ബെക്കറ്റ് ശേഷിക്കുന്ന വർഷ വിശകലനം. ഇവാഷ്കെവിച്ച് ടി

ഗ്രാമ റോഡ്. വൃക്ഷം. വൈകുന്നേരം. എസ്ട്രഗൺ നിലത്തിരുന്ന് തന്റെ ഷൂ അഴിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ശക്തമായി ശ്വസിച്ചുകൊണ്ട് അവൾ അത് രണ്ടു കൈകൊണ്ടും ഊരിയെടുത്തു. ക്ഷീണിതനായി, അവൻ നിർത്തുന്നു, ശ്വാസം എടുക്കുന്നു, വീണ്ടും ആരംഭിക്കുന്നു. രംഗം ആവർത്തിക്കുന്നു.

ഉൾപ്പെടുത്തിയത് വ്ലാഡിമിർ.

ടാരാഗൺ (വീണ്ടും നിർത്തുന്നു). മോശം ബിസിനസ്സ്.

വ്ലാഡിമിർ (ദൃഢമായ കാലുകൾ വ്യാപകമായി വിരിച്ചുകൊണ്ട് ചെറിയ ചുവടുകളോടെ അവനെ സമീപിക്കുന്നു). എനിക്കും അങ്ങനെ തന്നെ തോന്നി തുടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ( നിശബ്ദത, ചിന്ത.) എത്ര വർഷമായി ഞാൻ ഈ ചിന്തയെ എന്നിൽ നിന്ന് അകറ്റി, ഞാൻ എന്നെത്തന്നെ അനുനയിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു: വ്‌ളാഡിമിർ, അതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുക, ഒരുപക്ഷേ എല്ലാം ഇതുവരെ നഷ്ടപ്പെട്ടിട്ടില്ലായിരിക്കാം. വീണ്ടും യുദ്ധത്തിലേക്ക് കുതിച്ചു. ( ചിന്തിച്ചു, സമരത്തിന്റെ കഷ്ടപ്പാടുകൾ ഓർത്തു. എസ്ട്രഗൺ.) നിങ്ങൾ വീണ്ടും ഇവിടെയുണ്ടെന്ന് ഞാൻ കാണുന്നു.

ടാരാഗൺ.നിങ്ങൾ കരുതുന്നുണ്ടോ?

വ്ലാഡിമിർ.നിങ്ങളെ വീണ്ടും കണ്ടതിൽ സന്തോഷം. നീ തിരിച്ചുവരില്ലെന്ന് ഞാൻ കരുതി.

ടാരാഗൺ.ഞാനും.

വ്ലാഡിമിർ.എങ്ങനെയെങ്കിലും നമ്മുടെ മീറ്റിംഗ് അടയാളപ്പെടുത്തണം. ( ചിന്തിക്കുന്നതെന്ന്.) വരൂ, എഴുന്നേൽക്കൂ, ഞാൻ നിന്നെ കെട്ടിപ്പിടിക്കാം. ( അവൻ എസ്ട്രഗണിനു നേരെ കൈ നീട്ടി.)

ടാരാഗൺ (പ്രകോപിതമായി). കാത്തിരിക്കൂ, കാത്തിരിക്കൂ.

താൽക്കാലികമായി നിർത്തുക.

വ്ലാഡിമിർ (അസ്വസ്ഥത, തണുപ്പ്). മോൻസി എവിടെയാണ് രാത്രി ചിലവഴിച്ചതെന്ന് എനിക്ക് അറിയാമോ?

ടാരാഗൺ.ഒരു കുഴിയിൽ

വ്ലാഡിമിർ (ആശ്ചര്യത്തോടെ). ഒരു കുഴിയിൽ?! എവിടെ?

ടാരാഗൺ (അനങ്ങാതെ). അവിടെ.

വ്ലാഡിമിർ.പിന്നെ നിങ്ങളെ തല്ലിയിട്ടില്ലേ?

ടാരാഗൺ.അവർ അടിച്ചു... വളരെ കഠിനമല്ല.

വ്ലാഡിമിർ.എല്ലാം ഒരേ?

ടാരാഗൺ.അതുതന്നെ? അറിയില്ല.

താൽക്കാലികമായി നിർത്തുക.

വ്ലാഡിമിർ.അതിനാൽ ഞാൻ ചിന്തിക്കുന്നു ... ഞാൻ വളരെക്കാലമായി ചിന്തിക്കുന്നു ... ഞാൻ എന്നോട് തന്നെ ചോദിക്കുന്നു ... ഞാൻ ഇല്ലെങ്കിൽ നിങ്ങൾ എന്തായി മാറുമായിരുന്നു ... ( ദൃഢനിശ്ചയത്തോടെ.) അസ്ഥികളുടെ ദയനീയമായ കൂമ്പാരത്തിൽ, നിങ്ങൾക്ക് ഉറപ്പിക്കാം.

ടാരാഗൺ (ജീവനു വേണ്ടി മുറിവേറ്റു). അതുകൊണ്ട്?

വ്ലാഡിമിർ (വിഷാദിച്ചു). ഒരു വ്യക്തിക്ക് ഇത് വളരെ കൂടുതലാണ്. ( താൽക്കാലികമായി നിർത്തുക. ദൃഢനിശ്ചയത്തോടെ.) മറുവശത്ത്, ഇപ്പോൾ വെറുതെ വിഷമിക്കേണ്ട കാര്യമുണ്ടെന്ന് തോന്നുന്നു. നേരത്തെ, 1900-ൽ, ഒരു നിത്യത നേരത്തേ തീരുമാനിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമായിരുന്നു.

ടാരാഗൺ.ശരി, അത് മതി. ഈ കുഴപ്പം കൂടുതൽ മെച്ചപ്പെടുത്താൻ എന്നെ സഹായിക്കൂ.

വ്ലാഡിമിർ.ഞാനും നിങ്ങളും കൈകോർത്ത് ഈഫൽ ടവറിൽ നിന്ന് ചാടുന്ന ആദ്യത്തെയാളായിരിക്കും. അന്ന് ഞങ്ങൾ നല്ല ഭംഗിയുള്ളവരായിരുന്നു. ഇപ്പോൾ വളരെ വൈകി - അവർ ഞങ്ങളെ അതിൽ കയറാൻ അനുവദിക്കില്ല.

എസ്ട്രഗൺ പുതിയ വീര്യത്തോടെ തന്റെ ഷൂ അഴിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു.

നീ എന്ത് ചെയ്യുന്നു?

ടാരാഗൺ.ഞാൻ എന്റെ ഷൂസ് അഴിച്ചു. വേണ്ടിയിരുന്നില്ല എന്ന് നിങ്ങൾ വിചാരിച്ചേക്കാം.

വ്ലാഡിമിർ.നിങ്ങൾക്ക് ആവർത്തിക്കാൻ കഴിയുന്നത്ര - നിങ്ങൾ എല്ലാ ദിവസവും നിങ്ങളുടെ ഷൂസ് അഴിക്കേണ്ടതുണ്ട്. അവസാനം എനിക്ക് ഓർക്കാൻ കഴിഞ്ഞു.

ടാരാഗൺ (വ്യക്തമായും). എന്നെ സഹായിക്കൂ!

വ്ലാഡിമിർ.എന്താണ് നിങ്ങളെ വേദനിപ്പിക്കുന്നത്?

ടാരാഗൺ.വേദനിപ്പിക്കുന്നു! അവൻ ഇപ്പോഴും ചോദിക്കുന്നു.

വ്ലാഡിമിർ (കയ്പേറിയ). ഈ ലോകത്ത് നിങ്ങൾ മാത്രമാണ് കഷ്ടപ്പെടുന്നതെന്ന് നിങ്ങൾ ചിന്തിച്ചേക്കാം. ബാക്കിയുള്ളവ കണക്കാക്കുന്നില്ല. അത് എന്റെ ഷൂസിൽ ഒരിക്കലെങ്കിലും സന്ദർശിക്കുമായിരുന്നു, ഒരുപക്ഷേ എന്തെങ്കിലും പാടിയിരിക്കും.

ടാരാഗൺ.നിങ്ങൾക്കും വേദനയുണ്ടായിരുന്നോ?

വ്ലാഡിമിർ.വേദനിപ്പിക്കുന്നു! അവൻ ഇപ്പോഴും ചോദിക്കുന്നു!

ടാരാഗൺ (വിരൽ ചൂണ്ടുന്നു). ബട്ടൺ ചെയ്യാതെ നടക്കാൻ ഇത് ഒരു കാരണമല്ല.

വ്ലാഡിമിർ (കുനിയുന്നു). ശരി, അതെ. ( ട്രൗസറുകൾ സിപ് ചെയ്യുന്നു.) ചെറിയ കാര്യങ്ങളിൽ പോലും അഴിച്ചുവിടരുത്.

ടാരാഗൺ.എനിക്ക് എന്ത് പറയാൻ കഴിയും, നിങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും അവസാന നിമിഷത്തിനായി കാത്തിരിക്കുക.

വ്ലാഡിമിർ (ചിന്താപൂർവ്വം). അവസാന നിമിഷം... ( ആലോചിക്കുന്നു.) കാത്തിരിക്കാൻ എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടെങ്കിൽ നിങ്ങൾക്ക് കാത്തിരിക്കാം. ഇത് ആരുടെ വാക്കുകളാണ്?

ടാരാഗൺ.എന്താ, നിനക്ക് എന്നെ സഹായിക്കണ്ടേ?

വ്ലാഡിമിർ.ചിലപ്പോൾ ഞാൻ കരുതുന്നു, കാരണം എന്നെങ്കിലും അത് വരും. ഒപ്പം എനിക്ക് ഒരുതരം വിചിത്രമായി തോന്നുന്നു. ( അവൻ തൊപ്പി അഴിച്ചു, അതിലേക്ക് നോക്കുന്നു, അതിൽ കൈ വയ്ക്കുക, കുലുക്കി, വീണ്ടും ധരിക്കുന്നു.) നിങ്ങൾ അത് എങ്ങനെ പറയും? ഇത് എളുപ്പമുള്ളതായി തോന്നുന്നു, അതേ സമയം ... ( ഇതിനായി തിരയുന്നു ശരിയായ വാക്ക് ) വിചിത്രമാണ്. ( ശക്തിയോടെ.) ഭയങ്കരം! ( അവൻ വീണ്ടും തൊപ്പി അഴിച്ചു, അതിലേക്ക് നോക്കുന്നു.) വൗ. ( അവൻ തന്റെ തൊപ്പിയിൽ തട്ടി, അതിൽ നിന്ന് എന്തെങ്കിലും കുലുക്കാമെന്ന പ്രതീക്ഷയിൽ, വീണ്ടും അതിലേക്ക് നോക്കുന്നു, അത് അവന്റെ തലയിൽ വയ്ക്കുന്നു.) നന്നായി നന്നായി…

ടാരാഗൺ (അവിശ്വസനീയമായ പരിശ്രമത്തിന്റെ വിലയിൽ, അവൻ ഒടുവിൽ തന്റെ ഷൂ നീക്കം ചെയ്യുന്നു. അവൻ അതിലേക്ക് നോക്കി, കൈ അകത്തി, മറിച്ചിടുന്നു, കുലുക്കുന്നു, അതിൽ നിന്ന് എന്തെങ്കിലും വീണിട്ടുണ്ടോ എന്ന് നോക്കുന്നു, ഒന്നും കണ്ടെത്തുന്നില്ല, വീണ്ടും അതിൽ കൈ വയ്ക്കുന്നു. മുഖഭാവം കാണുന്നില്ല). പിന്നെ എന്ത്?

വ്ലാഡിമിർ.ഒന്നുമില്ല. ഞാൻ നോക്കട്ടെ.

