Sekolah rendah improvisasi pada gitar bass empat tali. Penimbang pada gitar Penimbang pada gitar bes 5 tali
Ini adalah kursus mini daripada pemain bass Itali yang hebat, Federico Malaman (Federico Malaman) untuk membangunkan teknik kedua-dua tangan. Ia berdasarkan pemahaman skala major dan kord yang dibina daripada langkah-langkahnya.
Jika kita membina triad dari nota pertama skala C major, maka kita mendapat triad dengan nama yang sama C major (C) atau, kerana ia juga dipanggil, triad tonik. Setelah membina triad daripada baki nota skala, kami mendapat beberapa triad major, minor dan satu triad berkurangan. Urutan triad ini adalah sama untuk mana-mana daripada 12 kekunci. Untuk C major ialah C , Dm , Em , F , G , Am , Bdim , untuk A major ialah A , Bm , C#m , D , E , F#m , G#dim dan seterusnya. Dalam erti kata lain, triad yang dibina daripada langkah mana-mana skala utama akan berselang-seli dalam susunan berikut: major (tonik), minor, minor, major, major, minor, diminished.
Latihan 1
Dalam latihan ini, kami memainkan not keenam belas sepanjang langkah kord C, Dm, Em, F, G, Am, Bdim, C. Segala-galanya agak mudah dan mudah. Pilihan pertama dimainkan seperti ini:
Di bahagian kedua, Federico menunjukkan satu lagi variasi latihan ini: 
Latihan 2
Dalam latihan ini, Federico menunjukkan dua lagi langkah memainkan kord C , Dm , Em , F , G , Am , Bdim , C . Sebenarnya, ini adalah kesinambungan daripada Latihan 1. Berikut ialah variasi pertama latihan ini:
Dan satu lagi variasi latihan ini:
Latihan 3
Dalam latihan ini, dua "pendekatan" digabungkan sekaligus. Mula-mula, pergerakan berjalan dalam pertiga menaik, kemudian kita bergerak ke bawah bunyi kord dan seterusnya untuk setiap kord dari skala. Menggerakkan pertiga, anda dapat melihat bahawa mereka mengulangi urutan kord - major, dua minor, dua major, minor dan diminished (minor).
Latihan 4
Latihan ini adalah variasi daripada latihan sebelumnya, tetapi sepertiga menurun dan menaik sudah digabungkan di sini. Ternyata sangat rumit…
Latihan 5
Dalam latihan ini, pergerakan bermula dari langkah ketujuh kord ketujuh dan bergerak ke atas melalui bunyi kord. Pergerakan ke bawah sudah ada pada bunyi triad. Cara untuk latihan ini adalah dengan menggunakan tong kecil di jari kelingking dan telunjuk.
Jika anda menyukai latihan ini, saya syorkan anda memuat turun fail pdf kecil, yang mengandungi kesemua 5 latihan dalam bentuk yang diperluaskan. Latihan 1 dan 2 diconteng ke atas dan ke bawah 1 oktaf pada kakitangan, seperti yang dimainkan Malaman dalam video. Latihan 3 - 5 hanya naik satu oktaf.
Bahagian ketiga.
Kedudukan pertama Lebih mudah dan lebih betul untuk mengkaji leher gitar bass - mengikut kedudukan. Kedudukan ditentukan oleh jari telunjuk tangan kiri. Keresahan apa itu jari telunjuk ini akan menjadi kedudukannya. Pada gitar bes, peraturan yang paling biasa ialah setiap jari mempunyai pile fret. Jika jari telunjuk (ingat, ditunjukkan oleh nombor 1) terletak pada fret pertama, maka tengah (2) berada pada fret kedua, jari manis (3) berada pada fret ketiga, dan jari kelingking (4) adalah pada yang keempat. Untuk kemudian belajar cara memainkan petikan, dan tidak melihat leher instrumen, anda harus mematuhi peraturan ini dengan ketat. Cara paling mudah untuk mengingati lokasi nota pada fretboard ialah mempelajari skala dan menyatukan pengetahuan yang diperoleh dengan latihan atau petikan daripada bahagian orkestra dan ensembel.
