2. "യംഗ് ഗാർഡ്" 1968 നവംബറിൽ, ഞാൻ ഇതിനകം മാസികയുടെ എഡിറ്റോറിയൽ ഓഫീസിൽ ജോലി ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. ഒന്നോ രണ്ടോ ആഴ്ചകൾക്കുശേഷം, ഭാവിയിലേക്കുള്ള എഡിറ്റോറിയൽ പ്ലാൻ, 1969 ചർച്ചചെയ്യാൻ അദ്ദേഹം നിരൂപകരുടെയും ഗദ്യ എഴുത്തുകാരുടെയും കലാചരിത്രകാരന്മാരുടെയും ഒരു യോഗം വിളിച്ചു. യോഗത്തിൽ ഒലെഗ് മിഖൈലോവ്, വിക്ടർ ചൽമേവ് എന്നിവർ പങ്കെടുത്തു.

"ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ്" എന്ന നോവലുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ "ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദ ടർബിൻസ്" എന്ന നാടകത്തിൽ വരുത്തിയ ഇനിപ്പറയുന്ന പ്രധാന മാറ്റങ്ങളെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞാൽ മതി. പീരങ്കി വിഭാഗത്തിന്റെ കമാൻഡറായി കേണൽ മാലിഷെവിന്റെ പങ്ക് അലക്സി ടർബിനിലേക്ക് മാറ്റി. അലക്സി ടർബിന്റെ ചിത്രം വലുതാക്കി. മാലിഷേവിന്റെ സവിശേഷതകൾക്ക് പുറമേ, നായ്-ടൂറുകളുടെ ഗുണങ്ങളും അദ്ദേഹം ആഗിരണം ചെയ്തു. കഷ്ടപ്പെടുന്ന ഒരു ഡോക്ടർക്ക് പകരം, എന്താണ് ചെയ്യേണ്ടതെന്ന് അറിയാതെ, ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായ സംഭവങ്ങൾ നോക്കുമ്പോൾ, “ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദ ടർബിൻസ്” എന്ന നാടകത്തിൽ, ബോധ്യമുള്ള, ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള ഒരു മനുഷ്യന്റെ രൂപം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. മാലിഷേവിനെപ്പോലെ, എന്താണ് ചെയ്യേണ്ടതെന്ന് മാത്രമല്ല, നിലവിലെ സാഹചര്യങ്ങളുടെ ദുരന്തം ആഴത്തിൽ മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, വാസ്തവത്തിൽ, സ്വന്തം നാശം തേടുന്നു, സ്വയം മരണത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, കാരണം കാര്യം നഷ്ടപ്പെട്ടുവെന്ന് അവനറിയാം, പഴയ ലോകം. തകർന്നു (അലക്സി ടർബിനിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, മാലിഷെവ് ഒരുതരം വിശ്വാസം നിലനിർത്തുന്നു - പോരാട്ടം തുടരാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ആർക്കും വിശ്വസിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഏറ്റവും മികച്ചത് ഡോണിലേക്ക് പോകുകയാണെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിക്കുന്നു).

നാടകത്തിലെ ബൾഗാക്കോവ്, നാടകീയമായ മാർഗങ്ങളിലൂടെ, ഹെറ്റ്മാന്റെ ഭരണത്തെ അപലപിക്കുന്നത് ശക്തിപ്പെടുത്തി. ഹെറ്റ്മാന്റെ പലായനത്തിന്റെ ആഖ്യാനപരമായ വിവരണം ഒരു ഉജ്ജ്വലമായ ആക്ഷേപഹാസ്യ രംഗമാക്കി മാറ്റി. വിചിത്രമായ സഹായത്തോടെ, പാവയുടെ ദേശീയതയുടെ തൂവലുകളും വ്യാജ മഹത്വവും വലിച്ചുകീറി.

"ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്" എന്ന അവസാന വാചകത്തിൽ, "ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ്" (നാടകത്തിന്റെ ആദ്യ പതിപ്പ്) എന്ന നോവലിൽ നിന്നുള്ള നിരവധി എപ്പിസോഡുകൾ, ബുദ്ധിമാന്മാരുടെ അനുഭവങ്ങളും മാനസികാവസ്ഥയും ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ഇന്റേണൽ കോർ, എൻഡ്-ടു-എൻഡ് പ്രവർത്തനത്തിലെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു - തീവ്രമായ പോരാട്ടം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടുമ്പോൾ സാഹചര്യങ്ങളിൽ തിരഞ്ഞെടുക്കാനുള്ള ഉദ്ദേശ്യം. അവസാനത്തെ, 4-ആം ആക്ടിൽ, മൈഷ്ലേവ്സ്കിയുടെ രൂപം അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെ പരിണാമത്തോടെ, നിർണ്ണായകമായ അംഗീകാരത്തോടെ മുന്നിലെത്തി: "അലിയോഷ്ക പറഞ്ഞത് ശരിയാണ് ... ആളുകൾ ഞങ്ങളോടൊപ്പമില്ല, ആളുകൾ ഞങ്ങൾക്ക് എതിരാണ്." അഴിമതിക്കാരും കഴിവുകെട്ടവരുമായ ജനറലുകളെ താൻ മേലിൽ സേവിക്കില്ലെന്നും റെഡ് ആർമിയുടെ റാങ്കിൽ ചേരാൻ തയ്യാറാണെന്നും അദ്ദേഹം ആത്മവിശ്വാസത്തോടെ പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു: "കുറഞ്ഞത് ഞാൻ റഷ്യൻ സൈന്യത്തിൽ സേവിക്കുമെന്ന് എനിക്കറിയാം." മിഷ്ലേവ്സ്കിയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, സത്യസന്ധമല്ലാത്ത ടാൽബർഗിന്റെ രൂപം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. നോവലിൽ, ലിഡോച്ച്ക ഹെർട്സിനെ വിവാഹം കഴിച്ചുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം വാർസോയിൽ നിന്ന് പാരീസിലേക്ക് പോയി. നാടകത്തിൽ ഒരു പുതിയ പ്രചോദനം ഉയർന്നുവരുന്നു. തൽബെർഗ് ആക്റ്റ് 4 ൽ അപ്രതീക്ഷിതമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ബെർലിനിൽ നിന്ന് ഒരു പ്രത്യേക ദൗത്യത്തിൽ ജനറൽ ക്രാസ്നോവിലേക്ക് അദ്ദേഹം ഡോണിലേക്ക് പോകുകയാണെന്നും എലീനയെ തന്നോടൊപ്പം കൊണ്ടുപോകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്നും ഇത് മാറുന്നു. എന്നാൽ ഒരു ഏറ്റുമുട്ടൽ അവനെ കാത്തിരിക്കുന്നു. താൻ ഷെർവിൻസ്കിയെ വിവാഹം കഴിക്കുകയാണെന്ന് എലീന അവനെ അറിയിച്ചു. താൽബർഗിന്റെ പദ്ധതികൾ തകർന്നു.

നാടകത്തിൽ, ഷെർവിൻസ്കിയുടെയും ലാരിയോസിക്കിന്റെയും രൂപങ്ങൾ കൂടുതൽ ശക്തവും തിളക്കവുമുള്ളതായി വെളിപ്പെടുത്തി. ഷെർവിൻസ്കിയുടെ എലീനയോടുള്ള സ്നേഹവും ലാരിയോസിക്കിന്റെ നല്ല സ്വഭാവവും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ബന്ധങ്ങൾക്ക് ഒരു പ്രത്യേക നിറം നൽകുകയും ടർബിൻസിന്റെ വീട്ടിൽ നല്ല മനസ്സിന്റെയും പരസ്പര ശ്രദ്ധയുടെയും അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്തു. നാടകത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ, ദാരുണമായ നിമിഷങ്ങൾ തീവ്രമായി (അലക്സി ടർബിൻ മരിക്കുന്നു, നിക്കോൾക്ക വികലാംഗനായി തുടരുന്നു). എന്നാൽ പ്രധാന നോട്ടുകൾ അപ്രത്യക്ഷമായില്ല. പെറ്റ്ലിയൂറിസത്തിന്റെ തകർച്ചയിലും റെഡ് ആർമിയുടെ വിജയത്തിലും ജീവിതത്തിന്റെ പുതിയ മുളകൾ കണ്ട മൈഷ്ലേവ്സ്കിയുടെ ലോകവീക്ഷണവുമായി അവർ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. മോസ്കോ ആർട്ട് തിയറ്റർ പ്രകടനത്തിലെ ഇന്റർനാഷണലിന്റെ ശബ്ദങ്ങൾ ഒരു പുതിയ ലോകത്തിന്റെ വരവ് പ്രഖ്യാപിച്ചു.

