വീട് › തണുപ്പിക്കാനുള്ള സിസ്റ്റം › അല്ല ഒസിപെങ്കോ: “ഞാൻ വളർന്നത് റഷ്യ എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി ഉണ്ടായിരുന്ന ഒരു കുടുംബത്തിലാണ്. മികച്ച ബാലെറിന ഒസിപെങ്കോ അല്ല: ജീവചരിത്രം, രസകരമായ വസ്തുതകളും നേട്ടങ്ങളും അല്ല ഒസിപെങ്കോ മകൻ

അല്ല ഒസിപെങ്കോ: “ഞാൻ വളർന്നത് റഷ്യ എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി ഉണ്ടായിരുന്ന ഒരു കുടുംബത്തിലാണ്. മികച്ച ബാലെറിന ഒസിപെങ്കോ അല്ല: ജീവചരിത്രം, രസകരമായ വസ്തുതകളും നേട്ടങ്ങളും അല്ല ഒസിപെങ്കോ മകൻ

Sobaka.ru മാസിക ഈ പ്രോജക്റ്റ് തുടരുന്നു - പ്രശസ്ത പത്രപ്രവർത്തകരും സംവിധായകരും കലാകാരന്മാരും മികച്ച നടിമാരുമായി സംസാരിക്കുന്ന അഭിമുഖങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പര - കൂടാതെ ബാലെരിനയും നടി അല്ല എവ്ജെനിവ്ന ഒസിപെങ്കോയും ഒരു നർത്തകിയുമായി ഒരു സംഭാഷണം പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നു. കലാസംവിധായകൻബാലെ മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്റർഫാറൂഖ് റുസിമാറ്റോവ്.

അഗ്രിപ്പിന വാഗനോവയുടെ വിദ്യാർത്ഥിനിയായ അവൾ, ലിയോണിഡ് യാക്കോബ്‌സണിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ കൊറിയോഗ്രാഫിക് മിനിയേച്ചേഴ്‌സ് ട്രൂപ്പിന്റെ സോളോയിസ്റ്റും ലെനിൻഗ്രാഡ് ബോറിസ് ഐഫ്മാൻ ബാലെ എൻസെംബിളിലെ പ്രമുഖ നർത്തകിയുമായ എസ് എം കിറോവ് തിയേറ്ററിലെ പ്രൈമ ബാലെറിനയായിരുന്നു. ചലച്ചിത്ര സംവിധായകൻ അലക്സാണ്ടർ സൊകുറോവ് ഒരു നാടക നടിയുടെ കഴിവ് അവളിൽ കാണുകയും തന്റെ നാല് സിനിമകളിൽ അവളെ ചിത്രീകരിക്കുകയും ചെയ്തു.

നിങ്ങൾ സ്വയം വലിയതായി കരുതുന്നുണ്ടോ?

നമ്മൾ മഹത്വത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, നോക്കൂ: ഇത് ഞാൻ എപ്പോഴും ധരിക്കുന്ന മോതിരമാണ്. ഇന്ത്യൻ നർത്തകനായ രാം ഗോപാലാണ് ഇത് എനിക്ക് സമ്മാനിച്ചത്. ഒരിക്കൽ അദ്ദേഹം നൃത്തം ചെയ്ത അന്ന പാവ്‌ലോവയാണ് ഇത് അദ്ദേഹത്തിന് സമ്മാനിച്ചത്. എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഇത് ഒരുപക്ഷേ പ്രധാന സമ്മാനവും അംഗീകാരവുമാണ്. ഏത് തലക്കെട്ടുകളേക്കാളും അവാർഡുകളേക്കാളും ഇത് വളരെ പ്രധാനമാണ്.

ഞാൻ എങ്ങനെ ബാലെയിൽ പ്രവേശിച്ചുവെന്ന് ആളുകൾ എന്നോട് ചോദിക്കുമ്പോൾ, ഞാൻ എപ്പോഴും ഉത്തരം പറയും: "ഞാൻ പർവതങ്ങളിൽ പിടിക്കപ്പെട്ടു." നിങ്ങൾ എങ്ങനെയാണ് ഒരു ബാലെരിന ആയത്? ബാലെ സ്കൂളിൽ പ്രവേശിക്കാൻ നിങ്ങളെ പ്രേരിപ്പിച്ചത് ആരാണ്?

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തെ പോർട്രെയ്‌ച്ചറിലും മതപരമായ പെയിന്റിംഗിലും മാസ്റ്ററായ ഒരു പ്രശസ്ത റഷ്യൻ കലാകാരനിൽ നിന്നാണ് എന്റെ അമ്മയുടെ കുടുംബം വരുന്നത് - XIX-ന്റെ തുടക്കത്തിൽനിർഭാഗ്യവശാൽ, വ്‌ളാഡിമിർ ലൂക്കിച്ച് ബോറോവിക്കോവ്സ്കിയുടെ നൂറ്റാണ്ട്, ഇപ്പോൾ അധികം ഓർമ്മിക്കപ്പെടുന്നില്ല. അവിശ്വസനീയമാംവിധം ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഒരു സാഹചര്യത്തിലൂടെ കടന്നുപോയ വളരെ സങ്കീർണ്ണവും ബഹുമുഖവും കഴിവുള്ളതുമായ വ്യക്തിയായിരുന്നു അദ്ദേഹം ജീവിത പാത. അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു സഹോദരനുണ്ടായിരുന്നു - ഒരു മഹാൻ ഉക്രേനിയൻ കവിലെവ്കോ ബോറോവിക്കോവ്സ്കി, ഏറ്റവും സമ്പന്നമല്ലാത്ത ഒരു വ്യക്തി കൂടിയാണ്. എന്റെ മാതൃപരമ്പര അവരിൽ നിന്നാണ്. എന്റെ അമ്മയ്ക്ക് ഈ കുടുംബപ്പേര് ഉണ്ടായിരുന്നു, എനിക്ക് ഇതിനകം എന്റെ പിതാവിന്റെ കുടുംബപ്പേര് ഉണ്ട് - ഒസിപെങ്കോ. ആ സംഗതി ഇപ്പോഴും ജീനുകളിലാണെന്ന നിഗമനത്തിലാണ് ഇന്ന് ഞാൻ എത്തിച്ചേരുന്നത്. നിരന്തരമായ സർഗ്ഗാത്മകമായ തിരയലിലേക്കുള്ള കലാപത്തിനുള്ള പ്രവണത എനിക്ക് പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ചു. ഞാൻ ഒരു വിമതനായി വളർന്നു. ബന്ധുക്കൾ പറഞ്ഞു: "ശരി, നിങ്ങൾ ഞങ്ങളുടെ കുടുംബത്തിലെ ഒരു വിചിത്രനാണ്!" എന്റെ അമ്മ ഒരിക്കൽ ഇംപീരിയൽ തിയേറ്റർ സ്കൂളിൽ പ്രവേശിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. തുടർന്ന് എല്ലാ ബാലെരിനകളിലേക്കും പോയി അവരിൽ നിന്ന് ശുപാർശകൾ ശേഖരിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. അമ്മയ്ക്ക് ഒരെണ്ണം പോരാ, അവളെ എടുത്തില്ല. തീർച്ചയായും, കുടുംബം മുഴുവൻ അത് ഓർത്തു. പക്ഷെ ഞാൻ അതൊന്നും കാര്യമാക്കിയില്ല. രണ്ടു വയസ്സു വരെ ഞാൻ ഭയങ്കര വില്ലു കാലുള്ള പെണ്ണായിരുന്നു. ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാവരും പറഞ്ഞു: “പാവം ലിയാലിഷെങ്ക! വളരെ നല്ല പെൺകുട്ടി, പക്ഷേ അവൾ തീർച്ചയായും ഒരു ബാലെരിന ആകില്ല! ഞാൻ കർശനമായി വളർത്തി. അഞ്ച് രാജാക്കന്മാരെ അതിജീവിച്ചെന്ന് എന്റെ മുത്തശ്ശിമാർ എപ്പോഴും പറയാറുണ്ട്: അലക്സാണ്ടർ രണ്ടാമൻ, അലക്സാണ്ടർ മൂന്നാമൻ, നിക്കോളാസ് II, ലെനിൻ, സ്റ്റാലിൻ. ഞങ്ങളുടെ കുടുംബം വിപ്ലവത്തെ അംഗീകരിച്ചില്ല, അവരുടെ ജീവിതരീതിയിൽ മാറ്റം വരുത്തിയില്ല. അവളുടെ ദുഷിച്ച വലയത്തിലാണ് ഞാൻ വളർന്നത്. മുറ്റത്ത് നടക്കാൻ അനുവദിച്ചില്ല. ഞാൻ ഒരു ധാർഷ്ട്യമുള്ള പെൺകുട്ടിയായിരുന്നു, ഈ രക്ഷാകർതൃത്വത്തിൽ നിന്ന് എങ്ങനെയെങ്കിലും രക്ഷപ്പെടാൻ ഒരു കാരണം തേടുകയായിരുന്നു. ഞാൻ ഒന്നാം ക്ലാസിൽ പഠിക്കുമ്പോൾ, ഒരു സർക്കിളിൽ ചേരുന്നതിനുള്ള ഒരു പരസ്യം ഞാൻ എവിടെയോ കണ്ടു, അതിൽ ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള വിചിത്രമായ വാക്ക്, അതിന്റെ അർത്ഥം എനിക്ക് മനസ്സിലായില്ല. പക്ഷേ ആഴ്ച്ചയിൽ രണ്ടു പ്രാവശ്യം മൂന്നു മണിക്കൂർ കഴിഞ്ഞ് വീട്ടിലേക്ക് വരാമെന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കി. ഇത് എനിക്ക് നന്നായി യോജിച്ചു. ഞാൻ മുത്തശ്ശിയുടെ അടുത്ത് വന്ന് എനിക്ക് ഈ വൃത്തത്തിലേക്ക് പോകണമെന്ന് പറഞ്ഞു. സർക്കിൾ കൊറിയോഗ്രാഫിക് ആയി മാറി, എനിക്ക് ഈ വാക്ക് അറിയില്ലായിരുന്നു. എന്റെ മകൾ വിജയിച്ചില്ലെങ്കിൽ എന്റെ ചെറുമകൾ വിജയിച്ചേക്കാം എന്ന് തീരുമാനിച്ച് എന്റെ മുത്തശ്ശി എന്നെ അവിടെ അയച്ചു. ക്ലാസുകളുടെ ഒന്നാം വർഷത്തിനുശേഷം, എന്റെ ടീച്ചർ അവളെ വിളിച്ച് പറഞ്ഞു: “നിങ്ങളുടെ ചെറുമകൾക്ക് വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന സ്വഭാവമുണ്ട്. അവൾ എല്ലായ്പ്പോഴും വാദിക്കുന്നു, എന്തെങ്കിലും എപ്പോഴും അവൾക്ക് അനുയോജ്യമല്ല, പക്ഷേ അവളെ ബാലെ സ്കൂളിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകാൻ ശ്രമിക്കുക. 1941 ജൂൺ 21-ന് എന്നെ സ്‌കൂളിൽ ചേർത്തതായി ഞങ്ങളെ അറിയിച്ചു. അടുത്ത ദിവസം മറ്റൊരു വാർത്ത റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യപ്പെട്ടു: യുദ്ധം ആരംഭിച്ചു.

ഓരോ വേഷവും കലാകാരന്റെ സ്വഭാവത്തിൽ അടയാളപ്പെടുത്തുന്നുവെന്ന് അറിയാം. നിങ്ങളുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പാതയിൽ നിങ്ങളെ അടിമുടി മാറ്റിമറിച്ച ഒരു പങ്കും ഉണ്ടായിരുന്നോ?

അതെ. എന്നെ വേറിട്ട ഒരു ട്രാക്കിൽ എത്തിച്ച, എന്നിൽ പുതുമ കണ്ട ആദ്യത്തെ വ്യക്തി, ഏറ്റവും കഴിവുള്ള കൊറിയോഗ്രാഫർ ആയിരുന്നു സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടംബോറിസ് അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് ഫെൻസ്റ്റർ. ഞാൻ ഒരു ബാലെറിനയ്ക്കായി തടിച്ചവനായിരുന്നു, അവർ എന്നെ തുഴയുള്ള പെൺകുട്ടി എന്ന് വിളിച്ചു. അവൻ എന്നോട് പറഞ്ഞു: "അല്ലാ, നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, പന്നോച്ചയുടെ വേഷത്തിനായി ഞാൻ നിങ്ങളെ പരീക്ഷിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു." "താരാസ് ബൾബ" എന്ന ബാലെയിലെ പനോച്ച്ക വളരെ ഗൗരവമേറിയതും വൈരുദ്ധ്യാത്മകവും സങ്കീർണ്ണവുമായ ചിത്രമാണ്. പിന്നെ പരാജയപ്പെടുമോ എന്ന ഭയം എനിക്കുണ്ടായിരുന്നു. ഇന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു, അത് ഒന്നാമതായി, എന്റെ ആദ്യത്തേതാണെന്ന് മഹാഭാഗ്യം, രണ്ടാമതായി, ആദ്യത്തെ യഥാർത്ഥ നാടകീയവും സങ്കീർണ്ണവുമായ വേഷം. ഞങ്ങൾ അവനുമായി രാത്രി റിഹേഴ്സൽ ചെയ്തു, ഞാൻ വളരെ കഠിനമായി ശ്രമിച്ചു, പിന്നെ എന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിൽ എന്തോ അവനെ ആകർഷിച്ചു. എന്റെ കഥാപാത്രത്തെക്കുറിച്ച് ആഴത്തിൽ ചിന്തിക്കാൻ എന്നെ പ്രേരിപ്പിച്ച ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വേഷം അതായിരുന്നു. എന്റെ റോൾ പൂർണ്ണമായും മാറ്റിയതിന് ബോറിസ് അലക്സാണ്ട്രോവിച്ചിനോട് ഞാൻ വളരെ നന്ദിയുള്ളവനാണ്. അവൻ എന്നെ ശരീരഭാരം കുറയ്ക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു, ഭക്ഷണം കഴിക്കാൻ അനുവദിച്ചില്ല, തുഴയുള്ള ഒരു പെൺകുട്ടിയിൽ നിന്ന് മാന്യമായ പന്നോച്ച ഉണ്ടാക്കി.

കലാകാരന്മാരെ എപ്പോഴും അലോസരപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു ചോദ്യം: നിങ്ങൾ ഏതെങ്കിലും ബാലെരിനകളെ അനുകരിച്ചിട്ടുണ്ടോ?
നിർഭാഗ്യവശാൽ അനുകരിച്ചു. നിർഭാഗ്യവശാൽ, കാരണം ഞാൻ വളരെക്കാലം ഇതിൽ നിന്ന് മോചിതനായിരുന്നു. കിറോവ് ഓപ്പറയുടെയും ബാലെ തിയേറ്ററിന്റെയും പ്രൈമ ബാലെറിന ആയിരുന്ന നതാലിയ മിഖൈലോവ്ന ഡുഡിൻസ്‌കായയുടെ ആരാധകനായിരുന്നു ഞാൻ. അവളുടെ കഴിവിനെ ഞാൻ ആരാധിച്ചു, എല്ലാത്തിലും ഞാൻ അവളെ അനുകരിച്ചു. സാങ്കേതികതയിൽ, തീർച്ചയായും, എനിക്ക് അനുകരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, കാരണം എനിക്ക് അവളുടെ സാങ്കേതികതയെ നേരിടാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, പക്ഷേ, എന്തായാലും, ഞാൻ അവളുടെ എല്ലാ മര്യാദകളും സ്വീകരിച്ചു. അത് എന്റെ അധ്യാപകരെ പ്രകോപിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, അവർ എന്നിൽ സ്വന്തമായി എന്തെങ്കിലും കണ്ടപ്പോൾ, അത് വിധിയുടെ സമ്മാനം മാത്രമായിരുന്നു. അദ്ധ്യാപകർക്ക് വളരെക്കാലം ഡുഡിൻസ്‌കായയെ എന്നിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കേണ്ടിവന്നു. തിയേറ്ററിന്റെ ചീഫ് കൊറിയോഗ്രാഫറും നതാലിയ മിഖൈലോവ്നയുടെ ഭർത്താവുമായ കോൺസ്റ്റാന്റിൻ മിഖൈലോവിച്ച് സെർജീവ്, "ദി പാത്ത് ഓഫ് തണ്ടർ" എന്ന ചിത്രത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിലേക്ക് എന്നെ പരിചയപ്പെടുത്തിയപ്പോൾ, ഞാൻ അവളോടൊപ്പം നൃത്തം ചെയ്യേണ്ടിയിരുന്നപ്പോൾ, അവളുടെ എല്ലാ ചലനങ്ങളും കൃത്യമായി ആവർത്തിക്കാൻ അവൾ എന്നെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. ഒരു റിഹേഴ്സലിൽ, സെർജീവ് അവളോട് ചോദിച്ചു: "നതാലിയ മിഖൈലോവ്ന, അവളെ വെറുതെ വിടൂ, അവൾക്ക് തോന്നുന്നതുപോലെ എല്ലാം ചെയ്യട്ടെ."

