Lukisan Manet "Breakfast on the Grass" dan "Olympia" adalah bintang di ruang tamu orang buangan. Sembilan Simbol yang Dikodkan dalam Olympia Manet
Di bangunan utama Muzium Pushkin im. Pushkin membuka pameran "Olympia" - dibawa ke Moscow karya terkenal Impresionis Édouard Manet. "Around the World" menceritakan tentang simbol yang disulitkan dalam gambar ini.
Lukisan "Olympia" (Olympia)
Kanvas, minyak. 130.5×190 sm
Tahun penciptaan: 1863
Terletak di Musée d'Orsay, Paris
Perasaan orang ramai begitu mudah tersinggung... Sekarang ini boleh dicapai dengan menarik poster bersama Kristus di atas pentas atau menari tarian lebah. Dan pada abad ke-19, apabila kebogelan tidak dapat mengejutkan sesiapa pun, Edouard Manet melukis pelacur telanjang - skandal itu sangat tinggi. Pengarang sensasi itu sendiri tidak mengira ini.
Pada tahun 1865, hampir skandal terbesar tercetus di Salon Paris pada keseluruhannya, pada masa itu, sejarah hampir dua abad. Pengawal bersenjata terpaksa diletakkan di hadapan salah satu lukisan untuk melindungi kerja daripada orang ramai yang marah. Pengunjung yang marah cuba meludah ke atas kanvas, memukulnya dengan rotan atau payung. Pengkritik melabelkan gambar itu sebagai sinis dan kebejatan dan menyihir untuk melindungi wanita hamil dan gadis muda daripada tontonan yang mengerikan ini. Nampaknya apa yang membezakan gadis telanjang itu daripada lukisan Manet daripada "Venus", "Susanne", "Bathers" dan bogel lain, yang dalam pertengahan sembilan belas abad hadir pada setiap pameran? Tetapi Olympianya bukanlah tokoh mitos atau sejarah purba, bukan kiasan mahupun contoh abstrak kecantikan wanita. Berdasarkan baldu di leher dan kasut, artis itu menggambarkan kontemporari, dan segala-galanya, termasuk tajuk lukisan, jelas menunjukkan profesion gadis itu. Olympia ialah nama seorang pelacur, heroin novel dan drama oleh Alexandre Dumas, anak kepada The Lady of the Camellias; nama purba yang menakjubkan ini dihidangkan " nama samaran kreatif» kepada banyak pelacur Paris yang mahal. Berbaring di atas katil yang disediakan, seorang gadis dari lukisan oleh Manet memandang terus ke arah penonton dengan pandangan terus terang dan sedikit sinis - seolah-olah dia adalah pelanggan yang baru masuk, dan ini menimbulkan kemarahan borjuasi metropolitan yang dihormati (sekurang-kurangnya di khalayak ramai). .
Pada pameran itu, karya malang itu digantung di bilik jauh hampir ke siling supaya tiada sesiapa boleh merosakkannya. Pengiktirafan, seperti yang sering berlaku, datang kepada karya agung selepas kematian artis.
1. Pose heroin dan gubahan gambar- rujukan langsung kepada "Venus of Urbino" oleh Titian Vecellio. "Olimpiade"- sejenis versi moden karya agung Renaissance - seolah-olah memparodikannya dalam banyak butiran.
2. Model. Wakil bohemia Paris, model Victorine Meuran, yang digelar Udang kerana sifatnya yang kecil, berkhidmat sebagai model bukan sahaja untuk Olympia, tetapi juga untuk ramai orang lain. imej perempuan daripada lukisan oleh Manet. Selepas itu, dia sendiri cuba menjadi seorang artis, tetapi tidak berjaya. Ahli sejarah seni Phyllis Floyd percaya bahawa salah satu prototaip Olympia adalah pelacur yang paling banyak dibincangkan pada tahun-tahun itu - Marguerite Bellanger, perempuan simpanan Maharaja Napoleon III.
3. Keldai, atau kasut seluar dalam. Bagal ini adalah kasut dalaman yang biasa pada masa itu. Kasut yang ditanggalkan adalah simbol erotik, tanda kehilangan tidak bersalah.
  |
4. Gelang dan anting-anting. Mereka mengulangi hiasan Venus dari lukisan Titian, menekankan hubungan antara dua lukisan itu.
5. Bunga. Rambut Olympia dihiasi dengan afrodisiak - orkid.
6. Mutiara. Atribut Venus, dewi cinta.
7. Kucing. Simbol pergaulan seksual wanita. Dalam lukisan oleh Manet, dia berada di tempat yang sama di mana pada kanvas Titian anjing itu adalah simbol kesetiaan perkahwinan ("Venus of Urbino" didedikasikan untuk kegembiraan perkahwinan, pada asalnya bertujuan untuk menghiasi dada dengan pengantin perempuan. mas kahwin).
8. Sejambak. Persembahan tradisional kepada pelacur daripada pelanggan mereka.
9. Pembantu rumah. Semasa dalam lukisan oleh Titian, orang kepercayaan Venus pengantin perempuan sedang meletakkan mas kahwinnya di dada, di Manet pembantu rumah membawa semacam "deposit" daripada pelanggan kepada nyonya rumah. Beberapa pelacur yang mahal di Paris abad ke-19 mengekalkan hamba berkulit gelap yang penampilan mereka menimbulkan perkaitan dengan keseronokan eksotik harem Oriental.
|
1832
- Dilahirkan di Paris dalam keluarga seorang pegawai Kementerian Kehakiman dan anak baptis raja Sweden. |
Courbet sendiri, melihat Olympia yang dipamerkan di sana di Salon 1865, berseru: "Tetapi ini rata, tidak ada model di sini! Ini adalah beberapa Ratu Spades dari dek kad, berehat selepas mandi!
Di mana Manet - sentiasa bersedia untuk membalas - menjawab: "Courbet bosan dengan kami, lagipun, dengan modelnya! Dengarkan dia, jadi yang ideal adalah bola biliard.
Gustave Courbet tidak bersendirian dalam salah faham karya Edouard Manet. Saya tertanya-tanya bagaimana orang ramai moden akan menerima "Olympia": adakah mereka akan sama marah dan menunjuk pada gambar dengan payung, kerana itu kakitangan muzium perlu menggantung gambar itu lebih tinggi supaya pengunjung tidak merosakkannya? Kemungkinan besar tidak. Muzium Pushkin im. Pushkin mempersembahkan pameran Olympia legenda, dikelilingi oleh beberapa lagi imej kecantikan wanita. Dalam bahan ini, dicadangkan untuk mengesan nasib kerja utama Edouard Manet, yang tercatat dalam sejarah sebagai "seorang polemik yang bersemangat menentang kekasaran borjuasi, kebodohan borjuasi kecil, kemalasan pemikiran dan perasaan philistine."
Edouard Manet sering dikenali oleh semua orang sebagai impresionis, tetapi dia mula melukis lukisan revolusioner walaupun sebelum popularisasi impresionisme dalam lukisan abad ke-19. Artis itu bukan sahaja ingin memberitahu kebenaran tentang zamannya, tetapi juga mengubah sistem seni salon dari dalam dengan bantuan plot. Ngomong-ngomong, caranya berbeza daripada impresionis lain kerana dia bekerja dengan potret, dan bukan dengan alam semula jadi masa yang berbeza hari, dengan caranya seseorang dapat mengesan pukulan yang lebih besar, dan skema warna tidak sepenuhnya menghilangkan nada gelap, seperti, sebagai contoh, dalam Pierre Auguste Renoir, Claude Monet atau Edgar Degas.
Seperti yang dinyatakan sebelum ini, pengkritik dan artis tidak menyebelahi keinginan artis untuk menukar seni salon. Kemudian, dalam penguasaan plot mitologi, Manet berani melukis gambar tentang kehidupan yang mengelilinginya: dia melukis orang sezamannya, yang boleh menjadi tidak biasa dan tidak mempunyai status tinggi dalam masyarakat, tetapi menarik untuk lakaran dan lukisan. Perkara yang paling penting ialah kebenaran, yang mana dia ditolak dalam seni salon. Sudah tentu, Manet juga mempunyai pertahanan, antaranya adalah Emile Zola Dan Charles Baudelaire, A Eugene Delacroix menyokong lukisannya untuk salun. Emile Zola pada kesempatan ini, dia berkata: “Lihatlah orang-orang yang masih hidup berjalan di sekitar dewan; lihatlah bayang-bayang yang dilemparkan oleh badan-badan ini pada parket dan di dinding! Lepas tu tengok gambar Manet dan anda akan melihat bahawa mereka menghirup kebenaran dan kuasa. Sekarang lihat kanvas lain yang tersenyum bodoh kepada anda dari dinding: anda tidak boleh menahan ketawa anda, bukan? .