Belajar skala A minor mengikut hati. Jika anda mengeluarkan bunyi dengan jari anda, maka urutan jari berselang-seli i m, i m, i m atau m i, m i, m i tidak penting, perkara utama ialah anda TIDAK bermain dengan jari yang sama dua kali. Jari hendaklah sentiasa bergantian. Jika anda memutuskan untuk mula belajar bermain dengan mediator, kemudian ikuti ikon di atas nota (Gamb. 2), kerana dengan teknik ini arah pengekstrakan bunyi penting.
Semasa menghafal skala, cuba nyanyikan nama-nama bunyi atau sebutkannya dengan kuat (anda boleh melakukannya sendiri). Main perlahan-lahan dan sekata. Untuk menyatukan pengetahuan yang diperoleh dan mengembangkan koordinasi jari, belajar senaman. 1 dan ex. 2 Sila ambil perhatian bahawa pukulan pilih pada kiraan 1, 2, dsb. diarahkan ke bawah, dan dengan mengorbankan "dan" ke atas. Peraturan ini untuk saiz genap (2/4, 4/4) dan saiz 3/4 hampir selalu sah.
Latihan 1 dan 2 dimainkan pada tali 2 dan 3 dan hanya terdiri daripada enam not. Dalam latihan ini, anda akan menemui istilah simile (simile), yang boleh diterjemahkan dari bahasa Itali sebagai suka atau suka, iaitu, anda terus bermain dengan pukulan yang sama.
jeda Dalam latihan 3 anda akan mendapati rehat suku (bar 4, 8, 10, 12 dan 16). Dalam muzik, jeda bukanlah konsep abstrak. Jeda telah menentukan sempadan masa dengan jelas - permulaan dan penghujung. Terdapat dua cara untuk berhenti seketika.
1. Letakkan jari tangan kanan anda pada tali yang baru dimainkan not untuk menghentikannya. Jika anda bermain dengan pick, kemudian turunkan (sentuh) tepi tapak tangan anda pada tali yang anda mahu bisu.
2. Rehatkan otot-otot tangan kiri anda supaya not berhenti berbunyi, anda tidak perlu mengalihkan jari anda jauh dari tali.
Kedua-dua kaedah mempunyai kelemahan mereka. 1. Kesukaran melakukan laluan pantas dengan pukulan staccato. 2. Bunyi gemeretak yang tidak diingini mungkin berlaku. Pemuzik permulaan dinasihatkan untuk menggunakan dua kaedah pada masa yang sama, dan seterusnya (dalam setiap kes), kaedah yang paling mudah. Jadi, apabila anda bermain senaman 3, dalam bar 4, 8, 10, 12, dan 16, pada kiraan tiga, redamkan bunyi yang dimainkan sebelum itu, dalam kes ini untuk kiraan "satu".
Dalam latihan 4, dalam bar 2, 4, 6, 10, 12, dan 15, redamkan bunyi pada kiraan "dan", dan dalam bar 8 dan 16 pada kiraan "dua".
Untuk menjadikannya lebih jelas, dalam latihan 3 dan 4, kiraan (fon) semasa anda perlu meredam bunyi diserlahkan dalam gaya tebal. Untuk menyatukan bahan yang diliputi, pelajari serpihan lagu oleh V. Tsoi "A Star named the Sun". Struktur fail MIDI adalah seperti berikut:
* skor dua ukuran (empat pukulan pada tepi gendang jerat);
* serpihan runut bunyi dengan bunyi gitar bes;
* kemudian empat langkah (lapan ketukan drum bes) kehilangan drum;
* serpihan bunyi fonogram tanpa gitar bes.
Anda mesti memainkan peranan anda dalam bahagian trek di mana anda menduplikasi bes MIDI dan dalam bahagian di mana bes MIDI tiada.
Kemalangan adalah kunci dan rawak. Kemalangan utama ditetapkan selepas klef bes dan sah pada semua ukuran dan semua oktaf. Ia ditulis pada baris-baris tersebut atau di antara baris-baris di mana nota yang dirujuk oleh tanda-tanda ini terletak. Kemalangan utama boleh sama ada hanya rata atau hanya benda tajam. Kemalangan rawak diletakkan sebelum nota dan sah untuk ukuran tertentu dan oktaf tertentu. Bekar hanyalah tanda tidak sengaja dan tidak pernah diletakkan pada kunci.
