എ. ഗ്രിബോഡോവിന്റെ കോമഡി "വോ ഫ്രം വിറ്റ്" ലെ സ്റ്റേജിന് പുറത്തുള്ള കഥാപാത്രങ്ങൾ

ഒന്നാമതായി, "വോ ഫ്രം വിറ്റ്" എന്ന കോമഡിയിലെ നായകന്മാരെ പല ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിക്കാം: പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ, ദ്വിതീയ കഥാപാത്രങ്ങൾ, മുഖംമൂടി കഥാപാത്രങ്ങൾ, ഓഫ്-സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രങ്ങൾ. അവയെല്ലാം, ഹാസ്യത്തിൽ അവർക്ക് നൽകിയിട്ടുള്ള റോളിന് പുറമേ, ചിലത് പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന തരങ്ങൾ എന്ന നിലയിലും പ്രധാനമാണ് സ്വഭാവവിശേഷങ്ങള്റഷ്യൻ സമൂഹം XIX-ന്റെ തുടക്കത്തിൽനൂറ്റാണ്ട്.

ചാറ്റ്സ്കി, മൊൽചലിൻ, സോഫിയ, ഫാമുസോവ് എന്നിവരാണ് നാടകത്തിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ. കോമഡിയുടെ ഇതിവൃത്തം അവരുടെ ബന്ധത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, ഈ കഥാപാത്രങ്ങൾ പരസ്പരം ഇടപെടുകയും നാടകത്തിന്റെ ഗതി വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ദ്വിതീയ കഥാപാത്രങ്ങൾ - ലിസ, സ്കലോസുബ്, ഖ്ലെസ്റ്റോവ എന്നിവരും - പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു, പക്ഷേ ഇതിവൃത്തവുമായി നേരിട്ട് ബന്ധമില്ല. നായകന്മാരുടെ-മുഖമൂടികളുടെ ചിത്രങ്ങൾ പരമാവധി സാമാന്യവൽക്കരിക്കപ്പെട്ടവയാണ്. രചയിതാവിന് അവരുടെ മനഃശാസ്ത്രത്തിൽ താൽപ്പര്യമില്ല, അവർ അവനെ പ്രധാനപ്പെട്ട "കാലത്തിന്റെ അടയാളങ്ങൾ" അല്ലെങ്കിൽ ശാശ്വതമായി മാത്രം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. മനുഷ്യ തരങ്ങൾ. അവരുടെ പങ്ക് സവിശേഷമാണ്, കാരണം അവർ പ്ലോട്ടിന്റെ വികസനത്തിന് ഒരു സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ പശ്ചാത്തലം സൃഷ്ടിക്കുകയും പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളിൽ എന്തെങ്കിലും ഊന്നിപ്പറയുകയും വ്യക്തമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഇവ ആറ് തുഗൂഖോവ്സ്കി രാജകുമാരിമാരാണ്. അവരിൽ ഓരോരുത്തരുടെയും വ്യക്തിത്വത്തിൽ രചയിതാവിന് താൽപ്പര്യമില്ല, ഒരു മോസ്കോ യുവതിയുടെ സാമൂഹിക തരം എന്ന നിലയിൽ മാത്രമാണ് അവർ ഹാസ്യത്തിൽ പ്രധാനം. ഹീറോസ്-മാസ്കുകൾ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പ്രകാശത്തിന് എതിർവശത്ത് സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു കണ്ണാടിയുടെ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. രചയിതാവിന്റെ പ്രധാന കടമകളിലൊന്ന് കോമഡിയുടെ സവിശേഷതകൾ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുക മാത്രമല്ല എന്നത് ഇവിടെ ഊന്നിപ്പറയേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്. ആധുനിക സമൂഹം, എന്നാൽ കണ്ണാടിയിൽ സ്വയം തിരിച്ചറിയാൻ സമൂഹത്തെ നിർബന്ധിക്കും. ഈ ടാസ്‌ക്ക് ഓഫ്-സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രങ്ങളാൽ സുഗമമാക്കുന്നു, അതായത്, പേരുകൾ വിളിക്കപ്പെടുന്നവർ, എന്നാൽ കഥാപാത്രങ്ങൾ തന്നെ സ്റ്റേജിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നില്ല, പ്രവർത്തനത്തിൽ പങ്കെടുക്കുന്നില്ല. "Woe from Wit" ന്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് പ്രത്യേക പ്രോട്ടോടൈപ്പുകളൊന്നും ഇല്ലെങ്കിൽ (ചാറ്റ്സ്കി ഒഴികെ), ചില ചിത്രങ്ങളിൽ ദ്വിതീയ പ്രതീകങ്ങൾകൂടാതെ സ്റ്റേജിന് പുറത്തുള്ള കഥാപാത്രങ്ങൾ, രചയിതാവിന്റെ യഥാർത്ഥ സമകാലികരുടെ സവിശേഷതകൾ വളരെ തിരിച്ചറിയാവുന്നതാണ്. അതിനാൽ, ഒരു ഇംഗ്ലീഷ് ക്ലബ്ബിൽ "ശബ്ദമുണ്ടാക്കുന്ന" ഒരാളിൽ ഒരാളെ റെപെറ്റിലോവ് ചാറ്റ്സ്കിയോട് വിവരിക്കുന്നു:

പേര് നൽകേണ്ടതില്ല, പോർട്രെയ്‌റ്റ് ഉപയോഗിച്ച് നിങ്ങൾ തിരിച്ചറിയും:

രാത്രി കള്ളൻ, ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം,

അദ്ദേഹത്തെ കംചത്കയിലേക്ക് നാടുകടത്തി, ഒരു അല്യൂട്ടായി മടങ്ങി,

കൈ അശുദ്ധമായി.

ചാറ്റ്‌സ്‌കി മാത്രമല്ല, ഭൂരിഭാഗം വായനക്കാരും അക്കാലത്തെ വർണ്ണാഭമായ ഒരു വ്യക്തിയെ “ഛായാചിത്രത്തിൽ നിന്ന് തിരിച്ചറിഞ്ഞു”: ഫിയോഡോർ ടോൾസ്റ്റോയ് - ഒരു അമേരിക്കൻ. ടോൾസ്റ്റോയ് തന്നെ, ലിസ്റ്റിലെ "വിറ്റ് നിന്ന് കഷ്ടം" വായിച്ച്, സ്വയം തിരിച്ചറിയുകയും, ഗ്രിബോഡോവുമായുള്ള ഒരു മീറ്റിംഗിൽ, അവസാന വരി ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ മാറ്റാൻ ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്തു: "ഞാൻ കാർഡുകളിൽ ശുദ്ധനല്ല." അദ്ദേഹം വ്യക്തിപരമായി വരി ഈ രീതിയിൽ മാറ്റിയെഴുതുകയും വിശദീകരണം നൽകുകയും ചെയ്തു: “പോർട്രെയ്‌റ്റിന്റെ വിശ്വസ്തതയ്ക്ക്, മേശയിൽ നിന്ന് സ്നഫ് ബോക്സുകൾ മോഷ്ടിക്കുകയാണെന്ന് അവർ കരുതാതിരിക്കാൻ ഈ ഭേദഗതി ആവശ്യമാണ്.”

ശേഖരത്തിൽ ശാസ്ത്രീയ പേപ്പറുകൾ“എ.എസ്. ഗ്രിബോയ്ഡോവ്. ജീവചരിത്രത്തിനുള്ള സാമഗ്രികൾ” എന്ന ലേഖനത്തിൽ എൻ.വി. ഗുരോവ് “ആ കറുത്ത മുടിയുള്ള…” (“വി ഫ്രം വിറ്റ്” എന്ന കോമഡിയിലെ “ഇന്ത്യൻ രാജകുമാരൻ” വിസാപൂർ). സോഫിയ ചാറ്റ്സ്കിയുമായുള്ള ആദ്യ മീറ്റിംഗിൽ, മുൻകാല അനായാസതയുടെ അന്തരീക്ഷം പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചുകൊണ്ട്, പഴയ പരസ്പര പരിചയക്കാരെ അദ്ദേഹം അടുക്കുന്നു. പ്രത്യേകിച്ചും, അദ്ദേഹം ഒരു പ്രത്യേക "കറുത്ത മുടി" അനുസ്മരിക്കുന്നു:

ഇവനും അവനെപ്പോലെ തുർക്കിക്കാരനാണോ അതോ ഗ്രീക്കുകാരനാണോ?

ആ കറുത്ത മനുഷ്യൻ, ക്രെയിനുകളുടെ കാലുകളിൽ,

അവന്റെ പേര് എന്താണെന്ന് എനിക്കറിയില്ല

നിങ്ങൾ എവിടെ പോയാലും: അവിടെത്തന്നെ,

ഡൈനിംഗ് റൂമുകളിലും ലിവിംഗ് റൂമുകളിലും.

അതിനാൽ, ഈ ക്ഷണികമായ ഓഫ്-സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രത്തിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പിനെ ഗുരോവിന്റെ കുറിപ്പ് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഗ്രിബോഡോവിന്റെ കാലത്ത് ചാറ്റ്സ്കിയുടെ വിവരണത്തിന് തികച്ചും അനുയോജ്യമായ ഒരു അലക്സാണ്ടർ ഇവാനോവിച്ച് പോറിയസ്-വിസാപുർസ്കി ഉണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് സ്ഥാപിക്കാൻ സാധിച്ചതായി ഇത് മാറുന്നു. "കറുത്ത മുടിയുള്ളവരുടെ" ഒരു പ്രോട്ടോടൈപ്പിനായി നിങ്ങൾ എന്തിനാണ് നോക്കേണ്ടത്? അതും അല്ലേ ചെറിയ രൂപംസാഹിത്യ നിരൂപണത്തിനാണോ? ഇത് മാറുന്നു - വളരെയധികം അല്ല. ഞങ്ങളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, വോ ഫ്രം വിറ്റ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ച് ഒന്നര നൂറ്റാണ്ടിന് ശേഷം, "കറുത്ത മുടിയുള്ള മനുഷ്യൻ" ആയിരുന്നോ ഗ്രിബോഡോവ് അവനെ കണ്ടുപിടിച്ചതാണോ എന്നതിൽ വ്യത്യാസമില്ല. എന്നാൽ കോമഡിയുടെ ആധുനിക വായനക്കാരനും (കാഴ്ചക്കാരനും) ആരാണെന്ന് പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലായി ചോദ്യത്തിൽ. പിന്നെ സ്റ്റേജും തമ്മിലുള്ള അഗാധവും ഓഡിറ്റോറിയം, സാങ്കൽപ്പിക കഥാപാത്രങ്ങൾ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് അറിയാവുന്ന ആളുകളെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു, കാഴ്ചക്കാരനും കഥാപാത്രത്തിനും “പരസ്പര പരിചയക്കാർ” - കൂടാതെ ധാരാളം. അങ്ങനെ, അതിശയകരമായ ഒരു പ്രഭാവം സൃഷ്ടിക്കാൻ ഗ്രിബോഡോവിന് കഴിഞ്ഞു: അവൻ തമ്മിലുള്ള ലൈൻ മങ്ങിച്ചു യഥാർത്ഥ ജീവിതംസ്റ്റേജ് റിയാലിറ്റിയും. പ്രത്യേകിച്ചും പ്രധാനമായത്, കോമഡി, പിരിമുറുക്കമുള്ള പത്രപ്രവർത്തന ശബ്ദം നേടിയെടുക്കുമ്പോൾ, കലാപരമായ അർത്ഥത്തിൽ നഷ്ടപ്പെട്ടില്ല.

ഇതേ സംഭാഷണത്തിൽ ചാറ്റ്സ്കി മറ്റു പലരെയും പരാമർശിക്കുന്നു. ഗ്രിബോഡോവിന്റെ ഉന്നത സമൂഹത്തെക്കുറിച്ച് ഇവരെല്ലാം നമുക്ക് വ്യക്തമായ ആശയം നൽകുന്നു. റഷ്യയിലേക്കുള്ള വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെയും ശാസ്ത്രത്തിന്റെയും നുഴഞ്ഞുകയറ്റം തടയുന്ന അങ്ങേയറ്റം അധാർമികരായ ആളുകളാണ് ഇവർ: “ആ ഉപഭോഗം, നിങ്ങളോട് താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, പുസ്തകങ്ങളുടെ ശത്രു ...” ഈ ആളുകൾ അവരുടെ സാമ്പത്തിക സ്ഥിതിയിൽ മാത്രം ശ്രദ്ധാലുവാണ്, കഴിയുന്നത്ര സമ്പാദിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. , യൂറോപ്പിലുടനീളം സമ്പന്ന കുടുംബങ്ങളുമായി മിശ്രവിവാഹം നടത്തുക. തീർച്ചയായും, മോസ്കോയിലെ എല്ലാ ആളുകളും അത്തരമൊരു സങ്കടകരമായ കാഴ്ചയായിരുന്നില്ല. ചാറ്റ്സ്കി തനിച്ചായിരുന്നില്ല, ജ്ഞാനോദയത്തിലേക്ക്, ശാസ്ത്രത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെട്ട മറ്റുള്ളവരും ഉണ്ടായിരുന്നു: "... അവൻ ഒരു രസതന്ത്രജ്ഞനാണ്, അവൻ ഒരു സസ്യശാസ്ത്രജ്ഞനാണ്." എന്നാൽ അവർ നിയമത്തേക്കാൾ അപവാദമായിരുന്നു. അത്തരം ആളുകൾക്ക് ഉയർന്ന സമൂഹത്തിന്റെ ബഹുമാനം നേടാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. മാക്സിം പെട്രോവിച്ചിനെപ്പോലുള്ളവർ അവിടെ വിലമതിക്കപ്പെട്ടു. മാക്സിം പെട്രോവിച്ച് "സ്വർണ്ണം തിന്നു", "അവന്റെ സേവനത്തിൽ നൂറുപേരുണ്ട്", അവൻ "എല്ലാം ക്രമത്തിലാണ്". എങ്ങനെയാണ് അദ്ദേഹം ഈ സ്ഥാനം നേടിയത്? മനസ്സോ? ഇല്ല, തന്റെ കാര്യം മറന്നുകൊണ്ടാണ് അവൻ ഇത് നേടിയത് മനുഷ്യരുടെ അന്തസ്സിനു. പക്ഷേ, ഫാമുസോവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബുദ്ധിയുടെ പ്രകടനമാണ്.

അത്തരത്തിലുള്ള ഒരു സമൂഹത്തിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾക്ക് മറ്റെന്താണ് പ്രതീക്ഷിക്കാൻ കഴിയുക സദാചാര മൂല്യങ്ങൾ? ഒരു സമൂഹത്തിൽ നിന്ന്, ഒന്നാമതായി, സ്വന്തം മനസ്സാക്ഷിയുടെ ശബ്ദമല്ല, മറിച്ച് രാജകുമാരി മരിയ അലക്‌സെവ്നയുടെ അഭിപ്രായമാണ് വിലമതിക്കുന്നത്. ഗ്രിബോഡോവ് തന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ ഉയർന്ന സമൂഹത്തെ സമർത്ഥമായി നമുക്ക് അവതരിപ്പിച്ചു. സ്റ്റേജിന് പുറത്തുള്ള കഥാപാത്രങ്ങൾ ഇല്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ ഈ സമൂഹം എങ്ങനെയായിരുന്നുവെന്ന് നമുക്ക് ഒരിക്കലും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയുമായിരുന്നില്ല. ഗ്രിബോഡോവിന്റെ നായകന്മാരിൽ "തിരിച്ചറിയാൻ" ആരുമില്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ അക്കാലത്തെ വായനക്കാർക്ക് ഒരുപാട് നഷ്ടപ്പെടുമായിരുന്നു.