നിങ്ങളുടെ വഴിയിൽ നിങ്ങൾക്ക് മറികടക്കാൻ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കാര്യം എന്തായിരുന്നു?

സ്റ്റേജിൽ അവസാനമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് വരെ എന്റെ സാങ്കേതിക അപൂർണത മറികടക്കേണ്ടി വന്നു. നിർഭാഗ്യവശാൽ, ഞാൻ ഒരിക്കലും സാങ്കേതികത ശരിയായ അളവിൽ നേടിയിട്ടില്ല. എന്നാൽ എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, എനിക്ക് എന്റെ സ്വഭാവത്തെ മറികടക്കേണ്ടിവന്നു. ഞാൻ വളരെ സുരക്ഷിതമല്ലാത്ത ഒരു വ്യക്തിയായിരുന്നു.

അലസതയോട് പോരാടേണ്ടി വന്നില്ലേ?

ആദ്യ പരിക്കിന് മുമ്പ് അലസത ഉണ്ടായിരുന്നു. ഇരുപതാം വയസ്സിൽ എനിക്ക് ആദ്യത്തെ പരിക്ക് പറ്റിയതിന് ശേഷം, ഞാൻ ഇനി സ്റ്റേജിൽ പോകില്ലെന്ന് എന്നോട് പറഞ്ഞു. ഞാനതുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടിട്ടില്ല. ബാലെ കൂടാതെ എനിക്ക് ജീവിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് മനസ്സിലാക്കിയ അവൾ മറ്റൊരു വ്യക്തിയെ തിരികെ നൽകി.

സ്റ്റേജിൽ നിങ്ങൾക്ക് ആത്മവിശ്വാസം തോന്നിയോ? സ്റ്റേജിൽ വർഷങ്ങളായി അത് രൂപപ്പെട്ടിട്ടുണ്ടോ?
എന്റെ സാങ്കേതിക കഴിവുകൾ കണക്കാക്കി കൊറിയോഗ്രാഫർമാർ എനിക്ക് വേഷങ്ങൾ നൽകി എന്ന അർത്ഥത്തിൽ, തീർച്ചയായും, മറ്റ് ബാലെരിനകളേക്കാൾ ഞാൻ ഭാഗ്യവാനായിരുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാം. ഞാൻ കിറോവ് ഓപ്പറയും ബാലെ തിയേറ്ററും വിട്ടതിനുശേഷം, ലിയോണിഡ് വെനിയാമിനോവിച്ച് യാക്കോബ്‌സണിൽ എത്തിയപ്പോൾ, ബോറിസ് യാക്കോവ്ലെവിച്ച് ഐഫ്മാനോടൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, ഞങ്ങൾ ദസ്തയേവ്‌സ്‌കിയുടെ ഇഡിയറ്റ് എടുത്തപ്പോൾ ഈ ആത്മവിശ്വാസം വരാൻ തുടങ്ങി. അപ്പോൾ മാത്രമാണ് എനിക്ക് സ്റ്റേജിൽ ആത്മവിശ്വാസം തോന്നിത്തുടങ്ങിയത്, പക്ഷേ എനിക്ക് ഇതിനകം പോകേണ്ടിവന്നു. അവിടെയാണ് കുഴപ്പം.

നിങ്ങൾക്ക് സ്റ്റേജ് ഭയം അനുഭവപ്പെട്ടിട്ടുണ്ടോ?

അതെ. ഭയം എല്ലാ സമയത്തും ഉണ്ടായിരുന്നു. ഞാൻ സ്റ്റേജിൽ കയറേണ്ടിയിരുന്ന സംഗീതത്തിന്റെ സ്വരങ്ങൾ കേട്ടപ്പോൾ ഞാൻ എത്രമാത്രം ഭയപ്പെട്ടുവെന്ന് പറഞ്ഞറിയിക്കാൻ കഴിയില്ല. ഞാൻ പറഞ്ഞു: “അതു തന്നെ, ഞാൻ പോകുന്നു! ഞാൻ ഒരിക്കലും സ്റ്റേജിൽ പോകില്ല! ഭയങ്കരമായ ഒരു പരിഭ്രാന്തി എന്നെ പിടികൂടി. ഇപ്പോൾ ഞാൻ യുവ ബാലെരിനകളെ നോക്കുന്നു, അവർ എത്ര ധൈര്യത്തോടെ സ്റ്റേജിൽ പോകുന്നു, എത്ര ആത്മവിശ്വാസത്തോടെ അവർ മുറുകെ പിടിക്കുന്നു! സ്റ്റേജ് ഭയത്തിന്റെ തടസ്സം മറികടക്കാൻ എനിക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. പിന്നെ സ്റ്റേജിൽ ഞാൻ എങ്ങനെയോ ശാന്തനായി, തീർച്ചയായും. എന്നാൽ ഇതാ, നിങ്ങളുടെ സംഗീതം കേട്ട് പുറത്തേക്ക് പോകേണ്ട നിമിഷം, ഇത്തവണ നിങ്ങളെ കാത്തിരിക്കുന്നത് എന്താണെന്ന് അറിയാതെ ഞാൻ വളരെ വിഷമിച്ചു. കാരണം എല്ലാം ഭയാനകമാണ് അഭിനയ തൊഴിൽഅഞ്ച് മിനിറ്റിനുള്ളിൽ ഞങ്ങളെ കാത്തിരിക്കുന്നത് എന്താണെന്ന് ഞങ്ങൾക്കറിയില്ല. ഒരുപക്ഷേ നിങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ മൂക്കിൽ വീഴും, അല്ലെങ്കിൽ നിങ്ങൾ മനോഹരമായി നൃത്തം ചെയ്യും. ഞങ്ങൾ ഇത് മുൻകൂട്ടി അറിഞ്ഞിട്ടില്ല. സംഭവങ്ങൾ പ്രവചിക്കാൻ ഒരു മാർഗവുമില്ല. നിങ്ങൾക്ക് വളരെ നന്നായി തയ്യാറെടുക്കുകയും ഇപ്പോഴും ഇടറുകയും ചെയ്യാം. ശരിയാണ്, ലെനിൻഗ്രാഡ് തിയേറ്ററിലെ പ്രകടനങ്ങൾ സമകാലിക ബാലെ, എന്റെ മേൽ ഇട്ടു, അതിൽ ഞാൻ എന്റെ പങ്കാളിയും ഭർത്താവുമായ ജോൺ മാർക്കോവ്സ്കിക്കൊപ്പം നൃത്തം ചെയ്തു, ഞാൻ ഇതിനകം തന്നെ കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു. ജോണിനൊപ്പം നൃത്തം ചെയ്യുന്നതിൽ നിന്ന് ധൈര്യത്തോടെ സ്റ്റേജിൽ കയറാനും യഥാർത്ഥ ആനന്ദം നേടാനും ഞാൻ പഠിച്ചു. ജീവിതത്തിൽ ഭാര്യാഭർത്താക്കന്മാർ തമ്മിലുള്ളത് പോലെ ഞങ്ങൾക്കിടയിൽ എന്ത് ബന്ധം വളർന്നുവന്നാലും സ്റ്റേജിൽ എല്ലാം വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു. പരസ്പരം കണ്ണുകളിലേക്ക് നോക്കാതിരിക്കാൻ കഴിയുമായിരുന്നു, പക്ഷേ ഞങ്ങളുടെ ശരീരവും ഞരമ്പുകളും ശരിക്കും ഒന്നായി ലയിച്ചു. അങ്ങനെ അത് ഒരു യഥാർത്ഥ ഡ്യുയറ്റ് ആയി മാറുന്നു.

ബാലെയിൽ, നിങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, നിരുപാധിക പ്രതിഭ എന്ന ആശയം ഉണ്ട്, നിങ്ങൾക്ക് ഒരു നർത്തകനെക്കുറിച്ചോ നർത്തകനെക്കുറിച്ചോ പറയാൻ കഴിയുമ്പോൾ: അവൻ ശുദ്ധമായ സൗന്ദര്യത്തിന്റെ പ്രതിഭയാണോ?
ശരി, ഫാറൂഖ്, സത്യസന്ധനും തുറന്നുപറയാനും, നമുക്ക് ആരെയാണ് കേവല പ്രതിഭകൾ എന്ന് വിളിക്കാൻ കഴിയുക?

ഏതൊരു വ്യക്തിയുടെയും ധാരണ പോലെ എന്റെ ധാരണ ആത്മനിഷ്ഠമാണ്, പക്ഷേ ഞാൻ ഇപ്പോഴും ആദ്യകാലങ്ങളിൽകാർലോസ് സൗറയുടെ കാർമെനിൽ ഞാൻ അദ്ദേഹത്തെ കണ്ടപ്പോൾ അന്റോണിയോ ഗേഡ്‌സ് ശക്തമായ മതിപ്പുണ്ടാക്കി. എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അതൊരു സമ്പൂർണ്ണ കലയായിരുന്നു, ഏറ്റവും ഉയർന്ന പോയിന്റ്അവന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ധാരണയും സ്വീകാര്യതയും. എനിക്ക് അദ്ദേഹത്തെയും റുഡോൾഫ് ന്യൂറേവിനെയും ബാലെയിലെ സമ്പൂർണ്ണ പ്രതിഭകൾ എന്ന് വിളിക്കാം.

അതെ, അവ കാഴ്ചക്കാരിൽ അതിശയകരമായ ഒരു മാന്ത്രിക പ്രഭാവം ചെലുത്തി. എന്നാൽ എന്റെ ഭാവനയെ ശരിക്കും പിടിച്ചെടുക്കാൻ കഴിഞ്ഞ അത്തരത്തിലുള്ള മറ്റൊരു വ്യക്തി എനിക്കുണ്ടായിരുന്നു. 1956-ൽ പാരീസിൽ ആയിരുന്നപ്പോൾ ഞാൻ കയറി സോളോ കച്ചേരി- ഞങ്ങളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഇത് തികച്ചും അപരിചിതമായ ഒരു ആശയമായിരുന്നു - ഫ്രഞ്ച് നർത്തകി ജീൻ ബേബിലി. അവന്റെ ശരീരത്തിന്റെ ആവിഷ്‌കാരത, അവൻ കാഴ്ചക്കാരനെ അറിയിച്ച ചിന്തയുടെ ആവിഷ്‌കാരത എന്നിവയാൽ ഞാൻ സ്തംഭിച്ചുപോയി. വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, ഞങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തെ കണ്ടുമുട്ടി, ഞാൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഒരു വലിയ ആരാധകനാണെന്ന് ഞാൻ സമ്മതിച്ചു. പ്രതിഭയുടെ അംഗീകാരം, വഴിയിൽ, പരസ്പരമുള്ളതായി മാറി. 1956-ൽ ഞാൻ അനുഭവിച്ച സന്തോഷം ഒരിക്കലും മറക്കില്ല.

പ്രകടനങ്ങളിൽ, നിങ്ങൾ സ്വയം അഭിനയിച്ചോ അതോ കഥാപാത്രങ്ങളെ അവതരിപ്പിച്ചോ?

ചെറുപ്പത്തിൽ, അവന്റെ തുടക്കത്തിൽ സൃഷ്ടിപരമായ വഴിതീർച്ചയായും, കഥാപാത്രങ്ങളെ അവതരിപ്പിച്ചു. എന്റെ കരിയറിന്റെ അവസാനത്തിൽ, വിധി എനിക്ക് ദി ഇഡിയറ്റ് നൽകിയപ്പോൾ, ഞാൻ വസ്ത്രങ്ങളും ഹെയർസ്റ്റൈലുകളും തൊപ്പികളും പാവാടകളും എല്ലാം മാറ്റിവച്ചു. നസ്തസ്യ ഫിലിപ്പോവ്ന എല്ലാ കാലത്തും എല്ലാ പ്രായക്കാർക്കും ഒരു ഫ്രെയിമിന്റെ ആവശ്യമില്ലെന്ന് ഞാൻ കരുതി. കൂടാതെ, ഈ പ്രകടനം കളിക്കാൻ സ്റ്റേജിൽ പോകുമ്പോൾ, ഞാൻ സ്വയം കളിക്കാൻ പോയി.

ക്ലാസിക്കുകൾ നൃത്തം ചെയ്യുന്നതിൽ കലാകാരന്മാർ ഒടുവിൽ ബോറടിക്കുന്നു. അവർ ആധുനികതയിലേക്കും നിയോക്ലാസിസത്തിലേക്കും പിന്നെ നാടകത്തിലേക്കും സിനിമയിലേക്കും ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു. നിങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിൽ അത്തരം ഘട്ടങ്ങൾ ഉണ്ടായിട്ടുണ്ട്. സിനിമയിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നതിൽ നിന്നുള്ള നിങ്ങളുടെ മതിപ്പ് എന്താണ്? ക്യാമറയ്ക്ക് മുന്നിൽ ജോലി ചെയ്യുന്നത് സ്റ്റേജിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമാണോ?

ഇത് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ രണ്ട് കാര്യങ്ങളാണ്. പക്ഷേ, സിനിമയിൽ എനിക്കും ഭാഗ്യമുണ്ടായിട്ടുണ്ട്. അലക്‌സാണ്ടർ സൊകുറോവിനെപ്പോലുള്ള ഒരു സംവിധായകനൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങിയതിനാൽ ഞാൻ ഭാഗ്യവാനായിരുന്നു. അദ്ദേഹം എന്നെ ദ ഇഡിയറ്റിൽ കാണുകയും മോർൺഫുൾ ഇൻസെൻസിബിലിറ്റിയിൽ അഭിനയിക്കാൻ ക്ഷണിക്കുകയും ചെയ്തു. വിഷ്വൽ മെമ്മറിയുള്ള ഒരു ബാലെരിനയ്ക്ക്, അത്തരം വലിയ ഗ്രന്ഥങ്ങൾ മനഃപാഠമാക്കുന്നത് ഒരു വലിയ പ്രശ്‌നമായതിനാൽ ഞാൻ ഭയങ്കര വിഷമത്തിലായിരുന്നു. മാർഗരിറ്റ തെരേഖോവ തന്നെ എന്നോടൊപ്പം ടെസ്റ്റുകളിൽ പങ്കെടുത്തു. ഞാൻ സെറ്റിൽ പരിഭ്രാന്തനായി, സൊകുറോവിനോട് എല്ലായ്‌പ്പോഴും ചോദിച്ചു: “സാഷാ, ഞാൻ എന്തുചെയ്യണം? ഞാൻ എന്ത് ചെയ്യണം?" അവൻ എനിക്ക് ഉത്തരം നൽകി: “അല്ലാ എവ്ജെനിവ്ന, പരിഭ്രാന്തരാകരുത്, വിറയ്ക്കരുത്. നീ ഉള്ളതുപോലെ തന്നെ എനിക്ക് നിന്നെ വേണം." ക്യാമറയ്ക്ക് മുന്നിൽ സ്വാഭാവികത പുലർത്താൻ അദ്ദേഹം എന്നെ പഠിപ്പിച്ചു. പിന്നെ ഞാൻ പേടിച്ചില്ല. അവൾക്കു മുന്നിൽ എന്തും ചെയ്യാമായിരുന്നു. സൊകുറോവ് നഗ്നനാക്കാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു - നഗ്നനായി. സോകുറോവ് മഞ്ഞുമൂടിയ വെള്ളത്തിൽ ചാടി നീന്താൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു - അവൾ ചാടി നീന്തി. ഒന്നാമതായി, സൊകുറോവിന്റെ നിമിത്തം, രണ്ടാമതായി, ഭയമില്ലാതിരുന്നതിനാൽ.

നിങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട നടി?

ഗ്രെറ്റ ഗാർബോ.

പിന്നെ ബാലെരിന?

ബോറിസ് ഐഫ്മാൻ ബാലെ തിയേറ്ററിന്റെ സോളോയിസ്റ്റ് - വെരാ അർബുസോവ.

"പ്രൊഫഷണൽ" എന്ന ഭാരമേറിയ വാക്ക് നിങ്ങൾക്ക് എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്?

എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഒരു പ്രൊഫഷണൽ ഒരു ജോലിക്കാരനാണ്. അവൻ തന്റെ ജീവിതം ഉഴിഞ്ഞുവെച്ച ലക്ഷ്യത്തിനായി സേവിക്കുന്ന ഒരു മനുഷ്യൻ.

ഒരു നല്ല, പ്രൊഫഷണൽ അധ്യാപകന് എന്ത് ഗുണങ്ങൾ ഉണ്ടായിരിക്കണം?

എന്റെ അധ്യാപകരെ ഓർക്കുമ്പോൾ, അധ്യാപകർ അവരുടെ വിദ്യാർത്ഥികളുടെ വ്യക്തിത്വത്തെ ലംഘിക്കരുതെന്ന് ഞാൻ ഇപ്പോഴും കരുതുന്നു. ബാലെരിനകളുമായി പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, ഞാൻ ഈ തത്വം പാലിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ഒരു കലാകാരന്റെ വ്യക്തിത്വം വികസിപ്പിക്കാനുള്ള ഒരേയൊരു മാർഗ്ഗമാണിത്. ഏതൊരു അധ്യാപകന്റെയും പ്രധാന കടമയാണിത്.

നിങ്ങൾ ഭൂതകാലത്തിലോ ഭാവിയിലോ വർത്തമാനത്തിലോ ജീവിക്കുന്നുണ്ടോ?

സങ്കീർണ്ണമായ പ്രശ്നം. എനിക്ക് ഭാവിയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നത് നിർത്താൻ കഴിയില്ല. എനിക്ക് എത്ര വയസ്സായി എന്ന് ഓർക്കുമ്പോൾ ഞാൻ രാത്രിയിൽ ഉണരും. പക്ഷേ, ഒരുപക്ഷേ, ഇപ്പോൾ ഞാൻ ഭൂതകാലത്തിൽ കൂടുതൽ ജീവിക്കാൻ തുടങ്ങി. പൊതുവേ, ഞാൻ ഇന്ന് ജീവിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, എന്റെ പെൺകുട്ടികളുമായി തിയേറ്ററിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നതിൽ എനിക്ക് സന്തോഷമുണ്ട്.

വർത്തമാനകാലത്ത് മറ്റെന്താണ് നടപ്പിലാക്കാൻ നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നത്?

ഒരിക്കൽ ഐഫ്മാൻ എന്നോട് ഇതേ ചോദ്യം ചോദിച്ചു, അപ്പോൾ എനിക്ക് നാൽപ്പത്തിയഞ്ച് വയസ്സായിരുന്നു. നസ്തസ്യ ഫിലിപ്പോവ്നയായി അഭിനയിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് ഞാൻ അവനോട് സമ്മതിച്ചു. ഞാൻ അത് കളിച്ചു. ഇപ്പോൾ ഞാൻ ഒന്നും സ്വപ്നം കാണുന്നില്ല. എന്റെ എല്ലാ സ്വപ്നങ്ങളും ഒന്നുകിൽ യാഥാർത്ഥ്യമായി, അല്ലെങ്കിൽ അപ്രത്യക്ഷമായി, ഒരിക്കലും സാക്ഷാത്കരിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല. ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഒരേയൊരു കാര്യം ഞാൻ ജോലി ചെയ്യുന്ന ഒരു ബാലെറിന പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും അവൾക്ക് പരമാവധി നൽകുകയും അവൾ എന്നിൽ നിന്ന് പരമാവധി എടുക്കുകയും ചെയ്യുക എന്നതാണ്. ഇതുവരെ ഇത് പ്രവർത്തിക്കുന്നില്ല.

എനിക്ക് കാണാനാകുന്നിടത്തോളം, നിങ്ങൾ ജോലി ചെയ്യുന്ന ആ ബാലെരിനകൾ ഇതുവരെ ലോകതാരങ്ങളല്ല, പക്ഷേ അവർ ശ്രദ്ധേയമായ പുരോഗതി കൈവരിക്കുന്നു.
എന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളുമായി പ്രവർത്തിക്കാൻ എനിക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ട്. ഒന്നാമതായി, അവരുടെ വർഷങ്ങളിൽ എന്നെ അലട്ടുന്ന ടിൻസലിൽ നിന്ന് അവരെ നയിക്കാൻ ഞാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. രണ്ടാമതായി, ഞാൻ ഒരിക്കലും നിർബന്ധിക്കുന്നില്ല, ഞാൻ ഒരിക്കലും പറയുന്നില്ല: "ഇത് ഇങ്ങനെ ചെയ്യൂ!" ഞാൻ പറയുന്നു: "നമുക്ക് ശ്രമിക്കാം?" അവർ സമ്മതിക്കുന്നു, ഞങ്ങളുടെ കൂട്ടായ പരിശ്രമത്തിൽ എല്ലാം പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, അത് അവർക്ക് വലിയ സന്തോഷവും നൽകുന്നു. ഈ സന്തോഷം കാണുന്നത് ഒരു അധ്യാപകന്റെ ജോലിയിലെ ഏറ്റവും മനോഹരമായ നിമിഷമാണ്.

നിങ്ങൾ സ്റ്റേജിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നുണ്ടോ? പ്രേക്ഷകർക്ക് മുന്നിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നുണ്ടോ?

വലിക്കുന്നില്ല എന്ന് പറഞ്ഞാൽ കള്ളം പറയും. മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്റർ "സ്പാർട്ടക്" ന്റെ പുതിയ പ്രോജക്റ്റിൽ ഞാൻ ഇവിടെ പങ്കെടുക്കാൻ പോകുന്നു. അത് ഏത് തരത്തിലുള്ള പ്രകടനമാണെന്ന് എനിക്ക് ഇപ്പോഴും പൂർണ്ണമായി മനസ്സിലാകുന്നില്ല, പക്ഷേ ഞാൻ സന്തോഷത്തോടെ റിഹേഴ്സലിലേക്ക് പോകുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, നിങ്ങൾക്ക് സ്റ്റേജിൽ പോകാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ, എന്തുകൊണ്ട് പോകരുത്? ഞാൻ ഭ്രാന്തൻ, ഭ്രാന്തൻ, ധിക്കാരിയാണെന്ന് അവർ പറയട്ടെ. എന്റെ പുറകിൽ അവർ എന്ത് വേണമെങ്കിലും പറയട്ടെ, എനിക്ക് ഒട്ടും താൽപ്പര്യമില്ല. വീണ്ടും സ്റ്റേജിൽ കയറണമെന്നാണ് എന്റെ ആഗ്രഹം. ഈ പ്രകടനം കേവലം ഗംഭീരം മാത്രമല്ല, അർത്ഥവത്തായതും അർത്ഥപൂർണ്ണവും ആയിരിക്കണമെന്ന് ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അതുവഴി ക്ലാസിക്കുകളിൽ പുതിയ എന്തെങ്കിലും കാണാനുള്ള അവസരം ഇത് നൽകുന്നു.

ബാലെ എന്ന കല ഇപ്പോൾ ക്ഷയിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുകയാണെന്ന് നിങ്ങൾ കരുതുന്നുണ്ടോ?

എനിക്ക് അത് പറയാൻ കഴിയില്ല. നമുക്ക് നിർത്താനും പിന്നോട്ട് നോക്കാനും എങ്ങനെ മുന്നോട്ട് പോകാമെന്ന് മനസിലാക്കാനും ആവശ്യമുള്ള നിമിഷം വന്നിരിക്കുന്നുവെന്ന് മാത്രം.

തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ എന്തെങ്കിലും ചെയ്യാൻ നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നുണ്ടോ?

ഇല്ല. ബാലെ എന്റെ ജീവിതം മുഴുവൻ. ഇതാണ് എനിക്ക് ഇന്ന് അതിജീവിക്കാൻ അവസരം നൽകുന്നത്. അതിജീവിക്കുക, ഉറങ്ങരുത്, ഭ്രാന്തനാകരുത്. എന്നും രാവിലെ എഴുന്നേറ്റ് തിയേറ്ററിലേക്ക് പോകുക, കാരണം അവർ ഇപ്പോഴും അവിടെ എന്നെ കാത്തിരിക്കുന്നു.

അല്ല ഒസിപെങ്കോ, തന്റെ 75-ാം ജന്മദിനത്തിൽ, ഇന്ന് എല്ലാവരേയും ഇതിഹാസങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നതിൽ ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു, അതേസമയം അവൾ എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു സാധാരണ നർത്തകിയായി സ്വയം കണക്കാക്കുന്നു. ഈ പദവിയുടെ മുഴുവൻ പ്രാധാന്യവും മനസ്സിലാക്കി അവൾ "ബാലേറിന" എന്ന വാക്കിനെ വിറയലോടെ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു. എന്നിട്ടും, റഷ്യൻ ബാലെ അല്ല ഒസിപെങ്കോയുടെ ഇതിഹാസം ഇപ്പോൾ “അവളുടെ അധ്യാപന ജീവിതത്തിൽ” ഒരു പുതിയ ജനനം അനുഭവിക്കുന്നു: സെപ്റ്റംബർ മുതൽ, അവൾ മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്ററിൽ അധ്യാപികയായി ജോലി ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി, അത് ഇപ്പോഴും മുസ്സോർഗ്സ്കി തിയേറ്റർ എന്നറിയപ്പെടുന്നു. സീസണിലെ ആദ്യ ബാലെ പ്രീമിയറായ അദാനയുടെ ഗിസെല്ലിൽ, അവൾ പങ്കെടുത്തു, നിരവധി നർത്തകരെ തയ്യാറാക്കി, ഗ്രാൻഡ് ഓപ്പറയിലെ തന്റെ പാഠങ്ങൾ അനുസ്മരിച്ചു, അവിടെ റുഡോൾഫ് നൂറേവ് അവൾക്ക് ജോലി ചെയ്യാൻ ക്രമീകരിച്ചു.

- അല്ല എവ്ജെനിവ്ന, നിങ്ങൾക്ക് അവിശ്വസനീയമാംവിധം നാടകീയമായ ജീവചരിത്രമുണ്ട്┘

“നിങ്ങൾ എപ്പോഴും എന്തെങ്കിലും പണം നൽകണമെന്ന് അവർ പറയുന്നു. പക്ഷെ ഞാൻ അനുഭവിച്ച പ്രതികാരം... എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് എനിക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല. നാമെല്ലാവരും പാപികളാണ്, പക്ഷേ ഇതാണ് ഏറ്റവും ഭയാനകമായ ശിക്ഷ - എന്റെ മകന്റെ മരണം. ഞാൻ ഓർത്തഡോക്സ് അല്ല, ഞാൻ വിശ്വാസികളുടെ കുടുംബത്തിലാണ് വളർന്നതെങ്കിലും, 1937-ൽ 5 വയസ്സുള്ള പെൺകുട്ടിയായി ഞാൻ സ്നാനമേറ്റു. പക്ഷെ എനിക്ക് ഈ ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകാൻ കഴിയില്ല ... അധികം താമസിയാതെ ഞാൻ എന്റെ പഴയ ജീവിതത്തിലേക്ക് മടങ്ങി. ആരും എന്നെക്കുറിച്ച് വിഷമിക്കില്ലെന്നും എങ്ങനെയെങ്കിലും എന്നെ ശ്രദ്ധിക്കാൻ അവർ ഒരിക്കലും എനിക്ക് ഒന്നും നൽകില്ലെന്നും എനിക്കറിയാമായിരുന്നു. എങ്ങനെയൊക്കെയോ വിലയിരുത്തിയ എന്റെ കാലുകളിൽ എല്ലാം ഉണ്ടെന്ന് എനിക്കറിയാമായിരുന്നു. ഞാൻ ഇത് നന്നായി മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്തു. ഞാൻ 10 വർഷം പഠിച്ച എന്റെ അവസാന അധ്യാപിക മറീന ഷംഷേവ എപ്പോഴും പറഞ്ഞു: “നിങ്ങൾക്ക് മനോഹരമായ കാലുകളുണ്ട്. അവ ഉയർന്ന നിലയിൽ വിൽക്കുക."

നിങ്ങൾ ഒരു നോവൽ എഴുതുന്നത് പോലെയാണ് സംസാരിക്കുന്നത് വാക്കാലുള്ള തരം. അതേ സമയം, നിങ്ങൾക്ക് ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളൊന്നുമില്ല.

- ഞാൻ രണ്ട് അധ്യായങ്ങൾ എഴുതിയിരുന്നു, അവയെ "എന്റെ ജീവിതത്തിൽ പാരീസ്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. എനിക്ക് ഒരു ഓപ്പറേഷൻ ആയപ്പോൾ പാരീസിൽ വെച്ച് ഞാൻ അവ എഴുതി. ഞാൻ പൂർണ്ണമായും തനിച്ചായിരുന്നു, ഞാൻ ലക്സംബർഗ് ഗാർഡൻസിൽ നടക്കാൻ പോയി, അവിടെ ഞാൻ എഴുതാൻ തുടങ്ങി. വളരെക്കാലമായി മരിച്ചുപോയ എന്റെ വലിയ സുഹൃത്ത്, ഗ്രാൻഡ് ഓപ്പറയുടെ ബാലെറിന നീന വൈരുബോവ പറഞ്ഞു: "നിങ്ങൾക്ക് പാരീസിൽ ധാരാളം പരിചയങ്ങളുണ്ട്, ഇരുന്നു എഴുതുക, നിങ്ങൾക്ക് ഇപ്പോൾ ഒന്നും ചെയ്യാനില്ല." ഞാൻ എഴുതിയത് എന്നെക്കുറിച്ചല്ല, മറിച്ച് എനിക്ക് കണ്ടുമുട്ടാൻ കഴിഞ്ഞ ആളുകളെക്കുറിച്ചാണ്. ഈ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ - ആദ്യത്തെ കുടിയേറ്റത്തിന്റെ മുഖങ്ങൾ. ഹിസ് സെറീൻ ഹൈനസ് പ്രിൻസ് ഗോളിറ്റ്‌സിൻ, ബോബ്രിൻസ്‌കി, ഷെറെമെറ്റേവ്‌സ് എന്നിവരുമായി എനിക്ക് പരിചയമുണ്ടായിരുന്നു, എലീന മിഖൈലോവ്ന ലൂക്കിനെ ഞാൻ ഓർക്കുന്നു, 1956 ൽ വിപ്ലവകാലത്ത് കുടിയേറിയ അവളുടെ സഹോദരിക്ക് ഒരു സമ്മാനം എടുക്കാൻ എന്നോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു. എല്ലാ ഭയപ്പാടുകളോടും ഭയത്തോടും കൂടി, ഞാൻ എന്റെ സഹോദരിയെ സമീപിച്ചു - രാത്രിയിൽ ഞാൻ കാൽനടയായി പോയി സമ്മാനം നൽകി. IN ഈയിടെയായിഈ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളുടെ ഒരു തുടർച്ച എഴുതണമെന്ന് എന്നോട് പറഞ്ഞു. ഞാൻ സംസാരിക്കുമ്പോൾ എഴുതുന്നു, ഇക്കാര്യത്തിൽ എനിക്ക് പ്രശ്നങ്ങളൊന്നുമില്ല. പക്ഷേ മകൻ മരിച്ചതോടെ എഴുത്ത് നിർത്തി. എനിക്ക് ഒന്നും പറയാൻ ആരുമില്ലായിരുന്നു, ഞാൻ എന്റെ മകന് വേണ്ടി എഴുതി.

- കാലാകാലങ്ങളിൽ നിങ്ങളുടെ പാരീസ് ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ എന്താണ് എഴുതാൻ കഴിയാത്തത്?