Pelajari skala F-major, perhatikan tanda kemalangan utama - B-flat. Not B oktaf tinggi berada pada fret kedua pada rentetan 3, dan rata oktaf B tinggi berada pada fret pertama pada rentetan 3.
Apabila anda menghafal skala major F, pastikan anda menyanyi dalam B flat, kerana B dan B flat adalah dua nota yang berbeza terletak pada fret berbeza gitar bes. Belajar bahasa Ukraine lagu rakyat, perhatikan irama dan jeda, jika anda mengalami kesukaran memainkan melodi dengan irama yang betul, pastikan anda mendengar fail MIDI.
Ketahui serpihan (dikumpul dalam satu fail) komposisi "No Remorse" (Metallica), perhatikan kemalangan yang berlalu. Saya harap anda ingat bahawa kemalangan rawak berlangsung sehingga akhir bar. Iaitu, pada kiraan "dan" (selepas kiraan "masa") terdapat nota F-sharp, sebelum nota F pada kiraan "dua", tidak ada yang tajam, tetapi anda perlu memainkan semuanya dengan tepat F- tajam. Dalam langkah kedua, untuk membunyikan nota F-sharp, tanda tidak sengaja diletakkan sekali lagi. Jika topik ini menyebabkan kesukaran, analisis jadual, fret diletakkan di atasnya dengan betul.
Tiada apa-apa yang boleh menggantikan bunyi instrumen tiupan langsung, tetapi bagaimanapun, banyak gubahan mempunyai analog maya yang dibuat menggunakan pemalam VST. Dalam artikel ini, kami akan menerangkan pemalam VST terbaik untuk instrumen loyang. Jadi, mari kita mulakan. Bunyi Fabel—Broadway kumpulan besar Broadway Big Band-Kontakt Edition ialah alat maya daripada […]
Mana-mana pemain gitar pemula lambat laun akan menghadapi persoalan bagaimana untuk menyanyi dan bermain gitar pada masa yang sama. Sekiranya tidak ada pengalaman yang banyak, tugas ini tidak akan mudah untuk anda. Untuk bermain gitar dan menyanyi, anda perlu belajar cara bermain akord terlebih dahulu. Kemudian anda perlu belajar cara bermain dengan tangan kanan […]
Mana-mana pemuzik, terutamanya jika dia menulis muzik, akan mendapat manfaat daripada mengetahui semua jenis alat muzik. Mereka semua dikumpulkan dan mereka mempunyai klasifikasi. Jenis alat muzik Terdapat beberapa jenis alat muzik: bertali, tiup, perkusi, buluh, papan kekunci, elektronik, dan ada juga mekanikal. alat muzik(kotak muzik, jam terbina dalam, dll.), […]
Hai semua! Di sini anda akan belajar cara bermain Dog Waltz pada piano. Ini adalah salah satu melodi yang paling mudah, jadi anda boleh belajar memainkannya dengan cepat dan tanpa masalah. Waltz anjing pada piano boleh dimainkan pada tempo yang berbeza, tetapi kami menasihati anda untuk mula perlahan. Dan, sudah tentu, gunakan metronom untuk latihan! Jadi, mari kita mulakan. Di bawah […]
Skala pentatonik kecil agak terkenal dan saya rasa ramai di antara anda telah menggunakannya dalam permainan anda. Walau bagaimanapun, saya percaya bahawa ramai pemuzik berfikir tentang menggunakan skala ini dari perspektif yang terhad. Ini sering dilihat dalam konteks blues. Tetapi jika anda melihat lebih dalam, anda akan mendapati bahawa skala pentatonik […]
Di sini anda boleh memuat turun sampel dram ambien percuma. Anda mungkin mendapati ia berguna untuk menggunakan set sampel ini, terutamanya jika anda menggunakan pencetus dalam set dram anda. Anda mempunyai keupayaan untuk mencampurkan sebarang bunyi yang anda mahukan. Berikut ialah beberapa contoh klasik dan kontemporari yang paling biasa, sesuai untuk mereka […]
Saya rasa ramai pemain bes lambat laun tertanya-tanya bagaimana untuk memainkan kord bes dan membuat instrumen berbunyi lebih harmoni secara harmoni. Langkah pertama yang semula jadi ialah mencuba dan menyesuaikan kord gitar pada bes. Berbekalkan sedikit teori dan akal, mari kita lihat perkara menarik yang boleh diperoleh daripadanya.
