चार तार वाले बास गिटार पर कामचलाऊ व्यवस्था का प्राथमिक विद्यालय। गिटार पर तराजू 5-स्ट्रिंग बास गिटार पर तराजू
यह अद्भुत इतालवी बेसिस्ट फेडेरिको मालमन का एक मिनी-कोर्स है (फेडेरिको मालमन)दोनों हाथों की तकनीक विकसित करने के लिए। यह बड़े पैमाने की समझ और इसके चरणों से बने तारों पर आधारित है।
यदि हम C प्रमुख पैमाने के पहले नोट से एक त्रय का निर्माण करते हैं, तो हमें उसी नाम का त्रय C प्रमुख (C) या, जैसा कि इसे टॉनिक त्रय भी कहा जाता है, प्राप्त होता है। पैमाने के शेष नोटों से त्रय बनाने के बाद, हमें कई प्रमुख, लघु और एक घटे हुए त्रय मिलते हैं। इन त्रय का क्रम 12 में से किसी भी कुंजी के लिए समान होगा। C मेजर के लिए यह C, Dm, Em, F, G, Am, Bdim है, A मेजर के लिए यह A, Bm, C#m, D, E, F#m, G#dim वगैरह है। दूसरे शब्दों में, किसी भी बड़े पैमाने के चरणों से निर्मित त्रिभुज निम्नलिखित क्रम में वैकल्पिक होंगे: प्रमुख (टॉनिक), मामूली, मामूली, प्रमुख, प्रमुख, मामूली, कम।
अभ्यास 1
इस अभ्यास में, हम कॉर्ड स्टेप्स C, Dm, Em, F, G, Am, Bdim, C के साथ सोलहवें नोट बजाते हैं। सब कुछ काफी सरल और सीधा है। पहला विकल्प इस तरह खेला जाता है:
दूसरे भाग में, फेडेरिको इस अभ्यास का एक और रूप दिखाता है: 
व्यायाम 2
इस अभ्यास में, फेडेरिको जीवा सी, डीएम, एम, एफ, जी, एम, बीडीआईएम, सी खेलने के दो और चरण दिखाता है। वास्तव में, यह अभ्यास 1 की निरंतरता है। यहाँ इस अभ्यास की पहली भिन्नता है:
और इस अभ्यास का एक और रूपांतर:
व्यायाम 3
इस अभ्यास में, दो "दृष्टिकोण" एक ही बार में संयुक्त होते हैं। सबसे पहले, गति आरोही तिहाई में जाती है, फिर हम जीवा की आवाज़ को नीचे ले जाते हैं और इसी तरह पैमाने से प्रत्येक राग के लिए। बढ़ते हुए तीसरे, आप देख सकते हैं कि वे जीवाओं के क्रम को दोहराते हैं - प्रमुख, दो नाबालिग, दो प्रमुख, मामूली और कम (लघु)।
व्यायाम 4
यह अभ्यास पिछले एक की भिन्नता है, लेकिन अवरोही और आरोही तिहाई पहले से ही यहां संयुक्त हैं। यह बहुत पेचीदा निकला …
व्यायाम 5
इस अभ्यास में, आंदोलन सातवें राग के सातवें चरण से शुरू होता है और राग की ध्वनियों के माध्यम से ऊपर की ओर बढ़ता है। नीचे की ओर गति पहले से ही त्रय की आवाज़ पर है। इस अभ्यास की तरकीब छोटी उंगली और तर्जनी में एक छोटे से बैरे का उपयोग करना है।
यदि आप इन अभ्यासों को पसंद करते हैं, तो मैं एक छोटी पीडीएफ फाइल डाउनलोड करने की सलाह देता हूं, जिसमें विस्तारित रूप में सभी 5 अभ्यास शामिल हैं। एक्सरसाइज 1 और 2 को स्टाफ पर 1 सप्तक ऊपर और नीचे लिखा हुआ है, ठीक वैसे ही जैसे मालमन वीडियो में खेलता है। व्यायाम 3 - 5 केवल एक सप्तक तक।
भाग तीन।
पहली स्थितिबास गिटार की गर्दन का अध्ययन करना अधिक सुविधाजनक और अधिक सही है - पदों द्वारा। स्थिति बाएं हाथ की तर्जनी द्वारा निर्धारित की जाती है। यह किस बात का झंझट है तर्जनी अंगुलीयह स्थिति होगी। बास गिटार पर, सबसे आम नियम यह है कि प्रत्येक अंगुली में ढेर झल्लाहट होती है। यदि तर्जनी (याद रखें, संख्या 1 द्वारा इंगित) पहली झल्लाहट पर स्थित है, तो मध्य (2) दूसरी झल्लाहट पर, अनामिका (3) तीसरी पर और छोटी उंगली (4) चौथे पर है। बाद में सीखने के लिए कि पैसेज कैसे खेलें, और यंत्र की गर्दन को न देखें, आपको इस नियम का सख्ती से पालन करना चाहिए। फ्रेटबोर्ड पर नोटों के स्थान को याद रखने का सबसे आसान तरीका है कि ऑर्केस्ट्रल और पहनावा भागों से अभ्यास या अंशों के साथ प्राप्त ज्ञान को स्केल करना और समेकित करना।
