Pirmasis aliejinis paveikslas yra šviežias džentelmenas. Fedotovo paveikslas „Šviežias džentelmenas“: aprašymas
Pavelas Andrejevičius Fedotovas (1815-1852) Šviežias džentelmenas(arba „Pirmąjį kryžių gavusio pareigūno rytas“, arba „Šventės pasekmės“). 1846 Aliejus ant drobės. 48,2 × 42,5 cm Tretjakovo galerija, Maskva
Nuotraukoje „Šviežias kavalierius“– iššvaistytas bajoras, gavęs trečios klasės ordiną. Bet kokia svarbos bedugnė! Ryte, susisukęs plaukus į laikraštį, tikrai nemiegojęs po išgertuvių, užsideda užsakymą ant riebaus chalato ir, pasigyręs kambarinei, pasipučia kaip kalakutas! Tarnaitė nėra linkusi juo žavėtis. Ji pašaipiai perduoda „bajorams“ jo išmestus už durų batus, o po stalu iš agonijos pabunda vakarykštis geriantis šeimininko palydovas.
Fedotovas nusiuntė paveikslą „Šviežias kavalierius“ savo stabui Karlui Pavlovičiui Bryullovui teisti. Po kelių dienų jį pakvietė pasimatyti.
Sergantis, išblyškęs, niūrus Briullovas sėdėjo Volterio kėdėje.
- Kodėl tavęs ilgą laiką nesimatė? – – buvo pirmasis jo klausimas.
- Nedrįsau vargti...
„Priešingai, jūsų nuotrauka man suteikė didelį malonumą, taigi ir palengvėjimą“. Ir sveikinu, jūs mane aplenkėte! Kodėl niekada nieko neparodei?
– Dar nedaug mokiausi, dar niekam nekopijavau...
- Tai kažkas, kas nebuvo nukopijuota, o laimė yra tavo! Tapyboje atradote naują kryptį – socialinę satyrą; panašių darbų Rusijos menas prieš tave nežinojo.
Visiškai naujų temų gvildenimas, kritiškas požiūris į tikrovę, naujas kūrybinis metodas,– pakėlė Fedotovas žanro tapyba iki socialinės reikšmės lygio! Dailės akademijos taryba vienbalsiai pripažino Fedotovą akademiku.
Nina Pavlovna Boyko. Žymių paveikslų istorijos: esė apie rusų tapybą. Permė, 2012 m
*****
Rytas po šventės gauto užsakymo proga. Naujasis džentelmenas neištvėrė: šviesa uždėjo naująjį ant chalato ir išdidžiai primena virėjui jo svarbą, bet ji pašaipiai parodo vienintelius batus, bet jie nuvalkioti ir pilni skylių, kuriuos ėmė. valyti.
Pavelas Andrejevičius Fedotovas (1815-1852) Naujas džentelmenas, 1846 m. Fragmentas
Ant grindų guli vakarykštės šventės nuolaužos ir nuotrupos, o po stalu fone matosi bundantis žmogus, tikriausiai paliktas mūšio lauke, taip pat džentelmenas, bet vienas iš tų, kurie lankytojus kankina su pasais. Virėjos juosmuo nesuteikia savininkui teisės turėti geriausio skonio svečius.
P. A. Fedotovo paveikslas „Šviežias džentelmenas (pirmąjį kryžių gavusio pareigūno rytas)“ yra pirmasis rusų tapybos darbas. kasdienis žanras, – parašyta 1847 m. Drobė buvo labai įvertinta kritikų ir tarp progresyviai mąstančių intelektualų.
Paveikslo siužetas ir kompozicija aiškiai parodo įtaką anglų menininkai– kasdienio žanro meistrai. Ant drobės matome pareigūną, sunkiai susimąsčiusį kitą rytą po nuotaikingos puotos, surengtos pirmojo užsakymo gavimo proga.
Pareigūnas vaizduojamas niūrioje aplinkoje, senu chalatu, basas, su suktukais ant galvos ir su įsakymu, prisegtu tiesiai prie chalato. Išdidžiai ir nenoriai jis dėl kažko ginčijasi su virėja, kuri parodo jam nukritusius batus.
