"Хунт нуур" балетын товч тайлбар. Хунт нуур балет

Дөрвөн үйлдэлд. В.Бегичев, В.Гельцер нарын либретто.

Тэмдэгтүүд:

• Одетта, хунгийн хатан (сайн дагина)
• Одил, Одетта шиг харагддаг муу ёрын суут хүний ​​охин
• Гүнжийг эзэмших
• Ханхүү Зигфрид, түүний хүү
• Бенно фон Соммерстерн, ханхүүгийн найз
• Вольфганг, хунтайжийн багш
• Найт Ротбарт, зочны дүрд хувирсан муу ёрын суут ухаантан
• Барон фон Стейн
• Баронесса, түүний эхнэр
• Барон фон Шварцфелс
• Баронесса, түүний эхнэр
• Ёслолын мастер
• Хералд
• Скороход
• Ханхүүгийн найзууд, ордны ноёд, хатагтай нар, гүнжийн дагалдагчдын хуудаснууд, лам нар, суурингууд, тосгоныхон, зарц нар, хун, хун нар

Үйлдэл нь онд болдог үлгэрийн оронгайхалтай цаг үед.

Бүтээлийн түүх

1875 онд эзэн хааны театруудын захиргаа ер бусын тушаалаар Чайковскийд ханджээ. Түүнд “Хун нуур” балетыг бичих даалгавар өгсөн. Өмнө нь балетын хөгжмийн "ноцтой" хөгжмийн зохиолчид бичдэггүй байсан тул энэ захиалга нь ер бусын байв. Цорын ганц үл хамаарах зүйл нь Адана, Делибес нарын энэ төрлийн бүтээлүүд байв. Олон хүний ​​хүлээлтийн эсрэг Чайковский уг тушаалыг хүлээн авав. В.Бегичев (1838-1891), В.Гельцэр (1840-1908) нарын түүнд санал болгосон хувилбар нь янз бүрийн ард түмний дунд олдсон ид шидтэй охидын хун болж хувирсан тухай үлгэрийн хээн дээр үндэслэсэн байв. Сонирхолтой нь, дөрвөн жилийн өмнө буюу 1871 онд хөгжмийн зохиолч хүүхдүүдэд зориулсан зохиолоо бичиж байжээ нэг үйлдэлт балет"Хунгийн нуур" гэж нэрлэгддэг тул түүнд энэ үйл явдлыг ашиглах санаа төрсөн байх том балет. Үхлийг ч ялан дийлдэг хайрын сэдэв түүнд ойр байсан: тэр үед Ромео Жульетта симфони увертюра-уран зөгнөлт нь түүний уран бүтээлийн багцад аль хэдийн гарч ирсэн бөгөөд дараа жил нь Хунт нуур руу хандсаны дараа (энэ нь Энэ балетыг эцсийн хувилбарт нь хэрхэн үзүүлэв), гэхдээ бүр дуусахаас өмнө Франческа да Римини бүтээгдсэн.

Хөгжмийн зохиолч захиалгад маш хариуцлагатай хандсан. Үеийн үеийнхнийхээ дурсамжид дурьдсанчлан, "Балетыг бичихээсээ өмнө бүжиглэхэд шаардлагатай хөгжмийн талаар үнэн зөв мэдээлэл авахын тулд хэнтэй холбоо барьж болох талаар удаан хайж байсан. Тэр бүр ... бүжгээрээ юу хийх вэ, урт, оноо гэх мэтийг асуусан. Чайковский "ийм төрлийн найруулгыг нарийвчлан" ойлгохын тулд янз бүрийн балетын партитурыг сайтар судалжээ. Тэгээд л тэр бичиж эхэлсэн. 1875 оны зуны сүүлээр эхний хоёр үйлдлийг, өвлийн эхэн үед сүүлчийн хоёр үйлдлийг бичжээ. хавар дараа жилхөгжмийн зохиолч өөрийн бичсэн зүйлээ найруулж, партитур дээр ажиллаж дуусгасан. Намрын улиралд театр аль хэдийн балет тоглохоор ажиллаж байсан. Үүнийг 1873 онд Москвад Москвагийн Большой театрын балетын мастерын албан тушаалд урьсан В.Райзигер (1827-1892) гүйцэтгэж эхэлсэн. Харамсалтай нь тэр чухал биш захирал болж хувирав. 1873-1875 онуудад түүний балетууд үргэлж бүтэлгүйтсэн бөгөөд 1877 онд Большой театрын тайзнаа түүний өөр нэг тоглолт гарч ирэхэд - "Хунт нуур" киноны нээлт 2-р сарын 20-нд (3-р сарын 4, шинэ хэв маягийн дагуу) болсон - энэ үйл явдал болсон. анзаараагүй. Үнэн хэрэгтээ балетоманы үүднээс авч үзвэл энэ нь үйл явдал биш байсан: тоглолт амжилтгүй болж, найман жилийн дараа тайзнаас гарсан.

П.И.Чайковскийн анхны балетын жинхэнэ төрөлт хөгжмийн зохиолч нас барснаас хойш хорь гаруй жилийн дараа болсон юм. Эзэн хааны театрын захиргаа 1893-1894 оны улиралд "Хунт нуур"-ыг тайзнаа тавих гэж байв. Захиргааны мэдэлд хоёр шилдэг бүжиг дэглээч байсан - Гэгээн Петипад ажиллаж байсан, Мариинский, Каменноостровский, Красносельскийн театруудын тайзнаа голчлон жижиг балет, диверсис тоглодог байсан эрхэмсэг Мариус Петипа (1818-1910). Иванов гайхалтай хөгжим, гайхалтай ой санамжаараа гайхалтай байв. Тэр жинхэнэ бөөм байсан бөгөөд зарим судлаачид түүнийг "Оросын балетын сүнс" гэж нэрлэдэг. Петипагийн шавь Иванов багшийнхаа ажилд илүү гүн гүнзгий, цэвэр орос шинж чанарыг өгсөн. Гэсэн хэдий ч тэрээр бүжгийн зохиолоо зөвхөн сайхан хөгжим дээр бүтээж чаддаг байв. "Хунт нуур", "Ханхүү Игорь"-ын "Половцын бүжиг", Листийн хөгжимд зохиосон "Унгарын рапсоди"-ын үзэгдлүүдээс гадна түүний шилдэг амжилтууд багтжээ.

Балетын шинэ уран бүтээлийн зохиолыг Петипа өөрөө боловсруулсан. 1893 оны хавар түүний Чайковскийтэй хамтарсан ажил эхэлсэн бөгөөд хөгжмийн зохиолч цаг бусаар нас барснаар тасалдав. Чайковскийн үхэл болон түүний хувийн алдагдалд цочирдсон Петипа өвчтэй болжээ. 1894 оны 2-р сарын 17-нд болсон П.И.Чайковскийн дурсгалд зориулсан үдшийн үеэр Ивановын найруулсан "Хунт нуур" жүжгийн 2-р дүрийг үзүүлэв.

Энэ бүтээлээрээ Иванов Оросын бүжиг дэглэлтийн түүхэнд шинэ хуудас нээж, агуу зураач гэдгээрээ алдаршсан. Өнөөг хүртэл зарим хамтлагууд үүнийг тусдаа бие даасан бүтээл болгон тавьдаг. “... Лев Ивановын Хунт нуураас олдсон нээлтүүд нь 20-р зуунд гарсан гайхалтай нээлт юм” гэж В.Красовская бичжээ. Ивановын бүжиг дэглэлтийн нээлтийг өндрөөр үнэлж Петипа түүнд хунгийн дүрүүдийг даатгажээ. Нэмж дурдахад Иванов Неаполитанчуудын хөгжимд Чардас, Венецийн бүжгийг тавьсан (дараа нь гаргасан). Эдгэрсний дараа Петипа өөрийн онцлог ур чадвараараа үйлдвэрлэлээ дуусгав. Харамсалтай нь хөгжмийн зохиолчийн зарим дуурийн либертист, ах дүү Модест Чайковскийн санаачилсан эмгэнэлт төгсгөлийн оронд аз жаргалтай төгсгөл болох үйл явдлын шинэ эргэлт эцсийн төгсгөлд харьцангуй бүтэлгүйтэхэд хүргэв.

1895 оны 1-р сарын 15-нд Санкт-Петербург хотын Мариинскийн театрт нээлтээ хийсэн бөгөөд энэ нь урт удаан амьдрал"Хунт нуур". 20-р зууны туршид балетыг олон тайзан дээр янз бүрийн хувилбараар тоглож байсан. Түүний бүжиг дэглэлт А.Горский (1871-1924), А.Ваганова (1879-1951), К.Сергеев (1910-1992), Ф.Лопухов (1886-1973) нарын санааг шингээсэн.

Зохиол

(эх хувилбар)

Бүрэн эрхт гүнжийн цайзын цэцэрлэгт хүрээлэнд найзууд нь ханхүү Зигфридийг хүлээж байна. Түүний насанд хүрсэн баяр эхэлдэг. Сүнсний чимээнээр гүнж гарч ирэн Зигфрид маргааш бал дээр сүйт бүсгүй сонгох ёстой гэдгийг сануулав. Зигфрид гунигтай байна: тэр зүрх сэтгэлээ чөлөөтэй байхад өөрийгөө хүлэхийг хүсэхгүй байна. Бүрэнхий болоход хунгийн сүрэг хажуугаар нисч байхыг харна. Ханхүү болон түүний найзууд энэ өдрийг ангаар дуусгахаар шийджээ.

Хунгууд нууран дээр сэлдэг. Зигфрид, Бенно нартай анчид сүмийн балгас руу эрэг дээр гарч ирэв. Тэд хунг хардаг бөгөөд тэдний нэг нь толгой дээрээ алтан титэмтэй байдаг. Анчид бууддаг ч хунгууд ямар ч гэмтэлгүй сэлж, ид шидийн гэрэлд үзэсгэлэнтэй охид болж хувирдаг. Хун хатан Одеттагийн гоо үзэсгэлэнд автсан Зигфрид муу ёрын суут ухаантан тэднийг хэрхэн илбэдсэн тухай гунигтай түүхийг нь сонсоно. Зөвхөн шөнийн цагаар тэд жинхэнэ дүрээ авч, нар мандах үед тэд дахин шувууд болдог. Хэнд ч хайртай гэж тангараглаж амжаагүй залуу түүнд дурлаж, үнэнч хэвээр байвал илбэ хүчээ алдах болно. Үүр цайхын эхний туяанд охид балгас руу алга болж, одоо нууран дээр хунгууд сэлж, тэдний араас асар том шар шувуу нисч байна - тэдний муу суут ухаан.

Цайз дахь бөмбөг. Ханхүү, гүнж нар зочдыг угтан авав. Зигфрид хунгийн хатан хааны тухай бодлуудаар дүүрэн байдаг тул тэнд байсан охидын хэн нь ч түүний зүрх сэтгэлд хүрсэнгүй. Бүрээ хоёр удаа дуугарч, шинэ зочид ирснийг зарлав. Харин эдүгээ бүрээ гурав дахь удаагаа сонсогдов; Энэ бол Одеттатай гайхалтай төстэй охин Одилийн хамт ирсэн баатар Ротбарт байв. Одил бол нууцлаг хунгийн хатан хаан гэдэгт итгэлтэй байсан ханхүү түүн рүү баяртайгаар гүйв. Үзэсгэлэнт зочдод ханхүүгийн дурласан сэтгэлийг харсан гүнж түүнийг Зигфридийн сүйт бүсгүй хэмээн зарлаж, тэдний гарыг нийлүүлэв. Цэнгүүний танхимын нэг цонхонд Одетта хун гарч ирэв. Түүнийг хараад ханхүү аймшигтай хууран мэхлэлтийг ойлгосон боловч нөхөж баршгүй зүйл тохиолдов. Айсан ханхүү нуур руу гүйв.

Нуурын эрэг. Хунгийн охид хатныг хүлээж байна. Одетта хунтайжийн урвасанд цөхрөнгөө баран гүйнэ. Тэр нуурын ус руу өөрийгөө шидэх гэж оролддог, найзууд нь түүнийг тайвшруулахыг хичээдэг. Ханхүү гарч ирэв. Тэрээр Одеттег Одилд харсан гэж тангарагласан бөгөөд энэ нь түүний үхлийн үгсийг хэлсэн цорын ганц шалтгаан юм. Тэр түүнтэй хамт үхэхэд бэлэн байна. Үүнийг шар шувууны дүртэй муу суут ухаантан сонсдог. Одеттыг хайрлах нэрээр залуугийн үхэл түүнд үхэл авчрах болно! Одетта нуур руу гүйв. Муу суут ухаантан түүнийг живүүлэхгүйн тулд хун болгохыг оролдсон боловч Зигфрид түүнтэй тулалдаж, дараа нь хайртынхаа араас ус руу гүйнэ. Шар шувуу үхэв.

Хөгжим

"Хунт нуур" кинонд Чайковский тухайн үед тодорхой хууль тогтоомжийн дагуу хөгжиж байсан балетын хөгжмийн төрөл, хэлбэрүүдийн хүрээнд хэвээр байгаа боловч тэдгээрийг шинэ агуулгаар дүүргэсэн хэвээр байна. Түүний хөгжим балетыг "дотоод талаас нь" өөрчилдөг: уламжлалт вальс нь уран сайхны асар их ач холбогдолтой яруу найргийн шүлэг болдог; adagios бол мэдрэмжийн хамгийн их төвлөрлийн мөч бөгөөд тэд сайхан аялгуугаар ханасан байдаг; Хунт нуурын хөгжмийн бүтц нь бүхэлдээ симфони хэлбэрээр амьдарч, хөгжиж, орчин үеийн балетын ихэнх жүжигт гардаг шиг зүгээр л нэг эсвэл өөр бүжгийн дагалдах хэрэгсэл болдоггүй. Төв хэсэгт нь чичирч, цочирдсон сэдвээрээ тодорхойлогддог Одеттагийн дүр төрх байдаг. Түүнтэй холбоотой чин сэтгэлийн үг нь уран бүтээлийг бүхэлд нь хамарч, сайхан аялгуугаар шингэсэн байдаг. Өвөрмөц бүжиг, түүнчлэн зургийн ангиуд нь балетад харьцангуй бага байр эзэлдэг.

Л.Михеева

Зураг дээр: Мариинскийн театрт "Хунт нуур"

"Хунт нуур" дууг залуу Чайковский хамгийн идэвхтэй дууныхаа нэг дээр зохиосон бүтээлч үе. Гурван симфони, одоо алдартай төгөлдөр хуур, найрал хөгжимд зориулсан концерт (1875) аль хэдийн бүтээгдсэн бөгөөд хэсэг хугацааны дараа - дөрөв дэх симфони (1878), Евгений Онегин (1881) дуурь. Ийм түвшний хөгжмийн зохиолч балетын хөгжим зохиохыг уриалж байсан нь тухайн үед тийм ч түгээмэл биш байв. Энэ төрлийн уран бүтээлийн эзэн хааны театруудад Цезарь Пүгни, Людвиг Минкус, дараа нь Риккардо Дриго нар бүрэн цагийн хөгжмийн зохиолчид байсан. Чайковский балетын урлагт "хувьсгал" хийх зорилт тавиагүй. Өвөрмөц даруу зангаараа тэрээр балетын партитурыг нухацтай судалж, балетын тогтсон хэлбэр, уламжлалыг зөрчихгүйгээр дотроос нь хөгжмийн үндсийг өндөр агуулгаар баяжуулахыг хичээдэг байв.

Чайковский өөрөө болон түүний дагалдагчид энэ чиглэлээр хөгжүүлсэн Оросын балетад урьд өмнө байгаагүй хөгжмийн ертөнцийг нээсэн нь Хунт нуур гэдгийг одоо нийтээрээ хүлээн зөвшөөрдөг. Гэсэн хэдий ч Борис Асафьев ч мөн адил: "Нойрсож буй гоо үзэсгэлэнгийн тансаг барокко, "Щелкунчик"-ийн гайхалтай симфони жүжигтэй харьцуулахад "Хунт нуур" бол чин сэтгэлийн "Үггүй дуунуудын" цомог юм. Бусад балетыг бодвол илүү уянгалаг, энгийн сэтгэлгээтэй” гэсэн юм. Хөгжмийн жүжгийн төгс төгөлдөр байдлыг "анхны төрлөөс" шаардах нь бараг боломжгүй юм. Өнөөдрийг хүртэл "Хунт нуур"-ын уран бүтээлүүд хөгжмийн зохиолчийн хөгжмийн санаа, тайзны үйл хөдлөл хоёрын төгс зохицолыг олж чадаагүй байна.

Энэхүү хөгжмийг 1875 оны 5-р сараас 1876 оны 4-р сар хүртэл Москвагийн Большой театрын захиалгаар зохиосон. Энэхүү балет нь "эрлэг эргийн үеэс" үлгэрийн зохиол дээр суурилдаг. Түүний уран зохиолын эх сурвалжийн талаар олон санал бодол байдаг: тэд Гейне, Германы түүхч Музей, хун охины тухай Оросын үлгэр, тэр ч байтугай Пушкин гэж нэрлэдэг боловч түүх нь өөрөө бүрэн бие даасан байдаг. Энэ санаа нь хөгжмийн зохиолчийнх байх, гэхдээ либреттогийн зохиогчид нь Москвагийн театрын байцаагч Владимир Бегичев, балетчин Василий Гельцер нар юм. Жүжгийн нээлт 1877 оны хоёрдугаар сарын 20-нд болсон. Харамсалтай нь түүний маш амжилтгүй бүжиг дэглээч нь Вацлав Райзергер байв. Харамсалтай нь энэ бүтээл бүтэлгүйтсэн нь балетад сүүдэр тусгасаар удаж байна. Чайковскийг нас барсны дараа бараг тэр даруй буюу 1893 онд Мариинскийн театрт "Хунт нуур"-ыг тавих тухай асуудал гарч ирэхэд тайзны бүрэн хэмжээний гүйцэтгэлийн хамгийн хариуцлагатай зохицуулалтыг зохиогчгүйгээр хийх ёстой байв.

Зохиолчийн ах Модест Чайковский ("Хүрз ба Иолантагийн хатан хаан" жүжгийн либреттист), эзэн хааны театрын захирал Иван Всеволожский, Мариус Петипа нар зохиолын суурийг өөрчлөхөд оролцов. Сүүлчийн даалгавраар Чайковскийн хөгжмийг биширч байсан удирдаач Дриго балетын партитацид ихээхэн засвар хийжээ. Тиймээс эхний хоёр үзэгдэл нь анхны үйлдлийн хоёр үзэгдэл болсон. Эхний зураг дээрх хунтайж ба тариачин эмэгтэйн дуэт нь одоо бөмбөгний гол дүрүүдийн оролцоотой секстетийг сольж, Одил ба хунтайжийн алдартай па де деу болжээ. Хөгжмийн зохиолчийн зорилгын дагуу балетыг дуусгасан шуурганы дүр зургийг эцсийн хэсгээс хасав. Түүгээр ч зогсохгүй Дриго П.И.Чайковскийн гурван төгөлдөр хуурын жүжгийг балетад найруулан оруулжээ: "Микс" нь пас де-де Одилийн хувилбар болж, "Гялалзсан" ба "Багахан Шопен" гурав дахь бүлэгт орсон.

Энэхүү шинэчилсэн найруулга дээр 1895 оны алдарт бүтээл бий болсон нь балетад үхэшгүй мөнх байдлыг өгсөн юм. Петипа продакшны ерөнхий чиглэлээс гадна анхны зургийн бүжиг дэглэлт, бөмбөг дээр хэд хэдэн бүжиг зохиосон. Лев Иванов хунгийн зураг зохиох, бөмбөг дээр бүжиглэх нэр хүндтэй юм. гол намОдетт-Одилийг Италийн балетчин Пьерина Легнани бүжиглэсэн бол Зигфридийн дүрд Павел Гердт тогложээ. Алдарт зураач 51 нас хүрч байгаа бөгөөд бүжиг дэглээчид буулт хийх шаардлагатай болсон: уянгын цагаан адажод Одетта хунтайжтай биш, харин түүний найз Беннотой бүжиглэсэн бөгөөд Зигфрид зөвхөн ойролцоох дууриамал хийдэг байв. Pa de deux-д эрэгтэй өөрчлөлтийг тайрсан.

Тухайн үеийн балетоманууд анхны тоглолтын ач тусыг тэр даруй үнэлээгүй. Гэсэн хэдий ч өмнө нь Нойрсож буй гоо үзэсгэлэнд дурлаж байсан үзэгч " хүрзний хатан хаан” болон “Щелкунчик” театрууд нь Чайковскийн шинэ балетыг халуун дотноор хүлээн авч, хөгжмийн чин сэтгэлийн уянгыг Лев Ивановын хунгийн үзэгдлүүдийн сэтгэл хөдлөм бүжиг дэглэлттэй амжилттай хослуулсан бөгөөд баяр ёслолын зургуудад Мариус Петипагийн па де тройс, пас зэрэг шилдэг бүтээлүүд багтжээ. de deux. Энэхүү үйлдвэрлэл нь аажмаар (мөн зайлшгүй өөрчлөлтүүдээр) дэлхийг бүхэлд нь байлдан дагуулсан юм.

Орос улсад анхны өөрчлөлтүүд 6 жилийн дараа эхэлсэн. Анхны "редактор" нь Санкт-Петербургт Бенногийн дүрд тоглосон жүжигчдийн нэг Александр Горский байв. Эхний зураг дээр Jester гарч ирсэн ч Бенно хоёр дахь зураг дээр алга болжээ. Бөмбөг дээр Горскийн зохиосон испани бүжиг одоо хаа сайгүй тоглогддог. Иванов-Петипагийн “Хунт нуур” жүжгийг 1933 он хүртэл бага зэргийн засвартайгаар Мариинскийн театрт тавьсан.

Матильда Ксесинская, Тамара Карсавина, Ольга Спесивцева нар янз бүрийн жилүүдэд балетаар гялалзаж байв. 1927 онд залуу Марина Семёнова бардам Одетта, чөтгөрийн эрхшээлтэй Одилегаараа хүн бүрийг гайхшруулжээ.

Сонгодог балетыг эрс эргэцүүлэн бодох санаа нь Агриппина Ваганова болон түүний хамтран зохиогчид: хөгжим судлаач Борис Асафьев, найруулагч Сергей Радлов, зураач Владимир Дмитриев нар байв. Үзэгчдийн өмнө "гайхалтай балет"-ын оронд романтик роман гарч ирэв. Үйл ажиллагаа нь 19-р зууны эхэн үе рүү шилжсэн бөгөөд хунтайж гүн болж, эртний домог, Ротбардт - түүний хөрш, герцог охинтойгоо гэрлэхийг хүсч байсан Ротбардт татагдсан. Хун гvнгийн зvvдэнд охины дvрээр л гарч ирсэн. Гүнгийн харвасан шувуу гүнгийн гарт үхэж, шаналандаа өөрийгөө чинжалаар хатгав. Шинэчлэгдсэн Хунт нуурт хоёр баатрыг урьдын адил нэг биш, харин хоёр балетчин бүжиглэв: Хун - Галина Уланова, Одиле - Ольга Жордан. Балетын сониуч зантай дахин ярих нь арав хүрэхгүй жил үргэлжилсэн боловч хоёр дахь зургийн эхэнд Одеттагийн хувь заяаны тухай үл ойлгогдох түүхийг орлуулсан "Шувуу ба Анчин" хэмээх чичирхийлсэн бүжиг дэглэлт байв.

1937 онд Москвагийн Большой театрт Асаф Мессереп Хунт нуурыг шинэчилсэн. Яг тэр үед эмгэнэлт үхэлЧайковскийн дизайны хувьд маш чухал дүрүүдийг шууд "аз жаргалтай төгсгөл"-ээр сольсон. ЗХУ-ын үеийн бүтээлүүдэд зайлшгүй шаардлагатай болсон энэхүү засварын огноо нь санамсаргүй биш юм шиг санагдаж байна. 1945 оноос хойш Ленинградад ханхүү муу санаатан Ротбардтыг гардан тулалдаанд ялж эхлэв. Бүжиг дэглээч Федор Лопухов зөвхөн энэ шинэлэг зүйлийг эзэмшдэггүй гэдгийг шударга ёсонд тэмдэглэхийг хүсч байна. Бөмбөгний зургийг бүхэлд нь түүнийг өргөтгөсөн илбэ гэж тайлбарлав - бүжигчид болон зочид Ротбардтын тушаалаар гарч ирэв.

Хагас зуу гаруй жилийн турш Мариинскийн театрын тайзнаа Констатин Сергеевийн (1950) "Хунт нуур" жүжгийн тайз, бүжиг дэглэлтийн хувилбар хадгалагдан үлджээ. 1895 оны бүжиг дэглэлтээс тийм ч их зүйл үлдээгүй ч (хоёр дахь зураг нь том хун, мазурка, унгар, мөн бөмбөгний тайзнаа хэсэгчлэн па-де-дегийн бүжгээр нэмэгдсэн) тэрээр өөрөө "сонгодог" болжээ. Хагас зуун гаруй жилийн турш театрын аялан тоглолтын ачаар дэлхийн өнцөг булан бүрээс ирсэн үзэгчид биширдэг байв. Энэ нь Наталья Дудинскаягаас Ульяна Лопаткина, Константин Сергеевээс Фарух Рузиматов хүртэлх гол дүрийн олон арван шилдэг жүжигчдийн бүжиг, урлагийн ур чадварыг хуримтлуулсан.

"Хунт нуур"-ын тайзны түүхийг баяжуулсан хоёр бүтээл 20-р зууны сүүлийн хагаст Москвад тавигдсан. Загвар, санаа зорилгын хувьд бараг диаметртэй ижил төстэй тоглолтууд нь нэг нийтлэг зүйлтэй байсан - Чайковскийн анхны оноог тунхагласан (бүрэн биш ч гэсэн) буцааж, 1895 оны бүтээлээс татгалзсан: зөвхөн Ивановын хоёр дахь зураг хадгалагдан үлджээ, тэр ч байтугай Горскийн зурагтай. нэмэлт өөрчлөлт.

Владимир Бурмейстер өөрийн хувилбарыг Станиславский, Немирович-Данченкогийн нэрэмжит хөгжмийн театрын тайзнаа тоглосон (1953). Балетын танилцуулгад зориулж Ротбардт Одетт болон түүний найзуудыг хэрхэн, яагаад хун болгон хувиргасныг үзэгчдэд тайлбарласан үзэгдэл зохиосон. Хоёрдахь жүжигт Лопуховын санааг хөгжүүлж, бүжиг дэглээч нь өвөрмөц бүжгийн иж бүрдлийг хунтайжийн уруу таталтууд гэж тайлбарлаж, тус бүр нь зальтай Одил ба түүний ертөнцийн өөр нэг царайг харуулсан юм. Сүүлчийн бүлэгт уур хилэнгийн элементүүдийн бүжгийн дүр зураг гайхалтай, дүрүүдийн мэдрэмжийн оргил үетэй нийцэж байв. Төгсгөлд нь хайр ялж, хунгууд бараг үзэгчдийн нүдний өмнө охид болж хувирав.

1877 он: В.Райзигерийн бүтээл: Либретто балетын нэвтрүүлэг Э.Сурицын нийтлэл Ю.Слонимскийн балетын хөгжмийн тухай нийтлэл М.Петипа, Л.Иванов нарын найруулга 1895 Либретто балетын хөтөлбөр Москва, Санкт-Петербург дахь бүтээлүүд (тайлбартай)

Тодорхойлолт

Эхний үе шат:
Хөгжмийн зохиолч: П.И.Чайковский.
Кино зохиол: В.П.Бегичев, В.Ф.Гельцер.
Анхны тоглолт: 1877.02.20, Москва, Большой театр.
Бүжиг дэглээч: V. Reisinger.
Уран бүтээлчид: К.Ф.Вальц (II ба IV бүлэг), И.Шангин (I жүжиг), К.Гроппиус (III бүлэг).
Удирдагч: С.Я.Рябов.
Анхны жүжигчид: Одетт-Одил - П.М.Карпакова, Зигфрид - А.К.Гиллерт, Ротбарт - С.П.Соколов.

Сонгодог хувилбар:
Анхны үзүүлбэр: 1895.1.15, Санкт-Петербург, Мариинскийн театр.
Бүжиг дэглээч: М.И.Петипа (I ба III жүжиг), Л.И.Иванов (II ба IV жүжиг, III бүлгийн Венеци, Унгар бүжиг).
Уран бүтээлчид: И.П.Андреев, М.И.Бочаров, Г.Левот (иж бүрдэл), Е.П.Пономарев (хувцас).
Удирдагч: R. E. Drigo.
Анхны жүжигчид: Одетта-Одил - П.Легнани, Зигфрид - П.А.Гердт, Ротбарт - А.Д.Булгаков.

LIBRETTO 1877

1877 оны 2-р сарын 20-ны ням гаригт (хуучин хэв маяг) Москвагийн Большой театрын тайзнаа В.Рейзигерийн найруулсан "Хунт нуур" жүжгийн нээлтэд зориулан "Либретто" хэвлэв. Ишлэл авсан: А.Демидов. "Хунт нуур", Москва: Урлаг, 1985; сс. 73-77.

Тэмдэгтүүд

Сайн дагина Одетта
Гүнжийг эзэмших
Ханхүү Зигфрид, түүний хүү
Вольфганг, түүний зөвлөгч
Бенно фон Сомерстерн, ханхүүгийн найз
Зочны дүрд хувирсан муу ёрын суут фон Ротбарт

Ёслолын мастер
Барон фон Стейн
Баронесса, түүний эхнэр
Фрайгер фон Шварцфельс
Түүний эхнэр
1, 2, 3 - шүүхийн морин цэргүүд, ханхүүгийн найзууд
Хералд
Скороход
1, 2, 3, 4 - тосгоны оршин суугчид
Аль аль хүйсийн ордны түшмэд, сүлдчин, зочин, хуудас, тосгоны болон тосгоныхон, зарц, хун, хун.

Нэгийг үйлд

Үйл явдал Германд болдог. Эхний хэсгийн тайз нь тансаг цэцэрлэгт хүрээлэнг дүрсэлсэн бөгөөд түүний гүнд цайз харагдах болно. Үзэсгэлэнт гүүр горхины дундуур урсдаг. Тайзан дээр залуу тусгаар тогтносон ханхүү Зигфрид насанд хүрсэн өдрөө тэмдэглэж байна. Ханхүүгийн найзууд ширээний ард суугаад дарс шимнэ. Ханхүүд баяр хүргэхээр ирсэн тариачид, мэдээжийн хэрэг тариачин эмэгтэйчүүд, залуу ханхүүгийн зөвлөгч, хөгшин залхуу Вольфгангийн хүсэлтээр бүжиглэв. Ханхүү эмчилдэг бүжиглэдэг эрчүүддарс, Вольфганг тариачин эмэгтэйчүүдэд анхаарал тавьж, тууз, цэцгийн баглаа бэлэглэдэг.

Бүжиг улам эрч хүчтэй болж байна. Гүйгч гүйж ирээд ханхүүд ханхүү, түүнтэй ярилцахыг хүссэн ээж нь одоо өөрөө энд ирэхийг зөвшөөрнө гэж мэдэгдэв. Мэдээлэл нь зугаа цэнгэлийг гонсойлгож, бүжиглэхээ больж, тариачид бүдгэрч, үйлчлэгч нар ширээ цэвэрлэх, лонх нуух гэх мэтээр яаравчлав. Эрхэм багш шавьдаа муу үлгэр дуурайл үзүүлж байгаагаа ухаарч, жүжиглэхийг оролдов. ажил хэрэгч, сэргэлэн хүн байх.

Эцэст нь гүнж өөрөө дагалдан яваа хүмүүсийнхээ хамт. Бүх зочид, тариачид түүнд хүндэтгэлтэйгээр мөргөдөг. Залуу ханхүү өөрийн болгоомжгүй, цочирдсон зөвлөгчийг дагаж гүнж рүү явав.

Хүүгийнхээ ичиж байгааг анзаарсан гүнж түүнд зугаацаж, түүнд саад учруулах гэж энд ирээгүй, харин түүний гэрлэлтийн талаар түүнтэй ярилцах шаардлагатай байгаа учраас түүнд тайлбарлав. насыг сонгосон. "Би хөгширч байна" гэж гүнж үргэлжлүүлэн "Тиймээс би чамайг миний амьдралын туршид гэрлэхийг хүсч байна. Таныг гэрлэснээрээ манай алдартай гэр бүлийг ичээгүй гэдгийг мэдсээр байж би үхмээр байна.

Гэрлээгүй байгаа ханхүү хэдийгээр ээжийнхээ саналд эгдүүцсэн ч түүнд захирагдахад бэлэн байгаа бөгөөд ээжээсээ хүндэтгэлтэйгээр асуув: Тэр хэнийг амьдралынхаа найзаар сонгосон бэ?

Би хэнийг ч сонгоогүй байна гэж ээж хариулав, - учир нь би чамайг өөрөө хийгээсэй гэж хүсч байна. Маргааш язгууртнууд охидтойгоо оролцох том бөмбөгтэй. Эдгээрээс та дуртай нэгийг нь сонгох хэрэгтэй бөгөөд тэр таны эхнэр болно.

Зигфрид энэ нь тийм ч муу биш байгааг хараад би таны дуулгавартай байдлаас хэзээ ч салахгүй гэж хариулав, ээж ээ.

