വീട് › വെളിച്ചവും ഗ്ലാസും › "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" എന്ന ബാലെയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം. സെർജി പ്രോകോഫീവിന്റെ ബാലെ "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്"

"റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" എന്ന ബാലെയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം. സെർജി പ്രോകോഫീവിന്റെ ബാലെ "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്"

ടെർപ്‌സിചോറിന്റെ ഭാഷയിൽ റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്

"ആത്മാവ് നിറഞ്ഞ വിമാനം."
"യൂജിൻ വൺജിൻ" A. S. പുഷ്കിൻ.

റോമിയോയുടെയും ജൂലിയറ്റിന്റെയും അനശ്വരമായ കഥ, ലോക സംസ്കാരത്തിന്റെ ഒളിമ്പസിൽ വളരെക്കാലമായി അതിന്റെ അചഞ്ചലമായ സ്ഥാനം നേടിയിട്ടുണ്ടെന്നതിൽ സംശയമില്ല. നൂറ്റാണ്ടുകളായി, ചലിക്കുന്ന പ്രണയകഥയുടെ ആകർഷണീയതയും അതിന്റെ ജനപ്രീതിയും സാധ്യമായ എല്ലാ വഴികളിലും നിരവധി അഡാപ്റ്റേഷനുകൾക്ക് മുൻവ്യവസ്ഥകൾ സൃഷ്ടിച്ചു. കലാ രൂപം. മാറിനിന്ന് ബാലെ ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

1785-ൽ തന്നെ, ഇ. ലൂസിയുടെ "ജൂലിയറ്റ് ആൻഡ് റോമിയോ" എന്ന അഞ്ച്-ആക്ട് ബാലെ വെനീസിൽ അവതരിപ്പിച്ചു.
കോറിയോഗ്രാഫിയിലെ മികച്ച മാസ്റ്റർ, ഓഗസ്റ്റ് ബോർണൻവില്ലെ, തന്റെ മൈ തിയറ്ററിക് ലൈഫ് എന്ന പുസ്തകത്തിൽ, 1811-ൽ കോപ്പൻഹേഗനിൽ വച്ച് വിൻസെൻസോ ഗലിയറ്റ് എന്ന നൃത്തസംവിധായകൻ ഷാളിന്റെ സംഗീതത്തിൽ റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റിന്റെ കൗതുകകരമായ നിർമ്മാണം വിവരിക്കുന്നു. ഈ ബാലെയിൽ, മൊണ്ടേഗുകളും കാപ്പുലെറ്റുകളും തമ്മിലുള്ള കുടുംബ കലഹം പോലെയുള്ള ഷേക്‌സ്‌പിയർ ഉദ്ദേശം ഒഴിവാക്കപ്പെട്ടു: ജൂലിയറ്റ് വെറുക്കപ്പെട്ട ഗണത്തെ ബലമായി വിവാഹം കഴിച്ചു, ആക്‌ട് IV-ന്റെ അവസാനത്തിൽ പ്രണയിക്കാത്ത വരനൊപ്പം നായികയുടെ നൃത്തം പൊതുജനങ്ങളുമായി വലിയ വിജയം. ഏറ്റവും രസകരമായ കാര്യം, യുവ വെറോണീസ് പ്രേമികളുടെ വേഷങ്ങൾ - നിലവിലുള്ള നാടക ശ്രേണി അനുസരിച്ച് - വളരെ മാന്യമായ പ്രായത്തിലുള്ള കലാകാരന്മാരെ ഭരമേൽപ്പിച്ചു എന്നതാണ്; അവതാരകനായ റോമിയോയ്ക്ക് അമ്പത് വയസ്സായിരുന്നു, ജൂലിയറ്റിന് ഏകദേശം നാല്പത് വയസ്സായിരുന്നു, പാരീസിന് നാൽപ്പത്തിമൂന്ന് വയസ്സായിരുന്നു, എഴുപത്തിയെട്ട് കഴിഞ്ഞ പ്രശസ്ത നൃത്തസംവിധായകൻ വിൻസെൻസോ ഗലിയോട്ടി സന്യാസി ലോറെൻസോയെ തന്നെ അവതരിപ്പിച്ചു!

ലിയോണിഡ് ലാവ്‌റോവ്‌സ്‌കിയുടെ പതിപ്പ്. USSR.

1934 ൽ മോസ്കോ ഗ്രാൻഡ് തിയേറ്റർബാലെ റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റിനായി സംഗീതം എഴുതാനുള്ള നിർദ്ദേശവുമായി സെർജി പ്രോകോഫീവിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. ആ സമയമായിരുന്നു അത് പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകൻ, യൂറോപ്പിന്റെ ഹൃദയഭാഗത്ത് സ്വേച്ഛാധിപത്യ ഭരണകൂടങ്ങളുടെ ആവിർഭാവത്തെ ഭയന്ന്, സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലേക്ക് മടങ്ങി, ഒരു കാര്യം ആഗ്രഹിച്ചു - 1918 ൽ ഉപേക്ഷിച്ച തന്റെ മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ നന്മയ്ക്കായി നിശബ്ദമായി പ്രവർത്തിക്കാൻ. പ്രോകോഫീവുമായി ഒരു കരാർ അവസാനിപ്പിച്ച ശേഷം, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ നേതൃത്വം ഒരു ശാശ്വത തീമിൽ പരമ്പരാഗത ശൈലിയിൽ ഒരു ബാലെയുടെ രൂപം കണക്കാക്കി. ഭാഗ്യവശാൽ, റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ, അവിസ്മരണീയമായ പ്യോട്ടർ ഇലിച്ച് ചൈക്കോവ്സ്കി സൃഷ്ടിച്ച മികച്ച ഉദാഹരണങ്ങൾ ഇതിനകം ഉണ്ടായിരുന്നു. വാചകം ദുരന്ത ചരിത്രംവെറോണയുടെ പ്രേമികൾ നാട്ടിലെങ്ങും അറിയപ്പെട്ടിരുന്നു ഷേക്സ്പിയർ തിയേറ്റർസാർവത്രികമായി സ്നേഹിക്കപ്പെട്ടു.
1935-ൽ, സ്കോർ പൂർത്തിയായി, നിർമ്മാണത്തിനുള്ള തയ്യാറെടുപ്പുകൾ ആരംഭിച്ചു. ഉടൻ തന്നെ, ബാലെ നർത്തകർ സംഗീതം "നൃത്തം അല്ലാത്തത്", ഓർക്കസ്ട്ര - "സംഗീത ഉപകരണങ്ങൾ വായിക്കുന്ന രീതികൾക്ക് വിരുദ്ധമായി" പ്രഖ്യാപിച്ചു. അതേ വർഷം ഒക്ടോബറിൽ, മോസ്കോയിൽ നടന്ന ഒരു സോളോ കച്ചേരിയിൽ, പിയാനോയ്ക്കായി ക്രമീകരിച്ച ബാലെയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു സ്യൂട്ട് പ്രോകോഫീവ് അവതരിപ്പിച്ചു. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, ബാലെയിൽ നിന്നുള്ള ഏറ്റവും പ്രകടമായ ഭാഗങ്ങൾ അദ്ദേഹം രണ്ട് സ്യൂട്ടുകളായി സംയോജിപ്പിച്ചു (മൂന്നാമത്തേത് 1946 ൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു). അങ്ങനെ, ഒരിക്കലും അരങ്ങേറാത്ത ബാലെയുടെ സംഗീതം ഏറ്റവും വലിയ യൂറോപ്യൻ, അമേരിക്കൻ ഓർക്കസ്ട്രകൾ സിംഫണി പ്രോഗ്രാമുകളിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി. ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ ഒടുവിൽ കമ്പോസറുമായുള്ള കരാർ ലംഘിച്ചതിനുശേഷം, ലെനിൻഗ്രാഡ് കിറോവ് (ഇപ്പോൾ മാരിൻസ്കി) തിയേറ്റർ ബാലെയിൽ താൽപ്പര്യപ്പെടുകയും 1940 ജനുവരിയിൽ അതിന്റെ വേദിയിൽ അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു.

ലിയോണിഡ് ലാവ്റോവ്സ്കിയുടെ നൃത്തസംവിധാനത്തിനും ഗലീന ഉലനോവയുടെയും കോൺസ്റ്റാന്റിൻ സെർജിയേവിന്റെയും ജൂലിയറ്റിന്റെയും റോമിയോയുടെയും ചിത്രങ്ങളുടെ ആൾരൂപത്തിനും നന്ദി, നിർമ്മാണത്തിന്റെ പ്രീമിയർ രണ്ടാം തലസ്ഥാനത്തിന്റെ സാംസ്കാരിക ജീവിതത്തിൽ അഭൂതപൂർവമായ സംഭവമായി മാറി. ബാലെ ഗാംഭീര്യവും ദാരുണവുമാണ്, എന്നാൽ അതേ സമയം വിസ്മയിപ്പിക്കുന്ന റൊമാന്റിക് ആയി. സംവിധായകനും അഭിനേതാക്കളും പ്രധാന കാര്യം നേടാൻ കഴിഞ്ഞു - റോമിയോയും ജൂലിയറ്റും ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ബാലെകളും തമ്മിൽ ആഴത്തിലുള്ള ആന്തരിക ബന്ധം പ്രേക്ഷകർക്ക് അനുഭവപ്പെട്ടു. വിജയത്തിന്റെ തിരമാലയിൽ, പ്രോകോഫീവ് പിന്നീട് രണ്ട് മനോഹരമായി സൃഷ്ടിച്ചു, അത്ര വിജയിച്ചില്ലെങ്കിലും, ബാലെകൾ - സിൻഡ്രെല്ലയും കല്ല് പുഷ്പം". അധികാരികളുടെ ക്രിമിനൽ വില്ലത്തിക്കെതിരെ ബാലെയിലെ പ്രണയം വിജയിക്കട്ടെയെന്ന് സാംസ്കാരിക മന്ത്രി ആശംസിച്ചു. സ്റ്റേജ് നിർമ്മാണത്തിന്റെ ആവശ്യകതകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട വ്യത്യസ്ത കാരണങ്ങളാൽ കമ്പോസർ ഒരേ അഭിപ്രായത്തിലായിരുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, മോസ്കോയിലെ സ്വാധീനമുള്ള ഷേക്സ്പിയർ കമ്മീഷൻ അത്തരമൊരു തീരുമാനത്തെ എതിർത്തു, രചയിതാവിന്റെ അവകാശങ്ങൾ സംരക്ഷിക്കുകയും സോഷ്യലിസ്റ്റ് ശുഭാപ്തിവിശ്വാസത്തിന്റെ ശക്തമായ അനുയായികൾ കീഴടങ്ങാൻ നിർബന്ധിതരാവുകയും ചെയ്തു. ബോധപൂർവ്വം നാടോടി, യാഥാർത്ഥ്യബോധമുള്ള അന്തരീക്ഷത്തിൽ, അക്കാലത്തെ ആധുനിക ബാലെയുടെ അവന്റ്-ഗാർഡ്, ആധുനിക പ്രവണതകളെ എതിർത്തു, കലയിൽ ഒരു പുതിയ ഘട്ടം ആരംഭിച്ചു. ക്ലാസിക്കൽ നൃത്തം. എന്നിരുന്നാലും, ഈ പ്രതാപകാലം ഫലം കായ്ക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, രണ്ടാമത്തേത് ലോക മഹായുദ്ധം, സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലും പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിലും നീണ്ട അഞ്ച് വർഷത്തേക്ക് സാംസ്കാരിക പ്രവർത്തനങ്ങൾ നിർത്തിവച്ചു.

ആദ്യം ഒപ്പം പ്രധാന ഗുണംപുതിയ ബാലെ അതിന്റെ ദൈർഘ്യമായിരുന്നു - അത് പതിമൂന്ന് രംഗങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ആമുഖവും എപ്പിലോഗും കണക്കാക്കുന്നില്ല. ഇതിവൃത്തം ഷേക്സ്പിയർ പാഠത്തോട് കഴിയുന്നത്ര അടുത്തായിരുന്നു, പൊതുവായ ആശയത്തിന് അനുരഞ്ജന അർത്ഥമുണ്ട്. റഷ്യൻ തിയേറ്ററുകളിൽ വ്യാപകമായ പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ കാലഹരണപ്പെട്ട മുഖഭാവങ്ങൾ കുറയ്ക്കാൻ ലാവ്റോവ്സ്കി തീരുമാനിച്ചു, നൃത്തത്തെ ഒരു ഘടകമായി തിരഞ്ഞെടുത്തു, വികാരങ്ങളുടെ നേരിട്ടുള്ള പ്രകടനത്തിൽ ജനിച്ച നൃത്തം. സംഗീതസംവിധായകൻ ഇതിനകം വ്യക്തമായി പ്രകടിപ്പിച്ച മരണത്തിന്റെ ഭീകരതയും പൂർത്തീകരിക്കപ്പെടാത്ത പ്രണയത്തിന്റെ വേദനയും അടിസ്ഥാനപരമായി അവതരിപ്പിക്കാൻ നൃത്തസംവിധായകന് കഴിഞ്ഞു; തലകറങ്ങുന്ന പോരാട്ടങ്ങളുള്ള തത്സമയ മാസ് രംഗങ്ങൾ അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചു (അവ അരങ്ങേറാൻ ആയുധ വിദഗ്ദ്ധന്റെ ഉപദേശം പോലും അദ്ദേഹം സ്വീകരിച്ചു). 1940-ൽ, ഗലീന ഉലനോവയ്ക്ക് മുപ്പത് വയസ്സ് തികഞ്ഞു; ജൂലിയറ്റ് പാർട്ടിക്ക് അവൾ വളരെ പ്രായമായി തോന്നിയേക്കാം. സത്യത്തിൽ, ഈ പ്രകടനം ഇല്ലായിരുന്നെങ്കിൽ ഒരു യുവ കാമുകന്റെ ചിത്രം ജനിക്കുമായിരുന്നോ എന്ന് അറിയില്ല. ബാലെ വളരെ പ്രാധാന്യമുള്ള ഒരു സംഭവമായി മാറി, അത് ബാലെ കലയിൽ ഒരു പുതിയ ഘട്ടം തുറന്നു സോവ്യറ്റ് യൂണിയൻ- ഇത് സ്റ്റാലിനിസത്തിന്റെ പ്രയാസകരമായ വർഷങ്ങളിൽ ഭരണാധികാരികളുടെ കർശനമായ സെൻസർഷിപ്പ് ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, പ്രോകോഫീവിന്റെ കൈകൾ കെട്ടുന്നു. യുദ്ധം അവസാനിച്ചതിനുശേഷം, ബാലെ ലോകമെമ്പാടും അതിന്റെ വിജയഘോഷയാത്ര ആരംഭിച്ചു. സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലെയും യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളിലെയും എല്ലാ ബാലെ തിയേറ്ററുകളുടെയും ശേഖരത്തിൽ ഇത് പ്രവേശിച്ചു, അവിടെ പുതിയതും രസകരവുമായ കൊറിയോഗ്രാഫിക് പരിഹാരങ്ങൾ കണ്ടെത്തി.

1940 ജനുവരി 11 ന് ലെനിൻഗ്രാഡിലെ കിറോവ് (ഇപ്പോൾ മാരിൻസ്കി) തിയേറ്ററിലാണ് ബാലെ റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ് ആദ്യമായി അരങ്ങേറിയത്. ടാക്കോവ ഔദ്യോഗിക പതിപ്പ്. എന്നിരുന്നാലും, യഥാർത്ഥ "പ്രീമിയർ" - ചുരുക്കിയ രൂപത്തിലാണെങ്കിലും - 1938 ഡിസംബർ 30 ന് ചെക്കോസ്ലോവാക് നഗരമായ ബ്രണോയിൽ നടന്നു. ഓർക്കസ്ട്ര സംവിധാനം ചെയ്തു ഇറ്റാലിയൻ കണ്ടക്ടർയുവ ഇവോ വാനിയ-പ്‌സോട്ട കൊറിയോഗ്രാഫി ചെയ്ത ഗൈഡോ അർനോൾഡി, സോറ സെംബെറോവ - ജൂലിയറ്റിനൊപ്പം റോമിയോയുടെ ഭാഗവും അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ചു. 1939-ൽ നാസികൾ ചെക്കോസ്ലോവാക്യയിലെത്തിയതിന്റെ ഫലമായി ഈ നിർമ്മാണത്തിന്റെ എല്ലാ ഡോക്യുമെന്ററി തെളിവുകളും നഷ്ടപ്പെട്ടു. അതേ കാരണത്താൽ, കൊറിയോഗ്രാഫർ അമേരിക്കയിലേക്ക് പലായനം ചെയ്യാൻ നിർബന്ധിതനായി, അവിടെ ബാലെ വീണ്ടും സ്റ്റേജിൽ വയ്ക്കാൻ അദ്ദേഹം പരാജയപ്പെട്ടു. റഷ്യയ്ക്ക് പുറത്ത് അത്തരമൊരു സുപ്രധാന ഉൽപ്പാദനം ഏതാണ്ട് നിയമവിരുദ്ധമായി നടത്തിയത് എങ്ങനെ സംഭവിക്കും?
1938-ൽ പ്രോകോഫീവ് അവസാന സമയംഒരു പിയാനിസ്റ്റായി പടിഞ്ഞാറൻ രാജ്യങ്ങളിൽ പര്യടനം നടത്തി. പാരീസിൽ, ബാലെയിൽ നിന്നുള്ള രണ്ട് സ്യൂട്ടുകളും അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ചു. പുതിയ സംഗീതത്തിൽ അതീവ തല്പരനായ ബ്രണോ ഓപ്പറ ഹൗസിന്റെ കണ്ടക്ടർ ഹാളിൽ സന്നിഹിതനായിരുന്നു.