Prieš mus tipiškas atstovas jo aplinkos – korumpuotas kyšininkas ir savo viršininko vergas. Nepaprastai arogantiškas, jis dievina ordiną, tarsi tai būtų kažkokių precedento neturinčių nuopelnų įrodymas. Greičiausiai sapnuose jis skrido labai aukštai, bet žvalus virėjo klyksmas iškart grąžina jį į savo vietą.
Paveikslas „Šviežias kavalierius“ yra tikslus visos tikrovės atkūrimas. Be puikių rašymo technikos įgūdžių, Fedotovas demonstruoja psichologinio charakterizavimo subtilumą. Menininkas vaizduoja savo herojų nuostabiai aštriai ir tiksliai. Kartu akivaizdu, kad menininkas, smerkdamas savo charakterį, kartu jam simpatizuoja ir elgiasi su švelniu humoru.
Be P. A. Fedotovo paveikslo „Šviežias kavalierius“ aprašymo, mūsų svetainėje yra daug kitų įvairių menininkų paveikslų aprašymų, kuriuos galima panaudoti tiek ruošiantis rašyti esė apie paveikslą, tiek tiesiog norint išsamiau susipažinti su paveikslu. garsių praeities meistrų darbai.
|
Tačiau atkreipdami dėmesį į Gogolio ir Fedotovo tipų bendrumą, reikia nepamiršti ir literatūros bei tapybos specifikos. Aristokratas iš paveikslo „Aristokrato pusryčiai“ ar valdininkas iš paveikslo „Šviežias kavalierius“ nėra vertimas į Gogolio dangaus rūkalių tapybos kalbą. Fedotovo herojai nėra Nozdrevai, ne Chlestakovai, ne Čičikovai. Bet jie taip pat yra mirusios sielos.
Turbūt sunku įsivaizduoti tokį ryškiai ir akivaizdžiai tipišką Nikolajevo valdininką be Fedotovo paveikslo „Šviežias kavalierius“. Išsiplečiantis valdininkas, besigiriantis virėjai gautu kryžiumi, nori jai parodyti savo pranašumą. Išdidžiai pompastiška meistro poza absurdiška, kaip ir jo paties. Jo arogancija atrodo juokinga ir apgailėtina, o kulinarė su neslepiamu pašaipumu parodo jam nutrintus batus. Žvelgdami į paveikslėlį suprantame, kad Fedotovo „šviežias džentelmenas“, kaip ir Gogolio Chlestakovas, yra smulkus pareigūnas, norintis „atlikti bent vienu coliu aukštesnį vaidmenį nei jam paskirtas“.
Atrodė, kad paveikslo autorius netyčia pažvelgė į kambarį, kuriame viskas buvo apleista, nekreipdama dėmesio į paprastą padorumą ir elementarų padorumą. Vakarykščio išgertuvių pėdsakai matomi visur: suglebusiame valdininko veide, išsibarsčiusiuose tuščiuose buteliuose, gitaroje su nutrūkusiomis stygomis, nerūpestingai ant kėdės užmesti drabužiai, kabančios petnešos... Daiktų krūva „Šviežiame kavalieriuje“ , jų neįprastai artimas išdėstymas (pažymėtas kaip neigiama kokybė vis dar Bryullov) yra dėl to, kad kiekvienas daiktas turėjo papildyti istoriją apie herojaus gyvenimą. Iš čia jų ypatingas specifiškumas – net ir ant grindų gulinti knyga yra ne šiaip knyga, o labai žemo lygio Tadeuso Bulgarino romanas „Ivanas Vyžiginas“ (pirmame puslapyje kruopščiai parašytas autoriaus pavardė), apdovanojimas ne tik ordinas, bet Stanislavo ordinas.
Norėdamas būti tikslus, menininkas kartu glaustai apibūdina vargšus dvasinis pasaulis herojus. Pateikdami savo „replika“ šie daiktai visiškai nepertraukia vienas kito, tačiau kartu surinkti: indai, vaišių likučiai, gitara, besitempusi katė atlieka labai svarbų vaidmenį. Menininkas juos vaizduoja tokiu objektyviu išraiškingumu, kad jie patys savaime yra gražūs, nepaisant to, ką tiksliai jie turėtų papasakoti apie chaotišką „šviežio džentelmeno“ gyvenimą.
Kalbant apie kūrinio „programą“, autorius išdėstė taip: „Rytą po šventės gauto užsakymo proga Naujasis ponas neištvėrė: su šviesa užsidėjo savo naują daiktą. chalatą ir išdidžiai primena virėjui jo svarbą, bet ji pašaipiai parodo vienintelius skylėtus batus, kuriuos nešė valyti“.
Susipažinus su paveikslu, sunku įsivaizduoti vertesnį Chlestakovo brolį. Ir čia, ir ten yra visiška moralinė tuštuma, viena vertus, ir arogantiškas pretenzingumas, iš kitos. Gogolyje tai išreiškiama meninė išraiška, o Fedotovas tai vaizduoja tapybos kalba.
„Kelis kartus norėjau išsiaiškinti, kodėl atsiranda visi šie skirtumai. Kodėl aš esu titulinis tarybos narys, kodėl aš esu titulinis tarybos narys? Gal aš visai nesu tituluotas patarėjas? Galbūt aš esu koks nors grafas ar generolas, bet tik taip galiu būti tituluotas patarėjas. Galbūt aš pati dar nežinau, kas esu. Juk tiek daug pavyzdžių iš istorijos: koks nors paprastas žmogus, ne tiek bajoras, o tiesiog koks prekybininkas ar net valstietis - ir staiga paaiškėja, kad jis yra koks bajoras ar baronas, ar kaip jis vadinasi. ...“
Atrodo, kad nuo šių žodžių netikėtai išsilygina mažas, į kumštį sugniaužtas Gogolio Popriščino veidas, pasklinda palaimingas pasitenkinimas, akyse įsižiebia gyvas blizgesys, ir jis tampa aukštesnis, o figūra kitokia – tarsi. jis buvo nusimetęs nuo pečių, kartu su apnuoginta uniforma, pajuto savo menkumą, priespaudą ir apgailėtiną...
Filmo „Šviežias kavalierius“ siužetas
Tik kodėl žiūrėdami prisiminėme Gogolio herojų Fedotovo paveikslas „Šviežias kavalierius“? Štai prieš mus yra pareigūnas, kuris šventė įsakymo gavimą. Ryte po puotos, dar gerai neišsimiegojęs, jis apsivilko naują chalatą ir atsistojo prieš virėją.
Fedotovas, matyt, domėjosi visai kita tema. Bet koks siužetas tikram menininkui! Ar tai nėra priežastis, ar tai nėra grynai atsitiktinė galimybė sukurti tokius personažus, atskleisti tokius žmogaus prigimties aspektus, kad po šimto ir dviejų šimtų metų žmonės užjaustų, piktintųsi ir niekintų tuos, su kuriais jie susitinka kaip gyvi padarai...
Tiek Popriščinas, tiek Fedotovo „džentelmenas“ mums yra giminingi ir artimi. Viena maniakiška aistra valdo jų sielas: „Gal aš visai nesu tituluotas patarėjas?
Jie sakė apie Fedotovą, kad jau kurį laiką jis pradėjo gyventi kaip atsiskyrėlis. Išsinuomojau kažkokį veislyną Sankt Peterburgo pakraštyje, drėgną, vaikai vaikšto iš šeimininko pusės, vaikai verkia už sienos - ir veikia taip, kad baisu žiūrėti: vakare ir naktį po lempomis, dieną - saulės šviesoje.
Kai vienas iš senų pažįstamų išreiškė nuostabą, Fedotovas pradėjo aistringai kalbėti apie savo dabartinio gyvenimo pranašumus. Nemalonumų jis nepastebėjo, jų jam tiesiog nebuvo. Tačiau čia, 21-oje Vasiljevskio salos linijoje, jo natūralus polinkis stebėti randa nuolatinį maistą, medžiagos kūrybai yra daugiau nei pakankamai - jo herojai gyvena aplinkui.
Būtent dabar jis yra pasiryžęs pradėti dirbti su aliejumi ir pristatyti savo pirmąsias drobes visuomenei. Žinoma, tai bus moralės paveikslai, scenos, kurias jis šnipinėjo gyvenime: viena pavadinta „Pasilinksminimo pasekmės“, antra – „Kuprotas jaunikis“ (taip paveikslai „Šviežias kavalierius“ ir „Išrankioji nuotaka“). iš pradžių buvo vadinami).
Per trumpas poilsio valandas Fedotovas kentėjo nuo akių skausmo. Jis prisidėjo prie galvos drėgną rankšluostį ir galvojo apie savo herojus, pirmiausia apie „džentelmeną“. Pareigūnų gyvenimas jam buvo pažįstamas nuo vaikystės, nuo tėvų namas Maskva
Čia, Sankt Peterburge, kitokia dvasia – didmiesčio. Nauji menininko pažįstami iš tų, kurie tarnavo skirtinguose skyriuose, atrodė, gimę valdininkais. Kaip jie sėdi apsilankę, atsisėda ant kėdės, kaip kalbasi su prižiūrėtoju, kaip moka taksi vairuotojui – pagal visas jų manieras ir gestus buvo galima nuspėti jų rangą ir galimą karjeros pažangą. Jų veiduose, kai jie ryte trypčioja į skyrių, apsivilkę nušiurusius paltus, atspindi tik tarnybinį rūpestį, papeikimo baimę, o kartu ir kažkokį pasitenkinimą savimi. Tai pasitenkinimas... Visokios abstrakčios naudos troškimą, žinoma, jie laiko kvailyste.
Ir tarp jų yra juokingų, bent jau jo „kavalierius“.
Pagrindinio paveikslo veikėjo aprašymas
Fedotovas taip sutvarkė paveikslą, taip prisotino jį detalėmis, kad būtų galima jį perskaityti kaip pasakojimą apie šio žmogaus gyvenimą, išsamų pasakojimą ir tarsi vedantį žiūrovą į paveikslo gelmes, kad žiūrovas buvo persmelktas pačios vykstančios atmosferos, todėl pasijuto kaip liudininkas – tarsi netyčia duris atvėriau kaimynui – ir tai jam pasirodė. Tai viliojanti ir tuo pačiu pamokanti. Taip, scena prieš mūsų akis turėtų pamokyti. Menininkas tikėjo, kad gali ištaisyti moralę ir paveikti žmonių sielas.
Kai vieną dieną susirinko Fedotovo draugai, o tarp jų ir rašytojas A. Družininas, dailininkas pradėjo aiškinti ir aiškinti paveikslų prasmę, kaip jis pats juos suprato: „neapgalvotas gyvenimas“. Taip, tiek „Pasilinksminimo pasekmėse“, tiek „Palaužtame jaunikyje“ kiekvienas žiūrovas turėtų pamatyti neapdairaus gyvenimo žalą.
Prieš pilki plaukai nuotaka ieškojo piršlių ir dabar turi pasirinkti kuprotąjį celadoną. Ir pareigūnas! Čia jis stovi Romos imperatoriaus poza, basas ir su suktukais. Virėja turi jam tokią galią, kad ji juokiasi jam į veidą ir vos nekiša jam į nosį skylėtu batu. Po stalu užmigo geriantis bičiulis policininkas. Ant grindų puotos palaikai ir retas svečias namuose – knyga. Žinoma, tai yra Bulgarino „Ivanas Vyžiginas“. „Kur blogas susisiekimas, ten per atostogas nešvaru“, – padarė išvadą Fedotovas...
Nepaisant visų sunkių gyvenimo aplinkybių, jis tikėjo iš prigimties gera žmonių prigimtimi, galimybe išsigimti pačius piktiausius ir žiauriausius; moralinis nešvarumas, vulgarumas, jo manymu, buvo nepagarbos sau pasekmė.