Bahagian 1. Teori.
Dalam bahagian ini, saya akan mengupas secara ringkas bahan teori yang perlu anda ketahui untuk lebih memahami prinsip membina kord pada bass. Jika anda sudah tahu apa itu triad, bagaimana ia dibina, apakah penyongsangan yang ada pada triad, maka anda boleh melangkau bahagian ini dengan selamat dan teruskan ke bahagian kedua. Jika tidak, maka saya syorkan untuk terus membaca. Saya cuba membentangkan bahan dalam bentuk yang paling ringkas dan mudah diakses tanpa "air" yang tidak perlu. Butiran lanjut tentang perkara ini ditulis dalam mana-mana buku teks tentang teori muzik asas.
Triad — kord paling mudah, terdiri daripada tiga bunyi yang terletak (atau yang boleh ditemui) satu demi satu dalam pertiga. Nota dari mana triad itu dibina dipanggil tonik kord atau prima. Bunyi kedua atau darjah triad dipanggil ketiga, dan yang ketiga dipanggil kelima.
Ketiga, seterusnya, boleh menjadi besar (b.3) dan kecil (m.3).
Mari kita bina beberapa triad sekarang. Untuk tonik, kami akan mengambil nota G pada fret ketiga rentetan E. Akan ada empat daripadanya secara keseluruhan, mengikut bilangan gabungan b.3 dan m.3 antara satu sama lain. Inilah mereka (Contoh 1):
- b.3 + m.3 - triad utama;
- m.3 + b.3 - triad kecil;
- b.3 + b.3 - triad meningkat (utama);
- m.3 + m.3 - triad terkurang (kecil);
Contoh 1. Triad utama, kecil, ditambah dan terkecil yang dibina daripada nota G
Adalah mudah untuk melihat bahawa bunyi major atau minor bagi triad ditentukan oleh sepertiga pertama: b.3 untuk major dan m.3 untuk minor.
Selanjutnya, kami tidak akan menganggap triad ditambah dan dikurangkan buat masa ini, tetapi akan menumpukan pada major dan minor, sebagai yang paling biasa.
Istilah lain, pemahaman yang sangat penting untuk memimpin suara yang betul, ialah pembalikan triad.
Penyongsangan triad- kord yang terdiri daripada bunyi triad utama, tetapi dibina bukan dari prima, tetapi dari ketiga (kord keenam) atau kelima (kuarza-seks-chord) .
ini bahan teori itu sudah cukup buat masa ini, jadi mari kita teruskan untuk berlatih.
Bahagian 2. Kord gitar bes dalam jarak dekat.
Mari kita bermain triad utama dan penyongsangannya pada gitar bes. Untuk tonik, seperti sebelumnya, kami mengambil nota G pada fret ketiga rentetan E. Angka itu menunjukkan gambar rajah kord ini dan titik menunjukkan frets, dan nombor menunjukkan jari yang anda perlukan untuk menekan rentetan. . Rentetan terbuka ditunjukkan oleh bulatan dengan nombor "0". Rentetan E, A, D dan G dilabelkan garisan mendatar mengikut urutan dari bawah ke atas (Contoh 2).
Contoh 2. Triad utama G dan penyongsangannya
Contoh 3 menunjukkan gambar rajah triad kecil dan penyongsangannya. Analisis mereka dan ambil perhatian bahawa ia berbeza daripada jurusan hanya dalam satu nota (pertiga) dan bagaimana nota ini bergerak ke kiri pada papan fret satu fret dalam setiap rajah.