- ഞാൻ എല്ലാം വളരെ വിശദമായി ഓർത്തു - എല്ലാം അവിടെ പറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഈയിടെയായി എന്നത് കൗതുകകരമാണ് മാരിൻസ്കി ഓപ്പറ ഹൗസ്ഈ പുസ്തകം വിൽപ്പനയ്ക്ക് എടുത്തില്ല. ഫണ്ട് ഡയറക്ടർ കോൺസ്റ്റാന്റിൻ ബാലാഷോവിനോട് പുസ്തകത്തിന് അഞ്ച് സന്ദർഭങ്ങളിലൂടെ കടന്നുപോകണമെന്ന് ആദ്യം പറഞ്ഞു - ഏതൊക്കെയാണെന്ന് അവർ പറഞ്ഞില്ല. പുസ്തകം അഞ്ച് സംഭവങ്ങളിലൂടെ കടന്നുപോയി, അതിനുശേഷം ആറാമത്തേത് ഇനിയും ഉണ്ടെന്ന് മനസ്സിലായി. ആറാമത്തേത് നഷ്ടമായി. 1971 ലെ കഥ അവർ ഓർക്കുന്നുവെന്ന് എനിക്ക് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല - തിയേറ്ററിൽ നിന്നുള്ള എന്റെ വിടവാങ്ങൽ. എന്നാൽ വ്യക്തിപരമായി, ഈ പുസ്തകത്തിൽ ഞാൻ ഇതിനെക്കുറിച്ച് ഒന്നും എഴുതുന്നില്ല - തിയേറ്ററുമായുള്ള ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് എനിക്ക് ഒന്നുമില്ല. എന്റെ സുവർണ്ണകാലം ഞാൻ ഓർക്കുന്നു. നൂറേവ്, ബാരിഷ്നിക്കോവ്, മകരോവ, ഒസിപെങ്കോ തുടങ്ങിയ നർത്തകരുമായി തിയേറ്ററിന് എങ്ങനെ പങ്കുചേരാമെന്ന് എന്നെ ഓർമ്മിക്കുന്നവർ പരാമർശിക്കുന്നു. അതിനാൽ, അവർ തിയേറ്ററുമായി ഒരു കേസിലെത്തി. എന്നാൽ ഞാൻ ഇപ്പോൾ നാടകത്തെക്കുറിച്ച് എഴുതുകയാണെങ്കിൽ, ഞാൻ ചെയ്യും.

- നിങ്ങളുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളുടെ രണ്ട് അധ്യായങ്ങൾ എവിടെ അവസാനിക്കും?

- 1956 ഓടെ കഥയുടെ ത്രെഡ് തടസ്സപ്പെട്ടു. 1956-ൽ, മോണ്ടെ കാർലോയിലെ ബാലെ റസ്സിന്റെ ഡയറക്ടറായിരുന്ന ലിയോനിഡ് മയാസിൻ എനിക്ക് ഒരു വർഷത്തെ കരാർ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. സങ്കൽപ്പിക്കുക - 1956 ൽ! എനിക്ക് 24 വയസ്സാണ്. ഞാൻ സമ്മതിച്ചു. എന്നാൽ ആദ്യം അവൾ മുത്തശ്ശിയെ വിളിച്ച് ഒരു വർഷം പാരീസിൽ തുടരാൻ കഴിയുമോ എന്ന് ചോദിച്ചു. ഉത്തരവുമായി അവർ ഏറെ നേരം കഷ്ടപ്പെട്ടെങ്കിലും ഒരു വർഷത്തേക്ക് അത് സാധ്യമാണെന്ന് തീരുമാനിച്ചു. ഞാനും മൈസിനും വിഷൻ ഓഫ് ദി റോസ് റിഹേഴ്സൽ ചെയ്തു. അതിനുശേഷം, ഞാൻ അകമ്പടിക്കാരോട് പറഞ്ഞു, ഞാൻ തിരികെ പോകില്ലെന്നും ഞാൻ താമസിക്കുമെന്നും. അതിനുള്ള മറുപടിയായി അവൾ അവനിൽ നിന്ന് സ്വീകരിച്ചു: "എന്താണ്, നിങ്ങൾക്ക് ഇപ്പോൾ പറന്നുയരാൻ ആഗ്രഹമുണ്ടോ, ഇനി ഒരിക്കലും പര്യടനത്തിന് വരരുത്?" എനിക്ക് ഒരുപാട് ജോലിയുണ്ടെന്ന് പറഞ്ഞ് ഞാൻ മൈസിനോട് ക്ഷമാപണം നടത്തി. 1961 ൽ ഞങ്ങൾ വീണ്ടും കണ്ടുമുട്ടി, അവൻ എങ്ങനെയാണെന്ന് ഞാൻ ചോദിച്ചു, അവൻ എന്നോട് പറഞ്ഞു: “എന്നാൽ ഒരു യഥാർത്ഥ റഷ്യൻ ബാലെറിനയെ കണ്ടെത്താത്തതിനാൽ ഞാൻ പോയി. ഒരു റഷ്യൻ, പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് നർത്തകിയായ നിന്നെ എനിക്ക് ആവശ്യമുണ്ട്. നുറേവ് പാരീസിൽ തുടർന്നു. അതിനു ശേഷവും എനിക്ക് വിദേശയാത്രയ്ക്ക് നിയന്ത്രണമേർപ്പെടുത്തി. 10 വർഷമായി, അവർ എന്നെ തിയേറ്ററിൽ എവിടേക്കും കൊണ്ടുപോയില്ല.

- നിങ്ങൾ വിദേശത്ത് താമസിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് ഇന്ന് എങ്ങനെ വിലയിരുത്തുന്നു?

“ഞാൻ എല്ലാം ശരിയായി ചെയ്തു. ഞങ്ങൾ നമ്മുടെ സ്വന്തം വിധി നിർമ്മിക്കുന്നുവെന്ന് അവർ പറയുമ്പോൾ - അങ്ങനെയൊന്നുമില്ല. വിധി നമ്മെ നിയന്ത്രിക്കുന്നു.

- നിങ്ങൾ എങ്ങനെയാണ് റുഡോൾഫ് നൂറേവിനെ ഓർക്കുന്നത്?

- അവൻ എനിക്ക് ചില ജീവിത ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ തന്നിട്ടുണ്ടെന്ന് അയാൾ മനസ്സിലാക്കിയിരിക്കാം, അവൻ കാരണം ഞാൻ "പറന്നു". അവൻ തന്റെ ശക്തിയിൽ എനിക്ക് പ്രതിഫലം നൽകി. 28 വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, എനിക്ക് വിദേശ യാത്രയ്ക്ക് നിയന്ത്രണമേർപ്പെടുത്തിയ നിമിഷം മുതൽ, അദ്ദേഹം ഫ്രാൻസിൽ തുടർന്നു, 1961 ൽ രാഷ്ട്രീയ അഭയം തേടി, 1989 ൽ പാരീസിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വീട്ടിൽ, അദ്ദേഹം എനിക്ക് ജന്മദിനം ഒരുക്കി. അതേ വർഷം, ഗ്രാൻഡ് ഓപ്പറയിൽ അദ്ധ്യാപകനായി അദ്ദേഹം എനിക്ക് ജോലി വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. ഞാൻ അവനോട് പറഞ്ഞു: “റൂഡിക്, എനിക്ക് എങ്ങനെ പാഠങ്ങൾ നൽകണമെന്ന് അറിയില്ല! എനിക്ക് പരിശീലനമൊന്നുമില്ല. ” - "ഞാൻ നിങ്ങളെ സഹായിക്കും". ഞാൻ അദ്ദേഹത്തോട് വളരെ നന്ദിയുള്ളവനാണ്. എന്റെ രണ്ടാം ജീവിതത്തിൽ അദ്ദേഹം എനിക്ക് പ്രതിഫലം നൽകി - പഠിപ്പിക്കൽ - നൃത്തത്തിൽ എന്നിൽ നിന്ന് എടുത്തത്. ഗ്രാൻഡ് ഓപ്പറയിൽ, അദ്ദേഹം എന്റെ പാഠങ്ങളിലേക്ക് പോയി, ഓരോന്നിനും ശേഷം എന്താണ് പഠിപ്പിക്കേണ്ടതെന്നും പഠിപ്പിക്കരുതെന്നും അദ്ദേഹം എന്നോട് പറഞ്ഞു - അദ്ദേഹം എന്നെ ഉപദേശിച്ചു. പാരീസിൽ ഞാൻ ഒരു നർത്തകി എന്ന നിലയിലാണ് അറിയപ്പെട്ടിരുന്നതെങ്കിലും, അദ്ദേഹം എന്റെ പാഠങ്ങളിലേക്ക് വന്നതിനാൽ എന്റെ നിലപാടിനെ അദ്ദേഹം വളരെ പിന്തുണച്ചു. ഗ്രാൻഡ് ഓപ്പറയിൽ ഫ്രഞ്ച് നർത്തകരെ പഠിപ്പിക്കാൻ ഞാൻ പഠിച്ചുവെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് സങ്കൽപ്പിക്കാനാകുമോ? അടുത്തിടെ, ഗ്രാൻഡ് ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഫ്രഞ്ച് ബാലെറിന, എന്നെ ഓർക്കുന്നു, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്ററിൽ മാസ്റ്റർ ക്ലാസുകൾ നൽകിയപ്പോൾ, ഞങ്ങളുടെ പാഠങ്ങൾ വളരെ സാമ്യമുള്ളതാണെന്ന് മനസ്സിലായി. അന്നും ഇപ്പോഴുമല്ല ഞാൻ സിസ്റ്റത്തെ, വാഗനോവ സമ്പ്രദായത്തെ പഠിപ്പിച്ചിട്ടില്ല: എനിക്കറിയില്ല - എനിക്ക് ശൈലി അറിയാം. എന്നാൽ വാഗനോവ ഒരു പ്രതിഭയായിരുന്നു. ഗ്രാൻഡ് ഓപ്പറയിൽ നിന്ന് ഞാൻ പഠിച്ച കാര്യങ്ങൾ മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്ററിലെ പെൺകുട്ടികളെ അറിയിക്കാൻ ഞാൻ ഇപ്പോൾ ശ്രമിക്കുന്നു. അമ്മയുടെ പാൽ പോലെ വാഗനോവ നൽകിയ റഷ്യൻ കൈകൾ എനിക്ക് നഷ്ടപ്പെടില്ല. എന്നാൽ ആ വർഷങ്ങളിൽ, ഫ്രഞ്ചുകാർ ചെയ്യുന്നതുപോലെ അഗ്രിപ്പിന യാക്കോവ്ലെവ്ന അവളുടെ കാലുകളിൽ ശ്രദ്ധിച്ചില്ല. റഷ്യൻ കൈകളും ഫ്രഞ്ച് കാലുകളും ഉള്ള ഒരു സ്കൂളാണ് താൻ സ്വപ്നം കാണുന്നത് എന്ന് റുഡോൾഫ് നുറേവ് പറഞ്ഞു.

- ബാലെയിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം കാലുകൾ ആണെന്ന് തോന്നുന്നു┘

- അതെ, അത് വളരെ പ്രധാനമാണ്. ഇപ്പോൾ എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം പ്രധാന കാര്യം, മറീന നിക്കോളേവ്ന ഷംഷേവ എന്നോട് പറഞ്ഞതുപോലെ, അവരുടെ കാലുകളെ സ്നേഹിക്കാൻ ആവശ്യമായ രീതിയിൽ അവരെ സ്നേഹിക്കാൻ അവരെ പഠിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുക എന്നതാണ്, അതുവഴി അവർ കാഴ്ചക്കാരന് “ഉയർന്ന വിലയ്ക്ക് വിൽക്കുന്നു”. ഞാനൊരിക്കലും കണ്ണിറുക്കുന്ന കുതിരയായിരുന്നില്ല, നമ്മൾ ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ചവരാണെന്ന് പറഞ്ഞിട്ടില്ല. നമ്മൾ ഇവിടെ പഠിക്കാത്തത് പഠിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. ഇന്ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ അവർ നൽകുന്ന പാഠങ്ങൾ പോലെയല്ല എന്റെ പാഠങ്ങൾ. ഗ്രാൻഡ് ഓപ്പറയിലെ പാഠങ്ങൾ പോലെയാണ് അവ. കൈകൾ എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം പ്രധാന കാര്യമായി തുടരുന്നു: കൈകളുടെയും ശരീരത്തിന്റെയും ആവിഷ്കാരം. ശരീരത്തിന്റെ യോജിപ്പും കാന്റീനും നമ്മുടേതാണ്, ലോകം മുഴുവൻ ഇതിനായി പരിശ്രമിക്കുന്നു.

- നികിത ഡോൾഗുഷിൻ അടുത്തിടെ മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്ററിൽ അവതരിപ്പിച്ച ഗിസെല്ലിൽ, നിങ്ങളുടെ പാഠങ്ങൾ ഇതിനകം തന്നെ ആരിൽ പ്രകടമായോ?

- ഒരാളിൽ, തീർച്ചയായും, അവർ ഇതിനകം സ്വയം പ്രകടമാക്കിയിട്ടുണ്ട്. ഞാൻ പറയുന്നത് കേൾക്കുകയും വിശ്വസിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന പെൺകുട്ടികൾക്കൊപ്പം ജോലി ചെയ്യുന്നതിനാൽ ഞാൻ ഭാഗ്യവാനായിരുന്നു - ഒപ്പം നാസ്ത്യ മാറ്റ്വിയെങ്കോ, ഇറ പെരെൻ, ഓൾഗ സ്റ്റെപനോവ.

- ഒരുകാലത്ത് ലിയോണിഡ് മയാസിൻ കുറവായിരുന്ന റഷ്യൻ ബാലെരിനകൾ ഇന്ന് ഉണ്ടോ?

- നിങ്ങളുടെ ഭാഗത്ത്, ഇതൊരു പ്രകോപനപരമായ ചോദ്യമാണ്, അതിന് ഉത്തരം നൽകാൻ എനിക്ക് അവകാശമില്ല. ഇംപീരിയൽ തിയേറ്ററിലെ ബാലെരിനയാണ് ബാലെറിന. എന്നാൽ അവയൊന്നും "ദൈവികം" ആയിരുന്നില്ല. അവർ വെറും ബാലെരിനകൾ മാത്രമായിരുന്നു - അവർക്ക് ഈ പദവി ലഭിച്ചു. ക്ഷെസിൻസ്കായ, പാവ്ലോവ. വിരലിൽ എണ്ണാം. ഇന്ന് എല്ലാവരും ബാലെറിനകളാണ്. എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അവരെല്ലാം നർത്തകരാണ്. ഇപ്പോൾ ചെറിയ പെൺകുട്ടികൾ പറയുന്നു: "ഞാൻ ഒരു ബാലെറിനയാണ്." അതിന് ഞങ്ങൾ മറുപടി പറഞ്ഞില്ല. നീ എവിടെയാ പഠിക്കുന്നത്? ഞാൻ ഒരു ബാലെറിനയാണ്, ഞാൻ ഒരു കൊറിയോഗ്രാഫിക് സ്കൂളിൽ പഠിക്കുന്നു. ഇപ്പോൾ ഇത് അക്കാദമി ഓഫ് റഷ്യൻ ബാലെയാണ്. ഇപ്പോൾ എല്ലാം മാറിയിരിക്കുന്നു.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്

ബാലെ എന്റെ ജീവിതം മുഴുവൻ.

മികച്ച ബാലെറിന അല്ല ഒസിപെങ്കോ, ഇതിഹാസ A.Ya യുടെ വിദ്യാർത്ഥി. വാഗനോവ, അവളുടെ ജീവിതകാലത്ത് അവൾ ഒരു ഇതിഹാസമായി മാറി.

അല്ല എവ്ജെനിവ്ന 1932 ജൂൺ 16 ന് ലെനിൻഗ്രാഡിൽ ജനിച്ചു. അവളുടെ ബന്ധുക്കൾ ആർട്ടിസ്റ്റ് V.L. ബോറോവിക്കോവ്സ്കി ആയിരുന്നു (അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾ പ്രദർശിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി), ഒരു ജനപ്രിയ കവി A.L. ബോറോവിക്കോവ്സ്കി, പിയാനിസ്റ്റ് V.V. സോഫ്രോണിറ്റ്സ്കി. കുടുംബം പഴയ പാരമ്പര്യങ്ങൾ പാലിച്ചു - അവർ അതിഥികളെ സ്വീകരിച്ചു, ചായ കുടിക്കാൻ ബന്ധുക്കളുടെ അടുത്തേക്ക് പോയി, എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരുമിച്ച് അത്താഴത്തിന് ഇരുന്നു, കുട്ടികളെ കർശനമായി വളർത്തി ...