Edouard Manet belajar dengan couture, artis salon, tetapi menyedari bahawa pose simulasi pengasuh pada subjek kuasi-sejarah atau mitologi adalah "pekerjaan terbiar dan tidak berguna." Beliau telah diilhamkan oleh beberapa tema utama: Lukisan Renaissance Itali ( Filippino Lippi, Rafael, Giorgione- "artis keharmonian tulen dan terang"), kreativiti Velasquez tempoh matang. Dia juga dipengaruhi oleh Perancis lukisan XVIII abad ( Watteau, Chardin). Dia menyalin "Venus of Urbino" Titian apa dah jadi Titik permulaan untuk kemunculan Olympia. Edouard Manet ingin melukis Venus pada zamannya, iaitu, sedikit sebanyak ia merupakan pemikiran semula yang ironis terhadap mitologi dan percubaan untuk meningkatkan kemodenan kepada imej klasik yang tinggi. Tetapi kritikan tidak memihak kepada pendekatan sedemikian di Paris Salon pada tahun 1865, tajuk itu sendiri merujuk kepada heroin novel (1848) dan drama dengan nama yang sama (1852) Anak lelaki Alexandre Dumas"Puan Camellia". Di sana, Olympia dipersembahkan sebagai antagonis watak utama, selain menjadi wanita awam (namanya telah menjadi nama rumah untuk semua wanita dalam profesionnya).
Malah, artis itu menulis Kuiz Meran, yang menyamar untuknya dalam samaran berbeza: dia adalah kedua-dua gadis dari "Kereta api" dan seorang lelaki dalam kostum Espada. Kembali ke Olympia, mesti dikatakan begitu Edouard Manet berfungsi dengan warna yang menyampaikan ton badan tanpa perubahan terang dan bayang-bayang, tanpa pemodelan, seperti yang dinyatakan Gustave Courbet. Wanita yang digambarkan mengering selepas mandi, yang merupakan nama pertama gambar itu, tetapi dari masa ke masa, seperti yang anda tahu, nama lain telah diberikan kepadanya.
Imej wanita yang mengelilingi Olympia di Muzium Pushkin im. Pushkin ialah arca (pelakon) Aphrodite oleh seorang pengukir Yunani purba Praxiteles, "Wanita di belakang tandas, atau Fornarina" Giulio Romano, "Permaisuri (isteri raja)" Paul Gauguin, yang, seperti yang anda tahu, mengambil semula Olympia dalam perjalanan dan mencipta lukisan yang menawan di bawah pengaruhnya.
arca (cast) Aphrodite oleh pemahat Yunani purba Praxiteles
Olympia - Edouard Manet. 1863. Minyak di atas kanvas. 130.5x190 cm
Dicipta pada tahun 1863, lukisan Olympia segera menarik perhatian. Benar, penciptanya Edouard Manet tidak mengharapkan resonans sedemikian. Hari ini, kami, penonton yang canggih, sukar untuk mempercayai, tetapi seorang gadis berbogel berbaring di atas cadar putih menyebabkan kekecohan.
Salon tahun 1865 turun dalam sejarah sebagai salah satu yang paling skandal dalam sejarah seni dunia. Orang ramai berdendam secara terbuka, memarahi artis, cuba meludah ke atas kanvas, malah ada yang cuba menebuknya dengan payung atau rotan. Akhirnya, pihak pengurusan pameran terpaksa menggantungnya sehingga ke siling, dan meletakkan pengawal di bawah.
Apa yang menyinggung pandangan penonton, kerana ini jauh daripada karya pertama dalam gaya bogel dalam seni visual? Masalahnya ialah sebelum Manet, pelukis menggambarkan heroin mitos, dewi cantik, dan pelukis itu memberanikan diri untuk "membuka pakaian" seorang wanita moden yang agak konkrit dalam karyanya. Orang ramai tidak tahan dengan sikap tidak tahu malu itu!
Model untuk kerja itu ialah model kegemaran Edouard Manet, Kuiz Meran, dan tuannya telah diilhamkan untuk menulis kanvas hanya beberapa karya klasik - Velasquez, Giordano,.
Penonton yang penuh perhatian akan melihat bahawa pengarang Olympia sepenuhnya menyalin skema komposisi pendahulunya yang terkenal. Tetapi walaupun kanvas itu mempunyai kesan yang jelas, Manet berjaya memberikan watak yang sama sekali berbeza ke dalam karyanya melalui gayanya sendiri, serta daya tarikan kepada heroin sebenar. Pengarang, seolah-olah, cuba memberitahu penonton: sezaman tidak kurang menarik daripada Venus yang dinyanyikan berulang kali pada masa lalu.
Olympia muda berbaring di atas katil putih, kulitnya yang segar dan keemasan cerah kontras dengan cadar, ditulis dalam warna biru sejuk. Posturnya santai dan bebas, tetapi pandangan memberontak yang berkemauan keras, ditujukan terus kepada penonton, memberikan imejnya dinamisme dan kemegahan tersembunyi. Sosoknya (tidak seperti contoh klasik) tidak mempunyai kebulatan yang ditekankan, sebaliknya, "sudut" tertentu dibaca di dalamnya - peranti yang disengajakan oleh pengarang. Dengan ini, dia ingin menekankan kemodenan modelnya, serta menunjukkan watak yang kuat dan berdikari.
Setelah menikmati imej kecantikan telanjang, penonton mengalihkan pandangannya ke kiri - terdapat seorang pembantu rumah berkulit gelap dengan sejambak bunga, yang dibawanya untuk dihadiahkan kepada pawang. Warna gelap kulit wanita berbeza dengan ketara dengan kedua-dua warna terang dan pakaian putih.
Untuk memfokuskan penonton pada watak utama sebanyak mungkin, Edouard Manet, seolah-olah sengaja, tidak menyusun latar belakang secara terperinci, akibatnya, Olympia yang ditarik dengan teliti dan berhati-hati tampil ke hadapan, seolah-olah melangkah ke atas. ruang tertutup gambar.
Bukan sahaja plot yang inovatif dan komposisi yang ditentukur dengan cemerlang menjadikan lukisan itu karya yang luar biasa - palet warna kanvas patut dikagumi istimewa. Nuansa terbaik warna oker, emas, kuning air menghairankan selaras dengan warna biru dan putih, serta gradasi emas terkecil, yang dengannya selendang di atas katil heroin itu dicat.
Gambar itu agak mengingatkan lakaran atau lakaran. Kesan ini disebabkan oleh penghuraian terkecil butiran dan garis dalam imej watak utama, serta teknik pelukis yang agak rata - Manet sengaja meninggalkan tulisan alla prima tradisional. Artis yakin bahawa tafsiran yang rata menjadikan karya itu lebih emosional dan jelas.
Adalah diketahui bahawa selepas lukisan itu dipamerkan di Salon, orang ramai mula menganiaya Manet dengan ganas, dan dia juga terpaksa melarikan diri ke wilayah, dan kemudian pergi sepenuhnya.
Hari ini, "Olympia" yang menggembirakan adalah antara gambar yang terbaik dicipta pernah, dan pengarangnya selama-lamanya memasuki sejarah seni dunia sebagai pencipta yang hebat dan luar biasa.
Dalam pandan, anting-anting dipadankan dengan mutiara, dan di sebelah kanan model terdapat gelang emas lebar dengan loket. Kaki gadis itu dihiasi dengan kasut pantalette yang anggun.
Watak kedua pada kanvas Manet ialah seorang pembantu rumah berkulit gelap. Di tangannya dia memegang sejambak mewah dalam kertas putih. Wanita kulit hitam itu memakai gaun merah jambu yang kontras dengan kulitnya, dan kepalanya hampir hilang di antara rona hitam latar belakang. Seekor anak kucing hitam duduk di kaki katil, berfungsi sebagai titik komposisi penting di sebelah kanan gambar.