കമ്പോസർ അദ്ദേഹത്തിന് തന്റെ സ്യൂട്ടുകളുടെ ഒരു പകർപ്പ് നൽകി, അവയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ബാലെ അരങ്ങേറി. അതിനിടയിൽ, ബാലെയുടെ നിർമ്മാണം കിറോവ് (ഇപ്പോൾ മാരിൻസ്കി) തിയേറ്ററിൽ അംഗീകരിച്ചു. ഉൽപ്പാദനം ബ്രണോയിൽ നടന്നുവെന്ന വസ്തുത നിശബ്ദമാക്കാൻ എല്ലാവരും ഇഷ്ടപ്പെട്ടു; Prokofiev - തങ്ങൾക്കെതിരായി സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ സാംസ്കാരിക മന്ത്രാലയത്തെ സജ്ജമാക്കാതിരിക്കാൻ, കിറോവ് തിയേറ്റർ - ആദ്യ നിർമ്മാണത്തിനുള്ള അവകാശം നഷ്ടപ്പെടാതിരിക്കാൻ, അമേരിക്കക്കാർ - അവർ സമാധാനത്തോടെ ജീവിക്കാനും പകർപ്പവകാശത്തെ ബഹുമാനിക്കാനും ആഗ്രഹിച്ചതിനാൽ, യൂറോപ്യന്മാർ - കാരണം അവർ പരിഹരിക്കപ്പെടേണ്ട ഗുരുതരമായ രാഷ്ട്രീയ പ്രശ്‌നങ്ങളെക്കുറിച്ച് അവർ കൂടുതൽ ആശങ്കാകുലരായിരുന്നു. ലെനിൻഗ്രാഡ് പ്രീമിയർ കഴിഞ്ഞ് കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, ചെക്ക് ആർക്കൈവുകളിൽ നിന്ന് പത്ര ലേഖനങ്ങളും ഫോട്ടോഗ്രാഫുകളും വെളിച്ചം കണ്ടു; ആ നിർമ്മാണത്തിന്റെ ഡോക്യുമെന്ററി തെളിവുകൾ.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 50 കളിൽ, ബാലെ "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്", ഒരു ചുഴലിക്കാറ്റ് പകർച്ചവ്യാധി പോലെ, ലോകത്തെ മുഴുവൻ കീഴടക്കി. ബാലെയുടെ നിരവധി വ്യാഖ്യാനങ്ങളും പുതിയ പതിപ്പുകളും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ചിലപ്പോൾ വിമർശകരിൽ നിന്ന് ശക്തമായ പ്രതിഷേധത്തിന് കാരണമായി. സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ ആരും ലാവ്റോവ്സ്കിയുടെ യഥാർത്ഥ നിർമ്മാണത്തിലേക്ക് കൈ ഉയർത്തിയില്ല, ഒരുപക്ഷേ മാലിയുടെ വേദിയിൽ ഒലെഗ് വ്ലാഡിമിറോവ് ഒഴികെ. ഓപ്പറ ഹൌസ് 70 കളിലെ ലെനിൻഗ്രാഡ് എന്നിരുന്നാലും യുവ പ്രേമികളുടെ കഥ സന്തോഷകരമായ അവസാനത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു. എന്നിരുന്നാലും, താമസിയാതെ അദ്ദേഹം പരമ്പരാഗത ഉൽപാദനത്തിലേക്ക് മടങ്ങി. 1944-ലെ സ്റ്റോക്ക്ഹോം പതിപ്പും ശ്രദ്ധിക്കാം - അതിൽ, അമ്പത് മിനിറ്റായി ചുരുക്കി, യുദ്ധം ചെയ്യുന്ന രണ്ട് വിഭാഗങ്ങളുടെ പോരാട്ടത്തിന് ഊന്നൽ നൽകുന്നു. കെന്നത്ത് മാക് മിലാന്റെയും ലണ്ടൻ റോയൽ ബാലെയുടെയും അവിസ്മരണീയമായ റുഡോൾഫ് ന്യൂറേവ്, മാർഗോട്ട് ഫോണ്ടെയ്ൻ എന്നിവരുടെ പതിപ്പുകൾ അവഗണിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്; ജോൺ ന്യൂമിയറും റോയൽ ഡാനിഷ് ബാലെയും, ഏത് ബലപ്രയോഗത്തെയും ചെറുക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു ശക്തിയായി പ്രണയത്തെ മഹത്വപ്പെടുത്തുകയും പ്രകീർത്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഫ്രെഡറിക് ആഷ്ടന്റെ ലണ്ടൻ നിർമ്മാണം, പ്രാഗിലെ ഗാന ജലധാരകളിലെ ബാലെ മുതൽ യൂറി ഗ്രിഗോറോവിച്ചിന്റെ മോസ്കോ പ്രകടനം വരെ മറ്റ് നിരവധി വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ ഒരാൾക്ക് കണക്കാക്കാം, പക്ഷേ ഞങ്ങൾ മിടുക്കനായ റുഡോൾഫ് നൂറേവിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കും.

നൂറീവിന് നന്ദി, പ്രോകോഫീവിന്റെ ബാലെയ്ക്ക് ഒരു പുതിയ പ്രചോദനം ലഭിച്ചു. റോമിയോയുടെ ഭാഗത്തിന്റെ പ്രാധാന്യം വർദ്ധിച്ചു, അത് ജൂലിയറ്റിന്റെ ഭാഗത്തിന് തുല്യമായി. ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ ഒരു വഴിത്തിരിവുണ്ടായി - അതിനുമുമ്പ്, പുരുഷ വേഷം തീർച്ചയായും പ്രൈമ ബാലെറിനയുടെ പ്രാഥമികതയ്ക്ക് കീഴിലായിരുന്നു. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, വാസ്ലാവ് നിജിൻസ്കി (1909 മുതൽ 1918 വരെ റഷ്യൻ ബാലെകളുടെ വേദിയിൽ ഭരിച്ചിരുന്ന), അല്ലെങ്കിൽ സെർജ് ലെഫർ (മഹത്തായ നിർമ്മാണങ്ങളിൽ തിളങ്ങിയ) പോലുള്ള പുരാണ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ നേരിട്ടുള്ള അവകാശിയാണ് ന്യൂറേവ്. പാരീസ് ഓപ്പറ 30-കളിൽ).

റുഡോൾഫ് നൂറിയേവിന്റെ പതിപ്പ്. USSR, ഓസ്ട്രിയ.

റുഡോൾഫ് ന്യൂറേവിന്റെ നിർമ്മാണം ലിയോണിഡ് ലാവ്‌റോവ്‌സ്‌കിയുടെ പ്രകാശവും റൊമാന്റിക്തുമായ നിർമ്മാണത്തേക്കാൾ വളരെ ഇരുണ്ടതും ദാരുണവുമാണ്, പക്ഷേ ഇത് അതിനെ മനോഹരമാക്കുന്നില്ല. ആദ്യ മിനിറ്റുകൾ മുതൽ, വിധിയുടെ ഡമോക്കിൾസ് വാൾ ഇതിനകം നായകന്മാർക്ക് മുകളിൽ ഉയർത്തിയിട്ടുണ്ടെന്നും അതിന്റെ പതനം അനിവാര്യമാണെന്നും വ്യക്തമാകും. തന്റെ പതിപ്പിൽ, നൂറീവ് ഷേക്സ്പിയറുമായി ചില പൊരുത്തക്കേടുകൾ അനുവദിച്ചു. അദ്ദേഹം റോസലീനയെ ബാലെയിലേക്ക് അവതരിപ്പിച്ചു, അത് ക്ലാസിക്കിന് ഒരു വിഘടിത ഫാന്റം മാത്രമേയുള്ളൂ. ടൈബാൾട്ടും ജൂലിയറ്റും തമ്മിലുള്ള ഊഷ്മളമായ കുടുംബ വികാരങ്ങൾ അദ്ദേഹം കാണിച്ചു; തന്റെ സഹോദരന്റെ മരണത്തെക്കുറിച്ചും അവളുടെ ഭർത്താവ് അവന്റെ കൊലയാളിയാണെന്നും മനസ്സിലാക്കിയ യുവ കാപ്പുലെറ്റ് രണ്ട് തീകൾക്കിടയിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തുന്ന രംഗം അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ഗൂസ്ബമ്പുകൾ നൽകുന്നു, അപ്പോഴും പെൺകുട്ടിയുടെ ആത്മാവിന്റെ ഒരു ഭാഗം മരിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. ഫാദർ ലോറെൻസോയുടെ മരണം അൽപ്പം ഭയാനകമാണ്, എന്നാൽ ഈ ബാലെയിൽ അത് പൊതുവായ മതിപ്പുമായി പൂർണ്ണമായും യോജിക്കുന്നു. രസകരമായ വസ്തുത: കലാകാരൻമാർ ഒരിക്കലും അവസാന രംഗം പൂർണ്ണമായി റിഹേഴ്സൽ ചെയ്യാറില്ല, അവരുടെ ഹൃദയം പറയുന്നതുപോലെ അവർ ഇവിടെയും ഇപ്പോളും നൃത്തം ചെയ്യുന്നു.

പതിപ്പ് എൻ. റൈജെങ്കോയും വി. സ്മിർനോവ്-ഗോലോവനോവും. USSR.

1968-ൽ ഒരു മിനി ബാലെ അരങ്ങേറി. N. Ryzhenko, V. Smirnov എന്നിവരുടെ നൃത്തസംവിധാനം - P.I യുടെ സംഗീതത്തിന് ഗൊലോവനോവ്. ചൈക്കോവ്സ്കി. ഈ പതിപ്പിൽ, പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ ഒഴികെ എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളും ഇല്ല. പങ്ക് ദാരുണമായ സംഭവങ്ങൾപ്രേമികളുടെ വഴിയിൽ നിൽക്കുന്ന സാഹചര്യങ്ങൾ കോർപ്സ് ഡി ബാലെയാണ് നിർവഹിക്കുന്നത്. എന്നാൽ ഇത് പ്ലോട്ടുമായി പരിചയമുള്ള ഒരു വ്യക്തിയെ അർത്ഥവും ആശയവും മനസിലാക്കുന്നതിൽ നിന്നും നിർമ്മാണത്തിന്റെ ബഹുമുഖതയെയും ഇമേജറിയെയും അഭിനന്ദിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് തടയില്ല.

സിനിമ - "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" കൂടാതെ "ഒഥല്ലോ", "ഹാംലെറ്റ്" എന്നീ വിഷയങ്ങളിൽ മിനിയേച്ചറുകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ബാലെ "ഷേക്സ്പിയർ", അതേ സംഗീതം ഉപയോഗിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും, മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ച മിനിയേച്ചറിൽ നിന്ന് ഇപ്പോഴും വ്യത്യസ്തമാണ്. സംവിധായകർ അവരോ നൃത്തസംവിധായകരോ ആണ്. ഫാദർ ലോറെൻസോയുടെ കഥാപാത്രം ഇവിടെ ചേർത്തിട്ടുണ്ട്, ബാക്കിയുള്ള കഥാപാത്രങ്ങൾ കോർപ്സ് ഡി ബാലെയിലാണെങ്കിലും ഇപ്പോഴും ഉണ്ട്, കൂടാതെ കൊറിയോഗ്രാഫിയിലും ചെറിയ മാറ്റം വരുത്തിയിട്ടുണ്ട്. ഒരു ചിത്രത്തിനുള്ള മികച്ച ഫ്രെയിം കടൽത്തീരത്തുള്ള ഒരു പുരാതന കോട്ടയാണ്, അതിന്റെ ചുവരുകളിലും ചുറ്റുപാടുകളിലും പ്രവർത്തനം നടക്കുന്നു. ... ഇപ്പോൾ മൊത്തത്തിലുള്ള മതിപ്പ് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമാണ് ....

ഒരേ സമയം രണ്ട് സമാനവും വ്യത്യസ്തവുമായ സൃഷ്ടികൾ, അവയിൽ ഓരോന്നും പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ അർഹിക്കുന്നു.

റാഡോ പൊക്ലിതരു പതിപ്പ്. മോൾഡോവ.

മോൾഡേവിയൻ കൊറിയോഗ്രാഫർ റാഡു പൊക്ലിറ്റാരുവിന്റെ നിർമ്മാണം രസകരമാണ്, യുദ്ധസമയത്ത് ടൈബാൾട്ടിന്റെ വിദ്വേഷം മെർക്കുറ്റിയോയേക്കാൾ റോമിയോയോട് അത്രയല്ല, കാരണം അവൻ പന്തിൽ സ്ത്രീ വേഷം ധരിച്ച് തന്റെ സുഹൃത്തിനെ സംരക്ഷിക്കാൻ “പൂച്ച രാജാവുമായി ഉല്ലസിച്ചു. ” അവനെ ചുംബിക്കുക പോലും ചെയ്തു, അതുവഴി അവനെ പൊതുവായി ചിരിപ്പിച്ചു. ഈ പതിപ്പിൽ, "ബാൽക്കണി" രംഗം ഒരു മിനിയേച്ചറിൽ നിന്ന് ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സംഗീതത്തിന് സമാനമായ ഒരു രംഗം ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു, ഇത് സാഹചര്യത്തെ മൊത്തത്തിൽ വിവരിക്കുന്നു. ലോറെൻസോയുടെ പിതാവിന്റെ കഥാപാത്രം രസകരമാണ്. അവൻ അന്ധനാണ്, അതിനാൽ, "ദി മാൻ ഹൂ ലാഫ്സ്" എന്ന നോവലിൽ വിക്ടർ ഹ്യൂഗോ ആദ്യം ശബ്ദിച്ച ആശയം വ്യക്തിപരമാക്കുന്നു, തുടർന്ന് അന്റോയിൻ ഡി സെന്റ്-എക്‌സുപെറി " ചെറിയ രാജകുമാരൻ"ഹൃദയം മാത്രമേ ജാഗ്രതയുള്ളൂ", കാരണം അന്ധത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, കാഴ്ചയുള്ളവർ ശ്രദ്ധിക്കാത്തത് അവൻ മാത്രം കാണുന്നു. റോമിയോയുടെ മരണത്തിന്റെ രംഗം ഭയാനകവും അതേ സമയം റൊമാന്റിക്തുമാണ്, അവൻ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവന്റെ കൈയിൽ കഠാര വച്ചുകൊടുക്കുന്നു, തുടർന്ന് അവളെ ചുംബിക്കാൻ കൈനീട്ടുന്നു, അതുപോലെ തന്നെ, സ്വയം ബ്ലേഡിൽ കുത്തുന്നു.

മൗറീസ് ബെജാർ പതിപ്പ്. ഫ്രാൻസ്, സ്വിറ്റ്സർലൻഡ്.

ഹെക്ടർ ബെർലിയോസ് സംഗീതം നൽകിയ "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" എന്ന ബാലെ ഡ്രമാറ്റിക് സിംഫണി മൗറീസ് ബെജാർട്ട് അവതരിപ്പിച്ചു. ബോബോലി ഗാർഡൻസിൽ (ഫ്ലോറൻസ്, ഇറ്റലി) പ്രകടനം ചിത്രീകരിച്ചു. ആധുനിക കാലത്തെ ഒരു ആമുഖത്തോടെയാണ് ഇത് ആരംഭിക്കുന്നത്. ഒരു കൂട്ടം നർത്തകർ ഒത്തുകൂടിയ റിഹേഴ്സൽ റൂമിൽ, ഒരു വഴക്ക് പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടുന്നു, അത് പൊതു കലഹമായി മാറുന്നു. ഇവിടെ നിന്ന് ഓഡിറ്റോറിയംബെജാർട്ട് തന്നെ സ്റ്റേജിലേക്ക് ചാടുന്നു - നൃത്തസംവിധായകൻ, എഴുത്തുകാരൻ. കൈകളുടെ ഒരു ചെറിയ തിരമാല, വിരലുകളുടെ ഒരു സ്നാപ്പ് - എല്ലാവരും അവരവരുടെ സ്ഥലങ്ങളിലേക്ക് ചിതറുന്നു. നൃത്തസംവിധായകനോടൊപ്പം, വേദിയുടെ പിന്നിൽ നിന്ന് രണ്ട് നർത്തകർ കൂടി പുറത്തുവരുന്നു, മുമ്പ് അവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, അവർ മുമ്പത്തെ പോരാട്ടത്തിൽ പങ്കെടുത്തില്ല. എല്ലാവരും ധരിക്കുന്ന അതേ വസ്ത്രങ്ങൾ അവർ ധരിക്കുന്നു, പക്ഷേ വെള്ളയിൽ. അവർ ഇപ്പോഴും വെറും നർത്തകർ മാത്രമാണ്, എന്നാൽ നൃത്തസംവിധായകൻ പെട്ടെന്ന് തന്റെ നായകന്മാരെ അവരിൽ കാണുന്നു - റോമിയോയും ജൂലിയറ്റും. തുടർന്ന് അവൻ രചയിതാവായി മാറുന്നു, ഈ ആശയം എങ്ങനെ നിഗൂഢമായി ജനിക്കുന്നുവെന്ന് കാഴ്ചക്കാരന് തോന്നുന്നു, അത് സ്രഷ്ടാവ്-ഡെമ്യൂർജിനെപ്പോലെ രചയിതാവ് നർത്തകർക്ക് കൈമാറുന്നു - അവരിലൂടെ ആശയം യാഥാർത്ഥ്യമാകണം. ഇവിടെ രചയിതാവ് തന്റെ രംഗം-പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ ശക്തനായ ഭരണാധികാരിയാണ്, എന്നിരുന്നാലും, അവൻ ജീവനിലേക്ക് വിളിച്ച കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വിധി മാറ്റാൻ ശക്തിയില്ലാത്തവനാണ്. ഇത് രചയിതാവിന്റെ അധികാരത്തിന് അപ്പുറമാണ്. അദ്ദേഹത്തിന് തന്റെ ആശയം അഭിനേതാക്കളെ അറിയിക്കാൻ മാത്രമേ കഴിയൂ, സംഭവിക്കേണ്ട കാര്യങ്ങളുടെ ഒരു ഭാഗത്തേക്ക് മാത്രമേ അവരെ സമർപ്പിക്കാൻ കഴിയൂ, തന്റെ തീരുമാനത്തിന്റെ ഉത്തരവാദിത്തം ഏറ്റെടുക്കുന്നു .... ഈ പ്രകടനത്തിൽ, നാടകത്തിലെ ചില നായകന്മാർ കാണുന്നില്ല, കൂടാതെ നിർമ്മാണം തന്നെ. മറിച്ച് അറിയിക്കുന്നു സാമാന്യ ബോധംഷേക്സ്പിയർ കഥ പറയുന്നതിനേക്കാൾ ദുരന്തം.

പതിപ്പ് മൗറോ ബിഗോൺസെറ്റി.

ഒരു കരിസ്മാറ്റിക് മൾട്ടിമീഡിയ ആർട്ടിസ്റ്റിന്റെ പയനിയറിംഗ് ഡിസൈൻ, ശാസ്ത്രീയ സംഗീതംപ്രോകോഫീവും മൗറോ ബിഗോൺസെറ്റിയുടെ ശോഭയുള്ളതും ആകർഷകവുമായ കൊറിയോഗ്രാഫി, ദുരന്ത പ്രണയകഥയിലല്ല, മറിച്ച് അതിന്റെ ഊർജ്ജത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ച്, മാധ്യമ കലയെയും ബാലെ കലയെയും ലയിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ഷോ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. അഭിനിവേശം, സംഘർഷം, വിധി, പ്രണയം, മരണം - ഈ അഞ്ച് ഘടകങ്ങളാണ് ഈ വിവാദ ബാലെയുടെ നൃത്തസംവിധാനം, ഇന്ദ്രിയതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതും കാഴ്ചക്കാരിൽ ശക്തമായ വൈകാരിക സ്വാധീനം ചെലുത്തുന്നതും.

പതിപ്പ് മാറ്റ്സ് ഇസിഎ. സ്വീഡൻ.

ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഓരോ കുറിപ്പും അനുസരിച്ചുകൊണ്ട്, സ്വീഡിഷ് നാടകപ്രേമിയായ മാറ്റ്സ് ഏക് സ്വന്തം ബാലെ രചിച്ചു. തിങ്ങിനിറഞ്ഞ അവധിദിനങ്ങൾ, ആൾക്കൂട്ടത്തിന്റെ വന്യമായ ഉല്ലാസം, കാർണിവലുകൾ, മതപരമായ ഘോഷയാത്രകൾ, കോർട്ട്ലി ഗാവറ്റുകൾ, മനോഹരമായ യുദ്ധങ്ങൾ എന്നിവയുള്ള വെറോണ പ്രോകോഫീവിന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിൽ സ്ഥാനമില്ല. ഇന്നത്തെ മെട്രോപോളിസ്, അവന്യൂവുകളുടെയും ഡെഡ് എൻഡുകളുടെയും ഒരു നഗരം, ഗാരേജ് വീട്ടുമുറ്റങ്ങൾ, ആഡംബരപൂർണമായ തട്ടിൽ എന്നിവ സ്‌നോഗ്രാഫർ നിർമ്മിച്ചു. അതിജീവിക്കാൻ വേണ്ടി പായ്ക്കറ്റുകളിൽ ഒത്തുചേരുന്ന ഏകാന്തതയുള്ളവരുടെ നഗരമാണിത്. ഇവിടെ അവർ പിസ്റ്റളുകളും കത്തികളും ഇല്ലാതെ കൊല്ലുന്നു - വേഗത്തിൽ, ധൂർത്ത്, ദൈനംദിന, അങ്ങനെ പലപ്പോഴും മരണം ഭയമോ കോപമോ ഉണ്ടാക്കില്ല.