ടാരാഗൺ.ഇവിടെ കാണാൻ ഒന്നുമില്ല.

വ്ലാഡിമിർ.അത് വീണ്ടും ധരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുക.

ടാരാഗൺ (കാൽ പരിശോധിക്കുന്നു). ഇത് അൽപ്പം കാറ്റ് ചെയ്യട്ടെ.

വ്ലാഡിമിർ.ഇവിടെ, അഭിനന്ദിക്കുക - ഒരു മനുഷ്യൻ അതിന്റെ എല്ലാ മഹത്വത്തിലും: കാലിനെ കുറ്റപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ഒരു ബൂട്ടിൽ കുതിക്കുന്നു. ( അവൻ വീണ്ടും തൊപ്പി അഴിച്ചു, അതിലേക്ക് നോക്കുന്നു, കൈ ഇടുന്നു, കുലുക്കുന്നു, തട്ടുന്നു, ഊതുന്നു, തലയിൽ വയ്ക്കുന്നു.) എനിക്കൊന്നും മനസ്സിലായില്ല.

താൽക്കാലികമായി നിർത്തുക. അതേസമയം, എസ്ട്രാഗോൺ തന്റെ കാൽ നീട്ടി, വിരലുകൾ ചലിപ്പിക്കുന്നു, അങ്ങനെ അവ കാറ്റിനാൽ നന്നായി വീശുന്നു.

കവർച്ചക്കാരിൽ ഒരാൾ രക്ഷപ്പെട്ടു. ( താൽക്കാലികമായി നിർത്തുക.) ശതമാനത്തിൽ, വളരെ സത്യസന്ധമായി. ( താൽക്കാലികമായി നിർത്തുക.) ഗോഗോ...

ടാരാഗൺ.എന്ത്?

വ്ലാഡിമിർ.ഒരുപക്ഷേ നമ്മൾ പശ്ചാത്തപിക്കേണ്ടതുണ്ടോ?

ടാരാഗൺ.ഏതിൽ?

വ്ലാഡിമിർ.ശരി, അവിടെ ... ( ഒരു വാക്ക് കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു.) അതെ, വിശദാംശങ്ങളിലേക്ക് പോകുന്നത് വിലമതിക്കുന്നില്ല.

ടാരാഗൺ.നമ്മൾ ലോകത്തിൽ ജനിച്ചതുകൊണ്ടല്ലേ?

വ്‌ളാഡിമിർ ചിരിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു, പക്ഷേ ഉടൻ തന്നെ നിശബ്ദനായി, വികലമായ മുഖത്തോടെ അടിവയറ്റിൽ മുറുകെ പിടിക്കുന്നു.

വ്ലാഡിമിർ.എനിക്ക് ചിരിക്കാൻ പോലും വയ്യ.

ടാരാഗൺ.ഇവിടെയാണ് കുഴപ്പം.

വ്ലാഡിമിർ.ഒന്ന് പുഞ്ചിരിക്കൂ. ( അവൻ അവിശ്വസനീയമാംവിധം വിശാലമായ പുഞ്ചിരിയിലേക്ക് വായ നീട്ടുന്നു, കുറച്ച് നേരം പിടിച്ച്, പെട്ടെന്ന് അത് നീക്കംചെയ്യുന്നു.) എന്നാൽ ഇത് ഒരുപോലെയല്ല. എങ്കിലും... ( താൽക്കാലികമായി നിർത്തുക.) ഗോഗോ!

ടാരാഗൺ (പ്രകോപിതമായി). പിന്നെ എന്തുണ്ട്?

വ്ലാഡിമിർ.നിങ്ങൾ ബൈബിൾ വായിച്ചിട്ടുണ്ടോ?

ടാരാഗൺ.ബൈബിൾ? ( ചിന്തിക്കുന്നു.) ഒരുപക്ഷേ ഒരിക്കൽ കൂടി നോക്കിയിരിക്കാം.

വ്ലാഡിമിർ (ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു). എവിടെ? ദൈവമില്ലാത്തവർക്കുള്ള സ്കൂളിൽ?

ടാരാഗൺ.നിരീശ്വരവാദികളാണോ അല്ലയോ, എനിക്കറിയില്ല.

വ്ലാഡിമിർ.അല്ലെങ്കിൽ നിങ്ങൾ അത് ജയിലുമായി ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കുമോ?

ടാരാഗൺ.ഒരുപക്ഷേ. പലസ്തീന്റെ ഒരു ഭൂപടം ഞാൻ ഓർക്കുന്നു. നിറം. വളരെ മനോഹരം. ചാവുകടൽ ഇളം നീലയാണ്. അവനെ നോക്കിയപ്പോൾ എനിക്ക് കുടിക്കാൻ തോന്നി. ഞാൻ സ്വപ്നം കണ്ടു: ഞങ്ങൾ അവിടെ ചെലവഴിക്കും ഹണിമൂൺ. ഞങ്ങൾ നീന്തും. നമുക്ക് സന്തോഷമായിരിക്കാം.

വ്ലാഡിമിർ.നീ ഒരു കവിയാകണമായിരുന്നു.

ടാരാഗൺ.ഞാനായിരുന്നു. ( നിങ്ങളുടെ തുണിക്കഷണങ്ങൾ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു.) അത് ദൃശ്യമല്ലേ?

താൽക്കാലികമായി നിർത്തുക.

വ്ലാഡിമിർ.അപ്പോൾ ഞാൻ എന്താണ് സംസാരിച്ചത്... നിങ്ങളുടെ കാലിന് സുഖമാണോ?

ടാരാഗൺ.വീർപ്പുമുട്ടുന്നു.

വ്ലാഡിമിർ.അതെ, ഞാൻ ആ കൊള്ളക്കാരെ ഓർത്തു. ഈ കഥ നിങ്ങൾക്കറിയാമോ?

ടാരാഗൺ.ഇല്ല.

വ്ലാഡിമിർ.ഞാൻ നിങ്ങളോട് പറയണോ?

ടാരാഗൺ.ഇല്ല.

വ്ലാഡിമിർ.അത്രയും വേഗം സമയം കടന്നുപോകും. (താൽക്കാലികമായി നിർത്തുക.) രക്ഷകനോടൊപ്പം ക്രൂശിക്കപ്പെട്ട രണ്ട് വില്ലന്മാരെക്കുറിച്ചുള്ള കഥയാണിത്. അവർ പറയുന്നു…

ടാരാഗൺ.ആർക്കൊപ്പം?

വ്ലാഡിമിർ.രക്ഷകനോടൊപ്പം. രണ്ട് വില്ലന്മാർ. ഒരാൾ രക്ഷപ്പെട്ടുവെന്ന് അവർ പറയുന്നു, മറ്റൊന്ന് ... ( ശരിയായ വാക്ക് തിരയുന്നു) നിത്യമായ ദണ്ഡനത്തിന് വിധിക്കപ്പെട്ടു.

ടാരാഗൺ.എന്തിൽ നിന്നാണ് രക്ഷ?

വ്ലാഡിമിർ.നരകത്തിൽ നിന്നും

ടാരാഗൺ.ഞാൻ പോകുന്നു. ( അനങ്ങുന്നില്ല.)

വ്ലാഡിമിർ.പക്ഷേ… ( താൽക്കാലികമായി നിർത്തുക.) എന്തുകൊണ്ടെന്ന് എനിക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല... എന്റെ കഥ നിങ്ങളെ വളരെയധികം മടുപ്പിക്കില്ലെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു?

സാമുവൽ ബെക്കറ്റ്

ഗോഡോട്ടിനായി കാത്തിരിക്കുന്നു

കഥാപാത്രങ്ങൾ

ടാരാഗൺ.

വ്ലാഡിമിർ.

പോസോ.

ഭാഗ്യം.

ആൺകുട്ടി.

എ.മിഖൈല്യന്റെ വിവർത്തനം

ആക്റ്റ് ഐ

നാട്ടുവഴി. വശത്ത് മരം. വൈകുന്നേരം.

ഒരു കല്ലിൽ ഇരുന്നു, എസ്ട്രഗൺ തന്റെ ഷൂ അഴിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. അവൻ രണ്ടു കൈകൊണ്ടും വലിച്ചു നീട്ടി. ക്ഷീണിതനായി, അവൻ നിർത്തുന്നു, വിശ്രമിക്കുന്നു, ശക്തമായി ശ്വസിക്കുന്നു, പിന്നെ വീണ്ടും ഷൂ എടുക്കുന്നു. രംഗം ആവർത്തിക്കുന്നു.

വ്ലാഡിമിർ നൽകുക.

ടാരാഗൺ – (വീണ്ടും നിർത്തുന്നു)- നിങ്ങൾക്ക് ഒന്നും ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല.

വ്ലാഡിമിർ – (കഠിനമായ കാലുകളിൽ ചെറിയ ചുവടുകളുള്ള സമീപനങ്ങൾ, അവയെ വിശാലമായി പരത്തുന്നു)ഞാനും അങ്ങനെ ചിന്തിക്കാൻ തുടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. - (നിർത്തുന്നു)- എന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഞാൻ ഈ ചിന്തയെ എതിർത്തു, ഞാൻ എന്നോട് തന്നെ പറഞ്ഞു: വ്‌ളാഡിമിർ, മിടുക്കനായിരിക്കുക, എല്ലാം നഷ്‌ടപ്പെടരുത് - വീണ്ടും ഞാൻ പോരാടാൻ ഉത്സുകനായിരുന്നു. - (അവൻ സ്വയം പിൻവാങ്ങുന്നു, ഓർക്കുന്നു. ടാരാഗൺ.)- ഇതാ നിങ്ങൾ വീണ്ടും.

ഇ.- നിങ്ങൾ ചിന്തിക്കുക?

IN.“നിങ്ങൾ തിരിച്ചെത്തിയതിൽ എനിക്ക് സന്തോഷമുണ്ട്. നീ എന്നെന്നേക്കുമായി പോയി എന്ന് ഞാൻ കരുതി.

ഇ.- ഞാനും.

IN.ഈ മീറ്റിംഗ് എങ്ങനെ ആഘോഷിക്കാം? - (വിചാരിക്കുന്നു)"എഴുന്നേൽക്കൂ, ഞാൻ നിന്നെ കെട്ടിപ്പിടിക്കാം." - (എസ്ട്രാഗണിന് നേരെ കൈ നീട്ടി)

ഇ. – (വിഷമിച്ചു)- ഇപ്പോൾ.

നിശ്ശബ്ദം.

IN. – (അപരാധിയായി, തണുപ്പായി)- സാർ എവിടെയാണ് രാത്രി ചെലവഴിച്ചതെന്ന് എനിക്ക് അറിയാമോ?

ഇ.- തോട്ടിൽ.

IN. – (അത്ഭുതത്തോടെ)- തോട്ടിൽ? ഇത് എവിടെയാണ്?

ഇ. – (ആംഗ്യമില്ല)- അവിടെ.

IN."എന്നിട്ട് നിങ്ങൾ തല്ലിയില്ലേ?"

ഇ.- അവർ അടിച്ചു ... അല്പം.

IN.- എല്ലാം ഒരേ?

ഇ.- അതുതന്നെ? അറിയില്ല.

നിശ്ശബ്ദം.

IN."ഞാൻ അതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുമ്പോൾ ... വളരെക്കാലമായി ... ഞാൻ എന്നോട് തന്നെ ചോദിക്കുന്നു ... ഞാനില്ലാതെ നിങ്ങൾ ആരായിരിക്കും..." (ദൃഢനിശ്ചയത്തോടെ)“നിങ്ങൾ ഇപ്പോൾ അസ്ഥികളുടെ ഒരു ബാഗ് മാത്രമായിരിക്കും, നിങ്ങൾക്ക് ഉറപ്പിക്കാം.