Contoh 3. G minor triad dan penyongsangannya
Apabila bunyi triad disusun dalam kord satu demi satu dengan selang tidak lebih daripada satu perempat, maka susunan ini dipanggil dekat. Jika anda memainkan contoh ini pada bass, anda akan segera mendapati kord yang ketat berbunyi kotor dan hodoh, jadi ia jarang digunakan dengan cara ini, terutamanya dalam daftar bawah. Walau bagaimanapun, penjarian ini mempunyai nilai praktikal untuk arpeggios dan ia berbunyi lebih baik sebagai kord dalam daftar atas instrumen pada rentetan yang lebih nipis. Oleh itu, mereka harus dipelajari dengan baik dan berorientasikan lokasi mereka pada fretboard dalam semua kekunci. Cuba mainkannya melepasi fret ke-12 pada rentetan A, D dan G.
Bahagian 3. Kord gitar bes dalam susunan yang luas.
Seperti yang kita ketahui sebelum ini, kord ketat hanya berbunyi baik dalam daftar atas dan rentetan yang lebih tinggi. Ini bermakna kita kehilangan asas bass kord dan bergerak ke daftar tengah dan atas instrumen. Ini mungkin boleh diterima dalam kes tertentu, tetapi bagaimana kita mengembalikan nota terendah? Anda boleh menggunakan rentetan terbuka dan mencari beberapa penjarian yang menarik dengan mereka, tetapi kemudian kami mengehadkan diri kami kepada kekunci! Oleh itu, kaedah ini hanya boleh dianggap sebagai kaedah tambahan.
Jawapannya, seperti yang biasa berlaku, terletak di permukaan - anda perlu mencari jari dalam susunan yang luas! Kedudukan yang luas akan memberikan kita bunyi yang lebih "transparent". selang antara not kord akan menjadi lebih lebar - satu perlima atau lebih, not bawah kord akan sentiasa berada pada rentetan E, yang akan memberi kita nada asas yang baik, dan dua not yang lain akan dimainkan pada rentetan D dan G.
Berikut ialah penjarian triad utama G dan penyongsangannya dalam susunan yang luas (Kel. 4).
Contoh 5. Triad utama dalam kedudukan tertutup
Di sebelah kiri ialah penjarian untuk triad C major. Ia memerlukan sedikit regangan jari dan oleh itu boleh menjadi agak sukar untuk dilakukan. Ia bergantung pada saiz tangan anda dan skala instrumen. Tetapi semakin tinggi papan fret yang anda mainkan penjarian ini, semakin mudah ianya! Di sebelah kanan ialah penjarian untuk triad utama G, tetapi dengan gabungan rentetan yang sedikit berbeza (E, A dan G bukannya E, D dan G).
Saya fikir bahawa untuk satu pelajaran maklumat ini akan cukup dan anda mempunyai bahan yang anda perlukan untuk bersenam dengan baik! Setelah anda menguasainya, cuba cari penjarian untuk triad kecil dalam julat yang luas. Untuk perniagaan!
Bas-gitar
Gitar bes adalah satu, tetapi ia boleh berbeza sama sekali. Ia bukan terpulang kepada saya, Dia mendedahkan intipati saya apabila saya bermain... dan kadang-kadang, apabila saya terlalu terbawa-bawa, Dia boleh mengambil hampir semua tenaga saya, selepas itu saya hampir tidak boleh bercakap. Apabila saya memainkannya, ia menggeletar di tangan saya, kuasanya dirasai. Sesetengah orang telah belajar bagaimana untuk mengarahkan tenaga ini dan telah memperoleh bunyi yang sangat baik. Anda boleh, sebagai contoh, membuatnya berbunyi seperti bunyi guruh, atau anda boleh membuatnya berbunyi seperti gemerisik daun musim luruh dan angin menderu di suatu tempat di kejauhan. Saya paling seronok bermain gitar bes semasa latihan improvisasi. Apabila kekunci atau perkembangan kord diketahui, hampir tiada apa yang perlu dihentikan. Pada masa yang sama, terdapat sangat idea yang menarik, yang bunyinya bagus.Sedikit teori muzik
Dalam semua contoh yang diberikan di sini pada tongkat, klef bes, menandakan not F bagi oktaf kecil.
Budak lelaki ialah satu sistem bunyi yang bersatu. Fret terbentuk berdasarkan bunyi asas.
Gamma- pergerakan bunyi menaik atau menurun secara berurutan.
langkah- salah satu bunyi skala. Nombor langkah dikira daripada tonik.