ടൈബാൾട്ട് പോർട്ടൽ ഭിത്തിയുടെ മൂലയിൽ മെർക്കുറ്റിയോയുടെ തല ചതച്ചു, എന്നിട്ട് അവന്റെ മൃതദേഹത്തിൽ മൂത്രമൊഴിക്കും; ഒരു ക്രൂരനായ റോമിയോ, ഒരു പോരാട്ടത്തിൽ ഇടറിവീണ ടൈബാൾട്ടിന്റെ പുറകിൽ നട്ടെല്ല് ഒടിക്കുന്നതുവരെ ചാടും. അധികാരത്തിന്റെ നിയമം ഇവിടെ വാഴുന്നു, അത് ഭയപ്പെടുത്തുന്ന തരത്തിൽ അചഞ്ചലമായി കാണപ്പെടുന്നു. ആദ്യത്തെ കൂട്ടക്കൊലയ്ക്ക് ശേഷമുള്ള ഭരണാധികാരിയുടെ മോണോലോഗ് ഏറ്റവും ഞെട്ടിക്കുന്ന ദൃശ്യങ്ങളിലൊന്നാണ്, പക്ഷേ അവന്റെ ദയനീയമായ ശ്രമങ്ങൾ അർത്ഥശൂന്യമാണ്, ഉദ്യോഗസ്ഥ അധികാരികൾ വൃദ്ധനെ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല, അയാൾക്ക് സമയവും ആളുകളുമായുള്ള ബന്ധം നഷ്ടപ്പെട്ടു, ഒരുപക്ഷേ ആദ്യമായി വെറോണ പ്രേമികളുടെ ദുരന്തം രണ്ടുപേർക്കുള്ള ബാലെയായി മാറി; മാറ്റ്സ് ഏക് ഓരോ കഥാപാത്രത്തിനും ഒരു മികച്ച നൃത്ത ജീവചരിത്രം നൽകി - വിശദമായ, മനഃശാസ്ത്രപരമായി സങ്കീർണ്ണമായ, ഭൂതകാലവും വർത്തമാനവും ഭാവിയും.

ടൈബാൾട്ടിനെ ഓർത്ത് വിലപിക്കുന്ന രംഗത്തിൽ, വെറുക്കപ്പെട്ട ഒരു ഭർത്താവിന്റെ കൈകളിൽ നിന്ന് അവന്റെ അമ്മായി രക്ഷപ്പെടുമ്പോൾ, അവളുടെ ഇഷ്ടത്തിന് വിരുദ്ധമായി വിവാഹം കഴിക്കുകയും അവളുടെ അനന്തരവനോടുള്ള ക്രിമിനൽ അഭിനിവേശത്താൽ പീഡിപ്പിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്ത ലേഡി കാപ്പുലെറ്റിന്റെ ജീവിതം മുഴുവൻ വായിക്കാൻ കഴിയും. ഭീരുവായ ചെറിയ ബെൻവോലിയോയുടെ അന്വേഷണാത്മക വൈദഗ്ധ്യത്തിന് പിന്നിൽ, നായയെ മെർക്കുറ്റിയോയുടെ പിന്നിലേക്ക് വലിച്ചിഴച്ച്, അവന്റെ നിരാശാജനകമായ ഭാവി കാണിക്കുന്നു: ഭീരുവായ സഹയാത്രികനെ ഇടവഴിയിൽ വെട്ടിക്കളഞ്ഞില്ലെങ്കിൽ, അടിത്തട്ടിൽ നിന്നുള്ള ഈ ശാഠ്യക്കാരന് ഇപ്പോഴും വിദ്യാഭ്യാസവും ഒരു വിദ്യാഭ്യാസവും ലഭിക്കും. ഏതോ ഓഫീസിൽ ഗുമസ്തന്റെ സ്ഥാനം. മെർക്കുറ്റിയോ തന്നെ - ടാറ്റൂകളിലും ലെതർ പാന്റുകളിലും തല മൊട്ടയടിച്ച ഒരു ആഡംബര സഹപ്രവർത്തകൻ, റോമിയോയോടുള്ള ആവശ്യപ്പെടാത്തതും ഭയങ്കരവുമായ സ്നേഹത്താൽ പീഡിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, വർത്തമാനകാലത്ത് മാത്രം ജീവിക്കുന്നു. ഈ ഭീമൻ വളച്ചൊടിച്ച കാലുകളിൽ കുതിക്കുമ്പോഴോ ഒരു പന്തിൽ വിഡ്ഢിയായി കളിക്കുമ്പോഴോ, ട്യൂട്ടുവിലെ ക്ലാസിക്കൽ എൻട്രെച്ചയെ തോൽപ്പിക്കുകയോ ചെയ്യുമ്പോൾ, വിഷാദത്തിന്റെ കാലഘട്ടങ്ങൾ ഉഗ്രമായ ഊർജ്ജസ്ഫോടനത്തിന് വഴിയൊരുക്കുന്നു.

മാറ്റ്സ് ഏക് ദയയുള്ള നഴ്‌സിന് സമ്പന്നമായ ഒരു ഭൂതകാലം നൽകി: ഈ പ്രായമായ സ്ത്രീ നാല് ആൺകുട്ടികളെ എങ്ങനെ കബളിപ്പിക്കുന്നു, സ്പാനിഷ് ഭാഷയിൽ കൈകൾ ഞെക്കി, അരക്കെട്ട് ആട്ടി, അവളുടെ പാവാട വീശുന്നു. ബാലെയുടെ ശീർഷകത്തിൽ, മാറ്റ്സ് ഏക് ജൂലിയറ്റിന്റെ പേരാണ് ആദ്യം ഇട്ടത്, കാരണം അവളാണ് ഒരു പ്രണയ ദമ്പതികളുടെ നേതാവ്: അവൾ നിർഭാഗ്യകരമായ തീരുമാനങ്ങൾ എടുക്കുന്നു, ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത വംശത്തെ വെല്ലുവിളിക്കുന്ന നഗരത്തിൽ അവൾ മാത്രമാണ്, അവൾ ആദ്യമായി മരണം കണ്ടുമുട്ടിയത് - അവളുടെ പിതാവിന്റെ കൈകളിൽ: നാടകത്തിൽ ലോറെൻസോയുടെ അച്ഛൻ പോലുമില്ല , കല്യാണമില്ല, ഉറക്ക ഗുളികകളില്ല - ഇതെല്ലാം എക്കിന് നിസ്സാരമാണ്.

സ്വീഡിഷ് നിരൂപകർ ജൂലിയറ്റിന്റെ മരണത്തെ സ്റ്റോക്ക്ഹോമിലെ ഒരു മുസ്ലീം യുവതിയുടെ സെൻസേഷണൽ കഥയുമായി ഏകകണ്ഠമായി ബന്ധിപ്പിച്ചു: പെൺകുട്ടി, കുടുംബത്തിലെ തിരഞ്ഞെടുത്ത ഒരാളെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കാതെ, വീട്ടിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോവുകയും അവളുടെ പിതാവ് കൊല്ലപ്പെടുകയും ചെയ്തു. അങ്ങനെയായിരിക്കാം: റോമിയോ ജൂലിയറ്റിന്റെ കഥ മുഴുവൻ മനുഷ്യരാശിയുടെയും ഡിഎൻഎയാണെന്ന് മാറ്റ്സ് ഏകിന് ബോധ്യമുണ്ട്. എന്നാൽ ഏത് യഥാർത്ഥ സംഭവങ്ങളാണ് നിർമ്മാണത്തെ പ്രചോദിപ്പിച്ചതെങ്കിലും, പ്രകടനത്തെ പ്രസക്തിയുടെ പരിധിക്കപ്പുറത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നത് എന്താണ് എന്നതാണ് കൂടുതൽ പ്രധാനം. എത്ര നിസ്സാരമാണെങ്കിലും ഏകന്റേത് പ്രണയമാണ്. പെൺകുട്ടി ജൂലിയറ്റിനും ആൺകുട്ടി റോമിയോയ്ക്കും (അവൻ "ചേരിയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു കോടീശ്വരനെ" പോലെയാണ്, ചില ബ്രസീലുകാർ മാത്രം) അപ്രതിരോധ്യമായ ആഗ്രഹം എങ്ങനെ കൈകാര്യം ചെയ്യണമെന്ന് മനസിലാക്കാൻ സമയമില്ല. ഏകിന്റെ മരണം നിശ്ചലമാണ്: ഒരു നൃത്തപ്രകടനത്തിൽ, കൗമാരക്കാരുടെ മരണം പൂർണ്ണമായും സംവിധായകനാണ് അരങ്ങേറുന്നത്, അതിനാൽ പിന്നോക്കം മിടിക്കുന്നു - ജൂലിയറ്റും റോമിയോയും പതുക്കെ മണ്ണിനടിയിൽ അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു, അവരുടെ കാലുകൾ മാത്രം, ഉണങ്ങിപ്പോയ മരങ്ങൾ പോലെ വളച്ചൊടിച്ചു, മുകളിൽ നിൽക്കുന്നു. കൊല്ലപ്പെട്ട പ്രണയത്തിന്റെ സ്മാരകമായി വേദി.

ഗോയോ മോണ്ടെറോയുടെ പതിപ്പ്.

സ്പാനിഷ് കൊറിയോഗ്രാഫർ ഗോയോ മോണ്ടെറോയുടെ പതിപ്പിൽ, വിധി വളച്ചൊടിച്ച ഒരു ഗെയിമിൽ, എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളും വിധിയുടെ ഇഷ്ടപ്രകാരം പ്രവർത്തിക്കുന്ന പണയക്കാർ മാത്രമാണ്. ഇവിടെ ലോർഡ് കാപ്പുലെറ്റോ രാജകുമാരനോ ഇല്ല, ലേഡി കാപുലെറ്റ് രണ്ട് ഹൈപ്പോസ്റ്റേസുകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: ഒന്നുകിൽ അവൾ കരുതലുള്ള അമ്മയാണ്, അല്ലെങ്കിൽ ആധിപത്യമുള്ള, ക്രൂരയായ, വിട്ടുവീഴ്ചയില്ലാത്ത സ്ത്രീ. പോരാട്ടത്തിന്റെ പ്രമേയം ബാലെയിൽ വ്യക്തമായി പ്രകടമാണ്: കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വൈകാരിക അനുഭവങ്ങൾ വിധിയോട് പോരാടാനുള്ള ശ്രമമായി കാണിക്കുന്നു, കൂടാതെ കാമുകന്മാരുടെ അവസാന അഡാജിയോ ജൂലിയറ്റിന്റെ തന്നോടുള്ള പോരാട്ടമായി കാണിക്കുന്നു. വെറുക്കപ്പെട്ട ദാമ്പത്യത്തിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടാനുള്ള പദ്ധതി പ്രധാന കഥാപാത്രം നിരീക്ഷിക്കുന്നു, വശത്ത് നിന്ന്, രഹസ്യത്തിൽ, സ്വയം കുത്തുന്നതിനുപകരം, അവൾ അവളുടെ സിരകൾ തുറക്കുന്നു. എല്ലാ സ്റ്റീരിയോടൈപ്പുകളും തകർത്ത്, വിധിയുടെ വേഷം ചെയ്യുന്ന നർത്തകി ഷേക്സ്പിയറിൽ നിന്നുള്ള ഭാഗങ്ങൾ വിദഗ്ധമായി വായിക്കുകയും പാടുകയും ചെയ്യുന്നു.

JOELLE BOUVIER-ന്റെ പതിപ്പ്. ഫ്രാൻസ്.

ജനീവയിലെ ഗ്രാൻഡ് തിയേറ്ററിന്റെ ബാലെ സെർജി പ്രോകോഫീവിന്റെ ബാലെയുടെ ഒരു പതിപ്പ് അവതരിപ്പിച്ചു. ജനീവയിലെ ഗ്രാൻഡ് തിയേറ്ററിൽ ഈ പ്രകടനത്തോടെ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ച ഫ്രഞ്ച് കൊറിയോഗ്രാഫർ ജോയൽ ബൗവിയറാണ് നിർമ്മാണത്തിന്റെ രചയിതാവ്. അവളുടെ ദർശനത്തിൽ, റോമിയോയുടെയും ജൂലിയറ്റിന്റെയും കഥ, "വിദ്വേഷത്താൽ കഴുത്തു ഞെരിച്ച പ്രണയത്തിന്റെ കഥ", ഇന്ന് നടക്കുന്ന ഏത് യുദ്ധത്തിനും ഒരു ചിത്രമായി വർത്തിക്കും. ഇതൊരു അമൂർത്തമായ നിർമ്മാണമാണ്, നാടകത്തിന്റെ വ്യക്തമായ രൂപരേഖയുള്ള സംഭവങ്ങളൊന്നുമില്ല; പകരം, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആന്തരിക അവസ്ഥ കൂടുതൽ കാണിക്കുന്നു, കൂടാതെ പ്രവർത്തനം ചെറുതായി വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു.

എന്റെ കാലത്ത് വലിയ കമ്പോസർഹെക്ടർ ബെർലിയോസ്, ഷേക്സ്പിയറിനോട് കടുത്ത അഭിനിവേശം അനുഭവിച്ചു, അത് പിന്നീട് അദ്ദേഹത്തെ "സംഗീതത്തിന്റെ ഷേക്സ്പിയറൈസേഷൻ" എന്ന ധീരമായ പദ്ധതിയിലേക്ക് നയിച്ചു, റോമിൽ നിന്ന് ആവേശത്തോടെ എഴുതി: "ഷേക്സ്പിയറുടെ റോമിയോ! ദൈവമേ, എന്തൊരു കഥ! ഇതിലുള്ളതെല്ലാം സംഗീതത്തിന് വേണ്ടിയുള്ളതാണെന്ന് തോന്നുന്നു! നിർമ്മലമായ, നിശാനക്ഷത്രങ്ങളുടെ കിരണങ്ങൾ പോലെ... അശ്രദ്ധമായ മെർക്കുറ്റിയോയുടെ മസാലകൾ നിറഞ്ഞ ബഫൂണറി... പിന്നെ ഭയങ്കരമായ ഒരു ദുരന്തം... സ്വച്ഛന്ദത്തിന്റെ നെടുവീർപ്പുകൾ, മരണത്തിന്റെ ശ്വാസംമുട്ടലായി മാറുന്നു, ഒടുവിൽ, യുദ്ധം ചെയ്യുന്ന രണ്ട് കുടുംബങ്ങളുടെ സത്യപ്രതിജ്ഞ - അവരുടെ നിർഭാഗ്യവാനായ കുട്ടികളുടെ മൃതദേഹങ്ങൾക്കു മീതെ - ഇത്രയധികം രക്തം ചൊരിയാനും കണ്ണീരൊഴുക്കാനും കാരണമായ ശത്രുത അവസാനിപ്പിക്കാൻ ...

തിയറി മലാൻഡിന്റെ പതിപ്പ്. ഫ്രാൻസ്.

തിയറി മലാൻഡിൻ തന്റെ നിർമ്മാണത്തിൽ ബെർലിയോസിന്റെ സംഗീതം ഉപയോഗിച്ചു. ഈ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ, വെറോണ പ്രേമികളുടെ പാർട്ടികൾ ഒരേ സമയം നിരവധി ജോഡി കലാകാരന്മാർ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, കൂടാതെ നിർമ്മാണം തന്നെ ഒരു കൂട്ടം രംഗങ്ങളാണ്. പ്രസിദ്ധമായ ദുരന്തം. ഇവിടെയുള്ള റോമിയോ ജൂലിയറ്റിന്റെ ലോകം ഇരുമ്പ് പെട്ടികളാണ്, അത് ബാരിക്കേഡുകളോ, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ബാൽക്കണിയോ, അല്ലെങ്കിൽ പ്രണയത്തിന്റെ കിടക്കയോ ആയി മാറുന്നു ... അവസാനം, അവർ ഒരു ശവപ്പെട്ടിയായി മാറുന്നതുവരെ വലിയ സ്നേഹംഈ ക്രൂരമായ ലോകത്തിന് മനസ്സിലാകുന്നില്ല.

സാഷ വാൾട്ട്സ് പതിപ്പ്. ജർമ്മനി.

ജർമ്മൻ കൊറിയോഗ്രാഫർ സാഷ വാൾട്ട്സ് സാഹിത്യ പതിപ്പ് അറിയിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല, എന്നാൽ ആമുഖത്തിൽ മുഴുവൻ കഥയും പറയുന്ന ബെർലിയോസിനെപ്പോലെ, ശക്തമായ വികാരങ്ങൾക്കായി സമർപ്പിച്ച നിമിഷങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം നിർത്തുന്നു. മഹത്തായ, ആത്മീയവൽക്കരിക്കപ്പെട്ട, ഈ ലോകത്തിന് പുറത്തുള്ള, നായകന്മാർ ഗാന-ദുരന്ത രംഗങ്ങളിലും “പന്തിൽ” ചടുലമായ രംഗങ്ങളിലും ഒരുപോലെ യോജിപ്പുള്ളതായി കാണപ്പെടുന്നു. രൂപാന്തരപ്പെടുന്ന പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ ഒരു ബാൽക്കണിയായി മാറുന്നു, പിന്നീട് ഒരു മതിലായി മാറുന്നു, തുടർന്ന് ഒരു രണ്ടാം ഘട്ടമായി മാറുന്നു, അങ്ങനെ രണ്ട് സീനുകൾ ഒരേസമയം കാണിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു. ഈ കഥ പ്രത്യേക സാഹചര്യങ്ങളുമായുള്ള പോരാട്ടമല്ല, ഇത് വിധിയുടെ അനിവാര്യമായ വിധിയുമായുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലിന്റെ കഥയാണ്.

ജീൻ-ക്രിസ്റ്റോഫ് മെയിലോട്ടിന്റെ പതിപ്പ്. ഫ്രാൻസ്.

ഫ്രഞ്ച് പതിപ്പ് അനുസരിച്ച് ജീൻ-ക്രിസ്റ്റോഫ് മൈലോട്ട്പ്രോകോഫീവ് സംഗീതം നൽകിയ, രണ്ട് കൗമാരപ്രായക്കാരായ കാമുകന്മാർ നശിച്ചത് അവരുടെ കുടുംബങ്ങൾ ശത്രുതയിലായതുകൊണ്ടല്ല, മറിച്ച് അവരുടെ അന്ധമായ സ്നേഹം സ്വയം നാശത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നതിനാലാണ്. പുരോഹിതനും പ്രഭുവും (ഈ ബാലെയിൽ ഒരാളുണ്ട്), പൊരുത്തപ്പെടാനാകാത്ത രണ്ട് വംശങ്ങളുടെ ശത്രുതയുടെ ദുരന്തം നിശിതമായി അനുഭവിക്കുന്ന, എന്നാൽ കൈകൾ താഴ്ത്തി, എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് സ്വയം രാജിവച്ച് ദിനപത്രത്തിന്റെ പുറം നിരീക്ഷകനായി. രക്തരൂക്ഷിതമായ കശാപ്പ്. റോസലിൻ റോമിയോയുമായി വിവേകപൂർവ്വം ശൃംഗരിക്കുന്നു, ടൈബാൾട്ടിന്റെ ചൂടുള്ള സ്നേഹപ്രകടനങ്ങളോട് പ്രതികരിക്കാൻ കൂടുതൽ തയ്യാറാണെങ്കിലും, ഒരു സ്ത്രീപ്രേമിയുടെ അഭിലാഷങ്ങൾ മെർക്കുറ്റിയോയുമായുള്ള സംഘർഷത്തിന് മറ്റൊരു പ്രേരണയായി മാറുന്നു. ടൈബാൾട്ടിന്റെ കൊലപാതകത്തിന്റെ രംഗം സ്ലോ മോഷനിലാണ് ചെയ്യുന്നത്, അത് വേഗതയേറിയതും അക്രമാസക്തവുമായ സംഗീതവുമായി പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു, അതുവഴി റോമിയോ ഭയങ്കരമായ ഒരു ക്രൂരത ചെയ്യുന്ന വികാരത്തിന്റെ അവസ്ഥ ദൃശ്യപരമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. വിധവ, ലേഡി കാപ്പുലെറ്റിന്റെ വാംപ്, വ്യക്തമായും യുവ ചെവിയോട് നിസ്സംഗനല്ല, കുടുംബത്തിന്റെ യുവ അവകാശിയുടെ വരനേക്കാൾ രണ്ടാനച്ഛനാകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. വിലക്കപ്പെട്ട പ്രണയം, യൗവന മാക്സിമലിസം എന്നിവയും അതിലേറെയും, ജൂലിയറ്റ് കഴുത്തിൽ കുരുക്ക് മുറുക്കി കാമുകന്റെ ശരീരത്തിൽ നിർജീവമായി വീഴുന്നു.

