэг. Зураг - Дамир Юсупов

Тухайн үеийн мөн чанар руу шилжихээсээ өмнө би ИЙМ "Морин цэрэг"-ийг сонсоогүй гэдгээ тэмдэглэж байна: энэ нь зочин маэстро Стефан Солтесийн "буруу" уу эсвэл тэр орой миний өөрийнх нь төсөөлөлд онцгой зүйл тохиолдсон уу, гэхдээ Гуравдугаар бүлэгт нэг киксийг эс тооцвол Большой театрын найрал хөгжим гайхалтай сонсогдож, чуулгын дуунууд магтаалаас давж, дуу хоолой нь ...

Миний өхөөрдөм Маршал Мелани Динерийн дуулсан, Стивен Ричардсоны давтагдашгүй, магадгүй хамгийн шилдэг үхэр, гайхалтай Майкла Зелингер! Ямар ид шидийн найрал дуу вэ! Гурав дахь хэсгийн хүүхдүүд гайхалтай дуулсан! Наад зах нь зурагт хуудсыг нээгээд, жагсаалтын дагуу, дуучнаас бусад бүх хүмүүст бөхийлгөж, бөөнөөр нь өгөөрэй. Италийн дуучин. Үгүй ээ, би энэ дүрийн элэглэлийн талаар бүх зүйлийг ойлгож байна, гэхдээ шог дууны хоолой хүртэл арчаагүй байх ёсгүй (эцэст нь Паваротти, Кауфман хоёр энэ хэсгийг дуулсан). Гэхдээ - энэ бол үг. Одоо - бизнес рүү.

Ричард Страусс, Хюго фон Хофманнстхал нарын "Розенкавальер" хамгийн тод жишээүндэсний нийт бүтээгдэхүүний өсөлт, шинэ ажлын байр бий болгоход урлагийн нөлөө. Хэдийгээр 1911 оны 1-р сарын 26-нд Дрезден дэх энэхүү жүжгийн нээлт нь олон нийтийн боловсролд зориулж зовж шаналж буй хүмүүсийн энэ хэсгийг орлогогүй орхисонгүй ч бид тасалбар дамлагчдын тухай яриагүй байна. Бид Берлинээс Саксонийн нийслэл рүү нэмэлт галт тэрэгний тухай ярьж байна, Эзэн хааны захиргаа төмөр замуудХөрш зэргэлдээх "сул" Австрийн эзэнт гүрний чөлөөт ёс заншил, өвөрмөц үнэт эдлэлийн бүтээгдэхүүний эрэлт нэмэгдэж буй шинэ дүр төрхтэй нэгдэхийг хүссэн бүх хүмүүст хүргэхийн тулд зохион байгуулахаас өөр аргагүй болсон: эцэст нь "Cavalier"-ийн дараа. Мөнгөн цэцэггүйгээр гэрлэх санал тавих нь зүгээр л ёс суртахуунгүй байдлын оргил гэдгийг эрхэм дээдсүүд гэнэт ойлгов.

Хамгийн гол нь Р.Штраусс-Х.Хофманнстхалын мелодрам жүжгийн дүр төрхөөс эхлээд тэр үед сэтгэцийн шинжилгээ төрсөн бөгөөд түүний тулгын чулуу нь Эдипийн цогцолбор, нялхсын бэлгийн харилцааны асуудлууд өнөөг хүртэл хэвээр байна.

Ричард Страусс яагаад Ричард Страусын теноруудад дургүй байсан талаар хэн нэгэн нь ухаантай, урт бөгөөд ашиггүй маргаж болно. Энэ дуурийн үзэл суртлын гол нээлт бол яаж гэдэг юм Саломе хөгширчээ, байна үндсэн зурагЭнэхүү шилдэг бүтээлийн дүр бол Цагийн дүр юм.

Зохиогчид зориудаар зөвшөөрөгдсөн олон тооны албан ёсны анахронизмууд нь Мари-Терезе Верденбергийн (маршал) "Die Zeit" хэмээх гол монологт баатар эмэгтэй бүх үйл явдлыг зогсоохын тулд шөнө хэрхэн босдог тухай өгүүлдэг нь тодорхой баримтыг баталж байна. гэрт цаг, нь монолог , хатуу хэлэхэд, програм хангамж юм. "Кавальер"-аас хэн нэгэн нь зөвхөн инээдмийн фоныг олж харж магадгүй гэдгийг би хүлээн зөвшөөрч байна, гэхдээ Германы хоёр суут ухаантанг ийм өнгөц бүдүүлэг байдалд сэжиглэх хүсэл нь Моцартыг хөнөөсөн шалтгааныг буруу ойлгохоос ч илүү гүнзгий мунхаглал юм.