ഇ. – (വേഗത്തിൽ അടിച്ചു)- നന്നായി?

IN. – (കയ്പ്പോടെ)“ഒരാൾക്ക് ഇത് വളരെ കൂടുതലാണ്. - (താൽക്കാലികമായി നിർത്തുക, ആനിമേഷനായി)“മറുവശത്ത്, ഇപ്പോൾ നിരാശപ്പെടാൻ വളരെ വൈകി, അതാണ് ഞാൻ നിങ്ങളോട് പറയുന്നത്. നിങ്ങൾ ചിന്തിക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, 1900 ലെ വർഷം.

ഇ.- മതി. ഈ ചതിയിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ എന്നെ സഹായിക്കൂ.

IN.- കൈകോർത്ത്, ഞാനും നിങ്ങളും ഈഫൽ ടവറിൽ നിന്ന് താഴേക്ക് കുതിക്കുമായിരുന്നു. അപ്പോൾ നിങ്ങൾ നന്നായിരുന്നു. ഇപ്പോൾ വളരെ വൈകി. ഞങ്ങളെ അകത്തേക്ക് കയറ്റാൻ പോലും അവർ തയ്യാറായില്ല. (എസ്ട്രാഗോൺ അവന്റെ ഷൂ എടുക്കുന്നു)നീ എന്ത് ചെയ്യുന്നു?

ഇ.- ഞാൻ വസ്ത്രം അഴിക്കുന്നു. ഒരിക്കലും കണ്ടിട്ടില്ല, അല്ലേ?

IN.“എല്ലാ ദിവസവും ചെരുപ്പ് അഴിക്കുമെന്ന് ഞാൻ നൂറ് തവണ നിങ്ങളോട് പറഞ്ഞു. ഞാൻ പറയുന്നത് ശ്രദ്ധിക്കണമായിരുന്നു.

ഇ. – (ദുഃഖത്തോടെ)- എന്നെ സഹായിക്കൂ!

IN.- നിങ്ങൾ വേദനയിലാണോ?

ഇ.- വേദനിച്ചു! ഇത് എന്നെ വേദനിപ്പിക്കുന്നുണ്ടോ എന്ന് അവൻ ചോദിക്കുന്നു!

IN. – (രോഷത്തോടെ)ഈ ലോകത്ത് നിങ്ങൾ മാത്രമാണ് കഷ്ടപ്പെടുന്നതെന്ന് നിങ്ങൾ ചിന്തിച്ചേക്കാം. ഞാൻ കണക്കാക്കുന്നില്ല. എന്റെ സ്ഥാനത്ത് നിങ്ങളെ കാണാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഇവിടെ നിങ്ങൾ പാടും.

ഇ.- വേദനിച്ചോ?

IN.- വേദനിച്ചു! ഇത് എന്നെ വേദനിപ്പിക്കുന്നുണ്ടോ എന്ന് അവൻ ചോദിക്കുന്നു!

ഇ. – (വിരൽ ചൂണ്ടുന്നു)“നിങ്ങളുടെ ഈച്ചയെ സിപ്പ് അപ്പ് ചെയ്യാതിരിക്കാൻ അതൊരു കാരണമല്ല.

IN. – (ചരിഞ്ഞ്)- ശരിക്കും. - (സിപ്പ് അപ്പ്)- നിസ്സാരകാര്യങ്ങളിൽ നിങ്ങൾക്ക് സ്വയം തള്ളിക്കളയാനാവില്ല.

ഇ.- എനിക്ക് എന്ത് പറയാൻ കഴിയും, നിങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും അവസാന നിമിഷം വരെ സഹിക്കുന്നു.

IN. – (സ്വപ്നമായി)- അവസാന നിമിഷം… - (ചിന്തയോടെ)- ഇത് നല്ലതായിരിക്കും, പക്ഷേ അത് ഉടൻ യാഥാർത്ഥ്യമാകില്ല. അത് ആര് പറഞ്ഞു?

ഇ.- നിങ്ങൾ എന്നെ സഹായിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ലേ?

IN.“ചിലപ്പോൾ ഞാൻ എന്നോട് തന്നെ പറയും അവൾ ഒടുവിൽ വരുമെന്ന്. അപ്പോൾ എനിക്ക് വളരെ വിചിത്രമായി തോന്നുന്നു. - (അവൻ തന്റെ തൊപ്പി അഴിച്ചു, അകത്തേക്ക് നോക്കുന്നു, കൈകൊണ്ട് ഇടറി, കുലുക്കി, വീണ്ടും ധരിക്കുന്നു)- എങ്ങനെയുണ്ട് ... ശാന്തവും അതേ സമയം ... (ഒരു വാക്ക് തിരയുന്നു)… പേടിച്ചു. - (പാത്തോസിനൊപ്പം)- IS-PU-GA-NNYM. - (അവൻ വീണ്ടും തൊപ്പി അഴിച്ചു, അകത്തേക്ക് നോക്കുന്നു)- എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നത്! - (തൊപ്പിയിൽ നിന്ന് എന്തോ കുലുക്കുക എന്ന മട്ടിൽ കൈകൊട്ടി, വീണ്ടും ഉള്ളിലേക്ക് നോക്കി വീണ്ടും ധരിക്കുന്നു)- ഒടുവിൽ... (എസ്ട്രാഗൺ, അവിശ്വസനീയമായ പ്രയത്നത്തോടെ, ഒടുവിൽ ഷൂ ഊരി, അകത്തേക്ക് നോക്കുന്നു, കൈകൊണ്ട് അവിടെ തട്ടി, മറിച്ചിടുന്നു, കുലുക്കുന്നു, നിലത്ത് എന്തെങ്കിലും വീണിട്ടുണ്ടോ എന്ന് നോക്കുന്നു, ഒന്നും കണ്ടെത്തുന്നില്ല, ഷൂവിലേക്ക് കൈ തിരികെ വയ്ക്കുക അവന്റെ കണ്ണുകൾ ഒന്നും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നില്ല)- എന്ത്?

ഇ.- ഒന്നുമില്ല.

IN.- എന്നെ കാണിക്കുക.

ഇ.- ഒന്നും കാണിക്കാനില്ല.

IN.- ഇത് വീണ്ടും ധരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുക.

ഇ. – (കാൽ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പരിശോധിക്കുക)- അത് വായുസഞ്ചാരമുള്ളതാക്കട്ടെ.

IN.- ഇവിടെ മുഴുവൻ മനുഷ്യൻ: അവന്റെ കാലുകൾ കുറ്റപ്പെടുത്തുമ്പോൾ അവൻ ഷൂസിനെക്കുറിച്ച് പരാതിപ്പെടുന്നു. - (അവന്റെ തൊപ്പി വീണ്ടും അഴിച്ചു, അകത്തേക്ക് നോക്കുന്നു, കൈകൊണ്ട് ഇടിക്കുന്നു, കുലുക്കുന്നു, തട്ടുന്നു, ഊതുന്നു, വീണ്ടും ധരിക്കുന്നു.)ഇത് വിരസമാകാൻ തുടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. (നിശബ്ദത. എസ്ട്രാഗൺ തന്റെ കാലുകൾ വീശുന്നു, വിരലുകൾ ചലിപ്പിക്കുന്നു, അങ്ങനെ അവ വായുവിൽ നീങ്ങുന്നു)കവർച്ചക്കാരിൽ ഒരാൾ രക്ഷപ്പെട്ടു. (താൽക്കാലികമായി നിർത്തുക.)മാന്യമായ ഒരു ശതമാനം. (താൽക്കാലികമായി നിർത്തുക)ഗോഗോ…

ഇ.- എന്ത്?

IN.നമ്മൾ പശ്ചാത്തപിച്ചാലോ?

ഇ.- ഏതിൽ?

IN.- നന്നായി... (എന്തെങ്കിലും പറയാൻ നോക്കുന്നു)- ഞങ്ങൾക്ക് വ്യക്തമാക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

ഇ.- നിങ്ങൾ ജനിച്ചത്?

ചിരിയിൽ വ്‌ളാഡിമിർ അസ്വസ്ഥനാണ്, അത് ഉടനടി വെട്ടിമാറ്റി, അരക്കെട്ടിലേക്ക് കൈ വയ്ക്കുന്നു. അവന്റെ മുഖം വികൃതമാണ്.

IN.ചിരിക്കാൻ പോലും വയ്യ.

ഇ.- ഭയങ്കരമായ ഇല്ലായ്മ.

IN.- ഒന്ന് പുഞ്ചിരിക്കൂ. (അവന്റെ മുഖം മരവിച്ച്, കുറച്ചുനേരം നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന, പെട്ടെന്ന് അപ്രത്യക്ഷമാകുന്ന വിശാലമായ പുഞ്ചിരിയായി മാറുന്നു.)ഇത് ഒരേ കാര്യമല്ല. എന്നിരുന്നാലും… (താൽക്കാലികമായി നിർത്തുക.)ഗോഗോ…

ഇ. – (വിഷമിച്ചു)- എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നത്?

IN.- നിങ്ങൾ ബൈബിൾ വായിച്ചിട്ടുണ്ടോ?

ഇ.- ബൈബിൾ... (വിചാരിക്കുന്നു.)“ഒരുപക്ഷേ ഒരിക്കൽ നോക്കിയിരിക്കാം.

IN. – (ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു)- സ്കൂളിലും ദൈവമില്ലാതെയും?

ഇ.“അവൾ ദൈവത്തോടൊപ്പമായിരുന്നോ ഇല്ലയോ എന്ന് എനിക്കറിയില്ല.

IN.- നിങ്ങൾ അത് തെറ്റായി എടുക്കുന്നു.

ഇ.- ഒരുപക്ഷേ. വിശുദ്ധ ഭൂമിയുടെ ഭൂപടങ്ങൾ ഞാൻ ഓർക്കുന്നു. നിറമുള്ളത്. വളരെ മനോഹരം. ചാവുകടൽ ഇളം നീലയായിരുന്നു. അവനെ നോക്കിയപ്പോൾ തന്നെ ദാഹം തോന്നി. ഞാൻ എന്നോട് തന്നെ പറഞ്ഞു: “നമുക്ക് ഹണിമൂണിന് അവിടെ പോകാം. ഞങ്ങൾ നീന്തും. ഞങ്ങൾ സന്തോഷിക്കും".

IN.നീ ഒരു കവിയാകണമായിരുന്നു.

ഇ.- ഞാൻ അവരായിരുന്നു (അവന്റെ തുണിക്കഷണങ്ങൾ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു.)- കാണുന്നില്ലേ?

നിശ്ശബ്ദം.

IN."ഞാൻ എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിച്ചത്... നിന്റെ കാലിന് സുഖം?"

ഫ്രഞ്ച് എഴുത്തുകാരനും പത്രപ്രവർത്തകനും നിരൂപകനുമായ ഫ്രെഡറിക് ബെഗ്ബെഡർ (ജനനം. 1965), റഷ്യൻ വായനക്കാർക്ക് പരിഹാസ്യമായ പ്രകോപനപരമായ നോവലുകൾക്ക് പേരുകേട്ട, ഫ്രഞ്ചുകാർ പേരിട്ട അമ്പത് കൃതികളെക്കുറിച്ച് അഭിപ്രായപ്പെടുന്നു. മികച്ച പുസ്തകങ്ങൾ XX നൂറ്റാണ്ട്.