Би хэрэгтэй бүхнээ хэлсэн, - гэж гүнж хариулав, - тэгээд би явлаа. Ичимхийлэлгүйгээр хөгжилтэй байгаарай.

Явсны дараа түүний найзууд ханхүүг тойрон хүрээлж, тэр гунигтай мэдээг тэдэнд хэлэв.
- Бидний хөгжилтэй төгсгөл, баяртай эрхэм эрх чөлөө - гэж тэр хэлэв.
Найт Бенно түүнийг тайвшруулж "Энэ уртын дуу хэвээрээ байна." - Одоохондоо, ирээдүй нь хажуу талдаа, одоо бидэн рүү инээмсэглэж, биднийх байх үед!
"Энэ үнэн" гэж ханхүү инээв.

Шуугиан дахин эхэлнэ. Тариачид бүлгээрээ эсвэл тусдаа бүжиглэдэг. Эрхэм хүндэт Вольфганг бага зэрэг архи уусны дараа бүжиглэж, бүжиглэж эхэлдэг нь мэдээжийн хэрэг маш инээдтэй бөгөөд бүгд инээлддэг. Бүжиглэсний дараа Вольфганг үерхэж эхэлсэн боловч тариачин эмэгтэйчүүд түүнийг шоолж, түүнээс зугтав. Түүнд тэдний нэг нь ялангуяа таалагдсан бөгөөд өмнө нь түүнд хайртай гэдгээ зарлаад үнсэхийг хүссэн ч хууран мэхлэгч нь бултаж, балетад үргэлж тохиолддог шиг тэр сүйт залууг нь үнсдэг. Вольфгангийн эргэлзээ. Оролцсон хүмүүсийн ерөнхий инээд.

Харин одоо шөнө удахгүй болно; харанхуй болж байна. Зочдын нэг нь аягатай бүжиглэхийг санал болгодог. Оролцогчид уг саналыг дуртайяа биелүүлнэ.

Нисдэг хунгийн сүргийг алсаас харуулжээ.

Гэхдээ тэднийг цохиход хэцүү байна, - гэж Бенно ханхүүг урамшуулж, хун руу чиглүүлэв.
"Энэ бол утгагүй зүйл" гэж ханхүү хариулав, - Би буу авчирна.
- Битгий гэж Вольфганг ятгаж, болохгүй: унтах цаг боллоо.

Ханхүү үнэндээ энэ шаардлагагүй, унтах цаг болсон гэж дүр эсгэж байна. Гэтэл тайвширсан өвгөн гарангуут ​​үйлчлэгчээ дуудаж, буу аваад Беннотой хамт хун шувуудын ниссэн зүг рүү яаран зугтав.

Хоёр дахь үйлдэл

Тал талдаа уулархаг, зэлүүд, ой модтой. Үзэсгэлэнгийн гүнд нуур байдаг бөгөөд түүний эрэг дээр үзэгчийн баруун талд эвдэрсэн барилга, сүм хийд шиг зүйл байдаг. Шөнө. Сар гэрэлтэж байна.

Нууран дээр хунтай цагаан хунгийн сүрэг хөвж байна. Сүрэг балгас руу хөвж байна. Түүний өмнө толгой дээрээ титэмтэй хун байна.

Тайзан дээр ядарсан ханхүү, Бенно хоёр гарна.
“Үргэлжлүүл” гэж сүүлчийнх нь “Би чадахгүй, би чадахгүй. За, амарцгаая, тийм үү?
"Магадгүй" гэж Зигфрид хариулав. - Бид цайзаас хол байх ёстой юу? Магадгүй та энд хонох хэрэгтэй болно ... Хараач, - тэр нуур руу заав, - хун шувууд тэнд байна. Илүү их буу шиг!

Бенно түүнд буу өгдөг; Хунгууд тэр дороо алга болох тул ханхүү онилж амжлаа. Үүний зэрэгцээ балгасуудын дотоод хэсэг ер бусын гэрлээр гэрэлтдэг.

Нисэн одох! Ядаргаатай... Гэхдээ хар даа, энэ юу вэ? Мөн ханхүү Бенно руу гэрэлтсэн балгас руу чиглэв.
- Хачирхалтай! Бенно гайхаж байна. Энэ газар ид шидтэй байх ёстой.
"Энэ бол бидний одоо судалж байгаа зүйл" гэж ханхүү хариулж, балгас руу чиглэв.

Тэнд очмогц цагаан хувцастай, үнэт чулуун титэмтэй охин шатны гишгүүр дээр гарч ирэв. Охин сарны гэрлээр гэрэлтдэг.

Гайхсан Зигфрид, Бенно нар балгасаас ухарчээ. Охин уйтгартай толгой сэгсрэн ханхүүгээс асуув:
Чи яагаад намайг дагаж байгаа юм бэ, хүлэг минь? Би чамд юу хийсэн бэ?
Ичсэн ханхүү хариулав:
- Би бодсонгүй... Би бодсонгүй...

Охин шатаар бууж, ханхүү рүү чимээгүйхэн ойртож, гараа мөрөн дээр нь тавиад зэмлэн хэлэв:
-Чиний алахыг хүссэн тэр хун би байсан!
- Та?! хун?! байж болохгүй!
- Тийм ээ, сонс ... Намайг Одетт гэдэг, ээжийг минь сайн дагина; тэр эцгийнхээ хүслийн эсрэгээр нэг язгууртан баатарт ухаангүй дурлаж, түүнтэй гэрлэсэн боловч тэр түүнийг сүйрүүлж, тэр алга болжээ. Аав маань өөр хүнтэй суугаад намайг мартаж, муу ёрын хойд эх нь шидтэн намайг үзэн ядаж ядаж туйлдуулах шахсан. Гэтэл өвөө маань намайг дагуулаад явсан. Өвгөн ээжийг минь аймаар хайрлаж, ээжийнхээ төлөө маш их уйлсан тул нулимснаас нь энэ нуур хуримтлагдаж, тэр гүнд нь өөрөө очиж намайг хүмүүсээс нуусан. Одоо саяхан тэр намайг эрхлүүлж, хөгжилдөх бүрэн эрх чөлөөг өгч эхэлсэн. Өдрийн цагаар бид найзуудтайгаа хун болж хувирч, цээжээрээ агаарт хөөрч, өндөр, өндөр, бараг тэнгэрт нисч, шөнө нь энд, өвгөний дэргэд тоглож, бүжиглэдэг. Харин хойд эх маань намайг байтугай найзуудыг минь ч ганцааранг минь орхихгүй...

Энэ үед шар шувуу дуудаж байна.
"Чи сонсож байна уу? .. Энэ бол түүний аймшигт дуу хоолой" гэж Одетта эргэн тойрноо санаа зовсон байдалтай хэлэв.
- Хараач, тэр байна!

Балгас дээр гарч ирдэг асар том шар шувуугялалзсан нүдтэй.
"Тэр намайг аль эрт алах байсан" гэж Одетт үргэлжлүүлэн хэлэв. - Гэхдээ өвөө түүнийг анхааралтай ажиглаж, намайг гомдоохыг зөвшөөрдөггүй. Намайг гэрлэснээр илбэчин надад хор хөнөөл учруулах боломжоо алдах бөгөөд тэр болтол зөвхөн энэ титэм л намайг түүний хорон санаанаас аврах болно. Ингээд л болоо, миний түүх тийм ч урт биш.
- Өө, намайг уучлаарай, гоо үзэсгэлэн, намайг уучлаарай! - гэж ичсэн ханхүү өвдөг дээрээ сөхрөн хэлэв.

Балгасаас залуу охид, хүүхдүүдийн цуваа урсаж, бүгд анчин залуу руу хандаж, хоосон зугаа цэнгэлээс болж тэднийг хамгийн хайртай хүнээс нь салгах шахсан гэж зэмлэн хэлэв. Ханхүү болон түүний найз цөхрөнгөө барав.

Хангалттай гэж Одетт үүнийг зогсоо. Харж байна уу, тэр эелдэг, тэр гунигтай, тэр намайг өрөвдөж байна.

Ханхүү буугаа аваад хурдан хугалаад түүнээс шидээд:
- Одооноос эхлэн миний гар ямар ч шувууг алахаар хэзээ ч босохгүй гэж тангараглая!
- Тайвшир, хүлэг баатар. Бүгдийг мартаад бидэнтэй хамт хөгжилдье.

Бүжиг эхэлдэг бөгөөд үүнд ханхүү, Бенно нар оролцдог. Хунгууд нэг бол сайхан бүлгүүд байгуулдаг, эсвэл ганцаараа бүжиглэдэг. Ханхүү Одеттагийн дэргэд байнга байдаг; Бүжиглэж байхдаа тэрээр Одеттад ухаангүй дурлаж, хайраа битгий үгүйсгэ гэж гуйдаг (Pas d'action). Одетта инээж, түүнд итгэхгүй байна.

Чи надад итгэхгүй байна, хүйтэн харгис Одетта!
-Би итгэхээс айж байна, эрхэм баатар, таны төсөөлөл таныг хуурч байна гэж би айж байна - маргааш ээжийнхээ баяраар та олон сайхан залуу охидыг харж, өөр хүнд дурлах болно, намайг март.
- Өө, хэзээ ч! Би баатар цолыг минь тангараглаж байна!
- За сонс: Би чамд таалагдаж байгаагаа нуухгүй ээ, би ч бас чамд дурласан, гэхдээ аймшигтай таамаглал намайг эзэмддэг. Чамд ямар нэгэн сорилт бэлдэж байгаа энэ шидтэний заль мэх нь бидний аз жаргалыг сүйтгэх болно гэж би бодож байна.
- Би бүх дэлхийг тэмцэхийг уриалж байна! Чи, чи ганцаараа би бүх насаараа хайрлах болно! Энэ шидтэний ямар ч увдис миний аз жаргалыг устгахгүй!
- За маргааш бидний хувь заяа шийдэгдэх ёстой: нэг бол чи намайг дахиж хэзээ ч харахгүй, эсвэл би өөрөө таны хөлд титэмээ даруухан тавих болно. Гэхдээ хангалттай, салах цаг боллоо, үүр цайж байна. Баяртай - маргааш уулзацгаая!

Одетта болон түүний найзууд балгас дунд нуугдаж, тэнгэрт үүр цайж, нууран дээр хунгийн сүрэг сэлж, тэдний дээгүүр далавчаа хүчтэй цохиж, том шар шувуу нисч байна.

(Хөшиг)

Гуравдугаар үйлдэл

Гүнжийн шилтгээн дэх тансаг танхим, бүх зүйлийг баяраар бэлдсэн. Вольфганг өвгөн зарц нарт сүүлчийн тушаалыг өгч байна. Ёслолын эзэн зочдыг хүлээн авч, хүлээн авдаг. Үзэгдэж ирсэн сүлдчин гүнжийг залуу ханхүүгийн хамт ирснийг зарлаж, ордныхон, хуудсууд, одой нараа дагуулан орж ирэн, зочдод эелдэгээр бөхийж, тэдэнд зориулж бэлтгэсэн газрыг эзэлнэ. хүндэт газрууд. Ёслолын эзэн гүнжийн дохиогоор бүжиглэж эхлэх тушаал өгдөг.

Эрэгтэй эмэгтэй аль аль нь зочдыг бүрдүүлдэг өөр өөр бүлгүүд, одойнууд бүжиглэдэг. Бүрээний чимээ нь шинэ зочид ирснийг зарладаг; Ёслолын эзэн тэдэнтэй уулзахаар явж, сүлдчин гүнжид нэрийг нь зарлав. Хуучин гvн эхнэр, залуу охиныхоо хамт орж, эзэддээ хүндэтгэлтэйгээр мэхийж, охин нь гүнжийн урилгаар бүжигт оролцдог. Дараа нь дахин бүрээ дуугарч, дахин ёслолын эзэн, сүлдчин үүргээ гүйцэтгэж байна: шинэ зочид орж ирэв ... Ёслолын эзэн хөгшчүүлийг байрлуулж, залуу охидыг гүнж бүжиглэхийг урьж байна. Хэд хэдэн ийм гарцын дараа гүнж хүүгээ хажуу тийш нь дуудаж, охидын аль нь түүнд сайхан сэтгэгдэл төрүүлсэн бэ гэж асуув.

Ханхүү түүнд гунигтайгаар хариулав:
"Одоохондоо би нэг ч зүйлд дургүй байсан, ээж ээ.

Гүнж бухимдсандаа мөрөө хавчиж, Вольфганг руу залгаж, хүүгийнхээ үгсийг түүнд ууртайгаар дамжуулж, зөвлөгч нь тэжээвэр амьтнаа ятгах гэж оролдсон ч бүрээний чимээ сонсогдож, фон Ротбарт охин Одилийн хамт танхимд орж ирэв. Ханхүү Одилийг хараад түүний гоо үзэсгэлэнг гайхшруулж, царай нь түүнд Хун-Одеттыг санагдуулна.

Тэр найз Бенно руу утасдаж, түүнээс асуув:
"Тэр Одеттатай ямар адилхан харагддаг нь үнэн биз дээ?"
- Тэгээд миний бодлоор - огт биш ... чи Одеттаа хаа сайгүй харж байна гэж Бенно хариулав.

Ханхүү хэсэг хугацаанд бүжиглэж буй Одилийг биширч, дараа нь өөрөө бүжигт оролцдог. Гүнж маш их баяртай байна, Вольфганг руу утасдаж, энэ зочин хүүд нь сэтгэгдэл төрүүлсэн бололтой гэж хэлэв?
- Өө, тийм ээ, - гэж Вольфганг хариулав, - жаахан хүлээ, залуу ханхүү чулуу биш, богино хугацаанд ухаангүй, ой санамжгүй дурлах болно.

Энэ хооронд бүжиг үргэлжилсээр байгаа бөгөөд тэдний үеэр ханхүү Одилийг илүүд үздэг бөгөөд тэрээр түүний өмнө урам зоригтойгоор дүрсэлдэг. Хүсэл тэмүүлэлтэй мөчид ханхүү Одилийн гарыг үнсэв. Дараа нь гүнж, хөгшин Ротбарт хоёр суудлаасаа босч, дунд, бүжигчид рүү явав.

Хүү минь, - гэж гүнж хэлэв, - чи зөвхөн сүйт бүсгүйнхээ гарыг үнсэж болно.
- Би бэлэн байна, ээж ээ!
Аав нь үүнд юу гэж хэлэх вэ? гэж гүнж хэлэв.

Фон Ротбарт охиныхоо гарыг ёслол төгөлдөр барьж, залуу ханхүүд өгөв.

Энэ дүр зураг агшин зуур харанхуйлж, шар шувуу хашгирч, фон Ротбартын хувцас унаж, тэр чөтгөрийн дүртэй гарч ирнэ. Одил инээв. Цонх чимээ шуугиантайгаар нээгдэж, толгой дээрээ титэмтэй цагаан хун цонхон дээр гарч ирэв. Аймшигтай ханхүү шинэ найз охиныхоо гарыг шидэж, зүрхийг нь атган шилтгээнээс гарч гүйв.

(Хөшиг)

Дөрөв дэх үйлдэл

Хоёр дахь хэсгийн дүр зураг. Шөнө. Одеттын найзууд түүнийг эргэж ирэхийг хүлээж байна; тэдний зарим нь түүнийг хаашаа явсан бол гэж гайхдаг; тэд түүнгүйгээр гунигтай байдаг бөгөөд тэд өөрсдийгөө бүжиглэж, залуу хунгуудыг бүжиглүүлж өөрсдийгөө зугаацуулахыг хичээдэг.

Харин одоо Одетта тайзан дээр гүйж, титэм доороос үс нь мөрөн дээрээ эмх замбараагүй тарьж, нулимс цөхрөлд автсан; Найзууд нь түүнийг хүрээлж, түүнд юу тохиолдсон бэ гэж асууна?
-Тэр тангарагаа биелүүлээгүй, шалгалтанд тэнцээгүй! гэж Одетт хэлэв.
Найзууд нь түүнийг урвагчийн тухай бодохгүй байхыг ууртайгаар ятгадаг.
"Гэхдээ би түүнд хайртай" гэж Одетта гунигтай хэлэв.
- Хөөрхий, хөөрхий! Нисээд явцгаая, тэр ирлээ.
- Тэр?! - Одетта айсандаа хэлээд балгас руу гүйсэн боловч гэнэт зогсоод: - Би түүнийг сүүлчийн удаа хармаар байна.
- Гэхдээ чи өөрийгөө сүйтгэх болно!
- Өө үгүй ​​ээ! Би болгоомжтой байх болно. Эгч нараа явж намайг хүлээж байгаарай.

Бүгд балгас руу явдаг. Аянга сонсогддог ... Эхлээд хальсыг салгаж, дараа нь ойртож, ойртох; үзэгдэл ойртож буй үүлсээр харанхуйлж, үе үе аянга цахилгаанаар гэрэлтдэг; нуур ганхаж эхэлнэ.

Ханхүү тайзан дээр гардаг.
- Одетта... энд! гэж хэлээд түүн рүү гүйв. "Өө, намайг уучлаарай, намайг уучлаарай, хайрт Одетта.
-Чамайг уучлах миний хүсэлд биш, бүх зүйл дууссан. Бид бие биенээ сүүлчийн удаа харж байна!

Ханхүү түүнээс чин сэтгэлээсээ гуйсан бол Одетта хатуу хэвээр байна. Тэр эргэлдэж буй нуур руу ичимхий харан, ханхүүгийн гараас зугтаж балгас руу гүйв. Ханхүү түүнийг гүйцэж, гараас нь хөтлөн цөхрөнгөө баран хэлэв:
- Тэгэхээр үгүй, үгүй! Хүссэн ч бай, хүсээгүй ч чи надтай үүрд хамт байгаарай!

Тэрээр түүний толгойноос титэмийг хурдан урж аваад, аль хэдийн эргийг нь хагарсан шуургатай нуур руу шидэв. Шар шувуу ханхүүгийн шидсэн Одеттагийн титмийг сарвуундаа үүрэн хашгиран нисч байна.

Чи юу хийсэн бэ! Чи өөрийгөө болон намайг устгасан. Би үхэж байна, - гэж Одетта ханхүүгийн өвөрт унаж, аянгын чимээ, давалгааны чимээнээр хунгийн сүүлчийн гунигтай дуу сонсогдов.

Долгионууд ар араасаа ханхүү, Одетта хоёр руу гүйж, удалгүй тэд усан дор алга болно. Шуурга намжиж, аянгын чимээ шуугиан нь алсад бараг сонсогддоггүй; сар сарнисан үүлсийн дундуур цайвар туяагаа таслан, тайван нууран дээр цагаан хунгийн сүрэг гарч ирэв.

1877 оны ХӨТӨЛБӨР

Тоглолтын нээлтийн постерын мэдээллийг доор харуулав. Бүжгийн дугаарт оролцдоггүй бага баатруудыг оруулаагүй болно. Cit. Ишлэл авсан: А.Демидов. "Хунт нуур", Москва: Урлаг, 1985; -тай. 131, 135 ба нэвтэрхий толь "Оросын балет", М.: Зөвшөөрөл, 1997; -тай. 254.

1877
МОСКВА ХАМТЫН ТЕАТРУУД
ИХ ТЕАТР ДЭЭ
Хоёрдугаар сарын 20, Ням гараг
бүжигчний талд
Хатагтай КАРПАКОВ 1-р
анх удаа
ХУНТ НУУР

4 бүлэгт том балет
Хөгжмийн зохиолч П.И. Чайковский
Кино зохиол В.П.Бегичев, В.Ф.Гельцер
Бүжиг дэглээч V. Reisinger
Удирдагч С.Я.Рябов
Машинууд болон цахилгаан гэрэлтүүлэг- C. F. Waltz
Зураач И.Шангин (I д.), К. Вальц (II ба IV нас), К.Гроппиус (III нас)

Одетта, сайн дагина - P. M. Карпакова 1-р
Бүрэн эрхт гүнж - Николаева
Ханхүү Зигфрид, түүний хүү - A. K. Gillert 2-р
Бенно фон Сомерстерн - Никитин
Зочны дүрд хувирсан муу суут фон Ротбарт - С.П.Соколов
Одил, Одетттай төстэй охин нь - Хатагтай * * *
Тосгоны оршин суугчид - Станиславская. Карпакова 2-р, Николаева 2-р, Петров 3-р гэх мэт.

Бүжгийн дугаар, оролцогчдын дараалал

Эхний үйлдэл

1. Вальс
Гоцлол дуучид - тосгоны дөрвөн оршин суугч - Станиславская, 2-р Карпакова, 2-р Николаева, 3-р Петрова, арван хоёр гэрэлтэн, корпус де балет.
2. Бүжиглэх үзэгдэл
Дөрвөн тариачин эмэгтэй, Зигфрид (Гиллерт 2-р), Бенно (Никитин), хоёр морин цэрэг.
3. Pas de deux
Эхний тосгоны иргэн (Станиславская) ба Зигфрид нар
4. Полка
Гурван тосгон (Карпакова 2, Николаева 2, Петрова 3)
5. Галлоп
Анхны тосгоны иргэн Зигфрид, гэрэлт зүтгэлтэн, корпус де балет
6. Pas de Trois
Гурван тосгон
7. Төгсгөл
Эхний тосгоны оршин суугч, Зигфрид болон бүгд оролцсон

Хоёр дахь үйлдэл

8. Хун шувууны гарц
Гоцлол дуучид, хоёр хун (Михайлова, вот. Волкова), арван зургаан гэгээнтэн, корпус де балет.
9. Pas de Trois
Хоёр хун, Бенно
10. Pas de deux
Одетта (Карпакова-1) ба Зигфрид нар
11. Финал
Одетт, Зигфрид, Бенно, хоёр хун, гэрэлтүүлэгч, балетын корпус

Гурав дахь үйлдэл

12. ордныхон ба хуудасны бүжиг
13. Зургаа
Карпакова 1-р, Савицкая, Михайлова, Дмитриева, Виноградова, Гиллерт 2-р байр.
14. Pas de cinq
Карпакова 1-р. Манохин, Карпакова 2-т, Андреянова 4-т, Гиллерт 2-т
15. Унгар бүжиг (Николаева 2, Бекефи)
16. Неаполитан бүжиг (Станиславская, Ермолов)
17. Орос бүжиг (Карпакова 1-р)
18. Испани бүжиг (Александрова, Манохин)
19. Мазурка (дөрвөн хос гоцлол дуучин)

Дөрөв дэх үйлдэл

20. Pas d'ensemble
Михайлов, амилах Волкова, гэрэлтүүлэгч, арван зургаан сурагч

ЭЛИЗАВЕТА СУРИТС ХҮН НУУР 1877 он
Балетын анхны уран бүтээлийн 125 жилийн ойд зориулан

Вензел Рейзерийн балетуудын аль нь ч Большой театрын репертуарт удаан хугацаагаар үлдсэнгүй. Тэд 30-40 тоглолтын дараа тайзнаас гарсан. Гэхдээ хачирхалтай нь, П.И.Чайковскийн "Хунт нуур" жүжгийн анхны найруулагч болсон "түүнийг бүжиг дэглээч гэж нэрлэж болно гэдэгтээ" эргэлзэж байгаагаа шүүмжлэгч Яковлев бичсэн бүжиг дэглээч Райзергер байв.

"Хунт нуур" балетын тухай дэлхийн бусад бүжгийн үзүүлбэрүүдээс илүү олон зүйл бичсэн. Москвад үйлдвэрлэсэн түүхийг судлаачид мөн сайтар судалжээ. Ялангуяа Юрий Слонимский "П.И. Чайковский ба түүний үеийн балетын театрууд" номыг бэлтгэх үед ноцтой судалгаа хийсэн. Дараа нь 1877 оны бүтээлийн либретто олдсон бөгөөд шууд бус мэдээллээр уг зохиолын зохиогчид болох Бегичев, Гельцер нар түүнийг Рейсигер, магадгүй Чайковскийн оролцоотойгоор зохиосон байж магадгүй юм. Сүүлчийн таамаглалыг таван жилийн өмнө (1871 онд) Чайковский Каменкагийн эдлэнд хүүхдүүд тоглож байсан "Хунт нуур" хүүхдийн балетыг бичсэнтэй холбоотой. Судлаачид - Слонимский, Красовская, Английн балетын түүхч Бомонт, Америкийн Жон Уайли нар бүгд Хунт нуурын үндэс суурийг ямар утга зохиолын эх сурвалж бүрдүүлсэн болохыг олж мэдэхийг хичээсэн. Слонимский сценаристууд Музейн "Хунт цөөрөм" үлгэрийг ашигласан гэж үздэг бөгөөд энэ нь зөвхөн хуйвалдааны үндэс болсон гэж тайлбарлаж байхад хун охины дүр төрх ардын яруу найраг, тэр дундаа орос хэл дээр байнга гардаг. Бомонт эгнээ рүү зааж байна боломжит эх сурвалжууд- Овидын "Метаморфозууд", Гриммийн хэд хэдэн үлгэрүүд, ардын аман зохиолын дээжүүд, Жон Уайли Мусаусын өөр нэг үлгэр болох "Хулгайлагдсан хөшиг" (Johann Karl August Musaus "Der geraubte Schleier") -ийг онцолж байна. Хамгийн зөв нь Красовскаягийн дүгнэлт бөгөөд тэрээр зохиолчдод шууд урам зориг өгсөн бүтээл хайхаас татгалзаж, Хунт нуурт тохиолддог бүх гол үйл явдлуудыг хөдөлгөдөг гэж үздэг (хүн болж хувирсан охин, жинхэнэ хайргоо сайхныг аврах, амрагаасаа урвах гэх мэт) олон тооны уран зохиолын эх сурвалжид байдаг.

Үүн дээр зөвхөн уран зохиол төдийгүй балетын театрт бас нэг зүйлийг нэмж хэлмээр байна. Балетын зохиолд өмнөх арван жилийн туршлагаар боловсруулсан олон сэдвүүд багтсан байв. Үүнд олон кличууд нэвтэрсэн - аман болон драматик, гэхдээ өмнөх арван жилийн тоглолтуудаас олдож, өөрсдийгөө зөвтгөдөг зургуудыг багтаасан болно.

Эхний жүжигт ханхүүг хайр халамжийг мэдэхгүй, амьдралд нь ямар нэгэн өөрчлөлт гарахыг хүлээж уйдсан хайхрамжгүй залуугийн дүрээр дүрсэлсэн байна. Энэ бол тухайн үеийн балетын урлагт танил болсон баатрын дүр төрх юм: дараагийн жүжигт дүрмээр бол түүнийг тайван байдал эсвэл урам хугарах байдлаас гаргаж, өөрийгөө хайрлах ёстой. Ийнхүү Кораллигийн "Пери", Мазильегийн элфүүд, Сент-Леоны "Хайрын дөл" зохиолууд, эцэст нь Чайковскийд бичихийг санал болгосон Сандриллонууд эхэлжээ.

Хоёрдахь үйлдэл нь баатар охины амьдардаг ид шидийн ертөнцийг танилцуулдаг. Энэ нь уран зөгнөлийн элемент бүхий ихэнх романтик балетууд болон тэдгээрийг дуурайлган бүтээсэн "Ла Сильфид", "Дунайн шивэгчин", "Пери", "Ондин", "Оймын" болон бусад олон тоглолтуудад тохиолддог байв. Баатар эмэгтэй гайхалтай дүр төрхтэй, энэ удаад шувуу шиг харагдаж байна. Энэ нь бас танил мотив юм: Хунт нуурын өмнө ч гэсэн романтик балетын театрсильфүүд, элфүүд, дриадууд, наядууд, амилсан цэцэгсийн хамт тэрээр далавчит баатруудыг мэддэг байсан - эрвээхэй охид, шувууны охид ("Эрвээхэй", "Кашчей", "Трилби" гэх мэт).

Зохиолынхоо хойд эх шар шувуу, жүжгийн фон Ротбарт зэрэг муу ёрын суут ухаантан, илбэчин бүсгүйчүүд Ла Сильфид киноны илбэчин Маджаас эхлээд романтик балетын байнгын дүр юм. Баатрыг хамгаалж буй сахиусны хэв маяг нь мөн адил тогтмол байдаг: үүнгүйгээр бараг ямар ч балет дуусдаггүй (Пери дахь цэцэг, Сильфийн далавч, эмээгийн хуримын титэм). Хунт нуурын анхны хувилбарт Одетт ид шидийн титэм өмсөж, түүнийг муу заль мэхээс хамгаалсан байв. Романтизмын эрин үеийн балетуудад хайр дурлалын төлөө амиа золиосолсон баатрууд ("Пэри", "Сатанилла") байдаг бөгөөд хуйвалдаан нь өөрийн эрхгүй (шидэт шившлэгээр үүсгэгдсэн) үндэслэсэн байдаг. ) тангарагаасаа урвах: “Сакунтала”. Хунт нуурт баатрыг "хуваах" арга (Одил бол Одеттагийн давхар) анх удаа биш юм: жишээлбэл, Фауст дээр жинхэнэ Маргарита, түүний дүр төрхийг харуулсан муу ёрын сүнс гарч ирэв. Гэсэн хэдий ч Хунт нуурын бичиг нь тухайн үеийн ихэнх бичгүүдээс ялгарах нэг том гавьяатай. 1860-70-аад онд бүтээгдсэн үзүүлбэрүүдийг ялгаж салгах үйл явдлын овоо, овоо үйл явдлын өрнөл нь Рейзгерийн бүтээлүүд шиг тийм нарийн төвөгтэй зүйл биш юм. Энгийн байдал, цөөн тооны дүрүүд оролцдог үйл ажиллагааны хөгжлийн логик нь Хунт нуурыг цэцэглэлтийн үеийн романтик балетын үлгэр жишээ үзүүлбэрт ойртуулдаг (Ла Силфид, Жизель). Дээр дурдсан сэдэл бүр өөрийн байр сууриа олж, үйл ажиллагааг урагшлуулах, зөв ​​уур амьсгалыг бий болгоход шаардлагатай байдаг. Тиймээс Чайковский өөрийн хөгжмийн хувьд нэлээд бат бөх суурийг олж авсан. Одеттагийн балетад өнгөрсөн амьдралынхаа тухай урт удаан, тодорхойгүй "түүх" гэх мэт дутагдал, мөн сүүлчийн үйлдэл дэх баатрын хангалттай сэдэлгүй зан байдал зэрэг нь ноцтой саад тотгор биш байв.

Чайковский анх удаа балет руу нухацтай хандсан (билэгдээгүй "Сандриллионууд"-ыг эс тооцвол). Хөгжим судлаачид П.И.Чайковскийн "Хунт нуур"-ыг бичсэн түүх болон хөгжмийн зохиолын аль алиныг нь нарийвчлан судалжээ. Чайковский балетад дуртай, балетын үзүүлбэрт оролцдог байсан бөгөөд "энэ төрлийн хөгжимд өөрийгөө сорихыг хүссэн" гэдгээ хүлээн зөвшөөрсөн. Хөгжмийн зохиолч нь Герберийн өгсөн оноог судалж байсан нь мэдэгдэж байна; Тэдний дунд "Жизель", "Ферн" нар байсан гэсэн нотолгоо бий. Чайковский ийнхүү балет хөгжим өөрийн гэсэн онцлогтой гэдгийг ойлгосон. Тэрээр энэ онцлогийг ухаарч, тухайн он жилүүдэд ойлгогдож байсан төрөл жанрын хууль тогтоомжийг хэзээ ч зөрчиж байгаагүй, нэгэн зэрэг шинэлэг бүтээл туурвиж байсан нь анхаарал татаж байна. Сценарийн нөхцөл байдлыг хөгжмийн зохиолч гадна талаас нь бүрэн хадгалдаг боловч агуулгыг нь гүнзгийрүүлж, заримдаа дахин бодож үздэг.

Хөгжмийн зохиолч Зигфридийн дүрийг тодорхойлохын тулд анхны үйлдлийнхээ диверсисийг ашигласан. Насанд хүрсэн өдрөө найзуудтайгаа хөгжилдөж буй залуу. Түүний түр зуурын хүсэл тэмүүллийн сэдэв нь тосгоны оршин суугчдын нэг юм: яг энэ үйлдэлд зориулж дуэт бичсэн бөгөөд одоо хунтайж, Одил нар бөмбөг дээр тоглож байсан гэдгийг мартаж болохгүй. Энэ бол аль хэдийн хайрын таамаглал боловч ханхүү Одеттай уулзах үед түүний сэтгэлд дүрэлзэх жинхэнэ хүсэл тэмүүлэл биш юм.

Хоёрдахь жүжиг нь Одетта ба хунгийн дүрд зориулагдсан. Сценаристууд энд туршилт хийсэн хувиргах аргыг ашигласан: хун шувууд далавчаа хаяж, охид болжээ. Чайковский ид шидтэй шувууны охидыг зурж, сэдвийг гүнзгийрүүлсэн. Тэднийг дүрсэлсэн хөгжим нь эхний хэсгийн “Хунгийн нислэг”-ийн сэдвийг хөгжүүлж, жүжгийн эхэнд хунгууд нуурын эрэг дээгүүр сэлэхэд эгшиглэх аялгууг хөгжүүлж, нэгэн зэрэг чин сэтгэлийн уянгалаг, уран яруу найрагтай. гүн гүнзгий бөгөөд эргэлзээгүй "хүний" туршлага. Хөгжмийн судлаачид, Слонимский нар "Чайковский ба түүний үеийн балетын театр" номонд хөгжмийн зохиолч өөрөө хамгийн шилдэг балетын жүжиг гэж үздэг. Судлаачдын дүгнэлт дараах байдалтай байна: Чайковский гранд-пагийн уламжлалт балетын хэлбэрийг (корп де балетын дагалдах адажио, ганцаарчилсан болон хамтлаг бүжиг) баяжуулж, нэг уянгын сэдвийг шингээжээ. Хөгжим нь хуванцар дүр төрхийг бий болгох боломжийг нээж өгсөн. Мөн энэ үзэгдэл нь тухайн үеийн балетын хувьд үндсэндээ шинэлэг зүйл юм.

