Балалайка тоглох сургуулийн заавар. 1-р анги

03
аравдугаар сар
2009

А.Дорожкин - Балалайка тоглох заавар

Формат: DjVu, Сканнердсан хуудас
Гарсан: 1963
А.Дорожкин
Төрөл: сурах бичиг
Нийтлэгч: Зөвлөлтийн хөгжмийн зохиолч
Хуудасны тоо: 61
Тодорхойлолт: Балалайка тоглож сурахыг хүссэн хүмүүст энэ ном туслах болно.

08
4-р сар
2010

Товчлуурын баян хуур (баян хуур) тоглох заавар (Бажилин Р.Н.)

Формат: DjVu, Сканнердсан хуудас ISBN: 5-89608-032-8
Гарсан он: 2004 он
Зохиогч: Бажилин Р.Н.
Төрөл: заавар
Хэвлэн нийтлэгч: В.Катанскийн нэрэмжит хэвлэлийн газар
Орос хэл
Хуудасны тоо: 113
Тайлбар: Санал болгож буй заавар нь бүх эхлэгчдэд, мөн товч баян хуур (баян хуур) дээр дуу тоглож, дагалддаг хүмүүст чихээр дуу сонгох, импровизац хийхэд маш их туслах заавар юм.
Нэмэх. Мэдээлэл: DjVu-г үзэхийн тулд та WinDjView програмыг суулгах хэрэгтэй

01
9-р сар
2012

Гагнуурын төмрөөр тоглох өөрөө зааварчилгаа (Гололобов В.Н.)

Зохиогч: Гололобов В.Н.
Гарсан он: 2012 он
Төрөл: Сурах бичиг, лавлах ном, нэвтэрхий толь
Нийтлэгч: Самиздат
Орос хэл
Хуудасны тоо: 999
Тайлбар: Энэ ном нь зөвхөн гагнуурын төмрийг хэрхэн зөв барих тухай төдийгүй "Энэ нь яаж ажилладаг вэ?" Гэж ойлгох хүсэл эрмэлзэл, байгалийн сониуч зан, өөрийн гараар ямар нэгэн зүйл хийх хүсэл эрмэлзлийн тухай юм. Энэ хүрээнд мэдлэг, дадлага нэмэгдвэл сониуч зан нь сониуч зан болон хувирч, сонирхогчийн радио нь таныг чөлөөт цагаараа зугаацуулахаас гадна танд туслах туршлагаар баяжуулах гайхалтай үйл ажиллагаа болж хувирдаг ...

01
арванхоёрдугаар сар
2009

Dragunkin A. Анхан болон эхлэгчдэд зориулсан шинэ гайхалтай англи хэлний заавар.

ISBN: 5-87852-151-2
Формат: PDF, цахим ном (анх компьютер)
Гарсан он: 2005 он
Зохиогч: Драгункин А.
Төрөл: Сурах бичиг
Нийтлэгч: ANDRA
Хуудасны тоо: 430
Нэмж хэлэхэд: Заавар By Англи хэлэхлэн болон эхлэгчдэд зориулсан
Тайлбар: Нийтлэгчийн мэдээлснээр Александр Драгункины систем нь "орчин үеийн нарийвчилсан машины газрын зураг шиг харагдаж байна. Үүний тусламжтайгаар та зөвхөн эх орондоо төдийгүй гадаадад хялбар, тав тухтай жолоодох боломжтой" гэжээ. Зохиогч бидэнд "Англи хэлний хамгийн өвөрмөц бөгөөд хамгийн үр дүнтэй гарын авлагыг өгдөг - үүнийг сурснаар та жинхэнэ оюун ухааныг мэдэрдэг ...

16
3-р сар
2008

Төрөл: заавар / ном
Тайлбар: Энэ бол анхлан суралцагчдад зориулсан Autodesk 3ds Max дээр бие даан суралцах шилдэг ном бөгөөд 3d загвар болон хөдөлгөөнт дүрсийг хөгжүүлэх тэргүүлэгч програм болох Autodesk 3ds Max 9-ийг хурдан эзэмшихэд тань туслах болно. Номонд танилцуулсан материал нь уншигчдад Autodesk 3ds Max 9-д загварчлах, тусгай эффект, хөдөлгөөнт дүрс үүсгэх үндсэн аргуудыг бие даан эзэмших боломжийг олгоно. Энд гурван хэмжээст загвар бүтээх, гэрлийн эх үүсвэр, камер ашиглах зэрэг энгийн жишээнүүдийг ашиглана. , хувиргагч болон тусгай эффект ашиглан хөдөлгөөнт дүрс үүсгэхийг авч үздэг. , дүрслэл, нэмэлт хэрэгслийг ашиглах. ...

10
1-р сар
2015

Нэтбүүк дээр ажиллах харааны заавар (Г.Е. Сенкевич)

ISBN: 978-5-9775-0430-0

Зохиогч: Г.Э. Сенкевич
Гарсан он: 2011 он
Төрөл: Компьютерийн уран зохиол
Нийтлэгч: BHV-Петербург
Орос хэл
Хуудасны тоо: 336
Тайлбар: Глеб Евгеньевич Сенкевичийн ном нь шинэхэн нэтбүүк хэрэглэгчээс ихэвчлэн гардаг бүх төрлийн асуултанд зурагт хариулт хэлбэрээр бүтээгдсэн болно. Нэтбүүкийг тохируулах, Windows 7 дээр ажиллах үндсэн зарчмуудыг авч үзэх, алдартай програмуудыг суулгах, ашиглах (антивирус, архивлагч, орчуулагч, гаджетууд, үнэгүй програмууд Google гэх мэт...

07
наймдугаар сар
2011

Хүн бүрт зориулсан компьютер дээр ажиллах гарын авлага (Ревич Ю.В.)

ISBN: 978-5-9775-0616-8
Формат: DjVu, Сканнердсан хуудас
Зохиогч: Ревич Ю.В.
Гарсан он: 2011 он
Төрөл: Компьютерийн уран зохиол
Нийтлэгч: BHV-Петербург
Орос хэл
Хуудасны тоо: 576
Тайлбар: Энэ ном нь аль болох энгийн боловч орчин үеийн хувийн компьютертэй хэрхэн харилцах, түүнийг "өөртөө зориулж" хэрхэн тохируулах, янз бүрийн асуудлыг шийдэж, үүссэн бэрхшээлийг амжилттай даван туулах талаар хангалттай дэлгэрэнгүй өгүүлдэг. Тайлбарласан ажлын ихэнх аргуудыг сайн мэддэг, түүнчлэн үнэ төлбөргүй, чөлөөтэй тараасан хөтөлбөрүүд дээр үндэслэсэн практик жишээнүүдээр дүрсэлсэн болно. Гуравдугаарт...

08
3-р сар
2012

Бид Windows 7-д зөөврийн компьютер дээр ажилладаг. Өөрийгөө зааварчилгааны гарын авлага (А. Артемиев)

ISBN: 978-5-49807-574-7
Формат: PDF, цахим ном (анх компьютер)
Зохиогч: А.Артемьев
Гарсан он: 2010 он
Төрөл: Компьютерийн уран зохиол
Нийтлэгч: Петр
Орос хэл
Хуудасны тоо: 400
Тайлбар: Та зөөврийн компьютер худалдаж авах гэж байна уу эсвэл саяхан худалдаж авсан уу? Энэ таны анхны компьютер мөн үү? Тэгвэл энэ ном танд хэрэгтэй зүйл юм. Үүнийг уншсаны дараа та зөөврийн компьютерээ хэрхэн зөв сонгох талаар сурах болно. Та доголдолтой бүтээгдэхүүн худалдан авахаас өөрийгөө даатгаж, хэт өндөр үнээр компьютер худалдаж авснаар мөнгөө алдахгүй. Энэхүү ном нь орчин үеийн зөөврийн компьютеруудын төрлүүд, тэдгээрийн чадавхи, мөн өргөтгөлийн талаар өгүүлдэг ...

09
3-р сар
2012

Windows 7 дээр компьютер дээр ажиллах орчин үеийн заавар (Сергей Вавилов)

ISBN: 978-5-49807-622-5
Формат: PDF, цахим ном (анх компьютер)
Зохиогч: Сергей Вавилов
Гарсан он: 2010 он
Төрөл: Компьютерийн уран зохиол
Нийтлэгч: Петр
Орос хэл
Хуудасны тоо: 352
Тайлбар: Энэхүү ном нь танд персонал компьютерийг хурдан бөгөөд амархан эзэмшиж болохыг батлах болно. Үүний тусламжтайгаар та дэлхийн хамгийн алдартай үйлдлийн системийн хамгийн сүүлийн хувилбар болох Windows 7 үйлдлийн систем дээр хэрхэн ажиллах талаар суралцах, текст баримт бичиг, хүснэгт, график, аудио болон видео файлуудтай ажиллах боломжийг олгодог үндсэн программ хангамжтай танилцах, хэрэгтэй бүхнээ сур...

14
арванхоёрдугаар сар
2013

Мэдрэгчээр бичих өөрөө зааварчилгаа. Компьютер дээр текст хурдан бичиж сурах (Алексей Гладки)

Формат: FB2, PDF, цахим ном (анх компьютер)
Зохиогч: Алексей Гладки
Гарсан он: 2013 он
Төрөл: Компьютерийн уран зохиол
Нийтлэгч: Литр
Орос хэл
Хуудасны тоо: 130/75
Тайлбар: Энэхүү ном нь хувийн компьютер дээр хурдан бичих техникийг хурдан эзэмшихийг хүсч буй хэрэглэгчдэд зориулагдсан болно. Энэ номонд онолын материалаас гадна олон тооны практик дасгалууд. Нэмж дурдахад энэ номонд түгээмэл хэрэглэгддэг програм хангамжийн хэрэгслүүдийн тухай өгүүлдэг бөгөөд тэдгээрийн хэрэглээ нь шивэх үйл явцыг ихээхэн хурдасгадаг.

05
Тавдугаар сар
2012

Формат: PDF, FB2, цахим ном (анх компьютер)
Зохиогч: Гладкий А.А.
Гарсан он: 2012 он
Төрөл: Компьютерийн уран зохиол
Нийтлэгч: Литр
Орос хэл
Хуудасны тоо: 295
Тайлбар: Энэ номонд бид Windows 7 Professional үйлдлийн системтэй компьютер дээр интернетэд хэрхэн бие даан холбогдох, цахим шуудан болон интернетэд ажиллах тусгай программуудыг хэрхэн ашиглах талаар ярилцах болно. Мөн та бусдын мөнгөөр ​​санал болгож буй зүйлийг интернетээс хэрхэн үнэ төлбөргүй олж авах, өөрийгөө болон компьютерээ хортой програм болон бусад халдлагаас хэрхэн хамгаалах талаар сурах болно...

18
4-р сар
2015

Байцаагч Ребус 3. Амьдралын төлөө биш, харин үхлийн төлөө (Рэнкин Иан)

Зохиогч: Ранкин Иан
Гарсан он: 2015 он
Төрөл: мөрдөгч
Нийтлэгч: Та хаанаас ч худалдаж авах боломжгүй
Зураач: Ирина Эрисанова
Үргэлжлэх хугацаа: 09:01:07
Тайлбар: Скотланд Ярд аймшигт аргаар алсны дараа хүн амины хэрэг үйлддэг хэрцгий маньякийг олоход хүчгүй байна. Эдинбургийн мөрдөгч байцаагч Ребусыг Лондонд цуврал гэмт хэргийн "шинжээч"-ээр дууддаг. Английн хамт ажиллагсдынхаа дайсагналыг даван туулж, Хүн чонын сул талыг мэдэрсэн байцаагч цуст нууцыг задлахад алхам алхмаар ойртож байна.
Нэмэх. мэдээлэл:
Тоонжуулсан: шүлт тэжээвэр амьтан...

03
9-р сар
2018

Спарта. Тоглоом бол амьдралын төлөө биш, харин үхлийн төлөө юм (Леонид Петропольский)

ISBN: 978-5-04-093188-0
Формат: FB2, цахим ном (анх компьютер)
Зохиогч: Леонид Петропольский
Гарсан он: 2018 он
Төрөл: мөрдөгч
Нийтлэгч: Eksmo
Орос хэл
Хуудасны тоо: 288
Тайлбар: Санкт-Петербургийн нэгэн сургуулийн залуу багш сургуулийн биеийн тамирын заалны цонхоор үсрэхэд юу нөлөөлөв? Энэ юу вэ - жирийн амиа хорлолт, тэнцвэргүй хүний ​​үйлдэл эсвэл Анастасия Истомина гэмт хэргийн хохирогч болсон уу? Яагаад сарын өмнө нэг сургуульд, тодорхойгүй нөхцөл байдалд, Истоминагийн удирддаг 11-р ангийн сурагч охин нас барав? Эдгээр асуултын хариултыг туршлагатай хүн...

12
1-р сар
2018

Хотын хашаан дахь тоглоомууд (Крестинский Александр)

Формат: аудио ном, MP3, 128 kbps
Зохиогч: Крестинский Александр
Гаргасан жил: 2017 он
Төрөл: Радио жүжиг
Хэвлэн нийтлэгч: Оросын радио - Санкт-Петербург
Зураач: Сергей Дрейден, Марьяна Мокшина, Светлана Писмиченко, Сергей Бехтерев, Вячеслав Захаров, Галина Гудова, Ирута Вингалите, Сергей Чернячков
Үргэлжлэх хугацаа: 01:38:39
Тайлбар: Энэ бол маш эрт, өөр зуунд байсан. Үгүй бол та бага насны тухай хэлж чадахгүй. Жижиг хүний ​​нүдээр дайн. Түүний зохион бүтээсэн дүрүүд (далайчин, охин, ноёнтон) бодит амьдрал дээр тусалдаг. Нэгэн өдөр Koster сэтгүүлд гайхалтай зохиолч гарч ирэв. Түүнийг Тим Гуд гэдэг. Тэр өөрөө...

20
9-р сар
2016

Хилийн хичээл (Виктор Штанко)

Формат: аудио ном, MP3, 128 kbps
Зохиогч: Виктор Штанко
Гарсан: 1971
Төрөл: Драм
Нийтлэгч: Гостелерадиофонд
Зураач: Анатолий Папанов, Игорь Кваша, Татьяна Лаврова, Галина Соколова, Геннадий Фролов (I)
Үргэлжлэх хугацаа: 00:59:33
Тайлбар: Мэс заслын эмч Влерий Градов карьерынхаа төлөө мэс засал хийх, шинжлэх ухааны үйл ажиллагаа явуулахаа больсон. Тэрээр лекц уншиж, бүх хурал, бага хуралд оролцож, сэтгүүлд нийтлэл хэвлүүлсэн. Найз, авъяаслаг эмч Никита Смоляновтой удаан хугацаагаар салсны дараа уулзаж, Валерий тэр жилүүдийг дэмий өнгөрөөснөө ойлгов ...

тайлбар

Геннадий Андрюшенковын "Сургууль өөрөө балалайка тоглох" номыг Санкт-Петербург хотын Захиргааны Соёлын хорооноос хүүхдийн хөгжмийн сургууль, хөгжмийн коллеж, бие даан суралцахад зориулсан сургалтын хэрэглэгдэхүүн болгон ашиглахыг зөвлөж байна.
Энэхүү гарын авлагыг бусад хичээлээс ялгаж буй онцлог нь тухайн хичээл дээр хөгжмийн бичиг үсгийн талаархи шаардлагатай мэдээллийг хөгжим, техникийн ур чадварын зэрэгцээ олж авсан тайлбар, сургалтын нарийн төвөгтэй байдал юм. систем, энэ нь ангиудыг зохион байгуулахад хувь нэмэр оруулдаг бие даан суралцах.
Энэхүү заавар нь Сургалтын курс (1-р хэсэг) болон хуваагдана.

СУРГАЛТЫН СУРГАЛТ Удиртгал

Балалайкагийн түүхээс

Балалайка төхөөрөмж

Багаж хэрэгсэлтэй харьцах, бэлтгэх

ангиудад

Багаж хэрэгслийн согогийг арилгах

Бэлтгэл дасгалууд

Жүжигчин буух, гараа тавих

Эрхий хуруутай пиццикато

Дууны өндөр. Дууны нэрс

Балалайка тааруулах

Дуу чимээний хэмжээг бүртгэх. Балалайка масштаб

Зүүн гарын хурууны байрлал. 1-р байр

Дээрээс доош шажигнах (I)

Дууны үргэлжлэх хугацааг тэмдэглэ. Темп, хэмнэл, хэмжүүр.

хэмжээ, цохих

Хэмжээ 3 4

нарийн төвөгтэй тоолуур. Хэмжээ 4 4

Clatter давхар цохилт (I)

Clatter давхар цохилт (II)

Арпеджио (I). Затак

Динамик

Хурууны яриаг хөгжүүлэх. дахин

Хичээл 6

Давхар цохилтоор цохих (III). Вольт. Төлөвлөгөө

жүжгийн шинжилгээ

Гадна тоглоом "I байрлалд утаснаас утас руу шилжих шилжилттэй

Залуу минь. Түлхүүр. Үндсэн горим.

Түлхүүр ба санамсаргүй тохиолдлууд. Тоник гурвал

Гамма Е гол. Арпеджио

Шигжигнэх, пиццикато том дуугарна

Зүүн гарын эрхий хурууг ашиглах (I)

Интервалууд

Зүүн гарын эрхий хурууны хэрэглээ (III) Хувилбарууд.

Уянгалаг хөдөлгөөнд арван зургаа

I-VI албан тушаалын хуваарь

Мажоригийн гамма. IV байрлал руу шилжих

Бага горим. Зэрэгцээ түлхүүрүүд

Бага насны гамма

Давхар ноот дахь А мажор гамма. руу шилжих шилжилтүүд

гуравны байрлал

Арван зургаа дахь нь шажигнаж байна

Фа мажор хэл дээрх өнгө аяс ба масштаб. Би хагас байрлалтай.

Давхар пиццикато (I)

Давхар пиццикато (II)

Том фракц

I-IV байрлал дахь шилжилт хурдан явагдана

хөдөлгөөн

B-flat major-ийн түлхүүр ба масштаб

Сегно ба "дэнлүү". Өргөлт

Хувьсах цохилтоор цацаж байна

До мажор ба минорын масштаб. II-VI албан тушаал.

Тэмдэглэл өөрчлөх үед давхар пиццикато

Давхар тэмдэглэлтэй До мажор гамма

ээлжлэн солигдсон цохилтуудын шажигнах.

Глиссандо I утас дээр. Сфорзандо.. Тремоло (I)

Хэмнэлийн цэгүүд ба холбогч доромжлолууд. g хэмжээтэй

Эрхий хуруугаараа арпеджио болон пиццикато ээлжлэн солино

Тремоло (II). Үг хэллэгийн лиг. оргил үе

Хувьсах хэмжээ. ээлжлэн шажигнах ба

Хурууны яриаг хөгжүүлэх (II)

Хөгжсөн уянгалаг хөдөлгөөн дэх тремоло.

Зүүн гараараа пиццикато

ба II мөр (I)

Хурдан хэмнэлтэй хувьсах цохилтоор цохих (I)

Тремоло баялаг дуугаар

Хурдан хэмнэлтэй хувьсах цохилтоор цохилох (II)

II ба III утсан дээрх тремоло

Пиццикато зүүн гар (II)

Хурууны яриаг хөгжүүлэх (III)

До мажор ба минорын масштаб

Зургаа дахь до мажор гамма

Цэгтэй хэмнэл. шуугиантай хувьсагчид

staccato цохилт.