#12 സാമുവൽ ബെക്കറ്റ് "വെയിറ്റിംഗ് ഫോർ ഗോഡോ" (1953)

നാശം, തീർച്ചയായും! എനിക്ക് ഇതറിയാം! വരാത്ത കാമുകനെ കാത്ത് വീടില്ലാത്ത രണ്ട് അലഞ്ഞുതിരിയുന്നവരെ കുറിച്ച് ഞാൻ ഒരു നാടക നാടകം എഴുതേണ്ടതായിരുന്നു! ശരി, ഇതിന് എനിക്ക് എന്ത് ചിലവായി - ഇത് കുറച്ച് നിസ്സാരകാര്യങ്ങളാണ്! ഞാൻ ഇവിടെ പട്ടികപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ലെങ്കിൽ, 12-ാം നമ്പറിൽ, പിന്നെ ഒന്നും ചെയ്യാനില്ല, അത് എന്റെ സ്വന്തം തെറ്റാണ്.
സാമുവൽ ബെക്കറ്റ്, 1906-ൽ ഡബ്ലിനിൽ ജനിച്ച്, 1936 മുതൽ 1989-ൽ മരിക്കുന്നതുവരെ പാരീസിൽ (ജോയ്‌സായി) ജീവിച്ച ഒരു മിടുക്കനായ ഐറിഷ്കാരൻ - അതാണ് ഈ നാടക നാടകം എഴുതിയത്, 1953-ലും ഫ്രഞ്ചിലും എഴുതി, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹത്തിന് ലഭിച്ചു. 1969-ലെ നൊബേൽ സമ്മാനം (ദൈവത്താൽ, ഈ ലിസ്റ്റിൽ നൊബേലിസ്‌റ്റുകളുടെ വ്യക്തമായ അമിത അളവ് ഉണ്ട്!).

വെയ്റ്റിംഗ് ഫോർ ഗോഡോട്ട് എന്നാണ് ഈ നാടകത്തിന്റെ പേര്, നിങ്ങൾ ഇതിനെക്കുറിച്ച് കേട്ടിട്ടില്ലെങ്കിൽ, നിങ്ങൾ ബധിരനും അന്ധനും പൂർണ്ണമായും സംസ്കാരശൂന്യനുമാണ്. രണ്ട് വാഗബോണ്ടുകൾ, വ്‌ളാഡിമിർ, എസ്ട്രാഗോൺ, അല്ലെങ്കിൽ, മറ്റൊരു രീതിയിൽ പറഞ്ഞാൽ, ദീദിയും ഗോഗോയും ഒരു നിശ്ചിത ഗോഡോട്ടിനെ പ്രതീക്ഷിച്ച് അധ്വാനിക്കുന്നു. ഭവനരഹിതരായ ആളുകളെ ബെക്കറ്റിന് പൊതുവെ വളരെ ഇഷ്ടമാണ്: 1951-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച അദ്ദേഹത്തിന്റെ നോവലിലെ നായകനായ മൊല്ലോയ് പോലും ("മൊല്ലോയ്" എന്ന നോവൽ, "മോളോയ്", "മലോൺ ഡൈസ്", "നെയിംലെസ്സ്" എന്നീ ത്രയങ്ങളിലെ ആദ്യത്തേത്) അല്ലായിരുന്നു. സ്വർണ്ണത്തിൽ കുളിക്കുക. വ്‌ളാഡിമിറും എസ്ട്രഗണും രണ്ട് സഡോമസോക്കിസ്റ്റുകളെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു - പോസോ, യജമാനനും അവന്റെ അടിമയായ ലൂക്കയും, അവരെ യജമാനൻ ഒരു ചാട്ടത്തിൽ വലിച്ചിടുന്നു. പിന്നെ അവർ ഒരു മരത്തിന്റെ ചുവട്ടിൽ വളരെ നേരം തർക്കിക്കുന്നു, അവർ ഈ മരത്തിൽ തൂങ്ങിമരിക്കുന്നത് വരെ ഞങ്ങൾ കാത്തിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ "ടാറ്റർ മരുഭൂമിയിൽ" നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഇതേ ടാറ്ററുകൾ ഇപ്പോഴും അവസാനം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഗോഡോട്ട് ഇവിടെ ഇല്ല. അതിനാൽ, നായകന്മാർക്ക് അനന്തമായ ഇടവേള സംഭാഷണത്തിലൂടെ പൂരിപ്പിക്കേണ്ടതുണ്ട്.

ചില സമയങ്ങളിൽ, "വെയ്റ്റിംഗ് ഫോർ ഗോഡോട്ട്" ഒരു ദന്തഡോക്ടറുടെ വെയിറ്റിംഗ് റൂമിനോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്, അവിടെ രോഗികൾ മനപ്പൂർവ്വം ആനിമേഷനായി സംസാരിക്കുന്നു, വരാനിരിക്കുന്ന പീഡനത്തെക്കുറിച്ച് മറക്കാൻ; ഡിഫൻസ് ക്വാർട്ടറിലെ അംബരചുംബികളിലൊന്നിൽ കുടുങ്ങിയ എലിവേറ്റർ ഉള്ള ഒരു സാഹചര്യം പോലെയും ഇത് കാണപ്പെടുന്നു ”(പാരീസിന്റെ വടക്ക്-പടിഞ്ഞാറ് ഭാഗത്തുള്ള ഒരു ആധുനിക ബഹുനില കെട്ടിടമാണ് പ്രതിരോധം). ഗോഡോയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അവൻ ഒരു തരത്തിലും ദൈവമല്ല (ദൈവം). ബെക്കറ്റ് തന്നെ ഇതിനെക്കുറിച്ച് എഴുതി: "ഗോഡോട്ട് എന്നതുകൊണ്ട് ഞാൻ ഉദ്ദേശിച്ചത് ദൈവമാണെങ്കിൽ, ഞാൻ അവനെ നേരിട്ട് വിളിക്കും, ഗോഡോട്ട് എന്നല്ല." ഇവിടെ എല്ലാം എല്ലാവർക്കും വ്യക്തമാകും. "ശരി, തീർച്ചയായും, ഗോഡോട്ട് മരണമാണ്," പ്രേക്ഷകർ മനസ്സിലാക്കുന്ന നോട്ടത്തോടെ ആക്രോശിക്കും. ഓരോ കാഴ്ചക്കാരനും ബെക്കറ്റിന്റെ സഹ-രചയിതാവായി മാറുന്ന ഒരു നാടകമാണ് "വെയ്റ്റിംഗ് ഫോർ ഗോഡോട്ട്" (ഇത് അതിന്റെ എല്ലാ അവകാശങ്ങളും നിലനിർത്തിയാലും).

ഇയോനെസ്‌കോയുടെ ദ ബാൽഡ് സിംഗർ (മൂന്നു വർഷം മുമ്പ് എഴുതിയത്) എന്നതിനേക്കാൾ കോമിക്ക് കുറവുള്ള ഈ ഇന്റർവെൽ ഇപ്പോഴും ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ നാടകങ്ങളേക്കാൾ രസകരമാണ്. "ഗോഡോ" എന്നേക്കും എത്തും പ്രശസ്തമായ പ്രവൃത്തിബെക്കറ്റും (50 ഭാഷകളിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെട്ടു!) അസംബന്ധത്തിന്റെ യുദ്ധാനന്തര നാടകവേദിയുടെ പേൾ. അവിസ്മരണീയമായ ചില സമയങ്ങളിൽ, പുകയില വലിക്കുന്നതുകൊണ്ടല്ല നമ്മൾ മരിക്കുന്നതെന്നും ജീവിതത്തിന് ഒരു അർത്ഥവുമില്ലെന്നും പൊതുവെ ഒരു പ്ലോട്ടിന്റെ രൂപരേഖ കണ്ടുപിടിക്കാനും നാടകകൃത്തുക്കൾ പെട്ടെന്ന് കണ്ടെത്തി. റിയലിസ്റ്റിക് ഹീറോകൾഭയങ്കര ക്ഷീണം.

എന്നാൽ എല്ലാത്തിനുമുപരി, ബെക്കറ്റിന്റെ നാടകങ്ങൾ തികച്ചും മനസ്സിലാക്കാവുന്ന നർമ്മം കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു (പിന്നീട് രചയിതാവിന് അത് കുറച്ച് നഷ്ടപ്പെട്ടെങ്കിലും).
"ഞാൻ എന്താണ് പറയേണ്ടത്?" - "പറയുക: ഞാൻ സന്തോഷവാനാണ്." - "ഞാൻ സംതൃപ്തനാണ്." - "ഞാനും". "ഞങ്ങൾ രണ്ടുപേരും സന്തോഷത്തിലാണ്." “ശരി, ഞങ്ങൾ ഇപ്പോൾ സന്തോഷവാനായിരിക്കുമ്പോൾ എന്താണ് ചെയ്യാൻ പോകുന്നത്?” ജീൻ അനൂയിൽ (Anouille Jean, 1910-1987, - ഫ്രഞ്ച് നാടകകൃത്തും സംവിധായകനും) ബെക്കറ്റിന്റെ തിയേറ്ററിനെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു: "ഇത് ഫ്രാട്ടെല്ലിനി അവതരിപ്പിച്ച പാസ്കലിന്റെ ചിന്തകളാണ്" (സഹോദരങ്ങൾ പോൾ ഫ്രാങ്കോയിസും ആൽബർട്ട് ഫ്രാട്ടെല്ലിനിയും - സർക്കസ് കോമാളികൾ).
സത്യം പറഞ്ഞാൽ, ഇതൊരു അഭിനന്ദനമോ പരിഹാസമോ ആണെന്ന് എനിക്ക് ഒരിക്കലും മനസ്സിലായില്ല.

"വെയ്റ്റിംഗ് ഫോർ ഗോഡോ" എന്നത് 2001-ൽ ഇന്നും നമുക്ക് പ്രസക്തമായ ഒരു പ്രശ്‌നമാണ്, വരും നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ ഇത് പ്രസക്തമാകും: ഈ ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച രീതിയിൽ എല്ലാം നടക്കുകയാണെങ്കിൽ (പാംഗ്ലോസ്, അലൈൻ മാങ്ക് (ഡോ. പാംഗ്ലോസ്) വോൾട്ടയർ "കാൻഡിഡ്" എന്ന നോവലിലെ ഒരു കഥാപാത്രമാണ്, അലൈൻ മാങ്ക് - മോഡേൺ ഫ്രഞ്ച് എഴുത്തുകാരൻ, "ദി ഇഗലിറ്റേറിയൻ മെഷീൻ" -1987, "ദി ന്യൂ മിഡിൽ എജസ്" -1995, മുതലായവ) എന്ന പുസ്തകങ്ങളുടെ രചയിതാവ്), നമ്മൾ യുദ്ധം നിർത്തിയാൽ, നമ്മൾ എല്ലാവരും നല്ലവരും മധുരമുള്ളവരുമാണെങ്കിൽ, ഐശ്വര്യം നമ്മിലേക്ക് തിരിച്ചെത്തിയാൽ, വരുമാനം ഒഴുകുന്നു. ഒരു നദി പോലെ, ചരിത്രം പൂർത്തിയായി, പിന്നെ എങ്ങനെ ഈ നിഷ്കളങ്കമായ ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകും, അത് ഒറ്റയടിക്ക് നമ്മെ പാപപൂർണമായ ഭൂമിയിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവരുന്നു: "ശരി, ഞങ്ങൾ ഇപ്പോൾ സംതൃപ്തരായാൽ എന്താണ് ചെയ്യാൻ പോകുന്നത്?"

ഉറവിടം - അൽഡെബറാൻ ലൈബ്രറി

സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം

ബെക്കറ്റ് തന്നെ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ഗദ്യത്തിൽ നിന്ന് സ്വയം വ്യതിചലിക്കുന്നതിനായി അദ്ദേഹം "വെയ്റ്റിംഗ് ഫോർ ഗോഡോട്ട്" എഴുതാൻ തുടങ്ങി, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ വിജയിക്കുന്നത് അവസാനിപ്പിച്ചു.

