Хөгжимд речитив гэж юу вэ. Дуулах уу, ярих уу? Хөгжимд речитатив гэж юу вэ Найрал дууны речитатив гэж юу вэ

Уран зохиолын текст нь уянгын шинж чанартай болж, хэлбэр нь өргөжиж, илүү хөгжмийн агуулгатай болохын хэрээр уншлага нь:

• хуурай (сек)
• хэмжсэн (темп)
• уянгалаг (дуулах).

Гурван хүйсийн хувьд зөв, утга учиртай унших нь маш чухал юм.

Дууны хөгжимд нэгээс нөгөөд шилжих завсрын гурван төрлийн речитивийг ихэвчлэн ашигладаг. Бүх уран зохиолын хувьд зохиол нь текст болж чаддаг.

Мөн речитативыг хар үгийн утгаар ашиглаж болно үгсийн сан, өөрөөр хэлбэл лексикон дахь үг хэллэгийн тоо.

Хуурай уншлага

Хуурай речитив нь дөрөвний дөрөвний хэмжээтэй байдаг. Дагалдан хөгжим нь дүрсгүй огцом хөвчүүдээс бүрдэх бөгөөд сэтгэлийн хөдөлгөөнийг илэрхийлдэггүй, зөвхөн дуучны өнгө аясыг илэрхийлэх, цэг таслалыг онцлон тэмдэглэх үүрэгтэй. Уран зохиолын завсарлагатай газар голчлон аккорд авдаг. Заримдаа завсарлагатай хоёр хэллэгийн завсарт сэтгэлийн хөдөлгөөнийг илэрхийлсэн дүрс бүхий богино риторнелло оруулдаг. Ийм уншлагад уянгалаг агуулга маш бага байдаг. Текстийн үе бүрт зөвхөн нэг авиа шаардлагатай. Ийм речитатив хэлбэр нь тодорхойгүй бөгөөд текстээс бүрэн хамааралтай байдаг. Дуучин түүнийг хэмнэлээр биш чөлөөтэй дуулдаг. Түлхүүрүүдийг ээлжлэн солих нь дур зоргоороо байдаг ч холын товчлуурууд руу хэт ойр ойрхон, хурц модуляц хийх ёсгүй. Өнгөний өөрчлөлт нь текст дэх бодлын өөрчлөлттэй тохирч байна. Хэрэв уншлагын хэмжүүрт хөвч байхгүй бол хамтлагийн дарга дөрөвний дөрөвний нэгийг цохихгүй, зөвхөн нэг цохилт өгдөг. Ийм речитативын дууны хэсгийг дуу хоолойд зориулж төвлөрсөн байдлаар, өөрөөр хэлбэл дунд регистрт бичдэг бөгөөд зөвхөн хүчтэй драматик сэтгэлийн агшинд (дээш эсвэл доош) үлдээдэг.

хэмжсэн рецитатив

Хэмжих речитатив (темп) нь янз бүрийн тоогоор явагддаг - 4/4, 3/4 гэх мэт. Аялгуугаар онцгой баялаг биш речитатив дуулах үед дагалдах дуу нь тремологоор тоглуулсан эсвэл тоглосон хөвч хэлбэрээр үргэлжилдэг. . Ийм дагалдах хэрэгсэлд явуулсан сэдэл, өөрөөр хэлбэл зураг байдаггүй. Маягт нь тодорхойгүй, товчлууруудын ээлж нь дур зоргоороо байдаг. Үг бүрт нэг тэмдэглэл байна. Ийм речитативыг хэмнэлээр хийж, бүхэлд нь явуулдаг.

Дууны уншлага

Дуулах речитатив ( босох дуулах ) нь речитативын хамгийн хөгжсөн хэлбэр юм. Дууны хэсэг нь уянгалаг агуулгаараа ялгагдана. Үгийн нэг үе заримдаа хоёр ба түүнээс дээш авиатай байж болно. Хэмжсэнтэй адил энэ речитив нь модуляцийн төлөвлөгөөнд хязгаарлагдахгүй. Маягт нь ихэвчлэн үнэ төлбөргүй байдаг. Дагалдан дууны хөгжмийн агуулга нь өмнөх уншлагатай харьцуулахад гармоник, хэмнэлийн хувьд илүү баялаг; дотор нь дүрс (сэдэгдэл) байдаг.

Бөөрөнхий, агуу бүрэн дүүрэн боловч өвдөгний агуулахгүй дуулахыг ариосо гэдэг.

бас үзнэ үү

дуурийн нэр томъёо

Викимедиа сан. 2010 он.

Синоним:

Бусад толь бичгүүдэд "Recitative" гэж юу болохыг харна уу.

- (энэ нь. recitativo, fr. recitatif). Дуулах, ярих, ярихад тохиромжтой. Толь бичиг гадаад үгсорос хэлэнд оруулсан болно. Чудинов А.Н., 1910. Дууны аялгуунд ойр, урт нот байхгүй, хөгжим ерөнхийдөө ... ... Орос хэлний гадаад үгсийн толь бичиг

- (Италийн recitativo recitare-аас унших хүртэл), сайхан сэтгэлтэй гоцлол хөгжим, тогтсон хөгжмийн хэмжүүр, тогтмол хэмнэлийг хадгалахын зэрэгцээ байгалийн ярианд ойртох. Энэ нь дуурь, ораторио, кантатад ашиглагддаг. 17, 18-р зуунд хуурай боссон ...... Том нэвтэрхий толь бичиг