ഗ്രിബോഡോവിന്റെ കോമഡി "വോ ഫ്രം വിറ്റ്" ലെ പ്രധാന സംഘട്ടനത്തിന്റെ സ്വഭാവം

അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് ഗ്രിബോഡോവ് അവരിൽ ഒരാളായിരുന്നു ഏറ്റവും മിടുക്കരായ ആളുകൾഅവന്റെ കാലത്തെ. അദ്ദേഹത്തിന് മികച്ച വിദ്യാഭ്യാസം ലഭിച്ചു, നിരവധി പൗരസ്ത്യ ഭാഷകൾ അറിയാമായിരുന്നു, സൂക്ഷ്മ രാഷ്ട്രീയക്കാരനും നയതന്ത്രജ്ഞനുമായിരുന്നു. ഗ്രിബോഡോവ് 34-ആം വയസ്സിൽ മരിച്ചു, വേദനാജനകമായ മരണം, മതഭ്രാന്തന്മാരാൽ കീറിമുറിച്ചു, രണ്ട് അത്ഭുതകരമായ വാൾട്ട്‌സുകളും "വോ ഫ്രം വിറ്റ്" എന്ന കോമഡിയും പിൻതലമുറയ്ക്ക് അവശേഷിപ്പിച്ചു.

"Woe from Wit" ഒരു സാമൂഹ്യ-രാഷ്ട്രീയ ഹാസ്യ ചിത്രമാണ്. ഗ്രിബോഡോവ് അതിൽ റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ ചിത്രം നൽകി ദേശസ്നേഹ യുദ്ധം 1812. പ്രഭുക്കന്മാരുടെ വികസിത ഭാഗത്തെ നിഷ്ക്രിയ പരിതസ്ഥിതിയിൽ നിന്ന് പിൻവലിക്കുന്ന പ്രക്രിയയും അവരുടെ വർഗവുമായുള്ള പോരാട്ടവും കോമഡി കാണിക്കുന്നു. രണ്ട് സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ ക്യാമ്പുകൾ തമ്മിലുള്ള സംഘർഷത്തിന്റെ വികാസം വായനക്കാരന് കണ്ടെത്താനാകും: സെർഫ്-ഉടമകൾ (ഫാമസ് സൊസൈറ്റി), ആന്റി-സെർഫ്-ഉടമകൾ (ചാറ്റ്സ്കി).

ഫാമസ് സൊസൈറ്റി പരമ്പരാഗതമാണ്. "നിങ്ങളുടെ മുതിർന്നവരെ നോക്കി നിങ്ങൾ പഠിക്കേണ്ടതുണ്ട്", സ്വതന്ത്ര ചിന്തകളെ നശിപ്പിക്കുക, ഒരു പടി ഉയർന്ന വ്യക്തികളോട് വിനയത്തോടെ സേവിക്കുക, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി - സമ്പന്നരാകുക എന്നിവയാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിത അടിത്തറ. ഫാമുസോവ് മാക്സിം പെട്രോവിച്ചിന്റെയും അങ്കിൾ കുസ്മ പെട്രോവിച്ചിന്റെയും മോണോലോഗുകളിൽ ഈ സമൂഹത്തിന്റെ സവിശേഷമായ ഒരു ആദർശമുണ്ട്:

ഒരു ഉദാഹരണം ഇതാ:

പരേതൻ മാന്യനായ ഒരു ചേംബർലൈൻ ആയിരുന്നു,

താക്കോൽ ഉപയോഗിച്ച്, താക്കോൽ മകനെ ഏൽപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു;

ധനികൻ, ധനികയായ ഒരു സ്ത്രീയെ വിവാഹം കഴിച്ചു;

വിവാഹിതരായ കുട്ടികൾ, പേരക്കുട്ടികൾ;

അവൻ മരിച്ചു, എല്ലാവരും അവനെ സങ്കടത്തോടെ ഓർക്കുന്നു:

കുസ്മ പെട്രോവിച്ച്! അദ്ദേഹത്തിന് സമാധാനം! -

മോസ്കോയിൽ എന്ത് ഏസുകൾ ജീവിക്കുകയും മരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു!

ചാറ്റ്സ്കിയുടെ ചിത്രം, നേരെമറിച്ച്, പുതിയതും പുതുമയുള്ളതും ജീവിതത്തിൽ പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്നതും മാറ്റം കൊണ്ടുവരുന്നതുമാണ്. ഇതൊരു റിയലിസ്റ്റിക് ഇമേജാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്തെ വിപുലമായ ആശയങ്ങളുടെ വക്താവാണ്. ചാറ്റ്സ്കിയെ അക്കാലത്തെ നായകനെന്ന് വിളിക്കാം. ഒരു മുഴുവൻ രാഷ്ട്രീയ പരിപാടിയും ചാറ്റ്സ്കിയുടെ മോണോലോഗുകളിൽ കണ്ടെത്താനാകും. അവൻ അടിമത്തത്തെയും അതിന്റെ സന്തതികളെയും തുറന്നുകാട്ടുന്നു: മനുഷ്യത്വമില്ലായ്മ, കാപട്യം, മണ്ടൻ സൈനികത, അജ്ഞത, വ്യാജ ദേശസ്നേഹം. ഫാമസ് സമൂഹത്തിന്റെ ദയാരഹിതമായ സ്വഭാവം അദ്ദേഹം നൽകുന്നു.

ഫാമുസോവും ചാറ്റ്സ്കിയും തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണങ്ങൾ ഒരു പോരാട്ടമാണ്. കോമഡിയുടെ തുടക്കത്തിൽ, അത് ഇതുവരെ നിശിത രൂപത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നില്ല. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഫാമുസോവ് ചാറ്റ്സ്കിയുടെ അധ്യാപകനാണ്. കോമഡിയുടെ തുടക്കത്തിൽ, ഫാമുസോവ് ചാറ്റ്‌സ്‌കിക്ക് അനുകൂലമാണ്, സോഫിയയുടെ കൈയ്‌ക്ക് വഴങ്ങാൻ പോലും അദ്ദേഹം തയ്യാറാണ്, എന്നാൽ അതേ സമയം അദ്ദേഹം സ്വന്തം വ്യവസ്ഥകൾ സ്ഥാപിക്കുന്നു:

ഞാൻ പറയും, ഒന്നാമതായി: ആനന്ദിക്കരുത്,

പേര്, സഹോദരാ, അബദ്ധത്തിൽ കൈകാര്യം ചെയ്യരുത്,

കൂടാതെ, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, പോയി സേവിക്കുക.

ചാറ്റ്സ്കി എറിയുന്നത്:

സേവിക്കുന്നതിൽ എനിക്ക് സന്തോഷമുണ്ട്, സേവിക്കുന്നത് അസുഖകരമാണ്.

എന്നാൽ ക്രമേണ മറ്റൊരു പോരാട്ടം ആരംഭിക്കുന്നു, പ്രധാനപ്പെട്ടതും ഗൗരവമേറിയതുമായ ഒരു യുദ്ധം. ഫാമുസോവും ചാറ്റ്‌സ്‌കിയും പരസ്പരം ഗൗണ്ട്ലെറ്റ് എറിഞ്ഞു.

അച്ചന്മാർ ചെയ്തത് നോക്കൂ

മുതിർന്നവരെ നോക്കി പഠിക്കും! -

ഫാമുസോവിന്റെ യുദ്ധവിളി മുഴങ്ങി. പ്രതികരണമായി - ചാറ്റ്സ്കിയുടെ മോണോലോഗ് "ആരാണ് വിധികർത്താക്കൾ?". ഈ മോണോലോഗിൽ, ചാറ്റ്സ്കി "കഴിഞ്ഞ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും നീചമായ സ്വഭാവങ്ങളെ" കളങ്കപ്പെടുത്തുന്നു.

ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ വികാസത്തിനിടയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന ഓരോ പുതിയ മുഖവും ചാറ്റ്സ്കിക്ക് എതിരായി മാറുന്നു. അജ്ഞാത കഥാപാത്രങ്ങൾ അവനെ അപകീർത്തിപ്പെടുത്തുന്നു: മിസ്റ്റർ എൻ, മിസ്റ്റർ ഡി, ഒന്നാം രാജകുമാരി, രണ്ടാമത്തെ രാജകുമാരി മുതലായവ.

ഗോസിപ്പ് ഒരു "സ്നോബോൾ" പോലെ വളരുന്നു. ഈ ലോകവുമായുള്ള കൂട്ടിയിടിയിൽ, നാടകത്തിന്റെ സാമൂഹിക ഗൂഢാലോചന കാണിക്കുന്നു.

എന്നാൽ കോമഡിയിൽ മറ്റൊരു സംഘർഷമുണ്ട്, മറ്റൊരു ഗൂഢാലോചനയുണ്ട് - പ്രണയം. I. A. ഗോഞ്ചറോവ് എഴുതി: "ചാറ്റ്സ്കിയുടെ ഓരോ ചുവടും, നാടകത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ വാക്കുകളും സോഫിയയോടുള്ള അവന്റെ വികാരങ്ങളുടെ കളിയുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു." ചാറ്റ്‌സ്‌കിക്ക് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത സോഫിയയുടെ പെരുമാറ്റമാണ് ആ "ദശലക്ഷക്കണക്കിന് പീഡനങ്ങൾക്ക്" ഒരു പ്രേരണയായി, പ്രകോപനത്തിന് കാരണമായത്, അതിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ ഗ്രിബോഡോവ് സൂചിപ്പിച്ച പങ്ക് മാത്രമേ അദ്ദേഹത്തിന് ചെയ്യാൻ കഴിയൂ. തന്റെ എതിരാളി ആരാണെന്ന് മനസ്സിലാകാതെ ചാറ്റ്‌സ്‌കി വേദനിക്കുന്നു: ഒന്നുകിൽ സ്‌കലോസുബ്, അതോ മൊൽചാലിൻ? അതിനാൽ, ഫാമുസോവിന്റെ അതിഥികളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് അവൻ പ്രകോപിതനും അസഹനീയവും കാസ്റ്റിക് ആയി മാറുന്നു. അതിഥികളെ മാത്രമല്ല, തന്റെ കാമുകനെയും അപമാനിച്ച ചാറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ പരാമർശങ്ങളിൽ പ്രകോപിതയായ സോഫിയ, മിസ്റ്റർ എൻ-യുമായുള്ള ഒരു സംഭാഷണത്തിൽ, ചാറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ ഭ്രാന്തിനെക്കുറിച്ച് പരാമർശിക്കുന്നു: "അവൻ മനസ്സില്ലാമനസ്സിലാണ്." ചാറ്റ്സ്കിയുടെ ഭ്രാന്തിനെക്കുറിച്ചുള്ള കിംവദന്തികൾ ഹാളുകളിലൂടെ ഒഴുകുന്നു, അതിഥികൾക്കിടയിൽ പടരുന്നു, അതിശയകരവും വിചിത്രവുമായ രൂപങ്ങൾ നേടുന്നു. അവൻ തന്നെ, ഇപ്പോഴും ഒന്നും അറിയാതെ, ശൂന്യമായ ഒരു ഹാളിൽ ഉച്ചരിക്കുന്ന "ദി ഫ്രഞ്ചുകാരൻ ഫ്രം ബോർഡോ" എന്ന ചൂടേറിയ മോണോലോഗ് ഉപയോഗിച്ച് ഈ കിംവദന്തി സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. കോമഡിയുടെ നാലാമത്തെ പ്രവൃത്തിയിൽ, രണ്ട് സംഘട്ടനങ്ങളുടെയും ഫലം വരുന്നു: സോഫിയ തിരഞ്ഞെടുത്തത് ആരാണെന്ന് ചാറ്റ്സ്കി കണ്ടെത്തുന്നു. ഇതാണ് മോൾചാലിൻ. രഹസ്യം വെളിപ്പെട്ടു, ഹൃദയം ശൂന്യമാണ്, പീഡനത്തിന് അവസാനമില്ല.

ഓ! വിധിയുടെ കളി എങ്ങനെ മനസ്സിലാക്കാം?

ആത്മാവുള്ള ആളുകളെ പീഡിപ്പിക്കുന്നവൻ, ഒരു ബാധ! -

നിശ്ശബ്ദർ ലോകത്തിൽ ആനന്ദദായകമാണ്! -

ഹൃദയം തകർന്ന ചാറ്റ്സ്കി പറയുന്നു. അവന്റെ അഹങ്കാരത്തെ മുറിവേൽപ്പിക്കുന്നു, നീരസത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടുന്നു. അവൻ സോഫിയയുമായി ബന്ധം വേർപെടുത്തുന്നു:

മതി! നിങ്ങളോടൊപ്പം, എന്റെ ഇടവേളയിൽ ഞാൻ അഭിമാനിക്കുന്നു.

എന്നെന്നേക്കുമായി പോകുന്നതിനുമുമ്പ്, കോപത്തോടെ ചാറ്റ്സ്കി മുഴുവൻ ഫാമസ് സമൂഹത്തിലേക്കും എറിയുന്നു:

അവൻ തീയിൽ നിന്ന് കേടുകൂടാതെ പുറത്തുവരും,

ആർക്കാണ് നിങ്ങളോടൊപ്പം ദിവസം ചെലവഴിക്കാൻ സമയം ലഭിക്കുക,

ഒറ്റയ്ക്ക് വായു ശ്വസിക്കുക

അവന്റെ മനസ്സ് അതിജീവിക്കും...

ചാറ്റ്സ്കി വിടുന്നു. എന്നാൽ അവൻ ആരാണ് - വിജയിയോ പരാജയമോ? "ഒരു ദശലക്ഷം പീഡനങ്ങൾ" എന്ന ലേഖനത്തിൽ ഗോഞ്ചറോവ് ഈ ചോദ്യത്തിന് ഏറ്റവും കൃത്യമായി ഉത്തരം നൽകി: "ചാറ്റ്സ്കി സംഖ്യയാൽ തകർന്നിരിക്കുന്നു. പഴയ ശക്തി, പുത്തൻ ശക്തിയുടെ ഗുണമേന്മയോടെ അതിന്മേൽ മാരകമായ പ്രഹരം ഏൽപ്പിക്കുന്നു. "ഒരു മനുഷ്യൻ ഒരു യോദ്ധാവല്ല" എന്ന പഴഞ്ചൊല്ലിൽ ഒളിഞ്ഞിരിക്കുന്ന അവൻ നുണകളുടെ നിത്യ അപലപകനാണ്. അവൻ ചാറ്റ്‌സ്‌കി ആണെങ്കിൽ ഒരു യോദ്ധാവില്ല, അതിലുപരിയായി, ഒരു വിജയി, പക്ഷേ ഒരു വികസിത യോദ്ധാവ്, ഏറ്റുമുട്ടൽ, എല്ലായ്പ്പോഴും ഇര.

ഒന്നാമതായി, "വോ ഫ്രം വിറ്റ്" എന്ന കോമഡിയിലെ നായകന്മാരെ പല ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിക്കാം: പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ, ദ്വിതീയ കഥാപാത്രങ്ങൾ, മുഖംമൂടി കഥാപാത്രങ്ങൾ, ഓഫ്-സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രങ്ങൾ. അവയെല്ലാം, കോമഡിയിൽ അവർക്ക് നൽകിയിട്ടുള്ള റോളിന് പുറമേ, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ റഷ്യൻ സമൂഹത്തിന്റെ ചില സ്വഭാവ സവിശേഷതകളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന തരങ്ങൾ എന്ന നിലയിലും പ്രധാനമാണ്.

