ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ നാടകങ്ങൾ. ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെഹ്റ്റ്: ജീവചരിത്രം, വ്യക്തിജീവിതം, കുടുംബം, സർഗ്ഗാത്മകത, മികച്ച പുസ്തകങ്ങൾ

(1898-1956) ജർമ്മൻ നാടകകൃത്തും കവിയും

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ യൂറോപ്യൻ നാടകവേദിയിലെ ഏറ്റവും മികച്ച വ്യക്തികളിൽ ഒരാളായി ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെഹ്റ്റ് ശരിയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. അദ്ദേഹം പ്രതിഭാധനനായ ഒരു നാടകകൃത്ത് മാത്രമല്ല, ലോകമെമ്പാടുമുള്ള നിരവധി തിയേറ്ററുകളിലെ വേദികളിൽ ഇപ്പോഴും നാടകങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, മാത്രമല്ല "പൊളിറ്റിക്കൽ തിയേറ്റർ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു പുതിയ ദിശയുടെ സ്രഷ്ടാവ് കൂടിയായിരുന്നു അദ്ദേഹം.

ജർമ്മൻ നഗരമായ ഓഗ്സ്ബർഗിലാണ് ബ്രെഹ്റ്റ് ജനിച്ചത്. ജിംനേഷ്യം വർഷങ്ങളിൽ പോലും അദ്ദേഹം നാടകരംഗത്ത് താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു, എന്നാൽ കുടുംബത്തിന്റെ നിർബന്ധപ്രകാരം അദ്ദേഹം വൈദ്യശാസ്ത്രത്തിൽ സ്വയം അർപ്പിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു, ജിംനേഷ്യത്തിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം മ്യൂണിച്ച് സർവകലാശാലയിൽ പ്രവേശിച്ചു. ഭാവിയിലെ നാടകകൃത്തിന്റെ വിധിയിലെ വഴിത്തിരിവ് പ്രശസ്ത ജർമ്മൻ എഴുത്തുകാരനായ ലയൺ ഫ്യൂച്ച്വാംഗറുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയായിരുന്നു. യുവാവിന്റെ കഴിവ് കണ്ടറിഞ്ഞ അദ്ദേഹം സാഹിത്യം ഏറ്റെടുക്കാൻ ഉപദേശിച്ചു.

ഈ സമയത്ത്, ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെഹ്റ്റ് തന്റെ ആദ്യ നാടകം പൂർത്തിയാക്കി - "ഡ്രംസ് ഇൻ ദ നൈറ്റ്", അത് മ്യൂണിച്ച് തിയേറ്ററുകളിലൊന്നിൽ അരങ്ങേറി.

1924-ൽ അദ്ദേഹം യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി ബെർലിനിലേക്ക് മാറി. ഇവിടെ അദ്ദേഹം പ്രശസ്ത ജർമ്മൻ സംവിധായകൻ എർവിൻ പിസ്കേറ്ററുമായി കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തി, 1925 ൽ അവർ ഒരുമിച്ച് പ്രോലിറ്റേറിയൻ തിയേറ്റർ സൃഷ്ടിച്ചു. പ്രശസ്ത നാടകകൃത്തുക്കളിൽ നിന്ന് നാടകങ്ങൾ ഓർഡർ ചെയ്യാൻ അവർക്ക് പണമില്ലായിരുന്നു ബ്രെഹ്റ്റ്ഞാൻ തന്നെ എഴുതാൻ തീരുമാനിച്ചു. പ്രൊഫഷണലല്ലാത്ത അഭിനേതാക്കൾക്കായി നാടകങ്ങൾ പുനർനിർമ്മിക്കുകയോ അറിയപ്പെടുന്ന സാഹിത്യകൃതികളുടെ പുനരാവിഷ്‌കാരങ്ങൾ എഴുതുകയോ ചെയ്തുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹം ആരംഭിച്ചത്.

ഇംഗ്ലീഷ് എഴുത്തുകാരനായ ജോൺ ഗേയുടെ ദി ബെഗ്ഗേഴ്സ് ഓപ്പറ എന്ന പുസ്തകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദി ത്രീപെന്നി ഓപ്പറ (1928) ആണ് അത്തരത്തിലുള്ള ആദ്യത്തെ അനുഭവം. ഉപജീവനമാർഗം തേടാൻ നിർബന്ധിതരായ നിരവധി അലഞ്ഞുതിരിയുന്നവരുടെ കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ഇതിന്റെ ഇതിവൃത്തം. ഭിക്ഷാടകർ ഒരിക്കലും നാടക നിർമ്മാണത്തിലെ നായകന്മാരായിരുന്നില്ല എന്നതിനാൽ നാടകം ഉടനടി വിജയിച്ചു.

പിന്നീട്, പിസ്‌കറ്ററിനൊപ്പം ബ്രെഹ്റ്റ് ബെർലിനിലെ ഫോക്‌സ്‌ബൺ തിയേറ്ററിലെത്തി, അവിടെ എം. ഗോർക്കിയുടെ നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള തന്റെ രണ്ടാമത്തെ നാടകമായ മദർ അരങ്ങേറി. ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ വിപ്ലവകരമായ പാഥോസ് കാലത്തിന്റെ ആത്മാവുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു. പിന്നീട് ജർമ്മനിയിൽ വ്യത്യസ്ത ആശയങ്ങളുടെ അഴുകൽ ഉണ്ടായി, ജർമ്മനി രാജ്യത്തിന്റെ ഭാവി സംസ്ഥാന ഘടനയുടെ വഴികൾ തേടുകയായിരുന്നു.

അടുത്ത നാടകം - "ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് ദി ഗുഡ് സോൾജിയർ ഷ്വീക്ക്" (ജെ. ഹസെക്കിന്റെ നോവലിന്റെ നാടകീകരണം) - നാടോടി തമാശ, ഹാസ്യാത്മക ദൈനംദിന സാഹചര്യങ്ങൾ, ഉജ്ജ്വലമായ യുദ്ധവിരുദ്ധ ഓറിയന്റേഷൻ എന്നിവയിലൂടെ പ്രേക്ഷകരുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, അപ്പോഴേക്കും അധികാരത്തിൽ വന്ന നാസികളുടെ അസംതൃപ്തിയും അവൾ രചയിതാവിനെ കൊണ്ടുവന്നു.

1933-ൽ, ജർമ്മനിയിലെ എല്ലാ തൊഴിലാളികളുടെ തിയേറ്ററുകളും അടച്ചു, ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെഹ്റ്റിന് രാജ്യം വിടേണ്ടി വന്നു. ഭാര്യ, പ്രശസ്ത നടി എലീന വെയ്‌ഗലിനൊപ്പം അദ്ദേഹം ഫിൻ‌ലൻഡിലേക്ക് മാറി, അവിടെ "അമ്മ ധൈര്യവും അവളുടെ കുട്ടികളും" എന്ന നാടകം എഴുതി.

മുപ്പതുവർഷത്തെ യുദ്ധകാലത്തെ ഒരു വ്യാപാരിയുടെ സാഹസികതയെക്കുറിച്ച് പറയുന്ന ഒരു ജർമ്മൻ നാടോടി പുസ്തകത്തിൽ നിന്നാണ് പ്ലോട്ട് കടമെടുത്തത്. ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത് ബ്രെഹ്റ്റ് നടപടി ജർമ്മനിയിലേക്ക് മാറ്റി, ഈ നാടകം ഒരു പുതിയ യുദ്ധത്തിനെതിരായ മുന്നറിയിപ്പ് പോലെയായിരുന്നു.

നാസികൾ അധികാരത്തിൽ വന്നതിന്റെ കാരണങ്ങൾ നാടകകൃത്ത് വെളിപ്പെടുത്തിയ മൂന്നാം സാമ്രാജ്യത്തിലെ ഭയവും നിരാശയും എന്ന നാടകത്തിന് കൂടുതൽ വ്യക്തമായ രാഷ്ട്രീയ നിറം ലഭിച്ചു.

രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടതോടെ ജർമ്മനിയുടെ സഖ്യകക്ഷിയായി മാറിയ ഫിൻലൻഡ് വിട്ട് ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെഹ്റ്റിന് അമേരിക്കയിലേക്ക് പോകേണ്ടി വന്നു. അവിടെ അദ്ദേഹം നിരവധി പുതിയ നാടകങ്ങൾ കൊണ്ടുവരുന്നു - "ദി ലൈഫ് ഓഫ് ഗലീലിയോ" (പ്രീമിയർ നടന്നത് 1941 ൽ), "മിസ്റ്റർ പൂണ്ടില്ലയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദാസൻ മാറ്റിയും", "ദി ഗുഡ് മാൻ ഫ്രം സെസുവാൻ." വിവിധ ജനവിഭാഗങ്ങളുടെ നാടോടിക്കഥകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് അവ. എന്നാൽ തത്ത്വശാസ്ത്രപരമായ സാമാന്യവൽക്കരണത്തിന്റെ ശക്തി അവർക്ക് നൽകാൻ ബ്രെഹ്റ്റിന് കഴിഞ്ഞു, നാടോടി ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിൽ നിന്നുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകങ്ങൾ ഉപമകളായി മാറി.

തന്റെ ചിന്തകളും ആശയങ്ങളും വിശ്വാസങ്ങളും കഴിയുന്നത്ര മികച്ച രീതിയിൽ കാഴ്ചക്കാരനെ അറിയിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന നാടകകൃത്ത് പുതിയ ആവിഷ്കാര മാർഗങ്ങൾ തേടുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകങ്ങളിലെ നാടക പ്രവർത്തനം പ്രേക്ഷകരുമായി നേരിട്ടുള്ള സമ്പർക്കത്തിൽ വികസിക്കുന്നു. അഭിനേതാക്കൾ ഹാളിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു, അവർ നേരിട്ട് പങ്കാളികളാണെന്ന് പ്രേക്ഷകർക്ക് തോന്നും നാടക പ്രവർത്തനം. സോംഗുകൾ സജീവമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു - സ്റ്റേജിലോ ഹാളിലോ പ്രൊഫഷണൽ ഗായകർ അവതരിപ്പിക്കുന്ന ഗാനങ്ങൾ പ്രകടനത്തിന്റെ രൂപരേഖയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

ഈ കണ്ടെത്തലുകൾ പ്രേക്ഷകരെ ഞെട്ടിച്ചു. മോസ്കോ തഗങ്ക തിയേറ്റർ ആരംഭിച്ച ആദ്യ എഴുത്തുകാരിൽ ഒരാളാണ് ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെഹ്റ്റ് എന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. സംവിധായകൻ യൂറി ല്യൂബിമോവ് തന്റെ നാടകങ്ങളിലൊന്ന് അവതരിപ്പിച്ചു - "ദി ഗുഡ് മാൻ ഫ്രം സെസുവാൻ", അത് മറ്റ് ചില പ്രകടനങ്ങൾക്കൊപ്പം. കോളിംഗ് കാർഡ്തിയേറ്റർ.

രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധം അവസാനിച്ചതിനുശേഷം, ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെഹ്റ്റ് യൂറോപ്പിൽ തിരിച്ചെത്തി ഓസ്ട്രിയയിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി. അവിടെ, വലിയ വിജയത്തോടെ, അമേരിക്കയിൽ അദ്ദേഹം എഴുതിയ നാടകങ്ങൾ - "ദി കരിയർ ഓഫ് അർതുറോ യു", "കൊക്കേഷ്യൻ ചോക്ക് സർക്കിൾ" - അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. അവയിൽ ആദ്യത്തേത് ചാപ്ലിന്റെ സെൻസേഷണൽ ചിത്രമായ ദി ഗ്രേറ്റ് ഡിക്റ്റേറ്ററിനുള്ള ഒരുതരം നാടക പ്രതികരണമായിരുന്നു. ബ്രെഹ്റ്റ് തന്നെ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, ഈ നാടകത്തിൽ ചാപ്ലിൻ തന്നെ പറയാത്തത് പൂർത്തിയാക്കാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു.

1949-ൽ, ബ്രെഹ്റ്റ് ജിഡിആറിലേക്ക് ക്ഷണിക്കപ്പെട്ടു, അദ്ദേഹം ബെർലിനർ എൻസെംബിൾ തിയേറ്ററിന്റെ തലവനും ചീഫ് ഡയറക്ടറുമായി. ഒരു കൂട്ടം അഭിനേതാക്കൾ അദ്ദേഹത്തിന് ചുറ്റും ഒന്നിക്കുന്നു: എറിക് എൻഡെൽ, ഏണസ്റ്റ് ബുഷ്, ഹെലീന വീഗൽ. ഇപ്പോൾ മാത്രമാണ് ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെഹ്റ്റിന് പരിധികളില്ലാത്ത സാധ്യതകൾ ഉണ്ടായിരുന്നത് നാടക സർഗ്ഗാത്മകതപരീക്ഷണങ്ങളും. അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ നാടകങ്ങളും ഈ വേദിയിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചത് മാത്രമല്ല, അദ്ദേഹം എഴുതിയ ലോകസാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ കൃതികളുടെ സ്റ്റേജ് അഡാപ്റ്റേഷനുകളും - ഗോർക്കിയുടെ "വസ്സ ഷെലെസ്നോവ" എന്ന നാടകത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഡയലോഗി, "അമ്മ" എന്ന നോവൽ, ജി. ഹാപ്റ്റ്മാന്റെ നാടകങ്ങൾ "ദി. ബീവർ ഫർ കോട്ട്", "ദി റെഡ് റൂസ്റ്റർ". ഈ നിർമ്മാണങ്ങളിൽ, ബ്രെഹ്റ്റ് നാടകവൽക്കരണങ്ങളുടെ രചയിതാവായി മാത്രമല്ല, ഒരു സംവിധായകനായും പ്രവർത്തിച്ചു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകകലയുടെ പ്രത്യേകതകൾക്ക് നാടക പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പാരമ്പര്യേതര സംഘടന ആവശ്യമാണ്. വേദിയിൽ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പരമാവധി വിനോദത്തിന് നാടകകൃത്ത് ശ്രമിച്ചില്ല. അതിനാൽ, ബെർത്തോൾഡ് പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ ഉപേക്ഷിച്ചു, അവയ്ക്ക് പകരം ഒരു വെള്ള പശ്ചാത്തലം നൽകി, അതിനെതിരെ മദർ കറേജിന്റെ വാൻ പോലുള്ള ദൃശ്യത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന കുറച്ച് പ്രകടമായ വിശദാംശങ്ങൾ മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ. വെളിച്ചം തെളിച്ചമുള്ളതായിരുന്നു, പക്ഷേ യാതൊരു ഫലവുമില്ല.

അഭിനേതാക്കൾ സാവധാനത്തിൽ കളിച്ചു, പലപ്പോഴും മെച്ചപ്പെടുത്തി, അതിനാൽ കാഴ്ചക്കാരൻ പ്രവർത്തനത്തിൽ പങ്കാളിയാകുകയും പ്രകടനത്തിലെ നായകന്മാരോട് സജീവമായി സഹാനുഭൂതി പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു.

തന്റെ തിയേറ്ററുമായി ചേർന്ന്, ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെഹ്റ്റ് സോവിയറ്റ് യൂണിയൻ ഉൾപ്പെടെ നിരവധി രാജ്യങ്ങളിലേക്ക് യാത്ര ചെയ്തു. 1954-ൽ അദ്ദേഹത്തിന് ലെനിൻ സമാധാന സമ്മാനം ലഭിച്ചു.

ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെഹ്റ്റ് (1898-1956) ഏറ്റവും വലിയ ജർമ്മൻ നാടക പ്രതിഭകളിൽ ഒരാളാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്തെ ഏറ്റവും പ്രഗത്ഭരായ നാടകകൃത്ത്, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകങ്ങൾ ഇപ്പോഴും ജനപ്രിയവും നിരവധി ലോക തീയറ്ററുകളിൽ അരങ്ങേറുന്നതുമാണ്. കവിയും "ബെർലിനർ എൻസെംബിൾ" എന്ന തിയേറ്ററിന്റെ സ്രഷ്ടാവും. "രാഷ്ട്രീയ നാടക"ത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ ദിശ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലേക്ക് ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ പ്രവർത്തനം അദ്ദേഹത്തെ നയിച്ചു. അദ്ദേഹം ജർമ്മൻ നഗരമായ ഓഗ്സ്ബർഗിൽ നിന്നുള്ളയാളായിരുന്നു. ചെറുപ്പം മുതൽ അദ്ദേഹത്തിന് തിയേറ്ററിനോട് താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ ജിംനേഷ്യത്തിന് ശേഷം അദ്ദേഹം സർവകലാശാലയിൽ പ്രവേശിച്ച് ഡോക്ടറാകണമെന്ന് കുടുംബം നിർബന്ധിച്ചു. മ്യൂണിക്കിലെ ലുഡ്വിഗ് മാക്സിമിലിയൻ.

ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെഹ്റ്റ്: ജീവചരിത്രവും സർഗ്ഗാത്മകതയും

എന്നിരുന്നാലും, പ്രശസ്ത ജർമ്മൻ എഴുത്തുകാരനായ ലിയോൺ ഫെയ്ച്വാംഗറുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയ്ക്ക് ശേഷം ഗുരുതരമായ മാറ്റങ്ങൾ സംഭവിച്ചു. യുവാവിൽ ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു കഴിവ് അദ്ദേഹം ഉടനടി ശ്രദ്ധിക്കുകയും അടുത്ത സാഹിത്യം എടുക്കാൻ ശുപാർശ ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. ഈ സമയം, ബ്രെഹ്റ്റ് തന്റെ നാടകം "ഡ്രംസ് ഓഫ് ദ നൈറ്റ്" പൂർത്തിയാക്കി, അത് മ്യൂണിച്ച് തിയേറ്ററുകളിലൊന്ന് അവതരിപ്പിച്ചു.

1924-ഓടെ, യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം, യുവ ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെഹ്റ്റ് ബെർലിൻ കീഴടക്കാൻ പോയി. പ്രശസ്ത സംവിധായകൻ എർവിൻ പിസ്‌കറ്ററുമായി മറ്റൊരു അത്ഭുതകരമായ കൂടിക്കാഴ്ച അദ്ദേഹത്തെ ഇവിടെ കാത്തിരിക്കുന്നതായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രം സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, ഈ കൂട്ടുകെട്ട് പ്രോലിറ്റേറിയൻ തിയേറ്റർ സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രംനാടകകൃത്ത് തന്നെ സമ്പന്നനല്ലെന്നും പ്രശസ്ത നാടകകൃത്തുക്കളിൽ നിന്ന് നാടകങ്ങൾ ഓർഡർ ചെയ്യാനും വാങ്ങാനും സ്വന്തം പണം ഒരിക്കലും മതിയാകില്ലെന്നും ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെഹ്റ്റ് ചൂണ്ടിക്കാട്ടുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് ബ്രെഹ്റ്റ് സ്വന്തമായി എഴുതാൻ തീരുമാനിക്കുന്നത്.

എന്നാൽ പ്രശസ്ത നാടകങ്ങളുടെ പുനർനിർമ്മാണത്തോടെ അദ്ദേഹം ആരംഭിച്ചു, തുടർന്ന് പ്രൊഫഷണൽ അല്ലാത്ത കലാകാരന്മാർക്കായി ജനപ്രിയ സാഹിത്യകൃതികൾ അരങ്ങേറി.

നാടക പ്രവർത്തനം

ബെർടോൾട്ട് ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പാത ആരംഭിച്ചത് ജോൺ ഗേയുടെ ദി ത്രീപെന്നി ഓപ്പറ എന്ന നാടകത്തിൽ നിന്നാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദി ബെഗ്ഗേഴ്സ് ഓപ്പറ എന്ന പുസ്തകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ഇത് 1928 ൽ അരങ്ങേറിയ ആദ്യത്തെ പരീക്ഷണങ്ങളിലൊന്നായി മാറി.

ഒന്നിനെയും പുച്ഛിക്കാത്ത, ഒരു തരത്തിലും ഉപജീവനമാർഗം തേടുന്ന നിരവധി ദരിദ്രരായ അലഞ്ഞുതിരിയുന്നവരുടെ ജീവിതത്തിന്റെ കഥയാണ് ഇതിവൃത്തം പറയുന്നത്. ഭിക്ഷാടകർ-ട്രാമ്പുകൾ ഇതുവരെ വേദിയിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളായിരുന്നില്ല എന്നതിനാൽ ഈ പ്രകടനം ഉടൻ തന്നെ ജനപ്രിയമായി.

തുടർന്ന് ബ്രെഹ്റ്റ്, തന്റെ പങ്കാളിയായ പിസ്‌കേറ്ററുമായി ചേർന്ന്, എം. ഗോർക്കിയുടെ "അമ്മ" എന്ന നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള രണ്ടാമത്തെ സംയുക്ത നാടകം ഫോക്സ്ബൺ തിയേറ്ററിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

വിപ്ലവത്തിന്റെ ആത്മാവ്

അക്കാലത്ത് ജർമ്മനിയിൽ, ജർമ്മനികൾ സംസ്ഥാനം വികസിപ്പിക്കുന്നതിനും ക്രമീകരിക്കുന്നതിനുമുള്ള പുതിയ വഴികൾ തേടുകയായിരുന്നു, അതിനാൽ മനസ്സിൽ ഒരുതരം അഴുകൽ ഉണ്ടായിരുന്നു. ബെർത്തോൾഡിന്റെ ഈ വിപ്ലവകരമായ പാഥോസ് സമൂഹത്തിലെ ആ മാനസികാവസ്ഥയുടെ ആത്മാവിനോട് വളരെ ശക്തമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു.

ഇതിനെത്തുടർന്ന് ജെ. ഹസെക്കിന്റെ നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ ഒരു പുതിയ നാടകം, നല്ല സൈനികനായ ഷ്‌വെയ്‌ക്കിന്റെ സാഹസികതയെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു. നർമ്മം നിറഞ്ഞ ദൈനംദിന സാഹചര്യങ്ങളാൽ അവൾ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ തിങ്ങിനിറഞ്ഞിരുന്നു, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി - ശോഭയുള്ള യുദ്ധവിരുദ്ധ തീം കൊണ്ട് അവൾ പ്രേക്ഷകരുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു.

ജീവചരിത്രം സൂചിപ്പിക്കുന്നത് അക്കാലത്ത് അദ്ദേഹം പ്രശസ്ത നടി എലീന വെയ്‌ഗലിനെ വിവാഹം കഴിച്ചിരുന്നുവെന്നും ഇപ്പോൾ അവൻ അവളോടൊപ്പം ഫിൻലൻഡിലേക്ക് മാറുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഫിൻലൻഡിൽ ജോലി

അവിടെ അദ്ദേഹം "മദർ കറേജും അവളുടെ കുട്ടികളും" എന്ന നാടകത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. ആ കാലഘട്ടത്തിലെ ഒരു വ്യാപാരിയുടെ സാഹസികത വിവരിക്കുന്ന ഒരു ജർമ്മൻ നാടോടി പുസ്തകത്തിൽ അദ്ദേഹം ഗൂഢാലോചന നടത്തി.

ഫാസിസ്റ്റ് ജർമ്മനി എന്ന സംസ്ഥാനത്തെ തനിച്ചാക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിയില്ല, അതിനാൽ അദ്ദേഹം "മൂന്നാം സാമ്രാജ്യത്തിലെ ഭയവും നിരാശയും" എന്ന നാടകത്തിൽ രാഷ്ട്രീയ നിറം നൽകി അതിൽ കാണിച്ചു. യഥാർത്ഥ കാരണങ്ങൾഹിറ്റ്ലറുടെ ഫാസിസ്റ്റ് പാർട്ടി അധികാരത്തിൽ വന്നു.

യുദ്ധം

രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത്, ഫിൻലാൻഡ് ജർമ്മനിയുടെ സഖ്യകക്ഷിയായിത്തീർന്നു, അതിനാൽ ബ്രെഹ്റ്റിന് വീണ്ടും കുടിയേറേണ്ടി വന്നു, എന്നാൽ ഇത്തവണ അമേരിക്കയിലേക്ക്. അവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ പുതിയ നാടകങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു: "ദി ലൈഫ് ഓഫ് ഗലീലിയോ" (1941), "ദി ഗുഡ് മാൻ ഫ്രം സെസുവാൻ", "മിസ്റ്റർ പൂന്റില്ലയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സേവകൻ മാറ്റിയും".

നാടോടിക്കഥകളും ആക്ഷേപഹാസ്യങ്ങളും അടിസ്ഥാനമായി എടുത്തു. എല്ലാം ലളിതവും വ്യക്തവുമാണെന്ന് തോന്നുന്നു, പക്ഷേ ബ്രെഹ്റ്റ് അവയെ ദാർശനിക സാമാന്യവൽക്കരണങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് പ്രോസസ്സ് ചെയ്തു, അവയെ ഉപമകളാക്കി മാറ്റി. അതുകൊണ്ട് നാടകകൃത്ത് തന്റെ ചിന്തകളുടെയും ആശയങ്ങളുടെയും വിശ്വാസങ്ങളുടെയും പുതിയ ആവിഷ്കാര മാർഗങ്ങൾ തേടുകയായിരുന്നു.

ടാഗങ്കയിലെ തിയേറ്റർ

അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടക പ്രകടനങ്ങൾപ്രേക്ഷകരുമായി അടുത്ത ബന്ധം പുലർത്തിയിരുന്നു. ഗാനങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു, ചിലപ്പോൾ പ്രേക്ഷകരെ സ്റ്റേജിലേക്ക് ക്ഷണിക്കുകയും അവരെ നാടകത്തിൽ നേരിട്ട് പങ്കാളികളാക്കുകയും ചെയ്തു. അത്തരം കാര്യങ്ങൾ ആളുകളെ അത്ഭുതകരമായി ബാധിച്ചു. ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെഹ്റ്റിന് ഇത് നന്നായി അറിയാമായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിൽ മറ്റൊന്ന് അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു രസകരമായ വിശദാംശങ്ങൾ: തഗങ്കയിലെ മോസ്കോ തിയേറ്ററും ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ ഒരു നാടകത്തോടെയാണ് ആരംഭിച്ചത്. സംവിധായകൻ Y. ല്യൂബിമോവ് "ദി ഗുഡ് മാൻ ഫ്രം സെസുവാൻ" എന്ന നാടകത്തെ തന്റെ തിയറ്ററിന്റെ മുഖമുദ്രയാക്കി, മറ്റ് നിരവധി പ്രകടനങ്ങൾക്കൊപ്പം.

യുദ്ധം അവസാനിച്ചപ്പോൾ, ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെഹ്റ്റ് ഉടൻ യൂറോപ്പിലേക്ക് മടങ്ങി. അദ്ദേഹം ഓസ്ട്രിയയിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കിയ വിവരം ജീവചരിത്രത്തിലുണ്ട്. "കൊക്കേഷ്യൻ ചോക്ക് സർക്കിൾ", "ആർതുറോ യുയിയുടെ കരിയർ" എന്നിങ്ങനെ അമേരിക്കയിൽ അദ്ദേഹം എഴുതിയ എല്ലാ നാടകങ്ങളിലും ബെനിഫിറ്റ് പെർഫോമൻസും സ്റ്റാൻഡിംഗ് ഓവേഷനുകളും ഉണ്ടായിരുന്നു. ആദ്യ നാടകത്തിൽ, സി.എച്ച്. ചാപ്ലിന്റെ "ദ ഗ്രേറ്റ് ഡിക്റ്റേറ്റർ" എന്ന സിനിമയോടുള്ള തന്റെ മനോഭാവം അദ്ദേഹം പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചാപ്ലിൻ പൂർത്തിയാക്കാത്തത് തെളിയിക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്തു.

ബെർലിനർ എൻസെംബിൾ തിയേറ്റർ

1949-ൽ, ബെർലിനർ എൻസെംബിൾ തിയേറ്ററിലെ GDR-ൽ ജോലി ചെയ്യാൻ ബെർത്തോൾഡ് ക്ഷണിക്കപ്പെട്ടു. കലാസംവിധായകൻസംവിധായകനും. ലോകസാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ കൃതികളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി അദ്ദേഹം നാടകവൽക്കരണം എഴുതുന്നു: ഗോർക്കിയുടെ "വസ്സ ഷെലെസ്നോവ", "അമ്മ", "ദി ബീവർ ഫർ കോട്ട്", ജി. ഹാപ്റ്റ്മാൻ എഴുതിയ "ദി റെഡ് റൂസ്റ്റർ".

അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനങ്ങളിലൂടെ, അദ്ദേഹം പകുതി ലോകം ചുറ്റി സഞ്ചരിച്ചു, തീർച്ചയായും, സോവിയറ്റ് യൂണിയൻ സന്ദർശിച്ചു, അവിടെ 1954 ൽ അദ്ദേഹത്തിന് ലെനിൻ സമാധാന സമ്മാനം ലഭിച്ചു.

ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെഹ്റ്റ്: ജീവചരിത്രം, പുസ്തകങ്ങളുടെ പട്ടിക

1955-ന്റെ മധ്യത്തിൽ, 57-ആം വയസ്സിൽ, ബ്രെഹ്റ്റിന് വളരെ അസുഖം തോന്നിത്തുടങ്ങി, അദ്ദേഹത്തിന് വളരെ വയസ്സായി, ചൂരലുമായി നടന്നു. അദ്ദേഹം ഒരു വിൽപത്രം തയ്യാറാക്കി, അതിൽ തന്റെ മൃതദേഹമുള്ള ശവപ്പെട്ടി പൊതുദർശനത്തിന് വെച്ചിട്ടില്ലെന്നും വിടവാങ്ങൽ പ്രസംഗങ്ങൾ നടത്തിയിട്ടില്ലെന്നും സൂചിപ്പിച്ചു.

കൃത്യം ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, വസന്തകാലത്ത്, "ദി ലൈഫ് ഓഫ് ഗാഡിലി" എന്ന സിനിമയുടെ നിർമ്മാണത്തിനായി തിയേറ്ററിൽ ജോലി ചെയ്യുമ്പോൾ, ബ്രെഖിന്റെ കാലിൽ ഒരു മൈക്രോ ഇൻഫ്രാക്ഷൻ അനുഭവപ്പെടുന്നു, തുടർന്ന്, വേനൽക്കാലത്തിന്റെ അവസാനത്തോടെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആരോഗ്യം വഷളായി, അവൻ തന്നെ മരിക്കുന്നു. 1956 ആഗസ്റ്റ് 10-ന് ഒരു വലിയ ഹൃദയാഘാതം.

ഇവിടെയാണ് നിങ്ങൾക്ക് "ബ്രഹ്റ്റ് ബെർട്ടോൾട്ട്: ഒരു ജീവിത കഥയുടെ ജീവചരിത്രം" എന്ന വിഷയം പൂർത്തിയാക്കാൻ കഴിയുന്നത്. തന്റെ മുഴുവൻ ജീവിതത്തിലും ഈ അത്ഭുതകരമായ മനുഷ്യൻ നിരവധി സാഹിത്യ സൃഷ്ടികൾ എഴുതി എന്ന് കൂട്ടിച്ചേർക്കാൻ മാത്രം അവശേഷിക്കുന്നു. ബാൽ (1918), മാൻ ഈസ് മാൻ (1920), ഗലീലിയോയുടെ ജീവിതം (1939), കൊക്കേഷ്യൻ ക്രിറ്റേഷ്യസ് എന്നിവയും മറ്റു പലതും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ നാടകങ്ങളാണ്.

