Fosterlandet kallar inflytande affisch. "moderlandet ringer" - en affisch som uppmanar till kampen mot inkräktarna

Ansiktet av en kvinna avbildat på en propagandaaffisch under den stora Fosterländska kriget"Fosterlandet ringer!" är bekant för alla. Huvuduppgiften för konstnären Irakli Toidze var att skapa en generaliserad bild av en kvinna-mamma, där varje soldat kunde se sin mamma. Men denna bild-symbol hade riktig prototyp- Tamara Toidze.

Affischen skapades alldeles i början av kriget, några dagar efter den tyska invasionen, i juni 1941. På den tiden fanns det många liknande propagandaaffischer och patriotiska sånger utformade för att inspirera människor att bekämpa fienden. Det var dock denna affisch som blev den mest populära och igenkännbara.

Konstnären Irakli Toidze

Den ärftliga georgiska konstnären Irakli Toidze vid den tiden hade redan blivit känd som illustratör - han var författare till teckningar till dikten "Riddaren i panterns hud". Enligt hans berättelser arbetade han just med dem när hans fru Tamara Toidze, den 22 juni 1941, sprang in i rummet och ropade: "Krig!". Med handen pekade hon instinktivt på den öppna dörren, bakom vilken kom meddelanden om början av kriget i Sovinformburo, överförda genom en gatahögtalare. Denna gest inspirerade konstnären att skapa affischen. "Stå stilla och rör dig inte!" – frågade han då sin fru och började genast göra skisser. Tamara vid den tiden var 37 år gammal, men hon såg mycket yngre ut, och för att skapa en generaliserad bild av sin mamma avbildade konstnären en kvinna äldre än prototypen.

Tamara Toidze

Enligt konstnärens son lånade konstnären orden "Motherland" från verk av hans favoritpoet Andrei Bely. I diktsamlingen underströk Irakli Toidze raderna med en penna: "Tillåt mig, o fosterland, snyfta in i den döva, fuktiga vidden, in i din vidd."

Affischen var klar i slutet av månaden och trycktes i miljontals exemplar. Det klistrades över hela landet – på järnvägsstationer och samlingsplatser, i fabriker och fabriker, på murar och staket. Idén med affischen var så nära och förståelig för alla att soldaterna bar dess förminskade reproduktioner i storleken vykort i bröstfickorna på sina tunikor, och om du var tvungen att ta lokalitet fascisterna, kämparna, drog sig tillbaka, slet bort affischerna "med mamma" och tog bort dem.

Fransk affisch från första världskriget. Fragment

Idag uttrycker vissa forskare tvivel om tidpunkten och omständigheterna för skapandet av denna affisch. Vissa av dem hävdar att "moderlandet" skapades före krigets början, och andra att Toidze lånade uppmaningen till handling inte från sin fru, utan från författarna till redan existerande utländska propagandaaffischer om militära ämnen. Ytterligare andra är säkra på att den upphöjda och tillbakadragna handen är en karaktäristisk gest för känslomässiga georgiska kvinnor.

Propagandaaffischer från Frankrike, Grekland, Sovjetunionen, divisionerna *Galicien*, USA

Hur det än må vara så var "Fosterlandets" inflytandekraft extraordinär: affischen inspirerade människor på samma sätt som låten "Holy War". Det hade knappast varit möjligt om konstnären endast hade skapat ett porträtt av sin fru. Bilden var verkligen kollektiv, vilket också bekräftas av konstnärens son: ”Bilden av en kvinna från en affisch är förstås till stor del generaliserad. Mamma var väldigt vacker, men hennes far förenklade hennes bild, gjorde det klart för alla ... ". Det är därför denna bild har blivit en verklig symbol för den eran och styrkan i andan hos de människor som reste sig för att slåss mot fascismen.

Affisch *Fosterlandet kallar!*. Fragment

Affischen "Motherland Calls" ritades av konstnären Irakli Toidze i juni 1941. Innebörden av bilden på affischen var att en kvinna (moderlandet, en kollektiv bild av en mamma) kallar sina söner på hjälp, för att försvara sitt hemland.
Bilden av "Fosterlandet" blev senare en av de vanligaste bilderna av sovjetisk propaganda.

"Motherland" är en av historiens mest kända propagandaaffischer Sovjetunionen, vars upplaga han trycktes är helt enkelt enorm. Förhistorien till dess skapelse är mycket enkel, men inte mindre underhållande. Affischen föddes under de första dagarna som har gått sedan attacken av de nazistiska trupperna från det nazistiska tredje riket på Sovjetunionen.
Krigsförklaringen sändes på alla statens radiokanaler, så att alla invånare i landet fick höra om dessa fruktansvärda nyheter. Konstnären Irakli Toidze, den framtida skaparen av detta mästerverk, var inget undantag. Som han med tiden medgav, kom idén om hur affischen skulle se ut till författaren helt av en slump. Toidze fick veta om den tyska attacken från hans frus ord.
På morgonen den 22 juni 1941, ett år efter tillkännagivandet av den sovjetiska informationsbyrån, sprang konstnärens upphetsade fru in i sin studio med bara ett ord: "Krig!".
Den förvånade Toidze, som såg all fasa och lugn beslutsamhet i ansiktet på sin kvinna, bad henne omedelbart att frysa på plats. Det var hans fru som inspirerade konstnären att skapa affischen. På den avbildade han vanlig kvinna i en enkel röd klänning, som ska symbolisera bilden av Moder Ryssland.

I händerna på moderlandet håller en ed, vars antagande var obligatoriskt innan de skickades till fronten för att bekämpa de tyska inkräktarnas trupper.
Bakom kvinnan syns många bajonetter, vilket symboliserar stor kraft står bakom hela landet. Affischen fick sin styrka: för många värnpliktiga blev affischen ytterligare ett incitament, och de försökte anmäla sig som frivilliga så snart som möjligt för att skickas till fronten.
Det finns en viss kontinuitet i affischens hjältinna, liknande den som användes redan under det första kriget, såväl som under inbördeskrig mellan Röda armén och resterna av Vita Gardets trupper.










Irakli Toidze skapade ett antal propagandaaffischer under krigsåren. På en av dem avbildade han en kvinna med ett barn i famnen, vars bilder var avskrivna från hans fru Tamara och son Sandro. Affischen hette "För fosterlandet!".

Men historien om bilden av fosterlandet slutade naturligtvis inte där, konstnären vände sig till honom igen 1959 i samband med början av eran av rymdutforskning. Affischen heter ”In the name of peace”, 1959. Hon manar återigen till fred, först nu i rymdens vidder, om människor kommer att höra och förstå det får tiden utvisa, medan militariseringen av rymden fortsätter.

Efter kriget gjorde konstnären Irakli Toidze ytterligare tio repetitioner av affischen för olika museer, originalet förvaras i Tretjakovgalleriet. För vissa har affischen blivit en förebild för sovjetisk militärpropaganda. För andra – fosterlandet – en mamma som behöver försvaras och skyddas. För andra är det ett offentligt frimärke förknippat med sovjettiden.
I moderna samhället hittade också en plats Denna bilden. Många tolkningar av bilden och parodierna på denna affisch är kända i bild och form, skulptur, folkkonst, reklam.

Ansiktet på kvinnan som avbildas på den berömda propagandaaffischen från det stora fosterländska kriget "Fosterlandet ringer!" är bekant för alla. Huvuduppgiften för konstnären Irakli Toidze var att skapa en generaliserad bild av en kvinna-mamma, där varje soldat kunde se sin mamma. Ändå hade denna bildsymbol en riktig prototyp - Tamara Toidze.

Affischen skapades några dagar efter den tyska invasionen av Sovjetunionen, i juni 1941. På den tiden fanns det många liknande propagandaaffischer och patriotiska sånger utformade för att inspirera människor att bekämpa fienden. Men det var denna affisch som var avsedd att bli en symbol för eran och inspirera miljontals människor till uthållighet och mod.

Den ärftliga georgiske konstnären Irakli Toidze vid den tiden hade redan blivit känd som illustratör - han var författare till teckningar till dikten "Riddaren i panterns hud". Enligt hans berättelser arbetade han just med dem när hans fru Tamara Toidze, den 22 juni 1941, sprang in i rummet och ropade: "Krig!".

Med handen pekade hon instinktivt på den öppna dörren, bakom vilken kom meddelanden om början av kriget i Sovinformburo, överförda genom en gatahögtalare. Denna gest inspirerade konstnären att skapa affischen. "Stå stilla och rör dig inte!" – frågade han då sin fru och började genast göra skisser. Tamara vid den tiden var 37 år gammal, men hon såg mycket yngre ut, och för att skapa en generaliserad bild av sin mamma avbildade konstnären en kvinna äldre än prototypen.

Enligt konstnärens son lånade konstnären orden "Motherland" från verk av hans favoritpoet Andrei Bely. I diktsamlingen underströk Irakli Toidze raderna med en penna: "Tillåt mig, o fosterland, snyfta in i den döva, fuktiga vidden, in i din vidd."

Affischen var klar i slutet av månaden och trycktes i miljontals exemplar. Det klistrades över hela landet – på järnvägsstationer och samlingsplatser, i fabriker och fabriker, på murar och staket. Idén med affischen var så nära och förståelig för alla att soldaterna bar dess förminskade reproduktioner i storleken av ett vykort i bröstfickorna på sina tunikor, och om de var tvungna att överlämna bosättningen till nazisterna, soldaterna, retirerade, slet bort affischerna "med mamma" och tog med dem iväg dem.

Idag uttrycker vissa forskare tvivel om tidpunkten och omständigheterna för skapandet av denna affisch. Vissa av dem hävdar att "moderlandet" skapades före krigets början, och andra att Toidze lånade uppmaningen till handling inte från sin fru, utan från författarna till redan existerande utländska propagandaaffischer om militära ämnen. Ytterligare andra är säkra på att den upphöjda och tillbakadragna handen är en karaktäristisk gest för känslomässiga georgiska kvinnor.

Propagandaaffischer från Frankrike, Grekland, Sovjetunionen, Galicien, USA

Hur det än må vara så var "Fosterlandets" inflytandekraft extraordinär: affischen inspirerade människor på samma sätt som låten "Holy War". Det hade knappast varit möjligt om konstnären endast hade skapat ett porträtt av sin fru. Bilden var verkligen kollektiv, vilket också bekräftas av konstnärens son: ”Bilden av en kvinna från en affisch är förstås till stor del generaliserad. Mamma var väldigt vacker, men hennes far förenklade hennes bild, gjorde det klart för alla ... ". Det är därför denna bild har blivit en verklig symbol för den eran och styrkan i andan hos de människor som reste sig för att slåss mot fascismen.

Sovjetisk propagandaaffisch "Fosterlandet kallar!" skapad i juli 1941. Affischens författare är Irakli Moiseevich TOIDZE (1902-1985). Enligt konstnären kom idén att skapa en kollektiv bild av en mamma som ropade på hjälp från sina söner till honom av en slump. När hans fru Tamara hörde det första meddelandet från den sovjetiska informationsbyrån om det fascistiska Tysklands attack mot Sovjetunionen, sprang hans fru Tamara in i hans studio och ropade "Krig!". Tränad av uttrycket i hennes ansikte började konstnären omedelbart skissa på det framtida mästerverket.

Irakli Moiseevichs son minns: ”Affischen hängde vid samlingsplatser och tågstationer, vid ingången till fabriker och i militära led, i kök, i hus och på staket. För soldater och officerare blev han ett porträtt av mamma, där alla såg dragen av ett kärt ansikte ... Mamma sa att hon, efter att ha hört meddelandet från Sovinformburo om attacken från nazisterna, var fruktansvärt rädd för barnen ... Tydligen var hennes ansiktsuttryck sådant att hennes pappa utbrast: ”Sluta så där och rör dig inte!” ... Mamma stod vid fönstret och poserade. Hon höll på att bedöva sin hand upphöjd." ”Bilden av en kvinna från en affisch är naturligtvis till stor del generaliserad. Mamma var väldigt vacker, men hennes far förenklade hennes bild, gjorde det klart för alla ... ".

Irakli TOIDZE, många år efter slutet av det stora fosterländska kriget, berättade en historia som han hade hört från en bekant frontsoldat. Våra trupper försvarade staden från överlägsna fiendestyrkor. Och, som hände ganska ofta under krigets första månader, kunde staden inte försvaras. När soldaterna lämnade honom utbrast en soldat, som såg en affisch på väggen i ett fallfärdigt hus: "Men hur är det med min mamma?!". Han släpade efter sina kamrater, tog bort affischen från väggen, vek den försiktigt och satte den under tunikan och skyndade ikapp sin enhet. Och sedan fick en fiendekula honom. Det här fallet är mycket symboliskt: det talar om en enorm känslomässig påverkan, som affischen hade på frontsoldaterna.

Viktor SUVOROVs bok "Dag" M "" antyder att affischen skapades före kriget och skickades ut stor cirkulation V hemliga paket av militärkommissariat i december 1940 med instruktioner att öppna dagen "M". Inga dokumenterade bevis tillhandahålls av författaren. Ett sådant antagande bör behandlas som en konstnärlig fantasi som inte har konkret historisk bekräftelse. Men det är absolut känt att den tidigaste av signalexemplaren lagras på ryska statens bibliotek, daterad 4 juli 1941.

Texten till militäreden på affischen lyder:

"Jag, medborgare i Unionen av socialistiska sovjetrepubliker, ansluter mig till arbetarnas "och bönders" Röda armé, avlägger en ed och svär högtidligt att vara en ärlig, modig, disciplinerad, vaksam kämpe, bevara strikt militära och statshemligheter , implicit följa alla militära föreskrifter och order från befälhavare och överordnade .
Jag svär att samvetsgrant studera militära angelägenheter, att skydda militär och folks egendom på alla möjliga sätt, och till sista andetag att ägnas åt mitt folk, mitt sovjetiska fosterland och arbetar- och böndernas regering.
Jag är alltid beredd att, på order av arbetar- och bonderegeringen, försvara mitt fosterland - unionen av socialistiska sovjetrepubliker, och som soldat från arbetarnas och böndernas Röda armé svär jag att modigt försvara det , skickligt, med värdighet och ära, inte skona mitt blod och livet självt för att uppnå fullständig seger över fienderna.
Om jag av illvilligt uppsåt bryter mot min högtidliga ed, låt mig då lida av sovjetlagens stränga straff, det arbetande folkets allmänna hat och förakt.

KARTASHEV L. "Moskva, 1941". 1983

PRISEKIN Sergei Nikolaevich (1958-2018) "Porträtt av A.V. Alexandrova". 2008
Canvas, olja.

KORZHEV Geliy Mikhailovich (1925-2012) "I krigets dagar". 1952-1954
Statens konstmuseum i Uzbekistan, Tasjkent.

SEVOSTYANOV Gennadij Kirillovich (1938-2003) "Angst 1941". 2002
Canvas, olja. 120 x 90 cm.
Privat samling.

ZHABSKY Alexey Alexandrovich (1933-2008) "1941. På militärkommissariatet." 1990
Canvas, olja. 100 x 126 cm.

TITOV Vladimir Gerasimovich (1921-1997) "Brev". 1970

SHERSTNEV Vasily Alekseevich (f. 1958) "1941".

NESTERKOV Vladimir Evgenievich (1959) "Goda nyheter i augusti 1943." 2011

SAVOSTYANOV Fedor Vasilyevich (1924-2012), medförfattare B.V. Kotik, N.M. Kutuzov, K.G. Molteninov, V.I. Seleznev, Yu.A. Garikov, L.V. Zucchini. "Genombrottet av belägringen av Leningrad". Fragment av ett diorama.

Ansiktet på kvinnan som avbildas på den berömda propagandaaffischen från det stora fosterländska kriget "Fosterlandet ringer!" är bekant för alla. Huvuduppgiften för konstnären Irakli Toidze var att skapa en generaliserad bild av en kvinna-mamma, där varje soldat kunde se sin mamma. Ändå hade denna bildsymbol en riktig prototyp - Tamara Toidze.

Affischen skapades några dagar efter den tyska invasionen av Sovjetunionen, i juni 1941. På den tiden fanns det många liknande propagandaaffischer och patriotiska sånger utformade för att inspirera människor att bekämpa fienden. Men det var denna affisch som var avsedd att bli en symbol för eran och inspirera miljontals människor till uthållighet och mod.

Den ärftliga georgiske konstnären Irakli Toidze vid den tiden hade redan blivit känd som illustratör - han var författare till teckningar till dikten "Riddaren i panterns hud". Enligt hans berättelser arbetade han just med dem när hans fru Tamara Toidze, den 22 juni 1941, sprang in i rummet och ropade: "Krig!".

Med handen pekade hon instinktivt på den öppna dörren, bakom vilken kom meddelanden om början av kriget i Sovinformburo, överförda genom en gatahögtalare. Denna gest inspirerade konstnären att skapa affischen. "Stå stilla och rör dig inte!" – frågade han då sin fru och började genast göra skisser. Tamara vid den tiden var 37 år gammal, men hon såg mycket yngre ut, och för att skapa en generaliserad bild av sin mamma avbildade konstnären en kvinna äldre än prototypen.

Enligt konstnärens son lånade konstnären orden "Motherland" från verk av hans favoritpoet Andrei Bely. I diktsamlingen underströk Irakli Toidze raderna med en penna: "Tillåt mig, o fosterland, snyfta in i den döva, fuktiga vidden, in i din vidd."

Affischen var klar i slutet av månaden och trycktes i miljontals exemplar. Det klistrades över hela landet – på järnvägsstationer och samlingsplatser, i fabriker och fabriker, på murar och staket. Idén med affischen var så nära och förståelig för alla att soldaterna bar dess förminskade reproduktioner i storleken av ett vykort i bröstfickorna på sina tunikor, och om de var tvungna att överlämna bosättningen till nazisterna, soldaterna, retirerade, slet bort affischerna "med mamma" och tog med dem iväg dem.

Idag uttrycker vissa forskare tvivel om tidpunkten och omständigheterna för skapandet av denna affisch. Vissa av dem hävdar att "moderlandet" skapades före krigets början, och andra att Toidze lånade uppmaningen till handling inte från sin fru, utan från författarna till redan existerande utländska propagandaaffischer om militära ämnen. Ytterligare andra är säkra på att den upphöjda och tillbakadragna handen är en karaktäristisk gest för känslomässiga georgiska kvinnor.

Propagandaaffischer från Frankrike, Grekland, Sovjetunionen, Galicien, USA

Hur det än må vara så var "Fosterlandets" inflytandekraft extraordinär: affischen inspirerade människor på samma sätt som låten "Holy War". Det hade knappast varit möjligt om konstnären endast hade skapat ett porträtt av sin fru. Bilden var verkligen kollektiv, vilket också bekräftas av konstnärens son: ”Bilden av en kvinna från en affisch är förstås till stor del generaliserad. Mamma var väldigt vacker, men hennes far förenklade hennes bild, gjorde det klart för alla ... ". Det är därför denna bild har blivit en verklig symbol för den eran och styrkan i andan hos de människor som reste sig för att slåss mot fascismen.