നാടകം പ്രത്യേക പതിപ്പായി 1952 ഒക്ടോബർ 17-ന് മിനിയിറ്റ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. പ്രീമിയർ 1953 ജനുവരി 5 ന് പാരീസിൽ നടന്നു, ഇംഗ്ലീഷിലെ ആദ്യത്തെ പ്രകടനം ലണ്ടനിൽ ഓഗസ്റ്റ് 3 ന് നടന്നു.

കഥാപാത്രങ്ങൾ

• വ്ലാഡിമിർ
• ടാരാഗൺ
• പോസോ
• ഭാഗ്യം
• ആൺകുട്ടി

പ്ലോട്ട്

"വെയ്റ്റിംഗ് ഫോർ ഗോഡോട്ട്" എന്ന നാടകത്തിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ - വ്‌ളാഡിമിർ (ദീദി), എസ്ട്രാഗോൺ (ഗോഗോ) എന്നിവർ കൃത്യസമയത്ത് കുടുങ്ങിപ്പോയതായി തോന്നുന്നു, ഒരു നിശ്ചിത ഗോഡോട്ടിനായി കാത്തിരിക്കുന്ന ഒരിടത്ത് ആണിയടിച്ചു, അവരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ അവരുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ച അർത്ഥം കൊണ്ടുവരും. അവരുടെ വിവേകശൂന്യമായ അസ്തിത്വത്തിലേക്ക്, ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തെ ശത്രുതാപരമായ ഭീഷണികളിൽ നിന്ന് അവരെ രക്ഷിക്കുക. നാടകത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തം അവ്യക്തമായ വ്യാഖ്യാനത്തിന് വഴങ്ങുന്നില്ല. കാഴ്ചക്കാരന്, അവന്റെ വിവേചനാധികാരത്തിൽ, ഗോഡോട്ടിനെ ഒരു പ്രത്യേക വ്യക്തിയായി നിർവചിക്കാം, ദൈവം, ശക്തമായ വ്യക്തിത്വം, മരണം മുതലായവ. കുറച്ച് സമയത്തിനുള്ളിൽ, വിചിത്രവും അവ്യക്തവുമായ രണ്ട് കഥാപാത്രങ്ങൾ കൂടി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു - പോസോയും ലക്കിയും. പരസ്പരം അവരുടെ ബന്ധം നിർണ്ണയിക്കുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, ഒരു വശത്ത്, ലക്കി പോസിയുടെ നിശബ്ദനും ദുർബലനുമായ അടിമയാണ്, മറുവശത്ത്. മുൻ അധ്യാപകൻ- എന്നാൽ അത്തരമൊരു വ്യാഖ്യാനം സംശയാസ്പദമാണ്.

പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുമായി കുറച്ച് നേരം സംസാരിക്കുകയും തർക്കിക്കുകയും ചെയ്ത ശേഷം, ചിന്തിക്കാനും നൃത്തം ചെയ്യാനും പോസോ ലക്കിയെ ക്ഷണിക്കുന്നു, അതിന് അദ്ദേഹം രാജി സമ്മതിച്ചു. ലക്കിയുടെ മോണോലോഗ് പണ്ഡിതോചിതമായ പ്രബന്ധങ്ങളുടെയും ജനപ്രിയ ശാസ്ത്ര പ്രബന്ധങ്ങളുടെയും ബെക്കറ്റിന്റെ രസകരമായ പാരഡിയാണ്, ഇത് സാഹിത്യ ഉത്തരാധുനികതയുടെ ഒരു പ്രധാന ഉദാഹരണമാണ്. ലക്കി ക്ഷീണിച്ചതിന് ശേഷം, അവനും പോസിയും പോകുന്നു, വ്‌ളാഡിമിറും എസ്ട്രാഗണും ഗോഡോട്ടിനായി കാത്തിരിക്കുന്നു.

താമസിയാതെ ഒരു ആൺകുട്ടി അവരുടെ അടുത്തേക്ക് ഓടി വരുന്നു - ഒരു ദൂതൻ, നാളെ ഗോഡോട്ട് വരുമെന്ന് പറഞ്ഞു. ആൺകുട്ടി ഒരു ഇടയനായി ജോലി ചെയ്യുന്നു, അവന്റെ സഹോദരനെ ഉടമ - മോൺസിയൂർ ഗോഡോട്ട് അടിച്ചു. സംഭവിക്കുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും എസ്ട്രഗണ് മടുത്തു, അവൻ പോകാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു, വ്‌ളാഡിമിറിന് ചെറുതായ ഷൂസ് ഉപേക്ഷിച്ച്, ആരെങ്കിലും വന്ന് അവ എടുത്തുകൊണ്ടു പോകുമെന്ന പ്രതീക്ഷയിൽ, തന്റെ വലിയവയ്ക്ക് പകരമായി. നേരം പുലർന്നതോടെ ഗോഗോ അടിയേറ്റ് മടങ്ങിയെത്തി പത്ത് പേർ തന്നെ ആക്രമിച്ചതായി റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു. അവളും ദീദിയും അനുരഞ്ജനം ചെയ്യുന്നു. പോസോയും ലക്കിയും വീണ്ടും വരുന്നു, വളരെയധികം മാറി - പോസോ അന്ധനാണ്, ലക്കി ഊമയാണ്. ഈ ദമ്പതികൾ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളെ തിരിച്ചറിയുന്നില്ല (അല്ലെങ്കിൽ തിരിച്ചറിയുന്നില്ലെന്ന് നടിക്കുന്നു) അവരുടെ വഴിയിൽ തുടരുന്നു.

ദീദിയും ഗോഗോയും കളിച്ചും തൊപ്പികൾ മാറ്റിയും സമയം കളയുന്നു, അതിലൊന്ന് ലക്കി മറന്നു. കുട്ടി വീണ്ടും ഓടി വന്നു മോൻസി ഗോഡോട്ട് നാളെ വരുമെന്ന് പറയുന്നു. വ്ലാഡിമിറും ഇന്നലെ വന്ന കാര്യവും അയാൾക്ക് ഓർമയില്ല.

മോൻസി ഗോഡോട്ട് നാളെ വന്നില്ലെങ്കിൽ തൂങ്ങിമരിക്കാനുള്ള കയർ തേടി പോകാനാണ് നായകന്മാരുടെ തീരുമാനം. എന്നാൽ നാടകം അവസാനിക്കുന്നത് "അവർ അനങ്ങുന്നില്ല" എന്ന വാക്കുകളോടെയാണ്.

റഷ്യയിലെ നാടക നിർമ്മാണങ്ങൾ

• - തിയേറ്റർ "ക്രിയുക്കോവ് കനാലിൽ", dir. - Y. ബ്യൂട്ടോസോവ് (ബിരുദ പ്രകടനം)
• - തിയേറ്റർ. ലെനിൻഗ്രാഡ് സിറ്റി കൗൺസിൽ, ഡയർ. - Y.Butusov
• - UT MGUKI, dir. - എൽ.ഐ. ഷേവ
• - അനറ്റോലി സാവിന്റെ പേരിലുള്ള ലിസ്വ ഡ്രാമ തിയേറ്റർ, dir. - വക്താങ് ഖർചിലവ
• - ത്യുമെൻ യുവാക്കളുടെ തിയേറ്റർ Burime, dir. - നികിത ബെറ്റെക്റ്റിൻ

സ്ക്രീൻ അഡാപ്റ്റേഷൻ

2001-ൽ ഐറിഷ് സംവിധായകൻ മൈക്കൽ ലിൻഡ്സെ-ഹോഗ് ആണ് ഈ നാടകം ചിത്രീകരിച്ചത്. അഭിനേതാക്കൾ:

• ബാരി മക്ഗവർൺ
• ജോണി മർഫി
• അലൻ സ്റ്റാൻഫോർഡ്
• സ്റ്റീഫൻ ബ്രണ്ണൻ
• സാം മക്ഗവർൺ

ചലച്ചിത്രാവിഷ്കാരം ബെക്കറ്റിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ മിനിമലിസം നിലനിർത്തുന്നു, പ്രേക്ഷകരുടെ ശ്രദ്ധ പിടിച്ചുനിർത്തുന്നതിനുള്ള പ്രധാന മാർഗ്ഗം സംഭാഷണങ്ങൾ, അഭിനയം, നന്നായി ചിന്തിക്കുന്ന രംഗങ്ങൾ എന്നിവയാണ്.

1989-ൽ ഈ നാടകം കനേഡിയൻ ടെലിവിഷനിൽ ചിത്രീകരിച്ചു. റോമൻ പോളാൻസ്‌കിയാണ് ലക്കി എന്ന കഥാപാത്രത്തെ അവതരിപ്പിച്ചത്.

കുറിപ്പുകൾ

ലിങ്കുകൾ

വിഭാഗങ്ങൾ:

• സാഹിത്യകൃതികൾഅക്ഷരമാലാക്രമത്തിൽ
• 1949 മുതലുള്ള നാടകങ്ങൾ
• ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ നാടകങ്ങൾ
• സാമുവൽ ബെക്കറ്റിന്റെ നാടകങ്ങൾ
• അയർലണ്ടിന്റെ നാടകങ്ങൾ
• ഫ്രഞ്ച് ഭാഷയിൽ കളിക്കുന്നു

വിക്കിമീഡിയ ഫൗണ്ടേഷൻ. 2010.

മറ്റ് നിഘണ്ടുവുകളിൽ "Waiting for Godot" എന്താണെന്ന് കാണുക:

ഫ്രഞ്ചിൽ നിന്ന്: എൻ അറ്റൻഡന്റ് ഗോഡോട്ട്. യുടെ പേര് പ്രശസ്തമായ നാടകം(1952) ഐറിഷ് എഴുത്തുകാരനും നാടകകൃത്തും സമ്മാന ജേതാവ് നോബൽ സമ്മാനംസാമുവൽ ബെക്കറ്റിന്റെ (1906-1989) സാഹിത്യത്തിൽ (1969), അസംബന്ധത്തിന്റെ നാടകവേദിയുടെ മാതൃക. വാഗ്ബോണ്ട് നാടകത്തിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ ... നിഘണ്ടു ചിറകുള്ള വാക്കുകൾഭാവങ്ങളും

വാഡിം കുറിലേവിന്റെ ഗോഡോട്ട് ആൽബത്തിനായി കാത്തിരിക്കുക റിലീസ് തീയതി 2001 സ്റ്റുഡിയോ DDT, 2001 രേഖപ്പെടുത്തി ... വിക്കിപീഡിയ

- (ബെക്കറ്റ്) (1906-1989), ഐറിഷ് നാടകകൃത്ത്. ഫ്രഞ്ച് ഭാഷയിൽ എഴുതിയതും ഇംഗ്ലീഷ്. "വെയ്റ്റിംഗ് ഫോർ ഗോഡോട്ട്" (1952), "ദ എൻഡ് ഓഫ് ദ ഗെയിം" (1957) എന്ന നാടകത്തിന്റെ അസംബന്ധ നാടകത്തിന്റെ സ്ഥാപകരിൽ ഒരാൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങൾ അർത്ഥശൂന്യതയിൽ നിന്ന് നിരാശയും ഭയവും അനുഭവിക്കുന്നു ... ... വിജ്ഞാനകോശ നിഘണ്ടു

കോൺസ്റ്റാന്റിൻ ഖബെൻസ്കി ... വിക്കിപീഡിയ

സാമുവൽ ബെക്കറ്റ് സാമുവൽ ബെക്കറ്റ് ... വിക്കിപീഡിയ

ടോപ്പ് എക്‌സ് സെക്‌സി അവാർഡ് ദാന ചടങ്ങിൽ ജനന പേര്: കോൺസ്റ്റാന്റിൻ യൂറിയേവിച്ച് ഖബെൻസ്‌കി ജനിച്ച തീയതി: ജനുവരി 11, 1972 (37 വയസ്സ്) ... വിക്കിപീഡിയ

കോൺസ്റ്റാന്റിൻ ഖബെൻസ്‌കി ടോപ്പ് എക്‌സ് സെക്‌സി അവാർഡിന്റെ അവതരണത്തിൽ ജനന നാമം: കോൺസ്റ്റാന്റിൻ യൂറിയേവിച്ച് ഖബെൻസ്‌കി ജനിച്ച തീയതി: ജനുവരി 11, 1972 (37 വയസ്സ്) ... വിക്കിപീഡിയ

നിരാശയുടെ എഴുത്തുകാരനാണ് ബെക്കറ്റ്. ആത്മസംതൃപ്തിയുള്ള യുഗങ്ങളിലേക്ക് അവൻ പോകുന്നില്ല. എന്നാൽ "മനുഷ്യൻ - അത് അഭിമാനിക്കുന്നു" എന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നത് നിർത്തുമ്പോൾ അവന്റെ ഏതാണ്ട് അവ്യക്തമായ ശബ്ദം കേൾക്കുന്നു. എന്തായാലും, ചരിത്രപരമായ ദുരന്തങ്ങൾ ബെക്കറ്റിന്റെ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത മാസ്റ്റർപീസുകളെ വ്യാഖ്യാനിക്കാൻ വിമർശകരെ സഹായിക്കുന്നു, അതിനെക്കുറിച്ച് രചയിതാവ് തന്നെ ഒരിക്കലും സംസാരിച്ചിട്ടില്ല.