Tonik- ini ialah bunyi skala yang paling stabil. Bunyi mantap menyatakan kesempurnaan serpihan muzik.
I, III, V darjah skala dianggap stabil. Yang paling stabil daripada mereka adalah langkah pertama.
Fret dibina mengikut jarak tonal antara bunyi bersebelahan.
skala utama: nada, nada, semiton, nada, nada, nada, semiton. Ia boleh dibina dari mana-mana nota.
skala kecil: nada, semiton, nada, nada, semiton, nada, nada.
Contoh membina mod major dan minor:
Rajah 1 - Nota skala C-major dan C-minor
tanda tidak sengaja adalah tajam, rata, atau becar. Mereka menunjukkan, masing-masing, peningkatan dalam bunyi utama sebanyak separuh nada, penurunan sebanyak separuh nada, atau pembatalan perubahan.
Kemalangan rawak diletakkan terus sebelum nota. Mereka beroperasi hanya untuk satu ukuran, dan dalam oktaf yang ditentukan.
Kemalangan kunci diletakkan pada permulaan kerja (atau serpihan). Ia sah sehingga kemunculan kemalangan kunci baharu, dan dalam semua oktaf.
Di bawah adalah tanda-tanda utama perubahan untuk semua skala utama. Contoh ini mudah diperolehi dengan mengalihkan tonik skala C major secara berturut-turut naik satu perempat. Dalam kes ini, flat ditambah setiap kali. Setelah mencapai kunci B-major, seseorang perlu menggunakan sharp sebagai tidak sengaja, kerana tidak ada lagi ruang yang cukup untuk flat.
Rajah 2 - Tanda-tanda utama tidak sengaja skala utama
Menurut notasi ini, tidak sukar untuk melukis pada tongkat semua skala yang sepadan dengannya. Walau bagaimanapun, ini hanya akan menjadi skala utama. Untuk mendapatkan skala kecil, anda boleh menggunakan peralihan kepada kunci selari yang sepadan.
Kekunci Selari adalah major dan minor, mempunyai kemalangan utama yang sama.
Peralihan daripada major kepada minor selari: darjah 1 (tonik) major --> darjah 6 (tonik) || bawah umur.
Peralihan daripada kecil kepada jurusan selari: darjah 1 (tonik) minor --> darjah 3 (tonik) || jurusan.
Oleh itu, untuk skala C-major minor selari skala akan menjadi A-minor.
Major dan penimbang kecil, sepadan dengan kemalangan dalam rajah. 2, berikut:
- C-major (A-minor)
- F major (D minor)
- Bb-major (G-minor)
- Eb major (C minor)
- Ab major (F minor)
- Db-major (Bb-minor)
- Gb major (Eb minor)
- B-major (G#-minor)
- E-major (C#-minor)
- A-major (F#-minor)
- D-major (B-minor)
- G-major (E-minor)
Tujuh tangga nada diatonik boleh diperolehi jika dalam mana-mana skala utama tonik secara berurutan digerakkan satu langkah ke atas. Pertimbangkan contoh untuk C-major (yang sendiri termasuk dalam sistem ini sebagai C-Ionian major).
Rajah 3 - Skala diatonik (contoh untuk C major)
Berdasarkan skala yang diberikan, anda boleh membuat gubahan yang menarik, contohnya, dengan menggabungkan pergerakan skala dengan resolusi kord. Walau bagaimanapun, terdapat juga banyak skala bukan diatonik khusus yang berbeza (minor harmonik dan melodi, dua skala nada keseluruhan, skala blues, major dan skala pentatonik kecil dsb.), memperluaskan kemungkinan kami semasa mencipta karya dan semasa bermain improvisasi.
Teknik gitar bes
Terdapat banyak teknik untuk bermain gitar bes, tetapi kebanyakannya adalah eksotik, dan kadang-kadang juga individu (menarik untuk menonton bagaimana virtuoso bass terkenal bermain pada video).
Teknik tangan kiri.