ആഞ്ചലിൻ പ്രെൽജോക്കേജിന്റെ പതിപ്പ്. ഫ്രാൻസ്.

ആഞ്ചലിൻ പ്രെൽജോകാജിന്റെ നാടകം ഓർവെലിന്റെ 1984 എന്ന നോവലിന്റെ ലീറ്റ്മോട്ടിഫുകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. എന്നാൽ ഒരു "വലിയ സഹോദരന്റെ" മേൽനോട്ടത്തിൽ ഒരു സമഗ്രാധിപത്യ സമൂഹത്തെ വിവരിച്ച ഓർവെലിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഒരു ജാതി സമൂഹത്തിൽ ഒരു ജയിലിന്റെ അന്തരീക്ഷം അറിയിക്കാൻ നൃത്തസംവിധായകന് കഴിഞ്ഞു. തരംതിരിവിന്റെ നാടകീയമായ തകർച്ചയ്ക്ക് വിധേയമായിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്ന ഒരു സമൂഹത്തിൽ. ജൂലിയറ്റ്, ഗുലാഗ് ജയിലിന്റെ തലവന്റെ മകളാണ്, എലൈറ്റ് കാപ്പുലെറ്റ് വംശത്തിൽ നിന്നുള്ള, പുറം ലോകത്തിൽ നിന്ന് മുള്ളുവേലി കൊണ്ട് വേലി കെട്ടി, ഇടയനായ നായ്ക്കൾ കാവൽ നിൽക്കുന്നു, അവരോടൊപ്പം സെർച്ച്ലൈറ്റുകളുള്ള കാവൽക്കാർ സോണിന്റെ പരിധിക്കരികിലൂടെ നടക്കുന്നു. കുത്തുന്നത് പതിവായ മെട്രോപോളിസിന്റെ വീട്ടുമുറ്റങ്ങളിലെ ജനക്കൂട്ടത്തിന്റെ അനിയന്ത്രിതമായ ലോകം, നാമമാത്ര തൊഴിലാളിവർഗ താഴേത്തട്ടിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഉന്നതനാണ് റോമിയോ. റോമിയോ ആക്രമണാത്മകമായി ക്രൂരനാണ്, അവൻ ഒരു റൊമാന്റിക് ഹീറോ-കാമുകനല്ല. ഇല്ലാത്ത ടൈബാൾട്ടിന് പകരം ജൂലിയറ്റുമായി ഒളിഞ്ഞുനോക്കുന്ന റോമിയോ കാവൽക്കാരനെ കൊല്ലുന്നു. അവൻ ആദ്യത്തെ വലയം തൂത്തുവാരുന്നു, ശ്രേണിപരമായ തലത്തിന് മുകളിലൂടെ ചാടി, വരേണ്യ ലോകത്തേക്ക് തുളച്ചുകയറുന്നു, ആകർഷകമായ "കാഫ്‌കേസ്‌ക്" കോട്ടയിലേക്ക് എന്നപോലെ. പ്രെൽജോകാജിനൊപ്പം, ലോകം മുഴുവൻ ഒരു ജയിലാണോ, അതോ ഈ ലോകത്തിലെ ശക്തരായവർ തരംതാണ ലോകത്തിൽ നിന്ന് സ്വയം പ്രതിരോധിക്കുകയാണോ, ഗെട്ടോയിൽ സ്വയം സംരക്ഷിക്കുകയാണോ, പുറത്തുനിന്നുള്ള ഏതെങ്കിലും കയ്യേറ്റത്തിനെതിരെ അക്രമം നടത്തുകയാണോ എന്നത് ബോധപൂർവം വ്യക്തമല്ല. ഇവിടെ എല്ലാ ആശയങ്ങളും "അകത്ത്" ആണ്. എല്ലാവർക്കും എതിരെ എല്ലാവരുടെയും ഉപരോധമുണ്ട്.

മഹത്തായ കഥകൾ ഏത് ഭാഷയിൽ പറഞ്ഞാലും കാര്യമില്ല: അവ വേദിയിലായാലും സിനിമയിലായാലും, അവ പാടി അല്ലെങ്കിൽ മനോഹരമായ സംഗീതം പോലെ, ക്യാൻവാസിൽ മരവിപ്പിച്ചതാണോ, ശില്പത്തിൽ, ക്യാമറ ലെൻസിൽ, അത് കൈമാറുന്നു. മനുഷ്യാത്മാക്കളുടെയും ശരീരങ്ങളുടെയും വരികൾ കൊണ്ടാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് - പ്രധാന കാര്യം അവർ ജീവിച്ചു, ജീവിക്കും, ജീവിക്കും, നമ്മെ മികച്ചവരാക്കുന്നു.

ഈ മെറ്റീരിയൽ ഏതെങ്കിലും രൂപത്തിൽ പകർത്തുന്നത് നിരോധിച്ചിരിക്കുന്നു. സൈറ്റിലേക്കുള്ള ലിങ്ക് സ്വാഗതം ചെയ്യുന്നു. എല്ലാ അന്വേഷണങ്ങൾക്കും ദയവായി ബന്ധപ്പെടുക: ഈ വിലാസം ഇമെയിൽസ്പാം ബോട്ടുകളിൽ നിന്ന് സംരക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു. കാണുന്നതിന് നിങ്ങൾ JavaScript പ്രാപ്തമാക്കിയിരിക്കണം. അഥവാ

ആക്റ്റ് ഐ

രംഗം 1
നവോത്ഥാന വെറോണയിലെ പ്രഭാതം. റോമിയോ മോണ്ടേച്ചി പ്രഭാതത്തെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. നഗരം ക്രമേണ ഉണരുന്നു; റോമിയോയുടെ രണ്ട് സുഹൃത്തുക്കൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, മെർക്കുറ്റിയോയും ബെൻവോളിയോയും. മാർക്കറ്റ് സ്ക്വയർ ആളുകളെക്കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. കാപ്പുലെറ്റ് കുടുംബത്തിന്റെ പ്രതിനിധിയായ ടൈബാൾട്ട് സ്ക്വയറിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുമ്പോൾ മോണ്ടെച്ചിയും കാപ്പുലെറ്റും തമ്മിലുള്ള പുകയുന്ന വൈരാഗ്യം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടുന്നു. നിരപരാധിയായ ഒരു തമാശക്കാരൻ ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധമായി വികസിക്കുന്നു: ടൈബാൾട്ട് ബെൻവോളിയോയുമായും മെർക്കുറ്റിയോയുമായും പോരാടുന്നു.
സിഗ്നറും സിഗ്നോറ കാപ്പുലെറ്റും സിഗ്നോറ മൊണ്ടേഗും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം കുറച്ചുകാലത്തേക്ക് ശമിക്കുന്നു, എന്നാൽ വളരെ വേഗം രണ്ട് കുടുംബങ്ങളിലെയും എല്ലാ പ്രതിനിധികളും മത്സരത്തിൽ പ്രവേശിക്കുന്നു. വെറോണ ഡ്യൂക്ക് പോരാളികളെ ഉദ്ബോധിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, അവന്റെ കാവൽ ക്രമം പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നു. മരിച്ച രണ്ട് യുവാക്കളുടെ മൃതദേഹങ്ങൾ സ്ക്വയറിൽ ഉപേക്ഷിച്ച് ജനക്കൂട്ടം പിരിഞ്ഞു പോകുന്നു.

രംഗം 2
സിഗ്നറിന്റെയും സിഗ്നോറ കാപ്പുലെറ്റിന്റെയും മകളായ ജൂലിയറ്റ്, പന്തിനായി അവളെ അണിയിച്ചൊരുക്കുന്ന നഴ്‌സിനോട് സ്നേഹപൂർവ്വം ഒരു തമാശ കളിക്കുന്നു. ജൂലിയറ്റ് യുവ കുലീനനായ പാരീസിനെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ തയ്യാറെടുക്കുകയാണെന്ന് അവളുടെ അമ്മ പ്രവേശിച്ച് അറിയിക്കുന്നു. ജൂലിയറ്റിന്റെ പിതാവിനൊപ്പം പാരീസ് തന്നെ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. പെൺകുട്ടിക്ക് ഈ വിവാഹം വേണമെന്ന് ഉറപ്പില്ല, പക്ഷേ അവൾ പാരീസിനെ മാന്യമായി അഭിവാദ്യം ചെയ്യുന്നു.

രംഗം 3
കാപ്പുലെറ്റിന്റെ വീട്ടിൽ ഒരു ആഡംബര പന്ത്. കൂടിയിരുന്ന അതിഥികൾക്ക് പിതാവ് ജൂലിയറ്റിനെ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു. മുഖംമൂടികൾക്കടിയിൽ ഒളിച്ചിരുന്ന്, റോമിയോയും മെർക്കുറ്റിയോയും ബെൻവോളിയോയും പന്തിലേക്ക് കടക്കുന്നു. റോമിയോ ജൂലിയറ്റിനെ കാണുകയും ആദ്യ കാഴ്ചയിൽ തന്നെ അവളുമായി പ്രണയത്തിലാകുകയും ചെയ്യുന്നു. ജൂലിയറ്റ് പാരീസിനൊപ്പം നൃത്തം ചെയ്യുന്നു, നൃത്തത്തിന് ശേഷം റോമിയോ ജൂലിയറ്റ് പാരീസിനൊപ്പം നൃത്തം ചെയ്യുന്നു, നൃത്തത്തിന് ശേഷം റോമിയോ അവളോട് തന്റെ വികാരങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ജൂലിയറ്റ് ഉടൻ തന്നെ അവനുമായി പ്രണയത്തിലാകുന്നു. ജൂലിയറ്റിന്റെ ബന്ധുവായ ടൈബാൾട്ട്, നുഴഞ്ഞുകയറ്റക്കാരനെ സംശയിക്കാൻ തുടങ്ങുകയും അവന്റെ മുഖംമൂടി അഴിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. റോമിയോ തുറന്നുകാട്ടപ്പെടുന്നു, ടൈബാൾട്ട് രോഷാകുലനാകുകയും ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു, എന്നാൽ സിഗ്നർ കാപ്പുലെറ്റ് തന്റെ അനന്തരവനെ തടയുന്നു. അതിഥികൾ പിരിഞ്ഞുപോകുമ്പോൾ, റോമിയോയിൽ നിന്ന് അകന്നു നിൽക്കാൻ ടൈബാൾട്ട് ജൂലിയറ്റിന് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകുന്നു.

രംഗം 4
അന്ന് രാത്രി റോമിയോ ജൂലിയറ്റിന്റെ ബാൽക്കണിയിലേക്ക് വരുന്നു. ജൂലിയറ്റ് അവന്റെ അടുത്തേക്ക് വരുന്നു. ഇരുവരെയും ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്ന വ്യക്തമായ അപകടം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അവർ പ്രണയ പ്രതിജ്ഞകൾ കൈമാറുന്നു.

നിയമം II

രംഗം 1
മാർക്കറ്റ് സ്ക്വയറിൽ, പ്രണയത്തിൽ നിന്ന് തല നഷ്ടപ്പെട്ട റോമിയോയെ മെർക്കുറ്റിയോയും ബെൻവോളിയോയും ഒരു തന്ത്രം കളിക്കുന്നു. ജൂലിയറ്റിന്റെ നഴ്സ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും റോമിയോയ്ക്ക് അവളുടെ യജമാനത്തിയുടെ ഒരു കുറിപ്പ് നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു: ജൂലിയറ്റ് തന്റെ കാമുകനെ രഹസ്യമായി വിവാഹം കഴിക്കാൻ സമ്മതിക്കുന്നു. റോമിയോ സന്തോഷത്തോടെ അരികിലുണ്ട്.

രംഗം 2
റോമിയോയും ജൂലിയറ്റും അവരുടെ പദ്ധതിയെ പിന്തുടർന്ന്, ലോറെൻസോ എന്ന സന്യാസിയുടെ സെല്ലിൽ കണ്ടുമുട്ടുന്നു, അപകടസാധ്യതകൾക്കിടയിലും അവരെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ സമ്മതിച്ചു. ഈ വിവാഹം ഇരുകുടുംബങ്ങളും തമ്മിലുള്ള ശത്രുതയ്ക്ക് അറുതി വരുത്തുമെന്ന് ലോറെൻസോ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. അദ്ദേഹം ചടങ്ങ് നടത്തുന്നു, ഇപ്പോൾ യുവ പ്രേമികൾ ഭാര്യാഭർത്താക്കന്മാരാണ്.

രംഗം 3
മാർക്കറ്റ് സ്ഥലത്ത്, മെർക്കുറ്റിയോയും ബെൻവോളിയോയും ടൈബാൾട്ടിനെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. മെർക്കുറ്റിയോ ടൈബാൾട്ടിനെ കളിയാക്കുന്നു. റോമിയോ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ടൈബാൾട്ട് റോമിയോയെ ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന് വെല്ലുവിളിക്കുന്നു, എന്നാൽ റോമിയോ വെല്ലുവിളി സ്വീകരിക്കാൻ വിസമ്മതിക്കുന്നു. പ്രകോപിതനായി, മെർക്കുറ്റിയോ പരിഹസിക്കുന്നത് തുടരുന്നു, തുടർന്ന് ടൈബാൾട്ടിനൊപ്പം ബ്ലേഡുകൾ മുറിച്ചുകടക്കുന്നു. റോമിയോ പോരാട്ടം നിർത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവന്റെ ഇടപെടൽ മെർക്കുറ്റിയോയുടെ മരണത്തിൽ കലാശിച്ചു. ദുഃഖവും കുറ്റബോധവും കൊണ്ട് വീർപ്പുമുട്ടുന്ന റോമിയോ തന്റെ ആയുധം പിടിച്ചെടുക്കുകയും ടൈബാൾട്ടിനെ ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിൽ കുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. സിഗ്നറും സിഗ്നോറ കാപ്പുലെറ്റും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു; ടൈബാൾട്ടിന്റെ മരണം അവരെ വിവരണാതീതമായ ദുഃഖത്തിലേക്ക് തള്ളിവിടുന്നു. ഡ്യൂക്കിന്റെ ഉത്തരവനുസരിച്ച്, കാവൽക്കാരൻ ടൈബാൾട്ടിന്റെയും മെർക്കുറ്റിയോയുടെയും മൃതദേഹങ്ങൾ കൊണ്ടുപോകുന്നു. കോപാകുലനായ ഡ്യൂക്ക് റോമിയോയെ നാടുകടത്താൻ വിധിക്കുന്നു, അവൻ സ്ക്വയറിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോകുന്നു.

നിയമം III

രംഗം 1
ജൂലിയറ്റിന്റെ കിടപ്പുമുറി. പ്രഭാതത്തെ. ജൂലിയറ്റുമായുള്ള വിവാഹ രാത്രിയിൽ റോമിയോ വെറോണയിൽ താമസിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ഇപ്പോൾ, അവനെ കടിച്ചുകീറുന്ന സങ്കടം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, റോമിയോ പോകണം: നഗരത്തിൽ അത് കണ്ടെത്താൻ കഴിയില്ല. റോമിയോ പോയതിനുശേഷം ജൂലിയറ്റിന്റെ മാതാപിതാക്കളും പാരീസും കിടപ്പുമുറിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ജൂലിയറ്റിന്റെയും പാരീസിന്റെയും വിവാഹം അടുത്ത ദിവസമാണ്. ജൂലിയറ്റ് എതിർക്കുന്നു, പക്ഷേ അവളുടെ പിതാവ് അവളോട് മിണ്ടാതിരിക്കാൻ കർശനമായി കൽപ്പിക്കുന്നു. നിരാശയോടെ, ജൂലിയറ്റ് സഹായത്തിനായി ലോറെൻസോ സന്യാസിയുടെ അടുത്തേക്ക് ഓടുന്നു.

രംഗം 2
സെൽ ലോറെൻസോ. സന്യാസി ജൂലിയറ്റിന് ഒരു മയക്കുമരുന്ന് കുപ്പി നൽകുന്നു, അത് അവളെ ആഴത്തിലുള്ളതും മരണതുല്യവുമായ ഉറക്കത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. റോമിയോയ്ക്ക് ഒരു കത്ത് അയയ്‌ക്കാമെന്ന് ലോറെൻസോ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, അതിൽ എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് വിശദീകരിക്കും, തുടർന്ന് ജൂലിയറ്റ് ഉണർന്ന് വരുമ്പോൾ ജൂലിയറ്റിനെ കുടുംബ രഹസ്യത്തിൽ നിന്ന് കൊണ്ടുപോകാൻ യുവാവിന് കഴിയും.

രംഗം 3
ജൂലിയറ്റ് കിടപ്പുമുറിയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. അവൾ മാതാപിതാക്കളുടെ ഇഷ്ടം അനുസരിക്കുന്നതായി നടിക്കുകയും പാരീസിന്റെ ഭാര്യയാകാൻ സമ്മതിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, ഒറ്റയ്ക്കിരിക്കുമ്പോൾ, അവൾ ഉറങ്ങുന്ന ഒരു മരുന്ന് എടുത്ത് കിടക്കയിലേക്ക് വീണു, മരിച്ചു. രാവിലെ, ജൂലിയറ്റിനെ ഉണർത്താൻ വന്ന സിഗ്നറും സിഗ്നോറ കാപ്പുലെറ്റും പാരീസും നഴ്‌സും വീട്ടുജോലിക്കാരും അവളെ നിർജീവമായി കാണുന്നു. നഴ്സ് പെൺകുട്ടിയെ ഇളക്കിവിടാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ ജൂലിയറ്റ് ഉത്തരം നൽകുന്നില്ല. അവൾ മരിച്ചുവെന്ന് എല്ലാവർക്കും ഉറപ്പാണ്.