ചാറ്റ്സ്കി, മൊൽചലിൻ, സോഫിയ, ഫാമുസോവ് എന്നിവരാണ് നാടകത്തിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ. കോമഡിയുടെ ഇതിവൃത്തം അവരുടെ ബന്ധത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, ഈ കഥാപാത്രങ്ങൾ പരസ്പരം ഇടപെടുകയും നാടകത്തിന്റെ ഗതി വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ദ്വിതീയ കഥാപാത്രങ്ങൾ - ലിസ, സ്കലോസുബ്, ഖ്ലെസ്റ്റോവ എന്നിവരും - പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു, പക്ഷേ ഇതിവൃത്തവുമായി നേരിട്ട് ബന്ധമില്ല. നായകന്മാരുടെ-മുഖമൂടികളുടെ ചിത്രങ്ങൾ പരമാവധി സാമാന്യവൽക്കരിക്കപ്പെട്ടവയാണ്. രചയിതാവിന് അവരുടെ മനഃശാസ്ത്രത്തിൽ താൽപ്പര്യമില്ല, അവർ അവനെ പ്രധാനപ്പെട്ട "കാലത്തിന്റെ അടയാളങ്ങൾ" അല്ലെങ്കിൽ ശാശ്വതമായ മനുഷ്യ തരങ്ങളായി മാത്രം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അവരുടെ പങ്ക് സവിശേഷമാണ്, കാരണം അവർ പ്ലോട്ടിന്റെ വികസനത്തിന് ഒരു സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ പശ്ചാത്തലം സൃഷ്ടിക്കുകയും പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളിൽ എന്തെങ്കിലും ഊന്നിപ്പറയുകയും വ്യക്തമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഇവ ആറ് തുഗൂഖോവ്സ്കി രാജകുമാരിമാരാണ്. അവരിൽ ഓരോരുത്തരുടെയും വ്യക്തിത്വത്തിൽ രചയിതാവിന് താൽപ്പര്യമില്ല, ഒരു മോസ്കോ യുവതിയുടെ സാമൂഹിക തരം എന്ന നിലയിൽ മാത്രമാണ് അവർ ഹാസ്യത്തിൽ പ്രധാനം. ഹീറോസ്-മാസ്കുകൾ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പ്രകാശത്തിന് എതിർവശത്ത് സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു കണ്ണാടിയുടെ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. ആധുനിക സമൂഹത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ ഹാസ്യത്തിൽ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുക മാത്രമല്ല, സമൂഹത്തെ കണ്ണാടിയിൽ സ്വയം തിരിച്ചറിയുക എന്നതായിരുന്നു രചയിതാവിന്റെ പ്രധാന കടമകളിൽ ഒന്ന് എന്നത് ഇവിടെ ഊന്നിപ്പറയേണ്ടതാണ്. ഈ ടാസ്‌ക്ക് ഓഫ്-സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രങ്ങളാൽ സുഗമമാക്കുന്നു, അതായത്, പേരുകൾ വിളിക്കപ്പെടുന്നവർ, എന്നാൽ കഥാപാത്രങ്ങൾ തന്നെ സ്റ്റേജിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നില്ല, പ്രവർത്തനത്തിൽ പങ്കെടുക്കുന്നില്ല. "വോ ഫ്രം വിറ്റിന്റെ" പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് പ്രത്യേക പ്രോട്ടോടൈപ്പുകളൊന്നും ഇല്ലെങ്കിൽ (ചാറ്റ്‌സ്‌കി ഒഴികെ), ചില ചെറിയ കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും ഓഫ്-സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും ചിത്രങ്ങളിൽ, രചയിതാവിന്റെ യഥാർത്ഥ സമകാലികരുടെ സവിശേഷതകൾ തികച്ചും തിരിച്ചറിയാനാകും. അതിനാൽ, ഒരു ഇംഗ്ലീഷ് ക്ലബ്ബിൽ "ശബ്ദമുണ്ടാക്കുന്ന" ഒരാളിൽ ഒരാളെ റെപെറ്റിലോവ് ചാറ്റ്സ്കിയോട് വിവരിക്കുന്നു:

പേര് നൽകേണ്ടതില്ല, പോർട്രെയ്‌റ്റ് ഉപയോഗിച്ച് നിങ്ങൾ തിരിച്ചറിയും:

രാത്രി കള്ളൻ, ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം,

അദ്ദേഹത്തെ കംചത്കയിലേക്ക് നാടുകടത്തി, ഒരു അല്യൂട്ടായി മടങ്ങി,

കൈ അശുദ്ധമായി .

ചാറ്റ്‌സ്‌കി മാത്രമല്ല, ഭൂരിഭാഗം വായനക്കാരും അക്കാലത്തെ വർണ്ണാഭമായ ഒരു വ്യക്തിയെ “ഛായാചിത്രത്തിൽ നിന്ന് തിരിച്ചറിഞ്ഞു”: ഫിയോഡോർ ടോൾസ്റ്റോയ് - ഒരു അമേരിക്കൻ. ടോൾസ്റ്റോയ് തന്നെ, ലിസ്റ്റിലെ "വിറ്റ് നിന്ന് കഷ്ടം" വായിച്ച്, സ്വയം തിരിച്ചറിയുകയും, ഗ്രിബോഡോവുമായുള്ള ഒരു മീറ്റിംഗിൽ, അവസാന വരി ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ മാറ്റാൻ ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്തു: "ഞാൻ കാർഡുകളിൽ ശുദ്ധനല്ല." അദ്ദേഹം വ്യക്തിപരമായി വരി ഈ രീതിയിൽ മാറ്റിയെഴുതുകയും വിശദീകരണം നൽകുകയും ചെയ്തു: “പോർട്രെയ്‌റ്റിന്റെ വിശ്വസ്തതയ്ക്ക്, മേശയിൽ നിന്ന് സ്നഫ് ബോക്സുകൾ മോഷ്ടിക്കുകയാണെന്ന് അവർ കരുതാതിരിക്കാൻ ഈ ഭേദഗതി ആവശ്യമാണ്.”

ശാസ്ത്രീയ പ്രബന്ധങ്ങളുടെ ശേഖരത്തിൽ “എ.എസ്. ഗ്രിബോയ്ഡോവ്. ജീവചരിത്രത്തിനുള്ള സാമഗ്രികൾ” എന്ന ലേഖനത്തിൽ എൻ.വി. ഗുരോവ് “ആ കറുത്ത മുടിയുള്ള…” (“വി ഫ്രം വിറ്റ്” എന്ന കോമഡിയിലെ “ഇന്ത്യൻ രാജകുമാരൻ” വിസാപൂർ). സോഫിയ ചാറ്റ്സ്കിയുമായുള്ള ആദ്യ മീറ്റിംഗിൽ, മുൻകാല അനായാസതയുടെ അന്തരീക്ഷം പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചുകൊണ്ട്, പഴയ പരസ്പര പരിചയക്കാരെ അദ്ദേഹം അടുക്കുന്നു. പ്രത്യേകിച്ചും, അദ്ദേഹം ഒരു പ്രത്യേക "കറുത്ത മുടി" അനുസ്മരിക്കുന്നു:

ഇവനും അവനെപ്പോലെ തുർക്കിക്കാരനാണോ അതോ ഗ്രീക്കുകാരനാണോ?

ആ കറുത്ത മനുഷ്യൻ, ക്രെയിനുകളുടെ കാലുകളിൽ,

അവന്റെ പേര് എന്താണെന്ന് എനിക്കറിയില്ല

നിങ്ങൾ എവിടെ പോയാലും: അവിടെത്തന്നെ,

ഡൈനിംഗ് റൂമുകളിലും ലിവിംഗ് റൂമുകളിലും.

അതിനാൽ, ഈ ക്ഷണികമായ ഓഫ്-സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രത്തിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പിനെ ഗുരോവിന്റെ കുറിപ്പ് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഗ്രിബോഡോവിന്റെ കാലത്ത് ചാറ്റ്സ്കിയുടെ വിവരണത്തിന് തികച്ചും അനുയോജ്യമായ ഒരു അലക്സാണ്ടർ ഇവാനോവിച്ച് പോറിയസ്-വിസാപുർസ്കി ഉണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് സ്ഥാപിക്കാൻ സാധിച്ചതായി ഇത് മാറുന്നു. "കറുത്ത മുടിയുള്ളവരുടെ" ഒരു പ്രോട്ടോടൈപ്പിനായി നിങ്ങൾ എന്തിനാണ് നോക്കേണ്ടത്? സാഹിത്യവിമർശനത്തിന് അദ്ദേഹം വളരെ ചെറുതല്ലേ? ഇത് മാറുന്നു - വളരെയധികം അല്ല. ഞങ്ങളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, വോ ഫ്രം വിറ്റ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ച് ഒന്നര നൂറ്റാണ്ടിന് ശേഷം, "കറുത്ത മുടിയുള്ള മനുഷ്യൻ" ആയിരുന്നോ ഗ്രിബോഡോവ് അവനെ കണ്ടുപിടിച്ചതാണോ എന്നതിൽ വ്യത്യാസമില്ല. എന്നാൽ കോമഡിയുടെ ആധുനിക വായനക്കാരനും (കാഴ്ചക്കാരനും) ആരാണ് അപകടത്തിലാണെന്ന് പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലാക്കിയത്. തുടർന്ന് സ്റ്റേജിനും ഓഡിറ്റോറിയത്തിനും ഇടയിലുള്ള അഗാധം അപ്രത്യക്ഷമായി, സാങ്കൽപ്പിക കഥാപാത്രങ്ങൾ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് അറിയാവുന്ന വ്യക്തികളെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു, കാഴ്ചക്കാരനും കഥാപാത്രത്തിനും “പൊതു പരിചയക്കാർ” - കൂടാതെ ധാരാളം. അങ്ങനെ, അതിശയകരമായ ഒരു പ്രഭാവം സൃഷ്ടിക്കാൻ ഗ്രിബോഡോവിന് കഴിഞ്ഞു: യഥാർത്ഥ ജീവിതവും സ്റ്റേജ് യാഥാർത്ഥ്യവും തമ്മിലുള്ള അതിർത്തി അദ്ദേഹം മായ്ച്ചു. പ്രത്യേകിച്ചും പ്രധാനമായത്, കോമഡി, പിരിമുറുക്കമുള്ള പത്രപ്രവർത്തന ശബ്ദം നേടിയെടുക്കുമ്പോൾ, കലാപരമായ അർത്ഥത്തിൽ നഷ്ടപ്പെട്ടില്ല.

ഇതേ സംഭാഷണത്തിൽ ചാറ്റ്സ്കി മറ്റു പലരെയും പരാമർശിക്കുന്നു. ഗ്രിബോഡോവിന്റെ ഉന്നത സമൂഹത്തെക്കുറിച്ച് ഇവരെല്ലാം നമുക്ക് വ്യക്തമായ ആശയം നൽകുന്നു. റഷ്യയിലേക്കുള്ള വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെയും ശാസ്ത്രത്തിന്റെയും നുഴഞ്ഞുകയറ്റം തടയുന്ന അങ്ങേയറ്റം അധാർമികരായ ആളുകളാണ് ഇവർ: “ആ ഉപഭോഗം, നിങ്ങളോട് താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, പുസ്തകങ്ങളുടെ ശത്രു ...” ഈ ആളുകൾ അവരുടെ സാമ്പത്തിക സ്ഥിതിയിൽ മാത്രം ശ്രദ്ധാലുവാണ്, കഴിയുന്നത്ര സമ്പാദിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. , യൂറോപ്പിലുടനീളം സമ്പന്ന കുടുംബങ്ങളുമായി മിശ്രവിവാഹം നടത്തുക. തീർച്ചയായും, മോസ്കോയിലെ എല്ലാ ആളുകളും അത്തരമൊരു സങ്കടകരമായ കാഴ്ചയായിരുന്നില്ല. ചാറ്റ്സ്കി തനിച്ചായിരുന്നില്ല, ജ്ഞാനോദയത്തിലേക്ക്, ശാസ്ത്രത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെട്ട മറ്റുള്ളവരും ഉണ്ടായിരുന്നു: "... അവൻ ഒരു രസതന്ത്രജ്ഞനാണ്, അവൻ ഒരു സസ്യശാസ്ത്രജ്ഞനാണ്." എന്നാൽ അവർ നിയമത്തേക്കാൾ അപവാദമായിരുന്നു. അത്തരം ആളുകൾക്ക് ഉയർന്ന സമൂഹത്തിന്റെ ബഹുമാനം നേടാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. മാക്സിം പെട്രോവിച്ചിനെപ്പോലുള്ളവർ അവിടെ വിലമതിക്കപ്പെട്ടു. മാക്സിം പെട്രോവിച്ച് "സ്വർണ്ണം തിന്നു", "അവന്റെ സേവനത്തിൽ നൂറുപേരുണ്ട്", അവൻ "എല്ലാം ക്രമത്തിലാണ്". എങ്ങനെയാണ് അദ്ദേഹം ഈ സ്ഥാനം നേടിയത്? മനസ്സോ? ഇല്ല, തന്റെ മാനുഷിക മഹത്വം മറന്നുകൊണ്ടാണ് അവൻ ഇത് നേടിയത്. പക്ഷേ, ഫാമുസോവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബുദ്ധിയുടെ പ്രകടനമാണ്.

അത്തരം ധാർമ്മിക മൂല്യങ്ങളുള്ള ഒരു സമൂഹത്തിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾക്ക് മറ്റെന്താണ് പ്രതീക്ഷിക്കാൻ കഴിയുക? ഒരു സമൂഹത്തിൽ നിന്ന്, ഒന്നാമതായി, സ്വന്തം മനസ്സാക്ഷിയുടെ ശബ്ദമല്ല, മറിച്ച് രാജകുമാരി മരിയ അലക്‌സെവ്നയുടെ അഭിപ്രായമാണ് വിലമതിക്കുന്നത്. ഗ്രിബോഡോവ് തന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ ഉയർന്ന സമൂഹത്തെ സമർത്ഥമായി നമുക്ക് അവതരിപ്പിച്ചു. സ്റ്റേജിന് പുറത്തുള്ള കഥാപാത്രങ്ങൾ ഇല്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ ഈ സമൂഹം എങ്ങനെയായിരുന്നുവെന്ന് നമുക്ക് ഒരിക്കലും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയുമായിരുന്നില്ല. ഗ്രിബോഡോവിന്റെ നായകന്മാരിൽ "തിരിച്ചറിയാൻ" ആരുമില്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ അക്കാലത്തെ വായനക്കാർക്ക് ഒരുപാട് നഷ്ടപ്പെടുമായിരുന്നു.

സെപ്തംബർ 16 2015

"Wow from Wit" അതിശയകരമാണ്. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പാദത്തിൽ ഇത് റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലും സാംസ്കാരികത്തിലും പ്രവേശിച്ചു പൊതുജീവിതംരാജ്യം, അതിനുശേഷം കാലഹരണപ്പെട്ടിട്ടില്ലെന്ന് മാത്രമല്ല, സാഹിത്യ നിരൂപകരുടെയും ചരിത്രകാരന്മാരുടെയും കൂടുതൽ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. കൂടാതെ, ഞങ്ങൾ പലപ്പോഴും വിറ്റിൽ നിന്നുള്ള വോ അത് വായിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് ഉദ്ധരിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, നായകന്മാരെ ഞങ്ങൾ സുഹൃത്തുക്കളെപ്പോലെയാണ് കാണുന്നത്. സ്റ്റേജിൽ നമുക്ക് കാണാൻ കഴിയുന്ന നായകന്മാരെയും ഒരു കോമഡിയിൽ മാത്രം പരാമർശിച്ചിരിക്കുന്നവരെയും, ചിലപ്പോൾ ഒരു വാചകത്തിൽ നാം ഒരേപോലെ വ്യക്തമായി സങ്കൽപ്പിക്കുന്നത് പ്രത്യേകിച്ചും രസകരമാണ്. രാജകുമാരി മരിയ അലക്‌സെവ്ന, ബോർഡോയിൽ നിന്നുള്ള ഫ്രഞ്ചുകാരനായ ടാറ്റിയാന യൂറിയേവ്ന, ഫെഡോർ രാജകുമാരൻ - ഇവരെല്ലാം വോ ഫ്രം വിറ്റിലെ കഥാപാത്രങ്ങളായി വായനക്കാർക്ക് അറിയാം. എന്നിരുന്നാലും, അവർ സ്റ്റേജിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നില്ല.