दिल से एक मामूली पैमाना सीखें। यदि आप अपनी उंगलियों से ध्वनि निकालते हैं, तो बारी-बारी से उंगलियों का क्रम i m, i m, i m या m i, m i, m i मायने नहीं रखता, मुख्य बात यह है कि आप एक ही उंगली से दो बार नहीं खेलते हैं। उंगलियों को लगातार वैकल्पिक होना चाहिए। यदि आप पहले एक मध्यस्थ के साथ खेलना सीखने का निर्णय लेते हैं, तो नोट्स (चित्र 2) के ऊपर दिए गए आइकन का पालन करें, क्योंकि इस तकनीक के साथ ध्वनि निष्कर्षण की दिशा मायने रखती है।
पैमाने को याद करते समय, ध्वनियों के नाम गाने की कोशिश करें या उन्हें ज़ोर से कहें (आप इसे स्वयं कर सकते हैं)। धीरे-धीरे और समान रूप से खेलें। प्राप्त ज्ञान को समेकित करने और अंगुलियों के समन्वय को विकसित करने के लिए व्यायाम सीखें। 1 और पूर्व। 2 कृपया ध्यान दें कि गिनती 1, 2, आदि पर पिक स्ट्राइक। नीचे निर्देशित, और "और" ऊपर की कीमत पर। सम आकार (2/4, 4/4) और आकार 3/4 के लिए यह नियम लगभग हमेशा मान्य होता है।
अभ्यास 1 और 2 तार 2 और 3 पर खेले जाते हैं और इसमें केवल छह नोट होते हैं। इन अभ्यासों में, आप उपमा (उपमा) शब्द से रूबरू होंगे, जिसका इतालवी से लाइक या डू लाइक के रूप में अनुवाद किया जा सकता है, यानी आप उसी स्ट्रोक के साथ खेलना जारी रखते हैं।
रोकनाअभ्यास 3 में आपको एक चौथाई आराम मिलेगा (बार 4, 8, 10, 12 और 16)। संगीत में विराम कोई अमूर्त अवधारणा नहीं है। ठहराव ने समय सीमाओं को स्पष्ट रूप से परिभाषित किया है - शुरुआत और अंत। विराम देने के दो तरीके हैं।
1. अपने दाहिने हाथ की उंगली को उस तार पर रखें जिस पर नोट को रोकने के लिए अभी-अभी बजाया गया है। यदि आप एक पिक के साथ खेलते हैं, तो अपनी हथेली के किनारे को उस स्ट्रिंग पर नीचे (स्पर्श) करें जिसे आप म्यूट करना चाहते हैं।
2. अपने बाएं हाथ की मांसपेशियों को आराम दें ताकि नोट बजना बंद हो जाए, आपको अपनी उंगली को तार से दूर ले जाने की आवश्यकता नहीं है।
दोनों विधियों में उनकी कमियां हैं। 1. एक असंबद्ध स्ट्रोक के साथ तेजी से पैसेज करने में कठिनाई। 2. एक अवांछित कर्कश ध्वनि संभव है। शुरुआती संगीतकारों को एक ही समय में दो तरीकों का उपयोग करने की सलाह दी जाती है, और बाद में (प्रत्येक मामले में), जो सबसे सुविधाजनक होगा। इसलिए, जब आप व्यायाम 3 खेलते हैं, तो बार 4, 8, 10, 12 और 16 में, तीन की गिनती पर, इससे पहले बजने वाली ध्वनि को म्यूट करें इस मामले में"एक" गिनती के लिए।
अभ्यास 4 में, बार 2, 4, 6, 10, 12, और 15 में, ध्वनि को "और" गिनती पर और बार 8 और 16 में "दो" गिनती पर म्यूट करें।
इसे स्पष्ट करने के लिए, अभ्यास 3 और 4 में, वह गिनती (फ़ॉन्ट) जिसके दौरान आपको ध्वनि को म्यूट करना चाहिए, बोल्ड शैली में हाइलाइट किया गया है। कवर की गई सामग्री को समेकित करने के लिए, वी। त्सोई के गीत "ए स्टार नेम द सन" का एक टुकड़ा सीखें। MIDI फ़ाइल संरचना इस प्रकार है:
* दो उपाय (स्नेयर ड्रम के रिम पर चार हिट) स्कोर;
* बास गिटार ध्वनियों के साथ साउंडट्रैक का एक टुकड़ा;
* फिर चार उपाय (बास ड्रम की आठ बीट) ड्रमों की हानि;