Легато болон стаккато солигдох

II ба III утсан дээрх тремоло (II)

2-р утсан дээр давхар пиццикато

Чичиргээ (I)

Хувьсах том бутархай, шуугиантай хувьсагч

зүүн гараараа цохилт, пиццикато

холимог метр. Хэмжээ 5 4

Давхар пиццикато ээлжлэн цохиж байна

I ба II мөр (II)

Чичиргээ (II)

жижиг хэсэг

Хэмжээ 7 4 . Тенуто

Давхар пиццикато ээлжлэн цохиж байна

гурван утас

Шажигнах, дэгээ солих

Долоовор хуруутай пиццикато

Хроматик масштаб

Тремоло нь бусад техниктэй ээлжлэн солигддог

дуу чимээ гаргах. Фермата

Нэг утсан дээр тремоло

Хэмнэлийн хуваагдлын тусгай төрлүүд. Триол.

Глиссандо гурван утсан дээр

Чичирхийлэл, чичрэх зэрэг

Богино өршөөлийн тэмдэглэл. мелисма

байгалийн гармоник

Давхар пиццикато, пиццикато солино

зүүн гар ба далбаа

Тоглоомын аргыг бие даан сонгох

болон хуруугаараа

Тоглоомын техникийг тодорхойлох ялгаа

(хяналт)

Нэмэлт

Давхар ба гурвалсан чичиргээ. Богино форшалаг.

Хиймэл гармоник

Урвуу дорби

Гитар тоглох техник. Mordent, gruppetto, trill

Оршил 3
I. Багаж, түүний чанар, тааруулах 5
II. Жүжигчний байрлал, гараа тавих зарим асуултууд 12
Дуу чимээ гаргах 13
Татаж авах үед үзүүлэх нөлөөллийн чиглэл 14
Зүүн гарын байрлал 15
Хөкорд тоглох үед хурууны онцлог 23
III. Тоглоомын техник 24
Арпегжато 24
Пиццикато эрхий хуруу 25
Зүүн гарын хуруутай пиццикато 26
Клаттер 30
Ми 31 утсыг эгшиглүүлж байна
Гурвалсан гүйцэтгэл 34
"Дэгээ"-тэй шажигнана 35
Том, жижиг, харилцан бутархай 37
Давхар пицца 39
Tremolo 42
Глиссандо 42
Ганц бие пиццикато 44
Нэг утсан дээрх тремоло 46
Гитарын тремоло 46
Чичиргээ 48
Flageolets 51
Дүгнэлт 52
54-р товхимолд өгсөн хөгжмийн жишээнүүдийн жагсаалт

19-р зууны төгсгөлд В.В.Андреевын балалайкаг сайжруулж, концертын тайзан дээр оруулсан нь манай улсад төдийгүй гадаадад сонсогчдод танигдах боломжийг олгосон юм.
Балалайкаг сурталчлагч В.В.Андреев, түүний орчин үеийн Б.С.Трояновский нарын үйл ажиллагааг тухайн үеийн дэвшилтэт олон нийт баталж, дэмжиж байв. Шилдэг хөгжмийн зохиолчид, удирдаач, зохиолч, уран бүтээлчид Балалайка дууны өвөрмөц сэтгэл татам байдлыг тэмдэглэж, Оросын ардын дууг сурталчлахад ихээхэн ач холбогдол өгчээ. “Эдгээр балалайка ямар сэтгэл татам юм бэ! Тэд найрал хөгжимд ямар гайхалтай нөлөө үзүүлдэг вэ: тембрийн хувьд энэ бол зайлшгүй шаардлагатай хэрэгсэл юм! - П.И.Чайковский Беляевскийн баасан гарагуудын нэгэнд В.В.Андреевын удирдлаган дор Балалайка чуулгын жүжгийг сонсоод биширч байгаагаа ийм үгээр илэрхийлэв.
Манай улсад Зөвлөлт засгийн жилүүдэд ардын хөгжмийн зэмсэгт ихээхэн анхаарал хандуулж байв. Балалайкад зориулж анхны бүтээлүүд бичигдсэн байдаг: концерт, сонат, сюит болон бусад бүтээлүүд нь хөгжимчнөөс мэргэжлийн өндөр соёл шаарддаг.
Ангиуд нь хөгжмийн сургууль, коллеж, консерватори, урлаг соёлын хүрээлэнд нээгддэг ардын хөгжмийн зэмсэг, В.В.Андреевын ажлыг зохих ёсоор үргэлжлүүлж буй өндөр мэргэшсэн хөгжимчин-жүжигчин, багш нарын томоохон армийг бий болгосон.
Гүйцэтгэх чадварын өсөлт, сонсогчдын ардын хөгжмийн зэмсгийг сонирхож байгаа нь хөгжмийн сургуульд тусгай хичээл заах арга зүйд ноцтой шаардлага тавьж байна.
Балалайка хэрхэн тоглохыг зааж буй багш нарын тулгамдсан ажлуудын дунд баячуудын ерөнхий ойлголт чухал байр суурь эзэлдэг. практик туршлагамумыкан гойим тэрглэ-миш вэ бу тэчрубэдэ мэЬсулдар тэ’лим сурэтдэ мэ’лум олунмушдур.
Энэхүү бүтээл нь хөгжмийн сургууль, коллежийн багш нарт зориулсан тусгай зэмсэг буюу балалайка тоглох аргыг заадаг, мөн балалайка тоглох псионыг бие даан судалж буй оюутнуудад зориулсан сурах бичиг болно. Энэ нь олон жилийн гүйцэтгэлээр арга зүйн туршсан, дараалсан сургалттай холбоотой онолын хэсгийг өгдөг сурган хүмүүжүүлэх үйл ажиллагаазохиолч, мөн алдартай хөгжимчид, багш нарын ардын хөгжмийн зэмсэг хөгжмийг хөгжүүлэхэд оруулсан асар их хувь нэмрийг харгалзан үздэг бөгөөд тэдний дунд П.И.Балалайка харамсалтай нь цаасан дээр тогтоогдоогүй байна.

I. ХЭРЭГСЭЛ, ТҮҮНИЙ ЧАНАР, ТОХИРУУЛАЛТ



Балалайкагийн их бие нь саваа, нуруу, дууны самбар, пүрш, эсрэг тэжээл, доторлогоо, тойрог, эмээл зэргээс бүрдэнэ. Тав нь хэргийн ёроолыг бүрдүүлдэг. Тэдгээр нь гоёл чимэглэлийн агч (долгион эсвэл тийрэлтэт, шувууны нүд) -ээр хийгдсэн байдаг. Зарим гар урчууд хус, Карелийн хус, сарнай модыг хавчуулахдаа ашигладаг. Балалайкагийн хэлбэрүүд хөгжихийн хэрээр шонгийн тоо бас өөрчлөгдсөн. В.В.Андреевийн сайжруулсан анхны балалайка нь таван тулгууртай байв. Мастер Галинисын долоон тавтай балалайка нь алдартай. Бүтээгч орчин үеийн хэлбэрБалалайка - гарамгай мастер цөм С.И.Налимов. Түүний уран бүтээлийн зэмсгүүдийг уран бүтээлчид өндрөөр үнэлдэг. С.И.Налимов зургаан саваатай балалайка хийсэн бөгөөд энэ нь зэмсэгт үзэсгэлэнтэй хэлбэр, хөгжмийн өндөр ач тусыг өгсөн. Одоогийн байдлаар хэргийн ёроолыг зургаагаас долоон тав хүртэл угсарч (нэхмэл) хийдэг (Зураг 1).
Ар талд байгаа тойрог нь утсыг бэхлэх товчлууруудыг суурилуулсан газарт биеийн хүчийг нэмэгдүүлдэг.
Доторлогоо, булангууд нь балалайкагийн биеийг үзэсгэлэнтэй харагдуулдаг. Тавцангийн ирмэг ба ар тал нь доторлогоотой ирмэгтэй байна.
Их биений дотор тавыг хүзүү ба эсрэг талуудтай холбосон цоорхой байдаг бөгөөд энэ нь хатуу байдлыг өгч, дууны самбарыг наах талбайг нэмэгдүүлдэг.
Эмээл нь дууны самбартай арын самбарын уулзвар дахь тойргийн дээгүүр байрладаг. Үүн дээр байгаа утсыг ховилоор хөрөөдөхийг зөвлөж байна, тэдгээрийн хоорондох зай нь тавиур дээрх ховилтой давхцах ёстой. Энэ нь тавиурыг гулзайлгах, нүүлгэхээс зайлсхийхийн тулд хийгддэг.
Дууны самбар нь хөгжмийн зэмсгийн чухал хэсэг юм. Утасны чичиргээг индэрээр мэдрэх нь дуу чимээг нэмэгдүүлж, тодорхой тембр, хүч чадал, үргэлжлэх хугацааг өгдөг. Цохилтын үед утаснаас авсан энерги нь дуу чимээ үүсгэхэд, зарим нь хортой алдагдалд зарцуулагддаг бөгөөд энэ нь дууны долгион нь дууны самбар дахь утаснуудаар тархах үед дотоод үрэлтийг даван туулах, дууны самбарын анхны ганхалт, үрэлтэд зарцуулагддаг. дууны самбарын биетэй уулзвар дээр.
Цагаан будаа. 1: 1 - толгой, 2 - бэхэлгээний механик, 3 - самар, 4 - хөндлөвч, 5 - цэг, 6 - цооногийн хавтан, 7 - бүрхүүл, 8 - доторлогоо, 9 - тавцан, 10 - резонаторын нүх, 11 - сарнай, 12 - зогсоол, 13 - булан, 14 - самар, 15 - тойрог, 16 - арын, 17 - тав, 18 - товчлуур.
Деку нь цуурайтсан гацуураар хийгдсэн. дууны долгионы тархалтын хамгийн өндөр хурдтай. Тавцангийн зузаан нь 2 мм-ээс хэтрэхгүй байх ёстой. Давхарга, өнгөөр ​​сонгосон dekp-д зориулсан банзнууд хоорондоо нягт наалддаг. Тавцангийн тавцанг "нэг төрлийн" байдлаар хийсэн нь дээр: өргөн гацуур банзыг хагасаар нь зүсэж, нугалж, ирмэгийн дагуу наасан байна. Ийм тавцан нь илүү нэгэн төрлийн, жилийн давхаргууд нь тэгш хэмтэй зохион байгуулагдсан байдаг. Боловсруулсан, удаан хугацаагаар хатаасан тавцан нь бүх талбайд ижил зузаантай байх ёстой бөгөөд дээд хэсэг нь хүрээлэн буй орчны агаарын температур, чийгшил өөрчлөгдөх үед хэв гажилтаас хамгаалдаг тусгай лакаар хучигдсан байдаг.
Резонаторын нүх нь багажийн дууны үргэлжлэх хугацаа, хүчийг нэмэгдүүлэх, дууны самбар чичирч байх үед биеийн доторх агаарын дэрийг өөрчлөхөд ашиглагддаг. Резонаторын цоорхойг цоолбортой сарнайгаар хатгахаас хамгаалсан бөгөөд энэ нь мөн багажийн гоёл чимэглэл юм.
Бүрхүүл нь тоглоомын үеэр тавцанг механик гэмтлээс хамгаалдаг. Энэ нь нугастай, нугастай байж болно.
Пүршүүд - тавцангийн дотор талд наасан гацуур мод. Эдгээр нь дууны самбарт гүдгэр, механик бат бөх чанарыг өгч, дууны самбарын бүх хэсэгт утсан чичиргээг түгээхэд хувь нэмэр оруулдаг. Балалайкагийн загвараас хамааран хоёр буюу гурван булаг байдаг бөгөөд тэдгээр нь утаснуудын чиглэлд перпендикуляр эсвэл бага зэрэг өнцгөөр (5 - 10 °) байрладаг. Тэдний байршил, хэмжээ, хэлбэр нь тавцангийн хэлбэлзэл, дууны гаралтын жигд байдлаас хамаарна.
Тавиур нь утаснуудын чичиргээг тавцан руу дамжуулах үүрэгтэй. Энэ нь эхний төмөр утсан дор хар мод оруулгатай агч модоор хийгдсэн. Утасны ховилыг тавиур дээр хөрөөдөж, тэдгээрийн хоорондох зай нь ижил биш байна. Эхний мөр нь хоёр дахь нь гурав дахь нь хоёр дахь нь арай хол байна. Энэ нь давхар эсвэл ганц пиццикато тоглохдоо хоёр дахь E утсанд хүрэхгүй байхаар хийгддэг. Эхний чавхдас нь хоёр дахь утаснаас тийм ч хол биш, учир нь чавхдас хоорондын зай их байх тусам бүх чавхдаст нэгэн зэрэг дуугарах нягтрал алдагддаг, ялангуяа тремоло тоглох үед (доорх хүснэгтийг үзнэ үү).