уншлага- a, m. recitatif м. , энэ. уншлага. Илтгэлийн ярианы аялгуу, хэмнэлийг хуулбарласан дууны хөгжмийн бүтээлийн хэлбэр; дууны тунхаглал. ҮНДСЭН 1. [Дарина:] Би Ариас авна; Харин Recitative-ийн хувьд энэ бол өөр хэрэг. ...... Түүхийн толь бичигорос хэлний галликизмууд

ЭРХЛЭГЧ, уншдаг, нөхөр. (Итали recitativo) (хөгжим). Говоо (эсвэл заримдаа уянгалаг бус) яриа орж байна бүрэлдэхүүн хэсэгдуут хөгжмийн хэсэг болгон. Ушаковын тайлбар толь бичиг. Д.Н. Ушаков. 1935 1940 ... Ушаковын тайлбар толь бичиг

RECITATIVE, a, нөхөр. (мэргэжилтэн.). Дуут хөгжмийн зохиолд дуулах яриа. Уран уншлага (дуулах). | adj. уншлага, өө, өө. Ожеговын тайлбар толь бичиг. С.И. Ожегов, Н.Ю. Шведова. 1949 1992 ... Ожеговын тайлбар толь бичиг

Нөхөр, Итали яригч, дуулах яригч: дуулах хоолойгоор ярих; сүм дуулах. дуулах, энгийн яриатай төстэй, хэмжүүргүй, эсвэл дур зоргоороо зохион байгуулж, сунгаж, тод, ярих. Далын тайлбар толь бичиг. БА. Дал. 1863 1866 ... Далын тайлбар толь бичиг

Орших., ижил утгатай үгсийн тоо: 6 үг (4) уншлага (2) дуулах (42) ... Синоним толь бичиг

Симметрик хэмнэлд үл хамаарах дууны хөгжмийн хэлбэр, нэгэн төрлийн уянгалаг яриа. Хэт их мэдрэмжийн улмаас яг П.-г шаарддаг хэллэгүүд байдаг: илүү хөгжсөн хөгжмийн хэлбэр нь энд байгалийн бус байх болно (жишээлбэл, Ай уй гашуу, Ай баяр баясгалан, Ай Эзэн минь ... Брокхаус ба Эфроны нэвтэрхий толь бичиг

Тогтмол хөгжмийн хэмнэл, тогтмол хэмнэлийг хадгалахын зэрэгцээ байгалийн ярианд ойртсон дууны хөгжмийн төрөл. Том Толь бичигсоёл судлалын чиглэлээр .. Кононенко Б.И .. 2003 ... Соёл судлалын нэвтэрхий толь бичиг

Речитатив- (Италийн recitativo, recitare-аас унших хүртэл), 1) 17-19-р зууны сүүлчээр дуурь, кантата, ораториод. арийн өмнөх хэсэг (А. Скарлатти, Ж.С. Бах, В.А. Моцарт). 2) дууны хэв маяг, байгалийн ярианд ойртож байгаа боловч ... ... Зурагт нэвтэрхий толь бичиг

Байгалийн ярианы хэмнэл, аялгууны хэв маягийг дахин бүтээдэг.

Уран зохиолын текст нь уянгын шинж чанартай болж, хэлбэр нь өргөжиж, илүү хөгжмийн агуулгатай болохын хэрээр уншлага нь:

• хуурай (сек)
• хэмжсэн (темп)
• уянгалаг (дуулах).

Гурван хүйсийн хувьд зөв, утга учиртай унших нь маш чухал юм.

Дууны хөгжимд нэгээс нөгөөд шилжих завсрын гурван төрлийн речитивийг ихэвчлэн ашигладаг. Бүх уран зохиолын хувьд зохиол нь текст болж чаддаг.

Дуурь, ораториод речитатив нь ихэвчлэн хуурай дагалдан дагалддаг бөгөөд ари хоорондын холбоосын үүргийг гүйцэтгэдэг. Үүний зэрэгцээ драмын үйл ажиллагаа нь уншлагад тусгагдсан бөгөөд дүрүүдийн түүнд үзүүлэх сэтгэл хөдлөлийн хариу үйлдэл нь ари дээр тусгагдсан байдаг.

Хуурай уншлага

Хуурай речитив нь дөрөвний дөрөвний хэмжээтэй байдаг. Дагалдан хөгжим нь дүрсгүй огцом хөвчүүдээс бүрдэх бөгөөд сэтгэлийн хөдөлгөөнийг илэрхийлдэггүй, зөвхөн дуучны өнгө аясыг илэрхийлэх, цэг таслалыг онцлон тэмдэглэх үүрэгтэй. Уран зохиолын завсарлагатай газар голчлон аккорд авдаг. Заримдаа завсарлагатай хоёр хэллэгийн завсарт сэтгэлийн хөдөлгөөнийг илэрхийлсэн дүрс бүхий богино риторнелло оруулдаг. Ийм уншлагад уянгалаг агуулга маш бага байдаг. Текстийн үе бүрт зөвхөн нэг авиа шаардлагатай. Ийм речитатив хэлбэр нь тодорхойгүй бөгөөд текстээс бүрэн хамааралтай байдаг. Дуучин түүнийг хэмнэлээр биш чөлөөтэй дуулдаг. Түлхүүрүүдийг ээлжлэн солих нь дур зоргоороо байдаг ч холын товчлуурууд руу хэт ойр ойрхон, хурц модуляц хийх ёсгүй. Өнгөний өөрчлөлт нь текст дэх бодлын өөрчлөлттэй тохирч байна. Хэрэв уншлагын хэмжүүрт хөвч байхгүй бол хамтлагийн дарга дөрөвний дөрөвний нэгийг цохихгүй, зөвхөн нэг цохилт өгдөг. Ийм речитативын дууны хэсгийг дуу хоолойд зориулж төвлөрсөн байдлаар, өөрөөр хэлбэл дунд регистрт бичдэг бөгөөд зөвхөн хүчтэй драматик сэтгэлийн агшинд (дээш эсвэл доош) үлдээдэг.

