Opis slike svježeg kavalira Fedotova ukratko. Pavel Fedotov

“Nekoliko sam puta htio doći do izvora svih tih razlika. Zašto sam ja naslovni savjetnik, zašto sam ja naslovni savjetnik? Možda ja uopće nisam naslovni savjetnik? Možda sam kakav grof ili general, ali samo ovako djelujem kao titularni savjetnik. Možda još ne znam tko sam. Uostalom, ima toliko primjera iz povijesti: neki prost, ne toliko plemić, nego samo neki trgovac ili čak seljak - a odjednom se ispostavi da je to nekakav plemić ili barun, ili nešto poput njega.. ."

Čini se da se na te riječi malo lice Gogoljeva Popriščina, stisnuto u šaku, odjednom izgladi, njime se razlije blaženo zadovoljstvo, u očima mu zasja živahan sjaj, i on postaje viši, a lik je drugačiji - kao da zbacio je s ramena zajedno s iznošenom uniformom, osjećaj vlastite beznačajnosti, potlačenosti, svoje bijede...

Zaplet slike "Svježi kavalir"

Samo zašto smo se sjetili Gogoljevog junaka, s obzirom Fedotovljeva slika svježi kavalir» ? Ovdje imamo dužnosnika koji je proslavio primitak naloga. Ujutro nakon gozbe, još neispavan, obuče svoju novu odjeću na kućni ogrtač i stade u pozu ispred kuhara.

Fedotov je, očito, bio zaokupljen sasvim drugom pričom. Ali što je zaplet za pravog umjetnika! Nije li to razlog, sasvim slučajna prilika da se oblikuju takvi likovi, da se otkriju takve strane ljudske prirode, kako bi se ljudi suosjećali, negodovali, prezirali one s kojima se kao živim stvorenjima susreću za stotinu i dvjesto godina. ..

I Popriščin i Fedotovljev "kavalir" za nas su srodne, bliske prirode. Jedna manična strast posjeduje njihove duše: "Možda ja uopće nisam titularni savjetnik?"

O Fedotovu se govorilo da je već neko vrijeme počeo živjeti kao samotnjak. Unajmio je nekakvu uzgajivačnicu na periferiji Sankt Peterburga, vlaga, djeca šetaju s gospodareve polovice, djeca plaču iza zida - a radi tako da je strašno pogledati: navečer i na noću - uz lampe, danju - na suncu.

Kad je jedan od starih poznanika izrazio iznenađenje, Fedotov je počeo sa žarom govoriti o prednostima svog sadašnjeg života. Neugodnosti nije primjećivao, one za njega jednostavno nisu postojale. Ali ovdje, na 21. liniji Vasiljevskog otoka, njegova prirodna sklonost promatranju nalazi stalnu hranu, ima više nego dovoljno materijala za kreativnost - njegovi junaci žive okolo.

Sada je odlučan da se počne baviti uljem, da svoja prva platna izloži javnosti. Naravno, to će biti slike morala, scene koje je vidio u životu: jedna se zove "Posljedice veselja", druga "Grbavi mladoženja" (kao slike "Svježi kavalir" i "Izbirljiva nevjesta" izvorno su se zvali).

U kratkim satima odmora Fedotov je patio od bolova u očima. Stavio je mokri ručnik na glavu i razmišljao o svojim junacima, prije svega o "kavaliru". Život službenika bio mu je poznat od djetinjstva, od roditeljski dom Moskva.

Ovdje, u Sankt Peterburgu, vlada drugačiji duh – velegradski. Nova poznanstva umjetnika od onih koji su služili u različitim odjelima, kao da su rođeni službenici. Kako sjednu na tulum, zasjednu, kako razgovaraju s domarom, kako isplaćuju taksistu - po svim manirama, po gesti dalo se naslutiti njihov rang i moguće napredovanje. Na licima im se, kad ujutro, zaogrnuti u otrcane ogrtače, kasače do odjeljenja, ogleda jedna službena briga, strah od ukora, a ujedno i nekakvo samozadovoljstvo. Upravo zadovoljstvo... Želju za svakojakim apstraktnim dobrima, naravno, smatraju glupošću.

I među njima ima duhovitih, barem njegovih "kavalira".

