Neyin onuruna İskenderiye sütunu. İskenderiye Sütunu İlginç gerçekler

yaratılış tarihi

Bu anıt, 1812 Vatanseverlik Savaşı'ndaki zafere adanan Genelkurmay Kemeri'nin kompozisyonunu tamamladı. Bir anıt inşa etme fikri, ünlü mimar Carl Rossi tarafından verildi. Saray Meydanı'nın alanını planlarken, meydanın ortasına bir anıt yerleştirilmesi gerektiğine inandı. Ancak, önerilen başka bir atlı Peter I heykeli kurma fikrini reddetti.

1829'da İmparator I. Nicholas adına "anısına" ifadesiyle açık bir yarışma resmen ilan edildi. unutulmaz kardeş". Auguste Montferrand, bu zorluğa görkemli bir granit dikilitaş dikme projesiyle yanıt verdi, ancak bu seçenek imparator tarafından reddedildi.

Bu projenin bir taslağı hayatta kaldı ve şu anda kütüphanede. Montferrand, 8,22 metrelik (27 fit) bir granit kaide üzerine 25,6 metre (84 fit veya 12 kulaç) yüksekliğinde devasa bir granit dikilitaş dikmeyi önerdi. Dikilitaşın ön tarafının, madalya sahibi Kont F. P. Tolstoy tarafından yapılan ünlü madalyonlardan fotoğraflarda 1812 savaşı olaylarını tasvir eden kısmalarla süslenmesi gerekiyordu.

Kaide üzerinde "Kutsanmış - minnettar Rusya" yazısının yapılması planlandı. Kaidenin üzerinde mimar, bir at üzerinde bir yılanı ayaklarının altında çiğneyen bir binici gördü; binicinin önünde çift başlı bir kartal uçar, zafer tanrıçası biniciyi takip eder ve onu defne ile taçlandırır; at, iki sembolik kadın figürü tarafından yönetilir.

Projenin taslağı, dikilitaşın yüksekliğiyle dünyadaki bilinen tüm monolitleri geride bırakması gerektiğini gösteriyor (D. Fontana tarafından Aziz Petrus Katedrali'nin önüne kurulan dikilitaşı gizlice vurgulayarak). Projenin sanatsal kısmı, suluboya tekniğinde mükemmel bir şekilde uygulanmış ve tanıklık etmektedir. yüksek beceriÇeşitli yönlerde Montferrand görsel Sanatlar.

Projesini savunmaya çalışan mimar, boyun eğme sınırları içinde hareket etti ve makalesini I. Nicholas'a ithaf etti. Alexandre İmparatorluğu'nun anısına ait anıt konsacré'nin planları ve ayrıntıları”, ancak fikir yine de reddedildi ve Montferrand, anıtın istenen şekli olarak açık bir şekilde sütuna işaret edildi.

Bitirme projesi

Daha sonra uygulanan ikinci proje, Vendôme sütunundan (Napolyon'un zaferlerinin onuruna dikilmiş) daha yükseğe bir sütun yerleştirmekti. Roma'daki Trajan Sütunu, Montferrand'a ilham kaynağı olarak önerildi.

Projenin dar kapsamı, mimarın dünyaca ünlü örneklerin etkisinden kaçmasına izin vermedi ve yeni çalışması, seleflerinin fikirlerinin yalnızca küçük bir modifikasyonuydu. Sanatçı, antik Trajan sütununun şaftı etrafında dönen kabartmalar gibi ek süslemeler kullanmayı reddederek bireyselliğini ifade etti. Montferrand, 25.6 metre yüksekliğinde (12 kulaç) devasa bir cilalı pembe granit monolitin güzelliğini gösterdi.

Ayrıca Montferrand, anıtını mevcut tüm yekpare sütunlardan daha yüksek yaptı. Bu yeni formda, 24 Eylül 1829'da heykelsi tamamlanmayan proje hükümdar tarafından onaylandı.

İnşaat 1829'dan 1834'e kadar gerçekleştirildi. 1831'den beri Kont Yu. P. Litta, "St.Petersburg İnşaat Komisyonu" başkanlığına atandı.

Hazırlık çalışmaları

Boşluğu ayırdıktan sonra, en büyüğü yaklaşık 25 bin pound (400 tondan fazla) ağırlığında olan anıtın temeli için aynı kayadan devasa taşlar kesildi. Petersburg'a teslimatları su ile gerçekleştirildi, bunun için özel tasarım bir mavna kullanıldı.

Monolit olay yerinde kandırıldı ve nakliye için hazırlandı. Gemi mühendisi Albay K.A. ulaşım konularıyla ilgilendi. 65 bin pound'a (1100 ton) kadar taşıma kapasiteli "Aziz Nicholas" adlı özel bir tekne tasarlayıp inşa eden Glazyrin. Yükleme işlemlerini gerçekleştirmek için özel bir iskele inşa edildi. Yükleme, gemi bordasına denk gelecek şekilde ucundaki ahşap bir platformdan gerçekleştirildi.

Tüm zorlukların üstesinden gelen sütun gemiye yüklendi ve monolit, oradan St. Petersburg Saray Dolgusuna gitmek için iki vapur tarafından çekilen bir mavna ile Kronstadt'a gitti.

Sütunun orta kısmının St.Petersburg'a gelişi 1 Temmuz 1832'de gerçekleşti. Yukarıdaki işlerin hepsinden tüccarın oğlu V. A. Yakovlev olan müteahhit sorumluydu, O. Montferrand'ın rehberliğinde yerinde daha fazla çalışma yapıldı.

Yakovlev'in ticari nitelikleri, olağandışı zekası ve çalışkanlığı Montferrand tarafından not edildi. Büyük olasılıkla kendi başına hareket etti. kendi pahasına» - projeyle ilgili tüm finansal ve diğer riskleri üstlenmek. Bu dolaylı olarak kelimelerle doğrulanır.

Yakovlev'in davası sona erdi; yaklaşan zorlu operasyonlar sizi ilgilendiriyor; umarım sende onun kadar başarılı olursun

Nicholas I, sütunun St. Petersburg'a boşaltılmasından sonraki beklentiler hakkında Auguste Montferrand'a

Petersburg'da çalışıyor

1829'dan beri St.Petersburg'daki Saray Meydanı'nda sütunun temelinin ve kaidesinin hazırlanması ve inşası için çalışmalar başladı. O. Montferrand işi denetledi.

İlk olarak, bölgenin jeolojik bir araştırması yapıldı ve bunun sonucunda bölgenin merkezine yakın 17 fit (5,2 m) derinlikte uygun bir kumlu anakara bulundu. Aralık 1829'da sütunun yeri onaylandı ve temelin altına 1250 adet altı metrelik çam kazığı çakıldı. Daha sonra kazıklar, orijinal yönteme göre temel için bir platform oluşturacak şekilde aynı seviyeye kadar kesildi: çukurun tabanı suyla dolduruldu ve kazıklar, yataylığı sağlayan su tablası seviyesinde kesildi. site.

Anıtın temeli, yarım metre kalınlığındaki taş granit bloklardan inşa edilmiştir. Tahta bir duvarla meydanın ufkuna çıkarılmıştır. Ortasına, 1812 zaferinin onuruna basılan madeni paraların bulunduğu bronz bir tabut yerleştirildi.

İş Ekim 1830'da tamamlandı.

Bir kaide inşa etmek

Temel atıldıktan sonra, kaidenin temeli olarak hizmet veren Pyuterlak ocağından getirilen dört yüz tonluk devasa bir monolit üzerine çekildi.

Böylesine büyük bir monolit kurmanın mühendislik sorunu, O. Montferrand tarafından şu şekilde çözüldü:

1. Monolitin temel üzerine montajı
2. Monolitin hassas montajı
   • Blokların üzerine atılan halatlar, dokuz ırgat tarafından çekilerek taşı yaklaşık bir metre yüksekliğe çıkardı.
   • Silindirleri çıkardılar ve üzerine bir yekpare diktikleri, bileşiminde çok tuhaf bir kaygan çözelti tabakası eklediler.

İş kışın yapıldığından, çimentoyu votka ile karıştırmayı ve onda bir sabun eklemeyi emrettim. Taş başlangıçta yanlış oturduğu için birkaç kez hareket ettirilmesi gerekti, bu sadece iki ırgat yardımıyla ve tabii ki içine karıştırılmasını emrettiğim sabun sayesinde özellikle kolaylıkla yapıldı. çözüm.

O. Montferrand

Kaidenin üst kısımlarının ayarlanması çok daha basit bir işti - yükselişin daha yüksek olmasına rağmen, sonraki basamaklar öncekilerden çok daha küçük taşlardan oluşuyordu, ayrıca işçiler yavaş yavaş deneyim kazandılar.

sütun kurulumu

İskender Sütunu'nun yükselişi

Sonuç olarak, heykeltıraş B.I. Orlovsky tarafından herkes için anlamlı ve anlaşılır bir sembolizmle yapılan haçlı bir melek figürü infaz için kabul edildi, - " Sim kazan!". Bu sözler hayat veren haçı bulma hikayesiyle bağlantılıdır:

Anıtın bitirilmesi ve cilalanması iki yıl sürdü.

Anıtın açılışı

Anıtın açılışı 30 Ağustos'ta (11 Eylül) gerçekleşti ve Saray Meydanı'nın tasarım çalışmalarının tamamlandığını işaret etti. Törene hükümdar, kraliyet ailesi, diplomatik birlikler, yüz bininci Rus ordusu ve Rus ordusunun temsilcileri katıldı. Kesin olarak Ortodoks bir çevrede gerçekleştirildi ve sütunun dibinde, diz çökmüş birliklerin ve imparatorun kendisinin de yer aldığı ciddi bir ilahi ayin eşlik etti.

Bu ibadet hizmeti açık gökyüzü yılın 29 Mart'ında (10 Nisan) Ortodoks Paskalya gününde Paris'teki Rus birliklerinin tarihi dua hizmetiyle paralellik kurdu.

Bu kalabalık ordunun önünde alçakgönüllülükle diz çöken, sözüyle inşa ettiği devin dibine hareket eden hükümdara derin bir manevi şefkat olmadan bakmak imkansızdı. Kardeşi için dua etti ve o anda her şey bu egemen kardeşin dünyevi ihtişamından bahsetti: adını taşıyan anıt, diz çökmüş Rus ordusu ve aralarında yaşadığı, kayıtsız, herkesin erişebileceği insanlar. .<…>O anda dünyevi ihtişamın, muhteşem ama geçici, ölümün ihtişamıyla, kasvetli ama değişmeyen bu karşıtlığı ne kadar çarpıcıydı; ve bu melek, etrafını saran her şeye karışmayan, yerle gök arasında duran, artık var olmayanı tasvir eden anıtsal granitiyle birine ait olan ve parlak haçıyla diğerine ait olan her ikisinin de gözünde ne kadar güzel konuşuyordu. , her zaman ve sonsuza dek neyin sembolü

Bu olayın şerefine aynı yıl 15.000 tirajlı bir anma rublesi çıkarıldı.

anıtın açıklaması

İskender Sütunu, antik çağın muzaffer binalarının örneklerini andırıyor, anıt, oranların inanılmaz bir netliğine, özlü forma ve siluetin güzelliğine sahip.

Plakadaki metin:

Alexander I'e minnettar Rusya

Bu, masif granitten yapılmış dünyanın en uzun anıtı ve Boulogne-sur-Mer'deki Büyük Ordu Sütunu ve Londra'daki Trafalgar'dan (Nelson Sütunu) sonra en yüksek üçüncü anıt. Dünyadaki benzer anıtlardan daha uzundur: Paris'teki Vendome Sütunu, Roma'daki Trajan Sütunu ve İskenderiye'deki Pompey Sütunu.

Özellikler

güneyden görünüm

• Yapının toplam yüksekliği 47,5 m'dir.
  • Sütunun gövdesinin (yekpare kısım) yüksekliği 25,6 m'dir (12 kulaç).
  • Kaidenin yüksekliği 2.85 m (4 arşın),
  • Melek figürünün boyu 4.26 m,
  • Haçın yüksekliği 6,4 m'dir (3 kulaç).
• Kolonun alt çapı 3,5 m (12 ft), üst çapı 3,15 m'dir (10 ft 6 inç).
• Kaidenin ölçüsü 6,3×6,3 m'dir.
• Kısmaların boyutları 5,24 × 3,1 m'dir.
• Çit boyutları 16,5 × 16,5 m
• Yapının toplam ağırlığı 704 tondur.
  • Kolonun taş şaftının ağırlığı yaklaşık 600 tondur.
  • Sütunun tepesinin toplam ağırlığı yaklaşık 37 tondur.

Sütunun kendisi, yalnızca kendi yerçekiminin etkisi altında, herhangi bir ek destek olmaksızın bir granit kaide üzerinde durmaktadır.

kaide

Sütunun kaidesi, ön taraf (Kışlık Saray'a bakan). Yukarıda - Her Şeyi Gören Göz, bir meşe çelengi dairesinde - altında 1812 yazıtı - çift başlı kartallar tarafından pençelerinde tutulan defne çelenkleri.
Kısma üzerinde - iki kanatlı kadın figürü, Rusya'ya minnettar I. İskender'in yazıtının bulunduğu bir tahta tutuyor, altlarında Rus şövalyelerinin zırhı var, zırhın her iki yanında Vistula ve Neman nehirlerini kişileştiren figürler var.

Dört tarafı bronz kısmalarla süslenmiş sütunun kaidesi, 1833-1834'te C. Byrd'ın fabrikasında dökülmüştür.

Kaideyi süslemek için büyük bir yazar ekibi çalıştı: eskiz çizimleri O. Montferrand tarafından yapıldı, sanatçılar J. B. Scotty, V. Solovyov, Tverskoy, F. Brullo, Markov karton üzerine gerçek boyutlu kabartmalar boyadı. Heykeltraşlar P. V. Svintsov ve I. Leppe, döküm için kabartmalar yaptılar. Çift başlı kartalların maketleri heykeltıraş I. Leppe'ye, kaide, çelenk ve diğer süslemelerin maketleri heykeltıraş E. Balin'e yapılmıştır.

Sütunun kaidesindeki alegorik formdaki kabartmalar, Rus silahlarının zaferini yüceltiyor ve Rus ordusunun cesaretini simgeliyor.

Kısmalarda, Alexander Nevsky ve Yermak'a atfedilen miğferlerin yanı sıra 17. yüzyıl Çarı Alexei Mihayloviç'in zırhı da dahil olmak üzere Moskova'daki Cephanelikte tutulan Eski Rus zincir postalarının, konilerinin ve kalkanlarının görüntüleri yer alıyor. 10. yüzyıla ait kalkan Oleg'in kendisi tarafından Konstantinopolis'in kapılarına çivilenmiş olduğunun oldukça şüpheli olduğunu iddia ediyor.

Bu eski Rus görüntüleri, Fransız Montferrand'ın çalışmalarında, o zamanki Rus antik çağının tanınmış bir aşığı olan Sanat Akademisi başkanı A. N. Olenin'in çabalarıyla ortaya çıktı.

Zırh ve alegorilere ek olarak, kaide üzerinde kuzey (ön) taraftan alegorik figürler tasvir edilmiştir: kanatlı kadın figürleri, üzerinde sivil yazıyla "Minnettar Rusya, Birinci İskender'e" yazan dikdörtgen bir tahta tutar. Tahtanın altında gösterilir Tam kopya cephanelikten zırh örnekleri.

Silahlanmanın yan taraflarında simetrik olarak yerleştirilmiş figürler (solda - suyun döküldüğü bir vazoya yaslanmış güzel bir genç kadın ve sağda - yaşlı bir kova adamı), Ruslar tarafından zorlanan Vistula ve Neman nehirlerini kişileştiriyor. Napolyon'un takibi sırasında ordu.

Diğer kabartmalar, unutulmaz savaşların tarihlerini kaydeden Zafer ve Zaferi tasvir ediyor ve ayrıca kaide, Zafer ve Barış alegorilerini (1812, 1813 ve 1814 yılları Zafer kalkanına yazılmıştır), Adalet ve Merhamet'i tasvir ediyor. Bilgelik ve Bolluk ".

Kaidenin üst köşelerinde çift başlı kartallar vardır, ayaklarında meşe çelenkleri tutarlar, kaidenin kornişinin çıkıntısına uzanırlar. Kaidenin ön tarafında, çelenkin üzerinde, ortada - meşe çelengi ile çevrelenmiş bir daire içinde, "1812" imzalı Her Şeyi Gören Göz.

Tüm kısmalarda, klasik nitelikteki silahlar dekoratif unsurlar olarak tasvir edilmiştir.

... modern Avrupa'ya ait değildir ve hiçbir insanın gururunu incitemez.

Bir melek sütunu ve heykeli

Silindirik bir kaide üzerinde bir melek heykeli

Taş sütun tek parça cilalı pembe granittir. Sütunun gövdesi konik bir şekle sahiptir.

Sütunun tepesi bronz bir Dor başlığı ile taçlandırılmıştır. Dikdörtgen bir abaküs olan üst kısmı, bronz astarlı tuğla örgüden yapılmıştır. Üzerine, içinde çok katmanlı duvardan oluşan ana destek dizisinin bulunduğu, yarım küre şeklinde bir tepesi olan bronz silindirik bir kaide yerleştirilmiştir: tabanda granit, tuğla ve iki kat daha granit.

Sütunun kendisi Vendôme sütunundan daha uzun olmakla kalmaz, aynı zamanda melek figürü, Vendome sütunundaki I. Napolyon figürünü aşar. Ayrıca melek, Rusya'nın Napolyon birliklerini yenerek Avrupa'ya getirdiği barış ve huzuru simgeleyen bir haç ile yılanı ayaklar altına alır.

Heykeltıraş, meleğin yüzünün özelliklerini İskender I'in yüzüne benzetmiştir. Diğer kaynaklara göre melek figürü, St.Petersburg şairi Elisaveta Kulman'ın heykelsi bir portresidir.

Hafif bir melek figürü, düşen giysi kıvrımları, haçın açıkça ifade edilen dikeyliği, anıtın dikeyliğini devam ettirerek sütunun uyumunu vurgular.

Anıtın çiti ve çevresi

19. yüzyılın renkli fotolitografisi, doğu tarafından görünüm, bir nöbetçi kulübesi, bir çit ve fener şamdanını tasvir ediyor

Alexander Sütunu, Auguste Montferrand tarafından tasarlanan, yaklaşık 1,5 metre yüksekliğinde dekoratif bir bronz çitle çevriliydi. Çit, üç başlı kartallarla taçlandırılmış 136 çift başlı kartal ve 12 ele geçirilmiş topla (dördü köşelerde ve 2'si çitin dört yanında çift kanatlı kapılarla çerçevelenmiştir) süslenmiştir.

Aralarına, muhafızların tepesinde çift başlı kartallar bulunan mızraklar ve sancak asaları yerleştirildi. Yazarın niyetine uygun olarak çitin kapılarına kilitler asıldı.

Ayrıca proje, bakır fenerler ve gaz aydınlatmalı bir avize montajı içeriyordu.

onun içinde çit Orijinal form 1834'te kuruldu, 1836-1837'de tamamen tüm unsurlar kuruldu. Çitin kuzey-doğu köşesinde, tam bekçi üniforması giymiş, gece gündüz anıtı koruyan ve meydanda düzeni sağlayan engelli bir kişinin bulunduğu bir bekçi kulübesi vardı.

Saray Meydanı'nın tüm alanı boyunca bir bitiş kaplaması yapıldı.

İskender Sütunu ile ilgili hikayeler ve efsaneler

efsaneler

• İskender Sütunu'nun inşası sırasında, bu monolitin tesadüfen St. Isaac Katedrali için bir sıra sütunda ortaya çıktığına dair söylentiler vardı. İddiaya göre gereğinden uzun bir sütun aldıktan sonra bu taşı Saray Meydanı'nda kullanmaya karar verdiler.
• Petersburg mahkemesindeki Fransız elçisi, bu anıt hakkında ilginç bilgiler aktarıyor:

Bu sütunla ilgili olarak, onun kesilmesinde, taşınmasında ve yerleştirilmesinde hazır bulunan usta Fransız mimar Montferrand'ın İmparator Nicholas'a yaptığı öneriyi hatırlayabiliriz: imparatora bu sütunun içine bir sarmal merdiven açmasını önerdi ve gerekliydi. bunun için sadece iki işçi: bir erkek ve bir çekiç, bir keski ve delik açarken içinde granit parçalarını taşıyacağı bir sepet olan bir çocuk; son olarak, işçileri sıkı çalışmalarında aydınlatmak için iki fener. 10 yılda, işçi ve oğlanın (ikincisi biraz büyüyecekti tabii ki) sarmal merdivenlerini tamamlayacaklarını savundu; ancak imparator, türünün tek örneği olan bu anıtın dikilmesinden haklı olarak gurur duyduğundan, belki de haklı olarak, bu matkabın sütunun dış kenarlarına nüfuz etmeyeceğinden korktu ve bu nedenle bu teklifi reddetti.