Chuck Sher "Improvisasi pada Gitar Bes dan Bes Berganda": "Jari-jari tangan kiri berada dalam satu garisan dan bengkok supaya pad mereka menekan rentetan ke papan fret. Selekoh bulat seperti itu lebih tipikal untuk double bass daripada gitar bass. Selekoh ini adalah kesinambungan daripada arka pemancar tenaga yang berjalan dari tulang belakang melalui tangan ke jari. Oleh itu, semua otot ini terlibat dalam pergerakan yang menekan rentetan ke papan jari ... Pada gitar bass, ibu jari adalah bertentangan dengan 1. Tetapan ini dikekalkan walaupun semasa menukar kedudukan.
Teknik tangan kanan.
hidup masa ini Saya menguasai teknik "dua jari" dan "tiga jari".
Angka-angka berikut secara skematik menggambarkan kedua-dua pendekatan ini.
Rajah 4 - Bermain dengan dua jari
Rajah 5 - Bermain dengan tiga jari :-)
Dalam kes ini, adalah kebiasaan untuk meletakkan ibu jari tangan kanan pada pikap atau pendirian khas (jika ada), tetapi ini tidak perlu. Anda boleh bermain tanpa sokongan sama sekali, kemudian tangan kanan seolah-olah terapung di udara. Anda boleh meletakkan ibu jari anda pada tali yang paling tebal (saya rasa senang untuk melakukan ini apabila memainkan alat lima tali).
Pada rajah. 4 dan rajah. 5 menunjukkan bahawa jari sentiasa berselang seli. Walau bagaimanapun, peraturan ini boleh dilanggar jika diperlukan untuk menukar daripada rentetan ke rentetan di tempat yang menyusahkan dalam ukuran, atau untuk menyerlahkan nota tertentu.
Selalunya, teknik yang dipanggil "rake" digunakan dalam kes ini. Ini memainkan not seterusnya dengan jari yang sama seperti yang sebelumnya, tetapi not seterusnya dimainkan pada rentetan yang lebih rendah.
Terdapat juga teknik satu jari sepenuhnya. Kelebihannya mungkin serangan terbaik dan kejelasan bermain nota kuat dan lemah. Tetapi ia tidak akan membenarkan anda mengembangkan kelajuan seperti apabila menggunakan lebih banyak jari.
Bahagian bass boleh dipelbagaikan secara dinamik dan timbrely dengan menampar dan mengetuk dan, sudah tentu, bermain dengan pick.
Saya cenderung untuk berfikir bahawa kriteria untuk teknik apa yang hendak digunakan dan bila adalah persepsi subjektif tentang bagaimana ia akan mempengaruhi bunyi anda sendiri dan bunyi band yang anda mainkan secara umum.
Soalan Pemprosesan Bunyi Gitar Bass
Dengan bantuan PC, pemprosesan bunyi boleh dilakukan sama ada dalam masa nyata (iaitu dengan kelewatan kecil antara bekalan isyarat sumber dan penerimaan isyarat keluaran. Orang yang melakukan pemprosesan tidak merasakan kelewatan ini), atau dengan kelewatan ketara tertentu (mencukupi untuk PC menyelesaikan semua operasi yang diperlukan dan memainkan bunyi), pecahan demi serpihan.
Oleh itu, yang kedua hanya digunakan untuk memproses bahan yang telah direkodkan. Sebagai contoh, pengenaan kesan kompleks yang banyak memuatkan pemproses. Atau, yang kurang biasa, ia digunakan apabila perlu untuk mempunyai maklumat tentang isyarat "a priori", i.e. pada titik yang masih belum memasuki input PC. Dalam kes ini, penimbal input bagi tempoh yang diperlukan dibuat, tetapi ini menyebabkan kelewatan, yang magnitudnya boleh didengari.
Pemprosesan masa nyata digunakan secara langsung semasa rakaman dan selepas.
Contohnya, pemproses perisian kesan bunyi, perisian pensintesis kawalan midi, pelbagai pemalam VST dan DirectX.
Untuk memudahkan kerja dengan bunyi pada PC, sistem rakaman digunakan, seperti editor bunyi Sony Sound Forge, studio berbilang trek maya Steinberg Cubase SX 3, Samplitude V8, dsb.
Kebanyakan sistem rakaman menyokong mod berbilang trek, di mana setiap trek boleh mengandungi sama ada data audio atau urutan arahan midi. Pendekatan ini membolehkan anda merakam alat muzik secara berasingan untuk memproses dan mencampurkannya kemudian, menggunakan kesan.