Olympia telah dimodelkan oleh model kegemaran Manet, Quiz Myuran. Walau bagaimanapun, terdapat andaian bahawa Manet menggunakan imej dalam gambar tersebut pelacur terkenal, perempuan simpanan Maharaja Napoleon Bonaparte Marguerite Bellange .
Edouard Manet 081.jpg
Edouard Manet:
Venus Urbinskaya
Salinan lukisan oleh Titian
Olympia Study Paris.JPG
Edouard Manet:
Lakaran untuk Olympia
Sanguina
Olympia Study BN.JPG
Edouard Manet:
Lakaran untuk Olympia
Sanguina
Edouard Manet:
Olympia
Cat air 1863
Edouard Manet:
Olympia
Mengukir 1867
Edouard Manet:
Olympia
Goresan dengan akuatin 1867
Edouard Manet:
Olympia
Potongan kayu
Ikonografi
Pendahulu
Olympia adalah salah satu bogel paling terkenal pada abad ke-19. Walau bagaimanapun, Olympia mempunyai banyak contoh terkenal yang mendahuluinya: imej wanita telanjang berbaring mempunyai tradisi yang panjang dalam sejarah seni. Pendahulu langsung Olympia Manet ialah " Venus yang sedang tidur"Giorgione 1510 dan" Venus Urbinskaya» Titian 1538. Wanita bogel dilukis pada mereka dalam pose yang hampir sama.
"Olympia" oleh Manet mendedahkan persamaan yang hebat dengan lukisan oleh Titian, kerana daripadanya Manet menulis satu salinan selama bertahun-tahun perantisannya. Kedua-dua Zuhrah Urbino dan Olympia digambarkan di rumah; seperti dalam lukisan oleh Titian, latar belakang Olympia Manet jelas dibahagikan kepada dua bahagian dengan menegak ke arah pangkuan wanita yang berbaring. Kedua-dua wanita sama-sama bersandar di tangan kanan mereka, kedua-dua tangan kanan wanita dihiasi dengan gelang, dan tangan kiri menutup dada, dan pandangan kedua-dua jelita dihalakan terus kepada penonton. Dalam kedua-dua lukisan, anak kucing atau anjing terletak di kaki wanita dan terdapat pembantu rumah. Manet telah pun menggunakan cara yang sama dalam memetik dengan pemindahan motif Renaissance kepada realiti Paris moden apabila mencipta " Breakfast on the Grass".
Penampilan Olympia telanjang secara langsung dan terbuka sudah diketahui daripada Goya's Naked Maja, dan kontras antara kulit pucat dan gelap telah pun dimainkan dalam lukisan Esther atau Odalisque oleh Leon Benuville pada tahun 1844, walaupun dalam gambar ini wanita kulit putih itu berpakaian. Menjelang 1850 gambar bogel wanita berbaring juga diedarkan secara meluas di Paris.
Giorgione - Venus Tidur - Google Art Projek 2.jpg
Giorgione:
Venus yang sedang tidur
Leon Benouville Odaliske.jpg
Leon Benouville:
Ester atau Odalisque
Manet dipengaruhi bukan sahaja oleh lukisan dan fotografi, tetapi juga oleh koleksi puisi Charles Baudelaire Flowers of Evil. Idea asal lukisan itu berkaitan dengan metafora penyair " Wanita kucing”, melalui beberapa karyanya yang didedikasikan untuk Jeanne Duval. Sambungan ini jelas dilihat dalam lakaran asal. DALAM selesai melukis seekor kucing berbulu muncul di kaki wanita itu dengan ekspresi yang sama dengan mata perempuan simpanan itu.
Tajuk kanvas dan subteksnya
Salah satu sebab skandal kanvas adalah namanya: artis tidak mengikuti tradisi membenarkan kebogelan seorang wanita dalam gambar dengan plot legenda dan tidak memanggil bogelnya sebagai nama "mitologi" seperti " Zuhrah"atau" Danae". Dalam lukisan abad ke-19 Banyak Odalisques muncul, yang paling terkenal, sudah tentu, adalah The Great Odalisque oleh Jean Auguste Dominique Ingres, tetapi Manet mengabaikan pilihan ini juga.
Sebaliknya, gaya beberapa barang kemas dan gaya kasut gadis itu menunjukkan bahawa Olympia tinggal di zaman moden, bukan dalam Attica abstrak atau Empayar Uthmaniyyah.
Nama yang diberikan Manet kepada gadis itu juga luar biasa. Satu setengah dekad sebelum itu, pada tahun 1848, Alexandre Dumas menerbitkan novel terkenalnya The Lady of the Camellias, di mana antagonis utama dan rakan sekerja heroin novel itu membawa nama Olympia. Lebih-lebih lagi, nama ini adalah nama rumah: wanita demimonde sering dipanggil itu. Untuk sezaman artis, nama ini dikaitkan bukan dengan Gunung Olympus yang jauh, tetapi dengan.
Ini disahkan oleh bahasa simbolik gambar:
- Dalam lukisan Titian "Venus of Urbino", wanita di latar belakang sibuk menyiapkan mas kahwin, yang, bersama-sama dengan anjing tidur di kaki Venus, sepatutnya bermakna keselesaan dan kesetiaan rumah. Dan di Manet, seorang pembantu rumah hitam membawa sejambak bunga dari kipas - bunga secara tradisinya dianggap sebagai simbol hadiah, derma. Orkid di rambut Olympia adalah afrodisiak.
- Perhiasan mutiara dipakai oleh dewi cinta Venus, perhiasan di leher Olympia kelihatan seperti reben yang diikat pada hadiah yang dibalut.
- Anak kucing yang tunduk dengan ekor yang terangkat adalah sifat klasik dalam penggambaran ahli sihir, tanda petanda buruk dan keterlaluan erotik.
- Di samping itu, borjuasi sangat marah bahawa model (wanita telanjang), bertentangan dengan semua norma moral awam, tidak berbaring secara sederhana dengan mata yang tunduk. Olympia muncul di hadapan penonton yang tidak aktif, seperti Venus George, dia memandang tepat ke matanya. Pelanggannya biasanya memandang terus ke mata seorang pelacur, dalam peranan ini, terima kasih kepada Manet, semua orang yang melihat Olympianya ternyata begitu.
Siapa yang mencipta idea untuk menamakan lukisan itu "Olympia" masih tidak diketahui. Di bandar, setahun selepas penciptaan gambar, puisi " Puteri Pulau"dan puisi oleh Zachary Astruk didedikasikan untuk Olympia. Puisi ini disenaraikan dalam katalog Salon Paris pada tahun 1865.
Zachary Astruc menulis puisi ini yang diilhamkan oleh lukisan oleh rakannya. Walau bagaimanapun, adalah pelik bahawa dalam potret 1866 oleh Manet, Zachary Astruc digambarkan bukan dengan latar belakang Olympia, tetapi dengan latar belakang Titian's Venus of Urbino.
Skandal
salun paris
Buat pertama kalinya, Manet cuba membentangkan karyanya di Paris Salon pada tahun 1859. Namun, Absinthe Lovernya tidak dimasukkan ke salon. Pada tahun 1861, di Salon Paris, dua karya oleh Manet memenangi hati orang ramai - "Guitarero" dan "Potret Ibu Bapa". Pada tahun 1863, karya Manet sekali lagi tidak melepasi pemilihan juri Salon Paris dan ditunjukkan sebagai sebahagian daripada Salon of the Rejected, di mana Breakfast on the Grass sudah berada di pusat skandal besar.
Mungkin Manet akan menunjukkan "Olympia" di Salon Paris pada tahun 1864, tetapi kerana Kuiz Meuran bogel yang sama sekali lagi digambarkan di atasnya, Manet memutuskan untuk mengelakkan skandal baru dan menawarkan kepada Salon Paris pada tahun 1864 dan bukannya "Olympia" " Episod Pertarungan Lembu" dan " Mati Kristus dengan malaikat”, tetapi mereka juga dinafikan pengiktirafan. Hanya pada tahun 1865 bahawa Olympia telah dipersembahkan di Salon Paris bersama-sama dengan The Mockery of Christ.