രണ്ട് മുത്തശ്ശിമാരും ഒരു നാനിയും അമ്മയും അല്ലയെ ജാഗ്രതയോടെ നിരീക്ഷിച്ചു, എല്ലാ നിർഭാഗ്യങ്ങളിൽ നിന്നും അവളെ സംരക്ഷിച്ചു, തെരുവിന്റെ ദോഷകരമായ സ്വാധീനത്തിന് പെൺകുട്ടിയെ തുറന്നുകാട്ടാതിരിക്കാൻ അവളെ ഒറ്റയ്ക്ക് നടക്കാൻ അനുവദിച്ചില്ല. അതിനാൽ, അല്ല തന്റെ കൂടുതൽ സമയവും മുതിർന്നവരോടൊപ്പം വീട്ടിൽ ചെലവഴിച്ചു. അവൾ കമ്പനിയിൽ ആയിരിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, അവളുടെ സമപ്രായക്കാരോട്! സ്കൂളിൽ നിന്ന് മടങ്ങുമ്പോൾ, ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള സർക്കിളിൽ ചേരുന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു അറിയിപ്പ് അവൾ ആകസ്മികമായി കണ്ടു, അവളെ അവിടെ കൊണ്ടുപോകാൻ അവൾ മുത്തശ്ശിയോട് അപേക്ഷിച്ചു - ഇത് നാല് മതിലുകൾ തകർത്ത് ടീമിൽ പ്രവേശിക്കാനുള്ള അവസരമായിരുന്നു.

1941 ജൂൺ 21 ന്, കാഴ്ചയുടെ ഫലം അറിയപ്പെട്ടു - A.Ya പഠിപ്പിച്ച ലെനിൻഗ്രാഡ് കൊറിയോഗ്രാഫിക് സ്കൂളിന്റെ ഒന്നാം ക്ലാസിലേക്ക് അല്ലയെ സ്വീകരിച്ചു. വാഗനോവ (ഇപ്പോൾ ഇത് എ.യാ. വാഗനോവയുടെ പേരിലുള്ള അക്കാദമി ഓഫ് റഷ്യൻ ബാലെയാണ്).

എന്നാൽ അടുത്ത ദിവസം യുദ്ധം ആരംഭിച്ചു. അല്ല, സ്കൂളിലെ മറ്റ് കുട്ടികൾക്കും അധ്യാപകർക്കും ഒപ്പം അടിയന്തിരമായി ഒരു ഒഴിപ്പിക്കലിനു പോയി, ആദ്യം കോസ്ട്രോമയിലേക്കും പിന്നീട് പെർമിലേക്കും, അവിടെ അവളുടെ അമ്മയും മുത്തശ്ശിയും പിന്നീട് അവളുടെ അടുത്തെത്തി.

സ്പാർട്ടൻ സാഹചര്യങ്ങളിൽ ക്ലാസുകൾ നടത്തി. പള്ളിയിൽ സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ശീതീകരിച്ച പച്ചക്കറി സ്റ്റോർ ആയി റിഹേഴ്സൽ റൂം പ്രവർത്തിച്ചു. ബാലെ ബാരെയുടെ മെറ്റൽ ബാറിൽ പിടിക്കാൻ, കുട്ടികൾ കൈയിൽ ഒരു മിറ്റൻ ഇട്ടു - അത് വളരെ തണുപ്പായിരുന്നു. എന്നാൽ അത് അവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നു, എ.ഇ. ഒസിപെങ്കോ, അവൾ തൊഴിലിനോടുള്ള എല്ലാ-ദഹിപ്പിക്കുന്ന സ്നേഹവും ഉണർത്തി, "ബാലെ ജീവിതത്തിനുള്ളതാണെന്ന്" അവൾ മനസ്സിലാക്കി. ഉപരോധം അവസാനിപ്പിച്ചതിനുശേഷം, സ്കൂളും അതിലെ വിദ്യാർത്ഥികളും ലെനിൻഗ്രാഡിലേക്ക് മടങ്ങി.

തുടർന്ന്, ഒരു മകളെ കൊതിക്കുന്ന അമ്മ മെച്ചപ്പെട്ട വിധി, അവളുടെ പാസ്‌പോർട്ട് ലഭിച്ചപ്പോൾ, അവളുടെ കുടുംബപ്പേര് ഒസിപെങ്കോ ബോറോവിക്കോവ്സ്കി എന്ന് മാറ്റണമെന്ന് നിർദ്ദേശിച്ചു. എന്നാൽ അത്തരമൊരു ഭീരുവായ നടപടി പ്രിയപ്പെട്ട ഒരാളെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുമെന്ന് വിശ്വസിച്ച പെൺകുട്ടി നിരസിച്ചു.

കൊറിയോഗ്രാഫിക് സ്കൂൾ എ. ഒസിപെങ്കോ 1950 ൽ ബിരുദം നേടി, ഉടൻ തന്നെ ലെനിൻഗ്രാഡ് ഓപ്പറ, ബാലെ തിയേറ്റർ എന്നിവയുടെ ട്രൂപ്പിലേക്ക് അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു. സെമി. കിറോവ് (ഇപ്പോൾ മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ).

അവളുടെ കരിയറിലെ എല്ലാം ആദ്യം നന്നായി പോയി, പക്ഷേ അവൾ ആദ്യം ഒരു ഡ്രസ് റിഹേഴ്സലിന് ശേഷം വലിയ പ്രകടനം"സ്ലീപ്പിംഗ് ബ്യൂട്ടി" - 20 വയസ്സുള്ള, പ്രചോദനം - ഒരു ട്രോളിബസിൽ വീട്ടിലേക്ക് ഡ്രൈവ് ചെയ്യുകയായിരുന്നു, തുടർന്ന് വികാരാധീനയായ അവൾ പുറത്തിറങ്ങാതെ, അതിൽ നിന്ന് ചാടി. തൽഫലമായി, പരിക്കേറ്റ കാലിന്റെ കഠിനമായ ചികിത്സ, 1.5 വർഷം ഒരു സ്റ്റേജ് ഇല്ലാതെ ... ഒപ്പം സ്ഥിരോത്സാഹവും ഇച്ഛാശക്തിയും മാത്രമാണ് അവളെ പോയിന്റ് ഷൂകളിൽ തിരികെ കൊണ്ടുവരാൻ സഹായിച്ചത്. തുടർന്ന്, അവളുടെ കാലുകൾ വളരെ മോശമായപ്പോൾ, അവളുടെ സുഹൃത്ത്, മറ്റൊരു അത്ഭുതകരമായ ബാലെറിന, എൻ. മകരോവ, വിദേശത്ത് ഓപ്പറേഷനായി പണം നൽകി.

wikimedia.org

അവന്റെ കിറോവ് ബാലെയിൽ മികച്ച വർഷങ്ങൾഎല്ലാവരും തൊഴിലിന്റെയും സർഗ്ഗാത്മകതയുടെയും സേവനത്തിനായി സ്വയം സമർപ്പിച്ചു. കലാകാരന്മാർക്കും കൊറിയോഗ്രാഫർമാർക്കും രാത്രിയിൽ പോലും റിഹേഴ്സൽ നടത്താമായിരുന്നു. അല്ല ഒസിപെങ്കോയുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെയുള്ള യു ഗ്രിഗോറോവിച്ചിന്റെ പ്രൊഡക്ഷനുകളിലൊന്ന് പൊതുവെ ബാലെരിനകളിൽ ഒരാളുടെ വർഗീയ അപ്പാർട്ട്മെന്റിന്റെ കുളിമുറിയിലാണ് ജനിച്ചത്.

എന്നാൽ കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ് അഭൂതപൂർവമായ വിജയംവി" കല്ല് പുഷ്പംബാലെരിനയ്‌ക്കെതിരെ തിരിഞ്ഞു - അവർ അവളെ ഒരു പ്രത്യേക വേഷത്തിലെ അഭിനേത്രിയായി കണക്കാക്കാൻ തുടങ്ങി. കൂടാതെ, 1961-ൽ ആർ. നുറേവ് പാശ്ചാത്യ രാജ്യത്തേക്ക് രക്ഷപ്പെട്ടതിന് ശേഷം, അല്ല എവ്ജെനിവ്നയെ വളരെക്കാലം വിദേശത്തേക്ക് പോകാൻ അനുവദിച്ചില്ല - അവളെ പര്യടനത്തിൽ അനുവദിച്ചു. ചില സോഷ്യലിസ്റ്റ് രാജ്യങ്ങളിലേക്കും മിഡിൽ ഈസ്റ്റിലേക്കും അവളുടെ ജന്മദേശമായ സോവിയറ്റ് വിസ്തൃതികളിലൂടെയും മാത്രം, വിദേശത്തുള്ള വിശ്വസനീയമല്ലാത്ത സഖാക്കളുടെ മാതൃക പിന്തുടരാതെ മുതലാളിത്ത ലോകത്ത് തുടരാതിരിക്കാൻ അല്ല എവ്ജെനിവ്നയെ അവളുടെ മുറിയിൽ പൂട്ടിയിട്ട നിമിഷങ്ങളുണ്ട്. അവളുടെ ബന്ധുക്കളെ ഉപേക്ഷിക്കരുത്. അതേ സമയം, എ. ഒസിപെങ്കോ വിശ്വസിച്ചു, നൂറേവ് പലായനം ചെയ്യാൻ നിർബന്ധിതനായി, ഒപ്പം നല്ല ബന്ധങ്ങൾഅവൾ അവനുമായി പിരിഞ്ഞില്ല.

ഒളിഞ്ഞിരിക്കുന്നത് യഥാർത്ഥ കാരണംപാശ്ചാത്യ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് അതിശയകരമായ ബാലെറിനയുടെ അപ്രാപ്യത, "ഉത്തരവാദിത്തമുള്ള സഖാക്കൾ" അവൾ പ്രസവിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയെ പരാമർശിക്കുന്നു. ലോക ബാലെയിലെ മാസ്റ്റേഴ്സായ സൂക്ഷ്മതയുള്ള വിദേശ സഹപ്രവർത്തകർ ലെനിൻഗ്രാഡിൽ അവളെ തിരയുമ്പോൾ, അവർ ആദ്യം ചെയ്തത് അവൾക്ക് എത്ര കുട്ടികളുണ്ടെന്ന് കണ്ടെത്തുകയായിരുന്നു, കാരണം അവരുടെ പത്രങ്ങൾ ബാലെറിന ഒസിപെങ്കോയുടെ അടുത്ത ജനനത്തെക്കുറിച്ച് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തു.

വളരെ വലുതും വ്യത്യസ്തവുമായ ഒരു ശേഖരം നൃത്തം ചെയ്യാൻ അല്ല എവ്ജെനിവ്നയ്ക്ക് കഴിഞ്ഞു. "നട്ട്ക്രാക്കർ", "സ്ലീപ്പിംഗ് ബ്യൂട്ടി" കൂടാതെ " അരയന്ന തടാകം"പി.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കി, ബി. അസഫീവിന്റെ "ദി ഫൗണ്ടൻ ഓഫ് ബഖിസാരായി", എ. ഗ്ലാസുനോവിന്റെ "റെയ്മണ്ട", എ. ആദത്തിന്റെ "ഗിസെല്ലെ", "ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട്", എൽ. മിങ്കസിന്റെ "ലാ ബയാഡെരെ", "സിൻഡ്രെല്ല", " റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" എസ്. പ്രോകോഫീവ്, എ. ഖചതൂറിയന്റെ "സ്പാർട്ടക്കസ്", എ. മച്ചവാരിയാനിയുടെ "ഒഥല്ലോ", എ. മെലിക്കോവിന്റെ "ദി ലെജൻഡ് ഓഫ് ലവ്" ... കൂടാതെ മാലി ഓപ്പറ ആൻഡ് ബാലെ തിയേറ്ററിൽ അവർ മറ്റൊരു പ്രശസ്ത വേഷം ചെയ്തു. - ഡബ്ല്യു. ഷേക്സ്പിയറുടെ ദുരന്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഇ. ലസാരെവ് എഴുതിയ "ആന്റണി ആൻഡ് ക്ലിയോപാട്ര" എന്ന നാടകത്തിലെ ക്ലിയോപാട്ര ...

എല്ലുകളുടെയും വിരൽത്തുമ്പുകളുടെയും മജ്ജയിലേക്കുള്ള ഒരു സ്ത്രീ, അല്ല എവ്ജെനിവ്ന പലതവണ വിവാഹിതയായി. ഒന്നിനെയും കുറിച്ച് മുൻ ഭർത്താക്കന്മാർപറഞ്ഞില്ല ചീത്ത വാക്ക്. അവളുടെ ഏക പിതാവ്, ദുരന്തം മരിച്ച മകൻജെന്നഡി വോറോപേവ് എന്ന നടനായി (പലരും അദ്ദേഹത്തെ ഓർക്കുന്നു - അത്ലറ്റിക്, ഗംഭീരം - "വെർട്ടിക്കൽ" എന്ന സിനിമയിൽ നിന്ന്).

നർത്തകിയായ ജോൺ മാർക്കോവ്സ്കി അല്ല എവ്ജെനിവ്നയുടെ ഭർത്താവും വിശ്വസ്ത പങ്കാളിയുമായിരുന്നു. സുന്ദരനും പൊക്കമുള്ളതും കായികശേഷിയുള്ളതും അസാധാരണമായ കഴിവുള്ളവനുമായ അദ്ദേഹം സ്വമേധയാ സ്ത്രീകളുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു, കൂടാതെ എല്ലാ ബാലെരിനകളും ഇല്ലെങ്കിൽ പലരും അവനോടൊപ്പം നൃത്തം ചെയ്യാൻ സ്വപ്നം കണ്ടു. പക്ഷേ, പ്രായത്തിൽ ശ്രദ്ധേയമായ വ്യത്യാസം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, മാർക്കോവ്സ്കി ഒസിപെങ്കോയെ തിരഞ്ഞെടുത്തു. അവൾ കിറോവ് തിയേറ്ററിൽ നിന്ന് പുറത്തിറങ്ങിയപ്പോൾ അവൻ അവളോടൊപ്പം പോയി. 15 വർഷമായി നിലനിന്നിരുന്ന അവരുടെ ഡ്യുയറ്റ് "നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ഡ്യുയറ്റ്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു.

ഡി മാർക്കോവ്സ്കി എ ഒസിപെങ്കോയെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു അനുയോജ്യമായ അനുപാതങ്ങൾശരീരം, അതിനാൽ അവളോടൊപ്പം നൃത്തം ചെയ്യുന്നത് എളുപ്പവും സൗകര്യപ്രദവുമാണ്. തന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച പങ്കാളി ജോണാണെന്ന് അല്ല എവ്ജെനിവ്ന സമ്മതിച്ചു, മറ്റാരുമായും തനിക്ക് നൃത്തത്തിൽ അത്തരമൊരു സമ്പൂർണ്ണ ശാരീരിക സംയോജനവും ആത്മീയ ഐക്യവും നേടാൻ കഴിഞ്ഞു. തന്റെ അനുഭവത്തിന്റെ ഉന്നതിയിൽ നിന്ന്, പ്രശസ്ത ബാലെറിന യുവാക്കളെ സ്ഥിരമായ, "അവരുടെ" പങ്കാളിയെ തിരയാനും, ഓരോ പ്രകടനത്തിനും ഗ്ലൗസ് പോലുള്ള മാന്യന്മാരെ മാറ്റരുതെന്നും ഉപദേശിക്കുന്നു.

കിറോവ് തിയേറ്ററിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കിയ ശേഷം, ഒസിപെങ്കോയും മാർക്കോവ്സ്കിയും എൽവിയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ കൊറിയോഗ്രാഫിക് മിനിയേച്ചേഴ്സ് ട്രൂപ്പിന്റെ സോളോയിസ്റ്റുകളായി. യാക്കോബ്സൺ, അവർക്കായി പ്രത്യേകമായി നമ്പറുകളും ബാലെകളും അവതരിപ്പിച്ചു.