Jenis pemprosesan bass yang paling penting ialah pemampatan dan penyamaan. Mampatan diperlukan untuk mengecilkan julat dinamik isyarat, yang membantu menjadikan bunyi lebih mudah difahami. Penyamaan mesti digunakan sebelum mencampurkan untuk menjadikan setiap instrumen berbunyi lebih jelas, kadangkala mengehadkan julat frekuensinya atau menekankan frekuensi tertentu.
Kadangkala reverb digunakan sebagai kesan untuk gitar bes - ia meniru kedudukan sumber bunyi di angkasa, pantulan dan pembiasan bunyi dari objek, pemulangan bunyi dengan kelewatan (walaupun ini sudah menjadi kelewatan).
Anda boleh menggunakan sedikit korus, ia membolehkan anda membuat bunyi gitar bass lebih tepu.
Di tempat tertentu adalah sesuai untuk menggunakan kesan herotan. Dalam kes ini, bunyi yang lebih jelas diperoleh jika anda bermain dengan mediator. Menurut pemerhatian saya, gitar bes "berbunyi" sama ada beban yang sangat lemah (light overdrive), atau herotan yang kuat. Dalam kes ini, sudah tentu, ia adalah perlu untuk menggunakan isyarat pra-diproses oleh penyama kepada input herotan yang kuat - keluarkan frekuensi rendah untuk mengelakkan penjanaan frekuensi infrasonik. Anda boleh mencuba dengan kesan "fuzz". Pemprosesan selanjutnya sebaiknya dilakukan menggunakan emulator penguat gitar, yang mana terdapat banyak dalam bentuk modul VST dan DirectX pemalam. Di samping itu, untuk tidak kehilangan frekuensi rendah sama sekali, adalah mungkin untuk mencampurkan isyarat terherot yang diproses dengan yang "bersih" dalam perkadaran tertentu.
Apabila menyorot, gitar bes boleh diletakkan di tengah-tengah panorama, memandangkan kedudukan sumber bunyi frekuensi rendah kurang dilihat oleh seseorang. Namun, ketika bermain tampar dan ketika mengasingkan diri dari gambaran keseluruhan klik pada pilihan, julat frekuensi kerja gitar bes sangat diperluaskan.
Contoh pemprosesan: Fail MP3 dalam arkib zip (http://v-khomenko.narod.ru).
Versi elektronik majalah terkenal. hidup Bahasa Inggeris. Analog majalah Pemain Gitar untuk pemain gitar. Maklumat tentang pemain gitar bass. Semakan peralatan. Pelajaran permainan.
Ledakan Bass
Hampir semua tentang gitar bass. pemilihan yang baik artikel, pelajaran. Forum untuk pemain bass.
studio gitar
Tapak yang tertumpu terutamanya pada pemain gitar. Pelajaran permainan. Majlis untuk pemilihan peralatan. Ulasan tentang karya muzik, klip. Ulasan buku untuk pemuzik. Laman web ini mempunyai sembang.
WebSound_Ru - bukan komersil pengarang jurnal elektronik
Penerbitan elektronik berkala bukan komersial pengarang khusus untuk bunyi komputer, muzik dan kreativiti audio-muzik digital secara amnya. Secara umum, laman web ini membincangkan semua isu teknikal dan etika yang dalam satu cara atau yang lain berkaitan dengan bunyi dan muzik dalam bentuk digital dan analog.
Gitar bes selama sebulan dan selamanya
Artikel tentang pembinaan studio rakaman rumah. Buku pelajaran gitar bass. Contoh rakaman.
peralatan bes
Bahan muzik didedikasikan sepenuhnya untuk gitar bes. Lembut. Pautan.
Basstream
Forum, berita, pautan. Pendaftaran di tapak diperlukan. Forum ini masih dalam pembangunan.
Gitar Shamray
Bengkel Muzik Shamray Guitars. Gitar dan gitar bass atas tempahan. Buatan tangan. Tapak ini mempunyai anggaran kos. Galeri foto gitar yang dihasilkan dan yang masih dalam pembangunan.