хэмжсэн рецитатив

Хэмжих речитатив (темп) нь янз бүрийн хэмжээтэй байдаг - 4/4, 3/4 гэх мэт. Уянга нь тийм ч их биш речитатив дуулах үед дагалдах дуу нь тремологоор тоглуулсан эсвэл тоглосон хөвч хэлбэрээр үргэлжилдэг. . Ийм дагалдах хэрэгсэлд явуулсан сэдэл, өөрөөр хэлбэл зураг байдаггүй. Маягт нь тодорхойгүй, товчлууруудын ээлж нь дур зоргоороо байдаг. Үг бүрт нэг тэмдэглэл байна. Ийм речитативыг хэмнэлээр хийж, бүхэлд нь явуулдаг.

Дууны уншлага

Дуулах речитатив ( босох дуулах ) нь речитативын хамгийн хөгжсөн хэлбэр юм. Дууны хэсэг нь уянгалаг агуулгаараа ялгагдана. Үгийн нэг үе заримдаа хоёр ба түүнээс дээш авиатай байж болно. Хэмжсэнтэй адил энэ речитив нь модуляцийн төлөвлөгөөнд хязгаарлагдахгүй. Маягт нь ихэвчлэн үнэ төлбөргүй байдаг. Дагалдан дууны хөгжмийн агуулга нь өмнөх уншлагатай харьцуулахад гармоник, хэмнэлийн хувьд илүү баялаг; дотор нь дүрс (сэдэгдэл) байдаг.

Бөөрөнхий, агуу бүрэн дүүрэн боловч өвдөгний агуулахгүй дуулахыг ариосо гэдэг.

"Recitative" нийтлэлд сэтгэгдэл бичээрэй

Тэмдэглэл

бас үзнэ үү

Recitative-ийг тодорхойлсон ишлэл

Гүнж юм цэвэрлэж байхыг харж, бүх зүйлд сэтгэл дундуур байсан бөгөөд түүнээс байнга зугтдаг Петягийн араас явж, үргэлж хамт байсан Наташад атаархав. Соня ганцаараа захиалсан практик талбизнес: юм савлах. Гэхдээ Соня энэ бүхэнд онцгой гунигтай, чимээгүй байв. Сүүлийн үед. Марья гүнжийн тухай дурдсан Николасын захидалд гүнж Марья гүнж Николастай уулзах үеэрээ Бурханы адислалыг хэрхэн харсан тухай Гүнжийн баяр хөөртэй эргэцүүлэлтийг төрүүлэв.
"Болконскийг Наташагийн сүйт залуу байхад би хэзээ ч баярлаж байгаагүй, гэхдээ би Николинка гүнжтэй гэрлэхийг үргэлж хүсдэг байсан" гэж хэлэв. Тэгээд ямар сайн байх байсан бэ!
Энэ нь үнэн, Ростовчуудын харилцааг сайжруулах цорын ганц арга зам бол баян эмэгтэйтэй гэрлэх явдал бөгөөд гүнж нь сайн тохирдог гэж Соня мэдэрсэн. Гэхдээ тэр үүнд маш их харамсаж байв. Тэр уй гашууд автсан ч юм уу, эсвэл бүр уй гашууд автсан ч юмыг цэвэрлэх, савлах гээд бүх хүнд хэцүү ажлыг өөртөө авч, өдөржин завгүй байв. Гүн, гүнж хоёр ямар нэгэн зүйл захиалах шаардлагатай үед түүн рүү хандав. Петя, Наташа нар эсрэгээрээ эцэг эхдээ тусалсангүй, харин ихэнх тохиолдолд тэд гэрт байгаа бүх хүмүүст бухимдаж, хөндлөнгөөс оролцдог байв. Өдөржингөө тэдний гүйх, хашгирах, шалтгаангүй инээх нь байшинд бараг сонсогдов. Тэд инээж, огтхон ч баярласангүй, учир нь тэдний инээх шалтгаан байсан; Гэвч тэдний зүрх сэтгэл баяр баясгалантай, хөгжилтэй байсан тул болсон бүх зүйл тэдний хувьд баяр баясгалан, инээд хөөрийн шалтгаан болсон. Петя хүүхэд байхдаа гэрээсээ гараад (хүн бүр түүнд хэлснээр) сайхан хүн болж буцаж ирсэн тул хөгжилтэй байв; тэр гэртээ байсан болохоор, тэр удахгүй тулалдаанд орох найдваргүй Белая Церковоос Москвад ирж, энэ өдрүүдийн нэгэнд тулалдах байсан тул хөгжилтэй байсан; Хамгийн гол нь түүний сүнсийг үргэлж дагаж мөрддөг Наташа хөгжилтэй байсан тул хөгжилтэй байв. Харин Наташа дэндүү удаан гунигтай байсан тул хөгжилтэй байсан бөгөөд одоо түүний уйтгар гунигийн шалтгааныг юу ч сануулаагүй бөгөөд эрүүл саруул байв. Түүнийг биширдэг хүн байсан (бусдын биширдэг зүйл бол түүний машиныг бүрэн чөлөөтэй хөдөлгөхөд шаардлагатай дугуйны тос байсан) тэр бас хөгжилтэй байсан бөгөөд Петя түүнийг биширдэг байв. Хамгийн гол нь дайн Москвагийн ойролцоо байсан, застав дээр тулалдаж, зэвсэг тарааж, бүгд зугтаж, хаа нэгтээ орхиж, ер нь ер бусын зүйл болж байгаа нь баяр хөөртэй байсан. хүн, ялангуяа залуу хүний ​​хувьд.