Opis glavnog lika slike

Fedotov je tako uredio sliku, zasitivši je detaljima da se može čitati kao pripovijest o životu te osobe, detaljna pripovijest i, takoreći, vodeći gledatelja u dubinu slike, tako da gledatelj je bio prožet samom atmosferom onoga što se događalo, tako da se osjećao kao očevidac - kao da su nehotice vrata otvorio susjedu - i to su njegove oči vidjele. Primamljivo je, a ujedno i poučno. Da, prizor pred očima trebao bi poučiti. Umjetnik je vjerovao da može ispraviti moral, utjecati na ljudske duše.

Kad su se jednog dana prijatelji okupili kod Fedotova, a među njima i pisac A. Družinin, umjetnik je počeo objašnjavati, tumačiti značenje slika, kako ih je on sam razumio: "bezračunati život". Da, iu "Posljedicama veselja" iu "Grbavom mladoženji" svaki bi gledatelj trebao vidjeti štetu od nemarnog života.

Prije sijeda kosa mlada je prošla kroz udvarače i sada se mora odlučiti za grbavog seladona. I službeno! Ovdje stoji u pozi rimskog cara, štoviše, bos i nosi ukosnice. Kuharica ima toliku vlast nad njim da mu se smije u lice i gotovo ga gura rupičastom čizmom u nos. Ispod stola suputnik na spavanju je policajac. Na podu su ostaci gozbe i rijedak gost u kući - knjiga. Naravno, ovo je Bulgarinov Ivan Vyzhigin. "Gdje je počela loša veza, na odmoru je prljavština", završio je Fedotov ...

Unatoč svim teškim životnim okolnostima, vjerovao je u prvotno dobru prirodu ljudi, u mogućnost degeneracije onih najzlijih i najopakijih od njih; moralna prljavština, vulgarnost, smatrao je, posljedica je nepoštovanja samog sebe.
Svojom umjetnošću sanjao je vratiti čovjeka čovjeku.

Prijateljima se do krajnosti svidjela slika službenika svojom vitalnošću, prirodnošću. Govoreći detalji koji nisu zamračili cjelinu, humor i ova značajka - da očaraju, namame u dubinu slike, da osjetite atmosferu događaja. Činilo im se da moralizirajuća, poučna interpretacija Fedotova ne otkriva puno značenje platna. I vrijeme je to potvrdilo.

Fedotov je slike izložio javnosti 1847. godine. Uspjeh "Pirushke" bio je toliki da je odlučeno ukloniti litografiju s platna. To je Fedotova izuzetno obradovalo, jer svatko može kupiti litografiju, što znači da će slika moći utjecati na mnoge - to je ono čemu je on težio.

Ništa se nije dogodilo. Cenzura je zahtijevala da se narudžba ukloni s kućnog ogrtača službenika, čiji se odnos smatrao nepoštivanjem. Umjetnik pokušava napraviti skicu i shvaća da je smisao, cijela suština slike izgubljena. Odustao je od litografije.

Ova priča postala je poznata izvan umjetničkih krugova, a kada je Fedotov po drugi put izložio platno 1849. godine - au to vrijeme mentalitet javnosti bio je podgrijan događajima Francuska revolucija- na slici su vidjeli svojevrsni izazov birokraciji carske Rusije osuda društvenog zla suvremenog života.

Kritičar V. V. Stasov je napisao: “Pred tobom je pametna, ukočena narav, pokvareni potkupljivac, bezdušni rob svog gazde, koji više ni o čemu ne razmišlja, osim o tome da će mu dati novac i križ u rupici. On je žestok i nemilosrdan, utopit će svakoga i što god poželiš - i nijedna bora na njegovom licu od kože nosoroga neće zadrhtati. Ljutnja, razmetljivost, bešćutnost, idolizacija poretka kao najvišeg i nepokolebljivog argumenta, potpuno vulgariziran život - sve je to prisutno na ovom licu, u ovoj pozi i liku okorjelog činovnika.

...Danas razumijemo dubinu generalizacije koju daje slika "kavalira", razumijemo da je Fedotovljev genij nedvojbeno došao u dodir s Gogoljevim genijem. Probadaju nas samilost i "siromaštvo siromaha", za koje je sreća u obliku novi kaput pokazuje se nepodnošljivim teretom, a razumijemo da na temelju istog duhovnog siromaštva, odnosno potpune bezduhovnosti, potlačenosti neslobodne osobe, raste manija.

“Zašto sam ja naslovni vijećnik, i zašto sam ja naslovni vijećnik?..” O, kako je strašno ovo lice, kakvom je neprirodnom grimasom iskrivljeno!

Gogolevskog Popriščina, koji je svoju novu uniformu prerezao u plašt, društvo uklanja, izolira. S druge strane, Fedotovljev junak vjerojatno će napredovati, iznajmiti svjetliji stan za sebe, dobiti drugu kuharicu i, naravno, nitko mu, ni u duši, neće dobaciti: "Lud!" U međuvremenu - pogledajte - isto dehumanizirano lice manijaka.

Strast za razlikom, za činom, za moći, latentno vrebajući i sve više prerastajući u siromašan, bijedan život, izjeda, uništava čovjeka.

Zavirujemo u "Svježi kavalir" Fedotov, izložen je cijeli jedan sloj života. Plastičnom jasnoćom ocrtava se fizionomija minulih stoljeća, a u svoj dubini generaliziranja pred nama je bijedni tip samodopadnosti,

Žanrovska scena iz života siromašnog službenika na malom položaju odražava vrlo malu Fedotovljevu sliku "Svježi kavalir", koja je naslikana, moglo bi se reći, u stilu karikature 1847. godine.

I tako je ovom dužnosniku dan ranije uručena prva nagrada - orden - i sada se već u snovima penje ljestvicom karijere do samog vrha, predstavljajući se ili kao gradonačelnik ili kao guverner...

Vjerojatno u snovima, novopečeni kavalir, dugo se noću bacajući po pastelnim bojama, nije mogao zaspati, cijelo vrijeme se sjećajući svog "trijumfa" u trenutku uručenja ove skupe nagrade, postavši predmetom zavisti svoje pratnje. kao kavalir reda. Tek što je jutro svanulo, službenik je već skočio iz kreveta, nabacivši golemu svilenu halju i na njoj orden. Ponosno i bahato zauzeo je pozu rimskog senatora i promatra se u ogledalu punom muha.

Fedotov prikazuje svog junaka na pomalo karikiran način, pa se, gledajući sliku, ne možemo suzdržati od malog osmijeha. Sitni činovnik, primivši nagradu, već je sanjao da će sada imati drugačiji život, a ne onaj kakav je dotad bio u ovom oskudno namještenom sobičku.

Komična slika proizlazi iz oštrog kontrasta između snova i stvarnosti. Zaposlenik u kućnom ogrtaču izlizanom do rupa stoji bos i s ukosnicama na glavi, ali s naredbom. Hvali se time pred sluškinjom koja mu je donijela ulaštene, ali stare čizme. Vrijeme je da se spremi za službu, ali on stvarno želi produžiti užitak razmišljanja o sebi i besplodnih fantazija. Sluškinja ga gleda snishodljivo i podrugljivo, ni ne pokušavajući to sakriti.

U sobi vlada užasan nered, sve su stvari razbacane. Na stolu prekrivenom svijetlim stolnjakom s jarko crvenim uzorkom možete vidjeti narezanu kobasicu, ne leži na tanjuru, već na novinama. U blizini su papirnati uvijači i uvijači, što ukazuje na to da junak pokušava izgledati u modi svog vremena.

Kosti od haringe, koju je čovjek vjerojatno jeo za večeru, pale su pod stol. Krhotine razbijenog posuđa također leže ovdje. Uniformu su navečer bacili na stolice. Na jednoj od njih mršava, razbarušena crvena mačka para izlizanu presvlaku.

Iz slike "Svježi kavalir" može se suditi o životu sitnih namještenika u prvoj polovici 19. stoljeća. Puna je ironije. Ovo je umjetnikova prva dovršena uljana slika. Prema Fedotovu, on je na svojoj slici prikazao siromašnog službenika koji prima malo uzdržavanja i stalno doživljava "siromaštvo i neimaštinu". To se jasno vidi na slici: šareni namještaj, daščani pod, iznošeni kućni ogrtač i iznošene čizme. Iznajmljuje jeftinu sobu, a sluškinja je, najvjerojatnije, gospodareva.

Umjetnik prikazuje sluškinju s očiglednim simpatijama. Ne izgleda loše, još je prilično mlada i uredna. Ima ugodno, okruglo, pučko lice. A sve to naglašava kontrast između likova na slici.

Službenik je ambiciozan i razmetljiv. Zauzeo je pozu plemenitog Rimljanina, zaboravivši da nosi ogrtač, a ne togu. Čak je i njegova gesta, kojom pokazuje na svoju narudžbu, prepisana iz nekog časopisa. Njegovo lijeva ruka počiva na boku, pokazujući također svoju imaginarnu "superiornost".

Oponašajući grčko-rimske junake, dužnosnik stoji, oslanjajući se na jednu nogu, i ponosno zabacuje glavu. Čini se da čak i njegove papilote koje strše na glavi podsjećaju na zapovjednikov pobjednički lovorov vijenac. On se doista osjeća veličanstveno, unatoč svoj jadi okoline.

Danas je ova minijaturna slika Pavela Fedotova "Svježi kavalir" izložena u Državnoj galeriji Tretyakov. Veličina je 48,2 x 42,5 cm ulje na platnu

Slika "Svježi kavalir (Jutro službenika koji je primio prvi križ)" P. A. Fedotova prvo je djelo ruskog slikarstva kućanski žanr, napisana je 1847. godine. Platno je visoko cijenjeno od strane kritičara i među progresivnom inteligencijom.

U zapletu i kompoziciji slike, utjecaj engleski umjetnici- majstori kućnog žanra. Na platnu vidimo službenika koji sljedećeg jutra jedva dolazi k sebi nakon vesele gozbe priređene povodom njegove prve naredbe.

Dužnosnik je prikazan u bijednom okruženju, u starom kućnom ogrtaču, neobuven, s ukosnicama na glavi i ordenom pričvršćenim direktno na šlafroku. Oholo i nevoljko raspravlja o nečemu s kuharicom koja mu pokazuje otpale čizme.

Prije nas tipičan predstavnik svog okruženja – pokvareni podmitljivi i rob svog gazde. Neizmjerno razmetljiv, idolizira orden kao da je dokaz neke neviđene zasluge. Vjerojatno je u snovima letio vrlo visoko, ali vatreni povik kuhara odmah ga vraća na mjesto.

Slika "Svježi kavalir" točna je reprodukcija stvarnosti u cijelosti. Osim izvrsnog vladanja tehnikom pisanja, Fedotov pokazuje i suptilnost psiholoških karakteristika. Umjetnik prikazuje svog heroja s nevjerojatnom oštrinom i točnošću. Pritom je očito da umjetnik, denuncirajući njegov lik, istovremeno suosjeća s njim, odnosi se prema njemu s blagim humorom.

Osim opisa slike P. A. Fedotova "Svježi kavalir", naša web stranica prikupila je mnoge druge opise slika raznih umjetnika, koji se mogu koristiti i u pripremi za pisanje eseja o slici, i jednostavno za više potpuno upoznavanje s radom poznatih majstora prošlosti.

Sviđaju mi ​​se neke slike jer iskreno prikazuju život izvana s humorom. Tako umjetnici preuzimaju odgovornost podučavanja svih suptilnosti psihologije mladim, neiskusnim generacijama. Jedna od ovih slika pripada P.A. Fedotov. Što zorno ilustrira sliku glavnog lika i njegove okoline? Što me privlači u radu slavnog slikara?

Pali se svjetlo Mladić, koji se, dan ranije primivši narudžbu, toliko zabavljao da mu soba sada nalikuje na bijednu baraku pijanca. Gitara s polomljenim žicama, prazne boce po podu, svi ti atributi prošlosti sretni praznici, svjedoče o ispravnosti mojih pretpostavki. Sluškinja koja dolazi smiješi mu se, prekorava ga zbog nereda i pokazuje mu rupe na čizmama. Glavni lik ne obraća pozornost na njezine riječi. Kad je primio orden, postao je ponosan. Izbočivši donju usnu poput djeteta, prstom pokazuje na svoju halju, gdje mu na prsima visi nagrada. Ovo je rekao. I ne namjerava se sagnuti da takvima posveti svoju dragocjenu pažnju nizak čovjek. Niti mu je ona odredba.

Izgled službene osobe govori da tu osobu zanima samo kako izgleda. Koliko god jučer bio pijan, glavu nije zaboravio “ukrasiti” papilotama. O toj njegovoj karakternoj osobini svjedoči i prisutnost ogledala, uvijača, češljeva i drugih higijenskih proizvoda na stolu. Tamo na novinama je narezana kobasica i dekanter s nešto alkohola.