Baron P. de Burgoin, 1828'den 1832'ye kadar Fransız elçisi

İlave ve restorasyon çalışmaları

Anıtın dikilmesinden iki yıl sonra, 1836 yılında, granit sütunun bronz tepesinin altındaki taşın cilalı yüzeyinde beyaz-gri benekler oluşmaya başlamış, bu da bozulmaya neden olmuştur. dış görünüş anıt.

1841'de Nicholas, o sırada sütunda fark edilen kusurların incelenmesini emrettim, ancak araştırmanın sonucu, işleme sırasında bile granit kristallerinin kısmen çatlak olarak algılanan küçük çöküntüler şeklinde parçalandığını belirtti.

1861'de II. İskender, bilim adamlarını ve mimarları içeren "İskender Sütunu'ndaki hasarı inceleme komitesi" ni kurdu. Teftiş için iskele dikildi ve bunun sonucunda komite, sütun üzerinde aslında monolitin özelliği olan çatlaklar olduğu sonucuna vardı, ancak bunların sayısında ve boyutunda bir artış olmasından korkuluyordu " sütunun çökmesine neden olabilir."

Bu boşlukları kapatmak için kullanılması gereken malzemeler hakkında tartışmalar vardı. Rus "kimyanın büyükbabası" A. A. Voskresensky, "kapanış kütlesine verilmesi gereken" ve "Alexander sütunundaki çatlağın durdurulduğu ve tam bir başarı ile kapatıldığı" bir kompozisyon önerdi ( DI Mendeleyev).

Sütunun düzenli olarak incelenmesi için, başlıkların abaküsüne dört zincir sabitlendi - beşiği kaldırmak için bağlantı elemanları; ek olarak, zanaatkarlar taşı lekelerden temizlemek için anıta periyodik olarak "tırmanmak" zorunda kaldılar ki bu, sütunun büyük yüksekliği göz önüne alındığında kolay bir iş değildi.

Sütunun yanındaki dekoratif fenerler, açılıştan 40 yıl sonra - 1876'da mimar K. K. Rakhau tarafından yapıldı.

Sütun, keşfedildiği andan 20. yüzyılın sonuna kadar geçen süre boyunca, daha çok kozmetik amaçlı beş kez restorasyon çalışmasına tabi tutuldu.

1917 olaylarından sonra anıtın etrafındaki alan değiştirildi ve tatil için melek kırmızı boyalı kanvas bir başlıkla kapatıldı veya uçan bir zeplinden inen balonlarla maskelendi.

Çit, 1930'larda mermi kovanları için sökülüp eritildi.

Restorasyon 1963'te yapıldı (ustabaşı N. N. Reshetov, çalışma restoratör I. G. Black tarafından denetlendi).

1977 yılında Saray Meydanı'nda restorasyon çalışması yapılmış: kolonun etrafındaki tarihi fenerler restore edilmiş, asfalt kaplama granit ve diyabaz parke taşları ile değiştirilmiştir.

XXI yüzyılın başında mühendislik ve restorasyon çalışmaları

Restorasyon sırasında kolonun etrafındaki metal iskele

20. yüzyılın sonunda, bir önceki restorasyonun üzerinden belirli bir süre geçtikten sonra, ciddi bir restorasyon çalışması ve her şeyden önce anıtın ayrıntılı bir şekilde incelenmesi ihtiyacı giderek daha şiddetli hissedilmeye başlandı. İşe başlamanın önsözü, sütunun incelenmesiydi. Kentsel Heykel Müzesi'nden uzmanların tavsiyesi üzerine üretilmek zorunda kaldılar. Uzmanların alarmına, kolonun tepesindeki dürbünle görülebilen büyük çatlaklar neden oldu. İnceleme, 1991 yılında St. Petersburg restorasyon okulu tarihinde ilk kez, özel bir Magirus Deutz yangın musluğu kullanarak sütunun üstüne bir araştırma "iniş ekibi" indiren helikopterler ve dağcılar tarafından gerçekleştirildi.

Tepeye sabitlenen dağcılar, heykelin fotoğraflarını ve videolarını çekti. Acil restorasyon çalışmalarına duyulan ihtiyaç hakkında sonuca varıldı.

Restorasyon, Moskova derneği Hazer International Rus tarafından finanse edildi. Anıt üzerinde 19,5 milyon ruble değerinde iş yapmak için Intarsia şirketi seçildi; Bu seçim, personel organizasyonundaki varlığı nedeniyle yapılmıştır. harika bir deneyim benzer sorumlu nesneler üzerinde çalışın. Tesisteki çalışmalarda L. Kakabadze, K. Efimov, A. Poshekhonov, P. Portekizliler görev aldı. Çalışma, birinci kategori Sorin V.G.'nin restoratörü tarafından denetlendi.

2002 sonbaharında iskele kuruldu ve konservatörler yerinde incelemeler yaptı. Kulpun neredeyse tüm bronz unsurları bakıma muhtaç durumdaydı: her şey "vahşi bir patine" ile kaplandı, parçalar halinde bir "bronz hastalığı" gelişmeye başladı, melek figürünün dayandığı silindir çatladı ve bir namlu aldı. şekilli şekil. Anıtın iç boşlukları, üç metrelik esnek bir endoskop kullanılarak incelendi. Sonuç olarak, restoratörler anıtın genel tasarımının neye benzediğini ve orijinal proje ile fiili uygulama arasındaki farkları da belirleyebildiler.

Çalışmanın sonuçlarından biri, kolonun üst kısmında ortaya çıkan noktaların çözümü oldu: tuğlaların yıkılmasının bir ürünü olduğu ortaya çıktı, dışarı aktı.

iş yürütmek

Yıllarca süren yağmurlu St. Petersburg havası, anıtın şu şekilde tahrip olmasına yol açtı:

• Abaküsün tuğla örgüsü tamamen tahrip olmuş, çalışma sırasında deformasyonunun ilk aşaması kaydedilmiştir.
• Meleğin silindirik kaidesinin içinde, heykelin kabuğundaki düzinelerce çatlak ve delikten içeri giren 3 tona kadar su birikti. Kaideye sızan ve kışın donan bu su, silindiri parçalayarak ona bir varil şekli verdi.

Restoratörler için aşağıdaki görevler belirlendi:

1. Sudan kurtulun:
   • Üst kısımdaki boşluklardan suyu çıkarın;
   • Gelecekte su birikmesini önleyin;
2. Abaküs desteğinin yapısını eski haline getirin.

Çalışma ağırlıklı olarak gerçekleştirildi kış zamanı Açık yüksek irtifa heykeli sökmeden, yapının hem dışında hem de içinde. İşin kontrolü, St. Petersburg yönetimi de dahil olmak üzere hem uzmanlaşmış hem de çekirdek olmayan yapılar tarafından gerçekleştirildi.

Restoratörler, anıt için bir drenaj sistemi oluşturmak için çalışmalar yaptılar: sonuç olarak, anıtın tüm boşlukları birbirine bağlandı ve haçın yaklaşık 15,5 metre yüksekliğindeki boşluğu “egzoz borusu” olarak kullanıldı. Oluşturulan drenaj sistemi, yoğuşma dahil tüm nemin giderilmesini sağlar.

Abaküsteki kaplamanın tuğla ağırlığı, bağlayıcısız granit, kendiliğinden sıkışan yapılar ile değiştirildi. Böylece Montferrand'ın asıl amacı yeniden gerçekleşmiş oldu. Anıtın bronz yüzeyleri patinasyonla koruma altına alınmıştır.

Ayrıca anıttan Leningrad ablukasından kalan 50'den fazla parça çıkarıldı.

Anıttan iskele Mart 2003'te kaldırıldı.

Çit tamiri

... "takı işi" yapılmış ve çit yeniden oluşturulurken "ikonografik malzemeler, eski fotoğraflar kullanılmıştır." "Saray Meydanı son rötuşları yaptı."

Vera Dementieva, Tarihi ve Kültürel Anıtların Devlet Kontrolü, Kullanımı ve Korunması Komitesi Başkanı

Çit, Lenproektrestavratsiya Enstitüsü tarafından 1993 yılında tamamlanan bir projeye göre yapılmıştır. İş şehir bütçesinden finanse edildi, maliyeti 14 milyon 700 bin ruble oldu. Anıtın tarihi çiti, Intarsia LLC uzmanları tarafından restore edildi. Çitin montajı 18 Kasım'da başladı, büyük açılış 24 Ocak 2004'te gerçekleşti.

Keşiften kısa bir süre sonra, demir dışı metal avcıları olan vandalların iki "baskın" sonucu kafesin bir kısmı çalındı.

Saray Meydanı'ndaki 24 saat güvenlik kameralarına rağmen hırsızlık önlenemedi: karanlıkta hiçbir şey kaydetmediler. Geceleri alanı izlemek için özel pahalı kameralar kullanmak gerekir. St.Petersburg Merkez İçişleri Müdürlüğü liderliği, Alexander Sütunu yakınında 24 saat açık bir polis karakolu kurmaya karar verdi.

Sütun çevresinde buz pateni pisti

2008 Mart ayı sonunda kolon çitin durum incelemesi yapılmış, tüm eleman kayıpları için kusurlu beyanı düzenlenmiştir. Şunları kaydetti:

• 53 deformasyon yeri,
• 83 kayıp parça,
  • 24 küçük kartal ve bir büyük kartalın kaybı,
  • 31 kısmi ayrıntı kaybı.

• 28 kartal
• 26 maça

Kayıp, St. Petersburg yetkililerinden bir açıklama almadı ve pist organizatörleri tarafından yorumlanmadı.

Buz pateni pistinin organizatörleri, çitin kaybolan unsurlarını eski haline getirmek için şehir idaresine karşı yükümlülükler üstlendi. Çalışma, 2008 Mayıs tatilinden sonra başlayacaktı.

sanatta referanslar

Rock grubu DDT'nin "Love" albümünün kapağı

Ayrıca sütun, St. Petersburg grubu "Refawn" tarafından "Lemur of the Nine" albümünün kapağında tasvir edilmiştir.

edebiyatta sütun

• « İskenderiye sütunu" A. S. Puşkin'in ünlü şiirinde "" bahsedilmektedir. Puşkin'in İskender Sütunu karmaşık bir görüntüdür, yalnızca I. İskender'in bir anıtını değil, aynı zamanda İskenderiye ve Horace dikilitaşlarına da bir ima içerir. İlk yayında, "İskenderiye" adı, "Napolyonlar" (Vendome sütunu anlamına gelir) için sansür korkusuyla V. A. Zhukovsky ile değiştirildi.

Buna ek olarak, çağdaşlar Puşkin'e bir beyit atfediyor:

Rusya'daki her şey askeri zanaat soluyor
Ve melek nöbet tutuyor

hatıra parası

25 Eylül 2009'da Rusya Merkez Bankası, St. Petersburg'daki Alexander Sütunu'nun 175. yıldönümüne adanmış 25 rublelik bir hatıra parası çıkardı. Madeni para 1000 adet tirajlı 925 ayar gümüşten imal edilmiş olup 169,00 gram ağırlığındadır. http://www.cbr.ru/bank-notes_coins/base_of_memorable_coins/coins1.asp?cat_num=5115-0052

notlar

1. 14 Ekim 2009'da Rusya Federasyonu Kültür Bakanlığı, Alexander Sütunu'nun operasyonel yönetim haklarına devredilmesi emrini verdi.
2. Alexander Sütunu "Bilim ve Yaşam"
3. Spbin.ru'daki St.Petersburg ansiklopedisine göre, inşaat 1830'da başladı
4. Alexander Sütunu'nun arka planına karşı Malta Yuri Yepatko Şövalyesi, St. Petersburg Vedomosti, No. 122 (2512), 7 Temmuz 2001
5. ESBE'deki açıklamaya göre.
6. Leningrad'ın mimari ve sanatsal anıtları. - L.: "Sanat", 1982.
7. Daha az yaygın, ancak daha ayrıntılı açıklama:

   1440 muhafız, 60 astsubay, 300 denizci ile 15 astsubay muhafız mürettebatından ve muhafız avcılarından memurlar görevlendirildi.

8. Sim kazan!
9. skyhotels.ru'daki Alexander Sütunu
10. Bir hatıra parası satan açık artırma sayfası numizma.ru
11. Bir hatıra parası satan açık artırma sayfası wolmar.ru
12. Vistula'yı geçtikten sonra, Napolyon birliklerinden neredeyse hiçbir şey kalmamıştı.
13. Neman'ın geçişi, Napolyon ordularının Rusya topraklarından kovulmasıydı.
14. Bu sözde, anavatanının galibi için bir anıt dikmek zorunda kalan Fransız'ın ulusal duygularını ayaklar altına almanın trajedisi anlatılıyor.

İskender Sütunu(sıklıkla denir İskenderiye sütunu, A. S. Puşkin'in "Anıt" şiirine dayanarak) - biri ünlü anıtlar Petersburg'da.

Kentsel Heykel Müzesi'nin yetkisi altındadır.

1834 yılında İmparatorluk tarzında, ağabeyi I. İskender'in Napolyon'a karşı kazandığı zaferin anısına, İmparator I. Nicholas'ın emriyle mimar Auguste Montferrand tarafından Saray Meydanı'nın ortasına dikildi.

yaratılış tarihi

Bu anıt, 2011'deki zafere adanan Genelkurmay Takı'nın kompozisyonunu tamamlıyordu. vatanseverlik savaşı 1812. Anıtın inşa edilmesi fikri, ünlü mimar Carl Rossi tarafından verildi. Saray Meydanı'nın alanını planlarken, meydanın ortasına bir anıt yerleştirilmesi gerektiğine inandı. Ancak, önerilen başka bir atlı Peter I heykeli kurma fikrini reddetti.

1829'da İmparator I. Nicholas adına "anısına" ifadesiyle açık bir yarışma resmen ilan edildi. unutulmaz kardeş". Auguste Montferrand, bu zorluğa görkemli bir granit dikilitaş dikme projesiyle yanıt verdi, ancak bu seçenek imparator tarafından reddedildi.

Bu projenin bir taslağı korunmuştur ve şu anda Demiryolu Mühendisleri Enstitüsü kütüphanesinde bulunmaktadır. Montferrand, 8,22 metrelik (27 fit) bir granit kaide üzerine 25,6 metre (84 fit veya 12 kulaç) yüksekliğinde devasa bir granit dikilitaş dikmeyi önerdi. Dikilitaşın ön tarafının, madalya sahibi Kont F. P. Tolstoy tarafından yapılan ünlü madalyonlardan fotoğraflarda 1812 savaşı olaylarını tasvir eden kısmalarla süslenmesi gerekiyordu.

Kaide üzerinde "Kutsanmış - minnettar Rusya" yazısının yapılması planlandı. Kaidenin üzerinde mimar, bir at üzerinde bir yılanı ayaklarının altında çiğneyen bir binici gördü; binicinin önünde çift başlı bir kartal uçar, zafer tanrıçası biniciyi takip eder ve onu defne ile taçlandırır; at, iki sembolik kadın figürü tarafından yönetilir.

Projenin taslağı, dikilitaşın yüksekliğiyle dünyadaki bilinen tüm monolitleri geride bırakması gerektiğini gösteriyor (D. Fontana tarafından Aziz Petrus Katedrali'nin önüne kurulan dikilitaşı gizlice vurgulayarak). Projenin sanatsal kısmı, suluboya tekniğiyle mükemmel bir şekilde yapılmıştır ve Montferrand'ın güzel sanatların çeşitli alanlarındaki yüksek becerisine tanıklık etmektedir.

Projesini savunmaya çalışan mimar, boyun eğme sınırları içinde hareket etti ve makalesini I. Nicholas'a ithaf etti. Alexandre İmparatorluğu'nun anısına ait anıt anıtı ve ayrıntıları”, ancak fikir yine de reddedildi ve Montferrand, anıtın istenen şekli olarak açık bir şekilde sütuna işaret edildi.

Bitirme projesi

Daha sonra uygulanan ikinci proje, Vendôme sütunundan (Napolyon'un zaferlerinin onuruna dikilmiş) daha yükseğe bir sütun yerleştirmekti. Roma'daki Trajan Sütunu, Montferrand'a ilham kaynağı olarak önerildi.

Projenin dar kapsamı, mimarın dünyaca ünlü örneklerin etkisinden kaçmasına izin vermedi ve yeni çalışması, seleflerinin fikirlerinin yalnızca küçük bir modifikasyonuydu. Sanatçı, eski Trajan sütununun çubuğunu sarmal bir şekilde saran kabartmalar gibi ek süslemeler kullanmayı reddederek bireyselliğini ifade etti. Montferrand, 25.6 metre yüksekliğinde (12 kulaç) devasa bir cilalı pembe granit monolitin güzelliğini gösterdi.

Ayrıca Montferrand, anıtını mevcut tüm anıtlardan daha yüksek yaptı. Bu yeni formda, 24 Eylül 1829'da heykelsi tamamlanmayan proje hükümdar tarafından onaylandı.

İnşaat 1829'dan 1834'e kadar gerçekleştirildi. 1831'den beri Kont Yu.P. Litta, sütunun montajından da sorumlu olan "Aziz Isaac Katedrali'nin inşası Komisyonu" başkanı olarak atandı.

Hazırlık çalışmaları

Sütunun ana kısmı olan granit monolit için, heykeltıraşın Finlandiya'ya yaptığı önceki gezilerde ana hatlarını çizdiği bir kaya kullanıldı. 1830-1832'de Vyborg ile Friedrichsham arasında bulunan Pyuterlak ocağında çıkarma ve ön işlemler yapıldı. Bu çalışmalar S. K. Sukhanov'un yöntemine göre gerçekleştirildi, üretim ustalar S. V. Kolodkin ve V. A. Yakovlev tarafından denetlendi.

Kayayı inceleyen masonlar, malzemenin uygunluğunu onayladıktan sonra, ondan gelecekteki sütundan çok daha büyük bir prizma kesildi. Devasa cihazlar kullanıldı: bloğu yerinden hareket ettirmek ve onu yumuşak ve elastik bir ladin dalları yatağı üzerine devirmek için devasa kaldıraçlar ve kapılar.

İş parçasını ayırdıktan sonra, en büyüğü yaklaşık 25.000 pound (400 tondan fazla) ağırlığında olan anıtın temeli için aynı kayadan devasa taşlar kesildi. Petersburg'a teslimatları su ile gerçekleştirildi, bunun için özel tasarım bir mavna kullanıldı.

Monolit olay yerinde kandırıldı ve nakliye için hazırlandı. Gemi mühendisi Albay Glasin, 65.000 pound'a (1.100 ton) kadar taşıma kapasiteli "Aziz Nicholas" adlı özel bir tekne tasarlayıp inşa eden ulaşım sorunlarıyla ilgilendi. Yükleme işlemlerini gerçekleştirmek için özel bir iskele inşa edildi. Yükleme, gemi bordasına denk gelecek şekilde ucundaki ahşap bir platformdan gerçekleştirildi.

Tüm zorlukların üstesinden gelen sütun gemiye yüklendi ve monolit, oradan gitmek için iki vapur tarafından çekilen bir mavna ile Kronstadt'a doğru yola çıktı. Saray dolgusu St.Petersburg.

Sütunun orta kısmının St.Petersburg'a gelişi 1 Temmuz 1832'de gerçekleşti. Yukarıdaki işlerin hepsinden tüccarın oğlu V. A. Yakovlev olan müteahhit sorumluydu, O. Montferrand'ın rehberliğinde yerinde daha fazla çalışma yapıldı.