കലയെക്കുറിച്ച് തീർത്തും അജ്ഞരായ പാർട്ടിയും കൊംസോമോളും

എൽ യാക്കോബ്‌സൺ അവതരിപ്പിച്ച "ദി മിനോട്ടോർ ആൻഡ് നിംഫ്" എന്ന ഡാൻസ് നമ്പറിൽ കമ്മീഷൻ കണ്ടു, "ലൈംഗികതയും അശ്ലീലതയും" ബാലെയുടെ പ്രകടനം കർശനമായി നിരോധിച്ചു, പിന്നീട് നിരാശയും നിരാശയും കാരണം, അല്ല എവ്ജെനിവ്ന, നൃത്തസംവിധായകനോടൊപ്പം. , ലെനിൻഗ്രാഡ് സിറ്റി എക്സിക്യൂട്ടീവ് കമ്മിറ്റി ചെയർമാൻ എ.എ. സിസോവ്.

"ഞാൻ ഒരു ബാലെറിന ഒസിപെങ്കോ ആണ്, സഹായിക്കൂ!" അവൾ നിശ്വസിച്ചു. "നിങ്ങൾക്ക് എന്താണ് വേണ്ടത് - ഒരു അപ്പാർട്ട്മെന്റോ കാറോ?" ബിഗ് ബോസ് ചോദിച്ചു. “ഇല്ല, മിനോട്ടോറും നിംഫും മാത്രം… അവൾ സന്തോഷത്തോടെ, ഒപ്പിട്ട അനുമതിയോടെ പോകുമ്പോൾ, സിസോവ് അവളെ വിളിച്ചു: “ഒസിപെങ്കോ, ഒരുപക്ഷേ, ഒരു അപ്പാർട്ട്മെന്റോ കാറോ?” “ഇല്ല, മാത്രം മിനോട്ടോറും നിംഫും" അവൾ വീണ്ടും മറുപടി നൽകി.

കഴിവുറ്റ പുതുമയുള്ള യാക്കോബ്‌സണിന് പരുക്കനും മൂർച്ചയുള്ളതും കടുപ്പമേറിയതുമായ സ്വഭാവമുണ്ടായിരുന്നു. കൊറിയോഗ്രാഫിയിൽ ഏത് സംഗീതവും ഉൾക്കൊള്ളാനും ചലനങ്ങൾ കണ്ടുപിടിക്കാനും പ്ലാസ്റ്റിക് രൂപങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാനും പോസുകൾ നിർമ്മിക്കാനും അദ്ദേഹത്തിന് കഴിയും, കലാകാരന്മാരിൽ നിന്ന് പൂർണ്ണ സമർപ്പണവും ചിലപ്പോൾ റിഹേഴ്സൽ പ്രക്രിയയിൽ അമാനുഷികമായ ശ്രമങ്ങളും അദ്ദേഹം ആവശ്യപ്പെട്ടു. എന്നാൽ അല്ല എവ്ജെനിവ്ന, അവളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഇത് മാത്രമാണെങ്കിൽ എന്തിനും തയ്യാറായിരുന്നു മിടുക്കനായ കലാകാരൻഅവളോടൊപ്പവും അവൾക്കുവേണ്ടിയും സൃഷ്ടിച്ചു.

"ഫയർബേർഡ്" (I. സ്ട്രാവിൻസ്കി, 1971), "ദി സ്വാൻ" (സി. സെന്റ്-സെൻസ്, 1972), "വ്യായാമം-XX" (ജെ.-എസ്. ബാച്ച്), "ബ്രില്യന്റ് ഡൈവർട്ടിമെന്റോ" ജനിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ് ( എം. ഗ്ലിങ്ക) ... കൂടാതെ, സ്വന്തം ശേഖരത്തിലെ ക്ലാസിക്കുകളുടെ ഒരു ചെറിയ ആരാധകനായ അല്ല എവ്ജെനിവ്ന, ബാലെയിലെ മറ്റ് ചക്രവാളങ്ങളും സാധ്യതകളും കാണാൻ തുടങ്ങി.

1973-ൽ ഒസിപെങ്കോയ്ക്ക് വീണ്ടും ലഭിച്ചു ഗുരുതരമായ പരിക്ക്പിന്നെ കുറച്ചുകാലം റിഹേഴ്സൽ ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. മുടന്തന് മാരുടെ ആവശ്യമില്ലെന്ന് പറഞ്ഞ് നൃത്തസംവിധായകന് കാത്തിരിക്കാന് തയ്യാറായില്ല. വീണ്ടും ഒസിപെങ്കോ പോയി, തുടർന്ന് മാർക്കോവ്സ്കി. അവർ ലെൻകൺസേർട്ട് ഗ്രൂപ്പ് കച്ചേരികളിൽ പങ്കെടുത്തു, അവർക്ക് ജോലി തീരെ കുറവായപ്പോൾ, അവർ വിദൂര ഗ്രാമീണ ക്ലബ്ബുകളിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ പോയി, അവിടെ ചിലപ്പോൾ വളരെ തണുപ്പ് അനുഭവപ്പെടുകയും ബൂട്ട് ധരിച്ച് നൃത്തം ചെയ്യുന്നത് ശരിയാണ്. 1977-ൽ, അവരുടെ സഹകരണം മറ്റൊരു പ്രതിഭാധനനായ നൃത്തസംവിധായകനുമായി ആരംഭിച്ചു - B.Ya. ഇഫ്മാൻ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ട്രൂപ്പിൽ " പുതിയ ബാലെ"അവർ മുൻനിര കലാകാരന്മാരായി മാറിയിരിക്കുന്നു.

മറ്റ് പാർട്ടികളും ഉണ്ടായിരുന്നു. എന്നാൽ വീണ്ടും, അപ്രതീക്ഷിതവും പുതുമയുള്ളതും ബ്യൂറോക്രാറ്റിക് തടസ്സങ്ങളിലേക്ക് ഓടി. അങ്ങനെ, ചിത്രീകരിച്ച "പിങ്ക് ഫ്ലോയിഡ്" ബാൻഡിന്റെ സംഗീതത്തിനായുള്ള മിനിയേച്ചർ "ഡബിൾ വോയ്സ്" നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു.

കൊറിയോഗ്രാഫിക്കും സ്റ്റേജ് കഷ്ടപ്പാടുകൾക്കും ഒരു പ്ലോട്ട് ഉണ്ടായിരിക്കണമെന്ന് അല്ല എവ്ജെനിവ്ന വിശ്വസിക്കുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം, വൈ ഗ്രിഗോറോവിച്ചിന്റെ വാക്കുകൾ ആവർത്തിച്ച്, ഒരാൾ "ആസക്തികളെ കീറിമുറിച്ച് സ്റ്റേജിൽ കടിച്ചുകീറരുത്", എന്നാൽ ഒരാളുടെ അന്തസ്സ് കാത്തുസൂക്ഷിക്കണമെന്ന് അവർ കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു. നൃത്തത്തിൽ സംയമനം പാലിക്കുക. അവൾ അത് ചെയ്തു. കാഴ്ചക്കാരും സഹപ്രവർത്തകരും അവളുടെ പ്രത്യേക പ്രകടനരീതി ശ്രദ്ധിച്ചു - ബാഹ്യമായി കുറച്ച് സ്ഥിരതയുള്ളതും എന്നാൽ ആന്തരികമായി - വികാരാധീനവുമാണ്. അവളുടെ പ്രകടനം വളരെ നാടകീയവും അവളുടെ ചലനങ്ങൾ അസാധാരണമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായിരുന്നു. അവർ അവളെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞത് യാദൃശ്ചികമല്ല: "ഒസിപെങ്കോ എങ്ങനെ നൃത്തം ചെയ്യുന്നുവെന്ന് കാണുമ്പോൾ, പ്ലിസെറ്റ്സ്കായയുടെ സാങ്കേതികത കുറ്റമറ്റതല്ലെന്ന് നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു."

എ ഒസിപെങ്കോ 1982 വരെ ഈഫ്മാനോടൊപ്പം പ്രവർത്തിച്ചു. അവളുടെ പങ്കാളികളിൽ എം. ബാരിഷ്‌നിക്കോവ്, ആർ. നുറെയേവ്, എ. നിസ്‌നെവിച്ച്, എൻ. ഡോൾഗുഷിൻ, വി. ചബുക്കിയാനി, എം. ലീപ...

ഒസിപെങ്കോ ഒരിക്കലും സിനിമാ ക്യാമറയെ ഭയപ്പെട്ടിരുന്നില്ല. എ ഒസിപെങ്കോയുടെ ബാലെ ഭാഗങ്ങൾ മാത്രമല്ല, ഫീച്ചർ ഫിലിമുകളിലെ അവളുടെ വേഷങ്ങളും ഈ സിനിമ പകർത്തുന്നു. I. Averbakh "Voice" എന്ന ചിത്രത്തിലെ ഒരു എപ്പിസോഡായിരുന്നു അവളുടെ ആദ്യ വേഷം. മിക്കപ്പോഴും അവൾ എ. സൊകുറോവിന്റെ സിനിമകളിൽ അഭിനയിച്ചു. അവയിൽ ആദ്യത്തേത് "മോർൺഫുൾ ഇൻസെൻസിബിലിറ്റി" എന്ന ചിത്രമായിരുന്നു, അവിടെ അവൾ അരിയാഡ്‌നെയുടെ വേഷം ചെയ്യുകയും പ്രേക്ഷകർക്ക് മുന്നിൽ അർദ്ധനഗ്നയായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. ധാർമ്മികതയുടെ സംരക്ഷകരുടെ രോഷം കാരണം, ബി.ഷോയുടെ "ദി ഹൗസ് വിവേർ ഹാർട്ട്സ് ബ്രേക്ക്" എന്ന നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഈ ചലച്ചിത്ര-ഉപമ 1987 ൽ പുറത്തിറങ്ങി, വർഷങ്ങളോളം ഷെൽഫിൽ കിടന്നു, സൊകുറോവ് നടിയെ പ്രശംസിച്ചു, അവകാശപ്പെട്ടു. എ ഒസിപെങ്കോയെപ്പോലുള്ളവരെ താൻ കണ്ടിട്ടില്ലെന്ന്.

ബാലെരിന എല്ലായ്പ്പോഴും ഊഷ്മളമായും ആഴമായ നന്ദിയോടെയും തന്റെ അധ്യാപകരെയും തൊഴിലിൽ ഒരു തരത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു തരത്തിൽ അവളെ സഹായിച്ചവരെയും ഓർക്കുന്നു. ഈ ആളുകൾ അവളുടെ തൊഴിൽ, ഉത്സാഹം, സ്ഥിരോത്സാഹം, സാഹിത്യം, പെയിന്റിംഗ്, വാസ്തുവിദ്യ, സംഗീതം എന്നിവയോടുള്ള താൽപര്യം പഠിപ്പിക്കുകയും ഭാവനാത്മകമാക്കാനും ന്യായവാദം ചെയ്യാനും പ്രതിരോധിക്കാനും കഴിയുന്ന ഒരു വ്യക്തിയെ വളർത്തി. സ്വന്തം അഭിപ്രായം. മികച്ച ബാലെരിനയുടെ ക്രിയേറ്റീവ് അവകാശിയായി നൽകിയ അന്ന പാവ്‌ലോവയുടെ മോതിരം ഒസിപെങ്കോ സൂക്ഷിക്കുന്നു.

ഇന്ന് അല്ല എവ്ജെനിവ്ന തുടരുന്നു ഊർജ്ജസ്വലമായ പ്രവർത്തനം- ഒരു അധ്യാപകൻ-ആവർത്തനമായി പ്രവർത്തിക്കുകയും ബാലെയിൽ തലമുറകളുടെ തുടർച്ചയെ പിന്തുണയ്ക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ഒരു ചാരിറ്റബിൾ ഫൗണ്ടേഷന്റെ തലവനായി, വിവിധ പരിപാടികളിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു നാടക പ്രകടനങ്ങൾസിനിമയിലും ടെലിവിഷനിലും അഭിനയിക്കുന്നു...

അവളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ 60 വർഷത്തിലധികം ബാലെയ്ക്കും സ്റ്റേജിനുമായി നീക്കിവച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിലും അവൾ എല്ലായ്പ്പോഴും സുന്ദരിയും മെലിഞ്ഞതും ക്ഷീണമില്ലാതെ ഫിറ്റ്നസ് നിലനിർത്തുന്നതുമാണ്. ഒരു യഥാർത്ഥ ബാലെറിനയിൽ ഡുഡിൻസ്കായയിൽ ഉണ്ടായിരുന്നതുപോലെ മാന്ത്രികത ഉണ്ടായിരിക്കണമെന്ന് ഒസിപെങ്കോ പറയുന്നു. ഉലനോവ , പ്ലിസെറ്റ്സ്കായ ... സംശയമില്ലാതെ അവളിൽ ഈ മാന്ത്രികതയുണ്ട്.

ബാലെ എന്റെ ജീവിതം മുഴുവൻ.

മികച്ച ബാലെറിന, ഇതിഹാസ A.Ya യുടെ വിദ്യാർത്ഥി. വാഗനോവ, അവളുടെ ജീവിതകാലത്ത് അവൾ ഒരു ഇതിഹാസമായി മാറി.

അല്ല എവ്ജെനിവ്ന 1932 ജൂൺ 16 ന് ലെനിൻഗ്രാഡിൽ ജനിച്ചു. അവളുടെ ബന്ധുക്കൾ കലാകാരൻ വി.എൽ. ബോറോവിക്കോവ്സ്കി(അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു), ഒരിക്കൽ ജനപ്രിയ കവി എ.എൽ. ബോറോവിക്കോവ്സ്കി, പിയാനിസ്റ്റ് വി.വി. സോഫ്രോണിറ്റ്സ്കി. കുടുംബം പഴയ പാരമ്പര്യങ്ങൾ പാലിച്ചു - അവർ അതിഥികളെ സ്വീകരിച്ചു, ചായ കുടിക്കാൻ ബന്ധുക്കളുടെ അടുത്തേക്ക് പോയി, എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരുമിച്ച് അത്താഴത്തിന് ഇരുന്നു, കുട്ടികളെ കർശനമായി വളർത്തി ...

രണ്ട് മുത്തശ്ശിമാരും ഒരു നാനിയും അമ്മയും അല്ലയെ ജാഗ്രതയോടെ നിരീക്ഷിച്ചു, എല്ലാ നിർഭാഗ്യങ്ങളിൽ നിന്നും അവളെ സംരക്ഷിച്ചു, തെരുവിന്റെ ദോഷകരമായ സ്വാധീനത്തിന് പെൺകുട്ടിയെ തുറന്നുകാട്ടാതിരിക്കാൻ അവളെ ഒറ്റയ്ക്ക് നടക്കാൻ അനുവദിച്ചില്ല. അതിനാൽ, അല്ല തന്റെ കൂടുതൽ സമയവും മുതിർന്നവരോടൊപ്പം വീട്ടിൽ ചെലവഴിച്ചു. അവൾ കമ്പനിയിൽ ആയിരിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, അവളുടെ സമപ്രായക്കാരോട്! സ്കൂളിൽ നിന്ന് മടങ്ങുമ്പോൾ, ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള സർക്കിളിൽ ചേരുന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു അറിയിപ്പ് അവൾ ആകസ്മികമായി കണ്ടു, അവളെ അവിടെ കൊണ്ടുപോകാൻ അവൾ മുത്തശ്ശിയോട് അപേക്ഷിച്ചു - ഇത് നാല് മതിലുകൾ തകർത്ത് ടീമിൽ പ്രവേശിക്കാനുള്ള അവസരമായിരുന്നു.

സർക്കിൾ കൊറിയോഗ്രാഫിക് ആയി മാറി. ഒരു വർഷത്തെ ക്ലാസുകൾക്ക് ശേഷം, പെൺകുട്ടിയിൽ "ഡാറ്റ" കണ്ടെത്തിയതിനാൽ, ബാലെ സ്കൂളിൽ നിന്നുള്ള സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകൾക്ക് അല്ലയെ കാണിക്കാൻ ടീച്ചർ ശക്തമായി ഉപദേശിച്ചു.