Тавиур дээрх утас хоорондын зайн нийлбэр нь хүзүүний өргөнөөс бага зэрэг давсан тул гурав дахь E утас нь хүзүүний дээд ирмэг рүү тоглох үед зүүн гарын эрхий хуруунаас хойш хүзүүний ирмэгээс давж болно. , үргэлж энэ мөрийг хүссэн жигүүрт дардаг.
Зүүн гарын хурууны хүзүүг гулсуулахгүйн тулд эхний утас нь ирмэгээс 2.5 - 3 мм зайд байх ёстой.
Тасалгааг бусад төрлийн модоор (хар мод, хайрцган, сарнай) хийж болно. Тавиурын хэлбэр, хэмжээ, материал нь дууны самбарын зузаан, хүзүүний налуу, чавхдаст таталт, пүршний байрлал зэргээс шалтгаалдаг тул стандарт байх боломжгүй бөгөөд багаж тус бүрээр тус тусад нь сонгоно.
Зогсоолын хязгаарлалт ажлын хэсэгутаснууд. Тоглолтын үеэр чичиргээгээр тоглохдоо далдуу модны ирмэгийн даралтаас ч хөдөлж, унаж болно. Ийм "осол"-оос зайлсхийхийн тулд бага зэрэг буталсан жилий асгаж, тавцангийн тавцан дээр ар тал руугаа бага зэрэг налуу байрлуулна.
Хүзүү нь хөгжмийн зэмсгийн нэг хэсэг бөгөөд тоглоход тав тух нь үүнээс хамаардаг. Тоглоход тав тухтай байх нь хөгжимчинд тавигдах хамгийн чухал шаардлагуудын нэг бөгөөд энэ нь хүзүүний тодорхой хэмжээс (өргөн, зузаан, зууван), чавхдаст ажлын хэсгийн урт (масштаб), хөгжмийн зэмсгийн өндөр зэргийг хангадаг. уяа болон уяа, хүзүү ба уяаны материал, чанар.
Хүзүү нь удаан эдэлгээтэй, найдвартай ажиллагаатай байх ёстой. Хүзүүгээ лакаар хучих нь хүлээн зөвшөөрөгдөхгүй бөгөөд энэ нь тоглох үед сойзны хөдөлгөөнийг удаашруулдаг. Хөлний самбарын гажуудал нь чимээ шуугиан, товчлуурын чимээ гарахад хүргэдэг бөгөөд энэ нь дараах шалтгааны улмаас үүсдэг: хэт нимгэн хүзүү, түүхий эсвэл сул материал, хөлний хөлний өргөн зүсэлт. Хүзүү нь хэр тэгш байгаа бол захирагчийн ирмэгийг утаснуудын дагуух хавтангуудад бэхлэх замаар шалгана уу. Хэрэв хавтан ба захирагчийн хооронд цоорхой байгаа бол хүзүү нь гажигтай эсвэл хөндлөвч нь муу боловсруулагдсан байна. Аль ч тохиолдолд та мастертай холбоо барих хэрэгтэй.
Гарын самбар дээр дууны аяыг өөрчлөхөд үйлчилдэг галт хавтан гэж нэрлэгддэг металл гангууд байдаг.
болон сувдан сувдан дурсгалт газрууд нь гурвалжин, ромбо, тойрог болон бусад дүрс хэлбэрээр тоглоомын үеэр товруу олоход зориулагдсан.
Frets - хоёр зэргэлдээх хавтангийн хооронд бэхлэгдсэн хүзүүний хэсгүүд, хүзүүг хагас тонн болгон хуваадаг. Давхарга тоолох нь самарнаас эхэлдэг. Концертын балалайка дээр дор хаяж хорин дөрөв байх ёстой.
Чавхдаст утсыг дарах нь утаснуудын ажлын хэсгийн урт, улмаар давирхайг өөрчилдөг. Зүүн гарын булчингийн эрчим хүчний хэрэглээ нь арын хавтангийн өндрөөс хамаарна. Нимгэн, хуурай хуруугаараа утсыг дарахад намхан хавтан, зузаан дэвсгэртэй хурууны хувьд илүү өндөр хавтан хэрэгтэй.
Никель мөнгөөр ​​хийсэн хөтлүүр нь чавхдаст уянгалаг, мөнгөлөг аялгууг бий болгоход хувь нэмэр оруулдаг боловч хайлшны зөөлөн бүтэцтэй тул хурдан элэгддэг. Мөн ялтсуудыг илүү хатуу хайлшаас (зэвэрдэггүй ган, мөнгө) ашигладаг. Ган хөтлүүр нь утсанд илүү хуурай, металл өнгө өгдөг. Янз бүрийн металл фретбордуудын дууны ялгааг үл харгалзан олон тоглогчид илүү практик байдаг тул карбид самбар ашиглахыг илүүд үздэг.
Самар нь толгой ба хүзүүний уулзварт эхний гацуур дээр байрладаг. Энэ нь нээлттэй утаснуудын тулгуур ба ажлын хэсгийн эхлэл юм. Үүн дээр ховилыг хөрөөдөж, бие биенээсээ ижил зайд (10 - ба мм) тодорхой гүнд байрлуулж, утаснууд нь эхний эгнээний хавтанд хүрэхгүй бөгөөд түүнээс 0.6 - 0.8 мм өндөрт байх болно. . Илүү ихтэй өндөр албан тушаалчавхдасыг эхний хөвч рүү дарахад булчингийн нэмэлт энерги зарцуулагдах бөгөөд утсан дээр дарах үед утаснууд нэмэлт хурцадмал байдаг тул дүрмээр бол нээлттэй чавхдастай холбоотой үүссэн хагас аялгуу худал сонсогддог ( хөөрүүлсэн). Зарим мастерууд металл суурь хавтанг самар дээр хүзүүндээ дардаг. Энэ нь frets-ийн дансанд ороогүй бөгөөд самарны нэмэлт юм. Энэ тохиолдолд самар дахь ховилоор дамжин өнгөрч буй утаснууд нь суурийн хавтан дээр байрладаг бөгөөд энэ нь хөшигний хавтангаас арай өндөр байдаг. Энэ нь задгай чавхдас дээр тоглоход "эффект"-д хүрдэг бөгөөд энэ нь эгшигт утсан дээр дарагдсан чавхдаст дуунаас ялгаатай биш юм. Практикт самарны суурь хавтан нь онцгой ач холбогдолтой байдаггүй.
Толгой нь шонгийн механикийг бэхлэхэд ашиглагддаг. Самар дээр утаснуудын оновчтой даралтыг хангах өнцгөөр хүзүүндээ наасан бөгөөд утсыг цохих үед дуу нь хангалттай тод, цэвэрхэн байдаг. Толгойн ёроолоос механикийг байрлуулах тусгай үүрийг сонгосон бөгөөд энэ нь бохирдол, эвдрэлээс тагийг нь тагладаг.
Хадгалах механизм нь утсыг чангалж, багажийг тааруулах үүрэгтэй. Сайн механик нь гөлгөр байдаг
хорхой ба баганын эргэлт, сул зогсолтгүй, багажны системийг найдвартай "барьж" өгдөг.
Чавхдаст утсыг авах, шонгийн механик, товчлуур дээр бэхлэх, тэдгээрийн хоорондох зай, хүзүү, бүрхүүлийн өндрийг тохируулах чадвараас эхлээд дууны чанар, хөгжмийн зэмсгийг тоглоход тав тухтай байдал хамаарна.
Балалайка бүрийн хувьд чавхдасыг түүний цар хүрээ, хүзүүний налуу, зузаан, хөгжмийн зэмсгийн дууны гаралтыг харгалзан тусгайлан сонгоно.
Эхний A утас нь 0.28 - 0.3 мм-ийн хөндлөн огтлолтой өндөр чанартай ган утсаар хийгдсэн байх ёстой. Товчлуур дээр бэхлэгдсэн гогцоотой утаснууд нь хэрэгсэлд бэхлэгддэг. Утасны чөлөөт төгсгөлийг шонгийн механик багананд бэхэлж, цагийн зүүний эсрэг спираль хэлбэрээр ороосон байна.
Хоёр ба гурав дахь утас нь судалтай, 1 - 1.1 мм диаметртэй. Одоогийн байдлаар балалайка дээрх гэдэсний утсыг бараг ашигладаггүй - тэдгээрийг өндөр дуу чимээ, физик механик шинж чанартай синтетик материалаар хийсэн (капрон, нейлон) утаснуудаар сольсон.
Хоёр үзүүрт бэхлэгдсэн утас цохиход чичирнэ. Утасны цохилт илүү хүчтэй байх тусам утасны чичиргээний далайц ихсэх тусам түүний дуу чимээ илүү хүчтэй болно. Янз бүрийн нөлөөллийн хүчинд секундэд (эсвэл давтамж) чичиргээний тоо, гэхдээ утаснуудын ажлын хэсгийн ижил урттай, өөрчлөгдөөгүй хэвээр байна.
Бүх мөр нь ижил үндсэн давтамжтайгаар хэлбэлздэг. Нэмж дурдахад энэ нь хоёр, гурав, дөрөв гэх мэт сегментүүдэд хуваагдаж, тогтмол цэг-зангилаагаар хязгаарлагдах мэт тусдаа хэсгүүдэд хэлбэлздэг. Эдгээр сегментүүд нь тохирох давтамжтай хэлбэлзэж, сегментийн урт нь мөрний ажлын хэсгийн уртаас бага байх тусам үндсэн давтамжаас хэд дахин их байдаг. Тиймээс бид зөвхөн үндсэн аялгууг төдийгүй илүү сул, нэмэлт аялгууг сонсдог. Хэрэв та хуруугаа хуруугаараа онгорхой утсанд (түүний урттай 7r, 7z, 74 гэх мэт) хуваах цэг дээр хялбархан хүрвэл гармоник гэж нэрлэгддэг хөнгөн чимээ сонсогддог. Балалайка тоглохдоо байгалийн болон хиймэл гармоникийг ихэвчлэн ашигладаг.
Дууны өндөр нь утасны чичиргээний давтамжаас хамаарна. Давтамж өндөр байх тусам дуу чимээ ихсэх ба эсрэгээр давтамж бага байх тусам дуу чимээ багасна. Утасны чичиргээний давтамж нь утсыг хийсэн суналт, урт, диаметр, материалаас хамаарна.
Дууны тембр нь хөгжмийн зэмсгийн чанар, чавхдаст чичиргээний нарийн төвөгтэй байдал, жишээлбэл, өнгө аяс зэргээс хамаарна.
Дууны хүч нь утаснуудын хурцадмал байдал, тэдгээрийн урт, диаметрээс хамаарна. Утасны хурцадмал байдал, түүний урт, диаметр нь илүү их байх тусам дууны самбарыг илүү их эргүүлж, улмаар хөгжмийн зэмсгийн дуу илүү хүчтэй болно.
Утаснууд нь багаж дээр татагдсаны дараа бага зэрэг сунадаг. Хамууг сунгах, эсвэл сулрах үйл явц хурдан байх тусам тэдгээр нь өгөгдсөн хүчдэл, улмаар давтамжийг хурдан тэсвэрлэх болно. Синтетик материалаар хийсэн гол утас, утас нь металл утаснаас илүү сулрах хандлагатай байдаг. Та зүгээр л тохируулсан утсыг бага зэрэг өндөрт татаж, дараа нь тохируулах замаар тайвшралыг зохиомлоор хурдасгаж чадна. Энэ процедурыг утас сунахаа болих хүртэл хэд хэдэн удаа давтана.
Багажийг тааруулахын өмнө та тавиурыг зөв суурилуулсан эсэхийг шалгах хэрэгтэй бөгөөд түүний байрлалыг онолын хувьд эмээлээс арван хоёр дахь хавтан хүртэлх зайтай тэнцүү зайгаар тодорхойлно. Практикт эдгээр зай нь тэнцүү биш юм. Чавхдаст утаснууд, ялангуяа дээд бүртгэлд дарагдсан үед тийрэлтэт нэмэлт хурцадмал байдал үүсч, улмаар хэлбэлзлийн давтамж нэмэгдэж, энэ нь аялгууг хэт үнэлэхэд хүргэдэг. Тиймээс тавиур нь самарнаас арван хоёр дахь хавтан хүртэлх зайнаас 2.5 - 3.5 мм-ээс их зайд шилждэг.
Ихэвчлэн тэнхлэгийн байрлалыг задгай чавхдастай холбоотой октав эгшиглэж, тэдгээрийг нэг нэгээр нь арван хоёр дахь үе хүртэл дарж шалгадаг. Хэрэв октав бага сонсогдож байвал тавиурыг резонаторын нүх рүү шилжүүлнэ; хэрэв хэт өндөр байвал тавиурыг эсрэг чиглэлд шилжүүлнэ. Тохиромжтой байрлалтай бол арванхоёр дахь давтасны эсрэг дарагдсан чавхдасуудын дуу нь ижил жигүүрийн дээгүүр тоглосон байгалийн гармоникийн өндөртэй тохирч байх ёстой.
Багажны тохируулга нь эхний чавхдасаас эхэлж, түүний хурцадмал байдлыг эхний октавын дууны өндөрт хүргэж, шонгийн механикийн хургыг цагийн зүүний дагуу жигд эргүүлнэ. Ла дууны өндөрийг тохируулагчаар шалгадаг бөгөөд хэлбэлзлийн давтамж нь 440 Гц.
Эхний чавхдасыг мөн чанар сайтай ямар ч хөгжмийн зэмсгээр тааруулж болно - төгөлдөр хуур, товчлуурын баян хуур гэх мэт. Хэрэв тааруулсан чавхдас нь үндсэн аялгуутай харьцуулахад хэт өндөр байвал түүнийг буцааж татах хэрэгтэй. Хэрэв буцааж татсаны дараа тайвшралын улмаас утас нь хүссэн аяыг авахгүй бол хургыг эргүүлэх замаар түүний хурцадмал байдлыг сулруулж, дахин тохируулна.
Үүнтэй адилаар хоёр ба гурав дахь утсыг нэгдмэл байдлаар тааруулж, эхний октавын нотны өндөрт хүргэнэ.
Чөлөөт утсыг тааруулсны дараа хоёр, гурав дахь чавхдасыг тав дахь давтад (эхний октавын дуу), октав руу дарж, эхний чавхдасыг долдугаар давтад (эх ба хоёрдугаар октав) дарж хамтарсан дууг нэгдмэл байдлаар шалгана. дуу ми).
Хэрэв унисон ла ба октавын дуу нь эргэлзээгүй байвал тааруулж дууссан гэж үзэж болно.
Заримдаа, үл хамааран нарийн тааруулахбагажны хувьд, хөндлөвчний хавтан дээр дарагдсан утаснууд нь "зохицуулалтгүй" - тэд хүссэн дууны хэмжээг өгдөггүй. Ийм тохиолдолд та буруу хэмжээстэй эсвэл хэт элэгдсэн байж болзошгүй уяанаас шалтгааныг хайх хэрэгтэй.
Хуурамч дуу чимээ нь хуйвалдааны хавтангийн буруу зүссэн залгуураас ч байж болно. Энэ тохиолдолд та хөгжмийн мастертай холбоо барьж, багажийн масштабыг тааруулж, шаардлагатай бол хурууны самбар дээрх хөшигний хавтан, наалтыг солих хэрэгтэй.
Ганцаараа тоглоход зориулагдсан балалайка нь юуны түрүүнд бүх утсан дээр тоглоход мөнгөлөг тембр, хүч чадал, жигд байдал, цэвэршилт, гүн, дууны үргэлжлэх хугацаа зэргээс бүрдэх өндөр дууны чанартай байх ёстой.
Хүзүүний хэлбэр, хэмжээ, хөшигний хавтангийн өнгөлгөө, хэмжүүрийн урт, чавхрын өндөр, хурцадмал байдал зэргээс шалтгаалан хөгжмийн зэмсгийн гадна талын цэвэр байдал, тоглоход хялбар байх нь адил чухал юм.
Өндөр дуу авиа, тоглох чанар бүхий хөгжмийн зэмсгүүдийн дээж бол алдартай хүмүүсийн бүтээсэн балалайка юм хөгжмийн мастерууд- С.И.Налимов, С.И.Соцкий болон бусад хүмүүс ардын хөгжмийн зэмсгээр уран бүтээлчид хамгийн том хийлчдийн бүтээлтэй эн зэрэгцэн үнэлдэг.

II. ЖҮЖИГЧИЙН БАЙРЛАЛ, ГАРЫН БАЙРЛАЛТЫН ЗАРИМ АСУУЛТ
Жүжигчний зөв буулт, хөгжмийн зэмсгийн байрлал нь тоглох техник, дуу чимээ гаргах зарчмуудыг амжилттай эзэмшсэн эсэхээс ихээхэн хамаардаг. Энэ нь жүжигчдэд эвтэйхэн байх ёстой, тоглохдоо түүнийг ичээхгүй, гаднах үзэсгэлэнтэй, тохиромжтой байх ёстой. Түүний тав тухтай байдал нь жүжигчний сандал дээрх байгалийн чөлөөтэй байрлал, бие нь хажуу тийшээ хазайх үед хөлний булчинг чангалахгүйгээр тэнцвэрийг хадгалах явдал юм. Энэ нь хөлийг дэмжих замаар хөнгөвчлөх бөгөөд хөл нь бие биенээсээ 8-12 см зайд байрладаг бөгөөд зүүн хөл нь зарим талаараа урагшаа урагшаа урагшаа урагшаа урагшаа урагшаа урагшаа чиглүүлдэг.
Суудлын хагас хүртэл сандал дээр суухыг зөвлөж байна - илүү гүн биш, биеийг урагшаа бага зэрэг хазайлган, харин бөхийлгөхгүйгээр, толгойгоо баар руу хагас эргүүлж шулуун байлгахыг зөвлөж байна.
Багажны байрлал нь тоглолтын үеэр гарыг чөлөөтэй хөдөлгөж байх ёстой. Энэхүү эрх чөлөө нь зөв тулгуур цэг, дууны самбарын налуу, хүзүүний байрлал болох хэрэгслийг суулгах, барихад тавигдах үндсэн шаардлагыг ажигласнаар үүсдэг.
Дэмжлэгийн гол цэгүүд нь багажны доод ба дээд булан юм. Доод булан нь гуяны дунд хэсэгт байрладаг (ингэснээр тавцан нь жүжигчний зүг бага зэрэг эргэх болно)
зохих хэрэгсэл нь өөрчлөгдөхгүйн тулд тэдгээрийг нэлээд хатуу дагаж мөрддөг. Багажны хэт бага байрлал нь хазайхад хүргэдэг тул өвдөг нь холбогдсон байх ёстой.
Багажны дээд буланг баруун мөрөн дээр барьж, баруун гарын тохойг биеэсээ татдаггүй. Цээжний доод хэсэг нь багажны биеийн дээд хэсэгтэй бага зэрэг зэргэлдээ байрладаг. Баруун гарын шуу нь дууны самбарын уулзвар дээр чавхдаст арын хэсэгт хүрдэг.
Зүүн хөлийг урагш сунгах нь хүзүүний байрлалаар зохицуулагддаг бөгөөд толгой нь зүүн мөрний түвшинд ойролцоогоор байх ёстой. Толгойн доод байрлал нь жүжигчнийг биеийг зүүн тийш хазайлгахад хүргэдэг бөгөөд ирээдүйд нурууны муруйлт, биеийн байдал өөрчлөгдөхөд хүргэдэг бөгөөд дүрмээр бол зүүн мөр нь баруунаас доогуур болдог.
Зүүн гар нь хөндлөвчийг шуутай тэнцүү зайд гаргаж авдаг бөгөөд ингэснээр гарны мөрний хэсэг нь жүжигчний биеийн дагуу байрладаг. Тоглолтын үеэр тохой нь жүжигчний биеэс татагдахгүй бөгөөд биед дарагдахгүй.
Зүүн гар нь хүзүүндээ зэргэлдээх бөгөөд долоовор хурууны ёроолд далдуу модны ирмэг нь доод ирмэг дээр хүрч, долоовор хурууны эсрэг талд байрлах эрхий хурууны хумсны фаланкийн дэвсгэр нь дээд ирмэг дээр хүрдэг.
Мэдээжийн хэрэг, ийм буулт нь бүх жүжигчдийн хувьд хөдлөшгүй дүрэм биш юм. Энэ нь гүйцэтгэгчийн тодорхой шинж чанараас хамааран санал болгож буй хэм хэмжээнээс янз бүрийн хазайлттай байж болно.

ДУУ ДУГААР ҮЙЛДВЭРЛЭЛ
Балалайка тоглож сурах эхний алхмуудаас эхлээд дуу чимээ гаргах, дууны соёлыг сургах нь жүжигчний гол ажил юм.
Тэдний хэрэгжилт нь сонсголын байнгын хяналтан дор дуу чимээ гаргах зарчмуудад аналитик хандлагыг шаарддаг бөгөөд хамгийн чухал нь системчилсэн практикийг шаарддаг.
Балалайка бол олон янзын техникээр тоглодог хөгжмийн зэмсэг юм. Тоглоомын техник бүр нь дуу чимээ гаргах тодорхой аргад нийцдэг.
Цохилт гэдэг нь савлуур, сойз шидэлтийн тусламжтайгаар дуу чимээ гаргах явдал юм. Зөвхөн зүүн гарын хуруугаараа пиццикато дээш өргөгдөхөд утас дээр дүүжлэх, цохих нь 2, 3-р хуруугаараа (хурууны цохилт) хийгддэг.
Schipo k - утсан дээр хуруугаараа хуруугаараа (сойз шидэхгүйгээр) дуу чимээ гаргах. Чимхэх нь "дэгээ" болон гулсах гэж хуваагддаг.
"Дэгээ" - баруун гараа доороос дээш хөдөлгөж, нэг утсан дагуу долоовор хурууны дэвсгэрээр дуу гаргах.
Гулсах - баруун гараараа бүх эсвэл нэг чавхдаст жигд хөдөлгөөнөөр дуу гаргах.
Балалайка дээр янз бүрийн төрлийн дуу чимээ гаргахаас гадна тодорхой тембрийн сүүдэр үүсгэх, дууны өнгийг өөрчлөх боломжтой. Жишээлбэл, индэрээс дуу гаргахдаа хурц, хуурай тембр авах боломжтой бөгөөд эсрэгээр, тембр нь фретбордны дэргэд зөөлөн, уянгалаг болж, хөшигний дээгүүр нуугддаг. Гармоникоор тоглох нь гайхалтай, мөнгөлөг дуугаралтыг өгдөг бөгөөд чичиргээг ашиглах нь зөөлөн, уянгалаг, урт дуугаралт, уянгалаг, заримдаа бүр сэтгэл хөдөлгөм гайхалтай дүрийг өгдөг (чичиргээний дууг эрхий хуруугаараа гаргах үед).
Балалайкад урхины дууны шинж чанарыг өгөхийн тулд зүүн гарын хуруунууд зөвхөн утсанд хүрдэг.
Тоглоом дахь янз бүрийн тембрийн сонголтуудын хослол нь балалайка жүжигчдэд агуу илэрхийлэх боломжийг олгодог.

ДУУ ҮЙЛДВЭРЛЭХ ДЭЭР НӨЛӨӨЛЛИЙН ЧИГЛЭЛ
Цохилтын үед хурууны утсанд орох түвшин, чавхдаст хүрэлцэх хэсэг нь дууны чанарт ихээхэн нөлөөлдөг.
Хуруу нь утсанд гүн орох эсвэл том хэсэг нь хадаасны залгиурын дэвсгэрээр утсанд хүрэх үед дуу нь бүдүүлэг, чимээ шуугиантай болж, утсан дээр хуруугаараа товших чимээ сонсогддог бөгөөд хуруу нь өөрөө ихэвчлэн гэмтдэг. Тиймээс шинэхэн жүжигчний хувьд сургалтын эхний шатнаас эхлэн дуу чимээ гаргах зарчмуудыг сурч, түүний чанар дээр ажиллах нь маш чухал юм.
Чичирхийлэл, чичиргээний техникийг долоовор хурууны үзүүрээр хадаасны залгиурыг хамгийн бага оруулдаг утсыг цохих замаар тоглодог. Цохилтыг утсанд бага зэрэг өнцгөөр, эхний металл утас руу налуугаар хийх ёстой (2а-р зургийг үз).
Арпеджио болон пиццикато техникийг эрхий хуруугаараа гулсуулж дуу гаргах үед чавхдастай ижил төстэй хэвийсэн байдал хадгалагдана.
Эхний А утсыг дуугүй болгосон E мөрийг тоглоход чавхдаст цохих чиглэл бага зэрэг өөрчлөгддөг. Дуу чимээгүй утсан дээр хурууны чимээ гарахаас зайлсхийхийн тулд шуу нь гараа эргүүлж, утас руу налалтын өнцгийг өөрчилдөг. Энэ тохиолдолд утаснуудын эсрэг цохилтыг утастай зэрэгцээ хийх ёстой (26-р зургийг үз).
Давхар болон дан пиццикато тоглохдоо эхний утсыг цохих замаар дуу гаргах нь хоёр дахь утсанд хүрэхээс зайлсхийхийн тулд өнцгөөр хийгддэг бөгөөд энэ нь даатгалын зорилгоор эхнийхээс хоёр дахь болон гурав дахь утсуудын хоорондох зайнаас хол байдаг (харна уу). Зураг 2c).
Хоёр дахь утсан дээр тоглох нь ижил налууг шаарддаг боловч сойзны доош чиглэсэн хөдөлгөөн нь эхний утсаар хязгаарлагддаг.
Долоовор хуруугаараа чичиргээний техникээр тоглохдоо гулсах дууг гаргах чиглэл нь утсан дээрээс дээш чиглэн хуруугаа нугалахад утсыг индэр рүү чиглүүлэх хандлагатай байдаг (2d-р зургийг үз).
Эрхий хуруугаараа чичиргээ нь хуруугаараа эхний утаснаас доошоо хөдөлж, дараа нь сойз дээш хөдөлж байх үед сугалах замаар хийгддэг (2e-р зургийг үз).
"Дэгээ"-ээр тоглохын тулд гарын хөдөлгөөний чиглэлийг долоовор хуруугаараа нугалж, дунд үеийг доороос дээш чимхлээр бэхэлж, хоёр дахь утсыг алгасах шаардлагатай (2f-р зургийг үз).
Бэлтгэлгүй зулгаахтай холбоотой хоёр дахь утасны "дэгээ" нь эхний утсыг алгасаж, гарны хөдөлгөөнийг шулуун шугамаас нуман хэлбэрт шилжүүлэхээс бүрдсэн зарим нэг таагүй байдлыг бий болгодог (2g-р зургийг үз).
Зүүн гарын хуруугаараа пиццикато тоглоход тэдний хөдөлгөөн нь хүзүүнээсээ доош чиглэсэн байдаг.
Чөлөөт гурав дахь утсыг зүүн гарынхаа эрхий хуруугаар чимхэх нь хумсны залгиурын дэвсгэрээр бэхлэгдэж, дараа нь гарны самбараас дээш дууг гаргаж авдаг.