കോമഡിയിൽ, നിങ്ങൾക്ക് അത്തരം കഥാപാത്രങ്ങളെ സാധാരണയായി നാടകീയ സൃഷ്ടികളേക്കാൾ വളരെ കൂടുതലായി കണക്കാക്കാം. സ്റ്റേജ് ഇതര കഥാപാത്രങ്ങളുള്ള വോ ഫ്രം വിറ്റിന്റെ സമ്പന്നത പ്രാഥമികമായി വിശദീകരിക്കുന്നത് ഗ്രിബോഡോവ് തന്റെ കോമഡി സൃഷ്ടിച്ചത് ക്ലാസിക്കലിസം റഷ്യൻ വേദിയിൽ ആധിപത്യം പുലർത്തിയ സമയത്താണ് എന്നതാണ്. വി.ജി. ബെലിൻസ്കി സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, ഗ്രിബോഡോവിന് ഇതിന്റെ കർശനമായ നിയമങ്ങൾ കൂടുതലായി മറികടക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. കലാപരമായ രീതി. അതേ സമയം, ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ സ്ഥാപിതവും ഔദ്യോഗികമായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടതുമായ മാനദണ്ഡങ്ങൾ പൂർണ്ണമായും ഉപേക്ഷിക്കുന്നത് ഏതാണ്ട് അസാധ്യമായിരുന്നു. ഗ്രിബോഡോവ് തന്റെ കോമഡിയിൽ സമയത്തിന്റെയും സ്ഥലത്തിന്റെയും ഐക്യത്തിന്റെ നിയമം കർശനമായി പിന്തുടർന്നു, ഇത് ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ നിയമങ്ങളിലൊന്നാണ്.

വർത്തമാനകാലം മാത്രമല്ല, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഭൂതകാലവും പ്രധാനമായ ഒരു സൃഷ്ടിയിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നത് തീർച്ചയായും ഇത് ബുദ്ധിമുട്ടാക്കി. "Wo from Wit" എന്നതിൽ വലിയ ചിത്രംമോസ്കോ സമൂഹത്തിന്റെ ജീവിതം, വായനക്കാരനെയും കാഴ്ചക്കാരനെയും കാണിക്കാൻ ചാറ്റ്സ്കിയെയും സോഫിയയെയും കാണിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് അവസരമില്ലെങ്കിലും സ്വാധീനമുള്ള ആളുകൾക്ക് "വണങ്ങാനുള്ള" യാത്രകളോ ചാറ്റ്സ്കിയുടെയും ഗോറിച്ചിന്റെയും സേവനമോ ഇംഗ്ലീഷ് ക്ലബ്ബിലെ മീറ്റിംഗോ ഇല്ലെങ്കിലും . സ്ഥലത്തിന്റെ ഐക്യത്തിന്റെ തത്വം ഗ്രിബോഡോവിനെ ഫാമുസോവ്സിന്റെ വീടിന്റെ അതിരുകൾക്കപ്പുറത്തേക്ക് നടപടിയെടുക്കുന്നതിൽ നിന്ന് തടഞ്ഞു, അതായത്, മോസ്കോ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ജീവിതത്തിന്റെ നിരവധി ചിത്രങ്ങൾ കാണിക്കുന്നതിൽ നിന്ന്. ചാറ്റ്സ്കിയുടെ വികാരാധീനമായ വാക്ചാതുര്യത്തിനും മറ്റ് നായകന്മാരുടെ വാക്കുകളിലും നന്ദി പറഞ്ഞ് അവർ ജീവിതത്തിലേക്ക് വരുന്നു. സ്റ്റേജിന് പുറത്തുള്ള മിക്ക കഥാപാത്രങ്ങളും പരാമർശിക്കപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ അവരെക്കുറിച്ച് ധാരാളം പറയുന്നു.

നാടകത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ ഫാമുസോവിന്റെ ആശ്ചര്യം: ഓ! എന്റെ ദൈവമേ! രാജകുമാരി മരിയ അലക്സീവ്ന എന്ത് പറയും - ഉടൻ തന്നെ ഈ സ്ത്രീയെ അത്തരം പ്രശസ്തരോടൊപ്പം അതേ തലത്തിൽ നിർത്തുന്നു ബഹുമാനപ്പെട്ട സ്ത്രീകൾ Tatyana Yurievna പോലെ. മൊൽചാലിന്റെ പല അഭിപ്രായങ്ങളിലും അവരുടെ സ്വഭാവരൂപീകരണം കാണാം. ആദ്യം: ടാറ്റിയാന യൂറിയേവ്ന എന്തോ പറഞ്ഞു, പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നിന്ന് മടങ്ങുമ്പോൾ, മന്ത്രിമാരുമായി നിങ്ങളുടെ ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച്, പിന്നെ ഒരു ഇടവേള ... അതിനാൽ, ടാറ്റിയാന യൂറിയേവ്നയും അവളുടെ മറ്റുള്ളവരും മോസ്കോയിൽ മാത്രമല്ല, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലും ഉയർന്ന സമൂഹത്തിലെ സ്ത്രീകളാണ്.

ടാറ്റിയാന യൂറിവ്ന ഒരു ഗോസിപ്പാണ്, പൊതുവെ, അവളുടെ സർക്കിളിലെ മിക്കവാറും എല്ലാ സ്ത്രീകളും. കഥാപാത്രത്തിന്റെ ഈ വിശദാംശം ഓഫ് സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഇതിവൃത്ത പ്രവർത്തനവുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - വോ ഫ്രം വിറ്റിലെ സെക്കുലർ ലേഡീസ്. തത്യാന യൂറിയേവ്ന, മരിയ അലക്സെവ്ന സമയത്തിന്റെയും സ്ഥലത്തിന്റെയും ഐക്യത്തിന് അപ്പുറത്തുള്ള വിവരങ്ങൾ പ്രചരിപ്പിക്കുന്നു. തത്യാന യൂറിയേവ്ന, മൊൽചാലിൻ വഴി, ഒരു പരാജയപ്പെട്ട വാർത്ത കാഴ്ചക്കാരനെ അറിയിക്കുന്നു സംസ്ഥാന പ്രവർത്തനങ്ങൾസ്റ്റേജിൽ സംഭവിച്ചതിന് ശേഷം ചാറ്റ്സ്കിയും രാജകുമാരി മരിയ അലക്സെവ്നയും സോഫിയയെക്കുറിച്ച് മോസ്കോയിൽ ഗോസിപ്പുകൾ പ്രചരിപ്പിക്കും. കോമഡിയിലെ നോൺ-സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള മതേതര സ്ത്രീകൾ, പ്രവർത്തനത്തിന്റെ സ്ഥലവും സമയവും ഫാമുസോവിന്റെ വീടിന് പുറത്ത് നടന്നതും സംഭവിക്കുന്നതും സംഭവിക്കുന്നതും തമ്മിൽ ഒരുതരം ബന്ധം പുലർത്തുന്നു. രണ്ടാമതായി, Molchalin Chatsky ഉപദേശിക്കുന്നു: നിങ്ങൾ ഒരു തവണയെങ്കിലും Tatyana Yuryevna സന്ദർശിക്കണം ... ... പലപ്പോഴും ഞങ്ങൾ ലക്ഷ്യമിടാത്ത രക്ഷാകർതൃത്വം കണ്ടെത്തുന്നു.

മറ്റൊരു സ്വഭാവ വിശദാംശങ്ങളും നിരവധി ഓഫ്-സ്റ്റേജ് കോമഡി കഥാപാത്രങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഒരു പുതിയ സെമാന്റിക് ഫംഗ്‌ഷനും. തത്യാന യൂറിയേവ്ന സ്വാധീനമുള്ള ഒരു വ്യക്തിയാണ്, രക്ഷാകർതൃത്വം തേടി കുമ്പിടുന്നത് പതിവാണ്. ഇത് ഇതിനകം ഒരു സ്ത്രീയുടെയല്ല, മുഴുവൻ മോസ്കോയുടെയും സ്വഭാവമാണ് കുലീനമായ സമൂഹം. കഴിവുകളല്ല, ബുദ്ധിശക്തിയല്ല, ബന്ധങ്ങളും ഉയർന്ന രക്ഷാകർതൃത്വവുമാണ് 2005-ൽ മനുഷ്യനെ പകർത്തുന്നത് നിഷിദ്ധമാണെന്ന് തീരുമാനിക്കുന്നത്. അത്തരമൊരു സെമാന്റിക് ഫംഗ്ഷൻ - മതേതര സമൂഹത്തിന്റെ തത്വങ്ങൾ, ധാർമ്മികത, ബന്ധങ്ങൾ എന്നിവയുടെ വെളിപ്പെടുത്തൽ - വോ ഫ്രം വിറ്റിന്റെ മിക്ക ഓഫ്-സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രങ്ങളിലും അന്തർലീനമാണ്. ടാറ്റിയാന യൂറിയേവ്നയെക്കുറിച്ചുള്ള മൊൽചാലിന്റെ വാക്കുകൾ, രക്ഷാകർതൃത്വത്തെക്കുറിച്ചും നായകനും സമൂഹവും തമ്മിലുള്ള സംഘർഷം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പുതന്നെ ചാറ്റ്സ്കിയുടെ വീക്ഷണങ്ങളുമായി ഏറ്റുമുട്ടുന്നു.

ചാറ്റ്‌സ്‌കി തന്റെ വാക്കുകളിലൂടെ: ഇനി നമ്മിൽ ഒരാൾ, ചെറുപ്പക്കാർ മുതൽ അന്വേഷണങ്ങളുടെ ശത്രുവാണ്, സ്ഥലമോ സ്ഥാനക്കയറ്റമോ ആവശ്യപ്പെടാതെ, അവൻ തന്റെ മനസ്സിനെ ശാസ്ത്രത്തിൽ ഉറപ്പിക്കും, അറിവിന്റെ വിശപ്പുള്ളവൻ, അല്ലെങ്കിൽ ദൈവം തന്നെ അവനിൽ ജ്വരം ഉണർത്തും. സൃഷ്ടിപരമായ കലകളോട്, ഉയരമുള്ളതും മനോഹരവുമായ - വേദിയിലിരിക്കുന്ന സമൂഹത്തിലെ കുറച്ച് പ്രതിനിധികളോട് മാത്രമല്ല, ടാറ്റിയാന യൂറിയേവ്നയോടും സ്റ്റേജിന് പുറത്തുള്ള മറ്റ് നിരവധി കഥാപാത്രങ്ങളോടും ശത്രുത പുലർത്തുന്നു. ചാറ്റ്‌സ്‌കിയ്‌ക്കെതിരെ ഒന്നിക്കുക (വേദിയിലല്ല, ജീവിതത്തിൽ) അമ്മാവൻ സോഫിയ, അവനെ പരിഹസിച്ചു, “തീയറ്റർ കാമുകൻ”, “ആ ഉപഭോഗം” അക്ഷരങ്ങളെ വെറുക്കുന്നവൻ, “ആദ്യത്തെ കാതറിൻ എന്ന വേലക്കാരി”, പുൽചെറിയ ആൻഡ്രീവ്‌ന രാജകുമാരി, “ നെസ്റ്റർ കുലീനരായ വില്ലന്മാർ” കൂടാതെ മതേതര സമൂഹത്തിന്റെ ഡസൻ കണക്കിന് മറ്റ് പ്രതിനിധികളും . ഒറ്റയ്ക്ക് പ്രവർത്തിക്കാൻ ചാറ്റ്സ്കി പരാജയപ്പെട്ട ഒരു ശക്തിയെ അവർ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഈ കഥാപാത്രങ്ങൾ രണ്ട് പ്രധാന ഇതിവൃത്ത പ്രവർത്തനങ്ങൾ ചെയ്യുന്നു: അവ ചാറ്റ്സ്കിയുടെ പരിഹാസത്തിനുള്ള ഒരു അവസരമായും ഒരു വസ്തുവായും വർത്തിക്കുന്നു, മതേതര സമൂഹത്തെ വ്യക്തമായി കാണാൻ വായനക്കാരനെ സഹായിക്കുന്നു, അവ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തോട് ശത്രുത പുലർത്തുന്ന ഒരു പ്രതിലോമ ക്യാമ്പ് ഉണ്ടാക്കുന്നു. അവയിൽ, മൂന്ന് കണക്കുകൾ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു, അവയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ബാക്കിയുള്ളവയ്ക്ക് സമാനമാണ്, എന്നാൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടത്.

ഫാമസിന്റെ മോസ്കോയിൽ ഉദാഹരണമായി ഉദ്ധരിച്ചവർ ഇവരാണ്: കുസ്മ പെട്രോവിച്ച് ("... അവൻ സമ്പന്നനായിരുന്നു, ധനികയായ ഒരു സ്ത്രീയെ വിവാഹം കഴിച്ചു ..."), മാക്സിം പെട്രോവിച്ച്, ഫോമാ ഫോമിച്ച്.

ചാറ്റ്സ്കിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, മാക്സിം പെട്രോവിച്ചിന്റെ പ്രമോഷൻ ഹാസ്യാത്മകമാണ്, കൂടാതെ ഫോമാ ഫോമിച്ചിന്റെ കൃതികൾ തികഞ്ഞ മണ്ടത്തരത്തിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണമാണ്. ഫാമുസോവിനും അവനെപ്പോലുള്ളവർക്കും ഈ ആളുകൾ ഒരു മാതൃകയായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. അത്തരം ഓഫ്-സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രങ്ങൾ ഹാസ്യത്തിലേക്ക് അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്ന വസ്തുത കാരണം, ചാറ്റ്സ്കിയെ വിമതിക്കുന്ന ലോകത്തിലെ മൂല്യങ്ങളുടെ മാനദണ്ഡങ്ങൾ എന്താണെന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു.

നായകനും സമൂഹവും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യം സ്വാഭാവികമായി മാറുന്നു. ഈ ഇംപ്രഷനുകളെല്ലാം വായനക്കാരനിലും കാഴ്ചക്കാരനിലും ക്രമേണ അടിഞ്ഞു കൂടുന്നു. ഫാമുസോവിലെ പന്ത് ഇതുവരെ ആരംഭിച്ചിട്ടില്ല, ചാറ്റ്‌സ്‌കി ഭ്രാന്തനാണെന്ന് പ്രഖ്യാപിച്ചതിന് ശേഷം സംഭവിക്കുന്ന സ്‌ഫോടനത്തെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ ഇതിനകം തന്നെ പിരിമുറുക്കത്തിലാണ്. സ്റ്റേജിന് പുറത്തുള്ള കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പ്ലോട്ട് ഫംഗ്ഷനുകളിലൊന്ന് സ്റ്റേജിൽ സംഭവിക്കുന്ന കാര്യങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള മതിപ്പ് ശക്തിപ്പെടുത്തുകയും സാമാന്യവൽക്കരിക്കുകയും ചെയ്യുക എന്നതാണ്.

ചാറ്റ്സ്കിയുടെ ഒരു മുഴുവൻ മോണോലോഗും "ബോർഡോയിൽ നിന്നുള്ള ഫ്രഞ്ചുകാരന്" സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഈ കഥാപാത്രത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തം പ്രധാന വ്യക്തിയെ ആഴത്തിൽ പ്രകോപിപ്പിക്കുക, ഫാമുസോവിൽ ഒത്തുകൂടിയ മുഴുവൻ സമൂഹത്തിനും മുന്നിൽ ചൂടേറിയ പ്രസംഗം നടത്താൻ അവനെ നിർബന്ധിക്കുക എന്നതാണ്. മോണോലോഗ് ഒടുവിൽ ചാറ്റ്സ്കിയെ ഫാമസ് ക്യാമ്പിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്നു. ഈ നിമിഷം മുതൽ, നായകന്റെ സ്ഥാനം ദുരന്തമായി മാറുന്നു. "ബോർഡോയിൽ നിന്നുള്ള ഫ്രഞ്ചുകാരൻ" എന്നതിന്റെ സെമാന്റിക് ഫംഗ്ഷൻ വിവാദപരമാണ്.