Гурав дахь үйлдэл нь мөн хэлбэрийн хувьд уламжлалт юм. Бараг бүх балетын дүрд тоглодог түүний онцлог шинж чанаруудын төвд байв. Үйл ажиллагааны туршид "сүйт бүсгүйн вальс" хөгжим хэд хэдэн удаа давтагддаг бөгөөд энэ нь үйл явдлын гол сэдвүүдийн нэгийг тодорхойлдог: Одеттагийн дүрээр гарч ирсэн илбэчний охин түүнийг хууран мэхлэх хүртэл ханхүү бүх өргөдөл гаргагчдаас татгалздаг. Энд судлаачдын анхаарлыг саяхан болтол бүх бүтээлд ашиглагдаагүй байсан па де зургаа буюу том хөгжмийн чуулга татсан. Хөгжмийн мөн чанарт үндэслэн Слонимский болон хөгжим судлаачид Чайковскийн төлөвлөгөөний дагуу энэ секстет нь уг үйлдлийн гол үр дүнтэй төв байсан гэж маргадаг: энд хунтайж Одил уруу татагдах ёстой байв.

Анхны скриптийн дөрөв дэх үйлдэл нь 1894 онд Иван Всеволожский зохиолоо шинэчлэн найруулсан зэрэг олон хүний ​​зөвөөр онцолсон зөрчилтэй байсан: хунтайж яагаад Одеттаас титэмийг нь урж, түүнийг хамгаалж байсан юм бэ? хойд эхийнх нь заль мэх? Гэсэн хэдий ч үнэнч байх сэдэл нь үхлийн өмнө ч харагддаг. Ханхүүгийн алдаа Одеттаас үүрд салахад хүргэх ёстой. Тэр шившлэгээс ангижрах найдвараа алдсан ч ханхүүг орхивол аврагдах боломжтой. Хайр нь түүнийг үлдэхийг урамшуулдаг. Ханхүү титмээ нуур руу шидэж эцсийн шийдвэрийг гаргадаг. Дараа нь скриптийг боловсронгуй болгохдоо Модест Чайковский энэхүү эцсийн мэдрэгчийг орхиж, илүү үнэмшилтэй нарийн ширийн зүйлийг танилцуулав: хайрлагчдын өөрийгөө золиослох нь илбэчний үхэлд хүргэдэг. Гэхдээ скриптийн эхний хувилбарт ч гэсэн дөрөв дэх үйлдэл нь бага агуулгатай байв уламжлалт хэв маягБусдаас илүү, харин нэгэн зэрэг П.И.Чайковскийд маргашгүй эрхэм санааг агуулж байсан: тэр үүнийг Ромео, Жульетта, Франческа да Риминигийн симфони шүлгүүдэд аль хэдийн хөгжүүлсэн нь дэмий хоосон биш юм. Дөрөвдүгээр бүлэгт Чайковский тухайн үеийн балетын театрын практикээс хамгийн хол явсан. Энд заавал хөгжим, бүжгийн томъёо байхгүй, хөгжим нь дүрүүдийн хувь заяаны тухай сэтгэл хөдөлгөм түүхийг агуулсан симфони зураг юм. Хун шувуудын түгшүүртэй хүлээлтийн хэсэг нь Одеттагийн уй гашуугийн дүр зураг, дараа нь наманчлалд автсан ханхүүгийн дүр төрхөөр солигдоно. Илбэчний босгосон шуурга нь хайрлагчид аюул заналхийлж, тэдний сэтгэлд эргэлдэж буй хүсэл тэмүүллийн тусгал юм.

Ийм материал Райзерын гарт очсон юм. Анхны жүжгийн сургуулилт 1876 оны хавар эхэлсэн бөгөөд 4-р сарын 6-нд П.И.Чайковский үлдсэн жүжгүүдийн оноог театрт толилуулжээ (1). Гэсэн хэдий ч ажил нэлээд удаан үргэлжилсэн. Жилийн төгсгөлд (11-р сараас 12-р сар хүртэл) бүх нээлтийн үеэр балетыг үзүүлээгүй: анхны тоглолт 1877 оны 2-р сарын 20-нд болсон. Энэ нь бүжиг дэглээчд тохиолдсон бэрхшээл, ер бусын ээдрээтэй хөгжимтэй тулгарсан уу, эсвэл өөр шалтгаанаар болсон уу гэдгийг хэлэхэд хэцүү байна. Хунт нуурыг бүтээхэд онцгой хүчин чармайлт шаардлагагүй (балетад зөвхөн нэг хэцүү үзэгдэл байдаг - шуурга), их хэмжээний зардал шаардагдаагүй юм шиг санагдаж байна: Хунт нуурын тооцоо нь тэр үед ер бусын даруухан байсан, ердөө 6,792 рубль (жишээ нь. 16.913 үнэтэй "Кашчей" -ээс хоёр ба хагас дахин бага)

Чайковскийн анхны балетыг ядаж урлагийн жинхэнэ сонирхогчдын хүрээлэл сонирхон хүлээж байв. Слонимский балетын зохиол нь нээлтээ хийхээс нэлээд өмнө хэвлэгдэж байсан бөгөөд урьд өмнө нь хэзээ ч хийгдэж байгаагүй (2), мөн 1877 оны 2-р сард клавиер худалдаанд гарсан гэж онцолсон боловч тоглолт урам хугарсан. Мюлдорфер, Гербер зэрэг байнгын хамтран ажиллагсдынхаа уламжлалт хөгжимтэй ч тэмцэж байсан Райзергер мэдээжийн хэрэг Чайковскийн нотыг ойлгоход ойртож чадахгүй байв. Нэн даруй хөгжмийн өөрчлөлтүүд эхэлсэн. Рейсинер яг яаж захиалсан бэ гэдгийг бид мэдэхгүй, учир нь бүжгийн дэглээч хоёр хунгийн па де тройс, Бенногийн эхний бүлэгт зурагт хуудас дээр заасан "цахилгаан", "полка"-д юу ашигласан болохыг олж мэдэх арга байхгүй. хоёр дахь үйлдэл, гурав дахь үйлдэлд pas de cinq . Бид зөвхөн Кашкины хэлснээр "бүжиглэхэд тохиромжгүй зарим тоог орхигдсон эсвэл бусад балетын оруулгуудаар сольсон" гэдгийг л мэднэ (3).

Энэхүү зурагт хуудас нь бүжиг дэглээч нь ханхүү ба тариачин эмэгтэйн эргэн тойронд анхны жүжгийн найруулгыг бүтээж, хамтлагийн тэргүүлэгч гоцлол дуучдын нэг Мария Станиславскаягийн тоглосон болохыг харуулж байна. Тэрээр бүжгийн долоон дугаарын тавд нь оролцсон: вальс, бүжгийн тайз, па-де-де, давхих ба финалын тоглолтын гол дүр болж хөгжсөн. Энэ нь анхны жүжигт зориулж па де деу бичсэн Чайковскийн санаатай нийцэж байсан бөгөөд энд Рейзергер түүнийг дагаж байсан бололтой, ялангуяа зохиол дээр ханхүүгийн анхаарлыг татсан тариачин эмэгтэй байдаггүй. Нэмж дурдахад, Чайковский анхны жүжгийн сургуулилтад оролцсон бөгөөд захидлуудын нэг дэх хэлсэн үгээс харахад эдгээр сургуулилт нь түүнийг хөгжилтэй болгосон боловч цочромтгой байдалд хүргэсэнгүй (4).

Дэлхийн зурагт хэвлэгдсэн сийлбэр болон Анна Собещанскаягийн Одеттагийн дүрийг харуулсан зургаас харахад хоёр дахь хэсэгт хунгууд ардаа далавчтай бүжиглэж байв. Одеттээс гадна хунтайжийн найз Беннотой хамтран па де тройс хийсэн хоёр гоцлол дуучин байсан. Пас де тройсын дараа Зигфрид, Одетта хоёрын пас де дө болон нийтлэг төгсгөл байв. "Русский ведомости"-д "Балетын корпус нэг газар цагийг тэмдэглэж, салхин тээрмийн далавч шиг гараа даллаж, гоцлол дуучид бүжгийн эргэн тойронд үсэрч байна" гэсэн ерөнхий тайлбарыг эс тооцвол хэвлэлүүд бидэнд Рейсигерийн тавьсан бүжгийн талаар ямар ч мэдээлэл өгдөггүй. гимнастикийн алхмуудтай тайз” (5 ).

Гурав дахь жүжиг нь гол төлөв өвөрмөц бүжигт зориулагдсан байв. Бүжиг дэглээч (6)-ын шаардлагаар П.И.Чайковскийн гүйцэтгэсэн "Орос"-ыг ашиг хүртэгч тогложээ. Гэхдээ үндэсний сюитын өмнө гол дүрүүдийн оролцоотой хоёр чуулга байсан: Чайковскийн тохирох хөгжимд зориулсан па де зургаа (зургаан бүжгийн дугаар), хөгжим нь бидэнд мэдэгддэггүй па де цинк. Энэ хоёр чуулгад ханхүү, Одетта нарын жүжигчдийн хамт зөвхөн бүжигчид оролцсон: Па-де-6-д насанд хүрсэн дөрвөн сурагч, Па-де-цинд гурван гоцлол дуучин, тэдний хоёр нь - Карпакова 2-р, Манохин нар тус театрт нэр хүндтэй байр суурийг эзэлдэг байв. театр. Ганцаарчилсан тоглолтын үеэр па-де-цинг па-де-де (7)-оор сольсон: гоцлол дуучид гол дүрүүдийн дуэтийг орхисон.

Гуравдугаар бүлэгт Одилийн дүрийг хэн бүтээсэн талаар судлаачид маргалдсаар байна. Зурагт хуудсан дээр бүжигчний нэр гурван одны ард нуугдаж байна. Энэ нь Юрий Бахрушины үдэшлэгийг зурагт хуудас дээр дурдагдах ёсгүй үл мэдэгдэх нэмэлт хүн хийсэн гэж таамаглахад үндэс болсон юм. Гэсэн хэдий ч насанд хүрээгүй хүүхдүүдийн нэрийг хүртэл зурагт хуудас дээр байрлуулсан байсныг бид мэднэ. Гурван одыг өөр аргаар ашигласан: заримдаа балетын театрт хасагдсан өндөр нийгмийн сонирхогчийн жүжигчний нэрийг нуух; Заримдаа үзэгчдийн сонирхлыг татахын тулд. Слонимский мөн нэг жүжигчин хоёр дүрд тоглосон тохиолдолд гурван од гарч ирсэн гэж мэдэгджээ. Тухайн үеийн балетын үзүүлбэрийн зурагт хуудаснаас бид үүний баталгааг олж чадаагүй: Фауст ч, эмээгийн хурим болон бусад олон балетын балетын хоёр хэсэг, гурван одыг ашиглаагүй. Гэсэн хэдий ч жүжигчин Одетта Одилийг бүжиглэсэн гэсэн Слонимскийн таамаг Бахрушиний таамаглалаас илүү шударга байх шиг байна. Үнэхээр ч Карпакова орос хэл дээр хоёр чуулгад оролцож байсныг бид мэднэ. Тэр ямар дүрээр ордны бөмбөрцөг дээр гарч ирж чадах вэ - эцсийн эцэст тэнд хийх зүйлгүй Одеттагийн дүрээр биш үү? Бүжиг дэглээч түүнийг энэ жүжигт зөвхөн сурталчилгаанд оролцож буй дүрийн дүрээр оруулсан гэж төсөөлөхөд бэрх юм. Энэ нь тэр ханхүүтэй хоёр удаа бүжиглэх магадлал багатай юм. Мухин Москвагийн балетын түүхэнд Собещанскаягийн тухай Одетта, Одил нарын жүжигчний тухай бичсэнийг бид бас санаж байна. Энэ хооронд Мухин 1860-аад оны эхэн үеэс Большой театрт ажиллаж, гэрчээр тайлангаа бичсэн тул энэ тоглолтыг өөрөө үзсэн нь эргэлзээгүй (A).

Эхний Одетта бол Пелагея Карпакова байсан бөгөөд түүний тухай Мухин "Хунгийн дүрийг аль болох гайхалтай дүрслэхийг хичээсэн боловч сул дуурайгчийн хувьд тийм ч их сэтгэгдэл төрүүлээгүй" гэж бичжээ. Дөрөв дэх үзүүлбэрээс эхлэн Собещанская үзүүлбэрт оров. Түүний үзүүлбэрийг хэвлэлүүд арай өндөр үнэлж, тэр ч байтугай хамтлагийн анхны балетчин бүсгүйд яагаад нээлтээ хийхийг даалгаж чадаагүйг гайхаж байгаагаа илэрхийлэв. Гэсэн хэдий ч ухамсартай, чадварлаг, гэхдээ тод авьяасгүй энэ бүжигчний талаар бидний мэддэг зүйл нь түүнийг ирснээр тийм ч их зүйл өөрчлөгдөөгүй гэж бодох үндэслэл болж байна.

Балетын бүжгэн жүжгийн тухай ярихад шүүмжлэгч, орчин үеийн хүмүүсийн хэн нь ч магтаалын үг олдоггүй. Ларош "Бүжгийн хувьд Хунт нуур бол Орост гардаг хамгийн албан ёсны, уйтгартай, ядуу балет юм" гэж бичжээ (8). Лукин "Гимнастикийн дасгал хийх бүжиглэхийн оронд" Рейсгерийн "гайхалтай ур чадвар" -ын талаар шоолж байсан бөгөөд үүний зэрэгцээ өвөрмөц бүжгүүдийг "бусад балетаас зүгээр л зээлж авсан" гэж онцлон тэмдэглэв (9). Модест Чайковский мөн "балетын мастерын уран сэтгэмжийн ядуурал"-ыг дурдсан байдаг (10).

Дөрөвдүгээр бүлэгт гоцлол бүжиг огт байгаагүй. Зурагт хуудаст хоёр гоцлол дуучин, 16 сурагч оролцсон зөвхөн нэг хунгийн бүжгийг харуулсан байна. Энэ үйлдэлд шуурга ихээхэн үүрэг гүйцэтгэсэн. Вальцын дурсамжаас үзэхэд энэ дүр зураг "Пётр Ильичийг эзэлсэн" гэж мэдэгджээ: "Аянгын дүр зураг дээр нуур эргээрээ хальж, бүх тайзыг үерлэх үед Чайковскийн хэлснээр жинхэнэ хуй салхи - мөчрүүд, салбаруудыг зохион байгуулав. моднууд нь хугарч, усанд унаж, давалгааны дагуу гүйв" (11). Чайковскийн балет бүхэлдээ тийм ч баялаг биш байсан ч сүүлийн жүжиг нь гоёл чимэглэлийн хувьд амжилтанд хүрсэн гэдгийг балетын шүүмжлэгчид хожим дурссан (12). Энэ тухай Ларош ("жижиг балет" (13)), фон Мек ("бүх зүйл маш ядуу, гунигтай ..." (14)) бичсэн. Үүнийг тогтооход гарсан зардлын дээрх хэмжээгээр нотолж байна.

"Хунт нуур"-ын үзэгчидтэй хийсэн амжилт тийм ч их байгаагүй. Энэ балетыг 1877-1879 онд 27 удаа тоглосон. Төлбөрийн хураангуйг хадгалсан. Хамгийн өндөр цуглуулга нь мэдээжийн хэрэг нээлтийн үеэр байсан бөгөөд энэ нь тасалбарыг илүү өндөр үнээр зарах үед ашиг тусаа өгсөн: 1918 рубль 30 копейк. Хоёр дахь үзүүлбэр нь 877 рубль 10 копейк өгсөн бол гурав дахь нь ердөө 324 рубль байв. Дөрөвдүгээр сарын 23-нд үүрэг нь Собещанская (987 рубль) -д шилжиж, аажмаар 281 рубль болж буурсан үед хураамж өссөн. Ирээдүйд төлбөр хэлбэлзэж, заримдаа ердөө 300-200 рубль өгдөг (1878 оны 11-р сарын 7-нд хамгийн бага нь: 209 рубль 40 копейк). 1879 оны 1-р сард "Хунт нуур"-ыг сүүлийн гурван удаа үзүүлсэн бөгөөд дараа нь урын сангаас хасчээ. Жилийн дараа балетыг Жозеф Хансен сэргээж, гурван жилийн хугацаанд 12 удаа тоглосон (хамгийн сүүлд 1883 оны 1-р сарын 2-ны өдөр) төлбөр нь байнга буурч байв.

Хунт нуурын анхны бүтээл бүтэлгүйтсэн нь жам ёсны хэрэг. Рэйзигер тэргүүтэй Москвагийн хамтлаг П.И.Чайковскийн хөгжмийг ойлгох чадваргүй байв. Магадгүй балет тэр даруй Мариус Петипагийн гарт орсон бол түүний хувь заяа өөр байх байсан. Магадгүй тэрээр хөгжмийн зохиолчийг амьд байх хугацаандаа зохих дүр төрхөө олж, магадгүй П.И.Чайковскийг амьд байхаа больсон үед балет руу хандсан Дриго, Петипа хоёрын 1895 онд хийх шаардлагатай гэж үзсэн тэр өөрчлөлтүүд түүний хөгжимд орохгүй байх байсан. Харамсалтай нь П.И.Чайковскийн найзууд, тэр дундаа Лароше нийслэлд тайзнаа тавихыг дэмжиж байсан ч Москвад бага ч гэсэн амжилт гаргасан нь түүнийг Санкт-Петербургийн тайзнаа гарах боломжийг хаасан юм.

1877 оны 3-р сарын 2-нд Москвагийн эзэнт гүрний театруудыг удирдаж байсан комиссын дарга Москвагийн оффист захидал илгээв: "Бүжиг дэглээч ноён Рейсигерийн гэрээний хугацаа дууссантай холбогдуулан би Тамгын газарт санал тавих нэр төрийн хэрэг байна. Москвагийн эзэн хааны театрын захиргаа түүнтэй дахин ийм гэрээг сунгах бодолгүй байгаагаа түүнд мэдэгдэхийн тулд "(15). Гэсэн хэдий ч Москвагийн оффис "өөр чадварлаг бүжиг дэглээчийг бодохгүйгээр" тэд Рейзерийн гэрээг дахин нэг жилээр сунгах хүсэлтийг хангах хүсэлт гаргасан гэж хариулав (16).

1877-78 оны улирал бол Рейзер Москвад "Эмээгийн хурим" (1878 оны 4-р сарын 23-нд нээлтээ хийсэн) тайзнаа тавьсан сүүлчийн улирал байв. Мөн энэ улиралд Мариус Петипа Большой театрт нэг үзэгдэлт "Хоёр од" балетыг (1878 оны 2-р сарын 25-нд Петербургийн "Хоёр од" балетын хувилбараар нээлтээ хийсэн). Үлдсэн репертуар нь хуучин байсан: Жизель, Гитана, Сатанилла, Фараоны охин, Хаан Кандавл, Хоёр хулгайч, мөн Рейсигерийн бүтээлээс Стелла, Хунт нуур.

(1) RGALI, f.659, op.3, ex.3065, l.36
(2) "Театрын сонин", 1876, No100, 10-р сарын 19, S. 390
(3) Кашкин Н.Д. П.И.Чайковскийн дурсамжууд. М, 1896, S. 103
(4) Тэрээр 1876 оны 3-р сарын 24-ний өдөр Модест Чайковскийд бичсэн захидалдаа: "Нэг хийлийн эгшигт хамгийн их бодолтой, урам зоригтой харцаар бүжиг зохиож буй балетын мастерыг харах нь ямар хөгжилтэй байсан бэ" гэж бичжээ.
(5) Даруухан ажиглагч (А.Л. Лукин). Ажиглалт ба тэмдэглэл. Русский ведомости, 1877, N50, 2-р сарын 26, 2-р тал
(6) Эндээс (7) Энэ нь Собещанскаяд зориулж зохиосон дуэт биш бололтой: Пчельниковын бичсэн зүйл (Слонимский, Демидов нарыг үзнэ үү). Уайли Собещанскаяд зориулсан дуэт нь заасан пас де цин биш харин үр дүнтэй па де деугийн оронд гарсан гэж тайлбарлав.
(8) Ларош Г.А. Хөгжмийн шүүмжлэлийн нийтлэлүүдийн цуглуулга. T.P., S. 166-167
(9) Даруухан ажиглагч (А.Л. Лукин). Ажиглалт ба тэмдэглэл. Русский ведомости, 1877, N50, 2-р сарын 26, х.2
(10) Чайковский М. Пётр Ильич Чайковскийн амьдрал. Юргенсон, М., I боть, 1900, х.257
(11) Вальс К. Театрт жаран жил. Л., 1928, S. 108
(12) Шинэ балет. Москвагийн мэдээ, 1881, N96
(13) Laroche GA. Хөгжмийн шүүмжлэлийн нийтлэлүүдийн цуглуулга. Т.П., 2-р хэсэг, М.-П., 1924, S. 132
(14) Чайковский П.И. N.F-тэй захидал харилцаа фон Мек. II боть, М.-Л. "Академи", 1935, х.298
(15) RGALI, f.659, op.3, зүйл 3065, l.35
(16) RGALI, f.659, op.3, зүйл 3065, l.37

(A) Ойролцоогоор. comp. Америкийн судлаач Р.Д.Уайли Карпакова хоёр дүрд бүжиглэсэн гэсэн бүрэн үнэн зөв баримт байдаг гэж тэмдэглэжээ. Тэрээр 1877 оны 2-р сарын 26-ны өдрийн "Новое время" сониноос иш татсан бөгөөд энэ нь Одилыг бөмбөгөн дээр гарч ирэх үед "Хунт нуур" либреттогийн элэглэлийг агуулсан: "Тэр Мадемуазель Карпаковатай хэрхэн адилхан харагдаж байна" гэж Зигфрид хэлэв.
"Чи яагаад ийм их гайхаад байгаа юм бэ?" - Түүний үйлчлэгч эргэлзэв. "Энэ бол өөр дүрд л байгаа гэдгийг та харж болно."
Cit. R.J. Wiley бичсэн. Чайковскийн балетууд. Оксфордын их сургууль. Хэвлэл, 1985; в. 50.

Ю.А. СЛОНИМСКИЙ П.И.Чайковскийн "Хунт нуур"
Л.: Музгиз, 1962 он

2-р бүлэг - Хөгжим
(зүсгээр хуулбарласан)

1877 оны онооны санаа, зургийг авч үзье. Танилцуулга нь "шувуу охины тухай сайхан, гунигтай түүхийн анхны тойм зураг" юм. Энэ нь обоогийн уянгын сэдвээс эхэлдэг. Үргэлжлүүлэн кларнет, энэ нь гунигтай орос романсын дуу болон хувирдаг. Энэ сэдэв нь хунгийн аялгуутай төстэй бөгөөд 1-р бүлгийн төгсгөлд анх удаа сонсогдох болно. Уй гашуутай эргэцүүлэн бодохоос эхлээд түүх нь хүсэл тэмүүлэлтэй түлхэлтээр эрс эсэргүүцэл, цөхрөл рүү шилждэг. “Дунд хэсэгт... харанхуй, тайван бус сүүдэр мөлхөж байна. Тромбонууд аймшигтай, аймшигтай сонсогддог. Дасгал нь бүрээчид, дараа нь тимпанигийн түгшүүртэй нисгэгчгүй онгоцны арын дэвсгэр дээр хийл хөгжим тоглодог анхны сэдвийг (reprise-coda) давтахад хүргэдэг. Цөхрөлийн тэсрэлт дуусч, гунигтай эргэцүүлэн бодох дуу дахин сонсогдоно. "Жинхэнэ аз жаргал, хайрыг хүсэх" (Чайковский) түүхийн хураангуй үзэсгэлэн нь ийм юм. Үүнийг сонссон хүн бүр ярьж байгаа зүйлийн сэтгэл зүйн бодит байдалд баригддаг. Хөшиг хараахан нээгдээгүй, үзэгчид нэвтрүүлэгтэй танилцаж амжаагүй байгаа бөгөөд тэрээр П.И.Чайковскийн бодол санаанд хэдийнэ татан орж, түүхийнх нь эхлэлийг өрөвдөж байна.

Одеттатай уулзахаасаа өмнө хунтайж Жульеттатай уулзахаас өмнө Розалиндтай үерхэж байсан Ромео шиг бодол, уй гашууг мэддэггүй хөнгөмсөг залуу байв. Энэ сэдвийг тайзан дээр тавих нь зүйтэй. Чайковскийн хөгжмийн шилдэг ангиуд нь түүнийг задлахад зориулагдсан болно.

Хөгжилтэй, баяр хөөртэй, эрч хүчтэй хөгжим зурдаг тод зурагхайхрамжгүй амьдрал. Чайковский уран бүтээлүүдэд хараахан олдоогүй тайзны амьд, тасралтгүй үйл ажиллагааны урьдчилсан нөхцөлийг бүрдүүлдэг. Мотлей, чимээ шуугиантай амьдрал хөгжимд дүрэлзэж, бүжиг дэглээчээс уянгын болон инээдмийн, соло, масс гэсэн янз бүрийн жанрын үзэгдлүүдийг шаарддаг. Энэ утгаараа анхаарал татсан зүйл бол эхний үзэгдлийн хөгжим юм (№1). Үүнд Ларошийн хэлснээр "хөнгөн, хөгжилтэй, хүчирхэг Чайковский" гарч ирэв. Түүний ялгаатай байдал нь цэцэрлэгт хүрээлэн, цайзад гарч ирэх, алга болох дүрүүдийн янз бүрийн шинж чанарыг бий болгодог. Дунд хэсэгт - бэлчээрийн мал аж ахуйн зан чанарын ил тод дуу чимээ; Түүнийг тосгоны найрал дуунд өгсөн бололтой.

Хөгжмийн зохиолчийн санаа зорилго дараагийн дугаар болох тосгоныхны том вальс (No2)-д тод харагдаж байв. "Нойрсож буй гоо бүсгүй"-ийн Тариачин вальс, "Щелкунчик"-ийн Цэцэгсийн вальстай харьцуулахад даруухан "Хунт нуур"-ын 1-р дүрийн А-дур вальс нь агуу агуулгатай нь түүнийг бусадтай холбоогүй уламжлалт корпус де балетын бүжгүүдээс ялгаж харуулдаг. Гол драмын шугам.Уянгалаг дүрс солигдож, тэдгээрээс салж, дараа нь найрал хөгжмийн шинэ аялгуугаар, шинэ сэтгэл хөдлөлийн өнгө, арвин өнгө аясаар эргэн ирж, гол санааг илэрхийлсэн нь энэ бүхэн зорилгодоо хүрсэн юм. Дуусашгүй уянгалаг бэлэг нь сонсогчдын төсөөлөлд заримдаа дотно, заримдаа масс, заримдаа хөгжилтэй, заримдаа гунигтай янз бүрийн үзэгдлүүдийг бий болгосон; вальсын дунд хэсгийн d-moll сэдвийг эргэн санахад хангалттай.

Нэг талаас, вальс нь хайхрамжгүй зугаа цэнгэлээр дүүрэн баатрын амьдралыг тодорхойлдог; үүнтэй зэрэгцэн вальсын гурвалд бясалгалын чимээ гарч, үл мэдэгдэх зайд тэмүүлэх нь эргэлзээ төрүүлэх сэдэл юм. Одетт, Зигфрид хоёрын анхны яриа хэлцэлд шинэ хэлбэрээр толилуулсан вальсын уянгалаг эргэлтийг сонсох боломжтой болсон нь санамсаргүй хэрэг биш юм. Хөгжмийн зохиолч ямар нэгэн байдлаар холбогдоогүй юм шиг байгаа юмны холболтыг хайгаагүй гэж үү? Вальс тоглож байхдаа хөгжмийн зохиолч Зигфридийн ордны орчинд амрах, Одеттатай уулзахаар бэлдэж байв. Вальс ба харилцан ярианы уянгалаг харилцаа нь үндсэн ач холбогдолтой: вальс нь тусгаарлагдсан "оруулсан" дугаарын шинж чанарыг алдаж, бусад балетын дугааруудтай хөгжим, драмын холбоог олж авдаг.

Вальсын дараах дүр зураг (№ 3) - Зигфридийн ээжийн ирэлт нь хөгжмийн зохиолчийн үйл ажиллагааны бодит сэтгэлзүйн дэд текстийг татсантай тохирч байна. Ээжийн хүүдээ хандсан чин сэтгэлийн, энхрий сэдэв нь тэдний харилцааны мөн чанарыг онцолж өгдөг.

Энд хуйвалдааны хөгжил зогсч, бүжиг дэглээчийн төлөвлөгөөний дагуу "зүгээр л" бүжигүүд бие даан гарч ирдэг: №4 - гурвал, №5 - дуэт; Тэднийг либреттод ч дурдаагүй. Богино холбогч пантомимоор (№ 7) 6-р жижиг жанрын зураг (охидууд ханхүүгийн зөвлөгчийг шоолдог) нь Аягатай том бүжигт хүргэдэг (No8). Ийм даалгавар нь хөгжмийн зохиолчийн сэтгэн бодох чадвараа явуулна гэсэн мэдэгдлийг зогсоох ёстой байсан бололтой. Гэвч Чайковский энэ саадыг голчлон даван туулсан.

Мөн гурвалын andante sostenuto болон duet andante-д оршил хэсэгт үүссэн уянгын дүр төрхтэй ураг төрлийн холбоотой байдаг. Андантес хоёулаа хунтайжийн дүр төрхийг илэрхийлж, түүний дотоод ертөнцийг илчилдэг.

Анданте состенуто нь төвлөрсөн, бага зэрэг сүүдэрлэсэн ардын уянгын аялгууг сонсдог. Энэ бол жинхэнэ утгаар нь баатарт хамаарах бүжгийн дуу бөгөөд түүний анхны тайзны хэллэгийг бүрдүүлдэг (1). Магадгүй ханхүү ганцаараа биш байж магадгүй: найрал хөгжимд хоёр хоолой - гобой, фагот - бүжиг дэглээчид "хоёр хоолойт" илэрхийлэлтэй бүжиг дэглэхийг санал болгож, чин сэтгэлийн яриа хэлэлцээний санааг бий болгодог.

Хөтөлбөрт дурдсанчлан, дуэт Анданте нь ханхүү, тосгоны залуугийн сурталчилгаанд зориулагдсан байв. Гэхдээ хөгжим нь хайрын таталцлыг эрчимжүүлж, тодорхойгүй гунигтай мэдрэмжийг илэрхийлдэг. Тэнгэрт эсвэл ойн шугуй дунд хун шувуу гялалзаж, найрал хөгжимд сэтгэл хөдөлгөм хунгийн дуу гарч ирэх шиг байна (2). Хөгжим нь баатрын дүр төрхийн онцлогийг хуримтлуулж, түүний өөрчлөлтийг бэлддэг бөгөөд энэ нь хайр дурлалтай уулзах мөчөөс эхэлдэг. Энэ үүднээс авч үзвэл залуу насны хайхрамжгүй байдал, хунгийн гол сэдвийн эгшигт Зигфридийг татдаг тайлагдашгүй таталцлын хүсэл хоёрын хооронд маш их ялгаатай байдаг. Энэ хоёр улсын хооронд бусад улсууд байх нь чухал; andante sostenuto, adagio, Siegfried-ийн вариаци, дуэт код нь дүрсэнд хөдөлгөөнийг өгдөг.

Дивертиссийг бүрдүүлдэг бусад ангиуд нь Рейсигерийн санал болгосон хэвшмэл хэвшмэл тоонуудын дарааллаас хамаагүй илүү тодорхой, хувь хүний ​​сэтгэл хөдлөлийн олон янзын шинж чанаруудыг агуулдаг. Чайковскийд асуудлыг ийм нүдээр харахад хэн тусалсаныг тогтооход хэцүү биш: мэдээжийн хэрэг Глинка түүний хөгжимтэй холбоотой. сонгодог бүжиг"Сусанин", "Руслан" кинонд. Сценари болон бүжиг дэглээчийн даалгаврын алдаа дутагдлыг арилгахын тулд бид хөгжмийн зохиолчийн санаа зорилгыг эрхэмлэдэг. Тэднээс ангижирмагцаа хөгжим асар өндөрт гарчээ. Энэ бол I хэсгийн төгсгөл юм (No9).

Полонезийн шинж чанартай Аягатай бүжиглэсний дараа тоон дундах утсан болон модон хөгжмийн зэмсгүүд, хонхны хамт хундага цохихыг нарийн дуурайж, баяр баясгалан нь баярын оргилд хүрч, даруухан, үл тэвчихийн аргагүй үзэсгэлэнтэй. Балетын гол сэдэв нь найрал хөгжимд төрсөн - хунгийн сэдэв.