8-р сарын 31-ний бямба гаригт Ростовын гэрт бүх зүйл орвонгоороо эргэв. Бүх хаалгыг онгойлгож, бүх тавилга, толь, зургийг арилгасан эсвэл дахин зассан. Өрөөнүүдэд авдар, өвс, цаас, олс байсан. Ажил хийж байсан тариачид, зарц нар паркетан дээр хүнд алхмаар алхаж байв. Тариачдын тэрэг хашаандаа бөөгнөрөн, заримыг нь аль хэдийн мориндоо ачаад уясан, зарим нь хоосон хэвээр байв.
Асар том айл, тэргэнцэртэй ирсэн тариачдын дуу хоолой, алхмууд хашаан дотор, байшинд бие биенээ дуудаж байв. Гүн өглөө хаа нэгтээ явлаа. Үймээн самуун, чимээ шуугианаас болж толгой нь өвдсөн гүнгийн авхай шинэ буйдан дээр толгой дээрээ цуутай боолттой хэвтэж байв. Петя гэртээ байгаагүй (тэр цагдаагаас идэвхтэй армид шилжихээр төлөвлөж байсан нэг нөхөрт очсон). Соня болор, шаазан тавих үед танхимд байсан. Наташа эвдэрсэн өрөөндөө шалан дээр сууж, тархай бутархай даашинз, тууз, ороолт, шалан дээр хөдөлгөөнгүй хараад, гартаа хуучин бөмбөгний даашинз, хуучин даашинзаа (аль хэдийн загварлаг болсон) барьжээ. анх Санкт-Петербургийн бөмбөгөнд очсон.

Дуурь, оперетта, мюзикл гэх мэт. Ихэнхдээ жижиг хөгжмийн хэлбэрүүд үүнгүйгээр хийж чадахгүй. Тэрээр хөгжмийн тухай ердийн ойлголтыг бүрэн сольж, хөгжмийн бүтээлийн тэргүүн болсон тохиолдол гардаг. Дуу хөгжимд ямар үүрэг гүйцэтгэдэг, уншлага гэж юу вэ гэдгийг бид энэ нийтлэлээс олж мэдэх болно.

үзэл баримтлал

Речитатив нь хөгжмийн хэмнэл, аялгуунд үл хамаарах дууны хэлбэр юм. Энэ нь дагалдан дуугарч болно, эсвэл үнэндээ ерөнхий хөгжмийн найруулгын дунд байгаа юм шиг сонсогддог. Хөгжмийн речитив гэж юу болохыг ойлгохын тулд илүү нарийвчлан шинжлэх шаардлагатай хөгжмийн бүтээлүүдЭнэ элементийг агуулсан.

Энэхүү уншлага нь шүлгийн ердийн уншлагатай холбоотой байж болохгүй, учир нь энэ хэсэг нь үргэлж холбогчийг агуулдаггүй. Хэрэв бид речитативыг илэрхийлэх арга хэрэгсэл гэж үзвэл тэр баатрын сэтгэл хөдлөлийн байдал, уянгалаг техникээр илэрхийлэх боломжгүй гол туршлагыг ихэвчлэн тусгадаг.

Шинэ хэлбэр хэрхэн үүссэн бэ

Хэрэв бид гарал үүслийн талаар ярих юм бол тэдгээр нь эрт дээр үеэс гүнзгийрдэг. Туульс, зан үйлийн дуу, ардын дуу, хүүхдийн шүлэг зэрэг нь ихэвчлэн уран зохиолоос өөр зүйл биш байв. Эртний мэргэжлийн хөгжим ч харилцан яриа өрнүүлэх мөчүүдээр баялаг байв. Юуны өмнө энэ нь ариун хөгжимд хамаатай: дуулал, литурги.

Гэсэн хэдий ч речитатив гэж юу болох тухай ойлголт нь гарч ирснээр үүссэн дуурийн төрөл. Түүний анхны илрэл нь уянгалаг уншлага байв. Уг нь эрт үеийн уран уншлага нь уянгалаг уншлагын арга барилаараа эртний эмгэнэлт явдлыг сэргээх зорилготой байв.

Цаг хугацаа өнгөрөхөд аялгуу утгаа алдаж, 17-р зууны эцэс гэхэд речитатив нь тодорхой тоймтой болж, дууны хөгжимд бие даасан төрөл болгон бат бөх нэвтэрсэн.

Речитатив гэж юу вэ

Речитатив нь хөгжим, хэмнэл, аялгууны нийтээр хүлээн зөвшөөрөгдсөн хуулиудад захирагддаггүй ч энэ жанрыг хөгжмийн зохиолд эв найртай оруулах боломжийг олгодог дүрэм журам байсаар байна.

Уран уншлага нь уянга, тод хэмнэлгүй бол хуурай секко гэж үзнэ. Энэ нь staccato хөвчний өчүүхэн дагалддаг. Дагалдан Энэ тохиолдолдгайхалтай нөлөөг сайжруулахад үйлчилдэг.

Речитатив нь шүлэг эсвэл зүгээр л тодорхой хэмнэлтэй байвал түүнийг хэмжсэн хэмнэл гэж нэрлэдэг бөгөөд найрал хөгжимтэй хамт тоглодог.

Мөн энэ төрөл нь уянгалаг шугамаар хүрээлэгдсэн байдаг. Энэ тохиолдолд рецитатив гэж юу болохыг ойлгохын тулд тодорхойлолтод хандах хэрэгтэй хөгжмийн хэлбэр. Речитатив дуунд энэ нь ердөө л байхгүй байж болно. Чөлөөт хэлбэр, гүйцэтгэлийн арга нь уянгалаг речитатив эсвэл ариосо байгааг илтгэнэ.