Нэгэн цагт надад "Сарнайн баатар" киноны үзэл суртлын төв нь Октавиан, эрэгтэй, эмэгтэй хүмүүсийн дүр төрх дэх эвлэрэл юм шиг санагдаж байсан. эмэгтэйлэг, энэ нь эмэгтэй хүн эмэгтэй хүний ​​дүрийг харуулсан эрэгтэй хүний ​​дүрийг харуулсан энэхүү травести-транссексуал дүр төрхийн парадигмд тодорхой харагдаж байна. Өнөөдөр Cavalier-ийн метасексуал суурь нь надад илүү сонирхолтой байгаа тул би энэ тухай ярихыг хүсч байна.

"Сарнайн баатар" киноны дүрүүдийн найрлагад хос дүрүүд шингэсэн байдаг: Барон фон Очс бол Маршалын давхар, Маршалын домогт шивэгчин Мирандл бол Октавианы давхар, Октавиан өөрөө бол Үхрийн давхар, Софи бол давхар. маршалын домогт шивэгчин Мирандл. Гэхдээ энэ мелодрамыг бүтээгчид "хоёр төгсгөл, хоёр цагираг" гэсэн улиг болсон зүйлээр хязгаарлагдах юм бол суут ухаантан болохгүй, дунд нь ...

Дашрамд хэлэхэд, энэ зургийн найрлагад хэн голд нь орсон бэ? Энэ хуйвалдаан (наад зах нь онолын хувьд) Софигийн аав Фаниналгүйгээр хийж чадах уу? Фанинал үнэхээр "хоорондоо" (Үхэр, Софи хоёрын хооронд, Маршалл, Октавиан хоёрын хооронд (энэ нь аль хэдийн, гэхдээ ямар ч байсан) бөгөөд багт наадам хоёр дахин нэмэгдэж буй бүх баатруудын "хосолсон" тул энэ дүр аль хос болохыг бодох нь зүйтэй болов уу. Түүний дотор байгаа зүйл нь бусад дүрүүдтэй ижил төстэй зүйлтэй юу? Хэт их ачаалал өгөхгүй (хэрэв Вальзакчи, Аннина хоёрыг тооцохгүй бол цөөн сонголт байдаг) Фанинал бол Октавианы давхар гэдгийг бид харах болно! Гэхдээ - ямар үндэслэлээр. ?Гэхдээ яг энэ "хоорондоо"! Мөн албан ёсоор Октавианы гермафродит шинж чанар нь зөвхөн түүний "дунд"-ыг онцолж өгдөг. Октавиан Оксус, Софи хоёрын хооронд, Маршалл болон түүний хагас домогт нөхөр хоёрын хооронд байдаг бөгөөд нэгэн цагт эхнэрээ аль хэдийн барьж авсан бололтой. залуутай эрт өглөөний цай (энэ биш, тиймээс өөр - мөн чанар биш).

Гэхдээ энэ дуурийн хамгийн тод, инээдэмтэй ангид төвлөрсөн бол Октавиан гуравдугаар бүлэгт эрэгтэй хүний ​​дүрд өөрийгөө дүрсэлсэн эмэгтэй, Барон Үхэр хоёрын “хооронд” оршдог байсан бол миний сониуч зан минийх биш байх байсан. . Чухамхүү энэхүү аймшигт цочирдом үг нь гол дүрийн жинхэнэ утгыг илчилдэг: хэрвээ жүжгийн зохиолч хөгжмийн зохиолчдоо бууж өгч, дуурийг Барон Үхэр гэж нэрлэх байсан бол энэ бүтээлийн мета-үйл явдлын утга санааг илэрхийлэх нь юу л бол. мөнхөд нэвтэрч чадсан. Гэхдээ дуурийн албан ёсны бүтцийн энэхүү дидактик нарийн төвөгтэй байдал ч дээр дурдсан энэхүү уянгын драмын гол утгатай холбоотой хэтэрхий анхдагч хэвээр байна. Стивен Лоулессын найруулгад яг энэ утгыг уншиж, шингээж өгсөн учраас л Большой театрт өнөөдөр болж буй тоглолтын талаар сонирхолтой уншлага төдийгүй дэлхийн шилдэг тайзны илэрхийлэл болсон тухай ярих боломжийг бидэнд олгож байна. энэ бүтээл.