Хөгжмийн зохиолч ердийн хөгжмийг "явахын тулд" - дуурайлган яриа өрнүүлэхийн тулд ашиглахыг шаарддаг байсан бөгөөд энэ үзэгдэлд тэрээр тоглолтын хөгжмийн дратурын зангилааг холбосон. Бүжгийн дүрээр сонсож, үзэхийг хүсдэг найрал хөгжмийн зурагт дуу төрлөө. Оросын сонгодог зохиолын олон уянгын сэдэвтэй төстэй хунгийн аялгууны үндэсний тод шинж чанар нь маргаангүй юм.

Хунгийн сэдвийг ихэвчлэн Одеттагийн хөгжмийн хөрөг гэж үздэг. Энэ тайлбар нь зөв боловч хөгжмийн зохиолчийн зорилгын зөвхөн нэг хэсгийг илчилдэг. Хунгийн дуу нь Одеттагийн найзуудын хувь заяа, аз жаргалыг татах сэдлийг хоёуланг нь тодорхойлдог бөгөөд энэ нь Одетта ба ханхүү хоёрын зан авирыг тодорхойлдог. Бодолгүй орчинг тайван бус залуу эсэргүүцдэг. Түүний хайр, аз жаргалыг хүсэн тэмүүлэх хүсэл нь хунгийн дуунд, ятга хөгжмөөр дэмжигдсэн гобой, чавхдаст хүлгийн хөнгөн гунигтай аялгуунд тусгагдсан байдаг.

II бүлэг нь өмнөх хэсгийн төгсгөлийн (No10) хөгжмийг давтахаас эхэлдэг. Чайковскийн гар бичмэлээс харахад анхандаа энэ тоо нь уран зураг болох I ба II үйлсийн хооронд завсарлага болж байжээ. Харин хөгжмийн зохиолч партитур дахь "завсарлага" гэсэн үгийг зурж, "үзэгдэл" гэж бичээд "Нууран дээр хун сэлдэг" гэсэн тайлбарыг оруулжээ. II үйлдэл ингэж эхэлдэг: хунгууд нууран дээр, толгой дээрээ титэмтэй хунгийн өмнө сэлж байна. Хөгжмийн зохиолч өөрийгөө давтахаар хязгаарлаагүй. Тэрээр драмын зохиолын арга барилыг онцлохыг хүссэн. Тиймээс, гоцлол гобойн энэ сэдвийн анхны тоглолт нь сэтгэл хөдөлгөм дуу шиг сонсогддог бол дараа нь найрал хөгжим бүхэлдээ толилуулж байгаа тул драмын өнгө, хүсэл тэмүүллийн сэдэл, золгүй байдлын мэдрэмжийг олж авдаг. баатрууд тайвширч ирдэг.

19-р зууны ердийн балетын партитурад дүрүүдийн хувь тавилантай органик холбоотой байгалийн дүр төрх байдаггүй байв. I бүлгийн төгсгөлийн хөгжим, ялангуяа II бүлгийн эхэнд жүжигчилсэн найруулга нь байгалийг тайзны үйл ажиллагаа, баатрын амьдралтай холбодог. Хунгийн сэдэв нь энд өөр функцтэй: энэ нь шилждэг тайзны үйлдэлнарны гэрлээр үерт автсан орчноос сараар гэрэлтдэг орчин хүртэл. Чайковскийн хувьд уран бүтээлийнхээ эхний үед ч тайзан дээрх гэрэл солигдох нь төлөв байдал, сэтгэл санааны өөрчлөлтийн тусгал байсан юм. Тэгэхээр энд. Хунгийн дуу нь сонсогчийг бодит ертөнцөөс уран зөгнөлийн ертөнц рүү аваачдаг: Шөнө эхлэхээр зохиолд бичсэнээр хунгууд охид болж хувирдаг.

Танилцуулгын дараа эхний шатны анги (No11) орно. Ханхүү хунг буудахыг хүсч байгаа тул хунгийн сэдвийн хэсгүүд түүний ирэлтийн аллегро руу оржээ. Дараа нь шувууд алга болж, сарны туяанд гэрэлтэж, шатан дээр үнэт чулуун титэм зүүсэн цагаан хувцастай охин гарч ирэв. Тэр хунтайжийг битгий бууд гэж гуйна.

Цаашилбал, Одетта шувуу болж хувирсан охины гашуун хувь заяаны тухай ярьдаг. Энэ түүхийн агуулга нь үзэгчдэд ойлгомжгүй, учир нь энэ нь урьд өмнө үзүүлээгүй, өнгөрсөн үеийг хэлдэг. Харин хөгжмийн зохиолч оршил үгээ цуурайтуулж, үзэл суртлын гол сэдвийг боловсруулах боломж олддог. Чайковский баатрын чин сэтгэлийн яриаг илэрхийлсэн хөгжмийг бүтээжээ. Гобойн уянгалаг аялгуу цуурайтаж, дараа нь морин хуурын аялгуутай зэрэгцэн сонсогдоно. Б-дур ("Одеттын уншлага", allegro vivo) хэсэгт охины яриа хөөрч, илбэчин түүнд саад учруулахаас өмнө өгүүллэгээ дуусгах гэж яарч байгаа юм шиг догдолж байна. Үнэхээр ч бүрээ, тромбонуудын аймшигт хөгжим сонсогддог. Хун шувууг захирдаг асар том шар шувуу гарч ирнэ.Тэгвэл Одеттагийн үлгэрийн сэдэв дахин сонсогдоно: Зөвхөн жинхэнэ хайр л түүнийг боолчлолоос аварч чадна; Зигфридийн хүсэл тэмүүлэлтэй үгс нь түүнийг аврагч болохыг хүсч байгаагаа баталдаг.

Хунгийн гарц нь дагадаг (No12). "Залуу охид, хүүхдүүдийн утас балгас дуусч байна" - либретто дахь энэ ангийн тайлбар ингэж эхэлдэг. Энд Чайковский даалгаврыг өөрийнхөөрөө тайлбарлав. Либреттчид тайзан дээр охидтой, хөгжмийн зохиолч шувууны охидтой. Энэ нь хөнгөн, хийсэх хөгжимд мэдрэгддэг. Дараа нь хунгийн дууны ойролцоо уянгын сэдэв үүсдэг: сэтгэл түгшээсэн чичиргээн хөгжим нь шар шувууны шидтэний захиргаанд зовж шаналж буй охидын нийтлэг гашуун хувь тавилангийн тухай байнга сануулдаг. Одетта хунгуудыг тайвшруулах зөөлөн аялгуугаар хариулав. Зигфридийн хэллэг - тэр "буугаа шидэв" - мөн дахин Одеттагийн хэлсэн үг, "Модон хүмүүсийн ойролцоох өндөр бүртгэлд" гэсэн сэдвийн шинэ хэрэгжилт нь залууд зориулагдсан болно. Сценарист, бүжиг дэглээчдийн хэлснээр энэ үйл явдал дууссан.

Онооны 13-р байрыг "Хунгийн бүжиг" гэж нэрлэдэг. Энэ нь 7 ангиас бүрдэнэ: a) вальс, б) вариац, в) дахин вальс, г) вариац, д) Зигфрид ба Одеттагийн адажио, е) шинэчлэгдсэн вальс, g) ерөнхий код. Бүжиг дэглээч эдгээр ангиудыг нэгтгэх бодолгүй байсан бололтой; Энэ нь үйл ажиллагаатай ямар ч холбоогүй хэд хэдэн бүжгийн дасгал хийхэд л хангалттай байв. "Бүжиг эхэлдэг бөгөөд үүнд ханхүү, Бенно нар оролцдог. Хунгууд нэг бол сайхан бүлгүүд байгуулдаг, эсвэл ганцаараа бүжиглэдэг. Ханхүү Одеттад ухаангүй дурлажээ." Найруулагчийн хувьд Одетта, Зигфрид нар цорын ганц гоцлол дуучид биш байсан: тэдний дуэтийн өмнө хоёр гоцлол дуучинтай сквайр гурвалсан байв. Хэрэв бид хөгжмийн зохиолчийн зорилгын дагуу явбал Бенно энэ зураг дээр илүүц байх болно. Хөгжим дотно харилцааг бий болгодог уянгын ертөнц, В ерөнхий шинж чанарОдетта, ханхүү, шувууны охидыг нэгтгэдэг. жижиг вальс<13/I и 13/III в нашей нумерации – прим. сост.>, хоёр удаа давтах нь багцын тархсан тоонуудыг холбодог.

Вальсын дараа хэсэг (moderato assai<13/II>) онооны гар бичмэл дэх зохиогчийн тэмдэглэлтэй: "Odette solo". Балетын хэлбэрийг чанд мөрдөж, хөгжмийн зохиолч балерины тоглолтыг ер бусын дүр төрхтэй болгосон. Энэ нь бага зэрэг монолог юм - дэгжин, инээмсэглэсэн, ичимхий, зарим талаараа түгшүүртэй; аялгууг хийл хөгжим, дараа нь лимбэ тоглож, Одеттагийн ярианд эелдэг, сэтгэл хөдөлгөм дууг өгдөг. Уран гимнастикийн утгаар бүжиг гэж байдаггүй. Хөгжим нь тайван, сүр жавхлантай алхахыг өдөөдөг. Гурав дахь хэсэг нь вальсын давталт юм. Дөрөвдүгээрт (allegro moderato<13/IV>) Одеттагийн бүжигтэй эрс ялгаатай. Одоо энэ нь "Бяцхан хунгийн бүжиг" (3) нэрээр алдартай болсон. Түүний аялгуу, хэмнэл, хөгжмийн зэмсэг (модны үлээвэр давамгайлдаг; сэдвийг фаготоор дэмжигдсэн хоёр хөөмэй удирддаг) нь хөгжмийг хөгжилтэй, хөгжилтэй шинж чанартай болгодог.

Чайковский найрал дуутай нэг төрлийн дуэт хийж, 2-р дүрийн жүжгийн жүжгийн хүчтэй цэг болсон - корпус де балет (Анданте, Андате нон троппо) дагалдуулсан хоёр гоцлол дуучны бүжгийн адажио. Хайрлагчдын яриа хэлэлцээг олон тооны оролцогчдын хуулбарууд тасалдаг. "Найрал дуу" нь зөвхөн "гоцлол дуучид"-ыг дагалдан зогсохгүй: энэ нь тэдний дуу хоолойг нэгтгэж, дараа нь тэдний сэдлийг авч, дараа нь өөрийнхөөрөө дууддаг.

Оросын балетын театр урт удаан хугацаанд Корп де балеттай уянгын дуэт зохиож ирсэн. Ихэнх тохиолдолд гол оролцогчид дуэт эхлүүлж, дараа нь вариаци хийж, дараа нь массыг бүжигт оруулсан болно. "Дон Кихот", "Ла Баядере" болон бусад хуучин балетуудад ижил төстэй ангиудыг ингэж бүтээжээ. “Хунт нуур” жүжгийн шинэ чанарыг бүжиг дэглээч биш, хөгжмийн зохиолч санал болгож, дуурийн дадлагаас суралцсан. “...Гулбранд, Ондин хоёрын дуэт (Ондин дуурь) сэдэв нь “Хунт нуур” балетын нэг адажод зориулагдсан” гэж Н.Кашкин дурсав. "Хунт нуур"-ын 2-р жүжгийн аджиогийн дуурийн гарал үүсэл нь түүний дууны аялгуу (хийл, хийлийн тембрээр маш сайн илэрхийлэгддэг), харилцан яриа, гоцлол дуучид болон найрал дууны хэсгүүдийн органик холбооноос мэдрэгддэг. ". Хөгжмийн зохиолч энэ балетын ангийг "Pas d'action" гэж нэрлэж, улмаар түүний зангилааны үр дүнтэй шинж чанарыг онцлон тэмдэглэв.

Adagio нь том ятгын кадензагаар нээгддэг. Усан дээгүүр урсах салхины адил энэхүү ятгын хэмнэл нь найрал хөгжмийг хэсэг хэсгээр нь хөдөлгөж, энэ хооронд тооны гол товчлуур руу жигдхэн өөрчлөгддөг. Хөдөлгөөнд хөлдөж, ятга нь гоцлол хийлээр дуулсан аялгууны зөөлөн, уян хатан дэвсгэр болж хувирдаг. Зөөлөн гоцлол дууг зөөлөн хөвч - модон үлээвэр дуугаар дэмжинэ. Тиймээс В.Богданов-Березовскийн тайлбарт дуэтийн гайхалтай хөгжим эхэлдэг. Баатартай уулзахыг удаан хүлээсэн охины сэтгэлд мэдрэмж төрж байна. Одеттагийн энгийн гэмээ наминчлах нь аажмаар залуу эрийн хүсэл тэмүүлэлтэй болж хувирдаг. Эхний хэсгийн романтик аялгуу шинэчлэгдэн, баяжсан байдлаар эргэн ирэхэд хийлийн догшин дуудлагын хариуд хийлийн “эрэгтэй” хоолой эгшиглэнэ. Хоёр хоолой хоорондоо уялдаатай, ялгуусан хайрын зүйрлэшгүй дуу эгшиглэнэ. Хийл болон морин хийлийн хүчтэй чичиргээтэй хоолой нь улам хүчтэй хүсэл тэмүүллийг илэрхийлдэг. Одеттагийн найзууд баатруудын оюун санааны хөдөлгөөн, мэдрэмжийн өсөлтийг анхааралтай ажиглаж, үүнээс өөрсдөд нь татагдах шившлэгээс ангижрах итгэл найдварыг олж хардаг. Гол дүрүүдийн эргэн тойронд тэдний далавчны цохилт, ус цацрах нь тэдний хөдөлгөөнд сонсогддог.

Адажио балетыг драмын урлагийн түшиц газар болгон хувиргаснаар Чайковский маш чухал шинэчлэл хийсэн. Хөгжмийн зохиолч Оросын театрт эрт дээр үеэс тодорхойлогдсон чиг хандлага руу явсан боловч балетын хөгжимд дэмжлэг олж чадаагүй юм. "Хунт нуур"-ын оноо нь дотоод агуулгыг бодитойгоор илчлэх, дүрийн хөгжлийг шаарддаг. Балетын мастерууд энэ асуудлыг зөв шийджээ. Бүтэн бүжгийн жүжгийн төрөлд хувьсгал гарч, Чайковскийн дуэт сонгодог загварбүжгийн симфони.

Зургаадугаар анги - аллегро хурдны жижиг өөрчлөлт<13/6>- зөвхөн адажио болон вальсын сүүлчийн тоглолтын хоорондох холбоос.

Амьд кода (Allegro vivace<13/VII) завершает танцы лебедей. В ней тоже ощущаются действенные мотивы. Беспокойные перебежки девушек по сцене, их тревожный зов говорят о предчувствии конца недолгой ночной свободы, о неизбежности разлуки влюбленных, о часе, когда девушки снова станут птицами.

Үйлдэл нь түүнийг эхлүүлсэн хөгжмөөр төгсдөг - хунгийн дууны тод аялгуу (No14). Үйлдлийн эхэнд тэр үйлдлээ шөнийн орчинд шилжүүлсэн; эцэст нь энэ нь өдөр ирэхийг зөгнөдөг: гэрэл удахгүй үүр цайх болно, гунигтай дуу нь Одеттын найзуудыг дуудаж, хунгийн дүрийг авахыг уриалав.

III үйлдлийн дүр зураг бол Зигфридийн цайз юм. Бөмбөг нь сүйт бүсгүйн тоймд зориулагдсан. Ордны жагсаалын онцлогийг харуулсан жагсаалын дараа (No15) балетын корпус ба одойн бүжиг (No16) зохиогддог бөгөөд зохиогчийн тэмдэглэснээр "Балабила" байдаг. Ихэвчлэн түгээлтийн дугаар гэж үздэг энэ хөгжмийн ангийг хассан эсвэл зөвхөн гайхалтай мөч болгон ашигладаг: Амазоны бүсгүйчүүд, шоглогчид, зочид бүжиглэж байна. Энэ хооронд хөгжимчин ордны наадмын хайхрамжгүй байдал, удахгүй болох гамшгийн тухай жүжиг хоёрын эсрэг тэсрэг байдлыг бий болгох хүсэлдээ автжээ. Дунд хэсэгт тембрийн өнгө нь хурц шинж чанараараа ялгагдаж, бүжигт гунигтай сүүдэр өгдөг: гурвал нь "Одойнууд бүжиглэж байна" гэсэн зохиогчийн тэмдэглэлтэй. Ханхүүгийн эргэн тойронд түүний сонирхлыг татдаг галзуу хүмүүс, одой хүмүүс байдаг: "Хүрзний хатан хаан" дахь бөмбөгөнд "Гурван хөзөр" тоглохтой төстэй зүйл.

Сүйт бүсгүйн вальс (№ 17) бол том, тод, хайхрамжгүй бүжиг бөгөөд хөгжим нь тухайн үйлдлийн лейтмотив болдог. Чайковский вальсыг үйл ажиллагааны чухал элемент болгон хувиргасан. Аз жаргалыг эрэлхийлэгч залуу хүмүүсийн дүр төрх - үзэсгэлэнтэй, цэнгэлийн танхимын уур амьсгалд баяр баясгалантайгаар догдолж, ханхүүг биширч байгаа нь үйл ажиллагааны улам бүр зузаарч байгааг харуулж байна. Хөгжмийн зохиолчийн зорилгыг зөвхөн хөгжмөөр илэрхийлээд зогсохгүй бүжгийн дэглээчийн нүднээс далд ороогүй партитур дахь нотоор нь илэрхийлдэг. Чайковский тайзны ангиудыг задлах, вальсын динамикийн хуримтлал, үр дүнтэй утгыг тайзны найруулагчид санал болгов. Шинэ зочдыг ирэхийг зарлах бүрээний дохиогоор вальс хөгжим хоёр удаа тасалддаг. Бүрээний анхны дуугарахад гvн эхнэр охиныхоо хамт орж ирдэг ба тэд "гvнжийн урилгаар бүжгэнд оролцдог" гэж либреттод бичсэн байдаг. Чайковский (4) "Охин нь вальсын нэгэн ноёнтой бүжиглэж байна" гэж тодруулсан.

Ийнхүү вальс гурван удаа гүйдэг; сүүлчийн удаа үүнийг өргөнөөр, чанга дуугаар онцлон тэмдэглэв: энд Чайковскийн хэлснээр "Балетын корпус бүхэлдээ бүжиглэж байна". Вальсын сүүлчийн давталтын хэсэгт сэтгэлийн түгшүүр, бэрхшээлийг илэрхийлдэг гуулин сэдэвтэй шинэ дунд анги гарч ирэв.

Дараа нь эх хүү хоёрын хооронд пантомимийн яриа өрнөнө (эхлэл No18): ээж нь Зигфридийг өөртөө сүйт бүсгүй олохыг ятгадаг. Энэхүү харилцан яриа нь сүйт бүсгүйн вальсын өөрчилсөн аялгуун дээр үндэслэсэн болно. Энэхүү харилцан ярианы шийдэл нь Чайковскийн хувьд онцлог шинж юм: энд, I дүрийн адил хөгжмийн зохиолч тайзан дээр эвдэрсэн хэсгүүдийг нэгтгэхийг хичээдэг.

Ээж хүү хоёрын яриа гэнэт тасалдсан шинэ зочид болох Одил, Ротбарт (үргэлжлэл No18) ирэхийг зарласан сүр дуулиан дэгдээв. Чавхрын тайван бус чичиргээний цаана хунгийн дууны сэтгэл түгшээсэн хэллэгүүд сонсогдоно. Тэднийг шидтэний ёжтой инээх нь тасалж, Одил Зигфридэд өгсөн сэтгэгдэлдээ баярласан бололтой. Хөгжим нь илэрхийлэлтэй дүр зургийг санал болгож байна: залуу гүн бодлоосоо гарч ирэн Одеттыг санагдуулам үл таних хүн рүү гүйв; Одил нүүрээ аажуухан нээж, хунгийн охинтой төстэй дүрээр Зигфридийг цохив; Ротбарт цочирдсон залуучууд руу инээв; зочид эргэлзэж, эргэлзэж байна. Гайхамшигтай зангилаа бий болсон, үүнийг хөгжүүлэх л үлдлээ.

3-р дүрийн зохиол, хөгжимд аль алинд нь эхлээд харахад зөрчилдөөн үүсэх урьдчилсан нөхцөл байхгүй. Одилийн дүр төрхийг харуулсан цувралын дараа олон тооны идэвхгүй бүжгүүд гарч ирдэг бөгөөд энэ нь доромжлолоор төгсдөг. Энгийн логикийг үл тоомсорлох нь Рейзергерийн хувьд хэвийн үзэгдэл юм: тэр үеийн балетын практик нь үүнтэй төстэй жишээнүүдээр дүүрэн байдаг. Чайковский энэ үйлдлийнхээ илт дорд үзлээр огцорсон уу?

Энэ асуултад эерэгээр хариулав: Чайковский түүнээс юу шаардаж байгааг бичсэн; III үйлдэл нь хувцасны сурталчилгаанаас өөр зүйл биш юм; Одилд маш бага зай өгсөн тул нээлтийн хөтөлбөрт энэ дүрийг гүйцэтгэгчийг гурван одоор заажээ.

Эсрэг талыг харахын тулд 19-р дугаартай секстет (Pas de six)-д анхаарлаа хандуулцгаая.

1877/78 оны хөтөлбөрүүдээс харахад секстетийг гол үйл ажиллагааны гадна бүжигчид төдийгүй гол дүрд тоглосон Зигфрид, Одетта, Ротбарт нар тоглодог байв. Мэдээжийн хэрэг, энэ нөхцөл байдал юу ч өөрчлөхгүй гэж хэлж болно; Дивертиссийн гол жүжигчид л урлагаа харуулсан. Гэхдээ С.Соколов Ротбартын дүрд ч, насандаа ч голдуу дуурайдаг байсан бол яаж гялалзах вэ? Секстэд оролцохдоо тэрээр ердийн функцийг гүйцэтгэх боломжтой байсан бөгөөд хийх ёстой байсан: балетчинг дэмжих, дуурайх. Тиймээс секстетийн бүжигт үр дүнтэй элементүүд байсан. Секстэд Одилийн дүрийг Одеттагийн дүрийг гүйцэтгэгчид даатгасан нь энэхүү таамаглалыг баталж байна (4). Скриптийн дараах хэллэг нь секстетийн тухай өгүүлсэн байх магадлалтай: "Бүжиг үргэлжилж байгаа бөгөөд энэ үеэр ханхүү Одилийг илүүд үздэг бөгөөд тэрээр өөрийгөө урдаа зурдаг."

Энэ бол алга болсон гайхалтай холбоос юм! Секстетийн хөгжим нь илэрхий, идэвхтэй нөхцөл байдлыг агуулдаг. Энд Зигфридийн ид шид, уруу таталтын утаснууд хөгжиж байна. Эндээс гайхалтай deouement руу шууд дамжуулалт байдаг; Чайковскийн хэлснээр, энэ нь ингэж эхэлдэг: хунтайж Одилийг сүйт бүсгүйн вальст урьж байна.

Секстэд хөгжмийн зохиолч Зигфрид "чимээ шуугиантай бөмбөгний дунд" мэт санагдах дурлалын дүр төрхийг бүтээсэн бөгөөд түүний хөгжим нь утга учир, драмын шинж чанар, тодорхой хөрөг зургийг олж авдаг.

Оршил<19/I>) хөгжмийн зохиолчийн хэв маягийн ер бусын байдлаар цохилт өгдөг - зарим хатуу ширүүн, хатуу ширүүн, жигд аялгуу дутагдалтай; Энэ нь хөгжмийн зохиолчийн хувьд шинэ дүрүүд болох Одил, Ротбарт нарын зоригтой баярын үзэсгэлэн байсан бололтой.

Гаралтын дараа дөрвөн хувилбар, нийтлэг код байдаг. 1-ийн хооронд<19/II>ба 2-р<19/IV>хувилбарууд нь andante con moto ангийг агуулдаг<19/III>. Үргэлжлэх хугацаа аль хэдийн (86 хэмжигдэхүүн) нь өөрчлөлт биш: энэ нь дуэт эсвэл бүжгийн чуулга юм. Драмын зангилаа эндээс уяагдаагүй гэж үү? Гобойн хүсэл тэмүүлэлтэй, гунигтай аялгууг фагот хөгжим дэмждэг. Хэмжих бүрт сэтгэл догдолж, аажмаар хөгжим нь танил хунгийн дуунд ойртоно. IV хэсгийн хөгжимд асгарч буй золгүй явдал, уйлах, ёолох нь улам хүчтэй, хүчтэй сонсогддог. Хүчтэй туттид оргилдоо хүрсэн ая нь пиццикато чавхдас, кларнет, лимбэний хэмнэлээр бүдгэрч, нам гүм болно. Энэ бол хайртынхаа төлөө тэмцэхийг хичээж буй Одетта, түүнтэй санаа зовниж, энхрийлэн ярьж, зовлон зүдгүүрийг үнэртэж, найз нөхдийн найрал дуу нь гунигтай дууг "дуулдаг" (5)

Өөр нэг хувилбар<19/IV>- бодолтой монолог. Тайван, урлаггүй өгүүлэмж нь цочромтгой, бараг л тайван бус болдог. Дараа нь сэтгэлийн амар амгалан дахин сэргэж, монолог үргэлжилнэ.

3 дахь хувилбар<19/V>шидтэн Ротбартын тухай ярьдаг (B). Чайковский үүнийг өвөрмөц өнгөөр ​​​​будсан. Зэс, модон зэмсэг зонхилж байна. Ёстой, айдас төрүүлсэн, хорлонтойгоор баярласан сүр дуулиантай дуунууд байдаг. Хөгжмийн зохиолч хатуу давталт дээр хөгжим бүтээж, Ротбартын дүрийг зурдаг - захирагч, диаболизм төлөвлөгөөгөө тууштай хэрэгжүүлэх, тэнэг бөгөөд зөрүүд, хэрцгий, өөртөө итгэлтэй (6)

4-р хувилбар<19/VI>аяыг нь гобой хөтөлдөг урлаггүй хүүхдийн дууг санагдуулам. Хөгжилтэй, зоригтой, үүнийг өсөн нэмэгдэж буй хүч чадал, өөртөө итгэлтэйгээр гүйцэтгэдэг. Эргүүлэх, нислэг хийхэд зориулагдсан уламжлалт хурдацтай төгсгөл нь бүжгийн мөн чанарыг эрс өөрчилдөг: чин сэтгэлийн оронд хөгжилтэй байдал, уйтгар гунигийн оронд богинохон баяр баясгалан (C)

Эцэст нь секстет кодонд<19/VII>түүний "бакхан" шинж чанар нь тодорхой илэрхийлэгддэг. Ханхүү баяр хөөрийн хуй салхинд автсан бололтой; Ротбартын босгосон энэ хар салхи залууг эргүүлэв. Энэхүү кодын сэтгэл хөдлөлийн дүрслэл нь маш гайхалтай бөгөөд маш өвөрмөц бөгөөд бүжиг дэглээчид үүнийг хэрхэн өөр, илүү улиг болсон кодыг ашиглан зууны дөрөвний гурвын турш дамжуулж чадсан бол гэж гайхаж болно (7).

Бүжиг дэглээчийн захиалгат дүр төрхөөр дамжуулан хөгжмийн зохиолч-жүжгийн зохиолчийн эрчимтэй бодол төрж, түүнд хэрэгтэй үйл ажиллагааны утсыг эрэлхийлдэг. Үүний үр жимс нь секстетийн анхны шийдвэр байв. Түүнд ид шид, уруу таталтын утаснууд уягдсан байдаг бөгөөд энэ нь эрс шүүмжлэлд хүргэдэг. Хөгжмийн зохиолч том "үр дүнтэй пас"-ыг тавих маш сайн урьдчилсан нөхцөлийг бий болгосон. Энд та Одетта ба Одил, Ротбарт ба Зигфрид нарыг өөр өөр хувилбараар үзүүлж болно, Зигфридийн толгойг эргүүлдэг уригдсан болон урилгагүй зочдын цуглуулга. Уран зөгнөл ба бодит байдлыг секстэд нэгтгэж, өмнөх зургуудад тусад нь байсан хоёр бөмбөрцгийг нэгтгэдэг.

Секстетийн дараагаар онцлог бүжиг (No 20-23) - Унгар, Испани, Неаполитан, Польш. Тухайн үеийн жирийн балетуудад ардын биш, харин бүжгийн бүжгийн псевдо-үндэсний хэлбэрийг хөгжүүлдэг байв. Чайковский марк өгөхөөс татгалзав. Түүний III бүлэг дэх бүжиг нь "Нойрсож буй гоо үзэсгэлэн" болон "Щелкунчик" кинонуудад үзүүлсэн жинхэнэ чанаргүй хэвээр байна. Гэхдээ үндэсний сэдвүүдийн тод байдал, тэдгээрийн симфони хөгжил, уянгалаг, хэмнэлтэй элементүүдийн баялаг байдал нь төрөл зүйлийг жинхэнэ шинэчлэхэд хүргэдэг.

Онцлог бүжгийн дараа сүйт бүсгүйн вальс дахин гарч ирнэ (эхлэл No24) (8). Үүнээс Чайковскийн тодорхой зорилгыг олж харахгүй байхын аргагүй. Үйл ажиллагааны эхэнд ханхүү вальс болон түүний оролцогчдыг үл тоомсорлож байсан бол одоо Одилтэй хамт бүжиглэж байна. Залхахаас өмнө вальс гарч ирэх нь сүйт бүсгүйн удаан хүлээсэн сонголт хийгдсэн гэсэн үг юм. Харамсалтай нь гайхалтай драмын нарийн ширийн зүйл саяхан болтол бүжиг дэглээчдийн анхаарлын төвд байсангүй, вальс хөгжим тасалдсан.

Дараа нь Зигфридийн Одилийн хайрыг хүлээн зөвшөөрч байна. Ротбарт тэдний гарыг нийлүүлэв. Үйлдлийн төгсгөлийг либретто дээр дараах байдлаар дүрсэлсэн байдаг: "Үзэгдэл агшин зуур харанхуйлж, шар шувууны хашгирах чимээ сонсогдож, фон Ротбартын хувцас нь унаж, тэр чөтгөрийн дүрээр гарч ирэв. Одил инээв." Хунгийн сэдэв одоо Одилийн гарч ирэх үеийнхээс ч илүү гайхалтай сонсогдож байна. Бүрээний хашгираан (Ротбартын хорон санаат инээд) хунгийн дууны уянгалаг аялгууг үгүй ​​хийж, зөрчилдөөний хурц байдлыг бий болгодог. "Цонх чимээ шуугиантайгаар нээгдэж, цонхон дээр толгой дээрээ титэмтэй цагаан хун гарч ирэв" гэж либретто бичжээ. Хөгжим нь Одетта болон түүний найзуудын туршлагын талаар сэтгэл хөдөлгөм ярьдаг. Ханхүү, Одил хоёрын гар барих нь Одеттад ноцтой шарх учруулсан гэж бодож магадгүй юм: хунгийн охид гэнэт харанхуй танхимыг дүүргэж, түгшүүр, уур хилэнгээр яаран гүйв.

Тайзны дадлага нь 3-р бүлгийн хөгжимд хамгийн их шарх авчирсан байж магадгүй юм. Одоогийн гуравдахь үйлдэл нь хөгжим, бүжиг дэглэлтийн жүжгийн үүднээс хамгийн хангалтгүй зүйл юм: энэ нь үйл ажиллагааны үндсэн урсгалаас ихээхэн хамаардаг. Анхны хөгжмийн зохиолд хандсанаар III-р актыг тоглолтын үр дүнтэй оргил хэсэг болох тоглолтод бэлтгэх боломжтой болгодог. Хөгжмийн зохиолчийн зорилгыг ойлгох нь чухал: гаднах бүх зүйл түүнд сүйт бүсгүйн сүйт бүсгүй мэт санагдаж, агуулгын хувьд баатрын хайрын сорилт юм. Энэхүү тайлбараар бүжиг нь ерөнхий утгыг олж авдаг. Чайковский бүжгийн үр дүнтэй байдлын талаар бүдүүлэг үзүүлэгчдийг дахин дахин эсэргүүцэн, балетын хамгийн чухал элемент болох сүйт бүсгүйн вальс, секстет, бүжгийг дүрсэлсэн бүжгийг зааж өгдөг. өвөрмөц бүжгийн цуглуулга, эцсийн вальс. Гагцхүү энэ жүжгийн дратурын талаар ийм ойлголттой байж л түүнийг хөгжмийн зохиолчийн зорилгод ойртуулж, үйл ажиллагаанд оруулах боломжтой.