രംഗം 4
കാപ്പുലെറ്റ് കുടുംബ നിലവറ. ജൂലിയറ്റ് ഇപ്പോഴും മരണതുല്യമായ ഉറക്കത്താൽ ബന്ധിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. റോമിയോ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ലോറെൻസോയിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു കത്ത് ലഭിച്ചില്ല, അതിനാൽ ജൂലിയറ്റ് ശരിക്കും മരിച്ചുവെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ഉറപ്പുണ്ട്. നിരാശയിൽ, അവൻ വിഷം കുടിക്കുന്നു, മരണത്തിൽ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവരുമായി ഒന്നിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. എന്നാൽ അവൻ എന്നെന്നേക്കുമായി കണ്ണുകൾ അടയ്ക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, ജൂലിയറ്റ് ഉണർന്നത് അവൻ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. താൻ എത്ര ക്രൂരമായാണ് കബളിപ്പിക്കപ്പെട്ടതെന്നും പരിഹരിക്കാനാകാത്തവിധം സംഭവിച്ചതെന്നും റോമിയോ മനസ്സിലാക്കുന്നു. അവൻ മരിക്കുന്നു, ജൂലിയറ്റ് തന്റെ കഠാര കൊണ്ട് കുത്തി കൊല്ലപ്പെടുന്നു. മോണ്ടെച്ചി കുടുംബം, സിഗ്നർ കാപ്പുലെറ്റ്, ഡ്യൂക്ക്, സന്യാസി ലോറെൻസോ, മറ്റ് നഗരവാസികൾ എന്നിവരും ഭയാനകമായ ഒരു രംഗം കണ്ടു. തങ്ങളുടെ കുടുംബങ്ങളുടെ ശത്രുതയാണ് ദുരന്തത്തിന് കാരണമെന്ന് മനസ്സിലാക്കിയ കാപ്പുലെറ്റുകളും മൊണ്ടേഗുകളും സങ്കടത്തിൽ അനുരഞ്ജനം ചെയ്യുന്നു.

“ഒരു കലാകാരന് ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് വേറിട്ട് നിൽക്കാൻ കഴിയുമോ?.. ഞാൻ അത് പാലിക്കുന്നു
കവി, ശിൽപി, ചിത്രകാരൻ എന്നിങ്ങനെ സംഗീതസംവിധായകനെ വിളിക്കുന്നു എന്നാണ് വിശ്വാസം
വ്യക്തിയെയും ജനങ്ങളെയും സേവിക്കുക ... ഒന്നാമതായി, അവൻ ഒരു പൗരനാകാൻ ബാധ്യസ്ഥനാണ്
അവന്റെ കല, മനുഷ്യജീവിതത്തെ പാടി മനുഷ്യനെ നയിക്കുന്നു
ശോഭന ഭാവി…"

മിടുക്കനായ കമ്പോസർ സെർജി സെർജിവിച്ച് പ്രോകോഫീവിന്റെ ഈ വാക്കുകളിൽ
അവന്റെ ജോലിയുടെ അർത്ഥവും അർത്ഥവും വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, അവന്റെ മുഴുവൻ ജീവിതവും,
തിരയലിന്റെ തുടർച്ചയായ ധൈര്യത്തിന് വിധേയമായി, എക്കാലത്തെയും പുതിയ ഉയരങ്ങൾ കീഴടക്കി
ആളുകളുടെ ചിന്തകൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന സംഗീതം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള വഴികൾ.

സെർജി സെർജിവിച്ച് പ്രോകോഫീവ് 1891 ഏപ്രിൽ 23 ന് സോണ്ട്സോവ്ക ഗ്രാമത്തിൽ ജനിച്ചു.
ഉക്രെയ്നിൽ. പിതാവ് എസ്റ്റേറ്റിൽ മാനേജരായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. ആദ്യ വർഷങ്ങൾ മുതൽ
സുഖമായിരിക്കുന്ന അമ്മയ്ക്ക് നന്ദി പറഞ്ഞ് സെറിയോഷ ഗുരുതരമായ സംഗീതത്തോട് പ്രണയത്തിലായി
പിയാനോ വായിച്ചു. കുട്ടിക്കാലത്ത്, കഴിവുള്ള ഒരു കുട്ടി ഇതിനകം സംഗീതം രചിച്ചു.
പ്രോകോഫീവിന് നല്ല വിദ്യാഭ്യാസം ലഭിച്ചു, കൂടാതെ മൂന്ന് വിദേശ ഭാഷകൾ അറിയാമായിരുന്നു.
വളരെ നേരത്തെ തന്നെ അദ്ദേഹം സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ന്യായവിധിയുടെ സ്വാതന്ത്ര്യവും കർശനതയും വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു
നിങ്ങളുടെ ജോലിയോടുള്ള മനോഭാവം. 1904-ൽ 13 വയസ്സുള്ള പ്രോകോഫീവ് അവിടെ പ്രവേശിച്ചു
പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററി. അതിന്റെ ചുവരുകൾക്കുള്ളിൽ അദ്ദേഹം പത്തുവർഷം ചെലവഴിച്ചു. മതിപ്പ്
പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയിലെ പ്രോകോഫീവിന്റെ പഠനകാലത്ത് അവൾ വളരെ ആയിരുന്നു
ഉയർന്ന. അതിന്റെ പ്രൊഫസർമാരിൽ ഒന്നാംതരം സംഗീതജ്ഞരും ഉണ്ടായിരുന്നു
എങ്ങനെ. റിംസ്കി-കോർസകോവ്, എ.കെ. ഗ്ലാസുനോവ്, എ.കെ. ലിയാഡോവ്, ഒപ്പം
ക്ലാസുകൾ നടത്തുന്നു - എ.എൻ. എസിപോവയും എൽ.എസ്. ഓയറും. 1908 ആയപ്പോഴേക്കും
സ്വന്തം സൃഷ്ടികൾ അവതരിപ്പിക്കുന്ന പ്രോകോഫീവിന്റെ ആദ്യ പൊതു പ്രകടനം
സമകാലിക സംഗീത സായാഹ്നത്തിൽ. ആദ്യത്തെ പിയാനോ കച്ചേരിയുടെ പ്രകടനം
മോസ്കോയിൽ ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര (1912) ഉപയോഗിച്ച് സെർജി പ്രോകോഫീവിനെ ഒരു വലിയ നേട്ടം കൊണ്ടുവന്നു
മഹത്വം. അസാധാരണമായ ഊർജ്ജവും ധൈര്യവും കൊണ്ട് സംഗീതം എന്നെ ആകർഷിച്ചു. യഥാർത്ഥം
യുവാക്കളുടെ വിമത ധീരതയിൽ ധീരവും പ്രസന്നവുമായ ഒരു ശബ്ദം കേൾക്കുന്നു
പ്രോകോഫീവ്. അസഫീവ് എഴുതി: “ഇതാ ഒരു അത്ഭുത പ്രതിഭ! അഗ്നിജ്വാല,
ജീവദായകവും, ശക്തിയും, ഉന്മേഷവും, ധീരമായ ഇച്ഛാശക്തിയും, ആകർഷകവുമാണ്
സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ അടിയന്തിരത. Prokofiev ചിലപ്പോൾ ക്രൂരനാണ്, ചിലപ്പോൾ
അസന്തുലിതവും എന്നാൽ എല്ലായ്പ്പോഴും രസകരവും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നതുമാണ്.

പ്രോകോഫീവിന്റെ ചലനാത്മകവും മിന്നുന്നതുമായ ലഘു സംഗീതത്തിന്റെ പുതിയ ചിത്രങ്ങൾ
ഒരു പുതിയ ലോകവീക്ഷണത്തിൽ ജനിച്ചത്, ആധുനികതയുടെ കാലഘട്ടം, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ട്. ശേഷം
കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്നുള്ള ബിരുദം, യുവ സംഗീതസംവിധായകൻ വിദേശയാത്ര നടത്തി - ലണ്ടനിലേക്ക്,
അവിടെ റഷ്യൻ പര്യടനം ബാലെ ട്രൂപ്പ്സംഘടിപ്പിച്ചു
എസ്.ഡിയാഗിലേവ്.

"റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" എന്ന ബാലെയുടെ രൂപം ഒരു പ്രധാന വഴിത്തിരിവാണ്
സെർജി പ്രോകോഫീവിന്റെ ജോലി. 1935-1936 ലാണ് ഇത് എഴുതിയത്. ലിബ്രെറ്റോ
സംവിധായകൻ എസ്. റാഡ്‌ലോവിനൊപ്പം കമ്പോസർ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു
നൃത്തസംവിധായകൻ എൽ. ലാവ്റോവ്സ്കി (എൽ. ലാവ്റോവ്സ്കിയും ആദ്യത്തേത് നടത്തി
1940-ൽ ലെനിൻഗ്രാഡ് ഓപ്പറയിലും ബാലെ തിയേറ്ററിലും ബാലെ അരങ്ങേറി
എസ്.എം. കിറോവിന്റെ പേരിലാണ്). ഔപചാരികതയുടെ നിരർത്ഥകത ബോധ്യപ്പെട്ടു
പരീക്ഷണം, ജീവനുള്ള മനുഷ്യനെ രൂപപ്പെടുത്താൻ പ്രോകോഫീവ് ശ്രമിക്കുന്നു
വികാരങ്ങൾ, റിയലിസത്തിന്റെ സ്ഥിരീകരണം. പ്രോകോഫീവിന്റെ സംഗീതം പ്രധാന കാര്യം വ്യക്തമായി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു
ഷേക്സ്പിയറുടെ ദുരന്തത്തിന്റെ സംഘർഷം - ജനറികുമായുള്ള ഉജ്ജ്വലമായ പ്രണയത്തിന്റെ ഏറ്റുമുട്ടൽ
പഴയ തലമുറയുടെ ശത്രുത, മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെ ക്രൂരത
ജീവിതരീതി. ഷേക്സ്പിയറിന്റെ നായകന്മാരുടെ ജീവനുള്ള ചിത്രങ്ങൾ സംഗീതം പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു
അഭിനിവേശങ്ങൾ, പ്രേരണകൾ, അവയുടെ നാടകീയമായ കൂട്ടിയിടികൾ. അവയുടെ രൂപം പുതിയതും പുതിയതുമാണ്
സ്വയം മറക്കുന്ന, നാടകീയവും സംഗീത-ശൈലിയിലുള്ളതുമായ ചിത്രങ്ങൾ
ഉള്ളടക്കത്തിന് വിധേയമാണ്.

"റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" എന്ന പ്ലോട്ട് പലപ്പോഴും അഭിസംബോധന ചെയ്യപ്പെട്ടിരുന്നു: "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" -
ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഓവർചർ ഫാന്റസി, ബെർലിയോസ് ഗായകസംഘത്തിനൊപ്പം നാടകീയമായ സിംഫണി,
കൂടാതെ - 14 ഓപ്പറകൾ.

പ്രോകോഫീവിന്റെ റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ് സമൃദ്ധമായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത നൃത്തരൂപമാണ്
മനഃശാസ്ത്രപരമായ അവസ്ഥകളുടെ സങ്കീർണ്ണമായ പ്രചോദനത്തോടെയുള്ള നാടകം, വ്യക്തമായ സമൃദ്ധി
സംഗീത ഛായാചിത്രങ്ങൾ-സ്വഭാവങ്ങൾ. ലിബ്രെറ്റോ സംക്ഷിപ്തവും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നതുമാണ്
ഷേക്സ്പിയർ ദുരന്തത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം കാണിക്കുന്നു. ഇത് പ്രധാനം നിലനിർത്തുന്നു
സീനുകളുടെ ക്രമം (കുറച്ച് സീനുകൾ മാത്രം വെട്ടിക്കളഞ്ഞു - 5 പ്രവൃത്തികൾ
ദുരന്തങ്ങളെ 3 വലിയ പ്രവൃത്തികളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു).

സംഗീതത്തിൽ, പ്രോകോഫീവ് പുരാതന കാലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആധുനിക ആശയങ്ങൾ നൽകാൻ ശ്രമിക്കുന്നു.
(വിവരിച്ച സംഭവങ്ങളുടെ യുഗം 15-ാം നൂറ്റാണ്ടാണ്). മിനിറ്റും ഗവോട്ടും സ്വഭാവ സവിശേഷതയാണ്
രംഗത്തിൽ ചില കാഠിന്യവും സോപാധിക കൃപയും (യുഗത്തിന്റെ "ആചാരങ്ങൾ").
കാപ്പുലെറ്റിൽ പന്ത്. പ്രോകോഫീവ് ഷേക്സ്പിയറുടെ കൃതികൾ വ്യക്തമായി ഉൾക്കൊള്ളുന്നു
ദുരന്തവും ഹാസ്യവും, ഉദാത്തവും കോമാളിയും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ. സമീപം
നാടകീയമായ രംഗങ്ങൾ - മെർക്കുറ്റിയോയുടെ ഉല്ലാസ വികേന്ദ്രതകൾ. പരുഷമായ തമാശകൾ
നനഞ്ഞ നഴ്സ്. ചിത്രങ്ങളിലെ scherzoness എന്ന രേഖ തെളിച്ചമുള്ളതായി തോന്നുന്നു???????????
വെറോണ തെരുവ്, "ഡാൻസ് ഓഫ് മാസ്കുകൾ" എന്ന ബഫൂണിൽ, ജൂലിയറ്റിന്റെ തമാശകളിൽ, ഇൻ
തമാശയുള്ള വൃദ്ധയായ സ്ത്രീ തീം നഴ്സ്. നർമ്മത്തിന്റെ ഒരു സാധാരണ വ്യക്തിത്വം -
തമാശയുള്ള Mercutio.

"റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" എന്ന ബാലെയിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട നാടകീയ മാർഗങ്ങളിൽ ഒന്ന്
ഒരു leitmotif ആണ് - ഇവ ചെറിയ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളല്ല, മറിച്ച് വിശദമായ എപ്പിസോഡുകൾ ആണ്
(ഉദാഹരണത്തിന്, മരണത്തിന്റെ തീം, വിധിയുടെ തീം). സാധാരണയായി സംഗീത ഛായാചിത്രങ്ങൾ
പ്രോകോഫീവിലെ നായകന്മാർ വ്യത്യസ്ത സ്വഭാവമുള്ള നിരവധി തീമുകളിൽ നിന്ന് പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു
ചിത്രത്തിന്റെ വശങ്ങൾ - ചിത്രത്തിന്റെ പുതിയ ഗുണങ്ങളുടെ രൂപവും രൂപത്തിന് കാരണമാകുന്നു
പുതിയ വിഷയം. വികസനത്തിന്റെ 3 ഘട്ടങ്ങളായി പ്രണയത്തിന്റെ 3 തീമുകളുടെ ഏറ്റവും മികച്ച ഉദാഹരണം
വികാരങ്ങൾ:

1 തീം - അതിന്റെ ഉത്ഭവം;

2 തീം - തഴച്ചുവളരുന്നു;

3 തീം - അതിന്റെ ദുരന്ത തീവ്രത.

സംഗീതത്തിലെ പ്രധാന സ്ഥാനം ഒരു ഗാനരചനയാണ് - പ്രണയത്തിന്റെ പ്രമേയം,
മരണത്തെ കീഴടക്കുന്നു.

അസാധാരണമായ ഔദാര്യത്തോടെ, കമ്പോസർ മാനസികാവസ്ഥകളുടെ ലോകത്തെ രൂപപ്പെടുത്തി
റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ് (10-ലധികം തീമുകൾ) പ്രത്യേകമായി ബഹുമുഖമായ രീതിയിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു
ജൂലിയറ്റ്, അശ്രദ്ധയായ ഒരു പെൺകുട്ടിയിൽ നിന്ന് ശക്തമായ പ്രണയിനിയായി രൂപാന്തരപ്പെടുന്നു
സ്ത്രീ. ഷേക്സ്പിയറുടെ ഉദ്ദേശ്യത്തിന് അനുസൃതമായി, റോമിയോയുടെ ചിത്രം നൽകിയിരിക്കുന്നു: ആദ്യം അവൻ
റൊമാന്റിക് ലാംഗർ പിടിച്ചെടുക്കുന്നു, തുടർന്ന് ഉജ്ജ്വലമായ തീക്ഷ്ണത കാണിക്കുന്നു
ഒരു പോരാളിയുടെ കാമുകനും ധൈര്യവും.

പ്രണയത്തിന്റെ ആവിർഭാവത്തിന്റെ രൂപരേഖ നൽകുന്ന സംഗീത തീമുകൾ സുതാര്യമാണ്,
ടെൻഡർ; കാമുകന്മാരുടെ പക്വമായ വികാരം ചീഞ്ഞ നിറഞ്ഞതാണ്,
യോജിച്ച നിറങ്ങൾ, കുത്തനെ ക്രോമേറ്റഡ്. പ്രണയത്തിന്റെ ലോകവുമായി നേരിയ വ്യത്യാസം
യുവത്വമുള്ള തമാശകളെ രണ്ടാമത്തെ വരി പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു - "വൈരത്തിന്റെ രേഖ" - ഘടകം
അന്ധമായ വിദ്വേഷവും മധ്യകാലവും???????? റോമിയോയുടെ മരണകാരണം
ജൂലിയറ്റ്. ശത്രുതയുടെ മൂർച്ചയേറിയ ലീറ്റ്മോട്ടിഫിലെ കലഹത്തിന്റെ പ്രമേയം ഭയങ്കരമായ ഐക്യമാണ്
"ഡാൻസ് ഓഫ് ദി നൈറ്റ്സ്" എന്നതിലും ടൈബാൾട്ടിന്റെ സ്റ്റേജ് പോർട്രെയ്റ്റിലും ബാസുകൾ -
പോരാട്ടത്തിന്റെ എപ്പിസോഡുകളിൽ വിദ്വേഷത്തിന്റെയും അഹങ്കാരത്തിന്റെയും വർഗ ധാർഷ്ട്യത്തിന്റെയും വ്യക്തിത്വം
ഡ്യൂക്കിന്റെ തീമിന്റെ ഭയാനകമായ ശബ്ദത്തിൽ പോരാടുന്നു. പട്ടറിന്റെ നേര് ത്ത വെളിപ്പെടുത്തിയ ചിത്രം
ലോറെൻസോ - മാനവിക ശാസ്ത്രജ്ഞൻ, പ്രേമികളുടെ രക്ഷാധികാരി, അവർ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു
പ്രണയവും വിവാഹവും യുദ്ധം ചെയ്യുന്ന കുടുംബങ്ങളെ അനുരഞ്ജിപ്പിക്കും. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം ഇല്ല
സഭയുടെ വിശുദ്ധി, വേർപിരിയൽ. അവൾ ജ്ഞാനം, മഹത്വം ഊന്നിപ്പറയുന്നു
ആത്മാവ്, ദയ, ആളുകളോടുള്ള സ്നേഹം.

ബാലെയുടെ വിശകലനം

ബാലെയിൽ മൂന്ന് പ്രവൃത്തികളുണ്ട് (നാലാമത്തെ പ്രവൃത്തി ഒരു എപ്പിലോഗ്), രണ്ട് അക്കങ്ങളും ഒമ്പതും
പെയിന്റിംഗുകൾ

ഞാൻ അഭിനയിക്കുന്നു - ചിത്രങ്ങളുടെ പ്രദർശനം, പന്തിൽ റോമിയോയുടെയും ജൂലിയറ്റിന്റെയും പരിചയം.

II പ്രവർത്തനം. 4 ചിത്രം - പ്രണയത്തിന്റെ ശോഭയുള്ള ലോകം, കല്യാണം. 5 ചിത്രം -
ശത്രുതയുടെയും മരണത്തിന്റെയും ഭയാനകമായ ഒരു രംഗം.

III പ്രവർത്തനം. 6 ചിത്രം - വിടവാങ്ങൽ. 7, 8 ചിത്രങ്ങൾ - ജൂലിയറ്റിന്റെ തീരുമാനം
ഉറങ്ങാനുള്ള മരുന്ന് എടുക്കുക.

ഉപസംഹാരം. 9 ചിത്രം - റോമിയോ ജൂലിയറ്റിന്റെ മരണം.