Yakovlev'in ticari nitelikleri, olağanüstü zekası ve çalışkanlığı Montferrand tarafından not edildi. Büyük olasılıkla kendi başına hareket etti. kendi pahasına» - projeyle ilgili tüm finansal ve diğer riskleri üstlenmek. Bu dolaylı olarak kelimelerle doğrulanır.

Petersburg'da çalışıyor

1829'dan beri St.Petersburg'daki Saray Meydanı'nda sütunun temelinin ve kaidesinin hazırlanması ve inşası için çalışmalar başladı. O. Montferrand işi denetledi.

İlk olarak, bölgenin merkezine yakın bir yerde 17 fit (5,2 m) derinlikte uygun bir kumlu kıtanın bulunduğu bölgenin jeolojik bir araştırması yapıldı. Aralık 1829'da sütunun yeri onaylandı ve temelin altına 1250 adet altı metrelik çam kazığı çakıldı. Daha sonra kazıklar, orijinal yönteme göre temel için bir platform oluşturacak şekilde aynı seviyeye kadar kesildi: çukurun tabanı suyla dolduruldu ve kazıklar, yataylığı sağlayan su tablası seviyesinde kesildi. site.

Bu yöntem, Rus İmparatorluğu'nda inşaat ve ulaşım organizatörü olan mimar ve mühendis Korgeneral A. A. Betancourt tarafından önerildi. Daha önce benzer bir teknoloji kullanılarak St. Isaac Katedrali'nin temeli atılmıştı.

Anıtın temeli, yarım metre kalınlığındaki taş granit bloklardan inşa edilmiştir. Tahta bir duvarla meydanın ufkuna çıkarılmıştır. Ortasına, 1812 zaferinin onuruna basılan madeni paraların bulunduğu bronz bir kutu yerleştirildi.

İş Ekim 1830'da tamamlandı.

Bir kaide inşa etmek

Temel atıldıktan sonra, kaidenin temeli olarak hizmet veren Pyuterlak ocağından getirilen dört yüz tonluk devasa bir monolit üzerine çekildi.

Böylesine büyük bir monolit kurmanın mühendislik sorunu, O. Montferrand tarafından şu şekilde çözüldü:

1. Monolitin temel üzerine montajı

• Monolit, temele yakın inşa edilmiş bir platform üzerine eğimli bir düzlem boyunca silindirler üzerinde yuvarlandı.
• Taş, daha önce platformun yanına dökülmüş olan bir kum yığınının üzerine döküldü.

"Aynı zamanda, dünya o kadar titriyordu ki, o anda meydanda bulunan görgü tanıkları - yoldan geçenler, sanki bir yeraltı şoku hissettiler."

• Destekler getirildi, ardından işçiler kumu kürekledi ve silindirler yerleştirdi.
• Destekler kesildi ve blok silindirlerin üzerine battı.
• Taş temel üzerine yuvarlandı.

Monolitin hassas montajı

• Blokların üzerine atılan halatlar dokuz ırgatla gerildi ve taş yaklaşık bir metre yüksekliğe kaldırıldı.
• Silindirleri çıkardılar ve üzerine bir yekpare diktikleri, bileşiminde çok tuhaf bir kaygan çözelti tabakası eklediler.

Kaidenin üst kısımlarının ayarlanması çok daha basit bir işti - yükselişin daha yüksek olmasına rağmen, sonraki basamaklar öncekilerden çok daha küçük taşlardan oluşuyordu, ayrıca işçiler yavaş yavaş deneyim kazandılar.

sütun kurulumu

Temmuz 1832'de sütun monoliti yoldaydı ve kaide çoktan tamamlanmıştı. En zor göreve başlama zamanı geldi - sütunun kaide üzerine montajı.

Çalışmanın bu kısmı da Korgeneral A. A. Betancourt tarafından yürütülmüştür. Aralık 1830'da orijinal bir kaldırma sistemi tasarladı. 22 kulaç (47 metre) yüksekliğinde iskele, 60 ırgat ve bir blok sistemi içeriyordu ve tüm bunlardan şu şekilde yararlandı:

• Eğimli bir düzlemde kolon, iskelenin eteğinde bulunan özel bir platforma yuvarlandı ve blokların tutturulduğu birçok halat halkasıyla etrafına sarıldı;
• İskelenin tepesinde başka bir blok sistemi vardı;
• Büyük sayı taşı çevreleyen halatlar, üst ve alt blokları dolanarak, meydan üzerine yerleştirilmiş ırgatlara serbest uçlarla sarılmıştır.

Tüm hazırlıkların sonunda, ciddi yükselişin günü belirlendi.

30 Ağustos 1832'de, kitleler bu olayı izlemek için toplandılar: tüm meydanı işgal ettiler ve bu pencerenin yanı sıra Genelkurmay Binası'nın çatısı da seyirciler tarafından işgal edildi. Egemen ve tüm imparatorluk ailesi yükselmeye geldi.

Sütunu Saray Meydanı'nda dikey bir konuma getirmek için mühendis A. A. Betancourt'un, monoliti 1 saat 45 dakikada kuran 2000 asker ve 400 işçinin güçlerini dahil etmesi gerekiyordu.

Taş blok eğik bir şekilde yükseldi, yavaşça süründü, sonra yerden koptu ve kaidenin üzerinde bir konuma getirildi. Komut üzerine halatlar serbest bırakıldı, sütun sorunsuz bir şekilde indirildi ve yerini aldı. Halk yüksek sesle "Yaşasın!" diye bağırdı. Egemen, davanın başarıyla tamamlanmasından çok memnun kaldı.

son aşama

Kolonun montajından sonra, kısma plakalarını ve dekoratif elemanları kaide üzerine sabitlemenin yanı sıra kolonun son işlenmesini ve cilalanmasını tamamlamak kaldı. Sütunun tepesinde, bronz kaplamalı dikdörtgen bir duvar abaküsü olan Dor bronz başlığı vardı. Üzerine yarım küre tepeli bronz silindirik bir kaide yerleştirildi.

Sütunun inşasına paralel olarak Eylül 1830'da O. Montferrand, üzerine yerleştirilmesi gereken ve I. Nicholas'ın isteğine göre Kışlık Saray'a bakan bir heykel üzerinde çalıştı. Orijinal projede kolon, bağlantı elemanlarını süslemek için etrafına yılanla sarılmış bir haç ile tamamlandı. Ek olarak, Sanat Akademisi heykeltıraşları, haçlı melek ve erdem figürlerinin kompozisyonları için çeşitli seçenekler önerdiler. Kutsal Prens Alexander Nevsky figürünün yerleştirilmesiyle ilgili bir varyant vardı.

Sonuç olarak, heykeltıraş B.I. Orlovsky tarafından herkes için anlamlı ve anlaşılır bir sembolizmle yapılan haçlı bir melek figürü infaz için kabul edildi, - " Sim kazan!". Bu sözler keşif hikayesiyle bağlantılıdır. hayat veren haç:

Anıtın bitirilmesi ve cilalanması iki yıl sürdü.

Anıtın açılışı

Anıtın açılışı 30 Ağustos (11 Eylül) 1834'te gerçekleşti ve Saray Meydanı'nın tasarımıyla ilgili çalışmaların tamamlandığını işaret etti. Törene hükümdar, kraliyet ailesi, diplomatik birlikler, yüz bininci Rus ordusu ve Rus ordusunun temsilcileri katıldı. Kesin olarak Ortodoks bir çevrede gerçekleştirildi ve sütunun dibinde, diz çökmüş birliklerin ve imparatorun kendisinin de yer aldığı ciddi bir ilahi ayin eşlik etti.

Bu açık hava hizmeti, 29 Mart (10 Nisan) 1814'te Ortodoks Paskalyası gününde Paris'te Rus birliklerinin tarihi dua hizmetiyle paralellik gösterdi.

Bu kalabalık ordunun önünde alçakgönüllülükle diz çöken, sözüyle inşa ettiği devin dibine hareket eden hükümdara derin bir manevi şefkat olmadan bakmak imkansızdı. Kardeşi için dua etti ve o anda her şey bu egemen kardeşin dünyevi ihtişamından bahsetti: adını taşıyan anıt, diz çökmüş Rus ordusu ve aralarında yaşadığı, kayıtsız, herkesin erişebileceği insanlar. O anda bu karşıtlık ne kadar çarpıcıydı, dünyevi ihtişam, muhteşem ama geçici, ölümün ihtişamı ile kasvetli ama değişmeyen; ve bu melek, etrafını saran her şeye karışmayan, yerle gök arasında duran, artık var olmayanı tasvir eden anıtsal granitiyle birine ait olan ve parlak haçıyla diğerine ait olan her ikisinin de gözünde ne kadar güzel konuşuyordu. , her zaman ve sonsuza dek neyin sembolü V. A. Zhukovsky'nin "İmparator İskender" e bu eylemin sembolizmini ortaya koyan ve yeni dua ayinine bir yorum getiren mesajı

Ardından meydanda askeri geçit töreni düzenlendi. 1812 Vatanseverlik Savaşı'nda öne çıkan alaylar katıldı; geçit törenine toplamda yaklaşık yüz bin kişi katıldı:

Bu olayın şerefine aynı yıl 15.000 tirajlı bir anma rublesi çıkarıldı.

anıtın açıklaması

İskender Sütunu, antik çağın muzaffer binalarının örneklerini andırıyor, anıt, oranların inanılmaz bir netliğine, özlü forma ve siluetin güzelliğine sahip.

Plakadaki metin:

Alexander I'e minnettar Rusya

Bu, masif granitten yapılmış dünyanın en uzun anıtı ve Boulogne-sur-Mer'deki Büyük Ordu Sütunu ve Londra'daki Trafalgar'dan (Nelson Sütunu) sonra en yüksek üçüncü anıt. Dünyadaki benzer anıtlardan daha uzundur: Paris'teki Vendôme Sütunu, Roma'daki Trajan Sütunu ve İskenderiye'deki Pompey Sütunu.

Özellikler

• Yapının toplam yüksekliği 47,5 m'dir.
• Sütunun gövdesinin (yekpare kısım) yüksekliği 25,6 m'dir (12 kulaç).
• Kaidenin yüksekliği 2.85 m (4 arşın),
• Melek figürünün boyu 4.26 m,
• Haçın yüksekliği 6,4 m'dir (3 kulaç).
• Kolonun alt çapı 3,5 m (12 ft), üst çapı 3,15 m'dir (10 ft 6 inç).
• Kaidenin ölçüsü 6,3×6,3 m'dir.
• Kısmaların boyutları 5,24 × 3,1 m'dir.
• Çit boyutları 16,5 × 16,5 m
• Yapının toplam ağırlığı 704 tondur.
• Kolonun taş şaftının ağırlığı yaklaşık 600 tondur.
• Sütunun tepesinin toplam ağırlığı yaklaşık 37 tondur.

Sütunun kendisi, yalnızca kendi yerçekiminin etkisi altında, herhangi bir ek destek olmaksızın bir granit kaide üzerinde durmaktadır.

kaide

Dört tarafı bronz kısmalarla süslenmiş sütunun kaidesi, 1833-1834'te C. Byrd'ın fabrikasında dökülmüştür.

Kaidenin dekorasyonu üzerinde büyük bir yazar ekibi çalıştı: eskiz çizimleri O. Montferrand tarafından yapıldı, sanatçılar J. B. Scotty, V. Solovyov, Tverskoy, F. Brullo, Markov karton üzerine gerçek boyutlu kabartmalar boyadı. Heykeltraşlar P. V. Svintsov ve I. Leppe, döküm için kabartmalar yaptılar. Çift başlı kartalların maketleri heykeltıraş I. Leppe'ye, kaide, çelenk ve diğer süslemelerin maketleri heykeltıraş E. Balin'e yapılmıştır.

Sütunun kaidesindeki alegorik formdaki kabartmalar, Rus silahlarının zaferini yüceltiyor ve Rus ordusunun cesaretini simgeliyor.

Kısmalarda, Alexander Nevsky ve Yermak'a atfedilen miğferler de dahil olmak üzere Moskova'daki Cephanelikte tutulan eski Rus zincir postalarının, konilerinin ve kalkanlarının görüntüleri ve ayrıca Çar Alexei Mihayloviç'in 17. yüzyıl zırhı ve Montferrand'a rağmen 10. yüzyıl Oleg'in Konstantinopolis'in kapılarına çivilediği kalkanın tamamen şüpheli olduğunu iddia ediyor.

Bu eski Rus görüntüleri, Fransız Montferrand'ın çalışmalarında, Rus antik çağının tanınmış bir aşığı olan Sanat Akademisi başkanı A. N. Olenin'in çabalarıyla ortaya çıktı.

Zırh ve alegorilere ek olarak, kaide üzerinde kuzey (ön) taraftan alegorik figürler tasvir edilmiştir: kanatlı kadın figürleri, üzerinde sivil yazıyla "Minnettar Rusya, Birinci İskender'e" yazan dikdörtgen bir tahta tutar. Tahtanın altında, cephanelikten alınan zırh örneklerinin tam bir kopyası var.

Silahlanmanın yan taraflarındaki simetrik olarak yerleştirilmiş figürler (solda - suyun döküldüğü bir vazoya yaslanan güzel bir genç kadın ve sağda - eski bir kova), Ruslar tarafından zorlanan Vistül ve Neman nehirlerini kişileştiriyor. Napolyon'un zulmü sırasında ordu.

Diğer kabartmalar, unutulmaz savaşların tarihlerini kaydeden Zafer ve Zaferi tasvir ediyor ve ayrıca kaide, Zafer ve Barış alegorilerini (1812, 1813 ve 1814 yılları Zafer kalkanına yazılmıştır), Adalet ve Merhamet'i tasvir ediyor. Bilgelik ve Bolluk ".

Kaidenin üst köşelerinde çift başlı kartallar vardır, ayaklarında meşe çelenkleri tutarlar, kaidenin kornişinin çıkıntısına uzanırlar. Kaidenin ön tarafında, çelenkin üzerinde, ortada - meşe çelengi ile çevrelenmiş bir daire içinde, "1812" imzalı Her Şeyi Gören Göz.

Tüm kısmalarda, klasik nitelikteki silahlar dekoratif unsurlar olarak tasvir edilmiştir.

Bir melek sütunu ve heykeli

Taş sütun tek parça cilalı pembe granittir. Sütunun gövdesi konik bir şekle sahiptir.

Sütunun tepesi bronz bir Dor başlığı ile taçlandırılmıştır. Dikdörtgen bir abaküs olan üst kısmı, bronz astarlı tuğla örgüden yapılmıştır. Üzerine, içinde çok katmanlı duvardan oluşan ana destek dizisinin bulunduğu, yarım küre şeklinde bir tepesi olan bronz silindirik bir kaide yerleştirilmiştir: tabanda granit, tuğla ve iki kat daha granit.

Anıt, Boris Orlovsky tarafından bir melek figürü ile taçlandırılmıştır. Melek sol elinde dört köşeli bir Latin haçı tutar ve sağ elini göğe kaldırır. Meleğin başı eğik, bakışları yere sabitlenmiş.

Auguste Montferrand'ın orijinal tasarımına göre, sütunun tepesindeki figür, daha sonra kaldırılan çelik bir çubuğa dayanıyordu ve 2002-2003 restorasyonunda meleğin kendi bronz kütlesi tarafından tutulduğu ortaya çıktı. .

Sütunun kendisi Vendome sütunundan daha uzun olmakla kalmaz, aynı zamanda bir melek figürü, Vendome sütunundaki I. Napolyon figürünü aşar. Heykeltıraş, meleğin yüz hatlarına İskender I'in yüzüne benzerlik kazandırdı. Ayrıca melek, Rusya'nın Napolyon birliklerini yenerek Avrupa'ya getirdiği barış ve sükuneti simgeleyen bir haçla bir yılanı eziyor.

Hafif bir melek figürü, düşen giysi kıvrımları, haçın açıkça ifade edilen dikeyliği, anıtın dikeyliğini devam ettirerek sütunun uyumunu vurgular.

Anıtın çiti ve çevresi

Alexander Sütunu, Auguste Montferrand tarafından tasarlanan dekoratif bir bronz çitle çevriliydi. Çitin yüksekliği yaklaşık 1,5 metredir. Çit, üç başlı kartallarla taçlandırılmış 136 çift başlı kartal ve 12 ele geçirilmiş topla (dördü köşelerde ve 2'si çitin dört yanında çift kanatlı kapılarla çerçevelenmiştir) süslenmiştir.

Aralarına, muhafızların tepesinde çift başlı kartallar bulunan mızraklar ve sancak asaları yerleştirildi. Yazarın niyetine uygun olarak çitin kapılarına kilitler asıldı.

Ayrıca proje, bakır fenerler ve gaz aydınlatmalı bir avize montajı içeriyordu.

Orijinal haliyle çit 1834'te kuruldu, tüm unsurlar 1836-1837'de tamamen kuruldu.

Çitin kuzey-doğu köşesinde, tam bekçi üniforması giymiş, gece gündüz anıtı koruyan ve meydanda düzeni sağlayan engelli bir kişinin bulunduğu bir bekçi kulübesi vardı.

Saray Meydanı'nın tüm alanı uçlarla kaplandı.

İskender Sütunu ile ilgili hikayeler ve efsaneler

• Hem sütunun kaideye yerleştirilmesi hem de anıtın açılışının 30 Ağustos'ta (yeni üsluba göre 11 Eylül) yapılmış olması dikkat çekicidir. Bu tesadüfi bir tesadüf değil: Bu, kutsal asil prens Alexander Nevsky'nin kalıntılarının St. Alexander Nevsky kutlamalarının ana günü olan St. Petersburg'a transfer edildiği gün.

Alexander Nevsky, şehrin göksel koruyucusudur, bu nedenle, Alexander Sütunu'nun tepesinden bakan melek, her zaman öncelikle bir koruyucu ve koruyucu olarak algılanmıştır.

• Askerlerin Saray Meydanı'ndaki geçit töreni için O. Montferrand'ın projesine göre Sarı (şimdi Pevchesky) Köprü inşa edildi.
• Sütunun açılmasının ardından Petersburglular düşeceğinden çok korktular ve ona yaklaşmamaya çalıştılar. Bu korkular, hem sütunun sabitlenmemiş olmasına hem de Montferrand'ın son anda projede değişiklik yapmak zorunda kalmasına dayanıyordu: tepedeki güç yapılarının blokları - üzerinde figürün bulunduğu abaküs. monte edilmiş bir meleğin aslen granit olarak tasarlanmıştı; ancak son anda kireç bazlı bir bağlayıcı ile tuğla ile değiştirilmesi gerekiyordu.

Kasaba halkının korkularını gidermek için mimar Montferrand, neredeyse ölümüne kadar yaptığı sütunun hemen altında her sabah sevgili köpeğiyle yürümeyi bir kural haline getirdi.

• Perestroyka sırasında dergiler, sütuna devasa bir V.I.

efsaneler

• İskender Sütunu'nun inşası sırasında, bu monolitin tesadüfen St. Isaac Katedrali için bir sıra sütunda ortaya çıktığına dair söylentiler vardı. İddiaya göre gereğinden uzun bir sütun aldıktan sonra bu taşı Saray Meydanı'nda kullanmaya karar verdiler.
• Petersburg mahkemesindeki Fransız elçisi, bu anıt hakkında ilginç bilgiler aktarıyor:

Bu sütunla ilgili olarak, onun kesilmesinde, taşınmasında ve yerleştirilmesinde hazır bulunan usta Fransız mimar Montferrand'ın İmparator Nicholas'a yaptığı öneriyi hatırlayabiliriz: imparatora bu sütunun içine bir sarmal merdiven açmasını önerdi ve gerekliydi. bunun için sadece iki işçi: bir erkek ve bir çekiç, bir keski ve delik açarken içinde granit parçalarını taşıyacağı bir sepet olan bir çocuk; son olarak, işçileri sıkı çalışmalarında aydınlatmak için iki fener. 10 yılda, işçi ve oğlanın (ikincisi biraz büyüyecekti tabii ki) sarmal merdivenlerini tamamlayacaklarını savundu; ancak imparator, türünün tek örneği olan bu anıtın dikilmesinden haklı olarak gurur duyduğundan, belki de haklı olarak, bu matkabın sütunun dış kenarlarına nüfuz etmeyeceğinden korktu ve bu nedenle bu teklifi reddetti. Baron P. de Burgoin, 1828'den 1832'ye kadar Fransız elçisi

• 2002-2003'te restorasyon başladıktan sonra, yetkili olmayan gazete yayınları, sütunun sağlam olmadığı, ancak aralarındaki dikişlerin neredeyse görünmez olduğu kadar ustaca birbirine oturan belirli sayıda "krepten" oluştuğu bilgisini yaymaya başladı.
• Yeni evliler İskender Sütunu'na gelir ve damat gelini sütunun etrafında kollarında taşır. Efsaneye göre, kucağında gelinle damat sütunun etrafında kaç kez dolaşırsa, onlardan o kadar çok çocuk doğar.