ജീവിത കഥ
20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ നാടകകലയിലെ ഏറ്റവും സ്വാധീനിച്ച വ്യക്തികളിൽ ഒരാളായ ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെഹ്റ്റ് ഒരു ജർമ്മൻ നാടകകൃത്തും കവിയുമാണ്. ദി ത്രീപെന്നി ഓപ്പറ (1928) എന്ന പേരിൽ ജോൺ ഗേയുടെ ദി ബെഗ്ഗേഴ്സ് ഓപ്പറ അരങ്ങേറി. പിന്നീട്, "മദർ കറേജ്" (1941), "കൊക്കേഷ്യൻ ചോക്ക് സർക്കിൾ" (1948) എന്നീ നാടകങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. ഫാസിസ്റ്റ് വിരുദ്ധനായ അദ്ദേഹം 1933 ൽ ജർമ്മനി വിട്ടു, സ്കാൻഡിനേവിയയിലും യുഎസ്എയിലും താമസിച്ചു. രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിനുശേഷം അദ്ദേഹത്തിന് ഓസ്ട്രിയൻ പൗരത്വം ലഭിച്ചു; 1949-ൽ അദ്ദേഹം GDR-ൽ "ബെർലിൻ എൻസെംബിൾ" എന്ന നാടകസംഘം സ്ഥാപിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ: "ദി ലൈഫ് ഓഫ് ഗലീലിയോ" (1938-1939), "ദി ഗുഡ് മാൻ ഫ്രം സെസുവാൻ" (1938-1940), "ദ കരിയർ ഓഫ് ആർതർ ഉയി" (1941) എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും. ഇന്റർനാഷണൽ ലെനിൻ സമ്മാന ജേതാവ് (1954) ).
മുപ്പത് വർഷമായി, ബ്രെഹ്റ്റ് ക്ലാസിക്കുകളിൽ സ്ഥാനം പിടിച്ചിരിക്കുന്നു. ബഹുമാനിക്കപ്പെടുന്ന ക്ലാസിക്കുകൾക്ക് പോലും. തിയേറ്ററിന്റെ "അവിശ്വാസവും അവിശ്വാസവും" ഇല്ലാത്ത ഒരു "ഇതിഹാസ നാടകം" സൃഷ്ടിക്കാനും വേദിയിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് സജീവവും വിമർശനാത്മകവുമായ മനോഭാവത്തോടെ പ്രേക്ഷകരെ പ്രചോദിപ്പിക്കാനും ഉറച്ച മാർക്സിസ്റ്റ് പരിശ്രമിച്ചു. അവർ അത് എല്ലായിടത്തും വെച്ചു. അദ്ദേഹത്തെ പ്രതിനിധീകരിച്ച്, നാടക നിരൂപകർ ഒരു വിശേഷണം രൂപീകരിച്ചു - "ബ്രെക്ഷ്യൻ", അതിനർത്ഥം - യുക്തിസഹമായ, യാഥാർത്ഥ്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഒരു അകലം പാലിക്കൽ, മനുഷ്യബന്ധങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിശകലനത്തിൽ അതിശയകരമായി കാസ്റ്റിക്.
ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിലെ അശ്രാന്ത ഗവേഷകനായ ഇംഗ്ലീഷുകാരൻ ജോൺ ഫ്യൂജി, ബ്രെഹ്റ്റ് തന്റെ കൃതികളുടെ ഒരേയൊരു രചയിതാവല്ലെന്നും അദ്ദേഹം തന്റെ മികച്ച നാടകങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചത് സ്വന്തമായിട്ടല്ല, മറിച്ച് "യജമാനത്തികളുടെ അന്തർഭവനം" ഉപയോഗിച്ചാണെന്നും തെളിയിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. അവൻ ആരംഭിച്ചത് പൂർത്തിയാക്കാൻ അവനെ അനുവദിച്ചു. 1987-ൽ, ഗവേഷകൻ കേംബ്രിഡ്ജിലെ യൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രസിൽ ജർമ്മൻ നാടകകൃത്തിന്റെ ഡോക്യുമെന്റഡ് ഛായാചിത്രം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. അപ്പോഴും, 1920-കളിൽ തുടങ്ങി, ബ്രെഹ്റ്റുമായി അടുപ്പമുണ്ടായിരുന്ന പല സ്ത്രീകളും അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പവും അവനുവേണ്ടിയും ഒരേ സമയം പ്രവർത്തിച്ചുവെന്ന് ചിന്തിക്കാൻ സഹായിക്കുന്ന വസ്തുതകൾ അദ്ദേഹം ഉദ്ധരിച്ചു. റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരനായ യൂറി ഒക്ലിയാൻസ്കിയും ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ രഹസ്യം വെളിപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിച്ചു, ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ ഹാരം എന്ന പുസ്തകം ജർമ്മൻ നാടകകൃത്തിന് സമർപ്പിച്ചു. 1970-കളിൽ തന്നെ ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ വ്യക്തിജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം ഗവേഷണം തുടങ്ങി.
"അവനുമായി ശാരീരിക അടുപ്പം ഇല്ലാതിരുന്ന ഒരേയൊരു സ്ത്രീ ഞാനായിരിക്കാം," റിഗയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു സംവിധായിക അന്ന ഏണസ്തോവ്ന (അസ്യ) ലാറ്റ്സിസ് Y. Oklyansky യോട് സമ്മതിച്ചു. - തീർച്ചയായും, അദ്ദേഹം സന്ദർശനങ്ങൾ നടത്തിയെങ്കിലും ... അതെ, അതെ ... കൂടാതെ ബ്രെഹ്റ്റ്, അനന്തമായ സാഹസികതകളും നിരവധി യജമാനത്തികളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഒരു മനുഷ്യനായിരുന്നു ആർദ്രമായ ഹൃദയം. ഒരാളുടെ കൂടെ കിടന്നുറങ്ങുമ്പോൾ ഈ സ്ത്രീയെ അവൻ വലിയ ആളാക്കി.
പ്രശസ്ത മാലിക് പ്രസിദ്ധീകരണശാലയുടെ സ്ഥാപകനായ വൈലാൻഡ് ഹെർസ്‌ഫെൽഡെ ഒരിക്കൽ ഇങ്ങനെ അഭിപ്രായപ്പെട്ടു: “ബെർത്തോൾഡ് ബ്രെഹ്റ്റ് ഒരു മാർക്യുഷ്യൻ ആയിരുന്നു, ഒരുതരം ലൈംഗിക വിപ്ലവത്തിന്റെ മുൻഗാമിയായിരുന്നു. കൂടാതെ, ഇപ്പോൾ കാണാൻ കഴിയുന്നതുപോലെ, അതിന്റെ പ്രവാചകന്മാരിൽ ഒരാൾ. ജീവിതത്തിലെ എല്ലാ സന്തോഷങ്ങളേക്കാളും, ഈ സത്യാന്വേഷകൻ രണ്ട് കാമങ്ങളെയാണ് തിരഞ്ഞെടുത്തത് - ഒരു പുതിയ ചിന്തയുടെ ഔദാര്യവും സ്നേഹത്തിന്റെ സ്വച്ഛതയും ... "
ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ ചെറുപ്പത്തിലെ ഹോബികളിൽ, ഒന്നാമതായി, ഓഗ്സ്ബർഗ് ഡോക്ടർ പോള ബാൻഹോൾസറിന്റെ ("ബി") മകളെ പരാമർശിക്കേണ്ടതുണ്ട്, അവൾ 1919 ൽ തന്റെ മകൻ ഫ്രാങ്കിന് ജന്മം നൽകി ... കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ്, ഇരുണ്ട ചർമ്മമുള്ള വിദ്യാർത്ഥി ഓഗ്സ്ബർഗിലെ മെഡിക്കൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഹെഡി കുൻ ("ഇരുണ്ട ചർമ്മമുള്ള ഹേ") അവന്റെ ഹൃദയം കീഴടക്കുന്നു.
1920-ൽ, ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ യജമാനത്തി ഡോറ മാൻഹൈം ("ഫ്രൂലൈൻ ഡോ") അവനെ തന്റെ സുഹൃത്തായ എലിസബത്ത് ഹാപ്റ്റ്മാൻ, പകുതി ഇംഗ്ലീഷും പകുതി ജർമ്മനും പരിചയപ്പെടുത്തി. അക്കാലത്ത്, ബ്രെഹ്റ്റ് ഒരു യുവ ചെന്നായയെപ്പോലെയായിരുന്നു, മെലിഞ്ഞതും നർമ്മബോധമുള്ളതും, ബോധ്യത്താൽ ഒരു മാർക്സിസ്റ്റും, മൊട്ടത്തലയിട്ട് തുകൽ കോട്ട് ധരിച്ച് ഫോട്ടോഗ്രാഫർമാർക്കായി പോസ് ചെയ്യുന്നതും ആയിരുന്നു. അവന്റെ പല്ലുകളിൽ വിജയിയുടെ മാറ്റമില്ലാത്ത സിഗാർ ഉണ്ട്, അവന്റെ ചുറ്റും ആരാധകരുടെ ഒരു പരിവാരമുണ്ട്. ചലച്ചിത്ര പ്രവർത്തകർ, നൃത്തസംവിധായകർ, സംഗീതജ്ഞർ എന്നിവരുമായി അദ്ദേഹം സൗഹൃദത്തിലായിരുന്നു. "ബാൽ" എഴുതുന്നതിൽ എലിസബത്ത് ഹാപ്റ്റ്മാൻ അദ്ദേഹത്തെ സഹായിച്ചു - അക്കാലത്തെ മുഴുവൻ നാടകവേദിയിലും വിപ്ലവം സൃഷ്ടിച്ച ഒരു ഉജ്ജ്വല മാനിഫെസ്റ്റോ. ഇംഗ്ലീഷ് പരിഭാഷകയായ ഈ അത്ഭുതകരമായ യുവതി ബ്രെഹ്റ്റിനൊപ്പം കിടക്കയും മേശയും പങ്കിട്ടു. "ഒരു ടെക്‌സ്‌റ്റിന് പകരമായി ലൈംഗികത" എന്ന് ഗവേഷകൻ സംഗ്രഹിച്ചതുപോലെ, വളരെ കഴിവുള്ള, അസംസ്‌കൃതമായ, സൂത്രവാക്യം കൊണ്ടുവന്നു. ത്രീപെന്നി ഓപ്പറയുടെ കൈയെഴുത്തുപ്രതിയുടെ 85 ശതമാനവും ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ സഹ രചയിതാവിന്റെ സൃഷ്ടിയാണെന്ന് ഫ്യൂജി അവകാശപ്പെട്ടു. "സെന്റ് ജോൻ ഓഫ് കശാപ്പുശാല"യെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഇവിടെ 100 ശതമാനവും ഹാപ്റ്റ്മാന്റെ പേനയുടേതാണ്. ഫ്യൂജി പറയുന്നതനുസരിച്ച്, "തൊഴിലാളിവർഗ വസ്ത്രത്തിൽ കൊമ്പുള്ള വാമ്പയർ" കിടപ്പിലായവരാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മികച്ച കൃതികൾ എഴുതിയത്. ജർമ്മൻ നാടകകൃത്തിനെക്കുറിച്ചുള്ള മിക്ക ഗവേഷകരും ഇതിനോട് ശക്തമായി വിയോജിക്കുന്നു.
1922-ൽ ബ്രെഹ്റ്റ് ഒരു മ്യൂണിക്കിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു ഓപ്പറ ഗായകൻമരിയാൻ സോഫ് (അവളുടെ രണ്ട് ഗർഭധാരണങ്ങൾക്ക് ശേഷം). ശരിയാണ്, വിവാഹം ഹ്രസ്വകാലമായിരുന്നു. അവരുടെ മകൾ ഹാൻ ഹിയോബ് പിന്നീട് അവളുടെ പിതാവിന്റെ നാടകങ്ങളിലെ വേഷങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നവളായി. അതേ 1922 ൽ നാടകകൃത്ത് നടി കരോള നെഹറിനെ കണ്ടുമുട്ടി. ബ്രെഹ്റ്റ് ഗിറ്റാർ എടുത്ത് കഠിനമായ ശബ്ദത്തിൽ അവന്റെ ബാലഡുകൾ ആലപിച്ചപ്പോൾ, ഉയരമുള്ള, തടിച്ച സുന്ദരിയായ മരിയാൻ സോഫ്, ഇതിനകം വൃത്താകൃതിയിലുള്ള വയറുണ്ടായിട്ടും, ഉത്കണ്ഠയുടെ ലക്ഷണങ്ങൾ കാണിക്കുകയും അവളുടെ കണ്ണുകൾ കൊണ്ട് എതിരാളികളെ തിരയുകയും ചെയ്തു. കരോള നെഹർ ("പീച്ച് വുമൺ") ആയിരുന്നു ഒരു സാധ്യത. അവരുടെ പ്രണയകഥകുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം തുടങ്ങി...
തന്റെ ഫാന്റസികളിൽ, 24-കാരനായ ബ്രെഹ്റ്റിന് "അർബൻ ജംഗിളിലെ കടുവ" പോലെ തോന്നി. അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം രണ്ട് അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കളും ഉണ്ടായിരുന്നു - നാടകകൃത്ത് ആർനോൾട്ട് ബ്രോണൻ (ബ്ലാക്ക് പാന്തർ), ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ ഏറ്റവും ദൈർഘ്യമേറിയതും വേർതിരിക്കാനാവാത്തതുമായ സുഹൃത്ത്, ഓഗ്സ്ബർഗ് ജിംനേഷ്യത്തിലെ സഹപാഠിയായ ടൈഗർ കാസ്, പിന്നീട് സ്വവർഗാനുരാഗം പ്രകടിപ്പിച്ചു. ടൈഗർ കസുമായി ആൽപ്‌സ് പർവതങ്ങളിലേക്കുള്ള ഒരു സംയുക്ത യാത്രയ്ക്ക് ശേഷം, ബ്രെഹ്റ്റ് തന്റെ ഡയറിയിൽ എഴുതി: "ഒരു പെൺകുട്ടിയെക്കാൾ നല്ലത് ഒരു സുഹൃത്തിനോടൊപ്പമാണ്." ബ്ലാക്ക് പാന്തറിനൊപ്പം, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഇത് മികച്ചതായിരുന്നു. മൂന്ന് "പുലികളും" ദുരാചാരങ്ങളുടെ എല്ലാ പ്രലോഭനങ്ങളും ആസ്വദിക്കാനുള്ള തിടുക്കത്തിലായിരുന്നു. സുഹൃത്തുക്കളുടെ ലൈംഗികാസക്തിയെ തൃപ്തിപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു മ്യൂണിക്കിലെ "മൂത്ത സഹോദരി", ഒരു നിശ്ചിത ഗെർഡയും താമസിയാതെ അവരോടൊപ്പം ചേർന്നു. "പുലികൾ" പ്രശസ്ത എഴുത്തുകാരനായ "അങ്കിൾ ഫ്യൂച്ച്വാംഗറിന്റെ" വീട് സന്ദർശിച്ചു. ഇവിടെ ബ്രെഹ്റ്റ് ബവേറിയൻ എഴുത്തുകാരനായ മേരി-ലൂയിസ് ഫ്ലെയിസറെ കീഴടക്കി, പിന്നീട് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശ്‌നരഹിത സഹകാരിയായി.
1924-ൽ, എലീന വെയ്‌ഗൽ (എല്ലൻ ദി ബീസ്റ്റ്) മത്സരത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തായി, അദ്ദേഹം നാടകകൃത്തിന്റെ മകൻ സ്റ്റെഫാന് ജന്മം നൽകി, അഞ്ച് വർഷത്തിന് ശേഷം, ഒരു അന്തിമ രൂപത്തിൽ, പ്രധാന ഭാര്യയുടെ പദവി ആവശ്യപ്പെടുകയും (സ്വീകരിക്കുകയും ചെയ്തു!). ഈ വിവാഹത്തിന്റെ ഫലമായി, മേരി-ലൂയിസ് ഫ്ലെസർ ബെർലിൻ വിട്ടു, ജർമ്മൻ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടി അംഗമായ എലിസബത്ത് ഹാപ്റ്റ്മാൻ ആത്മഹത്യയ്ക്ക് ശ്രമിച്ചു. കരോള നെഹറിന്റെ തിരിച്ചുവരവ് സ്റ്റേഷനിൽ ഒരു നാടകീയ രംഗത്താൽ അടയാളപ്പെടുത്തി: ബ്രെഹ്റ്റ് തന്റെ വിവാഹം പ്രഖ്യാപിച്ചതിന് ശേഷം, നടി സമ്മാനിച്ച റോസാപ്പൂക്കൾ കൊണ്ട് അവനെ ചമ്മട്ടി...
1927-ൽ ബെർത്തോൾഡ് തന്റെ ഡയറിയിൽ ഇങ്ങനെ എഴുതി: “ആഗ്രഹം മാത്രമാണ് എന്നിൽ തൃപ്തികരമല്ലാത്തത്, പക്ഷേ അതിന് ആവശ്യമായ ഇടവേളകൾ വളരെ നീണ്ടതാണ്. ഏറ്റവും ഉയർന്ന ഉയർച്ചയും രതിമൂർച്ഛയും ഏതാണ്ട് തടസ്സമില്ലാതെ ആഗിരണം ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞിരുന്നെങ്കിൽ! ഭോഗിക്കാൻ ഒരു വർഷം അല്ലെങ്കിൽ ചിന്തിക്കാൻ ഒരു വർഷം! പക്ഷേ, ഒരുപക്ഷേ ഇതൊരു സൃഷ്ടിപരമായ തെറ്റായിരിക്കാം - ചിന്തയെ സ്വമേധയാ ഉള്ളതാക്കി മാറ്റുക; ഒരുപക്ഷേ എല്ലാം മറ്റെന്തെങ്കിലും ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. ശക്തമായ ഒരു ചിന്തയ്ക്ക്, ഏത് സ്ത്രീയെയും, ഏതാണ്ട് ഏത് സ്ത്രീയെയും ബലിയർപ്പിക്കാൻ ഞാൻ തയ്യാറാണ്.
1920-കളുടെ അവസാനത്തിൽ, ബ്രെഹ്റ്റ് സഹതപിച്ചു സോവിയറ്റ് കല. സെർജി ഐസൻസ്റ്റീൻ ജർമ്മനിയിൽ വന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ "എക്കാലത്തെയും ജനങ്ങളുടെയും ഏറ്റവും മികച്ച ചിത്രം" "ബാറ്റിൽഷിപ്പ് പോട്ടെംകിൻ" ജർമ്മൻ സെൻസർ നിരോധിച്ചു. തന്റെ നാടകങ്ങളുടെ റഷ്യൻ ഭാഷയിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്ത LEF സൈദ്ധാന്തികനായ സെർജി ട്രെത്യാക്കോവിനെ ബ്രെഹ്റ്റ് കണ്ടുമുട്ടി. ജർമ്മൻ നാടകകൃത്ത് റഷ്യൻ ലൈംഗിക വിപ്ലവകാരിയുടെ നാടകത്തിന്റെ പ്രോസസ്സിംഗും സ്റ്റേജിംഗും ഏറ്റെടുത്തു. ട്രെത്യാക്കോവിന്റെ ഐ വാണ്ട് എ ചൈൽഡ് എന്ന നാടകത്തിൽ, സോവിയറ്റ് ബുദ്ധിജീവിയും ഫെമിനിസ്റ്റുമായ നായിക പ്രണയത്തെ തിരിച്ചറിയുന്നില്ല, പക്ഷേ പുരുഷനിൽ നിന്ന് ബീജസങ്കലനം മാത്രമേ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നുള്ളൂ. 1930-ൽ ബെർലിനിൽ മേയർഹോൾഡ് തിയേറ്ററിൽ ഒരു ടൂർ നടന്നു. കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പരിതസ്ഥിതിയിൽ ബ്രെഹ്റ്റ് സ്വന്തമായി. അവന്റെ പെൺസുഹൃത്തുക്കൾ പാർട്ടിയിൽ ചേർന്നു - ഹാപ്റ്റ്മാൻ, വെയ്ഗൽ, സ്റ്റെഫിൻ ... പക്ഷേ ബ്രെഹ്റ്റ് അല്ല!
1930-ൽ ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ പാതയിൽ മാർഗരത് സ്റ്റെഫിൻ കണ്ടുമുട്ടി. ബെർലിൻ പ്രാന്തപ്രദേശങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഇഷ്ടികപ്പണിക്കാരന്റെ മകളായ സ്റ്റെഫിന് ആറ് അറിയാമായിരുന്നു അന്യ ഭാഷകൾ, സ്വതസിദ്ധമായ സംഗീതവും, നിസ്സംശയമായ കലാ-സാഹിത്യ കഴിവുകളും - മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, അവളുടെ കഴിവുകളെ നാടകീയതയിലോ കവിതയിലോ ഉള്ള ഒരു സൃഷ്ടിയിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യാൻ അവൾക്ക് കഴിവുണ്ടായിരുന്നു. . എന്നിരുന്നാലും, സ്റ്റെഫിൻ അവളുടെ ജീവിതവും സൃഷ്ടിപരമായ പാതയും സ്വയം തിരഞ്ഞെടുത്തു, അവൾ അത് തികച്ചും ബോധപൂർവ്വം തിരഞ്ഞെടുത്തു, സ്രഷ്ടാവിന്റെ പങ്ക് സ്വമേധയാ ഉപേക്ഷിക്കുകയും ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ സഹ-സ്രഷ്ടാവിന്റെ വിധി സ്വയം തിരഞ്ഞെടുക്കുകയും ചെയ്തു.
അവൾ ഒരു സ്റ്റെനോഗ്രാഫർ, ഗുമസ്തൻ, റഫറന്റ് ആയിരുന്നു... ബ്രെഹ്റ്റ് തന്റെ പരിവാരങ്ങളിൽ നിന്ന് രണ്ട് പേരെ മാത്രമേ തന്റെ അധ്യാപകരെ വിളിച്ചിരുന്നുള്ളൂ: ഫ്യൂച്ച്‌വാംഗറും സ്റ്റെഫിനും. ഈ ദുർബലയായ സുന്ദരിയായ സ്ത്രീ മാന്യമായി വസ്ത്രം ധരിച്ചു, ആദ്യം ഇടതുപക്ഷ യുവജന പ്രസ്ഥാനത്തിൽ പങ്കെടുത്തു, പിന്നീട് കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടിയിൽ ചേർന്നു. ഏകദേശം പത്ത് വർഷത്തോളം, ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെഹ്റ്റുമായുള്ള അവളുടെ സഹകരണം തുടർന്നു. നമ്മുടെ രാജ്യത്ത് പ്രസിദ്ധീകരിച്ച എഴുത്തുകാരന്റെ സമാഹരിച്ച കൃതികളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആറ് നാടകങ്ങളുടെ തലക്കെട്ട് പേജുകളുടെ പിൻഭാഗത്ത്, ചെറിയ പ്രിന്റ്ടൈപ്പ് ചെയ്തു: "എം. സ്റ്റെഫിനുമായി സഹകരിച്ച്." ഒന്നാമതായി, "ഗലീലിയോയുടെ ജീവിതം", "അർതുറോ യുയിയുടെ കരിയർ", "മൂന്നാം സാമ്രാജ്യത്തിലെ ഭയവും നിരാശയും", "ഹോറസസും ക്യൂരിയേഷ്യയും", "ദ റൈഫിൾസ് ഓഫ് തെരേസ കാരാർ", "ദി ഇൻറൊഗേഷൻ" എന്നിവയാണ്. ലുക്കുല്ലസിന്റെ". കൂടാതെ, ജർമ്മൻ സാഹിത്യ നിരൂപകനായ ഹാൻസ് ബംഗിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, മാർഗരറ്റ് സ്റ്റെഫിൻ ദി ത്രീപെന്നി ഓപ്പറയ്ക്കും ദി കേസുകൾ ഓഫ് മോൺസിയൂർ ജൂലിയസ് സീസറിനും സംഭാവന നൽകിയത് ബ്രെഹ്റ്റ് എഴുതിയതിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കാനാവാത്തതാണ്.
സൃഷ്ടിപരമായ മൂലധനത്തിന് അവളുടെ സംഭാവന പ്രശസ്ത എഴുത്തുകാരൻഇത് അവിടെ അവസാനിക്കുന്നില്ല. ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ മറ്റ് നാടകങ്ങളുടെ സൃഷ്ടിയിൽ അവൾ പങ്കെടുത്തു, അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം മാർട്ടിൻ ആൻഡേഴ്സൺ-നെക്സെയുടെ "മെമ്മോയേഴ്സ്" വിവർത്തനം ചെയ്തു, കഠിനവും നന്ദികെട്ടതുമായ ജോലി ആവശ്യമുള്ള പ്രസിദ്ധീകരണ കാര്യങ്ങളിൽ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്തതും ഉത്സാഹമുള്ളതുമായ സഹായിയായിരുന്നു. അവസാനമായി, വർഷങ്ങളോളം അവൾ രണ്ട് സംസ്കാരങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ഒരു യഥാർത്ഥ ബന്ധമായിരുന്നു, സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ ബ്രെഹ്റ്റിനെ ജർമ്മൻ വിപ്ലവ കലയുടെ ശ്രദ്ധേയമായ പ്രതിഭാസമായി പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചു.
അതേ പത്തു വർഷം, അവൾ തനിക്കുവേണ്ടി ചെയ്ത കാര്യങ്ങളുടെ എണ്ണത്തിൽ, ബ്രെഹ്റ്റിനായി ചെയ്തതുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്താനാവാത്ത ഫലം നൽകി. കുട്ടികളുടെ നാടകം "ഗാർഡിയൻ എയ്ഞ്ചൽ", കുട്ടികൾക്കായി ഒന്നോ രണ്ടോ നാടകങ്ങൾ, കുറച്ച് കഥകൾ, കവിതകൾ - അത്രമാത്രം! ശരിയാണ്, അത് മറ്റൊന്നാകാൻ സാധ്യതയില്ല. ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ആശങ്കകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട വലിയ ജോലിഭാരം, വർഷം തോറും അവന്റെ ശക്തിയെ തുരങ്കം വയ്ക്കുന്ന രോഗം, വ്യക്തിജീവിതത്തിലെ അങ്ങേയറ്റം ദുഷ്‌കരമായ സാഹചര്യങ്ങൾ - ഇതെല്ലാം കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, മാർഗരറ്റ് സ്റ്റെഫിന്റെ സഹിഷ്ണുത, അവളുടെ ധൈര്യം, ക്ഷമ എന്നിവയിൽ ഒരാൾക്ക് അതിശയിക്കാനേ കഴിയൂ. ചെയ്യും.
മാർഗരറ്റ് സ്റ്റെഫിനും ബ്രെഹ്റ്റും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ രഹസ്യവും തുടക്കവും "സ്നേഹം" എന്ന വാക്കിലാണ്; സ്റ്റെഫിൻ ബ്രെഹ്തിനെ സ്നേഹിച്ചു, അവളുടെ വിശ്വസ്തർ, അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ശവക്കുഴിയിലേക്ക്, അവനോടുള്ള സാഹിത്യ സേവനം, ബ്രെഹ്റ്റിന് വേണ്ടിയുള്ള അവളുടെ യുദ്ധം, ബ്രെഹ്റ്റിനെക്കുറിച്ചുള്ള അവളുടെ പ്രചാരണം, അവന്റെ നോവലുകളിലും നാടകങ്ങളിലും വിവർത്തനങ്ങളിലും അവളുടെ താൽപ്പര്യമില്ലാത്ത പങ്കാളിത്തം, ഒരുപക്ഷേ, പല തരത്തിലും പ്രകടിപ്പിക്കാനുള്ള ഒരു മാർഗം മാത്രമായിരുന്നു. അവളുടെ സ്നേഹം. അവൾ എഴുതി: “ഞാൻ പ്രണയത്തെ സ്നേഹിച്ചു. എന്നാൽ സ്നേഹം, "നമുക്ക് ഉടൻ ഒരു ആൺകുട്ടിയെ ഉണ്ടാക്കുമോ?" അതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചപ്പോൾ, എനിക്ക് അത്തരം കുഴപ്പങ്ങൾ വെറുത്തു. സ്നേഹം സന്തോഷം നൽകാത്തപ്പോൾ. നാല് വർഷത്തിനിടയിൽ, എനിക്ക് ഒരിക്കൽ മാത്രമേ സമാനമായ വികാരാധീനമായ ആനന്ദം അനുഭവപ്പെട്ടിട്ടുള്ളൂ. എന്നാൽ അതെന്തായിരുന്നു, എനിക്കറിയില്ലായിരുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, അത് ഒരു സ്വപ്നത്തിൽ മിന്നിമറഞ്ഞു, അതിനാൽ, എനിക്ക് ഒരിക്കലും സംഭവിച്ചില്ല. ഇപ്പോൾ ഞങ്ങൾ ഇവിടെയുണ്ട്. ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നുണ്ടോ, എനിക്ക് എന്നെത്തന്നെ അറിയില്ല. എന്നിരുന്നാലും, എല്ലാ രാത്രിയും നിങ്ങളോടൊപ്പം താമസിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. നിങ്ങൾ എന്നെ സ്പർശിക്കുമ്പോൾ, ഞാൻ ഇതിനകം തന്നെ കിടക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. നാണക്കേടും തിരിഞ്ഞു നോക്കലും ഇതിനെ എതിർക്കുന്നില്ല. എല്ലാം മറ്റൊന്നിനെ മറയ്ക്കുന്നു ... "
ഒരിക്കൽ അവൾ തന്റെ കാമുകനെ സോഫയിൽ റൂത്ത് ബെർലോയ്‌ക്കൊപ്പം അവ്യക്തമായ പോസിൽ കണ്ടെത്തി. ബ്രെഹ്റ്റിന് തന്റെ രണ്ട് യജമാനത്തിമാരെ അനുരഞ്ജിപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു അസാധാരണമായ രീതിയിൽ: അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം, സ്റ്റെഫിൻ റൂത്തിന്റെ നോവൽ ജർമ്മൻ ഭാഷയിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി, പ്രാദേശിക ഡാനിഷ് തിയേറ്ററുകളിൽ ഗ്രെറ്റയുടെ "അവനൊരു കാവൽ മാലാഖയുണ്ടെങ്കിൽ" എന്ന നാടകത്തിന്റെ ക്രമീകരണം ബെർലോ ഏറ്റെടുത്തു ...
യുദ്ധം ആരംഭിക്കുന്നതിന് പതിനെട്ട് ദിവസം മുമ്പ്, 1941 വേനൽക്കാലത്ത് മാർഗരറ്റ് സ്റ്റെഫിൻ മോസ്കോയിൽ മരിച്ചു. അവസാന ഘട്ടത്തിൽ അവൾക്ക് ക്ഷയരോഗം ഉണ്ടായിരുന്നു, അവളുടെ ധൈര്യത്തിലും ജീവിക്കാനുള്ള ആവേശകരമായ ആഗ്രഹത്തിലും വിസ്മയിച്ച ഡോക്ടർമാർക്ക് അവളുടെ കഷ്ടപ്പാടുകൾ ലഘൂകരിക്കാൻ മാത്രമേ കഴിയൂ - ഡോക്ടറുടെ കൈ മുറുകെ ഞെക്കിയ നിമിഷം വരെ അവൾ ശ്വാസം നിലച്ചു. അവളുടെ മരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ടെലിഗ്രാം വ്ലാഡിവോസ്റ്റോക്കിലേക്ക് അയച്ചു: "ട്രാൻസിറ്റ് ബ്രെഹ്റ്റിലേക്ക്." അമേരിക്കൻ ഐക്യനാടുകളിലേക്കുള്ള ഒരു സ്വീഡിഷ് കപ്പലിനായി വ്ലാഡിവോസ്റ്റോക്കിൽ കാത്തുനിന്ന ബ്രെഹ്റ്റ്, M.Ya എന്ന വിലാസത്തിൽ ഒരു കത്ത് നൽകി. അപ്ലെറ്റീന. കത്തിൽ ഇനിപ്പറയുന്ന വാക്കുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു: "ഗ്രെറ്റയുടെ നഷ്ടം എനിക്ക് കനത്ത ആഘാതമാണ്, പക്ഷേ എനിക്ക് അവളെ ഉപേക്ഷിക്കേണ്ടിവന്നാൽ, നിങ്ങളുടെ മഹത്തായ നാട്ടിൽ അല്ലാതെ മറ്റെവിടെയും എനിക്ക് അത് ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല."
"എന്റെ ജനറൽ വീണു
എന്റെ പട്ടാളക്കാരൻ വീണു
എന്റെ വിദ്യാർത്ഥി പോയി
എന്റെ ടീച്ചർ പോയി
എന്റെ രക്ഷാധികാരി അല്ല
എന്റെ വളർത്തുമൃഗമല്ല...
ഈ ബ്രെക്ഷ്യൻ വാക്യങ്ങളിൽ "എന്റെ ജീവനക്കാരനായ എം.ഷിന്റെ മരണശേഷം" പ്രിയപ്പെട്ട ഒരാളുടെ മരണം മൂലമുണ്ടാകുന്ന വികാരം മാത്രമല്ല പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത്; ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ ജീവിതത്തിൽ മാർഗരറ്റ് സ്റ്റെഫിൻ കൈവശപ്പെടുത്തിയ സ്ഥാനം, ശ്രദ്ധേയമായ ജർമ്മൻ നാടകകൃത്ത്, ഗദ്യ എഴുത്തുകാരൻ, കവി എന്നിവരുടെ സൃഷ്ടികളിൽ അവളുടെ പ്രാധാന്യത്തെക്കുറിച്ച് അവർ കൃത്യമായ വിലയിരുത്തൽ നൽകുന്നു. ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ "അസിസ്റ്റന്റുകൾ" പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പ്, അദ്ദേഹത്തിന് ഒന്നും നൽകിയില്ല സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങൾ. ഒരുപക്ഷേ മാർഗരറ്റ് സ്റ്റെഫിനാണ് മദർ കറേജ് കണ്ടുപിടിച്ചതും സൃഷ്ടിച്ചതും ...
മുപ്പതുകളിൽ സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ അറസ്റ്റുകൾ ആരംഭിച്ചു. തനിക്ക് അറിയാവുന്ന എം. കോൾട്‌സോവിന്റെ അറസ്റ്റിനെക്കുറിച്ച് ബ്രെഹ്റ്റ് തന്റെ ഡയറിയിൽ പരാമർശിച്ചു. സെർജി ട്രെത്യാക്കോവിനെ "ജാപ്പനീസ് ചാരനായി" പ്രഖ്യാപിച്ചു. കരോള നെഹറിനെ രക്ഷിക്കാൻ ബ്രെഹ്റ്റ് ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവളുടെ ഭർത്താവ് ഒരു ട്രോട്സ്കിസ്റ്റായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു... മേയർഹോൾഡിന് തന്റെ തിയേറ്റർ നഷ്ടപ്പെട്ടു. പിന്നെ യുദ്ധം, കുടിയേറ്റം, ജിഡിആറിന്റെ പുതിയ രാജ്യം ...
റൂത്ത് ബെർലോ, കുട്ടികൾക്കായി എഴുതുന്ന വളരെ സുന്ദരിയായ സ്കാൻഡിനേവിയൻ നടി, ബ്രെഹ്റ്റ് തന്റെ എമിഗ്രേഷൻ സമയത്ത് കണ്ടുമുട്ടും. അവളുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ, "കൊക്കേഷ്യൻ ചോക്ക് സർക്കിൾ" സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു, അതുപോലെ "ഡ്രീംസ് ഓഫ് സിമോൺ മച്ചാർ". ഡെന്മാർക്കിലെ ആദ്യത്തെ വർക്കിംഗ് തിയേറ്ററിന്റെ സ്ഥാപകയായി അവർ മാറി. ഭാര്യ ഹെലീന വെയ്‌ഗലുമായുള്ള ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് റൂത്ത് പിന്നീട് പറഞ്ഞു: “കുടുംബബന്ധങ്ങൾ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതിനായി ബ്രെഹ്റ്റ് വർഷത്തിലൊരിക്കൽ ക്രിസ്‌മസിനോട് അനുബന്ധിച്ച് ഉറങ്ങാറുണ്ടായിരുന്നു. സായാഹ്ന പ്രകടനത്തിൽ നിന്ന് നേരെ തന്റെ രണ്ടാം നിലയിലേക്ക് ഒരു യുവ നടിയെ കൊണ്ടുവന്നു. രാവിലെ, എട്ടരയ്ക്ക് - ഞാൻ അത് സ്വയം കേട്ടു, കാരണം ഞാൻ സമീപത്ത് താമസിച്ചിരുന്നു - എലീന വെയ്‌ഗലിന്റെ ശബ്ദം താഴെ നിന്ന് കേട്ടു. ഒരു വനത്തിലെന്നപോലെ ശ്രദ്ദേയമായി: “ഹേ! ആയ്! ഇറങ്ങൂ, കാപ്പി വിളമ്പുന്നു! ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ ജീവിതത്തിൽ ബെർലുവിനെ പിന്തുടർന്ന്, ഫിന്നിഷ് ഭൂവുടമയായ ഹെല്ല വുലിജോക്കി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ബ്രെഹ്റ്റിന് അവളുടെ വീട്ടിൽ അഭയം നൽകുന്നതിനു പുറമേ, അയാൾക്ക് ശക്തമായ രേഖകൾ നൽകുകയും സഹായം നൽകുകയും ചെയ്തു. ഹെല്ല - ഒരു എഴുത്തുകാരി, സാഹിത്യ നിരൂപകൻ, പബ്ലിസിസ്റ്റ്, ഫിൻലാൻഡിലെയും യൂറോപ്പിലെയും തിയേറ്ററുകളിൽ പതിറ്റാണ്ടുകളായി കുത്തനെ സാമൂഹിക നാടകങ്ങൾ അരങ്ങേറി - ഒരു പ്രധാന മുതലാളിയായിരുന്നു, കൂടാതെ, സോവിയറ്റ് രഹസ്യാന്വേഷണത്തെ അവൾ സഹായിച്ചു, ജനറൽ സുഡോപ്ലാറ്റോവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, നീൽസ് ബോറിനോട് "സമീപനങ്ങൾ കണ്ടെത്താൻ". .
ബ്രെഹ്റ്റ് സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസത്തിന്റെ ക്ലാസിക് ആയി മാറി, എന്നാൽ അതേ സമയം ഭാര്യ ഹെലീന വീഗൽ ഒരു ഓസ്ട്രിയക്കാരിയാണെന്ന വസ്തുത മുതലെടുത്ത് ഇരട്ട പൗരത്വത്തിന് അപേക്ഷിക്കാൻ അദ്ദേഹം മറന്നില്ല. ബ്രെഹ്റ്റ് തന്റെ രചനകളുടെ ആദ്യ പതിപ്പിന്റെ എല്ലാ അവകാശങ്ങളും പശ്ചിമ ജർമ്മൻ പ്രസാധകനായ പീറ്റർ സുർകാമ്പിന് കൈമാറി, അന്താരാഷ്ട്ര സ്റ്റാലിൻ സമ്മാനം ലഭിച്ചപ്പോൾ, അത് സ്വിസ് ഫ്രാങ്കിൽ നൽകണമെന്ന് അദ്ദേഹം ആവശ്യപ്പെട്ടു. കിട്ടിയ പണം കൊണ്ട് റൂത്ത് ബെർലൗവിന് വേണ്ടി കോപ്പൻഹേഗനടുത്ത് ഒരു ചെറിയ വീട് പണിതു. പക്ഷേ അവൾ ബെർലിനിൽ തന്നെ തുടർന്നു, കാരണം അവൾ ഇപ്പോഴും ഈ വോള്യം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു ...
1955-ൽ, ബ്രെഹ്റ്റ് സ്റ്റാലിൻ സമ്മാനം സ്വീകരിക്കാൻ പോയി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യയും ബെർലിനർ എൻസെംബിൾ തിയേറ്ററിന്റെ അസിസ്റ്റന്റ് ഡയറക്ടറും (ബ്രഹ്റ്റിന്റെ നാടകങ്ങൾ അരങ്ങേറിയിരുന്നു), കേറ്റ് റൂളിക്ക്-വെയ്‌ലർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാമുകനായി. ഏതാണ്ട് അതേ സമയം, നാടകകൃത്ത് തന്റെ മകളുടെ പ്രായമുള്ള കേറ്റ് റീച്ചൽ എന്ന നടിയോട് വളരെയധികം താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു. ഒരു റിഹേഴ്സലിനിടെ ബ്രെഹ്റ്റ് അവളെ മാറ്റി നിർത്തി ചോദിച്ചു: "നിനക്ക് എന്തെങ്കിലും രസമുണ്ടോ?" - "നിങ്ങൾ എന്നെ രസിപ്പിച്ചാൽ ... എന്റെ ദിവസാവസാനം വരെ ഞാൻ സന്തോഷവാനായിരിക്കും!" നാണിച്ചുകൊണ്ട് പെൺകുട്ടി സ്വയം പറഞ്ഞു. അവൾ ഉച്ചത്തിൽ മനസ്സിലാവാത്ത എന്തോ പിറുപിറുത്തു. ഈ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച വോൾക്കർ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, പ്രായമായ നാടകകൃത്ത് നടിയെ ഒരു പ്രണയപാഠം പഠിപ്പിച്ചു. മഞ്ഞനിറമുള്ള ഇലകളുള്ള ഒരു ശരത്കാല ശാഖ അവൾ അവനു സമ്മാനിച്ചപ്പോൾ, ബ്രെഹ്റ്റ് എഴുതി: “വർഷം അവസാനിക്കുകയാണ്. പ്രണയം തുടങ്ങിയിട്ടേയുള്ളൂ...
കിളിയൻ 1954-1956 കാലത്ത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കീഴിൽ സെക്രട്ടറിയായി പ്രവർത്തിച്ചു. ജിഡിആർ അധികാരികളെ എതിർക്കുന്ന ഒരു കൂട്ടം നിയോ മാർക്സിസ്റ്റ് ബുദ്ധിജീവികളിൽ പെട്ടയാളായിരുന്നു അവളുടെ ഭർത്താവ്. ബ്രെഹ്റ്റ് അവളുടെ ഭർത്താവിനോട് തുറന്നു പറഞ്ഞു: "ഇപ്പോൾ അവളെ വിവാഹമോചനം ചെയ്യുക, ഏകദേശം രണ്ട് വർഷത്തിനുള്ളിൽ അവളെ വീണ്ടും വിവാഹം കഴിക്കുക." താമസിയാതെ ബ്രെഹ്റ്റിന് ഒരു പുതിയ എതിരാളി ഉണ്ടായിരുന്നു - ഒരു യുവ പോളിഷ് സംവിധായകൻ. ബെർത്തോൾഡ് തന്റെ ഡയറിയിൽ എഴുതി: “എന്റെ ഓഫീസിൽ പ്രവേശിച്ചപ്പോൾ, ഇന്ന് ഞാൻ എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവളെ ഒരു യുവാവിനോടൊപ്പം കണ്ടെത്തി. അവൾ സോഫയിൽ അവന്റെ അരികിൽ ഇരുന്നു, അവൻ അൽപ്പം ഉറക്കം തൂങ്ങി കിടന്നു. നിർബന്ധിത സന്തോഷകരമായ ആശ്ചര്യത്തോടെ - "ശരിയാണ്, വളരെ അവ്യക്തമായ ഒരു സാഹചര്യം!" - അവൾ ചാടിയെഴുന്നേറ്റു, തുടർന്നുള്ള മുഴുവൻ ജോലിയിലും അവൾ അമ്പരപ്പോടെയും ഭയത്തോടെയും കാണപ്പെട്ടു ... അവൾ ആദ്യമായി കണ്ടുമുട്ടിയ പുരുഷനുമായി അവളുടെ ജോലിസ്ഥലത്ത് ഉല്ലസിച്ചതിന് ഞാൻ അവളെ നിന്ദിച്ചു. ഒരു ചിന്തയുമില്ലാതെ താൻ യുവാവിനോടൊപ്പം കുറച്ച് മിനിറ്റ് ഇരുന്നു, അവനോടൊപ്പം ഒന്നുമില്ലെന്ന് അവൾ പറഞ്ഞു ... ”എന്നിരുന്നാലും, ഇസോട്ട് കിലിയൻ വീണ്ടും അവളുടെ പ്രായമായ കാമുകനെ ആകർഷിച്ചു, 1956 മെയ് മാസത്തിൽ അവൻ തന്റെ ഇഷ്ടം അവളോട് പറഞ്ഞു. അവൾക്ക് വിൽപത്രം നോട്ടറൈസ് ചെയ്യേണ്ടി വന്നു. എന്നാൽ അവളുടെ സ്വഭാവപരമായ അശ്രദ്ധ കാരണം അവൾ ചെയ്തില്ല. അതിനിടെ, തന്റെ വിൽപത്രത്തിൽ, ബ്രെഹ്റ്റ് നിരവധി നാടകങ്ങളുടെ പകർപ്പവകാശത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം എലിസബത്ത് ഹോപ്റ്റ്മാൻ, റൂത്ത് ബെർലൗ എന്നിവർക്ക് വിട്ടുകൊടുക്കുകയും കേറ്റ് റീച്ചലിന്റെയും ഇസോട്ട് കിലിയന്റെയും മറ്റുള്ളവരുടെയും സ്വത്ത് താൽപ്പര്യങ്ങൾ വിനിയോഗിക്കുകയും ചെയ്തു.
1956-ൽ മൂന്ന് മാസക്കാലം, "ദി ലൈഫ് ഓഫ് ഗലീലിയോ" എന്ന പ്രകടനത്തിന്റെ 59 റിഹേഴ്സലുകൾ അദ്ദേഹം മാത്രം ചെലവഴിച്ചു - മരിക്കുകയും ചെയ്തു. ഹെഗലിന്റെ ശവകുടീരത്തിനടുത്താണ് അദ്ദേഹത്തെ അടക്കം ചെയ്തത്. എലീന വെയ്‌ഗൽ തന്റെ ഭർത്താവിന്റെ അനന്തരാവകാശത്തിന്റെ മാത്രം ഉടമസ്ഥാവകാശം ഏറ്റെടുക്കുകയും ഇഷ്ടം തിരിച്ചറിയാൻ വിസമ്മതിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, അന്തരിച്ച നാടകകൃത്തിന്റെ ചില കാര്യങ്ങൾ അവൾ പരാജയപ്പെട്ട അവകാശികൾക്ക് നൽകി.
ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെഹ്റ്റ്, തന്റെ ലൈംഗിക കാന്തികത, ബുദ്ധിശക്തി, ബോധ്യപ്പെടുത്താനുള്ള കഴിവ്, നാടക-വ്യാപാര ബോധം എന്നിവയ്ക്ക് നന്ദി, നിരവധി വനിതാ എഴുത്തുകാരെ തന്നിലേക്ക് ആകർഷിച്ചു. തന്റെ ആരാധകരെ പേഴ്‌സണൽ സെക്രട്ടറിമാരാക്കി മാറ്റാറുണ്ടായിരുന്നുവെന്നും അറിയാമായിരുന്നു - തനിക്ക് അനുകൂലമായ കരാർ വ്യവസ്ഥകൾ ചർച്ച ചെയ്യുമ്പോഴോ ആരുടെയെങ്കിലും ആശയം കടമെടുത്തപ്പോഴോ പശ്ചാത്താപം തോന്നിയില്ല. സാഹിത്യ സ്വത്തുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, "ഒരു ബൂർഷ്വാ, ജീർണിച്ച ആശയം" എന്ന് ആത്മാർത്ഥമായ നിഷ്കളങ്കതയോടെ ആവർത്തിച്ച് അദ്ദേഹം അവഗണന കാണിച്ചു.
അപ്പോൾ, ബ്രെഹ്റ്റിന് അവരുടെ സ്വന്തം "കറുത്തവർ" ഉണ്ടായിരുന്നു, കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, "കറുത്ത സ്ത്രീകൾ"? അതെ, അദ്ദേഹത്തിന് ധാരാളം സ്ത്രീകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ ഒരാൾ നിഗമനങ്ങളിലേക്ക് തിരക്കുകൂട്ടരുത്. മിക്കവാറും, സത്യം വ്യത്യസ്തമാണ്: ഈ ബഹുമുഖ വ്യക്തി തന്റെ കൃതിയിൽ എഴുതിയതും ജനിച്ചതും കണ്ടുപിടിച്ചതുമായ എല്ലാം ഉപയോഗിച്ചു - അത് കത്തുകളോ കവിതകളോ സ്ക്രിപ്റ്റുകളോ ആരുടെയെങ്കിലും പൂർത്തിയാകാത്ത സ്കെച്ച് നാടകങ്ങളോ ആകട്ടെ ... ഇതെല്ലാം അവന്റെ അത്യാഗ്രഹവും തന്ത്രപരവുമായ പ്രചോദനം നൽകി. , മറ്റുള്ളവർക്ക് അവ്യക്തമായ ഒരു രേഖാചിത്രം മാത്രമായി തോന്നിയതിന് കീഴിൽ ഉറച്ച അടിത്തറ കൊണ്ടുവരാൻ കഴിയും. തിയേറ്ററിന്റെ പഴയ പാരമ്പര്യങ്ങളെയും നിയമങ്ങളെയും ഡൈനാമിറ്റ് ഉപയോഗിച്ച് പൊട്ടിത്തെറിക്കാനും ചുറ്റുമുള്ള യാഥാർത്ഥ്യത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാനും അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു.

ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെഹ്റ്റ്- ജർമ്മൻ എഴുത്തുകാരൻ, നാടകകൃത്ത്, യൂറോപ്യൻ നാടകവേദിയിലെ പ്രമുഖ വ്യക്തി, "പൊളിറ്റിക്കൽ തിയേറ്റർ" എന്ന പുതിയ ദിശയുടെ സ്ഥാപകൻ. 1898 ഫെബ്രുവരി 10-ന് ഓഗ്സ്ബർഗിൽ ജനിച്ചു. അവന്റെ അച്ഛൻ ഒരു പേപ്പർ മില്ലിന്റെ ഡയറക്ടറായിരുന്നു. സിറ്റി റിയൽ ജിംനേഷ്യത്തിൽ (1908-1917) പഠിക്കുമ്പോൾ, അദ്ദേഹം കവിതകളും കഥകളും എഴുതാൻ തുടങ്ങി, അവ ഓഗ്സ്ബർഗ് ന്യൂസ് ദിനപത്രത്തിൽ (1914-1915) പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഇതിനകം അവന്റെ സ്കൂൾ ഉപന്യാസങ്ങൾയുദ്ധത്തോട് കടുത്ത നിഷേധാത്മക മനോഭാവം ഉണ്ടായിരുന്നു.

യുവ ബ്രെഹ്റ്റിനെ സാഹിത്യ സർഗ്ഗാത്മകത മാത്രമല്ല, നാടകവും ആകർഷിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ബെർത്തോൾഡ് ഒരു ഡോക്ടറുടെ തൊഴിൽ നേടണമെന്ന് കുടുംബം നിർബന്ധിച്ചു. അതിനാൽ, ജിംനേഷ്യത്തിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം, 1917-ൽ അദ്ദേഹം മ്യൂണിച്ച് സർവകലാശാലയിൽ വിദ്യാർത്ഥിയായി, എന്നിരുന്നാലും, സൈന്യത്തിലേക്ക് ഡ്രാഫ്റ്റ് ചെയ്യപ്പെട്ടതിനാൽ കുറച്ച് സമയം പഠിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് അവസരം ലഭിച്ചു. ആരോഗ്യപരമായ കാരണങ്ങളാൽ, അദ്ദേഹം സേവനമനുഷ്ഠിച്ചത് മുൻവശത്തല്ല, മറിച്ച് തുറന്ന ആശുപത്രിയിലാണ് യഥാർത്ഥ ജീവിതംമഹത്തായ ജർമ്മനിയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രചാരണ പ്രസംഗങ്ങളുമായി വൈരുദ്ധ്യമുള്ളത്.

1919-ൽ പ്രശസ്ത എഴുത്തുകാരനായ ഫ്യൂച്ച്‌വാംഗറുമായി പരിചയം ഇല്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ, ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ ജീവചരിത്രം തികച്ചും വ്യത്യസ്തമാകുമായിരുന്നു, യുവാവിന്റെ കഴിവ് കണ്ടപ്പോൾ സാഹിത്യത്തിൽ പഠനം തുടരാൻ അദ്ദേഹം ഉപദേശിച്ചു. അതേ വർഷം തന്നെ, തുടക്കക്കാരനായ നാടകകൃത്തിന്റെ ആദ്യ നാടകങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു: 1922 ൽ കമ്മേഴ്‌സ്പീൽ തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ അരങ്ങേറിയ ബാലും ഡ്രംബീറ്റും ഇൻ ദി നൈറ്റ്.

1924-ൽ യൂണിവേഴ്‌സിറ്റിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി ബെർലിനിലേക്ക് താമസം മാറിയതിന് ശേഷമാണ് നാടക ലോകം ബ്രെഹ്റ്റിനോട് കൂടുതൽ അടുക്കുന്നത്. പ്രശസ്ത സംവിധായകൻ എർവിൻ പിസ്‌കറ്ററുമായി ചേർന്ന്, 1925-ൽ അദ്ദേഹം പ്രോലിറ്റേറിയൻ തിയേറ്റർ സൃഷ്ടിച്ചു, അതിന്റെ നിർമ്മാണത്തിനായി സ്ഥാപിത നാടകകൃത്തുക്കളിൽ നിന്ന് ഓർഡർ ചെയ്യാനുള്ള സാമ്പത്തിക ശേഷിയുടെ അഭാവം കാരണം സ്വന്തമായി നാടകങ്ങൾ എഴുതാൻ തീരുമാനിച്ചു. ബ്രെഹ്റ്റ് അറിയപ്പെടുന്ന സാഹിത്യകൃതികൾ എടുത്ത് അവ അരങ്ങേറി. ജി ഗേയുടെ ദി ബെഗ്ഗേഴ്സ് ഓപ്പറയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ സൃഷ്ടിച്ച ഹസെക്കിന്റെ ദി ഗുഡ് സോൾജിയർ ഷ്വെയ്‌ക്കിന്റെ അഡ്വഞ്ചേഴ്‌സ് (1927), ദി ത്രീപെന്നി ഓപ്പറ (1928) എന്നിവ ആദ്യ അടയാളങ്ങളായി. സോഷ്യലിസത്തിന്റെ ആശയങ്ങൾ ബ്രെഹ്റ്റിനോട് അടുത്തിരുന്നതിനാൽ ഗോർക്കിയുടെ "അമ്മ" (1932) യും അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ചു.

1933-ൽ ഹിറ്റ്‌ലർ അധികാരത്തിൽ വന്നതോടെ, ജർമ്മനിയിലെ എല്ലാ തൊഴിലാളികളുടെ തിയേറ്ററുകളും അടച്ചുപൂട്ടി, ബ്രെഹ്റ്റിനെയും ഭാര്യ ഹെലീന വെയ്‌ഗലിനെയും രാജ്യം വിടാനും ഓസ്ട്രിയയിലേക്കും പിന്നീട് അതിന്റെ അധിനിവേശത്തിനുശേഷം സ്വീഡനിലേക്കും ഫിൻലൻഡിലേക്കും മാറാൻ നിർബന്ധിതരായി. 1935-ൽ നാസികൾ ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെച്ചിന്റെ പൗരത്വം ഔദ്യോഗികമായി എടുത്തുകളഞ്ഞു. ഫിൻലാൻഡ് യുദ്ധത്തിൽ പ്രവേശിച്ചപ്പോൾ, എഴുത്തുകാരന്റെ കുടുംബം ആറര വർഷത്തേക്ക് യുഎസ്എയിലേക്ക് മാറി. പ്രവാസത്തിലാണ് അദ്ദേഹം തന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ നാടകങ്ങൾ എഴുതിയത് - “അമ്മ ധൈര്യവും അവളുടെ മക്കളും” (1938), “മൂന്നാം സാമ്രാജ്യത്തിലെ ഭയവും നിരാശയും” (1939), ഗലീലിയോയുടെ ജീവിതം” (1943), “ദി ഗുഡ് മാൻ ഫ്രം സെസുവാൻ ” (1943), "കൊക്കേഷ്യൻ ചോക്ക് സർക്കിൾ" (1944), അതിൽ കാലഹരണപ്പെട്ട ലോകക്രമവുമായി മനുഷ്യന്റെ പോരാട്ടത്തിന്റെ ആവശ്യകതയെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്ത ഒരു ചുവന്ന നൂൽ പോലെ ഓടി.

യുദ്ധം അവസാനിച്ചതിനുശേഷം, പീഡന ഭീഷണിയെത്തുടർന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് അമേരിക്ക വിടേണ്ടിവന്നു. 1947-ൽ ബ്രെഹ്റ്റ് സ്വിറ്റ്സർലൻഡിൽ താമസിക്കാൻ പോയി - അദ്ദേഹത്തിന് വിസ അനുവദിച്ച ഒരേയൊരു രാജ്യം. ജന്മനാടിന്റെ പടിഞ്ഞാറൻ മേഖല അദ്ദേഹത്തിന് മടങ്ങാനുള്ള അനുമതി നിഷേധിച്ചു, അതിനാൽ ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം ബ്രെഹ്റ്റ് കിഴക്കൻ ബെർലിനിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി. ഈ നഗരവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു അവസാന ഘട്ടംഅവന്റെ ജീവചരിത്രം. തലസ്ഥാനത്ത്, അദ്ദേഹം ബെർലിനർ എൻസെംബിൾ എന്ന പേരിൽ ഒരു തിയേറ്റർ സൃഷ്ടിച്ചു, അതിൽ നാടകകൃത്തിന്റെ മികച്ച നാടകങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു. സോവിയറ്റ് യൂണിയൻ ഉൾപ്പെടെ നിരവധി രാജ്യങ്ങളിൽ ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ ആശയം പര്യടനം നടത്തി.

നാടകങ്ങൾക്ക് പുറമേ, ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ സർഗ്ഗാത്മക പൈതൃകത്തിൽ ദി ത്രീപെന്നി റൊമാൻസ് (1934), ദി കേസുകൾ ഓഫ് മോൺസിയൂർ ജൂലിയസ് സീസർ (1949), കഥകളും കവിതകളും ഉൾപ്പെടുന്നു. ബ്രെഹ്റ്റ് ഒരു എഴുത്തുകാരൻ മാത്രമല്ല, സജീവ പൊതു-രാഷ്ട്രീയ വ്യക്തിത്വവും കൂടിയായിരുന്നു, ഇടതുപക്ഷ അന്താരാഷ്ട്ര കോൺഗ്രസുകളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം പങ്കെടുത്തു (1935, 1937, 1956). 1950-ൽ അദ്ദേഹത്തെ ജിഡിആറിന്റെ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിന്റെ വൈസ് പ്രസിഡന്റായി നിയമിച്ചു, 1951-ൽ വേൾഡ് പീസ് കൗൺസിൽ അംഗമായി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു, 1953-ൽ അദ്ദേഹം ഓൾ-ജർമ്മൻ PEN ക്ലബ്ബിന്റെ തലവനായിരുന്നു, 1954-ൽ അന്താരാഷ്ട്ര ലെനിൻ പീസ് ലഭിച്ചു. സമ്മാനം. 1956 ഓഗസ്റ്റ് 14-ന് നാടകകൃത്തായി മാറിയ ക്ലാസിക്കിന്റെ ജീവിതം ഹൃദയാഘാതം അവസാനിപ്പിച്ചു.

വിക്കിപീഡിയയിൽ നിന്നുള്ള ജീവചരിത്രം

കവിയും നാടകകൃത്തുമായ ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ കൃതികൾ എല്ലായ്പ്പോഴും വിവാദപരമായിരുന്നു, അതുപോലെ തന്നെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ഇതിഹാസ നാടക" സിദ്ധാന്തവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ രാഷ്ട്രീയ വീക്ഷണങ്ങളും. എന്നിരുന്നാലും, 1950-കളിൽ തന്നെ, ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ നാടകങ്ങൾ യൂറോപ്യൻ നാടക ശേഖരണത്തിൽ ഉറച്ചുനിന്നു; ഫ്രെഡറിക് ഡ്യൂറൻമാറ്റ്, ആർതർ ആദമോവ്, മാക്‌സ് ഫ്രിഷ്, ഹെയ്‌നർ മുള്ളർ എന്നിവരുൾപ്പെടെ നിരവധി സമകാലിക നാടകകൃത്തുക്കൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആശയങ്ങൾ ഒരു രൂപത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു രൂപത്തിൽ സ്വീകരിച്ചു.

യുദ്ധാനന്തര വർഷങ്ങളിൽ സംവിധായകനായ ബ്രെഹ്റ്റ് പ്രയോഗത്തിൽ വരുത്തിയ "ഇതിഹാസ തിയേറ്ററിന്റെ" സിദ്ധാന്തം, കലകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള അടിസ്ഥാനപരമായി പുതിയ സാധ്യതകൾ തുറക്കുകയും ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ നാടകവേദിയുടെ വികസനത്തിൽ കാര്യമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തുകയും ചെയ്തു.

ഓഗ്സ്ബർഗ് വർഷങ്ങൾ

യൂജെൻ ബെർത്തോൾഡ് ബ്രെഹ്റ്റ്, പിന്നീട് തന്റെ പേര് ബെർട്ടോൾട്ട് എന്നാക്കി മാറ്റി, ബവേറിയയിലെ ഓഗ്സ്ബർഗിലാണ് ജനിച്ചത്. പിതാവ്, ബെർത്തോൾഡ് ഫ്രെഡറിക് ബ്രെക്റ്റ് (1869-1939), യഥാർത്ഥത്തിൽ അച്ചെർനിൽ നിന്നാണ്, 1893-ൽ ഓഗ്സ്ബർഗിലേക്ക് താമസം മാറി, ഹെൻഡിൽ പേപ്പർ ഫാക്ടറിയിൽ സെയിൽസ് ഏജന്റായി പ്രവേശിച്ച് ഒരു കരിയർ ഉണ്ടാക്കി: 1901-ൽ അദ്ദേഹം ഒരു പ്രൊക്കറിസ്റ്റായി (ആത്മവിശ്വാസി), 1917-ൽ. - m - കമ്പനിയുടെ വാണിജ്യ ഡയറക്ടർ. 1897-ൽ അദ്ദേഹം ബാഡ് വാൾഡ്‌സിയിലെ ഒരു സ്റ്റേഷൻമാസ്റ്ററുടെ മകളായ സോഫി ബ്രെറ്റ്‌സിംഗിനെ (1871-1920) വിവാഹം കഴിച്ചു, യൂജെൻ (കുടുംബത്തിൽ ബ്രെഹ്റ്റിനെ അങ്ങനെയാണ് വിളിച്ചിരുന്നത്) അവരുടെ ആദ്യത്തെ കുട്ടിയായി.

1904-1908-ൽ, ബ്രെഹ്റ്റ് ഫ്രാൻസിസ്കൻ സന്യാസ സഭയിലെ നാടോടി സ്കൂളിൽ പഠിച്ചു, തുടർന്ന് ബവേറിയൻ റോയൽ റിയൽ ജിംനേഷ്യത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു. വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനംമാനുഷിക പ്രൊഫൈൽ. "എന്റെ ഒമ്പത് വർഷത്തെ താമസത്തിനിടയിൽ ... ഓഗ്സ്ബർഗ് യഥാർത്ഥ ജിംനേഷ്യത്തിൽ," ബ്രെഹ്റ്റ് 1922-ൽ തന്റെ സംക്ഷിപ്ത ആത്മകഥയിൽ എഴുതി, "എന്റെ അധ്യാപകരുടെ മാനസിക വികാസത്തിന് കാര്യമായ സംഭാവന നൽകാൻ എനിക്ക് കഴിഞ്ഞില്ല. സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനും സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനുമുള്ള ഇച്ഛയെ അവർ അശ്രാന്തമായി എന്നിൽ ശക്തിപ്പെടുത്തി. ഒരു യാഥാസ്ഥിതിക കുടുംബവുമായുള്ള ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ ബന്ധം അത്ര ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതായിരുന്നില്ല, ഹൈസ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ഉടൻ തന്നെ അദ്ദേഹം അതിൽ നിന്ന് മാറി.

ഓഗ്സ്ബർഗിലെ ബ്രെഹ്റ്റ് ഹൗസ്; നിലവിൽ ഒരു മ്യൂസിയം

1914 ഓഗസ്റ്റിൽ, ജർമ്മനി യുദ്ധത്തിൽ പ്രവേശിച്ചപ്പോൾ, ബ്രെഹ്റ്റിനെയും ഷോവനിസ്റ്റ് പ്രചാരണം പിടികൂടി; ഈ പ്രചാരണത്തിന് അദ്ദേഹം തന്റെ സംഭാവന നൽകി - ഓഗ്സ്ബർഗിലെ ഏറ്റവും പുതിയ വാർത്തയായ "നമ്മുടെ സമയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കുറിപ്പുകൾ" ൽ അദ്ദേഹം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അതിൽ യുദ്ധത്തിന്റെ അനിവാര്യത അദ്ദേഹം തെളിയിച്ചു. എന്നാൽ നഷ്ടക്കണക്കുകൾ വളരെ വേഗം അദ്ദേഹത്തെ ശാന്തനാക്കി: ആ വർഷാവസാനം, ബ്രെഹ്റ്റ് യുദ്ധവിരുദ്ധ കവിത "മോഡേൺ ലെജൻഡ്" എഴുതി ( മോഡേൺ ലെജൻഡ്) - മരണത്തിൽ അമ്മമാർ മാത്രം വിലപിക്കുന്ന സൈനികരെ കുറിച്ച്. 1916-ൽ, തന്നിരിക്കുന്ന ഒരു വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഉപന്യാസത്തിൽ: "പിതൃരാജ്യത്തിന് വേണ്ടി മരിക്കുന്നത് മധുരവും മാന്യവുമാണ്" (ഹോറസിന്റെ വാക്ക്) - ബ്രെഹ്റ്റ് ഇതിനകം തന്നെ ഈ പ്രസ്താവനയെ ലക്ഷ്യബോധമുള്ള പ്രചാരണത്തിന്റെ ഒരു രൂപമായി യോഗ്യമാക്കിയിട്ടുണ്ട്, അത് "ശൂന്യമായ തലയുള്ളവർക്ക്" എളുപ്പത്തിൽ നൽകുന്നു. , അവരുടെ അവസാന മണിക്കൂർ ഇനിയും അകലെയാണെന്ന ആത്മവിശ്വാസം.

ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ ആദ്യ സാഹിത്യ പരീക്ഷണങ്ങൾ 1913 മുതലുള്ളതാണ്. 1914 അവസാനം മുതൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കവിതകളും തുടർന്ന് കഥകളും ലേഖനങ്ങളും നാടക നിരൂപണങ്ങളും പ്രാദേശിക പത്രങ്ങളിൽ പതിവായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ജർമ്മൻ എക്സ്പ്രഷനിസത്തിന്റെ മുൻഗാമി ഫ്രാങ്ക് വെഡെകൈൻഡ് ആയിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചെറുപ്പത്തിലെ വിഗ്രഹം: ഇ. ഷൂമാക്കറുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ വെഡെകൈൻഡിലൂടെയാണ് ബ്രെഹ്റ്റ് തെരുവ് ഗായകരുടെ പാട്ടുകൾ, ഫാസിക്കൽ വാക്യങ്ങൾ, ചാൻസണുകൾ, കൂടാതെ പരമ്പരാഗത രൂപങ്ങൾ പോലും - ഒരു ബല്ലാഡും നാടോടി രൂപങ്ങളും. പാട്ട്. എന്നിരുന്നാലും, തന്റെ ജിംനേഷ്യം വർഷങ്ങളിൽ പോലും, ബ്രെഹ്റ്റ്, സ്വന്തം സാക്ഷ്യമനുസരിച്ച്, “എല്ലാത്തരം കായികാഭ്യാസങ്ങളാലും” സ്വയം ഹൃദയാഘാതത്തിലേക്ക് നയിച്ചു, ഇത് ഒരു തൊഴിലിന്റെ പ്രാരംഭ തിരഞ്ഞെടുപ്പിനെയും സ്വാധീനിച്ചു: 1917 ൽ ഒരു ജിംനേഷ്യത്തിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം. മ്യൂണിക്കിലെ ലുഡ്‌വിഗ്-മാക്സിമിലിയൻ സർവകലാശാലയിൽ പ്രവേശിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം വൈദ്യശാസ്ത്രവും പ്രകൃതിശാസ്ത്രവും പഠിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ബ്രെഹ്റ്റ് തന്നെ എഴുതിയതുപോലെ, യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിൽ അദ്ദേഹം "വൈദ്യശാസ്ത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രഭാഷണങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുകയും ഗിറ്റാർ വായിക്കാൻ പഠിക്കുകയും ചെയ്തു."

യുദ്ധവും വിപ്ലവവും

ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ പഠനം അധികനാൾ നീണ്ടുനിന്നില്ല: 1918 ജനുവരി മുതൽ അദ്ദേഹത്തെ സൈന്യത്തിലേക്ക് ഡ്രാഫ്റ്റ് ചെയ്തു, പിതാവ് മാറ്റിവയ്ക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, അവസാനം, മുന്നിൽ വരാതിരിക്കാൻ, ഒക്ടോബർ 1 ന്, ഒരു നഴ്‌സായി ബ്രെഹ്റ്റ് സേവനത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു. ഓഗ്സ്ബർഗ് സൈനിക ആശുപത്രികളിൽ. അതേ വർഷം തന്നെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇംപ്രഷനുകൾ ആദ്യത്തെ "ക്ലാസിക്" കവിതയിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു - "ദി ലെജൻഡ് ഓഫ് ദി ഡെഡ് സോൾജിയർ" ( ലെജൻഡേ വോം ടോട്ടൻ സോൾഡാറ്റൻ), അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേരില്ലാത്ത നായകൻ, യുദ്ധത്തിൽ മടുത്തു, ഒരു നായകന്റെ മരണം മരിച്ചു, പക്ഷേ കൈസറിന്റെ കണക്കുകൂട്ടലുകൾ തകിടംമറിച്ചു, ഒരു മെഡിക്കൽ കമ്മീഷൻ ശവക്കുഴിയിൽ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്തു, സൈനിക സേവനത്തിന് യോഗ്യനാണെന്ന് തിരിച്ചറിഞ്ഞ് സേവനത്തിലേക്ക് മടങ്ങി. ബ്രെഹ്റ്റ് തന്നെ തന്റെ ബല്ലാഡിനെ സംഗീതമാക്കി - ഒരു ഓർഗൻ-ഗ്രൈൻഡറിന്റെ പാട്ടിന്റെ ശൈലിയിൽ - ഒരു ഗിറ്റാർ ഉപയോഗിച്ച് പരസ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചു; 1920 കളിൽ ഏണസ്റ്റ് ബുഷ് അവതരിപ്പിച്ച സാഹിത്യ കാബററ്റുകളിൽ പലപ്പോഴും കേൾക്കാനിടയായ ഈ കവിതയാണ് 1935 ജൂണിൽ ജർമ്മൻ പൗരത്വം നഷ്‌ടപ്പെടുത്താനുള്ള കാരണമായി ദേശീയ സോഷ്യലിസ്റ്റുകൾ ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചത്.