Речитивүүд хаана амьдардаг вэ

Ярианы хэлбэр нь сонгодог дуурийн хөгжимд хамгийн түгээмэл хэрэглэгддэг болсон. Яг дууны төрөлречитатив хөгжүүлэх хязгааргүй боломжийг нээж өгсөн. Дуурийн гол зорилго нь хөгжмийн ерөнхий агуулгыг эсэргүүцэх, драмын өргөлтийг бий болгох явдал байв. Тайзан дээр ганц гоцлол дуучин, чуулга, бүр найрал дуучид ч тоглож болно.

Энэ төрөл нь Ж.С.Бахийн бүтээлүүдэд маш сайн хэрэглэгдэх болсон. Энэ нь ялангуяа Иоханы хэлснээр Хүсэл тэмүүлэлд тод томруун байв. Ж.С.Бах энэ утгаараа бүх үеийнхнээ давж гарсан гэж хэлэх ёстой. Дуртай жүжгийн арга бол К.В.Глюк, В.А.Моцарт нарын зохиол байсан.

Оросын дуурийн хөгжимд речитив хэсэг хугацааны дараа гарч ирэв. Энэ нь А.С.Даргомыжский, М.П.Мусоргский, Н.А.Римский-Корсаков нарын хөгжимд хамгийн тод илэрдэг. П.И.Чайковский ариосо хэлбэрийг онцгой чадварлаг ашигласан. Зөвлөлтийн сонгодог зохиолын тухайд гэвэл С.С.Прокофьев, Д.Д.Шостакович нар речитативыг хөгжүүлэхэд онцгой хувь нэмэр оруулсан.

Речитатив: орчин үеийн хөгжмийн жишээ

"Хувь тавилангийн инээдэм, эсвэл усанд орохдоо сайхан өнгөрүүлээрэй" киноны гол дүрүүд А.С.Кочетковын "Утаатай тэрэгний баллад"-ыг тоглодог гэдгийг санаарай.

Ямар их өвдөж байна, хонгор минь, ямар сонин юм бэ

Газартай төстэй, мөчрүүдтэй холбогдсон,

Ямар их өвдөж байна, хонгор минь, ямар сонин юм бэ

Хөрөөний доор хоёр хуваагдана.

Речитатив дуу бол өвөрмөц үзэгдэл гэж бодож байгаа бол сонгодог хөгжим, орчин үед тэдгээрийг олохыг хичээ. Үүнийг хийхийн тулд шүлэг эсвэл зохиолын уншлагыг хөгжимтэй хамт төсөөлөхөд хангалттай.

Дээр үзүүлсэн уншлага нь хөгжмийн зэмсгийн дагалддаггүй тул хуурай гэж тооцогддог.

хамгийн их тод жишээорчин үеийн хэмжсэн речитативыг рэп, хип хоп гэж үзэж болно. Энэ бол эдгээр чиглэлүүд юм орчин үеийн хөгжимречитативын шинэ тал, боломжуудыг нээж өгсөн.

Рок дуурь шиг орчин үеийн хөгжмийн төрлийг речитатив дуугүйгээр төсөөлөхийн аргагүй. Дуурийн сонгодог хувилбар шиг үе үе дуулах нь ярианы хэл болж хувирдаг.

Туршлагатай хөгжимчин ч гэсэн олон янз байдал, хэлбэрээр андуурч болно. Харин одоо та уншлага гэж юу болохыг мэдэж байгаа бөгөөд үүнийг юутай ч андуурахгүй.

Дуурийн монологийн шинэ тайлбар нь дуурь дахь речитативуудын байр суурь, үйл ажиллагаанд нөлөөлөхгүй байх боломжгүй юм. Ойролцоогоор арван есдүгээр сарын дунд үе 18-р зууны туршид сонгодог урлагийн онцлог шинж чанар байсан речитатив болон ари хоёрын хооронд мэдэгдэхүйц ялгааг бид орос хэл дээр ч, гадаадын дуурьт ч олж харахгүй. "Хуурай" речитатив (жишээ нь ярианы) цэвэр хэлбэрээр дуурийн хэрэглээнээс аажмаар алга болж байна.

Хэрэв Россинигийн "Севилийн үсчин" (1816) зохиолоос бид сонгодог уламжлалын дагуу клавиа хөгжим дагалддаг ганцаарчилсан үг, яриа хэлцлийг одоо ч олдог. орчин үеийн практиктөгөлдөр хуур), дараа нь инээдмийн жанрын хөгжмийн зохиолчид хөгжмийн ярианы ийм хязгаарлалтыг орхисон: илүү хэмжигдэхүүнтэй, уянгалаг болсон "хуурай" уншлага нь найрал хөгжмийн хөнгөн найруулга дагалддаг байв.

Ноцтой төрөлд ийм шинэчлэлийн эхлэлийг Кристоф Глюк тавьсан; 1762 онд "Орфей" дуугаа бүтээхдээ тэрээр клавиатураа орхисон - бүх "хуурай" речитативуудыг чавхдаст хөгжмийн зэмсгээр дуулжээ. 19-р зуунд дуурийн бүтээн байгуулалтад эв нэгдэл, уялдаа холбоог бий болгосон дэвшилтэт хөгжмийн зохиолчид энэ чиг хандлагыг эцэслэн баталжээ.