Savo menu jis svajojo grąžinti žmogui žmogiškumą.
Nuotrauka apie valdininką draugams itin patiko dėl gyvybingumo ir natūralumo. Kalbančios detalės, kurios neužgožia visumos, humoras ir ši savybė – sužavi, įvilioja į paveikslo gelmes, leidžia pajusti renginio atmosferą. Jiems atrodė, kad Fedotovo moralizuojanti, ugdanti interpretacija neatskleidžia visos paveikslo prasmės. Ir laikas tai patvirtino.
Fedotovas savo paveikslus visuomenei eksponavo 1847 m. „The Revel“ sėkmė buvo tokia didelė, kad buvo nuspręsta pašalinti litografiją nuo drobės. Tai itin nudžiugino Fedotovą, nes litografiją gali nusipirkti kiekvienas, vadinasi, paveikslas turės įtakos daugeliui – to jis ir siekė.
Nepavyko. Cenzūra reikalavo nuimti įsakymą iš valdininko chalato, požiūris į kurį buvo laikomas nepagarbiu. Menininkas bando padaryti eskizą ir supranta, kad prasmė, visa paveikslo esmė yra prarasta. Jis atsisakė litografijos.
Ši istorija tapo žinoma už meninių ratų ribų, o kai Fedotovas 1849 m. antrą kartą eksponavo drobę - tuo metu visuomenės nuotaiką kurstė įvykiai. Prancūzų revoliucija– filmas buvo vertinamas kaip savotiškas iššūkis biurokratiniam aparatui Carinė Rusija, smerkiantis socialinį šiuolaikinio gyvenimo blogį.
Kritikas V.V. Stasovas rašė: „Prieš tave yra patyręs, sustingęs prigimtis, korumpuotas kyšininkas, bedvasis savo viršininko vergas, nebegalvojantis apie nieką kitą, kaip tik duoti jam pinigų ir kryžių į sagos skylutę. Jis žiaurus ir negailestingas, nuskandins ką ir ką tik norėsi – ir nė viena raukšlė iš raganosio odos nesušlubuos. Pyktis, arogancija, bejausmė, tvarkos dievinimas kaip aukščiausias ir kategoriškas argumentas, visiškai vulgarus gyvenimas – visa tai yra šiame veide, šioje įkyraus pareigūno pozoje ir figūroje.
...Šiandien suprantame „džentelmeno“ įvaizdžio suteikiamo apibendrinimo gilumą, suprantame, kad Fedotovo genijus neabejotinai susidūrė su Gogolio genijumi. Mus perveria užuojauta ir „vargšo žmogaus skurdas“, kuriam laimė yra forma naujas paltas pasirodo nepakeliama našta, ir mes suprantame, kad to paties dvasinio skurdo, tiksliau, visiško dvasingumo stokos, nelaisvo žmogaus priespaudos pagrindu auga manija.
„Kodėl aš esu titulinis tarybos narys ir kodėl aš esu titulinis tarybos narys?.. Oi, koks baisus šis veidas, kokią nenatūralią grimasą jis iškreipia!
Gogolevskį Popriščiną, kuris supjaustė naują uniformą į mantiją, visuomenė pašalina ir izoliuoja. Fedotovo herojus tikriausiai klestės, išsinuomos šviesesnį butą, gaus kitokį virėją ir, žinoma, niekas net širdyje nepasakys: „Pamišęs! Ir dar – pažiūrėk atidžiai – tas pats nužmogintas maniako veidas.
Aistra išskirtinumui, rangui, valdžiai, glūdinti latentiškai ir vis labiau peraugusi į vargšą, apgailėtiną gyvenimą, suvalgo ir sunaikina žmogų.
Mes žiūrime į Fedotovo „Šviežias kavalierius“., atidengtas visas gyvybės sluoksnis. Praėjusių amžių fizionomija nubrėžta plastiškai aiškiai, o apibendrinimo gilumoje prieš mus iškyla apgailėtinas pasitenkinimas savimi,