1918 നവംബറിൽ, ബ്രെഹ്റ്റ് ജർമ്മനിയിലെ വിപ്ലവ പരിപാടികളിൽ പങ്കെടുത്തു; അദ്ദേഹം സേവനമനുഷ്ഠിച്ച ആശുപത്രിയിൽ നിന്ന്, ഓഗ്സ്ബർഗ് സോവിയറ്റ് ഓഫ് വർക്കേഴ്‌സ് ആൻഡ് സോൾജേഴ്‌സ് ഡെപ്യൂട്ടീസിലേക്ക് തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു, എന്നാൽ വളരെ വേഗം വിരമിച്ചു. അതേ സമയം, റോസ ലക്സംബർഗിന്റെയും കാൾ ലീബ്‌നെക്റ്റിന്റെയും സ്മരണയ്ക്കായി നടന്ന ശവസംസ്കാര യോഗത്തിലും കുർട്ട് ഐസ്നറുടെ ശവസംസ്കാര ചടങ്ങിലും അദ്ദേഹം പങ്കെടുത്തു; പീഡനത്തിനിരയായ സ്പാർട്ടക് താരം ജോർജ്ജ് പ്രേമിനെ ഒളിപ്പിച്ചു; ഇൻഡിപെൻഡന്റ് സോഷ്യൽ ഡെമോക്രാറ്റിക് പാർട്ടിയുടെ (കെ. കൗട്‌സ്‌കിയും ആർ. ഹിൽഫെർഡിംഗും) ഫോക്‌സ്‌വില്ലെ പത്രവുമായി സഹകരിച്ചു, യു.എസ്.പി.ഡി.യിൽ ചേരുക പോലും ചെയ്‌തു, പക്ഷേ അധികനാളായില്ല: അക്കാലത്ത്, ബ്രെഹ്റ്റ്, സ്വന്തം സമ്മതപ്രകാരം, "ഒരു രോഗബാധിതനായി രാഷ്ട്രീയ ബോധ്യങ്ങളുടെ അഭാവം." 1920 ഡിസംബറിലെ ഫോക്‌സ്‌വില്ലെ പത്രം യുണൈറ്റഡ് കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടി ഓഫ് ജർമ്മനിയുടെ (മൂന്നാം ഇന്റർനാഷണലിന്റെ വിഭാഗം) അവയവമായി മാറി, എന്നാൽ അക്കാലത്ത് കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടിയിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായിരുന്ന ബ്രെഹ്റ്റിന് ഇത് പ്രശ്നമല്ല: അദ്ദേഹം തന്റെ അവലോകനങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നത് തുടർന്നു. പത്രം തന്നെ നിരോധിക്കുന്നതുവരെ.

ഡീമോബിലൈസ് ചെയ്യപ്പെട്ട ബ്രെഹ്റ്റ് സർവകലാശാലയിൽ തിരിച്ചെത്തി, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങൾ മാറി: നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, റീജന്റ് രാജകുമാരന്റെ കാലത്ത്, ജർമ്മനിയുടെ സാംസ്കാരിക തലസ്ഥാനമായി മാറിയ മ്യൂണിക്കിൽ, അദ്ദേഹത്തിന് നാടകരംഗത്ത് താൽപ്പര്യമുണ്ടായി - ഇപ്പോൾ, പഠിക്കുമ്പോൾ ഫിലോസഫി ഫാക്കൽറ്റിയിൽ, അദ്ദേഹം ഒരു തിയേറ്റർ സ്റ്റഡീസ് സെമിനാറിൽ ക്ലാസുകളിൽ പങ്കെടുക്കുകയും സാഹിത്യ-കലാ കഫേകളിൽ സ്ഥിരമായി പങ്കെടുക്കുകയും ചെയ്തു. മ്യൂണിക്കിലെ എല്ലാ തീയറ്ററുകളേക്കാളും, ബാർക്കർമാർ, തെരുവ് ഗായകർ, ഹർഡി-ഗുർഡി എന്നിവയേക്കാൾ ഫെയർഗ്രൗണ്ട് ബൂത്തിനെ ബ്രെഹ്റ്റ് തിരഞ്ഞെടുത്തു, ഒരു പോയിന്ററിന്റെ സഹായത്തോടെ, പെയിന്റിംഗുകളുടെ ഒരു പരമ്പര വിശദീകരിക്കുന്നു (ത്രീപെന്നി ഓപ്പറയിലെ അത്തരമൊരു ഗായകൻ സാഹസികതയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കും. മാക്കിറ്റ്), പനോപ്‌റ്റിക്കോണുകളും വളഞ്ഞ കണ്ണാടികളും - നഗരം നാടക തീയറ്റർമര്യാദക്കാരനും അണുവിമുക്തനുമായി അവന് തോന്നി. ഈ കാലയളവിൽ, ബ്രെഹ്റ്റ് തന്നെ ചെറിയ "വൈൽഡ് ബുഹ്നെ" വേദിയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. സർവ്വകലാശാലയിൽ രണ്ട് മുഴുവൻ കോഴ്സുകളും പൂർത്തിയാക്കിയ അദ്ദേഹം 1921 ലെ വേനൽക്കാല സെമസ്റ്ററിൽ ഒരു ഫാക്കൽറ്റിയിലും മാർക്ക് നേടിയില്ല, നവംബറിൽ വിദ്യാർത്ഥികളുടെ പട്ടികയിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തെ ഒഴിവാക്കി.

1920-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, മ്യൂണിക്കിലെ പബ്ബുകളിൽ, രാഷ്ട്രീയ രംഗത്തെ ഹിറ്റ്ലറുടെ ആദ്യ ചുവടുകൾ ബ്രെഹ്റ്റ് വീക്ഷിച്ചു, എന്നാൽ അക്കാലത്ത് അവ്യക്തമായ "ഫ്യൂറർ" ന്റെ പിന്തുണക്കാർ അദ്ദേഹത്തിന് "ഒരു കൂട്ടം ദയനീയമായ തെണ്ടികൾ" മാത്രമായിരുന്നു. 1923-ൽ, "ബിയർ അട്ടിമറി" സമയത്ത്, നശിപ്പിക്കപ്പെടേണ്ട വ്യക്തികളുടെ "ബ്ലാക്ക് ലിസ്റ്റിൽ" അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേര് ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, എന്നിരുന്നാലും അദ്ദേഹം തന്നെ രാഷ്ട്രീയത്തിൽ നിന്ന് വളരെക്കാലം വിരമിക്കുകയും തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രശ്നങ്ങളിൽ പൂർണ്ണമായും മുഴുകുകയും ചെയ്തു. ഇരുപത് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, രാഷ്ട്രീയ നാടകത്തിന്റെ സ്രഷ്ടാവായ എർവിൻ പിസ്‌കറ്ററുമായി സ്വയം താരതമ്യം ചെയ്തുകൊണ്ട് ബ്രെഹ്റ്റ് എഴുതി: “ഇരുവരും പങ്കെടുത്ത 1918 ലെ പ്രക്ഷുബ്ധമായ സംഭവങ്ങൾ, ഗ്രന്ഥകാരനെ നിരാശപ്പെടുത്തി, പിസ്കേറ്റർ ഒരു രാഷ്ട്രീയക്കാരനായി. പിന്നീട്, തന്റെ ശാസ്ത്രീയ പഠനങ്ങളുടെ സ്വാധീനത്തിൽ, എഴുത്തുകാരനും രാഷ്ട്രീയത്തിലേക്ക് വന്നു.

മ്യൂണിക്ക് കാലഘട്ടം. ആദ്യ നാടകങ്ങൾ

അന്നത്തെ ബ്രഹ്റ്റിന്റെ സാഹിത്യകാര്യങ്ങൾ രൂപപ്പെട്ടില്ല. മികച്ച രീതിയിൽ: "ഞാൻ ഒരു മണ്ടനായ നായയെപ്പോലെ ഓടുന്നു," അവൻ തന്റെ ഡയറിയിൽ എഴുതി, "എനിക്ക് ഒന്നും പ്രവർത്തിക്കുന്നില്ല." 1919-ൽ അദ്ദേഹം തന്റെ ആദ്യ നാടകങ്ങളായ വാൽ ആൻഡ് ഡ്രംസ് ഇൻ ദ നൈറ്റ് മ്യൂണിച്ച് കമ്മേഴ്‌സ്‌പീലെയുടെ സാഹിത്യ ഭാഗത്തേക്ക് കൊണ്ടുവന്നെങ്കിലും അവ നിർമ്മാണത്തിനായി സ്വീകരിച്ചില്ല. അവരുടെ സംവിധായകനെയും "പെറ്റി ബൂർഷ്വാ കല്യാണം" ഉൾപ്പെടെ അഞ്ച് ഏകാംഗ നാടകങ്ങളും അവർ കണ്ടെത്തിയില്ല. 1920-ൽ ബ്രെക്റ്റ് എഴുതി: “എന്തൊരു വേദനയാണ് ജർമ്മനി എന്നെ കൊണ്ടുവരുന്നത്! കർഷകർ പൂർണ്ണമായും ദാരിദ്ര്യത്തിലായി, പക്ഷേ അതിന്റെ പരുഷത സൃഷ്ടിക്കുന്നത് അതിശയകരമായ രാക്ഷസന്മാരല്ല, മറിച്ച് മൂകമായ ക്രൂരതയിലേക്കാണ്, ബൂർഷ്വാസി തടിച്ചിരിക്കുന്നു, ബുദ്ധിജീവികൾ ഇച്ഛാശക്തിയില്ലാത്തവരാണ്! ഇനി അമേരിക്ക മാത്രം! പക്ഷേ, പേരില്ലാതെ, അമേരിക്കയിലും അദ്ദേഹത്തിന് ഒന്നും ചെയ്യാനില്ലായിരുന്നു. 1920-ൽ ബ്രെഹ്റ്റ് ആദ്യമായി ബെർലിൻ സന്ദർശിച്ചു; തലസ്ഥാനത്തേക്കുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ രണ്ടാമത്തെ സന്ദർശനം 1921 നവംബർ മുതൽ 1922 ഏപ്രിൽ വരെ നീണ്ടുനിന്നു, പക്ഷേ ബെർലിൻ കീഴടക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹം പരാജയപ്പെട്ടു: “ഇരുപത്തിനാലു വയസ്സുള്ള, വരണ്ട, മെലിഞ്ഞ, വിളറിയ, വിരോധാഭാസമായ മുഖമുള്ള, മുള്ളുള്ള കണ്ണുകളുള്ള, ചെറിയ മുടിയുള്ള ഒരു ചെറുപ്പക്കാരൻ, വ്യത്യസ്ത ദിശകളിൽ നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന ഇരുണ്ട മുടി, ”അർനോൾട്ട് ബ്രോണൻ അദ്ദേഹത്തെ വിവരിച്ചതുപോലെ, മെട്രോപൊളിറ്റൻ സാഹിത്യ വൃത്തങ്ങളിൽ രസകരമായി സ്വീകരിച്ചു.

ബ്രോണനുമായി, തലസ്ഥാനം കീഴടക്കാൻ വന്നതുപോലെ, ബ്രെഹ്റ്റ് 1920-ൽ വീണ്ടും സുഹൃത്തുക്കളായി. ബ്രോണന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഇതുവരെ രചിച്ചതും എഴുതിയതും മറ്റുള്ളവർ അച്ചടിച്ചതുമായ എല്ലാറ്റിനെയും "പൂർണ്ണമായി നിരസിച്ചതാണ്" നാടകകൃത്തുക്കളെ ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവന്നത്. ബെർലിൻ തിയേറ്ററുകളിൽ താൽപ്പര്യം കാണിക്കുന്നതിൽ പരാജയപ്പെടുന്നു സ്വന്തം രചനകൾ, ബ്രെഹ്റ്റ് "Junge Byhne" ൽ ബ്രോണന്റെ എക്സ്പ്രഷനിസ്റ്റ് നാടകമായ "Paricide" അരങ്ങേറാൻ ശ്രമിച്ചു; എന്നിരുന്നാലും, ഇവിടെയും അദ്ദേഹം പരാജയപ്പെട്ടു: റിഹേഴ്സലുകളിൽ ഒന്നിൽ, മുൻനിര നടൻ ഹെൻറിച്ച് ജോർജുമായി അദ്ദേഹം വഴക്കുണ്ടാക്കുകയും പകരം മറ്റൊരു സംവിധായകനെ നിയമിക്കുകയും ചെയ്തു. 1922-ലെ വസന്തകാലത്ത് ബെർലിനിലെ ചാരിറ്റേ ഹോസ്പിറ്റലിൽ ബ്രെഹ്റ്റിനെ ശാരീരിക ക്ഷീണത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷിക്കാൻ ബ്രോണന്റെ സാധ്യമായ സാമ്പത്തിക സഹായത്തിന് പോലും കഴിഞ്ഞില്ല.

1920 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, മ്യൂണിക്കിൽ, ബ്രെഹ്റ്റ് ചലച്ചിത്രനിർമ്മാണത്തിൽ പ്രാവീണ്യം നേടാൻ ശ്രമിച്ചു, നിരവധി തിരക്കഥകൾ എഴുതി, അവയിലൊന്ന് അനുസരിച്ച്, യുവ സംവിധായകൻ എറിക് ഏംഗൽ, ഹാസ്യനടൻ കാൾ വാലന്റൈൻ എന്നിവരോടൊപ്പം 1923 ൽ അദ്ദേഹം ചിത്രീകരിച്ചു. ഷോർട്ട് ഫിലിം- "ഒരു ബാർബർഷോപ്പിന്റെ രഹസ്യങ്ങൾ"; എന്നാൽ ഈ മേഖലയിൽ പോലും അദ്ദേഹം പുരസ്കാരങ്ങൾ നേടിയില്ല: പ്രേക്ഷകർ സിനിമ കണ്ടത് ഏതാനും പതിറ്റാണ്ടുകൾക്ക് ശേഷമാണ്.

1954-ൽ, ഒരു നാടക സമാഹാരത്തിന്റെ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിനുള്ള തയ്യാറെടുപ്പിൽ, ബ്രെഹ്റ്റ് തന്നെ തന്റെ ആദ്യകാല പരീക്ഷണങ്ങളെ വിലമതിച്ചില്ല; എന്നിരുന്നാലും, 1922 സെപ്റ്റംബറിൽ മ്യൂണിച്ച് കമ്മേഴ്‌സ്പീലെ ഡ്രംസ് ഇൻ ദ നൈറ്റ് അവതരിപ്പിച്ചപ്പോൾ വിജയം കൈവരിച്ചു. ആധികാരിക ബെർലിൻ നിരൂപകൻ ഹെർബർട്ട് ഐറിംഗ് പ്രകടനത്തെക്കുറിച്ച് അനുകൂലമായി സംസാരിച്ചു, കൂടാതെ ബ്രെഹ്റ്റ് എന്ന നാടകകൃത്തിനെ "കണ്ടെത്തൽ" എന്ന ബഹുമതിയും അദ്ദേഹത്തിനുണ്ട്. ഐറിംഗിന് നന്ദി, "ഡ്രംസ് ഇൻ ദ നൈറ്റ്" സമ്മാനം നേടി. എന്നാൽ, ജി. 1922 ഡിസംബറിൽ ഇത് ബെർലിനിലെ ഡ്യൂഷെസ് തിയേറ്ററിൽ അരങ്ങേറി, സ്വാധീനമുള്ള മറ്റൊരു സ്പെഷ്യലിസ്റ്റായ ആൽഫ്രഡ് കെർ അതിനെ നിശിതമായി വിമർശിച്ചു. എന്നാൽ അന്നുമുതൽ, "ബാൽ" (മൂന്നാമത്തേത്, "മിനുസമാർന്ന" പതിപ്പ്) ഉൾപ്പെടെ, 1921-ൽ എഴുതിയ "ഇൻ ദ തിക്കറ്റ് ഓഫ് സിറ്റിസ്" ഉൾപ്പെടെയുള്ള ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ നാടകങ്ങൾ ജർമ്മനിയിലെ വിവിധ നഗരങ്ങളിൽ അരങ്ങേറി; പ്രകടനങ്ങൾ പലപ്പോഴും അപവാദങ്ങളും തടസ്സങ്ങളും, നാസി ആക്രമണങ്ങൾ, ചീഞ്ഞ മുട്ടകൾ എറിയൽ എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പമാണെങ്കിലും. 1923 മെയ് മാസത്തിൽ മ്യൂണിച്ച് റെസിഡൻസ് തിയേറ്ററിലെ "ഇൻ ദ ഹിറ്റ്കെറ്റ് ഓഫ് സിറ്റി" എന്ന നാടകത്തിന്റെ പ്രീമിയറിന് ശേഷം, സാഹിത്യ വിഭാഗത്തിന്റെ തലവനെ പുറത്താക്കി.

എന്നിരുന്നാലും, ബെർലിനിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ബവേറിയയുടെ തലസ്ഥാനത്ത്, ബ്രെഹ്റ്റിന് തന്റെ സംവിധായക പരീക്ഷണം പൂർത്തിയാക്കാൻ കഴിഞ്ഞു: 1924 മാർച്ചിൽ, ഇംഗ്ലണ്ടിലെ എഡ്വേർഡ് രണ്ടാമന്റെ ജീവിതം, കെ. മാർലോയുടെ എഡ്വേർഡ് II എന്ന നാടകത്തിന്റെ സ്വന്തം പതിപ്പായ കമ്മേഴ്‌സ്പീലിൽ അദ്ദേഹം അരങ്ങേറി. ഒരു "ഇതിഹാസ തിയേറ്റർ" സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന്റെ ആദ്യ അനുഭവം ഇതായിരുന്നു, പക്ഷേ ഐറിങ്ങ് മാത്രമേ അത് മനസ്സിലാക്കുകയും അഭിനന്ദിക്കുകയും ചെയ്തു - അങ്ങനെ മ്യൂണിക്കിന്റെ സാധ്യതകൾ തളർത്തി, അതേ വർഷം തന്നെ ബ്രെഹ്റ്റ്, സുഹൃത്ത് ഏംഗലിനെ പിന്തുടർന്ന് ഒടുവിൽ ബെർലിനിലേക്ക് മാറി.

ബെർലിനിൽ. 1924-1933

മെ-തി പറഞ്ഞു: എന്റെ പ്രവൃത്തികൾ മോശമാണ്. ഏറ്റവും പരിഹാസ്യമായ കാര്യങ്ങളാണ് ഞാൻ പറഞ്ഞതെന്ന കിംവദന്തികൾ എല്ലായിടത്തും പരക്കുന്നു. പ്രശ്‌നം, തികച്ചും ഞങ്ങൾക്കിടയിലാണ്, അവരിൽ ഭൂരിഭാഗവും ഞാൻ യഥാർത്ഥത്തിൽ പറഞ്ഞു.

B. ബ്രെഹ്റ്റ്

ഈ വർഷങ്ങളിൽ ബെർലിൻ യൂറോപ്പിന്റെ നാടക തലസ്ഥാനമായി മാറി, മോസ്കോയ്ക്ക് മാത്രമേ മത്സരിക്കാൻ കഴിയൂ; ഇവിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ "സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി" - മാക്സ് റെയ്ൻഹാർഡ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ "മെയർഹോൾഡ്" - എർവിൻ പിസ്കേറ്റർ, മെട്രോപൊളിറ്റൻ പ്രേക്ഷകരെ ഒന്നിലും ആശ്ചര്യപ്പെടരുതെന്ന് പഠിപ്പിച്ചു. ബെർലിനിൽ, ബ്രെഹ്റ്റിന് ഇതിനകം സമാന ചിന്താഗതിക്കാരനായ ഒരു സംവിധായകൻ ഉണ്ടായിരുന്നു - ജർമ്മൻ റെയ്ൻഹാർഡ് തിയേറ്ററിൽ ജോലി ചെയ്തിരുന്ന എറിക് ഏംഗൽ, സമാന ചിന്താഗതിക്കാരനായ മറ്റൊരു വ്യക്തി അദ്ദേഹത്തെ തലസ്ഥാനത്തേക്ക് പിന്തുടർന്നു - അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്കൂൾ സുഹൃത്ത് കാസ്പർ നെഹർ, അക്കാലത്ത് കഴിവുള്ള ഒരു നാടക കലാകാരനായിരുന്നു. ഇവിടെ, ആധികാരിക വിമർശകനായ ഹെർബർട്ട് ഐറിംഗിന്റെ പിന്തുണയോടെ ബ്രെഹ്റ്റിന് മുൻകൂറായി നൽകപ്പെട്ടു, കൂടാതെ റെയ്ൻഹാർഡ് തിയേറ്ററിന്റെ അനുയായിയായ ആൽഫ്രഡ് കെർ എന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ എതിരാളിയിൽ നിന്ന് നിശിതമായി അപലപിക്കുകയും ചെയ്തു. 1924-ൽ ബെർലിനിൽ ഏംഗൽ അവതരിപ്പിച്ച "ഇൻ ദ ഹിറ്റ്കെറ്റ് ഓഫ് സിറ്റി" എന്ന നാടകത്തിന്, കെർ ബ്രെച്ചിനെ "എപ്പിഗോണുകളുടെ ഒരു എപ്പിഗോൺ, ചൂഷണം ചെയ്യുന്നു. ആധുനിക രീതിഗ്രാബെയുടെയും ബുക്നറുടെയും വ്യാപാരമുദ്ര"; ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ സ്ഥാനം ശക്തമായതോടെ അതിന്റെ വിമർശനം കൂടുതൽ രൂക്ഷമായി. "ഇതിഹാസ നാടക"ത്തിന് "ഇഡിയറ്റ്സ് പ്ലേ" എന്നതിനേക്കാൾ മികച്ച നിർവചനം കെറിന് കണ്ടെത്തിയില്ല. എന്നിരുന്നാലും, ബ്രെഹ്റ്റിന് കടബാധ്യത ഉണ്ടായിരുന്നില്ല: 1933 വരെ അദ്ദേഹത്തിന് തന്റെ നാടക ആശയങ്ങൾ പ്രസംഗിക്കാനും കെറിനെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകൾ പങ്കുവയ്ക്കാനും ഐറിങ്ങ് ഫ്യൂലെട്ടൺ ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റിന്റെ ചുമതല വഹിച്ചിരുന്ന ബെർലിനർ ബോർസൻ കൊറിയറിന്റെ പേജുകളിൽ നിന്ന്.

ഡ്യൂഷെസ് തിയേറ്ററിലെ സാഹിത്യ വിഭാഗത്തിൽ ബ്രെഹ്റ്റ് ജോലി കണ്ടെത്തി, അവിടെ അദ്ദേഹം വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടിട്ടുള്ളൂ; ബെർലിൻ സർവകലാശാലയിൽ അദ്ദേഹം തത്ത്വചിന്തയെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം തുടർന്നു; കവി ക്ലബണ്ട് അദ്ദേഹത്തെ മെട്രോപൊളിറ്റൻ പബ്ലിഷിംഗ് സർക്കിളുകളിലേക്ക് പരിചയപ്പെടുത്തി - വർഷങ്ങളോളം ഒരു പ്രസിദ്ധീകരണശാലയുമായുള്ള കരാർ ഇപ്പോഴും അംഗീകരിക്കപ്പെടാത്ത നാടകകൃത്തിന് ഉപജീവന നിലവാരം നൽകി. എഴുത്തുകാരുടെ സർക്കിളിലേക്കും അദ്ദേഹം അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു, അവരിൽ ഭൂരിഭാഗവും അടുത്തിടെ ബെർലിനിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കുകയും "ഗ്രൂപ്പ്-1925" രൂപീകരിക്കുകയും ചെയ്തു; അവരിൽ കുർട്ട് ടുച്ചോൾസ്കി, ആൽഫ്രഡ് ഡോബ്ലിൻ, എഗോൺ എർവിൻ കിഷ്, ഏണസ്റ്റ് ടോളർ, എറിക് മുഹ്സം എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു. ബെർലിനിലെ ആ ആദ്യ വർഷങ്ങളിൽ, തലസ്ഥാനത്തെ സ്ഥാപനങ്ങൾക്കായി പരസ്യ ഗ്രന്ഥങ്ങൾ എഴുതുന്നത് ലജ്ജാകരമാണെന്ന് ബ്രെഹ്റ്റ് കരുതിയിരുന്നില്ല, കൂടാതെ "സിംഗിംഗ് മെഷീൻസ് ഓഫ് ദി സ്റ്റെയർ ഫേം" എന്ന കവിതയ്ക്ക് അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു കാർ സമ്മാനമായി ലഭിച്ചു.

1926-ൽ, ബ്രെഹ്റ്റ് റെയ്ൻഹാർഡ് തിയേറ്ററിൽ നിന്ന് പിസ്കേറ്റർ തിയേറ്ററിലേക്ക് മാറി, അതിനായി അദ്ദേഹം നാടകങ്ങൾ എഡിറ്റ് ചെയ്യുകയും ജെ. ഹസെക്കിന്റെ ദ ഗുഡ് സോൾജിയർ ഷ്വെയ്ക് അരങ്ങേറുകയും ചെയ്തു. പിസ്‌കേറ്ററിന്റെ അനുഭവം തിയേറ്ററിന്റെ ഇതുവരെ അറിയപ്പെടാത്ത സാധ്യതകൾ തുറന്നുകൊടുത്തു; തുടർന്ന്, ബ്രെഹ്റ്റ് സംവിധായകന്റെ പ്രധാന യോഗ്യതയെ "തീയറ്റർ രാഷ്ട്രീയത്തിലേക്കുള്ള വഴിത്തിരിവ്" എന്ന് വിളിച്ചു, അതില്ലാതെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ "എപ്പിക് തിയേറ്റർ" നടക്കില്ലായിരുന്നു. നാടകത്തിന്റെ ഇതിഹാസവൽക്കരണത്തിന് സ്വന്തം മാർഗം കണ്ടെത്തിയ പിസ്കേറ്ററിന്റെ നൂതനമായ സ്റ്റേജ് സൊല്യൂഷനുകൾ, ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, സ്വാഭാവിക നാടകവേദിക്ക് അപ്രാപ്യമായ "പുതിയ വിഷയങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളാൻ" സാധ്യമാക്കി. ഇവിടെ, അമേരിക്കൻ സംരംഭകനായ ഡാനിയൽ ഡ്രൂവിന്റെ ജീവചരിത്രം ഒരു നാടകമാക്കി മാറ്റുന്ന പ്രക്രിയയിൽ, സാമ്പത്തിക ശാസ്ത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ അറിവ് അപര്യാപ്തമാണെന്ന് ബ്രെഹ്റ്റ് കണ്ടെത്തി - അദ്ദേഹം സ്റ്റോക്ക് ഊഹക്കച്ചവടവും തുടർന്ന് കെ. മാർക്സിന്റെ മൂലധനവും പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഇവിടെ അദ്ദേഹം സംഗീതസംവിധായകരായ എഡ്മണ്ട് മെയ്‌സൽ, ഹാൻസ് ഐസ്‌ലർ എന്നിവരുമായി അടുത്തു, കൂടാതെ നടനും ഗായകനുമായ ഏണസ്റ്റ് ബുഷെ ബെർലിൻ സാഹിത്യ കാബററ്റുകളിലെ തന്റെ പാട്ടുകൾക്കും കവിതകൾക്കും അനുയോജ്യമായ പ്രകടനക്കാരനെ കണ്ടെത്തി.

ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ നാടകങ്ങൾ സംവിധായകൻ ആൽഫ്രഡ് ബ്രൗണിന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു, 1927 മുതൽ ബെർലിൻ റേഡിയോയിൽ സമ്മിശ്ര വിജയത്തോടെ അവ അവതരിപ്പിച്ചു. അതേ വർഷം, 1927 ൽ, "ഗൃഹപ്രസംഗങ്ങൾ" എന്ന കവിതാസമാഹാരം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു; ചിലർ അതിനെ "പുതിയ വെളിപാട്" എന്ന് വിളിച്ചു, മറ്റുള്ളവർ "പിശാചിന്റെ സങ്കീർത്തനം" - ഒരു തരത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു തരത്തിൽ, ബ്രെഹ്റ്റ് പ്രശസ്തനായി. 1928 ഓഗസ്റ്റിൽ ഷിഫ്ബൗർഡാം തിയേറ്ററിൽ കുർട്ട് വെയ്ലിന്റെ സംഗീതത്തിൽ എറിക് ഏംഗൽ ദി ത്രീപെന്നി ഓപ്പറ അവതരിപ്പിച്ചപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തി ജർമ്മനിക്ക് പുറത്തേക്കും വ്യാപിച്ചു. വിമർശകന് എഴുതാൻ കഴിയുന്ന ആദ്യത്തെ യോഗ്യതയില്ലാത്ത വിജയമായിരുന്നു അത്: "ബ്രഹ്റ്റ് ഒടുവിൽ വിജയിച്ചു."

ഈ സമയം, പൊതുവായി പറഞ്ഞാൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടക സിദ്ധാന്തം വികസിച്ചു. പുതിയ, "ഇതിഹാസ" നാടകത്തിന് ആവശ്യമാണെന്ന് ബ്രെഹ്റ്റിന് വ്യക്തമായിരുന്നു പുതിയ തിയേറ്റർ- കലയുടെ അഭിനയത്തിന്റെയും സംവിധാനത്തിന്റെയും പുതിയ സിദ്ധാന്തം. രചയിതാവിന്റെ സജീവ പങ്കാളിത്തത്തോടെ ഏംഗൽ ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ നാടകങ്ങൾ അരങ്ങിലെത്തിച്ച ആം ഷിഫ്ബൗർഡാം തിയേറ്റർ ഒരു പരീക്ഷണ കേന്ദ്രമായി മാറി, അവിടെ അവർ ഒരുമിച്ച്, ആദ്യം വളരെ വിജയിച്ചില്ല, യുവ അഭിനേതാക്കളുമായി ഒരു പുതിയ, "ഇതിഹാസ" ശൈലി വികസിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. പ്രോലിറ്റേറിയൻ അമേച്വർ ട്രൂപ്പുകളിൽ നിന്നുള്ള അമച്വർമാരും. 1931-ൽ, ഒരു സംവിധായകനായി തലസ്ഥാനത്തെ സ്റ്റേജിൽ ബ്രെഹ്റ്റ് അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു - സ്റ്റേറ്റ് തിയേറ്ററിൽ "മാൻ ഈസ് മാൻ" എന്ന നാടകം അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ചു, മൂന്ന് വർഷം മുമ്പ് ഫോക്സ്ബുഹ്നെയിൽ ഏംഗൽ അത് അവതരിപ്പിച്ചു. നാടകകൃത്തിന്റെ സംവിധാനാനുഭവം വിദഗ്ധർ വളരെയധികം വിലമതിച്ചില്ല - ഏംഗലിന്റെ പ്രകടനം കൂടുതൽ വിജയകരമായിരുന്നു, കൂടാതെ ഈ നിർമ്മാണത്തിൽ ആദ്യമായി പരീക്ഷിച്ച "ഇതിഹാസ" ശൈലിയിലുള്ള പ്രകടനം നിരൂപകർക്കോ പൊതുജനങ്ങൾക്കോ ​​മനസ്സിലായില്ല. ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ പരാജയം അദ്ദേഹത്തെ നിരുത്സാഹപ്പെടുത്തിയില്ല - 1927-ൽ അദ്ദേഹം പരിഷ്കരണത്തിന് എതിരായി സംഗീത നാടകവേദി, വെയ്‌ലിനൊപ്പം ഒരു ചെറിയ സോംഗ്-ഓപ്പറ "മഹോഗണി" രചിച്ചു, രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം ഒരു സമ്പൂർണ്ണ ഓപ്പറയായി പുനർനിർമ്മിച്ചു - "ദി റൈസ് ആൻഡ് ഫാൾ ഓഫ് ദി സിറ്റി ഓഫ് മഹാഗോണി"; 1931-ൽ ബ്രെഹ്റ്റ് തന്നെ അത് ബെർലിൻ തിയേറ്ററായ ആം കുർഫർസ്റ്റെൻഡാമിൽ അവതരിപ്പിച്ചു, ഇത്തവണ അത് വൻ വിജയമായി.

ഇടത് വശത്ത്

1926 മുതൽ ബ്രെഹ്റ്റ് മാർക്സിസത്തിന്റെ ക്ലാസിക്കുകൾ തീവ്രമായി പഠിച്ചു; മാർക്സ് ആകുമായിരുന്നു എന്ന് അദ്ദേഹം പിന്നീട് എഴുതി മികച്ച കാഴ്ചക്കാരൻഅവന്റെ നാടകങ്ങൾക്കായി: “...ഇത്തരം താൽപ്പര്യങ്ങളുള്ള ഒരു മനുഷ്യൻ കൃത്യമായി ഈ നാടകങ്ങളിൽ താൽപ്പര്യം കാണിക്കേണ്ടതായിരുന്നു, എന്റെ മനസ്സ് കൊണ്ടല്ല, മറിച്ച് അവന്റെ സ്വന്തം കാരണം; അവ അദ്ദേഹത്തിന് ചിത്രീകരണ സാമഗ്രികളായിരുന്നു. 1920-കളുടെ അവസാനത്തിൽ, ജർമ്മനിയിലെ പലരെയും പോലെ, ദേശീയ സോഷ്യലിസ്റ്റുകളുടെ ഉയർച്ചയാണ് ബ്രെഹ്റ്റ് കമ്മ്യൂണിസ്റ്റുകാരുമായി അടുത്തത്. തത്ത്വചിന്തയുടെ മേഖലയിൽ, ഒരു ഉപദേഷ്ടാവ് കാൾ കോർഷ് ആയിരുന്നു, മാർക്സിസത്തിന്റെ സവിശേഷമായ വ്യാഖ്യാനത്തോടെ, അത് പിന്നീട് ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ ദാർശനിക കൃതിയായ “മീ-ടിയിൽ പ്രതിഫലിച്ചു. മാറ്റങ്ങളുടെ പുസ്തകം. കോർഷ് തന്നെ 1926-ൽ KPD-യിൽ നിന്ന് ഒരു "അൾട്രാ-ഇടതുപക്ഷക്കാരൻ" ആയി പുറത്താക്കപ്പെട്ടു, അവിടെ 1920-കളുടെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ ഒരു ശുദ്ധീകരണം മറ്റൊന്നിനെ പിന്തുടർന്നു, ബ്രെഹ്റ്റ് ഒരിക്കലും പാർട്ടിയിൽ ചേർന്നില്ല; എന്നാൽ ഈ കാലയളവിൽ അദ്ദേഹം ഐസ്‌ലറുമായി ചേർന്ന് "സോംഗ് ഓഫ് സോളിഡാരിറ്റി" എഴുതി മുഴുവൻ വരിഏണസ്റ്റ് ബുഷ് വിജയകരമായി അവതരിപ്പിച്ച മറ്റ് ഗാനങ്ങൾ - 30 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ അവ യൂറോപ്പിലുടനീളം ഗ്രാമഫോൺ റെക്കോർഡുകളിൽ വിതരണം ചെയ്തു.