നമ്പർ 1 ആമുഖം ആരംഭിക്കുന്നത് പ്രണയത്തിന്റെ 3 തീമുകളോടെയാണ് - പ്രകാശവും ദുഃഖവും; പരിചയം
അടിസ്ഥാന ചിത്രങ്ങൾക്കൊപ്പം:

2 തീം - നിർമല പെൺകുട്ടി ജൂലിയറ്റിന്റെ ചിത്രത്തോടൊപ്പം - സുന്ദരവും
തന്ത്രശാലിയായ;

3 തീം - തീക്ഷ്ണമായ ഒരു റോമിയോയുടെ ചിത്രത്തോടൊപ്പം (അകമ്പനി ഒരു സ്പ്രിംഗ് കാണിക്കുന്നു
യുവാവിന്റെ നടത്തം).

1 പെയിന്റിംഗ്

നമ്പർ 2 "റോമിയോ" (പ്രഭാതത്തിനു മുമ്പുള്ള നഗരത്തിലൂടെ റോമിയോ അലഞ്ഞുതിരിയുന്നു) - ആരംഭിക്കുന്നു
ഒരു ചെറുപ്പക്കാരന്റെ നേരിയ നടത്തം കാണിക്കുന്നു - ചിന്തനീയമായ ഒരു തീം അവനെ വിശേഷിപ്പിക്കുന്നു
റൊമാന്റിക് ലുക്ക്.

നമ്പർ 3 "തെരുവ് ഉണരുകയാണ്" - ഷെർസോ - ഒരു നൃത്ത കലവറയുടെ മെലഡിയിലേക്ക്,
രണ്ടാമത്തെ സമന്വയങ്ങൾ, വിവിധ ടോണൽ സംയോജനങ്ങൾ വിദ്വേഷം കൂട്ടുന്നു,
ആരോഗ്യത്തിന്റെ പ്രതീകമായി കുഴപ്പങ്ങൾ, ശുഭാപ്തിവിശ്വാസം - തീം വ്യത്യസ്തമായി തോന്നുന്നു
കീകൾ.

നമ്പർ 4 "പ്രഭാത നൃത്തം" - ഉണർവ് തെരുവിനെ, പ്രഭാതത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു
തിരക്ക്, തമാശകളുടെ മൂർച്ച, ചടുലമായ വാക്ക് വഴക്കുകൾ - സംഗീതം ഷെർസോണയാണ്,
കളിയായ, താളം, നൃത്തം, ഓട്ടം എന്നിവയിൽ ഈണം ഇലാസ്റ്റിക് ആണ് -
ചലനത്തിന്റെ തരം വിവരിക്കുന്നു.

നമ്പർ 5-ഉം 6-ഉം "മോണ്ടേഗുകളുടെയും കപ്പുലെറ്റുകളുടെയും സേവകർ തമ്മിലുള്ള വഴക്ക്", "പോരാട്ടം" - ഇതുവരെ ദേഷ്യം വന്നിട്ടില്ല
ക്ഷുദ്രം, തീമുകൾ സാഹസികമായി തോന്നുന്നു, പക്ഷേ പ്രകോപനപരമായി, മാനസികാവസ്ഥ തുടരുക
"രാവിലെ നൃത്തം" “പോരാട്ടം” - “എറ്റുഡ്” പോലെ - മോട്ടോർ ചലനം, അലർച്ച
ആയുധങ്ങൾ, പന്തുകളുടെ കരച്ചിൽ. ഇവിടെ, ആദ്യമായി, ശത്രുതയുടെ തീം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, കടന്നുപോകുന്നു
ബഹുസ്വരമായി.

നമ്പർ 7 "ഓർഡർ ഓഫ് ദി ഡ്യൂക്ക്" - ശോഭയുള്ള ആലങ്കാരിക മാർഗങ്ങൾ(നാടക
ഇഫക്റ്റുകൾ) - ഭയാനകമായി സാവധാനത്തിലുള്ള "നടത്തം", മൂർച്ചയുള്ള വിയോജിപ്പുള്ള ശബ്ദം (ff)
തിരിച്ചും ഡിസ്ചാർജ് ചെയ്യപ്പെടുന്നു, ശൂന്യമായ ടോണിക്ക് ട്രയാഡുകൾ (pp) മൂർച്ചയുള്ളതാണ്
ചലനാത്മക വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ.

നമ്പർ 8 ഇന്റർലൂഡ് - കലഹത്തിന്റെ പിരിമുറുക്കമുള്ള അന്തരീക്ഷം ശമിപ്പിക്കുന്നു.

2 ചിത്രം

മധ്യഭാഗത്ത് ജൂലിയറ്റിന്റെ 2 പെയിന്റിംഗുകൾ "പോർട്രെയ്റ്റ്" ഉണ്ട്, ഒരു പെൺകുട്ടി, ഫ്രിസ്കി, കളി.

നമ്പർ 9 "ബോളിനുള്ള തയ്യാറെടുപ്പുകൾ" (ജൂലിയറ്റും നഴ്സും) തെരുവിന്റെ തീം.
നഴ്‌സിന്റെ തീം, അവളുടെ ഇളകുന്ന നടത്തം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.

നമ്പർ 10 "ജൂലിയറ്റ്-ഗേൾ". ചിത്രത്തിന്റെ വ്യത്യസ്‌ത വശങ്ങൾ നിശിതമായി ദൃശ്യമാകുന്നു
പെട്ടെന്ന്. സംഗീതം റോണ്ടോ രൂപത്തിലാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്:

1 തീം - തീമിന്റെ ലാഘവവും ചടുലതയും ലളിതമായ ഗാമാ ആകൃതിയിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു
"ഓടുന്ന" മെലഡി, അതിന്റെ താളം, മൂർച്ച, ചലനാത്മകത എന്നിവ ഊന്നിപ്പറയുന്നു,
T-S-D-T എന്ന മിന്നുന്ന കാഡൻസിൽ അവസാനിക്കുന്നു, ബന്ധപ്പെട്ടവയിലൂടെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു
ടോണിക്ക് ട്രയാഡുകൾ - പോലെ, ഇ, സി മൂന്നിലൊന്ന് താഴേക്ക് നീങ്ങുന്നു;

2-ആം തീം - ഗ്രേസ് 2-ആം തീം ഒരു ഗാവോട്ടിന്റെ താളത്തിൽ കൈമാറുന്നു (ഒരു സൗമ്യമായ ചിത്രം
ജൂലിയറ്റ് ഗേൾസ്) - ക്ലാരിനെറ്റ് കളിയായും പരിഹസിച്ചും തോന്നുന്നു;

3 തീം - സൂക്ഷ്മവും ശുദ്ധവുമായ ഗാനരചനയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു - ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടത്
അവളുടെ ഇമേജിന്റെ "എഡ്ജ്" (ടെമ്പോയുടെ മാറ്റം, ടെക്സ്ചർ, ടിംബ്രെ - ഫ്ലൂട്ട്,
സെല്ലോ) - വളരെ സുതാര്യമായി തോന്നുന്നു;

4 തീം (കോഡ) - അവസാനം (നമ്പർ 50 ൽ ശബ്ദം - ജൂലിയറ്റ് പാനീയങ്ങൾ
പാനീയം) പെൺകുട്ടിയുടെ ദാരുണമായ വിധി സൂചിപ്പിക്കുന്നു. നാടകീയമായ പ്രവർത്തനം
കാപ്പുലെറ്റ് ഹൗസിലെ ഒരു പന്തിന്റെ ഉത്സവ പശ്ചാത്തലത്തിൽ വികസിക്കുന്നു - ഓരോ നൃത്തവും
ഒരു നാടകീയമായ പ്രവർത്തനമുണ്ട്.

№11 അതിഥികൾ ഔദ്യോഗികമായും ഗൌരവമായും മിനുറ്റിന്റെ ശബ്ദങ്ങൾക്കായി ഒത്തുകൂടുന്നു. IN
മധ്യഭാഗം, ശ്രുതിമധുരവും മനോഹരവും, യുവ കാമുകിമാർ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു
ജൂലിയറ്റ്.

നമ്പർ 12 "മാസ്കുകൾ" - റോമിയോ, മെർക്കുറ്റിയോ, ബെൻവോളിയോ മാസ്കുകളിൽ - പന്ത് ആസ്വദിക്കുക -
മെർക്കുറ്റിയോ ദി മെറി ഫെല്ലോ എന്ന കഥാപാത്രത്തോട് ചേർന്നുള്ള ഒരു മെലഡി: ഒരു വിചിത്രമായ മാർച്ച്
പരിഹാസവും കോമിക് സെറിനേഡും മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു.

നമ്പർ 13 "നൈറ്റ്സ് ഓഫ് ദി നൈറ്റ്സ്" - റോണ്ടോയുടെ രൂപത്തിൽ എഴുതിയ ഒരു വിപുലീകൃത രംഗം,
ഗ്രൂപ്പ് പോർട്രെയ്റ്റ്- ഫ്യൂഡൽ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ഒരു പൊതു സ്വഭാവം (അതുപോലെ
കാപ്പുലെറ്റ് കുടുംബത്തിന്റെയും ടൈബാൾട്ടിന്റെയും സവിശേഷതകൾ).

റെഫ്രെൻ - ആർപെജിയോയിലെ കുത്തുകളുള്ള താളം, അളന്നതുമായി സംയോജിപ്പിക്കുക
ബാസിന്റെ കനത്ത ചവിട്ടുപടി പ്രതികാരബുദ്ധി, മണ്ടത്തരം, അഹങ്കാരം എന്നിവയുടെ ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു
- ചിത്രം ക്രൂരവും ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്തതുമാണ്;

1 എപ്പിസോഡ് - ശത്രുതയുടെ തീം;

എപ്പിസോഡ് 2 - ജൂലിയറ്റിന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾ നൃത്തം ചെയ്യുന്നു;

എപ്പിസോഡ് 3 - ജൂലിയറ്റ് പാരീസിനൊപ്പം നൃത്തം ചെയ്യുന്നു - ദുർബലമായ, അതിലോലമായ മെലഡി, പക്ഷേ
മരവിച്ചു, ജൂലിയറ്റിന്റെ നാണക്കേടും ഭയഭക്തിയും. മധ്യത്തിൽ
ജൂലിയറ്റ്-ഗേൾ എന്ന 2 തീം മുഴങ്ങുന്നു.

നമ്പർ 14 "ജൂലിയറ്റിന്റെ വ്യതിയാനം". 1 തീം - വരന്റെ ശബ്ദത്തോടുകൂടിയ നൃത്തത്തിന്റെ പ്രതിധ്വനികൾ -
നാണം, നാണം. 2 തീം - ജൂലിയറ്റ്-പെൺകുട്ടിയുടെ തീം - ശബ്ദങ്ങൾ
സുന്ദരമായ, കാവ്യാത്മകമായ. രണ്ടാം പകുതിയിൽ, റോമിയോയുടെ തീം കേൾക്കുന്നു, ആരാണ് ആദ്യമായി
ജൂലിയറ്റിനെ കാണുന്നു (ആമുഖത്തിൽ നിന്ന്) - മിനുറ്റിന്റെ താളത്തിൽ (അവളുടെ നൃത്തം കാണുന്നു), ഒപ്പം
റോമിയോയുടെ (സ്പ്രിംഗി ഗെയ്റ്റ്) അനുഗമിക്കുന്ന സ്വഭാവത്തോടുകൂടിയ രണ്ടാം തവണ.

നമ്പർ 15 “മെർക്കുറ്റിയോ” - ഒരു ഉല്ലാസബുദ്ധിയുടെ ഛായാചിത്രം - ഷെർസോ പ്രസ്ഥാനം
ടെക്സ്ചർ, യോജിപ്പ്, താളാത്മകമായ ആശ്ചര്യങ്ങൾ എന്നിവ നിറഞ്ഞതാണ്
മിഴിവ്, ബുദ്ധി, മെർക്കുറ്റിയോയുടെ വിരോധാഭാസം (സ്കിപ്പിംഗ് പോലെ).

നമ്പർ 16 "മാഡ്രിഗൽ". റോമിയോ ജൂലിയറ്റിനെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു - 1 തീം ശബ്ദങ്ങൾ
"മാഡ്രിഗല", നൃത്തത്തിന്റെയും പരമ്പരാഗത ആചാരപരമായ ചലനങ്ങളെയും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു
പരസ്പര പ്രതീക്ഷ. 2 തീമിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു - വികൃതി തീം
ജൂലിയറ്റ് ഗേൾസ് (സജീവവും രസകരവും തോന്നുന്നു), 1 പ്രണയ തീം ആദ്യം ദൃശ്യമാകുന്നു
- ജനനം.

നമ്പർ 17 "ടൈബാൾട്ട് റോമിയോയെ തിരിച്ചറിയുന്നു" - ശത്രുതയുടെ തീമുകളും നൈറ്റ്‌സിന്റെ തീമുകളും അശുഭകരമായി തോന്നുന്നു.

നമ്പർ 18 "ഗാവോട്ട്" - അതിഥികളുടെ പുറപ്പെടൽ - പരമ്പരാഗത നൃത്തം.

ഹീറോകളുടെ വലിയ യുഗ്മഗാനമായ "ദി ബാൽക്കണി സീനിൽ" പ്രണയത്തിന്റെ തീമുകൾ വ്യാപകമായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ട്.
നമ്പർ 19-21, ഇത് ആക്റ്റ് I അവസാനിപ്പിക്കുന്നു.

നമ്പർ 19. റോമിയോയുടെ തീമിൽ തുടങ്ങുന്നു, തുടർന്ന് മാഡ്രിഗലിന്റെ തീം, 2 ജൂലിയറ്റിന്റെ തീം. 1
പ്രണയത്തിന്റെ തീം (മാഡ്രിഗലിൽ നിന്ന്) - വൈകാരികമായി ആവേശഭരിതമായി തോന്നുന്നു (at
സെല്ലോയും ഇംഗ്ലീഷ് കൊമ്പും). ഈ വലിയ സീൻ മുഴുവൻ (#19 “സീൻ എറ്റ്
ബാൽക്കണി", നമ്പർ 29 "റോമിയോ വേരിയേഷൻ", നമ്പർ 21 "ലവ് ഡാൻസ്") ഒരൊറ്റയ്ക്ക് വിധേയമാണ്
സംഗീത വികസനം - നിരവധി ലെയ്റ്റങ്ങൾ പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അത് ക്രമേണ
കൂടുതൽ കൂടുതൽ തീവ്രമാകുക - നമ്പർ 21 ൽ "ലവ് ഡാൻസ്", ശബ്ദങ്ങൾ
ആവേശഭരിതവും ഉന്മേഷദായകവും ഗംഭീരവുമായ 2 പ്രണയ തീം (പരിധിയില്ലാത്തത്
ശ്രേണി) - ശ്രുതിമധുരവും സുഗമവും. കോഡ് നമ്പർ 21-ൽ, "റോമിയോ ആദ്യമായി കാണുന്നു
ജൂലിയറ്റ്."

3 ചിത്രം

ആക്റ്റ് II വൈരുദ്ധ്യങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞതാണ് - നാടോടി നൃത്തങ്ങൾ വിവാഹ രംഗം ഫ്രെയിം ചെയ്യുന്നു,
രണ്ടാം പകുതിയിൽ (5-ആം ചിത്രം) ഉത്സവത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷം ഒരു ദുരന്തം കൊണ്ട് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു
മെർക്കുറ്റിയോയും ടൈബാൾട്ടും തമ്മിലുള്ള യുദ്ധത്തിന്റെയും മെർക്കുറ്റിയോയുടെ മരണത്തിന്റെയും ചിത്രം. വിലാപം
ടൈബാൾട്ടിന്റെ മൃതദേഹവുമായുള്ള ഘോഷയാത്ര ആക്റ്റ് II ന്റെ പരിസമാപ്തിയാണ്.

4 ചിത്രം

നമ്പർ 28 "റോമിയോ അറ്റ് ഫാദർ ലോറെൻസോ" - വിവാഹ രംഗം - ഫാദർ ലോറെൻസോയുടെ ഛായാചിത്രം
- ജ്ഞാനിയായ, കുലീനനായ, സ്വഭാവഗുണമുള്ള ഒരു കോറൽ വെയർഹൗസിന്റെ മനുഷ്യൻ
സ്വരത്തിന്റെ മൃദുത്വവും ഊഷ്മളതയും ഉള്ള പ്രമേയം.

നമ്പർ 29 “ജൂലിയറ്റ് അറ്റ് ഫാദർ ലോറെൻസോ” - ഒരു പുതിയ തീമിന്റെ രൂപം
പുല്ലാങ്കുഴൽ (ജൂലിയറ്റിന്റെ അവസാന ടിംബ്രെ) - സെല്ലോയുടെയും വയലിന്റെയും ഡ്യുയറ്റ് - വികാരാധീനമാണ്
സംസാരിക്കുന്ന സ്വരങ്ങൾ നിറഞ്ഞ ഒരു ഈണം മനുഷ്യന്റെ ശബ്ദത്തോട് അടുത്താണ്
റോമിയോയും ജൂലിയറ്റും തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണം പുനർനിർമ്മിക്കും. കോറൽ സംഗീതം,
വിവാഹ ചടങ്ങുകൾക്കൊപ്പം, രംഗം പൂർത്തിയാക്കുന്നു.

5 ചിത്രം

എപ്പിസോഡ് 5-ന് ഒരു ദുരന്ത പ്ലോട്ട് ട്വിസ്റ്റുണ്ട്. പ്രോകോഫീവ് സമർത്ഥമായി
ഏറ്റവും കൂടുതൽ പുനർജന്മം ചെയ്യുന്നു രസകരമായ തീം- "തെരുവ് ഉണരുകയാണ്", അത് 5 മണിക്ക്
ചിത്രം ഇരുണ്ടതും അപകടകരവുമായി തോന്നുന്നു.

നമ്പർ 32 "ടൈബാൾട്ടിന്റെയും മെർക്കുറ്റിയോയുടെയും മീറ്റിംഗ്" - തെരുവിന്റെ തീം വികലമാണ്, അതിന്റെ സമഗ്രത
നശിപ്പിച്ചു - ചെറിയ, മൂർച്ചയുള്ള ക്രോമാറ്റിക് അടിവരകൾ, "അലയുന്ന" തടി
സാക്സഫോൺ.

നമ്പർ 33 "ടൈബാൾട്ട് മെർക്കുറ്റിയോയോട് പോരാടുന്നു" തീമുകൾ മെർക്കുറ്റിയോയെ വിശേഷിപ്പിക്കുന്നു
ക്രൂരമായി, സന്തോഷത്തോടെ, ചങ്കൂറ്റത്തോടെ, എന്നാൽ ദ്രോഹമില്ലാതെ അടിക്കുന്നു.

നമ്പർ 34 "Mercutio ഡൈസ്" - ഒരു രംഗം Prokofiev എഴുതിയ ഒരു വലിയ
മനഃശാസ്ത്രപരമായ ആഴം, എക്കാലത്തെയും ഉയർന്ന വിഷയത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്
കഷ്ടത (തെരുവിലെ തീമിന്റെ ചെറിയ പതിപ്പിൽ പ്രകടമാണ്) - ഒരുമിച്ച്
വേദനയുടെ പ്രകടനങ്ങൾ ദുർബലമാകുന്ന വ്യക്തിയുടെ ചലനങ്ങളുടെ മാതൃക കാണിക്കുന്നു - പ്രയത്നത്താൽ
ഇഷ്ടം, Mercutio സ്വയം പുഞ്ചിരിക്കാൻ നിർബന്ധിക്കുന്നു (ഓർക്കസ്ട്രയിൽ, മുൻ തീമുകളുടെ ശകലങ്ങൾ
എന്നാൽ തടികൊണ്ടുള്ള വിദൂര അപ്പർ രജിസ്റ്ററിൽ - ഓബോയും ഫ്ലൂട്ടും -
വിഷയങ്ങളുടെ തിരിച്ചുവരവ് താൽക്കാലികമായി തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നു, അസാധാരണത അപരിചിതർ ഊന്നിപ്പറയുന്നു
അവസാന കോർഡുകൾ: d moll-ന് ശേഷം - h, es moll).