Ийнхүү хоёр төрлийн речитатив дахин нэгдэв. Гэсэн хэдий ч энэхүү шинэ уншлага нь өмнөх хоёр төрлийн олон янзын боломжуудаас юу ч алдаагүй. Өрнө, орос аль ч сонгодог бүтээлд уянгалаг байдлаараа Ариосын хэв маягт ойртсон дээд зэргийн төлөвлөгөөтэй уншлага, өдөр тутмын энгийн уншлага хоёрыг ялгаж салгаж болно. Энэ хоёр төрөл хоёулаа өмнөх чиг үүргээ хадгалсаар байна: эхнийх нь ариагийн гайхалтай танилцуулга болгон ихэвчлэн ашиглагддаг; хоёр дахь нь - чухал ач холбогдолтой биш, харин нөхцөл байдал, дүрүүдийн харилцааг ойлгоход шаардлагатай харилцан ярианд.

Канавка дахь Лизагийн монолог (" Хатан хаан» Чайковский) бол ач холбогдол, цар хүрээгээрээ ариас дутахааргүй эмгэнэлт зохиолын сонгодог жишээ юм: түгшүүр, гунигтай зөгнөлөөр дүүрэн Лиза Херман ирнэ, түүнд хайртай гэж өөрийгөө итгүүлэхийг хичээдэг. Оркестрийн уйтгартай сэдвийг эсэргүүцсэн түүний өрөвдмөөр интонацын дагуу тэд жинхэнэ эр зориг гэхээсээ илүү оюун санааны зөрчилдөөнийг ярьдаг - сонсогчдод Лизагийн итгэлийг төсөөлж, түүнийг илүү төвөгтэй, зовлонтой мэдрэмжүүд эзэлдэг гэж таамаглахад хүргэдэг. Үүний баталгааг бид туйлын ядаргаа, цөхрөлийг илэрхийлсэн ариас олж хардагТэгээд сүйрлийн гашуун мэдрэмж ("Аа, би уй гашуугаас залхаж байна").

Хэрэв та Alfa Romeo машиныхаа түлхүүрийг алдсан бол өөр түлхүүр хийх мэргэжилтнүүдтэй холбоо барьж болно. Мөн та өөрийн үзэмжээр альфа ромео түлхүүрийн оосор олж болно. Бид зөвхөн бичиг баримт байгаа тохиолдолд л ажилладаг.

ital. recitativo, recitare-аас, унших; Франц recitatif, Герман. Rezitative, Eng. уншлага

Байгалийн ярианд ойртох хүсэлд суурилсан дууны хөгжим. Гэсэн хэдий ч энэ нь зайлшгүй нөхцөлтэй, учир нь ярианы чөлөөт аялгууг тогтсон хөгжмийн системд үнэн зөв гаргах боломжгүй юм. барилга ба тогтмол хэмнэл (Интонацийг үзнэ үү). Речитативын гол интонацууд нь муза юм. хамгийн онцлог, тогтвортой ярианы интонацын аналоги (жишээлбэл, асуулт, анхаарлын тэмдэг, давж заалдах гэх мэт). Тэдний ярианы прототипүүдийн нэгэн адил тэд ердийн болон бие даасан шинж чанаруудыг хослуулсан бөгөөд энэ нь ярианы мэдэгдлийн ерөнхий шинж чанарыг төдийгүй ихэвчлэн маш нарийн сэтгэл хөдлөлийг илэрхийлдэг. сүүдэр. R.-ийн хэллэг, хэмнэл нь синтаксаар тодорхойлогддог. текстийн бүтэц, ярианы өргөлтийн хуваарилалт. Сэдэвчилсэн давталт ба тэгш хэм нь R-ийн шинж чанар биш юм. урлаг (жишээлбэл, янз бүрийн ард түмний баатарлаг дуунууд) болон хамгийн эртний төрөлд проф. нэхэмжлэл (жишээлбэл, литургийн дуулал).

Р. өөрөө. Энэ үгийн утга нь дуурь үүссэнтэй холбогдуулан үүссэн ба түүнтэй ойр монодич. жанрууд. Шинэ төрлийн вок. Хөгжмийг бүтээгчид болох Флоренцын камерын дүрүүд Античийн уянгалаг уншлагыг сэргээсэн хэлбэрээр бүтээжээ. эмгэнэлт явдал. IN эртний дуурьР., илүү уянгалаг найрал дууны эсвэл соло ангиудыг ээлжлэн гол цөмийг эзэлжээ. газар, заримдаа том драмын хүрдэг. илэрхийлэх чадвар (К. Монтеверди). Р. дахь тунхаглал нь уянгалаг байдлыг эсэргүүцдэггүй байсан бөгөөд энэ нь Марко да Гальяногийн Дафна дуурийн оршилд ашигласан recitare cantando (дуулах) гэсэн нэр томъёонд тусгагдсан байдаг. R.-ийн дагалдан дууг basso continuo гэж тэмдэглэсэн (1-р жишээг үз).

Мелодич. r.-ийн анхны жишээнүүдэд нэгдсэн тунхаглалын эхлэлүүд цаг хугацааны явцад тусгаарлагдсан: тус бүр нь дуурь дахь үүргээ гүйцэтгэж эхлэв. Үндсэн хөгжим агуулга нь баатрын мэдрэмжийг илэрхийлсэн ариуудад төвлөрсөн боловч драмын хувьд статик байв. харилцаа. Докторын докторын тухай яриа эсвэл түүх дэх үйл ажиллагааны хөгжил. үйл явдал Р-ийн функц болсон.

Ж.Пэри. "Eurydice", пролог.