പുറത്തുനിന്നുള്ള റഷ്യയെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വീക്ഷണം വിദേശികളുടെ "അശുദ്ധമായ ... ശൂന്യമായ, അടിമ, അന്ധമായ അനുകരണത്തിന്റെ" ആത്മാവിനെ ഉന്മൂലനം ചെയ്യേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ ചാറ്റ്സ്കി പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. ഈ ചോദ്യം പ്രേക്ഷകരെ, വായനക്കാരനെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു.

കോമഡിയിൽ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം റെപെറ്റിലോവ് ആണ് മുഴുവൻ വരിഅതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട സ്റ്റേജിന് പുറത്തുള്ള കഥാപാത്രങ്ങൾ. ബാരൺ വോൺ ക്ലോട്ട്സ് മന്ത്രിമാരെ കണ്ടുമുട്ടി, ഞാൻ - അവന്റെ മരുമകനോട് ... - റെപെറ്റിലോവ് പറയുന്നു. ഒറ്റ വാചകത്തിൽ നിങ്ങളെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ പറയാമോ?

റിപെറ്റിലോവിന്റെ കരിയറിസവും ഇരട്ടത്താപ്പും അനിഷേധ്യമാണ്. ഓഫ് സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രങ്ങളായ ബാരൺ വോൺ ക്ലോട്ട്‌സും ഭാര്യയും മകളും ചാറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ സാങ്കൽപ്പിക സുഹൃത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ മുഖം കാണാൻ ഞങ്ങളെ സഹായിക്കുന്നു. റെപെറ്റിലോവിനൊപ്പം, അവന്റെ സമൂഹം നമ്മുടെ മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ചാറ്റ്‌സ്‌കിക്ക് ഫാമസിനെക്കാൾ അപകടകരമല്ല: ... ഒന്നാമതായി, ഗ്രിഗറി രാജകുമാരൻ !! ഒരേയൊരു വിചിത്രം!

നമ്മെ ചിരിപ്പിക്കുന്നു! അവൻ എങ്ങനെയാണെന്ന് നിങ്ങൾ കേട്ടിട്ടുണ്ടോ? ഓ! അത്ഭുതം!

മാഗസിനുകളിൽ നിങ്ങൾക്ക് അവന്റെ ഭാഗം, ലുക്ക്, എന്തെങ്കിലും കണ്ടെത്താനാകും ... ഈ "രഹസ്യ യൂണിയൻ", ഈ നിസ്സാരരായ ആളുകൾ ചാറ്റ്സ്കിക്ക് പ്രിയപ്പെട്ട ആശയങ്ങൾ വികൃതമാക്കുന്നു. ഗ്രിബോഡോവ് മണ്ടത്തരത്തെ ഉചിതമായും നിശിതമായും എതിർക്കുന്നു. മറ്റുള്ളവരുടെ വാക്കുകളുടെ അർത്ഥശൂന്യമായ ആവർത്തനം, ഹൈപ്പ് ആശയത്തെ കൊല്ലുന്നു. മണ്ടനായ റെപെറ്റിലോവിന് ഇത് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല, ഇതുവരെ ചാറ്റ്സ്കിക്ക് അത് അവ്യക്തമായി മാത്രമേ അനുഭവപ്പെടുന്നുള്ളൂ.

കോമഡിയുടെ വായനക്കാരും പ്രേക്ഷകരും ഇത് മനസ്സിലാക്കണം. "Woe from Wit" ൽ ചാറ്റ്സ്കിയുടെ രഹസ്യവും വ്യക്തവുമായ നിരവധി ശത്രുക്കളുണ്ട് അഭിനേതാക്കൾഅതുപോലെ സ്റ്റേജിന് പുറത്തുള്ള കഥാപാത്രങ്ങൾക്കിടയിൽ. "ചാറ്റ്സ്കി ക്യാമ്പിലേക്ക്" സോപാധികമായി ആരോപിക്കാവുന്നവർ സ്റ്റേജിൽ സന്നിഹിതരല്ല. അവരിൽ ഒരാളെങ്കിലും കോമഡിയിലെ നായകൻ ആയിരുന്നെങ്കിൽ, "ഒരു മനുഷ്യൻ ഒരു യോദ്ധാവല്ല" എന്ന പഴഞ്ചൊല്ലുമായി I. A. ഗോഞ്ചറോവ് ബന്ധപ്പെടുത്തുന്ന സാഹചര്യം സൃഷ്ടിക്കപ്പെടില്ലായിരുന്നു.

വോ ഫ്രം വിറ്റിലെ ചാറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ ബലഹീനത പ്രാഥമികമായി ന്യായീകരിക്കപ്പെടുന്നത് മതേതര സമൂഹവുമായുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലിൽ അവൻ തനിച്ചാണ് എന്നതാണ്. വേദിയിൽ ചാറ്റ്സ്കിയുടെ ഒരു സഖാവെങ്കിലും ഉണ്ടായിരുന്നെങ്കിൽ, അധികാരത്തിന്റെ സന്തുലിതാവസ്ഥ മറ്റൊന്നാകുമായിരുന്നു. വോ ഫ്രം വിറ്റിന് ശേഷം, സമാന ചിന്താഗതിക്കാരായ ആളുകളെ ചാറ്റ്‌സ്‌കി കണ്ടെത്തിയാൽ, അവന്റെ പോരാട്ടം അത്ര നിരാശാജനകമാകില്ല എന്ന തോന്നൽ നമുക്കുണ്ട്. കോമഡിയിൽ ചാറ്റ്സ്കിയുടെ സാധ്യമായ സഹകാരികൾ അദൃശ്യമായി ഉണ്ട്: സ്കലോസുബിന്റെ കസിൻ “പെട്ടെന്ന് സേവനം ഉപേക്ഷിച്ചു, ഗ്രാമത്തിൽ പുസ്തകങ്ങൾ വായിക്കാൻ തുടങ്ങി”, പെഡഗോഗിക്കൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലെ പ്രൊഫസർമാർ, രാജകുമാരിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, “പിളർപ്പിലും അവിശ്വാസത്തിലും പരിശീലിക്കുക”, അവളും മരുമകൻ ഫ്യോഡോർ രാജകുമാരൻ "റാങ്കുകൾ അറിയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല" കൂടാതെ ശാസ്ത്രം ചെയ്യുന്നു. ലോകത്തിന് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത അത്തരം ആളുകളുടെ രൂപം, യുഗം എങ്ങനെ മാറുന്നുവെന്നും ഫാമുസോവുകളുടെ സ്ഥാനം ദുർബലമാകുകയാണെന്നും കാണിക്കുന്നു. ചാറ്റ്സ്കിയുടെ അമ്മയുടെ പരാമർശം വളരെ രസകരമാണ്.

അന്ന അലക്‌സെവ്‌നയുടെ പിന്നാലെ ഞാൻ അമ്മയുടെ പിന്നാലെ പോയി; മരിച്ചയാൾ എട്ട് തവണ ഭ്രാന്തനായി, ഫാമുസോവ് പറയുന്നു. തീർച്ചയായും, ഇതൊരു ദുഷിച്ച ഫിക്ഷനാണ്, എന്നാൽ ലോകത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് ഒന്നിലധികം തവണ ഭ്രാന്തനായി അഭിനയിച്ച ഒരു സ്ത്രീ അതിന്റെ പിന്നിൽ നിൽക്കുന്നു. ഫാമുസോവിന്റെ സമൂഹത്തിൽ, അവർ ഒരിക്കലും മരിയ അലക്‌സെവ്നയെക്കുറിച്ചോ ടാറ്റിയാന യൂറിയേവ്നയെക്കുറിച്ചോ അത്തരമൊരു കാര്യം പറയാൻ ധൈര്യപ്പെടില്ല. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, അസാധാരണമായ അമ്മ ചാറ്റ്സ്കി എന്ന "വിചിത്ര" വ്യക്തിയുടെ രൂപീകരണത്തെ സ്വാധീനിച്ചു.

"Woe from Wit" എന്ന കോമഡി പ്രവർത്തനം നടക്കുന്ന താൽക്കാലികവും സ്ഥലപരവുമായ സർക്കിളിൽ അടച്ചിട്ടില്ല. ഓഫ്-സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രങ്ങളിലൂടെ, അവൾ ഭൂതകാലവുമായും ഭാവിയുമായും ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു വ്യത്യസ്ത ആളുകൾസംഭവങ്ങളും, അതിന് യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തെപ്പോലെ തുടക്കമോ അവസാനമോ ചട്ടക്കൂടുകളോ ഇല്ല.

ഒരു ചീറ്റ് ഷീറ്റ് ആവശ്യമുണ്ടോ? എന്നിട്ട് അത് സേവ് ചെയ്യുക - " A. S. Griboyedov ന്റെ "Woe from Wit" എന്ന കോമഡിയിലെ ഓഫ് സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രങ്ങൾ. സാഹിത്യ രചനകൾ!

"Wo from Wit" അതിലൊന്നാണ് ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള പ്രവൃത്തികൾറഷ്യൻ, ലോക സാഹിത്യം. "കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ" അടിത്തറയെ സംരക്ഷിക്കുന്ന ഫ്യൂഡൽ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ പിന്നോക്ക, നിഷ്ക്രിയ സമൂഹവുമായി "വർത്തമാന നൂറ്റാണ്ടിന്റെ" പ്രതിനിധിയായ ബുദ്ധിമാനായ, പുരോഗമനവാദിയായ ഒരു വ്യക്തി തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലാണ് നാടകത്തിന്റെ പ്രധാന സംഘർഷം. രണ്ട് എതിർ ക്യാമ്പുകളുടെയും സവിശേഷതകൾ അവരുടെ പ്രതിനിധികളുടെ - നാടകത്തിലെ നായകന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങളിലൂടെ രചയിതാവ് വ്യക്തമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു. കൂടുതൽ സൃഷ്ടിക്കാൻ പൂർണ്ണമായ ചിത്രംഗ്രിബോഡോവ് ഓഫ്-സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങൾ ഹാസ്യത്തിലേക്ക് അവതരിപ്പിക്കുന്നു, അതായത്, സ്റ്റേജിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാത്തവർ, എന്നാൽ സംഭാഷണങ്ങൾ, പകർപ്പുകൾ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മോണോലോഗുകൾ എന്നിവയിൽ നിന്ന് നമ്മൾ പഠിക്കുന്നവർ.

ഓഫ്-സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സിസ്റ്റത്തിൽ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം ചിത്രത്തെ പൂരകമാക്കുന്നവരാണ്. ഫാമസ് സൊസൈറ്റി.

ഉദാഹരണത്തിന്, കുസ്മ പെട്രോവിച്ച്, മാക്സിം പെട്രോവിച്ച്, ടാറ്റിയാന യൂറിയേവ്ന, ഫോമാ ഫോമിച്ച് പുരുഷാധിപത്യ റഷ്യൻ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ആദർശങ്ങളെക്കുറിച്ച് നമുക്ക് ഒരു ആശയം നൽകുന്നു. "മോസ്കോയിൽ എന്ത് ഏസുകൾ ജീവിക്കുകയും മരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു!" - ഫാമുസോവ് കുസ്മ പെട്രോവിച്ചിനെ അഭിനന്ദിക്കുന്നു. ടാറ്റിയാന യൂറിയേവ്നയെ മൊൽചാലിൻ വിളിക്കുന്നു "മര്യാദയുള്ള", "ദയയുള്ള", "മധുരം", "ലളിതം", കാരണം കൂടാതെ "ബ്യൂറോക്രാറ്റുകളും ഉദ്യോഗസ്ഥരും അവളുടെ സുഹൃത്തുക്കളും എല്ലാ ബന്ധുക്കളുമാണ്".

വിദേശ അധ്യാപകരുടെയും "ബാര്ഡോയിൽ നിന്നുള്ള ഫ്രഞ്ചുകാരന്റെയും" ചിത്രങ്ങൾക്ക് നന്ദി, വിദ്യാഭ്യാസത്തോടും വളർത്തലിനോടും ഫാമസ് സമൂഹത്തിന്റെ മനോഭാവത്തെക്കുറിച്ചും ഈ വളർത്തലിന്റെ ഗുണനിലവാരത്തെക്കുറിച്ചും വിദേശത്തെ എല്ലാറ്റിന്റെയും അനുകരണത്തെക്കുറിച്ചും ഒരാൾക്ക് നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേരാനാകും. "പഴയ സ്ത്രീ-സ്വർണ്ണം" മാഡം റോസിയർ, "അപൂർവ നിയമങ്ങൾ" ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, "വർഷത്തിൽ അഞ്ഞൂറ് റൂബിളുകൾ അധികമായി, മറ്റുള്ളവരാൽ വശീകരിക്കപ്പെടാൻ അവൾ സ്വയം അനുവദിച്ചു." ഡാൻസ് മാസ്റ്ററും, "കാറ്റിൽ തട്ടി വീഴ്ത്തി", "പഠനത്തിന്റെ എല്ലാ അടയാളങ്ങളും" (വസ്ത്രം, തൊപ്പി, ചൂണ്ടുവിരൽ) ഉള്ള ചാറ്റ്സ്കിയുടെയും സോഫിയയുടെയും ഉപദേഷ്ടാവും തികച്ചും ഹാസ്യാത്മകമായ ഒരു മതിപ്പ് സൃഷ്ടിക്കുന്നു. അത്തരക്കാർക്ക് എന്ത് വിദ്യാഭ്യാസമാണ് നൽകാൻ കഴിയുക? അവർക്ക് എന്ത് പഠിപ്പിക്കാൻ കഴിയും? ജീവിതത്തിൽ നിന്നും നൃത്തങ്ങളിൽ നിന്നും എല്ലാത്തരം ഓർഡറുകളിൽ നിന്നും വളരെ അകലെയുള്ള ഫ്രഞ്ച് ബൊളിവാർഡ് നോവലുകളോടുള്ള അഭിനിവേശം മാത്രമാണ് അവർ പ്രചോദിപ്പിച്ചത്. അവസാനം - പാശ്ചാത്യ സംസ്കാരത്തിന്റെ ബാഹ്യ ആട്രിബ്യൂട്ടുകളുടെ "ശൂന്യവും അടിമയും അന്ധവുമായ അനുകരണത്തിന്റെ" ഒരു ചിത്രം, ചാറ്റ്സ്കി സംസാരിക്കുന്നതും മോസ്കോയിൽ "ബാര്ഡോയിൽ നിന്നുള്ള ഫ്രഞ്ചുകാരൻ" ആയി നിങ്ങൾ കാണുന്നതും:

ഓ! ഫ്രാൻസ്! ലോകത്ത് ഇതിലും നല്ല സ്ഥലം വേറെയില്ല! -

രണ്ട് രാജകുമാരിമാർ തീരുമാനിച്ചു, സഹോദരിമാർ, ആവർത്തിക്കുന്നു

കുട്ടിക്കാലം മുതൽ അവരെ പഠിപ്പിച്ച പാഠം.

ബോർഡോ നഗരത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു വ്യക്തിക്ക് മോസ്കോയിലെ ഒരു "ചെറിയ രാജാവ്" ആയി തോന്നുന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല.

ചാറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ കുറ്റപ്പെടുത്തുന്ന മോണോലോഗുകളുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ ഇതാ: "നെസ്റ്റർ നോബൽ സ്‌കൗണ്ടറൽസ്", തിയേറ്റർ ഭൂവുടമ. ഫ്യൂഡൽ പ്രഭുക്കന്മാർക്കിടയിൽ നിലനിൽക്കുന്ന ഫ്യൂഡൽ ക്രമത്തെക്കുറിച്ചും കർഷകരോടും സേവകരോടും ഉള്ള അവരുടെ ഏകപക്ഷീയതയെക്കുറിച്ചും അവർ നമുക്ക് ഒരു ആശയം നൽകുന്നു. "ശ്രേഷ്ഠരായ നീചന്മാരുടെ നെസ്റ്റർ" അർപ്പണബോധമുള്ള സേവകരെ "മൂന്ന് ഗ്രേഹൗണ്ടുകൾക്ക്" കച്ചവടം ചെയ്തു, ഒരു ബാലെ പ്രേമി തന്റെ "സെഫിർ", "ക്യുപ്പിഡ്സ്" എന്നിവ ഓരോന്നായി വിറ്റു കടം വീട്ടി.