നമ്പർ 35 "മെർക്കുറ്റിയോയുടെ മരണത്തിന് പ്രതികാരം ചെയ്യാൻ റോമിയോ തീരുമാനിക്കുന്നു" - 1 ചിത്രത്തിൽ നിന്നുള്ള യുദ്ധത്തിന്റെ തീം -
റോമിയോ ടൈബാൾട്ടിനെ കൊല്ലുന്നു.

നമ്പർ 36 “അവസാനം” - ഗംഭീരമായ ഗർജ്ജിക്കുന്ന ചെമ്പ്, ടെക്സ്ചർ സാന്ദ്രത, ഏകതാനമായ
താളം - ശത്രുതയുടെ പ്രമേയത്തെ സമീപിക്കുന്നു.

ആക്റ്റ് III റോമിയോയുടെയും ജൂലിയറ്റിന്റെയും വീരോചിതമായ ചിത്രങ്ങളുടെ വികാസത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്
അവരുടെ പ്രണയത്തെ പ്രതിരോധിക്കുക - ജൂലിയറ്റിന്റെ ചിത്രത്തിന് പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ (ആഴമുള്ളത്
റോമിയോയെ നാടുകടത്തുന്ന "ഇൻ മാന്റുവ" എന്ന രംഗത്തിൽ റോമിയോയുടെ സ്വഭാവരൂപീകരണം നൽകിയിരിക്കുന്നു - ഇത്
ബാലെയുടെ സ്റ്റേജിനിടെയാണ് ഈ രംഗം അവതരിപ്പിച്ചത്, പ്രണയ രംഗങ്ങളുടെ തീമുകൾ അതിൽ മുഴങ്ങുന്നു).
മൂന്നാമത്തെ പ്രവൃത്തിയിലുടനീളം, ജൂലിയറ്റിന്റെ ഛായാചിത്രത്തിന്റെ തീമുകൾ, പ്രണയത്തിന്റെ തീമുകൾ,
നാടകീയവും സങ്കടകരവുമായ രൂപവും പുതിയ ദുരന്ത-ശബ്ദവും നേടുന്നു
ഈണങ്ങൾ. ആക്റ്റ് III മുമ്പത്തേതിൽ നിന്ന് കൂടുതൽ തുടർച്ച കൊണ്ട് വ്യത്യസ്തമാണ്
പ്രവർത്തനത്തിലൂടെ.

6 ചിത്രം

നമ്പർ 37 "ആമുഖം" ഭയങ്കരമായ "ഓർഡർ ഓഫ് ഡ്യൂക്കിന്റെ" സംഗീതം പ്ലേ ചെയ്യുന്നു.

നമ്പർ 38 ജൂലിയറ്റിന്റെ മുറി - സൂക്ഷ്മമായ തന്ത്രങ്ങൾ അന്തരീക്ഷത്തെ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു
നിശബ്ദത, രാത്രികൾ - റോമിയോയുടെയും ജൂലിയറ്റിന്റെയും വിടവാങ്ങൽ (പുല്ലാങ്കുഴൽ, സെലസ്റ്റ പാസുകളിൽ
വിവാഹ രംഗത്ത് നിന്നുള്ള തീം)

നമ്പർ 39 "വിടവാങ്ങൽ" - നിയന്ത്രിത ദുരന്തം നിറഞ്ഞ ഒരു ചെറിയ ഡ്യുയറ്റ് - പുതിയത്
ഈണം. വിടവാങ്ങൽ ശബ്ദങ്ങളുടെ തീം, മാരകമായ വിധിയും ജീവിതവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു
പ്രേരണ.

നമ്പർ 40 “നഴ്‌സ്” - നഴ്‌സിന്റെ തീം, മിനിയറ്റിന്റെ തീം, ജൂലിയറ്റിന്റെ സുഹൃത്തുക്കളുടെ തീം -
കാപ്പുലെറ്റ് ഹൗസിന്റെ സവിശേഷത.

നമ്പർ 41 "ജൂലിയറ്റ് പാരീസിനെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ വിസമ്മതിക്കുന്നു" - 1 ജൂലിയറ്റ്-ഗേൾ തീം
- നാടകീയമായി തോന്നുന്നു, ഭയപ്പെട്ടു. ജൂലിയറ്റ് തീം 3 - ദുഃഖം തോന്നുന്നു,
മരവിച്ചു, ഉത്തരം കാപ്പുലെറ്റ് പ്രസംഗമാണ് - നൈറ്റ്സിന്റെ തീം, ശത്രുതയുടെ തീം.

നമ്പർ 42 "ജൂലിയറ്റ് ഒറ്റയ്ക്കാണ്" - വിവേചനത്തിൽ - പ്രണയ ശബ്ദത്തിന്റെ 3-ഉം 2-ഉം തീം.

നമ്പർ 43 "ഇന്റർലൂഡ്" - വിടവാങ്ങലിന്റെ തീം ഒരു വികാരാധീനന്റെ സ്വഭാവം സ്വീകരിക്കുന്നു
വിളി, ദാരുണമായ ദൃഢനിശ്ചയം - ജൂലിയറ്റ് പ്രണയത്തിന്റെ പേരിൽ മരിക്കാൻ തയ്യാറാണ്.

7 ചിത്രം

നമ്പർ 44 "ലോറെൻസോയിൽ" - പൊരുത്തപ്പെട്ടു ലോറെൻസോ തീമുകൾജൂലിയറ്റും, ഈ നിമിഷവും
സന്യാസി ജൂലിയറ്റിന് ഉറക്കഗുളിക നൽകുമ്പോൾ, മരണത്തിന്റെ പ്രമേയം ആദ്യമായി കേൾക്കുന്നു -
സംഗീത ചിത്രം, ഷേക്സ്പിയറുടെ ചിത്രവുമായി കൃത്യമായി യോജിക്കുന്നു: “തണുപ്പ്
ക്ഷീണിച്ച ഭയം എന്റെ സിരകളിൽ തുളച്ചു കയറുന്നു. അവൻ ജീവിതത്തിന്റെ ചൂട് മരവിപ്പിക്കുന്നു,

യാന്ത്രിക സ്പന്ദന ചലനം???? മരവിപ്പ്, മന്ദത അറിയിക്കുന്നു
ബില്ലിംഗ് ബാസുകൾ - വളരുന്ന "ക്ഷീണമായ ഭയം".

നമ്പർ 45 "ഇന്റർലൂഡ്" - ജൂലിയറ്റിന്റെ സങ്കീർണ്ണമായ ആന്തരിക പോരാട്ടത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു - ശബ്ദങ്ങൾ
3 പ്രണയത്തിന്റെ പ്രമേയവും അതിനോടുള്ള പ്രതികരണമായി നൈറ്റ്‌സിന്റെ പ്രമേയവും ശത്രുതയുടെ പ്രമേയവും.

8 ചിത്രം

നമ്പർ 46 “ബാക്ക് അറ്റ് ജൂലിയറ്റ്” - സീൻ തുടർച്ച - ജൂലിയറ്റിന്റെ ഭയവും ആശയക്കുഴപ്പവും
വ്യതിയാനങ്ങളിൽ നിന്നും 3 തീമിൽ നിന്നും ജൂലിയറ്റിന്റെ ഫ്രോസൺ തീമിൽ പ്രകടിപ്പിച്ചു
ജൂലിയറ്റ് പെൺകുട്ടികൾ.

നമ്പർ 47 “ജൂലിയറ്റ് ഒറ്റയ്ക്കാണ് (തീരുമാനിച്ചത്)” - പാനീയത്തിന്റെ തീമും മൂന്നാമത്തെ തീമും ഇതരമാണ്
ജൂലിയറ്റ്, അവളുടെ മാരകമായ വിധി.

നമ്പർ 48 "മോർണിംഗ് സെറിനേഡ്". ആക്ട് III-ൽ, തരം ഘടകങ്ങൾ സ്വഭാവ സവിശേഷതയാണ്
പ്രവർത്തന അന്തരീക്ഷം വളരെ മിതമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. രണ്ട് നല്ല മിനിയേച്ചറുകൾ -
"മോർണിംഗ് സെറിനേഡ്", "ഡാൻസ് ഓഫ് ദ ഗേൾസ് വിത്ത് ലില്ലി" എന്നിവ സൃഷ്ടിക്കാൻ അവതരിപ്പിക്കുന്നു
സൂക്ഷ്മമായ നാടകീയമായ വൈരുദ്ധ്യം.

നമ്പർ 50 "ജൂലിയറ്റിന്റെ കിടക്കയിലൂടെ" - ജൂലിയറ്റിന്റെ തീം 4-ൽ ആരംഭിക്കുന്നു
(ദുരന്തം). അമ്മയും നഴ്‌സും ജൂലിയറ്റിനെ ഉണർത്താൻ പോകുന്നു, പക്ഷേ അവൾ മരിച്ചു
വയലിനുകളുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന രജിസ്റ്റർ ദുഃഖകരവും ഭാരരഹിതവുമായി 3 തീം കടന്നുപോകുന്നു
ജൂലിയറ്റ്.

IV ആക്റ്റ് - എപ്പിലോഗ്

9 ചിത്രം

നമ്പർ 51 "ജൂലിയറ്റിന്റെ ശവസംസ്കാരം" - ഈ രംഗം എപ്പിലോഗ് തുറക്കുന്നു -
അത്ഭുതകരമായ ശവസംസ്കാര ഘോഷയാത്ര സംഗീതം. മരണത്തിന്റെ തീം (വയലിനുകൾക്ക്)
ദുഃഖിതനാകുന്നു. റോമിയോയുടെ രൂപഭാവം 3 തീമിനൊപ്പം ഉണ്ട്
സ്നേഹം. റോമിയോയുടെ മരണം.

നമ്പർ 52 "ജൂലിയറ്റിന്റെ മരണം". ജൂലിയറ്റിന്റെ ഉണർവ്, അവളുടെ മരണം, അനുരഞ്ജനം
മൊണ്ടെഗുകളും കാപ്പുലെറ്റുകളും.

ബാലെയുടെ അവസാനഭാഗം ക്രമേണ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പ്രണയത്തിന്റെ ശോഭയുള്ള ഗാനമാണ്
ജൂലിയറ്റിന്റെ 3 തീമിന്റെ ഉയരുന്ന, മിന്നുന്ന ശബ്ദം.

പ്രോകോഫീവിന്റെ കൃതി റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കൽ പാരമ്പര്യങ്ങൾ തുടർന്നു
ബാലെ. തിരഞ്ഞെടുത്ത വിഷയത്തിന്റെ മഹത്തായ ധാർമ്മിക പ്രാധാന്യത്തിൽ ഇത് പ്രകടിപ്പിച്ചു
വികസിത സിംഫണികിൽ ആഴത്തിലുള്ള മനുഷ്യ വികാരങ്ങളുടെ പ്രതിഫലനം
ഒരു ബാലെ പ്രകടനത്തിന്റെ നാടകീയത. അതേ സമയം ബാലെ സ്കോർ
"റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" വളരെ അസാധാരണമായിരുന്നു, അതിന് സമയമെടുത്തു
അത് "ശീലമാക്കുന്നു". ഒരു വിരോധാഭാസവും ഉണ്ടായിരുന്നു: “കഥയൊന്നുമില്ല
ഒരു ബാലെയിലെ പ്രോകോഫീവിന്റെ സംഗീതത്തേക്കാൾ സങ്കടകരമാണ് ലോകത്ത്." ക്രമേണ മാത്രം
കലാകാരന്മാരുടെയും പിന്നീട് പൊതുജനങ്ങളുടെയും ആവേശകരമായ മനോഭാവം ഇത് മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു
സംഗീതം. ഒന്നാമതായി, പ്ലോട്ട് അസാധാരണമായിരുന്നു. ഷേക്‌സ്‌പിയറോടുള്ള അപേക്ഷ ആയിരുന്നു
സോവിയറ്റ് കൊറിയോഗ്രാഫിയിലെ ഒരു ധീരമായ ചുവടുവെപ്പ്, അത് പൊതുവെ വിശ്വസിച്ചിരുന്നതിനാൽ
അത്തരം സങ്കീർണ്ണമായ ദാർശനികവും നാടകീയവുമായ തീമുകളുടെ മൂർത്തീഭാവം അസാധ്യമാണെന്ന്
ബാലെ മാർഗങ്ങൾ. പ്രോകോഫീവിന്റെ സംഗീതവും ലാവ്റോവ്സ്കിയുടെ പ്രകടനവും
ഷേക്സ്പിയറിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടത്.

ഗ്രന്ഥസൂചിക.

സോവിയറ്റ് സംഗീത സാഹിത്യംഎഡിറ്റ് ചെയ്തത് എം.എസ്. പെകെലിസ്;

I. മരിയാനോവ് "സെർജി പ്രോകോഫീവ് ജീവിതവും ജോലിയും";

L. Dalko "സെർജി പ്രോകോഫീവ് ജനപ്രിയ മോണോഗ്രാഫ്";

സോവിയറ്റ് സംഗീത വിജ്ഞാനകോശംഎഡിറ്റ് ചെയ്തത് ഐ.എ.പ്രോഖോറോവയും ജി.എസ്.
സ്കുഡിന.

1. "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" എന്ന ബാലെയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം. 4

2. പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ, ചിത്രങ്ങൾ, അവയുടെ സവിശേഷതകൾ. 7

3. ജൂലിയറ്റിന്റെ തീം (രൂപത്തിന്റെ വിശകലനം, സംഗീത ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ മാർഗ്ഗങ്ങൾ, അവതരണ രീതികൾ സംഗീത മെറ്റീരിയൽഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കാൻ) 12

ഉപസംഹാരം. 15

അവലംബങ്ങൾ.. 16

ആമുഖം

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ നൂതനമായ ഒരു സംഗീത നാടകവേദി സൃഷ്ടിച്ച മഹാനായ സ്രഷ്‌ടാക്കളിൽ ഒരാളാണ് സെർജി പ്രോകോഫീവ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓപ്പറകളുടെയും ബാലെകളുടെയും പ്ലോട്ടുകൾ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമാണ്. പ്രോകോഫീവിന്റെ പാരമ്പര്യം വൈവിധ്യമാർന്ന വിഭാഗങ്ങളിലും അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ച കൃതികളുടെ എണ്ണത്തിലും ശ്രദ്ധേയമാണ്. 1909 മുതൽ 1952 വരെയുള്ള കാലയളവിൽ 130-ലധികം ഓപസുകൾ കമ്പോസർ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. പ്രോകോഫീവിന്റെ അപൂർവ സൃഷ്ടിപരമായ ഉൽപാദനക്ഷമത വിശദീകരിക്കുന്നത് രചിക്കാനുള്ള മതഭ്രാന്തൻ ആഗ്രഹം മാത്രമല്ല, കുട്ടിക്കാലം മുതൽ വളർത്തിയ അച്ചടക്കം, ഉത്സാഹം എന്നിവയിലൂടെയാണ്. മിക്കവാറും എല്ലാ സംഗീത വിഭാഗങ്ങളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു: ഓപ്പറ, ബാലെ, ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കൺസേർട്ടോ, സിംഫണി, സോണാറ്റ, പിയാനോ പീസ്, പാട്ട്, റൊമാൻസ്, കാന്റാറ്റ, തിയേറ്റർ, ഫിലിം മ്യൂസിക്, കുട്ടികൾക്കുള്ള സംഗീതം. പ്രോകോഫീവിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ വിശാലത, ഒരു പ്ലോട്ടിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് മാറാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അതിശയകരമായ കഴിവ്, മികച്ച കാവ്യാത്മക സൃഷ്ടികളുടെ ലോകത്തിലേക്കുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപരമായ എക്സ്പോഷർ അതിശയകരമാണ്. റോറിച്ച്, ബ്ലോക്ക്, സ്ട്രാവിൻസ്കി ("അല ആൻഡ് ലോലി"), റഷ്യൻ നാടോടിക്കഥകൾ ("ദി ജെസ്റ്റർ"), ഡോസ്റ്റോവ്സ്കി ("ചൂതാട്ടക്കാരൻ"), ഷേക്സ്പിയർ ("റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" എന്നിവരുടെ ദുരന്തങ്ങൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത സിഥിയനിസത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ പ്രോകോഫീവിന്റെ ഭാവനയെ ആകർഷിക്കുന്നു. "). റഷ്യൻ ചരിത്രത്തിന്റെ ("അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കി", "യുദ്ധവും സമാധാനവും") ദാരുണവും എന്നാൽ മഹത്തായതുമായ പേജുകളുടെ സംഭവങ്ങളിൽ ലയിച്ച്, ആൻഡേഴ്സൺ, പെറോൾട്ട്, ബസോവ് എന്നിവരുടെ യക്ഷിക്കഥകളുടെ ജ്ഞാനത്തിലേക്കും ശാശ്വതമായ ദയയിലേക്കും അദ്ദേഹം തിരിയുന്നു, നിസ്വാർത്ഥമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. സന്തോഷത്തോടെ, പകർച്ചവ്യാധിയായി ചിരിക്കാൻ അവനറിയാം ("ഡ്യൂന്ന", "മൂന്ന് ഓറഞ്ചുകളോടുള്ള സ്നേഹം"). ഒക്‌ടോബർ വിപ്ലവത്തിന്റെ (കാൻറ്റാറ്റ "ഒക്‌ടോബർ 20-ാം വാർഷികത്തിൽ"), ആഭ്യന്തരയുദ്ധം ("സെമിയോൺ കോട്‌കോ"), മഹത്തായ കാലഘട്ടത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ആധുനിക വിഷയങ്ങൾ അദ്ദേഹം തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു. ദേശസ്നേഹ യുദ്ധം("ഒരു യഥാർത്ഥ മനുഷ്യന്റെ ഒരു കഥ"). ഈ രചനകൾ സമയത്തിനുള്ള ആദരാഞ്ജലിയായി മാറുന്നില്ല, സംഭവങ്ങൾക്കൊപ്പം "കളിക്കാനുള്ള" ആഗ്രഹം. അവരെല്ലാം ഉന്നതർക്ക് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു പൗരത്വംപ്രോകോഫീവ്.

പ്രോകോഫീവിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ഒരു പ്രത്യേക മേഖല കുട്ടികൾക്കുള്ള സൃഷ്ടികളായിരുന്നു. തന്റെ അവസാന നാളുകൾ വരെ, പ്രോകോഫീവ് ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ യുവത്വവും പുതിയതുമായ ധാരണ നിലനിർത്തി. കുട്ടികളോടുള്ള വലിയ സ്നേഹത്തിൽ നിന്ന്, അവരുമായുള്ള ആശയവിനിമയത്തിൽ നിന്ന്, "ചാറ്റർബോക്സ്" (എ. ബാർട്ടോയുടെ വരികൾ വരെ), "പന്നിക്കുട്ടികൾ" (എൽ. ക്വിറ്റ്കയുടെ വരികൾ വരെ), കൗതുകകരമായ സിംഫണിക് ഫെയറി കഥ "പീറ്റർ ആൻഡ് ദി വുൾഫ്", പിയാനോ മിനിയേച്ചറുകളുടെ ചക്രം "കുട്ടികളുടെ സംഗീതം ", യുദ്ധം അപഹരിച്ച കുട്ടിക്കാലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നാടകീയമായ കവിത "ദ ബല്ലാഡ് ഓഫ് എ ബോയ് റിമെയ്നിംഗ് അൺ നോൺ" (പി. അന്റോകോൾസ്കിയുടെ വാചകം).