1936-1937 കാലഘട്ടത്തിൽ ജർമ്മനിയിലേക്കുള്ള ഒരു യാത്ര ബെക്കറ്റിന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേക പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. ജർമ്മനി ഫാസിസത്തിന്റെ ചൈതന്യത്താൽ പൂരിതമായിരുന്നു, കൂടാതെ സെനോഫോബിയയുടെ ഏതെങ്കിലും പ്രകടനങ്ങളിൽ ബെക്കറ്റ് എല്ലായ്പ്പോഴും വെറുപ്പുളവാക്കിയിരുന്നു, അതിനാൽ പഴയ യജമാനന്മാരുടെ സൃഷ്ടികളിൽ അദ്ദേഹം ഒരു ഔട്ട്ലെറ്റ് കണ്ടെത്തുന്നു.

രണ്ട് പെയിന്റിംഗുകൾ അദ്ദേഹത്തെ പ്രത്യേകിച്ച് വിസ്മയിപ്പിക്കുന്നു: ജോർജിയോൺ, കാസ്പർ ഡേവിഡ് ഫ്രെഡ്രിക്ക് എന്നിവരുടെ ഒരു സ്വയം ഛായാചിത്രം ചന്ദ്രനെ ധ്യാനിക്കുന്നു. ഒരു വ്യക്തി ഏകാന്തനാണ്, തന്നിൽത്തന്നെ അടഞ്ഞിരിക്കുന്നു, ആളുകൾ തമ്മിലുള്ള ആശയവിനിമയം അസാധ്യമാണ് - ഫ്രീഡ്രിക്കിന്റെ പെയിന്റിംഗിന്റെ ധ്യാനത്തിൽ ബെക്കറ്റ് ഈ ചിന്തയുടെ സ്ഥിരീകരണം കണ്ടെത്തുന്നു, അതിൽ ചന്ദ്രപ്രകാശം നിറഞ്ഞ രണ്ട് മനുഷ്യ രൂപങ്ങൾ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, വ്‌ളാഡിമിറിനും എസ്ട്രാഗണിനും സമാനമായി, ഗോഡോട്ട് പ്രതീക്ഷിച്ച് മരവിച്ചിരിക്കുന്നു.

1949-ൽ എഴുതുകയും 1954-ൽ ഇംഗ്ലീഷിൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും ചെയ്ത "വെയ്റ്റിംഗ് ഫോർ ഗോഡോട്ട്" ("എൻ അറ്റൻഡന്റ് ഗോഡോട്ട്") എന്ന നാടകം എഴുത്തുകാരന് അന്താരാഷ്ട്ര അംഗീകാരം നേടിക്കൊടുത്തു. ഇപ്പോൾ മുതൽ, അസംബന്ധ നാടകത്തിലെ പ്രമുഖ നാടകകൃത്തായി ബെക്കറ്റ് കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. പാരീസിൽ നാടകത്തിന്റെ ആദ്യ സ്റ്റേജിംഗ്, രചയിതാവിന്റെ അടുത്ത സഹകരണത്തോടെ, സംവിധായകൻ റോജർ ബ്ലെയ്ൻ നടത്തി.

"വെയ്റ്റിംഗ് ഫോർ ഗോഡോ" എന്ന നാടകം ഒരു തരംഗമായി. ഒരു നായകന്റെ പരാമർശം "ഒന്നും സംഭവിക്കുന്നില്ല, ആരും വരുന്നില്ല, ആരും പോകില്ല - ഇത് ഭയങ്കരമാണ്" കോളിംഗ് കാർഡ്ബെക്കറ്റ്. "ഗോഡോട്ട്" എന്നെന്നേക്കുമായി തിയേറ്ററിനെ മാറ്റിമറിച്ചുവെന്ന് ഹരോൾഡ് പിന്റർ പറഞ്ഞു, പ്രശസ്ത ഫ്രഞ്ച് നാടകകൃത്ത് ജീൻ അനൂയിൽ ഈ നാടകത്തിന്റെ പ്രീമിയറിനെ "നാൽപത് വർഷത്തിനിടയിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടത്" എന്ന് വിളിച്ചു.

"ഗോഡോ"യിൽ അവർ ബെക്കറ്റിന്റെ സത്തയാണ് കാണുന്നത്: മനുഷ്യാസ്തിത്വത്തിന്റെ അതിമോഹത്തിനും ഭയാനകതയ്ക്കും പിന്നിൽ, അതിന്റെ ഏറ്റവും അരോചകവും സത്യസന്ധവുമായ രൂപത്തിൽ, അനിവാര്യമായ ഒരു വിരോധാഭാസം ഉയർന്നുവരുന്നു.

"വെയ്റ്റിംഗ് ഫോർ ഗോഡോട്ട്" ഒരു സ്റ്റാറ്റിക് പ്ലേയാണ്, അതിലെ സംഭവങ്ങൾ ഒരു വൃത്തത്തിൽ പോകുന്നതായി തോന്നുന്നു: രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തി ചെറിയ മാറ്റങ്ങളോടെ ആദ്യത്തേത് ആവർത്തിക്കുന്നു. അശുഭാപ്തിവിശ്വാസത്തിന്റെ ശ്വാസംമുട്ടുന്ന അന്തരീക്ഷം വഷളാക്കാൻ, ബെക്കറ്റ് സംഗീത ഹാസ്യത്തിന്റെ ഘടകങ്ങളും നിരവധി ഗാനരചനാ ഭാഗങ്ങളും നാടകത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി. "ഈ നാടകം മുമ്പ് നാടകം നിർമ്മിച്ച നിയമങ്ങൾ പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യാൻ എന്നെ നിർബന്ധിച്ചു," ഇംഗ്ലീഷ് നിരൂപകൻ കെന്നത്ത് ടൈനൻ എഴുതി, "ഈ നിയമങ്ങൾ വേണ്ടത്ര വഴക്കമുള്ളതല്ലെന്ന് എനിക്ക് സമ്മതിക്കേണ്ടി വന്നു."

അങ്ങനെ, "വെയിറ്റിംഗ് ഫോർ ഗോഡോ" ഒരു സൈനിക നാടകമായി പലരും കണക്കാക്കി, ബെക്കറ്റ് പങ്കെടുത്ത ഫ്രഞ്ച് ചെറുത്തുനിൽപ്പിന്റെ അനുഭവം സാങ്കൽപ്പികമായി വിവരിക്കുന്നു. യുദ്ധം, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, ഒരു അവസാനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അമ്പരപ്പിക്കുന്ന പ്രതീക്ഷയാണെന്ന് വെറ്ററൻസ് പറയുന്നു.

"Wayting for Godot" എന്നതിന് ഒരു പ്ലോട്ടും ഇല്ല: ഒരു സ്റ്റാറ്റിക് സാഹചര്യം പരിഗണിക്കപ്പെടുന്നു.

"വെയിറ്റിംഗ് ഫോർ ഗോഡോട്ട്" എന്ന നാടകത്തിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ - വ്‌ളാഡിമിർ (ദീദി), എസ്ട്രാഗോൺ (ഗോഗോ) എന്നിവർ കൃത്യസമയത്ത് കുടുങ്ങിപ്പോയതായി തോന്നുന്നു, ഒരു പ്രത്യേക ഗോഡോട്ടിനായി കാത്തിരിക്കുന്ന ഒരിടത്ത് ആണിയടിച്ചു, അവരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ ആരുമായി കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തുന്നത് അർത്ഥമാക്കും. അവരുടെ അർത്ഥശൂന്യമായ അസ്തിത്വം, ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തെ ശത്രുതാപരമായ ഭീഷണികളിൽ നിന്ന് അവരെ രക്ഷിക്കുക. കുറച്ച് സമയത്തിനുള്ളിൽ, വിചിത്രവും അവ്യക്തവുമായ രണ്ട് കഥാപാത്രങ്ങൾ കൂടി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു - പോസോയും ലക്കിയും. പരസ്പരം അവരുടെ ബന്ധം നിർണ്ണയിക്കുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, ഒരു വശത്ത്, ലക്കി പോസിയുടെ നിശബ്ദനും ദുർബലനുമായ അടിമയാണ്, മറുവശത്ത്, അവന്റെ മുൻ അധ്യാപകൻ - എന്നാൽ അത്തരമൊരു വ്യാഖ്യാനവും സംശയാസ്പദമാണ്.

മുഴുവൻ നാടകത്തിനിടയിലും, ഒരു ആൺകുട്ടി രണ്ടുതവണ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അവൻ ഗോഡോട്ടിൽ നിന്ന് വന്ന് നാളെ വരുമെന്ന് പറയുന്നു, പക്ഷേ ഇന്ന് അവൻ വരില്ല. രണ്ടാം തവണ അവൻ അപരിചിതരെപ്പോലെ അവരോട് സംസാരിക്കുന്നു. അവർ പോസോയെയും ലക്കിയെയും രണ്ടാം തവണ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. എന്നാൽ ഇത്തവണ പോസോ അന്ധനും ലക്കി ഊമയുമാണ്. പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളെ അവർ തിരിച്ചറിയുന്നില്ല.

മോൻസി ഗോഡോട്ട് നാളെ വന്നില്ലെങ്കിൽ തൂങ്ങിമരിക്കാനുള്ള കയർ തേടി പോകാനാണ് നായകന്മാരുടെ തീരുമാനം. എന്നാൽ നാടകം അവസാനിക്കുന്നത് "അവർ അനങ്ങുന്നില്ല" എന്ന വാക്കുകളോടെയാണ്.

"വെയ്റ്റിംഗ് ഫോർ ഗോഡോട്ട്" എന്നത് ബഹിരാകാശത്തിലെ ഒരു ഏകപക്ഷീയമായ ഒരു പോയിന്റിൽ അവ ഒടുവിൽ "സ്ഥിരത" നേടുമ്പോൾ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നത് (ഒന്നും സംഭവിക്കുന്നില്ല) എന്നതിന്റെ വിവരണമാണ്. കാലത്തിന് പുറത്ത് ഉണ്ടെന്ന് തോന്നുന്ന ഈ ബിന്ദുവിന്റെ വലിപ്പത്തിലേക്ക് ലോകം മുഴുവൻ ചുരുങ്ങുന്നു.