തമാശക്കാരായ കഥാപാത്രങ്ങളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അവരുടെ സഹായത്തോടെ രചയിതാവ് ഫാമസ് സമൂഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഹാസ്യപരമായ സവിശേഷതകൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. “മുടി കറുപ്പിക്കാൻ മറന്ന് മൂന്ന് ദിവസം കഴിഞ്ഞപ്പോൾ നരച്ച”, ഫ്രഞ്ച് യുവ കാമുകനെ നഷ്ടപ്പെട്ട സോഫിയയുടെ അമ്മായി, കൂടാതെ “അര നൂറ്റാണ്ടായി ചെറുപ്പമായിരുന്ന മൂന്ന് ടാബ്ലോയിഡ് മുഖങ്ങൾ”, തിയേറ്റർ ആസ്വാദകൻ. "നിശാഗന്ധിയിൽ ക്ലിക്കുചെയ്ത", "പുസ്തകങ്ങളുടെ ശത്രു", "ആരും അറിയാതിരിക്കാനും വായിക്കാൻ പഠിക്കാതിരിക്കാനും ഒരു ശപഥം" ആവശ്യപ്പെട്ട ഒരാളെയും കുതിരപ്പുറത്ത് നിന്ന് വീണ വ്ലാസോവ രാജകുമാരിയെയും തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ നിർത്തി. ഇപ്പോൾ “പിന്തുണയ്‌ക്കായി” ഒരു ഭർത്താവിനെ തിരയുന്നു - അവയെല്ലാം "ഭൂതകാല" കാലഹരണപ്പെട്ട പാരമ്പര്യങ്ങളെ സംരക്ഷിക്കുന്നവരുടെ പൂർണ്ണമായ അസംബന്ധവും വിനോദത്തിന്റെ അലസതയും വ്യക്തിപരമാക്കുന്നു.

സ്റ്റേജ് ഇതര കഥാപാത്രങ്ങളിൽ ഫാമുസോവിന്റെ മോസ്കോയിലെ ആചാരങ്ങളിൽ നിന്ന് ഒരു പരിധിവരെ അന്യരായവരും ഉണ്ട്. ഉദാഹരണത്തിന്, ബാരൺ വോൺ ക്ലോറ്റ്സ്, "തന്റെ ബന്ധുക്കളോട് ദുർബലനാണെന്നതിന്റെ നിന്ദ"യെ ഭയപ്പെട്ടിരുന്നു അല്ലെങ്കിൽ "സ്ത്രീകളിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോകുന്ന" "റാങ്കുകൾ അറിയാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്ത" രസതന്ത്രജ്ഞനും സസ്യശാസ്ത്രജ്ഞനുമായ വിദ്യാസമ്പന്നനായ ഫെഡോർ രാജകുമാരൻ.

ഓഫ് സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രങ്ങൾക്കിടയിൽ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം അംഗങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു രഹസ്യ സമൂഹം- "സ്മാർട്ട് യുവാക്കളുടെ ജ്യൂസ്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന: ആംഗ്ലോമാൻ രാജകുമാരൻ ഫെഡോർ, "ഗായകൻ" എവ്ഡോക്കിം വോർകുലോവ്, സഹോദരന്മാരായ ലെവോയ്, ബോറിങ്ക, "അതിശയകരമായ ആളുകൾ", ഇതിനെക്കുറിച്ച് ഒന്നും പറയാനില്ല, "പ്രതിഭ" ഉദുഷിയേവ് ഇപ്പോളിറ്റ് മാർക്കെലിച്ച്. ഒരു രഹസ്യ സമൂഹത്തിന്റെ തലവൻ ഒരു വർണ്ണാഭമായ വ്യക്തിയാണ്:

രാത്രി കള്ളൻ, ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം,

അദ്ദേഹത്തെ കംചത്കയിലേക്ക് നാടുകടത്തി, ഒരു അല്യൂട്ടായി മടങ്ങി,

കൈ അശുദ്ധമായി ദൃഢമായി ...

മാത്രമല്ല, റെപെറ്റിലോവിന്റെ മോണോലോഗുകൾ ഈ യുവാക്കളുടെ തൊഴിലുകളെക്കുറിച്ച് ധാരാളം പറയുന്നു: "പ്രധാനപ്പെട്ട അമ്മമാരെ" കുറിച്ച് വാദിക്കുന്നതിനു പുറമേ, അവർ വാഡെവില്ലെ, പൺ - ഒരു വാക്കിൽ, "ശബ്ദമുണ്ടാക്കുക" എന്നിവ രചിക്കുന്നു. എന്തുകൊണ്ടെന്ന് മനസ്സിലാക്കാൻ ഈ സമൂഹത്തിന്റെ വിവരണം നമ്മെ സഹായിക്കുന്നു പ്രധാന കഥാപാത്രംകോമഡി ചാറ്റ്സ്കി, ഈ "വികസിത പ്രഭുക്കന്മാർ"ക്കിടയിൽ പോലും മോസ്കോയിൽ തന്റെ "അപമാനകരമായ വികാരത്തിന്" ഒരു "കോണിൽ" കണ്ടെത്തിയില്ല.

AS ഗ്രിബോഡോവിന്റെ കോമഡി "വോ ഫ്രം വിറ്റ്" ലെ സ്റ്റേജിന് പുറത്തുള്ള കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സ്വഭാവം ഇതാണ്.

"വോ ഫ്രം വിറ്റ്" എന്ന കോമഡി അതിലൊന്നാണ് ഏറ്റവും വലിയ പ്രവൃത്തികൾറഷ്യൻ സാഹിത്യം. കോമഡിയുടെ പ്രധാന സംഘർഷം രണ്ട് ക്യാമ്പുകൾ തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടമാണ്, റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ രണ്ട് യുഗങ്ങൾ - "നിലവിലെ നൂറ്റാണ്ട്", "കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ട്".

ഗ്രിബോയ്ഡോവ് തന്റെ കാലത്തെ ഒരു നവീനനാണ്. അദ്ദേഹം ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ നിയമങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കുകയും ഈ സംവിധാനത്തിനായി അസ്വീകാര്യമായ നിരവധി അഭിനേതാക്കളെ കോമഡിയിലേക്ക് അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. "എന്റെ കോമഡിയിൽ, വിവേകമുള്ള ഒരാൾക്ക് ഇരുപത്തിയഞ്ച് വിഡ്ഢികൾ ഉണ്ട്," രചയിതാവ് പറഞ്ഞു. കൂടാതെ, രചയിതാവ് നിരവധി ഓഫ്-സ്റ്റേജ് പ്രതീകങ്ങൾ വരയ്ക്കുന്നു, അത് ഒരു ക്ലാസിക് സൃഷ്ടിയുടെ മാനദണ്ഡങ്ങൾ പാലിക്കുന്നില്ല.

കോമഡിയിലെ എല്ലാ ചിത്രങ്ങളെയും മൂന്ന് ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിക്കാം: പ്രധാന, ദ്വിതീയ, വൈസെനിക്. നാടകത്തിന്റെ പ്രധാന സംഘട്ടനത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ രണ്ടാമത്തേത് ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. അവരുടെ സഹായത്തോടെ, രചയിതാവ് നാടകത്തിന്റെ താൽക്കാലികവും സ്ഥലപരവുമായ അതിരുകൾ വികസിപ്പിക്കുന്നു. സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രങ്ങളെപ്പോലെ, സ്റ്റേജിന് പുറത്തുള്ള എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളും ഒന്നുകിൽ "കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിൽ" അല്ലെങ്കിൽ "ഇന്നത്തെ നൂറ്റാണ്ടിൽ" ഉള്ളവയാണ്, അതിനാൽ ഗ്രിബോഡോവ് മോസ്കോ സമൂഹത്തിന്റെ സ്വഭാവങ്ങളുടെ ഒരു ചിത്രം മാത്രമല്ല, വന്ന കാലഘട്ടത്തിലെ പ്രധാന സംഘട്ടനവും ചിത്രീകരിക്കുന്നു. 1812 ലെ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിന് ശേഷം.

അതിനാൽ, “മൂന്ന് ഗ്രേഹൗണ്ടുകൾക്ക്” വേണ്ടി തന്റെ അർപ്പണബോധമുള്ള സേവകരെ കച്ചവടം ചെയ്ത “നെസ്റ്റർ കുലീനരായ നീചന്മാരെ” കുറിച്ചും, “ഒരു മാറ്റിവയ്ക്കലിനുള്ള കടക്കാരോട്” സമ്മതിക്കാത്ത ഭൂവുടമ-തിയറ്ററെക്കുറിച്ചും ഞങ്ങൾ പഠിക്കുന്നു, അതിന്റെ ഫലമായി “സെഫിർസ്, കാമദേവന്മാരെല്ലാം ഓരോന്നായി വിറ്റുതീർന്നു” , സാഗോറെറ്റ്‌സ്‌കിക്ക് “മേളയിൽ രണ്ട് കറുത്തവരെ കിട്ടിയ” ഖ്ലെസ്‌റ്റോവയുടെ സഹോദരി പ്രസ്‌കോവ്യയെക്കുറിച്ചും “നെറ്റിയിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നവനും: ഒരു തിയേറ്ററും മാസ്‌കറേഡും, വീട് വരച്ചിട്ടുണ്ട്. ഒരു തോട്ടത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ പച്ചപ്പ്, അവൻ തടിച്ചിരിക്കുന്നു, അവന്റെ കലാകാരന്മാർ മെലിഞ്ഞവരാണ്.

നോൺ-സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രങ്ങൾ ഫാമുസോവ്, മൊൽചാലിൻ എന്നിവ പോലെ സേവനത്തെ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നതായി ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. മാക്സിം പെട്രോവിച്ച്, "സ്വർണ്ണം തിന്നുകയും" "ഒരു ട്രെയിനിൽ എന്നെന്നേക്കുമായി യാത്ര ചെയ്യുകയും ചെയ്തു", "ചക്രവർത്തിയുടെ കീഴിൽ കാതറിൻ സേവിച്ചു", എന്നാൽ "സേവനം ചെയ്യേണ്ടി വന്നപ്പോൾ, അവൻ പിന്നിലേക്ക് കുനിഞ്ഞു." തന്റെ കരിയറിന് വേണ്ടി, അവൻ ഒരു തമാശക്കാരനെപ്പോലെ മൂന്ന് തവണ കോടതിയിൽ വീണു. എന്നാൽ ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തെ പലപ്പോഴും വിസിറ്റ് ചെയ്യാൻ ക്ഷണിക്കുന്നു, കൂടാതെ "കോടതിയിൽ അദ്ദേഹം ഒരു സൗഹൃദ വാക്ക് കേൾക്കുന്നു", ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, "അവൻ അവനെ റാങ്കുകളിലേക്ക് നയിക്കുകയും പെൻഷനുകൾ നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു." എല്ലാ ഫാമുസോവുകളുടെയും നിശബ്ദതയുടെയും ആദർശമാണിത്. അവന്റെ സഹോദരൻ കുസ്മ പെട്രോവിച്ച്, “താക്കോൽ തന്റെ മകന് എങ്ങനെ നൽകണമെന്ന് അവനറിയാമായിരുന്നു; സമ്പന്നനും ധനികയായ ഒരു സ്ത്രീയെ വിവാഹം കഴിച്ചു ”- മോസ്കോ ഏസ്, മോസ്കോ മുഴുവൻ വണങ്ങി. ഫോമാ ഫോമിച്ച് തന്നെ: “മൂന്ന് മന്ത്രിമാരുടെ കീഴിൽ ഒരു വകുപ്പ് മേധാവി ഉണ്ടായിരുന്നു,” മോൾചാലിൻ കുറിക്കുന്നു, ചാറ്റ്സ്കിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, “ഏറ്റവും വിഡ്ഢികളുടെ ഏറ്റവും ശൂന്യനായ വ്യക്തി.” "ഒഴിവാക്കാതെ എല്ലാ ആളുകളെയും പ്രസാദിപ്പിക്കാൻ" തന്റെ മകന് വസ്വിയ്യത്ത് നൽകിയ മൊൽചാലിന്റെ പിതാവാണിത്, ഇത് ബിസിനസിന് സംഭാവന ചെയ്യുന്ന നസ്തസ്യ നിക്കോളേവ്നയാണ്, കൂടാതെ ബാരൺ വോൺ ക്ലോട്ട്സ് തന്റെ അഴിമതിക്കാരായ സെക്രട്ടറിമാരുമായും മറ്റ് പലരുമായും. ഫാമസ് സമൂഹത്തിൽ സ്വജനപക്ഷപാതവും രക്ഷാകർതൃത്വവും വാഴുന്നു, നായകന്മാരുടെ മോണോലോഗുകളിൽ നിന്ന് നമുക്കറിയാം: “അപരിചിതരായ സേവകർ വളരെ വിരളമാണ്; കൂടുതൽ കൂടുതൽ സഹോദരി, അനിയത്തി മക്കൾ. ടാറ്റിയാന യൂറിയേവ്ന പ്രശസ്തയാണ്, മോൾചാലിൻ ചാറ്റ്സ്കിയെ "രക്ഷാകർതൃത്വത്തിന്" പോകാൻ ശുപാർശ ചെയ്യുന്നു. കൂടാതെ, “അര നൂറ്റാണ്ടായി ചെറുപ്പമായിരുന്ന, യൂറോപ്പിലെമ്പാടുമുള്ള സഹോദരിമാരുടെ സഹായത്തോടെ ബന്ധമുള്ളവരായി മാറുന്ന ടാബ്ലോയിഡ് മുഖങ്ങളിൽ മൂന്ന്” ഇവരാണ്.

ഒരു നിഷ്ക്രിയ വിനോദം (സോഫിയയുടെ അമ്മായി, പ്രസ്കോവ്യ ഫെഡോറോവ്ന), ഗോസിപ്പുകളോടുള്ള ഇഷ്ടം (“സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തിയ ടാറ്റിയാന യൂറിയേവ്ന, മന്ത്രിമാരുമായുള്ള നിങ്ങളുടെ ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു”) അവരെല്ലാവരും ഒന്നിക്കുന്നു. എല്ലാ മോസ്കോ സ്ത്രീകൾക്കും വിദേശികളോട് പ്രത്യേക സ്നേഹവും അവഹേളനവുമുണ്ട് ദേശീയ സംസ്കാരം. "ഭയത്തോടും കണ്ണീരോടും കൂടി" റഷ്യയിലെത്തിയ വിദേശികളെല്ലാം ഇവരാണ്, എന്നാൽ ഇവിടെ അവർ "ആളുകൾക്ക് അവസാനമില്ല" എന്ന് കണ്ടെത്തി. മാഡം റോസിയർ, ബോർഡോയിൽ നിന്നുള്ള ഫ്രഞ്ചുകാരൻ, ഡാൻസിങ് മാസ്റ്റർ ഗില്ലൂം, "കാറ്റുകൊണ്ട് തട്ടി വീഴ്ത്തി", - അവരെല്ലാം സമൂഹത്തിൽ സ്നേഹിക്കപ്പെടുന്നത് അവരുടെ ഉത്ഭവം കാരണം മാത്രമാണ്.