അതേ കാലയളവിൽ, അദ്ദേഹം തികച്ചും സ്വതന്ത്രമായി, എ.എം. ഗോർക്കിയുടെ "അമ്മ" എന്ന നോവൽ അരങ്ങേറി, തന്റെ നാടകത്തിൽ 1917 വരെയുള്ള സംഭവങ്ങൾ കൊണ്ടുവന്നു, റഷ്യൻ പേരുകളും നഗര നാമങ്ങളും അതിൽ സംരക്ഷിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, ജർമ്മനിക്ക് പ്രത്യേകമായി നിരവധി പ്രശ്നങ്ങൾ പ്രസക്തമായിരുന്നു. സമയം. അദ്ദേഹം ഉപദേശപരമായ നാടകങ്ങൾ എഴുതി, അതിൽ ജർമ്മൻ തൊഴിലാളികളെ പഠിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. ശരിയായ പെരുമാറ്റംവർഗസമരത്തിൽ. സ്ലാറ്റൻ ഡുഡോവിന്റെ കുലെ വാംപേ അല്ലെങ്കിൽ ഹൂ ഓൺസ് ദ വേൾഡ്? എന്ന ചിത്രത്തിന് വേണ്ടി 1931-ൽ ബ്രെഹ്റ്റ് എഴുതിയ തിരക്കഥയ്ക്കും ഇതേ പ്രമേയം ഏണസ്റ്റ് ഒട്‌വാൾട്ടും ചേർന്ന് സമർപ്പിച്ചു.

1930-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, "ഫാസിസം ശക്തി പ്രാപിച്ചപ്പോൾ" എന്ന കവിതയിൽ, കമ്മ്യൂണിസ്റ്റുകാരുമായി ഒരു "ചുവന്ന ഐക്യമുന്നണി" സൃഷ്ടിക്കാൻ ബ്രെഹ്റ്റ് സോഷ്യൽ ഡെമോക്രാറ്റുകളോട് ആഹ്വാനം ചെയ്തു, എന്നാൽ പാർട്ടികൾ തമ്മിലുള്ള ഭിന്നത അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആഹ്വാനങ്ങളേക്കാൾ ശക്തമായി.

എമിഗ്രേഷൻ. 1933-1948

അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന വർഷങ്ങൾ

…ഓർക്കുക
നമ്മുടെ ബലഹീനതകളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു
ആ ഇരുണ്ട കാലവും
നിങ്ങൾ ഒഴിവാക്കിയത്.
എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഞങ്ങൾ രാജ്യങ്ങൾ മാറ്റി നടന്നു
ഷൂസിനേക്കാളും...
നിരാശ ഞങ്ങളെ ശ്വാസം മുട്ടിച്ചു,
ഞങ്ങൾ മാത്രം കണ്ടപ്പോൾ
അനീതി
ഒരു പ്രകോപനവും കണ്ടില്ല.
എന്നാൽ അതേ സമയം, ഞങ്ങൾക്ക് അറിയാമായിരുന്നു:
നീചത്വത്തോടുള്ള വെറുപ്പ്
സവിശേഷതകളും വളച്ചൊടിക്കുന്നു.

- B. ബ്രെഹ്റ്റ്, "സന്തതികൾക്ക്"

1932 ഓഗസ്റ്റിൽ, NSDAP ഓർഗൻ "Völkischer Beobachter" ഒരു പുസ്തക സൂചിക പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അതിൽ ബ്രെഹ്റ്റ് തന്റെ അവസാന നാമം "മങ്ങിയ പ്രശസ്തി ഉള്ള ജർമ്മൻകാർ"ക്കിടയിൽ കണ്ടെത്തി, 1933 ജനുവരി 30 ന് ഹിൻഡൻബർഗ് ഹിറ്റ്ലർ റീച്ച് ചാൻസലറായി നിയമിക്കപ്പെട്ടപ്പോൾ, പിന്തുണക്കാരുടെ നിരകൾ. പുതിയ ഗവൺമെന്റിന്റെ തലവൻ ബ്രാൻഡൻബർഗ് ഗേറ്റിലൂടെ ഒരു ജൈത്രയാത്ര സംഘടിപ്പിച്ചപ്പോൾ, രാജ്യം വിടാനുള്ള സമയമായെന്ന് ബ്രെഹ്റ്റ് മനസ്സിലാക്കി. റീച്ച്‌സ്റ്റാഗ് തീപിടുത്തത്തിന്റെ പിറ്റേന്ന് ഫെബ്രുവരി 28 ന് അദ്ദേഹം ജർമ്മനി വിട്ടു, അത് അധികകാലം നിലനിൽക്കില്ലെന്ന് അപ്പോഴും പൂർണ്ണമായി ബോധ്യപ്പെട്ടു.

ഭാര്യ, നടി ഹെലീന വെയ്‌ഗൽ, കുട്ടികൾ എന്നിവരോടൊപ്പം ബ്രെഹ്റ്റ് വിയന്നയിൽ എത്തി, അവിടെ വെയ്‌ഗലിന്റെ ബന്ധുക്കൾ താമസിച്ചിരുന്നു, അവിടെ കവി കാൾ ക്രൗസ് അദ്ദേഹത്തെ സ്വാഗതം ചെയ്തു: "എലികൾ മുങ്ങുന്ന കപ്പലിലേക്ക് ഓടുന്നു." വിയന്നയിൽ നിന്ന്, അദ്ദേഹം താമസിയാതെ സൂറിച്ചിലേക്ക് താമസം മാറ്റി, അവിടെ ജർമ്മൻ കുടിയേറ്റക്കാരുടെ ഒരു കോളനി ഇതിനകം രൂപപ്പെട്ടിരുന്നു, പക്ഷേ അവിടെയും അദ്ദേഹത്തിന് അസ്വസ്ഥത തോന്നി; പിന്നീട്, അഭയാർത്ഥി സംഭാഷണത്തിലെ ഒരു കഥാപാത്രത്തിന്റെ വായിൽ ബ്രെഹ്റ്റ് വാക്കുകൾ ഇട്ടു: "സ്വിറ്റ്സർലൻഡ് സ്വതന്ത്രമായിരിക്കാൻ പേരുകേട്ട രാജ്യമാണ്, എന്നാൽ ഇതിനായി നിങ്ങൾ ഒരു വിനോദസഞ്ചാരിയായിരിക്കണം." അതേസമയം, ജർമ്മനിയിൽ ഫാസിസൈസേഷൻ ത്വരിതഗതിയിൽ നടന്നു; 1933 മെയ് 10 ന്, "ജർമ്മൻ വിരുദ്ധ മനോഭാവത്തിനെതിരെ ജർമ്മൻ വിദ്യാർത്ഥികളുടെ ഒരു വിദ്യാഭ്യാസ കാമ്പയിൻ" നടന്നു, ഇത് ആദ്യത്തെ പൊതു പുസ്തകങ്ങൾ കത്തിക്കുന്നതിലേക്ക് നയിച്ചു. കെ.മാർക്‌സ്, കെ.കൗട്‌സ്‌കി, ജി.മാൻ, ഇ.എം. റീമാർക് എന്നിവരുടെ കൃതികൾക്കൊപ്പം, ബ്രെഹ്റ്റിന് ജന്മനാട്ടിൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞതെല്ലാം തീയിലേക്ക് പറന്നു.

ഇതിനകം 1933-ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, എഴുത്തുകാരൻ കരിൻ മകേലിസിന്റെ ക്ഷണപ്രകാരം, ബ്രെഹ്റ്റും കുടുംബവും ഡെൻമാർക്കിലേക്ക് മാറി; സ്വെൻഡ്‌ബോർഗിനടുത്തുള്ള സ്കോവ്സ്ബോസ്ട്രാൻഡ് ഗ്രാമത്തിലെ ഒരു മത്സ്യബന്ധന കുടിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുതിയ വീടായി മാറി, അതിനടുത്തുള്ള ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട കളപ്പുര ഒരു ഓഫീസാക്കി മാറ്റേണ്ടിവന്നു. ഈ കളപ്പുരയിൽ, എവിടെ ചൈനീസ് നാടക മുഖംമൂടികൾ, ലെനിന്റെ വാക്കുകൾ സീലിംഗിൽ ആലേഖനം ചെയ്തു: "സത്യം മൂർത്തമാണ്," ബ്രെഹ്റ്റ്, ജർമ്മനിയിലെ സമകാലിക സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള നിരവധി ലേഖനങ്ങൾക്കും തുറന്ന കത്തുകൾക്കും പുറമേ, ദി ത്രീപെന്നി റൊമാൻസ് എഴുതി, ഒരു തരത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു വിധത്തിൽ സംഭവങ്ങളോട് പ്രതികരിച്ച നിരവധി നാടകങ്ങൾ. "മൂന്നാം സാമ്രാജ്യത്തിലെ ഭയവും നിരാശയും", സ്പാനിഷ് ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള "ദ റൈഫിൾസ് ഓഫ് തെരേസ കാരാർ" എന്നിവയുൾപ്പെടെ ലോകം. ഇവിടെ "ദ ലൈഫ് ഓഫ് ഗലീലിയോ" എഴുതുകയും "മദർ കറേജ്" ആരംഭിക്കുകയും ചെയ്തു; ഇവിടെ, നാടക പരിശീലനത്തിൽ നിന്ന് വിവാഹമോചനം നേടിയ ബ്രെഹ്റ്റ് "എപ്പിക് തിയേറ്റർ" എന്ന സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ ഗൗരവമായി ഏർപ്പെട്ടു, അത് ഇരുപതുകളുടെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ ഒരു രാഷ്ട്രീയ നാടകവേദിയുടെ സവിശേഷതകൾ സ്വന്തമാക്കി, ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന് മുമ്പത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ പ്രസക്തമായി തോന്നി.

1930-കളുടെ മധ്യത്തിൽ, പ്രാദേശിക ദേശീയ സോഷ്യലിസ്റ്റുകൾ ഡെന്മാർക്കിൽ ശക്തിപ്പെട്ടു, ബെർലിനിലെ ഡാനിഷ് എംബസിയിലും നിരന്തരമായ സമ്മർദ്ദം ചെലുത്തി, കോപ്പൻഹേഗനിൽ "റൗണ്ട്ഹെഡ്സ് ആൻഡ് ഷാർപ്പ്ഹെഡ്സ്" എന്ന നാടകം ഹിറ്റ്ലറുടെ വ്യക്തമായ പാരഡിയോടെ അവതരിപ്പിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അത് കഴിഞ്ഞില്ല. 1936-ൽ ക്രിസ്റ്റ്യൻ X രാജാവ് തന്റെ രോഷം പ്രകടിപ്പിച്ചതിനെത്തുടർന്ന് ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ ലിബ്രെറ്റോയിലേക്ക് വെയിൽ എഴുതിയ "ദ സെവൻ ഡെഡ്ലി സിൻസ്" എന്ന ബാലെ 1936-ൽ ശേഖരണത്തിൽ നിന്ന് പിൻവലിച്ചു. രാജ്യം ആതിഥ്യമര്യാദ കുറഞ്ഞു, താമസസ്ഥലം പുതുക്കാൻ ബുദ്ധിമുട്ടായി. പെർമിറ്റ്, ഏപ്രിലിൽ കുടുംബത്തോടൊപ്പം ഡെന്മാർക്ക് വിട്ടു.

1938-ന്റെ അവസാനം മുതൽ, ബ്രെഹ്റ്റ് ഒരു അമേരിക്കൻ വിസ തേടുന്നു, സ്വീഡിഷ് അസോസിയേഷൻ ഓഫ് അമച്വർ തിയേറ്റേഴ്സിന്റെ ക്ഷണപ്രകാരം സ്റ്റോക്ക്ഹോമിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കുമെന്ന പ്രതീക്ഷയിൽ. സോഷ്യലിസ്റ്റ് വർക്കേഴ്‌സ് പാർട്ടിയെ പ്രതിനിധീകരിച്ച വില്ലി ബ്രാൻഡ് ഉൾപ്പെടെയുള്ള ജർമ്മൻ കുടിയേറ്റക്കാരായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാമൂഹിക വലയം. സ്വീഡനിൽ, ഡെന്മാർക്കിൽ മുമ്പത്തെപ്പോലെ, ഫാസിസ്റ്റ് വിരുദ്ധരെ ജർമ്മൻ അധികാരികൾക്ക് കൈമാറുന്നതിന് ബ്രെഹ്റ്റ് സാക്ഷ്യം വഹിച്ചു; അദ്ദേഹം തന്നെ രഹസ്യ സുരക്ഷാ വിഭാഗത്തിന്റെ നിരന്തര നിരീക്ഷണത്തിലായിരുന്നു. യുദ്ധവിരുദ്ധ "മദർ കറേജ്", ഒരു മുന്നറിയിപ്പായി ഡെന്മാർക്കിൽ വിഭാവനം ചെയ്തു, 1939 ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ് സ്റ്റോക്ക്ഹോമിൽ പൂർത്തിയായത്, രണ്ടാം ലോക മഹായുദ്ധം ഇതിനകം നടന്നുകൊണ്ടിരിക്കുമ്പോൾ: "എഴുത്തുകാരെ," ബ്രെഹ്റ്റ് പറഞ്ഞു, "എഴുത്തുകാരെ," ബ്രെഹ്റ്റ് പറഞ്ഞു സർക്കാരുകൾ യുദ്ധങ്ങൾ അഴിച്ചുവിടുന്നു: കാരണം രചിക്കുന്നതിന്, ഒരാൾ ചിന്തിക്കണം.

1940 ഏപ്രിൽ 9-ന് ഡെൻമാർക്കിലും നോർവേയിലും ഉണ്ടായ ജർമ്മൻ ആക്രമണവും സ്വീഡനിലെ താമസാനുമതി പുതുക്കാനുള്ള വിസമ്മതവും ബ്രെഹ്റ്റിനെ ഒരു പുതിയ അഭയം തേടാൻ നിർബന്ധിതനാക്കി, ഇതിനകം ഏപ്രിൽ 17-ന് പ്രശസ്ത ഫിന്നിഷ് എഴുത്തുകാരന്റെ ക്ഷണപ്രകാരം അമേരിക്കൻ വിസ ലഭിക്കാതെ. ഹെല്ല വൂലിജോക്കി, അവൻ ഫിൻലൻഡിലേക്ക് പോയി.

"ഗലീലിയോയുടെ ജീവിതം", "മാറ്റങ്ങളുടെ പുസ്തകം"

1930 കളുടെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ ബ്രെഹ്റ്റ് ജർമ്മനിയിലെ സംഭവങ്ങളിൽ മാത്രമല്ല ശ്രദ്ധ ചെലുത്തിയത്. കോമിന്റേണിന്റെ എക്സിക്യൂട്ടീവ് കമ്മിറ്റിയും അതിനുശേഷം കെകെഇയും സോവിയറ്റ് യൂണിയനെ ഫാസിസത്തെ എതിർക്കുന്നതിൽ നിർണായക ചരിത്രശക്തിയായി പ്രഖ്യാപിച്ചു - 1935-ലെ വസന്തകാലത്ത്, ബ്രെഹ്റ്റ് സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ ഒരു മാസത്തിലധികം ചെലവഴിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു പ്രയോജനവും ലഭിച്ചില്ല. സോവിയറ്റ് എഴുത്തുകാരുടെ ഐ കോൺഗ്രസ് അംഗീകരിച്ച "സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസത്തെ" കുറിച്ചുള്ള തീസിസുകൾ താൻ അല്ലെങ്കിൽ ഹെലീന വെയ്‌ഗൽ പങ്കിട്ടില്ല, പൊതുവേ, താൻ കാണിച്ചതിൽ അദ്ദേഹം സംതൃപ്തനായിരുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, ഇതിനകം 1936-ൽ, ബ്രെഹ്റ്റിന് നന്നായി അറിയാവുന്ന ജർമ്മൻ കുടിയേറ്റക്കാർ സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ അപ്രത്യക്ഷമാകാൻ തുടങ്ങി, മ്യൂണിച്ച് കമ്മേഴ്‌സ്പീലെയുടെ മുൻ ചീഫ് ഡയറക്ടർ ബെർണാഡ് റീച്ച്, സ്റ്റേജിലും സ്‌ക്രീനിലും ത്രീപെന്നി ഓപ്പറയിൽ പോളി പിച്ചെം അവതരിപ്പിച്ച നടി കരോള നെഹർ എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു. , ഒപ്പം "കുലെ വാംപെ" എന്ന ചിത്രത്തിന് തിരക്കഥയെഴുതിയ ഏണസ്റ്റ് ഒട്വാൾട്ടും; 1931 മുതൽ മോസ്കോയിൽ താമസിക്കുകയും ഇന്റർനാഷണൽ അസോസിയേഷൻ ഓഫ് റെവല്യൂഷണറി തിയേറ്ററുകളുടെ തലവനായ എർവിൻ പിസ്കറ്റർ, സോവിയറ്റ് നാട് വിട്ടുപോകുന്നത് നല്ലതാണെന്ന് കരുതി. കുപ്രസിദ്ധമായ മോസ്കോ ഓപ്പൺ ട്രയൽസ് കഠിനമായി വിജയിച്ച "ഐക്യ മുന്നണി"യെ പിളർന്നു: സോഷ്യൽ ഡെമോക്രാറ്റുകൾ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടികളെ ഒറ്റപ്പെടുത്താൻ ആഹ്വാനം ചെയ്തു.

കുറ്റവാളി തന്റെ നിരപരാധിത്വത്തിന്റെ തെളിവുകൾ തയ്യാറാക്കി വെക്കുന്നു.
നിരപരാധികൾക്ക് പലപ്പോഴും തെളിവില്ല.
എന്നാൽ അത്തരമൊരു സാഹചര്യത്തിൽ നിശബ്ദത പാലിക്കുന്നത് ശരിക്കും നല്ലതാണോ?
അവൻ നിരപരാധി ആണെങ്കിലോ?

B. ബ്രെഹ്റ്റ്

ഈ വർഷങ്ങളിൽ ബ്രെഹ്റ്റ് കമ്മ്യൂണിസ്റ്റുകാരെ ഒറ്റപ്പെടുത്തുന്നതിനെ ശക്തമായി എതിർത്തു: "... പ്രധാനം, ഫാസിസത്തിനെതിരായ എല്ലാ വിധത്തിലും വിശാലാടിസ്ഥാനത്തിൽ നടത്തുന്ന തളർച്ചയില്ലാത്ത, ഭാരമേറിയ പോരാട്ടം മാത്രമാണ്" എന്ന് അദ്ദേഹം എഴുതി. "മെ-ടി" എന്ന ദാർശനിക കൃതിയിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ സംശയങ്ങൾ പകർത്തി. മാറ്റങ്ങളുടെ പുസ്തകം", രണ്ടാം ലോക മഹായുദ്ധത്തിന് മുമ്പും ശേഷവും അദ്ദേഹം എഴുതിയിട്ടുണ്ട്, പക്ഷേ പൂർത്തിയാക്കിയിട്ടില്ല. പുരാതന ചൈനീസ് തത്ത്വചിന്തകനായ മോ ത്സുവിനെ പ്രതിനിധീകരിച്ച് എഴുതിയ ഈ ലേഖനത്തിൽ, ബ്രെഹ്റ്റ് മാർക്സിസത്തെയും വിപ്ലവ സിദ്ധാന്തത്തെയും കുറിച്ചുള്ള തന്റെ ചിന്തകൾ പങ്കുവെക്കുകയും സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് മനസ്സിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്തു; "Me-ti" ൽ, സ്റ്റാലിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നിഷ്പക്ഷമായ വിലയിരുത്തലുകളോടെ, സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ നിന്നും മറ്റ് കോമിന്റേൺ പത്രങ്ങളിൽ നിന്നും കടമെടുത്ത അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതിരോധത്തിലെ വാദങ്ങൾ ഒരുമിച്ച് നിലനിന്നിരുന്നു.

1937-ൽ, ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ സുഹൃത്തും റഷ്യൻ ഭാഷയിലേക്ക് അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകൾ ആദ്യമായി വിവർത്തനം ചെയ്തവരിൽ ഒരാളുമായ സെർജി ട്രെത്യാക്കോവ് മോസ്കോയിൽ വെടിയേറ്റു. 1938-ൽ ബ്രെഹ്റ്റ് ഇതിനെക്കുറിച്ച് കണ്ടെത്തി - അറിയപ്പെടുന്ന ഒരു വ്യക്തിയുടെ വിധി വെടിയേറ്റ മറ്റ് പലരെയും കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു; ട്രെത്യാക്കോവിന്റെ സ്മരണയ്ക്കായി സമർപ്പിച്ച ഒരു കവിതയെ അദ്ദേഹം വിളിച്ചു: "ജനങ്ങൾ തെറ്റുപറ്റാത്തവരാണോ?": NKVD യുടെ "ട്രോയിക്ക"കളെക്കുറിച്ച് ഒന്നും അറിയാതെ, സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലെ വാക്യങ്ങൾ "ജനങ്ങളുടെ കോടതികൾ" പാസാക്കുന്നുവെന്ന് ബ്രെഹ്റ്റ് വിശ്വസിച്ചു. "അവൻ നിരപരാധിയാണെങ്കിൽ എന്തുചെയ്യും?" എന്ന ചോദ്യത്തോടെയാണ് കവിതയുടെ ഓരോ ചരണവും അവസാനിച്ചത്.

ഈ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, ഗലീലിയോയുടെ ജീവിതം പിറന്നു - ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച നാടകങ്ങളിലൊന്ന്. "ജർമ്മൻ ഭൗതികശാസ്ത്രജ്ഞർ നിർമ്മിച്ച യുറേനിയം ആറ്റത്തിന്റെ പിളർപ്പിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു റിപ്പോർട്ട് പത്രങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച" സമയത്താണ് നാടകം എഴുതിയതെന്ന് 1955-ൽ ആദ്യ ജർമ്മൻ പതിപ്പിനോടൊപ്പമുള്ള ഒരു കുറിപ്പിൽ ബ്രെഹ്റ്റ് ചൂണ്ടിക്കാട്ടി - അങ്ങനെ, ഇല്യ ഫ്രാഡ്കിൻ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, സൂചന നൽകി. ആറ്റോമിക് ഫിസിക്സിന്റെ പ്രശ്നങ്ങളുമായി നാടകത്തിന്റെ ആശയം ബന്ധിപ്പിക്കുമ്പോൾ. എന്നിരുന്നാലും, 1930-കളുടെ അവസാനത്തിൽ ഒരു അണുബോംബ് സൃഷ്ടിക്കുന്നത് ബ്രെഹ്റ്റ് മുൻകൂട്ടി കണ്ടതായി തെളിവുകളൊന്നുമില്ല; ബെർലിനിൽ നടത്തിയ യുറേനിയം ആറ്റത്തിന്റെ പിളർപ്പിനെക്കുറിച്ച് ഡാനിഷ് ഭൗതികശാസ്ത്രജ്ഞരിൽ നിന്ന് പഠിച്ച ബ്രെഹ്റ്റ്, ലൈഫ് ഓഫ് ഗലീലിയോയുടെ ആദ്യ ("ഡാനിഷ്") പതിപ്പിൽ ഈ കണ്ടെത്തലിന് നല്ല വ്യാഖ്യാനം നൽകി. നാടകത്തിന്റെ സംഘട്ടനത്തിന് അണുബോംബിന്റെ സ്രഷ്‌ടാക്കളുടെ പ്രശ്‌നവുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ല, പക്ഷേ മോസ്കോ ഓപ്പൺ ട്രയലുകൾ വ്യക്തമായി പ്രതിധ്വനിച്ചു, അതിനെക്കുറിച്ച് ബ്രെഹ്റ്റ് അക്കാലത്ത് മെറ്റിയിൽ എഴുതി: “... അവർ എന്നോട് ആവശ്യപ്പെട്ടാൽ ഞാൻ ( തെളിവില്ലാതെ) തെളിയിക്കപ്പെടാവുന്ന ഒന്നിൽ വിശ്വസിക്കുക, തെളിയിക്കാൻ കഴിയാത്ത ഒന്നിൽ വിശ്വസിക്കാൻ എന്നോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നത് പോലെയാണ് ഇത്. ഞാൻ അത് ചെയ്യില്ല... അടിസ്ഥാനരഹിതമായ ഒരു പ്രക്രിയയിലൂടെ അവൻ ജനങ്ങളെ ദ്രോഹിച്ചു.

അതേ സമയം, ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ പ്രബന്ധങ്ങൾ “സമൂഹത്തിന്റെ സാമൂഹിക പരിവർത്തനത്തിനായുള്ള പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ വിജയകരമായ നേതൃത്വത്തിനുള്ള മുൻവ്യവസ്ഥകൾ” പഴയതാണ്, അതിന്റെ ആദ്യ ഖണ്ഡിക “പാർട്ടിക്കുള്ളിലെ നേതൃത്വത്തെ ഇല്ലാതാക്കുകയും മറികടക്കുകയും” ആവശ്യപ്പെടുന്നു, ആറാമത്തെ ഖണ്ഡിക - "എല്ലാ വാചാടോപങ്ങളുടെയും, എല്ലാ പാണ്ഡിത്യത്തിന്റെയും, എല്ലാ നിഗൂഢതയുടെയും, ഗൂഢാലോചനയുടെയും, അഹങ്കാരത്തിൻറെയും യഥാർത്ഥ അവസ്ഥയുമായി പൊരുത്തപ്പെടാത്ത അഹങ്കാരം"; ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന തെളിവുകളുടെ പേരിൽ "അന്ധമായ" വിശ്വാസത്തിന്റെ ആവശ്യകത ഉപേക്ഷിക്കാനുള്ള തികച്ചും നിഷ്കളങ്കമായ ആഹ്വാനവും അതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. തീസിസുകൾക്ക് ആവശ്യക്കാർ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, എന്നാൽ സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ ദൗത്യത്തിൽ ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ സ്വന്തം വിശ്വാസം സ്റ്റാലിന്റെ മുഴുവൻ വിദേശനയത്തെയും ഒരു തരത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്നിൽ ന്യായീകരിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ നിർബന്ധിച്ചു.

അമേരിക്കയിൽ

ഫിൻലൻഡ് ഏറ്റവും സുരക്ഷിതമായ സ്ഥലമായിരുന്നില്ല: അന്നത്തെ പ്രധാനമന്ത്രിയായിരുന്ന റിസ്റ്റോ റൈറ്റി, ജർമ്മനിയുമായി രഹസ്യ ചർച്ചകളിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു; എന്നിട്ടും, വൂലിജോക്കിയുടെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം, അദ്ദേഹം ബ്രെഹ്റ്റിന് താമസാനുമതി നൽകി - ഒരിക്കൽ ത്രീപെന്നി ഓപ്പറ ആസ്വദിച്ചതിനാൽ മാത്രം. ഹിറ്റ്‌ലറും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പാർട്ടിയും അധികാരത്തിന്റെ ഔന്നത്യത്തിലേക്കുള്ള കയറ്റത്തെക്കുറിച്ച് "ദ കരിയർ ഓഫ് അർതുറോ ഉയി" എന്ന ഒരു ലഘുലേഖ എഴുതാൻ ഇവിടെ ബ്രെഹ്റ്റിന് കഴിഞ്ഞു. 1941 മെയ് മാസത്തിൽ, ജർമ്മൻ സൈനികരുടെ പ്രത്യക്ഷ വിന്യാസത്തിനും യുദ്ധത്തിനുള്ള വ്യക്തമായ തയ്യാറെടുപ്പുകൾക്കുമിടയിൽ, ഒടുവിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു അമേരിക്കൻ വിസ ലഭിച്ചു; എന്നാൽ ഫിൻലാൻഡിന്റെ വടക്കൻ തുറമുഖത്ത് നിന്ന് യു.എസ്.എയിലേക്ക് കപ്പൽ കയറുന്നത് അസാധ്യമായി മാറി: തുറമുഖം ഇതിനകം ജർമ്മനിയുടെ നിയന്ത്രണത്തിലായിരുന്നു. എനിക്ക് ഫാർ ഈസ്റ്റിലേക്ക് പോകേണ്ടിവന്നു - മോസ്കോയിലൂടെ, അവിടെ ബ്രെഹ്റ്റ്, അതിജീവിച്ച ജർമ്മൻ കുടിയേറ്റക്കാരുടെ സഹായത്തോടെ, കാണാതായ സുഹൃത്തുക്കളുടെ ഗതി കണ്ടെത്താൻ പരാജയപ്പെട്ടു.

ജൂലൈയിൽ, അദ്ദേഹം ലോസ് ഏഞ്ചൽസിലെത്തി ഹോളിവുഡിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി, അപ്പോഴേക്കും നടൻ അലക്സാണ്ടർ ഗ്രാനച്ചിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "ബെർലിൻ മുഴുവൻ" ഇതിനകം അവസാനിച്ചിരുന്നു. എന്നാൽ, തോമസ് മാൻ, ഇ.എം. റീമാർക്ക്, ഇ. ലുഡ്‌വിഗ് അല്ലെങ്കിൽ ബി. ഫ്രാങ്ക് എന്നിവയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ബ്രെഹ്റ്റ് അമേരിക്കൻ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് അത്ര പരിചിതമായിരുന്നില്ല - അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേര് എഫ്ബിഐക്ക് മാത്രമേ അറിയൂ, അത് പിന്നീട് പുറത്തുവന്നതുപോലെ, 1000-ലധികം പേജുകൾ ശേഖരിച്ചു. അവനെക്കുറിച്ചുള്ള "അന്വേഷണം" ", - കൂടാതെ പ്രധാനമായും തിരക്കഥകളുടെ പ്ലോട്ട് പ്രോജക്റ്റുകൾ വഴി ഉപജീവനം നേടേണ്ടി വന്നു. ഹോളിവുഡിൽ താൻ "പ്രായത്തിൽ നിന്ന് കീറിമുറിക്കപ്പെട്ടു" അല്ലെങ്കിൽ താഹിതിയിലേക്ക് മാറിയതായി തോന്നിയ ബ്രെഹ്റ്റിന് അമേരിക്കൻ വേദിയിലോ സിനിമയിലോ ആവശ്യമുള്ളത് എഴുതാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ദീർഘനാളായിഅദ്ദേഹത്തിന് പൂർണ്ണമായും പ്രവർത്തിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, 1942 ൽ അദ്ദേഹം തന്റെ ദീർഘകാല ജീവനക്കാരന് എഴുതി: “ഞങ്ങൾക്ക് വേണ്ടത് രണ്ട് വർഷത്തേക്ക് എനിക്ക് ആയിരക്കണക്കിന് ഡോളർ കടം തരുന്ന ഒരു വ്യക്തിയാണ്, എന്റെ യുദ്ധാനന്തര ഫീസിൽ നിന്ന് തിരികെ ... ” 1943-ൽ എഴുതിയ "ഡ്രീംസ് ഓഫ് സിമോൺ മച്ചാർ", "രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിലെ ഷ്വീക്ക്" എന്നീ നാടകങ്ങൾ അമേരിക്കയിൽ അവതരിപ്പിക്കാനായില്ല; എന്നാൽ സിമോൺ മച്ചാർഡിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ ബ്രെഹ്റ്റിനെ ആകർഷിച്ച പഴയ സുഹൃത്ത് ലയൺ ഫ്യൂച്ച്‌ട്വാംഗർ, നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു നോവൽ എഴുതുകയും ലഭിച്ച ഫീസിൽ നിന്ന് 20,000 ഡോളർ ബ്രെഹ്റ്റിന് നൽകുകയും ചെയ്തു, ഇത് വർഷങ്ങളോളം സുഖകരമായ നിലനിൽപ്പിന് മതിയായിരുന്നു.

രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധം അവസാനിച്ചതിനു ശേഷം, ബ്രെഹ്റ്റ് "ലൈഫ് ഓഫ് ഗലീലിയോ" യുടെ ഒരു പുതിയ ("അമേരിക്കൻ") പതിപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചു; 1947 ജൂലൈയിൽ ലോസ് ഏഞ്ചൽസിലെ ചെറിയ കൊറോനെറ്റ് തിയേറ്ററിൽ ചാൾസ് ലോട്ടണിനൊപ്പം ടൈറ്റിൽ റോളിൽ അരങ്ങേറി, ലോസ് ഏഞ്ചൽസ് "ഫിലിം കോളനി" ഈ നാടകം വളരെ രസകരമായി സ്വീകരിച്ചു - ചാൾസ് ചാപ്ലിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ബ്രെഹ്റ്റ് ഹോളിവുഡിൽ അടുത്തു. "എപ്പിക് തിയേറ്റർ" ശൈലിയിൽ അരങ്ങേറിയ ഈ നാടകം വളരെ കുറച്ച് നാടകീയമായി തോന്നി.

ജർമ്മനിയിലേക്ക് മടങ്ങുക

പ്രളയം പോലും
എന്നേക്കും നിലനിന്നില്ല.
ഒരിക്കൽ ഓടിപ്പോയി
കറുത്ത അഗാധങ്ങൾ.
എന്നാൽ കുറച്ച് മാത്രം
അത് ജീവിച്ചു തീർത്തതാണ്.