ЗҮҮН ГАРАА БАЙРЛУУЛАХ
Байрлал - зүүн гар нь гарыг хөдөлгөхгүйгээр хэд хэдэн дуу чимээ гаргах боломжийг олгодог багажийн хүзүүнд байрлах байрлал. Хүзүүг I, II, III, IV гэх мэт байрлалд хуваах нь заншилтай байдаг. Байршлын дугаарыг долоовор хуруу болон утсыг дарж буй жигүүрээр тодорхойлно. Тиймээс, жишээлбэл, I байрлалыг долоовор хуруугаараа хоёр дахь, хоёрдугаар байрлал - гурав дахь, III байрлал - тав дахь тохой гэх мэтээр тодорхойлно.
Хоёр зэргэлдээ байрлалын хоорондох завсрын хагас аяыг хагас байрлал гэж нэрлэдэг. Байрлал ба хагас байрлалын ялгаа нь аялгууг тодорхойлдог. Тиймээс, жишээлбэл, C-sharp минор II-ийн түлхүүрийн байрлал нь дөрөв дэх фрет дээрх С-хурц нотоос эхэлдэг бөгөөд С-минор эсвэл мажорт С-хурц нь хагас байрлал гэх мэт.
Балалайка дээр чавхдас нь өөр өөр дуугаралттай, хоёр дахь утсан дээр дуу гаргахад тохиромжгүй тул байрлалтай тоглох нь ховор байдаг. хурдан хурд.
Тоглоомын үеэр зүүн гарын хуруунууд нь янз бүрийн мотор функцийг гүйцэтгэдэг бөгөөд энэ нь зөвхөн жүжигчний техникийг төдийгүй хөгжмийн текстийг гүйцэтгэх бичиг үсгийн чадварыг ихээхэн тодорхойлдог.
Зүүн гарын хуруунууд хөлийн самбар дээр байхдаа утсыг босоо хөдөлгөөнөөр дарах босоо эсвэл унах хөдөлгөөн, тухайлбал:
Хэвтээ буюу гулсах хөдөлгөөнийг байрлалаас байрлал руу шилжих, глиссандо тоглох үед ашигладаг бөгөөд энэ нь хурууг чавхдасаас салгалгүйгээр гарны самбарын дагуу нотоос нот руу шилжүүлэх явдал юм.
Гулсах-унах хөдөлгөөнийг хуруугаа орлуулахдаа гулсах хөдөлгөөнтэй нэг хуруу нь нөгөө рүү шилжих үед ашиглагддаг.
Гулсах хөдөлгөөнийг зүүн гараараа доошоо бууж буй дуугаар пиццикато тоглоход ашигладаг бөгөөд сугалах хуруу нь уяаны ирмэг рүү доош чиглэсэн хөдөлгөөнөөр утаснаас гулсдаг.
Хөгжмийн жишээнүүдийн жагсаалтыг энэ товхимолын төгсгөлийн 54-55-р хуудаснаас үзнэ үү.
Усан дээр цохиулж унах хөдөлгөөнийг өгсөх масштабын зүүн гарын хуруугаар пиццикато тоглоход ашигладаг.
Перпендикуляр унах хөдөлгөөнийг зүүн гарын хуруунууд утаснаас утас руу шилжих үед ашигладаг.
Перпендикуляр гулсах хөдөлгөөнийг зүүн гараараа вибрато тоглоход ашигладаг. Чичиргээ нь хөндлөвчний хавтангийн дагуу утсыг бага зэрэг нүүлгэн шилжүүлэх замаар хийгддэг.
Тангенциал хөдөлгөөнийг хуруугаараа утсан дээр дарахгүйгээр хийж гүйцэтгэнэ.
Хаалтанд орсон бүх хөвчийг хагас утсан дээр тоглодог.
Байгалийн гармоник тоглохдоо хуруугаа утаснаас салгах тангенциал хөдөлгөөнийг ашигладаг.
Чавхдасыг дарах шүргэгч хөдөлгөөнийг давтан дууг staccato цус харвалтаар тоглоход ашигладаг. Энэ тохиолдолд дууг гаргасны дараа хурууг утаснаас салгахгүй, харин товруу руу дарах нь зөвхөн сулардаг.
Зүүн гарын байрлал, гарны хурууны байрлал нь эрхий хуруугаараа арпеджио эсвэл пиццикато тоглохын тулд эхний утсан дээрх эхний байрлалд моторт ур чадварыг эзэмшсэнээс эхлэх ёстой.
1-р байрлалд тоглох үед хөгжмийн зэмсгийн хүзүү нь зүүн гарын долоовор ба эрхий хурууны хооронд байрладаг ба хүзүүний доод ирмэгийн хүрэлцэх цэгүүд далдуу модны долоовор хурууны ёроолд хүзүүндээ эргүүлнэ. эрхий хурууны эхний нугас ба хумсны фаланксын дэвсгэрийг хүзүүний дээд ирмэг хүртэл долоовор хурууны урд эсвэл эсрэг талд бага зэрэг байрлуулна. Хуруунууд эхнийхээс эхлэн эхний утсыг хоёр, дөрөв, тав, долоо дахь утсыг (si, c-sharp, re, mi дуу авиа) дарж, сургалтын эхэнд хуруугаа хуруугаараа дарна. Дээш хөдөлж байх үед (бие даасан байдал, хурууны байрлалыг яг таг харах хүртэл) тайрч болохгүй, доошоо хөдөлгөөн хийх үед тоглохоос чөлөөлөгдсөн хуруунууд нь хүзүүнээсээ өндөр биш байх ёстой. утас, гараа нугалахгүйгээр, далдуу модыг хүзүүндээ дарахгүй (Зураг 3).
Байрлалаас байрлал руу шилжих нь дуу чимээ гаргахаас өмнө зүүн гарын шуу, гарыг хурдан хөдөлгөөнөөр гүйцэтгэдэг. Үсрэлтийн үеэр эрхий хуруу нь хүзүүндээ чөлөөтэй гулсаж, үсрэлт хийсний дараа шууд байрандаа байрладаг - долоовор хурууны эсрэг эсвэл бага зэрэг урагшилна.
Үсрэлтийн үеэр мэдэгдэхүйц түр зогсолт хийхээс зайлсхийхийн тулд дууны үйлдвэрлэл дууссан хурууг утаснаас салгахгүй, харин зөвхөн гишгүүр дээр дарж сулруулж, дуут глиссандогүйгээр утсаар гулсаж, өөр байрлал руу шилжинэ. Үсрэлтийн дараа та хуурамч өргөлтөөс болгоомжлох хэрэгтэй, ялангуяа тэмдэглэл нь түүний дараа хэмжүүрийн сул цохилт дээр унасан бол.
Чөлөөт утсаар интервалаар тоглох үед зүүн гарын байрлал нь нэг утсан дээр тоглохтой ижил хэвээр байна.
Давхар ноотыг хөндлөвч дээр дарагдсан утсаар гүйцэтгэх нь гарны самбар дээрх сойзны байрлал өөрчлөгдсөнтэй холбоотой юм. Энэ нь бугуйны үеийг маш ихээр нугалж, эрхий хурууны хумсны залгиурын дэвсгэрийг нэгэн зэрэг хийх боломжийг олгодог.
зүгээр л хоёр, гурав дахь мөрийг дар. Долоовор хурууны гол phalanx нь хүзүүний хүзүүнд бүрэн зэргэлдээ оршдог. Эрхий хурууг оруулах, гарыг хазайлгах нь далдуу модыг хүзүүндээ дарахад хувь нэмэр оруулдаг бөгөөд энэ нь гарын хөдөлгөөнийг удаашруулж, хуруунууд нь хөл дээр эвгүй байдалд хүргэдэг. Хүзүүний хүзүүнд далдуу модыг дарах нь эрхий хурууны буруу байрлалаас болж хөнгөвчлөх бөгөөд энэ нь ихэвчлэн эхлэгч жүжигчид хүзүүний дагуу бүх хавтгайн дагуу хумсны залгиурын чиглэлд самар руу чиглүүлдэг. Хурууны ийм байрлал, алгаа баар руу дарах нь хүлээн зөвшөөрөгдөхгүй, учир нь энэ нь гарын булчинг хурдан ядрааж, байрлалаас байрлал руу шилжих үед баарны дагуух хөдөлгөөнд саад учруулдаг.
Янз бүрийн интервалаар хурдан тоглох нь зүүн гарын эрхий хурууны хөдөлгөөн багатай тул хүндрэлтэй холбоотой бөгөөд энэ нь хоёр E утсыг нэгэн зэрэг дарж, интервалын доод дууг хүргэдэг бөгөөд энэ нь булчингийн нэмэлт хүчин чармайлт шаарддаг. Тиймээс зүүн гарны техникийн уян хатан байдал дээр ажиллахдаа эрхий хуруунд хамгийн их анхаарал хандуулж, стакато ба легато тоглохдоо хурууны самбарын дагуух хөдөлгөөнд хөнгөн, хөдөлгөөнт байдалд хүрэх хэрэгтэй.
Юнисон ба жижиг секунд - гийгүүлэгчийг хуруугаараа, ялангуяа бүх утсан дээр тоглоход хийхэд тийм ч хялбар байдаггүй, гэхдээ хөгжмийн зохиолчид балалайкагийн зохиолд ихэвчлэн ашигладаг. Гурван хуруу оролцдог бүх утсан дээр эдгээр интервалуудыг тоглоход зөвшөөрөгдөх цорын ганц хурууны сонголт байдаг: 1-р нь эхний утсыг, 4-р нь хоёр дахь утас, 3-р нь гурав дахь утсыг дардаг.
Үл хамаарах зүйл бол дээд бүртгэлд унион ба жижиг секундийг долоовор, эрхий хуруугаараа хоёр хуруугаараа авдаг.
Эрхий хуруу нь зөвхөн гурав дахь утсыг, хоёр дахь утас нь 1, 2, 3-р хурууг дардаг ми утсан дээр тоглохдоо эдгээр гийгүүлэгчийг ихэвчлэн ашигладаг. Ла мөрийг 4-р хуруугаар хаасан байна.
Зарим тоглогчид Е чавхдас тоглохдоо зөвхөн эрхий хуруугаа ашигладаг нь хоёр чавхдасыг дарахад шаардлагатай булчингийн хурцадмал байдал, нотоос нот руу шилжих үед тэдний тод дуугаралттай холбоотой учир үндэслэлгүй юм.
Том секунд гэдэг нь хурууны хоорондох том зай, байгалийн бус байрлалаас шалтгаалан зөвхөн доод регистрт тоглоход тохиромжгүй интервал юм - эрхий хуруу нь хоёр E утсыг дарж, долоовор хуруу нь эхний утсыг дарж, томоос гурван товшилтын зайтай байдаг. . Гэсэн хэдий ч тогтмол дасгал хийж, хангалттай гүйцэтгэлийн туршлагатай бол энэ таагүй байдлыг амархан даван туулах болно.
Гуравдугаарт, сурагчид тэр бүр хангалттай анхаарал хандуулдаггүй, ялангуяа хөдөлгөөнт хэмнэлтэй тоглох үед завсарлага юм.
Арга зүйн гарын авлагад болон боловсролын уран зохиолБалалайкагийн хувьд зөвхөн гуравны нэгийг төдийгүй бусад эв найрамдлыг гүйцэтгэх асуудал бараг хөндөгдөөгүй байна.
Үүний зэрэгцээ, олон эх бүтээл, балалайка, ялангуяа хийлийн хөгжимд гуравны нэгийг удаан, хурдан хөдөлгөөнөөр тоглох нь нэлээд түгээмэл байдаг.
Гуравны нэгийг тоглохдоо хурууны самбарын дагуух гар хөдөлгөөнийг хурдацтай үргэлжлүүлэх нь нотоос нот руу шилжихэд хурууг тасралтгүй бэлтгэх замаар хангагдсан байх ёстой. Ийм тоглоомын нарийн төвөгтэй байдал нь гуравны нэгийн доод дууг удирддаг эрхий хурууны тоормосны хөдөлгөөнд оршдог. Дээд талын дуу чимээ нь 1, 2-р хурууг чиглүүлдэг.
Нэг хуруугаараа эхний утсан дээр хоёроос дээш дууг дараалан тоглуулах нь дууны тод байдал алдагдаж, гар хурдан ядрахад хүргэдэг.
Кварц. Бүх утсан дээр тоглохдоо дөрөвт тоглох нь гуравны нэгийг тоглохтой адил бэрхшээлтэй холбоотой. IN хэвлэмэл уран зохиолБалалайкийн хувьд бүх хөгжмийн бүтцэд дараалан дагах дөрөвний эв нэгдэл ховор байдаг.
IN энэ жишээквартын дууг гаргаж авах нь эхний ба хоёр дахь утсыг дунд ба долоовор хуруугаараа, mi дууг гурав дахь чөлөөт утсан дээр эрхий хуруугаараа сугалж авдаг.
Тоглолтод дөрөвний эв нэгдлийг бусад интервалуудтай ээлжлэн солих үед ихэвчлэн ашигладаг бөгөөд эрхий хуруу нь тогтсон ноотыг хөндлөвч рүү дарж, бусад хурууг техникийн хөдөлгөөний эрх чөлөөгөөр хангадаг.
Квинтс. Дараалсан тав дахь зохицол, дөрөв дэх зохицлыг ашиглах нь ховор боловч удаан хурдаар гүйцэтгэх боломжтой юм.
Тавны дээд дууг эхний утсан дээр 1, 2, 3, 4-р хуруугаараа барьж, хийцээс хамааран ээлжлэн солино.
Хурдан хөдөлгөөнд зургаа дахь нь зөвхөн бусад интервалтай ээлжлэн солигдох үед ашиглагддаг.
Зургаа дахь тоглохдоо хуруугаараа зүүн гарын бүх хурууны утсыг дарахад оролцдог.
Легато цус харвалтаар тоглохдоо удаан хөдөлгөөн хийх үед эрхий хурууны хөшүүн байдлаас болж зургаагаас зургаа руу шилжихэд хүндрэл гардаг.
Эрхий хуруугаа хурцадмал байдал, хөшүүн байдлаас хэсэгчлэн салгахын тулд зургаагаас зургаа хүртэл гулсах хөдөлгөөн хийх боломжтой бөгөөд утсыг гурван хуруугаараа дарж болно: 4-р хуруу нь эхний утсыг дардаг (зургаагийн дээд дуу), 1-р хуруу - хоёр дахь утас (зургаагийн доод дуу), эрхий хуруу - гурав дахь утас (хоёр дахь утастай нэгдэх).
Долоо дахь нь - өөр өөр, ээлжлэн солигдох интервалуудын бүлэгт эсвэл тогтвортой гийгүүлэгч хэлбэрээр хааяа хэрэглэгддэг интервал.
Хурдан хөдөлгөөнөөр ээлжлэн долоо дахь хэсгийг гүйцэтгэх нь интервалын дээд дууг авдаг 3, 4-р хуруунаас хамгийн хол зайд байрладаг эрхий хурууны хөшүүн байдлаас болж бараг боломжгүй юм.
Октавууд нь хуруугаа сунгах хязгаарлагдмал интервал бөгөөд үүнийг бүх утсан дээр тоглох үед гүйцэтгэх нь зөвхөн дээд регистрт боломжтой бөгөөд долоо дахь хурууны гүйцэтгэлтэй адил эвгүй байдалд ордог.
Хэсэг октавыг ихэвчлэн эхний болон хоёр дахь утсан дээр тоглодог бөгөөд пиццикато эсвэл вибрато техникээр дууг гаргаж авдаг. Эхний утсыг 4-р хуруугаараа, хоёр дахь нь 1-р хуруугаараа дардаг.
Хөкорд тоглох үед зүүн гарын хурууны самбар дээрх байрлал, давхар нот зэрэг нь эрхий хурууны байрлалаас ихээхэн хамаардаг. Нээлттэй гуравдахь E утсаар хөвч тоглох нь сойзны байрлалд мэдэгдэхүйц өөрчлөлт гарахгүй. Тоглолтонд эрхий хуруугаа оруулах үед гар нь бугуйн үеийг нугалж, харин далдуу нь хүзүүнд хүрдэггүй.
Балалайка дээр гурван авианаас бүрдсэн хөвчийг ойр зохион байгуулалттайгаар тоглох боломжтой бөгөөд дээд нот нь эхний октав А-аас багагүй, гуравдугаар октав D-ээс ихгүй байх ёстой.
Холимог зохицуулалтаар хөвчийг гүйцэтгэх нь хөвчний хэт авианы хоорондох зай октаваас хэтрэхгүй бол боломжтой.
Хэт авианы хоорондох зай нь октаваас их байдаг холимог ба өргөн зохион байгуулалттай хөвчийг зөвхөн ми чөлөөт утсаар ашигладаг.
Их, бага гурвал, кварцекстаккор-тийм дууг дүрмээр бол зүүн гарны 2, 3, эрхий хуруугаар, зургаа дахь хөвчийг 4, 3, эрхий хуруугаараа авдаг. Хөвчний доод дуу нь бараг үргэлж эрхий хурууг авдаг тул тэмдэг (b - эрхий) орхигддог.
Практикт зургадугаар хөвчийг дээр дурдсан хуруугаараа гүйцэтгэхэд тохиромжгүй эсвэл боломжгүй жишээ байдаг.
Энэ жишээнд, хаалтанд хавсаргасан зургаа дахь хөвчийг зүүн гарын 3-р хуруу нь хоёр утас - эхний ба хоёр дахь утсыг нэгэн зэрэг дардаг барр техникээр авсан (Зураг 4).
Сургалтын эхний үед барре техникээр тоглох нь гар, зүүн гарын хурууны байрлалд зарим нэг таагүй байдал үүсгэдэг. Гурав дахь хуруу нь дунд үеээр нугалж, дунд болон хумсны залгиураар шулуун тоглуулж тоглоход нэг хуруугаараа хоёр утсыг нэгэн зэрэг дарахад булчингийн нэмэлт хүч шаардагддаг нь эвгүй байдлыг бий болгодог. гар хөших болон дууны чанар муудах.2
Барре техникээр тоглох практик ур чадварыг эзэмшсэнээр тааламжгүй байдал, хөшүүн мэдрэмж алга болно.
Легато цус харвалт бүхий хөвч тоглоход гол бэрхшээл нь гийгүүлэгчээс гийгүүлэгч рүү шилжих үед үүсдэг. Эдгээр шилжилтүүд нь цаг хугацааны хувьд үнэн зөв байх ёстой, хөвчөөс хөвч рүү сонсогдох хэсгүүд, мөн тэдгээрийн хооронд мэдэгдэхүйц завсарлага, шилжилтийн дараа гарч буй хөвч дээр хуурамч өргөлт байхгүй байх ёстой.
Хөвчийг солих үед legato тоглохдоо хуруугаа утаснаас утас руу шилжүүлэхийг зөвлөдөггүй.