İlave ve restorasyon çalışmaları

Anıtın dikilmesinden iki yıl sonra, 1836 yılında, granit sütunun bronz tepesinin altındaki taşın cilalı yüzeyinde beyaz-gri lekeler oluşmaya başlayarak anıtın görünümünü bozmuştur.

1841'de Nicholas, o sırada sütunda fark edilen kusurların incelenmesini emrettim, ancak araştırmanın sonucu, işleme sırasında bile granit kristallerinin kısmen çatlak olarak algılanan küçük çöküntüler şeklinde parçalandığını belirtti.

1861'de II. İskender, bilim adamlarını ve mimarları içeren "İskender Sütunu'ndaki hasarı inceleme komitesi" ni kurdu. Teftiş için iskele dikildi ve bunun sonucunda komite, sütun üzerinde aslında monolitin özelliği olan çatlaklar olduğu sonucuna vardı, ancak bunların sayısında ve boyutunda bir artış olmasından korkuluyordu " sütunun çökmesine neden olabilir."

Bu boşlukları kapatmak için kullanılması gereken malzemeler hakkında tartışmalar vardı. Rus "kimyanın büyükbabası" A. A. Voskresensky, "kapanış kütlesine verilmesi gereken" ve "Alexander sütunundaki çatlağın durdurulduğu ve tam bir başarı ile kapatıldığı" bir kompozisyon önerdi ( DI Mendeleyev).

Sütunun düzenli olarak incelenmesi için, başlıkların abaküsüne dört zincir sabitlendi - beşiği kaldırmak için bağlantı elemanları; ek olarak, zanaatkarlar taşı lekelerden temizlemek için anıta periyodik olarak "tırmanmak" zorunda kaldılar ki bu, sütunun büyük yüksekliği göz önüne alındığında kolay bir iş değildi.

Sütunun yanındaki dekoratif fenerler, açılıştan 40 yıl sonra - 1876'da mimar K. K. Rakhau tarafından yapıldı.

Sütun, keşfedildiği andan 20. yüzyılın sonuna kadar geçen süre boyunca, daha çok kozmetik amaçlı beş kez restorasyon çalışmasına tabi tutuldu.

1917 olaylarından sonra anıtın etrafındaki alan değiştirildi ve tatil için melek kırmızı boyalı kanvas bir başlıkla kapatıldı veya uçan bir zeplinden inen balonlarla maskelendi.

Çit, 1930'larda mermi kovanları için sökülüp eritildi.

Leningrad ablukası sırasında anıt, yüksekliğin yalnızca 2 / 3'ü kadar kaplandı. Klodt'un atlarının veya heykellerinin aksine yaz bahçesi heykel yerinde kaldı ve melek yaralandı: kanatlardan birinde derin bir parçalanma izi vardı, buna ek olarak, mermi parçaları nedeniyle anıtta yüzden fazla küçük hasar meydana geldi. Parçalardan biri, 2003 yılında çıkarıldığı yerden Alexander Nevsky'nin miğferinin kısma görüntüsüne yapıştırılmıştı.

Restorasyon 1963'te yapıldı (ustabaşı N. N. Reshetov, çalışma restoratör I. G. Black tarafından denetlendi).

1977 yılında Saray Meydanı'nda restorasyon çalışması yapılmış: kolonun etrafındaki tarihi fenerler restore edilmiş, asfalt kaplama granit ve diyabaz parke taşları ile değiştirilmiştir.

XXI yüzyılın başında mühendislik ve restorasyon çalışmaları

20. yüzyılın sonunda, bir önceki restorasyonun üzerinden belirli bir süre geçtikten sonra, ciddi bir restorasyon çalışması ve her şeyden önce anıtın ayrıntılı bir şekilde incelenmesi ihtiyacı giderek daha şiddetli hissedilmeye başlandı. İşe başlamanın önsözü, sütunun incelenmesiydi. Kentsel Heykel Müzesi'nden uzmanların tavsiyesi üzerine üretilmek zorunda kaldılar. Uzmanların alarmına, kolonun tepesindeki dürbünle görülebilen büyük çatlaklar neden oldu. İnceleme, 1991 yılında St. Petersburg restorasyon okulu tarihinde ilk kez, özel bir Magirus Deutz yangın musluğu kullanarak sütunun üstüne bir araştırma "iniş ekibi" indiren helikopterler ve dağcılar tarafından gerçekleştirildi.

Tepeye sabitlenen dağcılar, heykelin fotoğraflarını ve videolarını çekti. Restorasyon çalışmalarına acil ihtiyaç olduğu sonucuna varıldı.

Restorasyon, Moskova derneği Hazer International Rus tarafından finanse edildi. Anıt üzerinde 19,5 milyon ruble değerinde iş yapmak için Intarsia şirketi seçildi; bu seçim, organizasyonda bu tür kritik tesislerde geniş deneyime sahip personelin bulunması nedeniyle yapılmıştır. Tesisteki çalışmalarda L. Kakabadze, K. Efimov, A. Poshekhonov, P. Portekizliler görev aldı. Çalışma, birinci kategori Sorin V.G.'nin restoratörü tarafından denetlendi.

2002 sonbaharında iskele kuruldu ve konservatörler yerinde incelemeler yaptı. Kulpun neredeyse tüm bronz unsurları bakıma muhtaç durumdaydı: her şey "vahşi bir patine" ile kaplandı, parçalar halinde "bronz hastalığı" gelişmeye başladı, melek figürünün dayandığı silindir çatladı ve namlu şeklinde bir şekil aldı. şekil. Anıtın iç boşlukları, üç metrelik esnek bir endoskop kullanılarak incelendi. Sonuç olarak, restoratörler anıtın genel tasarımının neye benzediğini ve orijinal proje ile fiili uygulama arasındaki farkları da belirleyebildiler.

Çalışmanın sonuçlarından biri, kolonun üst kısmında ortaya çıkan noktaların çözümü oldu: tuğlaların yıkılmasının bir ürünü olduğu ortaya çıktı, dışarı aktı.

iş yürütmek

Yıllarca süren yağmurlu St. Petersburg havası, anıtın şu şekilde tahrip olmasına yol açtı:

• Abaküsün tuğla örgüsü tamamen tahrip olmuş, çalışma sırasında deformasyonunun ilk aşaması kaydedilmiştir.
• Meleğin silindirik kaidesinin içinde, heykelin kabuğundaki düzinelerce çatlak ve delikten içeri giren 3 tona kadar su birikti. Kaideye sızan ve kışın donan bu su, silindiri parçalayarak ona bir varil şekli verdi.

Restoratörler için aşağıdaki görevler belirlendi:

1. Sudan kurtulun:

• Üst kısımdaki boşluklardan suyu çıkarın;
• Gelecekte su birikmesini önleyin;

Abaküs desteğinin yapısını eski haline getirin.

Çalışma, yapının hem dışında hem de içinde heykel sökülmeden ağırlıklı olarak kışın yüksek irtifada gerçekleştirildi. İşin kontrolü, St. Petersburg İdaresi de dahil olmak üzere hem uzmanlaşmış hem de çekirdek olmayan yapılar tarafından gerçekleştirildi.

Restoratörler, anıt için bir drenaj sistemi oluşturmak için çalışmalar yaptılar: sonuç olarak, anıtın tüm boşlukları birbirine bağlandı ve haçın yaklaşık 15,5 metre yüksekliğindeki boşluğu “egzoz borusu” olarak kullanıldı. Oluşturulan drenaj sistemi, yoğuşma dahil tüm nemin giderilmesini sağlar.

Abaküsteki kaplamanın tuğla ağırlığı, bağlayıcısız granit, kendiliğinden sıkışan yapılar ile değiştirildi. Böylece Montferrand'ın asıl amacı yeniden gerçekleşmiş oldu. Anıtın bronz yüzeyleri patinasyonla koruma altına alınmıştır.

Ayrıca anıttan Leningrad ablukasından kalan 50'den fazla parça çıkarıldı.

Anıttan iskele Mart 2003'te kaldırıldı.

Çit tamiri

Çit, Lenproektrestavratsiya Enstitüsü tarafından 1993 yılında tamamlanan bir projeye göre yapılmıştır. İş şehir bütçesinden finanse edildi, maliyeti 14 milyon 700 bin ruble oldu. Anıtın tarihi çiti, Intarsia LLC uzmanları tarafından restore edildi. Çitin montajı 18 Kasım'da başladı ve büyük açılış 24 Ocak 2004'te gerçekleşti.

Keşiften kısa bir süre sonra, demir dışı metal avcıları olan vandalların iki "baskın" sonucu kafesin bir kısmı çalındı.

Saray Meydanı'ndaki 24 saat güvenlik kameralarına rağmen hırsızlık önlenemedi: karanlıkta hiçbir şey kaydetmediler. Geceleri alanı izlemek için özel pahalı kameralar kullanmak gerekir. St.Petersburg Merkez İçişleri Müdürlüğü liderliği, Alexander Sütunu yakınında 24 saat açık bir polis karakolu kurmaya karar verdi.

Sütun çevresinde buz pateni pisti

2008 Mart ayı sonunda kolon çitin durum incelemesi yapılmış, tüm eleman kayıpları için kusurlu beyanı düzenlenmiştir. Şunları kaydetti:

• 53 deformasyon yeri,
• 83 kayıp parça,
• 24 küçük kartal ve bir büyük kartalın kaybı,
• 31 kısmi ayrıntı kaybı.

• 28 kartal
• 26 maça

Kayıp, St. Petersburg yetkililerinden bir açıklama almadı ve pist organizatörleri tarafından yorumlanmadı.

Buz pateni pistinin organizatörleri, çitin kaybolan unsurlarını eski haline getirmek için şehir idaresine karşı yükümlülükler üstlendi. Çalışma, 2008 Mayıs tatilinden sonra başlayacaktı.

sanatta referanslar

Sanat tarihçilerine göre, O. Montferrand'ın yetenekli eseri net oranlara, özlü biçime, çizgilerin güzelliğine ve siluete sahip. Hem yaratıldıktan hemen sonra hem de sonrasında, bu mimari eser sanatçılara defalarca ilham verdi.

Kentsel peyzajın ikonik bir unsuru olarak, peyzaj ressamları tarafından defalarca tasvir edilmiştir.

gösterge niteliğinde çağdaş örnek DDT grubunun aynı adlı albümünden "Aşk" (yönetmen S. Debezhev, yazar - Y. Shevchuk) şarkısının video klibi olarak hizmet ediyor. Bu klipte, diğer şeylerin yanı sıra, sütun ve bir uzay roketinin silueti arasında bir benzetme yapılır. Video klipte kullanılmasına ek olarak, albüm kılıfını tasarlamak için kaidenin alçak kabartmasının bir anlık görüntüsü kullanıldı.

Ayrıca sütun, St. Petersburg grubu "Refawn" tarafından "Lemur of the Nine" albümünün kapağında tasvir edilmiştir.

edebiyatta sütun

• A. S. Puşkin'in ünlü şiiri "Anıt" da "İskenderiye Sütunu" ndan bahsedilir. Puşkin'in İskenderiye Sütunu karmaşık bir görüntüdür, yalnızca I. İskender'in bir anıtını değil, aynı zamanda İskenderiye ve Horace dikilitaşlarına da bir ima içerir. İlk yayında, "İskenderiye" adı, "Napolyonlar" (Vendome sütunu anlamına gelir) için sansür korkusuyla V. A. Zhukovsky ile değiştirildi.

Ayrıca, Puşkin'in çağdaşları beyiti atfetti.

Anıtın yaratılması için açık bir yarışma 1829'da İmparator I. Nicholas adına " anısına" ifadesiyle resmen ilan edildi. unutulmaz kardeş» . Auguste Montferrand, bu yarışmaya görkemli bir granit dikilitaş dikme projesiyle yanıt verdi. Meydanın büyüklüğünü hesaba katan Montferrand, devasa bir boyuta sahip olmadığı için topluluğunda kaybolacağını fark ederek heykelsi bir anıt için seçenekleri dikkate almadı.

Bu projenin bir taslağı korunmuştur ve şu anda kütüphanededir, tarihi yoktur, Nikitin'e göre proje 1829'un ilk yarısına aittir. Montferrand, eski Mısır dikilitaşlarına benzer bir granit kaide üzerine granit bir dikilitaş yerleştirmeyi önerdi. Anıtın toplam yüksekliği 33,78 metredir. Ön yüzün, madalya sahibi Kont F. P. Tolstoy'un ünlü madalyonlarından resimlerde 1812 savaşı olaylarını tasvir eden kısmalarla süslenmesi gerekiyordu.

Kaide üzerinde "Kutsanmış - minnettar Rusya" yazısının yapılması planlandı. Kaide üzerine, mimar, İskender'i ayaklarının altında bir yılanı ezen bir ata binmiş bir Romalı asker şeklinde tasvir eden (yazarı aynı Tolstoy olan) kabartmalar yerleştirdi; binicinin önünde çift başlı bir kartal uçar, zafer tanrıçası biniciyi takip eder ve onu defne ile taçlandırır; at, iki sembolik kadın figürü tarafından yönetilir.

Projenin taslağı, dikilitaşın yüksekliği ile dünyadaki bilinen tüm monolitleri geride bırakması gerektiğini gösteriyor. Projenin sanatsal kısmı, suluboya tekniğiyle mükemmel bir şekilde yapılmıştır ve Montferrand'ın güzel sanatların çeşitli alanlarındaki yüksek becerisine tanıklık etmektedir. Projenin kendisi de "büyük bir ustalıkla" yapıldı.

Projesini savunmaya çalışan mimar, boyun eğme sınırları içinde hareket etti ve makalesini I. Nicholas'a ithaf etti. Alexandre İmparatorluğu'nun anısına ait anıt konsacré'nin planları ve ayrıntıları”, ancak fikir yine de reddedildi ve Montferrand, anıtın istenen şekli olarak açık bir şekilde sütuna işaret edildi.

Bitirme projesi

Daha sonra hayata geçirilen ikinci proje, Vendôme sütunundan (Napolyon'un zaferlerinin onuruna Paris'te dikilmiş) daha yükseğe bir sütun yerleştirmekti. Montferrand, projesi için kaynak olarak Roma'daki Trajan ve Antoninus'un sütunlarını, İskenderiye'deki Pompey'in yanı sıra Vendôme'u kullandı.

Projenin dar kapsamı, mimarın dünyaca ünlü örneklerin etkisinden kaçmasına izin vermedi ve yeni çalışması, seleflerinin fikirlerinin yalnızca küçük bir modifikasyonuydu. Montferrand, antik Trajan sütununun çubuğunu spiral olarak saran kısma gibi ek süslemelerin kullanımını terk etti, çünkü ona göre çağdaş sanatçılar eski ustalarla rekabet edemedi ve sütunun bir versiyonuna karar verdi. 25,6 metre yüksekliğinde (12 sazhen) dev bir cilalı pembe granit monolitten yapılmış pürüzsüz bir çubuk. Kolonun alt çapı 3,66 m (12 ft) ve üst çapı 3,19 m'dir (10 ft 6 inç). Kaideyi ve kaideyi neredeyse hiç değiştirmeden Trajan'ın sütunundan kopyaladı.

Kaide ve taç heykeliyle birlikte, anıtın yüksekliği 47,5 m idi - mevcut tüm yekpare sütunlardan daha yüksek. Yeni bir biçimde, 24 Eylül 1829'da, heykelsi tamamlanmayan proje imparator tarafından onaylandı. Birkaç gün sonra, Montferrand sütunun inşaatçısı olarak atandı.

İnşaat 1829'dan 1834'e kadar gerçekleştirildi. 1831'den beri, sütunun montajından da sorumlu olan "Aziz Isaac Katedrali'nin inşası komisyonu" başkanı Kont Yu olarak atandı.

Hazırlık çalışmaları

İş Ekim 1830'da tamamlandı.

Bir kaide inşa etmek

Temel atıldıktan sonra, üzerine dört yüz tonluk devasa bir monolit kaldırıldı, kesildi ve kaidenin temeli olarak hizmet veren Pyuterlax'a 8 kilometre uzaklıktaki Letzarma bölgesinden çıkarıldı. Monoliti temel üzerine monte etmek için, üzerine eğimli bir düzlem boyunca silindirler kullanılarak pompalandığı bir platform inşa edildi. Taş, daha önce platformun yanına dökülmüş olan bir kum yığınının üzerine döküldü.

"Aynı zamanda, dünya o kadar titriyordu ki, o anda meydanda bulunan görgü tanıkları - yoldan geçenler, sanki bir yeraltı şoku hissettiler."

Destekler monolitin altına yerleştirildikten sonra işçiler kumu çıkardı ve merdaneler yerleştirdi. Destekler kesildi ve blok silindirlerin üzerine battı. Taş, temel üzerine yuvarlandı ve doğru bir şekilde yerleştirildi. Blokların üzerine atılan halatlar, dokuz ırgat tarafından çekilerek taşı yaklaşık bir metre yüksekliğe çıkardı. Silindirleri çıkardılar ve üzerine bir yekpare diktikleri, bileşiminde çok tuhaf bir kaygan çözelti tabakası eklediler.

İş kışın yapıldığından, çimentoyu votka ile karıştırmayı ve onda bir sabun eklemeyi emrettim. Taş başlangıçta yanlış oturduğu için birkaç kez hareket ettirilmesi gerekti, bu sadece iki ırgat yardımıyla ve tabii ki içine karıştırılmasını emrettiğim sabun sayesinde özellikle kolaylıkla yapıldı. çözüm.

O. Montferrand

Kaidenin üst kısımlarının ayarlanması çok daha basit bir işti - yükselişin daha yüksek olmasına rağmen, sonraki basamaklar öncekilerden çok daha küçük taşlardan oluşuyordu, ayrıca işçiler yavaş yavaş deneyim kazandılar. Kaidenin kalan kısımları (kesme granit bloklar) kaide üzerine harçla monte edildi ve çelik braketlerle sabitlendi.

sütun kurulumu

• Eğimli bir düzlemde kolon, iskelenin eteğinde bulunan özel bir platforma yuvarlandı ve blokların tutturulduğu birçok halat halkasıyla etrafına sarıldı;
• İskelenin tepesinde başka bir blok sistemi vardı;
• Taşı çevreleyen çok sayıda halat, üst ve alt blokların etrafından dolanarak, meydan üzerine yerleştirilmiş ırgatlara serbest uçlarla sarılmıştır.

Tüm hazırlıkların sonunda, ciddi yükselişin günü belirlendi.

Sütunun inşasına paralel olarak Eylül 1830'da O. Montferrand, üzerine yerleştirilmesi gereken ve I. Nicholas'ın isteğine göre Kışlık Saray'a bakan bir heykel üzerinde çalıştı. Orijinal projede kolon, bağlantı elemanlarını süslemek için etrafına yılanla sarılmış bir haç ile tamamlandı. Ek olarak, Sanat Akademisi heykeltıraşları, melek figürleri ve haçlı erdemler için çeşitli kompozisyon çeşitleri önerdiler. Kutsal Prens Alexander Nevsky figürünün yerleştirilmesiyle ilgili bir varyant vardı.

Sonuç olarak, heykeltıraş B.I. Orlovsky tarafından herkes için anlamlı ve anlaşılır bir sembolizmle yapılan haçlı bir melek figürü infaz için kabul edildi, - " Sim kazan!". Bu sözler, hayat veren haçın edinilmesinin hikayesiyle bağlantılıdır:

Anıtın bitirilmesi ve cilalanması iki yıl sürdü.

Anıtın açılışı

Anıtın açılışı 30 Ağustos'ta (11 Eylül) gerçekleşti ve Saray Meydanı'nın tasarım çalışmalarının tamamlandığını işaret etti. Törene hükümdar, kraliyet ailesi, diplomatik birlikler, yüz bininci Rus ordusu ve Rus ordusunun temsilcileri katıldı. Sütunun dibinde, diz çökmüş birliklerin ve imparatorun kendisinin de yer aldığı ciddi bir ilahi ayin eşlik etti.