* बास गिटार के बिना फोनोग्राम का एक टुकड़ा लगता है।
आपको ट्रैक के उस भाग में अपनी भूमिका निभानी होगी जहां आप मिडी बास की नकल करते हैं और उस खंड में जहां मिडी बास गायब है।
दुर्घटनाएँ प्रमुख और यादृच्छिक हैं। कुंजी दुर्घटनाएं बास फांक के बाद सेट की जाती हैं और सभी उपायों और सभी सप्तक में मान्य होती हैं। वे उन पंक्तियों पर या उन पंक्तियों के बीच में लिखे जाते हैं जिन पर ये चिन्ह स्थित होते हैं। प्रमुख दुर्घटनाएं या तो केवल फ्लैट या केवल शार्प हो सकती हैं। यादृच्छिक दुर्घटनाएं एक नोट से पहले रखी जाती हैं और किसी दिए गए माप और दिए गए सप्तक के लिए मान्य होती हैं। बेकर केवल एक आकस्मिक चिन्ह है और इसे कभी भी कुंजी पर नहीं रखा जाता है।
एफ-मेजर स्केल जानें, प्रमुख आकस्मिक संकेत - बी-फ्लैट पर ध्यान दें। उच्च ऑक्टेव बी नोट 3 स्ट्रिंग पर दूसरे झल्लाहट पर है, और उच्च ऑक्टेव बी फ्लैट 3 स्ट्रिंग पर पहले झल्लाहट पर है।
जब आप एफ प्रमुख पैमाने को याद करते हैं, तो बी फ्लैट में गाना सुनिश्चित करें, क्योंकि बी और बी फ्लैट दो हैं अलग नोटबास गिटार के विभिन्न झरोखों पर स्थित है। यूक्रेनी सीखें लोक - गीत, लय और ठहराव पर ध्यान दें, यदि आपको सही ताल के साथ राग बजाने में कठिनाई होती है, तो मिडी फ़ाइल को सुनना सुनिश्चित करें।
रचना "कोई पछतावा नहीं" (मेटालिका) के टुकड़े (एक फ़ाइल में एकत्र) जानें, गुजरने वाली दुर्घटनाओं पर ध्यान दें। मुझे आशा है कि आपको याद होगा कि यादृच्छिक दुर्घटनाएं बार के अंत तक बनी रहती हैं। यही है, "और" काउंट ("टाइम्स" काउंट के बाद) पर एक नोट एफ-शार्प है, "टू" काउंट पर नोट एफ से पहले, कोई शार्प नहीं है, लेकिन आपको सब कुछ बिल्कुल एफ- खेलने की जरूरत है- तीखा। दूसरे उपाय में, नोट को एफ-शार्प करने के लिए, एक्सीडेंटल साइन फिर से लगाया जाता है। यदि यह विषय कठिनाइयों का कारण बनता है, तो टैब्लेट का विश्लेषण करें, इस पर सही तरीके से फेट लगाए जाते हैं।
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यहां आप परिवेशी ड्रम के नि:शुल्क नमूने डाउनलोड कर सकते हैं। आप नमूनों के इस सेट का उपयोग करना उपयोगी पा सकते हैं, खासकर यदि आप अपने ड्रम सेट में ट्रिगर्स का उपयोग करते हैं। आप अपनी इच्छानुसार किसी भी ध्वनि को मिलाने की क्षमता रखते हैं। यहाँ कुछ सबसे आम क्लासिक और समकालीन नमूने हैं, जो उन लोगों के लिए एकदम सही […]
मुझे लगता है कि कई बास खिलाड़ी जल्दी या बाद में आश्चर्य करते हैं कि बास कॉर्ड कैसे बजाएं और वाद्य यंत्र को सामंजस्यपूर्ण रूप से फुलर बनाएं। बास पर गिटार कॉर्ड्स को फिट करने का प्रयास करना स्वाभाविक पहला कदम है। थोड़े से सिद्धांत और सामान्य ज्ञान से लैस, आइए देखें कि इससे क्या दिलचस्प बातें सामने आ सकती हैं।
भाग 1। सिद्धांत।
इस भाग में, मैं संक्षेप में उस सैद्धांतिक सामग्री को कवर करूँगा जिसे आपको बास पर कॉर्ड बनाने के सिद्धांतों को बेहतर ढंग से समझने के लिए जानने की आवश्यकता है। यदि आप पहले से ही जानते हैं कि त्रय क्या हैं, वे कैसे बनते हैं, त्रय में क्या व्युत्क्रम होता है, तो आप सुरक्षित रूप से इस भाग को छोड़ सकते हैं और दूसरे भाग पर जा सकते हैं। यदि नहीं, तो मैं पढ़ने को जारी रखने की सलाह देता हूं। मैंने अनावश्यक "पानी" के बिना सामग्री को सबसे संक्षिप्त और सुलभ रूप में प्रस्तुत करने का प्रयास किया। इसके बारे में अधिक जानकारी प्राथमिक संगीत सिद्धांत पर किसी भी पाठ्यपुस्तक में लिखी गई है।
तीनों — सबसे सरल तार, तीन ध्वनियों से मिलकर (या जो स्थित हो सकती हैं) एक के बाद एक तिहाई में। जिस नोट से त्रय का निर्माण होता है उसे राग या प्राइमा का टॉनिक कहा जाता है। त्रय की दूसरी ध्वनि या डिग्री को तीसरा कहा जाता है, और तीसरे को पांचवां कहा जाता है।
तीसरा, बदले में, बड़ा (b.3) और छोटा (m.3) हो सकता है।
आइए अब कुछ त्रिभुज बनाएं। टॉनिक के लिए, हम ई स्ट्रिंग के तीसरे झल्लाहट पर नोट जी लेंगे। b.3 और m.3 के संयोजन की संख्या के अनुसार उनमें से कुल चार होंगे। यहाँ वे हैं (उदाहरण 1):
- b.3 + m.3 - प्रमुख त्रय;
- m.3 + b.3 - लघु त्रय;
- b.3 + b.3 - बढ़ा हुआ (प्रमुख) त्रय;
- m.3 + m.3 - कम (मामूली) त्रय;
उदाहरण 1. नोट G से निर्मित मेजर, माइनर, संवर्धित और ह्रासमान त्रय
यह देखना आसान है कि त्रय की प्रमुख या छोटी ध्वनि पहले तीसरे द्वारा निर्धारित की जाती है: प्रमुख के लिए b.3 और नाबालिग के लिए m.3।
इसके अलावा, हम अभी संवर्धित और घटे हुए त्रय पर विचार नहीं करेंगे, लेकिन सबसे आम के रूप में प्रमुख और मामूली पर ध्यान केंद्रित करेंगे।
एक अन्य शब्द, जिसकी समझ सही आवाज अग्रणी के लिए बहुत महत्वपूर्ण है, त्रय का उलटा है।
त्रिक उलटा- मुख्य त्रय की ध्वनियों से युक्त एक राग, लेकिन प्रथम से नहीं, बल्कि तीसरे (छठे राग) या पाँचवें से निर्मित (क्वार्ट्ज-सेक्स्ट-कॉर्ड) .
यह सैद्धांतिक सामग्रीअभी के लिए इतना ही काफी होगा, तो चलिए अभ्यास के लिए आगे बढ़ते हैं।
भाग 2. बास गिटार राग निकटता में।
आइए बास गिटार पर एक प्रमुख तिकड़ी और इसके व्युत्क्रमण बजाते हैं। टॉनिक के लिए, पहले की तरह, हम ई स्ट्रिंग के तीसरे झल्लाहट पर नोट जी लेते हैं।आंकड़ा इन जीवाओं के आरेखों को दिखाता है और डॉट्स फ्रेट्स को इंगित करते हैं, और संख्याएं उन उंगलियों को इंगित करती हैं जिनके साथ आपको स्ट्रिंग्स को दबाने की आवश्यकता होती है . एक खुली स्ट्रिंग को "0" संख्या वाले एक वृत्त द्वारा दर्शाया गया है। ई, ए, डी और जी तार लेबल किए गए हैं क्षैतिज रेखाएँनीचे से ऊपर के क्रम में (उदाहरण 2)।
उदाहरण 2. जी प्रमुख त्रय और इसके व्युत्क्रम
उदाहरण 3 एक लघु त्रय और उसके व्युत्क्रम के चित्र दिखाता है। उनका विश्लेषण करें और ध्यान दें कि वे केवल एक नोट (तीसरे) में प्रमुखों से भिन्न हैं और यह नोट प्रत्येक आरेख में एक झल्लाहट पर एक झल्लाहट पर बाईं ओर कैसे चलता है।
उदाहरण 3. जी माइनर ट्रायड और इसके व्युत्क्रम
जब एक त्रय की ध्वनियाँ एक के बाद एक राग में एक चौथाई से अधिक के अंतराल के साथ व्यवस्थित होती हैं, तो इस व्यवस्था को कहा जाता है बंद करना. यदि आप इन उदाहरणों को बास पर बजाते हैं, तो आप तुरंत पाएंगे कि तंग तार गंदी और बदसूरत ध्वनि करते हैं, इसलिए वे शायद ही कभी इस तरह से उपयोग किए जाते हैं, खासकर निचले रजिस्टर में। हालांकि, इन अंगुलियों का आर्पेगियोस के लिए व्यावहारिक मूल्य है और वे पतले तारों पर उपकरण के ऊपरी रजिस्टर में एक तार के रूप में बेहतर लगते हैं। इसलिए, उन्हें सभी चाबियों में फ्रेटबोर्ड पर उनके स्थान में अच्छी तरह से सीखा और उन्मुख होना चाहिए। उन्हें A, D, और G स्ट्रिंग्स पर 12वें झल्लाहट के बाद खेलने की कोशिश करें।
भाग 3। एक विस्तृत व्यवस्था में बास गिटार तार।
जैसा कि हमने पहले पाया, टाइट कॉर्ड केवल ऊपरी रजिस्टर और उच्च स्ट्रिंग्स में अच्छे लगते हैं। इसका मतलब यह है कि हम तार के बास आधार को खो देते हैं और यंत्र के मध्य और ऊपरी रजिस्टरों में चले जाते हैं। यह कुछ मामलों में स्वीकार्य हो सकता है, लेकिन हम सबसे कम नोट कैसे वापस कर सकते हैं? आप खुले तारों का उपयोग कर सकते हैं और उनके साथ कुछ दिलचस्प अंगुलियां ढूंढ सकते हैं, लेकिन फिर हम खुद को चाबियों तक सीमित कर लेते हैं! इसलिए, इस विधि को केवल एक अतिरिक्त माना जा सकता है।
उत्तर, जैसा कि आमतौर पर होता है, सतह पर होता है - आपको उंगलियों को एक विस्तृत व्यवस्था में खोजने की आवश्यकता है! एक विस्तृत स्थिति हमें अधिक "पारदर्शी" ध्वनि देगी। कॉर्ड के नोटों के बीच का अंतराल व्यापक होगा - पाँचवाँ या अधिक, कॉर्ड का निचला नोट हमेशा ई स्ट्रिंग पर होगा, जो हमें एक अच्छा मौलिक स्वर देगा, और अन्य दो नोट्स पर बजाए जाएंगे डी और जी तार।
यहाँ G प्रमुख त्रय की उँगलियाँ और विस्तृत व्यवस्था में इसके व्युत्क्रम हैं (उदा। 4)।
उदाहरण 5. बंद स्थिति में मुख्य त्रिक
बायीं ओर सी मेजर ट्रायड के लिए फिंगरिंग है। इसमें उंगलियों के कुछ खिंचाव की आवश्यकता होती है और इसलिए प्रदर्शन करना थोड़ा मुश्किल हो सकता है। यह आपके हाथों के आकार और उपकरण के पैमाने पर निर्भर करता है। लेकिन फ्रेटबोर्ड जितना ऊपर आप इस फिंगरिंग को बजाते हैं, यह उतना ही आसान होगा! दाईं ओर G प्रमुख त्रय के लिए उँगलियाँ हैं, लेकिन स्ट्रिंग्स के थोड़े अलग संयोजन के साथ (E, D और G के बजाय E, A और G)।
मुझे लगता है कि एक पाठ के लिए यह जानकारी काफी होगी और आपके पास वह सामग्री है जिस पर आपको अच्छी तरह से काम करने की आवश्यकता है! एक बार जब आप इसमें महारत हासिल कर लेते हैं, तो एक विस्तृत श्रृंखला में छोटे त्रय के लिए अंगुलियों को खोजने का प्रयास करें। व्यापार के लिए!
बास-गिटार
बास गिटार एक है, लेकिन यह पूरी तरह से अलग हो सकता है। यह मेरे ऊपर भी नहीं है, जब मैं खेलता हूं तो वह मेरे सार को प्रकट करती है ... और कभी-कभी, जब मैं बहुत अधिक बहक जाता हूं, तो वह मेरी लगभग सारी ऊर्जा ले लेती है, उसके बाद मैं मुश्किल से बात भी कर पाता हूं। जब मैं इसे बजाता हूं तो यह मेरे हाथों में कांपता है, इसकी शक्ति महसूस होती है। कुछ लोगों ने इस ऊर्जा को निर्देशित करना सीख लिया है और एक उत्कृष्ट ध्वनि प्राप्त की है। उदाहरण के लिए, आप इसे गड़गड़ाहट की तरह ध्वनि बना सकते हैं, या आप इसे पत्तियों की शरद ऋतु की सरसराहट और दूर कहीं एक गरजती हवा की तरह ध्वनि बना सकते हैं। रिहर्सल इंप्रोवाइजेशन के दौरान बास गिटार बजाने से मुझे सबसे ज्यादा खुशी मिलती है। जब कुंजी या तार प्रगति ज्ञात होती है, तो रोकने के लिए व्यावहारिक रूप से कुछ भी नहीं होता है। साथ ही बहुत हैं दिलचस्प विचार, जो बहुत अच्छा लगता है।थोड़ा संगीत सिद्धांत
यहां दी गई सीढ़ियों पर दिए गए सभी उदाहरणों में, स्वरों का प्रतीक, छोटे सप्तक के नोट F को दर्शाते हुए।
बालकध्वनियों की एक एकीकृत प्रणाली है। झल्लाहट का निर्माण मूल ध्वनि के आधार पर होता है।
गामा- ध्वनियों का क्रमिक आरोही या अवरोही संचलन।
कदम- पैमाने की आवाज़ों में से एक। स्टेप नंबर टॉनिक से गिना जाता है।
टॉनिक- यह स्केल की सबसे स्थिर ध्वनि है। स्थिर ध्वनियाँ एक संगीतमय अंश की पूर्णता को व्यक्त करती हैं।
पैमाने के I, III, V डिग्री को स्थिर माना जाता है। उनमें से सबसे स्थिर पहला कदम है।
झल्लाहट सन्निकट ध्वनियों के बीच की तानवाला दूरियों के अनुसार बनाई जाती है।
प्रमुख पैमाना: टोन, टोन, सेमीटोन, टोन, टोन, टोन, सेमीटोन। इसे किसी भी नोट से बनाया जा सकता है।
मामूली पैमाना: टोन, सेमीटोन, टोन, टोन, सेमीटोन, टोन, टोन।
प्रमुख और मामूली मोड बनाने का एक उदाहरण:
चित्र 1 - सी-मेजर और सी-माइनर स्केल के नोट्स
आकस्मिक संकेतएक तेज, सपाट, या बेकर है। वे संकेत देते हैं, क्रमशः, मुख्य ध्वनि में आधे स्वर की वृद्धि, आधे स्वर की कमी, या परिवर्तन को रद्द करना।
आकस्मिक दुर्घटनाएंसीधे नोट से पहले रखा गया। वे केवल एक माप के लिए और निर्दिष्ट सप्तक के भीतर काम करते हैं।
प्रमुख दुर्घटनाएँकाम (या टुकड़ा) की शुरुआत में रखा गया। वे नई कुंजी दुर्घटनाओं की उपस्थिति तक और सभी सप्तक में मान्य हैं।
नीचे दिया गया हैं प्रमुख संकेतसभी प्रमुख पैमानों के लिए परिवर्तन। सी प्रमुख पैमाने के टॉनिक को लगातार एक चौथाई ऊपर ले जाकर यह उदाहरण प्राप्त करना आसान है। ऐसे में हर बार एक फ्लैट जोड़ा जाता है। इस प्रकार बी-मेजर की कुंजी तक पहुंचने के बाद, किसी को दुर्घटना के रूप में तेज का उपयोग करना होगा, क्योंकि अब फ्लैटों के लिए पर्याप्त जगह नहीं है।
चित्र 2 - प्रमुख पैमानों के प्रमुख आकस्मिक संकेत
इन नोटेशन के अनुसार, उनके अनुरूप सभी पैमानों को स्टैव पर पेंट करना मुश्किल नहीं है। हालांकि, ये केवल प्रमुख पैमाने होंगे। मामूली पैमाने प्राप्त करने के लिए, आप संक्रमण को संबंधित समांतर कुंजी में उपयोग कर सकते हैं।
समानांतर कुंजियाँप्रमुख और मामूली हैं, एक ही महत्वपूर्ण दुर्घटनाएँ हैं।
मेजर से समानांतर माइनर में संक्रमण: मेजर की पहली डिग्री (टॉनिक) --> 6 डिग्री (टॉनिक) || अवयस्क।
नाबालिग से संक्रमण समानांतर प्रमुख: पहली डिग्री (टॉनिक) माइनर --> तीसरी डिग्री (टॉनिक) || प्रमुख।
इस प्रकार, सी-प्रमुख पैमाने के लिए समानांतर माइनरपैमाना ए-माइनर होगा।
मेजर व मामूली तराजू, अंजीर में दुर्घटनाओं के अनुरूप। 2, निम्नलिखित:
- सी-मेजर (ए-माइनर)
- एफ मेजर (डी माइनर)
- बीबी-मेजर (जी-माइनर)
- ईबी मेजर (सी माइनर)
- एबी मेजर (एफ माइनर)
- डीबी-मेजर (बीबी-माइनर)
- जीबी मेजर (ईबी माइनर)
- बी-मेजर (जी#-माइनर)
- ई-मेजर (सी#-माइनर)
- ए-मेजर (एफ#-माइनर)
- डी-मेजर (बी-माइनर)
- जी-मेजर (ई-माइनर)
सात डायटोनिक तराजूप्राप्त किया जा सकता है यदि किसी बड़े पैमाने पर टॉनिक को क्रमिक रूप से एक कदम ऊपर ले जाया जाए। सी-मेजर के लिए एक उदाहरण पर विचार करें (जो स्वयं इस प्रणाली में सी-आयनियन मेजर के रूप में शामिल है)।
चित्रा 3 - डायटोनिक स्केल (सी प्रमुख के लिए उदाहरण)
दिए गए पैमानों के आधार पर आप बना सकते हैं रोचक रचनाएँ, उदाहरण के लिए, तार संकल्प के साथ स्केल आंदोलनों को जोड़कर। हालाँकि, कई अलग-अलग विशिष्ट गैर-डायटोनिक स्केल भी हैं (हार्मोनिक और मेलोडिक माइनर, दो पूरे टोन स्केल, ब्लूज़ स्केल, मेजर और माइनर पेंटाटोनिक स्केलआदि), काम बनाते समय और कामचलाऊ व्यवस्था करते समय हमारी संभावनाओं का विस्तार करना।
बास गिटार तकनीक
बास गिटार बजाने के लिए कई तकनीकें हैं, लेकिन उनमें से ज्यादातर विदेशी हैं, और कभी-कभी व्यक्तिगत भी हैं (यह देखना दिलचस्प है कि वीडियो पर प्रसिद्ध बास गुणी कैसे खेलते हैं)।
बाएं हाथ की तकनीक।
चक शेर "बास गिटार और डबल बास पर सुधार": "बाएं हाथ की उंगलियां एक पंक्ति में हैं और मुड़ी हुई हैं ताकि उनके पैड फ्रेटबोर्ड पर तार दबाएं। इस तरह का गोल मोड़ बास गिटार की तुलना में डबल बास के लिए अधिक विशिष्ट है। यह मोड़ ऊर्जा-संचारण चाप की निरंतरता है जो रीढ़ से हाथ से उंगलियों तक चलता है। इस प्रकार, ये सभी मांसपेशियां उस आंदोलन में शामिल होती हैं जो स्ट्रिंग को फिंगरबोर्ड पर दबाती है ... बास गिटार पर, अंगूठा 1 के विपरीत होता है। स्थिति बदलते समय भी यह सेटिंग बनी रहती है।
दाहिने हाथ की तकनीक।
पर इस पलमैं "दो-उंगली" और "तीन-उंगली" तकनीकों में निपुण हूं।
निम्नलिखित आंकड़े योजनाबद्ध रूप से इन दो दृष्टिकोणों को दर्शाते हैं।
चित्र 4 - दो अंगुलियों से खेलना
चित्र 5 - तीन अंगुलियों से खेलना :-)
इस मामले में, दाहिने हाथ के अंगूठे को पिकअप या विशेष स्टैंड (यदि कोई हो) पर रखने की प्रथा है, लेकिन यह आवश्यक नहीं है। आप बिना सहारे के बिल्कुल भी खेल सकते हैं, तब दाहिना हाथ हवा में तैरता हुआ प्रतीत होता है। आप अपने अंगूठे को सबसे मोटे तार पर रख सकते हैं (पांच-तार वाले वाद्य यंत्र को बजाते समय मुझे ऐसा करना सुविधाजनक लगता है)।
अंजीर पर। 4 और अंजीर। 5 दिखाता है कि उंगलियां लगातार बदलती रहती हैं। हालाँकि, इस नियम का उल्लंघन किया जा सकता है यदि माप में असुविधाजनक स्थान पर स्ट्रिंग से स्ट्रिंग पर स्विच करना या किसी निश्चित नोट को उच्चारण करना आवश्यक है।
अक्सर इस मामले में "रेक" नामक तकनीक का उपयोग किया जाता है। यह अगले नोट को उसी उंगली से पिछले वाले के रूप में बजा रहा है, लेकिन अगला नोट निचले स्ट्रिंग पर खेला जाता है।
पूरी तरह से वन-फिंगर तकनीक भी है। इसका लाभ शायद सबसे अच्छा हमला और मजबूत और कमजोर नोट खेलने की स्पष्टता है। लेकिन यह आपको उतनी गति विकसित करने की अनुमति नहीं देगा जितनी अधिक उंगलियों का उपयोग करते समय।
बास भागों को थप्पड़ मारने और टैप करने और निश्चित रूप से, एक पिक के साथ खेलने के द्वारा गतिशील और समयबद्ध रूप से विविध किया जा सकता है।
मुझे लगता है कि किस तकनीक का उपयोग करना है और कब इसका मानदंड एक व्यक्तिपरक धारणा है कि यह आपकी अपनी आवाज़ और उस बैंड की आवाज़ को कैसे प्रभावित करेगा जिसमें आप सामान्य रूप से खेलते हैं।
बास गिटार ध्वनि प्रसंस्करण प्रश्न
एक पीसी की मदद से, ध्वनि प्रसंस्करण या तो वास्तविक समय में किया जा सकता है (अर्थात स्रोत सिग्नल की आपूर्ति और आउटपुट सिग्नल की प्राप्ति के बीच थोड़ी देरी के साथ। प्रसंस्करण करने वाले व्यक्ति को यह देरी महसूस नहीं होती है), या एक निश्चित ध्यान देने योग्य देरी के साथ (पीसी के लिए सभी आवश्यक कार्यों को पूरा करने और ध्वनि चलाने के लिए पर्याप्त), टुकड़े टुकड़े करके।
इसलिए, दूसरे का उपयोग केवल पहले से रिकॉर्ड की गई सामग्री को संसाधित करने के लिए किया जाता है। उदाहरण के लिए, जटिल प्रभावों को थोपना जो प्रोसेसर को बहुत अधिक लोड करते हैं। या, जो कम आम है, इसका उपयोग तब किया जाता है जब सिग्नल "प्राथमिकता" के बारे में जानकारी होना जरूरी है, यानी। उस बिंदु पर जिसने अभी तक पीसी इनपुट में प्रवेश नहीं किया है। इस मामले में, आवश्यक अवधि का एक इनपुट बफ़र बनाया जाता है, लेकिन यह देरी का कारण बनता है, जिसका परिमाण श्रव्य हो सकता है।
रीयल-टाइम प्रोसेसिंग सीधे रिकॉर्डिंग के दौरान और बाद में लागू होती है।
उदाहरण के लिए, सॉफ्टवेयर प्रोसेसर ध्वनि प्रभाव, सॉफ्टवेयर मिडी-नियंत्रित सिंथेसाइज़र, विभिन्न वीएसटी और डायरेक्टएक्स प्लग-इन।
पीसी पर ध्वनि के साथ काम को आसान बनाने के लिए, रिकॉर्डिंग सिस्टम का उपयोग किया जाता है, जैसे कि सोनी साउंड फोर्ज साउंड एडिटर, स्टाइनबर्ग क्यूबेस एसएक्स 3 वर्चुअल मल्टी-ट्रैक स्टूडियो, सैम्प्लिट्यूड वी 8, आदि।
अधिकांश रिकॉर्डिंग सिस्टम मल्टी-ट्रैक मोड का समर्थन करते हैं, जहां प्रत्येक ट्रैक में ऑडियो डेटा या मिडी कमांड का अनुक्रम हो सकता है। यह दृष्टिकोण आपको बाद में संसाधित करने और मिश्रण करने, प्रभाव लागू करने के लिए संगीत वाद्ययंत्रों को अलग से रिकॉर्ड करने की अनुमति देता है।
बास प्रसंस्करण के सबसे महत्वपूर्ण प्रकार संपीड़न और समीकरण हैं। सिग्नल की गतिशील सीमा को कम करने के लिए संपीड़न की आवश्यकता होती है, जो ध्वनि को अधिक सुगम बनाने में मदद करता है। प्रत्येक उपकरण को अधिक स्पष्ट ध्वनि देने के लिए मिश्रण करने से पहले समीकरण लागू किया जाना चाहिए, कभी-कभी इसकी आवृत्ति सीमा को सीमित करना या कुछ आवृत्तियों पर जोर देना।
कभी-कभी रीवरब का उपयोग बास गिटार के लिए एक प्रभाव के रूप में किया जाता है - यह अंतरिक्ष में ध्वनि स्रोत की स्थिति, वस्तुओं से ध्वनि का प्रतिबिंब और अपवर्तन, देरी से ध्वनि की वापसी (हालांकि यह पहले से ही देरी है) का अनुकरण करता है।
आप थोड़ा कोरस का उपयोग कर सकते हैं, यह आपको बास गिटार की आवाज़ को अधिक संतृप्त करने की अनुमति देता है।
कुछ स्थानों पर विरूपण प्रभाव का उपयोग करना उचित होता है। इस मामले में, यदि आप मध्यस्थ के साथ खेलते हैं तो अधिक विशिष्ट ध्वनि प्राप्त होती है। मेरी टिप्पणियों के अनुसार, एक बास गिटार "लगता है" या तो बहुत कमजोर अधिभार (हल्का ओवरड्राइव), या एक शक्तिशाली विरूपण। इस मामले में, निश्चित रूप से, एक शक्तिशाली विरूपण के इनपुट के लिए एक तुल्यकारक द्वारा पूर्व-संसाधित सिग्नल को लागू करना आवश्यक है - इन्फ्रासोनिक आवृत्तियों की पीढ़ी से बचने के लिए कम आवृत्तियों को हटा दें। आप "फ़ज़" प्रभाव के साथ प्रयोग कर सकते हैं। गिटार एम्पलीफायर एमुलेटर का उपयोग करके आगे की प्रक्रिया सबसे अच्छी तरह से की जाती है, जिनमें से कई प्लग-इन वीएसटी और डायरेक्टएक्स मॉड्यूल के रूप में हैं। इसके अलावा, कम आवृत्तियों को खोने के क्रम में, संसाधित विकृत सिग्नल को एक निश्चित अनुपात में "साफ" के साथ मिश्रण करना संभव है।
बास गिटार पैनोरमा के केंद्र में रखा जा सकता है, क्योंकि कम आवृत्ति ध्वनि स्रोत की स्थिति किसी व्यक्ति द्वारा खराब रूप से देखी जाती है। हालांकि, थप्पड़ कब खेलते हैं और कब अलग हो जाते हैं समग्र चित्रपिक के क्लिक, बास गिटार की कार्य आवृत्ति रेंज बहुत विस्तारित होती है।
संसाधन का उदाहरण: ज़िप आर्काइव में MP3 फ़ाइल (http://v-khomenko.narod.ru)।
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