അല്ല എവ്ജെനിവ്ന എന്ന കുടുംബപ്പേര് പിതൃപരമാണ്. അവളുടെ പിതാവ് യെവ്ജെനി ഒസിപെങ്കോ ഉക്രേനിയൻ പ്രഭുക്കന്മാരിൽ നിന്നുള്ളയാളായിരുന്നു. ഒരിക്കൽ, സ്ക്വയറിൽ, അദ്ദേഹം സോവിയറ്റ് അധികാരികളെ ശകാരിക്കുകയും തടവുകാരെ മോചിപ്പിക്കാൻ ആളുകളെ പ്രേരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു - സാറിസ്റ്റ് സൈന്യത്തിലെ മുൻ ഉദ്യോഗസ്ഥർ. 37-ാം വർഷം മുറ്റത്ത് നിൽക്കുന്നു ...

തുടർന്ന്, മകൾക്ക് മെച്ചപ്പെട്ട വിധി നേരുന്ന അമ്മ, പാസ്‌പോർട്ട് ലഭിച്ചപ്പോൾ, ഒസിപെങ്കോ എന്ന കുടുംബപ്പേര് ബോറോവിക്കോവ്സ്കി എന്ന് മാറ്റണമെന്ന് നിർദ്ദേശിച്ചു. എന്നാൽ അത്തരമൊരു ഭീരുവായ നടപടി പ്രിയപ്പെട്ട ഒരാളെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുമെന്ന് വിശ്വസിച്ച പെൺകുട്ടി നിരസിച്ചു.

അവളുടെ കരിയറിലെ എല്ലാം ആദ്യം നന്നായി നടക്കുന്നുണ്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ അവളുടെ ആദ്യത്തെ വലിയ പ്രകടനമായ "സ്ലീപ്പിംഗ് ബ്യൂട്ടി" യുടെ ഡ്രസ് റിഹേഴ്സലിന് ശേഷം - 20 വയസ്സുള്ള, പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട് - അവൾ ഒരു ട്രോളിബസിൽ വീട്ടിലേക്ക് പോകുകയായിരുന്നു, അവൾ വികാരാധീനയായി. പുറത്തുപോകാതെ അതിൽ നിന്ന് ചാടി. തൽഫലമായി, പരിക്കേറ്റ കാലിന്റെ കഠിനമായ ചികിത്സ, 1.5 വർഷം ഒരു സ്റ്റേജ് ഇല്ലാതെ ... ഒപ്പം സ്ഥിരോത്സാഹവും ഇച്ഛാശക്തിയും മാത്രമാണ് അവളെ പോയിന്റ് ഷൂകളിൽ തിരികെ കൊണ്ടുവരാൻ സഹായിച്ചത്. തുടർന്ന്, അവളുടെ കാലുകൾ വളരെ മോശമായപ്പോൾ, അവളുടെ സുഹൃത്ത്, മറ്റൊരു അത്ഭുതകരമായ ബാലെറിന, എൻ. മകരോവ, വിദേശത്ത് ഓപ്പറേഷനായി പണം നൽകി.

കിറോവ് ബാലെയിലെ ഏറ്റവും മികച്ച വർഷങ്ങളിൽ, എല്ലാവരും തൊഴിലിനും സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്കും വേണ്ടി സ്വയം സമർപ്പിച്ചു. കലാകാരന്മാർക്കും കൊറിയോഗ്രാഫർമാർക്കും രാത്രിയിൽ പോലും റിഹേഴ്സൽ നടത്താമായിരുന്നു. വൈയുടെ പ്രൊഡക്ഷനുകളിൽ ഒന്ന്. ഗ്രിഗോറോവിച്ച്അല്ല ഒസിപെങ്കോയുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ, അവൾ പൊതുവെ ബാലെരിനകളിൽ ഒരാളുടെ ഒരു സാമുദായിക അപ്പാർട്ട്മെന്റിന്റെ കുളിമുറിയിലാണ് ജനിച്ചത്.

എ. ഒസിപെങ്കോയുടെ ഒരുതരം കിരീട നേട്ടം എസ് സംഗീതത്തിൽ "സ്റ്റോൺ ഫ്ലവർ" എന്ന ബാലെയിലെ കോപ്പർ പർവതത്തിന്റെ യജമാനത്തിയാണ്. പ്രോകോഫീവ്. കിറോവ് തിയേറ്ററിൽ യു.എൻ. 1957-ൽ ഗ്രിഗോറോവിച്ച്, പ്രീമിയറിന് ശേഷം എ. ഒസിപെങ്കോ പ്രശസ്തനായി. ഈ വേഷം ബാലെയിൽ ഒരുതരം വിപ്ലവം സൃഷ്ടിച്ചു. സോവ്യറ്റ് യൂണിയൻ: ഭൂഗർഭ നിധികൾ സൂക്ഷിക്കുന്നയാളുടെ പാർട്ടി അതിൽ തന്നെ അസാധാരണമാണെന്ന് മാത്രമല്ല, ചിത്രത്തിന്റെ ആധികാരികതയും പല്ലിയുമായുള്ള സാമ്യവും വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിനായി, ബാലെറിന ആദ്യമായി പുറത്തുവന്നത് സാധാരണ ട്യൂട്ടുവിൽ അല്ല, പക്ഷേ ഇറുകിയ ടൈറ്റുകളിൽ.

എന്നാൽ കുറച്ച് സമയത്തിനുശേഷം, "സ്റ്റോൺ ഫ്ലവർ" ലെ അഭൂതപൂർവമായ വിജയം ബാലെരിനയ്‌ക്കെതിരെ തിരിഞ്ഞു - അവളെ ഒരു പ്രത്യേക വേഷത്തിന്റെ അഭിനേത്രിയായി കണക്കാക്കി. കൂടാതെ, 1961-ൽ ആർ. നുറേവ് പടിഞ്ഞാറോട്ട് രക്ഷപ്പെട്ടതിനുശേഷം, അല്ല എവ്ജെനിവ്നയ്ക്ക് വളരെക്കാലം വിദേശത്തേക്ക് പോകാൻ അനുവദിച്ചില്ല - ചില സോഷ്യലിസ്റ്റ് രാജ്യങ്ങളിലേക്കും മിഡിൽ ഈസ്റ്റിലേക്കും അവളുടെ ജന്മദേശമായ സോവിയറ്റ് വിസ്തൃതികളിലൂടെയും മാത്രമാണ് അവളെ പര്യടനം അനുവദിച്ചത്. . വിദേശത്തുള്ള വിശ്വസനീയമല്ലാത്ത സഖാക്കളുടെ മാതൃക പിന്തുടരാതിരിക്കാനും മുതലാളിത്ത ലോകത്ത് തുടരാതിരിക്കാനും അല്ല എവ്ജെനിവ്നയെ ഒരു മുറിയിൽ പൂട്ടിയിട്ട നിമിഷങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു. എന്നാൽ "ക്രൂരമായ നടപടികൾ" അവതരിപ്പിക്കുന്നതിന് മുമ്പുതന്നെ, എ. ഒസിപെങ്കോ "തന്ത്രം വലിച്ചെറിയാൻ" പോകുന്നില്ല - അവൾ എല്ലായ്പ്പോഴും അവളുടെ മാതൃരാജ്യത്തെ സ്നേഹിച്ചു, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിനായി കൊതിച്ചു, അവളുടെ ബന്ധുക്കളെ വിട്ടുപോകാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അതേ സമയം, എ ഒസിപെങ്കോ വിശ്വസിച്ചു, നുറിയേവ് പലായനം ചെയ്യാൻ നിർബന്ധിതനായി, അവൾ അവനുമായി നല്ല ബന്ധം വിച്ഛേദിച്ചില്ല.

അതിശയകരമായ ബാലെറിനയെ പാശ്ചാത്യ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് അപ്രാപ്യമാക്കാനുള്ള യഥാർത്ഥ കാരണം മറച്ചുവെച്ചുകൊണ്ട്, "ഉത്തരവാദിത്തമുള്ള സഖാക്കൾ" അവൾ പ്രസവിക്കുന്നതായി ആരോപിക്കപ്പെടുന്ന വസ്തുതയെ പരാമർശിച്ചു. ലോക ബാലെയിലെ മാസ്റ്റേഴ്സായ സൂക്ഷ്മതയുള്ള വിദേശ സഹപ്രവർത്തകർ ലെനിൻഗ്രാഡിൽ അവളെ തിരയുമ്പോൾ, അവർ ആദ്യം ചെയ്തത് അവൾക്ക് എത്ര കുട്ടികളുണ്ടെന്ന് കണ്ടെത്തുകയായിരുന്നു, കാരണം അവരുടെ പത്രങ്ങൾ ബാലെറിന ഒസിപെങ്കോയുടെ അടുത്ത ജനനത്തെക്കുറിച്ച് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തു.

വളരെ വലുതും വ്യത്യസ്തവുമായ ഒരു ശേഖരം നൃത്തം ചെയ്യാൻ അല്ല എവ്ജെനിവ്നയ്ക്ക് കഴിഞ്ഞു. "ദി നട്ട്ക്രാക്കർ", "സ്ലീപ്പിംഗ് ബ്യൂട്ടി", "സ്വാൻ തടാകം" എന്നിവ പി.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കി, ബി. അസഫീവിന്റെ "ദ ഫൗണ്ടൻ ഓഫ് ബഖിസാരായി", "റെയ്മോണ്ട" എ. ഗ്ലാസുനോവ്, "ജിസെല്ലെ" എ. അദാന, "ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട്", "ലാ ബയാഡെരെ" എന്നിവ എൽ. മിങ്കസ്, എസ്. പ്രോക്കോഫീവിന്റെ "സിൻഡ്രെല്ല", "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്", എ. ഖചതൂറിയന്റെ "സ്പാർട്ടക്കസ്", എ. മചവാരിയാനിയുടെ "ഒഥല്ലോ", എ. മെലിക്കോവിന്റെ "ദ ലെജൻഡ് ഓഫ് ലവ്" ... കൂടാതെ മാലി ഓപ്പറയിലും ബാലെ തിയേറ്ററിൽ അവൾ മറ്റൊരു പ്രശസ്ത വേഷം ചെയ്തു - ഡബ്ല്യു എഴുതിയ ദുരന്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഇ. ലസാരെവ് എഴുതിയ "ആന്റണി ആൻഡ് ക്ലിയോപാട്ര" എന്ന നാടകത്തിൽ ക്ലിയോപാട്ര. ഷേക്സ്പിയർ …

എന്നിരുന്നാലും, കിറോവ് തിയേറ്ററിലെ 21 വർഷത്തെ ജോലിക്ക് ശേഷം, ഒസിപെങ്കോ അത് ഉപേക്ഷിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. അവളുടെ പുറപ്പെടൽ ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു - എല്ലാം ഒരുമിച്ച് ലയിച്ചു: സൃഷ്ടിപരമായ കാരണങ്ങൾ, മാനേജ്മെന്റുമായുള്ള സംഘർഷം, ചുറ്റും അപമാനകരമായ അന്തരീക്ഷം ... ഒരു പ്രസ്താവനയിൽ, അവൾ എഴുതി: "സർഗ്ഗാത്മകവും ധാർമ്മികവുമായ അതൃപ്തിക്ക് എന്നെ തിയേറ്ററിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കാൻ ഞാൻ നിങ്ങളോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു."

എല്ലുകളുടെയും വിരൽത്തുമ്പുകളുടെയും മജ്ജയിലേക്കുള്ള ഒരു സ്ത്രീ, അല്ല എവ്ജെനിവ്ന പലതവണ വിവാഹിതയായി. കൂടാതെ അവൾ തന്റെ മുൻ ഭർത്താക്കന്മാരെക്കുറിച്ച് മോശമായ വാക്ക് പറഞ്ഞില്ല. അവളുടെ ഏകവും ദാരുണമായി മരിച്ചതുമായ മകന്റെ പിതാവ് നടൻ ജെന്നഡി വോറോപേവ് ആയിരുന്നു (പലരും അദ്ദേഹത്തെ ഓർക്കുന്നു - അത്ലറ്റിക്, ഗംഭീരം - "വെർട്ടിക്കൽ" എന്ന സിനിമയിൽ നിന്ന്).

എ ഒസിപെങ്കോയെക്കുറിച്ച് ഡി മാർക്കോവ്സ്കി പറഞ്ഞു, അവൾക്ക് അനുയോജ്യമായ ശരീര അനുപാതമുണ്ടെന്നും അതിനാൽ അവളോടൊപ്പം നൃത്തം ചെയ്യുന്നത് എളുപ്പവും സൗകര്യപ്രദവുമാണെന്ന്. തന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച പങ്കാളി ജോണാണെന്ന് അല്ല എവ്ജെനിവ്ന സമ്മതിച്ചു, മറ്റാരുമായും തനിക്ക് നൃത്തത്തിൽ അത്തരമൊരു സമ്പൂർണ്ണ ശാരീരിക സംയോജനവും ആത്മീയ ഐക്യവും നേടാൻ കഴിഞ്ഞു. തന്റെ അനുഭവത്തിന്റെ ഉന്നതിയിൽ നിന്ന്, പ്രശസ്ത ബാലെറിന യുവാക്കളെ സ്ഥിരമായ, "അവരുടെ" പങ്കാളിയെ തിരയാനും, ഓരോ പ്രകടനത്തിനും ഗ്ലൗസ് പോലുള്ള മാന്യന്മാരെ മാറ്റരുതെന്നും ഉപദേശിക്കുന്നു.

നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, എല്ലായ്‌പ്പോഴും അസാധാരണവും പുതിയതും ഉടനടി മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല, മാത്രമല്ല അത് പ്രയാസത്തോടെ തകർക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. യാക്കോബ്സൺ തന്റെ അസാധാരണമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന നൃത്ത ഭാഷയും അക്ഷയമായ സൃഷ്ടിപരമായ ഭാവനയും മനസ്സിലാക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കാതെ പീഡിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബാലെകളായ "ഷുറാലെ", "സ്പാർട്ടക്കസ്" എന്നിവ സ്റ്റേജിൽ പോയെങ്കിലും, അവ വീണ്ടും വരയ്ക്കാൻ നിർബന്ധിതരായി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മറ്റ് കൃതികളിൽ ഇത് കൂടുതൽ മോശമായിരുന്നു - വിവിധ അധികാരികളുടെ ഉദ്യോഗസ്ഥർ സോവിയറ്റ് വിരുദ്ധതയുടെയും നൃത്തങ്ങളിൽ അധാർമികതയുടെയും അടയാളങ്ങൾ നിരന്തരം തിരയുകയും അവ കാണിക്കാൻ അനുവദിക്കുകയും ചെയ്തില്ല.

പാർട്ടിയും കൊംസോമോൾ കമ്മീഷനും, കലയെക്കുറിച്ച് പൂർണ്ണമായും അജ്ഞരായപ്പോൾ, എൽ യാക്കോബ്സൺ അവതരിപ്പിച്ച "ദി മിനോട്ടോറും നിംഫും" എന്ന നൃത്ത നമ്പറിൽ, "ലൈംഗികതയും അശ്ലീലതയും" കാണുകയും ബാലെയുടെ പ്രകടനം കർശനമായി നിരോധിക്കുകയും ചെയ്തപ്പോൾ നിരാശയിൽ നിന്ന് നിരാശയും, അല്ല എവ്ജെനിവ്നയും കൊറിയോഗ്രാഫറും ചേർന്ന് ലെനിൻഗ്രാഡ് സിറ്റി എക്സിക്യൂട്ടീവ് കമ്മിറ്റി ചെയർമാനിലേക്ക് ഓടിക്കയറി. സിസോവ്.

കഴിവുറ്റ പുതുമയുള്ള യാക്കോബ്‌സണിന് പരുക്കനും മൂർച്ചയുള്ളതും കടുപ്പമേറിയതുമായ സ്വഭാവമുണ്ടായിരുന്നു. കൊറിയോഗ്രാഫിയിൽ ഏത് സംഗീതവും ഉൾക്കൊള്ളാനും ചലനങ്ങൾ കണ്ടുപിടിക്കാനും പ്ലാസ്റ്റിക് രൂപങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാനും പോസുകൾ നിർമ്മിക്കാനും അദ്ദേഹത്തിന് കഴിയും, കലാകാരന്മാരിൽ നിന്ന് പൂർണ്ണ സമർപ്പണവും ചിലപ്പോൾ റിഹേഴ്സൽ പ്രക്രിയയിൽ അമാനുഷികമായ ശ്രമങ്ങളും അദ്ദേഹം ആവശ്യപ്പെട്ടു. എന്നാൽ അല്ല എവ്ജെനിവ്ന, അവളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, എന്തിനും തയ്യാറായിരുന്നു, ഈ മിടുക്കനായ കലാകാരൻ അവൾക്കൊപ്പവും അവൾക്കുവേണ്ടിയും പ്രവർത്തിക്കുകയാണെങ്കിൽ.