മൊളോയ് ട്രൈലോജിയിൽ ജോലി ചെയ്യുന്നതിനിടയിൽ ഉണ്ടായിരുന്ന വിഷാദം മറികടക്കാനാണ് താൻ വെയ്റ്റിംഗ് ഫോർ ഗോഡോട്ട് എഴുതാൻ തുടങ്ങിയതെന്ന് ബെക്കറ്റ് പറഞ്ഞു. തീർച്ചയായും, ചിത്രം നിരസിക്കൽ പുറം ലോകംവസ്തുനിഷ്ഠ യാഥാർത്ഥ്യത്തെ "ദരിദ്രമാക്കാനും" "കുറച്ചു കാണിക്കാനും" ആഗ്രഹിക്കുക, അജ്ഞതയെയും ബലഹീനതയെയും അടിസ്ഥാന തത്വമായി അംഗീകരിക്കുക കലാപരമായ സർഗ്ഗാത്മകതബെക്കറ്റിനെ മാനസിക തകർച്ചയുടെ വക്കിലെത്തിച്ചു. രചയിതാവിനെ ഒരു സ്ക്രിപ്റ്ററായി പുനർജനിക്കുന്ന പ്രക്രിയ എഴുത്തുകാരന്റെ ഇഷ്ടത്തിനപ്പുറം വാചകം ഒരു സ്വതന്ത്ര യാഥാർത്ഥ്യമായി മാറി എന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് നയിച്ചു.

ആരാണ് ഗോഡോട്ട്? വ്‌ളാഡിമിറും എസ്ട്രഗണും ആരെയാണ് കാത്തിരിക്കുന്നത്?

ഗൊഡോട്ട് എന്ന പേരിന്റെ പദോൽപ്പത്തി സ്ഥാപിക്കാൻ, ബെക്കറ്റിന്റെ ഉദ്ദേശം ബോധപൂർവമാണോ അതോ അബോധാവസ്ഥയിലാണോ അവനെ വ്‌ളാഡിമിറിന്റെയും എസ്ട്രാഗണിന്റെയും തിരച്ചിൽ ലക്ഷ്യമാക്കി മാറ്റാൻ ശ്രമിച്ചത്. ഗോഡോട്ട് ദൈവത്തിന്റെ ദുർബലമായ രൂപമാണെന്ന് അനുമാനിക്കാം, ഓമനപ്പേര്സാമ്യമനുസരിച്ച്, പിയറി - പിയറോട്ട്, ചാൾസ് - ഷാർലറ്റ്, കൂടാതെ ഫ്രാൻസിൽ ഷാർലറ്റ് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചെറിയ മനുഷ്യനായ ചാർലി ചാപ്ലിന്റെ ചിത്രവുമായുള്ള ഒരു ബന്ധം; അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബൗളർ തൊപ്പി നാടകത്തിലെ നാല് കഥാപാത്രങ്ങളും ധരിക്കുന്നു. (ശ്രദ്ധിക്കുക: ചാർളി ചാപ്ലിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ആരാധകനായിരുന്നു എസ്. ബെക്കറ്റ്). "വെയ്റ്റിംഗ് ഫോർ ഗോഡോട്ട്" എന്ന നാടകത്തിന്റെ ശീർഷകം സിമോൺ വെയിലിന്റെ "വെയ്റ്റിംഗ് ഫോർ ഗോഡ്" എന്ന പുസ്‌തകത്തിലേക്ക് ഒരു സൂചന നൽകുന്നു, ഇത് മറ്റൊരു കൂട്ടുകെട്ടിന് കാരണമായി: ഗോഡോട്ട് ഈസ് ഗോഡ്.

അവർ പറയുന്നതുപോലെ, എത്ര ആളുകൾ, നിരവധി അഭിപ്രായങ്ങൾ. ഗോഡോക്ക് ആരായാലും എന്തും ആവാം. പക്ഷേ പ്രധാന തീംകളി ഗോഡോട്ട് അല്ല, പ്രതീക്ഷയുടെ വസ്തുതയല്ല. ജീവിതത്തിലുടനീളം നാമെല്ലാവരും എന്തിനോ വേണ്ടി കാത്തിരിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയും ഗോഡോട്ട് നമ്മുടെ പ്രതീക്ഷയുടെ ലക്ഷ്യവുമാണ്. അത് ഏതെങ്കിലും സംഭവമായാലും കാര്യമായാലും വ്യക്തിയായാലും മരണമായാലും.

മാത്രമല്ല, കാത്തിരിപ്പിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ, സമയത്തിന്റെ ഒഴുക്ക് അതിന്റെ ശുദ്ധവും ഏറ്റവും ദൃശ്യവുമായ രൂപത്തിൽ അനുഭവപ്പെടുന്നു. നമ്മൾ സജീവമാണെങ്കിൽ, സമയം കടന്നുപോകുന്നതിനെക്കുറിച്ച് നാം മറക്കുന്നു, അതിൽ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ നമ്മൾ നിഷ്ക്രിയരാണെങ്കിൽ, സമയത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെ നമ്മൾ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു.

പിന്നെ മുതൽ വ്‌ളാഡിമിറിനും എസ്ട്രഗണിനും വേണ്ടിയുള്ള കാത്തിരിപ്പിന്റെ പ്രതിജ്ഞ ഗോഡോട്ട് ആണ്, അപ്പോൾ സ്വാഭാവികമായും അവൻ അവരുടെ പരിധിക്കപ്പുറമാണ്. അതിനാൽ, ഓരോ തവണയും ആൺകുട്ടി അവരുടെ അടുത്ത് വന്ന് ഗോഡോട്ട് വരില്ലെന്ന് പറയുന്നു.

എന്നിട്ടും, വ്‌ളാഡിമിറും എസ്ട്രഗണും ഗോഡോട്ടിനായി കാത്തിരിക്കുകയും പ്രതീക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, "ആരുടെ വരവ് കാലക്രമേണ തടയും." "ഒരുപക്ഷേ ഇന്ന് ഞങ്ങൾ അവന്റെ കൊട്ടാരത്തിൽ, ചൂടുള്ള, ഉണങ്ങിയ വൈക്കോലിൽ, നിറയെ വയറുമായി ഉറങ്ങും. കാത്തിരിക്കുക എന്നതിന്റെ അർത്ഥം അതാണ്, നിങ്ങൾ സമ്മതിക്കുന്നുണ്ടോ?" ഈ വരി കാത്തിരിപ്പിൽ നിന്നുള്ള വിശ്രമത്തിനായുള്ള ദാഹത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു, നിങ്ങൾ സ്വർഗത്തിലേക്ക് പോയി എന്ന തോന്നൽ; ഗോഡോട്ട് അതെല്ലാം അലഞ്ഞുതിരിയുന്നവർക്ക് വിട്ടുകൊടുക്കുകയും ചെയ്യും. ലോകത്തിന്റെ ദുർബ്ബലതയിൽ നിന്നും "സമയത്തിന്റെ മിഥ്യാധാരണയുടെ ദുർബലതയിൽ നിന്നും" രക്ഷിക്കപ്പെടുമെന്നും ബാഹ്യലോകത്തിന്റെ സമാധാനവും മാറ്റമില്ലായ്മയും കണ്ടെത്തുമെന്നും അവർ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. അവർ അലഞ്ഞുതിരിയുന്നവരും വീടില്ലാത്ത അലഞ്ഞുതിരിയുന്നവരും ആകുന്നത് അവസാനിപ്പിക്കുകയും ഒരു വീട് കണ്ടെത്തുകയും ചെയ്യും.

അലൻ ഷ്നൈഡർ അമേരിക്കയിൽ ആദ്യമായി വെയിറ്റിംഗ് ഫോർ ഗോഡോ എന്ന നാടകം അവതരിപ്പിച്ചപ്പോൾ, ബെക്കറ്റിനോട് ഗോഡോട്ട് ആരാണെന്നോ ഗോഡോട്ട് എന്താണ് ഉദ്ദേശിച്ചതെന്നോ ചോദിച്ചപ്പോൾ നാടകകൃത്ത് മറുപടി പറഞ്ഞു: "എനിക്കറിയാമെങ്കിൽ, ഞാൻ അതിനെക്കുറിച്ച് നാടകത്തിൽ പറയും."

ബെക്കറ്റിന്റെ നാടകങ്ങളെ മനസ്സിലാക്കാനും അവയുടെ അർത്ഥം കൃത്യമായി കണ്ടെത്താനുമുള്ള താക്കോൽ കണ്ടെത്തുക എന്ന ഉദ്ദേശത്തോടെ സമീപിക്കുന്ന ഏതൊരാൾക്കും ഇതൊരു ഉപയോഗപ്രദമായ മുന്നറിയിപ്പാണ്.

നാടകത്തിന് രണ്ട് അഭിനയങ്ങളുണ്ട്. അവർ ഏതാണ്ട് സമാനമാണ്: അവർ പോസോയെയും ലക്കിയെയും കണ്ടുമുട്ടുന്നു, യജമാനനും അടിമയുമായ ആൺകുട്ടി, ഗോഡോട്ട് വരില്ലെന്ന് അവരെ അറിയിക്കുന്നു; പരാജയത്തിൽ അവസാനിക്കുന്ന രണ്ട് ആത്മഹത്യാ ശ്രമങ്ങൾ, ഓരോ പ്രവൃത്തിയുടെയും അവസാനം അവർ പോയി അവിടെത്തന്നെ തുടരാൻ പോകുന്നു. ഓരോ ആക്ടിലെയും സംഭവങ്ങളുടെയും സംഭാഷണങ്ങളുടെയും ക്രമം മാത്രം വ്യത്യസ്തമാണ്.

നിരന്തരമായ വാക്ക് തർക്കങ്ങളിൽ, വ്ലാഡിമിറും എസ്ട്രാഗണും വ്യക്തിഗത സ്വഭാവവിശേഷങ്ങൾ കാണിക്കുന്നു. വ്ലാഡിമിർ കൂടുതൽ പ്രായോഗികമാണ്, അതേസമയം എസ്ട്രാഗൺ ഒരു കവിയാണെന്ന് അവകാശപ്പെടുന്നു. കൂടുതൽ കാരറ്റ് കഴിക്കുന്തോറും ഇഷ്ടം കുറയുമെന്ന് എസ്ട്രാഗൺ പറയുന്നു. വ്‌ളാഡിമിറിന്റെ പ്രതികരണം വിപരീതമാണ്: പരിചിതമായ എല്ലാം അവൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. ടാരാഗൺ അനെമോൺ, വ്‌ളാഡിമിർ സ്ഥിരമാണ്. എസ്ട്രഗൺ ഒരു സ്വപ്നക്കാരനാണ്, വ്‌ളാഡിമിറിന് സ്വപ്നങ്ങളെക്കുറിച്ച് കേൾക്കാൻ കഴിയില്ല. വ്‌ളാഡിമിറിന് വായ്‌നാറ്റമുണ്ട്, എസ്ട്രഗണിന്റെ കാലുകൾ ദുർഗന്ധം വമിക്കുന്നു. വ്‌ളാഡിമിർ ഭൂതകാലത്തെ ഓർക്കുന്നു, എസ്ട്രഗൺ തൽക്ഷണം എല്ലാം മറക്കുന്നു. എസ്ട്രഗണിന് തമാശയുള്ള കഥകൾ പറയാൻ ഇഷ്ടമാണ്, അവർ വ്‌ളാഡിമിറിനെ ചൊടിപ്പിക്കുന്നു. ഗോഡോട്ട് വരുമെന്നും അവരുടെ ജീവിതം മാറുമെന്നും വ്ലാഡിമിർ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. എസ്ട്രാഗൺ ഇതിൽ സംശയം പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചിലപ്പോൾ ഗോഡോട്ടിന്റെ പേര് മറക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഗോഡോട്ടിന്റെ സന്ദേശവാഹകനായ ആൺകുട്ടിയുമായി, സംഭാഷണം വ്‌ളാഡിമിറാണ് നയിക്കുന്നത്, ആൺകുട്ടി അവനോട് സ്വയം അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു. ടാരാഗൺ മാനസികമായി അസ്ഥിരമാണ്; എല്ലാ രാത്രിയിലും ചില അജ്ഞാതർ അവനെ തല്ലുന്നു. ചിലപ്പോൾ വ്‌ളാഡിമിർ അവനെ സംരക്ഷിക്കുന്നു, ഒരു ലാലേട്ടൻ പാടുന്നു, അവന്റെ കോട്ട് കൊണ്ട് മൂടുന്നു. സ്വഭാവങ്ങളുടെ പൊരുത്തക്കേട് അനന്തമായ കലഹങ്ങളിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, അവർ ഇടയ്ക്കിടെ പിരിഞ്ഞുപോകാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു. അവർ പരസ്പരം പൂരകമാക്കുകയും അതിനാൽ പരസ്പരം ആശ്രയിക്കുകയും ഒരിക്കലും പിരിയാതിരിക്കാൻ വിധിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു.