യുദ്ധത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ, പല കുടിയേറ്റക്കാരെയും പോലെ ബ്രെഹ്റ്റിനും ജർമ്മനിയിലേക്ക് മടങ്ങാൻ തിടുക്കമില്ലായിരുന്നു. ഷൂമാക്കറുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ അനുസരിച്ച്, ബ്രെഹ്റ്റ് എവിടെയാണെന്ന് ചോദിച്ചപ്പോൾ, ഏണസ്റ്റ് ബുഷ് മറുപടി പറഞ്ഞു: "അവസാനം തന്റെ വീട് ഇവിടെയാണെന്ന് അവൻ മനസ്സിലാക്കണം!" - അതേ സമയം, യുദ്ധം തോറ്റതിന് ഹിറ്റ്‌ലർ മാത്രം കുറ്റപ്പെടുത്തുന്ന ആളുകൾക്കിടയിൽ ഒരു ഫാസിസ്റ്റ് വിരുദ്ധർക്ക് ജീവിക്കാൻ എത്ര ബുദ്ധിമുട്ടാണെന്ന് ബുഷ് തന്നെ തന്റെ സുഹൃത്തുക്കളോട് പറഞ്ഞു.

1947-ൽ അൺ-അമേരിക്കൻ ആക്ടിവിറ്റീസ് കമ്മീഷൻ ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ യൂറോപ്പിലേക്കുള്ള തിരിച്ചുവരവ് ത്വരിതപ്പെടുത്തി. നവംബർ ആദ്യം ഫ്രാൻസിന്റെ തലസ്ഥാനത്തേക്ക് ഒരു വിമാനം അദ്ദേഹത്തെ എത്തിച്ചപ്പോൾ, പല പ്രധാന നഗരങ്ങളും ഇപ്പോഴും തകർന്നുകിടക്കുകയായിരുന്നു, പാരീസ് അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു "തകർച്ചയില്ലാത്ത, ദരിദ്രമായ, ഉറച്ച കരിഞ്ചന്ത" ആയി കാണപ്പെട്ടു - മധ്യ യൂറോപ്പിൽ, ബ്രെഹ്റ്റ് പോകുന്ന സ്വിറ്റ്സർലൻഡിൽ, തിരിഞ്ഞു. യുദ്ധം നശിപ്പിക്കാത്ത ഒരേയൊരു രാജ്യം; 1944-1945 കാലഘട്ടത്തിൽ അമേരിക്കൻ സൈന്യത്തിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ച മകൻ സ്റ്റെഫാൻ അമേരിക്കയിൽ തന്നെ തുടരാൻ തീരുമാനിച്ചു.

“ഒരു സ്‌റ്റേറ്റില്ലാത്ത വ്യക്തി, എപ്പോഴും താൽക്കാലിക റസിഡൻസ് പെർമിറ്റ് മാത്രമുള്ള, എപ്പോഴും മുന്നോട്ട് പോകാൻ തയ്യാറാണ്, നമ്മുടെ കാലത്തെ അലഞ്ഞുതിരിയുന്നയാൾ... ധൂപം കാട്ടാത്ത ഒരു കവി,” മാക്‌സ് ഫ്രിഷ് വിശേഷിപ്പിച്ചതുപോലെ, ബ്രെഹ്റ്റ് സൂറിച്ചിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി. യുദ്ധകാലത്ത് ജർമ്മൻ, ഓസ്ട്രിയൻ കുടിയേറ്റക്കാർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു. സമാന ചിന്താഗതിക്കാരായ ഈ ആളുകളുമായും ദീർഘകാല സഹപ്രവർത്തകനായ കാസ്പർ നെഹറുമായി ചേർന്ന് അദ്ദേഹം സ്വന്തമായി ഒരു തിയേറ്റർ സൃഷ്ടിച്ചു - ആദ്യം നഗരത്തിലെ "ഷൗഷ്പിൽഹൗസിൽ", സോഫക്കിൾസിന്റെ "ആന്റിഗൺ" പ്രോസസ്സിംഗിൽ പരാജയപ്പെട്ടു, കുറച്ച് മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം അദ്ദേഹം അറിഞ്ഞു. "മിസ്റ്റർ പൂന്തില"യുടെ നിർമ്മാണത്തോടെ യൂറോപ്പിലേക്ക് മടങ്ങിയതിന് ശേഷമുള്ള ആദ്യ വിജയം, അത് അന്താരാഷ്ട്ര അനുരണനത്തോടെ ഒരു നാടക പരിപാടിയായി മാറി.

1946-ന്റെ അവസാനത്തോടെ, ബെർലിനിൽ നിന്നുള്ള ഹെർബർട്ട് ജെറിംഗ്, "ഒരു പ്രത്യേക കാരണത്തിനായി ഷിഫ്ബൗർഡാം തിയേറ്റർ ഉപയോഗിക്കണമെന്ന്" ബ്രെച്ചിനെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. 1948 ഒക്ടോബറിൽ ഒരു കൂട്ടം കുടിയേറ്റ അഭിനേതാക്കളുമായി ബ്രെഹ്റ്റും വെയ്‌ഗലും ബെർലിനിലെ കിഴക്കൻ സെക്ടറിൽ എത്തിയപ്പോൾ, 1920 കളുടെ അവസാനത്തിൽ ജനവാസമുണ്ടായിരുന്ന തിയേറ്റർ തിരക്കേറിയതായി മാറി - ബെർലിനർ എൻസെംബിൾ, താമസിയാതെ ലോകമെമ്പാടും നേട്ടമുണ്ടാക്കി. പ്രശസ്തി, ജർമ്മൻ തിയേറ്ററിന്റെ ചെറിയ വേദിയിൽ സൃഷ്ടിക്കേണ്ടതായിരുന്നു. "ഇതിഹാസത്തിന്റെ തെറ്റായ സിദ്ധാന്തത്തെ മറികടക്കുന്ന ഒരു ഘട്ടമായി തിയറ്റർ ഡെർ സെയ്റ്റ് മാസികയുടെ എഡിറ്റർ-ഇൻ-ചീഫ് എഫ്. എർപെൻബെക്ക്, മൂന്നാം സാമ്രാജ്യത്തിലെ മൂന്നാം സാമ്രാജ്യത്തിലെ തന്റെ നാടകത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തെ അഭിനന്ദിച്ചപ്പോഴാണ് ബ്രെഹ്റ്റ് ബെർലിനിൽ എത്തിയത്. തിയേറ്റർ". എന്നാൽ പുതിയ ടീം അവതരിപ്പിച്ച ആദ്യ പ്രകടനം - "മദർ കറേജും അവളുടെ മക്കളും", ടൈറ്റിൽ റോളിൽ എലീന വൈഗലിനൊപ്പം - ലോക നാടക കലയുടെ "ഗോൾഡൻ ഫണ്ടിൽ" പ്രവേശിച്ചു. കിഴക്കൻ ബെർലിനിൽ അദ്ദേഹം ഒരു ചർച്ചയ്ക്ക് കാരണമായെങ്കിലും: "ഇതിഹാസ തിയേറ്ററിന്" അപ്രാപ്യമായ ഒരു വിധി എർപെൻബെക്ക് പ്രവചിച്ചു - അവസാനം അത് "ജനങ്ങൾക്ക് അന്യമായ അധഃപതനത്തിൽ" നഷ്ടപ്പെടും.

പിന്നീട്, Tales of Herr Coyne-ൽ, താൻ എന്തുകൊണ്ടാണ് തലസ്ഥാനത്തിന്റെ കിഴക്കൻ മേഖല തിരഞ്ഞെടുത്തതെന്ന് ബ്രെഹ്റ്റ് വിശദീകരിച്ചു: “എ നഗരത്തിൽ അവർ എന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു, എന്നാൽ ബി നഗരത്തിൽ അവർ എന്നോട് സൗഹൃദത്തോടെയാണ് പെരുമാറിയത്. സിറ്റി എ എന്നെ സഹായിക്കാൻ തയ്യാറാണ്, പക്ഷേ സിറ്റി ബിക്ക് എന്നെ ആവശ്യമായിരുന്നു. എ നഗരത്തിൽ അവർ എന്നെ മേശയിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു, ബി നഗരത്തിൽ അവർ എന്നെ അടുക്കളയിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു.

ഔദ്യോഗിക ബഹുമതികൾക്ക് ഒരു കുറവുമില്ല: 1950-ൽ ബ്രെഹ്റ്റ് പൂർണ്ണ അംഗമായി, 1954-ൽ - ജിഡിആർ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിന്റെ വൈസ് പ്രസിഡന്റായി, 1951-ൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഒന്നാം ബിരുദത്തിന്റെ ദേശീയ സമ്മാനം ലഭിച്ചു, 1953 മുതൽ അദ്ദേഹം നേതൃത്വം നൽകി. ജർമ്മൻ PEN ക്ലബ് "ഈസ്റ്റ് ആൻഡ് വെസ്റ്റ്", - അതേസമയം, ജിഡിആറിന്റെ നേതൃത്വവുമായുള്ള ബന്ധം എളുപ്പമായിരുന്നില്ല.

ജിഡിആറിന്റെ നേതൃത്വവുമായുള്ള ബന്ധം

കിഴക്കൻ ജർമ്മനിയിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കിയ ശേഷം, എസ്ഇഡിയിൽ ചേരാൻ ബ്രെഹ്റ്റ് തിടുക്കം കാട്ടിയില്ല; 1950-ൽ ജിഡിആറിന്റെ സ്റ്റാലിനൈസേഷൻ ആരംഭിച്ചു, ഇത് പാർട്ടി നേതൃത്വവുമായുള്ള ബന്ധം സങ്കീർണ്ണമാക്കി. 1951-ൽ അമേരിക്കൻ സെക്ടറിൽ നിന്ന് കിഴക്കൻ ബെർലിനിലേക്ക് മാറിയ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട നടൻ ഏണസ്റ്റ് ബുഷുമായി ആദ്യം പ്രശ്നങ്ങൾ ഉയർന്നു: പാശ്ചാത്യ എമിഗ്രേഷനിൽ കഴിഞ്ഞിരുന്നവരുടെ പാർട്ടി ശുദ്ധീകരണ സമയത്ത്, ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ ചില സുഹൃത്തുക്കൾ ഉൾപ്പെടെ ചിലരെ SED ൽ നിന്ന് പുറത്താക്കി. മറ്റുള്ളവരെ അധിക പരിശോധനയ്ക്ക് വിധേയമാക്കി - ബുഷ്, ഏറ്റവും പരിഷ്കൃതമായ പദങ്ങളല്ല, പരീക്ഷയിൽ വിജയിക്കാൻ വിസമ്മതിച്ചു, അത് അപമാനകരമാണെന്ന് കരുതി, പുറത്താക്കുകയും ചെയ്തു. അതേ വർഷം വേനൽക്കാലത്ത്, ബ്രെഹ്റ്റ്, പോൾ ഡെസാവുവും ചേർന്ന്, യുവജനങ്ങളുടെയും വിദ്യാർത്ഥികളുടെയും III വേൾഡ് ഫെസ്റ്റിവലിന്റെ ഉദ്ഘാടനത്തോടനുബന്ധിച്ച് കാന്ററ്റ ഹെർൺബർഗ് റിപ്പോർട്ട് രചിച്ചു; ഷെഡ്യൂൾ ചെയ്ത പ്രീമിയറിന് രണ്ടാഴ്ച മുമ്പ്, ഇ. ഹോനെക്കർ (അന്ന് എസ്ഇഡിയുടെ സെൻട്രൽ കമ്മിറ്റിയിൽ യുവജനകാര്യങ്ങളുടെ ചുമതല വഹിച്ചിരുന്നു) കാന്റാറ്റയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ള ഗാനത്തിൽ നിന്ന് ബുഷിന്റെ പേര് നീക്കം ചെയ്യാൻ ടെലിഗ്രാം വഴി ബ്രെഹ്റ്റിനോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു - "അങ്ങനെ ചെയ്യാതിരിക്കാൻ അതിനെ പരിധിക്കപ്പുറം ജനകീയമാക്കുക." ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ വാദം ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തി, എന്നാൽ ബുഷുമായുള്ള അതൃപ്തിയുടെ കാരണങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തോട് വിശദീകരിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണെന്ന് ഹോണെക്കർ കരുതിയില്ല; പകരം, ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് അപരിചിതനായ ഒരു വാദം മുന്നോട്ടുവച്ചു: യുവാക്കൾക്ക് ബുഷിനെക്കുറിച്ച് യാതൊരു ധാരണയുമില്ല. ബ്രെഹ്റ്റ് എതിർത്തു: അദ്ദേഹം വ്യക്തിപരമായി സംശയിച്ച കാര്യം സത്യമാണെങ്കിൽ, ബുഷ് തന്റെ മുഴുവൻ ജീവചരിത്രത്തിലും അവനെക്കുറിച്ച് അറിയാൻ അർഹനായിരുന്നു. എസ്ഇഡിയുടെ നേതൃത്വത്തോടുള്ള വിശ്വസ്തതയ്ക്കും പഴയ സുഹൃത്തിനോടുള്ള പ്രാഥമിക മാന്യതയ്ക്കും ഇടയിൽ തിരഞ്ഞെടുക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയെ അഭിമുഖീകരിച്ചു: നിലവിലെ സാഹചര്യത്തിൽ, ബുഷിന്റെ പേര് ഇല്ലാതാക്കുന്നത് നടന് ധാർമ്മിക നാശമുണ്ടാക്കാൻ കഴിയില്ല - സഹായത്തിനായി ബ്രെഹ്റ്റ് മറ്റൊരു ഉന്നത ഉദ്യോഗസ്ഥനെ സമീപിച്ചു. ; അവർ അവനെ സഹായിച്ചു: അവന്റെ അറിവില്ലാതെ, ഗാനം പ്രകടനത്തിൽ നിന്ന് പൂർണ്ണമായും നീക്കം ചെയ്തു.

അതേ വർഷം തന്നെ, "ഔപചാരികത" യെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ചർച്ച GDR-ൽ വെളിപ്പെട്ടു, അത് ബെർലിനർ എൻസെംബിൾ തിയേറ്ററിന്റെ പ്രധാന സംഗീതസംവിധായകരോടൊപ്പം - ഹാൻസ് ഐസ്ലറും പോൾ ഡെസാവുവും - ബ്രെഹ്റ്റിനെ സ്പർശിച്ചു. ഔപചാരികതയ്‌ക്കെതിരായ പോരാട്ടത്തിനായി പ്രത്യേകം സമർപ്പിച്ച എസ്ഇഡിയുടെ കേന്ദ്ര കമ്മിറ്റിയുടെ പ്ലീനത്തിൽ, പലരെയും അത്ഭുതപ്പെടുത്തിക്കൊണ്ട്, ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ "അമ്മ" എന്ന നാടകത്തിന്റെ നിർമ്മാണം ഈ വിനാശകരമായ പ്രവണതയുടെ ഉദാഹരണമായി അവതരിപ്പിച്ചു; അതേസമയം, അതിന്റെ ഉപദേശപരമായ സ്വഭാവം അവർക്ക് പ്രത്യേകിച്ച് ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല - കിഴക്കൻ ജർമ്മൻ വിമതർ നാടകത്തിൽ നിന്ന് പഠിക്കുമെന്ന് പാർട്ടി നേതൃത്വം ഭയപ്പെട്ടിരുന്നോ, പക്ഷേ നാടകത്തിന്റെ പല രംഗങ്ങളും "ചരിത്രപരമായി തെറ്റായതും രാഷ്ട്രീയമായി ദോഷകരവുമാണ്" എന്ന് പ്രഖ്യാപിക്കപ്പെട്ടു.

തുടർന്ന്, ബ്രെഹ്റ്റ് "സമാധാനവാദം", "ദേശീയ നിഹിലിസം", "നിന്ദപ്പെടുത്തൽ" എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിന് വിധേയനായി. ക്ലാസിക്കൽ പൈതൃകം"ഒപ്പം" നർമ്മം ജനങ്ങൾക്ക് അന്യമാണ്. 1953-ലെ വസന്തകാലത്ത് GDR-ൽ ആരംഭിച്ച കെ.എസ്. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയുടെ "സിസ്റ്റം" എന്ന അന്നത്തെ മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിന്റെ ആത്മാവിൽ പ്രാകൃതമായി വ്യാഖ്യാനിക്കപ്പെട്ടവയുടെ നടീൽ ബ്രെഹ്റ്റിനെ "ഔപചാരികത" എന്ന മറ്റൊരു ആരോപണമായി മാറി. "കോസ്മോപൊളിറ്റനിസത്തിന്റെ" സമയം. ബെർലിനർ എൻസെംബിളിന്റെ ആദ്യ പ്രകടനമായ മദർ കറേജും അവളുടെ കുട്ടികളും ഉടൻ തന്നെ ജിഡിആറിന്റെ ദേശീയ സമ്മാനം നേടിയെങ്കിൽ, തുടർന്നുള്ള പ്രകടനങ്ങൾ കൂടുതൽ സംശയം ജനിപ്പിച്ചു. ശേഖരണ പ്രശ്‌നങ്ങളും ഉയർന്നു: നാസി ഭൂതകാലം മറക്കണമെന്ന് SED യുടെ നേതൃത്വം വിശ്വസിച്ചു, ജർമ്മൻ ജനതയുടെ നല്ല ഗുണങ്ങളിലും എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി മഹത്തായ കാര്യങ്ങളിലും ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കാൻ ഉത്തരവിട്ടു. ജർമ്മൻ സംസ്കാരം, - അതിനാൽ, ഫാസിസ്റ്റ് വിരുദ്ധ നാടകങ്ങൾ അഭികാമ്യമല്ലെന്ന് മാത്രമല്ല (“ബെർലിനർ എൻസെംബിളിന്റെ” ശേഖരത്തിൽ “ദി കരിയർ ഓഫ് അർതുറോ യു” പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത് 1959 ൽ മാത്രമാണ്, ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ വിദ്യാർത്ഥി പീറ്റർ പാലിച്ച് ഇത് പശ്ചിമ ജർമ്മനിയിൽ അവതരിപ്പിച്ചതിന് ശേഷം), പക്ഷേ ജെ. ലെൻസിന്റെ "ദി ഗവർണർ", ജി. ഐസ്‌ലറുടെ ഓപ്പറ "ജൊഹാൻ ഫൗസ്റ്റ്" എന്നിവയും വേണ്ടത്ര ദേശസ്‌നേഹമല്ലെന്ന് തോന്നിയിട്ടുണ്ട്. ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ തിയേറ്ററിലെ ക്ലാസിക്കുകളെക്കുറിച്ചുള്ള പരാമർശങ്ങൾ - ജി. ക്ലിസ്റ്റിന്റെ "ദി ബ്രോക്കൺ ജഗ്", ജെ. ഡബ്ല്യു. ഗോഥെയുടെ "പ്രഫാസ്റ്റ്" - "ദേശീയ സാംസ്കാരിക പൈതൃകത്തിന്റെ നിഷേധം" ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

ഇന്ന് രാത്രി ഒരു സ്വപ്നത്തിൽ
ശക്തമായ ഒരു കൊടുങ്കാറ്റ് ഞാൻ കണ്ടു.
അവൾ കെട്ടിടങ്ങളെ കുലുക്കി
തകർന്ന ഇരുമ്പ് ബീമുകൾ,
ഇരുമ്പ് മേൽക്കൂര നീക്കം ചെയ്തു.
എന്നാൽ എല്ലാം മരം കൊണ്ടുണ്ടാക്കിയതാണ്
കുനിഞ്ഞ് രക്ഷപ്പെട്ടു.

B. ബ്രെഹ്റ്റ്

അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിലെ അംഗമെന്ന നിലയിൽ, ന്യൂസ് ഡ്യൂഷ്‌ലാൻഡ് (എസ്ഇഡിയുടെ സെൻട്രൽ കമ്മിറ്റിയുടെ ഒരു അവയവം) എന്ന പത്രത്തിന്റെ ആക്രമണങ്ങളിൽ നിന്ന് ഏണസ്റ്റ് ബാർലാക്ക് ഉൾപ്പെടെയുള്ള കലാകാരന്മാരെ ബ്രെഹ്റ്റിന് ആവർത്തിച്ച് പ്രതിരോധിക്കേണ്ടി വന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാക്കുകളിൽ, "അവശേഷിച്ചിരിക്കുന്ന കുറച്ച് കലാകാരന്മാർ ആലസ്യത്തിലേക്ക് തള്ളിവിട്ടു." 1951-ൽ അദ്ദേഹം തന്റെ വർക്ക് ജേണലിൽ എഴുതി, സാഹിത്യം വീണ്ടും "നേരിട്ടുള്ള ദേശീയ പ്രതികരണമില്ലാതെ" ചെയ്യാൻ നിർബന്ധിതരായി, കാരണം ഈ പ്രതികരണം "വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന ബാഹ്യമായ ശബ്ദങ്ങളോടെ" എഴുത്തുകാരിൽ എത്തുന്നു. 1953-ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, കല കമ്മീഷനെ പിരിച്ചുവിടാൻ ബ്രെഹ്റ്റ് പ്രധാനമന്ത്രി ഓട്ടോ ഗ്രോട്ടെവോളിനോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു, അങ്ങനെ "അതിന്റെ സ്വേച്ഛാധിപത്യം, മോശമായ യുക്തിസഹമായ കുറിപ്പടികൾ, കലയ്ക്ക് അന്യമായ ഭരണപരമായ നടപടികൾ, കലാകാരന്മാരെ വെറുപ്പിക്കുന്ന അശ്ലീലമായ മാർക്സിസ്റ്റ് ഭാഷ" എന്നിവ അവസാനിപ്പിക്കാൻ; നിരവധി ലേഖനങ്ങളിലും ആക്ഷേപഹാസ്യ കവിതകളിലും അദ്ദേഹം ഈ പ്രമേയം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, പക്ഷേ പശ്ചിമ ജർമ്മനിയിലും പൊതുജനങ്ങളും മാത്രമേ കേട്ടിട്ടുള്ളൂ, അവരുടെ അംഗീകാരത്തോടെ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു അപകീർത്തി മാത്രമേ ചെയ്യാൻ കഴിയൂ.

അതേസമയം, സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ വിവിധ സമയങ്ങളിൽ നടത്തിയ പ്രത്യയശാസ്ത്ര പ്രചാരണങ്ങൾ പുനർനിർമ്മിക്കുമ്പോൾ, SED യുടെ നേതൃത്വം സോവിയറ്റ് "സംഘടനാ നിഗമനങ്ങളിൽ" നിന്ന് വിട്ടുനിന്നു; കിഴക്കൻ യൂറോപ്പിൽ രാഷ്ട്രീയ തരംഗമായി വ്യവഹാരം- ചെക്കോസ്ലോവാക്യയിലെ ആർ. സ്ലാൻസ്‌കിക്കെതിരെ, ഹംഗറിയിലെ എൽ. റെയ്‌ക്കിനെതിരെയും 30 കളിലെ മോസ്കോ ട്രയലുകളുടെ മറ്റ് അനുകരണങ്ങളും - ജിഡിആറിനെ മറികടന്നു, കിഴക്കൻ ജർമ്മനിക്ക് ഏറ്റവും മോശം നേതൃത്വം ലഭിച്ചില്ലെന്ന് വ്യക്തമായിരുന്നു.

1953 ജൂണിലെ സംഭവങ്ങൾ

1953 ജൂൺ 16-ന്, ബർലിനിലെ വ്യക്തിഗത സംരംഭങ്ങളിൽ പണിമുടക്കുകൾ ആരംഭിച്ചു, ഉൽപ്പാദന നിലവാരത്തിലെ വർദ്ധനവും വിലക്കയറ്റവും നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഉപഭോക്തൃ സാധനങ്ങൾ; ബെർലിനിലെ വിവിധ ഭാഗങ്ങളിൽ സ്വയമേവയുള്ള പ്രകടനങ്ങൾ നടക്കുമ്പോൾ, ഗവൺമെന്റിന്റെ രാജി, പീപ്പിൾസ് പോലീസ് പിരിച്ചുവിടൽ, ജർമ്മനിയുടെ പുനരേകീകരണം എന്നിവ ഉൾപ്പെടെയുള്ള രാഷ്ട്രീയ ആവശ്യങ്ങൾ മുന്നോട്ട് വച്ചു. ജൂൺ 17 ന് രാവിലെയോടെ, സമരം നഗരവ്യാപകമായ പണിമുടക്കായി മാറി, ആയിരക്കണക്കിന് പ്രകടനക്കാരുടെ ആവേശകരമായ നിരകൾ സർക്കാർ ക്വാർട്ടേഴ്സിലേക്ക് ഓടിയെത്തി - ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, SED യുടെ നേതൃത്വത്തെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നത് തന്റെ കടമയായി പാർട്ടിയേതര ബ്രെഹ്റ്റ് കണക്കാക്കി. അദ്ദേഹം വാൾട്ടർ ഉൾബ്രിക്റ്റിനും ഓട്ടോ ഗ്രോട്ടെവോലിനും കത്തുകൾ എഴുതി, എന്നിരുന്നാലും, ഐക്യദാർഢ്യം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനൊപ്പം, സമരക്കാരുമായി ഒരു സംഭാഷണത്തിൽ ഏർപ്പെടാനുള്ള ഒരു അഭ്യർത്ഥനയും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു - തൊഴിലാളികളുടെ ന്യായമായ അതൃപ്തിയോട് ശരിയായി പ്രതികരിക്കാൻ. എന്നാൽ പ്രകടനക്കാർ ഇതിനകം ഉപരോധിച്ച എസ്ഇഡിയുടെ സെൻട്രൽ കമ്മിറ്റിയുടെ കെട്ടിടത്തിലേക്ക് കടക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹായിയായ മാൻഫ്രെഡ് വെക്‌വെർട്ടിന് കഴിഞ്ഞില്ല. റേഡിയോ ഓപ്പററ്റ മെലഡികൾ പ്രക്ഷേപണം ചെയ്യുന്നതിൽ പ്രകോപിതനായ ബ്രെഹ്റ്റ് തന്റെ തിയറ്ററിലെ ജീവനക്കാർക്ക് വായു നൽകാനുള്ള അഭ്യർത്ഥനയുമായി തന്റെ സഹായികളെ റേഡിയോ കമ്മിറ്റിയിലേക്ക് അയച്ചെങ്കിലും നിരസിച്ചു. എസ്ഇഡിയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ നിന്ന് ഒന്നിനും കാത്തുനിൽക്കാതെ, അദ്ദേഹം തന്നെ പ്രകടനക്കാരുടെ അടുത്തേക്ക് പോയി, പക്ഷേ അവരുമായുള്ള സംഭാഷണങ്ങളിൽ നിന്ന് തൊഴിലാളികളുടെ അതൃപ്തി "ഫാസിസ്റ്റ്" എന്ന് അദ്ദേഹം വിശേഷിപ്പിച്ച ശക്തികളെ മുതലെടുക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നുവെന്ന ധാരണ അദ്ദേഹത്തിന് ലഭിച്ചു. SED യെ ആക്രമിക്കുന്നത് "അതിന്റെ തെറ്റുകൾ കൊണ്ടല്ല, മറിച്ച് അതിന്റെ ഗുണങ്ങൾ കൊണ്ടാണ്," ജൂൺ 17, 24 തീയതികളിൽ ബ്രെഹ്റ്റ് ഇതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു. പൊതുയോഗംബെർലിനർ എൻസെംബിൾ. പ്രകടനക്കാരുടെ സമൂലമായ മാനസികാവസ്ഥയിൽ, സംസാര സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ അഭാവം സ്വയം പ്രതികാരം ചെയ്യുന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കി, എന്നാൽ ഈ വിഷയം തന്നെ നിരോധിച്ചതിനാൽ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ജർമ്മനിയുടെ ചരിത്രത്തിൽ നിന്ന് പാഠങ്ങൾ പഠിച്ചിട്ടില്ലെന്ന വസ്തുതയെക്കുറിച്ചും അദ്ദേഹം സംസാരിച്ചു.

ജൂൺ 17 ന് ബ്രെഹ്റ്റ് അൾബ്രിച്ചിന് എഴുതിയ കത്ത് വിലാസക്കാരനെത്തി, കുറച്ച് ദിവസങ്ങൾക്ക് ശേഷം ഭാഗികമായി പോലും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു - പ്രക്ഷോഭം അടിച്ചമർത്തലിനുശേഷം, പിന്തുണ തന്നെ മറ്റൊരു അർത്ഥം നേടിയിട്ടും പിന്തുണ പ്രകടിപ്പിച്ച ഭാഗം മാത്രം. . പശ്ചിമ ജർമ്മനിയിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് ഓസ്ട്രിയയിൽ, അത് രോഷം ഉണർത്തി; ജൂൺ 23-ന് പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഒരു വിലാസത്തിൽ ബ്രെഹ്റ്റ് എഴുതി: "... തങ്ങളുടെ ന്യായമായ അതൃപ്തി പ്രകടിപ്പിച്ച തൊഴിലാളികളെ പ്രകോപിപ്പിക്കുന്നവരുടെ അതേ തലത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തില്ലെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു, കാരണം തുടക്കം മുതൽ ഇത് തടയും. പരസ്‌പരം ചെയ്‌ത തെറ്റുകളെക്കുറിച്ചുള്ള വിശാലമായ വീക്ഷണ കൈമാറ്റം," - ഒന്നും മാറ്റാൻ കഴിയില്ല; മുമ്പ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ച തിയേറ്ററുകൾ ബ്രെഹ്റ്റിനെ ബഹിഷ്‌കരിക്കുമെന്ന് പ്രഖ്യാപിച്ചു, പശ്ചിമ ജർമ്മനിയിൽ അത് അധികനാൾ നീണ്ടുനിന്നില്ലെങ്കിൽ (ബെർലിൻ മതിൽ നിർമ്മിച്ചതിന് ശേഷം 1961-ൽ ബഹിഷ്‌കരണത്തിനുള്ള ആഹ്വാനങ്ങൾ പുനരാരംഭിച്ചു), തുടർന്ന് "വിയന്നീസ് ബഹിഷ്‌കരണം" നീണ്ടുനിന്നു. 10 വർഷം, ബർഗ് തിയേറ്ററിൽ 1966 ൽ മാത്രമാണ് അവസാനിച്ചത്.

കഴിഞ്ഞ വര്ഷം

ശീതയുദ്ധത്തിന്റെ സാഹചര്യങ്ങളിൽ, സമാധാന സംരക്ഷണത്തിനായുള്ള പോരാട്ടം ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ പൊതുജനങ്ങളുടെ മാത്രമല്ല, സർഗ്ഗാത്മക പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും ഒരു പ്രധാന ഭാഗമായിത്തീർന്നു, പിക്കാസോയുടെ സമാധാനപ്രാവ് അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ച തിയേറ്ററിന്റെ തിരശ്ശീലയെ അലങ്കരിച്ചു. 1954 ഡിസംബറിൽ, "രാജ്യങ്ങൾക്കിടയിൽ സമാധാനം ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതിന്" അദ്ദേഹത്തിന് അന്താരാഷ്ട്ര സ്റ്റാലിൻ സമ്മാനം ലഭിച്ചു (രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം ലെനിൻ പ്രൈസ് എന്ന് പുനർനാമകരണം ചെയ്തു), ഈ അവസരത്തിൽ, 1955 മെയ് മാസത്തിൽ, ബ്രെഹ്റ്റ് മോസ്കോയിൽ എത്തി. അദ്ദേഹത്തെ തിയേറ്ററുകളിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, എന്നാൽ അക്കാലത്ത് റഷ്യൻ തിയേറ്റർ ഇരുപത് വർഷത്തെ സ്തംഭനാവസ്ഥയ്ക്ക് ശേഷം പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങിയിരുന്നു, ലെവ് കോപെലെവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന് കാണിച്ചതെല്ലാം, ബ്രെഹ്റ്റിന് ഇഷ്ടപ്പെട്ടത് വി. മായകോവ്സ്കിയുടെ ബാത്ത്ഹൗസ് മാത്രമാണ്. ആക്ഷേപഹാസ്യം. 1930 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, താൻ ആദ്യമായി മോസ്കോയിലേക്ക് പോയപ്പോൾ, ബെർലിൻ സുഹൃത്തുക്കൾ പറഞ്ഞു: "നിങ്ങൾ തീയറ്ററായ മക്കയിലേക്ക് പോകുന്നു", കഴിഞ്ഞ ഇരുപത് വർഷം സോവിയറ്റ് നാടകവേദിയെ അരനൂറ്റാണ്ട് പിന്നിലേക്ക് വലിച്ചെറിഞ്ഞത് എങ്ങനെയെന്ന് അദ്ദേഹം അനുസ്മരിച്ചു. അവൻ സന്തോഷിപ്പിക്കാനുള്ള തിരക്കിലായിരുന്നു: മോസ്കോയിൽ, 20 വർഷത്തെ ഇടവേളയ്ക്ക് ശേഷം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ തിരഞ്ഞെടുത്ത നാടകങ്ങളുടെ ഒരു വാല്യം ശേഖരം പ്രസിദ്ധീകരണത്തിനായി തയ്യാറെടുക്കുന്നു - 1936-ൽ "ഇതിഹാസ തിയേറ്റർ" എന്ന് തിരികെ എഴുതിയ ബ്രെഹ്റ്റ്, ഒരു ചില സാങ്കേതിക തലം, "സുപ്രധാന ചോദ്യങ്ങളുടെ ഒരു സ്വതന്ത്ര ചർച്ചയിൽ താൽപ്പര്യം" സൂചിപ്പിക്കുന്നു, സോവിയറ്റ് തിയേറ്ററിനായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകങ്ങൾ കാലഹരണപ്പെട്ടതാണെന്ന് പരിഹാസമില്ലാതെ സൂചിപ്പിച്ചു, സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലെ അത്തരം "സമൂലമായ ഹോബികൾ" 20 കളിൽ അസുഖമായിരുന്നു.

വ്യാമോഹങ്ങൾ തീരുമ്പോൾ,
ശൂന്യത നമ്മുടെ കണ്ണുകളിലേക്ക് നോക്കുന്നു -
ഞങ്ങളുടെ അവസാന സംഭാഷകൻ.