III. ARPEGJATO TECHNIQUES
Баруун гарын эрхий хуруугаараа утсаар дээш доош гулсуулж дууг гаргаж авахыг арпеджио гэж нэрлэдэг бөгөөд интервал эсвэл хөвчний өмнө перпендикуляр долгионтой шугамаар заана (жишээ 34).
1 барр гэдэг нь зүүн гарын нэг хуруугаараа хэд хэдэн утсыг нэгэн зэрэг дардаг гитар тоглох арга юм. Бүрэн ба бүрэн бус гэсэн хоёр төрлийн барре байдаг. Бүрэн гэдэг нь бүх мөрийг дарахад, бүрэн бус нь мөрний хэсэг юм. Балалайка дээр бүрэн бус барр ашигладаг бөгөөд эхний болон хоёр дахь утсыг ихэвчлэн 3-р хуруугаар дардаг.
2 Дууны чанар муу байгаагийн шалтгаан нь 3-р хурууны хумсны залгиурын дэвсгэрээр эхний эсвэл хоёр дахь утсыг хөндлөвчний хавтан дээр хангалтгүй шахаж байгаа явдал юм.
Тэд арпеджио техникийг эзэмшсэнээр балалайка тоглож сурч эхэлдэг, учир нь гар болон дуу чимээ гаргах нь бусад тоглох техниктэй харьцуулахад хамгийн энгийн бөгөөд хүртээмжтэй байдаг.
Баруун гарын бага зэрэг нугалж буй хурууны хумсны фалангуудын дэвсгэрийг томоос бусад тохиолдолд бүрхүүлийн доод ирмэг дээр холбоно. Эрхий хурууны хумсны залгиурын дэвсгэрийг арван найм, арван есдүгээр эгнээний гурав дахь E утасн дээр тавь. Гар нь бугуйн үе дээр бөхийж, чөлөөтэй байдалд байх ёстой. Эрхий хуруугаа утсаар гулгах үед гарны хөдөлгөөн нь шууны шулуун хөдөлгөөн, гарны хөдөлгөөнөөс бүрддэг бөгөөд энэ нь эрхий хуруунд дуу гаргахад тусалдаг.
Эрхий хуруугаа утаснуудын дагуу гулсуулж байх үед бүрхүүлийн доод ирмэг дээр бэхлэгдсэн үлдсэн хуруунууд нь эсрэг даралттай байдаг. Гулсах нь эхний, уянгалаг чавхдас руу дууны хүчийг нэмэгдүүлэх хандлагатай тайван, жигд хөдөлгөөнөөр хийгдэх ёстой. Эрхий хурууны дэвсгэрийг гурав дахь E утсанд хүрэхэд багахан хэмжээгээр сайн дуугардаг бөгөөд эхний чавхдас руу ойртох тусам энэ хэсэг нэмэгдэж, товчхондоо хурууны дэвсгэр утас руу аажмаар гүнзгийрснээр гулсах болно. . Дууг гаргасны дараа эрхий хурууны дэвсгэр нь эхний мөрний доорх бүрхүүлд хүрч, дараа нь гар нь анхны байрлалдаа буцаж ирдэг (Зураг 5).
Хэрэв та арпеджиогүйгээр эрхий хуруугаараа тоглохыг хүсвэл гарны хөдөлгөөн идэвхждэг.
Заримдаа жүжигчид эрхий хуруугаараа бүх утсан дээр дуу чимээ гаргах аргыг ашигладаг бөгөөд энэ нь бүрхүүлийн ирмэг дээр тулгуургүй нугалж буй сойзоор дүүжин, дуу чимээ гаргахын тулд нэлээд хурц доош шидэлт хийдэг.

ЭРХИЙГТЭЙ ПИЦЦИКАТО
Баруун гарын эрхий хуруугаараа нэг чавхдасыг дээрээс доош нь татаж дуугарахыг эрхий хуруугаараа пиццикато гэнэ.
Бүрхүүлийн доод ирмэг дээр тулгуурласан эхний утсан дээр эрхий хуруугаараа пиццикато тоглоход мэдэгдэхүйц өөрчлөлт гардаг.
арпеджиотой харьцуулахад гар болон дууны шинэ үйлдвэрлэл байхгүй. Цорын ганц зүйл бол шуу ба гарны хөдөлгөөний далайц багассан боловч арпеджио шиг гарны хосолсон хөдөлгөөн, ялангуяа удаан хурдтай үед хэвээр байна. Хурдан хэмнэлтэй үед гар, шууны хөдөлгөөний хүрээ хамгийн бага байдаг (Зураг 6).
Хоёр дахь E мөрийг тоглох үед эрхий хурууны хөдөлгөөнийг эхний A мөртөөр хязгаарладаг. Гараа бүрхүүлийн ирмэг дээр байрлуулахдаа удаан хугацаанд хурдан тоглох нь булчинг ядрах, улмаар гарны хөдөлгөөнийг хөшихөд хүргэдэг бөгөөд энэ нь дууны чанарыг муутгаж, хэмнэлийг эвддэг.
Энэ жишээнд пиццикато нь бүрхүүлийн ирмэг дээр тулгуургүйгээр эрхий хуруугаараа тоглоход тохиромжтой. Ийм тоглоомын тусламжтайгаар шууны хөдөлгөөн шулуун шугамаас эргэлт рүү шилжиж, гар нь шидэлт хийж, үндсэн үенд бэхлэгдсэн эрхий хуруу нь утсан дээрх дууг цохилтоор гаргаж авдаг.
Давхар пиццикато техникийг эзэмшсэний дараа эрхий хуруугаараа дэмжлэггүйгээр тоглож сурахыг зөвлөж байна (доороос үзнэ үү).

ЗҮҮН ГАРЫН ХУУРУУДТАЙ ПИЦЦИКАТО
Зүүн гарын хуруугаараа пиццикато бол балалайка уран зохиолын олон бүтээлд дууны будаг болгон ашигладаг нэлээд гайхалтай тоглох арга юм. Энэ аргын нэг онцлог шинж чанар нь дууны өөрөө болон зүүн гарт дууны хандалтыг шилжүүлэхэд оршдог бөгөөд баруун гар нь зөвхөн зүүн гарын хуруугаараа пиццикато эхлэх цэгийг өгдөг.
Практикт энэ техник нь уруудах пиццикато, өгсөх пиццикато, эрхий хуруугаараа пиццикато гэсэн гурван төрөл байдаг.
Үүнийг зүүн гарын хуруугаараа пиццикато тэмдэглэж, тэмдэглэл дээр нэмэх тэмдэг (+) тэмдэглэнэ.
Пиццикато уруудах үед дуу чимээний дараалал буурдаг. Дуу гаргах зарчим нь хуруугаараа утсыг нэгэн зэрэг дарах явдал юм. Дараа нь баруун гар нь зөвхөн эхний нотны дууг гаргаж авдаг бөгөөд дээр нь нэмэх (+) тэмдэг бүхий үлдсэн нотуудыг зүүн гарын хурууны тусламжтайгаар эгшиглэж, ээлжлэн гарган авдаг. хурууны үзүүрээр утсыг залгаад хүзүүнээсээ доош гулсуулах замаар өмнөх тэмдэглэлийг дараагийнх руу оруулна.
Бууж буй пиццикато нь дараахь зүйлийн эхлэлийн цэг юм.
1) арпеджио
2) эрхий хуруугаараа пиццикато
3) шажигнах
5) чичиргээ
Ихэнхдээ нигүүлслийн тэмдэглэлийн дараа зүүн гарын хуруугаараа пиццикато тоглодог.
Гурвалсан гурваас тремоло эсвэл тасралтгүй шажигнах үед зүүн гарын пиццикато гурвын сүүлчийн цохилтонд ашиглагддаг.
Пиццикато өгсөхөд дуу чимээ дараалан нэмэгддэг. Энэ төрлийн пиццикато тоглоход нэлээд хэцүү бөгөөд том хуруугаараа савлуур, нооттой тохирох жийргэвчтэй хүчтэй цохилт шаардагддаг тул энэ цохилтын утас сонсогддог. Цохилт нь хурдан байх ёстой бөгөөд цохилтын дараа хурууны байрлал нь нарийн байх ёстой бөгөөд утсыг хөндлөвчний хавтан дээр хүчтэй дарах ёстой. Ихэвчлэн өгсөж буй пиццикато хоёр зангидсан ноотын дараагийнхаар сонсогддог бөгөөд хоорондын зай нь гуравны нэгээс илүүгүй байна.
Дуу нь зөвхөн 2, 3-р хуруугаараа цохихоос гадна өмнөх нотны баруун гараараа дууг гаргаж авах үед чавхдаст чичиргээг хадгалснаас үүсдэг.
Өсөн нэмэгдэж буй пиццикато нь вибратотой хамт хэрэглэгддэг.
эрхий хуруугаараа пиццикато:
Зүүн гарын хуруугаараа пиццикато нь гурван ихэр, мордент хийдэг.
Хоёр зэргэлдээх ноотын хоорондох зай нь гуравны нэгээс их байвал өмнөх нотоос дараагийн ноот хүртэл глиссандо тоглох боломжтой.
Синтетик материалаар хийсэн чавхдаст эгшиглэх хугацаа богино, уйтгартай байдаг тул хоёр дахь утсан дээрх уруудах, өгсөх пиццикато бага ашиглагддаг бөгөөд шаардлагатай тохиолдолд зөвхөн доод регистрт эсвэл чөлөөт чавхдас дээр тоглоход ашигладаг.
Хоёрдахь утсан дээр пиццикато хуруугаараа хуруугаараа хуруугаараа 3-р хуруугаараа G-sharp нот, 1-р хуруугаараа F-sharp нотуудыг тоглуулахад хамгийн их хөшүүргийг бий болгодог бөгөөд энэ нь утсыг илүү сайн залгаж, дууны чанарыг сайжруулахад хувь нэмэр оруулдаг.
Зүүн гарын эрхий хуруугаараа пиццикато тоглох нь зөвхөн гурав дахь чөлөөт утсанд ашиглагддаг. Эрхий хурууны хумсны залгиурын жийргэвчээр утсыг залгаад гарны самбараас дээш гулсуулж дууг гаргаж авдаг.

ШАГНАХ
Баруун гарын долоовор хуруугаараа бүх утсан дээр дээрээс доош, доороос дээш чиглэсэн цохилтыг жигд дарааллаар солих замаар тоглох арга нь шажигнах, цохих техник гэсэн хоёр нэртэй байдаг.
Балалайкагийн сайжруулалт нь тодорхой систем бий болгох, тоглох хүрээг нэмэгдүүлэх, биеийн болон хүзүүний хэмжээ өөрчлөгдөх, хамгийн чухал нь дууны чанар сайжирсантай холбоотой бөгөөд энэ нь тоглоомын олон шүтэн бишрэгчдийг татсан юм. түүн рүү орж, мэргэжлийн гүйцэтгэлийн замыг нээсэн. Тоглоомын арга барил, тэдгээрийн зориулалтын тодорхой тодорхойлолт бүхий хичээлүүд, сургуулиуд гарч эхлэв. Тиймээс, Балалайкагийн анхны гарын авлагуудын нэг болох Д.И.Минаевын Оросын агуу хөгжмийн зэмсэг тоглох сургууль, В.В.Андреевийн найруулсанд тоглоомын гол техникийг цус харвах гэж нэрлэдэг: "Балалайка тоглоомын гол арга бол харвалт тоглоом юм. , долоовор хурууг бүх гурван утсыг нэг дор нааш цааш цохих үед.
Цус харвалтын техникийн тодорхойлолт өнөөг хүртэл хадгалагдан үлдсэн бөгөөд одоогийн байдлаар олон балалайка, домрист тоглогчид уг тоглоомыг цус харвалт эсвэл давхар цус харвалт бүхий утсан дээрх цохилтыг жигд ээлжлэн солих гэж нэрлэдэг. Гэсэн хэдий ч хөгжимчдийн дунд герман хэлнээс шууд орчуулагдсан цус харвалт гэдэг үг нь дууны шинж чанар, өнгийг илтгэдэг бөгөөд энэ нь бүхэлдээ зөв биш бөгөөд балалайка тоглох үндсэн техникийн мөн чанарыг нарийн тодорхойлдог.
Шаржигнах гэдэг нэр томьёо нь шажигнах, шуугих гэсэн үгнээс гаралтай. IN тайлбар толь бичиг V. Dahl-ийн үгс - шажигнах, шажигнах, шуугих, шуугиулах нь утсыг хуруугаараа тоглохыг хэлдэг. Эдгээр тодорхойлолтууд нь 19-р зууны эцэс хүртэл хүмүүсийн дунд түгээмэл байсан эртний, боловсронгуй бус балалайка тоглоход мөн хамаарна. Одоогийн байдлаар "цохих" гэсэн нэр томъёо нь зарим талаараа эртний сонсогдож байгаа боловч балалайка тоглох үндсэн техникийн онцлогийг нэлээд дүрсэлсэн бөгөөд үнэн зөв тодорхойлдог.
Rattling бол тоглоомын техник бөгөөд ажлын явцад шинэхэн жүжигчид баруун гарын моторт ур чадварыг эзэмшдэг бөгөөд энэ нь давхар пиццикато, тремоло зэрэг бусад техникийг эзэмших дериватив юм.
Гүйцэтгэсэн ажлын хамгийн нарийн нюанс, цохилт, хэмнэл, шинж чанар нь жүжигчний баруун гарын хөдөлгөөнөөс хамаарна. Тиймээс хөгжмийн зэмсэг тоглож сурах эхний алхамуудаас эхлээд дуу чимээ гаргах зарчмуудыг эзэмших ажлын утга учрыг сайтар судалж, хамгийн бага энерги зарцуулж, өндөр чанартай гүйцэтгэлд хүрэхийг хичээх хэрэгтэй.
Шажигнах замаар тоглох үед шуу нь моторын үндсэн үүргийг гүйцэтгэдэг. Түүний хөдөлгөөн нь шулуун, далайц нь удаан хурдаар нэлээд өргөн байх ёстой ( туйлын цэгүүдшууны хөдөлгөөний үед гарны байрлал нь цохихоос өмнө эрүүнээс дээш, цохилтын дараа - ташаанд).
Хурдан хурдтайгаар шууны шулуун хөдөлгөөн хамгийн бага хэмжээнд хүртэл буурч, эргэлт болж хувирдаг. Шууны хөдөлгөөн хийх үед мөрний булчинг чангалж, тохойн үеийг засахаас гадна тохойноосоо салгах хэрэгтэй. дээд буланхэрэгсэл.
Дуу чимээ гаргахдаа гараа нугалж, шуутай хосолсон хөдөлгөөнөөр хэлбэлзлийн функцийг чөлөөтэй гүйцэтгэх ёстой. Эрхий болон долоовор хуруу нь байгалийн байрлалд байгаа, үлдсэн хэсэг нь дунд залгиурын үений хэсэгт бага зэрэг нугалж, хадаасны залгиурын дэвсгэр нь долоовор хуруугаараа утсыг цохих үед хамуунд хүрэхгүй, гэхдээ дарагдахгүй. далдуу модны эсрэг. Чөлөөт, бөхийлгөсөн гар нь хуруугаа нударгаараа зангидаж, шаардлагатай жин, хөшүүргийг бий болгодог бөгөөд энэ нь шидэх үед утсанд авсаархан, хүчтэй цохилт өгдөг.
Дууг дээрээс нь цохихоос өмнөх байрлал нь шуу доош буулгаж, чөлөөтэй, бөхийлгөсөн гар юм (Зураг 7).
Утсыг цохихын тулд шуу тайван босож, хамгийн дээд цэгт хүрч, гэнэт,
доошоо хурдан хөдөлгөөнөөр тэр эргэж, сойз шиддэг (8-р зургийг үз).
Дээрээс утсан дээр хэд хэдэн цохилт хийх үед далайцын тогтмол байдал, гар хөдөлгөөний жигд дараалал нь маш чухал юм. Гараа дараагийн шидэхэд гарыг дээд байрлал руу буцаах хурдыг гүйцэтгэсэн интервалын үргэлжлэх хугацаатай тохирох хугацаанд хэмжих ёстой бөгөөд энэ нь нэг төрлийн амт юм.
Дууг гаргаж авдаг долоовор хуруу нь утсанд гүн орж, хадаасны ирмэгээр цохих ёсгүй. Хамгийн тод, гүн, баялаг дууг долоовор хурууны төгсгөлтэй утсанд шүргэгч цохилтоор хорь-хорин секундын дээд талын эхний уянгалаг чавхдас руу хазайснаар олж авдаг.
At анхан шатны боловсролдээрээс цохилтыг үргэлжлэх хугацааны хагастай тэнцэх зайтай, чөлөөт утсан дээр дунд зэргийн хурдтайгаар, цохилт бүрийг онцлон хийх ёстой.
Дараа нь хэмжигдэхүүн дэх эхний болон гурав дахь хэсгийг онцлон тэмдэглэж, ижил хэмнэлтэй дөрөвний ноотоор цохилтыг хийнэ. Өргөлтгүйгээр гүйцэтгэсэн хоёр ба дөрөвдүгээр улиралыг сойзоор хурц шидэлтгүйгээр идэвхгүй цохилтоор гүйцэтгэдэг.
Эцэст нь цохилтууд нь найм дахь нооттой ижил хурдаар хийгддэг бөгөөд хэмжүүр дэх 1, 5-р найм дахь ноотуудыг онцлон тэмдэглэв.
Хагас, дөрөвний нэг, найм дахь удаагаа дээрээс цохилтуудыг ээлжлэн нэг дасгал болгон нэгтгэж болно.
Доороос цохих дуу чимээг шуугаа дээш өргөх үед долоовор хурууны дэвсгэрээр хийдэг. Оюутан бугуйны үе, долоовор хурууны үеийг засах хандлагаас сэрэмжлүүлэх хэрэгтэй - сургалтын эхэнд тоглолтын хэмнэлийг дагаж хуруугаараа утсыг шүргэх нь хангалттай. Ирээдүйд дээрээс болон доороос ээлжлэн цохилт хийх үед сойзыг идэвхжүүлж, цохилтын жигд дарааллыг төдийгүй ижил хүч чадал, үргэлжлэх хугацаатай чавхдаст дууг хянах хэрэгтэй.
Тасралтгүй шуугиан дээр ажиллахдаа нээлттэй утсан дээр дасгал хийж, дээрээс дөрвөн эсвэл хоёр цохилтыг дээрээс доошоо тасралтгүй цохилтоор ээлжлэн хийхийг зөвлөж байна.
Нээлттэй утсан дээрх дасгалууд нь уран бүтээлчдэд баруун гарын хөдөлгөөний зохицуулалт, чавхдаст дууны чанарыг хянахад анхаарлаа төвлөрүүлэх боломжийг олгодог.
Нээлттэй чавхдас дээр цохилтоор жигд, өндөр чанартай дуу чимээ гаргасны дараа та дасгал, эхний байрлалд шилжих хэрэгтэй.
Зүүн гарын эрхий хурууг тоглоомонд оруулах нь шинэхэн жүжигчдэд байгаа гийгүүлэгчээс эхэлж, дараа нь түүний мотор функцийг аажмаар хүндрүүлдэг.
Чичирхийллийн ажлын дараагийн үе шат бол байрлалыг өөрчлөх бөгөөд дуу чимээ гаргахаас өмнө зүүн гараа гулсах хөдөлгөөнөөр хурдан хөдөлгөж, хуруугаа хөндлөвч дээр зөв байрлуулж, цаг тухайд нь дахин цохилт хийх хэрэгтэй. Байрлалыг өөрчлөхдөө, ялангуяа хэмжүүрийн сул цохилтын үед та хуурамч өргөлтөөс болгоомжлох хэрэгтэй бөгөөд энэ нь зүүн, баруун гарын янз бүрийн хөдөлгөөнийг нэгэн зэрэг хянах чадваргүй болоход хүргэдэг. Зүүн гарын хурдан, хурц хөдөлгөөнөөр баруун гар нь дүрмээр бол ижил хөдөлгөөнөөр (гарын хөдөлгөөний параллелизм) хариу үйлдэл үзүүлэхийг эрмэлздэг. Эдгээр параллелизмууд нь хуурамч өргөлтөд хүргэдэг.
Тасралтгүй чимээ шуугиантай тоглохдоо хөгжмийн зохиолын бүх үргэлжлэх хугацааг тоглолтын хэмнэл, шинж чанараас хамааран найм, арван зургаад хувааж, дээрээс цохилт нь сондгой цохилтонд, доороос нь тэгш цохилтонд тусдаг.
Практикт тоглоомын хүлээн авалтын товчилсон тэмдэглэгээг найм, арван зургаа, гучин секундээр бутлахыг заадаг нэг, хоёр, гурван шугамаар тайвширч хэрэглэдэг.
Утаснууд дээрх цохилтын чиглэлийг байнга өөрчлөх шаардлагатай тасралтгүй шажигнахтай зэрэгцээд хатуу дарааллыг ажиглахгүйгээр холимог цохилтыг ашигладаг.
Холимог цус харвалт нь бүжгийн дүр, аялгууны ардын дуу тоглоход хэрэглэгддэг бөгөөд гүйцэтгэл нь бие даасан сул цохилт, өргөлт, синкопуудыг онцлон тэмдэглэхийг шаарддаг бөгөөд эдгээрийг хөгжмийн зохиолд тэр бүр заадаггүй боловч жүжигчин өөрөө тодорхойлох ёстой.
Хэмжилт, синкоп эсвэл хүлээн авалтын сул цохилтыг онцлон тэмдэглэхийн тулд шуугаа доошоо илүү хурдан хөдөлгөж, гараа идэвхжүүлсэн шидэлтээр цохилтыг дээрээс нь хийх хэрэгтэй. Хэрэв өргөлттэй тэмдэглэл нь доороос цохилтонд унавал сүүлчийнх нь дээрээс цохилтоор солигдох ёстой.
Синтетик материалаар хийсэн хоёр ба гурав дахь утас нь эхнийхээс ялгаатай нь тод сонсогддог. металл утас, дуугүй, царцсан өнгөлгөөтэй байна. Тэднийг тоглоомонд ашиглах нь дууны тембрийг харгалзан маш болгоомжтой байх ёстой.
Дуунд тодорхой тембр өнгө өгөхийн тулд E чавхдас дээр тоглохоос гадна хөгжмийн найруулгад ихэвчлэн бие даасан консонансууд байдаг бөгөөд үүнийг А чавхдасыг хаахгүйгээр гүйцэтгэх боломжгүй байдаг. Ийм зохицол нь эхний октавын ла дууны доор байрладаг.
Ми утсыг шажигнуулж сурах нь баруун гарын хөдөлгөөнд онцгой өөрчлөлт гарахгүй. Энэ нь бүх утсан дээр тоглохтой ижил үүрэг гүйцэтгэдэг (шууны шулуун хөдөлгөөн, гарын байрлал, далайц, цохилтын хүч хадгалагдана).
Эхний утсан дээр долоовор хуруугаараа цохилтыг багасгахын тулд цохилтын чиглэлийг бага зэрэг өөрчилсөн байна ("Дуу чимээ гаргах үеийн нөлөөллийн чиглэл" хэсгийг үзнэ үү).
Эхний чавхдасыг зүүн гарын 4-р хурууны хумсны залгиурын хөвөөнд дарахгүйгээр шүргэж дууг нь хаадаг. Хоёр чавхдас тоглож сурахад 4-р хурууны энэ "байгалийн бус" байрлал нь гарны самбар дээр тав тухгүй мэдрэмжийг бий болгодог бөгөөд энэ нь хангалттай бэлтгэл хийснээр өнгөрдөг.