Cijela prostorija je poput konfeta posuta krhotinama razbijenog tanjura, dijelovima slomljene stolice. Nije jasno kako su se u ovoj gužvi pojavili mačka i kavez s pticom. Ali oni su također nadopunili unutrašnjost skučene sobe. Još jedna brojka objašnjava opseg praznika i osobnost glavnog lika slike - kolege našeg dužnosnika, koji je zaspao ispod stola. Satira umjetnika uvijek je relevantna. I iako je zabavno gledati sliku, samo trebate pomisliti na činjenicu da takav heroj živi u svakom trenutku, a možete ga sresti u bilo kojem tisućljeću, odmah postaje tužno.

Pavel FEDOTOV
SVJEŽI KAVALER
(Jutro dužnosnika koji je dan prije primio prvi križ)
1846. Država Tretjakovska galerija, Moskva

C gospodin”, ili „Jutro službenika koji je primio prvi križ” - slika na kojoj se Fedotov prvi put obratio naftna tehnologija. Možda je zato rad na njemu trajao dosta dugo, iako je ideja nastala davno, još u seriji sepia. Nova tehnologija pridonio je nastanku novog dojma - potpunog realizma, materijalnosti prikazanog svijeta. Fedotov je radio na slici kao da slika minijaturu, pozorno najsitnijih detalja, a da pritom nije ostavio niti jedan djelić prostora nepopunjenim (što su mu kritičari kasnije zamjerali).

Radnja se odvija u skučenoj sobici, pretrpanoj do posljednjeg mjesta razbijenim namještajem, razbijenim posuđem i praznim bocama. Fedotov koristi svaki detalj kako bi opisao karakter i navike osobe koja ovdje živi, ​​sve do naslova romana koji čita (“Ivan Vyzhigin” F. Bulgarina - prilično popularna u to vrijeme, ali nekvalitetna knjiga) . Ostaci jučerašnje "svečane" večere rječito se vijore na stolu - dekanter votke, komadići kobasice, svijeća s hvataljkama pomiješana s toaletnim potrepštinama.

Pod jednim stolom spokojno spava pas, a pod drugim - ne manje spokojan - jedan od sudionika jučerašnje gozbe, pospano promatrajući prizor koji se odvija pred njim. Usred tog kaosa ponosno se diže lik novopečenog ordenonoše. Očito se u svojim snovima “uzdigao više kao glava neposlušnih aleksandrijski stup, ogrnut u masnu halju, kao u antičku togu, i umišlja da je ni manje ni više nego najveći heroj antike. Noga isturena naprijed, arogantan pogled, ponosno uzdignuta glava... On se naprosto napuhao od ponosa i šepurenja i nimalo mu nije neugodno što njegov izgled - u papiloticama i ustajalom šlafroku - pomalo ne odgovara tradicionalna ideja antičkog heroja.

A kuharica svome gospodaru demonstrira svoje cureće potplate, uopće ne obraćajući pažnju na novi red. Ona zna njegovu cijenu i ona je prava gazdarica u ovoj kući. “Gdje je počela loša veza, tamo i unutra veliki odmor prljavština ... "- ovako Fedotov počinje pjesničko objašnjenje za svoju sliku, aludirajući na "zlostavljanje" službenika i sluge.

Jutro službenika koji je dan prije primio prvi križ.
Skica. 1844. Državna Tretjakovska galerija, Moskva

Čuveni kritičar Vladimir Stasov u komičnoj sceni vidio je tragičan, pa i zastrašujući sadržaj: “On je žestok i nemilosrdan”, piše o glavnom liku, “utopit će svakoga i što god hoće, a na njegovom licu nema ni jedne bore. će se trgnuti. Ljutnja, razmetljivost, potpuno vulgaran život - sve je to prisutno u ovom licu, u ovoj pozi i liku okorjelog činovnika u kućnom ogrtaču i bosih nogu, u ukosnicama i s ordenom na prsima.

Međutim, sam Fedotov još uvijek nije bio tako nedvosmislen o svom radu. Da, on oštro ismijava svog junaka, ali ga u isto vrijeme na neki način opravdava i sažaljeva. U svakom slučaju, sačuvano je Fedotovljevo pismo grofu Musin-Puškinu: “... nije li prirodno da tamo gdje vlada stalna oskudica i neimaština, ondje će izraz radosti nagrade doći do djetinjarije juriti okolo s danju i noću.”

Možda treba vjerovati mišljenju Benoisa, koji je smatrao da je Fedotov, u biti, uvijek bio u isto vrijeme sa svojim junacima ...