IV үйлдлийн завсарлагаан дээр (No25) хөгжим асууж байх шиг байна: одоо яаж амьдрах вэ, болсон явдлын дараа яаж байх вэ? Завсарлага болон дараагийн хөгжмийн ангиллын интонацууд шийдэмгий бус, гунигтай байдаг. Эхний үе шат (No26) нь бүжгийн завсарлагааны сэдвийг боловсруулдаг. Хунгийн охид Одеттыг хүлээж байна. Энэ хөгжимд Чайковский ардын дууны эх сурвалжийг ашигласан. Найзынхаа хувь заяанд гашуудаж буй охидын найрал дуу шиг. Глиссандо ятга нь "Бяцхан хунгийн бүжиг" (No 27) нэртэй том бүжгийн тайзыг бүтээдэг. Энэ анги бол Чайковскийн хөгжим, бүжгийн урлагт оруулсан үнэ цэнэтэй бөгөөд одоог хүртэл дутуу үнэлээгүй хувь нэмэр юм. Мэдрэмжээрээ олон янз, агуулгын хувьд ардчилсан, дууны бүтцээрээ ардын ийм анхны найруулгыг балетын театр мэддэггүй байв. Оросын намрын байгалийн дууны үг, гашуун охины сэдэл (D) -ийг энд маш их хүчтэйгээр дамжуулсан.

Бухимдсан хунгийн бодол, мэдрэмж хэнд хамаатай вэ гэдэгт эргэлзээ төрүүлэхгүйн тулд дараагийн үзэгдлийн (No28) хөгжмийн зохиолч Одетта руу ханддаг. Тэр либреттогийн хэлснээр "нулимс цөхрөнгөө барж, цөхрөнгөө барсан": Зигфрид үнэнч байх тангаргаа зөрчиж, боолчлолоос ангижрах найдвар алга болжээ. Гомдол, уй гашуудаа амьсгал боогдож, уйлахаа больсон Одетта шилтгээнд болсон явдлын талаар найзууддаа хэлж, охид түүнд чин сэтгэлийн оролцоотойгоор хариулав.

Одеттагийн догдолсон хөгжмийн яриа гайхалтай оргилд хүрдэг. Д.Житомирскийн бичсэнээр “тутти цохилтууд, хурц өнгөний шилжилтүүд... либреттогоос авсан “Тэр энд ирлээ!” гэсэн тэмдэглэлтэй хөгжмийн зохиолч тэмдэглэв. Шинэ сэдэв нь хүсэл тэмүүлэлтэй шаналалаар дүүрэн бөгөөд харамсах сэтгэлээр тарчлаан зовсон баатрын арга барилыг бэлддэг. Харин оронд нь ууртай шар шувуу гарч ирнэ. "Уйтгартай хөвч," хар салхи "хроматик хэмжүүрээр" дамждаг шуурга эхэлдэг - энэ нь либреттод ямар ч байдлаар бичигдээгүй.

IV бүлэг дэх шуурганы зураг нь цаг агаарын таагүй байдлын дүр төрх, баяр хөөртэй шидтэний хорлонтой инээд, охидын цөхрөлийн аль алиныг агуулдаг (9).

Муу хүчний үйлдлийг илэрхийлсэн хөгжим нь дарангуйлагч гарт зогссон мэт тасарч, хэсэг зуур завсарласны дараа өргөн өрөвдмөөр кантилена гарч ирнэ. Ийнхүү балетын сүүлчийн үзэгдэл (No29) эхэлнэ: гэмшсэндээ тарчлаан зовсон Зигфрид гарч ирэв. Бүлээн салхины амьсгал цаг агаарын таагүй байдлыг хоромхон зуур зогсоосон гэж бодож магадгүй. Дахин хэлэхэд өмнөх ангийн нэгэн адил байгаль, элемент, мэдрэмжийн ертөнц нэгдэв.

Одетта болон түүний хайрт хоёрын яриа өрнөнө. Үйл ажиллагааны явцад хэд хэдэн өөрчлөлтийг хийсний дараа хунгийн сэдэв нь хувь хүн болж, дүрүүдийн шинж чанарын салшгүй хэсэг болжээ. Энд П.И.Чайковский симфони хэлбэрээр шинэ төрлийн бүжиг дэглэлтийн харилцан яриаг бий болгосон. 19-р зууны балетын театрт хүчтэй байсан "гэрээний дуэт"-ийн хажууд (түүний хамгийн дээд илэрхийлэл нь II-р дүрийн дуэт) хөгжмийн зохиолч "Устгасан гэрээний дуэт" (10), "Гэрээний дуэт"-ийг тавьсан. тохиролцоог эрэлхийл” - бүжгийн урлагт урьд өмнө мэдэгдээгүй үзэгдэл.

Баатруудын мэдрэмжийн шуурга найрал хөгжимд сонсогдож, тайзан дээр догшин элементүүдтэй нийлдэг: нуурын давалгаа газар нутгийг эзлэн, тайзыг бүхэлд нь дүүргэдэг. Гол сэдэв болох хунгийн дууны өсөн нэмэгдэж буй дуу нь энд баатруудын өсөн нэмэгдэж буй шийдэмгий байдал, тэдний сүнсний тэрслүү байдал, удахгүй болох үхлийн өмнө айж эмээх чадваргүй байдлыг илэрхийлэх зорилготой юм.

Хөгжмийн зохиолч өөрийн өгүүллэгээ томоохон төлөвлөгөө болгон хөрвүүлж, баатрууд үхсэн ч ялалт байгуулсныг баталж байна. Симфони хөгжимд талстжсан техник нь уг бүтээлийн гол санааг сонсогчдод балетын найруулгад хамгийн тодоор хүргэхэд тусалсан. Өмнө нь хуримтлагдсан асар их хурцадмал байдал арилж, уур хилэн тайвширч, жижиг апотеозоор хөгжмийн зохиолч ялалтын хайрын тод сүлд дууллыг зохиодог. IV хуулийн үйл ажиллагааны хөгжил нь маш сонирхолтой юм. Чайковский хунгийн охидыг золгүй явдал тохиолдсон тухай түүхээр эхэлжээ. Энэ сэдвийг хөгжүүлэх нь "Одеттийн гайхалтай монологийг хүргэж, найз нөхдийнхөө уй гашууг төрүүлдэг: бүх зүйл алдагдсан - энэ бол тэдний туршлагын утга учир юм. Хөгжмийн зохиолч энэ санааг онцлон тэмдэглэж, илбэчний босгосон шуургыг дүрсэлжээ: муу хүчнүүд Одетта, Зигфридийн хайрыг ялан дийлсэнийг тэмдэглэж байна. Тэгээд гэнэт ялалтдаа мансуурсан шидтэний хувьд гэнэтийн шуурга ханхүүгийн дүрийг дагалддаг Е-дурын сэдэв рүү оруулснаар тасрав.

Чайковский бүх онооны туршид анх удаа Зигфридэд хүсэл тэмүүлэлтэй, идэвхтэй шинж чанарыг өгчээ: илбэчинд ялагдсан баатар урьд өмнө байгаагүй хүч чадлыг өөртөө олж авсан юм. Туршилтын үеэр залуу эрд хайртай хүнийхээ төлөө тэмцэж, даван туулахын аргагүй саад бэрхшээлийг үл харгалзан түүнтэй нэгдэх хүсэл зориг төрсөн. Одоо Зигфрид жүжгийн баатар болж (тиймээс л тэр өөрийн хөгжимтэй болсон юм биш үү?) илбэчинд хүчтэй цохилт өгчээ. Тиймээс Ротбартын хорлонтойгоор баярласан сэдэв эцсийн шатанд сонсогдохоо больсон. Түүний сэтгэл татам байдал нь баатруудын хайранд ялагдаж, тулалдаанд орох хүсэл эрмэлзэлтэй дахин төрдөг. Эцсийн үзэгдэл дэх шуурга нь шинэ утга учрыг олж авдаг: энэ нь Ротбартын уур хилэн, баяр баясгалан биш, харин бүх зүйлийг байлдан дагуулах хайр, зовлон зүдгүүр, харин үхлийн аюулд тулгарсан, харин ялгуусан тэмцлийн сэдэв юм. Тийм ч учраас хөгжмийн төгсгөлийн хөндлөвчүүд үхлийн харанхуйг үл харгалзан хайрын дуулал мэт эгшиглэдэг.

(1) Энэ нь бүх бүтээлд байхгүй байсан: үүнийг Дуурь бүжгийн эрдмийн театрын тайзан дээр анх Ф.Лопухов сэргээн засварласан. С.М.Киров 1945 онд
(2) 1895 онд Мариинскийн тайзнаа уг балетыг тавихад дуэтийг бүжгийн дөрвөлжин тоглож, бүжгийн дөрвөл болгон ашиглаж байсан бөгөөд энэ үеэр Одил ханхүүг уруу татдаг байжээ.
(3) Л.Иванов өгсөн бололтой. Хөгжмийн зохиолч IV бүлгийн 27 дугаарт ийм нэртэй байдаг.
(4) Хөгжмийн зохиолчийн Одилийн дүр төрхийг харуулсан чухал баталгаа бол энэ нь Одеттагийн дүрийн нөгөө тал болохоос хоёр дахь балеринагийн өөр дүр биш юм. Тиймээс Одетта, Одил хоёрын хэсгүүдийг салгаж, хоёр балетчинд даатгах оролдлого нь хөгжмийн зохиолчийн хүсэлд харшлахаас гадна гол зөрчилдөөнийг цуцалсан: ханхүү ижил төстэй байдалд хууртагдаж, нөгөөд нь дурласангүй.
(5) Дуурь бүжгийн эрдмийн театрын тайзнаа Б.Асафьевын зөвлөснөөр энэ ангийг анх удаа А.Ваганова найруулсан. С.М.Киров 1933 онд
(B) А.Демидов энэ өөрчлөлт нь Зигфридийнх байсан гэж үздэг - ред. comp.
(6) Энэ вариацийг анх удаагаа Ротбартын бүжгээр Ф.Лопухов 1945 онд тус театрт тайзнаа тавьжээ.<А также Сергеевым и Григоровичем – прим. сост.>
(C) Хэд хэдэн хувилбарт (Бурмейстер, Нуреев, Григорович) Хар па-де-дех Одилийн хувилбарт ашигласан.
(7) Үүнийг театрын тайзан дээр анх В.Бурмейстер ашигласан. 1953 онд Станиславский, Немирович-Данченко нар бөмбөрцөг дээрх бүх бүжгийн код болжээ.<А также Нуреевым – прим. сост.>
(8) Одетта-Одилийн дүрд тоглосон балетчин П.Карпаковад зориулж Чайковский бусад онцлог бүжгүүдийн дараа тоглосон орос бүжиг бичсэн. Дараа нь А.Горский “Бяцхан бөхтгөр морь” жүжгийн сүүлчийн жүжигт Хаант охины бүжиг болгон ашигласан.
Өөр нэг Одеттын хувьд - Одил, А.Собещанская (1877) Чайковский adagio, хоёр хувилбар, кодаас бүрдсэн Pas de deux хөгжмийг бичсэн. Собещанскаяг орлож байсан Е.Калмыковагийн дараа энэ дуэт дуулагдаагүй бөгөөд саяхан болтол тэмдэглэлүүд нь алга болжээ.<1953 прим. сост.>"Хөгжүүлэгч" (хоёр хийлийн хэсэг) олдсонгүй, үүний дагуу В.Шебалин дуэтийг найруулсан. Үүний нэг хэсгийг В.Бурмейстер “Хунт нуур” жүжгийнхээ гуравдугаар бүлэгт анх удаа ашигласан. Дуэтийг үнэлэхдээ Чайковский өөрийн дураар бичээгүй гэдгийг анхаарах хэрэгтэй. Собещанская Петипагаас "Хунт нуур"-д зориулж түүнд зориулж дуэт тоглохыг хүсэв. Петипа хэн нэгний хөгжмийг ашиглан түүний хүсэлтийг биелүүлэв. П.И.Чайковский партитурадаа харь биетэй байхыг хүсээгүй тул Петипагийн дууссан бүжгээр дуэт хөгжим зохиожээ. (D) Олон хувилбарт ашигласан (Горский-Мессерер, Бурмейстер, Нуреев, Григорович); Петипа-Ивановыг Чайковскийн найруулсан төгөлдөр хуурын "Гялалзсан гялалзах" бүтээлээр сольсон. comp.
(9) Онооны тэмдэглэлд бичсэнээр Зигфрид хайрт залуугаа хайж ой руу гүйж ирсний дараа илбэчин шуурга үүсгэв. Тиймээс шуурга нь баатрын замд саад тотгор учруулах зорилготой юм.
(10) Энэхүү тодорхойлолтыг профессор М.С.Друскин зохиогчид санал болгосон.

LIBRETTO 1895

1895 оны 1-р сарын 15-ны ням гарагт Санкт-Петербург хотын Мариинскийн театрт М.Петипа, Л.Иванов нарын "Хунт нуур" жүжгийг бүтээхэд зориулж Либретто хэвлэгджээ. Ишлэл авсан: А.Демидов. "Хунт нуур", Москва: Урлаг, 1985; сс. 154-157.

Тэмдэгтүүд

Гүнжийг эзэмших
Ханхүү Зигфрид, түүний хүү
Бенно, түүний найз
Вольфганг, хунтайжийн багш
Одетта, хунгийн хатан хаан
Зочны дүрд хувирсан муу ёрын суут фон Ротбардт
Одил, түүний охин Одетта шиг харагддаг
Ёслолын эзэн, сүлдчин, хунтайжийн найз нөхөд, ордны ноёд, язгууртнууд, ордны хатагтай нар, гүнж, сүйт бүсгүй, суурингууд, тосгоныхон, хун, хунгийн сахиусны хуудаснууд

Үйл явдал Германд гайхалтай цаг үед өрнөдөг.

Нэгийг үйлд

Уран зураг I

Цайзын урд зогсоол.

Үзэгдэл 1
Бенно болон түүний нөхдүүд ханхүү Зигфридийг насанд хүрснээ түүнтэй хамт тэмдэглэхийг хүлээж байна. Ханхүү Зигфрид Вольфганг дагуулан орж ирэв. Баяр эхэлж байна. Тариачин охид, хөвгүүд ханхүүд баяр хүргэхээр ирдэг бөгөөд тэрээр эрчүүдийг дарсаар дайлж, охидод тууз бэлэглэхийг тушаажээ. Согтуу Вольфганг шавийнхаа тушаалыг биелүүлдэг. Бүжиглэж буй тариачид.

2-р үзэгдэл
Үйлчлэгчид гүйн орж ирэн эх гүнж ойртож буйг мэдэгдэв. Энэ мэдээ нь бүх нийтийн баяр баясгаланг бухимдуулж байна. Бүжиглэх нь зогсч, үйлчлэгч нар ширээгээ цэвэрлэж, найрын ул мөрийг нуух гэж яарав. Залуучууд болон Вольфганг нар ухаантай дүр эсгэхийг хичээдэг. Гүнж өөрийн дагалдан яваа хүмүүсийнхээ өмнө орж ирдэг; Зигфрид ээжтэйгээ уулзахаар явж, ээжтэйгээ хүндэтгэлтэй мэндчилэв. Түүнийг хуурах гэж оролдсонд нь түүнийг энхрийлэн зэмлэдэг. Түүнийг одоо найр хийж байгааг нь мэдэж, нөхдийн дунд хөгжилдөхөд нь саад болоогүй, харин ганц бие амьдралынх нь сүүлчийн өдөр ирж, маргааш хүргэн болох ёстойг сануулах гэж ирсэн юм.

Асуултанд: түүний сүйт бүсгүй хэн бэ? Гүнж маргаашийн бөмбөг үүнийг шийднэ гэж хариулсан бөгөөд тэрээр өөрийн охин болон түүний эхнэр болох ёстой бүх охидыг дуудсан; тэр хамгийн их таалагдсан нэгийг нь сонгодог. Тасалдсан найрыг үргэлжлүүлэхийг зөвшөөрсний дараа гүнж явав.

Үзэгдэл 3
Ханхүү бодолтой байна: тэр эрх чөлөөтэй, ганц бие амьдралаас салахдаа гунигтай байна. Бенно түүнийг ирээдүйнхээ төлөө санаа зовниж, сайхан одоог сүйтгэхгүй байхыг ятгадаг. Зигфрид зугаа цэнгэлийг үргэлжлүүлэх дохио өгдөг. Найр, бүжиг үргэлжилсээр. Бүрэн согтуу Вольфганг бүжигт оролцсоноороо хүн бүрийг инээлгэдэг.

Үзэгдэл 4
Орой боллоо. Ахиад нэг салах ёс гүйцэтгэсэн бүжиг, явах цаг боллоо. Аяганы бүжиг.

үзэгдэл 5
Хажуугаар хунгийн сүрэг нисч байна. Залуу нас нойр хүрэхгүй байна. Хун шувуудыг хараад энэ өдрийг ангаар дуусгах бодол төрнө. Бенно хунгууд шөнөдөө хаашаа хошуурдагийг мэддэг. Согтуу Вольфганг орхиж, Зигфрид болон залуучууд гарч одов.

II үзэгдэл

Чулуулаг цөл. Тайзны ард нуур байдаг. Баруун талд, эрэг дээр сүмийн туурь байдаг. Сарны гэрэлт шөнө.

Үзэгдэл 1
Нууран дээр цагаан хунгийн сүрэг хөвж байна. Бүхний өмнө толгой дээрээ титэмтэй хун байна.

2-р үзэгдэл
Ханхүүгийн зарим хүмүүсийн хамт Бенно руу ор. Хун шувуудыг анзаарч тэднийг буудахаар бэлдэж байсан ч хунгууд сэлж одов. Бенно ханхүүд сүргийг олсон тухайгаа мэдээлэхээр хамтрагчдаа явуулсны дараа ганцаараа үлдэв. Залуу гоо сайхан болж хувирсан хунгууд Бенногийн эргэн тойронд ид шидийн үзэгдэлд өртөж, тэдний сэтгэл татам байдлын эсрэг хүчгүй болжээ. Түүний нөхдүүд ханхүүгийн өмнө буцаж ирэв. Тэд гарч ирэхэд хунгууд ухардаг. Залуус тэднийг буудах гэж байна. Ханхүү орж ирээд бас онилсон боловч энэ үед балгас ид шидийн гэрлээр гэрэлтэж, өршөөл гуйн Одетта гарч ирэв.

Үзэгдэл 3
Түүний гоо үзэсгэлэнг гайхшруулсан Зигфрид нөхдөдөө буудахыг хориглов. Тэрээр түүнд талархаж байгаагаа илэрхийлж, өөрийгөө Одетта гүнж, түүнд захирагддаг охид нь тэднийг ид шидэлсэн муу суут ухаантны золгүй золиос болж, өдөр шөнөгүй хунгийн дүрд хувирахыг буруушаадаг. Эдгээр балгас нь хүний ​​дүр төрхийг хадгалж чадах уу. Шар шувууны дүртэй эзэн нь тэднийг хамгаалдаг. Түүний аймшигт шившлэг хэн нэгэн түүнд үүрд, насан туршдаа дурлах хүртэл үргэлжлэх болно; өөр ямар ч бүсгүйд хайраа тангараглаагүй эр л түүнийг аврагч нь болж, өмнөх дүр төрхийг нь сэргээж чадна. Зигфрид сэтгэл татам, Одеттыг сонсож байна. Энэ үед шар шувуу ирж, муу ёрын суут ухаантан болж, балгас дунд гарч ирэн тэдний яриаг сонсоод алга болжээ. Зигфрид Одеттыг хунгийн дүртэй байхад нь алж чадна гэж бодоод айж сандарна. Тэр нумаа хугалаад уцаарлан шиднэ. Одетта залуу ханхүүг тайвшруулав.

Үзэгдэл 4
Одетт бүх найзуудаа дуудаж, тэдэнтэй хамт бүжиглэж түүнийг тараахыг оролддог. Зигфрид гүнж Одеттагийн гоо үзэсгэлэнг улам бүр биширч, түүний аврагч болох сайн дурын ажилчид болжээ. Тэр хэзээ ч хэнд ч хайраа тангараглаж байгаагүй тул түүнийг шар шувууны ид шидээс аварч чадна. Тэр түүнийг алж, Одеттыг чөлөөлнө. Сүүлийнх нь боломжгүй гэж хариулдаг. Ямар нэгэн галзуу хүн Одеттагийн хайрын төлөө өөрийгөө золиослох тэр мөчид л муу ёрын суут хүний ​​үхэл ирнэ. Зигфрид ч үүнд бэлэн байна; Түүний төлөө тэр үхэхдээ баяртай байна. Одетт хайрандаа итгэдэг, хэзээ ч тангараглаагүй гэдэгт итгэдэг. Харин маргааш ээжийнх нь ордонд олон сайхан бүсгүйчүүд ирж, нэгийгээ эхнэр болгон сонгох үүрэг хүлээх өдөр ирнэ. Зигфрид түүнийг Одетта бөмбөгөнд ирэхэд л хүргэн болно гэж хэлэв. Азгүй охин энэ боломжгүй гэж хариулав, учир нь тэр үед тэр зөвхөн хунгийн дүрээр цайзыг тойрон нисч чаддаг байв. Ханхүү түүнийг хэзээ ч хуурахгүй гэж тангараглав. Залуугийн хайр дурлалд автсан Одетта түүний тангаргийг хүлээн авсан ч муу суут ухаантан өөр бүсгүйн тангаргийг булааж авахын тулд бүхнийг хийх болно гэдгийг сануулжээ. Зигфрид бас ямар ч шившлэг Одеттыг түүнээс салгахгүй гэж амласан.

үзэгдэл 5
Үүр цайдаг. Одетта амрагтайгаа салах ёс гүйцэтгэж, найз нөхдийнхөө хамт балгас дунд нуугдаж байна. Үүрийн гэгээ улам бүр хурц болж байна. Нууран дээр хунгийн сүрэг дахин сэлж, тэдний дээгүүр далавчаа хүчтэй цохиж, том шар шувуу нисэв.

Хоёр дахь үйлдэл

Тансаг зэрэглэлийн өрөө. Амралтын үеэр бүх зүйл бэлэн байна.

Үзэгдэл 1
Ёслолын эзэн зарц нарт эцсийн тушаал өгдөг. Тэр ирж буй зочдыг хүлээн авч уулздаг. Гүнж, Зигфрид хоёрын ордны өмнөх гарц. Сүйт бүсгүй болон тэдний эцэг эхийн жагсаал. Ерөнхий бүжиг. Сүйт бүсгүйн вальс.

2-р үзэгдэл
Гүнжийн ээж хүүгээсээ охидын аль нь илүү таалагддагийг асууна. Зигфрид тэднийг бүгдийг нь дур булаам гэж үздэг ч мөнхийн хайрын тангараг өргөх ганц ч хүнийг олж хараагүй.

Үзэгдэл 3
Бүрээнүүд шинэ зочид ирэхийг зарлав. Фон Ротбардт охин Одилийн хамт орж ирэв. Зигфрид түүний Одетттай төстэй байдалд гайхаж, түүнийг биширсэн байдлаар угтан авав. Цонхны дэргэд хунгийн дүртэй Одетта гарч ирэн хайртдаа муу ёрын суут хүний ​​шившлэгээс сэрэмжлүүлэв. Гэвч шинэ зочны гоо үзэсгэлэнд автсан тэрээр түүнээс өөр юу ч сонсохгүй, юу ч харахгүй байна. Бүжиг дахин эхэлнэ.

Үзэгдэл 4
Зигфридийн сонголт хийгдлээ. Одил, Одетта хоёр нэг л хүн гэдэгт итгэлтэй байгаа тул түүнийг сүйт бүсгүйгээр сонгосон. Фон-Ротбардт охиныхоо гарыг ёслол төгөлдөр барьж, залууд өгөхөд тэрээр хүн бүрийн өмнө мөнхийн хайрын тангараг өргөв. Энэ мөчид Зигфрид цонхон дээр Одеттыг харав. Тэрээр заль мэхний золиос болсон гэдгээ ухаарсан боловч хэтэрхий оройтсон байна: тангараг өргөж, Ротбардт, Одил нар алга болно. Одетта цонхон дээр түүний дээр шар шувуу хэлбэрээр гарч ирдэг муу ёрын суут ухаантны эрх мэдэлд үүрд үлдэх ёстой. Азгүй ханхүү цөхрөнгөө баран зугтав. Ерөнхий төөрөгдөл.

Гурав дахь үйлдэл.

Хунт нуурын ойролцоох цөл газар. Алсдаа ид шидийн балгас байдаг. Чулуулаг. Шөнө.

Үзэгдэл 1
Одеттег эргэж ирэхийг охины дүртэй хунгууд тэсэн ядан хүлээж байна. Сэтгэлийн түгшүүр, хүсэл тэмүүлэлтэй байх хугацааг богиносгохын тулд бүжиглэж өөрсдийгөө зугаацуулахыг хичээдэг.

2-р үзэгдэл
Одетт гүйж байна. Хунгууд түүнтэй баяртайгаар уулзсан боловч Зигфридийн урвалтын талаар мэдээд цөхрөлд автдаг. Бүх зүйл дууссан; муу суут ухаантан ялсан бөгөөд хөөрхий Одеттад аврал байхгүй: тэр муу шившлэгийн боол байхаар үүрд яллагдана. Зигфридгүйгээр амьд байснаас охины дүртэй байхдаа нуурын давалгаанд мөхсөн нь дээр. Найзууд нь түүнийг тайвшруулахыг дэмий л оролддог.

Үзэгдэл 3
Зигфрид гүйж оров. Тэрээр Одеттыг хайж байгаа тул түүний хөлд унаж, өөрийн эрхгүй урвасандаа уучлал гуйв. Тэр ганцаараа түүнд хайртай бөгөөд Одеттыг түүнээс харсан учраас л Одилд үнэнч байхаа тангарагласан. Сүүлийнх нь хайртынхаа харцаар уй гашуугаа мартаж, уулзахын баяр баясгаландаа өөрийгөө зориулдаг.

Үзэгдэл 4
Муу суут ухаантны дүр төрх нь түр зуурын сэтгэл татам байдлыг тасалдуулдаг. Зигфрид энэ тангаргаа биелүүлж Одилтэй гэрлэх ёстой бөгөөд үүр цайхын цагт Одетта мөнхөд хун болон хувирна. Цаг байгаа бол үхсэн нь дээр. Зигфрид түүнтэй хамт үхэхээ тангараглав. Муу суут ухаантан айсандаа алга болдог. Одеттагийн хайрын төлөөх үхэл бол түүний үхэл юм. Азгүй охин Зигфридийг сүүлчийн удаа тэврээд хад руу гүйж, өндрөөс нь шидэх нь тэр. Шар шувууны дүртэй муу ёрын суут ухаантан түүнийг хун болгон хувиргахын тулд түүний дээгүүр эргэлддэг. Зигфрид Одеттэд туслахаар яаран, түүнтэй хамт нуур руу гүйв. Шар шувуу үхэв.

1895 оны ХӨТӨЛБӨР

Тоглолтын нээлтийн постерын мэдээллийг доор харуулав. Бүжгийн дугаарт оролцдоггүй бага баатруудыг оруулаагүй болно. Cit. Ишлэл авсан: А.Демидов. "Хунт нуур", Москва: Урлаг, 1985; -тай. 163 ба нэвтэрхий толь "Оросын балет", М.: Зөвшөөрөл, 1997; -тай. 254.

Мариинскийн театрт
1-р сарын 15, Ням гараг
Эзэн хааны театруудын уран бүтээлчид
анх удаагаа толилуулах болно
ХУНТ НУУР

3 бүлэгт гайхалтай балет
Хөгжмийн зохиолч П.И. Чайковский
Бүжиг дэглээч М.Петипа, Л.Иванов нар
Удирдагч Р.Дриго
Уран бүтээлчид И.П.Андреев, М.И.Бочаров, Г.Левот (иж бүрдэл), Е.П.Пономарев (хувцас)
Машинист - Г.Бергер

Жүжигчид, жүжигчид

Тусгаар тогтносон гүнж - Хатагтай Сечетти
Ханхүү Зигфрид, түүний хүү - П.А.Гердт
Бенно, түүний найз - A. A. Облаков 1-р
Вольфганг, хунтайжийн багш - Гиллерт
Одетта (Хунгийн хатан хаан) - П.Легнани
Зочны дүрд хувирсан муу суут фон Ротбардт - А.Д.Булгаков
Одил, түүний охин, Одетттай төстэй - П.Легнани

Бүжгийн дугаарууд ба тэдгээрийн оролцогчид

Эхний үйлдэл

Тэд 1-р зураг дээр бүжиглэх болно.
1. Pas de Trois<так в афише: па де труа перед вальсом – прим. сост.>
Преображенская, Рыхлякова 1-р, Кякшт
2. Valse champetre ("Пейсан вальс")
Дөрвөн хос хоёр дахь бүжигчин, бүжигчин, 16 хос гэрэлтэгч, гэрэлтэн.
3. Danse au cliquetis de coupes ("Цахин цохих")
Бүгд оролцож байна

2-р зурагт:
1 үзэгдэл
Легнани, Герд
2. Entree des cygnes
32 бүжигчин
3. Grand pas des cygnes
Легнани, Герд, Облаков 1-р, долоон хоёрдугаар бүжигчид, бүжигчид, бүжигчид, Эзэн хааны театрын сургуулийн сурагчид
а) Вальс
б) Адажио
в) өөрчлөлт
Рыхлякова 1-р, Воронова, Иванова, Носкова
Офицерова, Обухова, Федорова 2-р, Рыхлякова 2-р байр
Легнани
d) Coda and Finale
Легнани, Гердт болон бүгд оролцсон

Хоёр дахь үйлдэл

Бүжиглэх болно:
1 Сүйт бүсгүйн хайр дурлал
Зургаан сүйт бүсгүй (Иванова, Леонова, Петрова 2-р, Носкова, Хүмүүс?, Кускова) ба Гердт
2. Пас Эспанол
Хоёр хос - Скорсюк, Обухова, Ширяев, Литавкин
3. Danse Venitienne
Корпусын балет - 16 хос
4. Пас Хонгоис
Петипа 1, Бекефи болон найман хос
5. Мазурка
Дөрвөн хос (Ксесинский 1, Ксесинская 1-ийг оруулаад)
6. Pas d'action
Легнани, Гердт, Горский, Булгаков нар

Гурав дахь үйлдэл

Бүжиглэх болно:
1 Valse des cygnes
30 бүжигчин, түүний дотор найман хар хун багтжээ
2 үзэгдэл
Легнани, Герд, Булгаков болон бүгд оролцсон

МОСКВА, ПЕТЕРБУРГ ДАХЬ СТАНЦУУД
Балетын үзүүлбэрүүдийн талаархи мэдээллийг товч тайлбар - уран зохиолын ишлэлээр өгсөн болно (доорх жагсаалтыг үзнэ үү).

20.2.1877, том тр, Москва.
Балет. W. Reisinger
Бүрээс. К.Ф.Вальц (II ба IV бүлэг), И.Шангин (I жүжиг), К.Гроппиус (III бүлэг)
Найруулагч. С.Я.Рябов
Одетт-Одил - П.М.Карпакова, Зигфрид - А.К.Гиллерт, Ротбарт - С.П.Соколов.

“Балетыг жүжигчилсэн үзүүлбэр хэлбэрээр зохион бүтээсэн бөгөөд тайзны үйл ажиллагаа нь баярын тансаг байсан.

I үйлдэл - тосгоны вальс, бүжгийн үзэгдэл - 8 эмэгтэй; ханхүүтэй хамт pas de deux тариачин эмэгтэйчүүд; полка - 3 гоцлол дуучин; давхих; пас де тройс - 3 гоцлол дуучин (Рейсжер Па де Дю, Па де Тройсыг П.И.Чайковскийн оноотой харьцуулахад сольсон); Төгсгөл нь ханхүү, корпус де балеттай тосгоны охин юм.
жүжиг - тосгоны хүмүүсийн вальс; бүжгийн үзэгдэл - 8

II үйлдэл - хунгийн гарц; пас де тройс - Бенно ба 2 гоцлол дуучин; pas de deux - Одетта ханхүүтэй хамт; финал.

III үйлдэл - ордныхон ба хуудасны бүжиг; үр дүнтэй па де зургаа - ханхүү, 4 эмэгтэй ба Одил, фон Ротбарттай хамт гарч ирсэн (бүжигт оролцоогүй). П.И.Чайковскийн “Па де дю” гэгддэг Петипагийн “Собещанская” жүжгийн тайзнаа тавигдсан “Па де деу” балетчин “Па де 6”-гийн оронд тогложээ. Pas de cinq - Одил, ханхүү ба 3 гоцлол дуучин (зарим тоглолтонд үүнийг гол дүрүүдийн дуэтээр сольсон эсвэл зогссон); Унгар, Неаполитан, Орос (Одиле), Испани бүжиг, мазурка.

IV үйлдэл - хунгийн бүжиг; баатрууд мөхөж, шидтэний хувь заяа тодорхойгүй хэвээр байгаа шуурганы дүр зураг" (<4>).

Жүжиг 22 удаа тоглосон.

13.1.1880, мөн тэнд, үргэлжлүүлэв.
Балет. И.Хансен (Рейсигерийн хэлснээр), урлаг. болон найруулагч. Үүнтэй адил.
Одетта-Одил - Е.Н.Калмыкова (тэр үед Л.Н.Гейтен), Зигфрид - А.Ф.Бекефи.

"Хувилбар нь 1877 онд үндэслэсэн бөгөөд бага зэргийн өөрчлөлттэй.

1-р үйлдэл - пас де-д тариачин ноёны уруу татагдах сэдэл эрчимжиж байна; зүүлт бүхий дүр зураг гарч ирнэ - 3 хүн.

II үйлдэл - “... энэ үзэгдлийг хэд хэдэн эгнээнд ус дүрсэлсэн ногоон tulle-ээр үр дүнтэйгээр таслав. Эдгээр давалгааны ард бүжиглэж буй корпус де балет нь усанд орж, усанд сэлэх хунгийн сүрэг байв.

III үйлдэл - па де зургаагийн оронд бөмбөг дээр гарч ирдэг - хунтайж Одил, 2 гоцлол дуучин; өлгөгдсөн. - хосод дахин нэг хос гоцлол дуучин нэмэгдлээ "(<4>).

Жүжиг 11 удаа тоглосон.

17.2.1894, Mariinsky Tr, II үйлдэл
Балет. Л.И.Иванов; Одетта - П.Легнани.

1/15/1895, мөн тэнд.
Балет. М.И.Петипа (I ба III бүлэг), Л.И.Иванов (II ба IV бүлэг, III бүлгийн Венеци, Унгар бүжиг)
Бүрээс. И.П.Андреев, М.И.Бочаров, Г.Левот (иж бүрдэл), Е.П.Пономарев (хувцас)
Найруулагч. Р.Э.Дриго
Одетт-Одил - П.Легнани, Зигфрид - П.А.Гердт, Ротбарт - А.Д.Булгаков.

Зохиол нь бүрэн өөрчлөгдсөн. Р.Дригогийн шинэ найрал хөгжим, онооны хувийн дугаарыг дахин засч, заримыг нь хасч, шинэ дугаар нэмсэн. I Act of Pas de deux Зигфрид, Одил хоёрын дуэт болж, эмэгтэй хувилбарыг Чайковскийн найруулсан төгөлдөр хуурын Ла Минкс (Резвушка) дуугаар сольсон. Сүүлчийн бүлэгт Одетта, Зигфрид нарын аджиогийн хувьд "Бяцхан Шопен" мазурка, хүсэл тэмүүлэлтэй хунгийн чуулгад "Гялалзах" вальс ("Вальс-тринкет") ашиглагддаг. Ордны акт, шуурганы дүр зурагт хасагдсан па де sis - сүүлчийнх. Петипа-Ивановын бүтээл Хунт нуурын сонгодог хувилбар болж, балетыг мартагдахаас аварсан. Александр Демидов бичжээ:.>.>.>

“Петипа, Дриго, Иванов нар байгаагүй бол энэ балет дэлхийг байлдан дагуулахгүй байх байсан.<...>Энэ балет цаг хугацаагаа алдсан - хэрэв та хүсвэл энэ нь Рейзерийн түүхэн буруу юм. "Жизель"-ийн нэгэн адил энэ нь бидний хувьд хамгийн олон янзын санаа, сэдэл бүхий дараалсан давхаргад ичгүүргүй цэвэр романтик сонгодог бүтээлийн шилдэг бүтээл хэвээр үлдэх болно. Гэвч "Хунт нуур" нь 19-р зууны төгсгөлд байхгүй байсан мэт гарч ирсэн бөгөөд "Нойрсож буй гоо бүсгүй", "Щелкунчик" хоёрыг тавьсан театрт, Глазуновын Рэймонд тайзнаа тавигдах театрт төгсдөг. Гурван жилийн дараа нео-романтик хандлагыг бэлгэдлийн баатарлаг жүжигтэй хольсон. Петипа өнгөрсөн хугацаанд бүх хувцас, наяд, дагинагаа орхисон. "Нойрсож буй гоо бүсгүй"-ийн дагина нь ид шидтэй, нууцлаг өмнөх үеийнхнээсээ аль хэдийн тэс өөр байсан. Тэдгээр дагинууд нуурын ойролцоо эсвэл ид шидийн ойд, орхигдсон арал дээр суурьшиж, моддын дундуур эргэлдэж, ийм үл таних, харь гаригийн ертөнцийг сониуч зангаар ширтэв. "Нойрсож буй гоо бүсгүй"-ийн дагина - ордны дагина, тэдний байр баярын ширээний ард байдаг бөгөөд хаан бол тэдний хамгийн сайн найз юм. Тэд бяцхан гүнжүүдэд анхаарал халамж тавьж, тэдэнд бэлэг өгч, хуримын ёслол дээр зугаацаж, сэнтийн ойролцоо болон түүний эргэн тойронд шүүхийн танхимд тухтай байдаг. Тийм ээ, тэд аль хэдийн мартагдсан ой, нуур, голын дагинаас өөр бүжиглэж байсан. Ёслолын туушаар тэд эрдмийн ур чадвараараа гялалзаж, дэгжин, бат бөх дэгжин байдлыг харуулж, агаарын бүжгээс газар бүжгийг илүүд үздэг байв. "Хунт нуур" өөр ертөнц рүү дуудсан. Мэдээжийн хэрэг, бид Петипаг энэ дуудлагад хариу өгөөгүй гэж буруушааж болно. Гэвч Петипа өөр нэг даалгавартай тулгарсан - мартагдсан Чайковскийн балетыг амилуулах, энэ хугацаанд амьдрал болон урлагт гарсан бүх өөрчлөлтийг харгалзан түүнд шинэ амьдрал бэлэглэх.<3>, cc. 160-162).

1/24/1901, мөн тэнд, шинэ нийтлэл.
Балет. А.А.Горский
Бүрээс. А.Я.Головин (I), К.А. Коровин (II, IV), Н.А.Клодт (III)
Найруулагч. ба хөгжмийн зохиолч. ed. A. F. Arends
Одетт-Одил - А.А.Джури, Зигфрид - М.М.Мордкин, Ротбарт - К.С.Кувакин.

"Энэ нь Петипа-Ивановын 1895 оны Санкт-Петербургийн хувилбар дээр үндэслэсэн, хувийн өөрчлөлттэй (тэр хөгжмийн дугаарын зохиогчийн дарааллыг сэргээсэн).

I үйлдэл - no pas de deux (Петипа шиг), шинэ пас де троис ("тариачдын бүжиг") - хунтайжийн үе тэнгийнхэн; Петипагийн үйл ажиллагааны дундуур Пейсан вальсын оронд эхэнд нь тариачны вальс; полонезыг хүчирхийллийн фарандолын сүнсээр шийдсэн.

II үйлдэл - бүжиг дэглээг өөрчилсөн. "Хунтай хун" - 8 жижиг. сурагчид: хунтайж бүжигт оролцсон анчидтай нууран дээр гарч ирэв, хун - хунтай хамт; дараа нь алга болсон нуурын тайзан дээрх фарандолын сүнс (оргиатик дугуй бүжиг) дүрсүүд; 3 том хун (Ивановын 4-ийн оронд); "Бяцхан хунгийн бүжиг" - 6 (Ивановын хувьд 4), тэд гараараа тэврээгүй, эргэн тойрондоо тараагдсан; шинэ үйлдлийн код.

III үйлдэл - Петипагийн па де quatre-д байдаг шиг: Ханхүү, Бенно, Ротбарт, Одил, Одилтэй хамт хунтайжийн па-де-де-гийн дүрд хувирах нь I-ийн хөгжим; сүйт бүсгүйн бүжиг; шинэ isp. бүжиг - хоёр хос (хожим Санкт-Петербургийн хэвлэлд шилжсэн); мазурка ба титэм. - 4 хосод нэмэлт нэмэгдэнэ. Дүр. бүжиглэх нь өөр дараалал юм. IV үйлдэл - Odette-ийн шинэ хуванцар соло; оруулгатай хар хун байхгүй. "Гялалзах" вальс; Эцсийн шатанд дахин шуурганы хэсэг - элементүүд баатруудыг гүйцэж түрүүлж, Ротбарт ялалт байгуулав. Петипагийн апофеоз байгаагүй" (<4>).

1912 оны 12-р сарын 9, ижил газар, балетыг үргэлжлүүлэв. болон найруулагч. Үүнтэй адил
Бүрээс. Коровин
Одетт-Одил - Э.В.Гельцер, Зигфрид - В.Д.Тихомиров, Ротбарт - А.Булгаков.

“Үйл ажиллагааг жүжигчилсэн байдлаар сэтгэл зүйн реализмыг сайжруулсан.

I үйлдэл - тариачдын найр дээр бамбар бүжиглэж, үдшийн бүрийд төгсдөг.

II үйлдэл - хунгийн утас хөвж, дараа нь бүжигчид гипс хунгийн нуруун дээр гарч ирнэ; Одетта Зигфрид хоёрын адажиогийн төгсгөлийг шувуу шиг шийддэг. Тэгш бус байдал, тархсан хэв маяг, хунгийн зохион байгуулалт нь байгалийн юм.

III үйлдэл - сүйт бүсгүйн шинэ вальс: 6 өөр дүр. сүйт бүсгүйчүүд өөрсдийн текстийг удирдаж, тодорхой мөчид хосоороо нийлж, оргил ба төгсгөлд нийтлэг бүжиг болж хувирдаг (Петипа цагаан бүжигтэй 6 ижил гоцлол дуучинтай).

IV үйлдэл - бүхэлдээ амжилтгүй болсон, хадгалагдаагүй байна. Үер өмнөх хэвлэлүүдээс илүү үнэмшилтэй байна" (<4>).

Жүжиг 116 удаа тоглосон.

1920.02.29, Москва, Большой тр
Балет. Горский, найруулагч В.И. Немирович-Данченко
Бүрээс. Коровин (I жүжиг), А.А. Арапов (II-IV бүлгийн шинэ дүр зураг)
Найруулагч. Түрээс
Одетта - Е.М.Илющенко, Одил - М.Р.Рейзен, Зигфрид - Л.А.Жуков, Муу суут ухаантан - А.Булгаков, Жестер - В.А.Ефимов.

"Горскийн Немирович-Данченкотой хамт Аквариум цэцэрлэгт хүрээлэнгийн театрт хийсэн туршилтын бүтээл (хэд хэдэн удаа өнгөрсөн). Либретто өөрчлөгдөн, хөгжим, мим жүжиг, бүжгийн пантомимийн шинэ жүжиг, үзэл суртлын үзэл баримтлал давамгайлж, үйл явдлын өрнөлийг илчлэх ангиудын тоо нэмэгджээ. Одетта, Одил нарын хэсгийг хоёр балетчин гүйцэтгэсэн.

I үйлдэл - сонгодог урлаггүй бүжиг, пантомимийн онцлог шинж чанар: "хуруунаас" тариачны вальс "өсгийтэй" болж, үймээн самуун дунд алдагдсан; дахин зохион байгуулсан pas de trois.

II үйлдэл - муу эхлэл нь сайн сайхныг илт эсэргүүцэж, мөргөлдөөн, тэмцлийг харуулсан. Ротбарттай хамт Одил энд гарч ирэн хунтайж, Одетта хоёрыг харав; Одеттагийн найзууд охидын дугуй бүжиглэв; 6 хун - даашинзтай, Одетт туту биш, харин урт даашинзтай, толгой дээрээ титэм, хоёр сүлжсэн байна.

III үйлдэл - маск бүжигт жүжигчнийг нэвтрүүлсэн (өнөөг хүртэл үзүүлбэрт), нүүр хувиргагч наргианчдыг танилцуулсан, Одил - толгой дээрээ эвэртэй боодолгүй гадаад шувуу Одеттагийн дүрд хувирсан; Урвасан дүр зураг дээр Одетта ирмэгийн дагуу алхаж, өөр цонхоор гарав.

II ба IV үйлдэл - "балетаас кино урлагт шилжих ямар нэг хэлбэр". Одетта, Зигфрид хоёр анх удаа Ротбартыг ялж, Одил галзуурав.<4>).

Нэвтрүүлэг 5 удаа гарсан.

1922 оны 2-р сарын 19, мөн тэнд, үргэлжлүүлэв.
Одетт-Одил - М.П.Кандаурова, Зигфрид - А.М.Мессерер.

“4 бүлэгт тайзны шинэ хувилбар - 1920 оны тоглолтын шилдэг олдворууд, Жестерийн дүр, дахин боловсруулсан бүжиг бүхий бие даасан мизансценз, I, II бүлгийн ангиудын тохируулга бүхий 1912 оны хувилбар руу буцах. маск, эмгэнэлт төгсгөл, 1923 онд дахин аз жаргалтай төгсгөлапотеозтой" (<4>).

1933.04.13, Ленинград, ГАТОБ
Балет. БАС БИ. Ваганова (Иванов, Петипа нарын хэлснээр)
Бүрээс. V.V. Дмитриев, найруулагч. Э.А. Мравинский
Одетта - Г.С. Уланова, Одиле - О.Г. Жордан, Зигфрид - К.М. Сергеев.

“1934 онд Петипа-Ивановын бүтээлийг зураач В.Дмитриевын оролцоотойгоор А.Ваганова сэргээн засварлав. Тэд балетыг романтик жүжиг гэж тайлбарлаж, нөхцөлт дохиогоор тоглосон пантомимийн хэсгүүдийг тоглолтоос хасч, Дригогийн авч явсан хөгжмийн "хувьслагуудыг" буцааж өгөхийг хүсчээ. Сэргээн босголтын зохиогчид балетын үйл ажиллагааг 19-р зууны 30-аад он руу шилжүүлсэн. Зигфрид үзэгчдийн өмнө "30-аад оны залуу" -ын онцлог шинж чанартай романтик мөрөөдөгч мэт харагдана. Ордны бодит байдалтай зөрчилдсөн тэрээр шувууны охиныг хайрлахдаа мухардлаас гарах гарцыг олж хардаг. Гэвч бодит байдал түүнээс илүү хүчтэй: хүлэг баатрын охин Ротбарт - Одил (энэ дүрд хоёр дахь балетчин тоглосон) залууг дэлхийн хүсэл тэмүүллээр уруу татаж, түүний амьдралын мөрөөдлийг үгүй ​​хийдэг. Зигфридэд хууртагдсан Одетт анчин баатарт амь үрэгдэв. Түүний цогцос дээр баатар амиа хорлодог.

Дашрамд дурдахад, II, III, IV бүлэгт Петипа-Ивановын бүжиг дэглээг хадгалсан уг тоглолт сонирхолтой санаа зорилготой байв. Чайковскийн сэтгэл санаа, дүр төрх анх удаа Дмитриевийн авъяаслаг тайзны чимэглэлд тод туссан. Ленинградын тайзан дээр анх удаа шуурганы хөгжим сонсогдов. Ваганова бөмбөгөнд тоглохдоо секстетийн дүр төрхийг бий болгосон; Одеттагийн цагаан сүүдэр зочдын дунд гулсаж, зөвхөн Зигфридэд л харагдах бөгөөд Жуковскийн шүлэгт гардаг Ундин шиг гунигтай, эелдэгхэн секстет - andante con moto хэмээх гайхалтай хөгжмийн ангид хайртай хүнтэйгээ "ярьдаг". Г.Уланова "Адажио нь дотоод тэмцэл дээр бүтээгдсэн ... энэ нь гайхалтай баялаг өнгө олж авдаг" гэж бичжээ. Гүйцэтгэлээ алдахгүйгээр анчид хунгийн үйлдлээс алга болжээ: охид, ханхүү хоёр уянгын үйл ажиллагааны эзэн болжээ. Ваганова Одетта өөрийн намтар түүхийг дохио зангаагаар тайлбарлахын оронд "Анчин ба Шувуу" бүжгийн дүр төрхийг харуулсан - залуу шувуу охинтой мөргөлдөж, хоёулаа хөлдөж, гэнэтийн таталтанд автаж, дараа нь зугтав. үүссэн мэдрэмжээс, тэр түүнийг дагаж мөрддөг - энэ олдвор нь бүх тайзны тоглолтонд орсон юм.

Гэсэн хэдий ч Вагановагийн санаа буруу байна. Бүтээлийн жанрыг зөрчих боломжгүй, алхам бүрт логик "үндэслэл" шаарддаггүй овсгоотой үлгэрээс драмын жүжиг хийх боломжгүй юм. Энэ нь Чайковскийн санаатай зөрчилдөж байна. Одеттын нэг намаас хоёр бие даасан нам гаргах боломжгүй - Одил. Уланова үүнийг маш сайн хэлсэн: "Балетын зохиолыг бүтээсэн үнэнч хайр нь түр зуурын таталтанд орж, ханхүү хоосон анемон болж хувирдаг ... ийм нөхцөлд эхлэлийн цэг алдагдана." Үүнээс үүдэн Вагановагийн хэд хэдэн алдаа гарсан бөгөөд үүнд баатрын аллага, баатрын амиа хорлолт зэрэг дүр эсгэсэн уянгалаг төгсгөл гарсан.<5>, в. 70).

05/16/1937, Большой тр, Москва
Балет. Э.И. Долинская (Горский, Ивановын дагуу I-III Үйлсийг сэргээсэн), Мессерер (шинэ бичлэг. IV хууль)
Бүрээс. С.К. Самохвалов, Л.А. Федоров
Найруулагч. Ю.Ф. Гал
Одетт-Одил - М.Т. Семёнова, Зигфрид - М.М. Габович, Ротбарт - П.А. Гусев.

“Өмнө нь II Act Adagio-д оролцож байсан Бенногийн дүрийг цуцалсан. Адажио дахь Зигфрид, Одетта нарын хэсгүүдийн текстийг найрал дуугаар дагаж байв. Иванова, ред. Ваганова, бүжгийн дагалдах бичлэгийг шуудангаас хадгалсан. Горский. 1922 оноос хойш тус сургуулийн сурагчид тоглож байсан III шатны бүжиг болох титэм нь одоо тэргүүлэгч хос (бүжигчин бүжигчин) хамт явж байна. IV үйлдэл - үзэгдэл, бүжгийн шинэ дараалал: "Хунгийн уй гашуу" бүжиг (Пас де зургаагийн 2 хувилбарын хөгжимд, №19); Одеттагийн дүр төрх; Зигфрид, Одетта нарын дуэт (Чайковскийн цайзын хөгжимд. Мазурка, оркестр. Дриго); шинэ төгсгөлЗигфрид, Ротбарт хоёрын тулааны үеэр сүүлчийнх нь далавч тасарсан байна. Горскийн найруулгын II ба IV "Хун" жүжгүүдийн зохиомжийн тэгш хэм эвдэрч, II бүлгийн вальс, IV үеийн хунгийн охидын вальс (Форт вальсын хөгжимд) эгшиглэв. оч"); адажио ба вариаци (баатруудын гурвал, бүжиг 6 лев., бүжиг 3 либ.) - ба "Хун охидтой Одеттагийн бүжиг"; var. Одетта ба түүний "Хунгийн дуу" "(<4>).

1945 он, Т-р им. Киров, Ленинград, шинэ хэвлэл. хурдан. Иванов, Петипа нар
Балет. F.V. Лопухов
Бүрээс. B.I. Волков (багц), Т.Г. Бруни (хувцас)
Одетт-Одил - Н.М. Дудинская, Зигфрид - Сергеев, Ротбарт - Р.И. Гербек.

“Балетын Вагановын тайлбартай маргалдсанаар Ф.Лопуховын хувилбар 1945 онд төрсөн (зураач Б.Волков). Лопухов бүтээлийн байгалийн жанрыг хөгжүүлж, баяжуулахыг хүссэн - үлгэрийн гайхалтай элементийг үржүүлэх. Үүний зэрэгцээ тэрээр өмнө нь пантомимийн чиглэлээр голчлон ажиллаж байсан Зигфрид, Ротбарт нарын бүжгийн дүрслэлийг бэхжүүлэхийг хүсчээ.

Хэдийгээр Лопуховын тайзны хувилбар харьцангуй богино насалсан ч түүний үр дүн дараагийн бүтээлүүдэд мэдрэгддэг. Юуны өмнө түүний анхны байр суурийн үнэн зөв байдал бэхжсэн: үлгэр нь илүү гайхалтай, балетын дүрүүд илүү болов.

Дахин тайзнаа тавигдсан 1-р жүжигт (гурвалаас бусад) вальс тодорхой ялагдсан. Гэхдээ бас нэг чухал нээлт байсан. Лопухов гурвалд "Анданте состенуто" хэсгийг сэргээж, түүнийг баатрын дүр төрхийг харуулахад зориулжээ. Түүнээс хойш "ноёны дуу" гэдэг нэр алга болжээ. Бясалгал, уйтгар гуниг, үл мэдэгдэх зүйлд татагдах, цаашдын үйл явдлыг зөгнөх - энэ бүхэн цэвэр бүжгийн дүр төрхөөр илэрхийлэгддэг. Одоо Лопуховын хэв маягийн ихэнх бүтээлүүд энэ хөгжмийн ангийг ашигладаг.

2-р бүлэгт Лопухов Ротбартын тайзны зан үйлийн мөн чанарыг анх төсөөлж байсан: тэрээр Зигфридийн хөдөлгөөнийг байнга давтдаг. Энэ нь хүний ​​муу сүүдэр шиг үл үзэгдэх, үл эвдрэх шинжтэй.

Гуравдугаар бүлэгт Лопухов Корпусын балет ба одойн бүжгийг сэргээсэн (хэдийгээр үр дүнтэй утгыг нь үнэлээгүй ч) бөгөөд хамгийн чухал нь Ротбарт, Одил хоёрын гарах, явахыг гайхалтай байдлаар олж авсан. Хагас харанхуй ордны танхим тэр дороо гэрэлтэх үед дуу шуугиан дэгдээж, гоо үзэсгэлэнгийн туяанд Одил гарч ирэнгүүт; олон өнгийн зочдод танхим дүүрэн байна. Энэ ид шид финалд давтагдана: Зигфрид хууран мэхлэлтийн утгыг ойлгонгуут ​​Ротбарт, Одил хоёр алга болж, зочидтой хамт алга болно.

IV үйлдэлд Лопуховын санаа зорилго нь үр дүнгээс өндөр байна. Тэрээр Ротбартыг бүжиглэж, идэвхтэй болгохыг хүсч байсан ч тэр үүнийг зөвхөн хэсэгчлэн биелүүлсэн. Хунгуудыг Ротбартын ойр тойрныхон гэж зарлан тусгаарлах оролдлого нь бидний бодлоор харгис үйлдэл бөгөөд Петипа-Ивановын санаатай зөрчилдөж байна. Одеттын харамгүй хайрын төлөө хун шувууд шившлэгээс ангижирч, хүний ​​дүр төрхтэй болдгийг харуулахыг Лопухов финалд анх удаа санал болгов. Энэ санаа нь сэтгэл татам боловч зарим талаараа шууд" (<5>, cc. 71-72).

1950 он, мөн тэнд, үргэлжлүүлэв. шинэ хэвлэл.
Балет. Сергеев
Бүрээс. Вирсаладзе
Кино урлагт тоглосон (1968).

“1950 оноос хойш С.М.Кировын нэрэмжит Дуурь бүжгийн эрдмийн театрын тайзнаа энэ балетыг К.Сергеев тавьжээ. Өмнөх хүмүүсээс ялгаатай нь Сергеев Иванов-Петипа бүжиг дэглээг сэргээн босгох бодолгүй байв. Шинэ шийдлийг удаан хайсны дараа эх рүүгээ буцах нь маш чухал бөгөөд цаг үеэ олсон хэрэг болно. Ялангуяа энэ балет төрсөн тайзан дээр. Харамсалтай нь болсонгүй. Сергеев 1-р дүрд Петипагийн бүтээлийг сэргээгээгүй, харин өмнөх үеийнхнийхээ замыг дагасан - тэр өөрөө зохиож, зөвхөн гурвыг л үлдээжээ.

Хунгийн дүрд (II ба IV) залруулга бас дур зоргоороо гарч ирэв. Ийнхүү II үйлдэлд Сергеев Ивановын "Дөрвөн агуу хун"-ыг шинэ бүтээлээр сольж, Одеттагийн шинэ ирэлт, буцалтыг хийсэн; Тэрээр IV бүлгийн эхэнд "толгойгүй" хунгийн гурвалжингийн гайхалтай чухал дүр зургийг устгаж, Зигфридийн дүрээр бүлгүүдийг дахин зохион байгуулж, сүйт бүсгүйн бүжгийг үр дүнтэй хувиргасан. Нэг үгээр хэлбэл тэрээр бусад "шинэчлэгчдийн" нэгэн адил өвийг чөлөөтэй авч үзсэн" (<5>, в. 72).

Тэнд, үргэлжлүүлээрэй. 1970 он

1953.04.25, Москва, tr. Станиславский, Немирович-Данченко, шинэ албан тушаал.
Балет. V.P. Бурмейстер (I, III, IV үйлдэл), П.А. Гусев (Ивановын дараа II үйлдэл)
Бүрээс. А.Ф. Лушин (үзэгдэх орчин), E.K. Архангельская (хувцас)
Найруулагч. В.А. Эдельман
Одетт-Одил - В.Т.Бовт, хунтайж - А.В.Чичинадзе, Ротбарт - В.А.Клейн.

“1953 онд В.Бурмейстер Станиславский, Немирович-Данченкогийн нэрэмжит театрын тайзнаа өөрийн шинэ үйлдвэрлэлбалет, өмнөхөөсөө Ивановын хоёр дахь дүрийг л хадгалсан.

Станиславский, Немирович-Данченкогийн нэрэмжит театр анхны оноогоо бүрэн буцааж өгнө гэж амлаж, үнэн хэрэгтээ тунхаглалаасаа ухарсан бөгөөд зөвхөн II дүрд төдийгүй Ивановын Дригогийн хувилбар дээр үндэслэсэн бүжиг дэглэлт үүнийг хийхээс өөр аргагүй болсон юм.

В.Бурмейстер түүний драмын хүрээг бүрдүүлдэг секстетийг гуравдугаар бүлэгт оронд нь тавиагүй, харин П.И.Чайковскийн оруулсан дуэтийг авч, тэр ч байтугай өөр ангиудыг нөхсөн. Тэрээр өвөрмөц бүжгүүдийг байрандаа буцааж өгөөгүй боловч Дриго-Петипагийн тогтоосон дэг журмыг хэвээр хадгалав. Дуэтийг I үйлдэл дэх байранд нь буцааж өгөхдөө тэрээр зөвхөн гарах болон адажио ашигласан бөгөөд хувилбарууд болон кодыг хассан. III-ийн секстээс andante con moto-г авч IV-д оруулсан. Үүний дараа оноогоо бүрэн сэргээх талаар ярьж болох уу? Мэдээж үгүй. Гэхдээ тийм ч субъектив бүтээлч хүсэл эрмэлзэл нь түүнийг ийм зүйлд хүргэхэд хүргэсэнгүй, зарим газарт тэд хэтэрхий дарангуйллаар өөрсдийгөө илэрхийлдэг байв. Үгүй ээ, хөгжмийн объектив ашиг сонирхол нь түүнийг үүнийг хийхэд хүргэсэн - эргэж буцах зүйл байсангүй, Рейсгерийн алдааг дахин сэргээх боломжгүй байв.

Бурмейстерийн тоглолт үзэгчдэд олон шинэ зүйлийг бэлэглэсэн. Түүний өвөрмөц байдал нь оршил хэсгээс эхэлдэг: энд бүтээлийн зохиогч Одеттыг илбэчин Ротбарт хэрхэн хун болгон хувиргасныг харуулж байна. Тиймээс уг арга хэмжээ нь өмнө нь хүлээн зөвшөөрч байсан зүйлийн талаархи тайлбарыг оршил хэсэгт багтаасан болно.

Эрч хүчтэй, нягт нямбай байдлын хувьд Burmeister-ийн бүтээлийн I акт шинэлэг сэтгэгдэл төрүүлж байгаа ч хөгжмийн зохиолчийн зорилгод нийцэхгүй байна. Ивановыг бүрэн давтсан 2-р бүлэгт Бурмейстер Ротбартын дүрийг зохион бүтээсэн бөгөөд тэрээр чөтгөр шиг бүх дүр зургийг далавчаар бүрхсэн ч тэр газрыг орхидоггүй - далавчнууд нь бүжиглэдэг - тэд тарааж, охидыг ид шиддэг. , тэднийг өөртөө татах, шуурга үүсгэх гэх мэт d.

III үйлдэл нь хамгийн их сонирхлыг төрүүлсэн. Ихэвчлэн нэгдмэл бус концертын дугаарууд болж задарч, анх удаагаа драмын хүүрнэл болгон нэгтгэж байна. Лопуховоос авсан гадаадын зочид агшин зуур гарч ирэх, алга болох техник нь анхны үйл ажиллагааны үндэс болсон. Одил, Ротбарт нарын дүр төрх нь нөхцөл байдлыг бүрэн өөрчлөхөд хүргэдэг. Өнөөг хүртэл хагас хоосон байсан дундад зууны гунигтай танхим олон зочдоор дүүрч, тэдний өнгөлөг бүжиг, хашгирах хувцасны дөлөөр дүрэлзэж байна. Бурмейстерийн өвөрмөц бүжгийн багц нь Зигфридийн толгойг илбэх уруу таталтын гинжин хэлхээг бүрдүүлдэг. Эдгээр нь зальтай Одил болон түүний дагалдан яваа хүмүүсийн өөр өөр царай юм. Чоно эмэгтэй Зигфридийн дур булаам байдлыг өдөөж, хүсэл зоригийг нь дарж, Одеттыг татгалзахын тулд Ротбартын хүчийг захирдаг. Диаболист найруулагчийн хувьд илбэчин Ротбарт эдгээр бүх бүжгүүдэд оролцдог: тэр тэднийг зохион байгуулж, залууг уруу таталтын торонд оруулдаг. Бурмейстер анх удаа балетын зохиолчдын хүслийг биелүүлсэн: үзэгчдийн нүдний өмнө илбэчин шар шувуу болж хувирч, илбэчин алга болжээ.

Сүүлийн үйлдлийг мөн Бурмейстер дахин найруулсан. Ивановын хунгийн охины дүр, II бүлгийн бүжиг дэглэлтийн хэд хэдэн арга техникийг ашиглан Бурмейстер өмнө нь хасагдсан хөгжимд бүжгийг тайзнаа тавьжээ. Тэрээр бүжгийн уян хатан чанарыг, ялангуяа "Үхэж буй хун" жүжгээс санаа аван жүжигчилсэн байна. Секстээс авсан andante con moto анги дахь түүний бүлгүүд, уян хатан байдал нь онцгой илэрхийлэлтэй. Тоглолтын шинэ зүйл бол хөгжмийн зохиолчийг маш их татсан "хуучин" үер юм. Бурмейстер баатруудын хайрыг эсэргүүцдэг уур хилэнгийн элементийг үрэлгэн арга барилаар тодорхойлдог. Төгсгөлд нь тэрээр Лопуховын өргөдлийг ашигладаг: ялалтын хайр нь хунг ид шидээс чөлөөлж, тэднийг хүний ​​дүрд буцааж өгдөг. Тиймээс дамжуулагч цагираг хаагдана. Оршил нь эпилог руу хөтөлдөг.

Тоглолтын дараа чимээгүйхэн эргэцүүлэн бодоход хэд хэдэн чухал эсэргүүцэл гарч ирдэг. Оршил хэсгийн хөгжим дээр оршил хэсгийг тоглох нь хууль ёсных уу? Илбэчин охиныг хэрхэн илбэдсэн талаар үзэгчдэд тайлбар хэрэгтэй юу? Өвөрмөц бүжгийн багцыг "муу хүчний" дур булаам гинжин хэлхээ гэж тайлбарлах нь зөв үү? Эцсийн эцэст энэ бодол Чайковскийн хөгжмийн мөн чанарт байдаггүй. Иванов, Бурмейстер нарын тэс өөр (заримдаа харь хэлээр) уран бүтээлийн гүйцэтгэлд зэрэгцэн орших нь тохиромжтой юу? Үүнийг сөрөг байдлаар хариулахад хялбар байдаг.

Ивановын бүжиг дэглэлтээс салах хүсэл эрмэлзэлтэй байсан Бурмейстер Таллин хотод II актыг өөрөө найруулсан ч үүнийг хийж чадаагүй. Ивановтой ганцаарчилсан тулалдаанд тэрээр Чайковскийн хөгжмийн ашиг сонирхлын үүднээс түүнд бууж өгөхөөс өөр аргагүй болсон бололтой.

Бурмейстер бусад бүх зүйлийг өөрийнхөөрөө хийсэн гэдэгт итгэлтэй байв. Үнэн хэрэгтээ тэрээр заримдаа өмнөх үеийнхнийхээ сэдэлд урам зориг өгдөг байсан: Горскийн тоглолтоос онигоо авчээ; Лопуховын олдворыг боловсруулсан махчин шувуу Одилийг тодорхойлдог тодорхой техникийг Петипагаас зээлж авсан. Мөн энэ нь шинж тэмдэг юм.

Гэсэн хэдий ч тэрээр Бурмейстерт хэчнээн гомдоллож байсан ч (мөн олон байдаг) тэрээр өмнө нь зөвхөн хувцасны концерт шиг харагддаг байсан уг жүжигт жүжигчилсэн тоглолтоор танхимыг эрч хүчтэй болгож чаддаг. Үүнийг үл тоомсорлож болохгүй." (<5>, cc. 73-75)

30.6.1956
Дахин боловсруулах пост. Долинская ба Мессерер 1937 он
Бүрээс. - Вирсаладзе

“Ковент-Гарденд хийсэн аялан тоглолттой холбогдуулан балетыг дахин боловсруулах нь театрт хуваагдал дагалдсан. Балетын уран сайхны удирдагч Гусев тэргүүтэй бүлэг Бурмейстерийн хувилбарыг үндэс болгон авч, IV үйлдлийг тэндээс бүхэлд нь шилжүүлэхийг санал болгов. Мессерер болон түүний дэмжигчид хувийн засварлахыг зөвшөөрч, 1937 оны хэвлэлд IV хуулийг хэвээр үлдээхийг шаардав. Үүний үр дүнд театр зохиолчийн хөгжмийг дагахыг зөвлөсөн Шостакович, Кабалевский болон бусад хүмүүст хандав. ed. Үйлдвэрлэлийн багт Гусев болон түүний туслах Варламовоос гадна Мессерер (IV үйлдэл), Радунский, Уланова нар багтжээ.

I үйлдэл - вальс дахин тавигдсан (Гусев); Полонезийн төгсгөл нь дүрүүдийн ерөнхий салалт болж хувирдаг.

II үйлдэл - Зигфрид, Одетта (Гусев) нарын адажод зориулж шинэ бүжгийн дагалдах хөгжим зохиогдов: ханхүүгийн найзууд алга болж, дэмжлэг үзүүлэв. гоцлол хунгийн адажод.

Гуравдугаар үйлдлийг Горскийн арга барилаар хувиргах бөмбөг хэлбэрээр хийх ёстой байв. Төлөвлөсөн үзэгдлийн дарааллаар сүйт бүсгүйн вальс өвөрмөц дүр төрхөөр төгсөв. Энэ жүжигт Чайковскийн өмнө нь ашиглагдаагүй хөгжимд Одил (Гусев), Зигфрид (Варламов) нарын шинэ хувилбарууд зохиогдсон. Маск болон онигооны бүжгийг зассан.

IV үйлдэл - мөнгөн дэвсгэрт нээгдэж, төгөлдөр хуурын оруулгатай мазурка татагдаж, шинэ бүжиг дэглэсэн.

Эхний хоёр үйлдлийг (ханхүүгийн найзуудтайгаа зугаалах, нууран дээрх ан хийх) нэг хэсэг болгон нэгтгэсэн. Энэ хэлбэрээр балетыг нэг удаа зохион байгуулж, захирлаас татгалзсан "(<4>).

1956.08.31, Москва, Большой тр.
Балет. Горский, Мессерер нар үргэлжлүүлэв. Мессерер, А.Радунский нар
Бүрээс. С.Б. Вирсаладзе, найруулагч. Y. Гал
Одетта-Одиле - Н.Тимофеева, Зигфрид - Н.Фадеечев, Муу суут ухаантан - В.Левашев, Жестер - Г.Фарманянц

"Гүйцэтгэлийн шинэ хувилбар (IV үйлдэл) - өөрчлөлтүүд хийгдсэн:
I хуулийн эхэн ба төгсгөлд; Зигфрид, Одетта хоёрын адажид, II үйлдэл; III бүлэгт сүйт бүсгүйн вальс титмийн дараа гарч ирэв., өлгөгдсөн. болон мазурка, бөмбөг Ротбарт, Одил хоёр гарч ирснээр тасалдсан тул хунтайж түүний араас гүйж, Испанийн араас тайзан дээр буцаж ирэв. бүжиглэх. Pa de deux бүжиг дэглээчийг ашигласан. Петипа болон холбогдох хөгжмийн хэвлэл; IV хэсгийн үзэгдэл, бүжгийн дараалал: “Хунгийн харуусал” бүжиг (Өмнө нь зогссон "Бяцхан хунгийн бүжиг"-ийн хөгжимд, No27) - 24 бүжигчин; Одетта, Ротбарт хоёрын бүжгийн дүр төрх түүний дээр (өмнөх хэвлэлүүд дээр шуурганы эхлэлийг оруулаад зогссон 28-р үзэгдлийн хөгжимд); хунтайжийн дүр (Финал тоглолтын эхний баар, № 29), Зигфрид, Одетта нарын дуэт (гуравдугаар бүлгийн Пас де зургаагийн 2-р хувилбарын хөгжимд, № 19) корпус де. балетын дагалдах хэрэгсэл; финал (хөгжмийн 29-р үргэлжлэл), урьдын адил жигүүрээ тасалсан ханхүүгийн Ротбарттай хийсэн тулаан ”(<4>).

10/12/1956, Большой тр, Москва
Одетт-Одил - М.М. Плисецкая, хунтайж - Л.Т. Жданов; кино урлагт дасан зохицсон (1957).

"Трупп Лондонд аялан тоглолт хийж байх үед Семёнова, Кузнецов, Никитина, Мессерер, Габович нар 1937 оны хэвлэлийг (Самохвалов, Федоров нар чимэглэсэн) үргэлжлүүлэв. Одетта-Одилийн хэсгийг Плисецкая тоглосон" (<4>).

1956 оны хувилбарын гүйцэтгэл 392 удаа гарсан. 1965 оны 10-р сарын 20-нд "Хунт нуур" балетыг 1000 дахь удаагаа Большой театрт үзүүлэв (Удирдагч - А. Журайтис, Одетта-Одиле - М. Плисецкая, Зигфрид - Н. Фадеечев, Ротбарт - В. Левашев). Энэ засварыг хамгийн сүүлд 1975 оны 6-р сарын 15-нд оруулсан.

1958 оны 7-р сарын 19, Ленинград, Малый тр, Иванов, Петипа нарын анхны найруулгыг сэргээв.
Балет. Лопухов, К.Ф. Боярский
Найруулагч. Г.А. Дония, О.М. Берг
Одетта - В.М.Станкевич, Одил - Т.Г. Боровикова, Зигфрид - Ю.Ц. Малахов.

Мөн тэнд, үргэлжлүүлэв, бүжиг дэглээч Петипа, Иванов, урлаг. дарга Н.Н. Боярчиков
Бүрээс. В.А. Окунев ба И.И. дарна уу.

“Эцэст нь 1958 онд Бурмейстер ба шинэ бүжиг дэглэлттэй нүүр тулан шинэчлэгдсэн хувилбаруудМалийн дуурийн театрын тайзан дээр 1895 онд анхны хэлбэрээр нь сэргэсэн Петипа - Ивановагийн бүтээл (тэр үеийн үзэмж, хувцаслалт хүртэл) гарч ирэв. Ф.Лопухов үүнийг сэргээсэн.

Театр Иванов-Петипагийн эх бичвэрт бүрэн буцаж байгаагаа зарласан боловч үнэн хэрэгтээ энэ зорилгоосоо ухрахаас өөр аргагүй болжээ. Тайзны жижиг хэмжээтэй байсан нь хуучин найруулгыг дахин гаргах боломжгүй (энэ нь I дүрийн вальс дээр тод харагддаг) эсвэл зарим зүйлийг мартсан учраас тийм ч их биш юм. Сүүлийн хэдэн арван жилийн хугацаанд олж авсан зүйлийг хямдруулж болохгүй; Алдаа, буруу тооцоо, байгалийн үхлээр үхсэн бүх зүйлийг сэргээх нь мэдээжийн хэрэг утгагүй юм. Сургуулийн хүүхдүүдийн тоглолтын хоёрдугаар бүлэгт бяцхан хун хайх нь дэмий юм. Дүлий, дүлий хүмүүсийн хэлээр тоглодог пантомимийн яриаг яг таг хуулбарлах оролдлого дэмий хоосон байна.

Хэт туйлшралууд уулздаг. Энэ нь зохиогчийн оноог сэргээх туршлагатай адил болсон: эргэж буцах зүйл байхгүй! Өнөөдөр 1895 оны үйлдвэрлэлийг механикаар хуулбарлах боломжгүй юм. Энэ нь Оросын балетын урлагийн үе үеийн мастеруудын олж авсан сайн сайхныг тоглолтоос хаяж, өнөө үед амархан засч залруулж болохуйц буруу тооцоолол, сул талыг шүтэх болно гэсэн үг юм" (<5>, cc. 75-76).

06/09/1969, Большой тр, Москва, шинэ албан тушаал ажиллуулж байна.
Балет. - Ю.Н.Григорович (Иванов, Петипа, Горскийн хэлтэрхийг хадгалсан).
Бүрээс. – С.Вирсаладзе
Найруулагч. - А.М. Журайт

"Тоглолт нь гайхалтай гайхамшгуудаас цэвэрлэх зорилготой байсан. Тайзан дээр болсон бүх зүйл бодит байдал дээр болсон юм шиг санагддаг. Философи, бэлгэдлийн шинж чанартай бүтээл туурвив. 4 үйлдэл нь тус бүр 2 зурагтай 2 үйлдэл болж хувирав: энгийн (баатар) ба хамгийн тохиромжтой (хун) зургуудын харьцуулалт.

I үйлдэл - төгсгөл: өмнөх шиг Зигфридийн хувилбар биш<последующей>Арванхоёрдугаар сарын хэвлэл, Зигфрид ба Муу суут ухаантны дуэт (эцэст нь балетад буцаж ирсэн) - хунтайжийн бүжиг нь давхар (өөрөөр хэлбэл Муу суут ухаантны) гунигтай сүүдэрт бүдүүлэг хөдөлгөөнөөр давтагдсан байв.

II бүлэг - бүжиг дэглэсэн. Оросын сүйт бүсгүй Купировын бүжиг. өмнөх редакцийн, тэр Унгар бүжгийн дараа шууд алхсан. сүйт бүсгүй; Одил, Муу суут ухаантан, Зигфрид нарын гурвал па де зургаагаас интрада хөгжим рүү явсан, №19; Эцсийн шатанд Муу суут ухаантан тэмцэлд нас барж, Одетта амьгүй унаж, цочирдсон Зигфрид ганцаараа үлдэж, зүүдэндээ тангараг өргөх дохиог гурав дахь удаагаа давтав. Гүйлтийн дараа тоглолтын нээлтийг Соёлын сайд Фурцевагийн шийдвэрээр түр зогсоож, нухацтай боловсруулахыг зөвлөж, Лондон руу аялан тоглолтоо хийв. хуучин гүйцэтгэл(тэнд амжилтанд хүрээгүй) "(<4>).

12/25/1969, Большой тр, Москва, шинэ хэвлэл.
Балет, урлаг. болон найруулагч. - Үүнтэй адил
Одетта-Одил - Н.И.Бессмертнова, Зигфрид - Н.Б.Фадеечев. Муу суут ухаантан - Б.Б.Акимов, зөвлөгч - В.Левашев, Жестер - А.Кошелев, хунтайжийн элч нар - И.Васильева, М.Самохвалова, сүйт бүсгүй: И.Прокофьева (Унгарын), Т.Голикова (Орос), Е.Холина (Испани) ), Г.Козлова (Итали), Н.Крылова (Польш); Гурван хун - И.Васильева, Г.Козлова, Т.Черкасская; Дөрвөн хун - В.Кохановская, Н.Кривовяз, Н.Ползднякова, Т.Попко. Зурагтаар дэлгэцэнд гарсан (1983).

“Дриго хассан Чайковскийн онооны хамгийн дээд хэмжээ. Ротбарт, Одил, Зигфрид нарын хувилбаруудыг III актад сэргээсэн. Зарим мөнгөн дэвсгэрт хадгалагдаж байгаа, шинэ мөнгө бараг байхгүй. Хөгжмөөс. амрах. 3-р үзэгдэлд хадгалагдан үлдсэн нь эхний үеийн Д мажор вальс (entre in pas de deux and its coda), үгүй ​​бол хамтлагтай. үндэсний бүжиглэх; үйл ажиллагаа нь "домогт" Дундад зууны үед шилжсэн.

I үйлдэл (гол төлөв Горскийн хэвлэлд хадгалагдан үлдсэн) - оршил ("Хун" сэдвийг өөрчилсөн) жүжигчилсэн найруулгатай. дунд болон өрөвдөлтэй хөгжмийн хурцадмал байдал. төгсгөлд нь гашуудлын сэдвийг барьж байгаа нь хөшиг хаалттай сонсогддог. Үйл ажиллагаа нь дундад зууны үеийн нөхцөлт шинж чанаруудаар дүүрэн ордны танхимд болдог. Зигфридийн "хөрөг" хувилбарыг зохиосон; шинэ бүжиг дэглээ. үе тэнгийнхний вальс (хуруунд), пантомим баатрын дүр зураг; Зигфридийн өөрөө оролцсон pas de trois - өмнөх шигээ түүний удаан хэсэг (andante sostenuto) зогссон; аягатай полонезийн хөдөлгөөн илүү ойлгомжтой болсон; хунтайжийн ганцаардал нь найрал хөгжимд "хун" сэдвийг улам хурцатгадаг; сүлд тэмдгийн ард хун охиныг онцлон тэмдэглэв: ханхүү түүний араас гүйж байна (энэ хэвлэлд Муу суут ухаантан 1 зураг дээр гараагүй).

II үйлдэл - Горскийн давхаргыг арилгасан; адажод, хуванцар дээр тулгуурлан Горскийн дахин боловсруулсан корпус де балетын Ивановогийн дагалдан. "хөвөгч арабеск" сэдэв; хунгийн вальст бүжиг дэглээ үлдээв. Горскийн дагуу гурван гэрэлтүүлэгч. 1-р карт дээр Зигфридийн сэдэв гэж сонсогдсон "Хун" сэдэв (№ 10) 2-р зургийг Муу суут ухаантны сэдэв болгон нээнэ (хатуу костюм, далавчгүй). "Хун" сэдэв (№ 14) нь муу ёрын суут ухаантан баатруудын салах ёс, Зигфридийн тангараг өргөсөн зургийг дуусгасан - энэ дүр зургийг Григорович дахин найруулсан.

III үйлдэл - сүйт бүсгүй дэлхийн өнцөг булан бүрээс ирж, үндэсний бүжгээ үзүүлж, хуруугаараа дахин зассан: сүйт бүсгүйн үзэсгэлэн; бүжиг, Унгар, Испани, Неап., Паул. сүйт бүсгүй; сүйт бүсгүйтэй ханхүүгийн вальс. Муу суут ухаантны Одилтэй хамт гарч ирсэн хэсэг (No18) өөрчлөгдсөн: хар хунтай муу ёрын суут ухаантны гурвал ба вариац (па де зургаагийн 2 ба 4 хувилбар №19); Баатруудын пас де дю, орц (тосгоны хүн ба I дүрийн ханхүүгийн па де-дээс вальс д-дур), адажио, вар. Зигфрид нь па де деу акт III (Собещанская) -аас хөгжмийн хувилбарт шилжсэн. Odile (5 var. Pas de six No. 19) болон кодууд (I хуулийн pas de deux-аас); сүлд бууж, сүйт бүсгүйн вальс давтагдана; урвасан, ханхүүгийн тангараг, төгсгөлийн хэсэг (No 24).

IV үйлдэл - 1-р хэсэг: хунгийн бүжиг, Одеттагийн цөхрөл, Зигфридийн дүр төрх - дахин тайзнаа тавигдсан; Ивановын гурвалжин, Лопуховын тойрог ашигладаг; Төгсгөлд II үйлдлийн адажиогийн хөдөлгөөнүүд давтагдана. Шинэ бүжиг дэглээ. Төгсгөл: шуурга байхгүй, баатрууд хамтдаа үлддэг, муу суутнууд үхдэг.

Тоглолтыг дөрвөн үзэгдэлт нэгээс хоёр үзэгдэлт болон эсрэгээр нь дараагийн боловсруулалтад хамруулж, тусдаа үзэгдлүүдийг оруулсан эсвэл дахин зохион байгуулсан" (<4>).

"Хунт нуур" Большой театрт хэсэг хугацаанд Горский-Мессерер, Григорович гэсэн хоёр өөр жүжиг тоглосон. 1991 оны 1-р сарын 10-нд Григоровичийн нэрэмжит балетыг 200 дахь удаагаа (Одетта-Одил - Н. Ананиашвили, Зигфрид - А. Фадеечев, Муу суут ухаантан - С. Бобров) тоглов. 1995 оны 1-р сарын 18-нд Их театрт "Хунт нуур" жүжгийн анхны тоглолт (1877) (Одетта-Одиле - Н. Ананиашвили, Зигфрид - А. Фадеечев, Муу суут ухаантан - Р. Пронин) тоглосноос хойшхи 1500 дахь тоглолтыг үзэв. 1997 оны 2-р сарын 14-нд Григоровичийн найруулсан балетын 238 дахь тоглолт болов.

1988 оны 7-р сар, Москва муж ЗХУ-ын балетын ерөнхий захирал (Лондон дахь ерөнхий сайд)
Балет. Н.Д.Касаткина, В.Ю.Василев (Иванов, Петипа, Горскийн хэлснээр)
Зөвлөхүүд Семёнова, Мессерер
Бүрээс. Т.Гүүдчайлд (Их Британи)
Одетта-Одил - А.А.Артюшкина-Ханиашвили, Зигфрид - А.В.Горбацевич, Ротбарт-В. П.Трофимчук, Жестер - И.Р.Галимуллин.

Энэ хувилбар нь театрын уран сайхны удирдагчдын нэмэлтээр Горский болон (IV-р бүлэгт) Мессерерт буцаж ирдэг. Үйлдвэрлэлийн онцлог шинж чанаруудын нэг нь Пейсан вальсын сандлыг тэмдэглэж болно (Лопухов Петипагийн хувилбарыг солих үед алдсандаа гашуудаж байсан). Мэдээжийн хэрэг, эдгээр өтгөнийг хэн ч санахгүй байгаа бөгөөд Касаткина, Василев нар өөрсдийн төсөөллийг ашигласан боловч сонирхолтой хэвээр байна, та үүнийг өөр хаанаас ч харахгүй. Бенно бүжиглэж байна - ханхүүгийн хоёр сүйт бүсгүйн хамт пас де тройс (тосгоныхон биш, Зигфрид энд аль хэдийн догдолж эхэлсэн). Полонез бол цэвэр эрэгтэй шинж чанартай байдаг. Ханхүүгийн дуу нь 1-р үзэгдлийн төгсгөлийн хөгжимд ордог.

II бүлэг нь Тэнэг ба Тэнэгүүдийн бүжгээр эхэлдэг; онооны энэ тоо ихэвчлэн тасалддаг. Ротбартаас па де сисийн хөгжим хүртэл өөр өөр хувилбар бий. Сүйт бүсгүйчүүд үзүүртэй гутал өмсдөг, гэхдээ тэд зөвхөн вальс бүжиглэдэг бөгөөд тэдний дагалдан яваа хүмүүс өвөрмөц бүжиглэдэг. Үл хамаарах зүйл бол Оросын сүйт бүсгүй юм. Хар замын кодын эмэгтэй хувилбар нь Naughty (Петипа шиг) тоглоом юм. Гэхдээ III бүлэгт Дриго-Петипагийн оруулсан өөр зүйл байхгүй. Ихэнх хувилбаруудын нэгэн адил Зигфрид, Одетта нарын III бүлэгт па де сисийн хөгжимд зориулсан адажио байдаг. Зигфрид Ротбартаас далавчаа таслаагүй, харин бүх өдийг нь тасдаж авсны дараа тэрээр үхлийн шарх авч, ханхүүг алж, өөрөө үхдэг. Гэгээрсэн төгсгөлийн дор охид шившлэгээс ангижирч тайзны ард сэлж, Одетта хунтай адил хунтайжийн мөргөж буй биен дээр уй гашуугаар үхдэг.

1990.04.27, Москва. муж ЗХУ-ын балетын захирал (Москвад хоёр дахь удаагаа нээлтээ хийсэн)
Балет, урлаг. Үүнтэй адил
Одетта-Одил - С. И. Смирнова (тэр үед В. П. Тимашова), Зигфрид - В. А. Малахов, Ротбарт - Трофимчук, Жестер - Галимуллин.

12/25/1996, Большой тр, Москва
А.Агамиров, В.Васильев нарын зохиол
Балет. В.Васильев (2-р үйлдэлд Ивановын хэлтэрхийг хадгалсан)
Бүрээс. М.Азизян
Найруулагч. А.Копылов
Хунт гүнж - Е.Андриенко, хаан - Н.Цискаридзе, хунтайж - В.Непорожный, хунтайжийн найзууд - Г.Янин, В.Голубин, А.Евдокимов; Хүндэт шивэгчин - И.Зиброва, М.Рыжкина; Бүжиг: М.Филиппова, А.Петухов (Неаполитан), М.Володина, А.Поповченко (Унгар), Ю.Мальхасянц, В.Моисеев (Испани); Хоёр хун - М.Аллаш, Н.Сперанская; Гурван хун - Е.Дроздова, Ю.Ефимова, О.Цветницкая; Дөрвөн хун - О.Журба, Т.Курилкина, Е.Непорожная, О.Соколова.

Бусад зохиолуудад хунгийн гүнжийн дүрийг А.Антоничева, Г.Степаненко нар, хааныг Дм. Белоголовцев, хунтайж - К.Иванов, С.Филин нар.

"Балет романтик, бэлгэдлийн агуулгаа алдаж, Эдипийн цогцолборын сэдэвт алс холын хуйвалдааны хувилбарт багтдаг. Шинэ чөтгөрийн дүрийг танилцуулж байна - Шар шувууны хойд эхийн шувууны шинж чанарыг өөртөө шингээсэн Хаан (Ханхүүгийн эцэг, нууруудын эзэн), Рейзгерийн балетын либретто, муу илбэчин фон Ротбарт ба тачаангуй өрсөлдөгч. нүүр царайгүй гол дүрийн баатар. Одилын дүр төрхийг тайруулж, Зигфридтэй хийсэн алдартай па де деугийн хамт Оросын бүжигт (кокошник) бие даасан тоглолтоо хийснийхээ дараа энэхүү хөгжмийн нэг хэсэг нь хунтайжтай бөмбөг дээр бүжиглэж буй Одеттад очдог. Онооны дугаарын дараалал үнэ төлбөргүй байдаг. Бүжгийн дэглэлт нь төрөл бүрийн сонгодог балетын хувилбаруудын шинэчилсэн найруулга юм.

Би жүжиглэдэг - үйл ажиллагаа нь цэцэрлэгт хүрээлэнд явагддаг, хэд хэдэн бүжиг, ихэвчлэн хунтайж болон түүний эрэгтэй найзуудын оролцоотойгоор явагддаг; хунтайжийн эцэг эхээс гарах; Ханхүү нууран дээр өөрийгөө олдог; хунгийн гүнжтэй уулзах; хааны гарц.

Ивановын бүжиг дэглэлт хунгийн үзэгдэлд хэсэгчлэн хадгалагдан үлджээ.

II үйлдэл - хунтайжийн найзууд өмнөх хэвлэлүүдийн онигоочдын бүжгийг дуурайж, бөмбөгийг хариуцдаг. Сүйт бүсгүйн бүжиг гэж байдаггүй, бөмбөлөг дээрх бүх бүжиг нь нийтлэг үйлдлээр нэгддэг. Оросоор бүжиглэж буй хунгийн гүнж гарч ирэв; Ханхүү түүнийг эхнэр болгон сонгосон боловч гэнэт Хаан нөмрөгөө тайлж, охиныг нуур руу аваачиж, түүний анхаарлыг татах гэж найдан дур булаам бүжиглэв. Гол тэмдэглэл дээр ханхүү гарч ирээд сүйт бүсгүйг авардаг. Цөхрөнгөө барсан зовлонд Хаан нас барж, аз жаргалтай хүүдээ зам тавьжээ.

Жүжигчдийн бие даасан бүтээлийг эс тооцвол тоглолт амжилттай болсонгүй (Анна Антоничева - Хун гүнж, Николай Цискаридзе - Хаан) ”(<4>).

2.3.2001, Большой тр, Москва
Балет. (Иванов, Петипа, Горскийн хэлтэрхийг хадгалсан) Ю.Н.Григорович
Одетта-Одиле - А.Волочкова, Зигфрид - А.Уваров, хорон санаат - Н.Цискаридзе, Жестер - М.Ивата, хунтайжийн үе тэнгийнхэн (пас де троис) - М.Александрова, М.Аллаш, сүйт бүсгүй: Унгар - М.Аллаш. , Орос - С.Лункина, Испани - М.Александова, Неаполитан - А.Яценко, Польш - Н.Маландина, Гурван хун - М.Аллаш, Н.Выскубенко, О.Суворова, Дөрвөн хун - С.Гнедова, О.Журба , N. Kaptsova, T. Kurilkina

4.3.2001, мөн тэнд, 2-р баг
Одетт-Одил - Г.Степаненко, Зигфрид - С. Шар шувуу, Муу суут ухаантан - Дм. Белоголовцев, Жестер - Ю.Годовский, хунтайжийн үе тэнгийнхэн (pas de trois) - Е.Андриенко, М.Рыжкина, сүйт бүсгүй: Унгар - О.Суворова, Орос - С.Уварова, Испани - М.Аллаш, Неаполитан - А.Яценко, Польш - М.Рыжкина, Гурван хун, Дөрвөн хун - адилхан.

"Би тоглодог - эхний зураг дээрх Зигфрид ба Муу суут ухаантны сүүлчийн дуэтийг тодорхой болгосон - сүүлчийнх нь ханхүүд хүрч, түүнийг шууд утгаараа татаж, тайзнаас дээш өргөв.
Хоёр дахь зураг ижил хэвээр байна.
II үйлдэл - гунигтай төгсгөлийн эргэн ирэлт: Муу суут ухаантан Одеттыг авч, устгаж, өөрөө алга болж, хунтайж азгүй хувь заяаныхаа талаар гашуун бодолд автжээ. Оршил хэсгээс бага зэргийн хөгжмийг давтах "(<4>).

П.И. Чайковскийн "Хунт нуур" балет

“Хунт нуур” балет зуу гаруй жилийн турш сонгодог хөгжим сонирхогчдын зүрх сэтгэлийг байлдан дагуулсаар ирсэн. Үүнийг стандарт гэж үздэг өндөр урлаг, мөн дэлхийд алдартай олон бүжигчид энэ үзүүлбэрт тоглох аз тохиосондоо бахархаж байв. "Хунт нуур"-ыг ямар ч хэтрүүлэлгүйгээр Оросын сонгодог урлагийн сувд гэж нэрлэж болно П.И. Чайковский - агуу хөгжмийн зохиолч. Энэ балетыг баатрын эрин үеийн үлгэрээс сэдэвлэсэн. Энэ бол залуу амрагуудыг хүлээж буй олон саад бэрхшээл, сорилтоор дүүрэн чичирч, үзэсгэлэнтэй хайрын түүх юм.

Чайковскийн "" балетын хураангуй болон энэ бүтээлийн талаархи олон сонирхолтой баримтуудыг манай хуудаснаас уншина уу.

Тэмдэгтүүд	Тодорхойлолт
Одетта	гүнж цагаан хун болж хувирав
Зигфрид	залуу ханхүү
Одил	Ротбартын охин, хар хун
Бүрэн эрхт гүнж	Зигфридийн ээж
Ротбарт	муу шидтэн
Бенно	хунтайж Зигфридийн найз
Волфганг	Зигфридийн зөвлөгч

"Хунт нуур" киноны хураангуй

Балетын үйл ажиллагаа нь эртний шилтгээнд хаан ширээг залгамжлагч Зигфридийн насыг тэмдэглэж байх үеэр эхэлдэг. Энэхүү хуйвалдаан нь тухайн үеийн сүнсээр шингэсэн байдаг бөгөөд үүнийг баатрын ёслол ихээхэн хөнгөвчилдөг бөгөөд энэ нь өв залгамжлагч ордог гэсэн үг юм. насанд хүрсэн амьдрал. Гэхдээ тэр хайр дурлалыг хүсдэг бөгөөд мэдээжийн хэрэг зочдын дунд хангалттай тооны гоо үзэсгэлэн байдаг бөгөөд тэд бүгд түүний хажууд байгаадаа баяртай байх болно. Нөгөө талаар ханхүү тод мэдрэмжийг мөрөөддөг бөгөөд жинхэнэ романтик хүн шиг сэтгэлдээ хамгийн тохиромжтой амрагын дүр төрхийг хадгалдаг.

Залуу Зигфрид хувь заяаны оролцооны ачаар ид шидийн нуурын эрэг рүү шилжиж, түүнтэй танилцжээ. дур булаам охин, түүний дүр төрх нь түүнийг зүүдэндээ болон бодит байдалд удаан хугацаагаар зовоож байсан. Тэр Үзэсгэлэнт Хун Одетта болж хувирсан бөгөөд галзуу залуу түүнд мэдрэмжээ шууд хүлээн зөвшөөрч, үнэнч байхаа амлав.

Гэвч дэмий л хаан ширээг залгамжлагч ийм азтайд баярлаж, хувь тавилан түүнд бодит саад тотгорыг бэлдэж, тэдний харилцан хайрыг зогсоож, гайхалтай хосыг атаархал, урвалтаар туршиж үздэг. Нууцлаг хүлэг баатар болж, хунтайжийн шилтгээнд Одеттагийн дабхартай хамт гарч ирэхдээ сэтгэл хөдлөлдөө сохорсон дурласан залууг сонгосон нэгэндээ өгсөн бүх тангаргаа зөрчихийг албадав. Гэвч бүх саад бэрхшээлийг даван туулсан ч хайрлагчид хамтдаа байх хувь тавилангүй тул хайрт бүсгүйгээ Зигфридээс нууж, үзэсгэлэнт шидэт нуурын эрэг дээр ганцааранг нь үлдээсэн хувь заяаны төлөвлөгөөг хэн ч тасалдуулж чадахгүй.

Зураг:

Сонирхолтой баримтууд

• Өнөө үед гайхалтай алдартай энэхүү гайхалтай балет анхны нээлтээ хийхдээ бүтэлгүйтсэн. Гүн сэтгэлээр унасан зохиолч түүнийг үнэлнэ гэж хэлсэн ч хожим нь энэ бүтээлийн цаг өмнө байгаа. Энэхүү "дараа нь" 18 жилийн дараа Лев Ивановын гайхалтай бүтээлүүдээр гарч ирэв Мариус Петипа .
• Энэ дашрамд та “Тав дахь эгнээний ес дэх хун” гэдэг үгийг сонссон уу? Энэ нь карьертаа амжилтанд хүрээгүй, хоёрдогч дүр, нэмэлт дүрд сэтгэл хангалуун байхаас өөр аргагүйд хүрсэн уран бүтээлчийг илэрхийлдэг.
• Одетта, Одил хоёрын дүрийг ижил балетчин гүйцэтгэдэг.
• Майя Плисецкая 30 жилийн турш Большой театрт Одетта-Одилийн дүрд тоглосон.

• 1968 онд Цагаан сарнайн шинэ сортыг "Хунт нуур" гэж нэрлэв.
• Мэттью Борн алдарт балетын хувилбарт анх удаа бүх жүжигчний балетчинг эрэгтэй бүжигчдээр сольсон нь бас асар их амжилт, олон нийтийн сонирхлыг авчирсан. Энэхүү хувилбар нь АНУ, Грек, Израиль, Турк, Орос, Нидерланд, Австрали, Итали, Солонгос, Япон, Франц, Герман, Ирландад алга ташилтыг хүртсэн бөгөөд олон улсын 30 гаруй шагналыг хүртсэн.
• “Хунт нуур” балет АНУ-ын олон нийтэд анх Сан Францискогийн балетын театрт гарч ирэв.
• Грэм Мерфи 2002 онд Их Британийн "Хунт нуур" киног бүтээсэн нь хунтайж Чарльз, Диана гүнж хоёрын маргаантай салалт дээр үндэслэсэн юм.
• 1894 онд Иванов, Петипа нарын бүтээлийг гаргах нь эзэн хаан III Александр нас барж, албан ёсны гашуудлын улмаас удаан хугацаагаар хойшлогджээ.
• Дөрвөн жилийн өмнө Чайковский Энэ захиалгыг хүлээн авснаар тэрээр 1871 онд Каменкагийн эдлэнд хөгжмийн зохиолчийн хатуу удирдлаган дор тоглож байсан "Хун нуур" жижиг балетыг аль хэдийн зохиосон.

• Тоглолтын ажил жил орчим үргэлжилсэн бөгөөд энэ хугацаанд хөгжмийн зохиолч мөн гуравдугаар симфонийг зохиосон тул богино завсарлага авсан.
• Чайковскийн уран бүтээлийг шүтэн бишрэгч олон хүн түүнийг ийм чин сэтгэлийн, сайхан хөгжим бичихэд юу нөлөөлсөн бэ гэж гайхдаг. Энэ нь хун шувуудын амьдардаг Черкасск муж дахь нуурын гавьяа гэж үздэг. Хөгжмийн зохиолч тэнд хэдхэн хоног амарч, нутгийн байгалийг биширсэн. Гэхдээ Германд тэд энэ балет нь Воссен хотын ойролцоо байрладаг Хунт нуурын тухай өгүүлдэг гэдэгт итгэлтэй байна.
• Анх 1876 онд анхны тоглолтонд прима Анна Собещанская сонгогдсон боловч хөгжмийн зохиолчтой хүчтэй маргалдсан тул энэ дүрийг Полина Карпаковад санал болгов. Нэг мэдэхэд 3-р бүлэгт ганц ч гэсэн гоцлол бүжгийн дугаар байгаагүйд сэтгэл хангалуун бус байсан нь зөрчилдөөн болсон юм. Собещанская бүр М.Петипа руу тусгайлан очиж, энэ үйл ажиллагаанд өөрийн хөгжимд гоцлол дуу оруулахыг хүссэн гэсэн баримт бий. Хэрэв бүжиг дэглээч түүний хүсэлтийг биелүүлсэн бол хөгжмийн зохиолч өөрийнх нь биш хөгжмийн зохиолыг оруулахаас эрс татгалзав. Удалгүй Чайковский мөргөлдөөнийг шийдвэрлэхийг санал болгосон боловч түүнд бие даасан дуу бичсэн боловч хэсэг хугацааны дараа түүнд өөрчлөлтүүд нэмэгдэв.

• Цөцгий нээлт"Хунт нуур" нь маш жижиг байсан бөгөөд ойролцоогоор 6800 рубль байв.
• Нэрт шүүмжлэгч Херман Ларош нээлтийн дараа балетын хөгжмийг тэмдэглэсэн боловч бүжгийн талтай холбоотой бүх зүйлийг "уйтгартай, ядуу" гэж нэрлэжээ.
• Хэвлэлээр зөвхөн зураач Карл Вальцын бүтээлийг уураар манангаар хуурах технологийг тусгайлан боловсруулсан сэтгүүлчдээс магтаал хүртжээ.
• Судлаачид үүнийг санал болгож байна уран зохиолын эх сурвалжхудал хэлж болно: үлгэр "Хунт цөөрөм", "Хулгайлсан хөшиг" Мазуэс, түүнчлэн хуучин Германы домог.
• Лев Иванов балетыг бүтээхээр ажиллаж байхдаа бүжигчдийн хувцсыг дахин бодож, гараа суллахын тулд хунгийн далавчийг тайлж, тэдэнд хөдлөх боломжийг олгов. Тэрээр мөн хоёр дахь үйлдлээс аль хэдийн домог болсон ""-ийг эзэмшдэг.

• Одеттагийн шилдэг жүжигчний шагналыг Пьерина Легнани эзэмшдэг бөгөөд тэрээр бүх бүжгийн хөдөлгөөнийг онцгой ач ивээлтэйгээр, тэр ч байтугай 32 фуэтт хийсэн. Тэрээр энэ дүрд анх удаа Мариинскийн театрын тайзнаа тоглосон.
• Хуучин ЗСБНХУ-ын олон оршин суугчид энэ балетыг 1991 онд болсон 8-р сарын төрийн эргэлтийн үеэр бүх телевизээр дамжуулж байсан тул энэ балетыг тус улсын амьдралд маш их сэтгэл түгшээсэн үйл явдлуудаар санаж байсан.
• Хүн бүрийн дуртай хүүхэлдэйн кинонд "За, чи хүлээж байгаарай!" (Дугаар 15) "Бяцхан хунгийн бүжиг"-ийн элэглэлийг үзүүлэв. Ер нь сонгодог хөгжмийг ихэвчлэн сонсдог хүүхэлдэйн кино . Дэлгэрэнгүй мэдээллийг тусгай хэсгээс авах боломжтой.

"Хунт нуур" балетын алдартай номерууд

Бяцхан хунгийн бүжиг - сонс

Испани бүжиг - сонс

Одеттагийн сэдэв - сонс

Неаполитан бүжиг - сонс

Гранд вальс - сонс

"Хунт нуур" үүссэн түүх

1875 онд П.И. Чайковский эзэн хааны театруудын захирлаас маш гэнэтийн тушаал хүлээн авав. Тэд түүнийг "Хунгийн нуур" -ыг авахыг санал болгосон боловч дүрмээр бол тэр үед дуурийн хөгжмийн зохиолчид Аданаг тооцохгүйгээр балетын төрөлд бараг ажилладаггүй байв. Гэсэн хэдий ч Петр Ильич энэ тушаалыг үгүйсгэсэнгүй, хүчээ сорихоор шийджээ. Хөгжмийн зохиолчид В.Бегичев, В.Гельцер нар зохиолтой ажиллах санал тавьсан. Энэ нь ихэвчлэн хун болж хувирсан охидын тухай янз бүрийн үлгэр, домог дээр үндэслэсэн байсан нь анхаарал татаж байна. Дашрамд дурдахад, хэдэн арван жилийн өмнө эзэн хааны баг энэ хуйвалдаанд аль хэдийн анхаарлаа хандуулж, тэр ч байтугай "Ид шидтэнгүүдийн нуур" -ыг захиалгаар бүтээжээ.

Чайковский ажилдаа толгойгоо шургуулж, алхам тутамдаа маш хариуцлагатай ханддаг байв. Хөгжмийн зохиолч бүжгүүд, тэдгээрийн дараалал, ямар хөгжим бичихийг бүрэн судлах ёстой байв. Тэр бүр найрлага, бүтцийг нь тодорхой ойлгохын тулд хэд хэдэн балетыг нарийвчлан судлах шаардлагатай болсон. Энэ бүхний дараа л тэр хөгжим бичиж эхэлсэн. Тоглолтын хувьд "Хунт нуур" балетад уран сэтгэмжийн хоёр ертөнц илчлэгддэг - гайхалтай ба бодит, гэхдээ заримдаа тэдгээрийн хоорондын хил хязгаар арилдаг. Одеттагийн хамгийн эелдэг сэдэв нь бүхэл бүтэн бүтээлээр улаан утас шиг урсдаг.

Жилийн дараа уг балетын партитура бэлэн болж, тэр найруулагч хийж эхлэв. Ийнхүү 1876 оны намар гэхэд В.Райзергерт даатгасан жүжгийг бүтээх ажил хэдийнэ эхэлжээ. Тэр үед тэрээр Большой театрын бүжиг дэглээчээр хэдэн жил ажилласан. Түүний 1873 оноос эхлэн бүтэлгүйтсэн олон ажил энд байна.

Үйлдвэрлэл

1877 оны 2-р сард удаан хүлээсэн "Хунт нуур" киноны нээлтийг бүхэл бүтэн хамтлагийн хийсэн асар их ажлыг үл харгалзан олон нийт маш хүйтэн хүлээж авсан. Тухайн үеийн мэргэжилтнүүд энэ ажлыг амжилтгүй болсон гэж хүлээн зөвшөөрч, удалгүй тайзнаас хасагджээ. Ийм бүтэлгүйтсэн бүтээлийн гол буруутан нь голдуу бүжиг дэглээч Вензел Райсигер, Одеттагийн хэсгийг тоглосон Полина Карпакова нар байв.

Бараг хорин жилийн дараа эзэн хааны театруудын захиргаа 1893-1894 оны шинэ улиралд тайзнаа тавихын тулд Чайковскийн бүтээлд дахин анхаарлаа хандуулав. Ийнхүү алдарт Мариус Петипа уг тоглолтын шинэ хувилбарыг боловсруулж, Чайковскийтэй хамт түүн дээр шууд ажиллаж эхлэв. Гэвч хөгжмийн зохиолчийн гэнэтийн үхэл энэ ажлыг тасалдуулж, бүжиг дэглээч өөрөө үүнд маш их цочирдов. Петипагийн шавь, туслах хоёр жилийн дараа балетаас нэг зураг тавьсан нь олон нийтээс ихэд талархан хүлээж авсан юм. Ийм амжилтанд хүрч, шүүмжлэгчдээс өндөр үнэлгээ авсны дараа бүжиг дэглээч Ивановыг бусад үзэгдэл дээр ажиллахаар томилсон бөгөөд Петипа өөрөө удалгүй Хунт нуурын ажилд буцаж ирэв. Хоёр найруулагчийн хичээл зүтгэлийн үр дүнд тоглолтын өрнөл гайхалтай баяжуулсан нь дамжиггүй. Иванов хунгийн цагаан хатан хааныг танилцуулахаар шийдсэн бөгөөд Петипа түүнд Одилийг эсэргүүцэхийг санал болгов. Ийнхүү хоёр дахь үйлдлээс "хар" па де деу үүссэн.

Шинэ нээлт 1895 оны 1-р сард Санкт-Петербургт болсон. Тэр мөчөөс эхлэн балет олон нийтийн дунд болон хөгжмийн шүүмжлэгчдийн дунд зохих ёсоор хүлээн зөвшөөрөгдсөн бөгөөд энэ хувилбар нь хамгийн шилдэг нь гэж хүлээн зөвшөөрөгдсөн юм.

1964 онд Венийн дуурийн тайзнаа тоглосон тоглолт олон нийтэд гайхалтай таашаал авчирсан. Одеттагийн хэсгийн жүжигчид - Маргот Фонтейн, Зигфрид - Рудольф Нуреев нар наян есөн удаа дуудагдсан! Тоглолтын найруулагч нь өөрөө Нуреев байсан нь сонин байна. Түүний хувилбарт бүх үйлдэл ханхүү дээр төвлөрчээ.

Үндсэндээ балетын бүх академик бүтээлүүд Л.Иванов, М.Петипа нарын хувилбар дээр үндэслэгдсэн гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй. Дараагийн бүтээлүүдийн дунд V.P-ийн бүтээлийг тэмдэглэх нь зүйтэй. Бурмейстер 1953 онд. Тэрээр шинэ дүрүүдийг танилцуулж, бага зэрэг өөрчлөгдсөн үйл явдлын шугам. Мөн бүжиг дэглээч эмгэнэлт төгсгөлийг өөрчилж, хөнгөн болгохоор шийджээ. Энэ нь хүлээлттэй зөрчилдөж, энэ шинэлэг зүйл олон нийтэд шууд таалагдаагүй. Энэ нь бүхэл бүтэн бүтээлийн тайлбарыг гүнзгийрүүлсэн эмгэнэлт төгсгөл байсан гэж үздэг.

Ер бусын тайлбаруудын дунд Гамбургийн балетын жүжигт зориулсан Жон Нормейерийн бүтээлийг дурдах хэрэгтэй. Энэ бол гол дүр нь Людвиг II болж хувирдаг Хунт нуур шиг хуурмаг юм. Анхны эх сурвалж болох нуур, хун зэргийг сануулах зүйл байхгүй. Эргэн тойронд болж буй бүх зүйл бол гол баатрын өвчтэй оюун санааны уран зөгнөлөөс өөр зүйл биш юм.

Мөн нэлээд зоримог бөгөөд анхны хувилбар нь 1995 оны 11-р сард тавигдсан Британийн бүжиг дэглээч Мэттью Борнийн бүтээл гэж тооцогддог. Эхлээд бүх балетчинг эрчүүдээр солих санаа олон нийтийн дургүйцлийг төрүүлж байсан бол цаг хугацаа өнгөрөхөд энэ хувилбар асар их амжилтанд хүрсэн. Мэттью Борн өөрөө хүлээн зөвшөөрсөнчлан "Хун ба хунтайж"-ийн бүжиг эхлэхэд эхлээд эрчүүд танхимыг орхисон боловч удалгүй үзэгчид юу болохыг ойлгосон. орчин үеийн бүжиг дэглэлтсонгодог балетаас юугаараа ялгаатай вэ. Энэ хувилбар нь үүнийг хийсэн нь гайхалтай юм сургуулийн сургалтын хөтөлбөрИх Британи.

Австралийн бүжиг дэглээч Грэхэм Мерфигийн найруулсан Одетта бол сэтгэцийн өвчтэй бөгөөд хун бол түүний уран зөгнөл юм.

Хятадын найруулагч Жао Мингийн бүтээл үнэхээр гайхалтай. Түүний "Хунт нуур" бүжигт өөр утга агуулгатай болсон. Энэ нь акробатын спортод илүү ойр бөгөөд зарим алхам нь хүний ​​чадвараас давсан бодит бус мэт санагддаг. Хятадад болсон G20-ын дэлхийн удирдагчдын дээд хэмжээний уулзалтын нээлтийн үеэр бас нэгэн сонирхолтой үзүүлбэр үзүүллээ. Тэнд балетчид Сиху нуурын гадаргуу дээр бүжиглэж, бүх хөдөлгөөнийг голограмм хуулбараар нь шууд хуулбарлав. Үзэгдэл нь сэтгэл хөдлөм байлаа.

Тоглолтын дасан зохицох хувилбаруудын дотроос Мариинскийн театрт хийсэн бүтээлийн хэсгүүдийг багтаасан Герберт Раппопортын "Оросын балетын мастерууд" киног онцлон тэмдэглэх нь зүйтэй. "Уотерлоо гүүр" кинонд гол дүр болох балерина Майра Лестерийг харуулахын тулд тоглолтын зарим тоог ашигласан нь сонин байна. Энэхүү домогт бүтээл нь сэтгэл зүйн триллер "Хар хун" киног найруулсан Даррен Аронофскид мөн урам зориг өгсөн юм. Энэ нь дүрийн хуваарилалтын эргэн тойронд театрт өрнөж буй бүх сонирхлыг харуулдаг.

Анхны ширүүн шүүмжлэл, дараа нь гайхалтай амжилтанд хүрсэн, үйл явдал, үзэгдэлд олон өөрчлөлт орсон ч энэ балетад нэг зүйл өөрчлөгдөөгүй хэвээр байна - анхны дуу чимээнээс үзэсгэлэнтэй, сэтгэл татам, П.И. Чайковский. Дэлхийн хамгийн алдартай балетаар хүлээн зөвшөөрөгдсөн “Хунт нуур” нь нэг төрлийн стандарт болсон нь тохиолдлын хэрэг биш юм. Та бүхнийг яг одоо энэхүү гайхамшигт бүтээлийг үзэж, П.И. Чайковский.

Видео: "Хунт нуур" балетыг үзэх

"Хунт нуур" либреттогийн тухай асуултад хураангуйзохиогчийн өгсөн Егор Камелотхамгийн сайн хариулт I үйлдэл
Уран зураг 1
Ханхүү Зигфридийн насанд хүрсэн өдрийг Германы хуучин шилтгээнд тэмдэглэдэг. Түүнд найз нөхөд, ордныхон болон түүний ээж - Бүрэн эрхт гүнж баяр хүргэж байна. Тэгээд ёслол төгөлдөр баатар цол хүртэв. Үүнээс хойш түүний амьдрал үүрэг, эр зоригоор тодорхойлогдоно.
Түүний хүндэтгэлд хамгийн сүүлчийн хундага өргөж, үе тэнгийнхэн нь түүний анхаарлыг хайж байгаа боловч Зигфридийн сэтгэл бусад мэдрэмжийн талаар санаа зовж, цэвэр, төгс хайрыг мөрөөддөг. Баяр намжиж, зочид бууж, ирэх шөнийн бүрэнхийд ханхүүг бодолтой нь ганцааранг нь үлдээв. Ямар нэгэн хүч түүнийг дуудаж байгаа мэт түүний дэргэд сүүдэр мэдрэгдэнэ. Хунтайжид сэтгэл хөдөлгөм нууцыг илчлэх нь Муу суут ухаантны дүрд хувирсан хувь заяа өөрөө юм. Үл үзэгдэх хамтрагчийн хатуу давалгаа, тодорхойгүй таамаглалыг дуулгавартай дагасан Зигфрид гүйж оров. төгс ертөнцтаны мөрөөдлийн тухай. . .
Зураг 2
Ханхүү гайхалтай нуурын эрэг дээр өөрийгөө олдог. Усны гялалзсан тусгалд түүний өмнө илбэдсэн хун охидын дүр харагдана. Тэр тэднээс хамгийн үзэсгэлэнтэй нь болох Одеттыг хараад түүний гоо үзэсгэлэнд гайхан хөлддөг. Түүний романтик идеал нь эцэст нь түүнд илчлэгддэг. Мөн тэрээр Одетта хайр, үнэнч байхаа тангараглав.
II үйлдэл
Үзэгдэл 3
Эрхэмсэг бэрүүд Бүрэн эрхт гүнжийн шилтгээнд ирдэг. Ханхүү тэдний аль нэгийг нь сонгож, гэрлэлтийн холбоо байгуулах ёстой. Одеттын дурсамжинд бүрэн шингэсэн Зигфрид гарч ирэв. Тэр охидтой хайхрамжгүй бүжиглэдэг - түүний идеалыг хэн ч гүйцэхгүй.
Гэнэт нэгэн хачирхалтай баатар (Муу суут ухаантны өөр нэг уруу таталт) нүд гялбам гоо үзэсгэлэнгийн хамтрагчтайгаа хар хунгийн хамт олныг дагуулан бөмбөгөнд ирэв. Энэ бол Одеттегийн давхар Одил. Тэдний ижил төстэй байдалд хууртагдсан Зигфрид түүн рүү гүйв. Муу суут ухаантан хунтайжийн мэдрэмжийг сорьж байна. Одил түүний сэтгэлийг хөдөлгөж, хувирамтгай тоглоомоор татдаг. Зигфридийн эргэлзээ эцэст нь арилж, тэрээр Одилийг сонгосон хүн гэж нэрлэв. Үхлийн тангараг өргөх мөчид гэрэлт сэнтийн өрөө харанхуйд живж, үзэсгэлэнт Одеттагийн дүр төрх тэнд байсан хүмүүсийн нүдний өмнө гарч ирнэ. Зигфрид хувь заяаны гарт тоглоом болсныг ойлгов. Урвасан явдлыг цагаатгах гэж найдаж тэрээр цагаан хунгийн бартаат дүрийн араас цөхрөнгөө барав.
Үзэгдэл 4
Хун нууран дээрх түгшүүртэй шөнө. Одетта эмгэнэлт мэдээ авчирдаг: хунтайж тангарагаасаа татгалзав. Зигфридийн сэтгэлд төөрөгдөл үүсч, тэр өршөөл гуйн Одетта руу яаравчлав. Тэр залууг уучилдаг ч одооноос эхлэн түүнд хувь заяаны эрх мэдэл байхгүй.
Муу суут ухаантан шуурга үүсгэдэг, тэр баатруудыг тарааж, тэднийг холбох боломжгүй юм. Хувь тавилантай хийсэн ганц тулаанд ядарсан Зигфрид алга болсон дүр төрхөө хадгалахыг дэмий л оролддог. Үүр цайхын анхны туяагаар тэрээр мөрөөдлийнхөө нуурын дэргэд, эзгүй эрэг дээр ганцаараа үлддэг.
Тийм бичиг үсэгтэй бол ямар нэг зүйлийг даван туулахад хэцүү байдаг

"Хунт нуур" БАЛЕТ БҮТЭЭГДСЭН ТҮҮХ.

Мэдээж та балетыг эхлүүлдэг аяыг мэднэ

"Хунт нуур". Тэрээр яг л хөгжмийн хөтөч шиг нууцлаг нуурын эрэг дээр үзэсгэлэнт хунгийн хатан хаан Одетта, залуу ханхүү Зигфрид нар төрсөн, хорон муу шидтэн Ротбарт, түүний охин Одил хоёрын мэдрэмж төрж байсан ертөнцийг бидэнд танилцуулж байна. Одеттагийнхан хайраа устгахын тулд чадах бүхнээ хийж байна. Одетта гүнжийг муу ёрын шидтэн хун болгожээ. Түүнийг хайрлаж, тангараг өргөж, энэ тангаргаа сахисан хүн л Одеттыг аварч чадна. Ханхүү Зигфрид нуурын эрэг дээр ан хийж байхдаа хун охидтой уулздаг. Тэдний дунд хун Одетта байдаг. Зигфрид, Одетта хоёр бие биедээ дурласан. Зигфрид насан туршдаа Одеттад үнэнч байж, охиныг шидтэний шившлэгээс аврах болно гэж тангараглаж байна. Зигфридийн ээж - Бүрэн эрхт гүнж цайздаа амралтаа зохион байгуулж, ханхүү сүйт бүсгүйгээ сонгох ёстой. Одеттад дурласан ханхүү сүйт бүсгүй сонгохоос татгалзав. Энэ үед Муу шидтэн баатар Ротбартын халхавч дор Одетттай төстэй охин Одилийн хамт шилтгээнд гарч ирэв. Ийм төстэй байдалд хууртсан Зигфрид Одилийг сүйт бүсгүйгээр сонгодог. Муу шидтэн ялна. Алдаагаа ухаарсан ханхүү нуурын эрэг рүү яарав. Зигфрид Одеттээс уучлал гуйсан ч Одетта шидтэний шившлэгээс салж чадахгүй. Муу шидтэн ханхүүг устгахаар шийдэв: шуурга болж, нуур хальж байна. Ханхүү үхэх аюулд орж байгааг хараад Одетта түүн рүү гүйв. Хайртай хүнээ аврахын тулд өөрийгөө золиослоход бэлэн байна. Одетта, Зигфрид нар ялав. Шидтэн үхэж байна. Шуурга намдаж байна. Цагаан хун охин Одетта болжээ.

Домог? Мэдээжийн хэрэг, Петр Ильич Чайковский "Хунт нуур" балетыг зохиож байхдаа энэ үлгэрийн өрнөлөөс өөрт нь болон түүний үеийнхэнд ойр байсан бодол санаа, сэтгэл хөдлөлийг хайж байсан. Тайзан дээр болж буй үйл явдлыг ажиглахад дүрүүдийн харилцаа, цөхрөл, итгэл найдвар, аз жаргалын эрхээ хамгаалах гэсэн оролдлого, сайн сайхны хүчнүүдийн мөргөлдөөн зэрэг нь уг бүтээл хэрхэн төрсөн бэ? ба хорон муу, гэрэл ба харанхуй ... Одетта ба хунтайж Зигфрид нар эхнийх нь, Ротбарт, Одил хоёр хоёр дахь нь юм.

П.И. Чайковский залуу насаа үл харгалзан "Хунт нуур" балетыг бичиж эхлэхдээ аль хэдийн алдартай хөгжмийн зохиолч байсан. Түүний гүн гүнзгий уянгын шүлэг нь “Хунт нуур” хөгжмийн түүхэнд үггүй сэтгэлийн дуунуудын цомог болон орох үндэс болсон юм.

"Хунт нуур"-ын хөгжмийг бичихдээ хөгжмийн зохиолч юу бодож байсан бэ? Багадаа сонсож байсан "улаан хунгийн охид" амьдардаг Оросын үлгэрийн тухай ч юм уу. Эсвэл тэрээр өөрийн хайртай яруу найрагч Пушкиний "Цар Салтан"-ын шүлгийг дурсав: Эцсийн эцэст, тэр ч байтугай хунтайж Гвидоны аварсан сүрлэг шувуу "долгион дээгүүр нисч, эрэг дээр өндрөөс бут сөөг рүү живж, босч, тоосыг нь цэвэрлэв. Тэгээд гүнж болж хувирав." Эсвэл түүний нүдний өмнө хайрт эгч Александра Ильинична Давыдовагийнх нь эдлэнд болох Каменкад зочилж, хүүхдүүдийнхээ хамт гэртээ тоглолт хийж байсан тэр аз жаргалтай цаг үеийн зургууд байсан бөгөөд үүний нэг нь П.И.Чайковскийн тусгайлан зориулсан "Хунт нуур" юм. хөгжим зохиосон. Дашрамд дурдахад, түүний шинэ балетын партитурт тухайн үед бичсэн хунгийн сэдэв багтжээ.

Магадгүй бүх зүйл хөгжмийн зохиолчид нөлөөлсөн байх - хоёулаа, нөгөө нь, гурав дахь нь: тэр үеийн түүний сэтгэлийн байдал ийм байсан. Гэхдээ бидний хувьд бас нэг нөхцөл байдал чухал юм - хөгжмийн зохиолч-симфонич, тэр балетын ийм партитурыг бичсэн бөгөөд хөгжим нь либреттогийн ангиудыг дүрслэн харуулаагүй, харин тайзны үйл ажиллагааг зохион байгуулж, бүжиг дэглээчийн бодлыг захирч, түүнийг албадсан. тайзан дээрх үйл явдлын хөгжил, оролцогчдын дүр төрх, дүрүүд, хөгжмийн зохиолчийн зорьсон харилцааг бүрдүүлэх. "Балет бол адилхан симфони" гэж Петр Ильич дараа нь хэлэх болно. Гэхдээ "Хунт нуур" балетыг бүтээхдээ тэр аль хэдийн ингэж бодож байсан - түүний найруулгад бүх зүйл хоорондоо холбоотой, бүх лейтемийг хөгжмийн драмын урлаг гэж нэрлэдэг нягт зангилаа болгон "нэхдэг".

Харамсалтай нь 1877 онд Москвагийн тайзнаа “Хунт нуур” жүжгийн нээлт болоход зохиолчийг ойлгож, сэтгэлгээнийх нь түвшинд гарах бүжиг дэглээч байгаагүй. Дараа нь Большой театрын бүжиг дэглээч Юлиус Райзигер жүжгийн зохиолч В.Бегичев, бүжигчин В.Гельцер нарын бичсэн уран зохиолын зохиолыг уламжлалын дагуу хөгжмийг хэмнэлийн үндэс болгон ашиглан өөрийн тайзны шийдвэрээр ухамсартайгаар харуулахыг хичээсэн. Гэвч П.И.Чайковскийн аялгуунд уяраасан Москвагийн үзэгчид Большой театрт балет үзэхээс илүүтэйгээр түүний ид шидийн хөгжмийг сонсох гэж очжээ. Тийм ч учраас тоглолт нь бүх зүйлээс үл хамааран 1884 он хүртэл хангалттай урт байсан байх.

Хунт нуур хоёр дахь төрөлтөө бараг арван жил буюу 1893 он хүртэл хүлээсэн. Энэ нь агуу зохиолчийг нас барсны дараа болсон: түүний дурсамжийн үдэш Санкт-Петербургийн бүжиг дэглээч Лев Иванов хоёр дахь "Хун" жүжгийг уран бүтээлдээ үзүүлэв.

Мариинскийн театрын даруухан бүжиг дэглээч, үргэлж хүчирхэг маэстро Мариус Петипагийн дараа ордог тэрээр үнэхээр өвөрмөц хөгжмийн ой санамжтай байсан: гэрчүүдийн хэлснээр Иванов нарийн төвөгтэй бүтээлийг нэг удаа сонссоныхоо дараа тэр даруй төгөлдөр хуур дээр яг таг хуулбарлаж чаддаг байжээ. . Ивановын хамгийн ховор бэлэг бол хөгжмийн дүрсийг хуванцараар харах чадвар байв. Чайковскийн уран бүтээлийг чин сэтгэлээсээ хайрлаж, балетынхаа сэтгэл хөдлөлийн ертөнцийг гүн гүнзгий, нарийн мэдэрч, П.И.Чайковскийн "сэтгэлийн дуунуудын" аналог болох үнэхээр харагдахуйц бүжгийн симфонийг бүтээжээ. Тэр цагаас хойш зуу гаруй жил өнгөрсөн бөгөөд Ивановын зохиосон "Хунгийн зураг" нь түүний тайзны үзэл баримтлалаас үл хамааран ямар ч бүжиг дэглээчийн тоглолтоос харагддаг. Мэдээжийн хэрэг, модернистуудыг эс тооцвол.

Мариус Петипа Ивановын гайхалтай шийдвэрийн үнэ цэнийг шууд ойлгож, түүнийг балетыг бүхэлд нь тайзнаа тавихыг урив. Түүний заавраар удирдаач Ричард Дриго хөгжмийн шинэ хувилбарыг бэлтгэж, хөгжмийн зохиолчийн ах Модест Ильич либреттог шинэчлэн найруулжээ. М.Петипа, Л.Иванов нарын алдарт хэвлэл ийнхүү мэндэлсэн нь одоо ч тайзан дээр байгаа. Москвагийн Большой театрын ахлах бүжиг дэглээч Александр Горский ч бас П.И.Чайковскийн энэ бүтээл рүү дахин дахин хандсан. Түүний 1922 онд хийсэн сүүлчийн бүтээл нь хүлээн зөвшөөрөгдсөн бөгөөд орчин үеийн тайзан дээр зохих байр сууриа эзэлдэг.

1969 онд Большой театрт үзэгчид "Хунт нуур"-ын ээлжит бүтээлийг үзсэн нь нэрт мастер Юрий Григоровичийн П.И.Чайковскийн зохиолын тухай эргэцүүлэн тунгасны нэгэн төрөл юм.

Одоо "Хунт нуур" бол үзэгчдийн хамгийн алдартай, хайртай балетуудын нэг юм. Тэр магадгүй дэлхийн бүх балетын тайзыг тойрон явсан байх. Олон үеийн бүжиг дэглээчдийн төлөөлөл энэ тухай бодож, эргэцүүлэн бодож ирсэн бөгөөд П.И.Чайковскийн зохиосон хөгжмийн нууц, гүн ухааны гүн ухааныг ойлгохыг хичээсээр л байх шиг байна. өөр өөр улс орнууд. Харин агуу хөгжмийн зохиолчийн уран сэтгэмжээс төрсөн цагаан хун үргэлж Оросын балетын бэлэг тэмдэг, цэвэр ариун байдал, сүр жавхлан, эрхэмсэг гоо үзэсгэлэнгийн бэлэг тэмдэг хэвээр байх болно. Марина Семенова, Галина Уланова, Майя Плисецкая, Раиса Стручкова, Наталья Бессмертнова нар болох Хунгийн хатан хаан Одеттагийн дүрд тоглосон Оросын балетчингууд хүмүүсийн дурсамжинд гайхамшигтай домог болж үлдсэн нь санамсаргүй хэрэг биш юм ...

Оросын балетчдын ур чадварыг дэлхий даяар хүлээн зөвшөөрдөг. Шилдгүүдийн нэг балетын компаниудОлон жилийн турш тус улс нь К.С.Станиславский, Вл.И.Немирович-Данченкогийн нэрэмжит Хөгжимт театрын балет юм. Энэхүү анхны, дуураймал хамтлаг нь өөрийн гэсэн онцлогтой бөгөөд Орос болон гадаадад үзэгчдийн дуртай байдаг.

Москвагийн яг төвд, Большая Дмитровка (Пушкинская гудамж) дээр К.С.Станиславский, Вл.И.Немирович-Данченкогийн нэрэмжит хөгжмийн эрдмийн театрын барилга байдаг. Театр нь үүсгэн байгуулагчид болох нэрт найруулагч Станиславский Немирович-Данченкогийн нэрийг бахархалтайгаар авч явдаг. Их мастерууд дэлхийн урлагийн түүхэнд драмын болон хөгжмийн театрын хувиргагчаар орж ирсэн. Реализм, өндөр хүмүүнлэгийн үзэл санаа, бүхний эв найрамдал илэрхийлэх хэрэгсэлтеатр - энэ бол Станиславский, Немирович-Данченко нарын бүтээлүүдийг ялгаж байсан зүйл юм. Театр нь өнөөг хүртэл үүсгэн байгуулагчдынхаа шинэлэг санаа, уламжлалд үнэнч байхыг эрмэлздэг.

1953 онд К.С.Станиславский, В.И.Немирович-Данченко нарын нэрэмжит Москвагийн хөгжмийн театрын тайзнаа Владимир Бурмейстерийн найруулсан үзүүлбэр П.И.Чайковскийн зотон зохиолыг ойлгоход жинхэнэ хувьсгалт хувьсгал хийсэн юм.

Агуу Галина Уланова өөрийн тоймдоо К.С.Станиславский, Вл.И.Немирович нарын нэрэмжит театрт тоглосон "Хунт нуур" хэмээх сонгодог өвийн хуучин бүтээлийг уншихад үнэхээр шинэ үг байв - Данченко бидэнд ямар үр дүнтэй болохыг харуулсан. Бүх зүйл нэг удаа тогтсон мэт байсан хуучин сонгодог балетын чиглэлээр уран бүтээлчдийн эрэл хайгуул.

Олон жилийн турш гайхалтай мастер Хөгжимт театрын ахлах бүжиг дэглээч байсан. В.П.Бурмейстер ЗХУ-ын балетын түүхэнд өөрийн гэсэн өвөрмөц хэв маягтай, сэргэлэн цовоо, анхны мастерын дүрээр орж ирсэн. Түүний дунд шилдэг үзүүлбэрүүд: "Лола", "Эсмеральда", "Цасан охин". "Виндзорын хөгжилтэй эхнэрүүд", "Аз жаргалын эрэг", "Жанна д'Арк", "Страуссиан". Бурмейстерийн бүтээлийн оргил нь Хунт нуурын шинэ, анхны хэвлэлийг бүтээх явдал байв.

В.П.Бурмейстерийн бүтээлч замнал нь Н.С. Гремин. Хорьдугаар оны сүүлчээр В.Бурмейстер Унгар, тэр дундаа Испани бүжгийн хосгүй жүжигчний дүрээр тайзан дээр гялалзаж байв. Дараа нь Бурмейстер Москвагийн уран сайхны балетын зураач болж, дараа нь энэ баг Хөгжмийн театрын нэг хэсэг болжээ. Владимир Иванович Немирович-Данченкотой хийсэн уулзалт Бурмейстерт ихээхэн нөлөөлсөн. Залуу бүжиг дэглээч балетын тайзан дээр мэдрэмжийн үнэн, мэдрэмжийн чин сэтгэлийг хайж эхлэв. Бурмейстерт Хунт нуурын шинэ хэвлэлийг бүтээхийг санал болгосон хүн нь Немирович-Данченко байв. Туршилтаар эхэлсэн ажил нэг жил гаруй үргэлжилсэн. В.П.Бурмейстерийн хамтаар продюсерийн багт: Оросын сонгодог балетыг сайн мэддэг П.А.Гусев, удирдаач В.А.Эндельман, зураач А.Ф.Лушин нар багтжээ. Тэд тус бүр тоглолтыг амжилттай хийхэд хувь нэмрээ оруулсан. Мөн балетын партитурын анхны хувилбарыг сэргээхэд туслалцаа үзүүлсэн гэдгийг санахыг хүсч байна судлаачидКлин дэх П.И.Чайковскийн музей.