വിപ്ലവവും സംസ്കാരവും - ഇതാണ് മിഖായേൽ ബൾഗാക്കോവ് സാഹിത്യത്തിൽ പ്രവേശിച്ചതും തന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ വിശ്വസ്തത പുലർത്തുന്നതും. ഒരു എഴുത്തുകാരനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, പഴയതിനെ നശിപ്പിക്കുക എന്നതിനർത്ഥം, ഒന്നാമതായി, സാംസ്കാരിക മൂല്യങ്ങളെ നശിപ്പിക്കുക എന്നതാണ്. സംസ്കാരം, ബുദ്ധിജീവികളുടെ ലോകം, മനുഷ്യന്റെ നിലനിൽപ്പിന്റെ അരാജകത്വത്തിലേക്ക് ഐക്യം കൊണ്ടുവരുമെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിക്കുന്നു. "ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ്" എന്ന നോവലും അതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള "ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്" എന്ന നാടകവും അതിന്റെ രചയിതാവായ എം എ ബൾഗാക്കോവിനെ വളരെയധികം കുഴപ്പത്തിലാക്കി. പത്രങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തെ ശകാരിച്ചു, വിവിധ ലേബലുകൾ നൽകി, ശത്രുവിനെ - വെളുത്ത ഉദ്യോഗസ്ഥരെ സഹായിച്ചതായി രചയിതാവ് ആരോപിക്കപ്പെട്ടു. ഇതെല്ലാം കാരണം, ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിന് അഞ്ച് വർഷത്തിന് ശേഷം, ബൾഗാക്കോവ് വെള്ളക്കാരായ ഓഫീസർമാരെ പോസ്റ്ററുകളുടെയും പ്രചാരണത്തിന്റെയും വിചിത്രവും രസകരവുമായ നായകന്മാരുടെ ശൈലിയിലല്ല, മറിച്ച് ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ആളുകളായി, അവരുടെ സ്വന്തം ഗുണങ്ങളും ദോഷങ്ങളും, അവരുടെ സ്വന്തം ബഹുമാന സങ്കൽപ്പങ്ങളും കാണിക്കാൻ ധൈര്യപ്പെട്ടു. കടമ. ശത്രുക്കളുടെ പേരിൽ മുദ്രകുത്തപ്പെട്ട ഈ ആളുകൾ വളരെ ആകർഷകമായ വ്യക്തിത്വങ്ങളായി മാറി. നോവലിന്റെ കേന്ദ്രത്തിൽ ടർബിൻ കുടുംബമാണ്: സഹോദരന്മാരായ അലക്സിയും നിക്കോൾക്കയും, അവരുടെ സഹോദരി എലീന. ടർബിൻസിന്റെ വീട്ടിൽ എപ്പോഴും അതിഥികളും സുഹൃത്തുക്കളും നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. മരിച്ചുപോയ അമ്മയുടെ ഇഷ്ടത്തെ പിന്തുടർന്ന്, എലീന വീട്ടിൽ ഊഷ്മളതയും ആശ്വാസവും ഉള്ള അന്തരീക്ഷം നിലനിർത്തുന്നു. ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിന്റെ ഭയാനകമായ സമയത്തും, നഗരം തകർന്നുകിടക്കുമ്പോൾ, ജാലകങ്ങൾക്ക് പുറത്ത് ഷൂട്ടിംഗുമായി അഭേദ്യമായ ഒരു രാത്രിയുണ്ട്, ചൂടുള്ള വിളക്ക് തണലിൽ ടർബിൻസിന്റെ വീട്ടിൽ ഒരു വിളക്ക് കത്തിക്കുന്നു, ജനാലകളിൽ ക്രീം മൂടുശീലകളുണ്ട്, ഭയത്തിൽ നിന്നും മരണത്തിൽ നിന്നും ഉടമകളെ സംരക്ഷിക്കുകയും ഒറ്റപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. പഴയ സുഹൃത്തുക്കൾ ഇപ്പോഴും ടൈൽ വിരിച്ച അടുപ്പിനടുത്ത് ഒത്തുകൂടുന്നു. അവർ ചെറുപ്പമാണ്, സന്തോഷമുള്ളവരാണ്, എല്ലാവരും എലീനയുമായി അൽപ്പം പ്രണയത്തിലാണ്. അവരെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ബഹുമാനം എന്നത് വെറും വാക്കല്ല. അലക്സി ടർബിൻ, നിക്കോൾക്ക, മിഷ്ലേവ്സ്കി എന്നിവർ ഉദ്യോഗസ്ഥരാണ്. അവരുടെ ഓഫീസറുടെ കടമ അവരോട് പറയുന്നതുപോലെ അവർ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ശത്രു എവിടെയാണ്, ആരിൽ നിന്ന് പ്രതിരോധിക്കണം, ആരെ സംരക്ഷിക്കണം എന്ന് മനസ്സിലാക്കാൻ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള സമയങ്ങൾ വന്നിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ അവർ സത്യപ്രതിജ്ഞയിൽ വിശ്വസ്തരാണ്, അവർ അത് മനസ്സിലാക്കുന്നു. അവരുടെ വിശ്വാസങ്ങളെ അവസാനം വരെ സംരക്ഷിക്കാൻ അവർ തയ്യാറാണ്. ഒരു ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിൽ ശരിയും തെറ്റും ഇല്ല. സഹോദരൻ സഹോദരനെതിരെ പോകുമ്പോൾ വിജയികളുണ്ടാകില്ല. നൂറുകണക്കിന് ആളുകൾ മരിക്കുന്നു. ഇന്നലത്തെ ഹൈസ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥികളായ ആൺകുട്ടികൾ ആയുധമെടുക്കുന്നു. അവർ ആശയങ്ങൾക്കായി ജീവിതം സമർപ്പിക്കുന്നു - സത്യവും തെറ്റും. പക്ഷേ, ടർബിനുകളുടെയും അവരുടെ സുഹൃത്തുക്കളുടെയും ശക്തി അവർ മനസ്സിലാക്കുന്നു എന്നതാണ്: ചരിത്രത്തിന്റെ ഈ ചുഴലിക്കാറ്റിൽ പോലും നിങ്ങൾക്ക് സ്വയം രക്ഷിക്കണമെങ്കിൽ നിങ്ങൾ പാലിക്കേണ്ട ലളിതമായ കാര്യങ്ങളുണ്ട്. ഇതാണ് വിശ്വസ്തത, സ്നേഹം, സൗഹൃദം. സത്യപ്രതിജ്ഞ - ഇപ്പോഴും - ഒരു സത്യപ്രതിജ്ഞയായി തുടരുന്നു, അതിനെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നത് മാതൃരാജ്യത്തെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കലാണ്, വിശ്വാസവഞ്ചന വഞ്ചനയായി തുടരുന്നു. “ഒരിക്കലും അപകടത്തിൽ നിന്ന് അജ്ഞാതരുടെ അടുത്തേക്ക് എലിയെപ്പോലെ ഓടരുത്,” രചയിതാവ് എഴുതുന്നു. മുങ്ങുന്ന കപ്പലിൽ നിന്ന് ഓടുന്ന ഈ എലിയെയാണ് എലീനയുടെ ഭർത്താവ് സെർജി ടാൽബർഗിനെ അവതരിപ്പിക്കുന്നത്. ജർമ്മൻ ആസ്ഥാനവുമായി കൈവ് വിടുന്ന ടാൽബർഗിനെ അലക്സി ടർബിൻ പുച്ഛിക്കുന്നു. എലീന തന്റെ ഭർത്താവിനൊപ്പം പോകാൻ വിസമ്മതിക്കുന്നു. നിക്കോൾക്കയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, മരിച്ച നായ്-ടൂർസിന്റെ മൃതദേഹം അടക്കം ചെയ്യാതെ വിടുന്നത് ഒരു വിശ്വാസവഞ്ചനയാണ്, കൂടാതെ അവൻ തന്റെ ജീവൻ പണയപ്പെടുത്തി ബേസ്മെന്റിൽ നിന്ന് തട്ടിക്കൊണ്ടുപോകുന്നു. ടർബൈനുകൾ രാഷ്ട്രീയക്കാരല്ല. അവരുടെ രാഷ്ട്രീയ വിശ്വാസങ്ങൾ ചിലപ്പോൾ നിഷ്കളങ്കമായി തോന്നും. എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളും - മിഷ്ലേവ്സ്കി, കരാസ്, ഷെർവിൻസ്കി, അലക്സി ടർബിൻ - ഭാഗികമായി നിക്കോൾക്കയോട് സാമ്യമുള്ളവരാണ്. പിന്നിൽ നിന്ന് ആക്രമിച്ച കാവൽക്കാരന്റെ നികൃഷ്ടതയിൽ പ്രകോപിതനായവൻ. “എല്ലാവരും തീർച്ചയായും ഞങ്ങളെ വെറുക്കുന്നു, പക്ഷേ അവൻ ഒരു യഥാർത്ഥ കുറുക്കനാണ്! പിന്നിൽ നിന്ന് കൈ പിടിക്കുക, ”നിക്കോൾക്ക ചിന്തിക്കുന്നു. ശത്രുവിനോട് പോരാടാൻ “എല്ലാ മാർഗങ്ങളും നല്ലതാണ്” എന്ന് ഒരിക്കലും സമ്മതിക്കാത്ത ഒരു വ്യക്തിയുടെ സത്തയാണ് ഈ രോഷം. ബൾഗാക്കോവിന്റെ നായകന്മാരുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷതയാണ് പ്രകൃതിയുടെ കുലീനത. ഒരാളുടെ പ്രധാന ആദർശങ്ങളോടുള്ള വിശ്വസ്തത ഒരു വ്യക്തിക്ക് ഒരു ആന്തരിക കാമ്പ് നൽകുന്നു. നോവലിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളെ അസാധാരണമാംവിധം ആകർഷകമാക്കുന്നതും ഇതാണ്. താരതമ്യത്തിനായി, M. Bulgakov പെരുമാറ്റത്തിന്റെ മറ്റൊരു മാതൃക വരയ്ക്കുന്നു. ടർബിന ഒരു അപ്പാർട്ട്മെന്റ് വാടകയ്‌ക്കെടുക്കുന്ന വീടിന്റെ ഉടമ ഇതാ, എഞ്ചിനീയർ വാസിലിസ. അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ജീവിതത്തിലെ പ്രധാന കാര്യം ഈ ജീവൻ എന്ത് വിലകൊടുത്തും സംരക്ഷിക്കുക എന്നതാണ്. അവൻ ഒരു ഭീരുവാണ്, ടർബിനുകൾ അനുസരിച്ച്, "ബൂർഷ്വായും അനുകമ്പയില്ലാത്തവനും", നേരിട്ടുള്ള വിശ്വാസവഞ്ചനയിലും ഒരുപക്ഷേ കൊലപാതകത്തിലും പോലും നിർത്തില്ല. അവൻ ഒരു "വിപ്ലവകാരി", ഒരു രാജവാഴ്ച വിരുദ്ധനാണ്, എന്നാൽ അത്യാഗ്രഹത്തിന്റെയും അവസരവാദത്തിന്റെയും മുന്നിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിശ്വാസങ്ങൾ ഒന്നുമല്ല. വാസിലിസയുടെ സാമീപ്യം ടർബിനുകളുടെ പ്രത്യേകതയെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു: അവർ സാഹചര്യങ്ങൾക്ക് മുകളിൽ ഉയരാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, അവരുടെ മോശം പ്രവൃത്തികളെ അവരുമായി ന്യായീകരിക്കരുത്. ഒരു പ്രയാസകരമായ നിമിഷത്തിൽ, നായ്-ടൂറുകൾക്ക് കേഡറ്റിന്റെ തോളിലെ സ്ട്രാപ്പുകൾ വലിച്ചുകീറാൻ കഴിയും, കൂടാതെ അവനെ മെഷീൻ ഗൺ ഫയർ ഉപയോഗിച്ച് മൂടുകയും അവൻ തന്നെ മരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. നിക്കോൽക്ക, തനിക്കുണ്ടായ അപകടം പരിഗണിക്കാതെ, നയ്-ടൂർസിന്റെ ബന്ധുക്കളെ തിരയുന്നു. ചക്രവർത്തി, താൻ വിശ്വസ്തത പുലർത്തി, സിംഹാസനം ഉപേക്ഷിച്ചിട്ടും അലക്സി ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥനായി തുടരുന്നു. എല്ലാ ആശയക്കുഴപ്പങ്ങൾക്കും ഇടയിൽ ലാരിയോസിക് "സന്ദർശിക്കാൻ" വരുമ്പോൾ, ടർബിനുകൾ അദ്ദേഹത്തിന് ആതിഥ്യം നിരസിക്കുന്നില്ല. ടർബൈനുകൾ, സാഹചര്യങ്ങൾക്കിടയിലും, അവർ സ്വയം നിശ്ചയിച്ചിട്ടുള്ള നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി ജീവിക്കുന്നത് തുടരുന്നു, അത് അവരുടെ ബഹുമാനവും മനസ്സാക്ഷിയും അവരോട് നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. അവർ തോൽവികൾ അനുഭവിക്കുകയും അവരുടെ വീട് സംരക്ഷിക്കുന്നതിൽ പരാജയപ്പെടുകയും ചെയ്‌തേക്കാം, പക്ഷേ രചയിതാവ് അവരെ ഉപേക്ഷിക്കുകയും വായനക്കാർ പ്രതീക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ പ്രതീക്ഷ ഇതുവരെ യാഥാർത്ഥ്യത്തിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല; ഇവ ഇപ്പോഴും ഭൂതത്തെയും ഭാവിയെയും ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന സ്വപ്നങ്ങൾ മാത്രമാണ്. ബൾഗാക്കോവ് എഴുതിയതുപോലെ, “നമ്മുടെ ശരീരത്തിന്റെയും പ്രവൃത്തികളുടെയും ഒരു നിഴൽ ഭൂമിയിൽ നിലനിൽക്കാത്തപ്പോൾ”, നോവലിലെ നായകന്മാർ വളരെയധികം അർപ്പിക്കുന്ന ബഹുമാനവും വിശ്വസ്തതയും ഇപ്പോഴും നിലനിൽക്കുമെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. "ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ്" എന്ന നോവലിൽ ഈ ആശയം ഒരു ദുരന്ത ശബ്ദം സ്വീകരിക്കുന്നു. ഇതിനകം തന്നെ അസ്തിത്വം നഷ്ടപ്പെട്ട ഒരു ജീവിതരീതിയെ പ്രതിരോധിക്കാൻ ടർബിനുകൾ കൈയിൽ വാളുമായി നടത്തുന്ന ശ്രമം ക്വിക്സോട്ടിസിസം പോലെയാണ്. അവരുടെ മരണത്തോടെ എല്ലാം മരിക്കുന്നു. നോവലിന്റെ കലാപരമായ ലോകം വിഭജിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു: ഒരു വശത്ത്, ഇത് ഒരു സ്ഥാപിത സാംസ്കാരിക ജീവിതരീതിയുള്ള ടർബിനുകളുടെ ലോകമാണ്, മറുവശത്ത്, ഇത് പെറ്റ്ലിയൂറിസത്തിന്റെ ക്രൂരതയാണ്. ടർബിനുകളുടെ ലോകം മരിക്കുകയാണ്, പക്ഷേ പെറ്റ്ലിയൂരയും മരിക്കുന്നു. "പ്രൊലെറ്ററി" എന്ന യുദ്ധക്കപ്പൽ നഗരത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു, ഇത് മനുഷ്യ ദയയുടെ ലോകത്ത് കുഴപ്പമുണ്ടാക്കുന്നു. മിഖായേൽ ബൾഗാക്കോവ് തന്റെ നായകന്മാരുടെ സാമൂഹികവും രാഷ്ട്രീയവുമായ മുൻഗണനകളല്ല, മറിച്ച് അവർ ഉള്ളിൽ വഹിക്കുന്ന ശാശ്വതമായ സാർവത്രിക മാനവികതയെ ഊന്നിപ്പറയാൻ ആഗ്രഹിച്ചതായി എനിക്ക് തോന്നുന്നു: സൗഹൃദം, ദയ, സ്നേഹം. എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ടർബിൻ കുടുംബം റഷ്യൻ സമൂഹത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച പാരമ്പര്യങ്ങളെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, റഷ്യൻ "ബുദ്ധിജീവികൾ." ബൾഗാക്കോവിന്റെ കൃതികളുടെ വിധി നാടകീയമാണ്. "ഡേയ്സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്" എന്ന നാടകം സ്റ്റേജിൽ അവതരിപ്പിച്ചത് സ്റ്റാലിൻ വിശദീകരിച്ചതുകൊണ്ടാണ്: "ഈ "ദിവസങ്ങൾ" ടർബിനുകളുടെ" ബോൾഷെവിസത്തിന്റെ എല്ലാ തകർക്കുന്ന ശക്തിയുടെ പ്രകടനമാണ്, കാരണം ടർബിനുകളെപ്പോലുള്ള ആളുകൾ പോലും ആയുധങ്ങൾ താഴെയിടാനും ജനങ്ങളുടെ ഇഷ്ടത്തിന് കീഴടങ്ങാനും നിർബന്ധിതരാകുന്നു, അവരുടെ കാരണം പൂർണ്ണമായും നഷ്ടപ്പെട്ടതായി തിരിച്ചറിഞ്ഞു." എന്നിരുന്നാലും, ബൾഗാക്കോവ് കാണിച്ചു. നാടകത്തിലെ വിപരീതം: നാശം ജനങ്ങളുടെ ആത്മാവിനെ കൊല്ലുന്ന ശക്തിയെ കാത്തിരിക്കുന്നു - സംസ്കാരവും ആളുകളും, ആത്മീയതയുടെ വാഹകരും.

എം ബൾഗാക്കോവിന്റെ കൃതികളിൽ, രണ്ട് വ്യത്യസ്ത സാഹിത്യ വിഭാഗങ്ങളിൽ പെടുന്ന കൃതികൾ ഒരേപോലെ നിലനിൽക്കുകയും സംവദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു: ഇതിഹാസവും നാടകവും. രചയിതാവ് രണ്ട് ഇതിഹാസ വിഭാഗങ്ങൾക്കും ഒരുപോലെ വിധേയനായിരുന്നു - ഹ്രസ്വ ഉപന്യാസങ്ങളും ഫ്യൂലെറ്റോണുകളും മുതൽ നോവലുകൾ വരെ - നാടകീയമായവ. ഗദ്യവും നാടകവും തനിക്ക് അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുവെന്ന് ബൾഗാക്കോവ് തന്നെ എഴുതി - ഒരു പിയാനിസ്റ്റിന്റെ ഇടതും വലതും കൈകൾ പോലെ. ഒരേ ജീവിത സാമഗ്രികൾ എഴുത്തുകാരന്റെ മനസ്സിൽ പലപ്പോഴും ഇരട്ടിയായി, ഒന്നുകിൽ ഒരു ഇതിഹാസമോ നാടകീയമോ ആവശ്യപ്പെടുന്നു. മറ്റാരെയും പോലെ ബൾഗാക്കോവിന് ഒരു നോവലിൽ നിന്ന് നാടകം എങ്ങനെ വേർതിരിച്ചെടുക്കാമെന്ന് അറിയാമായിരുന്നു, ഈ അർത്ഥത്തിൽ ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ സംശയാസ്പദമായ സംശയങ്ങൾ നിരാകരിച്ചു, "അത്തരം ശ്രമങ്ങൾ മിക്കവാറും എല്ലായ്പ്പോഴും പരാജയപ്പെട്ടു, കുറഞ്ഞത് പൂർണ്ണമായും."

"ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദ ടർബിൻസ്" ഒരു തരത്തിലും "ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ്" എന്ന നോവലിന്റെ നാടകീയവൽക്കരണമായിരുന്നില്ല, ഇത് പലപ്പോഴും സംഭവിക്കുന്നതുപോലെ സ്റ്റേജിനുള്ള ഒരു അനുരൂപമാണ്, പക്ഷേ ഒരു പുതിയ സ്റ്റേജ് ഘടനയുള്ള തികച്ചും സ്വതന്ത്രമായ സൃഷ്ടിയാണ്.

മാത്രമല്ല, ബൾഗാക്കോവ് വരുത്തിയ മിക്കവാറും എല്ലാ മാറ്റങ്ങളും നാടകത്തിന്റെ ക്ലാസിക്കൽ സിദ്ധാന്തത്തിൽ സ്ഥിരീകരിച്ചിട്ടുണ്ട്. നമുക്ക് ഊന്നിപ്പറയാം: ക്ലാസ്സിക്കലിൽ, പ്രത്യേകിച്ചും ബൾഗാക്കോവിന് തന്നെ, റഫറൻസ് പോയിന്റ് കൃത്യമായി നാടകീയമായ ക്ലാസിക്കുകളായിരുന്നു, അത് മോളിയറോ ഗോഗോളോ ആകട്ടെ. ഒരു നോവലിനെ ഒരു നാടകമാക്കി മാറ്റുമ്പോൾ, എല്ലാ മാറ്റങ്ങളിലും വർഗ്ഗ നിയമങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനം മുന്നിൽ വരുന്നു, ഇത് നോവലിന്റെ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ "കുറയ്ക്കൽ" അല്ലെങ്കിൽ "കംപ്രഷൻ" എന്നിവയെ മാത്രമല്ല, സംഘട്ടനത്തിലെ മാറ്റം, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പരിവർത്തനത്തെയും അവയുടെ രൂപീകരണത്തെയും ബാധിക്കുന്നു. ബന്ധങ്ങൾ, ഒരു പുതിയ തരം പ്രതീകാത്മകതയുടെ ആവിർഭാവം, നാടകത്തിന്റെ നാടകീയ ഘടനകളിലേക്ക് കേവലമായ ആഖ്യാന ഘടകങ്ങൾ മാറ്റുക. അതിനാൽ, ഒരു നാടകവും നോവലും തമ്മിലുള്ള പ്രധാന വ്യത്യാസം ഒരു പുതിയ സംഘട്ടനമാണെന്നും ഒരു വ്യക്തി ചരിത്രപരമായ സമയവുമായി വൈരുദ്ധ്യത്തിലേർപ്പെടുമ്പോൾ, കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് സംഭവിക്കുന്നതെല്ലാം “ദൈവത്തിന്റെ ശിക്ഷ” അല്ലെങ്കിൽ “കർഷകന്റെ” അനന്തരഫലമല്ലെന്നും വ്യക്തമാണ്. കോപം,” എന്നാൽ അവരുടെ സ്വന്തം, ബോധപൂർവമായ തിരഞ്ഞെടുപ്പിന്റെ ഫലം. അതിനാൽ, നാടകവും നോവലും തമ്മിലുള്ള ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വ്യത്യാസങ്ങളിലൊന്ന് ഒരു പുതിയ, സജീവമായ, യഥാർത്ഥ ദുരന്ത നായകന്റെ രൂപമാണ്.

അലക്സി ടർബിൻ - "ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ്" എന്ന നോവലിന്റെയും "ഡേയ്സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്" എന്ന നാടകത്തിന്റെയും കേന്ദ്ര കഥാപാത്രം - ഒരേ കഥാപാത്രത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്. നോവൽ ഒരു നാടകമായി രൂപാന്തരപ്പെട്ടപ്പോൾ ചിത്രം എങ്ങനെ മാറിയെന്ന് നോക്കാം, നാടകത്തിൽ ടർബിൻ എന്ത് പുതിയ സവിശേഷതകൾ നേടി, ഈ മാറ്റങ്ങളുടെ കാരണങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകാൻ ഞങ്ങൾ ശ്രമിക്കും.