Гурван жилийн өмнө би Лоулессын хувилбарт дүн шинжилгээ хийж байсан тул энэ бүтээлийн "үндсэн каталог"-ыг тайлахад Лоулессын ашигласан гол арга техникийг жагсаацгаая: дуурийн гурван үйлдлийг гурав болгон зохион байгуулах. өөр өөр эрин үе(зуун), сценографийн гол "цэг" болсон цагны утасны өөр өөр загвар, ""-ийн дуудлагыг ашигласан. шидэт лимбэ» Моцарт (Птицеловын хувцас) болон Жузеппе Арцимболдогийн зургийн дурсамжууд, түүний хамгийн чухал цуглуулга нь Венийн урлагийн түүхийн музейд байдаг бөгөөд яг бүх амьдралынхаа туршид эмэгтэй хүний ​​үүргийг хослуулсан хатан хаан Мария Терезагийн хөшөө байдаг талбай дээр байдаг. Арван зургаан хүүхдийн ээж, төрийн цэвэр эр хүний ​​үүрэг хариуцлага.

За, эцэст нь эцсийн хөвч- Жүжгийн явцад эхлээд өсөж торниж буй бяцхан Маршаши, дараа нь ... Тайзан дээр гарч буй дуу чимээний оноог гүйцээх нь мэдлэгтэй хүнийг галзууруулдаг: малгайтай хар залуу өсвөр насны хүүхэд болж хувирав. хэдэн хором, хэн, эргээд, одоо ч гэсэн хэдхэн хормын дараа энэ нь хүүхэд болж хувирдаг! Гэвч насанд хүрсэн залуугаас нялх хүүхэд хүртэлх амьдралын энэхүү харааны уналт нь Маршаллын юунд харамсаж, арван долоон настай хүүгийн хайраас татгалзаж, түүнийг залуу Софид дамжуулж буйг харуулсан жишээ юм. Мари-Терез Октавианыг өөрт нь өгсөн нь хариуд нь ямар нэг юм авч байгаа бололтой гэж хэлж байсан Софи үүнд санаа зовдог. Юу?

Энэ асуултад хариулна гэдэг нь энэ амьдралд үнэлж баршгүй, хязгааргүй зүйлийг ойлгох гэсэн үг юм - Сарнайн баатрыг жинхэнэ илчлэлт, Штраусс, Хофманнстхал нар бол жинхэнэ суут хүмүүс гэдгийг ойлгох явдал юм. Миний сэтгэлийн гүнд хүн бүр энэ асуултын хариултыг олох болно гэж найдаж байна. Гэхдээ би, үнэн алдартны психоанализ гэж Фрейдизмын анхдагч болох Лейбниц, Гербарт нарын онолын тухай өгүүлсэн олон тооны хуйвалдааны призмээр дамжуулан энэ хариулт нь үйлдлүүд нь чин сэтгэлээсээ, том модтой байсан төлөв рүү буцах явдал юм. Өнөөгийн бидний хэт тэнэглэлээс ч дор байгаа утгагүй байдлын гол цөмд илүү ухаалаг, илүү ач холбогдолтой харагдах хүслээс өөр юу ч байхгүй. Гэхдээ энэ хүслийн цаана "оролцоогүй" гэсэн айдас биш юмаа гэхэд юу байна ухаалаг хүнмунхаг байдлаасаа хэзээ ч айх ёсгүй. Та ядаж үүнийг мэдэж, заавар зөвлөгөө авах хэрэгтэй.