Гурвалсан тоглолт
Гурвалсан - хэмнэлийн нэгжийг гурван тэнцүү хэсэгт хуваах замаар үүссэн гурван хэсгээс бүрдсэн хэмнэлийн дүрс, энгийн хоёр хэсгээс бүрдэх хэмжүүр, цогц хэмжүүр (жишээлбэл, эсвэл түүний хэсэг.
Гурвалсан дуу чимээ гарна сонсголын мэдрэмжялгаатай: эхний хувьцаа нь хүчтэй, хоёр, гурав дахь нь сул байна. Гурвалсан хүүхдийн хүчтэй цохилтыг онцлон тэмдэглэх нь утсан дээр идэвхтэй цохилт өгөх, дараа нь хоёр дахь болон гурав дахь цохилтоор дууны хүчийг сулруулсаны улмаас хийгддэг.
Удаан хэмнэлтэй үед гурвалсан бүх цохилт нь дээрээс, хурдан хэмнэлтэй үед ээлжлэн (доош, дээш) унадаг. Хөдөлгөөнт хэмнэлтэй гурвалсан бүлгүүдийг тоглохдоо гол ажил бол тэдний эхний хэсгүүдийг ижил дууны хүчээр ялгах явдал юм. Гурвалсан гурвын эхний хэсгийг дээрээс цохилтоор гүйцэтгэж, сонголт нь байгалийн жамаар явагддаг гэдгийг санах нь зүйтэй.
дараа нь доороос нь цохих үед сойзыг дээшээ идэвхтэй шидэлтийн улмаас зохиомлоор сонгох шаардлагатай. Бугуйгаа шидсэний дараа гар нь ижил өгөөжтэй буцах шидэлт хийх хандлагатай байдаг бөгөөд энэ нь гурвалсан хоёр дахь хэсэгт хуурамч өргөлт хийх тодорхой урьдчилсан нөхцөл юм. Гарны булчинг сулруулж, гараа доош буулгах замаар зөвхөн дээрээс идэвхгүй цохилт өгөх замаар хуурамч өргөлтөөс зайлсхийх боломжтой.
Янз бүрийн хугацаагаар хүрээлэгдсэн гурвалсан хүүхдийн гүйцэтгэл нь тодорхой хэмнэл, цус харвалттай холбоотой байдаг тул шажигнах техникээр тоглохдоо үүнд ихээхэн анхаарал хандуулах хэрэгтэй.

"БАРЬСАН" ТЭРГҮҮЛЭХ
Дээрх жишээн дээр нэг утсан дээр доороос дээш зулгаах нь бүх утсан дээр дээрээс доош зулгаах үйлдэлтэй ээлжлэн солигддог. Балалайкагийн тухай уран зохиолын ижил төстэй жишээнүүд нэлээд түгээмэл байдаг бөгөөд тэдгээрийг "дэгээ" ашиглан шажигнуурын техникээр гүйцэтгэдэг.
Татаж авах гэдэг нь залгаа утсан дээр дээш цохиж дуу гаргаж авахыг хэлдэг утсан хөгжимчдийн хэрэглэдэг нэр томъёо юм.
Балалайка тоглох үед дэгээний функцууд өргөжиж, хоёр дахь болон эхний утсан дээр тоглоход хоёуланд нь ашиглагддаг.
Дэгээг бүх утсан дээр цохиж ээлжлэн солихын тулд дунд үений нугалсан долоовор хурууг бэхлэх шаардлагатай бөгөөд энэ нь түүнд тод, өтгөн дууг доороос чимхэх боловч дараа нь бүх утсан дээр дээрээс цохих боломжийг олгодог. , хурууны байрлал нь байгалийн байх ёстой (Зураг 9).
Дэгээ нь баарны хүчтэй цохилт, сул тал дээр хоёуланд нь тохиолддог.
Шажигнахтай хослуулан энэ нь хоёр хөгжмийн зэмсгийн дуу чимээний сэтгэгдэл төрүүлдэг: нэг нь аялгуу тоглох (сонгох), нөгөө нь дагалдах (дээрээс цохих).
Дэгээ нь зарим гурвалсан тоглоом тоглоход ашиглагддаг бөгөөд үүний дараа дуу чимээ нь дээрээс эхэлдэг (тремоло, шажигнах).
Бутархай - утсан дээр гулсах, баруун гарын хуруунууд бие биенээ тасралтгүй дагаж дуу чимээ гаргах.
Дууны шинж чанараараа энэ нь арпеджиотой төстэй бөгөөд давхар босоо долгионтой шугам эсвэл Dr. Эдгээр тэмдэглэгээний сул тал нь нэг нь ч, нөгөө нь ч буудлагын төрөл, нөлөөллийн чиглэлийг заадаггүй явдал юм.
П.И.-ийн нэрэмжит Киевийн консерваторийн ардын хөгжмийн зэмсгийн тэнхим энэ асуудлыг нааштай шийдвэрлэжээ. Тус хэлтсийн боловсруулсан цус харвалтын шинэ системд кробыг арпеджиотой адилаар - долгионы шугамаар, харин фракцын төрөл ба түүний дээрх нөлөөллийн чиглэлийг налуу шугамаар зааж өгсөн болно.
арпеджио
том бутархай жижиг бутархай
харилцан бутархай.
Том фракц. Бүх утсан дээр гулсуулж, баруун гарын таван хуруугаараа тасралтгүй дагаж, дээрээс доош хөдөлж, жижиг хуруунаас эхлээд томоор дуустал дууг том бутархай гэж нэрлэдэг бөгөөд дөрөв дахин хийнэ. гийгүүлэгчийн тэмдэглэл.
Том фракцтай дууг гаргаж авахын өмнөх байрлал нь эрхий хуруунаас бусад тохиолдолд утаснаас дээш өргөгдсөн, нугалж, бугуйндаа бэхэлсэн, эрхий хуруунаас бусад тохиолдолд дээшээ чиглүүлсэн байрлал юм (Зураг 10).
Сойзыг утсан дээр зөөж, жижиг хуруунаас эхлээд хуруугаараа ээлжлэн цохино. Эрхий хуруу нь шууны огцом доошлох хөдөлгөөний тусламжтайгаар утсан дээр богино идэвхтэй цохилтоор дууны үйлдвэрлэлийг дуусгадаг. Эрхий хуруугаараа цохисны дараа сойз нь тайван байх ёстой
Жижиг хэсэг. Бүх утсан дээр гулсуулж, баруун гарынхаа дөрвөн хуруугаар бие биенээ тасралтгүй дагаж, жижиг хуруунаас эхлээд долоовор хуруугаараа дуустал дууг жижиг бутархай гэж нэрлэдэг бөгөөд гийгүүлэгчийн гурвалсан тэмдэглэл хэлбэрээр гүйцэтгэдэг. .
Дуу гаргах зарчим нь том фракцтай тоглохтой адил юм. Цорын ганц зүйл бол жижиг фракцыг долоовор хуруугаараа гулсах цохилтоор дуусгахад шуу байрандаа үлддэг, дараа нь эрхий хуруугаараа утсыг цохих юм бол доошоо огцом хөдөлдөг. долоовор хуруугаараа цохих.
Урвуу бутархай. Эрхий хурууны оролцоогүйгээр чавхдасыг доороос дээш гулсуулж, баруун гарын дөрвөн хуруугаараа бие биенээ тасралтгүй дагаж дууг урвуу бутархай гэж нэрлэдэг бөгөөд гийгүүлэгчийн гурвалсан тэмдэглэл болгон гүйцэтгэдэг.
Урвуу фракц нь илүү тод, хэмнэлтэй тод дуу чимээтэй, хамгийн чухал нь шууг хөдөлгөх үед булчингийн эрчим хүчний зарцуулалтыг хэмнэдэг жижиг фракцтай харьцуулахад эргэлзээгүй давуу талтай байдаг, учир нь дуу гаргасны дараа гарны анхны байрлалыг шууд бэлддэг. эрхий эсвэл долоовор хуруугаараа утсан дээр дараагийн цохилт. Урвуу фракцын үед дуу чимээ гаргах нь долоовор болон жижиг хуруугаараа аль алинаар нь эхэлж болно.
Эхний сонголтыг хадаасны фалангуудын дэрний утаснуудын дагуу ээлжлэн гулсуулж, шулуун, бие биенээсээ холдуулж, хурууны үеийг долоовороос эхлээд жижиг хуруугаар нь тогтооно. Энэ хувилбарт бугуйн үеийг нугалж, бэхэлсэн гар нь шууны эргэлтийн хөдөлгөөний тусламжтайгаар доороос дээш эргэлтийг гүйцэтгэдэг. Хуруу, гарны үеийг зөвхөн дуу чимээ гаргах мөчид бэхэлсэн байх ёстой (Зураг 11).
Хоёрдахь сонголт нь жийргэвчний утаснуудын дагуу гулсаж, хуруугаа шулуун болгож, бие биенээсээ хойш тавьдаг боловч жижиг хуруугаараа эхэлж, долоовор хуруугаараа төгсдөг.
Дуу гарах үед хуруугаа ээлжлэн дарж, гараа нугалж, хуруунууд нь утсан дээр гулсаж, тохой нь багажнаас бага зэрэг татагдаж, дуу гарсны дараа гарны хэвийн бус байрлалыг арилгана (Зураг 1). 12).
Бутархайг пропорцын мэдрэмжээр ашиглах ёстой; Шаардлагатай бол баарны хүчтэй цохилт, синкоп, өгүүлбэрийн эхлэл эсвэл төгсгөл гэх мэтийг онцлон тэмдэглэ. Заримдаа бүхэл бүтэн хөгжмийн зохиолыг бутархайгаар тоглодог.
Энэ тохиолдолд үргэлжилсэн бутархай гэж нэрлэдэг.
Бутархайг урвуулан ашиглах, хэмнэл, техникийн хайхрамжгүй байдлыг нуун дарагдуулахын тулд ашиглах нь зөвхөн жүжигчний таагүй амтыг төдийгүй хөгжмийн зэмсгийг муу эзэмшсэн тухай өгүүлдэг.

ДАВХАР ПИЦЦИКАТО
Баруун гарын эрхий, долоовор хуруугаар ээлжлэн нэг утсан дээр жигд цохих замаар дуу гаргахыг давхар пиццикато гэж нэрлэдэг.
Энэхүү тоглох техник нь шажигнахаас гаралтай боловч нэг утсыг цохиход дуу гардаг тул гарын хэлбэлзлийн далайц багасч, гарын шууны шулуун хөдөлгөөн дээд зэргээр хязгаарлагддаг.
Давхар пиццикатогийн техникийг эзэмших нь бусад утсыг цохихгүйгээр эхний утсыг дээрээс доош нь цохиж эрхий хуруугаараа дуу гаргах чадварыг эзэмшсэнээс эхэлдэг. Дууг хорин хоёр дахь - хорин дөрөв дэх фрет дээр гаргаж авдаг. Утсанд цохисны дараа эрхий хуруу нь бүрхүүлийн дээгүүр гулсаж, дараа нь дараагийн цохилтод гар нь анхны байрлалдаа буцаж ирдэг.
Эрхий хуруугаараа дуу гаргах ур чадварыг эзэмшсэний дараа тэд эрхий, долоовор хуруугаараа ээлжлэн дуу гаргахад шилждэг. Үүнийг хийхийн тулд долоовор хурууны хумсны залгиурыг дунд үе дээр нугалж, эрхий хурууны хумсны залгиур руу ойртуулна. Үлдсэн хуруунууд нь бие биетэйгээ зэргэлдээ, байгалийн шулуун байдалд байгаа бөгөөд дуу чимээ гарах үед бүрхүүлийн доод ирмэгийн дагуу гулсдаг (Зураг 13).
Шулуун, бие биетэйгээ зэргэлдээх хуруунууд (жижиг, цагираг, дунд) нь утсыг цохиход гарт нэмэлт жин, хүч өгдөг хөшүүрэг бөгөөд энэ нь авсаархан, тод дуу чимээ гаргахад зайлшгүй шаардлагатай нөхцөл юм. Зарим жүжигчид шажигнах шиг хуруугаа чангалдаг (Зураг 14).
Сойзны энэ байрлал нь илүү хөнгөн бөгөөд тоглох үед дуу чимээ багатай байдаг - өнгөцхөн.
Эрхий хуруугаараа дууг гаргасны дараа сойз дээш хөдлөхөд долоовор хуруу нь жижиг дэвсгэрээр бүрхүүлийн дээгүүр гулсаж, утсыг доороос нь цохино. Давхар пиццикато техникийг тоглохдоо зөвхөн шуу (жижиг шулуун хөдөлгөөн) ба гар (социлляцийн хөдөлгөөн) хөдөлгөөнд ордог гэдгийг санах нь зүйтэй.
Хурдан хурдтайгаар шууны шулуун хөдөлгөөн нь эргэлт болж хувирдаг. Тоглож байхдаа эрхий, долоовор хуруугаа бэхэлсэн байх ёстой.
Энэ техник дээр хийх цаашдын ажил бол дээрээс болон доороос цохих үед чавхдаст ижил төстэй, өндөр чанартай дуу авиа гаргах, янз бүрийн утсан дээр болон янз бүрийн хослолоор дуу гаргах чадвартай байх явдал юм.
Балалайкад зориулсан хэсгүүдэд ихэвчлэн дүрс, хэсгүүд байдаг бөгөөд тэдгээрийг гүйцэтгэхийн тулд дууг давхар пиццикатогоор гаргаж авах шаардлагатай байдаг, гэхдээ өөр өөр утсан дээр.
Энэ жишээнд хоёр дахь мөрөнд наймыг, эхний мөрөнд гучин секундийг авсан.
Хурууны хэвийн бус сунгалтаас зайлсхийх, дараалан хэд хэдэн үсрэлт хийхээс зайлсхийхийн тулд гуравны нэгээс илүү завсарлага, үсрэх хэсгүүдийг хоёр дахь болон эхний утсан дээр ээлжлэн дуугаргах замаар тоглох нь дээр.
Хоёрдахь болон эхний чавхдас дээр давхар пиззикато ээлжлэн тоглох нь хоёр дахь утсан дээр гаргаж авсан дуу нь дээрээс эрхий хуруугаараа цохиход унах тохиолдолд баруун гарын байрлал, дуу гаргах зарчим өөрчлөгдөхгүй.
Хоёрдахь утсан дээр давхар пиццикато тоглох нь эхний чавхдасаас болж баруун гар чөлөөтэй хөдөлгөөнд саад учруулдаг бөгөөд энэ нь дээрээс цохисны дараа эрхий хурууны хөдөлгөөнийг хязгаарлаж, доороос буцаж цохиход байгалийн дуу чимээнд саад учруулдаг. долоовор хуруугаараа олборлолт. Тиймээс гар нь бугуйны үений хэсэгт бэхлэгдсэн, түүний далайц хязгаарлагдмал, эрхий, долоовор хуруу нь хөдөлгөөнд оролцдог.
Эхний утсан дээр давхар пиццикато тоглож байх үед дэгээ (Жишээ № 70) дээш чиглэсэн хөдөлгөөнөөр хоёр дахь утсыг цохих замаар долоовор хуруугаараа дуу гаргахтай холбоотой.
Хоёр дахь утсан дээр дэгээгээр дуу гаргахын тулд эхний утсыг тойрч гараа бага зэрэг эргүүлж, долоовор хуруугаа авч, эргүүлэх үед бэхлэнэ.
Техникийн хувьд илүү тохиромжтой болгож, Е чавхдаст тод staccato дууг бий болгохын тулд хоёр дахь чавхдас дээрх давхар пиццатог заримдаа гурав, хоёр дахь утсан дээр ээлжлэн тоглодог.
Гурав дахь болон хоёр дахь утсан дээр тоглохдоо сойз нь дууны самбартай зэрэгцээ байрлалыг эзэлдэг бөгөөд эхний чавхдас руу налуу ордог.