Gaya penulisan baharu
Kerana "Olympia" Manet meletus salah satu skandal terbesar dalam seni abad XIX. Skandal ternyata adalah plot gambar dan cara bergambar artis. Manet, ketagih seni Jepun, enggan mengkaji dengan teliti nuansa terang dan gelap, yang dicita-citakan oleh artis lain. Oleh kerana itu, orang sezaman tidak dapat melihat isipadu angka yang digambarkan dan menganggap komposisi gambar itu kasar dan rata. Gustave Courbet membandingkan Olympia dengan Queen of Spades dari pek kad, baru keluar dari bilik mandinya. Manet dituduh melakukan maksiat dan kelucahan. Antonin Proust kemudiannya teringat bahawa lukisan itu terselamat hanya terima kasih kepada langkah berjaga-jaga yang diambil oleh pentadbiran pameran.
| Tidak pernah dan tiada siapa yang pernah melihat sesuatu yang lebih sinis daripada "Olympia" ini, - menulis pengkritik kontemporari. - Ini adalah gorila betina, diperbuat daripada getah dan digambarkan sepenuhnya telanjang, di atas katil. Tangannya seolah-olah kekejangan lucah ... Serius bercakap, saya akan menasihati wanita muda dalam menjangkakan kanak-kanak, serta perempuan, untuk mengelakkan kesan sedemikian. |
Kanvas yang dipamerkan di Salon menyebabkan kekecohan dan mendapat ejekan liar daripada orang ramai, gelisah dengan kritikan yang telah jatuh dari akhbar. Pentadbiran yang ketakutan meletakkan dua pengawal pada gambar itu, tetapi ini tidak mencukupi. Orang ramai, ketawa, melolong dan mengancam dengan rotan dan payung, tidak gentar walaupun oleh pengawal tentera. Beberapa kali askar terpaksa menghunus senjata mereka. Lukisan itu mengumpulkan ratusan orang yang datang ke pameran itu hanya untuk mengutuk lukisan itu dan meludahinya. Akibatnya, lukisan itu digantung di dewan paling jauh di Salon sehingga ketinggian yang hampir tidak kelihatan.
Artis Degas berkata:
Laluan kehidupan kanvas
- - gambar dilukis.
- - lukisan itu dipamerkan di Salon. Selepas itu, hampir suku abad, ia disimpan di bengkel penulis, tidak boleh diakses oleh orang luar.
- - lukisan itu dipamerkan di pameran sempena ulang tahun ke-100 Revolusi Perancis. Seorang kaya Amerika menyatakan keinginan untuk membelinya untuk sebarang wang. Rakan-rakan Manet mengumpul 20,000 franc dengan langganan dan membeli Olympia daripada balu artis untuk membawanya sebagai hadiah kepada negeri ini. Tidak terlalu gembira dengan hadiah seperti itu, pihak berkuasa, selepas beberapa tentangan, namun menerima hadiah itu dan menyimpannya di bilik stor Istana Luxembourg.
- - Tanpa terlalu banyak bunyi, "Olympia" dipindahkan ke Louvre.
- - akhirnya, gambar itu masih mendapat tempat di Muzium Impresionisme yang baru dibuka.
Pengaruh lukisan
Artis pertama yang mencipta karyanya berdasarkan Olympia ialah Paul Cezanne. Namun, dalam dia Olympia moden”Dia pergi sedikit lebih jauh, menggambarkan, selain pelacur dan pembantu rumah, juga pelanggan. Paul Gauguin melukis salinan Olympia pada tahun 1891, Olympia mengilhamkan kedua-dua Edgar Degas dan Henri Fantin-Latour. Dalam parodi Olympia, Pablo Picasso menggantikan pembantu rumah berpakaian dengan dua lelaki telanjang.
Sepanjang abad ke-20, motif Olympia sangat diminati antara yang paling banyak artis yang berbeza. Ini termasuk Jean Dubuffet, René Magritte, Francis Newton Souza, Gerhard Richter, A. R. Penck, Félix Vallotton, Jacques Villon dan Herrault. Larry Rivers menulis Olympia hitam di bandar dan memanggil ciptaannya " Saya suka Olympia dalam Black Face". Pada tahun 1990-an Olympia tiga dimensi muncul. Artis Amerika Seward Johnson mencipta arca berdasarkan Olympia Manet bertajuk " Kerentanan Konfrontasi».
Pada tahun 2004, kartun yang menggambarkan George W. Bush. dalam pose Olympia, telah dikeluarkan dari pameran Muzium Washington City.
Filemografi
- Filem "The Model with a Black Cat". Alain Jaubert daripada kitaran "Palet" (Perancis, 1998).
Tulis ulasan tentang artikel "Olympia (lukisan oleh Manet)"
Nota
Pautan
- dalam pangkalan data Musée d'Orsay (fr.)
Petikan yang menggambarkan Olympia (lukisan oleh Manet)
Bilibin ialah seorang lelaki berusia kira-kira tiga puluh lima tahun, bujang, daripada masyarakat yang sama dengan Putera Andrei. Mereka telah mengenali satu sama lain di St. Petersburg, tetapi mereka mengenali antara satu sama lain dengan lebih rapat semasa lawatan terakhir Putera Andrei ke Vienna bersama Kutuzov. Memandangkan Putera Andrei adalah seorang lelaki muda, berjanji untuk pergi jauh dalam bidang ketenteraan, jadi, dan lebih-lebih lagi, Bilibin berjanji dalam bidang diplomatik. Dia masih muda, tetapi bukan lagi diplomat muda, sejak dia mula berkhidmat pada usia enam belas tahun, dia telah berada di Paris, di Copenhagen, dan kini di Vienna dia menduduki beberapa orang. tempat yang penting. Kedua-dua canselor dan utusan kami di Vienna mengenalinya dan menyayanginya. Dia bukan salah seorang daripada ramai diplomat yang diwajibkan hanya mempunyai kebaikan negatif, tidak melakukan perkara yang terkenal dan bercakap Perancis untuk menjadi diplomat yang sangat baik; dia adalah salah seorang diplomat yang suka dan tahu bagaimana untuk bekerja, dan, walaupun dia malas, dia kadang-kadang menghabiskan malamnya di meja. Dia bekerja sama baik, apa pun intipati kerja itu. Dia tidak berminat dengan soalan "mengapa?", tetapi dalam soalan "bagaimana?". Apa urusan diplomatik, dia tidak kisah; tetapi untuk membuat pekeliling, memorandum atau laporan dengan mahir, tepat dan anggun - dalam hal ini dia mendapat keseronokan. Kebaikan Bilibin dihargai, sebagai tambahan kepada karya bertulis, juga untuk seninya menangani dan bercakap dalam bidang yang lebih tinggi.Bilibin menyukai perbualan sama seperti dia suka bekerja, hanya apabila perbualan itu boleh menjadi jenaka yang elegan. Dalam masyarakat, dia sentiasa menunggu peluang untuk mengatakan sesuatu yang luar biasa dan memasuki perbualan hanya dalam keadaan ini. Perbualan Bilibin sentiasa ditaburi dengan frasa asalnya yang penuh dengan minat bersama.
Ungkapan-ungkapan ini disediakan di makmal dalaman Bilibin, seolah-olah sengaja, bersifat mudah alih, supaya orang sekular yang tidak penting dapat dengan mudah menghafalnya dan memindahkannya dari ruang tamu ke ruang tamu. Dan sememangnya, les mots de Bilibine se colportaient dans les salons de Vienne, [ulasan Bilibin menyimpang di ruang tamu Vienna] dan sering memberi kesan kepada perkara yang dipanggil penting.
Wajahnya yang kurus, kurus kering, kekuningan semuanya dipenuhi kedutan besar, yang sentiasa kelihatan bersih dan bersusah payah dicuci seperti hujung jari selepas mandi. Pergerakan kedutan ini merupakan permainan utama fisiognominya. Kini dahinya berkerut lipatan lebar, keningnya naik, kemudian keningnya turun, dan kedutan besar terbentuk di pipinya. Mata yang dalam dan kecil sentiasa memandang secara langsung dan ceria.
"Nah, sekarang beritahu kami eksploitasi anda," katanya.
Bolkonsky dengan cara yang paling sederhana, tidak pernah menyebut dirinya, memberitahu kes itu dan penerimaan Menteri Perang.
- Ils m "ont recu avec ma nouvelle, comme un chien dans un jeu de quilles, [Mereka menerima saya dengan berita ini, kerana mereka menerima anjing apabila ia mengganggu permainan skital,] dia membuat kesimpulan.
Bilibin tersengih dan melonggarkan lipatan kulitnya.