B. ബ്രെഹ്റ്റ്

മോസ്കോയിൽ, ബ്രെഹ്റ്റ്, സ്റ്റാലിനിസ്റ്റ് ക്യാമ്പുകളിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ട ബെർണാർഡ് റീച്ചിനെ കണ്ടുമുട്ടി, ബാക്കിയുള്ള സുഹൃത്തുക്കളുടെ ഗതി കണ്ടെത്താൻ വീണ്ടും പരാജയപ്പെട്ടു. 1951-ൽ, ഷേക്സ്പിയറുടെ കോറിയോലനസ് തന്റെ തിയേറ്ററിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിനായി അദ്ദേഹം പുനർനിർമ്മിച്ചു, അതിൽ അദ്ദേഹം ഊന്നൽ ഗണ്യമായി മാറ്റി: "ഒരു വ്യക്തിയുടെ ദുരന്തം," ബ്രെഹ്റ്റ് എഴുതി, "തീർച്ചയായും, സമൂഹത്തിന്റെ ദുരന്തത്തേക്കാൾ വളരെ കുറച്ച് മാത്രമേ ഞങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ളൂ. ഒരു വ്യക്തി മൂലമുണ്ടായത്" . ഷേക്‌സ്‌പിയറിന്റെ കോറിയോലനസ് വ്രണിത അഹങ്കാരത്താൽ നയിക്കപ്പെടുന്നതാണെങ്കിൽ, ബ്രെഹ്റ്റ് അതിനോട് നായകന്റെ സ്വന്തം അനിവാര്യതയിലുള്ള വിശ്വാസം കൂട്ടിച്ചേർത്തു; കോറിയോലനസിൽ അദ്ദേഹം "നേതൃത്വത്തെ" പ്രതിരോധിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രത്യേക മാർഗങ്ങൾ തേടുകയും അവരെ "സമൂഹത്തിന്റെ സ്വയം പ്രതിരോധത്തിൽ" കണ്ടെത്തുകയും ചെയ്തു: ഷേക്സ്പിയറിൽ ആളുകൾ മാറാവുന്നവരാണ്, പ്രഭുവർഗ്ഗം ഭീരുമാണ്, ജനങ്ങളുടെ ട്രൈബ്യൂണുകൾ പോലും ധൈര്യത്തോടെ തിളങ്ങുന്നില്ല. ബ്രെഹ്റ്റിൽ ആളുകൾ ഒരു തീവ്രതയിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് ഓടുന്നു, അവസാനം, ട്രൈബ്യൂണുകളുടെ നേതൃത്വത്തിൽ, 30 കളിലെ "പോപ്പുലർ ഫ്രണ്ടിനെ" അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന എന്തെങ്കിലും സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ഒരുതരം ജനശക്തി രൂപപ്പെടുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, അതേ വർഷം തന്നെ, കൊറിയോലനസിന്റെ ജോലി തടസ്സപ്പെട്ടു: സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ അനുഭവത്തിൽ നിന്ന് കടമെടുത്ത “വ്യക്തിത്വ ആരാധന” 50 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ കിഴക്കൻ യൂറോപ്പിലെ പല രാജ്യങ്ങളിലും അഭിവൃദ്ധി പ്രാപിച്ചു, അതേ സമയം നാടകത്തെ പ്രസക്തമാക്കിയത് അത് അരങ്ങേറുക അസാധ്യമാണ്. 1955-ൽ, കോറിയോലനസിന്റെ സമയം വന്നതായി തോന്നി, ബ്രെഹ്റ്റ് ഈ ജോലിയിലേക്ക് മടങ്ങി; എന്നാൽ 1956 ഫെബ്രുവരിയിൽ, CPSU- യുടെ 20-ാമത് കോൺഗ്രസ് നടന്നു - ജൂണിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച "വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ആരാധനയെയും അതിന്റെ അനന്തരഫലങ്ങളെയും മറികടക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച്" കേന്ദ്ര കമ്മിറ്റിയുടെ പ്രമേയം അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാന മിഥ്യാധാരണകളെ ഇല്ലാതാക്കി; അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണത്തിന് എട്ട് വർഷത്തിന് ശേഷമാണ് കോറിയോലനസ് അരങ്ങേറിയത്.

1955-ന്റെ തുടക്കം മുതൽ, ബ്രെഹ്റ്റ് ഒരു പഴയ സഹപ്രവർത്തകനായ എറിക് ഏംഗലിനൊപ്പം ബെർലിനർ എൻസെംബിളിൽ ദ ലൈഫ് ഓഫ് ഗലീലിയോയുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുകയും ഒരു നാടകം എഴുതുകയും ചെയ്തു, അത് ദി ലൈഫ് ഓഫ് ഗലീലിയോയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി ശരിക്കും അണുബോംബിന്റെ സ്രഷ്ടാക്കൾക്കായി സമർപ്പിക്കപ്പെട്ടു. ഐൻസ്റ്റീന്റെ ജീവിതം എന്നറിയപ്പെട്ടു. "രണ്ട് ശക്തികൾ യുദ്ധം ചെയ്യുന്നു..." നാടകത്തിന്റെ കേന്ദ്ര സംഘട്ടനത്തെക്കുറിച്ച് ബ്രെഹ്റ്റ് എഴുതി. - X ഈ ശക്തികളിൽ ഒന്നിന് ഒരു വലിയ ഫോർമുല നൽകുന്നു, അതിലൂടെ അതിന്റെ സഹായത്തോടെ അവൻ തന്നെ സംരക്ഷിക്കപ്പെടും. രണ്ട് ശക്തികളുടെയും മുഖഭാവം സമാനമാണെന്ന് അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല. അദ്ദേഹത്തിന് അനുകൂലമായ ഒരു ശക്തി മറ്റൊരാളെ പരാജയപ്പെടുത്തുകയും അട്ടിമറിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ഭയങ്കരമായ ഒരു കാര്യം സംഭവിക്കുന്നു: അവൾ തന്നെ മറ്റൊന്നായി മാറുന്നു ... ”അസുഖം തിയേറ്ററിലും ഡെസ്കിലുമുള്ള അവന്റെ ജോലിയെ തടസ്സപ്പെടുത്തി: മോസ്കോയിൽ നിന്ന് ബ്രെഹ്റ്റ് പൂർണ്ണമായും ക്ഷീണിതനായി മടങ്ങി, ആരംഭിക്കാൻ മാത്രമേ കഴിയൂ. ഡിസംബർ അവസാനം റിഹേഴ്സലുകൾ നടത്തി, ഏപ്രിലിൽ അസുഖം കാരണം അവ തടസ്സപ്പെടുത്താൻ അദ്ദേഹം നിർബന്ധിതനായി - ഏംഗലിന് ഒറ്റയ്ക്ക് പ്രകടനം പൂർത്തിയാക്കേണ്ടിവന്നു. ഐൻസ്റ്റീന്റെ ജീവിതം രൂപരേഖയിൽ തുടർന്നു; 1954-ൽ എഴുതിയ ടുറണ്ടോട്ട് ആണ് ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ അവസാന നാടകം.

രോഗവും മരണവും

1955-ലെ വസന്തകാലത്ത് ശക്തിയിൽ പൊതുവായ ഒരു ഇടിവ് പ്രകടമായിരുന്നു: ബ്രെഹ്റ്റിന് നാടകീയമായി വയസ്സായി, 57-ാം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം ചൂരലുമായി നടന്നു; മെയ് മാസത്തിൽ, മോസ്കോയിലേക്ക് പോയി, അദ്ദേഹം ഒരു വിൽപത്രം തയ്യാറാക്കി, അതിൽ തന്റെ മൃതദേഹമുള്ള ശവപ്പെട്ടി പരസ്യമായി എവിടെയും പ്രദർശിപ്പിക്കരുതെന്നും ശവക്കുഴിക്ക് മുകളിൽ വിടവാങ്ങൽ വാക്കുകൾ പറയരുതെന്നും ആവശ്യപ്പെട്ടു.

1956-ലെ വസന്തകാലത്ത്, തന്റെ തീയറ്ററിൽ ദ ലൈഫ് ഓഫ് ഗലീലിയോയുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ ജോലി ചെയ്യുന്നതിനിടെ, ബ്രെഹ്റ്റിന് മയോകാർഡിയൽ ഇൻഫ്രാക്ഷൻ ഉണ്ടായി; ഹൃദയാഘാതം വേദനയില്ലാത്തതിനാൽ, ബ്രെഹ്റ്റ് അത് ശ്രദ്ധിക്കാതെ ജോലി തുടർന്നു. തന്റെ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന ബലഹീനതയ്ക്ക് ക്ഷീണം കാരണമായി അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു, ഏപ്രിൽ അവസാനം അദ്ദേഹം ബക്കോവിലേക്ക് അവധിക്കാലം പോയി. എന്നാൽ, ആരോഗ്യനില മെച്ചപ്പെട്ടില്ല. ആഗസ്റ്റ് 10-ന്, ലണ്ടനിൽ നടക്കാനിരിക്കുന്ന പര്യടനത്തിനായി "കൊക്കേഷ്യൻ ചോക്ക് സർക്കിൾ" എന്ന നാടകത്തിന്റെ റിഹേഴ്സലിനായി ബ്രെഹ്റ്റ് ബെർലിനിൽ എത്തി; 13-ന് വൈകുന്നേരം മുതൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആരോഗ്യനില വഷളാകാൻ തുടങ്ങി.

അടുത്ത ദിവസം, ബന്ധുക്കൾ ക്ഷണിച്ച ഒരു ഡോക്ടർ വൻ ഹൃദയാഘാതം കണ്ടെത്തി, പക്ഷേ സർക്കാർ ക്ലിനിക്കിൽ നിന്നുള്ള ആംബുലൻസ് വളരെ വൈകിയാണ് എത്തിയത്. 1956 ഓഗസ്റ്റ് 14 ന്, അർദ്ധരാത്രിക്ക് അഞ്ച് മിനിറ്റ് മുമ്പ്, ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെഹ്റ്റ് 59-ആം വയസ്സിൽ മരിച്ചു.

ആഗസ്റ്റ് 17 ന് അതിരാവിലെ, ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ ഇഷ്ടപ്രകാരം, അദ്ദേഹം താമസിച്ചിരുന്ന വീടിന് വളരെ അകലെയുള്ള ചെറിയ ഡൊറോതീൻസ്റ്റാഡ് സെമിത്തേരിയിൽ അടക്കം ചെയ്തു. കുടുംബാംഗങ്ങൾക്ക് പുറമേ, ഏറ്റവും അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കളും ബെർലിനർ എൻസെംബിൾ തിയേറ്ററിലെ ജീവനക്കാരും മാത്രമാണ് സംസ്കാര ചടങ്ങിൽ പങ്കെടുത്തത്. നാടകകൃത്ത് ആഗ്രഹിച്ചതുപോലെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശവക്കുഴിയിൽ പ്രസംഗങ്ങളൊന്നും നടത്തിയില്ല. ഏതാനും മണിക്കൂറുകൾക്ക് ശേഷം ഔദ്യോഗിക പുഷ്പാർച്ചന ചടങ്ങ് നടന്നു.

അടുത്ത ദിവസം, ഓഗസ്റ്റ് 18 ന്, 1954 മുതൽ ബെർലിനർ എൻസെംബിൾ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന ഷിഫ്ബൗർഡാം തിയേറ്ററിന്റെ കെട്ടിടത്തിൽ ഒരു ശവസംസ്കാര യോഗം സംഘടിപ്പിച്ചു. ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ മരണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ജിഡിആറിന്റെ പ്രസിഡന്റ് ഡബ്ല്യു. പിക്കിന്റെ ഔദ്യോഗിക പ്രസ്താവന അൾബ്രിച്റ്റ് വായിച്ചു, "എല്ലാം നടപ്പാക്കാൻ വേണ്ടി ജിഡിആറിന്റെ നേതൃത്വം ബ്രെഹ്റ്റിന് തീയറ്ററിന്റെ നേതൃത്വം നൽകിയെന്ന് സ്വന്തം പേരിൽ കൂട്ടിച്ചേർത്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പദ്ധതികൾ", കിഴക്കൻ ജർമ്മനിയിൽ "അദ്ധ്വാനിക്കുന്ന ജനങ്ങളുമായി സംസാരിക്കാനുള്ള എല്ലാ അവസരങ്ങളും" അദ്ദേഹത്തിന് ലഭിച്ചു. തന്റെ വാക്കുകളുടെ മൂല്യം നന്നായി അറിയാമായിരുന്ന സാഹിത്യകാരൻ ഹാൻസ് മേയർ ഈ "അസംബന്ധ ആഘോഷത്തിൽ" ആത്മാർത്ഥമായ മൂന്ന് നിമിഷങ്ങൾ മാത്രമേ രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ളൂ: "ഏണസ്റ്റ് ബുഷ് അവരുടെ സാധാരണ ഗാനങ്ങൾ മരിച്ച ഒരു സുഹൃത്തിന് പാടിയപ്പോൾ", ഹാൻസ് ഐസ്ലർ, സ്റ്റേജിന് പിന്നിൽ മറഞ്ഞിരുന്നു. പിയാനോ.

സ്വകാര്യ ജീവിതം

1922-ൽ ബ്രെഹ്റ്റ് അഭിനേത്രിയും ഗായികയുമായ മരിയാനെ സോഫിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു, 1923-ൽ ഈ വിവാഹത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഹന്ന എന്ന മകളുണ്ടായിരുന്നു, അവൾ ഒരു അഭിനേത്രിയായി (ഹന്ന ഹിയോബ് എന്നറിയപ്പെടുന്നു) കൂടാതെ സ്റ്റേജിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല നായികമാരെയും അവതരിപ്പിച്ചു; 2009 ജൂൺ 24-ന് അന്തരിച്ചു. ബ്രെഹ്റ്റിനെക്കാൾ അഞ്ച് വയസ്സ് കൂടുതലായിരുന്നു സോഫ്, ദയയുള്ളവനും കരുതലുള്ളവനുമായിരുന്നു, ഒരു പരിധിവരെ, ഷൂമാക്കർ എഴുതുന്നു, തന്റെ അമ്മയെ മാറ്റി. എന്നിരുന്നാലും, ഈ വിവാഹം ദുർബലമായിത്തീർന്നു: 1923-ൽ, ബ്രെഹ്റ്റ് തന്റെ മകൻ സ്റ്റെഫാന് (1924-2009) ജന്മം നൽകിയ യുവ നടി ഹെലീന വെയ്‌ഗലിനെ ബെർലിനിൽ കണ്ടുമുട്ടി. 1927-ൽ, ബ്രെഹ്റ്റ് സോഫിനെ വിവാഹമോചനം ചെയ്യുകയും 1929 ഏപ്രിലിൽ വെയ്‌ഗലുമായുള്ള ബന്ധം ഔപചാരികമാക്കുകയും ചെയ്തു; 1930-ൽ അവർക്ക് ബാർബറ എന്ന ഒരു മകളുണ്ടായിരുന്നു, അവളും ഒരു അഭിനേത്രിയായി (ബാർബറ ബ്രെക്റ്റ്-ഷാൾ എന്നറിയപ്പെടുന്നു).

നിയമാനുസൃതമായ കുട്ടികളെ കൂടാതെ, ബ്രെഹ്റ്റിന് ഉണ്ടായിരുന്നു അവിഹിത മകൻപോള ബാൻഹോൾസർ എന്ന തന്റെ ചെറുപ്പകാലത്തെ പ്രണയത്തിൽ നിന്ന്; 1919-ൽ ജനിച്ച് ഫ്രാങ്ക് വെഡെകൈൻഡിന്റെ പേര് നൽകി, ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ മൂത്ത മകൻ ജർമ്മനിയിൽ അമ്മയോടൊപ്പം താമസിച്ചു, 1943-ൽ ഈസ്റ്റേൺ ഫ്രണ്ടിൽ മരിച്ചു.

സൃഷ്ടി

ബ്രെഹ്റ്റ് കവി

ബ്രെഹ്റ്റ് തന്നെ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, അദ്ദേഹം "പരമ്പരാഗതമായി" ആരംഭിച്ചു: ബല്ലാഡുകൾ, സങ്കീർത്തനങ്ങൾ, സോണറ്റുകൾ, എപ്പിഗ്രാമുകൾ, ഗിറ്റാർ ഉപയോഗിച്ചുള്ള ഗാനങ്ങൾ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച്, അവയുടെ പാഠങ്ങൾ സംഗീതത്തോടൊപ്പം ഒരേസമയം പിറന്നു. "ജർമ്മൻ കവിതയിൽ," ഇല്യ ഫ്രാഡ്കിൻ എഴുതി, "അദ്ദേഹം ഒരു ആധുനിക വാഗന്റായി പ്രവേശിച്ചു, എവിടെയോ ഒരു തെരുവ് കവലയിൽ പാട്ടുകളും ബല്ലാഡുകളും രചിച്ചു ...", ബ്രെഹ്റ്റ് പലപ്പോഴും പാരഡി ടെക്നിക്കുകൾ അവലംബിച്ചു, പാരഡിക്ക് ഒരേ വസ്തുക്കൾ തിരഞ്ഞെടുത്തു - സങ്കീർത്തനങ്ങളും. കോറലെസ് (ശേഖരം "ഹോം സെർമോൺസ്", 1926), പാഠപുസ്തക കവിതകൾ, മാത്രമല്ല ഓർഗൻ ഗ്രൈൻഡർമാരുടെയും തെരുവ് ഗായകരുടെയും ശേഖരത്തിൽ നിന്നുള്ള പെറ്റി-ബൂർഷ്വാ പ്രണയങ്ങളും. പിന്നീട്, ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ എല്ലാ കഴിവുകളും തിയേറ്ററിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചപ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകങ്ങളിലെ സോംഗുകൾ സംഗീതത്തോടൊപ്പം അതേ രീതിയിൽ ജനിച്ചു, 1927 ൽ ബെർലിനിലെ "ഫോക്സ്ബുഹ്നെ" ൽ "മാൻ ഈസ് മാൻ" എന്ന നാടകം അവതരിപ്പിക്കുമ്പോൾ, അദ്ദേഹം അദ്ദേഹത്തെ ഏൽപ്പിച്ചു. ആദ്യമായി ഒരു പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതസംവിധായകനുള്ള വാചകങ്ങൾ - അക്കാലത്ത് പിസ്‌കേറ്ററുമായി സഹകരിച്ചുകൊണ്ടിരുന്ന എഡ്മണ്ട് മെയ്‌സൽ. ദി ത്രീപെന്നി ഓപ്പറയിൽ, കുർട്ട് വെയിലിന്റെ സംഗീതത്തോടൊപ്പം സോംഗുകളും പിറന്നു (ഇത് വെയ്‌ലുമായി സഹകരിച്ച്" എഴുതിയതാണെന്ന് നാടകം പ്രസിദ്ധീകരിക്കുമ്പോൾ സൂചിപ്പിക്കാൻ ബ്രെഹ്റ്റിനെ പ്രേരിപ്പിച്ചു), അവയിൽ പലതും ഈ സംഗീതത്തിന് പുറത്ത് നിലനിൽക്കില്ല.

എന്നിരുന്നാലും, ബ്രെഹ്റ്റ് കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾഒരു കവിയായി തുടർന്നു - വരികളുടെയും സോങ്ങുകളുടെയും രചയിതാവ് മാത്രമല്ല; എന്നാൽ കാലക്രമേണ, അദ്ദേഹം സ്വതന്ത്രമായ രൂപങ്ങൾക്ക് മുൻഗണന നൽകി: "കീറിപ്പറിഞ്ഞ" താളം, അദ്ദേഹം തന്നെ വിശദീകരിച്ചതുപോലെ, "സാധാരണ വാക്യത്തിന്റെ സുഗമത്തിനും യോജിപ്പിനുമെതിരായ പ്രതിഷേധമാണ്" - ആ യോജിപ്പ് അദ്ദേഹത്തിന് ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തിലോ ഉള്ളിലോ കണ്ടെത്താനായില്ല. അവന്റെ സ്വന്തം ആത്മാവ്. നാടകങ്ങളിൽ, അവയിൽ ചിലത് പ്രധാനമായും വാക്യത്തിൽ എഴുതിയതിനാൽ, ആളുകൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധം കൂടുതൽ കൃത്യമായി അറിയിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹത്താൽ ഈ "കീറിപ്പറിഞ്ഞ" താളം നിർദ്ദേശിക്കപ്പെട്ടു - "വൈരുദ്ധ്യാത്മക ബന്ധങ്ങളായി, പോരാട്ടം നിറഞ്ഞതാണ്." ചെറുപ്പക്കാരനായ ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ കവിതകളിൽ, ഫ്രാങ്ക് വെഡെകൈൻഡിനെ കൂടാതെ, ഫ്രാങ്കോയിസ് വില്ലൻ, ആർതർ റിംബോഡ്, റുഡ്യാർഡ് കിപ്ലിംഗ് എന്നിവരുടെ സ്വാധീനം ശ്രദ്ധേയമാണ്; പിന്നീട് അദ്ദേഹം ചൈനീസ് തത്ത്വചിന്തയിൽ താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല കവിതകളും, പ്രത്യേകിച്ച് സമീപ വർഷങ്ങളിൽ, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, "ബുക്കോവ്സ്കി എലിജീസ്", രൂപത്തിൽ - സംക്ഷിപ്തതയുടെയും ശേഷിയുടെയും കാര്യത്തിൽ, ഭാഗികമായി ധ്യാനിക്കുന്നവ - പുരാതന ചൈനീസ് കവിതയുടെ ക്ലാസിക്കുകളോട് സാമ്യമുണ്ട്: ലി ബോ , അദ്ദേഹം വിവർത്തനം ചെയ്ത ഡു ഫു, ബോ ജുയി.

1920-കളുടെ അവസാനം മുതൽ, "സോംഗ് ഓഫ് ദി യുണൈറ്റഡ് ഫ്രണ്ട്", "ഓൾ അല്ലെങ്കിൽ നോബറി" എന്നിങ്ങനെയുള്ള പോരാട്ടം ഉയർത്താൻ രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത ഗാനങ്ങൾ, അല്ലെങ്കിൽ നാസി "ഹോർസ്റ്റ് വെസ്സലിന്റെ" പാരഡി പോലെ ആക്ഷേപഹാസ്യം, റഷ്യൻ വിവർത്തനത്തിൽ - "ഷീപ്പ് മാർച്ച്" ബ്രെഹ്റ്റ് എഴുതി. ". അതേ സമയം, ഐ. ഫ്രാഡ്കിൻ എഴുതുന്നു, വളരെക്കാലമായി സത്യങ്ങളുടെ ശ്മശാനമായി മാറിയതായി തോന്നുന്ന അത്തരം വിഷയങ്ങളിൽ പോലും അദ്ദേഹം യഥാർത്ഥമായി തുടർന്നു. വിമർശകരിൽ ഒരാൾ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, ഈ വർഷങ്ങളിൽ ബ്രെഹ്റ്റ് ഒരു നാടകകൃത്തായിരുന്നു, ആദ്യ വ്യക്തിയിൽ എഴുതിയ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല കവിതകളും സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പ്രസ്താവനകൾ പോലെയാണ്.

യുദ്ധാനന്തര ജർമ്മനിയിൽ, ബ്രെഹ്റ്റ് കവിത ഉൾപ്പെടെയുള്ള തന്റെ എല്ലാ കൃതികളും "പുതിയ ലോക" ത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിന്റെ സേവനത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി, എസ്ഇഡിയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഈ നിർമ്മാണം അംഗീകാരത്തോടെ മാത്രമല്ല, നൽകാമെന്നും വിശ്വസിച്ചു. വിമർശനവുമായി. 1953-ൽ അദ്ദേഹം വരികളിലേക്ക് മടങ്ങി, തന്റെ അവസാനത്തെ അടഞ്ഞ കവിതാ ചക്രത്തിൽ - "ബുക്കോവ്സ്കി എലജീസ്": ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ കൺട്രി ഹൗസ് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത് ഷെർമുറ്റ്സെൽസിയിലെ ബുക്കോവോയിലാണ്. തന്റെ പക്വമായ നാടകരചനയിൽ ബ്രെഹ്റ്റ് പലപ്പോഴും അവലംബിച്ച അലെഗറി, പിന്നീടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വരികളിൽ കൂടുതലായി കണ്ടുമുട്ടി; E. ഷൂമാക്കർ എഴുതിയതുപോലെ, വിർജിലിന്റെ "Bukolik" ന്റെ മാതൃകയിൽ എഴുതിയ "Bukovsky Elegies" പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, "വാർദ്ധക്യത്തിന്റെ വക്കിൽ നിൽക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിയുടെ വികാരങ്ങൾ, ഭൂമിയിൽ തനിക്ക് വളരെ കുറച്ച് സമയമേ അവശേഷിക്കുന്നുള്ളൂവെന്ന് പൂർണ്ണമായി മനസ്സിലാക്കുന്നു. " യൗവനത്തിന്റെ ഉജ്ജ്വലമായ ഓർമ്മകളോടെ, ഇവിടെ വെറും ഗംഭീരമല്ല, അതിശയകരമാംവിധം ഇരുണ്ടതാണ്, നിരൂപകന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, കവിതകൾ - അവയുടെ കാവ്യാത്മക അർത്ഥം അക്ഷരാർത്ഥത്തിലുള്ള അർത്ഥത്തേക്കാൾ ആഴവും സമ്പന്നവുമാണ്.

ബ്രെഹ്റ്റ് നാടകകൃത്ത്

ബുക്കോവോയിലെ ബ്രെഹ്റ്റിന്റെയും വെയ്‌ഗലിന്റെയും വീട്, ഇപ്പോൾ - ബെർട്ടോൾട്ട്-ബ്രെക്റ്റ്-സ്ട്രാസെ, 29/30

ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ ആദ്യകാല നാടകങ്ങൾ പ്രതിഷേധത്തിൽ നിന്നാണ് പിറന്നത്; 1918 ലെ യഥാർത്ഥ പതിപ്പിലെ "ബാൽ" ബഹുമാനപ്പെട്ട ബൂർഷ്വാകൾക്ക് പ്രിയപ്പെട്ട എല്ലാത്തിനും എതിരായ പ്രതിഷേധമായിരുന്നു: നാടകത്തിലെ സാമൂഹിക നായകൻ (ബ്രഹ്റ്റിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ - ഒരു "സാമൂഹ്യ സമൂഹത്തിൽ" അസോഷ്യൽ), കവി വാൽ ഒരു പ്രഖ്യാപനമായിരുന്നു. ഫ്രാങ്കോയിസ് വില്ലനോടുള്ള സ്നേഹം, "ഒരു കൊലപാതകി, ഒരു കൊള്ളക്കാരൻ ഉയർന്ന റോഡ്, ബല്ലാഡുകളുടെ രചയിതാവ്, ”കൂടാതെ, അശ്ലീല ബല്ലാഡുകൾ - ഇവിടെയുള്ളതെല്ലാം ഞെട്ടിക്കുന്ന തരത്തിലാണ് രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത്. പിന്നീട്, "ബാൽ" ഒരു എക്സ്പ്രഷനിസ്റ്റ് വിരുദ്ധ നാടകമായി രൂപാന്തരപ്പെട്ടു, ഒരു "കൌണ്ടർ-പ്ലേ", പ്രത്യേകിച്ച്, ജി. ജോസ്റ്റിന്റെ "ലോൺസം" എന്ന നാടകകൃത്തായ ക്രിസ്റ്റ്യൻ ഗ്രാബെയുടെ ആദർശവൽക്കരിച്ച ഛായാചിത്രത്തിനെതിരെ, തർക്കപരമായി സംവിധാനം ചെയ്തു. "മനുഷ്യൻ നല്ലവനാണ്" എന്ന എക്സ്പ്രഷനിസ്റ്റുകളുടെ അറിയപ്പെടുന്ന തീസിസുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഡ്രംസ് ഇൻ ദ നൈറ്റ് എന്ന നാടകവും വിവാദപരമാണ്, അത് നവംബർ വിപ്ലവത്തിന്റെ "കോൺക്രീറ്റ് ചരിത്ര സാഹചര്യത്തിൽ" ഇതിനകം തന്നെ അതേ പ്രമേയം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു.

തന്റെ അടുത്ത നാടകങ്ങളിൽ, ബ്രെഹ്റ്റ് ജർമ്മൻ തിയേറ്ററുകളുടെ സ്വാഭാവികമായ ശേഖരവുമായി തർക്കിച്ചു. 20-കളുടെ മധ്യത്തോടെ അദ്ദേഹം "ഇതിഹാസ" ("നോൺ-അരിസ്റ്റോട്ടിലിയൻ") നാടകത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തം രൂപപ്പെടുത്തി. "പ്രകൃതിവാദം," ബ്രെഹ്റ്റ് എഴുതി, "സാമൂഹിക "കോണുകളും" വ്യക്തിഗത ചെറിയ സംഭവങ്ങളും ചിത്രീകരിക്കാൻ എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളിലും വളരെ സൂക്ഷ്മമായ ഛായാചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ തിയേറ്ററിന് അവസരം നൽകി. ഒരു വ്യക്തിയുടെ സാമൂഹിക പെരുമാറ്റത്തിൽ ഉടനടി, ഭൗതിക പരിസ്ഥിതിയുടെ സ്വാധീനത്തെ പ്രകൃതിശാസ്ത്രജ്ഞർ അമിതമായി വിലയിരുത്തുന്നുവെന്ന് വ്യക്തമായപ്പോൾ ... - "ആന്തരിക"ത്തോടുള്ള താൽപര്യം അപ്രത്യക്ഷമായി. വിശാലമായ പശ്ചാത്തലം പ്രാധാന്യം കൈവരിച്ചു, അതിന്റെ വ്യതിയാനവും അതിന്റെ വികിരണത്തിന്റെ വൈരുദ്ധ്യാത്മക ഫലങ്ങളും കാണിക്കാൻ കഴിയേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. അതേ സമയം, ബ്രെഹ്റ്റ് ബാലിനെ തന്റെ ആദ്യ ഇതിഹാസ നാടകം എന്ന് വിളിച്ചു, എന്നാൽ "ഇതിഹാസ തിയേറ്ററിന്റെ" തത്വങ്ങൾ ക്രമേണ വികസിച്ചു, വർഷങ്ങളായി അതിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം പരിഷ്കരിച്ചു, അതനുസരിച്ച് അതിന്റെ നാടകങ്ങളുടെ സ്വഭാവം മാറി.

1938-ൽ, ഡിറ്റക്റ്റീവ് വിഭാഗത്തിന്റെ പ്രത്യേക ജനപ്രീതിയുടെ കാരണങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്തുകൊണ്ട്, ബ്രെഹ്റ്റ് 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഒരു മനുഷ്യനെ കുറിച്ചു. ജീവിതാനുഭവംപ്രതിസന്ധികൾ, വിഷാദം, യുദ്ധങ്ങൾ, വിപ്ലവങ്ങൾ എന്നിവയുടെ കാരണങ്ങൾ കണ്ടുപിടിക്കാൻ അവൻ തന്നെ നിർബന്ധിതനാകുമ്പോൾ, അത് പ്രധാനമായും ദുരന്തങ്ങളുടെ അവസ്ഥയിൽ നേടിയെടുക്കുന്നു: എന്തെങ്കിലും ചെയ്തു... എന്ത്, ആരാണ് അത് ചെയ്തത്? ഞങ്ങളോട് പറയുന്ന സംഭവങ്ങൾക്ക് പിന്നിൽ, ഞങ്ങളോട് പറയാത്ത മറ്റ് സംഭവങ്ങൾ ഞങ്ങൾ അനുമാനിക്കുന്നു. അവയാണ് യഥാർത്ഥ സംഭവങ്ങൾ." 50-കളുടെ മധ്യത്തിൽ ഈ ആശയം വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത ഫ്രെഡറിക് ഡ്യൂറൻമാറ്റ് തീയേറ്ററിന് ഇനി പ്രദർശിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന നിഗമനത്തിലെത്തി. ആധുനിക ലോകം: ഭരണകൂടം അജ്ഞാതമാണ്, ബ്യൂറോക്രാറ്റിക്, ഇന്ദ്രിയപരമായി മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതാണ്; ഈ സാഹചര്യങ്ങളിൽ, ഇരകൾക്ക് മാത്രമേ കലയിലേക്ക് പ്രവേശനമുള്ളൂ, അധികാരത്തിലുള്ളവരെ അതിന് ഇനി മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല; "ആധുനിക ലോകം ഒരു ചെറിയ ഊഹക്കച്ചവടക്കാരൻ, ഗുമസ്തൻ അല്ലെങ്കിൽ പോലീസുകാരൻ എന്നിവയിലൂടെ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നത് ബുണ്ടസ്രാറ്റിലൂടെയോ ബുണ്ടസ്ചാൻസലർ മുഖേനയോ ഉള്ളതിനേക്കാൾ എളുപ്പമാണ്."