17-р зууны төгсгөлд Неаполитан дуурийн сургуулийн хөгжмийн зохиолчдын бүтээлд хоёр төрлийн R бий болсон.Эхнийх нь "ярианы" хэлбэрээр, чөлөөт хэмнэлээр, сунгасан цембало хөвчөөр дэмжигдсэн дууг секко ("хуурай") гэж нэрлэдэг. Ийм Р., схемийн дагуу ижил хугацаанд, ойрын зайд, шатанд бичигдсэн. гүйцэтгэл нь амьд ярианы илэрхийлэлийг олж авах боломжтой (Италийн тоглолтын уламжлал нотлогдсон). Энэ нь ялангуяа буффа дуурьт тод харагдаж байсан бөгөөд 19-р зуун хүртэл P. secco төрөл хадгалагдан үлджээ. Доктор. Нарийн тогтсон хэмнэлтэй, илүү илэрхий аялгуутай, орктой тоглосон R төрөл. дагалдан явахыг дагалдан (дагалдан) гэж нэрлэдэг байсан. Тэрээр ихэвчлэн ариас өмнө гарч, жүжгийн монологтой ижил үүрэг гүйцэтгэдэг байв. Ариатай харьцуулахад илүү чөлөөтэй хэлбэр нь сэтгэлзүйн нарийн төвөгтэй байдал, мэдрэмжийн тэмцлийг Р.

Р.-ийн хэл, ярианы өвөрмөц онцлогтой нягт холбоотой байсан нь утгыг тодорхойлсон. түүний үндэсний хувь хүний ​​ялгаа. сургуулиуд. R. Эрт Франц. дуурь (J. B. Lully) нь францчуудын бүтцийн нөлөөн дор үүссэн. үг хэллэг. Францын шүлэг, ярианы арга. сонгодог эмгэнэлт явдал. Кантата-ораториод Р. Ж.С.Бах (ялангуяа "Иоханы хүсэл тэмүүлэл"-д) тухайн үеийн дуурь аялгуунаас хамаагүй түрүүлжээ. олон талт байдал, жүжиг, реализм. 18-р зууны хоёр том дуурийн шинэчлэгч К.В.Глюк, В.А.Моцарт нар, ялангуяа эхнийх нь романтикт ихээхэн анхаарал хандуулсан. Түүний боловсорч гүйцсэн дуурьуудад хоёр уламжлалын ялгааг жигдрүүлдэг. R. төрлийн, тэр ч байтугай R. төрлийн secco ч дагалдан найрал хөгжимд итгэмжлэгдсэн байдаг. Глюк нь P. accompagnato-д онцгой чухал байр суурийг өгдөг бөгөөд энэ нь заримдаа ариосо эсвэл чөлөөтэй бүтээгдсэн монолог болж хувирдаг. нарийвчилсан орк бүхий дүр зураг. үдэшлэг, сэтгэл хөдлөлийн дэд текстийг илчлэх.

В.А.Моцарт. Фигарогийн гэрлэлт, 2-р хууль, № 14 (recitativo secco).

19-р зуунд дуурийн урлаг аажмаар хөгжсөнтэй холбогдуулан . драмын жүжиг, мөн "тоологдсон" зохиол нь "хөгжлийн замаар" зохиолд R. хөгжим, драмын урлагт зайлшгүй шаардлагатай болдог. бүрэлдэхүүн. Речитатив зарчим нь ари, бүр чуулгад хүртэл нэвтэрдэг. Вок. хөгжим дэх үдэшлэг Р.Вагнерын жүжгүүд нь уянгалаг Р.-ийн ангиуд болж чөлөөтэй хувирдаг. Үндсэн хөгжим агуулга нь симфонижуулсан orc-д төвлөрсөн байдаг. намууд. Жүжгийн тод жишээ. Р.-ариосо нь Ж.Вердид, ялангуяа хожмын дуурь ("Отелло")-д ховор биш юм. Бид бас дуурийн буффын шилдэг уламжлалаас ("Falstaff") "яригч" Р.-ийн гайхалтай жишээг олдог.

К.В.Глак. Армида, 5-р үйлдэл, 4-р үзэгдэл (recitativo compagnato).

Баруун Европт. opera con. 19-20-р зуун хөгжиж байна. арр. Вагнерийн хөгжмийн зарчим. уншлага. Үүний зэрэгцээ, речитатив интонацууд нь ихэвчлэн гиперболизм болж, илэрхийлэлийг нэмэгдүүлдэг (Р. Страус). Нөгөөтэйгүүр, К.Дебюссигийн "Pelleas et Mélisande" хэмээх цэвэр уншлагатай дэмжлэг нь тансаг танхимын хэв маягаар бичигдсэн байдаг. Тайзан дээр бүтээгдэхүүн. Венийн шинэ сургуулийн хөгжмийн зохиолчид (А. Шоенберг, А. Берг) Р.-тэй хамт эсвэл түүнийг орлуулж, боловсронгуй өндөр, хэмнэлтэй ярианы тунхаглалыг (Sprechstimme, Sprechgesang) ашигладаг. Интонацын энэ аргыг тэмдэглэхийн тулд тусгай төрлийн тэмдэглэгээг ашигладаг: иштэй загалмай (нотын толгойн оронд загалмай байрлуулж, давирхайг илэрхийлдэг, тайван нь түүний үргэлжлэх хугацаа юм).