മേയർഹോൾഡ് തിയേറ്ററിലെ ഒരു സംവാദത്തിൽ ബൾഗാക്കോവ് തന്നെ ഒരു പ്രധാന പരാമർശം നടത്തി: “കേണൽ അലക്സി ടർബിൻ എന്ന പേരിൽ എന്റെ നാടകത്തിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത് മറ്റാരുമല്ല, കേണൽ നായ്-ടൂർസ് ആണ്, അദ്ദേഹത്തിന് ഡോക്ടറുമായി യാതൊരു സാമ്യവുമില്ല. നോവല്." രണ്ട് കൃതികളുടെയും പാഠങ്ങൾ നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പഠിക്കുകയാണെങ്കിൽ, നാടകത്തിലെ ടർബിന്റെ ചിത്രം നോവലിലെ മൂന്ന് കഥാപാത്രങ്ങളെ (ടർബിൻ തന്നെ, നായ്-ടൂർസ്, മാലിഷെവ്) സംയോജിപ്പിക്കുന്നു എന്ന നിഗമനത്തിലെത്താം. മാത്രമല്ല, ഈ ലയനം ക്രമേണ സംഭവിച്ചു. നോവലുമായി നാടകത്തിന്റെ ഏറ്റവും പുതിയ പതിപ്പ് മാത്രമല്ല, മുമ്പ് നിലവിലുള്ളവയെല്ലാം താരതമ്യം ചെയ്താൽ നിങ്ങൾക്ക് ഇത് കാണാൻ കഴിയും. നയ്-ടൂർസിന്റെ ചിത്രം ഒരിക്കലും അലക്സിയുടെ ചിത്രവുമായി നേരിട്ട് ലയിച്ചിട്ടില്ല; അത് കേണൽ മാലിഷേവിന്റെ ചിത്രവുമായി ലയിപ്പിച്ചു. 1926 ഒക്ടോബറിൽ നാടകത്തിന്റെ ആദ്യ പതിപ്പിന്റെ പ്രോസസ്സിംഗ് വേളയിലാണ് ഇത് സംഭവിച്ചത്, അക്കാലത്ത് അതിനെ "വൈറ്റ് ഗാർഡ്" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു. തുടക്കത്തിൽ, നായ്-ടൂർസ് കമാൻഡ് ഏറ്റെടുത്തു, രക്ഷപ്പെടാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്ത നിക്കോൾക്കയെ മൂടി, മരിച്ചു: രംഗം നോവലുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു. തുടർന്ന് ബൾഗാക്കോവ് നയ്-ടൂറിന്റെ പരാമർശങ്ങൾ മാലിഷെവിന് കൈമാറി, അവർ നായ്-ടൂറിന്റെ മാത്രം സ്വഭാവം നിലനിർത്തി. കൂടാതെ, മാലിഷേവിന്റെ അവസാന പരാമർശത്തിൽ, “ഞാൻ മരിക്കുന്നു,” എന്നതിന് ശേഷം “എനിക്ക് ഒരു സഹോദരിയുണ്ട്” എന്ന വാക്കുകൾക്ക് ശേഷം, ഈ വാക്കുകൾ വ്യക്തമായി നയ്-ടൂർസിന്റെതാണ് (കേണൽ നിക്കോൾക്കയുടെ മരണശേഷം അദ്ദേഹം കണ്ടുമുട്ടിയ നോവൽ ഓർക്കുക. അവന്റെ പെങ്ങള്). തുടർന്ന് ഈ വാക്കുകൾ ബൾഗാക്കോവ് മറികടന്നു. ഇതിനുശേഷം മാത്രമാണ്, നാടകത്തിന്റെ രണ്ടാം പതിപ്പിൽ, മാലിഷെവിന്റെയും ടർബിന്റെയും "യൂണിയൻ" നടന്നത്. അത്തരമൊരു ബന്ധത്തിന്റെ കാരണങ്ങളെക്കുറിച്ച് ബൾഗാക്കോവ് തന്നെ സംസാരിച്ചു: “ഇത് വീണ്ടും സംഭവിച്ചത് തീർത്തും നാടകീയവും ആഴത്തിലുള്ള നാടകീയവുമായ (പ്രത്യക്ഷത്തിൽ “നാടകീയ” - എം.ആർ.) പരിഗണനകൾക്കാണ്, കേണൽ ഉൾപ്പെടെ രണ്ടോ മൂന്നോ ആളുകൾ ഒരു കാര്യത്തിൽ ഐക്യപ്പെട്ടു ...”

നോവലിലെയും നാടകത്തിലെയും ടർബിൻ താരതമ്യപ്പെടുത്തിയാൽ, മാറ്റങ്ങൾ നമുക്ക് കാണാൻ കഴിയും

സ്പർശിച്ചു: പ്രായം (28 വയസ്സ് - 30 വയസ്സ്), തൊഴിൽ (ഡോക്ടർ - പീരങ്കി കേണൽ), സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ (ഇതാണ് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം). അലക്സി ടർബിൻ ഒരു ദുർബല-ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള, നട്ടെല്ലില്ലാത്ത വ്യക്തിയാണെന്ന് നോവൽ ആവർത്തിച്ച് പറയുന്നു. ബൾഗാക്കോവ് തന്നെ അവനെ "രാഗം" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. നാടകത്തിൽ നമുക്ക് സ്ഥിരതയുള്ള, നിർണ്ണായക സ്വഭാവമുള്ള ശക്തനും ധീരനുമായ ഒരു മനുഷ്യനുണ്ട്. ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു ഉദാഹരണമെന്ന നിലയിൽ, ഒരാൾക്ക് പേര് നൽകാം, ഉദാഹരണത്തിന്, നോവലിലും നാടകത്തിലും തൽബർഗിനോട് വിടപറയുന്ന രംഗം, അതിൽ സമാന സംഭവങ്ങൾ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, എന്നാൽ ടർബിന്റെ പെരുമാറ്റം സ്വഭാവത്തിന്റെ രണ്ട് വിപരീത വശങ്ങളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. കൂടാതെ, നോവലിലെ അലക്സി ടർബിനും നാടകത്തിലെ അലക്സി ടർബിനും വ്യത്യസ്ത വിധികളുണ്ട്, അതും വളരെ പ്രധാനമാണ് (നോവലിൽ ടർബിൻ പരിക്കേറ്റു, പക്ഷേ സുഖം പ്രാപിക്കുന്നു; നാടകത്തിൽ അവൻ മരിക്കുന്നു).

ടർബിന്റെ ഇമേജിൽ ഇത്തരമൊരു അപൂർവ മാറ്റത്തിനുള്ള കാരണങ്ങൾ എന്താണെന്ന ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകാൻ നമുക്ക് ഇപ്പോൾ ശ്രമിക്കാം. ഈ സാഹിത്യ തരങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസത്തിന്റെ ഫലമായി ഇതിഹാസവും നാടകീയവുമായ കഥാപാത്രങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള അടിസ്ഥാനപരമായ വ്യത്യാസമാണ് ഏറ്റവും പൊതുവായ ഉത്തരം.

ഒരു ഇതിഹാസ വിഭാഗമെന്ന നിലയിൽ നോവൽ, അതിന്റെ പരിണാമത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മനഃശാസ്ത്രപരമായ പഠനമാണ് സാധാരണയായി ലക്ഷ്യമിടുന്നത്. നാടകത്തിൽ, നേരെമറിച്ച്, സ്വഭാവത്തിന്റെ പരിണാമമല്ല, മറിച്ച് വിവിധ കൂട്ടിയിടികളിലെ ഒരു വ്യക്തിയുടെ വിധിയാണ്. ഈ ആശയം "ഇതിഹാസവും നോവലും" എന്ന കൃതിയിൽ M. Bakhtin വളരെ കൃത്യമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. നോവലിലെ നായകൻ, അദ്ദേഹം വിശ്വസിക്കുന്നു, "റെഡിമെയ്ഡ്, മാറ്റമില്ലാത്തവയല്ല, മറിച്ച് ജീവിതത്താൽ മാറുന്ന, മാറുന്ന, വിദ്യാഭ്യാസമുള്ളവനായി കാണിക്കണം." തീർച്ചയായും, വൈറ്റ് ഗാർഡിൽ ടർബിന്റെ സ്വഭാവം മാറുന്നത് നാം കാണുന്നു. ഇത് ഒന്നാമതായി, അവന്റെ ധാർമ്മിക സ്വഭാവത്തെ ബാധിക്കുന്നു. തെളിവ്, ഉദാഹരണത്തിന്, താൽബർഗിനോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനോഭാവം. ജോലിയുടെ തുടക്കത്തിൽ, ജർമ്മനിയിലേക്ക് രക്ഷപ്പെടുന്ന തൽബെർഗിനോട് വിടപറയുന്ന രംഗത്തിൽ, അലക്സി വിനയപൂർവ്വം നിശബ്ദത പാലിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും തൽബർഗിനെ "ഒരു ബഹുമാന സങ്കൽപ്പവുമില്ലാത്ത ഒരു നശിച്ച പാവ" എന്ന് അദ്ദേഹം ഹൃദയത്തിൽ കരുതി. അവസാനഘട്ടത്തിൽ, അത്തരം പെരുമാറ്റത്തിന് അയാൾ സ്വയം പുച്ഛിക്കുകയും താൽബർഗിന്റെ കാർഡ് കീറിക്കളയുകയും ചെയ്യുന്നു. ടർബിന്റെ പരിണാമം സമകാലിക ചരിത്ര സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വീക്ഷണങ്ങളിലെ മാറ്റത്തിലും ദൃശ്യമാണ്.

ടർബിന്റെ ജീവിതവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുടുംബത്തിലെ മറ്റുള്ളവരുടെ ജീവിതവും വലിയ കുതിച്ചുചാട്ടങ്ങളില്ലാതെ മുന്നോട്ട് പോയി; അദ്ദേഹത്തിന് ധാർമ്മികത, ബഹുമാനം, മാതൃരാജ്യത്തോടുള്ള കടമ എന്നിവയെക്കുറിച്ച് സുസ്ഥിരവും സുസ്ഥിരവുമായ സങ്കൽപ്പങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ അതിനെക്കുറിച്ച് ആഴത്തിൽ ചിന്തിക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല. ചരിത്രത്തിന്റെ ഗതി. എന്നിരുന്നാലും, ആരുടെ കൂടെ പോകണം, എന്ത് ആദർശങ്ങൾ പ്രതിരോധിക്കണം, സത്യം ആരുടെ പക്ഷത്താണ് എന്ന ചോദ്യത്തിന് ജീവിതം ഉത്തരം ആവശ്യപ്പെട്ടു. സത്യം ഹെറ്റ്മാന്റെ പക്ഷത്താണെന്നും പെറ്റ്ലിയൂറ സ്വേച്ഛാധിപത്യവും കവർച്ചയും നടത്തുകയാണെന്നും ആദ്യം തോന്നി, പിന്നീട് പെറ്റ്ലിയൂരോ ഹെറ്റ്മാനോ റഷ്യയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നില്ല എന്ന ധാരണ വന്നു, മുൻ ജീവിതരീതി തകർന്നുവെന്ന ധാരണ. അനന്തരഫലമായി, ഒരു പുതിയ ശക്തിയുടെ ആവിർഭാവത്തിന്റെ സാധ്യതയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കേണ്ടതുണ്ട് - ബോൾഷെവിക്കുകൾ.

നാടകത്തിൽ, നായകന്റെ ചിത്രീകരണത്തിൽ കഥാപാത്രത്തിന്റെ പരിണാമം പ്രധാന വശമല്ല. കഥാപാത്രം സ്ഥാപിതവും ഒന്നിന് അർപ്പണബോധമുള്ളതുമായ ആശയമായി കാണിക്കുന്നു. മാത്രമല്ല, ഈ ആശയം തകരുമ്പോൾ, ടർബിൻ മരിക്കുന്നു. ഇതിഹാസ കഥാപാത്രം അതിനുള്ളിൽ തന്നെ ആഴത്തിലുള്ള ചില വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ അനുവദിക്കുന്നുവെന്നതും നമുക്ക് ശ്രദ്ധിക്കാം. ഒരു നോവലിലെ നായകനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അത്തരം വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുടെ സാന്നിധ്യം നിർബന്ധമാണെന്ന് എം. ബഖ്തിൻ കണക്കാക്കി: "... [ഒരു നോവലിന്റെ] നായകൻ പോസിറ്റീവ്, നെഗറ്റീവ് സ്വഭാവങ്ങൾ, താഴ്ന്നതും ഉയർന്നതും, തമാശയും ഗൗരവവും സംയോജിപ്പിക്കണം." നാടകീയനായ നായകൻ സാധാരണയായി അത്തരം വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ തന്നിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നില്ല. നാടകത്തിന് വ്യക്തത ആവശ്യമാണ്, മനഃശാസ്ത്രപരമായ ചിത്രത്തിന്റെ അങ്ങേയറ്റത്തെ നിർവചനം. ആളുകളുടെ പെരുമാറ്റത്തിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്ന മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ ചലനങ്ങൾ മാത്രമേ അതിൽ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ കഴിയൂ. അവ്യക്തമായ അനുഭവങ്ങൾ, വികാരങ്ങളുടെ സൂക്ഷ്മമായ പരിവർത്തനങ്ങൾ ഇതിഹാസ രൂപത്തിലേക്ക് മാത്രമേ പൂർണ്ണമായും ആക്സസ് ചെയ്യാൻ കഴിയൂ. നാടകത്തിലെ നായകൻ നമ്മുടെ മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് ക്രമരഹിതമായ വൈകാരിക മാനസികാവസ്ഥയുടെ മാറ്റത്തിലല്ല, മറിച്ച് സമഗ്രമായ അഭിലാഷത്തിന്റെ തുടർച്ചയായ പ്രവാഹത്തിലാണ്. ലെസ്സിംഗ് നാടകീയ സ്വഭാവത്തിന്റെ ഈ സവിശേഷതയെ "സ്ഥിരത" എന്ന് നിർവചിക്കുകയും എഴുതി: "... കഥാപാത്രത്തിൽ ആന്തരിക വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ ഉണ്ടാകരുത്; അവർ എപ്പോഴും ഏകതാനമായിരിക്കണം, എപ്പോഴും തങ്ങളോടുതന്നെ സത്യസന്ധരായിരിക്കണം; ബാഹ്യ സാഹചര്യങ്ങൾ അവയിൽ എങ്ങനെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു എന്നതിനെ ആശ്രയിച്ച് അവയ്ക്ക് ശക്തമോ ദുർബലമോ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയും; എന്നാൽ ഈ അവസ്ഥകളൊന്നും കറുപ്പിനെ വെളുപ്പിക്കുന്ന തരത്തിൽ സ്വാധീനിക്കരുത്. പത്രത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കത്തെക്കുറിച്ച് കള്ളം പറഞ്ഞ പത്രക്കാരനോട് ടർബിൻ അപമര്യാദയായി പെരുമാറിയ നോവലിലെ രംഗം നമുക്ക് ഓർക്കാം: “ടർബിൻ തന്റെ പോക്കറ്റിൽ നിന്ന് ഒരു തകർന്ന ഷീറ്റ് പുറത്തെടുത്തു, സ്വയം ഓർക്കാതെ, കുട്ടിയുടെ മുഖത്ത് രണ്ടുതവണ കുത്തുകയായിരുന്നു. , പല്ലിറുമ്മിക്കൊണ്ട് പറഞ്ഞു: “ഇതാ നിങ്ങൾക്കായി ചില വാർത്തകൾ.” . അത് നിങ്ങൾക്കുള്ളതാണ്. നിങ്ങൾക്കായി ഇതാ ചില വാർത്തകൾ. തന്തയില്ലാത്തവൻ! ഈ എപ്പിസോഡ് സ്വഭാവത്തിന്റെ "പൊരുത്തക്കേട്" എന്ന് ലെസ്സിംഗ് വിളിക്കുന്നതിന്റെ ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു ഉദാഹരണമാണ്, എന്നിരുന്നാലും, ഇവിടെ, സാഹചര്യങ്ങളുടെ സ്വാധീനത്തിൽ, വെള്ളയല്ല കറുത്തതായി മാറുന്നത്, മറിച്ച്, കുറച്ച് സമയത്തേക്ക്, നമ്മൾ കാണുന്ന ചിത്രം. ഇഷ്ടപ്പെടുന്നത് അസുഖകരമായ സവിശേഷതകൾ നേടിയെടുക്കുന്നു. എന്നിട്ടും, ഇതിഹാസവും നാടകീയവുമായ കഥാപാത്രങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ഈ വ്യത്യാസങ്ങൾ ഏറ്റവും പ്രധാനമല്ല. ഇതിഹാസവും നാടകവും അടിസ്ഥാനപരമായി രണ്ട് വ്യത്യസ്ത വിഭാഗങ്ങളാണ് എന്ന വസ്തുതയിൽ നിന്നാണ് പ്രധാന വ്യത്യാസം ഉണ്ടാകുന്നത്: സംഭവങ്ങളും പ്രവർത്തനങ്ങളും. ഹെഗലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനുയായികളും നാടകീയമായ പ്രവർത്തനത്തെ കാണുന്നത് "ബാഹ്യ സാഹചര്യങ്ങളിൽ നിന്നല്ല, മറിച്ച് ആന്തരിക ഇച്ഛാശക്തിയിൽ നിന്നും സ്വഭാവത്തിൽ നിന്നുമാണ്". പരസ്‌പരം കൂട്ടിമുട്ടുന്ന നായകന്മാരുടെ സജീവമായ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ആധിപത്യം നാടകത്തിന് ആവശ്യമാണെന്ന് ഹെഗൽ എഴുതി. ഒരു ഇതിഹാസ കൃതിയിൽ, സാഹചര്യങ്ങൾ നായകന്മാരെപ്പോലെ സജീവമാണ്, പലപ്പോഴും കൂടുതൽ സജീവമാണ്. ഇതിഹാസത്തിന്റെയും നാടകത്തിന്റെയും ഉള്ളടക്കത്തിലെ വ്യത്യാസങ്ങൾ കണ്ട ബെലിൻസ്കിയും ഇതേ ആശയം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, "ഇതിഹാസത്തിൽ സംഭവം ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു, നാടകത്തിൽ അത് വ്യക്തിയാണ്." അതേ സമയം, ഈ ആധിപത്യത്തെ "പ്രാതിനിധ്യ തത്വത്തിന്റെ" വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് മാത്രമല്ല, ഇതിഹാസത്തിലെ സംഭവങ്ങളെയും നാടകത്തിലെ സംഭവങ്ങളെയും ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആശ്രിതത്വം നിർണ്ണയിക്കുന്ന ഒരു ശക്തിയായും അദ്ദേഹം കണക്കാക്കുന്നു. ഒരു വ്യക്തി, "സ്വന്തം ഇച്ഛാശക്തിയാൽ അവർക്ക് ഈ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു ഫലം നൽകുന്നു." "നാടകത്തിൽ മനുഷ്യൻ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു" എന്ന സൂത്രവാക്യം പല ആധുനിക കൃതികളിലും കാണപ്പെടുന്നു. തീർച്ചയായും, ബൾഗാക്കോവിന്റെ മേൽപ്പറഞ്ഞ കൃതികളുടെ പരിഗണന ഈ സ്ഥാനം പൂർണ്ണമായും സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. നോവലിലെ ടർബിൻ ഒരു തത്ത്വചിന്തയുള്ള ബുദ്ധിജീവിയാണ്; അവൻ സംഭവങ്ങളുടെ ഒരു സാക്ഷി മാത്രമാണ്, അവയിൽ സജീവ പങ്കാളിയല്ല. അവന് സംഭവിക്കുന്ന എല്ലാത്തിനും പലപ്പോഴും ചില ബാഹ്യ കാരണങ്ങളുണ്ട്, അത് അവന്റെ സ്വന്തം ഇച്ഛയുടെ അനന്തരഫലമല്ല. നോവലിന്റെ നിരവധി എപ്പിസോഡുകൾ ഉദാഹരണമായി വർത്തിക്കും. ഇവിടെ ടർബിനും മൈഷ്‌ലേവ്‌സ്‌കിയും, കാരസിനൊപ്പം, ഡിവിഷനിൽ ചേരാൻ മാഡം അഞ്ജുവിലേക്ക് പോകുന്നു. ഇത് ടർബിന്റെ സ്വമേധയാ എടുത്ത തീരുമാനമാണെന്ന് തോന്നുന്നു, പക്ഷേ അവന്റെ ഹൃദയത്തിൽ അവന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ കൃത്യതയെക്കുറിച്ച് ഉറപ്പില്ലെന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. അദ്ദേഹം ഒരു രാജവാഴ്ചക്കാരനാണെന്ന് സമ്മതിക്കുകയും ഇത് ഡിവിഷനിൽ പ്രവേശിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് അവനെ തടയുമെന്ന് നിർദ്ദേശിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരേ സമയം അവന്റെ തലയിലൂടെ തെന്നിമാറുന്ന ചിന്ത എന്താണെന്ന് നമുക്ക് ഓർക്കാം: “കാരാസിനോടും വിത്യയോടും വേർപിരിയുന്നത് ലജ്ജാകരമാണ്, പക്ഷേ അവനെ ഒരു വിഡ്ഢിയായി കണക്കാക്കുക, ഈ സാമൂഹിക വിഭജനം” (ഇറ്റാലിക്സ് മൈൻ - എം.ആർ.). അതിനാൽ, സൈനിക സേവനത്തിലേക്കുള്ള ടർബിന്റെ പ്രവേശനം ഡോക്ടർമാരുടെ ഡിവിഷന്റെ ആവശ്യത്തിലല്ലെങ്കിൽ സംഭവിക്കില്ലായിരുന്നു. നഗരത്തിലെ സാഹചര്യത്തിലെ മാറ്റത്തെക്കുറിച്ച് കേണൽ മാലിഷെവ് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകാൻ പൂർണ്ണമായും മറന്നതിനാലും, നിർഭാഗ്യകരമായ ഒരു അപകടത്തിൽ, അലക്സി തന്റെ തൊപ്പിയിൽ നിന്ന് കോക്കഡ് നീക്കം ചെയ്യാൻ മറന്നുപോയതിനാലും ടർബിന്റെ പരിക്ക് സംഭവിക്കുന്നു. അവനെ വിട്ടുകൊടുത്തു. പൊതുവേ, നോവലിൽ, ടർബിൻ തന്റെ ഇഷ്ടത്തിന് വിരുദ്ധമായ ചരിത്ര സംഭവങ്ങളിൽ ഏർപ്പെടുന്നു, കാരണം "വിശ്രമിക്കാനും ഒരു സൈന്യത്തെയല്ല, ഒരു സാധാരണ മനുഷ്യജീവിതം പുനർനിർമ്മിക്കാനുമുള്ള" ആഗ്രഹത്തോടെ അദ്ദേഹം നഗരത്തിലേക്ക് മടങ്ങി.

മേൽപ്പറഞ്ഞവയും നോവലിൽ നിന്നുള്ള മറ്റ് നിരവധി ഉദാഹരണങ്ങളും തെളിയിക്കുന്നത് ടർബിൻ ഡോക്ടർ ഒരു നാടകീയ നായകനായി "അളവ്" കാണിക്കുന്നില്ല, അതിലും കുറവല്ല. ഇച്ഛാശക്തി നശിച്ച, തീരുമാനങ്ങളെടുക്കാൻ കഴിയാത്ത ആളുകളുടെ വിധി കാണിക്കാൻ നാടകത്തിന് കഴിയില്ല. തീർച്ചയായും, നാടകത്തിലെ ടർബിൻ, ടർബിൻ എന്ന നോവലിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, നിരവധി ആളുകളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ഉത്തരവാദിത്തം ഏറ്റെടുക്കുന്നു: വിഭജനം അടിയന്തിരമായി പിരിച്ചുവിടാനുള്ള തീരുമാനം എടുക്കുന്നത് അവനാണ്. എന്നാൽ അവന്റെ ജീവിതത്തിന് അവൻ മാത്രമാണ് ഉത്തരവാദി. അലക്സിയെ അഭിസംബോധന ചെയ്ത നിക്കോൾക്കയുടെ വാക്കുകൾ നമുക്ക് ഓർക്കാം: “നിങ്ങൾ എന്തിനാണ് അവിടെ ഇരിക്കുന്നതെന്ന് എനിക്കറിയാം. എനിക്കറിയാം. നിങ്ങൾ ലജ്ജയിൽ നിന്ന് മരണം പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു, അതാണ്!" നാടകീയമായ ഒരു കഥാപാത്രത്തിന് പ്രതികൂലമായ ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളെ നേരിടാൻ കഴിയണം. നോവലിൽ, ടർബിന് ഒരിക്കലും തന്നിൽ മാത്രം ആശ്രയിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. പ്രധാന വാചകത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ലാത്ത നോവലിന്റെ അവസാനമാണ് ശ്രദ്ധേയമായ തെളിവ്. ഈ എപ്പിസോഡിൽ, പെറ്റ്ലിയൂറിസ്റ്റുകളുടെ ക്രൂരതകൾ നിരീക്ഷിച്ച ടർബിൻ ആകാശത്തേക്ക് തിരിയുന്നു: "കർത്താവേ, നിങ്ങൾ ഉണ്ടെങ്കിൽ, ഈ നിമിഷം ബോൾഷെവിക്കുകൾ സ്ലോബോഡ്കയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നുവെന്ന് ഉറപ്പാക്കുക!"

ഹെഗലിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, എല്ലാ നിർഭാഗ്യങ്ങളും ദാരുണമല്ല, മറിച്ച് നായകന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ നിന്ന് സ്വാഭാവികമായി പിന്തുടരുന്നത് മാത്രമാണ്. നോവലിലെ ടർബിന്റെ എല്ലാ കഷ്ടപ്പാടുകളും നമ്മിൽ സഹതാപം മാത്രമേ ഉളവാക്കുകയുള്ളൂ, അന്തിമഘട്ടത്തിൽ അദ്ദേഹം മരിച്ചാലും, അത് നമ്മിൽ ഖേദിക്കുന്നതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ വികാരം ഉളവാക്കുകയില്ല. (ടർബിന്റെ വീണ്ടെടുക്കൽ ഒരു ബാഹ്യ കാരണത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിലാണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് കാണിക്കുന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്, അൽപ്പം നിഗൂഢമായ ഒന്ന് പോലും - എലീനയുടെ പ്രാർത്ഥന). ചരിത്രപരമായി ആവശ്യമായ ഒരു ആവശ്യം സാക്ഷാത്കരിക്കാനുള്ള അസാധ്യതയുമായി ഒരു ദാരുണമായ കൂട്ടിയിടി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു; "ചരിത്രപരമായ ആവശ്യകതയുടെ ആവശ്യകത അവന്റെ സ്ഥാനത്തിലും പ്രവർത്തനങ്ങളിലും പ്രവൃത്തികളിലും ഒരു പരിധിവരെ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്നിലേക്ക് പ്രതിഫലിക്കുന്നിടത്തോളം മാത്രമേ നായകൻ നമുക്ക് നാടകീയനാകൂ." തീർച്ചയായും, "ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്" നായകൻ സമയവുമായി ഏറ്റുമുട്ടുന്ന ഒരു ദാരുണമായ സാഹചര്യം അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ടർബിന്റെ ആദർശം - രാജവാഴ്ചയുള്ള റഷ്യ - പഴയ കാര്യമാണ്, അതിന്റെ പുനഃസ്ഥാപനം അസാധ്യമാണ്. ഒരു വശത്ത്, തന്റെ ആദർശം പരാജയപ്പെട്ടുവെന്ന് ടർബിന് നന്നായി അറിയാം. ആദ്യ ആക്ടിന്റെ രണ്ടാമത്തെ സീനിൽ, ഇത് ഒരു മുൻകരുതൽ മാത്രമാണ്: "ഞാൻ സങ്കൽപ്പിച്ചു, നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, ഒരു ശവപ്പെട്ടി ...", മൂന്നാം ആക്ടിന്റെ ആദ്യ സീനിൽ, അദ്ദേഹം ഇതിനകം ഇതിനെക്കുറിച്ച് തുറന്നു പറയുന്നു: "... ഉക്രെയ്നിലെ വെള്ളക്കാരുടെ പ്രസ്ഥാനം അവസാനിച്ചു. അവൻ റോസ്തോവ്-ഓൺ-ഡോണിൽ, എല്ലായിടത്തും പൂർത്തിയാക്കി! ജനങ്ങൾ നമ്മോടൊപ്പമില്ല. അവൻ നമുക്ക് എതിരാണ്. അങ്ങനെ അത് കഴിഞ്ഞു! ശവപ്പെട്ടി! ലിഡ്!" പക്ഷേ, മറുവശത്ത്, നോവലിൽ ടർബിനുമായി സംഭവിച്ചതുപോലെ, "വെളുത്ത ക്യാമ്പ് വിടുക" എന്ന തന്റെ ആദർശം ഉപേക്ഷിക്കാൻ ടർബിന് കഴിയുന്നില്ല. അങ്ങനെ, നായകന്റെ മരണത്തോടെ മാത്രം അവസാനിക്കുന്ന ഒരു ദാരുണമായ സംഘർഷം നമ്മുടെ മുന്നിലുണ്ട്. കേണലിന്റെ മരണം നാടകത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ പര്യവസാനമായി മാറുന്നു, ഇത് സഹതാപം മാത്രമല്ല, ഏറ്റവും ഉയർന്ന ധാർമ്മിക ശുദ്ധീകരണത്തിനും കാരണമാകുന്നു - കാതർസിസ്. അലക്സി ടർബിൻ എന്ന പേരിൽ, ബൾഗാക്കോവിന്റെ നോവലിലും നാടകത്തിലും തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ രണ്ട് കഥാപാത്രങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അവരുടെ വ്യത്യാസങ്ങൾ ഒരു നോവലിനെ നാടകമാക്കി മാറ്റുന്ന പ്രക്രിയയിൽ തരം നിയമങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പ്രാഥമിക പങ്കിനെ നേരിട്ട് സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

അദ്ധ്യായം II-ലെ നിഗമനങ്ങൾ

രണ്ടാമത്തെ അധ്യായം "ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ്" എന്ന നോവലിന്റെയും നാടകീയമായ "ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദി ടർബിനുകളുടെയും" ഗദ്യ ചിത്രങ്ങളുടെ താരതമ്യ വിശകലനത്തിനായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു. റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ ആത്മീയവും ധാർമ്മികവുമായ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ എം. ബൾഗാക്കോവിന്റെ "ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ്" എന്ന നോവലിലെ കുടുംബ മൂല്യങ്ങളുടെ ടൈപ്പോളജിയും പ്രതീകാത്മകതയും പരിഗണിക്കുന്നതിനായി, എഴുത്തുകാരന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര സവിശേഷതകൾ കണക്കിലെടുത്ത്.

എൺപത് വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ്, മിഖായേൽ ബൾഗാക്കോവ് ടർബിൻ കുടുംബത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു നോവൽ എഴുതാൻ തുടങ്ങി, ഇത് നമ്മുടെ സാഹിത്യത്തിനും റഷ്യൻ സാമൂഹിക ചിന്തയുടെ ചരിത്രത്തിനും പ്രധാനമാണ്. "ദി വൈറ്റ് ഗാർഡിൽ" ഒന്നും കാലഹരണപ്പെട്ടിട്ടില്ല. അതിനാൽ, നമ്മുടെ രാഷ്ട്രീയ ശാസ്ത്രജ്ഞർ പരസ്പരം വായിക്കരുത്, ഈ പഴയ നോവൽ.

ബൾഗാക്കോവിന്റെ ഈ നോവൽ ആരെക്കുറിച്ചാണ്, എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ് എഴുതിയത്? ബൾഗാക്കോവുകളുടെയും ടർബിനുകളുടെയും ഗതിയെക്കുറിച്ച്, റഷ്യയിലെ ആഭ്യന്തര യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ച്? അതെ, തീർച്ചയായും, പക്ഷേ അത് മാത്രമല്ല. എല്ലാത്തിനുമുപരി, വിപ്ലവത്തെയും ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തെയും കുറിച്ചുള്ള ആ വർഷങ്ങളിലെ എണ്ണമറ്റ നോവലുകൾ തെളിയിക്കുന്നതുപോലെ, അത്തരമൊരു പുസ്തകം അതിന്റെ നായകന്മാരിൽ ഒരാളുടെ സ്ഥാനത്ത് നിന്ന് പോലും വിവിധ സ്ഥാനങ്ങളിൽ നിന്ന് എഴുതാം. ഉദാഹരണത്തിന്, മിഖായേൽ സെമെനോവിച്ച് ഷ്പോളിയാൻസ്കിയുടെ "വൈറ്റ് ഗാർഡ്" എന്ന കഥാപാത്രത്തിന്റെ ചിത്രീകരണത്തിലെ അതേ കൈവ് സംഭവങ്ങൾ നമുക്കറിയാം - മുൻ സോഷ്യലിസ്റ്റ് വിപ്ലവ തീവ്രവാദിയായ വിക്ടർ ഷ്ക്ലോവ്സ്കിയുടെ "സെന്റിമെന്റൽ യാത്ര". ആരുടെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്നാണ് "വൈറ്റ് ഗാർഡ്" എഴുതിയിരിക്കുന്നത്?

വൈറ്റ് ഗാർഡിന്റെ രചയിതാവ്, അറിയപ്പെടുന്നതുപോലെ, “റഷ്യൻ ബുദ്ധിജീവികളെ നമ്മുടെ രാജ്യത്തെ ഏറ്റവും മികച്ച പാളിയായി ധാർഷ്ട്യത്തോടെ ചിത്രീകരിക്കുക എന്നത് തന്റെ കടമയായി കണക്കാക്കുന്നു. പ്രത്യേകിച്ചും, "യുദ്ധവും സമാധാനവും" എന്ന പാരമ്പര്യത്തിൽ ആഭ്യന്തരയുദ്ധസമയത്ത് വൈറ്റ് ഗാർഡിന്റെ ക്യാമ്പിലേക്ക് എറിയപ്പെട്ട മാറ്റമില്ലാത്ത ചരിത്രപരമായ വിധിയുടെ ഇച്ഛാശക്തിയാൽ ഒരു ബൗദ്ധിക-കുലീന കുടുംബത്തിന്റെ ചിത്രീകരണം.

"ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ്" എന്നത് ഒരു ചരിത്ര നോവൽ മാത്രമല്ല, അവിടെ ആഭ്യന്തരയുദ്ധം ഒരു സാക്ഷിയും പങ്കാളിയും ഒരു നിശ്ചിത ദൂരത്തിൽ നിന്നും ഉയരത്തിൽ നിന്നും കാണുന്നു, മാത്രമല്ല ഒരുതരം "വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ നോവൽ" കൂടിയാണ്, അവിടെ, എൽ. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ വാക്കുകളിൽ , കുടുംബ ചിന്ത ദേശീയ ചിന്തയുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഈ ശാന്തവും ലൗകികവുമായ ജ്ഞാനം മനസ്സിലാക്കാവുന്നതും ബൾഗാക്കോവിനോടും യുവ ടർബിൻ കുടുംബത്തോടും അടുത്തതുമാണ്. "ചെറുപ്പം മുതലേ ബഹുമാനത്തെ പരിപാലിക്കുക" എന്ന പഴഞ്ചൊല്ലിന്റെ ശരിയാണ് "ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ്" എന്ന നോവൽ സ്ഥിരീകരിക്കുന്നത്, കാരണം ചെറുപ്പം മുതലേ ബഹുമാനം ശ്രദ്ധിച്ചില്ലെങ്കിൽ ടർബൈനുകൾ മരിക്കുമായിരുന്നു. ബഹുമാനവും കടമയും സംബന്ധിച്ച അവരുടെ ആശയം റഷ്യയോടുള്ള സ്നേഹത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതായിരുന്നു.

തീർച്ചയായും, ഇവന്റുകളിൽ നേരിട്ട് പങ്കെടുത്ത സൈനിക ഡോക്ടർ ബൾഗാക്കോവിന്റെ വിധി വ്യത്യസ്തമാണ്; ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിന്റെ സംഭവങ്ങളുമായി അദ്ദേഹം വളരെ അടുത്താണ്, അവരെ ഞെട്ടിച്ചു, കാരണം അയാൾ നഷ്ടപ്പെട്ടു, കാരണം സഹോദരങ്ങളെയും നിരവധി സുഹൃത്തുക്കളെയും നഷ്ടപ്പെട്ടു. താൻ ഗുരുതരമായി ഞെട്ടിപ്പോയി, അമ്മയുടെ മരണം, പട്ടിണി, ദാരിദ്ര്യം എന്നിവയിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ടു. ബൾഗാക്കോവ് ടർബിനുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ആത്മകഥാപരമായ കഥകൾ, നാടകങ്ങൾ, ഉപന്യാസങ്ങൾ, രേഖാചിത്രങ്ങൾ എന്നിവ എഴുതാൻ തുടങ്ങുന്നു, അവസാനം റഷ്യയുടെയും അതിലെ ജനങ്ങളുടെയും ബുദ്ധിജീവികളുടെയും വിധിയിൽ ഒരു വിപ്ലവകരമായ പ്രക്ഷോഭത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ചരിത്ര നോവലിലേക്ക് വരുന്നു.

1918-1919 ശൈത്യകാലത്ത് കൈവിൽ നടന്ന സംഭവങ്ങളുടെ എഴുത്തുകാരന്റെ വ്യക്തിപരമായ മതിപ്പുകളും ഓർമ്മകളും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു ആത്മകഥാപരമായ നോവലാണ് "ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ്". അമ്മയുടെ ഭാഗത്തുള്ള ബൾഗാക്കോവിന്റെ മുത്തശ്ശിയുടെ ആദ്യനാമമാണ് ടർബിനി. ടർബിൻ കുടുംബത്തിലെ അംഗങ്ങളിൽ ഒരാൾക്ക് മിഖായേൽ ബൾഗാക്കോവിന്റെ ബന്ധുക്കളെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൈവ് സുഹൃത്തുക്കളെയും പരിചയക്കാരെയും തന്നെയും എളുപ്പത്തിൽ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും. ബൾഗാക്കോവ് കുടുംബം കിയെവിൽ താമസിച്ചിരുന്ന വീട്ടിൽ നിന്ന് പകർത്തിയ ഏറ്റവും ചെറിയ വിശദാംശങ്ങളിലേക്ക് ഒരു വീട്ടിലാണ് നോവലിന്റെ പ്രവർത്തനം നടക്കുന്നത്; ഇപ്പോൾ അതിൽ ടർബിൻ ഹൗസ് മ്യൂസിയം ഉണ്ട്.

വെനറോളജിസ്റ്റ് അലക്സി ടർബൈൻ മിഖായേൽ ബൾഗാക്കോവ് തന്നെയാണെന്ന് തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും. എലീന ടാൽബെർഗ്-ടർബിനയുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ് ബൾഗാക്കോവിന്റെ സഹോദരി വർവര അഫനസ്യേവ്ന ആയിരുന്നു.

നോവലിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പല കുടുംബപ്പേരുകളും അക്കാലത്ത് കൈവിലെ യഥാർത്ഥ നിവാസികളുടെ കുടുംബപ്പേരുകളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു അല്ലെങ്കിൽ ചെറുതായി മാറിയിരിക്കുന്നു.

1927-ൽ, റിഗ പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ് ലിറ്ററേച്ചർ മിഖായേൽ ബൾഗാക്കോവിന്റെ പുതിയ നോവൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, ഡേയ്സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്. ഒരുപക്ഷേ ഇന്ന്, രസകരമായ ഒരു വിശദാംശത്തിനല്ലെങ്കിൽ, ഈ വസ്തുത നമുക്കെല്ലാവർക്കും പ്രത്യേക താൽപ്പര്യമുള്ളതായിരിക്കില്ല. സാഹിത്യ പ്രസിദ്ധീകരണശാലയ്ക്ക് നോവൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ രചയിതാവിൽ നിന്ന് അനുമതി ലഭിച്ചില്ലെന്ന് മാത്രമല്ല, റഷ്യയിൽ അച്ചടിച്ച ആദ്യ വാല്യത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ എന്നതാണ് വസ്തുത. എന്നാൽ അത്തരമൊരു “ചെറിയ” തടസ്സത്തിന് സംരംഭകരായ ബിസിനസുകാരെ തടയാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, കൂടാതെ പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസിന്റെ മാനേജ്മെന്റ് “കൗണ്ട് അമൗറി” യുടെ ഒരു പ്രത്യേക അനുയായിയോട് അല്ലെങ്കിൽ ഒരുപക്ഷേ തന്നെ, ആദ്യ വാല്യം ശരിയാക്കി നോവൽ പൂർത്തിയാക്കാൻ നിർദ്ദേശിച്ചു. 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് പൊതുജനങ്ങൾക്ക് മുന്നിൽ ആദ്യമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഈ അസാധാരണ ഓമനപ്പേരിന്റെ ഉടമ ഒരു ഇപ്പോളിറ്റ് പാവ്‌ലോവിച്ച് റാപ്‌ഗോഫ് ആയിരുന്നു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ അദ്ദേഹം പിയാനോ പഠിച്ചു. പഠനം പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, സഹ സംഗീതജ്ഞനായ സഹോദരൻ എവ്ജെനിയോടൊപ്പം സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ പിയാനോ പ്ലേയിംഗിന്റെ ഉന്നത കോഴ്‌സുകൾ സ്ഥാപിച്ചു. അവരുടെ സംരംഭത്തിന്റെ വിജയം മികച്ചതായിരുന്നു, തലസ്ഥാനത്തെ സംഗീത ലോകത്ത് സഹോദരങ്ങളുടെ കുടുംബപ്പേര് വളരെ ശ്രദ്ധേയമായി. എന്നാൽ അതേ രചനയിൽ സംഗീതം അധികനാൾ നീണ്ടുനിന്നില്ല: കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം ബന്ധുക്കൾ വഴക്കിട്ടു. കോഴ്‌സുകൾ എന്നെന്നേക്കുമായി "ഇ.പി. റാപ്‌ഗോഫിന്റെ സംഗീത കോഴ്‌സുകൾ" ആയി തുടർന്നു, ക്ഷീണമില്ലാത്ത ഇപ്പോളിറ്റ് പാവ്‌ലോവിച്ച് തന്റെ സഹോദരനുമായി ഒരു മത്സരത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടു. എഫ്‌ഐ റുസ്സോയുടെ സ്വകാര്യ സംഗീത സ്കൂളിന്റെ തലവനായിരുന്നു അദ്ദേഹം, അത് ഉയർന്ന പ്രൊഫഷണൽ തലത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, അതേസമയം തന്റെ സഹോദരനിൽ നിന്ന് നിരവധി വിദ്യാർത്ഥികളെ കൂട്ടിക്കൊണ്ടുപോയി. മാറ്റങ്ങൾ തികച്ചും അപ്രതീക്ഷിതമായും തികച്ചും നിസ്സാരമായും ആരംഭിച്ചു: ആദ്യത്തെ ഗ്രാമഫോൺ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു. ഇപ്പോളിറ്റ് പാവ്‌ലോവിച്ച് മനസ്സിലാക്കി: ഈ കണ്ടുപിടുത്തം ഭാവിയാണ്. ഗ്രാമഫോണിന്റെ വിജയത്തിനായി അവൻ എന്താണ് ചെയ്യാത്തത്?! അദ്ദേഹം റഷ്യയിലുടനീളം സഞ്ചരിച്ചു, സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ ഈ അത്ഭുതത്തെക്കുറിച്ച് പ്രഭാഷണങ്ങൾ നടത്തി, പാസേജിൽ ഒരു റെക്കോർഡ് സ്റ്റോർ തുറന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗ്രാമഫോൺ നേട്ടങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരും പിൻഗാമികളും പൂർണ്ണമായി വിലമതിച്ചു: "മെക്കാനിക്കൽ വെൻട്രിലോക്വിസ്റ്റിനെ"ക്കുറിച്ചുള്ള പൊതുജനങ്ങളുടെ അവിശ്വാസം തകർക്കാൻ അദ്ദേഹം ഏകകണ്ഠമായ അഭിപ്രായത്തിൽ കഴിഞ്ഞു. എന്നാൽ ഇതിനകം വിജയം നേടിയതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന് സമാധാനം അറിയില്ലായിരുന്നു. ഇപ്പോളിറ്റ് പാവ്‌ലോവിച്ച് ഇപ്പോൾ സാഹിത്യത്താൽ ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു. 1898-ൽ, ഒരു പ്രത്യേക ഡോക്ടർ ഫോഗ്പാരി (ഡി കുവോസ) തലസ്ഥാനത്തെ വായനക്കാർക്ക് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു: അതേ തളർച്ചയില്ലാത്ത റാപ്ഗോഫ് മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന പേര്. "പ്രണയത്തിന്റെ ശുചിത്വം" എന്നതിനെക്കുറിച്ച് ഡോക്ടർ എഴുതി, "നൂറു വയസ്സ് വരെ എങ്ങനെ ജീവിക്കാം", മാജിക് പഠിപ്പിച്ചു, വെജിറ്റേറിയൻ പാചകക്കുറിപ്പുകൾ വിവരിച്ചു - ഒരു വാക്കിൽ, ശരാശരി വ്യക്തിക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ള എല്ലാ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചും എഴുതാൻ അദ്ദേഹം ഏറ്റെടുത്തു. . ഫോഗ്പാരിയെ പിന്തുടർന്ന് (വർഷം ഇതിനകം 1904 ആയിരുന്നു), അമൗറി തന്നെ ഒടുവിൽ മുന്നിലെത്തി. പൾപ്പ് സാഹിത്യത്തെ സ്നേഹിക്കുന്നവരുടെ ആരാധനാപാത്രമായി കൗണ്ട് മാറി. "സീക്രട്ട്സ് ഓഫ് ദി ജാപ്പനീസ് കോർട്ട്" എന്ന നോവലിലൂടെ "ലൈറ്റ്" മാസികയിൽ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ച അദ്ദേഹം പിന്നീട് വർഷം തോറും നിരവധി നോവലുകൾ എഴുതി. പ്രിയപ്പെട്ട സാഹസിക പ്ലോട്ടുകൾക്ക് പുറമേ, ഇവ ഇതിനകം അറിയപ്പെടുന്ന കൃതികളുടെ തുടർച്ചകളായിരുന്നു - ആർട്ട്സിബാഷേവിന്റെ "സാനിൻ", കുപ്രിന്റെ "ദി പിറ്റ്", വെർബിറ്റ്സ്കായയുടെ "സന്തോഷത്തിന്റെ താക്കോലുകൾ". ഓരോ തവണയും തുടർച്ചകൾക്ക് ചുറ്റും ഒരു അഴിമതി ഉയർന്നുവരുമ്പോൾ, രചയിതാക്കൾ പ്രകോപിതരായി - പുസ്തകങ്ങൾ പറന്നുപോയി, ഇത് പ്രസാധകർക്ക് ഗണ്യമായ വരുമാനം നൽകി. അതിനാൽ “എണ്ണം” മനഃസാക്ഷിയോടെ ഓർഡർ നിറവേറ്റി, ബൾഗാക്കോവിന്റെ നോവൽ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളായി പുറത്തിറങ്ങി, ആദ്യ വാല്യം അങ്ങേയറ്റം നിരക്ഷരമായി വളച്ചൊടിച്ചതും ചുരുക്കിയതുമാണ്, കൂടാതെ നോവലിന്റെ മൂന്നാം ഭാഗം - പുസ്തകത്തിന്റെ അവസാന 38 പേജുകൾ - സമാനതകളൊന്നുമില്ല. ബൾഗാക്കോവിന്റെ വാചകം, പൂർണ്ണമായും ഒരു ഹാക്ക് കണ്ടുപിടിച്ചതാണ്. നോവലിന്റെ യഥാർത്ഥ വാചകം, സെർജി ചോനിഷ്‌വിലിയുടെ മികച്ച വായനയിൽ ഞങ്ങൾ നിങ്ങൾക്ക് അവതരിപ്പിക്കുന്ന ഓഡിയോ പതിപ്പ് 1927-ൽ പാരീസിൽ കോൺകോർഡ് പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ് പുറത്തിറക്കി. പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന്റെ നിർമ്മാതാവ്: Vladimir Vorobyov ©&℗ IP Vorobyov V.A. ©&℗ ഐഡി SOYUZ