"യഥാർത്ഥ സംഭവങ്ങൾ" വേദിയിൽ അവതരിപ്പിക്കാനുള്ള വഴികൾ ബ്രെഹ്റ്റ് അന്വേഷിക്കുകയായിരുന്നു, അവ കണ്ടെത്തിയതായി അവകാശപ്പെട്ടില്ലെങ്കിലും; ഏത് സാഹചര്യത്തിലും സഹായിക്കാനുള്ള ഒരേയൊരു അവസരം മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം കണ്ടത് ആധുനിക മനുഷ്യൻ: നമുക്ക് ചുറ്റുമുള്ള ലോകം മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുകയാണെന്നും അതിന്റെ നിയമങ്ങൾ പഠിക്കാനുള്ള നമ്മുടെ കഴിവിന്റെ പരമാവധി കാണിക്കാനും. 1930-കളുടെ പകുതി മുതൽ, റൗണ്ട്ഹെഡ്സ്, ഷാർപ്പ്ഹെഡുകൾ എന്നിവയിൽ തുടങ്ങി, അദ്ദേഹം കൂടുതലായി പരാബോളയുടെ വിഭാഗത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു, അടുത്ത കാലത്തായി, ടുറണ്ടോട്ട് അല്ലെങ്കിൽ കോൺഗ്രസ് ഓഫ് വൈറ്റ്വാഷേഴ്സ് എന്ന നാടകത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, സാങ്കൽപ്പിക രൂപം ഇപ്പോഴും ഏറ്റവും അനുയോജ്യമാണെന്ന് അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. സാമൂഹിക പ്രശ്നങ്ങളുടെ "അന്യവൽക്കരണം". ഐ. ഫ്രാഡ്കിൻ തന്റെ നാടകങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനം ഇന്ത്യ, ചൈന, മധ്യകാല ജോർജിയ മുതലായവയിലേക്ക് മാറ്റാനുള്ള ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ പ്രവണതയെ വിശദീകരിച്ചു. "ഈ വിചിത്രമായ ക്രമീകരണത്തിൽ, നാടകത്തിന്റെ ദാർശനിക ആശയം, പരിചിതവും പരിചിതവുമായ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ ചങ്ങലകളിൽ നിന്ന് മോചിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, കൂടുതൽ എളുപ്പത്തിൽ സാർവത്രിക പ്രാധാന്യം കൈവരിക്കുന്നു." പരാബോളയുടെ പ്രയോജനം ബ്രെഹ്റ്റ് തന്നെ കണ്ടു, അതിന്റെ അറിയപ്പെടുന്ന പരിമിതികളുമുണ്ട്, അത് "മറ്റെല്ലാ രൂപങ്ങളേക്കാളും വളരെ കൗശലമുള്ളതാണ്" എന്ന വസ്തുതയിലും: പരാബോള അമൂർത്തമായ മൂർത്തമാണ്, സത്തയെ ദൃശ്യമാക്കുന്നു, കൂടാതെ മറ്റൊന്നും പോലെ രൂപം, "അതിന് സത്യം ഭംഗിയായി അവതരിപ്പിക്കാൻ കഴിയും"

ബ്രെഹ്റ്റ് - സൈദ്ധാന്തികനും സംവിധായകനും

ഒരു സംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ ബ്രെഹ്റ്റ് എങ്ങനെയായിരുന്നുവെന്ന് പുറമേ നിന്ന് വിലയിരുത്താൻ പ്രയാസമായിരുന്നു, കാരണം ബെർലിനർ എൻസെംബിളിന്റെ മികച്ച പ്രകടനങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു കൂട്ടായ അധ്വാനത്തിന്റെ ഫലമായിരുന്നു: ബ്രെഹ്റ്റ് പലപ്പോഴും കൂടുതൽ പരിചയസമ്പന്നനായ എംഗലുമായി ചേർന്ന് പ്രവർത്തിച്ചു എന്നതിന് പുറമേ. , അദ്ദേഹത്തിന് ചിന്താശേഷിയുള്ള അഭിനേതാക്കളും ഉണ്ടായിരുന്നു, പലപ്പോഴും സംവിധായക ചായ്‌വുകളുള്ള, ഉണർത്താനും പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കാനും അദ്ദേഹത്തിന് തന്നെ അറിയാമായിരുന്നു; അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവുള്ള വിദ്യാർത്ഥികളായ ബെന്നോ ബെസ്സൻ, പീറ്റർ പാലിച്ച്, മാൻഫ്രെഡ് വെക്‌വെർട്ട് എന്നിവർ സഹായികളായി പ്രകടനങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന് സംഭാവന നൽകി - പ്രകടനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അത്തരം കൂട്ടായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകവേദിയുടെ അടിസ്ഥാന തത്വങ്ങളിലൊന്നായിരുന്നു.

അതേ സമയം, വെക്‌വെർട്ടിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ബ്രെഹ്റ്റിനൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കുന്നത് എളുപ്പമായിരുന്നില്ല - അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരന്തരമായ സംശയങ്ങൾ കാരണം: “ഒരു വശത്ത്, പറഞ്ഞതും വികസിപ്പിച്ചതും എല്ലാം കൃത്യമായി രേഖപ്പെടുത്തേണ്ടതുണ്ട് (...), എന്നാൽ അടുത്തത് ഞങ്ങൾ കേൾക്കേണ്ട ദിവസം: "ഞാൻ ഒരിക്കലും പറഞ്ഞില്ല, നിങ്ങൾ തെറ്റായി എഴുതിയിരിക്കുന്നു." ഈ സംശയങ്ങളുടെ ഉറവിടം, Wewkvert പറയുന്നതനുസരിച്ച്, എല്ലാത്തരം "അവസാന തീരുമാനങ്ങളോടും" ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ സ്വതസിദ്ധമായ ഇഷ്ടക്കേടിനു പുറമേ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിൽ അന്തർലീനമായ വൈരുദ്ധ്യമായിരുന്നു: ആധികാരികതയുടെ മിഥ്യാധാരണ സൃഷ്ടിക്കാത്ത ഒരു "സത്യസന്ധമായ" തിയേറ്റർ ബ്രെഹ്റ്റ് അവകാശപ്പെട്ടു. കാഴ്ചക്കാരന്റെ ഉപബോധമനസ്സിനെ അത് മറികടന്ന് സ്വാധീനിക്കാൻ ശ്രമിക്കരുത്. അതേസമയം, തിയേറ്റർ അതിന്റെ സ്വഭാവമനുസരിച്ച് "വഞ്ചനയുടെ കല" അല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല, യഥാർത്ഥത്തിൽ ഇല്ലാത്തത് ചിത്രീകരിക്കുന്ന കലയാണ്. "തീയറ്ററിന്റെ മാന്ത്രികത," എം. വെക്‌വെർട്ട് എഴുതുന്നു, ആളുകൾ തിയേറ്ററിൽ വന്നാൽ, മിഥ്യാധാരണകളിൽ ഏർപ്പെടാനും അവർ കാണിക്കുന്നതെല്ലാം മുഖവിലയ്‌ക്കെടുക്കാനും മുൻകൂട്ടി തയ്യാറാണ് എന്നതാണ്. ബ്രെഹ്റ്റ്, സൈദ്ധാന്തികമായും പ്രായോഗികമായും ഇതിനെ പ്രതിരോധിക്കാൻ എല്ലാ വിധത്തിലും ശ്രമിച്ചു; തന്റെ അഭിനേതാക്കൾ, പരിചയസമ്പന്നരായ യജമാനന്മാർ അല്ലെങ്കിൽ ശോഭയുള്ള യുവ പ്രതിഭകൾ, ജീവിതത്തിൽ അവരുടേതല്ലാത്തത് വേദിയിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിക്കാത്തതുപോലെ, അവരുടെ മാനുഷിക ചായ്‌വുകളും ജീവചരിത്രങ്ങളും അടിസ്ഥാനമാക്കി അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും കലാകാരന്മാരെ തിരഞ്ഞെടുത്തു. തന്റെ അഭിനേതാക്കൾ അഭിനയിക്കാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചില്ല - അഭിനയ അഭിനയം ഉൾപ്പെടെയുള്ള "വഞ്ചനയുടെ കല", ദേശീയ സോഷ്യലിസ്റ്റുകൾ അവരുടെ രാഷ്ട്രീയ പ്രവർത്തനങ്ങളിലേക്ക് തിരിയുന്ന പ്രകടനങ്ങളുമായി ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ മനസ്സിൽ ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്നു.

എന്നാൽ അദ്ദേഹം വാതിലിലൂടെ ഓടിച്ച "തീയറ്ററിന്റെ മാന്ത്രികത" ജനാലയിലൂടെ പൊട്ടിത്തെറിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു: മാതൃകാപരമായ ബ്രെക്ഷ്യൻ നടൻ ഏണസ്റ്റ് ബുഷ് പോലും, "ദി ലൈഫ് ഓഫ് ഗലീലിയോ" യുടെ നൂറാമത്തെ പ്രകടനത്തിന് ശേഷം, വെക്‌വെർട്ടിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "ഇതിനകം അനുഭവപ്പെട്ടു. ഒരു മികച്ച നടൻ മാത്രമല്ല, ഒരു മികച്ച ഭൗതികശാസ്ത്രജ്ഞൻ കൂടിയാണ്. ഒരിക്കൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഫോർ ന്യൂക്ലിയർ റിസർച്ചിലെ ജീവനക്കാർ "ലൈഫ് ഓഫ് ഗലീലിയോ" യിലേക്ക് വന്നതും പ്രകടനത്തിന് ശേഷം പ്രമുഖ നടനുമായി സംസാരിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം പ്രകടിപ്പിച്ചതും സംവിധായകൻ പറയുന്നു. ഒരു നടൻ എങ്ങനെ പ്രവർത്തിക്കുന്നുവെന്ന് അറിയാൻ അവർ ആഗ്രഹിച്ചു, പക്ഷേ ബുഷ് അവരോട് ഭൗതികശാസ്ത്രത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു; അദ്ദേഹം അരമണിക്കൂറോളം ആവേശത്തോടെയും അനുനയത്തോടെയും സംസാരിച്ചു - ശാസ്ത്രജ്ഞർ മന്ത്രവാദം പോലെ കേട്ടു, പ്രസംഗത്തിനൊടുവിൽ കരഘോഷം മുഴങ്ങി. അടുത്ത ദിവസം, ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിന്റെ ഡയറക്ടറിൽ നിന്ന് വെക്‌വെർട്ടിന് ഒരു ഫോൺ കോൾ ലഭിച്ചു: “ഗ്രഹിക്കാൻ കഴിയാത്ത എന്തോ സംഭവിച്ചു. … അത് തീർത്തും അസംബന്ധമാണെന്ന് ഇന്ന് രാവിലെയാണ് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കിയത്.

ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ എല്ലാ നിർബന്ധങ്ങളും വകവയ്ക്കാതെ ബുഷ്, ആ കഥാപാത്രവുമായി സ്വയം തിരിച്ചറിഞ്ഞോ, അതോ നടന്റെ കല എന്താണെന്ന് ഭൗതികശാസ്ത്രജ്ഞർക്ക് വിശദീകരിക്കുകയായിരുന്നോ, എന്നാൽ വെക്‌വെർട്ട് സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നതുപോലെ, "തീയറ്ററിലെ മാന്ത്രിക" ത്തിന്റെ അവിഭാജ്യതയെക്കുറിച്ച് ബ്രെഹ്റ്റിന് നന്നായി അറിയാമായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംവിധാന പരിശീലനത്തിൽ അത് അവരുടെ ലക്ഷ്യങ്ങൾ നിറവേറ്റാൻ ശ്രമിച്ചു - "മനസ്സിന്റെ തന്ത്രമായി" മാറാൻ ( ലിസ്റ്റ് ഡെർ വെർനുൻഫ്റ്റ്).

ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ "മനസ്സിന്റെ കൗശലം" ഏഷ്യൻ കല ഉൾപ്പെടെയുള്ള നാടോടികളിൽ നിന്ന് കടമെടുത്ത "നിഷ്കളങ്കത" ആയിരുന്നു. ഭ്രമാത്മകതയിൽ മുഴുകാൻ - ഗെയിമിന്റെ നിർദ്ദിഷ്ട നിയമങ്ങൾ അംഗീകരിക്കാൻ - തിയേറ്ററിലെ പ്രേക്ഷകന്റെ സന്നദ്ധതയാണ് പ്രകടനത്തിന്റെ രൂപകൽപ്പനയിലും അഭിനയത്തിലും പരമാവധി ലാളിത്യത്തിനായി പരിശ്രമിക്കാൻ ബ്രെഹ്റ്റിനെ അനുവദിച്ചത്: രംഗം, യുഗം എന്നിവ നിർണ്ണയിക്കാൻ. , മിതമായതും എന്നാൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ വിശദാംശങ്ങളുള്ള കഥാപാത്രത്തിന്റെ സ്വഭാവം, സാധാരണ മുഖംമൂടികളുടെ സഹായത്തോടെ ചിലപ്പോൾ "പുനർജന്മം" നേടാൻ - പ്രധാന കാര്യങ്ങളിൽ നിന്ന് ശ്രദ്ധ തിരിക്കാൻ കഴിയുന്ന എല്ലാം വെട്ടിക്കളയുക. അതിനാൽ, ബ്രെഹ്‌റ്റിന്റെ ദ ലൈഫ് ഓഫ് ഗലീലിയോയുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ, പവൽ മാർക്കോവ് ഇങ്ങനെ കുറിച്ചു: “കാഴ്ചക്കാരന്റെ പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ ഏത് ഘട്ടത്തിലാണ് പ്രവർത്തിക്കേണ്ടതെന്ന് സംവിധായകന് സംശയമില്ലാതെ അറിയാം. സ്റ്റേജിൽ ഒരു അധിക ആക്സസറി പോലും അവൾ അനുവദിക്കുന്നില്ല. കൃത്യവും വളരെ ലളിതവുമായ അലങ്കാരം<…>സാഹചര്യത്തിന്റെ ചില സ്പെയർ വിശദാംശങ്ങൾ മാത്രമേ യുഗത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷം അറിയിക്കൂ. മിസ്-എൻ-സീനുകൾ ഒരേ ഉചിതവും മിതമായി, എന്നാൽ വിശ്വസ്തവുമായ രീതിയിൽ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നു" - ഈ "നിഷ്‌കളങ്ക" ലാക്കോണിക്സം ആത്യന്തികമായി, പ്ലോട്ടിന്റെ വികാസത്തിലല്ല, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, പ്രേക്ഷകരുടെ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കാൻ ബ്രെഹ്റ്റിനെ സഹായിച്ചു. രചയിതാവിന്റെ ചിന്ത.

സംവിധായകന്റെ ജോലി

• 1924 - ബി. ബ്രെക്റ്റിന്റെയും എൽ. ഫ്യൂച്ച്വാംഗറുടെയും "ദി ലൈഫ് ഓഫ് എഡ്വേർഡ് II ഓഫ് ഇംഗ്ലണ്ട്" (കെ. മാർലോ "എഡ്വേർഡ് II" എന്ന നാടകത്തിന്റെ ക്രമീകരണം). ആർട്ടിസ്റ്റ് കാസ്പർ നെഹർ - കമ്മേഴ്‌സ്പീലെ, മ്യൂണിക്ക്; മാർച്ച് 18 ന് പ്രദർശിപ്പിച്ചു
• 1931 - "മനുഷ്യൻ ഒരു മനുഷ്യനാണ്" B. ബ്രെഹ്റ്റ്. ആർട്ടിസ്റ്റ് കാസ്പർ നെഹർ; കമ്പോസർ കുർട്ട് വെയിൽ - സ്റ്റേറ്റ് തിയേറ്റർ, ബെർലിൻ
• 1931 - "ദി റൈസ് ആൻഡ് ഫാൾ ഓഫ് ദി സിറ്റി ഓഫ് മഹാഗോണി", കെ. വെയ്‌ലിന്റെ ഒരു ഓപ്പറ, ബി. ബെച്ചിന്റെ ഒരു ലിബ്രെറ്റോ. ആർട്ടിസ്റ്റ് കാസ്പർ നെഹർ - തിയേറ്റർ ആം കുർഫർസ്റ്റെൻഡാം, ബെർലിൻ
• 1937 - ബി. ബ്രെക്റ്റിന്റെ "ദ റൈഫിൾസ് ഓഫ് തെരേസ കാരാർ" (സഹ-സംവിധായകൻ സ്ലാറ്റൻ ഡുഡോവ്) - സാലെ അഡയാർ, പാരീസ്
• 1938 - "99%" (ബി. ബ്രെക്റ്റിന്റെ "മൂന്നാം സാമ്രാജ്യത്തിലെ ഭയവും നിരാശയും" എന്ന നാടകത്തിൽ നിന്ന് തിരഞ്ഞെടുത്ത രംഗങ്ങൾ). ആർട്ടിസ്റ്റ് ഹെയ്ൻസ് ലോമർ; സംഗീതസംവിധായകൻ പോൾ ഡെസാവു (സഹ-നിർമ്മാതാവ് ഇസഡ്. ഡുഡോവ്) - സാൾ ഡി യേന, പാരീസ്
• 1947 - ബി. ബ്രെക്റ്റിന്റെ "ദി ലൈഫ് ഓഫ് ഗലീലിയോ" ("അമേരിക്കൻ" പതിപ്പ്). ചിത്രകാരൻ റോബർട്ട് ഡേവിസൺ (സഹസംവിധായകൻ ജോസഫ് ലോസി) - കൊറോനെറ്റ് തിയേറ്റർ, ലോസ് ഏഞ്ചൽസ്
• 1948 - ബി. ബ്രെക്റ്റിന്റെ "മിസ്റ്റർ പുന്തിലയും അവന്റെ ദാസൻ മാറ്റിയും". തിയോ ഓട്ടോ (സഹ-സംവിധായകൻ കുർട്ട് ഹിർഷ്‌ഫെൽഡ്) - ഷൗസ്പീൽഹോസ്, സൂറിച്ച്
• 1950 - ബി. ബ്രെക്റ്റിന്റെ "മദർ കറേജും അവളുടെ മക്കളും". ആർട്ടിസ്റ്റ് തിയോ ഓട്ടോ - "കമ്മർസ്പീലെ", മ്യൂണിക്ക്

"ബെർലിനർ എൻസെംബിൾ"

• 1949 - ബി. ബ്രെക്റ്റിന്റെ "മദർ കറേജും അവളുടെ മക്കളും". കലാകാരന്മാരായ തിയോ ഓട്ടോ, കാസ്പർ നെഹർ, സംഗീതസംവിധായകൻ പോൾ ഡെസൗ (എറിക് ഏംഗൽ സഹസംവിധാനം)
• 1949 - ബി. ബ്രെക്റ്റിന്റെ "മിസ്റ്റർ പുന്തിലയും അവന്റെ ദാസൻ മാറ്റിയും". ആർട്ടിസ്റ്റ് കാസ്പർ നെഹർ; സംഗീതസംവിധായകൻ പോൾ ഡെസൗ (സഹനിർമ്മാതാവ് എറിക് ഏംഗൽ)
• 1950 - ജെ. ലെൻസിന്റെ "ഗവർണർ", പ്രോസസ്സ് ചെയ്തത് ബി. ബ്രെഹ്റ്റ്. കലാകാരന്മാരായ കാസ്പർ നെഹർ, ഹെയ്നർ ഹിൽ (ഇ. മോങ്ക്, കെ. നെഹർ, ബി. ബെസ്സൻ എന്നിവർ സഹസംവിധാനം)
• 1951 - "അമ്മ" ബി. ബ്രെഹ്റ്റ്. ആർട്ടിസ്റ്റ് കാസ്പർ നെഹർ; സംഗീതസംവിധായകൻ ഹാൻസ് ഐസ്ലർ
• 1952 - ബി. ബ്രെക്റ്റിന്റെ "മിസ്റ്റർ പൂന്തിലയും അവന്റെ ദാസൻ മാറ്റിയും". സംഗീതസംവിധായകൻ പോൾ ഡെസൗ (ഇഗോൺ മോങ്ക് സഹസംവിധാനം)
• 1953 - ഇ. സ്‌ട്രിറ്റ്‌മാറ്ററിന്റെ "കാറ്റ്‌സ്‌ഗ്രാബെൻ". ആർട്ടിസ്റ്റ് കാൾ വോൺ അപ്പൻ
• 1954 - "കൊക്കേഷ്യൻ ചോക്ക് സർക്കിൾ" ബി. ബ്രെഹ്റ്റ്. ആർട്ടിസ്റ്റ് കാൾ വോൺ അപ്പൻ; കമ്പോസർ പോൾ ഡെസാവു; സംവിധായകൻ എം. വെക്വർട്ട്
• 1955 - ജെ. ആർ. ബെച്ചർ എഴുതിയ "ശീതകാല യുദ്ധം". ആർട്ടിസ്റ്റ് കാൾ വോൺ അപ്പൻ; സംഗീതസംവിധായകൻ ഹാൻസ് ഐസ്‌ലർ (സഹനിർമ്മാതാവ് എം. വെക്‌വെർട്ട്)
• 1956 - ബി. ബ്രെക്റ്റിന്റെ "ദ ലൈഫ് ഓഫ് ഗലീലിയോ" ("ബെർലിൻ" പതിപ്പ്). ആർട്ടിസ്റ്റ് കാസ്പർ നെഹർ, സംഗീതസംവിധായകൻ ഹാൻസ് ഐസ്ലർ (സഹസംവിധായകൻ എറിക് ഏംഗൽ).

പൈതൃകം

ബ്രെഹ്റ്റ് തന്റെ നാടകങ്ങളിലൂടെയാണ് അറിയപ്പെടുന്നത്. 60 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, "പനോരമ" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ പശ്ചിമ ജർമ്മൻ സാഹിത്യ നിരൂപക മരിയാൻ കെസ്റ്റിംഗ് സമകാലിക നാടകവേദി”, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ 50 നാടകകൃത്തുക്കളെ അവതരിപ്പിച്ചുകൊണ്ട്, ജീവിച്ചിരിക്കുന്നവരിൽ ഭൂരിഭാഗവും “ബ്രഹ്റ്റിന്റെ അസുഖം” (“ബ്രെച്ച്‌ക്രാങ്ക്”), ഇതിന് ലളിതമായ ഒരു വിശദീകരണം കണ്ടെത്തി: തത്ത്വചിന്ത, നാടകം, അഭിനയ രീതികൾ എന്നിവ സമന്വയിപ്പിച്ച അദ്ദേഹത്തിന്റെ “സമ്പൂർണ” ആശയം , നാടക സിദ്ധാന്തവും തിയേറ്ററിന്റെ സിദ്ധാന്തവും, "പ്രാധാന്യമുള്ളതും ആന്തരികമായി മൊത്തത്തിൽ" എന്ന മറ്റൊരു ആശയത്തെ ആർക്കും എതിർക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഫ്രെഡറിക് ഡ്യൂറൻമാറ്റ്, ആർതർ ആദമോവ്, മാക്സ് ഫ്രിഷ്, ഹെയ്നർ മുള്ളർ തുടങ്ങിയ കലാകാരന്മാരുടെ സൃഷ്ടികളിൽ ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ സ്വാധീനം ഗവേഷകർ കണ്ടെത്തി.

ബ്രെഹ്റ്റ് തന്റെ നാടകങ്ങൾ "ഇന്നത്തെ വിഷയത്തിൽ" എഴുതി, താൻ എഴുതിയതെല്ലാം അപ്രസക്തമാകുന്ന തരത്തിൽ ചുറ്റുമുള്ള ലോകം വളരെയധികം മാറുന്ന സമയത്തെക്കുറിച്ച് സ്വപ്നം കണ്ടു. ലോകം മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുകയാണ്, പക്ഷേ അത്രയല്ല - 80കളിലും 90കളിലും ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളോടുള്ള താൽപര്യം ദുർബലമാവുകയും പിന്നീട് വീണ്ടും പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. റഷ്യയിലും ഇത് പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ചു: "പുതിയ ലോകത്തെ" ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ സ്വപ്നങ്ങൾക്ക് അവയുടെ പ്രസക്തി നഷ്ടപ്പെട്ടു - "പഴയ ലോകത്തെ" കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വീക്ഷണം അപ്രതീക്ഷിതമായി പ്രസക്തമായി.

പൊളിറ്റിക്കൽ തിയേറ്റർ (ക്യൂബ) എന്നാണ് ബി ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ പേര്.

രചനകൾ

ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ നാടകങ്ങൾ

• 1918 - "ബാൽ" (ജർമ്മൻ: ബാൽ)
• 1920 - "ഡ്രംസ് ഇൻ ദ നൈറ്റ്" (ജർമ്മൻ ട്രോമെൽൻ ഇൻ ഡെർ നാച്ച്)
• 1926 - "ഒരു മനുഷ്യൻ ഒരു മനുഷ്യനാണ്" (ജർമ്മൻ: മാൻ ഈസ്റ്റ് മാൻ)
• 1928 - ത്രീപെന്നി ഓപ്പറ (ജർമ്മൻ: ഡൈ ഡ്രീഗ്രോസ്‌ചെനോപ്പർ)
• 1931 - "കശാപ്പുശാലയിലെ വിശുദ്ധ ജോൻ" (ജർമ്മൻ: ഡൈ ഹെലിഗെ ജോഹന്ന ഡെർ ഷ്ലാക്തോഫെ)
• 1931 - "അമ്മ" (ജർമ്മൻ ഡൈ മട്ടർ); എ എം ഗോർക്കിയുടെ അതേ പേരിലുള്ള നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി
• 1938 - "മൂന്നാം സാമ്രാജ്യത്തിലെ ഭയവും നിരാശയും" (ജർമ്മൻ: Furcht und Elend des Dritten Reiches)
• 1939 - "മദർ കറേജും അവളുടെ മക്കളും" (ജർമ്മൻ മട്ടർ കറേജ് ആൻഡ് ഇഹ്രെ കിൻഡർ; അവസാന പതിപ്പ് - 1941)
• 1939 - "ദി ലൈഫ് ഓഫ് ഗലീലിയോ" (ജർമ്മൻ: ലെബൻ ഡെസ് ഗലീലി, രണ്ടാം പതിപ്പ് - 1945)
• 1940 - "മിസ്റ്റർ പുന്തിലയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദാസൻ മാറ്റിയും" (ജർമ്മൻ: ഹെർ പുന്തില അൻഡ് സീൻ കെനെക്റ്റ് മാറ്റി)
• 1941 - "അർതുറോ യുയിയുടെ കരിയർ, അത് ആയിരിക്കില്ലായിരുന്നു" (ജർമ്മൻ: Der aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui)
• 1941 - "ദി ഗുഡ് മാൻ ഫ്രം സിചുവാൻ" (ജർമ്മൻ: Der gute Mensch von Sezuan)
• 1943 - "രണ്ടാം ലോക മഹായുദ്ധത്തിലെ ഷ്വീക്ക്" (ജർമ്മൻ: Schweyk im zweiten Weltkrieg)
• 1945 - "കൊക്കേഷ്യൻ ചോക്ക് സർക്കിൾ" (ജർമ്മൻ: Der kaukasische Kreidekreis)
• 1954 - "Turandot, അല്ലെങ്കിൽ വൈറ്റ്വാഷ് കോൺഗ്രസ്" (ജർമ്മൻ: Turandot oder Der Kongreß der Weißwäscher)

പേജ്:

ജർമ്മൻ നാടകകൃത്തും കവിയും, "ഇതിഹാസ തിയേറ്റർ" പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ നേതാക്കളിൽ ഒരാൾ.

1898 ഫെബ്രുവരി 10 ന് ഓഗ്സ്ബർഗിൽ ജനിച്ചു. ഒരു യഥാർത്ഥ സ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം, 1917-1921 ൽ അദ്ദേഹം മ്യൂണിച്ച് സർവകലാശാലയിൽ തത്ത്വചിന്തയും വൈദ്യശാസ്ത്രവും പഠിച്ചു. തന്റെ വിദ്യാർത്ഥി വർഷങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം ബാൽ (ബാൽ, 1917-1918), ഡ്രംസ് ഇൻ ദ നൈറ്റ് (ട്രോമ്മെൻ ഇൻ ഡെർ നാച്ച്, 1919) എന്നീ നാടകങ്ങൾ എഴുതി. 1922 സെപ്തംബർ 30-ന് മ്യൂണിച്ച് ചേംബർ തിയേറ്റർ നടത്തിയ അവസാനത്തേത് സമ്മാനം നേടി. ക്ലിസ്റ്റ്. ചേംബർ തിയേറ്ററിൽ ബ്രെഹ്റ്റ് നാടകകൃത്തായി.

കമ്മ്യൂണിസത്തിനുവേണ്ടി പോരാടുന്ന ഏതൊരാൾക്കും അതിനെ ചെറുക്കാനും തടയാനും കഴിയണം, സത്യം പറയാനും അതിനെക്കുറിച്ച് നിശബ്ദത പാലിക്കാനും വിശ്വസ്തതയോടെ സേവിക്കാനും സേവനം നിരസിക്കാനും വാഗ്ദാനങ്ങൾ പാലിക്കാനും ലംഘിക്കാനും അപകടകരമായ പാത പിന്തുടരാനും അപകടസാധ്യത ഒഴിവാക്കാനും പ്രശസ്തനാകാനും നിലനിർത്താനും കഴിയണം. താഴ്ന്ന പ്രൊഫൈൽ.

ബ്രെഹ്റ്റ് ബെർട്ടോൾട്ട്

1924 ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ് അദ്ദേഹം ബെർലിനിലേക്ക് താമസം മാറിയത്, എം. റെയ്ൻഹാർഡിൽ നിന്ന് ജർമ്മൻ തിയേറ്ററിൽ സമാനമായ ഒരു സ്ഥലം ലഭിച്ചു. 1926-ൽ അദ്ദേഹം ഒരു ഫ്രീലാൻസ് കലാകാരനായി മാറുകയും മാർക്സിസം പഠിക്കുകയും ചെയ്തു. അടുത്ത വർഷം, ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ ആദ്യ കവിതാ പുസ്തകവും മഹാഗോണിയുടെ നാടകത്തിന്റെ ഒരു ഹ്രസ്വ പതിപ്പും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, സംഗീതസംവിധായകൻ കെ. വെയ്‌ലുമായി സഹകരിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ കൃതി. 1928 ഓഗസ്റ്റ് 31-ന് ബെർലിനിലും പിന്നീട് ജർമ്മനിയിലുടനീളവും അവരുടെ ത്രീപെന്നി ഓപ്പറ (ഡൈ ഡ്രീഗ്രോഷെനോപ്പർ) മികച്ച വിജയത്തോടെ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. ആ നിമിഷം മുതൽ നാസികളുടെ അധികാരത്തിൽ വരുന്നത് വരെ, ബ്രെഹ്റ്റ് വെയ്ൽ, പി. ഹിൻഡെമിത്ത്, എച്ച്. ഐസ്ലർ എന്നിവരുടെ സംഗീതത്തിലേക്ക് "പഠന നാടകങ്ങൾ" ("ലെഹർസ്റ്റ് കെകെ") എന്നറിയപ്പെടുന്ന അഞ്ച് സംഗീതങ്ങൾ എഴുതി.

1933 ഫെബ്രുവരി 28-ന്, റീച്ച്സ്റ്റാഗ് തീപിടുത്തത്തിന്റെ പിറ്റേന്ന്, ബ്രെഹ്റ്റ് ജർമ്മനി വിട്ട് ഡെന്മാർക്കിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി; 1935-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജർമ്മൻ പൗരത്വം എടുത്തുകളഞ്ഞു. നാസി വിരുദ്ധ പ്രസ്ഥാനങ്ങൾക്കായി ബ്രെഹ്റ്റ് കവിതകളും രേഖാചിത്രങ്ങളും എഴുതി, 1938-1941 ൽ അദ്ദേഹം തന്റെ ഏറ്റവും വലിയ നാല് നാടകങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു - ലൈഫ് ഓഫ് ഗലീലിയോ (ലെബൻ ഡെസ് ഗലീലി), മദർ കറേജും അവളുടെ മക്കളും (മട്ടർ കറേജ് ആൻഡ് ഇഹ്രെ കിൻഡർ), നല്ല മനുഷ്യൻ ഫ്രം സെസുവാനിൽ ( Der gute Mensch von Sezuan), പുന്തില പ്രഭുവും അവന്റെ ദാസൻ മാറ്റിയും (Herr Puntila und sein Knecht Matti). 1940-ൽ നാസികൾ ഡെന്മാർക്ക് ആക്രമിക്കുകയും ബ്രെഹ്റ്റ് സ്വീഡനിലേക്കും തുടർന്ന് ഫിൻലൻഡിലേക്കും പോകാൻ നിർബന്ധിതനായി. 1941-ൽ അദ്ദേഹം യു.എസ്.എസ്.ആർ വഴി യു.എസ്.എയിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അദ്ദേഹം ദി കൊക്കേഷ്യൻ ചോക്ക് സർക്കിളും (ഡെർ കൗകാസിഷ് ക്രീഡെക്രെയ്സ്, 1941) രണ്ട് നാടകങ്ങളും എഴുതി, കൂടാതെ ഗലീലിയോയുടെ ഇംഗ്ലീഷ് പതിപ്പിലും പ്രവർത്തിച്ചു.

1947 നവംബറിൽ അമേരിക്ക വിട്ടതിനുശേഷം, എഴുത്തുകാരൻ സൂറിച്ചിൽ അവസാനിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ പ്രധാന സൈദ്ധാന്തിക കൃതിയായ ദി സ്മോൾ ഓർഗനണും (ക്ലീൻസ് ഓർഗനോൺ, 1947) അവസാനമായി പൂർത്തിയാക്കിയ നാടകമായ ഡേയ്സ് ഓഫ് ദി കമ്യൂണും (ഡൈ ടേജ് ഡെർ കമ്യൂൺ, 1948-1949) സൃഷ്ടിച്ചു. . 1948 ഒക്ടോബറിൽ അദ്ദേഹം ബെർലിനിലെ സോവിയറ്റ് സെക്ടറിലേക്ക് മാറി, 1949 ജനുവരി 11 ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിൽ മദർ കറേജിന്റെ പ്രീമിയർ ഉണ്ടായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യ എലീന വെയ്‌ഗൽ ടൈറ്റിൽ റോളിൽ. "ബെർലിനർ എൻസെംബിൾ" എന്ന സ്വന്തം ട്രൂപ്പും അവർ സ്ഥാപിച്ചു, അതിനായി പന്ത്രണ്ടോളം നാടകങ്ങൾ ബ്രെഹ്റ്റ് സ്വീകരിക്കുകയോ സംവിധാനം ചെയ്യുകയോ ചെയ്തു. 1954 മാർച്ചിൽ ഗ്രൂപ്പിന് ഒരു സംസ്ഥാന തിയേറ്ററിന്റെ പദവി ലഭിച്ചു.

ബ്രെഹ്റ്റ് എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു വിവാദ വ്യക്തിയാണ്, പ്രത്യേകിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ വിഭജിക്കപ്പെട്ട ജർമ്മനിയിൽ. 1953 ജൂണിൽ, കിഴക്കൻ ബെർലിനിലെ കലാപത്തിനുശേഷം, ഭരണകൂടത്തോടുള്ള വിശ്വസ്തത ആരോപിച്ച്, പല പശ്ചിമ ജർമ്മൻ തിയേറ്ററുകളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകങ്ങൾ ബഹിഷ്കരിച്ചു.