- Cependant, mon cher, - katanya, sambil memeriksa kukunya dari jauh dan mengambil kulit di atas mata kirinya, - malgre la haute estime que je professe pour le Ortodoks tentera Rusia, j "avoue que votre victoire n" est pas des ditambah dengan kemenangan. [Namun, sayangku, dengan segala hormatnya kepada tentera Rusia Ortodoks, saya percaya bahawa kemenangan anda bukanlah yang paling cemerlang.]
Dia meneruskan semua yang sama dalam bahasa Perancis, menyebut dalam bahasa Rusia hanya kata-kata yang dia ingin tekankan secara menghina.
- Bagaimana? Anda, dengan semua berat badan anda, menyerang Mortier yang malang dengan satu bahagian, dan Mortier ini tergelincir di antara tangan anda? Di manakah kemenangan?
"Bagaimanapun, bercakap dengan serius," jawab Putera Andrei, "kita masih boleh mengatakan tanpa berbangga bahawa ini lebih baik sedikit daripada Ulm ...
"Mengapa kamu tidak membawa kami seorang, sekurang-kurangnya seorang marshal?"
- Kerana tidak semuanya dilakukan seperti yang diharapkan, dan tidak kerap seperti dalam perbarisan. Kami fikir, seperti yang saya beritahu anda, untuk pergi ke belakang pada pukul tujuh pagi, dan tidak tiba walaupun pada pukul lima petang.
"Kenapa awak tak datang pukul tujuh pagi?" Kamu sepatutnya datang pada pukul tujuh pagi, - Bilibin berkata sambil tersenyum, - kamu sepatutnya datang pada pukul tujuh pagi.
“Mengapa anda tidak meyakinkan Bonaparte dengan cara diplomatik bahawa adalah lebih baik untuk dia meninggalkan Genoa? - Putera Andrei berkata dengan nada yang sama.
"Saya tahu," Bilibin mencelah, "anda fikir sangat mudah untuk mengambil marshal sambil duduk di sofa di hadapan pendiangan." Memang benar, tetapi masih, mengapa anda tidak mengambilnya? Dan jangan terkejut bahawa bukan sahaja Menteri Perang, tetapi juga maharaja agung dan Raja Franz tidak akan sangat gembira dengan kemenangan anda; dan saya, setiausaha malang kedutaan Rusia, tidak merasa perlu memberi Franz saya cerita sebagai tanda kegembiraan dan membiarkan dia pergi bersama Liebchen [sayang] ke Prater ... Benar, tidak ada Prater di sini.
Dia memandang tepat ke arah Putera Andrei dan tiba-tiba menarik kulit yang terkumpul dari dahinya.
"Kini giliran saya untuk bertanya kepada anda mengapa, sayang saya," kata Bolkonsky. - Saya mengaku bahawa saya tidak faham, mungkin terdapat kehalusan diplomatik di luar minda saya yang lemah, tetapi saya tidak faham: Mack kehilangan seluruh tentera, Archduke Ferdinand dan Archduke Karl tidak memberikan sebarang tanda kehidupan dan melakukan kesilapan demi kesilapan , akhirnya, seorang Kutuzov memenangi kemenangan sebenar, memusnahkan [pesona] Perancis, dan Menteri Perang tidak berminat untuk mengetahui butirannya.
"Ia adalah daripada ini, sayangku. Voyez vous, mon cher: [Kamu lihat, sayangku:] hooray! untuk tsar, untuk Rus', untuk iman! Tout ca est bel et bon, [semua ini baik dan bagus,] tetapi apa yang kita, saya katakan, mahkamah Austria, mengambil berat tentang kemenangan anda? Bawa kami berita baik anda tentang kemenangan Archduke Charles atau Ferdinand - un archiduc vaut l "autre, [satu archduke bernilai yang lain,] seperti yang anda tahu - sekurang-kurangnya ke atas sebuah syarikat bomba Bonaparte, ini adalah perkara lain, kami akan guruh menjadi meriam. Jika tidak, ini, seolah-olah sengaja, hanya boleh mengusik kita. Archduke Karl tidak melakukan apa-apa, Archduke Ferdinand diselubungi dengan kehinaan. Kamu tinggalkan Vienna, kamu tidak lagi mempertahankan, comme si vous disiez: [seolah-olah kamu memberitahu kami :] Tuhan bersama kami, dan Tuhan bersama anda, dengan modal anda. Seorang jeneral yang kami semua sayangi, Schmitt: anda membawanya ke bawah peluru dan mengucapkan tahniah kepada kami atas kemenangan! ... Anda mesti mengakui bahawa adalah mustahil untuk bayangkan lebih menjengkelkan daripada berita yang anda bawa. C "est comme un fait expres, comme unfait expres. [Ini seolah-olah sengaja, seolah-olah sengaja.] Selain itu, jika anda memenangi kemenangan yang cemerlang, walaupun Archduke Karl menang, apakah yang akan mengubah haluan umum? Sekarang sudah terlambat bahawa Vienna diduduki oleh tentera Perancis.
- Betapa sibuknya? Vienna sibuk?
- Bukan sahaja sibuk, tetapi Bonaparte berada di Schönbrunn, dan count, Count Vrbna yang kami sayangi, pergi kepadanya untuk pesanan.
Bolkonsky, selepas keletihan dan kesan perjalanan, penerimaan, dan terutamanya selepas makan malam, merasakan bahawa dia tidak memahami makna penuh perkataan yang dia dengar.
"Count Lichtenfels ada di sini pagi ini," Bilibin menyambung, "dan menunjukkan kepada saya sepucuk surat yang memperincikan perarakan Perancis di Vienna. Le prince Murat et tout le tremblement ... [Putera Murat dan semua itu ...] Anda melihat bahawa kemenangan anda tidak begitu menggembirakan, dan bahawa anda tidak boleh diterima sebagai penyelamat ...
“Sungguh, ia tidak penting bagi saya, ia tidak penting sama sekali! - kata Putera Andrei, mula memahami bahawa beritanya tentang pertempuran berhampiran Krems tidak begitu penting memandangkan peristiwa seperti pendudukan ibu negara Austria. - Bagaimana Vienna diambil? Dan bagaimana pula dengan jambatan dan tete de pont yang terkenal, [kubu jambatan,] dan Putera Auersperg? Kami mempunyai khabar angin bahawa Putera Auersperg mempertahankan Vienna,” katanya.
- Putera Auersperg berdiri di atas ini, di pihak kami, dan melindungi kami; Saya fikir ia melindungi dengan sangat buruk, tetapi masih melindungi. Vienna di seberang. Tidak, jambatan itu masih belum diambil dan, saya harap, tidak akan diambil, kerana ia dilombong dan diarahkan untuk diletupkan. Jika tidak, kami sudah lama berada di pergunungan Bohemia, dan anda dan tentera anda akan menghabiskan seperempat jam yang teruk di antara dua kebakaran.
"Tetapi ini masih tidak bermakna bahawa kempen itu telah berakhir," kata Putera Andrei.
- Saya rasa ia sudah berakhir. Jadi topi besar di sini berfikir, tetapi tidak berani mengatakannya. Ia akan menjadi apa yang saya katakan pada awal kempen, bahawa bukan echauffouree de Durenstein anda, [pertembungan Durenstein,] bukan serbuk mesiu yang akan memutuskan perkara itu sama sekali, tetapi mereka yang menciptanya, "kata Bilibin, mengulangi salah satu daripada mots [kata-kata]nya, melonggarkan kulit di dahi dan berhenti seketika. - Satu-satunya persoalan ialah apa yang akan dikatakan oleh pertemuan Berlin Maharaja Alexander dengan raja Prusia. Jika Prusia memasuki pakatan, on forcera la main a l "Autriche, [paksa Austria,] dan akan berlaku perang. Jika tidak, maka satu-satunya perkara ialah bersetuju di mana untuk merangka artikel awal Samro Formio yang baharu. [Campo Formio.]
“Tetapi sungguh genius yang luar biasa! - Putera Andrei tiba-tiba menjerit, meramas tangan kecilnya dan memukulnya di atas meja. Dan betapa hebatnya lelaki ini!
— Buonaparte? [Buonaparte?] - Bilibin berkata dengan penuh tanda tanya, mengerutkan dahinya dan dengan itu membuat ia berasa bahawa sekarang ia akan menjadi un mot [sepatah perkataan]. - Bu onaparte? - katanya, menarik perhatian terutamanya pada u. - Saya fikir, bagaimanapun, bahawa sekarang dia menetapkan undang-undang Austria dari Schönbrunn, il faut lui faire grace de l "u. [Saya mesti menyelamatkannya daripada dan.] Saya dengan tegas membuat inovasi dan memanggilnya Bonaparte tout court [hanya Bonaparte].