റോസിയ ചാനലിൽ സെർജി സ്നെഷ്കിൻ എന്താണ് ചിത്രീകരിച്ചതെന്നും കാണിച്ചുതന്നതെന്നും മനസിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കുമ്പോൾ, ഞാൻ “ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ്” തന്നെ വീണ്ടും വായിച്ചു, കൂടാതെ നോവലിന്റെ അവസാനത്തിന്റെയും “ഡേയ്സ് ഓഫ് ദ ടർബിൻസ്” എന്ന നാടകത്തിന്റെയും ആദ്യകാല പതിപ്പും വായിച്ചു. കാണുമ്പോൾ തോന്നിയ ചില ശകലങ്ങൾ, നോവലിന്റെ ശൈലിക്ക് പുറത്തുള്ളതും സിനിമയിൽ ഉള്ളതും, ആദ്യകാല പതിപ്പിലോ നാടകത്തിലോ ഞാൻ കണ്ടെത്തി, പക്ഷേ ചിലത് എവിടെയും കണ്ടെത്താനായില്ല: ഉദാഹരണത്തിന് , വിലയേറിയ പെയിന്റിംഗുകളുടെ കൊട്ടാരത്തിലെ സാന്നിധ്യത്തെക്കുറിച്ച് ജർമ്മൻ നേതൃത്വത്തോട് തൽബർഗ് സൂചന നൽകുന്ന രംഗങ്ങൾ, മിഷ്ലേവ്സ്കി കൊന്ന കോഴിയുമായി ഒരു ഭ്രാന്തൻ രംഗം, ഓടിപ്പോയ ഹെറ്റ്മാൻ സ്കൊറോപാഡ്സ്കിക്കും മറ്റു ചിലർക്കും ഷെർവിൻസ്കിയുടെ വിടവാങ്ങൽ പാടുന്ന ദയനീയ രംഗം. എന്നാൽ പ്രധാന കാര്യം, തീർച്ചയായും, അവസാനം, അതിന്റെ വികലതയിൽ നഗ്നമാണ്, സ്നെഷ്കിൻ കണ്ടുപിടിച്ചതും ഞാൻ സൂചിപ്പിച്ച ഏതെങ്കിലും ഗ്രന്ഥങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല എന്ന് മാത്രമല്ല, ബൾഗാക്കോവിന് പൊതുവെ അചിന്തനീയവുമാണ്.

(എന്ത് അഹങ്കാരം, എന്ത് ധിക്കാരം, എന്ത് അഹങ്കാരം എന്നിവയിൽ ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നതിൽ ഞാൻ ഒരിക്കലും മടുക്കില്ല, ബൾഗാക്കോവിനെ ചേർക്കാൻ മാത്രമല്ല, മാറ്റിയെഴുതാനും നിങ്ങൾക്ക് ആവശ്യമാണ്! എന്നിരുന്നാലും, ഇനിപ്പറയുന്ന പോസ്റ്റുകളിലൊന്നിൽ ഞങ്ങൾ ഇതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കും, സിനിമയെക്കുറിച്ച് തന്നെ. ).

അതിനിടയിൽ, സിനിമയുടെ തന്നെ സാഹിത്യാടിത്തറയെക്കുറിച്ചുള്ള ചില പ്രധാന കുറിപ്പുകൾ.

"ദി വൈറ്റ് ഗാർഡിൽ" ബൾഗാക്കോവ് എങ്ങനെ പ്രവർത്തിച്ചു എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള പൂർണ്ണമായ വിവരങ്ങൾ കണ്ടെത്താൻ എനിക്ക് കഴിഞ്ഞില്ല എന്ന വസ്തുത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, നോവലിന്റെ അവസാനം മനഃപൂർവ്വം മാറ്റിയെഴുതിയതാണെന്ന ശക്തമായ ധാരണ എനിക്ക് ഇപ്പോഴും ലഭിച്ചു, ആദ്യ പതിപ്പ് ബോധപൂർവ്വം രചയിതാവിനെ തൃപ്തിപ്പെടുത്തിയില്ല. തീർച്ചയായും, അതിൽ കൂടുതൽ പാത്തോസ് ഉണ്ട്, നോവലിന്റെ ശൈലിയിൽ നിന്ന് വേറിട്ടുനിൽക്കുന്ന നിന്ദ്യമായ പ്ലോട്ട് നീക്കങ്ങൾ, ഭാഷ കൂടുതൽ ഭാരമുള്ളതും “വലുത്” ആയതിനാൽ ഗംഭീരവും കുറവാണ്. നോവലിന്റെ അവസാനത്തിന്റെ ആദ്യകാല പതിപ്പിന്റെ കലാപരമായ ശൈലി പക്വതയില്ലാത്ത ഒരു ബൾഗാക്കോവാണ്, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന് പൂർണ്ണമായും അനുഭവപ്പെട്ടുവെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ്, ആദ്യകാല പതിപ്പിൽ നിന്നുള്ള ചില ശകലങ്ങൾ അവസാന പതിപ്പിൽ അവസാനിച്ചിട്ടും, അവസാനഭാഗത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും അദ്ദേഹം വീണ്ടും എഴുതിയത്. ഒരു വാക്ക് പോലും നിങ്ങളെ ഞെട്ടിക്കുന്ന വിധത്തിൽ ഞാൻ അത് മാറ്റിയെഴുതി: എല്ലാം അങ്ങേയറ്റം ലാക്കോണിക് ആണ്, മാത്രമല്ല വായനക്കാരന് മനസ്സിലാക്കാൻ പര്യാപ്തമാണ്, പക്ഷേ സംസാരിക്കുന്ന അശ്ലീലതയുടെ പ്രതീതി നൽകരുത്. കലാപരമായി, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "വൈറ്റ് ഗാർഡ്" കേവലം കുറ്റമറ്റതാണ്.

ടാൽബെർഗ് ഒരു നീചനാണ്, പക്ഷേ ഇത് എഴുതുകയും വായിക്കുകയും ചെയ്യുന്നത് വരികൾക്കിടയിൽ മാത്രമാണ്, കൂടാതെ നോവലിന്റെ വാചകത്തിൽ കടുത്ത ആരോപണങ്ങളുടെ അഭാവം ബൾഗാക്കോവിന്റെ കലാപരമായ കഴിവുകളുടെ നിലവാരം മനസിലാക്കാൻ വളരെ പ്രധാനമാണ്. ഷെർവിൻസ്കി, തീർച്ചയായും, സംഗീതം ഒഴികെയുള്ള എല്ലാം വിഡ്ഢിത്തം എന്ന് വിളിക്കുന്നു, എന്നാൽ മറ്റ് അതിഥികളെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്ന നേരിട്ടുള്ള സംഭാഷണത്തിലല്ല, രചയിതാവിന്റെ വാചകത്തിൽ, അതായത്. തനിക്കെന്നപോലെ, അത് അവനെ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു.

ആദ്യ പതിപ്പിൽ, എലീനയ്ക്ക് ഷെർവിൻസ്കിയോട് മറഞ്ഞിരിക്കാത്ത സഹതാപം തോന്നുന്നു, അവരുടെ ബന്ധം ഒരു പ്രണയമായി വികസിക്കുന്നു. അവസാന പതിപ്പിൽ, ബൾഗാക്കോവ് ഈ നീക്കം ഉപേക്ഷിച്ച് പോളണ്ടിൽ നിന്ന് യൂറോപ്പിലേക്ക് പോയി വിവാഹം കഴിക്കാൻ പോകുന്ന ടാൽബർഗിൽ നിന്നുള്ള ഒരു കത്ത് അവതരിപ്പിക്കുന്നു, പക്ഷേ എലീന ഷെർവിൻസ്കിയിൽ നിന്ന് അകലം പാലിക്കുന്നു.

ആദ്യ പതിപ്പിൽ, ടർബിൻ സുഖം പ്രാപിച്ചതിന് ശേഷം, കുടുംബം ഒരു പരമ്പരാഗത ക്രിസ്മസ് പാർട്ടി ക്രമീകരിക്കുന്നു: അവസാന പതിപ്പിൽ, ടർബിൻ അനാവശ്യ ആഡംബരങ്ങളില്ലാതെ മെഡിക്കൽ പ്രാക്ടീസിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു.

അവസാനമായി, ആദ്യകാല പതിപ്പിൽ, യൂലിയ റെയിസുമായുള്ള ടർബിന്റെ പ്രണയവും ഷ്പോളിയാൻസ്കിയുടെ രൂപവും എഴുതിയിട്ടുണ്ട്: അവസാന പതിപ്പിൽ, മാലോ-പ്രൊവൽനായയിലേക്കുള്ള നിശബ്ദ പ്രചാരണങ്ങൾ മാത്രമേ അവശേഷിക്കുന്നുള്ളൂ (നിക്കോൾക്കയുമായുള്ള അതേ സമയം, ആദ്യ പതിപ്പിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബന്ധം. Irina Nai-Tours കൂടുതൽ വിശദാംശങ്ങൾ എഴുതിയിരിക്കുന്നു).

മോർച്ചറിയിലെ നായ്-ടൂറുകളെ തിരിച്ചറിയുന്ന രംഗവും അന്തിമ പതിപ്പിൽ നിന്ന് ഒഴിവാക്കപ്പെട്ടു - ഇത് സിനിമയിൽ തികച്ചും ബാലബനോവ്സ്കി ആയി മാറി, പക്ഷേ അന്തിമ “വൈറ്റ് ഗാർഡിന്റെ” സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിൽ അചിന്തനീയമാണ്.

പൊതുവേ, അവസാന പതിപ്പ് കൂടുതൽ യോജിപ്പുള്ളതും മനോഹരവുമാണ്, എന്നാൽ അതേ സമയം വ്യക്തമാണ്: നായകന്മാരിൽ “ബുദ്ധിയുള്ള” എറിയലുകളൊന്നുമില്ല, എങ്ങനെ, എപ്പോൾ പ്രവർത്തിക്കണമെന്ന് അവർക്ക് വ്യക്തമായി അറിയാം, എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് നന്നായി മനസ്സിലാക്കുകയും ശകാരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ജർമ്മൻകാർ ശീലമില്ലാത്തവരാണ്. അവർ ധൈര്യശാലികളാണ്, സ്വന്തം സായാഹ്നങ്ങളിലെ പുകയിൽ ഒളിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നില്ല ("ടർബിനുകളുടെ ദിനങ്ങൾ" പോലെ). അവസാനം അവർ വരുന്നത് സമാധാനത്തെയും ശാന്തതയെയും കുറിച്ചുള്ള അവബോധത്തിലേക്കല്ല (ആദ്യകാല പതിപ്പിലെന്നപോലെ), മറിച്ച് കൂടുതൽ കേവലവും പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായ ഒന്നിലേക്കാണ്.

ആദ്യകാല പതിപ്പുകളിലെയും അവസാനത്തെ പതിപ്പുകളിലെയും നിരവധി വ്യത്യാസങ്ങൾ അവ മിശ്രണം ചെയ്യുന്നത് അസാധ്യമാണെന്ന് ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു, കാരണം ബൾഗാക്കോവ് മനഃപൂർവ്വം മുൻ പതിപ്പ് ഉപേക്ഷിച്ചതിന് അനുകൂലമായി, തന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് അസ്വീകാര്യമായ നിരവധി കാര്യങ്ങളിൽ കുറ്റക്കാരനാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കി. , ഒന്നാമതായി, കലാപരമായ ബലഹീനതകൾ.

നോവലുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് "ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്" എന്ന നാടകത്തെക്കുറിച്ച് നമ്മൾ സംസാരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, നമുക്ക് ഒരു കാര്യം ചുരുക്കത്തിൽ പറയാം: ഇവ ഉള്ളടക്കത്തിലും കലാപരമായ ആവിഷ്കാരത്തിലും തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ രണ്ട് സൃഷ്ടികളാണ്, അതിനാൽ അവയെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കുക എന്നതിനർത്ഥം പൂർണ്ണമായ തെറ്റിദ്ധാരണ പ്രകടിപ്പിക്കുക എന്നാണ്. ഒരു നോവൽ എന്താണെന്നും ഒരു നാടകമുണ്ടെന്നും.

ഒന്നാമതായി, തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ കഥാപാത്രങ്ങൾ നാടകത്തിൽ എഴുതുകയും അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, സ്വഭാവത്തിലും ഔപചാരിക സ്വഭാവത്തിലും (അലക്സി ടർബിനെ എടുക്കുക: കേണലും ഡോക്ടറും പൂർണ്ണമായും, ഒരേ കാര്യമല്ല, ഒരർത്ഥത്തിൽ പോലും വിപരീതങ്ങളാണ്).

രണ്ടാമതായി, നാടകം തയ്യാറാക്കുമ്പോൾ, അത് അവതരിപ്പിക്കുന്നതിന്, സെൻസർഷിപ്പിന് ചില ഇളവുകൾ ആവശ്യമാണെന്ന് ബൾഗാക്കോവിന് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല: അതിനാൽ, പ്രത്യേകിച്ചും, ബോൾഷെവിക്കുകളോട് മിഷ്ലേവ്സ്കിയുടെ സഹതാപം, വ്യക്തമായും വ്യക്തമായും പ്രകടിപ്പിച്ചു. ടർബിൻസിന്റെ വീടിന്റെ മുഴുവൻ വിചിത്രമായ അന്തരീക്ഷവും ഇവിടെ നിന്നാണ് വരുന്നത്.

“ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദി ടർബിനിലെ” നായകന്മാർ ശരിക്കും സായാഹ്ന വിനോദത്തിന്റെ മൂടൽമഞ്ഞിൽ അവരുടെ ഇടുങ്ങിയ വൃത്തത്തിൽ സ്വയം നഷ്ടപ്പെടാൻ ശ്രമിക്കുകയാണ്, എലീന ഷെർവിൻസ്‌കിയോട് പരസ്യമായി സഹതപിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവസാനം ഡോണിലേക്ക് പോകുന്ന ടാൽബെർഗ് അവൾക്കായി മടങ്ങുന്നു ( കൂടാതെ, ഓ, നോവലുമായി എന്തൊരു പൊരുത്തക്കേട്!)