“അവളുടെ തലമുറയിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വ്യക്തികളിൽ ഒരാൾ”, “മനോഹരമായ വരികൾ, ചിത്രത്തിന്റെ സാച്ചുറേഷൻ”, “ഒരു അഭിനേത്രിയും മികച്ച ഗുണങ്ങളുള്ള വ്യക്തിയും” - അത്തരം വാക്കുകളിൽ ബാലെ നിരൂപകരും സംവിധായകരും സഹ ബാലെരിനകളും പോലും കലയോടുള്ള ആദരവ് പ്രകടിപ്പിച്ചു. അല്ല ഒസിപെങ്കോയുടെ.

അല്ല എവ്ജെനിവ്നയുടെ ജന്മസ്ഥലം ലെനിൻഗ്രാഡ് ആണ്. ഭാവിയിലെ ബാലെരിനയുടെ അമ്മ ഒരു സമ്പന്ന കുടുംബത്തിൽ നിന്നാണ് വന്നത്. കലാപരമായ പാരമ്പര്യങ്ങൾ: അവളുടെ പൂർവ്വികൻ ആർട്ടിസ്റ്റ് വ്ലാഡിമിർ ബോറോവിക്കോവ്സ്കി ആയിരുന്നു, അവൾ കവി അലക്സാണ്ടർ ബോറോവിക്കോവ്സ്കിയും പിയാനിസ്റ്റുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്നു. കുടുംബത്തിന് സംഗീതം ഇഷ്ടമായിരുന്നു, അമ്മ പിയാനോ വായിച്ചു, ചെറിയ അല്ല അവളുടെ പ്രകടനത്തിന് നൃത്തം ചെയ്യാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. അവളുടെ കുട്ടികളുടെ നൃത്തങ്ങൾ കണ്ട് അതിഥികൾ ആവേശഭരിതരായി, അവളുടെ വളച്ചൊടിച്ച കാലുകൾ കാരണം പെൺകുട്ടിക്ക് ബാലെറിനയാകാൻ കഴിയാത്തതിൽ ഖേദം പ്രകടിപ്പിച്ചു. ശരിയാണ്, അവൾ വളർന്നപ്പോൾ ഈ ശാരീരിക വൈകല്യം അപ്രത്യക്ഷമായി, പക്ഷേ അവളുടെ മാതാപിതാക്കളോ അവളോ അല്ലയുടെ ബാലെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചില്ല. IN കൊറിയോഗ്രാഫിക് ആർട്ട്അവൾ ഏതാണ്ട് ആകസ്മികമായി വന്നു.

"മോശമായ സ്വാധീനങ്ങളിൽ" നിന്ന് ശക്തമായി സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ട മുൻകാല ബുദ്ധിജീവികളുടെ പാരമ്പര്യത്തിലാണ് അല്ല വളർന്നത്, എന്നാൽ പെൺകുട്ടി - എല്ലാ കുട്ടികളെയും പോലെ - സമപ്രായക്കാരുമായി ആശയവിനിമയം നടത്താൻ ആഗ്രഹിച്ചു, അതിനാൽ, ഒരിക്കൽ സ്കൂളിൽ ചേരുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ഒരു അറിയിപ്പ് കണ്ടപ്പോൾ. ഒരു പ്രത്യേക സർക്കിളിൽ, അവൾ അവിടെ ചേരാൻ തിടുക്കം കൂട്ടി, അവിടെ എന്താണ് പഠിപ്പിക്കുന്നതെന്ന് പോലും മനസ്സിലാകുന്നില്ല. അത് മാറിയതുപോലെ, സർക്കിൾ കൊറിയോഗ്രാഫിക് ആയിരുന്നു. അപകടം മാരകമായി മാറി: ഉപദേഷ്ടാവ് പെൺകുട്ടിയിൽ കഴിവുകൾ കണ്ടു, ഒരു വർഷത്തെ ക്ലാസുകൾക്ക് ശേഷം അവളെ സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകളെ കാണിക്കാൻ അല്ലയുടെ മാതാപിതാക്കളെ ഉപദേശിച്ചു. മാതാപിതാക്കൾ ഉപദേശം പിന്തുടർന്നു, പെൺകുട്ടിയെ ലെനിൻഗ്രാഡ് കൊറിയോഗ്രാഫിക് സ്കൂളിൽ ചേർത്തു. മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിന്റെ തുടക്കത്തിന്റെ തലേദിവസമാണ് ഇത് സംഭവിച്ചത്.

അല്ല ഒസിപെങ്കോ ഉൾപ്പെടെയുള്ള സ്കൂളിലെ വിദ്യാർത്ഥികളെ ഒഴിപ്പിച്ചു - ആദ്യം കോസ്ട്രോമയിലേക്കും പിന്നീട് യുറലുകളിലേക്കും. ഭയാനകമായ സാഹചര്യത്തിലാണ് ക്ലാസുകൾ നടന്നത്, ഇതിന് തികച്ചും അനുയോജ്യമല്ലാത്ത മുറികളിൽ - ഒന്നുകിൽ പള്ളി കെട്ടിടത്തിലോ ബാരക്കുകളിലോ. ശൈത്യകാലത്ത്, അവർക്ക് ചൂടാക്കാത്ത മുറികളിൽ പഠിക്കേണ്ടിവന്നു - വിദ്യാർത്ഥികൾ ക്രോസ്ബാറുകൾ എടുത്തു, കൈത്തണ്ട ധരിച്ചു, ഒരു കോട്ട് പോലും ധരിക്കേണ്ടി വന്നു. അത്തരം സാഹചര്യങ്ങളിൽ വളർത്തിയെടുത്ത ബാലെയോടുള്ള സ്നേഹം അനിവാര്യമായും ശാശ്വതവും എല്ലാം ദഹിപ്പിക്കുന്നതുമാകേണ്ടതുണ്ടെന്ന് അല്ല എവ്ജെനിവ്ന പറഞ്ഞു, ആ പ്രയാസകരമായ ദിവസങ്ങൾ പിന്നീട് ഓർമ്മിച്ചു.

1944-ൽ സ്കൂൾ ലെനിൻഗ്രാഡിലേക്ക് മടങ്ങി. വിദ്യാഭ്യാസം തുടരുന്നു, വളരെ വിജയകരമായി. 1948-ൽ അദ്ദേഹം ഒരു യുവ വിദ്യാർത്ഥിക്കായി ഒരു മിനിയേച്ചർ "ധ്യാനം" സജ്ജീകരിച്ചു - വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനത്തിന് പുറത്ത് അല്ല ഒസിപെങ്കോയെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു.

ഒസിപെങ്കോ അവസാനത്തെ വിദ്യാർത്ഥികളിൽ ഒരാളായിരുന്നു. പഠനം പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം - 1950 ൽ - അവളെ തിയേറ്ററിന്റെ ട്രൂപ്പിലേക്ക് സ്വീകരിച്ചു. എസ്.എം.കിറോവ്. ആദ്യം, എല്ലാം നന്നായി നടക്കുന്നു, റിഹേഴ്സലുകളിലും പ്രകടനങ്ങളിലും യുവ കലാകാരൻ യഥാർത്ഥ പ്രചോദനത്തിന്റെ കുതിച്ചുചാട്ടം അനുഭവിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഇതാണ് ഗുരുതരമായ പരിശോധനയ്ക്ക് കാരണമായത്: ഒരിക്കൽ, "" എന്ന റിഹേഴ്സലിൽ നിന്ന് മടങ്ങുമ്പോൾ, ബാലെറിന വികാരങ്ങളാൽ വലഞ്ഞു. അവൾ ട്രോളിബസിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങിയില്ല, പുറത്തേക്ക് ചാടി - അവളുടെ കാലിന് പരിക്കേറ്റു. പരിക്ക് കാരണം ഒന്നര വർഷത്തോളം നൃത്തം ചെയ്തില്ലെങ്കിലും അവളുടെ സ്ഥിരോത്സാഹത്തിന്റെ ഫലമായി അവൾക്ക് വേദിയിലേക്ക് മടങ്ങാൻ കഴിഞ്ഞു.

കിറോവ് തിയേറ്ററിലെ ഒസിപെങ്കോയുടെ വേഷങ്ങളിൽ "" എന്നതിലെ മാഷ, "" എന്നതിലെ മരിയ, "" എന്നതിലെ ബോൾ രാജ്ഞി, "സ്ലീപ്പിംഗ് ബ്യൂട്ടി" ലെ ലിലാക് ഫെയറി, "" ലെ ഗാംസാട്ടി തുടങ്ങി നിരവധി പാർട്ടികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. പക്ഷേ സത്യത്തിൽ" ഏറ്റവും മികച്ച മണിക്കൂർ 1957-ൽ അവതരിപ്പിച്ച "ദ സ്റ്റോൺ ഫ്ലവർ" എന്ന ചിത്രത്തിലെ മിസ്ട്രസ് ഓഫ് കോപ്പർ മൗണ്ടൻ എന്ന കഥാപാത്രം അവൾക്കായിരുന്നു. പരമ്പരാഗത ബാലെ ടുട്ടുവില്ലാതെ (ഇത്) ഇറുകിയ വസ്ത്രങ്ങൾ ധരിച്ച് അവതാരകൻ സ്റ്റേജിൽ കയറിയതിനാൽ മാത്രമല്ല ഈ വേഷം ശ്രദ്ധേയമായിരുന്നു. വളരെ വിഭിന്നമായിരുന്നു ആഭ്യന്തര കലആ സമയങ്ങളിൽ) - കൊറിയോഗ്രാഫി തന്നെ അസാധാരണമായിരുന്നു, അതിനാൽ ബാലെറിന അവളുടെ സഹപ്രവർത്തകരിൽ നിന്ന് ഒന്നിലധികം തവണ കേട്ടു: "നിങ്ങൾ" സ്റ്റോൺ ഫ്ലവർ" നൃത്തം ചെയ്യുന്ന രീതിയിൽ നൃത്തം ചെയ്യുകയാണെങ്കിൽ, നിങ്ങൾക്ക് ഇനി ഒന്നും ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല - "" , അല്ലെങ്കിൽ "". ഈ ഭാഗത്തിന് അടുത്തായി, ബാലെറിന മാത്രം ഇടുന്നു മുഖ്യമായ വേഷം 1968-ൽ മാലി തിയേറ്ററിൽ അവതരിപ്പിച്ച "ആന്റണി ആൻഡ് ക്ലിയോപാട്ര" എന്ന ബാലെയിൽ.

എമിഗ്രേഷൻ ബാലെറിനയുടെ വിധിയെ പ്രതികൂലമായി ബാധിച്ചു - എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഒസിപെങ്കോ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പങ്കാളി മാത്രമല്ല, അവനോടൊപ്പം നൃത്തം ചെയ്ത അവസാന സോവിയറ്റ് ബാലെരിനയും. അവളോടുള്ള ജാഗ്രതയുള്ള മനോഭാവത്തിന് ഇത് കാരണമായി - അവൾ ഒരു പങ്കാളിയുടെ മാതൃക പിന്തുടരുമോ? സോഷ്യലിസ്റ്റ് രാജ്യങ്ങളിലേക്ക് മാത്രം അവളെ പര്യടനത്തിൽ വിട്ടയച്ചു, അവിടെ പോലും അവളെ ഒരു ഹോട്ടൽ മുറിയിൽ പൂട്ടിയിട്ടു. അത്തരം കർശനമായ നടപടികൾ അനാവശ്യമായിരുന്നു - ഒസിപെങ്കോ ന്യൂറേവിനെ അപലപിച്ചില്ലെങ്കിലും, അവൾ തന്നെ കുടിയേറാൻ പോകുന്നില്ല ... ബാലെരിനയ്ക്ക് ചുറ്റുമുള്ള അത്തരമൊരു അനാരോഗ്യകരമായ അന്തരീക്ഷം, അതുപോലെ തന്നെ "സ്റ്റോൺ ഫ്ലവറിലെ" വിജയത്തിന് ശേഷം അവർ അവളെ നോക്കി. "ഒരു വേഷത്തിലെ അഭിനേത്രി" എന്ന നിലയിൽ, ഒസിപെങ്കോ തിയേറ്ററിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകാനുള്ള കാരണമായി. തന്റെ രാജിക്കത്തിൽ, "സർഗ്ഗാത്മകവും ധാർമ്മികവുമായ അതൃപ്തി" കാരണമായി അവർ ചൂണ്ടിക്കാട്ടി.

അവളോടൊപ്പം, അവളുടെ ഭർത്താവും പങ്കാളിയുമായ ജോൺ മാർക്കോവ്സ്കി തിയേറ്റർ വിട്ടു. അവരുടെ ഡ്യുയറ്റിനെ "നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ഡ്യുയറ്റ്" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പമുള്ള നൃത്തത്തിൽ ബാലെറിനയ്ക്ക് സമ്പൂർണ്ണ ഐക്യം തോന്നി. ട്രൂപ്പിന്റെ സോളോയിസ്റ്റുകളായി മാറിയ പങ്കാളികൾക്കായി, കൊറിയോഗ്രാഫർ കൊറിയോഗ്രാഫിക് മിനിയേച്ചറുകൾ അവതരിപ്പിച്ചു, അത് സമകാലികർക്കിടയിൽ എല്ലായ്പ്പോഴും ധാരണ കണ്ടെത്താത്തതും അധികാരികളെ പോലും അപ്രീതിപ്പെടുത്തുന്നതുമാണ്. അതിനാൽ, "മിനോട്ടോറും നിംഫും" എന്ന മിനിയേച്ചറിൽ അവർ അശ്ലീലം കണ്ടു, ഒപ്പം പ്രശസ്ത ബാലെറിനഎനിക്ക് ലെനിൻഗ്രാഡ് എക്സിക്യൂട്ടീവ് കമ്മിറ്റിയെ വ്യക്തിപരമായി സന്ദർശിക്കേണ്ടിവന്നു, അങ്ങനെ അതിന്റെ നിർവ്വഹണം അനുവദിച്ചു.

1973 ൽ ഒസിപെങ്കോയ്ക്ക് ട്രൂപ്പ് വിടേണ്ടിവന്നു - അവളുടെ പരിക്കിൽ നിന്ന് കരകയറാൻ നൃത്തസംവിധായകന് കാത്തിരിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല. മാർക്കോവ്സ്കിയോടൊപ്പം, സംയോജിത സംഗീതകച്ചേരികളിലും ഗ്രാമീണ ക്ലബ്ബുകളിലും, 1977-1982 ലും അവർ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. - ന്യൂ ബാലെ ട്രൂപ്പിന്റെ ഭാഗമായി. ഈ ട്രൂപ്പിലെ അവളുടെ ഏറ്റവും മികച്ച വേഷങ്ങളിലൊന്ന് സംഗീതത്തിൽ സജ്ജീകരിച്ച ബാലെ ദി ഇഡിയറ്റിലെ നസ്തസ്യ ഫിലിപ്പോവ്നയുടെ വേഷമാണ്.

1980-കളുടെ അവസാനം മുതൽ അമേരിക്കൻ, ഫ്രഞ്ച്, ഇറ്റാലിയൻ, റഷ്യൻ - ഒസിപെങ്കോ വിവിധ ട്രൂപ്പുകളിൽ അധ്യാപന പ്രവർത്തനങ്ങൾ നടത്തുന്നു.

അല്ല ഒസിപെങ്കോ തലവൻ ഇന്റർനാഷണൽ ഫൗണ്ടേഷൻ"ടെർപ്സിചോർ".

സംഗീത സീസണുകൾ

എല്ലാ അവകാശങ്ങളും നിക്ഷിപ്തം. പകർത്തുന്നത് നിരോധിച്ചിരിക്കുന്നു.

വിഭാഗത്തിൽ ജനപ്രിയമായത്: