Tester. Kompositionsresonemang Hur speglar övernattningarnas olika inställning till Nastyas berättelse pjäsens huvudkonflikt? I vilka fungerar den ryska klassen Hur är övernattningarnas olika attityder

Kärnan i pjäsen "Längst ner" är en kärleksaffär som passar in i två kärlek trianglar Ashes - Vasilisa-Natasha, Ashes-Vasilisa-Kostylev. Dess utveckling leder till det faktum att Pepel dödar Kostylev och hamnar i fängelse, Natasha, förlamad av Vasilisa, hamnar på sjukhuset, och Vasilisa blir den suveräna värdinnan i rummet.

Men pjäsens originalitet är att det inte är kärleken som är avgörande. De flesta av hjältarna är inte involverade i utvecklingen kärlekshistoria, och själv intar han så att säga en sekundär ställning i förhållande till vad Gorkij skildrar.

I första hand här är den sociala konflikten mellan ägarna av livet, Kostylevs, och invånarna i rumshuset. Och ännu bredare mellan den ryska verkligheten och ödet för människor som kastades ut ur aktivt liv till botten.

Verkets sociala konflikt uppfattades av samtida som en uppmaning till revolution, till en radikal förändring i livet. Det var pjäsens konflikt som gjorde den revolutionerande – det var konflikten mellan verkligheten och livet för människorna i rummet. Men det mest intressanta är att pjäsen inte ens nu har tappat sitt moderna (universella) ljud, det är bara att den moderna tittaren och läsaren har ändrat sina accenter.

Pjäsens figurativa system för att lösa konflikten "Längst ner"

Invånarna i rumshuset är representanter för två liv, vagabonder som har kastats till botten av samhället och som inte behövs av samhället.

Gorky visar att människor befinner sig i botten på olika sätt:

• Satin - efter fängelse,
• Skådespelaren somnade
• Kryssa på grund av hustrus sjukdom,
• Baronen gick i konkurs
• Askar för att han är en ärftlig tjuv.

Skälen som ledde människor till detta tillstånd har inte förlorat sin relevans. Därför är orsakerna till konflikten mellan dessa människor och verkligheten olika.

Invånarna i doshuset har olika attityder till sin position, till att verkligheten i sig är sådan att den trycker dem till botten och håller dem där. Några har kommit överens med verkligheten:

• Bubnov

("En person är en sak, du är överflödig överallt ... och alla människor är överflödiga ...")

("Vi måste leva - enligt lagen"),

• Natasha (drömmar ersätter det verkliga livet),
• Baron (livet ersatt av minnen från det förflutna).

Andra har svårt med sitt tillstånd, hoppas eller drömmer om att förändra det (Natasha, Pepel, skådespelare).

Men varken den första eller den andra vet hur de ska fly härifrån. Modern läsning lek låter oss säga att en persons inställning till sin position bestämmer hans inställning till verkligheten.

Därför är den tredje gruppen av hjältar mycket viktig - Satin och Luka - det är de som så att säga vet vad som behöver göras. Innebörden av bilderna av Sateen och Luke och att här formas mer

en konflikt är konflikten mellan sanning och medkänsla, mellan sanning och vita lögner.

Den humanitära komponenten i konflikten i Gorkijs pjäs

Luke är en av centrala karaktärer, med hans framträdande i rumshuset börjar interna förändringar. Enligt författaren är denna karaktär ganska negativ

("dygdens vildhet", "den listige gubben").

Luka förbarmar sig över mannen: han tröstar den döende Anna, han berättar för Ash om underbart liv i Sibirien, där man kan skiljas från början, berättar han för skådespelaren om sjukhus där man kan bli frisk från alkoholism. Gorkij själv är säker på det

"Tyck inte synd om personen." Skribenten menar att "medlidande förödmjukar en person".

Det är dock Luke som påverkar människor, det är han som får dem att ta en ny titt på sin situation. Det är han som ligger kvar vid den döende Annas säng till sista minuten. Följaktligen gör författarens ganska otvetydiga inställning till karaktären inte bilden av Luka entydig, utan sätter dess mångdimensionalitet.

Satin sticker ut bland andra med sin inställning till livet och sina uttalanden om det. Hans monologer om människan och sanningen är Gorkijs credo. Bilden av denna hjälte är tvetydig. Han kan betraktas som en person som provocerar till exempel Pepel att döda Kostylev. En person som medvetet vägrar att göra någonting, vars monologer står i konflikt med hans beteende. Men du kan överväga hans position ur stoisk filosofi: han vägrar medvetet att arbeta för detta samhälle, som kastade honom vid livets sida, han föraktar honom

("Att arbeta? För vad? Att bli mätt?... Människan är högre! Människan är högre än mättnad!").

Satin är alltså inte entydig i verket.

Konflikten i pjäsen "Att botten" mellan medkänsla och sanning är formellt löst till förmån för sanningen: Lukas tröst gjorde inte livet för invånarna i rumshuset bättre (skådespelaren begår självmord, Ash går i fängelse, Natasha går till sjukhuset, Luka själv försvinner). En person måste veta sanningen om sig själv, säger Gorkij, då kan han förändra det här livet. Men frågan från författaren förblir en fråga, eftersom bilderna av karaktärerna inte ger en entydig lösning, så pjäsen har inte förlorat sin relevans.

Konflikten mellan invånarna i rumshuset och verkligheten är också tvetydigt löst. Å ena sidan, som redan nämnts, bestämmer själva attityden hos människor deras tillstånd, deras livsväg. Å andra sidan är livets mästare (Kostylev och Vasilisa) den typen av exploatörer som är främmande för mänskligheten, deras tankar är inriktade på vinst, det befintliga systemet är fördelaktigt för dem. På bilderna av Kostylevs fördömer Gorkij det befintliga systemet. Inte konstigt att samtida tar pjäsen som en uppmaning att förändra det befintliga systemet. Således, enligt Gorkij, är det nödvändigt att förändra livet - då kommer en person att förändras. Lösningen av konflikten mellan invånarna i rumshuset och verkligheten tas ut av författaren utanför verket.

Ovanlig för sin tid, handlingen (livet i ett rum) och den universella mänskliga konflikten i pjäsen "Längst ner", med en entydig och bestämd ställning av författaren, ger en tvetydig tolkning av verket och gör det relevant för vilken tid som helst.

Material publiceras med personligt tillstånd av författaren - Ph.D. O.A. Maznevoy (se "Vårt bibliotek")

Gillade du det? Dölj inte din glädje för världen - dela

Hur speglar de övernattandes olika inställning till Nastyas berättelse pjäsens huvudkonflikt?

Läs textfragmentet nedan och slutför uppgifterna B1-B7; C1-C2.

"Wasteland" - en innergårdsplats översållad med diverse skräp och bevuxen med ogräs. I djupet av den finns en hög brandvägg i tegel. Han stänger himlen. Runt honom finns fläderbuskar. Till höger finns en mörk timmervägg av något slags uthus: ett skjul eller ett stall. Och till vänster är husets grå vägg täckt med rester av gips, där Kostylevs rumshus ligger. Hon står snett, så att hennes bakre hörn går nästan till mitten av ödemarken. Mellan den och den röda väggen finns en smal passage. Det finns två fönster i den grå väggen: ett är i nivå med marken, det andra är två arshins högre och närmare brandväggen. Vid denna vägg finns slädar med löpare upp och en stubbe av en stock, fyra meter lång. Till höger vid väggen ligger en hög med gamla brädor och balkar. På kvällen går solen ner och lyser upp brandväggen med ett rödaktigt ljus. Tidig vår, det snöade nyligen. Svarta grenar av fläder fortfarande utan njurar. Natasha och Nastya sitter på en stock bredvid varandra. På veden - Luka och Baron. Fästingen ligger på en vedhög mot höger vägg. I fönstret nära marken - Bubnovs mugg.

Nastya (blundar ögonen och skakar på huvudet i takt med orden, han sjunger högt). Här kommer han på natten till trädgården, till lusthuset, som vi kommit överens om ... och jag har väntat på honom länge och darrat av rädsla och sorg. Också han darrar överallt och - vit som krita, och i hans händer finns en vänstervapen ...

Natasha (nuggar frön). Se! Tydligen sägs sanningen att studenter är desperata ...

Nastya. Och han säger till mig med en fruktansvärd röst: "Min dyrbara kärlek ..."

Bubnov. Ho-ho! Dyrbar?

Baron. Vänta en minut! Om du inte gillar det, lyssna inte, men stör inte med att ljuga ... Nästa!

Nastya. ”Älskade, säger han, min älskade! Föräldrar, säger han, ger inte sitt samtycke till att jag ska gifta mig med dig ... och hotar att förbanna mig för alltid för att jag älskar dig. Nåväl, jag måste, säger han, jag borde ta mitt liv ur det här ... "Och hans vänsterhänta är en enorm och laddad med tio kulor ..." Farväl, säger han, min käre vän! - Jag bestämde mig oåterkalleligt ... att leva utan dig - jag kan bara inte. Och jag svarade honom: "Min oförglömliga vän... Raul..."

Bubnov (överraskad). Vad sägs om? Hur? Kraul?

Baron (skrattar). Nastya! Varför ... trots allt, sista gången - Gaston var det!

Nastya (hoppar upp). Var tyst... olyckligt! Ah... herrelösa hundar! Kan... kan du förstå... kärlek? Äkta kärlek? Och jag hade det ... äkta! (Till baronen.) Du! Obetydlig!.. Du är en bildad man... du säger att du drack kaffe liggandes...

Luke. Och du - vänta! Du stör inte! Respektera en person ... inte i ordet - poängen, men - varför talas ordet? - det är poängen! Säg mig, flicka, ingenting!

Bubnov. Färg, kråka, fjädrar ... varsågod!

Natasha. Lyssna inte på dem... vad är de? De är avundsjuka... de har inget att säga om sig själva...

Nastya (sätter sig igen). Jag vill inte ha mer! Jag kommer inte att prata... Om de inte tror... om de skrattar... (Plötsligt, när han avbryter sitt tal, är han tyst i flera sekunder och sluter ögonen igen, fortsätter hett och högt, viftar med handen i takt med talet och lyssnar som om han lyssnade på fjärran musik.) Och nu svarar jag honom: ”Mitt livs glädje! Du är min klara månad! Och utan dig är det också helt omöjligt för mig att leva i världen ... för jag älskar dig galet och kommer att älska dig medan mitt hjärta slår i mitt bröst! Men, säger jag, beröva dig inte ditt unga liv ... hur dina kära föräldrar behöver det, för vilka du är all deras glädje ... Lämna mig! Det vore bättre om jag försvinner ... av längtan efter dig, mitt liv ... jag är ensam ... jag är sådan! Låt mig... förgås, det spelar ingen roll! Jag är inte bra ... och det finns ingenting för mig ... det finns ingenting ... " (Han täcker sitt ansikte med händerna och gråter tyst.)

Natasha (vänder sig till sidan, mjukt). Gråt inte... inte!

Luka ler och stryker Nastyas huvud.

M. Gorkij "Längst ner"

Ange vilken genre som M. Gorkys pjäs "At the Bottom" tillhör.

Förklaring.

M. Gorkys pjäs "Att botten" tillhör genren drama. Låt oss ge en definition.

Drama är en litterär (dramatisk), scenisk och filmisk genre. Den fick en särskild spridning i litteraturen under 1700- och 2000-talen, och ersatte gradvis en annan genre av dramaturgi - tragedi, och motsatte sig den med en övervägande vardaglig handling och en stil närmare den vardagliga verkligheten.

Svar: drama.

Gäst 12.02.2015 00:47

Om jag inte misstar mig så är Drama en sorts litteratur, och en genre är Play

Tatiana Statsenko

Just det, allt är korrekt förklarat i förklaringen.

Julia Khudyakova 18.12.2016 22:35

Kommer svaret sociofilosofiskt drama att vara korrekt?

Tatiana Statsenko

Se kodifieraren oftare: det finns ingen sådan uppdelning i den.

Nämn den litterära trend som blomstrade under andra hälften av 1800-talet och vars principer förkroppsligades i Gorkijs pjäs.

Förklaring.

Realismens principer fann sin gestaltning i Gorkijs pjäs. Låt oss ge en definition.

Realism är en sann skildring av verkligheten. I alla verk av belles-letters särskiljer vi två nödvändiga element: det objektiva, reproduktionen av fenomen givna av konstnären, och det subjektiva, något som konstnären själv lagt in i verket. Med utgångspunkt i en jämförande bedömning av dessa två element, fäster teori i olika epoker större vikt vid den ena eller den andra av dem (i samband med konstens utveckling och andra omständigheter). Därav de två motsatta riktningarna i teorin; en sak - realism - ställer konsten inför uppgiften att troget återge verkligheten; den andra - idealismen - ser syftet med konsten i "påfyllning av verkligheten", i skapandet av nya former. Dessutom är utgångspunkten inte så mycket fakta som de ideala representationerna.

Svar: realism.

Svar: realism

Början av fragmentet är en detaljerad författares beskrivning, som återskapar miljön där handlingen utspelar sig. Vad heter sådana kommentarer eller förklaringar av författaren som karakteriserar vad som händer på scenen eller kommenterar karaktärernas handlingar?

Förklaring.

Sådana anmärkningar eller förklaringar av författaren kallas anmärkningar. Låt oss ge en definition.

Remarque - en indikation på författaren i texten till ett dramatiskt verk om karaktärernas beteende: deras gester, ansiktsuttryck, intonationer, typ av tal och pauser, handlingens inställning, den semantiska understrykningen av vissa uttalanden.

Natasha (naggar frön). Se! Tydligen sägs sanningen att studenter är desperata ...

Svar: anmärkning.

Svar: anmärkning | anmärkningar

I ovanstående fragment sker utvecklingen av handlingen på grund av växlingen av replikerna av karaktärerna. Ange termen som betecknar denna form av konstnärligt tal.

Förklaring.

Denna form av kommunikation kallas för dialog. Låt oss ge en definition.

Dialog är ett samtal mellan två eller flera personer i ett konstverk. I ett dramatiskt verk är dialogen mellan karaktärer ett av de främsta konstnärliga medlen för att skapa en bild, karaktär.

Svar: dialog.

Svar: dialog | polylog

I den här scenen kontrasteras Nastyas "drömmar" och miljön där hennes berättelse låter. Vad heter en teknik som bygger på en skarp motsättning av föremål eller fenomen?

Förklaring.

Denna teknik kallas antites. Låt oss ge en definition.

Antites är en stilistisk anordning baserad på en skarp motsättning av begrepp och bilder, oftast baserad på användningen av antonymer.

En ödemark är en innergårdsplats full med olika skräp och bevuxen med ogräs. "..." Och till vänster är husets grå vägg täckt med rester av gips, där Kostylevs rumshus ligger. ”...” Till höger vid väggen finns ett gäng gamla brädor, balkar.

Och nu - jag svarar honom: "Mitt livs glädje! Du är min klara månad! Och utan dig är det också helt omöjligt för mig att leva i världen ... för jag älskar dig galet och kommer att älska dig medan mitt hjärta slår i mitt bröst! Men, säger jag, beröva dig inte ditt unga liv ... hur dina kära föräldrar behöver det, för vilka du är all deras glädje ... Lämna mig! Jag försvinner hellre... av längtan efter dig, mitt liv... Jag är ensam... Jag är sån! Låt mig ... förgås - det spelar ingen roll! Jag är inte bra ... och det finns ingenting för mig ... det finns ingenting ... "

Den eländiga atmosfären står i motsats till den milda historien om Nastya.

Svar: motsats eller kontrast.

Svar: motsats | kontrast

lidana dronenko 08.12.2016 18:57

Varför är antites, inte kontrast, i huvudsak samma sak???

Tatiana Statsenko

Ja, svaret har lagts till.

Vad är namnet på en betydande detalj, som är ett sätt att uttrycka författarens inställning till det avbildade (till exempel frön som Natasha gnager när hon lyssnar på Nastyas berättelse)?

Förklaring.

En sådan detalj kallas en detalj eller konstnärlig detalj. Låt oss ge en definition.

En konstnärlig detalj är ett särskilt betydelsefullt, framhävt element i en konstnärlig bild, en uttrycksfull detalj i ett verk som bär på en betydande semantisk och ideologisk och känslomässig belastning.

Svar: detalj.

Svar: detalj|konstnärlig detalj|konstnärlig detalj

8. Hur annan attityd Doss-hus till Nastyas berättelse speglar pjäsens huvudkonflikt?

I denna passage uttrycker karaktärerna en motsägelsefull inställning till problemet med en räddande lögn, som M. Gorkij formulerade som en asymmetrisk fråga "sanning eller medkänsla?".

Luka förstår att, när hon föreställer sig hjältinna i tabloidromaner, känner Nastya sig lyckligare och stöder därför flickans drömmar om kärlek, uppriktigt erbjuder sin tröst: "Luke, ler, stryker Nastyas huvud." Natasha, medkännande och drömmer om ett annat liv som Nastya, accepterar Lukas position och stöttar också flickan.

Den motsatta åsikten uttrycks av Bubnov och Baron. Den cynikern och skeptikern Bubnov avslöjar skoningslöst Nastyas grundlösa drömmar, baronen skrattar åt hennes förhoppningar: "Nastka! Varför, trots allt ... sista gången var Gaston!"

Dessa hjältar illustrerar förkastandet av Lukes position, motstånd mot idén om livgivandet av en tröstande lögn.

9. I vilka verk av ryska klassiker är "bok"-hjältinnor avbildade, och på vilket sätt kan de jämföras med Gorkys Nastya?

Bilden av "bok"-hjältinnan återspeglas i många verk inhemsk litteratur. Till exempel, i komedin "Wee from Wit" av A. S. Griboyedov, är Sofya Famusova förtjust i att läsa franska romaner och drömmer om en stor, vacker kärlek som Nastya. Men Sophia lever fortfarande i den verkliga världen och väljer rollen som en romantisk beundrare riktig person, Molchalin, medan Nastya är dömd att existera i fattigdom och förnedring, uppriktigt älskande bara i sina drömmar. Går du med 2019? Vårt team hjälper dig att spara tid och nerver: vi kommer att välja vägbeskrivningar och universitet (enligt dina preferenser och rekommendationer från experter); vi kommer att utfärda ansökningar (du behöver bara skriva under); vi kommer att ansöka till ryska universitet (online, e-post, med bud); vi övervakar konkurrenslistor (vi automatiserar spårning och analys av dina positioner); vi kommer att berätta för dig när och var du ska skicka in originalet (vi kommer att utvärdera chanserna och avgöra det bästa alternativet). Anförtro rutinen till proffs - fler detaljer.

En annan hjältinna, Tatyana Larina från A. S. Pushkins roman "Eugene Onegin", läser också mycket i sin ungdom, lever i en fiktiv värld av bokbilder. Även Tatyanas beteende, brevet hon skrev, påminner om de klassiska intrigen i franska romaner. Men om Nastya fortfarande inte lyckas ta sig ur den sociala botten, arrangera eget liv, då blir den mogna Tatyana en lyxig representant för det höga samhället i Moskva och lever, förblir trogen mot sann ära och inte mot romantiska drömmar.

Användbart material om ämnet:

1. I vilka verk av ryska klassiker avbildas "bokaktiga" hjältinnor, och på vilka sätt kan de jämföras med Gorkys Nastya?
2. I vilka verk av ryska klassiker vänder sig hjältarna till minnen från det förflutna, och på vilket sätt kan dessa hjältar jämföras med karaktärerna i pjäsen "Längst ner"?
3. I vilka verk av ryska klassiker beskrivs matchmakingen av hjälten, och på vilka sätt kan motsvarande episoder jämföras med ovanstående fragment av Gogols pjäs "Äktenskapet"?
4. I vilka verk av ryska klassiker visas konflikten mellan hjälten och samhället, och på vilket sätt kan dessa verk jämföras med Griboyedovs "Wee from Wit"?
5. I vilka verk av ryska klassiker skildras generationskonflikten och på vilka sätt kan deras tvister jämföras med liknande konflikter som skildras i L.N. Tolstoj?

Del 1

Läs textfragmentet nedan och slutför uppgifterna B1-B7; Cl, C2.

"Wasteland" - en innergårdsplats översållad med diverse skräp och bevuxen med ogräs. I djupet av den finns en hög brandvägg i tegel. Han stänger himlen. runt den finns fläderbuskar. Till höger finns en mörk timmervägg av något slags uthus: ett skjul eller ett stall. Och till vänster är en grå vägg, täckt med rester av gips, av huset där Kostylevs rumshus ligger. Den står snett, så att dess bakre hörn går ut till mitten av ödemarken. Mellan den och den röda väggen finns en smal passage. Det finns två fönster i den grå väggen: ett är i nivå med marken, det andra är två arshins högre och närmare brandväggen. Vid denna vägg finns slädar med löpare upp och en stubbe av en stock, fyra meter lång. Till höger vid väggen ligger en hög med gamla brädor och balkar. På kvällen går solen ner och lyser upp brandväggen med ett rödaktigt ljus. Tidigt på våren smälte snön nyligen. Svarta grenar av fläder fortfarande utan njurar. Natasha och Nastya sitter på en stock bredvid varandra. På veden - Luka och Baron. Fästingen ligger på en vedhög mot höger vägg. I fönstret nära marken - Bubnovs mugg.

Nastya (blundar och skakar på huvudet i takt med orden, han sjunger högt). Här kommer han på natten till trädgården, till lusthuset, som vi kommit överens om ... och jag har väntat på honom länge och darrat av rädsla och sorg. Också han darrar överallt och - vit som krita, och i hans händer finns en vänstervapen ...
Natasha (nuggar frön). Se! Tydligen sägs sanningen att studenter är desperata ...
Nastya. Och han talar från mig med en fruktansvärd röst: "Min dyrbara kärlek ..."
Bubnov. Ho-ho! Dyrbar?
Baron. Vänta en minut! Om du inte gillar det, lyssna inte, men stör inte med att ljuga ... Nästa!
Nastya. ”Älskade, säger han, min älskade! Föräldrar, säger han, ger inte sitt samtycke till att jag ska gifta mig med dig ... och hotar att förbanna mig för alltid för att jag älskar dig. Nåväl, jag måste, säger han, jag ska ta livet av mig från det här ... "Och hans vänsterhänta är agrostor och laddad med tio kulor ..." Farväl, säger han, min kära vän! - Jag bestämde mig oåterkalleligt ... att leva utan dig - jag kan bara inte. Och jag svarade honom: "Min oförglömliga vän... Raoul..."
Bubnov (överraskad). Vad sägs om? Hur? Kraul?
Baron (skrattar). Nastya! Varför ... trots allt, sista gången - Gaston var det!
Nastya (hoppar upp). Var tyst... olyckligt! Ah... herrelösa hundar! Kan... kan du förstå... kärlek? Overklig kärlek? Och jag hade det ... äkta! (Till baronen.) Du! Obetydlig!.. Du är en bildad person... du säger att du drack kaffe liggandes...
Luke. Och du - vänta! Du stör inte! Respektera en person ... inte i ordet - poängen, men - varför talas ordet? - det är problemet! Säg mig, flicka, ingenting!
Bubnov. Färg, kråka, fjädrar ... varsågod!
Baron. Nåväl - fortsätt!
Natasha. Lyssna inte på dem... vad är de? De är avundsjuka... de har inget att säga om sig själva...
Nastya (sätter sig igen). Jag vill inte ha mer! Jag talar inte... Om de inte tror... om de skrattar... honom: ”Mitt livs glädje! Du är min klara månad! Och utan dig är det också helt omöjligt för mig att leva i världen ... för jag älskar dig galet och kommer att älska dig medan mitt hjärta slår i mitt bröst! Men, säger jag, beröva dig inte ditt unga liv ... hur dina kära föräldrar behöver det, för vilka du är all deras glädje ... Lämna mig! Jag försvinner hellre långt ... från längtan efter dig, mitt liv ... jag är ensam ... jag är sådan! Låter mig ... jag dör - det är likadant! Jag är inte bra ... och det finns ingenting för mig ... det finns ingenting ... " (Han täcker sitt ansikte med händerna och gråter tyst.)
Natasha (vänder sig försiktigt bort). Gråt inte... inte!

Luka ler och stryker Nastyas huvud.

M. Gorky, "Längst ner"

Vid slutförande av uppgifter B1-B2 ska svaret ges i form av ett ord, eller en kombination av ord, eller en talföljd.

I 1. Ange vilken genre som M. Gorkys pjäs "At the Bottom" tillhör.

AT 2. Upprätta en överensstämmelse mellan de tre karaktärerna i pjäsen "Längst ner" och deras yrke. För varje position i den första kolumnen, välj motsvarande position från den andra kolumnen.

TECKEN

A) Bubnov
B) Kryssa
B) Luca

OCKUPATION

1) arbetar
2) vandrare
3) kartuznik
4) konstnär

VID 3. Början av fragmentet är en detaljerad författares beskrivning, som återskapar miljön där handlingen utspelar sig. Vad är namnet på sådana kommentarer eller förklaringar från författaren, som karakteriserar vad som händer på scenen eller kommenterar karaktärernas handlingar?

AT 4. I ovanstående fragment sker utvecklingen av handlingen på grund av växlingen av replikerna av karaktärerna. Ange termen som betecknar denna form av konstnärligt tal.

VID 5. I den här scenen kontrasteras Nastyas "drömmar" och miljön där hennes berättelse låter. Vad heter tekniken baserad på skarpt motstånd föremål eller händelser?

VID 6. Vad är namnet på en betydande detalj, som är ett uttrycksmedel upphovsrätt till det avbildade (till exempel fröna som Natasha gnager när hon lyssnar på Nastyas berättelse)?

KLOCKAN 7. Repliker av karaktärer, deras reaktion på vad som händer förmedlar inre tillstånd hjältar, deras andliga rörelser. Vad heter bilden av en persons inre liv i konstverk?

För att slutföra uppgiften C1-C2, ge ett sammanhängande svar på frågan i mängden 5-10 meningar.

C1. Hur speglar de övernattandes olika inställning till Nastyas berättelse pjäsens huvudkonflikt?

C2. I vilka verk av ryska klassiker avbildas "bokaktiga" hjältinnor, och på vilket sätt kan de jämföras med Gorkys Nastya?

Del 2

Läs dikten nedan och slutför uppgifterna B8-B12; C3-C4.

Himlens moln, eviga vandrare,
Stäpp azurblå, pärlkedja
Du rusar, som om du som jag, exil,
Från det söta norr till söder.

Vem kör dig: är det ödets beslut?
Är avundsjuka hemlig? är illvilja öppen?
Eller belastar brott dig?
Eller giftigt förtal av vänner?

Nej, du är uttråkad på karga åkrar ...
Främmande för dig är passioner och främmande för lidande;
För alltid kallt, för alltid gratis
Du har inget hemland, du har ingen exil.

M. Yu. Lermontov, 1840

Vid slutförande av uppgifter B8-B12 ska svaret ges i form av ett ord, eller en kombination av ord, eller en talföljd.

VID 8. Poeten kallar molnen "eviga vandrare" och ger naturfenomenet mänskliga egenskaper. Ange namnet på motsvarande teknik.

VID 9. Diktens andra strof innehåller "obesvarade" frågor. Vad heter de?

KLOCKAN 10. Ange strofens nummer (ordningsnummer i nominativ fall), där poeten använder en anafora.

VID 11. Ange en stilanordning baserad på en kombination av samma konsonantljud i en linje och förstärkande ljud uttrycksfullhet vers ("Från den söta norr mot söder").

VID 12. Ange storleken på tre stavelser som M. Yu. Lermontovs dikt "Moln" är skriven i (utan att ange antalet fot).

För att slutföra uppgift C3-C4, ge ett sammanhängande svar på frågan i mängden 5-10 meningar.

C3. Vad ger anledning att hänföra dikten "Moln" till genren elegi?

C4. Vilka är verk av ryska poeter som speglar sambandet mellan inre värld människan och naturen, konsonant med Lermontovs "Moln"?

Del 3

För att slutföra uppgifterna i del 3, välj endast EN av uppgifterna nedan (С5.1, С5.2, С5.3). Ge ett fullständigt svar på problematisk fråga(i en volym på minst 400 ord), baserat på en specifik litterärt material och ställningen för verkets författare, oavsett hur den sammanfaller med dina egna slutsatser och observationer som uttrycks i verket.

C5.1. Varför slutade vänskapen mellan Onegin och Lensky så tragiskt i A. S. Pushkins roman "Eugene Onegin"?

C5.2. Vad ger satiriska verk M. E. Saltykov-Shchedrin modernt ljud?

C5.3. Hur återspeglas Rysslands förflutna och nutid i texterna till A. A. Blok?

Pjäsens utmärkande originalitet är att de flesta karaktärerna inte spelar någon roll i utvecklingen av den dramatiska intrigen Kostyleva - Natasha - Pepel.

Om så önskas skulle man kunna simulera en sådan dramatisk situation där alla karaktärer skulle bli aktiva deltagare i huvudhistorien.

Pjäsens hjältar förenas inte så mycket av handling som till en början av deras bostadsort och livsstil. Alla är övernattningar, även om de har olika socialt ursprung.

Sociala skillnader är fundamentalt viktiga för karaktärerna själva och är föremål för deras samtal, men för författaren är den filosofiska aspekten viktigare, och han minimerar skickligt sociala motsättningar mellan sina karaktärer.

En person i pjäsens värld visar sig vara överflödig, utkastad från livets tröskel. Bubnov till Nastya: "Du är överflödig överallt ... Och alla människor på jorden är överflödiga."

Karaktärer kan delas in i två grupper: "vargar" och "får", vilket orsakar läsarens sympati och antipati; "troende" och "otroende"; arbetare och frilastare. Men dessa skillnader är viktiga för författaren snarare för att individualisera varje karaktär. De är bara olika varianter av samma huvudämne- Ämnen om "sanning": för vissa är sanningen den motbjudande verkligheten i deras liv, för andra är det en dröm om ett bättre öde.

I första akten "faller" bilden av Luke ut från den allmänna karaktärensemblen. Det finns ingen bitterhet och aggressivitet bara i honom. Luke behandlar människor annorlunda än invånarna i rumshuset, han pratar med dem annorlunda. För Luke är övertygelsen att alla är människor, alla är lika, utgångspunkten. För honom är varje individ en källa till en speciell kvalitet som är okänd för världen.

Luka är inte så mycket en hjälte som en "katalysator" av dessa inre andliga processer som knappt glimmade till hos de minst hopplösa invånarna i rummet. Med hans framträdande i själen hos var och en av dessa karaktärer finns det en gnista av hopp om möjligheten att fly "från botten".

Ingen av hjältarna lyckas förverkliga sin väckta dröm. I slutet av pjäsen intensifieras den tragiska spänningen. Och återigen bidrar varje karaktär till att bygga ett gemensamt huvudmotiv. Med tillkomsten av Luka tinar Kleshch och Tatarin. Fästingen reparerar Alyoshkas dragspel för ingenting.

En glimt av kärlek till människor föddes i honom, och med den glädjen över hans egen existens. skönhet fritt liv"på botten". Nyktrar till beskedet om skådespelarens död. Det får övernattningarna att tänka om: kan det finnas sanning utan en dröm? Är en person kapabel att resa sig från sina knän om hans dröm trampas av människorna omkring honom, trampas av den "onda" sanningen? Är det möjligt att bli kär i hjältarna i denna pjäs, och i så fall varför? När vi läser eller ser en pjäs väcker många invånare i Kostylevskayas kvarter vår sympati och till och med sympati. De är ynkliga, och det verkar som att de inte kan överleva utan gott medlidande. Även om du, förutom medlidande, behöver din egen viljestyrka. Handlingen i pjäsen "Längst ner" utspelar sig i en dyster, halvmörk källare, liknande en grotta, med ett välvt, lågt tak som trycker på människor med sin stentyngd, där det är mörkt, det finns inget utrymme och det är svårt att andas. Situationen i den här källaren är också bedrövlig: istället för stolar finns det smutsiga trästubbar, ett grovhugget bord och britsar längs väggarna. Det dystra livet i Kostylevo-rumshuset skildras av Gorkij som förkroppsligandet av social ondska. Pjäsens hjältar lever i fattigdom, smuts och fattigdom. I en fuktig källare trängs människor som kastas ut ur livet på grund av de förhållanden som råder i samhället. Och i denna förtryckande, dystra och föga lovande miljö samlades tjuvar, fuskare, tiggare, hungriga, lamslagna, förnedrade och förolämpade, utslängda ur livet. Hjältarna är olika i sina vanor, livsbeteende, tidigare öde, men de är lika hungriga, utmattade och värdelösa: den före detta aristokraten Baron, den berusade skådespelaren, den före detta intellektuella Satin, hantverkslåssmeden Kleshch, den fallna kvinnan Nastya, tjuven Vaska. De har ingenting, allt tas bort, förloras, raderas och trampas ner i leran. Folket samlades här annan natur och social position. Var och en av dem är utrustad med sina egna individuella egenskaper. Arbetarkvalster, lever i hopp om en återgång till ärligt arbete. Aska, längtan efter det rätta livet. Skådespelaren, absorberad av minnen av sin tidigare härlighet, Nastya, som passionerat rusar till nuet, Stor kärlek. Alla förtjänar ett bättre öde. Desto mer tragisk är deras situation nu. Människorna som bor i denna källare är tragiska offer för en ful och grym ordning där en person upphör att vara en person och är dömd att dra ut på en eländig tillvaro. Gorkij ger inte en detaljerad redogörelse för biografierna om pjäsens hjältar, men de många funktioner som han återger avslöjar perfekt författarens avsikt. Med några få ord tecknas tragedin om Annas livsöde. "Jag kommer inte ihåg när jag var mätt", säger hon. "Hon skakade över varje brödbit ... Jag darrade hela mitt liv ... jag plågades ... som om jag inte kunde äta mer än en annan ... Jag gick hela mitt liv i trasor .. ... hela mitt olyckliga liv ..." Arbetaren Mite talar om hopplösheten i sin lott: "Det finns inget arbete ... det finns ingen styrka ... Här är det! Inget skydd, inget skydd! Behöver andas. … Det är sanningen!" Ett brokigt persongalleri är offer för den kapitalistiska ordningen även här, längst ner i livet, helt utmattade och utblottade, de tjänar som föremål för exploatering, inte ens här stannade ägarna, småborgerliga ägare, vid något brott. och försöker pressa några ören ur dem. Allt teckenär skarpt uppdelade i två huvudgrupper: bums-rumsängarna och rumshusets värdar, småägarna, borgarna. Figuren av ägaren av rumshuset Kostylev, en av "livets mästare", orsakar avsky. Hycklande och feg försöker han dölja sina rovlystna önskningar med otroliga religiösa tal. Lika äcklig är hans fru Vasilisa med sin omoral. Hon har samma girighet, grymhet som en ägare-filistin, som tar sig till sitt välbefinnande till varje pris. Den har sina egna obönhörliga varglagar.

De småborgerliga värdarna, som förlorat allt mänskligt, är motståndare till bums-sängarna. Sammansättningen av skyddsrummen är brokig: de kom till "botten" på olika sätt, var och en levde sitt eget liv, de är olika i karaktär, i övertygelser och i styrkan i deras önskan att fly från källaren. Men vad de än är så står de på sitt moraliska egenskaper omätligt högre än vandrarhemmets värdar.

Här finns "kungar" och undersåtar, exploatörer och exploaterade, mästare och arbetare. Samhällets lagar förföljer en person från födsel till död, från kungliga palats till ett stinkande rumshus. Bara i det senare är allt mycket mer naket, och förhållandet är vildare. Och detta är systemets och samhällets anklagelse! Livet här för en normal människa är värre än hårt arbete. Det driver människor till brott, känslolöshet, omänsklighet. Alla dessa människors öde och själva existensen av "botten" bevisar det kapitalistiska systemets illegitimitet och fungerar som en avslöjande och en formidabel anklagelse mot den borgerliga världen.

Under handlingen hörs svordomar från scenen, slagsmål äger rum, karaktärerna pratar om sina olyckor och andra människors olyckor - de mest fruktansvärda aspekterna av livet visas i pjäsen. Men trots detta är stämningen i pjäsen, stämningen som den orsakar hos publiken och som de lämnar teatern med, optimistiska. Åskådaren och personen ser bland samhällets skräp vanställda människor, men med en känsla av sin egen värdighet, kapabla att leva ett annat liv.

Gorkij, med all sin beslutsamhet, avslöjar i pjäsen luffarnas impotens, deras olämplighet för orsaken till omorganisationen av Ryssland. Alla från rumshuset lever i hopp, men han kan inte göra någonting, förändra sin bedrövliga situation i kraft av tragiskt sammanflöde omständigheter.

"De är organiskt oförmögna att göra uppror för arbetsfrihetens skull", sa Gorkij senare om pjäsens hjältar. Dessutom skulle deltagandet i upproret av människor som invånarna i ett rumshus vara en misskreditering av själva idén om socialistiskt arbete, och inte en anarkistisk fest av desperata och desillusionerade människor.

I pjäsen "Längst ner", med stor kraft och oöverträffad konstnärlig skicklighet, visas de fruktansvärda livsförhållandena som trycker den till "botten", i "gropen". Och då upphör personen att vara en person. Är det verkligen människorna som bor i Kostylevs äckliga rumshus? De har förlorat allt mänskligt, de har förlorat till och med utseendet av en man, de har förvandlats till eländiga, värdelösa varelser.

Naturligtvis är de själva på många sätt skyldiga till vad som hände dem: de hade inte fastheten eller förmågan att bekämpa ödet, viljan att arbeta, att övervinna svårigheter. Men de sociala förhållandena bär också skulden. Detta är eran av den snabba berikningen av vissa och utarmningen av andra, eran då resterna av månghundraåriga grunder kollapsade. I varje förstört öde ser vi en sammansmältning av sociala och personliga problem.

Redan från början av pjäsen låter mycket som Gorkijs argument med sig själv, med hans tidigare idealisering av luffare. I Kostylevs rumshus visar sig friheten vara illusorisk: efter att ha sjunkit till "botten" har människor inte lämnat livet, det går om dem. Och den tidigare Gorky önskan - att överväga i luffare, lumpen, människor som är avskurna från det normala mänskligt liv, framför allt bra - sjunker också i bakgrunden. Dessa människor är grymma mot varandra, livet har gjort dem så. Och denna grymhet manifesteras först och främst i den uthållighet med vilken de förstör andra människors illusioner, till exempel börjar Nastya, den döende Anna, Klesh med sitt hopp om att komma ut ur rumshuset. nytt liv, Baron, vars hela egendom är minnen från familjens tidigare storhet och till vilken Nastya slänger repliker i bitterhet: "Du ljuger, det var det inte!".

Invånarna i "botten" kastas ut ur livet på grund av de förhållanden som råder i samhället.

Människan lämnas åt sig själv. Om han snubblar, kommer ur hjulspåret, hotas han av "botten", den oundvikliga moralen och ofta fysisk död.

Men det här är människor som kände ett annat liv. Och därför är Natasha full av passionerade drömmar, Nastya tänker på ljusa känslor, den sjuka och förnedrade skådespelaren tror på hennes dröm. Allt de har kvar i livet är tro. "Vi har inget namn! Även hundar har smeknamn, men det har vi inte!" - utbrister skådespelaren bittert. Och i detta utrop finns en outhärdlig förbittring av en man som kastats överbord av livet. Allt togs från dem, från dessa bortglömda människor, men kunde inte ta bort tron ​​på det bästa. Gorkij själv hade denna egenskap i överflöd, han försåg den med sina hjältar.