Bu açık hava ayini, Rus birliklerinin 29 Mart (10 Nisan) Ortodoks Paskalyası gününde Paris'te yaptıkları tarihi dua ayini ile paralellik gösteriyordu.

Bu kalabalık ordunun önünde alçakgönüllülükle diz çöken, sözüyle inşa ettiği devin dibine hareket eden hükümdara derin bir manevi şefkat olmadan bakmak imkansızdı. Kardeşi için dua etti ve o anda her şey bu egemen kardeşin dünyevi ihtişamından bahsetti: adını taşıyan anıt, diz çökmüş Rus ordusu ve aralarında yaşadığı, kayıtsız, herkesin erişebileceği insanlar. .<…>O anda dünyevi ihtişamın, muhteşem ama geçici, ölümün ihtişamıyla, kasvetli ama değişmeyen bu karşıtlığı ne kadar çarpıcıydı; ve bu melek, etrafını saran her şeye karışmayan, yerle gök arasında duran, artık var olmayanı tasvir eden anıtsal granitiyle birine ait olan ve parlak haçıyla diğerine ait olan her ikisinin de gözünde ne kadar güzel konuşuyordu. , her zaman ve sonsuza dek neyin sembolü

... hiçbir kalem o anın büyüklüğünü tarif edemez, üç top atışıyla, birdenbire tüm sokaklardan, sanki topraktan doğmuş gibi, ince yığınlar halinde, davul gök gürültüsüyle, Paris Yürüyüşünün seslerine, sütunlar Rus ordusu gitti ... İki saat boyunca bu muhteşem, dünyadaki tek gösteri ... Akşam, uzun bir süre, ışıklı şehrin sokaklarında gürültülü kalabalıklar dolaştı, sonunda aydınlatma gitti dışarıda, sokaklar boştu, ıssız meydanda, nöbetçisiyle tek başına görkemli bir dev vardı.

Bu olayın şerefine aynı yıl 15.000 tirajlı bir anma rublesi çıkarıldı.

anıtın açıklaması

Bu anıt, 1812 Vatanseverlik Savaşı'ndaki zafere adanan Genelkurmay Kemeri'nin kompozisyonunu tamamladı. İskender Sütunu, antik çağın muzaffer binalarının örneklerini andırıyor, anıt, oranların inanılmaz bir netliğine, özlü forma ve siluetin güzelliğine sahip.

Plakadaki metin:

İskender ben
Minnettar Rusya

Bu, masif granitten yapılmış dünyanın en uzun anıtı ve tüm anıtsal sütunların en yüksek üçüncüsü - Boulogne-sur-Mer'deki Büyük Ordu Sütunu ve Londra'daki Trafalgar'dan (Nelson Sütunu); Alexander Sütunu, Paris'teki Vendôme Sütunu, Roma'daki Trajan Sütunu ve İskenderiye'deki Pompey Sütunu'ndan daha yüksektir.

Sütun şaftı, dikey olarak bir sütun veya dikilitaş şeklinde şimdiye kadar yerleştirilmiş en uzun ve en ağır monolittir ve insan tarafından yerinden edilen en büyük (tarihte beşinci ve modern zamanlarda Thunder-stone'dan sonra ikinci) monolitlerden biridir. .

Özellikler

• Yapının toplam yüksekliği 47,5 m'dir.
  • melek figürünün yüksekliği - 4,26 m (2 sazhen)
  • çapraz yükseklik - 6,4 m (3 kulaç)
• çapraz sütunun tepe yüksekliği ~12 m
• gövde yüksekliği (kolonun yekpare kısmı) - 25,6 m (12 sazhen)
  • alt kolon çapı - 3,66 m (12 ft), üst - 3,15 m (10 ft 6 inç)
• Üç sıra halinde döşenmiş 8 granit bloktan oluşan sütunun kaidesinin yüksekliği - 4.25 m
  • kısma boyutları - 5,24 × 3,1 m
• yekpare granitten taban yüksekliği - 3,9 m
  • kaidenin yatay boyutları - 6,3 × 6,3 m
• mile kolon yüksekliği ~10 m
• Kaide ve kaide ağırlığı - 704 ton
• Granit kolon mili ağırlığı 612 ton
• Kolonun üst kısmının ağırlığı 37 tondur.
• Çit ölçüleri 16,5×16,5×1,5 m

Sütunun gövdesi, yalnızca yerçekimi etkisi altında, ek destekler olmaksızın bir granit kaide üzerinde durmaktadır.

kaide

Sütunun kaidesi, dört tarafı 1833-1834'te C. Byrd fabrikasında dökülen bronz kısmalarla süslenmiştir.

Kaidenin dekorasyonu üzerinde büyük bir yazar ekibi çalıştı: burada mükemmel bir ressam olduğunu kanıtlayan O. Montferrand tarafından eskiz çizimleri yapıldı. Kısma ve bronz takı çizimleri, "çizim detaylarındaki netlik, çizgilerin güveni ve titizliği" ile ayırt edilir.

Sütunun kaidesindeki alegorik formdaki kabartmalar, Rus silahlarının zaferini yüceltiyor ve Rus ordusunun cesaretini simgeliyor. Kısmalarda, Alexander Nevsky ve Yermak'a atfedilen miğferlerin yanı sıra 17. yüzyıl Çarı Alexei Mihayloviç'in zırhı da dahil olmak üzere Moskova'daki Cephanelikte tutulan eski Rus zincir postalarının, konilerinin ve kalkanlarının görüntüleri yer alıyor ve Montferrand'ın iddialarına rağmen , 10. yüzyıla ait Oleg kalkanının kendisi tarafından Tsargrad kapılarına çivilenmiş olduğu tamamen şüphelidir.

Sanatçılar J. B. Scotty, V. Solovyov, Tverskoy, F. Brullo, Markov, Montferrand'ın çizimlerine dayanarak kısma için gerçek boyutlu karton yaptılar. Heykeltraşlar P. V. Svintsov ve I. Leppe, döküm için kabartmalar yaptılar. İki başlı kartal modelleri heykeltıraş I. Leppe tarafından, kaide modelleri, çelenkler ve diğer süslemeler - süs heykeltıraş E. Balin tarafından yapılmıştır.

Bu görüntüler, Rus antik çağının tanınmış bir aşığı olan Sanat Akademisi başkanı A. N. Olenin'in çabalarıyla Fransız Montferrand'ın çalışmalarında ortaya çıktı. Bununla birlikte, askeri teçhizatı tasvir etme tarzı büyük olasılıkla Rönesans'a kadar uzanıyor.

Zırh ve alegorilere ek olarak, kaide üzerinde kuzey (ön) taraftan alegorik figürler tasvir edilmiştir: kanatlı kadın figürleri, üzerinde sivil yazıyla "Minnettar Rusya, Birinci İskender'e" yazan dikdörtgen bir tahta tutar. Tahtanın altında, cephanelikten alınan zırh örneklerinin tam bir kopyası var.

Silahlanmanın yan taraflarında simetrik olarak yerleştirilmiş figürler (solda - suyun döküldüğü bir vazoya yaslanmış güzel bir genç kadın ve sağda - yaşlı bir kova adamı), Ruslar tarafından zorlanan Vistula ve Neman nehirlerini kişileştiriyor. Napolyon'un takibi sırasında ordu.

Diğer kabartmalar, unutulmaz savaşların tarihlerini kaydeden Zafer ve Zaferi tasvir ediyor ve ayrıca kaide, Zafer ve Barış alegorilerini (1812, 1813 ve 1814 yılları Zafer kalkanına yazılmıştır), Adalet ve Merhamet'i tasvir ediyor. Bilgelik ve Bolluk ".

Kaidenin üst köşelerinde çift başlı kartallar vardır, ayaklarında meşe çelenkleri tutarlar, kaidenin kornişinin çıkıntısına uzanırlar. Kaidenin ön tarafında, çelenkin üzerinde, ortada - meşe çelengi ile çevrelenmiş bir daire içinde, "1812" imzalı Her Şeyi Gören Göz.

Tüm kısmalarda, klasik nitelikteki silahlar dekoratif unsurlar olarak tasvir edilmiştir.

... modern Avrupa'ya ait değildir ve hiçbir insanın gururunu incitemez.

Bir melek sütunu ve heykeli

Taş sütun tek parça cilalı pembe granittir. Sütunun gövdesi, aşağıdan yukarıya entasis (gövdenin optik içbükeyliğini ortadan kaldırmak için gövdenin kalınlaştırılması) ile konik bir şekle sahiptir.

Sütunun tepesi, Dor düzeninde bronz bir başlık ile taçlandırılmıştır. Tabanı - dikdörtgen bir abaküs - bronz astarlı tuğladan yapılmıştır. Üzerine, içinde çok katmanlı duvardan oluşan ana destek dizisini çevreleyen yarım küre biçimli bir bronz silindirik kaide yerleştirilmiştir: granit, tuğla ve iki kat daha granit.

Sütunun kendisi Vendôme'den daha uzundur ve bir melek figürü, sondaki I. Napolyon'un boyunu aşmaktadır. Melek, Rusya'nın Napolyon birliklerini yenerek Avrupa'ya getirdiği barış ve huzuru simgeleyen bir haçla yılanı eziyor.

Heykeltıraş, meleğin yüz hatlarına İskender I'in yüzüne benzerlik kazandırdı. Diğer kaynaklara göre melek figürü, St. Petersburg şairi Elisaveta Kulman'ın heykelsi bir portresidir.

Hafif bir melek figürü, düşen giysi kıvrımları, haçın açıkça ifade edilen dikeyliği, anıtın dikeyliğini devam ettirerek sütunun uyumunu vurgular.

Montferrand, Trajan'ın sütununun kaidesini ve tabanını ve ayrıca çubuğun 12 fit'e (3,66 m) eşit olan alt çapını değiştirmeden projesine aktardı. İskender Sütunu'nun şaft yüksekliği Trajan Sütunu'ndan 3 fit daha az olarak alınmıştır: 84 fit (25,58 m) ve üst çapı 10 fit ve 6 inç (3,19 m) idi. Sütunun yüksekliği, Roma Dor düzeninde olduğu gibi, üst çaplarının sekizi kadardı. Mimar, etkileyen önemli bir unsur olan kolon çubuğunu inceltmek için kendi sistemini geliştirdi. genel algı anıt. Klasik inceltme sisteminin aksine, Montferrand çubuğun üçte birine eşit bir yükseklikten değil, hemen tabandan başladı ve taban bölümü yayının parçalarına çizilen teğet çizgilerin bölümlerini kullanarak bir inceltme eğrisi çizdi. Ayrıca, normalden daha fazla tümen kullandı: on iki. Nikitin'in belirttiği gibi, Alexander Sütunu'nu inceltme sistemi Montferrand'ın şüphesiz başarısıdır.

Anıtın çiti ve çevresi

Alexander Sütunu, Auguste Montferrand tarafından tasarlanan, yaklaşık 1,5 metre yüksekliğinde dekoratif bir bronz çitle çevriliydi. Çit, üç başlı kartallarla taçlandırılmış 136 çift başlı kartal ve 12 ele geçirilmiş topla (dördü köşelerde ve 2'si çitin dört yanında çift kanatlı kapılarla çerçevelenmiştir) süslenmiştir.

Aralarına, muhafızların tepesinde çift başlı kartallar bulunan mızraklar ve sancak asaları yerleştirildi. Yazarın niyetine uygun olarak çitin kapılarına kilitler asıldı.

Ayrıca proje, bakır fenerler ve gaz aydınlatmalı bir avize montajı içeriyordu.

Orijinal haliyle çit 1834'te kuruldu, tüm unsurlar 1836-1837'de tamamen kuruldu. Çitin kuzeydoğu köşesinde, nöbetçi ve tam bekçi üniforması giymiş, gece gündüz anıtı koruyan ve meydanda düzeni sağlayan engelli bir kişinin bulunduğu bir bekçi kulübesi vardı.

Bitiş kaldırımı Saray Meydanı boyunca düzenlendi.

İskender Sütunu ile ilgili hikayeler ve efsaneler

efsaneler

Bu sütunla ilgili olarak, onun kesilmesinde, taşınmasında ve yerleştirilmesinde hazır bulunan usta Fransız mimar Montferrand'ın İmparator Nicholas'a yaptığı öneriyi hatırlayabiliriz: imparatora bu sütunun içine bir sarmal merdiven açmasını önerdi ve gerekliydi. bunun için sadece iki işçi: bir erkek ve bir çekiç, bir keski ve delik açarken içinde granit parçalarını taşıyacağı bir sepet olan bir çocuk; son olarak, işçileri sıkı çalışmalarında aydınlatmak için iki fener. 10 yılda, işçi ve oğlanın (ikincisi biraz büyüyecekti tabii ki) sarmal merdivenlerini tamamlayacaklarını savundu; ancak imparator, türünün tek örneği olan bu anıtın dikilmesinden haklı olarak gurur duyduğundan, belki de haklı olarak, bu matkabın sütunun dış kenarlarına nüfuz etmeyeceğinden korktu ve bu nedenle bu teklifi reddetti.

İlave ve restorasyon çalışmaları

Anıtın dikilmesinden iki yıl sonra, 1836 yılında, granit sütunun bronz tepesinin altındaki taşın cilalı yüzeyinde beyaz-gri lekeler oluşmaya başlayarak anıtın görünümünü bozmuştur.

1841'de Nicholas, o sırada sütunda fark edilen kusurların incelenmesini emrettim, ancak araştırmanın sonucu, işleme sırasında bile granit kristallerinin kısmen çatlak olarak algılanan küçük çöküntüler şeklinde parçalandığını belirtti.

1861'de II. İskender, bilim adamlarını ve mimarları içeren "İskender Sütunu'ndaki hasarı inceleme komitesi" ni kurdu. Teftiş için iskele dikildi ve bunun sonucunda komite, sütun üzerinde aslında monolitin özelliği olan çatlaklar olduğu sonucuna vardı, ancak bunların sayısında ve boyutunda bir artış olmasından korkuluyordu " sütunun çökmesine neden olabilir" .

Bu boşlukları kapatmak için kullanılması gereken malzemeler hakkında tartışmalar vardı. Rus "kimyanın büyükbabası" A. A. Voskresensky, "kapanış kütlesine verilmesi gereken" ve "Alexander sütunundaki çatlağın durdurulduğu ve tam bir başarı ile kapatıldığı" bir kompozisyon önerdi ( DI Mendeleyev).

Sütunun düzenli olarak incelenmesi için, başlıkların abaküsüne dört zincir sabitlendi - beşiği kaldırmak için bağlantı elemanları; ek olarak, zanaatkarlar taşı lekelerden temizlemek için anıta periyodik olarak "tırmanmak" zorunda kaldılar ki bu, sütunun büyük yüksekliği göz önüne alındığında kolay bir iş değildi.

Sütunun yanındaki dekoratif fenerler, açılışından 42 yıl sonra - 1876'da mimar K.K. Rakhau tarafından yapıldı.

Sütun, keşfedildiği andan 20. yüzyılın sonuna kadar geçen süre boyunca, daha çok kozmetik amaçlı beş kez restorasyon çalışmasına tabi tutuldu.

1917 olaylarından sonra anıtın etrafındaki alan değiştirildi ve tatil için melek kırmızı boyalı kanvas bir başlıkla kapatıldı veya uçan bir zeplinden inen balonlarla maskelendi. 1930'larda çit söküldü ve kovanlar için eritildi [ ] .

Restorasyon 1963'te yapıldı (ustabaşı N. N. Reshetov, çalışma restoratör I. G. Black tarafından denetlendi).

1977 yılında Saray Meydanı'nda restorasyon çalışması yapılmış: kolonun etrafındaki tarihi fenerler restore edilmiş, asfalt kaplama granit ve diyabaz parke taşları ile değiştirilmiştir.

XXI yüzyılın başında mühendislik ve restorasyon çalışmaları

20. yüzyılın sonunda, bir önceki restorasyonun üzerinden belirli bir süre geçtikten sonra, ciddi bir restorasyon çalışması ve her şeyden önce anıtın ayrıntılı bir şekilde incelenmesi ihtiyacı giderek daha şiddetli hissedilmeye başlandı. İşe başlamanın önsözü, sütunun incelenmesiydi. Müze-kentsel-heykel uzmanlarının tavsiyesi üzerine yapılmaya zorlandılar. Uzmanların alarmına, kolonun tepesindeki dürbünle görülebilen büyük çatlaklar neden oldu. İnceleme, 1991 yılında St. Petersburg restorasyon okulunun tarihinde ilk kez özel bir Magirus Deutz yangın vinci kullanarak sütunun üzerine bir araştırma "iniş ekibi" indiren helikopterler ve dağcılar tarafından gerçekleştirildi.

Tepeye sabitlenen dağcılar, heykelin fotoğraflarını ve videolarını çekti. Restorasyon çalışmalarının acilen yapılması gerektiği sonucuna varıldı.

Restorasyon, Moskova derneği Hazer International Rus tarafından finanse edildi. Anıt üzerinde 19,5 milyon ruble değerinde iş yapmak için Intarsia şirketi seçildi; bu seçim, organizasyonda bu tür kritik tesislerde geniş deneyime sahip personelin bulunması nedeniyle yapılmıştır. Tesisteki çalışmalarda L. Kakabadze, K. Efimov, A. Poshekhonov, P. Portekizliler görev aldı. Çalışma, birinci kategori Sorin V.G.'nin restoratörü tarafından denetlendi.

2002 sonbaharında iskele kuruldu ve konservatörler yerinde incelemeler yaptı. Kulpun neredeyse tüm bronz unsurları bakıma muhtaç durumdaydı: her şey "vahşi bir patine" ile kaplandı, parçalar halinde bir "bronz hastalığı" gelişmeye başladı, melek figürünün dayandığı silindir çatladı ve bir namlu aldı. şekilli şekil. Anıtın iç boşlukları, üç metrelik esnek bir endoskop kullanılarak incelendi. Sonuç olarak, restoratörler anıtın genel tasarımının neye benzediğini ve orijinal proje ile fiili uygulama arasındaki farkları da belirleyebildiler.

Çalışmanın sonuçlarından biri, kolonun üst kısmında ortaya çıkan noktaların çözümü oldu: tuğlaların yıkılmasının bir ürünü olduğu ortaya çıktı, dışarı aktı.

iş yürütmek

Yıllarca süren yağmurlu St. Petersburg havası, anıtın şu şekilde tahrip olmasına yol açtı:

• Abaküsün tuğla örgüsü tamamen tahrip olmuş, çalışma sırasında deformasyonunun ilk aşaması kaydedilmiştir.
• Meleğin silindirik kaidesinin içinde, heykelin kabuğundaki düzinelerce çatlak ve delikten içeri giren 3 tona kadar su birikti. Kaideye sızan ve kışın donan bu su, silindiri parçalayarak ona bir varil şekli verdi.

Restoratörler için şu görevler belirlendi: Kulpun boşluklarından suyu çıkarmak, gelecekte su birikmesini önlemek ve abaküs desteğinin yapısını eski haline getirmek. Çalışma, yapının hem dışında hem de içinde heykel sökülmeden ağırlıklı olarak kışın yüksek irtifada gerçekleştirildi. İşin kontrolü, St. Petersburg yönetimi de dahil olmak üzere hem uzmanlaşmış hem de çekirdek olmayan yapılar tarafından gerçekleştirildi.

Restoratörler, anıt için bir drenaj sistemi oluşturmak için çalışmalar yaptılar: sonuç olarak, anıtın tüm boşlukları birbirine bağlandı ve haçın yaklaşık 15,5 metre yüksekliğindeki boşluğu “egzoz borusu” olarak kullanıldı. Oluşturulan drenaj sistemi, yoğuşma dahil tüm nemin giderilmesini sağlar.

Abaküsteki kaplamanın tuğla ağırlığı, bağlayıcısız granit, kendiliğinden sıkışan yapılar ile değiştirildi. Böylece Montferrand'ın asıl amacı yeniden gerçekleşmiş oldu. Anıtın bronz yüzeyleri patinasyonla koruma altına alınmıştır.