ഒരർത്ഥത്തിൽ, "ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്" എന്നതിലെ വൈറ്റ് ഗാർഡിന്റെ ക്ഷയിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന കമ്പനിക്ക് നോവലിൽ കാണിച്ചിരിക്കുന്ന ആളുകളുടെ സർക്കിളുമായി പൊതുവായി ഒന്നുമില്ല (വഴി, രചയിതാവ് അവരെ വൈറ്റ് ഗാർഡുകൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നില്ല). "ദി വൈറ്റ് ഗാർഡിന്റെ" അവസാന പതിപ്പിലെ നായകന്മാർ യഥാർത്ഥത്തിൽ വൈറ്റ് ഗാർഡുകളല്ലെന്ന് ഒരാൾക്ക് ശക്തമായ ഒരു തോന്നൽ ലഭിക്കുന്നു, അവരുടെ ആത്മീയവും ആത്മീയവുമായ ഉയരം ഇതിനകം തന്നെ "യുദ്ധത്തിന് മുകളിൽ" ഉയരാൻ പര്യാപ്തമാണ്: ഞങ്ങൾ ഇത് ആദ്യകാലങ്ങളിൽ കണ്ടെത്തുന്നില്ല. നോവലിന്റെ പതിപ്പ്, നാടകത്തിൽ വളരെ കുറവാണ്. “ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ്” ചിത്രീകരിക്കുമ്പോൾ കൃത്യമായി ഈ ഉയരം തിരിച്ചറിയണം. ഒരു സാഹചര്യത്തിലും ഇത് "ടർബിനുകളുടെ ദിവസങ്ങൾ" എന്നതിലേക്കോ അതിലുപരിയായി, ബൾഗാക്കോവിന്റെ സ്വയം കണ്ടുപിടിച്ചതും പ്രകൃതിവിരുദ്ധവുമായ അവസാനങ്ങളിലേക്കോ ചുരുക്കാൻ കഴിയില്ല. ഇത് മറച്ചുവെക്കാത്ത സാഹിത്യ നിന്ദയും പരിഹാസവുമാണ് - ഈ വിശേഷണത്തെ ഞാൻ ഭയപ്പെടുന്നില്ല! - ഉജ്ജ്വലമായ ഒരു നോവൽ.

1925-ൽ ബൾഗാക്കോവ് ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ് എന്ന നോവൽ റോസിയ മാസികയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. യുഗത്തോട് അടഞ്ഞ ഒരു വിഷയത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം സംസാരിക്കുന്നു. മധ്യഭാഗത്ത് ടർബിൻ കുടുംബമാണ്, ഹോം - സിറ്റി (കുഴപ്പം) സംവിധാനം നിർമ്മിക്കുന്നു. നഗരത്തിൽ എല്ലാം അനുവദനീയമാണ്, അവൻ വീട് കയ്യേറുന്നു. പഴയ ജീവിതത്തിന്റെ അടയാളങ്ങൾ നിറഞ്ഞ നോവലിലെ ഒരേയൊരു ഇടം വീടാണ്. നുണകൾ ഇവിടെ സാധ്യമല്ല. വീട്ടിൽ സമയമുണ്ട്. പഴയ ലോകത്തിന്റെ ശിഥിലീകരണമാണ് അമ്മയുടെ മരണം സൂചിപ്പിക്കുന്നത്. ടർബിനുകളുടെ ആത്മീയ ഐക്യത്തിന്റെ ശിഥിലീകരണം അവർക്ക് ചുറ്റുമുള്ള സ്ഥലത്തിന്റെ ശിഥിലീകരണത്തേക്കാൾ ഭയാനകമാണ്. മൂല്യങ്ങളുടെ ലംബമായ ശ്രേണി അനുസരിച്ചാണ് ഓരോരുത്തരെയും വിലയിരുത്തുന്നത്. ഏറ്റവും ഉയർന്ന പോയിന്റ് അലക്സിയുടെ സ്വപ്നമാണ്. അതിൽ, വെള്ളയും ചുവപ്പും ക്ഷമിക്കപ്പെടുന്നു. നൈ-ടൂർസിന്റെ മൃതദേഹം എടുക്കാൻ നിക്കോൾക്ക വന്ന മോർച്ചറിയാണ് "സമ്പൂർണ അടിയിൽ" എതിർവശത്ത്. അങ്ങനെ, അവൻ നോവലിന്റെ ലോകത്തെ - സ്വർഗ്ഗവും നരകവും - ചില ഐക്യത്തിലേക്ക് അടയ്ക്കുന്നു. എന്നാൽ നോവൽ എല്ലാത്തിലും ബൾഗാക്കോവിന്റെ നിരാശയല്ല, കാരണം അവസാനഭാഗം വിഭജിക്കപ്പെട്ട ടർബിനുകളും അവരുടെ സുഹൃത്തുക്കളും മാത്രമല്ല, യുദ്ധങ്ങളിലൂടെയും വിപ്ലവങ്ങളിലൂടെയും കടന്നുപോകുന്ന പെറ്റ്ക ഷെഗ്ലോവിനെയും കാണിക്കുന്നു. B. പ്രധാന നിയമത്തെ മഹത്തായ പരിണാമത്തിന്റെ നിയമമായി കണക്കാക്കുന്നു, അത് സമയങ്ങളുടെ ബന്ധവും വസ്തുക്കളുടെ സ്വാഭാവിക ക്രമവും സംരക്ഷിക്കുന്നു.

"ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്" ശബ്ദത്തിൽ കൂടുതൽ നിരാശാജനകമാണ്. ഇതിന് വ്യത്യസ്ത നായകന്മാരുണ്ട് - സാധാരണ മൂല്യങ്ങൾക്ക് പുറത്ത് സ്വയം സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയാത്തവരും പുതിയ സാഹചര്യങ്ങളിൽ ഒത്തുപോകുന്നവരും. നാടകത്തിൽ എലീനയ്ക്കും വീടിനും കൂടുതൽ ഇടം നൽകിയിട്ടുണ്ട്.

"വൈറ്റ് ഗാർഡ്" മിക്കവരുടെയും നിരയിൽ ബി. കാര്യമായ ആധുനിക എഴുത്തുകാർ, അപ്പോഴേക്കും "നോട്ട്സ് ഓൺ കഫ്സ്" (1922), "ഡയബോളിയഡ്" (1924) എന്ന കഥകൾ ഉണ്ടായിരുന്നെങ്കിലും പിന്നീട് "ഡോക്ടറുടെ കുറിപ്പുകൾ" സൈക്കിളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയ കഥകൾ. "B.g" എന്ന് അച്ചടിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും "റഷ്യ" ജേണലിൽ അത് പൊളിച്ചു (നോവലിന്റെ പൂർണ്ണ വാചകം 1927-1929 ൽ പാരീസിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു), റോം. ശ്രദ്ധിക്കപ്പെട്ടു. എം. വോലോഷിൻ ബി.യുടെ അരങ്ങേറ്റത്തെ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെയും ദസ്തയേവ്‌സ്‌കിയുടെയും അരങ്ങേറ്റവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തി, "റഷ്യൻ കലഹത്തിന്റെ ആത്മാവ് പിടിച്ചെടുത്ത ആദ്യത്തെയാൾ" എന്ന് അദ്ദേഹത്തെ വിളിച്ചു.

B. "B.g" ൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. ലോകം "അതിന്റെ മാരകമായ നിമിഷങ്ങളിൽ", കഥയുടെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ ഊന്നിപ്പറഞ്ഞത്, ഏതാണ്ട് ഒരു ക്രോണിക്കിൾ ശൈലിയിൽ: "1918 ലെ ക്രിസ്തുവിന്റെ നേറ്റിവിറ്റിക്ക് ശേഷമുള്ള വർഷവും ഭയാനകമായ വർഷവും, രണ്ടാം വിപ്ലവത്തിന്റെ തുടക്കം മുതൽ." എന്നാൽ ബി., ക്രോണിക്കിങ്ങിന്റെ ശൈലിക്കൊപ്പം, അസാധാരണമായത് മാത്രം രേഖപ്പെടുത്തി. സംഭവങ്ങൾ, ദൈനംദിന ജീവിതത്തിലെ ഒരു എഴുത്തുകാരന്റെ സ്ഥാനം തിരഞ്ഞെടുത്തു. രണ്ടാമത്തേത് പഴയ റഷ്യക്കാർക്ക് പരമ്പരാഗതമായിരുന്നു. സാഹിത്യം, പക്ഷേ വിപ്ലവാനന്തര സാഹിത്യത്തിന് അപ്രതീക്ഷിതമായി, കാരണം ദൈനംദിന ജീവിതം അപ്രത്യക്ഷമായി.

ബി. പ്രകടനാത്മകമായി വിവരിക്കുന്നു. കുടുംബവും കുടുംബത്തിന്റെ ആത്മാവും - ടോൾസ്റ്റോയ് പാരമ്പര്യത്തോടുള്ള പ്രതിബദ്ധത, അദ്ദേഹം തന്നെ സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ സർക്കാരിന് എഴുതിയ കത്തിൽ പറഞ്ഞു: “[...] ഒരു ബൗദ്ധിക-കുലീന കുടുംബത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായ, മാറ്റമില്ലാത്ത ഇച്ഛാശക്തിയാൽ ചരിത്രപരമായ വിധി, പൗരത്വത്തിന്റെ വർഷങ്ങളിലേക്ക് വലിച്ചെറിയപ്പെട്ടു. യുദ്ധത്തിന്റെയും സമാധാനത്തിന്റെയും പാരമ്പര്യത്തിൽ വൈറ്റ് ഗാർഡ് ക്യാമ്പിലേക്കുള്ള യുദ്ധം."

ടർബൈനുകൾ. 2 സഹോദരന്മാരും ഒരു സഹോദരിയും, മാതാപിതാക്കളില്ലാതെ ഉപേക്ഷിച്ച് മാതാപിതാക്കളുടെ വീടിന്റെ സുഖവും സമാധാനവും നിലനിർത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു. മൂത്തയാൾ അലക്സി, സൈനിക ഡോക്ടർ, 28 വയസ്സ്, ജൂനിയർ. - നിക്കോൾക്ക, കേഡറ്റ്, 17, സഹോദരി എലീന - 24 വയസ്സ്. ബി. സ്നേഹപൂർവ്വം വിവരിക്കുന്നു. ചുറ്റുമുള്ള അവരുടെ ദൈനംദിന ജീവിതം: ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു ക്ലോക്ക്, ഡച്ച് ടൈലുകളുള്ള ഒരു സ്റ്റൗ, പഴയ ചുവന്ന വെൽവെറ്റ് ഫർണിച്ചറുകൾ, ലാമ്പ്ഷെയ്ഡുള്ള ഒരു വെങ്കല വിളക്ക്, "ചോക്കലേറ്റ്" ബൈൻഡിംഗിലുള്ള പുസ്തകങ്ങൾ, കർട്ടനുകൾ. ടി.യുടെ കുടുംബത്തിൽ, ആശ്വാസവും ക്രമവും മാത്രമല്ല, മാന്യതയും സത്യസന്ധതയും, മറ്റുള്ളവരെ പരിപാലിക്കുന്നതും സ്നേഹവും. ഈ ഹോം പറുദീസയുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ് കിയെവിലെ ബൾഗാക്കോവ് വീടായിരുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, വീടിന്റെ ജനാലകൾക്ക് പുറത്ത് ഒരു ഹിമപാതം ആഞ്ഞടിക്കുന്നു, "ചോക്ലേറ്റ്" പുസ്തകങ്ങളിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്നതുപോലെ ജീവിതം ഒട്ടും തന്നെയില്ല. മഞ്ഞുവീഴ്ചയുടെയും ഹിമപാതത്തിന്റെയും ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ “തൊപ്പിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. മകൾ" പുഷ്ക്., അതിൽ നിന്ന് എപ്പിഗ്രാഫ് എടുത്തിട്ടുണ്ട്: "നല്ല മഞ്ഞ് വീഴാൻ തുടങ്ങി, പെട്ടെന്ന് അടരുകളായി വീണു. കാറ്റ് അലറി. ഒരു മഞ്ഞുവീഴ്ച ഉണ്ടായിരുന്നു. ഒരു നിമിഷം കൊണ്ട് ഇരുണ്ട ആകാശം മഞ്ഞു കടലുമായി കലർന്നു. എല്ലാം അപ്രത്യക്ഷമായി. "ശരി, മാസ്റ്റർ," പരിശീലകൻ അലറി, "ഒരു കുഴപ്പമുണ്ട്: ഒരു മഞ്ഞുവീഴ്ച." "കെ" എന്നതിൽ ഉള്ളതുപോലെ. മുതലായവ,” ഹിമപാതം പാതയുടെ നഷ്ടത്തിന്റെ പ്രതീകാത്മക അടയാളമായി മാറുന്നു - നായകന്മാർ ചരിത്രത്തിൽ നഷ്ടപ്പെട്ടു.

ടി. റഷ്യയെ സ്നേഹിക്കുകയും രാജ്യത്തെ അഗാധത്തിന്റെ വക്കിലെത്തിച്ച ബോൾഷെവിക്കുകളെ വെറുക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പക്ഷേ, സ്വാതന്ത്ര്യം എന്ന ആശയം കൊണ്ട് അവർ പെറ്റ്ലിയൂരയെ വെറുക്കുന്നു. ഒരു റഷ്യൻ നഗരമാണ് കീവ് ഫോർ ടി. അവരിൽ നിന്നും മറ്റുള്ളവരിൽ നിന്നും ഈ നഗരത്തെ സംരക്ഷിക്കുക എന്നതാണ് അവരുടെ ചുമതല. ടി. സ്വയം ധാർമികത. pr-py, റഷ്യൻ ഭാഷയിലെ മികച്ച പാളികളിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തത്. സമൂഹം സൈനിക തൊഴിൽ തിരഞ്ഞെടുത്ത അലക്സിക്കും നിക്കോൾക്കയ്ക്കും പ്രവേശിക്കേണ്ടത് തങ്ങളുടെ ഉത്തരവാദിത്തമാണെന്ന് നന്നായി അറിയാം. രാജ്യത്തെ സംരക്ഷിക്കുക, ആവശ്യമെങ്കിൽ അതിനായി മരിക്കുക. എന്നിരുന്നാലും, അവർ പ്രതിരോധിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന റഷ്യ, "മഞ്ഞ ഹാർഡ് സ്യൂട്ട്കേസുകളുള്ള" സ്മാർട്ട് ബാസ്റ്റാർഡുകളും അവരുടെ സത്യപ്രതിജ്ഞയും കടമയും വിശ്വസ്തരായവരുമായി വിഭജിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. എലീനയുടെ ഭർത്താവ് കേണൽ ഓഫ് ജനറൽ സ്റ്റാഫ് ടാൽബെർഗും ജീവിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന "സ്മാർട്ട് ബാസ്റ്റാർഡുകൾ", ടി. മറ്റുള്ളവർ മരിക്കും - ടർബിനുകൾ മാത്രമല്ല, റെജിമെന്റും പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നവർ. നായ്-ടൂറുകൾ, കേഡറ്റുകളോടൊപ്പം പെറ്റ്ലിയൂറിസ്റ്റുകളിൽ നിന്ന് നഗരത്തിന്റെ പ്രതിരോധം സംഘടിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. അവർ വഞ്ചിക്കപ്പെട്ടുവെന്ന് മനസ്സിലാക്കുമ്പോൾ, കേഡറ്റുകളോട് അവരുടെ തോളിലെ സ്ട്രാപ്പുകളും കോക്കഡുകളും വലിച്ചുകീറി പോകാൻ അദ്ദേഹം കൽപ്പിക്കുന്നു, കൂടാതെ ഒരു മെഷീൻ ഗണ്ണിന് പിന്നിൽ അദ്ദേഹം തന്നെ മരിക്കുന്നു, അവരുടെ പിൻവാങ്ങൽ മറയ്ക്കുന്നു.

ബി. റെജിമെന്റിനെ നയ്-ടൂർസിനു തുല്യമാക്കുന്നു. മാലിഷെവ, നഗരത്തിലെ അവസാന ഡിഫൻഡർമാരെ കേഡറ്റ് സ്കൂളിൽ വിളിച്ചുകൂട്ടി, അവരെ ഒറ്റിക്കൊടുത്തതായി പ്രഖ്യാപിക്കുകയും അവരോട് പോകാൻ ഉത്തരവിടുകയും ചെയ്തു. മനുഷ്യർ ബോധരഹിതമായി മരിക്കാതിരിക്കാൻ ശ്രദ്ധിക്കണമെന്ന് ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ മനസ്സാക്ഷി അവനോട് പറയുന്നു.

അലക്സി ടർബിൻ, നായ്-ടൂർസ്, മാലിഷെവ് - അവർ അത് മനസ്സിലാക്കുന്നവർ കുറവാണ് ഒന്നുമില്ലസംരക്ഷിക്കുക. അവർ മരിക്കാൻ തയ്യാറായ റഷ്യ ഇപ്പോൾ നിലവിലില്ല.