"Tidak, tidak ada jenaka," kata Putera Andrei, "adakah anda benar-benar berfikir bahawa kempen itu sudah berakhir?
– Inilah yang saya fikirkan. Austria dibiarkan dalam kesejukan, tetapi dia tidak biasa dengan ini. Dan dia akan membalasnya. Dan dia dibiarkan bodoh kerana, pertama, wilayah-wilayah telah hancur (on dit, le Orthodox est terrible pour le pillage), [mereka mengatakan bahawa Ortodoks sangat dahsyat dari segi rompakan,] tentera dikalahkan, ibu kotanya diambil, dan semua ini tuangkan les beaux yeux du [demi mata yang cantik,] keagungan Sardinia. Dan oleh itu - entre nous, mon cher [antara kita, sayangku] - Saya dapat menghidu bahawa kita sedang ditipu, saya dapat menghidu hubungan dengan Perancis dan projek untuk keamanan, dunia rahsia, disimpulkan secara berasingan.
- Tidak boleh! - kata Putera Andrei, - itu akan menjadi terlalu menjijikkan.
- Qui vivra verra, [Mari kita tunggu dan lihat] - Bilibin berkata sambil membuka kulitnya semula sebagai tanda tamatnya perbualan.
Apabila Putera Andrei masuk ke dalam bilik yang disediakan untuknya dan, dengan kain linen yang bersih, berbaring di atas jaket dan bantal yang dipanaskan wangi, dia merasakan bahawa pertempuran yang dibawanya berita itu jauh, jauh darinya. Perikatan Prusia, pengkhianatan Austria, kejayaan baru Bonaparte, keluar dan perarakan, dan penerimaan Maharaja Franz untuk hari berikutnya mendudukinya.
Dia menutup matanya, tetapi pada saat yang sama, meriam, tembakan, bunyi roda gerabak berderak di telinganya, dan di sini sekali lagi para musketeer yang diregangkan dengan tali turun dari gunung, dan api Perancis, dan dia merasakan hatinya bergetar. , dan dia menunggang ke hadapan di sebelah Schmitt, dan peluru bersiul riang di sekelilingnya, dan dia mengalami perasaan kegembiraan sepuluh kali ganda dalam hidup, yang tidak pernah dia alami sejak kecil.
Dia bangun...
"Ya, semuanya berlaku!..." katanya dengan gembira, tersenyum kebudak-budakan pada dirinya sendiri, dan jatuh ke dalam tidur yang nyenyak.
Keesokan harinya dia bangun lewat. Menyambung semula tanggapan masa lalu, dia teringat, pertama sekali, bahawa hari ini dia perlu memperkenalkan dirinya kepada Maharaja Franz, teringat Menteri Perang, sayap ajudan Austria yang sopan, Bilibin, dan perbualan petang sebelumnya. Dengan berpakaian seragam lengkap, yang sudah lama tidak dipakainya, untuk perjalanan ke istana, dia, segar, lincah dan kacak, dengan tangan berbalut, memasuki pejabat Bilibin. Terdapat empat orang lelaki kor diplomatik di pejabat itu. Dengan Putera Ippolit Kuragin, yang merupakan setiausaha kedutaan, Bolkonsky sudah biasa; Bilibin memperkenalkannya kepada orang lain.
Tuan-tuan yang melawat Bilibin, orang sekular, muda, kaya dan ceria, baik di Vienna dan di sini, membentuk satu bulatan yang berasingan, yang Bilibin, yang merupakan ketua kumpulan ini, memanggil kami, les nеtres. Bulatan ini, yang terdiri hampir secara eksklusif daripada diplomat, nampaknya mempunyai kepentingan masyarakat tinggi, hubungan dengan wanita tertentu, dan bahagian perkeranian perkhidmatan, yang tidak ada kaitan dengan perang dan politik. Puan-puan ini, nampaknya, dengan rela hati, sebagai milik mereka (satu penghormatan yang mereka lakukan kepada beberapa orang), menerima Putera Andrei ke dalam kalangan mereka. Atas kesopanan, dan sebagai subjek untuk memasuki perbualan, beberapa soalan diajukan kepadanya tentang tentera dan pertempuran, dan perbualan itu sekali lagi hancur menjadi lelucon dan gosip yang tidak konsisten, riang.
“Tetapi ia amat bagus,” kata seorang sambil menggambarkan kegagalan rakan diplomat, “adalah sangat baik bahawa canselor memberitahunya secara langsung bahawa pelantikannya ke London adalah kenaikan pangkat, dan dia harus melihatnya seperti itu. Adakah anda melihat sosoknya pada masa yang sama? ...
"Tetapi apa yang lebih teruk, tuan-tuan, saya mengkhianati Kuragin kepada kamu: seorang lelaki sedang dalam nasib malang, dan Don Juan ini, lelaki yang dahsyat ini, mengambil kesempatan daripada ini!"
Putera Hippolyte sedang berbaring di kerusi Voltaire, dengan kakinya di atas pemegang. Dia ketawa.
- Parlez moi de ca, [Nah, baik, baik,] - katanya.
Oh, Don Juan! Oh ular! suara kedengaran.
"Anda tidak tahu, Bolkonsky," Bilibin berpaling kepada Putera Andrei, "bahawa semua kengerian tentera Perancis (saya hampir mengatakan tentera Rusia) tidak ada apa-apanya berbanding dengan apa yang dilakukan lelaki ini antara wanita.
- La femme est la compagne de l "homme, [Seorang wanita adalah kawan lelaki,] - kata Putera Hippolyte dan mula melihat kakinya yang terangkat melalui lorgnette.
Bilibin dan kami ketawa terbahak-bahak, memandang ke dalam mata Ippolit. Putera Andrei melihat bahawa Ippolit ini, yang dia (dia harus mengaku) hampir cemburu terhadap isterinya, adalah pelawak dalam masyarakat ini.
"Tidak, saya perlu melayan kamu dengan Kuragins," kata Bilibin perlahan kepada Bolkonsky. - Dia menawan apabila bercakap tentang politik, anda perlu melihat kepentingan ini.
Dia duduk di sebelah Hippolyte dan, mengumpulkan lipatan di dahinya, memulakan perbualan dengannya tentang politik. Putera Andrei dan yang lain mengelilingi mereka berdua.
- Le cabinet de Berlin ne peut pas exprimer un sentiment d "alliance," Hippolyte bermula, memandang sekeliling dengan ketara pada semua orang, "sans exprimer ... comme dans sa derieniere note ... vous comprenez ... vous comprenez ... et puis si sa Majeste l "Empereur ne deroge pas au principe de notre alliance... [Kabinet Berlin tidak boleh menyatakan pendapatnya tentang perikatan tanpa menyatakan... seperti dalam nota terakhirnya... anda faham... anda faham... namun, jika Baginda Maharaja melakukannya tidak mengubah intipati pakatan kami…]
- Attendez, je n "ai pas fini ... - dia berkata kepada Putera Andrei, meraih tangannya. - Je anggap que l" campur tangan sera ditambah forte que la bukan campur tangan. Et…” Dia berhenti seketika. - On ne pourra pas imputer a la fin de non recevoir notre depeche du 28 November. Voila komen tout cela finira. [Tunggu, saya tidak selesai. Saya berpendapat bahawa campur tangan akan lebih kuat daripada bukan campur tangan. Dan ... Adalah mustahil untuk menganggap kes itu sebagai selesai dengan tidak menerima penghantaran kami pada 28 November. Bagaimana ini semua akan berakhir?]
Dan dia melepaskan tangan Bolkonsky, menunjukkan dengan fakta bahawa sekarang dia telah selesai sepenuhnya.
- Demosthenes, je te reconnais au caillou que tu as cache dans ta bouche d "or! [Demosthenes, saya mengenali anda dengan kerikil yang anda sembunyikan di bibir emas anda!] - kata Bilibin, yang topi rambutnya bergerak di atas kepalanya dengan keseronokan.
Semua orang ketawa. Hippolyte ketawa paling kuat. Dia nampaknya menderita, sesak nafas, tetapi dia tidak dapat menahan ketawanya, memanjangkan wajahnya yang sentiasa tidak bergerak.