"ഗോൺ സെഞ്ച്വറി" ലെ സ്റ്റേജ് ഇതര കഥാപാത്രങ്ങളുടെ രണ്ടാമത്തെ ഗ്രൂപ്പിൽ ഏറ്റവും രഹസ്യമായ യൂണിയനിൽ നിന്നുള്ള റെപെറ്റിലോവിന്റെ എല്ലാ സുഹൃത്തുക്കളും പരിചയക്കാരും ഉൾപ്പെടുന്നു - മുൻ‌നിരക്കാരെന്ന് അവകാശപ്പെടുന്ന ഒരു രഹസ്യ സമൂഹത്തിന്റെ ദയനീയമായ സാദൃശ്യം. ഇത് ഒരു ആംഗ്ലോമാൻ രാജകുമാരനാണ്, ഗ്രിഗറിയും ഒരു "അമേച്വർ" ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറവോർകുലോവ് എവ്‌ഡോക്കിം, അതിശയകരമായ വ്യക്തികളായ ലെവോയ്, ബോറിങ്ക, പ്രതിഭയായ എഴുത്തുകാരൻ ഉദുഷിയേവ് ഇപ്പോളിറ്റ് മാർക്കെലിച്ച്, അവരുടെ ചെയർമാൻ, "ഒരു രാത്രി കൊള്ളക്കാരൻ, ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം, കയ്യിൽ വൃത്തികെട്ടവൻ." ഇവയാണ് "പ്രധാനപ്പെട്ട" ചോദ്യങ്ങൾ പരിഹരിക്കുന്നത്. മീറ്റിംഗുകളിൽ അവർ എന്താണ് ചെയ്യുന്നതെന്ന് റെപെറ്റിലോവ് തന്നെ പറയുന്നു: "ഞങ്ങൾ ശബ്ദമുണ്ടാക്കുന്നു, സഹോദരാ, ഞങ്ങൾ ശബ്ദമുണ്ടാക്കുന്നു."

ഈ കഥാപാത്രങ്ങളെല്ലാം ഒരിക്കൽ കൂടിഫാമുസോവ് ക്യാമ്പ് വലുതാണെന്ന് സ്ഥിരീകരിക്കുക, എന്നാൽ സ്റ്റേജ് ഇതര കഥാപാത്രങ്ങളിൽ "ഇന്നത്തെ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ" പ്രതിനിധികളും ഉണ്ട്. ഇവർ പെഡഗോഗിക്കൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലെ പ്രൊഫസർമാരാണ്, “പിളർപ്പിലും അവിശ്വാസത്തിലും പരിശീലിക്കുന്ന”, “പെട്ടെന്ന് സേവനം ഉപേക്ഷിച്ച് ഗ്രാമത്തിൽ പുസ്തകങ്ങൾ വായിക്കാൻ തുടങ്ങിയ” സ്കലോസുബിന്റെ കസിൻ, രസതന്ത്രത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന രാജകുമാരി തുഗൂഖോവ്സ്കയ ഫിയോഡറിന്റെ മരുമകൻ. സസ്യശാസ്ത്രം, അതുപോലെ എല്ലാ പുരോഗമന യുവാക്കളും, ആരുടെ പേരിൽ ചാറ്റ്‌സ്‌കി തന്റെ മോണോലോഗിൽ "ആരാണ് വിധികർത്താക്കൾ?..": "എവിടെ, ഞങ്ങളെ കാണിക്കൂ...", "ഞങ്ങളിൽ ഒരാളെ ഇപ്പോൾ അനുവദിക്കൂ...". റഷ്യയുടെ ശോഭനമായ ഭാവിയുടെ പ്രത്യാശ ഇവരാണ്.

അത്തരം സമൃദ്ധമായ ഓഫ്-സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആമുഖം കോമഡിയുടെ താൽക്കാലികവും സ്ഥലപരവുമായ അതിരുകൾ വികസിപ്പിക്കുക മാത്രമല്ല, നാടകത്തിന്റെ പ്രധാന സംഘട്ടനത്തിന്റെ വെളിപ്പെടുത്തലിന് കാരണമായി - രണ്ട് കാലഘട്ടങ്ങളുടെ കൂട്ടിയിടി.

ആദ്യത്തെ റിയലിസ്റ്റിക് കോമഡി "വോ ഫ്രം വിറ്റ്" എഴുതിയ A. S. Griboyedov ഈ വിഭാഗത്തിലെ ഒരു നവീനനായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന് മുമ്പ്, മോസ്കോയെയും അതിലെ നിവാസികളെയും പരിഹസിക്കാൻ എഴുത്തുകാർ ഒരു പ്രത്യേക ചുമതല നൽകിയില്ല. ഗ്രിബോഡോവിന്റെ നാടകത്തിൽ, മോസ്കോ, അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, ഫാമസ് സമൂഹം ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു.

രചയിതാവ് തനിക്ക് അറിയാവുന്നതും അക്കാലത്ത് മോസ്കോയിൽ താമസിച്ചിരുന്നതുമായ ആളുകളുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകൾ എടുത്ത് അവരെ തന്റെ കോമഡിയിലേക്ക് മാറ്റുകയും മറ്റുള്ളവർക്ക് നൽകുകയും ചെയ്തു. സംസാരിക്കുന്ന കുടുംബപ്പേരുകൾ: Famusov, Molchalin, Tugoukhovsky, Repetilov മറ്റുള്ളവരും. എന്നാൽ അവയുടെ തരങ്ങളും കഥാപാത്രങ്ങളും നിലനിന്നു. ഹീറോകൾ പന്തിൽ ഓടിക്കുന്നു, കാർഡുകൾ കളിക്കുന്നു, നൃത്തം ചെയ്യുന്നു, രസകരവും ഗോസിപ്പും ചെയ്യുന്നു, അതായത് അവർ നിഷ്ക്രിയ ജീവിതം നയിക്കുന്നു. വിദ്യാസമ്പന്നരായ യുവാക്കളെ ഭയക്കുന്നതിനാൽ അവർ പ്രബുദ്ധതയെ വെറുക്കുന്നു. അവരെല്ലാം കൂടുതൽ റാങ്കുകളും "അടയാളങ്ങളും" സമ്പാദിക്കുന്നതിന് വേണ്ടി മാത്രം സേവിക്കുന്നു. യൂണിഫോമും റാങ്കും അവർക്കിടയിൽ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു, ഒരു വ്യക്തിയെ സമ്പത്തും സെർഫ് ആത്മാക്കളുടെ എണ്ണവും കൊണ്ട് വിലമതിക്കുന്നു. ഈ ചിത്രം വളരെ തിളക്കത്തോടെയും വ്യക്തമായും വ്യക്തമായും കാണിച്ചിരിക്കുന്നു, ഞങ്ങൾക്ക് ഫാമുസോവിന്റെ വീട് അതിന്റെ എല്ലാ നിവാസികളോടും അതിഥികളോടും കൂടി 10-20 കളിൽ മോസ്കോയെ വ്യക്തിപരമാക്കുന്നു. 19-ആം നൂറ്റാണ്ട്മിനിയേച്ചറിൽ.

മൂന്ന് യൂണിറ്റുകളുടെ ക്ലാസിക് നിയമം ലംഘിച്ചുകൊണ്ട്, രചയിതാവ് നാടകത്തിന്റെ പ്രവർത്തനം ഫാമുസോവിന്റെ വീടിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനപ്പുറത്തേക്ക് ഓഫ് സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ എടുക്കുന്നു. ഗ്രിബോഡോവിന്റെ മോസ്കോയുടെ "മനാചാരങ്ങളുടെ ചിത്രം" പൂർണ്ണമായി കാണിക്കാൻ ഇത് സഹായിക്കുന്നു. അവർ അതിനെ പൂരകമാക്കുകയും വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

മിക്ക ഓഫ്-സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രങ്ങളെയും പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നത് "ഗോൺ സെഞ്ച്വറി" ആണ്. മിക്കപ്പോഴും, ഇവർ രാജകുമാരന്മാരും രാജകുമാരിമാരുമാണ്, അവർ ഒരു മാതൃകയായി ബഹുമാനിക്കുകയും ഫാമസ് സമൂഹത്തിൽ വളരെ വിലമതിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പവൽ അഫനാസ്യേവിച്ച് ഫാമുസോവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അത്തരം റോൾ മോഡലുകൾ കുസ്മ പെട്രോവിച്ച് (“പൂജനീയ ചേംബർലെയ്ൻ, തന്റെ മകന് താക്കോൽ എങ്ങനെ നൽകണമെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് അറിയാമായിരുന്നു ...”), മാക്സിം പെട്രോവിച്ച്:

ഗൌരവമുള്ള ഭാവം, അഹങ്കാരം നിറഞ്ഞ സ്വഭാവം. സേവിക്കേണ്ടിവരുമ്പോൾ, അവൻ പിന്നിലേക്ക് കുനിഞ്ഞു.

ഈ "ഏസുകൾ" മോസ്കോയിലെ എല്ലാവരാലും അവരുടെ "ഗുണങ്ങൾ" കൊണ്ട് ബഹുമാനിക്കുകയും ബഹുമാനിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഫാമുസോവിന്റെ പാവപ്പെട്ട സെക്രട്ടറിയായ മൊൽചലിവിന്റെ ആദർശം ടാറ്റിയാന യൂറിയേവ്നയാണ്, "പന്തുകൾ നൽകുന്നത് സമ്പന്നനാകാൻ കഴിയില്ല." ചാറ്റ്‌സ്‌കിക്ക് അവളുമായി പരിചയമില്ലെന്ന് അറിഞ്ഞപ്പോൾ, അവൻ അന്ധാളിച്ചു, കാരണം അവൾ "പ്രശസ്തയാണ്, - മാത്രമല്ല, ഉദ്യോഗസ്ഥരും ഉദ്യോഗസ്ഥരും - അവളുടെ എല്ലാ സുഹൃത്തുക്കളും എല്ലാ ബന്ധുക്കളും." അപ്പോൾ "മൂന്ന് മന്ത്രിമാരുടെ കീഴിൽ വകുപ്പിന്റെ തലവനായിരുന്നു" ഫോമാ ഫോമിച്ച്. "എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഒരാൾ മറ്റുള്ളവരെ ആശ്രയിക്കണം." ചാറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ ഭ്രാന്തിനെക്കുറിച്ച് പണ്ടേ ബോധമുള്ള ഡ്രയാൻസ്‌കി, ഖ്‌വോറോവ്‌സ്, വർലാൻസ്‌കി, സ്കച്ച്‌കോവ്‌സ് എന്നിവരും ഇവിടെയുണ്ട്. ഇത് പ്രത്യക്ഷത്തിൽ പ്രശസ്ത കുടുംബപ്പേരുകൾസമൂഹത്തിൽ ഭാരമുള്ളവരും എല്ലാവരേയും നയിക്കപ്പെടുന്നവരുമാണ്. മോസ്കോ സമൂഹത്തിന്റെ "ജഡ്ജിമാർ" ഇവരാണ്.

കൂടാതെ, കോമഡിയിലെ “കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ട്” പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നത് സ്റ്റേജ് ഇതര ഭൂവുടമകൾ-സെർഫുകളാണ്: “നെസ്റ്റർ നോബിൾ സ്‌കൗണ്ടൽസ്”, തന്റെ അർപ്പണബോധമുള്ള സേവകരെ “മൂന്ന് ഗ്രേഹൗണ്ടുകൾക്ക്” വേണ്ടി കച്ചവടം ചെയ്തു, ഒരു ഭൂവുടമ-തിയേറ്റർ “അമ്മമാരിൽ നിന്ന് കോട്ട ബാലെയിലേക്ക് ഓടിച്ചു. , നിരസിക്കപ്പെട്ട കുട്ടികളുടെ പിതാക്കന്മാർ”, തുടർന്ന് കടങ്ങൾ തിരിച്ചടയ്ക്കാത്തതിന് അവരെ ഒന്നൊന്നായി വിറ്റു.

കോമഡി അംഗങ്ങളുടെ പാരഡികളും സൃഷ്ടിച്ചു രഹസ്യ സഖ്യം: Vorkulov Evdokim, Levoy ആൻഡ് Borinka, Udushyev Ippolit Markelych. അവരുടെ പേരുകൾ എന്താണെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് ഇതിനകം ഊഹിക്കാം. എന്നാൽ റെപെറ്റിലോവ് അവരെ ചാറ്റ്സ്കിയോട് വളരെ അഭിനിവേശത്തോടെ ശുപാർശ ചെയ്യുന്നു.

"നിലവിലെ യുഗം" ഹാസ്യത്തിൽ സ്റ്റേജിന് പുറത്തുള്ള കഥാപാത്രങ്ങളാൽ പ്രതിനിധീകരിക്കപ്പെടുന്നു. ഇത് സ്‌കലോസുബിന്റെ ബന്ധുവാണ്, “ചില പുതിയ നിയമങ്ങൾ ഉറപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. റാങ്ക് അവനെ പിന്തുടർന്നു: അവൻ പെട്ടെന്ന് സേവനം വിട്ടു, ഗ്രാമത്തിൽ പുസ്തകങ്ങൾ വായിക്കാൻ തുടങ്ങി. അടുത്തത് - "റാങ്കുകൾ അറിയാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്ത രാജകുമാരി തുഗൗഖോവ്സ്കയയുടെ മരുമകൻ! അവൻ ഒരു രസതന്ത്രജ്ഞനാണ്, അവൻ ഒരു സസ്യശാസ്ത്രജ്ഞനാണ്, പ്രിൻസ് ഫ്യോഡോർ. "നിലവിലെ നൂറ്റാണ്ടിലെ" ഓഫ്-സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രങ്ങളിൽ എല്ലാ പുരോഗമന യുവാക്കളും ഉൾപ്പെടുന്നു, അവർക്ക് വേണ്ടി ചാറ്റ്സ്കി സംസാരിക്കുന്നു, "ഞങ്ങൾ" എന്ന സർവ്വനാമം ഉപയോഗിച്ച്: "എവിടെ, ഞങ്ങളെ കാണിക്കൂ, പിതൃരാജ്യത്തിന്റെ പിതാക്കന്മാരേ ..."

ഈ വ്യക്തമല്ലാത്തതും അനാവശ്യവുമായ കഥാപാത്രങ്ങളെല്ലാം മോസ്കോ സമൂഹത്തിന്റെ ചിത്രം പൂർത്തീകരിക്കുകയും അതിനെ കൂടുതൽ തിളക്കമുള്ളതും വർണ്ണാഭമായതുമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

വോ ഫ്രം വിറ്റ് എന്ന കോമഡിയിൽ മോസ്കോ മുഴുവനും ഉണ്ട്, അതിന്റെ എല്ലാ ഗുണങ്ങളും ദോഷങ്ങളുമുണ്ട്, പന്തുകൾ, അത്താഴങ്ങൾ, അത്താഴങ്ങൾ, നൃത്തങ്ങൾ എന്നിവയുടെ പ്രൗഢിയും തേജസ്സും, എന്നാൽ അതേ സമയം അതിന്റെ അജ്ഞത, വിദേശികളോടുള്ള ആരാധന, ഭയം. എല്ലാം പുതിയത്. ഇത്രയും വലിയ സംഖ്യ ഓഫ്-സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആമുഖം സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സാധാരണ സ്വഭാവത്തെ ഊന്നിപ്പറയുകയും 1910-1920 കളിലെ മോസ്കോയുടെ "ധാർമ്മിക ചിത്രത്തിന്റെ" ചിത്രം കൂടുതൽ പൂർണ്ണമാക്കാൻ സഹായിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

• ZIP ആർക്കൈവിൽ "" ഉപന്യാസം ഡൗൺലോഡ് ചെയ്യുക
• ഉപന്യാസം ഡൗൺലോഡ് ചെയ്യുക " A. S. Griboyedov ന്റെ "Woe from Wit" എന്ന കോമഡിയിലെ സ്റ്റേജിന് പുറത്തുള്ള കഥാപാത്രങ്ങൾ" MS WORD ഫോർമാറ്റിൽ
• ഉപന്യാസ പതിപ്പ്" A. S. Griboyedov ന്റെ "Woe from Wit" എന്ന കോമഡിയിലെ സ്റ്റേജിന് പുറത്തുള്ള കഥാപാത്രങ്ങൾ" പ്രിന്റിനായി

റഷ്യൻ എഴുത്തുകാർ

സ്റ്റേജ് ഇതര കഥാപാത്രങ്ങളും ഗ്രിബോഡോവിന്റെ കോമഡി "വോ ഫ്രം വിറ്റിലെ" അവരുടെ വേഷവും.