കുഴപ്പത്തിൽ gr. യുദ്ധങ്ങൾ, പഴയ റഷ്യയുടെ തകർച്ച മാത്രമല്ല, പാരമ്പര്യങ്ങളും. കടമയുടെയും മനസ്സാക്ഷിയുടെയും ആശയങ്ങൾ. ഈ ആശയങ്ങൾ നിലനിർത്തുകയും അവയ്ക്ക് അനുസൃതമായി അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ രൂപപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്ന ആളുകളിൽ ബൾഗാക്കോവിന് താൽപ്പര്യമുണ്ട്. ആളുകളുടെ ധാർമ്മിക വശം. വ്യക്തികൾക്ക് കഴിയില്ല ബാഹ്യമായി ആശ്രയിക്കുന്നില്ല obst. അത് കേവലമാണ്.

അലക്സി ടർബിന് സ്വർഗത്തിൽ നായി-ടൂർസിനെ കാണുന്ന ഒരു സ്വപ്നമുണ്ട്: "അവൻ ഒരു വിചിത്ര രൂപത്തിലായിരുന്നു: തലയിൽ ഒരു തിളങ്ങുന്ന ഹെൽമെറ്റ് ഉണ്ടായിരുന്നു, അവന്റെ ശരീരം ചെയിൻ മെയിലിൽ ആയിരുന്നു, അവൻ ഒരു നീണ്ട വാളിൽ ചാരി, ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നു. കുരിശുയുദ്ധങ്ങളുടെ കാലത്തെ ഒരു സൈന്യത്തിലും അവ ഇപ്പോൾ കണ്ടെത്തിയില്ല. ഈ h-ka-യുടെ നൈറ്റ്ലി സത്ത വെളിപ്പെടുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്. അവനോടൊപ്പം സ്വർഗത്തിൽ, അലക്സി സർജന്റ് ഷിലിനെ കാണുന്നു, "1916-ൽ വിൽന ദിശയിൽ ബെൽഗ്രേഡ് ഹുസാറുകളുടെ ഒരു സ്ക്വാഡ്രനോടൊപ്പം മനഃപൂർവ്വം തീയിൽ വെട്ടിമുറിച്ചു." അതേ തിളങ്ങുന്ന ചെയിൻ മെയിലിലാണ് ഷിലിൻ വസ്ത്രം ധരിച്ചിരിക്കുന്നത്.

എന്നാൽ ഏറ്റവും ആശ്ചര്യകരമായ കാര്യം, പെരെകോപ്പിൽ മരിച്ച ചുവപ്പുകാർ അവരോടൊപ്പം സ്വർഗത്തിൽ എത്തി എന്നതാണ്. കാരണം ആക്ഷൻ റം ആണ്. ഉത്ഭവം 1918-ൽ, പെരെകോപ്പ് 1920-ൽ എടുക്കപ്പെട്ടു, അപ്പോൾ => ടർബിൻ ഒരേ സമയം ഭാവിയും ഭൂതകാലവും കാണുന്നു. പറുദീസയിൽ ദൈവത്തിൽ വിശ്വസിക്കാത്ത ബോൾഷെവിക്കുകളുടെ സാന്നിധ്യത്താൽ അവന്റെ ആത്മാവ് ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാണ്: “നിങ്ങൾ എന്തെങ്കിലും ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കുന്നു, ഷിലിൻ, ഇത് സാധ്യമല്ല. അവരെ അവിടെ പ്രവേശിപ്പിക്കില്ല." മറുപടിയായി സിലിൻ ദൈവത്തിന്റെ വാക്കുകൾ അവനോട് പറഞ്ഞു: “ശരി, അവർ അത് വിശ്വസിക്കുന്നില്ല, അവൻ പറയുന്നു, നിങ്ങൾക്ക് എന്തുചെയ്യാൻ കഴിയും? അത് പോകട്ടെ. എല്ലാത്തിനുമുപരി, നിങ്ങളുടെ വിശ്വാസം എനിക്ക് നേട്ടമോ നഷ്ടമോ വരുത്തുന്നില്ല. ഒരാൾ വിശ്വസിക്കുന്നു, മറ്റൊരാൾ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല, എന്നാൽ നിങ്ങൾക്കെല്ലാവർക്കും ഒരേ പ്രവൃത്തികളുണ്ട്: ഇപ്പോൾ മറ്റൊന്ന് തൊണ്ടയിൽ. ഷിലിൻ, നിങ്ങളെല്ലാവരും എനിക്ക് ഒരുപോലെയാണ്. - യുദ്ധക്കളത്തിൽ കൊല്ലപ്പെട്ടു.

"B.g" യുടെ രണ്ടാമത്തെ എപ്പിഗ്രാഫ് സാക്ഷാത്കരിക്കപ്പെടുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്. - അപ്പോക്കലിപ്സിൽ നിന്ന്: "മരിച്ചവരെ അവരുടെ പ്രവൃത്തികൾക്കനുസരിച്ച് പുസ്തകങ്ങളിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നതനുസരിച്ച് വിധിക്കപ്പെട്ടു." =>ധാർമ്മികത. ഒരു വ്യക്തിയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ചില ഉന്നത അധികാരികൾ വിലയിരുത്തുന്നു. എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നത് സമയത്ത്,കണക്കാക്കിയിരിക്കുന്നത് നിത്യത."ക്യാപ്" എന്നതിലെ ഗ്രിനെവിന്റെ ഗൈഡ്. ഡി." പുഗച്ചേവ് ആയിരുന്നു "ബി.ജി"യിലെ നായകന്മാർ. ധാർമ്മികതയല്ലാതെ മറ്റൊരു വഴികാട്ടിയുമില്ല. മുകളിൽ നിന്ന് എച്ച്-കയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയ സഹജാവബോധം. ചരിത്രത്തിലെ ഈ സഹജാവബോധത്തിന്റെ പ്രകടനത്തെ ബി ഒരു അത്ഭുതമായി വിവരിക്കുന്നു, ഈ നിമിഷത്തിലാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ നായകന്മാർ യഥാർത്ഥ ആത്മാവിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തിയത്. അവരുടെ നിർദ്ദിഷ്‌ട സോഷ്യൽ നെറ്റ്‌വർക്കുകളുടെ പൂർണ്ണമായ അന്ത്യം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും ഉയരം. വിധി നിക്കോൾക്ക ടി.ക്ക് കഴിയില്ല. നൈ-ടൂറുകൾ അടക്കം ചെയ്യപ്പെടാതെ തുടരാൻ അനുവദിക്കുക. അവൻ മോർച്ചറിയിൽ തന്റെ ശരീരം തിരയുന്നു, അവന്റെ സഹോദരിയെയും അമ്മയെയും കണ്ടെത്തുന്നു, കേണൽ ക്രിസ്തുവിൽ അടക്കം ചെയ്യപ്പെടുന്നു. ആചാരം.

നോവലിലെ താരങ്ങളുടെ രൂപത്തിന് ക്രോസ്-കട്ടിംഗ് സ്വഭാവമുണ്ടെന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. ബി. ചരിത്രത്തിന്റെ കുഴപ്പത്തിലേക്ക് ഒരു ഓറിയന്റിംഗ് തത്വം അവതരിപ്പിക്കുന്നു, അതിനാൽ വ്യാച്ച്.ഇവാനോവിന്റെ പദപ്രയോഗം ഉപയോഗിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ നക്ഷത്രങ്ങളെ "ഹെൽസ്മാൻ" എന്ന് വിളിക്കാം. ചരിത്രം സമയത്തേക്കാൾ കൂടുതലല്ലെങ്കിൽ, അതിൽ സംഭവിക്കുന്നതെല്ലാം താൽക്കാലിക h-r, പിന്നെ w-sh ചെയ്യണം. സംവേദനം സ്വയം വിലയിരുത്തൽ നോട്ടത്തിൽ നിത്യത.എന്നാൽ കാലക്രമത്തിൽ ജീവിക്കുന്ന എച്ച്-കുവിന് നിത്യത സ്വയം അവതരിപ്പിക്കുന്നതിന്, താൽക്കാലിക ഫാബ്രിക്കിന്റെ വിള്ളൽ ആവശ്യമാണ്.

അത്തരമൊരു വിടവിന്റെ പ്രകടനങ്ങളിലൊന്ന്, ഒരുപക്ഷേ. h-ku നിത്യതയിലേക്ക് നോക്കുക - ഇതാണ് സ്വപ്നം.ഇവയാണ് അലക്സി ടർബിന്റെ സ്വപ്നങ്ങൾ, അവസാനം - ഒരു ചെറിയ സ്വപ്നം. ആൺകുട്ടി പെറ്റ്ക ഷ്ചെഗ്ലോവ: ഒരു വലിയ പുൽമേട്, അതിൽ തിളങ്ങുന്ന ഡയമണ്ട് ബോൾ -> സന്തോഷം. ഈ സ്വപ്‌നം ജീവിതത്തെ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതും ആകാൻ കഴിയുന്നതുമാണ്. എന്നാൽ സ്വപ്നം അവസാനിക്കുന്നു, ബി വിവരിച്ചു. ദീർഘക്ഷമയുള്ള നഗരത്തിന് മുകളിൽ രാത്രി, റം പൂർത്തിയാക്കുന്നു. നക്ഷത്രങ്ങളുടെ ഉദ്ദേശ്യം: "എല്ലാം കടന്നുപോകും. കഷ്ടത, ദണ്ഡനം, രക്തം, ക്ഷാമം, മഹാമാരി. വാൾ അപ്രത്യക്ഷമാകും, പക്ഷേ നമ്മുടെ ശരീരത്തിന്റെയും പ്രവൃത്തികളുടെയും നിഴൽ ഭൂമിയിൽ നിലനിൽക്കാത്തപ്പോൾ നക്ഷത്രങ്ങൾ നിലനിൽക്കും. ഇതൊന്നും അറിയാത്ത ഒരാൾ പോലും ഉണ്ടാവില്ല. അപ്പോൾ എന്തുകൊണ്ടാണ് നമ്മുടെ നോട്ടം അവരിലേക്ക് തിരിക്കാൻ ഞങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല?

ഡോ. നിത്യതയുടെ സമയ അധിനിവേശത്തിന്റെ രൂപം - അത്ഭുതം.അതു സംഭവിച്ചു. ഗുരുതരമായി പരിക്കേറ്റ അലക്സിയുടെ ജീവിതത്തിനായി ദൈവമാതാവിന്റെ ഐക്കണിന് മുന്നിൽ എലീനയുടെ തീക്ഷ്ണമായ പ്രാർത്ഥനയ്ക്കിടെ. അവൾ ക്രിസ്തുവിനെ "കീറിയ തുറന്ന ശവകുടീരത്തിൽ കണ്ടു, പൂർണ്ണമായും ഉയിർത്തെഴുന്നേറ്റു, അനുഗ്രഹിക്കപ്പെട്ട, നഗ്നപാദരായി", ഒരു നിമിഷം ദൈവമാതാവ് തന്നോട് പറഞ്ഞ പ്രാർത്ഥനയ്ക്ക് ഉത്തരം നൽകുന്നതായി തോന്നി. അലക്സി സുഖം പ്രാപിച്ചു വരുന്നു.

റമ്മിലെ ഏറ്റവും വലിയ അത്ഭുതം. - ഇവ ധാർമ്മികതയാണ്. ചരിത്രം അവരെ നയിച്ച നിർജ്ജീവമായ അന്ത്യത്തിനിടയിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ നായകന്മാർ എടുക്കുന്ന തിരഞ്ഞെടുപ്പ്. റം പിന്നീട് ഇതിൽ നിർമ്മിക്കപ്പെടും. "എം. അവരെ.". B. തീർച്ചയായും, രണ്ട് അതിശയകരമായ പ്രതിഭാസങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള കാന്റിന്റെ വാക്കുകൾ ഓർക്കണം: അവന്റെ തലയ്ക്ക് മുകളിലുള്ള നക്ഷത്രനിബിഡമായ ആകാശവും ധാർമ്മികതയും. നിയമം എന്റെ ആത്മാവിൽ ഉണ്ട്. ഒരു പ്രത്യേക അർത്ഥത്തിൽ, ഈ കാന്റിയൻ ഫോർമുലയാണ് "ബി.ജി."

റോസിയ മാസിക അടച്ചുപൂട്ടിയതിനുശേഷം, നോവലിന്റെ അച്ചടി തടസ്സപ്പെട്ടു, ബി. അവൻ അകത്ത് "ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദ ടർബിൻസ്" കളിക്കുക, ഇത് മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്റർ അവതരിപ്പിച്ചു. പ്രകടനം ഉടനടി സമൂഹത്തിന്റെ ഒരു വസ്തുതയായി മാറുന്നു. ജീവിതം, അങ്ങേയറ്റം അപകീർത്തികരമായ. ഉപദേശം. വിമർശനം ഇവിടെ വെള്ളക്കാരുടെ പ്രസ്ഥാനത്തോടുള്ള ക്ഷമാപണം കണ്ടു, കവി എ. ബെസിമെൻസ്‌കി ബി. "ഒരു പുതിയ ബൂർഷ്വാ മുട്ടയിടുന്ന, വിഷം കലർന്ന, എന്നാൽ ശക്തിയില്ലാത്ത ഉമിനീർ തൊഴിലാളിവർഗത്തിനും അതിന്റെ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റിനും ചൊരിഞ്ഞു. ആദർശങ്ങൾ." 1927-ൽ നാടകം ഒഴിവാക്കപ്പെട്ടു. ശേഖരത്തിൽ നിന്ന്, സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയുടെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം മാത്രം പുനഃസ്ഥാപിച്ചു.

നാടകം ശബ്ദത്തിൽ കൂടുതൽ നിരാശാജനകമാണ്. അതിൽ വ്യത്യസ്ത നായകന്മാരുണ്ട്: പരിചിതമായ മൂല്യങ്ങൾക്ക് പുറത്തുള്ള ജീവിതം സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയാത്തവർ (അലക്സി ടർബിൻ), അവരോട് വലിയതോതിൽ നിസ്സംഗത പുലർത്തുന്നവരും അതിനാൽ പുതിയ സാഹചര്യങ്ങളിൽ എളുപ്പത്തിൽ അതിജീവിക്കുന്നവരും (ഷെർവിൻസ്കി), മൂല്യങ്ങളുമായി ജീവിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നവർ. പൊതു കോടതി കുടുംബ മൂല്യങ്ങളിലേക്ക് (എലീന) മാത്രം പുനഃക്രമീകരിച്ചു. നാടകത്തിൽ, എലീനയുടെ വേഷം കൂടുതൽ ശ്രദ്ധേയമാണ്, മുൻനിര സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നത്. മറ്റ് സ്ഥലങ്ങളുടെ ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായ അഭാവത്തിൽ ഒരു വീട്.

20 കളിലെ നാടകങ്ങളിൽ കേന്ദ്രം. സത്യസന്ധവും ബുദ്ധിപരവും ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ളതുമായ എല്ലാറ്റിനും ഈ യുഗം കരുണയില്ലാത്തതായി മാറുകയാണെന്ന ചിന്ത ഉയർന്നു തുടങ്ങി. അലക്സി, നിക്കോൾക ടർബിൻ, ക്ലോഡോവ്, ചാർനോട്ട, സെറാഫിമ കോർസുഖിന, ഗോലുബ്കോവ് എന്നിവരുടെ വിധികളിലെ ദാരുണമായ അവസാനങ്ങൾ ഇതിന് തെളിവാണ്. യാഥാർത്ഥ്യം എച്ച്-കയുടെ ("സോയ്കയുടെ അപ്പാർട്ട്മെന്റ്" - 1926; "ക്രിംസൺ ഐലൻഡ്" - 1927) അധഃപതനത്തെ പ്രകടമാക്കുന്ന നാണംകെട്ട പ്രഹസനവുമായി കൂടുതൽ കൂടുതൽ സാദൃശ്യം പുലർത്താൻ തുടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.