നാടുവിടുന്നവരുടെ അവസ്ഥയിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാനുള്ള ഏറ്റവും നല്ല മാർഗം ഗോഡോട്ടിന്റെ പ്രതീക്ഷയേക്കാൾ ആത്മഹത്യയ്ക്ക് മുൻഗണന നൽകുന്നതാണെന്ന അനുമാനമാണ് നാടകത്തിന്റെ ഒരു സവിശേഷത: "ലോകം ചെറുപ്പമായിരുന്ന തൊണ്ണൂറുകളിൽ ഞങ്ങൾ ഇതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചു. ... കൈകോർത്ത് ഈഫൽ ടവറിൽ നിന്ന് ചാടുക. ആത്മഹത്യ ചെയ്യുന്നത് അവരുടെ പ്രിയപ്പെട്ട പരിഹാരമാണ്, അവരുടെ കഴിവില്ലായ്മയും ആത്മഹത്യയ്ക്കുള്ള ഉപകരണങ്ങളുടെ അഭാവവും കാരണം അപ്രായോഗികമാണ്. ഓരോ തവണയും ആത്മഹത്യ പരാജയപ്പെടുന്നു എന്ന വസ്തുത, വ്‌ളാഡിമിറും എസ്ട്രാഗണും ഈ പ്രതീക്ഷയെ പ്രതീക്ഷയോടെ വിശദീകരിക്കുന്നു അല്ലെങ്കിൽ അനുകരിക്കുന്നു. "അദ്ദേഹം എന്താണ് നിർദ്ദേശിക്കുന്നതെന്ന് ഞാൻ അറിഞ്ഞിരുന്നെങ്കിൽ എന്ന് ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അത് ചെയ്യണോ വേണ്ടയോ എന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് അപ്പോൾ അറിയാം." എസ്ട്രഗണിന് വ്‌ളാഡിമിറിനേക്കാൾ ഗോഡോട്ടിൽ പ്രതീക്ഷ കുറവാണ്, അവർ തന്നോട് കടപ്പെട്ടിട്ടില്ലെന്ന് അവൻ സ്വയം ഉറപ്പുനൽകുന്നു.

"വെയ്റ്റിംഗ് ഫോർ ഗോഡോ" എന്നത് ഒരു അനിശ്ചിതത്വത്തിന് കാരണമാകുന്നു, അതിന്റെ ഉയർച്ചയും ഒഴുക്കും - ഗോഡോയുടെ ഐഡന്റിറ്റി കണ്ടെത്താനുള്ള പ്രതീക്ഷ മുതൽ അനന്തമായ നിരാശകൾ വരെ, ഇതാണ് നാടകത്തിന്റെ സത്ത. തിരിച്ചറിയാനുള്ള ഏതൊരു ശ്രമവും. ഗോഡോട്ട് ഊഹക്കച്ചവടക്കാരനാണ് - റെംബ്രാൻഡിന്റെ പെയിന്റിംഗിൽ ചിയറോസ്‌ക്യൂറോയുടെ രൂപരേഖ കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിക്കുന്ന അതേ മണ്ടത്തരം, പെയിന്റ് സ്‌ക്രാപ്പ് ചെയ്യുന്നു.

അധ്യായം 3 താരതമ്യ വിശകലനംപ്രവർത്തിക്കുന്നു

അയോനെസ്കോയുടെ "ദ ബാൽഡ് സിംഗർ" (1949), ബെക്കറ്റിന്റെ "വെയ്റ്റിംഗ് ഫോർ ഗോഡോട്ട്" (1952) എന്നിവ ഏതാണ്ട് ഒരേസമയം സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടവയാണ്. "അസംബന്ധത്തിന്റെ തിയേറ്ററിന്റെ" പ്രധാനവും പ്രകടനപരവുമായ നാടകങ്ങളിലേക്ക് അവ പരാമർശിക്കപ്പെടുന്നു.

എം. എസ്ലിൻ, ഈ കൃതികളെ ഒന്നിപ്പിക്കുന്ന ഉദ്ദേശ്യങ്ങളും സാങ്കേതികതകളും എന്ന നിലയിൽ, "കഥാപാത്രങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കാനുള്ള വിസമ്മതവും പ്രചോദനത്തിന്റെ തത്വവും, ശാശ്വതമായ അവസ്ഥകളിലുള്ള ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. മനുഷ്യ മനസ്സ്പ്ലോട്ടിന്റെ വികസനത്തിൽ നിന്ന് അപകീർത്തിപ്പെടുത്തുന്നതിൽ നിന്ന് വ്യതിചലനം, ആശയവിനിമയത്തിന്റെയും പരസ്പര ധാരണയുടെയും മാർഗമായി ഭാഷയുടെ മൂല്യത്തകർച്ച, ഉപദേശപരമായ ലക്ഷ്യങ്ങൾ നിരസിക്കുക.

സുസ്ഥിരമായ സ്പേഷ്യോ-ടെമ്പറൽ പിന്തുണകളില്ലാത്ത ഒരു പൊരുത്തമില്ലാത്ത സംവിധാനമെന്ന നിലയിൽ ലോകത്തോടുള്ള പൊതു ദുരന്ത മനോഭാവം. കലാപരമായ രീതിയിൽ പറഞ്ഞാൽ, ഈ രചയിതാക്കളുടെ പ്രാഥമിക ദൗത്യം തകർന്ന കണക്ഷനുകൾ മറ്റൊരു തലത്തിൽ പുനർനിർമ്മിക്കുക എന്നതാണ്, പരമ്പരാഗത കലകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്.

അത് ഊന്നിപ്പറയേണ്ടതാണ് പൊതു സവിശേഷതകൾ"അസംബന്ധ" നാടകത്തിന്റെ സാരാംശം എന്താണെന്ന് മനസിലാക്കാൻ കളിക്കുന്നു.

1) ക്രമരഹിതമായ സമയത്തിന്റെ തീം.

നാടകങ്ങളിൽ പ്രാദേശികവും ചരിത്രപരവുമായ മൂർത്തതയില്ല.

"ദി ബാൽഡ് സിംഗർ", "വെയ്റ്റിംഗ് ഫോർ ഗോഡോട്ട്" എന്നിവയിൽ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല കാലക്രമം. അയോനെസ്കോയുടെ നാടകത്തിൽ, ചുവരിലെ ക്ലോക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു അസംബന്ധ സമയം കാണിച്ചു, സ്വന്തമായി ജീവിച്ചു. അല്ലെങ്കിൽ, മരണത്തിന് 4 വർഷത്തിനുശേഷം, മൃതദേഹം ചൂടുള്ളതായി മാറുന്നു, മരണത്തിന് ആറുമാസം കഴിഞ്ഞ് അവർ അതിനെ കുഴിച്ചിടുന്നു. ബെക്കറ്റിന്റെ കളിയിൽ ഒന്നും രണ്ടും പ്രവൃത്തികൾക്കിടയിൽ, ഒരു ദിവസം കടന്നുപോകുന്നു. എന്നാൽ വാസ്തവത്തിൽ, സമയം എത്ര കടന്നുപോകുന്നുവെന്ന് ആർക്കും അറിയില്ല.

2) തന്നെയും ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തെയും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നതിനും വിവരിക്കുന്നതിനും പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതിനുമുള്ള ഒരു മാർഗമായി ഭാഷയുടെ പ്രശ്നം

"ഭാഷാപരമായ അസംബന്ധം" എന്ന് വിളിക്കാവുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ കാലഘട്ടത്തിലാണ് അയോനെസ്കോയുടെ നാടകം. അതിന്റെ മുഴുവൻ അർത്ഥവും രചയിതാവിന്റെ ഭാഷാ ഗെയിമിലാണ്. ബെക്കറ്റിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള കൃതി സംഭാഷണത്തിന്റെ നാശത്തിലേക്കുള്ള തുടർച്ചയായ ചലനമാണ്, അത് നാടകത്തിനും സാഹിത്യത്തിനും അപ്പുറത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു.

3) ഇതിവൃത്തം വായിക്കുന്നതിന്റെ രണ്ട് തലങ്ങൾ - ലോകത്തിന്റെ പാരഡിയായും സാഹിത്യത്തിന്റെ പാരഡിയായും.

ഒരു യഥാർത്ഥ ആശയം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള വിശ്വസനീയമായ ഭാഷയുടെ അഭാവമാണ് വായനയുടെ നിരവധി പാളികൾ സൃഷ്ടിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത, അവരുടെ കലാപരമായ ലോകത്ത് ഒന്ന് നിലവിലുണ്ടെങ്കിൽ.

4) അസംബന്ധവും പൊരുത്തമില്ലാത്ത സംയോജനവും

5) അസംബന്ധത്തിന്റെ തിയേറ്ററിലെ ഒരു വ്യക്തിക്ക് പ്രവർത്തനത്തിന് കഴിവില്ല.

അസംബന്ധത്തിന്റെ കലാസൃഷ്ടികളുടെ നായകന്മാർക്ക് ഒരു പ്രവൃത്തി പോലും പൂർത്തിയാക്കാൻ കഴിയില്ല, ഒരു ആശയം പോലും നടപ്പിലാക്കാൻ കഴിയില്ല.

ഉദാഹരണത്തിന്, "വെയ്റ്റിംഗ് ഫോർ ഗോഡോ" എന്ന ചിത്രത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ ആത്മഹത്യ ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, പക്ഷേ അത് ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

6) പരിഹാസ്യമായ കഥാപാത്രങ്ങൾ ഒരു നായകനായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, അവർക്ക് ലോകത്തെക്കുറിച്ചും തങ്ങളെക്കുറിച്ചോ, തരംതിരിക്കപ്പെട്ട ഘടകങ്ങളെക്കുറിച്ചോ അല്ലെങ്കിൽ ബൂർഷ്വാകളെക്കുറിച്ചോ ഒന്നും അറിയില്ല, ആദർശങ്ങളുള്ളതും ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥം കാണുന്നതുമായ നായകന്മാരില്ല. അരാജകത്വത്തിന്റെയും അസംബന്ധത്തിന്റെയും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതും മാറ്റമില്ലാത്തതുമായ ലോകത്ത് ആളുകൾ നിലനിൽക്കാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.