Орос хэл дээр Хөгжим, үгийн нэгдмэл байдлын төлөө хичээж байсан А.С.Даргомыжский хөгжимд онцгой анхаарал хандуулсан. Түүний "Чулуун зочин" дуурийг бүхэлд нь уран зохиолын хэв маягаар бичсэн нь хэсэг бүрийг нарийн тус тусад нь тусгаж, "ярих"-аас эхлээд өргөн дуулах хүртэл олон янзын тунхаглах арга барилаараа онцлог юм. ярианы интонацууд. Энэ уламжлалыг УИХ-ын гишүүн Мусоргский үргэлжлүүлж, зохиолд речиатив дуурь бүтээжээ. текст ("Гэрлэлт"). Мусоргский хувь хүний ​​ярианы интонацийг засахаас эхлээд дараа нь тэдний урам зориг руу шилждэг. ерөнхийлөлт, Нарийн элементүүдийг ашиглах замаар Р.-ийн боломжуудыг өргөжүүлэх. хөгжим ярианы төрөл (онигоо, сургаалт зүйрлэл, туульс) ба "хүний ​​ярианаас бий болсон аялгуу"-д тэмүүлэх. Римский-Корсаков (Садко, Китеж хотын тухай үлгэр ба охин Феврониа) мөн ардын тууль, туульсын яруу найргийн элементүүдийг боловсруулсан. П.И.Чайковскийн дуурь дахь Р.-ариосо нь ялангуяа өргөн бөгөөд олон талт байдаг бөгөөд хөгжмийн зохиолч нь дотно "речитатив яриа" (Б. В. Асафьев) эсвэл тод драмын монологийн хэлбэрийг өгчээ.

Шар шувуунд Дуурийн урлагт С.С.Прокофьев уран яруу найргийн чиглэлээр онцгой ур чадвар үзүүлж, сайн зорилготой, тод "интонацын хөрөг" бүтээжээ. Шостаковичийн дуурь дахь Р. нь хошигнолын арга барил нь харь байдаггүй онцлог шинж чанартай байдаг. ярианы интонацын гиперболизаци. Орчин үед шар шувуу. Дуурийг Р.-ийн хамт түүний ойр дотны бусад хүмүүс хөгжим, ярианд ашигладаг. аялгууны төрлүүд: Спречгесанг, аялгуу, хэмнэлтэй уншлага.

П.И.Чайковский. Мазеппа, 1-р үйлдэл. үгүй 5.

R.-ийг мөн танхимд хэрэглэдэг. хөгжим, ихэвчлэн баллад (Ф. Шуберт) эсвэл жүжигчилсэн дуу-скетч (Даргомыжский, Мусоргский) төрөлд багтдаг. Уран уншлагын салангид элементүүдийг хамгийн уянгалаг, уянгалаг бүтээлүүдээс олж болно. R.-ийн "ярьдаг" аялгуу, чөлөөт хэмнэлийг дуурайх нь instr-д бас хэрэглэгддэг. хөгжим (Бахын "Хроматик уран зөгнөл ба фуга" циклийн уран зөгнөл, Бетховены 9-р симфони, Шостаковичийн 2-р дөрвөл дэх "Речитатив ба романс" дуурийн төгсгөл).

Уран зохиол:Друскин М., Дуурийн хөгжмийн жүжгийн асуултууд, Л., 1952; Ярустовский Б., Оросын сонгодог дуурийн жүжгийн драматурги, М., 1952; Реформацкий А., Дууны яриа ба хөгжим, Бямба гарагт: Ярианы соёлын асуултууд, боть. 1, Москва, 1955; Оголевец А., Дууны болон драмын төрөлд үг, хөгжим, М., 1960; өөрийн, Мусоргскийн дуут жүжиг, М., 1966; Доливо А., Дууны урлагийн речитативууд, цуглуулгад: Хөгжим ба тайзны урлагийн асуултууд, боть. 3, М., 1962; Васина-Гроссман В., Хөгжим ба яруу найргийн үг, 1-р хэсэг, Ритм, ch. 2, М., 1972; Руссо Ж.-Ж., Рецитатиф, номондоо: Dictionnaire de musique, П., 1768 (Ном дахь орос орчуулга: Хөгжмийн түүхийн материал, баримт бичиг, засварласан М. В. Иванов-Боретский, 2-р боть, М. , 1934, хуудас 79-81; Роллан Р., L "opera au XVII siecle en Italie - Les origines de l" opera allemand - L "opera anglais au XVIIe siecle, номонд: Encyclopedie de la musique et lectionnaire du Conservatoire ..., v. 2-3, П., 1913 (Орос орчуулга - Роллан П., Итали, Герман, Английн 17-р зуунд дуурь, М., 1931).

В.А.Васина-Гроссман

Дуулах арга барил, уншлагад ойртож, хүний ​​яриаг дамжуулах хүслийг тусгасан. Речитатив нь дуурийн эхэн үеийн жишээн дээр үүссэн бөгөөд түүнийг бүтээгчид эртний эмгэнэлт жүжгийн уянгалаг уншлагыг сэргээсэн хэлбэрээр бүтээжээ. Энэ жанрын цаашдын хөгжил нь речитатив ба уянгалаг зарчмуудыг салгахад хүргэсэн.

Дуурийн дуурь дахь "тоологдсон" бүтэц бий болсноор түүний ари нь түүний аялгуутай (мөн bel canto-г үзнэ үү) байсан бөгөөд речитатив нь үйл ажиллагааны хөгжилтэй холбоотой драмын үүргийг гүйцэтгэж эхэлсэн. ариа болон бусад төрлийн чуулга, ямар бодит хөгжмийн агуулгаажилладаг.

17-р зууны төгсгөлд "secco" ("хуурай") ба "accompagnato" гэсэн хоёр төрлийн речитатив хөгжсөн. 1-р нь цембало хөвч дагалдуулсан нэлээд чөлөөтэй уншлага (тоногтой яриа) байв; 2-рт - найрал хөгжим дагалдан илүү хэмнэлтэй, хөгжмийн зохион байгуулалттай уншлага.

19-р зуунд Вагнерийн шинэчлэлийн нөлөөгөөр дуурь аажмаар хөгжимт жүжиг болж хувирч, "тооны систем" нь дамждаг. хөгжмийн хөгжил, энэ төрлийн речитатив нь хамгийн өргөн хэрэглэгддэг.