ഒന്നാമതായി, "വോ ഫ്രം വിറ്റ്" എന്ന കോമഡിയിലെ നായകന്മാരെ പല ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിക്കാം: പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ, ദ്വിതീയ കഥാപാത്രങ്ങൾ, മുഖംമൂടി കഥാപാത്രങ്ങൾ, ഓഫ്-സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രങ്ങൾ. അവയെല്ലാം, കോമഡിയിൽ അവർക്ക് നൽകിയിട്ടുള്ള റോളിന് പുറമേ, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ റഷ്യൻ സമൂഹത്തിന്റെ ചില സ്വഭാവ സവിശേഷതകളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന തരങ്ങൾ എന്ന നിലയിലും പ്രധാനമാണ്.

ചാറ്റ്സ്കി, മൊൽചലിൻ, സോഫിയ, ഫാമുസോവ് എന്നിവരാണ് നാടകത്തിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ. കോമഡിയുടെ ഇതിവൃത്തം അവരുടെ ബന്ധത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, ഈ കഥാപാത്രങ്ങൾ പരസ്പരം ഇടപെടുകയും നാടകത്തിന്റെ ഗതി വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ദ്വിതീയ കഥാപാത്രങ്ങൾ - ലിസ, സ്കലോസുബ്, ഖ്ലെസ്റ്റോവ എന്നിവരും - പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു, പക്ഷേ ഇതിവൃത്തവുമായി നേരിട്ട് ബന്ധമില്ല. നായകന്മാരുടെ-മുഖമൂടികളുടെ ചിത്രങ്ങൾ പരമാവധി സാമാന്യവൽക്കരിക്കപ്പെട്ടവയാണ്. രചയിതാവിന് അവരുടെ മനഃശാസ്ത്രത്തിൽ താൽപ്പര്യമില്ല, അവർ അവനെ പ്രധാനപ്പെട്ട "കാലത്തിന്റെ അടയാളങ്ങൾ" അല്ലെങ്കിൽ ശാശ്വതമായ മനുഷ്യ തരങ്ങളായി മാത്രം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അവരുടെ പങ്ക് സവിശേഷമാണ്, കാരണം അവർ പ്ലോട്ടിന്റെ വികസനത്തിന് ഒരു സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ പശ്ചാത്തലം സൃഷ്ടിക്കുകയും പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളിൽ എന്തെങ്കിലും ഊന്നിപ്പറയുകയും വ്യക്തമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഇവ ആറ് തുഗൂഖോവ്സ്കി രാജകുമാരിമാരാണ്. അവരിൽ ഓരോരുത്തരുടെയും വ്യക്തിത്വത്തിൽ രചയിതാവിന് താൽപ്പര്യമില്ല, ഒരു മോസ്കോ യുവതിയുടെ സാമൂഹിക തരം എന്ന നിലയിൽ മാത്രമാണ് അവർ ഹാസ്യത്തിൽ പ്രധാനം. ഹീറോസ്-മാസ്കുകൾ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പ്രകാശത്തിന് എതിർവശത്ത് സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു കണ്ണാടിയുടെ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. ആധുനിക സമൂഹത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ ഹാസ്യത്തിൽ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുക മാത്രമല്ല, സമൂഹത്തെ കണ്ണാടിയിൽ സ്വയം തിരിച്ചറിയുക എന്നതായിരുന്നു രചയിതാവിന്റെ പ്രധാന കടമകളിൽ ഒന്ന് എന്നത് ഇവിടെ ഊന്നിപ്പറയേണ്ടതാണ്. ഈ ടാസ്‌ക്ക് ഓഫ്-സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രങ്ങളാൽ സുഗമമാക്കുന്നു, അതായത്, പേരുകൾ വിളിക്കപ്പെടുന്നവർ, എന്നാൽ കഥാപാത്രങ്ങൾ തന്നെ സ്റ്റേജിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നില്ല, പ്രവർത്തനത്തിൽ പങ്കെടുക്കുന്നില്ല. "വോ ഫ്രം വിറ്റിന്റെ" പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് പ്രത്യേക പ്രോട്ടോടൈപ്പുകളൊന്നും ഇല്ലെങ്കിൽ (ചാറ്റ്‌സ്‌കി ഒഴികെ), ചില ചെറിയ കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും ഓഫ്-സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും ചിത്രങ്ങളിൽ, രചയിതാവിന്റെ യഥാർത്ഥ സമകാലികരുടെ സവിശേഷതകൾ തികച്ചും തിരിച്ചറിയാനാകും. അതിനാൽ, ഒരു ഇംഗ്ലീഷ് ക്ലബ്ബിൽ "ശബ്ദമുണ്ടാക്കുന്ന" ഒരാളിൽ ഒരാളെ റെപെറ്റിലോവ് ചാറ്റ്സ്കിയോട് വിവരിക്കുന്നു:

പേര് നൽകേണ്ടതില്ല, പോർട്രെയ്‌റ്റ് ഉപയോഗിച്ച് നിങ്ങൾ തിരിച്ചറിയും:

രാത്രി കള്ളൻ, ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം,

അദ്ദേഹത്തെ കംചത്കയിലേക്ക് നാടുകടത്തി, ഒരു അല്യൂട്ടായി മടങ്ങി,

കൈ അശുദ്ധമായി .

ചാറ്റ്‌സ്‌കി മാത്രമല്ല, ഭൂരിഭാഗം വായനക്കാരും അക്കാലത്തെ വർണ്ണാഭമായ ഒരു വ്യക്തിയെ “ഛായാചിത്രത്തിൽ നിന്ന് തിരിച്ചറിഞ്ഞു”: ഫിയോഡോർ ടോൾസ്റ്റോയ് - ഒരു അമേരിക്കൻ. ടോൾസ്റ്റോയ് തന്നെ, ലിസ്റ്റിലെ "വിറ്റ് നിന്ന് കഷ്ടം" വായിച്ച്, സ്വയം തിരിച്ചറിയുകയും, ഗ്രിബോഡോവുമായുള്ള ഒരു മീറ്റിംഗിൽ, അവസാന വരി ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ മാറ്റാൻ ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്തു: "ഞാൻ കാർഡുകളിൽ ശുദ്ധനല്ല." അദ്ദേഹം വ്യക്തിപരമായി വരി ഈ രീതിയിൽ മാറ്റിയെഴുതുകയും വിശദീകരണം നൽകുകയും ചെയ്തു: “പോർട്രെയ്‌റ്റിന്റെ വിശ്വസ്തതയ്ക്ക്, മേശയിൽ നിന്ന് സ്നഫ് ബോക്സുകൾ മോഷ്ടിക്കുകയാണെന്ന് അവർ കരുതാതിരിക്കാൻ ഈ ഭേദഗതി ആവശ്യമാണ്.”

ശാസ്ത്രീയ പ്രബന്ധങ്ങളുടെ ശേഖരത്തിൽ “എ.എസ്. ഗ്രിബോയ്ഡോവ്. ജീവചരിത്രത്തിനുള്ള സാമഗ്രികൾ” എന്ന ലേഖനത്തിൽ എൻ.വി. ഗുരോവ് “ആ കറുത്ത മുടിയുള്ള…” (“വി ഫ്രം വിറ്റ്” എന്ന കോമഡിയിലെ “ഇന്ത്യൻ രാജകുമാരൻ” വിസാപൂർ). സോഫിയ ചാറ്റ്സ്കിയുമായുള്ള ആദ്യ മീറ്റിംഗിൽ, മുൻകാല അനായാസതയുടെ അന്തരീക്ഷം പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചുകൊണ്ട്, പഴയ പരസ്പര പരിചയക്കാരെ അദ്ദേഹം അടുക്കുന്നു. പ്രത്യേകിച്ചും, അദ്ദേഹം ഒരു പ്രത്യേക "കറുത്ത മുടി" അനുസ്മരിക്കുന്നു:

ഇവനും അവനെപ്പോലെ തുർക്കിക്കാരനാണോ അതോ ഗ്രീക്കുകാരനാണോ?

ആ കറുത്ത മനുഷ്യൻ, ക്രെയിനുകളുടെ കാലുകളിൽ,

അവന്റെ പേര് എന്താണെന്ന് എനിക്കറിയില്ല

നിങ്ങൾ എവിടെ പോയാലും: അവിടെത്തന്നെ,

ഡൈനിംഗ് റൂമുകളിലും ലിവിംഗ് റൂമുകളിലും.

അതിനാൽ, ഈ ക്ഷണികമായ ഓഫ്-സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രത്തിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പിനെ ഗുരോവിന്റെ കുറിപ്പ് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഗ്രിബോഡോവിന്റെ കാലത്ത് ചാറ്റ്സ്കിയുടെ വിവരണത്തിന് തികച്ചും അനുയോജ്യമായ ഒരു അലക്സാണ്ടർ ഇവാനോവിച്ച് പോറിയസ്-വിസാപുർസ്കി ഉണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് സ്ഥാപിക്കാൻ സാധിച്ചതായി ഇത് മാറുന്നു. "കറുത്ത മുടിയുള്ളവരുടെ" ഒരു പ്രോട്ടോടൈപ്പിനായി നിങ്ങൾ എന്തിനാണ് നോക്കേണ്ടത്? സാഹിത്യവിമർശനത്തിന് അദ്ദേഹം വളരെ ചെറുതല്ലേ? ഇത് മാറുന്നു - വളരെയധികം അല്ല. ഞങ്ങളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, വോ ഫ്രം വിറ്റ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ച് ഒന്നര നൂറ്റാണ്ടിന് ശേഷം, "കറുത്ത മുടിയുള്ള മനുഷ്യൻ" ആയിരുന്നോ ഗ്രിബോഡോവ് അവനെ കണ്ടുപിടിച്ചതാണോ എന്നതിൽ വ്യത്യാസമില്ല. എന്നാൽ കോമഡിയുടെ ആധുനിക വായനക്കാരനും (കാഴ്ചക്കാരനും) ആരാണ് അപകടത്തിലാണെന്ന് പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലാക്കിയത്. തുടർന്ന് സ്റ്റേജിനും ഓഡിറ്റോറിയത്തിനും ഇടയിലുള്ള അഗാധം അപ്രത്യക്ഷമായി, സാങ്കൽപ്പിക കഥാപാത്രങ്ങൾ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് അറിയാവുന്ന വ്യക്തികളെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു, കാഴ്ചക്കാരനും കഥാപാത്രത്തിനും “പൊതു പരിചയക്കാർ” - കൂടാതെ ധാരാളം. അങ്ങനെ, അതിശയകരമായ ഒരു പ്രഭാവം സൃഷ്ടിക്കാൻ ഗ്രിബോഡോവിന് കഴിഞ്ഞു: യഥാർത്ഥ ജീവിതവും സ്റ്റേജ് യാഥാർത്ഥ്യവും തമ്മിലുള്ള അതിർത്തി അദ്ദേഹം മായ്ച്ചു. പ്രത്യേകിച്ചും പ്രധാനമായത്, കോമഡി, പിരിമുറുക്കമുള്ള പത്രപ്രവർത്തന ശബ്ദം നേടിയെടുക്കുമ്പോൾ, കലാപരമായ അർത്ഥത്തിൽ നഷ്ടപ്പെട്ടില്ല.

ഇതേ സംഭാഷണത്തിൽ ചാറ്റ്സ്കി മറ്റു പലരെയും പരാമർശിക്കുന്നു. ഗ്രിബോഡോവിന്റെ ഉന്നത സമൂഹത്തെക്കുറിച്ച് ഇവരെല്ലാം നമുക്ക് വ്യക്തമായ ആശയം നൽകുന്നു. റഷ്യയിലേക്കുള്ള വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെയും ശാസ്ത്രത്തിന്റെയും നുഴഞ്ഞുകയറ്റം തടയുന്ന അങ്ങേയറ്റം അധാർമികരായ ആളുകളാണ് ഇവർ: “ആ ഉപഭോഗം, നിങ്ങളോട് താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, പുസ്തകങ്ങളുടെ ശത്രു ...” ഈ ആളുകൾ അവരുടെ സാമ്പത്തിക സ്ഥിതിയിൽ മാത്രം ശ്രദ്ധാലുവാണ്, കഴിയുന്നത്ര സമ്പാദിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. , യൂറോപ്പിലുടനീളം സമ്പന്ന കുടുംബങ്ങളുമായി മിശ്രവിവാഹം നടത്തുക. തീർച്ചയായും, മോസ്കോയിലെ എല്ലാ ആളുകളും അത്തരമൊരു സങ്കടകരമായ കാഴ്ചയായിരുന്നില്ല. ചാറ്റ്സ്കി തനിച്ചായിരുന്നില്ല, ജ്ഞാനോദയത്തിലേക്ക്, ശാസ്ത്രത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെട്ട മറ്റുള്ളവരും ഉണ്ടായിരുന്നു: "... അവൻ ഒരു രസതന്ത്രജ്ഞനാണ്, അവൻ ഒരു സസ്യശാസ്ത്രജ്ഞനാണ്." എന്നാൽ അവർ നിയമത്തേക്കാൾ അപവാദമായിരുന്നു. അത്തരം ആളുകൾക്ക് ഉയർന്ന സമൂഹത്തിന്റെ ബഹുമാനം നേടാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. മാക്സിം പെട്രോവിച്ചിനെപ്പോലുള്ളവർ അവിടെ വിലമതിക്കപ്പെട്ടു. മാക്സിം പെട്രോവിച്ച് "സ്വർണ്ണം തിന്നു", "അവന്റെ സേവനത്തിൽ നൂറുപേരുണ്ട്", അവൻ "എല്ലാം ക്രമത്തിലാണ്". എങ്ങനെയാണ് അദ്ദേഹം ഈ സ്ഥാനം നേടിയത്? മനസ്സോ? ഇല്ല, തന്റെ മാനുഷിക മഹത്വം മറന്നുകൊണ്ടാണ് അവൻ ഇത് നേടിയത്. പക്ഷേ, ഫാമുസോവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബുദ്ധിയുടെ പ്രകടനമാണ്.

അത്തരം ധാർമ്മിക മൂല്യങ്ങളുള്ള ഒരു സമൂഹത്തിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾക്ക് മറ്റെന്താണ് പ്രതീക്ഷിക്കാൻ കഴിയുക? ഒരു സമൂഹത്തിൽ നിന്ന്, ഒന്നാമതായി, സ്വന്തം മനസ്സാക്ഷിയുടെ ശബ്ദമല്ല, മറിച്ച് രാജകുമാരി മരിയ അലക്‌സെവ്നയുടെ അഭിപ്രായമാണ് വിലമതിക്കുന്നത്. ഗ്രിബോഡോവ് തന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ ഉയർന്ന സമൂഹത്തെ സമർത്ഥമായി നമുക്ക് അവതരിപ്പിച്ചു. സ്റ്റേജിന് പുറത്തുള്ള കഥാപാത്രങ്ങൾ ഇല്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ ഈ സമൂഹം എങ്ങനെയായിരുന്നുവെന്ന് നമുക്ക് ഒരിക്കലും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയുമായിരുന്നില്ല. ഗ്രിബോഡോവിന്റെ നായകന്മാരിൽ "തിരിച്ചറിയാൻ" ആരുമില്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ അക്കാലത്തെ വായനക്കാർക്ക് ഒരുപാട് നഷ്ടപ്പെടുമായിരുന്നു.