ТРЕМОЛО
Долоовор хуруугаараа утсан дээр байнга ээлжлэн цохих замаар дууг гаргаж авдаг тоглох техникийг тремоло гэж нэрлэдэг.
Тремоло тоглох үед техникийн асуудал нь чихэнд сонсогддог дуу чимээг тасралтгүй урсаж байгаа мэт дахин гаргах явдал юм. Үүнийг дээрээс болон доороос утсан дээр ижил хүч чадалтай цохилтоор хөнгөвчилдөг.
Хэт их цохилт өгөх нь дууны чанар муудахад хүргэдэг, учир нь утсыг дуугарахаас өмнө дараагийн цохилтоор дуугарах болно.
Тремоло тоглох үед дуу чимээ гаргах зарчим, баруун гарын байрлал нь шажигнахтай төстэй боловч шуу, гарны хөдөлгөөн өөрчлөгддөг. Шуу нь шулуун хөдөлгөөнөөс эргүүлэх хөдөлгөөн рүү шилжиж, гар нь хэлбэлзлийн хөдөлгөөнийг хурдасгаж, далайцыг хязгаарладаг.
Е чавхдас дээр тремоло тоглож байх үед А чавхдас дууг нь хаадаг. Дуу чимээ гаргах үед дуугарсан утсыг тогшихгүйн тулд сойзыг бага зэрэг эргүүлэх хэрэгтэй бөгөөд ингэснээр утсанд цохиулсан долоовор хуруу нь эхний утсанд хүрэхгүй.

ГЛИССАНДО
Дарагдсан утсыг суллахгүйгээр зүүн гарын хурууг гишгүүрийн дагуу гулгах хөдөлгөөнийг сонсогдохуйц завсрын дуугаар глиссандо гэж нэрлэдэг.
Гарын тодорхой ур чадвар шаарддаг энэхүү өвөрмөц, гайхалтай техник нь өөрөө төгсгөл болж болохгүй, зөвхөн хөгжмийн шинж чанарт нийцүүлэн ашиглах боломжтой. Алдарт хөгжимчин Л.Ауэр "Глиссандогийн сэтгэгдэл нь түүний ховор хэрэглээтэй шууд пропорциональ" гэж бичжээ.
Хөлсөөс нот руу шилжих үед глиссандогийн дууны тасралтгүй байдал нь өгсөх ба буурах хөдөлгөөнд хроматик хуваарийн дагуу хоёр аргаар явагддаг - цохилт эсвэл чимхлүүрээс дуугарах, дараа нь гулсах, гулсах үед тасралтгүй дуу гаргах.
Дээш чиглэсэн хөдөлгөөнд глиссандо хийх нь доошоо хөдөлгөөн хийхээс илүү хялбар байдаг. Энэ нь хүзүүгээр дээш чиглэсэн хөдөлгөөн хийх үед багаж нь баруун хөлний гуян дээр байгалийн тулгууртай байдаг бол доош чиглэсэн хөдөлгөөнд багажийг барихад онцгой хүчин чармайлт шаардагддагтай холбоотой юм.
Эрхий хуруугаараа пиццикато буюу чичиргээний нэг утсан дээр тоглоход цохилт эсвэл чимхлээс сонсогддог хөнгөн глиссандо нь дууг гаргасны дараа 1, 2-р хурууны хумсны залгиурын утсыг жигд гулсуулж гүйцэтгэдэг. зүүн гар, босоо байрлалтай, гүүр рүү чиглэсэн хүзүүний дагуу хурууны хадаастай холбоотой задалсан.
Цагийн слайд нь эхэлсэн тэмдэглэлийн үргэлжлэх хугацаатай тохирч байх ёстой. Гар нь байрлалаас байрлал руу шилжихтэй ижил хөдөлгөөнийг хийдэг. Утасны дагуу гулсаж буй хуруу нь даралтыг сулруулдаггүй бөгөөд эцсийн глиссандо ноот дээр яг хөндлөвчний тавцан дээр зогсдог.
Өгсөх глиссандо нь гулсалтын дараа дараагийн нот дээрх чавхдасыг өмнөх дуугаралтаас эсвэл дараагийн дууг гаргаж авснаар боломжтой болно.
Бууж буй глиссандо нь зөвхөн баруун гараараа дараагийн дууг гаргах эсвэл зүүн гарын хуруугаараа пиццикато дуугарснаар түүний араас бичигдсэн ноотоор төгсдөг.
Дасгал хийхдээ хурдан хэсгүүдийг тоглохдоо заримдаа хурууны эвгүй байдлаас болж бичмэл дуу авианы оронд хэмжсэн глиссандо ашигладаг бөгөөд энэ нь зүүн гараараа гулгах үед баруун гараараа утсан дээр хэдэн цохих цохидог. Энэ хэсэгт орсон тэмдэглэлийн тоотой давхцах ёстой.
Бүх утсыг шажигнах техникээр тоглоход хэмжсэн глиссандо ашигладаг.
Эхлэгчдэд тремоло техникээр бүх утсыг тоглохдоо глиссандо хийх нь хамгийн хэцүү байдаг, учир нь хуруугаараа утсыг гишгүүр дээр дарах нь фретбордын дагуу жигд гулсах явцыг удаашруулж, дууны чанарт нөлөөлдөг. Ялангуяа хэцүү зүйл бол доошоо чиглэсэн глиссандо бөгөөд үүнийг гүйцэтгэхэд багажийг барихад нэмэлт хүчин чармайлт шаардагддаг, учир нь зүүн гар нь толгой руу гулсах үед балалайкаг байгалийн байрлалаас нь шилжүүлж, тогтвортой байдлыг нь алдагдуулдаг.

ГАНЦХАН ПИЦЦИКАТО
Долоовор хуруугаараа нэг утсан дээр дээш доош жигд ээлжлэн цохих замаар дуу гаргахыг ганц пиццикато гэнэ.
Энэ техникийг хурдан техникийн хэсгүүдийг тоглоход ашигладаг, ихэвчлэн масштабтай төстэй бүтээц.
Ганц пиццикато тоглох үед сойз нь чөлөөтэй, бөхийлгөсөн байрлалд байдаг. Хумсны залгиурын суурь дахь долоовор хуруу нь том ба дунд хуруунд бэхлэгддэг. Үлдсэн хуруунууд нь хаалттай, дотогшоо (гэхдээ нударгаараа зангилаагүй). Бяцхан хурууны хумс нь бүрхүүлд хүрч, гар нугалахад бэхлэгч болж, дуу чимээ гаргах үед долоовор хурууны тогтмол гүн утсанд ордог.
Шуга, гарны хөдөлгөөнийг хослуулсан. Шуу нь эргэлтийн функцийг гүйцэтгэдэг бөгөөд сойз нь хэлбэлздэг. Дууг дээрээс нь утсыг цохих үед долоовор хурууны хумсны залгиурын дэвсгэр нь бүрхүүл рүү налуугаар гардаг.
Энэхүү техникийг эзэмших эхний шатанд дууг зөвхөн сойзоор удаан, жигд шидэлтээр дээрээс эхний утсыг цохих замаар гаргаж авдаг. Түүгээр ч барахгүй удаашралтай үед шууны шулуун хөдөлгөөн идэвхждэг бөгөөд нэгж хугацаанд шидэлтийн хэмжээ нэмэгдэх тусам далайц нь буурч, хөдөлгөөн нь эргэлт болж хувирдаг.
Дасгал хийхдээ нэг пиццикато болон шулуун хуруугаараа (жижиг, бөгж, дунд хуруу) тоглохыг ашигладаг. Энэ тохиолдолд гар нь давхар пиццикато тоглож байх үеийн байрлалыг эзэлдэг. Эрхий хурууны дэвсгэр нь хажуу талдаа долоовор хурууны хумсны ёроолтой зэргэлдээ байдаг - үлдсэн хуруунууд нь шулуун, хаагдаж, дуу гарах үед бүрхүүлийн доод ирмэгийн дагуу дэвсгэрээр гулсуулна.
Ганц пиццикато тоглох үед утас нь сондгой цохилтоор, өөрөөр хэлбэл дээрээс цохилтоор солигдвол сойзны байрлалыг өөрчлөхгүйгээр утаснаас утас руу шилжих шаардлагатай хэсгийг хийж болно.
Заримдаа ишлэлүүд байдаг бөгөөд тэдгээрийн нэг дууг хоёр дахь утсан дээр, үлдсэнийг нь эхнийх нь дээр тоглуулах ёстой.
Энэ жишээнд G-sharp нотыг хоёр дахь утсан дээр эрхий хуруугаараа дээрээс цохиж, А нотыг доод талаас нь эхний утсан дээр долоовор хуруугаар дарж тоглодог.
Нэг пиццикато тоглоход хамгийн хэцүү зүйл бол сойзны байрлалыг өөрчлөх шаардлагатай дэгээ хийх явдал юм.
Дээрх жишээн дээр хурууны хурууг дээд талд нь байрлуулах нь дэгээ хийх хэрэгцээг үүсгэдэг (өөрөөр хэлбэл дууны үйлдвэрлэлийг хоёр дахь утас руу шилжүүлэх) шаардлагатай болдог.
Долоовор хуруугаа доороос дээш цохиж тэгш (дөрөв дэх) арван зургаа хүртэл. Хоёр дахь мөрөнд шилжих шилжилт нь сондгой (гурав дахь) арван зургаад явагддаг тул доороос хурууны багцыг ашиглах нь pbdtsep-ийг арилгадаг.

TREMOLOS ONE string
Нэг утсан дээрх тремоло нь нэг пиццикатогаас гаралтай тоглох техник юм. Чавхрын цэвэр, уянгалаг, тод дууг олж авахад хамгийн хэцүү зүйлүүдийн нэг тул дууны үйлдвэрлэлийн чанарыг байнга сонсголын хяналтан дор хөгжүүлэх талаар системтэй ажиллах шаардлагатай байдаг.
Tremolo нь эхний болон хоёр дахь утсан дээрх хоёулаа legato эсвэл бие даасан урт удаан хугацаанд тоглоход ашиглагддаг.
Чичиргээтэй тремоло. Одоогийн байдлаар олон жүжигчид чичиргээтэй зэрэгцэн нэг утсан дээр тремоло тоглох техникийг ашигладаг бөгөөд үүний тулд бугуйны үе дэх гарын суурийг индэрийн ард байрлах эхний утсанд хэрэглэдэг. Эхний утсанд перпендикуляр чиглэлд нугалж, бэхэлсэн долоовор хуруу нь хумсны залгиурын дэвсгэртэй гулсах цохилтыг байнга сольж, дуу чимээ гаргадаг. Чичиргээ нь зэргэлдээ сойзоор дарж утсан дээрх нэмэлт хурцадмал байдлын тусламжтайгаар дууг нэмэгдүүлэх замаар хийгддэг.
Чичиргээтэй тремоло-г хааяа хэрэглэх нь чавхдаст дуунд өвөрмөц өнгө өгдөг нь дамжиггүй. Энэ техникийг хэмжсэн хэрэглээ нь зөвхөн жүжигчний таагүй амтыг илтгэдэг.

ГИТТАР ТРЕМОЛОС
Баруун гарын дөрөв, таван хуруугаараа чавхдас дээр жигд цохиж дууг ээлжлэн гаргахыг гитар тремоло гэж нэрлэдэг.
Энэхүү техник нь танд хамгийн бага эрчим хүчний зарцуулалтаар жижиг үргэлжлэх ноот, богино триль, группетто, гурвалсан ба дөрвөлжин ноотуудаас бүрдсэн уянгалаг, гармоник дүрсийг гүйцэтгэх боломжийг олгодог.
Техникийг эзэмших нь хуруугаараа жигд цохилтоор дуу чимээ гаргах ур чадварыг эзэмшсэнээс эхэлдэг.
эрхий хурууг эс тооцвол залгиурыг доороос дээш гулзайлгах хөдөлгөөнөөр утсан дээр дээрээс доош цохих замаар дууг гаргаж авдаг.
Нээлттэй, тархсан хуруунууд, жижиг хуруугаараа эхлэн, хумсны фалангуудын дэвсгэрээр ээлжлэн шахаж, утсыг цохино. Бяцхан хуруу болон нэргүй хуруу нь нэг шөрмөсөөр холбогддог бөгөөд таван хуруугаараа пиццикато тоглоход ихэвчлэн нэгэн зэрэг дуугардаг тул хуруугаа хурууны хоорондох зайнаас арай хол зайд авах хэрэгтэй. дунд ба индекс хуруу, бага зэрэг нугалж байна. Дуу чимээ гаргах үед гараа нугалж, тохойг биеэсээ бага зэрэг татдаг бөгөөд дуу чимээ гарсны дараа нугалж буй гарны байгалийн бус байрлалыг арилгадаг. Гар нь гөлгөр хөдөлгөөнөөр дээшилж, хуруунууд нь утсан дээр жигд, ээлжлэн цохиулж дуу чимээ гаргах боломжийг олгодог.
Эрхий хуруунаас эхлээд дөрвөн хуруугаараа ээлжлэн тасралтгүй тремоло тоглоход тохойг биеэс нь салгаж болохгүй. Эрхий хуруу нь дээрээс ямар ч утсан дээр, эсвэл бүх утсан дээр арпеджио цохиж, үлдсэн хуруугаараа зөвхөн эхний утсан дээр доороос цохиж дуу гаргадаг.
Дөрвөн хуруутай пиццикато нь бөгж, дунд, долоовор, эрхий хуруугаараа доороос утсыг цохиж эхэлж, дээрээс нь цохиж дуусгадаг. Энэ техникийг ашигласнаар та гурвалсан тэмдэглэл, гурвалсан тэмдэглэл хийх боломжтой.
Таван хуруутай пиццикато нь жижиг хуруу, цагираг, дунд, долоовор, эрхий хуруугаараа утас руу жигд, ээлжлэн цохилтоор эхэлж, дээрээс нь цохиж дуусгадаг. Энэхүү техникийг ашигласнаар дөрвөлжин нот, богино трилл, таван хөлрөх бүлэг хийх боломжтой.

ВИБРАТО
Өмчлөл янз бүрийн төрөлВибрато тоглох нь жүжигчдэд хөгжмийн зэмсгийн дууны палитрыг мэдэгдэхүйц баяжуулах боломжийг олгодог. Хөгжмийн шинж чанараас хамааран чичиргээний тусламжтайгаар дуу чимээ нь илэрхий уянгалаг эсвэл хурдан хөдөлдөг, хөнгөн, тунгалаг эсвэл гүн, ханасан байж болно.
UR Дасгал хийхдээ энэ техникээр тоглох хэд хэдэн төрлийг ашигладаг: 1) долоовор хуруугаар тоглох үед чичиргээ, 2) долоовор болон дунд хуруугаар тоглох үед чичиргээ, 3) эрхий, долоовор, дунд хуруугаар тоглох үед чичиргээ. , 4) эрхий хуруугаараа тоглохдоо чичиргээ, нэг чавхдас дагуу долоовор хуруугаараа тремоло дуугарах үед чичиргээ, 6) зүүн гарын хуруугаараа чичиргээ.
Долоовор хуруугаараа дуугарах үед вибрато тоглох техникийг эзэмших нь шуу, баруун гарын шулуун гарыг жигд эргүүлэх чадварыг эзэмшихээс эхэлдэг. Алганы ирмэг нь жижиг хурууны ёроолд эхний утсан дээр тулгууртай тулгуурын ард утастай зэргэлдээ байна. Гар нь шууны шууд үргэлжлэл бөгөөд дуу чимээ гаргах үед бугуйн үеийг нугалж болохгүй. Эрхий хурууны хумсны залгиурын дэвсгэр нь бага зэрэг нугалсан долоовор хурууны дунд залгиур дээр хажуу тийшээ байрладаг (Зураг 15).
Чичиргээ нь дуу чимээний жигд өсөлт, бууралтаар явагддаг. Дууны бууралт нь сойз нь утас руу хазайсан үед үүсдэг. Энэ мөчид далдуу модны ирмэг нь тавцан дээр дарж, дууны самбарыг нугалж, утсуудын хурцадмал байдлыг сулруулдаг. Сойзыг утаснаас холдуулах үед далдуу модны ирмэг нь гүүрний арын утсан дээр дарж, хурцадмал байдлыг нэмэгдүүлдэг.
Дууг долоовор хурууны дэвсгэрээр дээрээс доошоо дууны самбар руу, нэгэн зэрэг индэр рүү чиглэн утсыг илбэж байгаа мэт жигд гулсах хөдөлгөөнөөр гаргаж авдаг. Дараа нь сойзыг утаснаас дээш хөдөлгөж тайван хөдөлгөөнөөр чичиргээ хийж, дараагийн дууг гаргана.
Алганыхаа ирмэгийг түүж, хэт сунгасны дараа гараа огцом дээш татахаас болгоомжлох хэрэгтэй, учир нь энэ нь хуурамч өргөлт, хуурамч аялгуу, дууны чанар мууд хүргэдэг.
Хөдөлгөөний хэмнэл дээр долоовор хуруугаараа чичиргээг удаан хугацаагаар тоглох нь гараа ядрааж, хөшиж, дууны чанар алдагдахад хүргэдэг. Ийм тохиолдолд чичиргээний тоглоомыг долоовор болон дунд хуруугаараа ээлжлэн дуу чимээ гаргахад ашигладаг.
Энэхүү техникийг ашиглахдаа долоовор хуруу ба шууны булчинд ачаалал багасдаг, учир нь сойзыг нэг доош хөдөлгөхөд долоовор болон дунд хурууны утсыг цохих замаар хоёр дууг ээлжлэн гаргаж авдаг. Гар, гар, хурууны хөдөлгөөн нь нэг долоовор хуруугаараа вибрато тоглох үеийн хөдөлгөөнтэй төстэй.
Долоовор болон дунд хуруугаараа дууг ээлжлэн гаргаж авах аргыг хоёр чавхдас дээр ашиглаж болно.
Долоовор болон дунд хуруугаараа нэгэн зэрэг дуу гаргахыг интервалаар тоглоход ашигладаг.
Гурван чавхдаст чичиргээгээр тоглоход эрхий, долоовор, дунд хуруунууд дуу гаргахад оролцдог. Хуруу бүр нь тодорхой утсанд тохирно: эрхий хуруу нь гурав дахь утсыг чимхэж, долоовор хуруугаараа - хоёр дахь, дунд хуруугаараа - эхнийх нь дууг гаргаж авдаг. Дуу гаргах үед хурууны хөдөлгөөний дараалал нь өөр байж болох бөгөөд энэ нь хийгдэж буй дүрсийг бүтээхээс хамаарна.
Энэ жишээнд дууг дунд, эрхий, долоовор хуруугаар ээлжлэн гаргаж авдаг.
Дараах жишээн дээр эрхий хуруугаа сугалах нь дунд болон долоовор хуруугаараа зэрэг солигддог.
Эрхий, долоовор, дунд хурууны гурав, хоёр, эхний утсыг ээлжлэн гулсуулж зарим арпежжуулсан хөвчийг чичиргээгээр тоглодог.
Эрхий хурууны чичиргээ нь индэрийн ард байгаа утаснуудын тулгуурын өөр цэг, сойзны хөдөлгөөн, дуу гаргах явцад утсан дээр цохих чиглэл зэргээрээ өмнөх техникүүдээс ялгаатай.
Бугуйн үе дэх далдуу модны ирмэг нь тавиурын ард байрлах эхний утас дээр байрладаг. Эрхий хуруугаараа дууг гаргасны дараа шууны хөдөлгөөнд оролцохгүйгээр гараа утаснаас дээш хөдөлгөнө. Сойзыг татах үед далдуу модны ирмэг нь гүүрний ард байгаа утсан дээр дарах бөгөөд энэ нь зөвхөн дээшээ чиглэсэн дуу чимээний чичиргээнд хүргэдэг (Зураг 16).
Энэхүү тоглоомын техникийг сэтгэл хөдлөлөөр баялаг, оргил дүрүүдийн гүйцэтгэлд ашигладаг. Хөгжмийн 16 мөч.
Заримдаа эрхий хурууны чичиргээг арпеггиат аккорд тоглоход ашигладаг.

ТУГУУД
Чавхрын эгшигт хөнгөн, мөнгөлөг тунгалаг байдлыг өгдөг гармоникоор тоглох нь дадлага хийхэд нэлээд түгээмэл байдаг.
Дуу чимээ гаргах янз бүрийн аргын улмаас гармоникийг байгалийн ба хиймэл гэж хуваадаг.
Флаголетууд нь утсанд хэсэгчлэн чичиргээнээс үүссэн дуу чимээ илэрдэг бөгөөд тэдгээрийн өндөр нь зүүн гарын хуруу нь утсанд хүрэх газраас хамаарна. Lajo-lets нь утсыг 2, 3, 4, 5, 6 тэнцүү хэсэгт хуваах цэгүүдэд байрладаг. Үндсэн аялгуутай холбоотойгоор тэдгээр нь өндрийн аливаа үндсэн аялгуунд өөрчлөгдөөгүй тодорхой интервалын дарааллыг бүрдүүлдэг. Жишээлбэл, хуруугаараа дуугарч буй чавхдасыг хагаст хүрснээр та октавын гармоникийг үндсэн өнгө аястай, гурав дахь нь октаваар, дөрөвний нэгийг хоёр октаваар, Vs - гурав дахь хүртэл гаргаж болно. хоёр октаваар дамжуулан гэх мэт.
Үндсэн аялгуунаас илүү зайтай байдаг гармоникууд нь сул, уйтгартай сонсогддог бөгөөд балалайкагийн уран зохиолд ховор байдаг.
Нэгдүгээр чавхдаст 5, 7, 12, 19, 24, хоёр, гурав дахь чавхдаст 12, 19 давхрын дээгүүр гарган авсан байгалийн гармоникийг дуу гаргах мөчид утсыг төмөр утсан дээр шүргэх замаар гаргаж авдаг. зүүн гарын хурууны жийргэвчнээс хурдан салгав.
Байгалийн гармоникийг нотны дээгүүр тойрог хэлбэрээр тэмдэглэсэн бөгөөд вибратогоор тоглоход ялангуяа сайн, урт сонсогддог.
Хиймэл гармоник тоглохдоо зүүн гарны хуруунууд үндсэн аялгууг тодорхойлдог хөндлөвчний эсрэг утсыг дардаг. Баруун гар нь дуу чимээ гаргах, гармоникийг хуулбарлах үүргийг гүйцэтгэдэг. Үүнийг хийхийн тулд долоовор хурууны дунд үеээр нугалж авсан эрхий хурууны хумсны залгиурыг дээрээс нь утсан дээр байрлуулж, долоовор хурууны хумсны залгиурын ирмэгийг ижил утастай холбоно. доороос гармоникийг арилгасан металлын эсрэг талд. Эрхий хуруу нь доошоо хөдөлгөөнөөр дууг гаргаж авдаг бөгөөд дууг гаргасны дараа долоовор хуруу нь утаснаас хурдан татагдана.
Хиймэл гармоникийг тоглуулж буй гол нотны дээгүүр ромбогоор тэмдэглэдэг бөгөөд ромбусын шон дээр байрлах нь түүнийг гаргаж авсан дэгээг заадаг. Жишээлбэл, хэрэв та зүүн гарынхаа эхний хуруугаараа 2-р давталтын эхний утсыг дарвал 7, 9, 14-р давхрын хиймэл гармоник гаргаж авах боломжтой бөгөөд гармоникууд нь үндсэн В аятай интервалын харьцаагаар дуугарна. эхний октав, хоёр октаваас дээш, тав дахь октав ба октав.
Үүнтэй адилаар та ямар ч тэмдэглэлээс хиймэл гармоник гаргаж авах боломжтой.

ДҮГНЭЛТ
Товхимол дээр ажиллахдаа зохиолч нэрт багш, жүжигчин, Төрийн шагналт, Бүгд Найрамдах Улсын Гавьяат жүжигчин Павел Иванович Нечепоренкогийн нэртэй нягт холбоотой Ленинградын урлагийн сургуульд байдаг балалайка заах зарчмуудыг баримталсан. манай хотод олон жил ажиллаж амьдарч байсан.
Авьяаслаг хөгжимчний тоглолт, багшийн арвин туршлага нь түүний ажиллаж байсан Ленинградын хөгжмийн байгууллагуудын сургалтын арга зүйд гүн гүнзгий ул мөр үлдээсэн бөгөөд одоо түүний шавь нар, дагалдагчид ажиллаж байна. Зохиолч нь хөгжмийн сургуулийн оюутан. М.П.Мусоргский энэхүү гайхамшигтай багшийн шууд удирдлаган дор суралцаж, түүнтэй харилцах нь энэхүү товхимолыг бүтээхэд түлхэц болсон юм.
Уг ажилд тусгагдсан олон арга зүйн заалтууд нь практикт үндэслэлтэй, баталгаажсан бөгөөд ямар нэгэн маргаан үүсгэдэггүй. Хуруу, гарны хөдөлгөөний чиглэл, дуу гаргах үед чавхдас цохих чиглэлтэй холбоотой зарим асуудлыг товхимолд анх удаа авч үзсэн бөгөөд нэлээд нарийн судлах шаардлагатай байгаа нь дамжиггүй. Тиймээс зохиолч зөвхөн маргаантай асуудлууд төдийгүй балалайка хэрхэн тоглохыг заах арга барилтай холбоотой бүх санал, зөвлөмжийг талархалтайгаар хүлээн авах болно.

1. Дасгал хийх
2. Орос ардын дуу"Тосгоноос тосгон руу". арр. П.Нечепоренко
3. А.Дуран. Вальс. Зохион байгуулагч А.Доброхотов
4. Оросын ардын дуу "Би хайрга дээр сууж байна". арр. Б.Трояновский
5. Б.Голтс. Хошин шог
6. Дасгал хийх
7. В.Белетский, Н.Розанова нар. Гуравдугаар сар Гротеск
8. Оросын ардын дуу "Тосгоноос тосгон руу". арр. П.Нечепоренко
9. Оросын ардын дуу "Ай, бүх хов жив гэртээ харьдаг". арр. М.Красева
10. П.Куликов. Концертын хувилбарууд
11. В.Белетский, Н.Розанова нар. Сонат, 1 цаг
12. С.Василенко. Сюитын вальс, op. 69
13. Н.Римский-Корсаков. Bumblebee-ийн нислэг. П.Нечепоренко зохион байгуулсан
14. С.Василенко. Suite from Toccata, op. 69
15. I. Dont. Этюд. Э.Блинов зохион байгуулсан
16. Ф.Крейслер. Венийн дур сонирхол. П.Нечепоренко зохион байгуулсан
17. П.Сарасате. "Кармен" дуурийн сэдэвт уран зөгнөл. Н.Осипов зохион байгуулсан
18. С.Василенко. Сюитийн серенада, op. 69
19. Оросын ардын дуу "Ивушка". арр. Н.Успенский
20. C. Saint-Saens. Үхлийн бүжиг. Н.Осипов зохион байгуулсан
21. П.Сарасате. "Кармен" дуурийн сэдэвт уран зөгнөл. Н.Осипов зохион байгуулсан
22. Дасгал хийх
23. А.Варламов. Улаан нарны даашинз
24. Дасгал хийх
25. С.Василенко. Малагена
26. С.Василенко. Концерт, III
27. C. Saint-Saens. Үхлийн бүжиг. Зохион байгуулсан Н.Осипов 28 - 32. Дасгал
33. Б.Гольц. сунжирч байна
34. Дасгал хийх
35. Ф.Лист. Унгарын рапсоди No 2. Зохион байгуулагч Н.Осипов
36. П.Сарасате. Цыган аялгуу. Зохион байгуулсан Н.Успенский 37 - 39. Дасгал
40. Ф.Лист. Унгарын рапсоди No 2. Зохион байгуулагч Н.Осипов
41. C. Saint-Saens. Үхлийн бүжиг. Н.Осипов зохион байгуулсан
42. С.Василенко. Сюитын романс, op. 69
43. Оросын ардын дуу "Камаринская". арр. Б.Трояновский
44. Н.Шулман. Болеро
45. С.Василенко. Сюитын романс, op. 69
46. ​​И.Альбениз. Серенада. Зохион байгуулсан Б.Трояновский
47. I. Albeniz. Севилья. Н.Васильев зохион байгуулсан.
48. Ш.Манайх. Цыган бүжиг. Н.Лукавихин зохион байгуулсан
49. Оросын ардын дуу "Ай, бүх хов жив гэртээ харьдаг". арр. М.Красева
50. П.Нечепоренко. Паганинигийн сэдэвт хувилбарууд
51. C. Saint-Saens. Үхлийн бүжиг. Зохион байгуулсан Н.Осипов 52 - 54. Дасгал
55. Оросын ардын дуу "Ай чи орой". арр. Б.Трояновский
56. Оросын ардын дуу "Катенка тосгоны дундуур". arr.B. Трояновский
57. С.Василенко. Концерт, III
58. Оросын ардын дуу "Ай чи орой". арр. Б.Трояновский
59. Оросын ардын дуу "Сар гэрэлтдэг". арр. Б.Трояновский
60 - 61. С.Василенко. Концерт, III
62 - 64. Дасгал
65. А.Доброхотов. Трепак
66. Оросын ардын дуу "Тогло, уутнууд минь". арр. Б.Трояновский
67. П.Куликов. Концертын хувилбарууд
68. С.Василенко. Suite from Toccata, op. 69
69. К.Мясков. Токката
70. К.Мясков. Токката
71. Ж.Рамео. Хэнгэрэг. Зохион байгуулсан Б.Трояновский
72. C. Saint-Saens. Үхлийн бүжиг. Н.Осипов зохион байгуулсан
73. В.Белетский, Н.Розанова нар. Гуравдугаар сар Гротеск
74. "Тосгоноос тосгон руу" орос ардын дуу. арр. П.Нечепоренко
75. А.Корелли - Ф.Крейслер. Folia. А.Шалов зохион байгуулсан
76. Оросын ардын дуу "Тосгоноос тосгон руу". арр. П.Нечепоренко
77. Н.Римский-Корсаков. Bumblebee-ийн нислэг. П.Нечепоренко зохион байгуулсан
78. Ю.Шишаков. Концерт, II хэсэг
79. Н.Шулман. Болеро
80. Н.Римский-Корсаков. Bumblebee-ийн нислэг. П.Нечепоренко зохион байгуулсан
81. К.Мясков. Токката
82. Н.Шулман. Болеро
83. Оросын ардын дуу "Хар интоорын алчуур". арр. А.Шалова
84 - 87. Дасгал
88. П.Нечепоренко. Паганинигийн сэдэвт хувилбарууд
89. С.Василенко. Сюитын романс, op. 69
90. С.Василенко. Suite-аас Гавот, op. 69
91. П.Чайковский. "Щелкунчик" балетын үрлэн дагины бүжиг. А.Шалов зохион байгуулсан
92. С.Василенко. Концерт, II хэсэг
93. С.Василенко. Suite from Toccata, op. 69
94. П.Куликов. Концертын хувилбарууд
95. С.Василенко. Сюитын романс, op. 69
96. Ж.Тартини - Ф.Крейслер. А.Кореллигийн Гавот дээрх хувилбарууд. Н.Осипов зохион байгуулсан
97. Дасгал
98. Оросын ардын дуу "Нэг цаг нэг цаг". арр. П.Нечепоренко
99. Дасгал.

|||||||||||||||||||||||||||||||||
Зургаас номын текстийг таних (OCR) - бүтээлч студи BK-MTGC.

Энэхүү заавар нь балалайка тоглох үндсийг сурахад туслах 10 хичээлээс бүрдэнэ. Нэмж дурдахад энэ зааварт төгөлдөр хуур, гитар, товч баян хуур бүхий балалайка хөгжимд зориулсан репертуарын нэмэлт багтсан болно.

• Өмнөх үг
• Хичээл 1Даалгавар: Нот гэж юу болох, дуу авианы өндөр, үргэлжлэх хугацаа, түр зогсолтын үргэлжлэх хугацаа, цохилт, цохилт, тоолох нэгж гэж юу болох, хөгжмийн дууны нэрийг санаж сурах.
• Хичээл 2Даалгавар: зэмсгийг тохируулах, зөв ​​тааруулах, эхний дасгалын тэмдэглэлийн нэрсийг санаж байх, балалайкагийн хөгцтэй харьцах, чимхэх, шажигнах зэргээр балалайка дээр хэрхэн дуугарахыг сурах, тоглож сурах. "Бөднө шувуу", "Цэцэрлэгт ч бай, цэцэрлэгт ч бай" дасгал, дуунууд
• Хичээл 3Даалгавар: Балалайкаг чимхэж, шажигнуулж тоглохыг сайжруулж, өгөгдсөн дасгалууд болон "Толгод, уулнаас" дууг тогло.
• Хичээл 4Даалгавар: эдгээр дасгалууд болон "Хаалган дээрх биднийх шиг" дууг тогло.
• Хичээл 5Даалгавар: хуруугаараа хурууны эхний байрлалыг сурч, "Сонсоцгоо, залуусаа", "Яг гүүр, гүүр шиг", "Ногоон нуга дээр" гэх мэт дасгал, дууг тоглоорой: шажигнах, ганц, давхар чимхэх.
• Хичээл 6Даалгавар: дөрөв дэх байрлалын цар хүрээг судалж, эхний ба дөрөв дэх байрлалыг хэрхэн хослуулж сурах, өгөгдсөн дасгалууд, "Полянка", "Кучерява Катерина" дууг тоглох.
• Хичээл 7Даалгавар: Балалайкагийн бүрэн хэмжээний талаар ойлголттой болж, хэрхэн тоглохыг сур томоохон хэмжүүрүүдбүх түлхүүрт Беларусийн сэдэвт хувилбарууд "Крыжачок", С.Рахманиновын Полка
• Хичээл 8Даалгавар: бүх товчлуур дээр жижиг жин тоглож сур
• Хичээл 9Даалгавар: хроматик масштаб, дасгал, арпеджио, "Аа, Настася" дууг тоглож сур.
• Хичээл 10Даалгавар: тремоло (нэг, хоёр, гурван чавхдас дээр), арпеджио, фракц, вибрато, зүүн гараараа пиццикато, глиссандо тоглох арга техникийг эзэмшиж, мелисма болон тэдгээрийн гүйцэтгэлийн талаар ойлголттой болох, байгалийн аргаар хэрхэн олборлох талаар сурах. болон хиймэл гармоник, "Хээр тал нутаг, тал нутаг", "Өө, би аз жаргалгүй", "Аннушка" дууг тоглоорой.

репертуарын програм

Балалайка, төгөлдөр хуурын хувьд

1. А.Илюхин.Залуус аа, утас юу гэж байгааг сонсоорой. Орос дууны сэдвийн хувилбарууд
2. А.Илюхин.Би виноникатай казактай. Украины сэдэвт өөрчлөлтүүд
3. А.Илюхин, М.Красев нар.Хопачок. Украины сэдэвт өөрчлөлтүүд
4. А.Илюхин, М.Красев нар.Фосса. Беларусийн сэдэвт өөрчлөлтүүд
5. Б.Трояновский.Цэцэг цэцэглэв. Вологда мужийн дууны сэдэвт өөрчлөлтүүд
6. Б.Трояновский.Хаалган дээр, үүдэнд. Орос дууны сэдвийн хувилбарууд
7. М.Глинка.Алдартай бай. "Иван Сусанин" дуурийн эцсийн найрал дуу
8. А.Глазунов.Град. "Улирал" балетын хувилбар
9. М.Мусоргский.Дуурийн Гопак " Сорочинская үзэсгэлэн". А.Илюхины концертын зохион байгуулалт
10. Д.Кабалевский.алиалагч
11. Д.Шостакович.Гавот
12. А.Шалов.Сибирийн талбай. Ю.Щекотовын сэдэвт концертын хувилбарууд
13. I. Дунаевский."Миний хайр" киноны Галлоп. Зохион байгуулагч Н.Щучко
14. Д.Верди."Травиата" дуурийн 3-р бүлгийн танилцуулга
15. И.Свендсен.Цэнхэр алсад алтан од гялалзаж байна. Норвеги дуу. Зохион байгуулагч А.Илюхин
16. М.Мошковский. испани бүжиг. Оп.12, №2
17. В.Абаза.Пиццикато. Зохион байгуулагч А.Илюхин
18. Н.Фомин.Оверн бүжиг. Зохион байгуулсан Б.Трояновский
19. В.Андреев.Полонез No1 А.Илюхин найруулсан

Балалайка болон зургаан утастай гитарын хувьд

1. М.Рожков.Сэдвийн концертын хувилбарууд хуучин романс"Би чамтай уулзсан"
2. А.Петров.Би Москваг тойрон алхаж байна. М.Рожков зохион байгуулсан
3. V. Дитель."Peddlers" орос дууны сэдэвт уран зөгнөл. М.Рожков, Г.Миняев нар зохион байгуулсан

Балалайка болон товч баян хуурын хувьд

1. В.Мотов.дугуй бүжиг
2. Н.Поликарпов.Роуэн. В.Азов, О.Глухов нар зохион байгуулсан
3. О.Глухов, В.Азов нар."Өө, мужаанууд" орос дууны сэдэвт концертын уран зөгнөл.