- Baiklah, tuan-tuan, - kata Bilibin, - Bolkonsky adalah tetamu saya di rumah dan di sini di Brunn, dan saya ingin melayannya sebanyak yang saya boleh dengan semua kegembiraan hidup di sini. Jika kami berada di Brunn, ia akan menjadi mudah; tetapi di sini, dans ce vilain trou morave [dalam lubang Moravian yang jahat itu], ia lebih sukar, dan saya meminta bantuan anda semua. Il faut lui faire les honneurs de Brunn. [Saya perlu tunjukkan kepadanya Brunn.] Anda mengambil alih teater, saya mengambil alih masyarakat, anda, Hippolyte, sudah tentu, mengambil alih wanita.
- Kita mesti tunjukkan kepadanya Amelie, cantik! salah seorang daripada kami berkata sambil mencium hujung jarinya.
“Secara umumnya, askar yang dahagakan darah ini,” kata Bilibin, “harus beralih kepada pandangan yang lebih dermawan.
"Saya hampir tidak dapat memanfaatkan layanan anda, tuan-tuan, dan kini sudah tiba masanya untuk saya pergi," kata Bolkonsky sambil melihat jam tangannya.
- Di mana?
- Kepada maharaja.
- TENTANG! O! O!
- Baiklah, selamat tinggal, Bolkonsky! Selamat tinggal, putera raja; datang makan malam lebih awal, - suara diikuti. - Kami menjaga anda.
“Cuba seboleh mungkin untuk memuji perintah dalam penghantaran peruntukan dan laluan apabila anda bercakap dengan maharaja,” kata Bilibin, mengiringi Bolkonsky ke hadapan.
"Dan saya ingin memuji, tetapi saya tidak boleh, sejauh yang saya tahu," jawab Bolkonsky sambil tersenyum.
Nah, bercakap sebanyak yang anda boleh. Keghairahannya adalah penonton; tetapi dia tidak suka bercakap dan tidak tahu bagaimana, seperti yang anda akan lihat.
Di pintu keluar, Maharaja Franz hanya merenung wajah Putera Andrei, yang berdiri di tempat yang ditetapkan di antara pegawai Austria, dan menganggukkan kepala panjang kepadanya. Tetapi selepas meninggalkan sayap ajudan semalam, dengan sopan disampaikan kepada Bolkonsky keinginan maharaja untuk memberinya penonton.
Maharaja Franz menerimanya, berdiri di tengah-tengah bilik. Sebelum memulakan perbualan, Putera Andrei terkejut dengan fakta bahawa maharaja kelihatan keliru, tidak tahu apa yang harus dikatakan, dan tersipu.
Edward Mane. "Olimpiade".
1863 Minyak di atas kanvas. 130.5x190 cm.
Musée d'Orsay. Paris.
Sebaik sahaja Olympia bangun dari tidur,
Bentara hitam dengan sekumpulan musim bunga di hadapannya;
Itulah utusan seorang hamba yang tidak dapat dilupakan,
Malam cinta bertukar berbunga hari.
Zachary Astruc
Bagi kami, Olympia adalah klasik seperti lukisan tuan lama, jadi tidak mudah bagi pencinta seni moden untuk memahami mengapa skandal tercetus di sekitar lukisan ini, yang pertama kali ditunjukkan kepada orang ramai di Paris Salon pada tahun 1865, seperti yang Paris tidak pernah lihat sebelum ini. Ia sampai ke tahap yang Manet terpaksa memasang pengawal bersenjata pada kerja itu, dan kemudian menggantungnya sepenuhnya di bawah siling supaya rotan dan payung pengunjung yang marah tidak dapat mencapai kanvas dan merosakkannya.
Akhbar sebulat suara menuduh artis itu tidak bermoral, kesat dan sinis, tetapi pengkritik terutamanya mendapat lukisan itu sendiri dan wanita muda itu digambarkan di atasnya: "Si rambut coklat ini sangat hodoh, mukanya bodoh, kulitnya seperti mayat", “Ini adalah gorila betina, diperbuat daripada getah dan digambarkan sepenuhnya telanjang, /…/, saya menasihati wanita muda dalam menjangkakan kanak-kanak, serta perempuan, untuk mengelakkan kesan sedemikian. "Laundress of Batignolles" (bengkel Manet terletak di suku Batignolles), "Venus dengan kucing", "tanda untuk gerai di mana seorang wanita berjanggut ditunjukkan", "odalisque perut kuning" ... Sementara beberapa pengkritik cemerlang dalam kecerdasan, yang lain menulis bahawa "seni, jatuh begitu rendah, bahkan tidak layak untuk dikutuk.
Edward Mane. Sarapan pagi di atas rumput. 1863
Tiada serangan terhadap Impresionis (dengan siapa Manet bersahabat, tetapi tidak mengenal pasti dirinya) tidak dapat dibandingkan dengan serangan yang jatuh pada nasib pengarang Olympia. Tidak ada yang pelik dalam hal ini: Impresionis, dalam mencari plot baru dan ekspresif baru, meninggalkan kanon klasik, Manet melintasi garis yang berbeza - dia mengetuai dialog santai yang meriah dengan klasik.
Skandal Olympia bukanlah yang pertama dalam biografi Manet. Pada tahun 1863 yang sama dengan Olympia, artis melukis satu lagi lukisan penting - Sarapan di Rumput. Diilhamkan oleh kanvas dari Louvre, "Konsert Negara" Giorgione (1510), Manet mentafsir semula plotnya dengan caranya sendiri. Seperti seorang sarjana Renaissance, dia mempersembahkan wanita telanjang dan lelaki berpakaian di pangkuan alam semula jadi. Tetapi jika pemuzik Giorgione memakai kostum Renaissance, wira Manet berpakaian dalam fesyen Paris terkini.
Giorgione. Konsert kampung. 1510
Lokasi dan pose watak Manet yang dipinjam daripada ukiran artis abad XVI Marcantonio Raimondi "The Judgment of Paris", dibuat mengikut lukisan Raphael. Lukisan Manet (asalnya dipanggil "The Bath") telah dipamerkan di "Salon of the Rejected" yang terkenal pada tahun 1863, yang menunjukkan karya yang ditolak oleh juri rasmi, dan mengejutkan orang ramai.
Adalah menjadi kebiasaan untuk menggambarkan wanita telanjang hanya dalam lukisan mengenai subjek mitologi dan sejarah, jadi kanvas Manet, di mana tindakan itu dipindahkan ke masa kini, dianggap hampir lucah. Tidak menghairankan bahawa selepas ini artis itu hampir tidak memutuskan untuk mempamerkan Olympia di Salon seterusnya pada tahun 1865: lagipun, dalam gambar ini dia "menceroboh" karya agung lain seni klasik- lukisan dari Louvre "Venus of Urbino" (1538), yang ditulis oleh Titian. Pada masa mudanya, Manet, seperti artis lain dalam kalangannya, menyalin banyak lukisan klasik Louvre, termasuk (1856) dan lukisan oleh Titian. Bekerja seterusnya di Olympia, dia, dengan kebebasan dan keberanian yang luar biasa, memberi makna baru gubahan yang terkenal olehnya.
Marcantonio Raimondi.
Penghakiman Paris. Suku pertama. abad ke-16
Jom bandingkan gambar. Lukisan oleh Titian, yang, mungkin, sepatutnya menghiasi peti besar untuk mas kahwin, menyanyikan kegembiraan dan kebaikan perkahwinan. Dalam kedua-dua lukisan, seorang wanita telanjang berbaring, menyandarkan tangan kanannya pada bantal, dan menutup dadanya dengan kirinya.
Venus mencondongkan kepalanya ke satu sisi, Olympia memandang tepat ke arah penonton, dan pandangan ini mengingatkan kita pada lukisan lain - "Sapu Bogel" karya Francisco Goya (1800). Latar belakang kedua-dua lukisan dibahagikan kepada dua bahagian dengan menegak yang ketat turun ke pangkuan seorang wanita.
Titian. Zuhrah Urbino.1538
Di sebelah kiri adalah tirai gelap padat, di sebelah kanan adalah bintik-bintik terang: Titian mempunyai dua pembantu rumah sibuk dengan dada dengan pakaian, Manet mempunyai pembantu rumah hitam dengan sejambak. Sejambak mewah ini (kemungkinan besar dari kipas) menggantikan bunga mawar (simbol dewi cinta) di tangan kanan Venus Titian dalam lukisan Manet. Di kaki Venus, seekor anjing putih meringkuk, simbol kesetiaan perkahwinan dan keselesaan keluarga, di atas katil Olympia seekor kucing hitam berkedip-kedip dengan mata hijau, "datang" ke dalam gambar dari puisi Charles Baudelaire, seorang kawan Manet. Baudelaire melihat dalam kucing makhluk misteri yang mengambil ciri pemilik atau perempuan simpanannya, dan menulis puisi falsafah tentang kucing dan kucing:
"Roh rumah atau dewa,
Setiap orang dihakimi oleh berhala kenabian ini,
Dan nampaknya barang-barang kami -
Ekonomi miliknya sendiri.”
Anting-anting mutiara di telinga dan gelang besar di tangan kanan Olympia Manet yang dipinjam daripada lukisan oleh Titian, sambil dia menambah kanvasnya dengan beberapa butiran penting. Olympia terletak pada selendang yang elegan dengan jumbai, di kakinya adalah pantolet emas, di rambutnya adalah bunga eksotik, di lehernya adalah baldu dengan mutiara besar, yang hanya menekankan ketelanjangan wanita yang menantang. Penonton tahun 1860-an jelas menentukan dari sifat-sifat ini bahawa Olympia adalah sezaman mereka, bahawa kecantikan yang menganggap pose Venus of Urbino tidak lebih daripada seorang pelacur Paris yang berjaya.
Francisco Goya. Maha Bogel. OKEY. 1800
Tajuk lukisan itu memburukkan lagi "ketidaksesuaiannya". Ingat bahawa salah satu heroin novel popular (1848) dan drama dengan nama yang sama (1852) oleh Alexandre Dumas the Younger "The Lady of the Camellias" dipanggil Olympia. Di Paris pada pertengahan abad ke-19, nama ini untuk beberapa lama nama isi rumah untuk "wanita separuh dunia." Tidak diketahui dengan tepat sejauh mana nama lukisan itu diilhamkan oleh karya Dumas dan siapa - artis itu sendiri atau salah seorang rakannya - mempunyai idea untuk menamakan semula "Venus" kepada "Olympia", tetapi nama ini terperangkap. Setahun selepas penciptaan gambar itu, penyair Zachary Astruc menyanyikan Olympia dalam puisi "The Daughter of the Island", baris dari mana, yang menjadi epigraf untuk artikel ini, diletakkan dalam katalog pameran yang tidak dapat dilupakan.
Manet "menyinggung" bukan sahaja moral, tetapi juga rasa estetik orang Paris. Bagi penonton hari ini, Olympia "bergaya" langsing (model kegemaran Manet Victorine Meran bergambar untuk gambar) kelihatan tidak kurang menarik daripada Titian Venus yang feminin dengan bentuk bulatnya. Tetapi orang sezaman Manet melihat di Olympia sebagai orang yang kurus dan bersudut yang tidak semestinya dengan ciri-ciri bukan bangsawan. Pada pendapat kami, badannya dengan latar belakang bantal putih dan biru memancarkan kehangatan hidup, tetapi jika kita membandingkan Olympia dengan Venus lesu merah jambu luar biasa, yang ditulis oleh ahli akademik yang berjaya Alexander Cabanel pada tahun 1863 yang sama, maka lebih faham celaan awam: warna semula jadi kulit Olympia kelihatan kuning, dan badannya rata.
Alexander Cabanel. Kelahiran Venus. 1865
Manet, yang menjadi berminat dalam seni Jepun lebih awal daripada artis Perancis yang lain, enggan menyampaikan dengan teliti kelantangan, dari kajian nuansa warna. Jumlah yang tidak terungkap dalam lukisan Manet diimbangi, seperti dalam ukiran Jepun, oleh penguasaan garis, kontur, tetapi bagi sezaman artis gambar itu kelihatan belum selesai, cuai, malah ditulis dengan kekok. Sudah beberapa tahun selepas skandal Olympia, orang Paris yang berkenalan dengan seni Jepun di Pameran Dunia (1867) terpesona dan terpesona dengannya, tetapi pada tahun 1865 ramai, termasuk rakan artis, tidak menerima inovasi Manet. Oleh itu, Gustave Courbet membandingkan Olympia dengan "ratu penyodok dari dek kad yang baru keluar dari bilik mandi." "Nada badan adalah kotor, dan tidak ada model," penyair Theophile Gautier menggemakannya.
Manet menyelesaikan masalah warna yang paling sukar dalam gambar ini. Salah satunya ialah pemindahan warna hitam, yang Manet, tidak seperti Impresionis, sering dan rela digunakan, mengikuti contoh artis kegemarannya, Diego Velasquez. Sejambak di tangan seorang wanita kulit hitam, hancur menjadi pukulan yang berasingan, memberi ahli sejarah seni alasan untuk mengatakan bahawa Manet membuat "revolusi tempat berwarna-warni", menegaskan nilai lukisan seperti itu, tanpa mengira plot, dan dengan itu membuka laluan baru untuk artis dekad berikutnya.
Edward Mane. Potret Emile Zola. 1868
Di sebelah kanan sudut atas- pengeluaran semula "Olympia" dan ukiran Jepun.
Giorgione, Titian, Raphael, Goya, Velasquez, estetika ukiran Jepun dan ... orang Paris pada tahun 1860-an. Dalam karya-karyanya, Manet betul-betul mengikuti prinsip yang dia sendiri rumuskan: "Tugas kita adalah untuk mengekstrak dari era kita semua yang boleh ditawarkan kepada kita, tidak melupakan apa yang ditemui dan ditemui sebelum kita." Penglihatan masa kini melalui prisma masa lalu diilhamkan oleh Charles Baudelaire, yang bukan sahaja seorang penyair terkenal, tetapi juga seorang pengkritik seni yang berpengaruh. Seorang tuan sebenar, menurut Baudelaire, mesti "merasakan makna puitis dan sejarah kemodenan dan dapat melihat yang abadi secara biasa."
Manet tidak mahu memperkecilkan klasik dan bukan untuk mengejeknya, tetapi untuk meningkatkan masa kini dan kontemporari kepada standard yang tinggi, untuk menunjukkan bahawa gadis-gadis Paris dan teman wanita mereka adalah anak-anak alam yang cerdik sama seperti watak-watak Giorgione, dan Pendeta cinta Paris, bangga dengan kecantikan dan kuasanya ke atas hati, seindah Venus Urbino. "Kami tidak biasa melihat tafsiran realiti yang mudah dan ikhlas," tulis Emile Zola, salah seorang daripada beberapa pembela pengarang Olympia.
"Olympia" di dewan Musée d'Orsay.
Pada tahun 1870-an, kejayaan yang lama ditunggu-tunggu datang kepada Manet: peniaga seni terkenal Paul Durand-Ruel membeli kira-kira tiga puluh karya oleh artis. Tetapi Manet menganggap Olympia sebagai kanvas terbaiknya dan tidak mahu menjualnya. Selepas kematian Manet (1883), lukisan itu telah dilelong, tetapi tidak ada pembeli untuknya. Pada tahun 1889, lukisan itu dimasukkan ke dalam pameran "Seratus Tahun Seni Perancis", yang diatur di Pameran Dunia untuk memperingati ulang tahun ke-100 Agung. revolusi Perancis. Imej Venus Paris memenangi hati seorang dermawan Amerika, dan dia ingin membeli lukisan itu. Tetapi rakan artis tidak boleh membenarkan karya Manet meninggalkan Perancis. Atas inisiatif Claude Monet, mereka mengumpul 20 ribu franc dengan langganan awam, membeli Olympia daripada balu artis dan membawanya sebagai hadiah kepada negara. Lukisan itu dimasukkan ke dalam koleksi lukisan Istana Luxembourg, dan pada tahun 1907, melalui usaha pengerusi Majlis Menteri Perancis ketika itu, Georges Clemenceau, ia telah dipindahkan ke Louvre.
Selama empat puluh tahun "Olympia" berada di bawah bumbung yang sama dengan prototaipnya - "Venus of Urbino". Pada tahun 1947, lukisan itu berpindah ke Muzium Impresionisme, dan pada tahun 1986, Olympia, yang nasibnya bermula begitu malangnya, menjadi kebanggaan dan hiasan Muzium Orsay baru di Paris.