Ayrıca anıttan Leningrad ablukasından kalan 50'den fazla parça çıkarıldı.

Anıttan iskele Mart 2003'te kaldırıldı.

Çit tamiri

... "takı işi" yapılmış ve çit yeniden oluşturulurken "ikonografik malzemeler, eski fotoğraflar kullanılmıştır." "Saray Meydanı son rötuşları yaptı."

Çit, Lenproektrestavratsiya Enstitüsü tarafından 1993 yılında tamamlanan bir projeye göre yapılmıştır. İş şehir bütçesinden finanse edildi, maliyeti 14 milyon 700 bin ruble oldu. Anıtın tarihi çiti, Intarsia LLC uzmanları tarafından restore edildi. Çitin montajı 18 Kasım'da başladı, büyük açılış 24 Ocak 2004'te gerçekleşti.

Keşiften kısa bir süre sonra, demir dışı metal avcıları olan vandalların iki "baskın" sonucu kafesin bir kısmı çalındı.

Saray Meydanı'ndaki 24 saat güvenlik kameralarına rağmen hırsızlık önlenemedi: karanlıkta hiçbir şey kaydetmediler. Geceleri alanı izlemek için özel pahalı kameralar kullanmak gerekir. St.Petersburg Merkezi İçişleri Müdürlüğü liderliği, Alexander Sütunu yakınında 24 saat açık bir polis karakolu kurmaya karar verdi.

Sütun çevresinde buz pateni pisti

2008 Mart ayı sonunda kolon çitin durum incelemesi yapılmış, tüm eleman kayıpları için kusurlu beyanı düzenlenmiştir. Şunları kaydetti:

• 53 deformasyon yeri,
• 83 kayıp parça,
  • 24 küçük kartal ve bir büyük kartalın kaybı,
  • 31 ayrıntının kısmi kaybı.

• 28 kartal
• 26 maça

Kayıp, St. Petersburg yetkililerinden bir açıklama almadı ve buz pateni pistinin organizatörleri tarafından yorumlanmadı.

Buz pateni pistinin organizatörleri, çitin kaybolan unsurlarını restore etmek için şehir yönetimine karşı yükümlülükler üstlendi. Çalışmaların 2008 yılı Mayıs tatilinden sonra başlaması gerekiyordu.

sanatta referanslar

Ayrıca sütun, St. Petersburg grubu "Refawn" tarafından "Lemur of the Nine" albümünün kapağında tasvir edilmiştir.

edebiyatta sütun

• A. S. Puşkin'in ünlü şiirinde "İskenderiye Sütunu" ndan bahsedilir "". Puşkin'in İskender Sütunu karmaşık bir görüntüdür, yalnızca I. İskender'in bir anıtını değil, aynı zamanda İskenderiye ve Horace dikilitaşlarına da bir ima içerir. İlk yayın sırasında, "Napolyonlar" (Vendôme sütunu anlamına gelir) için sansür korkusuyla "İskenderiye" adı V. A. Zhukovsky ile değiştirildi.

Buna ek olarak, çağdaşlar Puşkin'e bir beyit atfediyor:

Rusya'daki her şey askeri zanaat soluyor
Ve melek nöbet tutuyor

hatıra parası

25 Eylül 2009'da Rusya Merkez Bankası, St. Petersburg'daki Alexander Sütunu'nun 175. yıldönümüne adanmış 25 rublelik bir hatıra parası çıkardı. Madeni para 925 ayar gümüşten yapılmıştır, 1000 kopya tirajlı ve 169.00 gram ağırlığındadır.

Petersburg'a bir zafer sütunu kurma fikri Montferrand'ın kendisine aittir. 1814'te, albümünü Paris'te I. İskender'e sunarken, Rusya'ya "Evrensel Barışa adanmış bir zafer sütunu" kurarak muzaffer gücün imparatorunun ilgisini çekmeyi umdu ve bu sütunun üç bölümden oluşan bir taslağını sundu. : kaideli kaide, sütun gövdesi (fust) ve sütunu taçlandıran antika giysili İskender I figürü. Fikri beğendim, ancak Montferrand bunun uygulanması için bir emir almadı ve bildiğimiz gibi, 1818'den 1828'e kadar on yıl boyunca St. Isaac Katedrali'ni tasarlamak ve inşa etmekle meşguldü. Bu arada, I. İskender'in ölümünden sonra, selefinin yaptıklarını doğrulamak isteyen I. Nicholas, Kışlık Saray'ın önündeki meydanda bir anıt dikmeyi gerekli buldum.

O zamana kadar St. Isaac Katedrali'nin baş mimarı olarak atanan Montferrand, diğer birçok binanın yazarı oldu. Anıtın projesi için bir sipariş alan Montferrand şunları yazdı: "Onun için tasarlanan yeri düşündüğümde, heykelsi anıtın, oranları ne olursa olsun, çevredeki geniş binalarla asla koordine edilemeyeceğini anlamak benim için kolaydı. o” [ 63 ] . Heykel görüntüsünü terk eden mimar, anıtı tasarlamaya başladı, onu Orta Krallık'ın Mısır dikilitaşlarına (Senusret dikilitaşı, ilk üçte biri) yaklaşan oranlarda tek bir granit parçasından dört yüzlü bir dikilitaş şeklinde tasarladı. MÖ 2. binyıl) heykeltıraş Fyodor Tolstoy'un 1812 savaşının olaylarını tasvir eden kabartmaları yerleştirildi.

Mimarın kendisi bir anıt anıt fikri seçimini şu şekilde haklı çıkardı: “Anıtlar her zaman sayfayı aç insanların her zaman geçmiş olaylar hakkında bilgi edinebildikleri, şanlı ataların kendilerine miras bıraktığı harika örnekleri görünce haklı bir gururla dolu ... Vatandaşlar, kendilerine Anavatan'ın ihtişamını hatırlatacak anıtlarla zenginleştirilmiş şehirleri sevecekler.

Kısa süre sonra Saray Meydanı'na bir dikilitaş yerleştirme fikrinden vazgeçmek zorunda kaldım. Bunun ana nedeni, Genelkurmay binasının inşası ile bağlantılı olarak oluşturulan ve bütünlük özellikleri kazanan meydan topluluğunun mimarisinin karakterine, zamanın çeşitliliğine ve stilistik heterojenliğine karşılık gelmemesiydi. içinde yer alan yapılardır.

Saray Meydanı Panoraması

Üç meydandan oluşan yürüyüş yolu: Görkemli binalara sahip Isaakievskaya, Admiralteyskaya ve Dvortsovaya Kış sarayı ve Admiralty, Neva'nın enginliği ve St. Isaac Katedrali'nin büyük kısmı, doğası gereği farklı bir dikey dengeyi gerektiriyordu. Montferrand nihayet, böyle bir baskın sütunun, Amirallik kulesinin yüksekliğini ve Aziz İshak Katedrali'nin kubbesini aşmayacak, ancak Saray Meydanı ile orantılı ve gerekli bir kompozisyon öğesi olan bir sütun olması gerektiği fikrini yerleştirdi. şehrin merkezi meydanlarının mimari topluluğunun mekansal yapısı. Saray Meydanı'nın merkezini vurgulama hedefini yeterince karşılayan bir anıt yaratmakla ilgiliydi.

Anıtın mimari, plastik çözümü üzerine düşünen Montferrand, olası prototipleri aramak için yine tarihsel analojilere yöneldi. Şimdi artık değil Antik Mısır ve emperyal Roma sanatsal bir ilham kaynağı oldu. Üç antik zafer sütunundan - Roma'daki Antoninus ve Trajan ve İskenderiye'deki Pompey - Trajan'ın sütunu dikkatini çekti. Başka bir örnek daha vardı - 1806-1810'da Paris'teki Vendôme Meydanı'na kurulan 43 metre yüksekliğindeki Glory sütunu. güçlü bir şekilde etkilenen mimar J. Lemaire tarafından tasarlandı. sanatsal görüntü Trajan'ın sütunları. O zamanlar türünün en yüksek anıtıydı. Montferrand, zafer sütunu projesinde bu özel sütunu yükseklik olarak aşmaya karar verdi.

Trajan'ın sütununu biçim mükemmelliği açısından eşsiz bir örnek olarak kabul etmek ve iç uyum, şöyle yazdı: “Trajan'ın sütunu, bu tür insanlar tarafından yaratılan bu en güzel örnek, doğal olarak aklıma geldi ve tıpkı Antoninus sütunu konusunda Roma'da yaptıkları gibi gelecekte de devam etmek zorunda kaldım ve Napolyon sütunlu Paris, güzel antik modele olabildiğince yakın denemek için" [63].

Aynı zamanda Montferrand, eski modeli tamamen tekrarlamanın kabul edilemez olduğunu düşündü, sütuna belirli bir karakter vermek istedi. “Bu anıtın sarmal heykellerini, son 13 yılda sık sık Finlandiya'ya yaptığım gezilerde fark ettiğim, bir granit bloktan oyulmuş 12 fit çapında (3,66 m) ve 84 fit yüksekliğinde (25,56 m) yekpare bir çubukla değiştirdim. ", - Montferrand'ı yazdı. Ek olarak, pratik düşünceler de ona rehberlik etti: “Kusurları olmayan, en iyi cilayı elde edebilen bir kırmızı granit bloğu, en iyi granit Doğu, Friedrichsham yakınlarındaki Püterlax taş ocağında, St. Isaac Katedrali'nin 48 granit sütununun çıkarıldığı yerde bulunuyor" [ 63 ].

Anıtı kabartma kompozisyonlar olmadan pürüzsüz bırakmaya karar veren Montferrand, sütun çekirdeğinin en doğru ve doğru biçimini oluşturmaya büyük önem verdi. Üst ve alt çapların oranı, dış konturun ana hatları, tabanın toplam yüksekliğe oranı - tüm bunlar en dikkatli çalışmayı gerektiriyordu. Ancak en önemlisi, kolon çubuğunun inceltme eğrisinin seçimiydi. Çubuğun en mükemmel şeklini elde etmek için, Vitruvius'tan başlayarak tüm büyük mimarlar kendi inceltme yöntemlerini önerdiler. Rönesans mimarları Vignola ve A. Palladio, sütunun yüksekliğinin üçte biri kadar silindirik olduğuna, ardından biraz kalınlaştığına ve ardından gövdenin yavaş yavaş inceldiğine inanıyorlardı. Her durumda, bu tür yapılar hesaplamalar kullanılarak yapılmıştır.

Montferrand, St. Isaac Katedrali'nin sütunlarının şeklini oluşturmak için bu hesaplamaları kullandı. Mimar, Alexander Sütunu'nu tasarlarken Troyan sütununun kaidesini ve tabanını esas alarak, çubuğun tabanının çapını 12 fit (3,66 m), çubuğun yüksekliğini 84 fit (25,58 m) alarak, çubuğun üst tabanının çapı 10 fit 6 inç (3,19 m). Kolonun çapının yüksekliğine 8 kat sığdığı ortaya çıktı. Üst çapın alt çapa oranının 3.19: 3.66 olduğu, yani 8: 9 oranına eşit olduğu anlaşılmaktadır.

En önemli görev, sütun çubuğunun incelmesidir, Montferrand kendi yöntemiyle çözdü. Vitruvius, Vignola ve Palladio'dan farklı olarak, incelmenin yüksekliğin üçte birinden değil, en dipten başlaması gerektiğine inanıyordu ve bu bakış açısını matematikçi Lame'nin yöntemine göre yapılan hesaplamalarla destekledi. Bu hesaplama, Montferrand tarafından belirlenen görevin doğruluğunu onayladı ve sütunun dış konturunun güzel, pürüzsüz bir kavisli çizgisinin oluşturulmasını mümkün kıldı. Sanatsal etkisini değerlendiren Lame şunları yazdı: “Zarif ve sağlam bir şekilde inşa edilmiş yüksek bir sütunun görüntüsü, şaşkınlıkla karışık gerçek bir zevk veriyor. Memnun göz ayrıntılara sevgiyle bakar ve bütüne bakar. Etkisinin özel bir nedeni, meridyen eğrisinin mutlu seçimidir. Yeni bir binanın görünümünün yarattığı izlenim, formların ve oranların zarafeti kadar, bakanın onun gücü hakkındaki düşüncelerine de bağlıdır” [63].

Püterlax'ta taş ocağı planı. O. Montferrand'ın bir çiziminden sonra Schreiber tarafından yapılan gravür. 1836

Montferrand yöntemine göre inşa edilen namlunun inceltme eğrisi, perspektif azaltma ile başarılı bir şekilde birleştirilen inanılmaz derecede pürüzsüz bir kontur çizgisi verir. Bir incelme eğrisi oluşturmak için Montferrand tarafından önerilen yöntem, her yönden görülebilen bağımsız bir sütuna sunulabilen en katı gereksinimleri tam olarak karşılar. Bu onun büyük erdemidir.

İskender I, Napolyon, Trajan, Pompey ve Antoninus'un sütunlarının karşılaştırmalı yüksekliği. O. Montferrand'ın bir çizimine dayanan Muller'in litografisi. 1836

Proje 24 Eylül 1829'da onaylandı ve Montferrand, anıtın inşaatçısı olarak atandı. Daha önce mimarı tanımayan Güzel Sanatlar Akademisi, şimdi on yıl önce Maudui'nin notu ve Montferrand'ın cevaplarının tartışıldığı aynı toplantı odasında ona saygılarını sundu. 29 Eylül 1831'de Akademi Konseyi, Başkan Olenin'in önerisi üzerine ona "fahri özgür topluluk üyesi" unvanını verdi. Bu unvan genellikle yerli unvanlı kişilere veya çok ünlü, seçkin yabancı sanatçılara verilirdi.

Taş ocağındaki iş türü. O. Montferrand'ın bir çiziminden sonra Bichebois ve Watteau'nun litografisi. 1836

İskender Sütunu'nun yaratılış tarihi, Montferrand tarafından 1836'da yayınlanan albümde "İmparator İskender'e adanmış anıtın planı ve detayları" başlığı altında anlatılıyor. Pyuterlax ocağında istenen monolitin aranması, özel bir gemide St. Petersburg'a teslimi, boşaltma ve nakliye ile ilgili tüm süreç Saray Meydanı, anıtın açılış anının yanı sıra tüm detaylarıyla bu eserde anlatılmaktadır.

Kolonu kaldırmak için iskele parçası. O. Montferrand'ın bir çizimine dayanan Bichebois litografisi. 1836

Bu nedenle, tüm işlerin açıklaması üzerinde ayrıntılı olarak durmadan, yine de bu alışılmadık yapıya eşlik eden bazı ilginç olayları not etmek istiyorum. Sütun zaten kaldırmaya hazır olduğunda, kaidenin ortasındaki özel bir girintiye koyması için tabutu madalyalarla Montferrand'a teslim etme töreni yapıldı. Kutu, İskender I'i tasvir eden madeni paralar ve madalyalar içeriyordu. Bunların arasında, Montferrand'ın bir çizimine göre yapılmış, Alexander Sütunu'nun resmi ve "1830" tarihli bir platin madalya var. Madalyanın kenarında bir yazıt var: "Mübarek İskender'e Minnettar Rusya". Ek olarak, tabutta şu yazılı yaldızlı bronz bir tabak vardı: “İsa'nın Doğuşu 1831 yazında, 19 Kasım 1830'da döşenen granit bir kaide üzerine minnettar Rusya tarafından İmparator İskender'e dikilen bir anıtın inşaatına başlandı. Petersburg'da. Bu anıtın inşası sırasında Kont Yu.Litta başkanlık etmiştir. Oturum: Prens P. Volynsky. A. Olenin, Kont P. Kutaisov, I. Gladkov, L. Carbonner, A. Vasilchikov. İnşaat, aynı mimar Augustine de Montferrand'ın tasarımına göre yapılmıştır.

İskender Sütunu'nun detayları. Kaide, kaide, başlık ve heykel. O. Montferrand'ın bir çiziminden sonra Arnoux tarafından litografi. 1836

30 Ağustos 1832'de sütunun kaideye yükseltilmesi planlandı. Bu inşaat operasyonu ulusal öneme sahip bir olayla sonuçlandı. Montferrand bu operasyonu ayrıntılı olarak çizdi ve anlattı: “Saray Meydanı'na, Deniz Kuvvetleri Komutanlığı'na ve Senato'ya giden sokaklar, böylesine olağanüstü bir gösterinin yeniliğinden etkilenen halkla tamamen doluydu. Kalabalık kısa sürede o kadar büyüdü ki atlar, arabalar ve insanlar birbirine karıştı. Evler çatılarına kadar insanlarla doluydu. Tek bir pencere, tek bir çıkıntı bile boş kalmadı, anıta olan ilgi o kadar büyüktü. O gün Antik Roma'nın amfi tiyatrosunu andıran Genelkurmay'ın yarım daire biçimli binası on binden fazla insanı barındırıyordu. Nicholas I ve ailesi özel bir köşkte yerleşti. Bir diğerinde, yabancı diplomatik birlikleri oluşturan Avusturya, İngiltere, Fransa elçileri, bakanlar, işlerden sorumlu komisyon üyeleri. Daha sonra Bilimler Akademisi ve Sanatlar Akademisi, üniversite hocaları, İtalya'dan, Almanya'dan bu törene katılmak için gelen yabancılar, sanata yakın insanlar için özel yerler var.” .

Sütun kaldırma. O. Montferrand'ın bir çizimine dayanan Bichebois litografisi. 1836

Önümüzdeki iki yıl içinde anıt tamamlandı: namlu cilalandı, entasis rafine edildi, kaide üzerine bronz süslemeler ve mimara göre sütunu tamamlaması gereken bir melek figürü yerleştirildi. Eskizlerin oluşturulması ve ön modellerin üretimi heykeltıraşlar S. I. Galberg, I. Leppe ve B. I. Orlovsky'ye emanet edildi. Akademisyen B. I. Orlovsky, I. Nicholas'ın belirsiz müdahalesinin neden olduğu zorlu çalışma koşullarına rağmen, sekiz ay boyunca kilden kalıplanmış ve tasarım boyutunda bir melek figürünü alçıya dökmüştür. Ancak melek figürü için kaidenin büyüklüğü konusu İnşaat Komisyonunda ayrıntılı olarak tartışılmıştır. Büyüklüğünü azaltmak için görüşler dile getirildi. Komisyon üyesi Prens G. G. Gagarin şuna inanıyordu: “I. İskender'in onuruna dikilen sütun onun imajıyla taçlandırılacaksa, o zaman bu son parçanın tüm anıt üzerinde zafer kazanması gerekir, ancak biz sembolik bir şeyden bahsediyoruz. görüntü, o zaman ... bu amblem olabildiğince basit görünmelidir ve bu durumda sanatın tüm gereksinimleri, esas olarak eşsiz granit bloğunu ve onun güzel kaidesini göstermeye yönlendirilmelidir.

Kolon montajı için granit ayak ve taş tabanlı iskele inşaatı. O. Montferrand'ın bir çiziminden sonra Roux'un litografisi. 1836

Alexander Sütunu, Admiralteyskaya ve St. Isaac Meydanı. Montferrand'ın bir çiziminden sonra Arnoux ve Bayot tarafından litografi. 1836

Haçlı melek. Heykeltıraş B. I. Orlovsky

Bir sütunun kaidesinde alçak kabartma. Sanatçı D. Scotti, heykeltraşlar P. Svintsov ve I. Leppe. Fotoğraf 1920 İlk kez yayınlandı

İskender Sütunu

Dikkatli tartışma ve oylama sonucunda Komisyon üyeleri kaidenin ve yarımkürenin alçaltılması, melek figürünün büyütülmemesi ve tezhipten vazgeçilmesi yönünde karara vardı. Bu karar mantıksal olarak haklıdır ve anıtın sanatsal fikrini, 1812 Vatanseverlik Savaşı'ndaki insanların kahramanca eylemine bir anıt olarak ortaya koymaktadır.

Montferrand, Rusya'daki hayatının kırk yılı boyunca, iki Rus imparatorunun - Alexander I ve Nicholas I - çağdaşı ve iradesinin uygulayıcısı olarak iki tarihi çağda yaratıcı bir şekilde hayatta kaldı. Sanatsal tarzda, bunlar Rus klasisizminin gelişimindeki üç aşamadır: erken, olgun ve geç ve birbirinden çok farklı iki anıt üzerine çalışmasına yansıtılamayan eklektizm başlangıcı. Alexander Sütunu, I. İskender'e ait bir anıttır. Montferrand, onu tasarlarken, sütunun geleneksel bir imparator heykeliyle taçlandırılmasından saptı ve haçlı bir meleği ve önünde kıvranan bir yılanı tasvir eden alegorik bir grupla tamamladı. . Anıt, Zafer ve Barış figürleri dışında, Vatanseverlik Savaşı bölümleriyle veya imparatorun eylemleriyle doğrudan ilgili kısmalarda bile tek bir görüntü içermese de, bu görüntü genelleştirilmiş ve içeriği derindir. , Rus silahlarının tarihi zaferlerinin tarihlerini tabletlere kaydeden.

Kışlık Saray'ın kafes kapısından geçen İskender Sütunu

Montferrand, Alexander Sütunu'nun bir tür Trajan Sütunu olduğunu sürekli hatırlattı. Benzerliğe dikkat çekerek, kendi bakış açısına göre, İskender Sütunu'nun, Trajan Sütunu'nun aksine, savaş olaylarına adanmış sürekli bir kısma şeridinden yoksun olması gerçeğinden oluşan farkı da gördü. Ancak, bu daha çok dışa dönük bir işarettir. Fark çok daha derin.

İskender Sütunu'nu taçlandıran haçlı melek figürü semboliktir. Gereksiz ayrıntılara yer verilmeden plastik olarak büyütülmüş, kolon çekirdeğinden farklı bir işlem görmüş ayak ve kaide ile bütünleştirilmiştir. Kaidenin dört kısmasında, 1812 Vatanseverlik Savaşı olaylarıyla ilişkilendirilen Neman ve Vistula nehirlerinin sembolik görüntüleri ve ayrıca Zafer, Barış, Bilgelik, Adalet, Merhamet ve Bolluk alegorileri çevrelenmiştir. antik Roma askeri sembolleri ve Rus savaş zırhı ile.

Kısmaların kompozisyonları Montferrand tarafından çizildi. Bu kompozisyonların ölçeğini, sütunun anıtsal formlarıyla mükemmel bir şekilde ilişkilendirdi. Alçak kabartmalar, sanatçı D.-B. tarafından tasarım boyutuna göre yapılmıştır. Scotty. Heykeltraşlar P. Svintsov ve I. Leppe tarafından modeller, heykeltıraş E. Balin tarafından süs dekorasyonları ve Byrd fabrikasında (şimdi Admiralteysky) bronz dökümler yapıldı.

İskender Sütunu ile Trajan Sütunu'nu karşılaştırmaya devam edersek, ikincisinin yaratılış döneminde imparatorluk gücünün bir sembolü olan ve yalnızca Trajan'ın ölümünden sonra heykelsi bir görüntüyle bronz bir kartalla taçlandırıldığına dikkat edilmelidir. imparatorun (Orta Çağ'da, Havari Pavlus'un bir heykeli kuruldu). Böylece, bu anıtın orijinal sembolik içeriği daha kesin bir şekilde ifade edildi ve bu, diğer karakteristik özellikler onların farklılığına tanıklık etse de, iki anıtı birbirinden ayırmaktan çok ilişkili kılıyor.

Alexander Sütunu, farklı bir renk ve yüzey yapısına, farklı oranlara ve gövde konturunun ana hatlarına ve hatta farklı bir kompozisyona sahip farklı bir malzemeden oluşturulmuştur. Trajan'ın sütunundan farklı olarak Montferrand, sütunun kaidesini genişletilmiş bir stylobat ve küçük basamaklı bir teras üzerine yerleştirdi. Bundan bina sadece anıtsallık açısından yararlandı, çünkü eski prototipte, kaidenin yatayından sütunun dikeyine geçiş yeterince yumuşak görünmüyor. Bütün bunlar, Montferrand'ın bir benzerlik veya taklit değil, mükemmel nitelikleri eski orijinalin taklit edilemez özelliklerini görmesini engellemeyen bağımsız bir anıt yaratmasına izin verdi.

büyük açılış Anıt, sütunun kaide üzerine yerleştirilmesinden tam olarak iki yıl sonra gerçekleşti - 30 Ağustos 1834. Şair V. A. Zhukovsky'nin bu olayın hatırası korunmuştur: “Ve hiçbir kalem o anın büyüklüğünü tarif edemez. aniden tüm sokaklardan üç top atışı, sanki topraktan doğmuş gibi, ince yığınlar halinde, davul gök gürültüsüyle, Paris yürüyüşünün seslerine, Rus ordusunun sütunları gitti ... Tören yürüyüşü başladı: Rus İskender Sütunu'ndan geçen ordu; bu ihtişam iki saat sürdü, dünyadaki tek manzara... Akşam, gürültülü kalabalıklar uzun süre aydınlatılan şehrin sokaklarında dolaştı, sonunda ışıklar söndü, sokaklar boşaldı, majesteleriyle görkemli bir dev. nöbetçi ıssız meydanda kaldı.

Sütun, Saray Meydanı topluluğuyla uyumlu bir şekilde harmanlandı ve Genelkurmay binasının kemerinden ayrılmaz hale geldi. Montferrand, onu meydanın geometrik merkezine değil, Genelkurmay kemerinin eksenine ve Kışlık Saray'ın merkezi geçidine yerleştirdi. İskender Sütunu'nun yerleştirilmesiyle, Aziz İshak Katedrali'nin kubbesi, Amirallik Kulesi ve sütunun dikey yönü arasında belirli bir baskın bağlantı ortaya çıktı. Bunları, şehrin merkezi meydanlarının tüm mimari topluluğunun üç boyutlu bir yapısı olarak bir arada düşünmek mümkün hale geldi. Montferrand'ın şehir planlama yeteneği, ölçeği yakınlaştırmayı başarması ve böylece yaratımlarından ikisini - mutlak boyut ve kütle bakımından tamamen farklı olan St. Isaac Katedrali ve Alexander Sütunu - ana kentsel aksanıyla birleştirmesi gerçeğinde kendini gösterdi. şehir - Amirallik Kulesi.

Sütun, Saray Meydanı'na çıkan dört sokağın perspektifinden görülmekte ve mimari algısı seyir yerine göre değişmektedir. En ilginç olanı, Herzen Caddesi boyunca Nevsky Prospekt'ten Genelkurmay kemerine ve daha sonra kompozisyon merkezi kemer olan meydana açılan iyi bilinen perspektiftir.

Ayrıca, bitişikteki tüm bölgenin iyileştirilmesi için bir proje geliştirdi. Mimar, Saray Meydanı'nın merkezini büyük bir dikilitaşla süslemeyi planladı. Bu proje de uygulanmadı.

Yaklaşık olarak aynı yıllarda, I. İskender döneminde, Rusya'nın Napolyon'a karşı kazandığı zaferin onuruna St. Petersburg'da bir anıt dikme fikri ortaya çıktı. Senato, aynı zamanda ülkeyi yöneten Rus imparatorunu yüceltecek bir anıt yapılmasını önerdi. Senato kararından:

"Taht şehrinde bir anıt dikmek için: Kutsanmış İskender, Tüm Rusya'nın İmparatoru, Büyük Güçler, Minnettar Rusya'dan Restoratör" [Cit. göre: 1, s. 150].

İskender bu fikri desteklemedim:

"Tam minnettarlığımı ifade ederek, devlet mülklerini infaz edilmeden terk etmeye çağırıyorum. Size olan duygularımda bana bir anıt dikilsin! Halkım beni kalbimde kutsasın, ben de onları kalbimde kutsasın! Rusya Mayıs başarılı ol ve benim ve Tanrı'nın onu kutsaması gerekli olabilir" [ibid.].

Anıtın projesi yalnızca bir sonraki çar I. Nicholas tarafından kabul edildi. 1829'da, yaratılmasıyla ilgili çalışma Auguste Montferrand'a emanet edildi. Montferrand'ın bu zamana kadar Leipzig savaşında öldürülenlere adanmış bir dikilitaş anıtı için bir proje oluşturmuş olması ilginçtir. Nicholas'ın bu gerçeği ve Fransız'ın St. Isaac Katedrali'nin inşası sırasında granit yekpare taşlarla çalışma deneyimine sahip olduğu gerçeğini hesaba katmış olmam mümkündür. Anıt fikrinin imparatora ait olduğu Montferrand'ın şu sözleriyle kanıtlanmıştır:

"Anıtın inşası için ana koşullar bana açıklandı. Anıt, ayaktan toplam yüksekliği 111 fit olan tek parça bir granit dikilitaş olmalıdır" [Cit. göre: 4, s. 112].

Başlangıçta Montferrand, anıtı 35 metre yüksekliğinde bir dikilitaş şeklinde tasarladı. Yalnızca kaide tasarımında farklılık gösteren birkaç versiyon yarattı. Seçeneklerden birinde, 1812 savaşı konulu Fyodor Tolstoy'un kısmalarıyla süslenmesi ve ön tarafta I. İskender'in bir quadriga'ya binen muzaffer bir galip şeklinde tasvir edilmesi önerildi. İkinci durumda, mimar Şan ve Bolluk figürlerinin kaide üzerine yerleştirilmesini önerdi. Fil figürlerinin dikilitaşı desteklediği başka bir teklif ilginçti. 1829'da Montferrand, haçla taçlandırılmış bir zafer sütunu şeklinde anıtın başka bir versiyonunu yarattı. Sonuç olarak, ikinci seçenek temel olarak kabul edildi. Bu kararın Saray Meydanı'nın genel kompozisyonu üzerinde olumlu bir etkisi oldu. Kışlık Saray'ın cephelerini ve önemli bir motifi tam olarak sütun dizisi olan Genelkurmay Binası'nı birbirine bağlayabilen bu tür bir anıttı. Montferrand şunları yazdı:

"Trajan'ın sütunu, bu tür bir insanın yaratabileceği en güzel şeyin prototipi olarak önümde belirdi. Antik çağın bu görkemli modeline, Roma'da yapıldığı gibi, olabildiğince yaklaşmam gerekiyordu. Antonin sütunu, Napolyon sütunu için Paris'te " [Cit. göre: 3, s. 231].

Devasa bir monolitin hazırlanması ve St. Petersburg'a teslimi şu anda bile büyük bir zorluk. Ve 19. yüzyılın ilk yarısında, bu birçok kişiye tamamen imkansız görünüyordu. St. Isaac Katedrali'nin inşasıyla ilgili Komisyonun bir üyesi, genel mühendis Kont K.I. Opperman, " mimar Montferrand'ın dikilitaş için bir sütun çıkarmayı önerdiği granit kaya, ufalanan damarlara sahip çeşitli heterojen parçalar içerir, bu nedenle St. onları kabul edemeyen St. biri, zaten yükleme ve boşaltma açısından, yerel iskeleden temiz bitirme için bir kulübeye yuvarlanırken kırıldı ve dikilitaş için tasarlanan sütun beş kulaç daha uzun ve St. Isaac Katedrali'nin sütunlarından neredeyse iki kat daha kalın ve bu nedenle, St. Isaac Katedrali'nin sütunları için kırma, mutlu yükleme, boşaltma ve aktarmadaki başarı benzer girişimlerden çok daha şüphelidir."[Alıntı: 5, s. 162].

Montferrand iddiasını kanıtlamak zorundaydı. Aynı yıl 1829'da Komisyon üyelerine şunları açıkladı:

"Aziz Isaac Katedrali'nin 48 sütununun kırılmasını incelemek için on bir yıl boyunca sık sık Finlandiya'ya yaptığım geziler, bana bazı sütunların kırılmasının bunun için kullanılan insanların açgözlülüğünden kaynaklandığına ve neden onaylamaya cesaret ettiğime dair güvence verdi. Bu işin başarısı, matkap veya delik sayısını çoğaltmak, kütleyi tüm kalınlık boyunca aşağıdan kesmek ve son olarak sallamadan ayırmak için sıkıca desteklemek için önlem alınacaksa ...
<...>
Sütunu yükseltmek için önerdiğim araçlar, St. Isaac Katedrali'nin inşası sırasında bugüne kadar başarıyla yerleştirilmiş olan kırk sütun için kullanılanla aynı ağdır. Aynı makineleri ve katedral için iki yıl ihtiyaç duyulmayacak olan ve önümüzdeki kış sökülecek olan iskelenin bir kısmını kullanacağım.

Komisyon, mimarın açıklamalarını kabul etti ve aynı yılın Kasım ayı başlarında proje onaylandı. 13 Kasım'da, Alexander Sütunu için önerilen bir site ile Saray Meydanı planı onaya sunuldu ve Aralık ayı başlarında I. Nicholas tarafından onaylandı. Montferrand, temel, kaide ve bronz süslemelerin önceden üretilmesiyle anıtın 1831'de açılabileceğini varsaydı. Mimarın tüm işler için 1.200.000 ruble harcaması bekleniyordu.

Petersburg efsanelerinden birine göre, bu sütunun özellikle tapınağın inşası için kullanılması gerekiyordu. Ancak gereğinden uzun bir monolit aldıktan sonra, onu Saray Meydanı'nda kullanmaya karar verildi. Aslında bu sütun anıt için özel siparişle oyulmuştur.

Sütunun yandan montaj noktası, Saray Meydanı'nın tam merkezi gibi görünüyor. Ama aslında Kışlık Saray'a 100 metre ve Genelkurmay binasının kemerine neredeyse 140 metre uzaklıkta bulunuyor.

Vakfın inşası için sözleşme tüccar Vasily Yakovlev'e verildi. 1829'un sonuna kadar işçiler bir temel çukuru kazmayı başardılar. İşçiler, İskender Sütunu'nun temelini güçlendirirken, 1760'larda toprağı güçlendirmek için kullanılan kazıklara rastladılar. Montferrand'ın Rastrelli'den sonra anıtın yeri konusundaki kararını aynı noktaya vurarak tekrarladığı ortaya çıktı. Üç ay boyunca, burada köylüler Grigory Kesarinov ve Pavel Bykov tarafından altı metrelik yeni çam yığınları dövüldü. Toplamda 1.101 yığına ihtiyaç vardı. Üzerlerine yarım metre kalınlığında granit bloklar yerleştirildi. Temel atılırken, sert don. Montferrand, daha iyi oturması için çimento harcına votka kattı.

Vakfın ortasına 52x52 santimetre boyutlarında bir ipotek granit bloğu yerleştirildi. İçine 1812 Vatanseverlik Savaşı zaferinin onuruna basılmış 105 madeni para içeren bronz bir kutu yerleştirildi. Montferrand projesine göre Alexander Sütunu resmi ve "1830" tarihli bir platin madalya ve bir ipotek plaketi de buraya yerleştirildi. Onun için Montferrand şu metni teklif etti:

"Bu taş, 1830'larda İsa'nın Doğuşu yazında, İmparator I. Nicholas'ın hükümdarlığı 5. yazında, İmparator I. İskender'in kutsanmış anısına bir anıtın inşası sırasında atıldı. Komisyonun inşası sırasında, en yüksek onaylanan toplantı şuydu: Gerçek Özel Meclis Üyesi Lanskoy, mühendis-General Kont Opperman, gerçek Özel Meclis Üyesi Olenin, Korgeneral Mühendis Carbonier. Senatörler: Kont Kutaisov, Gladkov, Vasilchikov ve Bezrodny. Bina, mimar Montferrand tarafından yönetildi." [Alıntı. göre: 5, s. 169]

Olenin de küçük düzeltmelerle kabul edilen benzer bir metin önerdi. Tahtadaki yazıt oyulmuş " St.Petersburg esnafı Vasily Danilovich Berilov". Mimar Adamini'ye göre temel çalışmaları 1830 Temmuz ayı sonunda tamamlandı.

Kaidenin 25.000 poundluk granit bloğu, Letsaarma bölgesinde çıkarılan bir bloktan yapılmıştır. 4 Kasım 1831'de St.Petersburg'a getirildi. İki gün içinde boşaltılması ve ardından dört veya beş gün içinde yerinde tamamen işlenmesi gerekiyordu. Kaidenin Kasım ayı başlarında yerleştirilmesinden önce, Nicholas ikinci bronz ipotek levhasının İskender Sütunu'nun tabanına yerleştirilmesine izin verirken, " ayrıca, Varşova'nın fırtınası için yeni elenmiş bir madalya koydu". Sonra bronz zanaatkar A. Guerin tarafından yapılan ikinci ipotek panosunun metnini onayladı:

"İsa'nın Doğuşu 1831 yazında, minnettar Rusya tarafından İmparator İskender'e dikilen bir anıtın inşası, 19 Kasım 1830'da atılan granit bir temel üzerine başladı. St. Petersburg'da, bu anıtın inşası sırasında, Kont Y. Litta başkanlık etti Toplantı şu şekildeydi: Prens P Volkonsky, A. Olenin, Kont P. Kutaisov, I. Gladkov, L. Carbonier, A. Vasilchikov İnşaat, aynı mimar Augustine de'nin tasarımına göre yapıldı. Montferand". [Alıntı. göre: 5, s. 170]

İkinci ipotek plaketi ve Varşova'nın ele geçirilmesi madalyası, 13 Şubat 1832'de saat 14.00'te tüm Komisyon üyelerinin huzurunda Alexander Sütunu'nun dibine yerleştirildi.

"Yükleme, boşaltma ve su yoluyla taşıma hariç olmak üzere, bu kolonun kırılması, törpülenmesi ve parlatılması ile iskele inşası ve şantiyeye teslimi için"1. loncanın tüccarı Arkhip Shikhin 420.000 ruble istedi. 9 Aralık 1829'da Samson Sukhanov aynı işi üstlenmeyi teklif ederek 300.000 ruble istedi. Ertesi gün, kendi kendini yetiştirmiş teknisyen tüccar Vasily Yakovlev aynı fiyatı açıkladı. yeni müzayedeler düzenleyerek fiyat 220.000 rubleye düşürüldü ve 19 Mart 1830'daki yeniden ihalenin ardından Arkhip Shikhin sözleşmeyi 150.000 ruble yerine getirmeyi taahhüt etti, ancak aynı fiyata sipariş 20 yaşındaki Yakovlev'e gitti. . İlki ile başarısızlık durumunda kendini taahhüt etti” dedi. gerekli taş Saray Meydanı'ndaki yerini alana kadar karşılıksız olarak dövün ve ikinci, üçüncü ve benzeri St. Petersburg'a teslim edin".

Yekpare 1830-1831'de kışa ara vermeden oyulmuştur. Montferrand, 8 Mayıs ve 7 Eylül 1831'de taş ocaklarına bizzat gitti. " Granit, 19 Eylül günü saat 18: 00'de, Komisyon tarafından St. Isaac Katedrali'nin inşası için oraya gönderilen baş mimarın huzurunda devrildi ... tabanında sallanan devasa bir kaya, yavaşça ve sessizce düştü. onun için hazırlanan yatak". [Alıntı: 5, s. 165]

Monoliti kesmek yarım yıl sürdü. Bunun için günde 250 kişi çalıştı. Taş ustası Eugene Pascal, Montferrand işinin başına getirildi. 1832 Mart ayının ortalarında, sütunun üçte ikisi hazırdı ve ardından süreçteki katılımcı sayısı 275 kişiye çıkarıldı. 1 Nisan'da Vasily Yakovlev şunları bildirdi: tamamlama iş.

Haziran ayında kolonun nakliyesi başladı. Aynı zamanda, bir kaza meydana geldi - kolonun ağırlığı, gemiye yuvarlanması gereken çubuklara dayanamadı ve neredeyse suya düştü. Monolit, komşu bir kaleden dört saat içinde 36 mil uzunluğunda bir yürüyüş yapan 600 asker tarafından yüklendi. St.Petersburg'dan önce, sütunlu düz tekne "St. Nicholas" iki vapur tarafından çekildi. 1 Temmuz 1832'de şehre geldi. Kolonun taşınması operasyonu için Komisyon başkanı Kont Yu.P. Litta, Aziz Vladimir Nişanı aldı.

12 Temmuz'da, I. Nicholas ve eşi, imparatorluk ailesinin temsilcileri, Prusya Prensi Wilhelm ve geniş bir izleyici kitlesinin huzurunda, sütun karaya indirildi. Seyirciler, sütunu kaldırmak için iskeleye ve Neva'daki gemilere yerleştirildi. Bu operasyon 640 işçi tarafından gerçekleştirildi.

Sütunu kaideye yükseltme tarihi (30 Ağustos - İskender I'in isim günü) 2 Mart 1832'de onaylandı ve anıtın inşası için toplam 2.364.442 ruble olan yeni bir tahmin, neredeyse iki katına çıktı. orijinal olan

Dünyada ilk kez 600 tonluk bir monolitin kaldırılması gerçekleştirildiğinden, Montferrand geliştirdi detaylı talimatlar. Neredeyse tamamen işgal eden Saray Meydanı'na özel iskele inşa edildi. Çıkış için iskele etrafında iki sıra halinde düzenlenmiş 60 kapı kullanıldı. Her kapı 29 kişi tarafından harekete geçirildi: " Manivelalarda 16 asker, 8 yedekte, sütun kaldırılırken halatı geri çekip temizleyen 4 denizci, 1 astsubay... Kapının doğru hareketini sağlamak, böylece halatları eşdeğer olarak çekmek mümkün olduğunca 10 ustabaşı atanacak"[Alıntı: 5, s. 171]. Bloklar iskelenin tepesinde 120, altında 60 kişi tarafından izlendi. "Kasnaklara bakmak için. 30 marangoz ile 2 ustabaşı büyük iskeleye yerleştirilecek. farklı yükseklikler yükseltilmesinin askıya alınması gerekiyorsa, sütunun üzerinde uzanacağı kütük desteklerinin konumu için. Buz pateni pistlerini kızağın altından çıkarmak ve yerlerine geri çekmek için sütunun yanında, sağ ve sol taraflara 40 işçi yerleştirilecektir. Kapıyı tutan halatlar ile 30 işçi platformun altına yerleştirilecektir. Kolon ile kaide arasına kireç harcı ilave etmek için 6 adet mason kullanılacaktır. Öngörülemeyen bir duruma karşı 15 marangoz ve 1 ustabaşı hazır olacak... St. Isaac Katedrali'nin yapımında görev alan şifacı, sütunun kaldırıldığı süre boyunca üretim sahasında olacak"[ibid.].

İskender Sütunu'nu yükseltmek sadece 40 dakika sürdü. Kolon operasyonunda 1.995 asker, komutan ve muhafızlarla birlikte 2.090 asker görev yaptı.

10.000'den fazla kişi kolonun kurulumunu izledi, özellikle yabancı konuklar geldi. Montferrand, platformda seyirciler için 4.000 koltuk yerleştirdi. 23 Ağustos'ta, yani açıklanan olaydan bir hafta önce, Nicholas transfer emri verdim " böylece İmparator I. İskender anıtı için sütunların kaldırıldığı gün sahnenin tepesinde yerler düzenlendi: 1. imparatorluk ailesi için; Yargıtay için 2.; Majestelerinin maiyeti için 3.; Diplomatik birlikler için 4.; Danıştay için 5.; Senato için 6.; muhafız generalleri için 7.; Kolordudan kılık değiştirecek Harbiyeliler için 8; Kolonun kaldırıldığı gün, bir muhafız bombacısı bölüğünden bir muhafızın da sahnenin tepesine yerleştirileceğini ve muhafız ve kimin için olduğu kişilere ek olarak Majestelerinin bunu dilediğini ekleyerek yerler ayarlanacak, üçüncü şahıslardan kimse sahneye alınmayacaktır."[Alıntı: 4, s. 122, 123].

Bu liste, İmparatorluk Mahkemesi Bakanı Pyotr Mihayloviç Volkonsky tarafından genişletildi. Anıtın kurulumunda yer alan St. Isaac Katedrali'nin Yeniden Yapılandırılması Komisyonu Başkanı'na şunları bildirdi:

“Ekselanslarına, kendilerine yer tahsis edilen kişilere ek olarak, Yüce İmparator'un İskender Sütunu yükseltildiğinde platformda bulunmalarına izin verdiğini bildirmekten onur duyuyorum: 1. - kasıtlı olarak buraya gelen yabancı mimarlar bu vesileyle; 2. - Sanat Akademisi üyeleri mimarlık profesörlerine, 3. - mimarlık sanatına hazırlanan akademisyenlere ve 4. - hem bizim hem de yabancı genel sanatçılara" [Cit. göre: 4, s. 123].

"Saray Meydanı, Amirallik ve Senato'ya giden sokaklar, böylesine olağanüstü bir gösterinin yeniliğinden etkilenen halkla tamamen doluydu. Kalabalık kısa sürede o kadar büyüdü ki atlar, arabalar ve insanlar bir bütün oldu. Evlerin çatılarına kadar insan dolmuş, tek bir pencere bile, tek bir çıkıntı bile boş kalmamış, anıta olan ilgi o kadar büyüktü. Roma, 10.000'den fazla kişiyi ağırlamıştır.I. Nicholas ve ailesi özel bir köşkte yerleşmiştir.Bir diğerinde Avusturya, İngiltere,Fransa elçileri, yabancı diplomatik birlikleri oluşturan bakanlar komiserleri.Ardından Bilimler Akademisi ve Akademi için özel yerler Bu törene katılmak için İtalya'dan, Almanya'dan gelen sanat dalları, üniversite hocaları, yabancılar, sanata yakın kişiler için. .." [op. göre: 4, s. 124, 125].

Monolitin son işlenmesi (taşlama ve cilalama), tepesinin tasarımı ve kaidenin dekorasyonu tam olarak iki yıl sürdü.

Sütunun en üstünde, Montferrand başlangıçta bir haç yerleştirmeyi planladı. Anıt üzerinde çalışma sürecinde, heykeltıraş I. Leppe tarafından yaratılmış olması gerektiğini düşündüğü bir melek figürü ile sütunu tamamlamaya karar verdi. Ancak Olenin'in ısrarı üzerine Akademisyenler S. I. Galberg ve B. I. Orlovsky'nin yer aldığı bir yarışma duyuruldu. İkincisi yarışmayı kazandı. 29 Kasım 1832'de Nicholas, bir melek modelini inceledim ve " merhum İmparator İskender'in heykeline bir yüz vermek". Mart 1833'ün sonunda Montferrand, İskender Sütunu'nu bir değil, haçı destekleyen iki melekle tamamlamayı teklif etti. Nicholas, ilk başta onunla aynı fikirdeydim, ancak öğrendikten sonra " sanatçıların birçoğunun iki meleği sahneleme fikrini reddetmesi", bu konuyu tartışmak için sanatçıları ve heykeltıraşları bir araya getirmeye karar verdi. Müzakereler sırasında Montferrand, sütuna aynı anda üç melek yerleştirmeyi teklif etti, ancak çoğunluk bir figür için oy kullandı. Nicholas çoğunluğun yerini aldım. İmparator koymaya karar verdi. Kışlık Saray'a bakan melek.

Montferrand'ın planına göre bir melek figürü yaldızlanacaktı. İskender Sütunu'nun açılışındaki acele nedeniyle, sadece hızlı değil, aynı zamanda ucuza da yapılabilen yağda yaldız yapmaya karar verdiler. Bununla birlikte, İmparatorluk Mahkemesi Bakanı Volkonsky'ye dönen Olenin, bu yöntemin düşük güvenilirliğine dikkat çekti:

"... Peterhof'taki yaldızlı heykellere bakılırsa, altın kaplı bir melek heykelinin etkisi çok vasat olacak ve pek çekici olmayacak, çünkü yağ üzerine yaldız her zaman altın varak görünümündedir ve dahası, muhtemelen olacaktır. torunlarımıza bile karşı koyamadık, her seferinde bu iş için iskele kurmanın yüksek maliyetleri nedeniyle yaldızlamaya geçici olarak devam etmenin imkansızlığı altında, zalim iklimimize maruz kalıyoruz" [Cit. göre: 5, s. 181].

Sonuç olarak, Olenin'in meleği hiç yaldızlamama önerisi kabul edildi.

Alexander Sütunu'nun kaidesi, sanatçılar Scotty, Solovyov, Brullo, Markov, Tverskoy, heykeltraşlar Svintsov ve Leppe tarafından yapılan kısmalarla süslenmiştir. Genelkurmay binasının yan tarafındaki kısma üzerine tarih kitabına kaydedilen Zafer figürü yerleştirilmiştir. unutulmaz tarihler: "1812, 1813, 1814". Kışlık Saray'ın yanından - üzerinde "Alexander I'e minnettar Rusya" yazan iki kanatlı figür. Diğer iki taraftaki kabartmalar Adalet, Bilgelik, Merhamet ve Bolluk figürlerini tasvir ediyor. Sütunun dekorasyonunu koordine etme sürecinde imparator, kısmalardaki antik askeri teçhizatı eski Rus teçhizatıyla değiştirme arzusunu dile getirdi.

Montferrand, onur konuklarını ağırlamak için Kışlık Saray'ın önüne üç açıklıklı bir kemer şeklinde özel bir tribün inşa etti. Mimari olarak Kışlık Saray ile bağlantı kuracak şekilde dekore edilmiştir. Bu, merdivenlerden mor kumaşın yırtılmasını ve bunun yerine o zamanki imparatorluk konutunun renginde açık kahverengi kumaş kullanılmasını emreden I. Nicholas tarafından kolaylaştırıldı. Köylü Stepan Samarin ile podyumun inşası için 12 Haziran 1834'te Ağustos ayı sonunda tamamlanan bir sözleşme imzalandı. Dekoratif sıva detayları, "usta sıva işi" Evstafiy ve Poluekt Balina, Timofey Dylev, Ivan Pavlov, Alexander Ivanov tarafından yapılmıştır.

Exercierhaus'un önünde ve Admiralteisky Bulvarı'nın yan tarafında halk için tribünler inşa edildi. Amfitiyatro cephesi, exercierhaus cephesinden daha büyük olduğu için, kütük rafların inşası için çatı söküldü ve komşu binalar da yıkıldı.

Alexander Sütunu'nun açılışından önce Montferrand yorgunluktan dolayı törenden çekilmeye çalıştı. Ancak baş mimar da dahil olmak üzere komisyonun tüm üyelerini yardımcılarıyla birlikte anıtın açılış gününde görmek isteyen imparator, orada bulunmasında ısrar etti.

Ciddi törende imparator, mimara Fransızca olarak seslendi: " Montferrand, yaratılışın kaderine layık, kendine bir anıt diktin"[Alıntı: 4, s. 127].

"... Açılış kutlamaları karşılık geldi. Kışlık Saray'ın ana kapılarının üzerine, meydanın her iki yanında toplantılarla muhteşem bir şekilde dekore edilmiş bir balkon inşa edildi ... Saray Meydanı'nın tüm binaları boyunca birkaç katlı seyirciler için amfi tiyatrolar yapıldı. ... İnsanlar Admiralteisky Bulvarı'nda toplandı, yalancı evlerin etrafındaki tüm pencereler bu tek gösterinin tadını çıkarmak için susuzlukla doluydu ... "[op. göre: 1, s. 161, 162]

Romantik şair Vasily Zhukovsky'nin anılarından:

Ve hiçbir kalem o anın büyüklüğünü tarif edemez, üç top atışı boyunca, birdenbire tüm sokaklardan, sanki topraktan doğmuşçasına, ince yığınlar halinde, davul gümbürtüsüyle, Paris Yürüyüşünün seslerine, sütunların Rus ordusu gitti ...
Bir tören yürüyüşü başladı: Rus ordusu Alexander Sütunu'ndan geçti; Bu muhteşem, dünyadaki tek gösteri iki saat sürdü...
Akşam, gürültülü kalabalıklar uzun süre aydınlatılmış şehrin sokaklarında dolaştı, sonunda ışıklar söndü, sokaklar boştu ve görkemli dev, nöbetçisiyle tek başına ıssız meydanda kaldı" [Alıntı: 4, s. .128, 129].

Sıradan halkın bir temsilcisinin izlenimleri de korunmuştur. Alexander Sütunu'nun açılışının anıları, Kont Fyodor Tolstoy'un kızı Maria Fedorovna Kamenskaya tarafından kaydedildi:

"Hermitage'a karşı, meydanda, binanın şu anda bulunduğu köşede devlet arşivi, daha sonra Mahkeme Bakanlığı'nın ve dolayısıyla Sanat Akademisi'nin saflarına yer verilen yüksek köprüler kuruldu. Oraya erken gitmemiz gerekiyordu çünkü bundan sonra kimsenin meydana girmesine izin verilmedi. Akademinin sağduyulu kızları acıkmaktan korkarak kahvaltı sepetlerini yanlarına alıp en ön sıraya oturdular. Anıtın açılış töreni hatırladığım kadarıyla özel bir şeyi temsil etmiyordu ve sadece din adamlarının ve duaların eklenmesiyle sıradan Mayıs geçit törenlerine çok benziyordu. Kolonun yakınında neler olduğunu görmek oldukça zordu çünkü biz hala ondan oldukça uzakta oturuyorduk. İstemeden, en çok gözümüze (yanılmıyorsam, Kokoshkin o zamanlar baş polis şefiydi) dikkatimizi çekti, özellikle bir şeye hevesli, büyük atına komik bir şekilde hırlayarak, meydanda koşarak ve bağırarak. ciğerlerinin tepesinde.
Biz de baktık, baktık, acıktık, sandıklarımızı açtık ve yanımıza aldığımız erzakları imha etmeye başladık. Dışişleri Bakanlığı'na kadar uzanan kaldırımlarda yanımızda oturan halk, bizim örneğimizi izleyerek kağıtları açıp bir şeyler çiğnemeye başladı. Gayretli Polis Şefi, geçit töreni sırasında bu rahatsızlıkları yeni fark etti, öfkelendi, dörtnala yaya köprüsüne koştu ve atını parçalayıp ayağa kalkmaya zorlayarak, gürleyen bir sesle bağırmaya başladı:
- Utanmaz, kalpsiz insanlar! Nasıl, 1812 savaşının anıtının dikildiği gün, tüm minnettar Rus kalpleri burada dua etmek için toplandığında, siz taş kalpler, Rusya'yı kurtaran Mübarek İskender'in kutsal ruhunu anmak yerine nasıl. on iki dil ve şimdi müreffeh bir şekilde hüküm süren İmparator I. Nicholas'ın sağlığı için göğe sıcak dualar göndererek, buraya nasıl yemek yeneceğine dair hiçbir şey icat etmemiş olsanız iyi olur! Kahrolsun köprülerdeki her şey! Kiliseye, Kazan Katedrali'ne ve Yüceler Yücesi'nin tahtına secde edin!
- Aptal! diye yukarıdan bir ses bağırdı.
- Aptal, aptal, aptal! - bir yankı gibi, bilinmeyen seslerin bir yudumunda aldılar ve utanmış, davetsiz vaiz, aciz bir öfkeyle, sanki hiçbir şey olmamış gibi, birliklerin müziği ve köprülerdeki çılgın kahkahalarla atını mahmuzlamak zorunda kaldı. , güzelce eğilerek, daha ileri bir yerde dörtnala koştu "[Cit. göre: 4, s. 129-131].

Tarihçi M.N. Mikishatyev'in haklı olarak belirttiği gibi (kimin kitabından bu alıntı verilmiştir), Maria Fedorovna, polis şefinin kişiliğiyle karıştırılmamıştı. O zaman Sergey Aleksandrovich Kokoshkin'di. Ancak devlet arşivinin inşasını Muhafız karargahının inşasıyla karıştırdı.

Başlangıçta, İskender Sütunu, antika tripodlar ve alçı aslan maskeleri şeklinde lambalarla geçici bir ahşap çitle çerçevelendi. Çitin imalatından marangoz işi "oyma ustası" Vasily Zakharov tarafından gerçekleştirildi. 1834'ün sonunda geçici bir çit yerine, Montferrand'ın projesini önceden hazırladığı "fenerlerin altına üç başlı kartallı" kalıcı bir metal çit konulmasına karar verildi. Kompozisyonunda, mimar tarafından 17 Aralık'ta cephanelikten kabul edilen, yaldızlı bronzdan yapılmış süslemeler, ele geçirilen Türk toplarının üzerine monte edilmiş üç başlı kartallar üzerinde kristal toplar kullanması gerekiyordu.

Metal çit Byrd fabrikasında üretildi. Şubat 1835'te getirmeyi teklif etti. kristal toplar gaz lambası Cam toplar Imperial Glass Fabrikasında yapıldı. Gazla değil, sızan ve kurum bırakan yağla aydınlatıldılar. 25 Aralık 1835'te balonlardan biri patladı ve parçalandı. 11 Ekim 1836 "İmparator I. İskender'in anıtında, gaz aydınlatması için onaylanmış çizimlere göre fenerli dökme demir şamdan düzenlemek için en yüksek emir geldi."[Alıntı: 5, s. 184]. Gaz borularının döşenmesi Ağustos 1837'de tamamlandı ve Ekim ayında şamdan takıldı.

Mikhail Nikolaevich Mikishatyev "Merkez Bölgede Yürüyüşler. Saraydan Fontanka'ya" adlı kitabında A.S. Puşkin'in çalışmasının kelimenin tam anlamıyla bir zamanlar Mısır'ın İskenderiye şehrinin limanında bulunan Pharos deniz fenerine atıfta bulunduğunu ikna edici bir şekilde kanıtlıyor. Bu yüzden İskenderiye Sütunu olarak adlandırıldı. Ancak şiirin politik doğası nedeniyle, ikincisi, I. İskender'in anıtına doğrudan bir ima haline geldi. Torunlar onları birbirine eşitlese de, yalnızca bir ipucu.

Sütun zemine kazılmaz ve temele sabitlenmez. Yalnızca kesin hesaplama ve ağırlığı nedeniyle geçerlidir. Dünyanın en yüksek zafer sütunudur. Ağırlığı 704 tondur. Anıtın yüksekliği 47,5 metre, granit yekpare 25,88 metredir. 1810'da Napolyon'un Paris'teki zaferlerinin onuruna dikilen Vendôme Sütunu'ndan biraz daha uzundur.

İskender Sütunu'nun kurulmasından sonra ilk başta birçok hanımın yanında olmaktan korktuğuna dair hikayeler vardır. Sütunun her an düşebileceğini varsaydılar ve çevredeki alanı dolaştılar. Bu efsane bazen değiştirilir: Arabacısına anıttan uzak durmasını emreden sadece bir bayanın bu kadar korkmuş olduğu gösterilir.

1841'de sütunda çatlaklar belirdi. 1861'de o kadar öne çıktılar ki II. İskender onları incelemek için bir komite kurdu. Komite, granitte baştan çatlaklar olduğu ve bunların mastik ile kapatıldığı sonucuna vardı. 1862'de çatlaklar Portland çimentosu ile kapatıldı. Yukarıda, incelemek için sütuna yıllık tırmanışta kullanılan zincir parçaları vardı.

Mistik olanlara benzer hikayeler İskender Sütunu ile yaşandı. 15 Aralık 1889'da Dışişleri Bakanı Lamsdorf günlüğünde, akşam karanlığında fenerler yandığında anıtın üzerinde parlak bir "N" harfinin göründüğünü bildirdi. Bunun yeni yılda yeni bir saltanat alâmeti olduğuna dair söylentiler St.Petersburg'da yayılmaya başladı. Ertesi gün sayım, fenomenin nedenlerini anladı. Üreticilerinin adı lambaların camına kazınmıştı: "Siemens". Aziz Isaac Katedrali'nin yan tarafından lambalar yanarken, bu mektup sütuna yansıdı.

1925'te Leningrad'ın ana meydanında bir melek figürünün bulunmasının uygun olmadığına karar verildi. Saray Meydanı'nda oldukça fazla sayıda yoldan geçen kişiyi toplayan bir şapka ile örtmeye çalışıldı. sütun üzerinde asılı balon. Ancak, gerekli mesafeden ona doğru uçtuğunda, rüzgar hemen esti ve topu uzaklaştırdı. Akşam, meleği saklama girişimleri durdu. Biraz sonra, meleği V. I. Lenin figürü ile değiştirmek için bir plan ortaya çıktı. Ancak bu da uygulanmadı.

№	Kaynak	Sayfalar	başvuru tarihi
1)		(s. 149-162)	02/09/2012 22:50
2)		(s. 507)	03/03/2012 23:33
3)		(s. 230-234)	24 Şubat 2014 18:05
4)		(s. 110-136)	14 Mayıs 2014 17:05
5)			06/09/2014 15:20