Төрсний дараа шууд бид зөв ачаалагддаг бөгөөд 5-аас доош насны хүүхдэд нөлөөлөх нь бараг боломжгүй юм. Тэгээд л... Тэгээд эцэг эх нь хөндлөнгөөс оролцож, дараа нь танихгүй хүмүүс (сургуулийн багш нар, хамгийн түрүүнд), найз нөхөд, дараа нь НИЙГМИЙН циклопууд хамаг доптой хүн рүү - түүнийх шиг ганц нүдтэй тэнэг ёс суртахуунтай нь түшдэг. домогт прототип. Одоо би асуухаас эмээж байна: бэлгийн болон нийгмийн имижийн хэрэгцээгээ хангах гэсэн хар тамхи, бүдүүлэг, гажуудсан ашиг сонирхлын ийм урт хугацааны диктантыг ямар амьтан тэсвэрлэх вэ? Хэн ч биш! Бид ямар нэг шалтгаанаар 12-30 насны Христийн амьдралын талаар юу ч мэдэхгүй. 12-30 нас хүртлээ Бурханы хүүхдэд аллага гардаг. Тэгээд тэр даруй дөрөв дэх арван жилд, хүн бусад хүмүүсийн хүлээлтийг биелүүлж сурсан бөгөөд нийгмийн мөчлөгийн дагуу хувь хүнийг кастрация хийж дуусгасны дараа тэрээр Бурханы бүтээлийн үлдэгдлийг даван туулж, түүнээс шаардаж, хязгааргүй зоригтой байдаг. түүний гишүүн байх эрхийг байнга баталгаажуулах.

...Тэгээд би гол сэтгэгчдийн нэгийн онцлох зохиолуудын нэгэнд тэрийг санав орчин үеийн Орос- Борис Акунин - өөртөө буцаж очих жор, айдас, зовлон зүдгүүрээс ангижрах жор, үнэ цэнийг нь ойлгоход хялбар, үнэнийг харахад хялбар жор өгсөн: хүүхэд болох! "Бусад хүүхдүүдээр" биш, харин багадаа өөрсдөө. "Voices"-ийг сонссон, урагдсан өмд, өвдөг сөгдөн хүүхэлдэйн кино үзэхийг эцэг эх нь хориглосон нь хамгийн аймшигтай эмгэнэл гэж үзсэн "зохистой байдал"-аар солигдохгүйгээр чин сэтгэлээсээ хайрлаж, үзэн яддаг өөрсөд рүүгээ буцах. Юуны төлөө?

Яагаад бид бага насны мэдрэмж, туршлагадаа эргэн орохдоо хоосон хамаарал, өчүүхэн зорилгын наалдамхай хамуунаас өөрсдийгөө чөлөөлөх ёстой гэж? Өнгөрсөн жилүүдийг өнөөдрийн туршлагад нэгтгэхийн тулд, хамгийн аз жаргалтай мөчүүдийг харж, юу буруу хийснээ ойлгохын тулд (Үүнийг хийгдэхийн тулд!) цаг гаргаж, хүүхэд шиг "би"-ээ өвтгөж, юу хийж байгаагаа ойлгохын тулд. томчууд бидний өмнө хүүхдүүдээс ичнэ. Энэ ойлголт байхгүй бол ухаарал байхгүй, байх ч боломжгүй. Гэхдээ хүн болгонд ухаарал хэрэгтэй биш... Гэхдээ хүн бүрт юу хэрэгтэй вэ?

Эрх чөлөөтэй байх хүч. Юуны өмнө өсөж торних явцад бидний сүнсний хүлээн авсан зэрэмдэглэлтээс ангид. Тэр үед эцэг эхчүүд бидэнд тэднээс ангижрахад туслаагүй ч өнөөдөр бид өөрсдийн эцэг эх болж, амьдарсан он жилүүдээ шударгаар үнэлж, өвдөг шороодсон, урагдсан өмднийхөө төлөө өөрийгөө шийтгэхэд бэлэн үү? Хүүхэлдэйн киноноос хасуулж, амттан, тэрхүү баяр баясгаланг нь гашилгаж, бидний үнэ цэнийг удаан хугацаанд мэдрэхээ больсон, хөөрхийлөлтэй үнэ цэнийн бууралтын ертөнцөд живсэнээр яг шийтгэ.

Ричард Штраусс, Хьюго фон Хофманнстхал нарын "Розенкавалиер"-ийн хошин шогийн "хэлбэр" нь "Эзэн минь, энэ үнэхээр хэцүү гэж үү?!" гэж хашгирч байх шиг байна.

Өнгөрсөн жилүүдэд бид хичээж байгаа боловч хамгийн хэцүү зам бол Голгота руу биш, харин буцах зам гэдгийг ойлгохгүй байна. Хаана? Өөртөө.

Александр Курмачев