പലപ്പോഴും Prokofiev സ്വന്തം ഉപയോഗിച്ചു സംഗീത തീമുകൾ. എന്നാൽ കോമ്പോസിഷനിൽ നിന്ന് കോമ്പോസിഷനിലേക്ക് തീമുകളുടെ കൈമാറ്റം എല്ലായ്പ്പോഴും സൃഷ്ടിപരമായ പുനരവലോകനങ്ങളോടൊപ്പം ഉണ്ടായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രക്രിയയിൽ ഒരു പ്രത്യേക പങ്ക് വഹിച്ച കമ്പോസറുടെ സ്കെച്ചുകളും ഡ്രാഫ്റ്റുകളും ഇതിന് തെളിവാണ്. സംവിധായകർ, പ്രകടനം നടത്തുന്നവർ, കണ്ടക്ടർമാർ എന്നിവരുമായുള്ള പ്രോകോഫീവിന്റെ തത്സമയ ആശയവിനിമയം രചിക്കുന്ന പ്രക്രിയയെ നേരിട്ട് സ്വാധീനിച്ചു. "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" എന്ന ബാലെയുടെ ആദ്യ അവതാരകരുടെ വിമർശനം ചില രംഗങ്ങളിൽ ഓർക്കസ്ട്രേഷന്റെ ചലനാത്മകതയിലേക്ക് നയിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, പ്രോക്കോഫീവ് ഉപദേശം സ്വീകരിച്ചത് അവർ ബോധ്യപ്പെടുത്തുകയും സൃഷ്ടിയെക്കുറിച്ചുള്ള സ്വന്തം കാഴ്ചപ്പാടിന് വിരുദ്ധമാകാതിരിക്കുകയും ചെയ്തു.

അതേസമയം, പ്രോകോഫീവ് ഒരു സൂക്ഷ്മ മനഃശാസ്ത്രജ്ഞനായിരുന്നു, കൂടാതെ ഇമേജറിയുടെ പുറം വശത്തേക്കാൾ കുറവല്ല, കമ്പോസർ മനഃശാസ്ത്രപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ മുഴുകി. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ബാലെകളിലൊന്നായ റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ് എന്ന ബാലെയിലെന്നപോലെ അതിശയകരമായ സൂക്ഷ്മതയോടെയും കൃത്യതയോടെയും അദ്ദേഹം അത് ഉൾക്കൊള്ളിച്ചു.

1. "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" എന്ന ബാലെയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം

ആദ്യത്തെ പ്രധാന കൃതിയായ ബാലെ "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" ഒരു യഥാർത്ഥ മാസ്റ്റർപീസായി മാറി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്റ്റേജ് ജീവിതം ആരംഭിക്കുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. 1935-1936 ലാണ് ഇത് എഴുതിയത്. സംവിധായകൻ എസ്. റാഡ്‌ലോവ്, കൊറിയോഗ്രാഫർ എൽ. ലാവ്‌റോവ്‌സ്‌കി എന്നിവർ ചേർന്നാണ് ലിബ്രെറ്റോ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തത് (എൽ. ലാവ്‌റോവ്‌സ്‌കി 1940-ൽ എസ്. എം. കിറോവ് ലെനിൻഗ്രാഡ് ഓപ്പറയിലും ബാലെ തിയേറ്ററിലും ബാലെയുടെ ആദ്യ നിർമ്മാണം നടത്തി). എന്നിരുന്നാലും, പ്രോകോഫീവിന്റെ അസാധാരണമായ സംഗീതവുമായി ക്രമാനുഗതമായി പരിചിതമായത് വിജയത്തിന്റെ കിരീടം ചൂടി. "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" എന്ന ബാലെ 1936 ൽ പൂർത്തിയായി, പക്ഷേ നേരത്തെ വിഭാവനം ചെയ്യപ്പെട്ടു. ബാലെയുടെ വിധി ബുദ്ധിമുട്ടായി തുടർന്നു. ബാലെ പൂർത്തിയാക്കുന്നതിൽ ആദ്യം ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. പ്രോകോഫീവ്, എസ്. റാഡ്‌ലോവിനൊപ്പം, സ്‌ക്രിപ്റ്റ് വികസിപ്പിക്കുന്നതിനിടയിൽ, ഒരു ശുഭപര്യവസാനത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുകയായിരുന്നു, ഇത് ഷേക്സ്പിയർ പണ്ഡിതന്മാർക്കിടയിൽ രോഷത്തിന്റെ കൊടുങ്കാറ്റുണ്ടാക്കി. മഹാനായ നാടകകൃത്താവിനോടുള്ള അനാദരവ് ലളിതമായി വിശദീകരിച്ചു: "ഈ ക്രൂരതയിലേക്ക് ഞങ്ങളെ തള്ളിവിട്ട കാരണങ്ങൾ തികച്ചും നൃത്തരൂപമായിരുന്നു: ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ആളുകൾക്ക് നൃത്തം ചെയ്യാം, മരിക്കുന്ന ആളുകൾ കിടന്ന് നൃത്തം ചെയ്യില്ല." ഷേക്സ്പിയറിനെപ്പോലെ ബാലെ അവസാനിപ്പിക്കാനുള്ള തീരുമാനം ദാരുണമായി, സംഗീതത്തിൽ തന്നെ, അതിന്റെ അവസാന എപ്പിസോഡുകളിൽ, ശുദ്ധമായ സന്തോഷം ഇല്ലെന്ന വസ്തുതയാണ് ഏറ്റവും കൂടുതൽ സ്വാധീനിച്ചത്. നൃത്തസംവിധായകരുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിന് ശേഷം പ്രശ്നം പരിഹരിച്ചു, "ബാലെയുടെ മാരകമായ അവസാനം പരിഹരിക്കാൻ ഇത് സാധ്യമാണ്." എന്നിരുന്നാലും, സംഗീതം നൃത്തമല്ലെന്ന് കരുതി ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ കരാർ ലംഘിച്ചു. രണ്ടാം തവണ, ലെനിൻഗ്രാഡ് കൊറിയോഗ്രാഫിക് സ്കൂൾ കരാർ നിരസിച്ചു. തൽഫലമായി, "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റിന്റെ" ആദ്യ നിർമ്മാണം 1938-ൽ ചെക്കോസ്ലോവാക്യയിൽ ബ്രണോ നഗരത്തിൽ നടന്നു. പ്രശസ്ത നൃത്തസംവിധായകൻ എൽ ലാവ്റോവ്സ്കി ബാലെയുടെ ഡയറക്ടറായി. പ്രശസ്ത ജി. ഉലനോവയാണ് ജൂലിയറ്റിന്റെ ഭാഗം നൃത്തം ചെയ്തത്.

മുമ്പ് ഷേക്സ്പിയറിനെ ബാലെ സ്റ്റേജിൽ അവതരിപ്പിക്കാനുള്ള ശ്രമങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നെങ്കിലും (ഉദാഹരണത്തിന്, 1926 ൽ ഇംഗ്ലീഷ് സംഗീതസംവിധായകൻ സി. ലാംബെർട്ടിന്റെ സംഗീതത്തോടൊപ്പം ഡയഗിലേവ് റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ് എന്ന ബാലെ അവതരിപ്പിച്ചു), പക്ഷേ അവയൊന്നും വിജയിച്ചില്ല. ബെല്ലിനി, ഗൗനോഡ്, വെർഡി, അല്ലെങ്കിൽ ഇൻ ചെയ്തതുപോലെ ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ ഒരു ഓപ്പറയിൽ ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിയുമോ എന്ന് തോന്നി. സിംഫണിക് സംഗീതം, ചൈക്കോവ്സ്കി പോലെ, പിന്നെ ബാലെയിൽ, അതിന്റെ തരം പ്രത്യേകതകൾ കാരണം, അത് അസാധ്യമാണ്. ഇക്കാര്യത്തിൽ, ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തോടുള്ള പ്രോകോഫീവിന്റെ അഭ്യർത്ഥന ധീരമായ ഒരു നടപടിയായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, റഷ്യൻ, സോവിയറ്റ് ബാലെയുടെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ ഈ ഘട്ടം തയ്യാറാക്കി.

"റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" എന്ന ബാലെയുടെ രൂപം സെർജി പ്രോകോഫീവിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിലെ ഒരു പ്രധാന വഴിത്തിരിവാണ്. "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" എന്ന ബാലെ ഒരു പുതിയ കൊറിയോഗ്രാഫിക് പ്രകടനത്തിനായുള്ള തിരയലിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട നേട്ടങ്ങളിലൊന്നായി മാറി. ജീവനുള്ള മനുഷ്യ വികാരങ്ങളുടെ ആൾരൂപത്തിനും യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ സ്ഥാപനത്തിനും പ്രോകോഫീവ് പരിശ്രമിക്കുന്നു. പ്രോകോഫീവിന്റെ സംഗീതം ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ദുരന്തത്തിന്റെ പ്രധാന സംഘർഷം വ്യക്തമായി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു - പഴയ തലമുറയുടെ കുടുംബ കലഹവുമായുള്ള ഉജ്ജ്വലമായ പ്രണയത്തിന്റെ ഏറ്റുമുട്ടൽ, ഇത് മധ്യകാല ജീവിതരീതിയുടെ ക്രൂരതയെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. കമ്പോസർ ബാലെയിൽ ഒരു സമന്വയം സൃഷ്ടിച്ചു - നാടകത്തിന്റെയും സംഗീതത്തിന്റെയും സംയോജനം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്ത് ഷേക്സ്പിയർ കവിതയെ റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റിലെ നാടകീയ പ്രവർത്തനങ്ങളുമായി സംയോജിപ്പിച്ചതുപോലെ. പ്രോകോഫീവിന്റെ സംഗീതം മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ ഏറ്റവും സൂക്ഷ്മമായ മനഃശാസ്ത്രപരമായ ചലനങ്ങൾ, ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ചിന്തയുടെ സമ്പന്നത, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യത്തെ ഏറ്റവും മികച്ച ദുരന്തങ്ങളുടെ അഭിനിവേശവും നാടകീയതയും അറിയിക്കുന്നു. ബാലെയിലെ ഷേക്സ്പിയറിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളെ അവയുടെ വൈവിധ്യത്തിലും സമ്പൂർണ്ണതയിലും ആഴത്തിലുള്ള കവിതയിലും ചൈതന്യത്തിലും പുനർനിർമ്മിക്കാൻ പ്രോകോഫീവിന് കഴിഞ്ഞു. റോമിയോ ജൂലിയറ്റിന്റെ പ്രണയകാവ്യം, മെർക്കുറ്റിയോയുടെ നർമ്മവും കുസൃതിയും, നഴ്സിന്റെ നിഷ്കളങ്കതയും, പാറ്റർ ലോറെൻസോയുടെ ജ്ഞാനവും, ടൈബാൾട്ടിന്റെ ക്രോധവും ക്രൂരതയും, ഇറ്റാലിയൻ തെരുവുകളുടെ ഉത്സവവും അക്രമാസക്തവുമായ നിറം, പ്രഭാതത്തിന്റെ ആർദ്രത മരണ രംഗങ്ങളുടെ നാടകവും - ഇതെല്ലാം പ്രോകോഫീവ് നൈപുണ്യത്തോടെയും മികച്ച പ്രകടന ശക്തിയോടെയും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

പ്രത്യേകത ബാലെ തരംപ്രവർത്തനത്തിന്റെ വിപുലീകരണം, അതിന്റെ ഏകാഗ്രത എന്നിവ ആവശ്യപ്പെട്ടു. ദുരന്തത്തിൽ ദ്വിതീയമോ ദ്വിതീയമോ ആയ എല്ലാം വെട്ടിമാറ്റി, പ്രോകോഫീവ് തന്റെ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്ര സെമാന്റിക് നിമിഷങ്ങളിൽ കേന്ദ്രീകരിച്ചു: പ്രണയവും മരണവും; വെറോണ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ രണ്ട് കുടുംബങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള മാരകമായ ശത്രുത - മൊണ്ടേഗുകളും കാപ്പുലെറ്റുകളും, ഇത് പ്രേമികളുടെ മരണത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. പ്രോകോഫീവിന്റെ റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ് മനഃശാസ്ത്രപരമായ അവസ്ഥകളുടെ സങ്കീർണ്ണമായ പ്രചോദനം, വ്യക്തമായ സംഗീത ഛായാചിത്രങ്ങൾ-സവിശേഷതകൾ എന്നിവയുടെ സമൃദ്ധമായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത ഒരു നൃത്ത നാടകമാണ്. ഷേക്സ്പിയറുടെ ദുരന്തത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം ലിബ്രെറ്റോ സംക്ഷിപ്തമായും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന രീതിയിലും കാണിക്കുന്നു. ഇത് സീനുകളുടെ പ്രധാന ക്രമം നിലനിർത്തുന്നു (കുറച്ച് സീനുകൾ മാത്രമേ കുറച്ചിട്ടുള്ളൂ - ദുരന്തത്തിന്റെ 5 പ്രവൃത്തികൾ 3 വലിയ പ്രവൃത്തികളായി തരം തിരിച്ചിരിക്കുന്നു).

റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ് വളരെ നൂതനമായ ഒരു ബാലെയാണ്. സിംഫണിക് വികസനത്തിന്റെ തത്വങ്ങളിലും അതിന്റെ പുതുമ പ്രകടമാണ്. ബാലെയുടെ സിംഫണിക് നാടകത്തിൽ മൂന്ന് വ്യത്യസ്ത തരം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

ആദ്യത്തേത്, നന്മതിന്മകളുടെ പ്രമേയങ്ങളുടെ പരസ്പരവിരുദ്ധമായ എതിർപ്പാണ്. എല്ലാ നായകന്മാരും - നന്മയുടെ വാഹകർ വിവിധവും ബഹുമുഖവുമായ വഴികളിൽ കാണിക്കുന്നു. കമ്പോസർ തിന്മയെ പൊതുവെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, ശത്രുതയുടെ പ്രമേയങ്ങളെ 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ പാറയുടെ തീമുകളോട് അടുപ്പിക്കുന്നു, 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ചില തിന്മയുടെ തീമുകളിലേക്ക്. എപ്പിലോഗ് ഒഴികെയുള്ള എല്ലാ പ്രവൃത്തികളിലും തിന്മയുടെ തീമുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അവർ വീരന്മാരുടെ ലോകത്തെ ആക്രമിക്കുന്നു, വികസിക്കുന്നില്ല.

രണ്ടാമത്തെ തരം സിംഫണിക് വികസനം ചിത്രങ്ങളുടെ ക്രമാനുഗതമായ പരിവർത്തനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - മെർക്കുറ്റിയോയും ജൂലിയറ്റും, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മാനസികാവസ്ഥകൾ വെളിപ്പെടുത്തുകയും ചിത്രങ്ങളുടെ ആന്തരിക വളർച്ച കാണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

മൂന്നാമത്തെ തരം പ്രോകോഫീവിന്റെ സിംഫണിസത്തിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള വ്യതിയാനം, വ്യതിയാനം, സ്വഭാവം എന്നിവയുടെ സവിശേഷതകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, ഇത് പ്രത്യേകിച്ച് ഗാനരചന തീമുകളെ ബാധിക്കുന്നു.

ഈ മൂന്ന് തരങ്ങളും ബാലെയിൽ ഫിലിം മോണ്ടേജിന്റെ തത്വങ്ങൾ, ഷോട്ടുകളുടെ പ്രത്യേക താളം, ക്ലോസപ്പുകളുടെ സാങ്കേതികതകൾ, ഇടത്തരം, ദീർഘദൂര ഷോട്ടുകൾ, "ഇൻഫ്ലക്സുകളുടെ" സാങ്കേതികതകൾ, മൂർച്ചയുള്ള വൈരുദ്ധ്യാത്മക എതിർപ്പുകൾ എന്നിവയ്ക്ക് വിധേയമാണ്. സീനുകൾക്ക് ഒരു പ്രത്യേക അർത്ഥമുണ്ട്.

2. പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ, ചിത്രങ്ങൾ, അവയുടെ സവിശേഷതകൾ

ബാലെയിൽ മൂന്ന് ആക്ടുകൾ ഉണ്ട് (നാലാമത്തെ പ്രവൃത്തി ഒരു എപ്പിലോഗ്), രണ്ട് അക്കങ്ങളും ഒമ്പത് സീനുകളും.

II ആക്ട്. 4 ചിത്രം - പ്രണയത്തിന്റെ ശോഭയുള്ള ലോകം, കല്യാണം, 5 ചിത്രം - ശത്രുതയുടെയും മരണത്തിന്റെയും ഭയാനകമായ രംഗം.

III ആക്ഷൻ.6 ചിത്രം - വിടവാങ്ങൽ.7, 8 ചിത്രങ്ങൾ - ഉറങ്ങാനുള്ള മരുന്ന് കഴിക്കാനുള്ള ജൂലിയറ്റിന്റെ തീരുമാനം.

എപ്പിലോഗ് 9 ചിത്രം - റോമിയോ ജൂലിയറ്റിന്റെ മരണം.

വെറോണയിലെ മനോഹരമായ ചത്വരങ്ങൾക്കും തെരുവുകൾക്കുമിടയിൽ ആദ്യ ചിത്രം വികസിക്കുന്നു, ഒരു രാത്രി വിശ്രമത്തിനുശേഷം ക്രമേണ ചലനം നിറഞ്ഞു. നായകന്റെ രംഗം - റോമിയോ, "സ്നേഹത്തിനായി കൊതിക്കുന്ന", ഏകാന്തത തേടുന്നത്, യുദ്ധം ചെയ്യുന്ന രണ്ട് കുടുംബങ്ങളുടെ പ്രതിനിധികൾ തമ്മിലുള്ള വഴക്കും യുദ്ധവും കൊണ്ട് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. രോഷാകുലരായ എതിരാളികളെ ഡ്യൂക്കിന്റെ ഭയാനകമായ ഉത്തരവിലൂടെ തടയുന്നു: “മരണത്തിന്റെ വേദനയിൽ, ചിതറിപ്പോകുക! "

പരീക്ഷ

1. "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" എന്ന ബാലെയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം

ആദ്യത്തെ പ്രധാന കൃതി - ബാലെ "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" - ഒരു യഥാർത്ഥ മാസ്റ്റർപീസ് ആയി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്റ്റേജ് ജീവിതം ആരംഭിക്കുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. 1935-1936 ലാണ് ഇത് എഴുതിയത്. സംവിധായകൻ എസ്. റാഡ്‌ലോവ്, കൊറിയോഗ്രാഫർ എൽ. ലാവ്‌റോവ്‌സ്‌കി എന്നിവർ ചേർന്നാണ് ലിബ്രെറ്റോ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തത് (എൽ. ലാവ്‌റോവ്‌സ്‌കി 1940-ൽ എസ്. എം. കിറോവ് ലെനിൻഗ്രാഡ് ഓപ്പറയിലും ബാലെ തിയേറ്ററിലും ബാലെയുടെ ആദ്യ നിർമ്മാണം നടത്തി). എന്നിരുന്നാലും, പ്രോകോഫീവിന്റെ അസാധാരണമായ സംഗീതവുമായി ക്രമാനുഗതമായി പരിചിതമായത് വിജയത്തിന്റെ കിരീടം ചൂടി. "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" എന്ന ബാലെ 1936 ൽ പൂർത്തിയായി, പക്ഷേ നേരത്തെ വിഭാവനം ചെയ്യപ്പെട്ടു. ബാലെയുടെ വിധി ബുദ്ധിമുട്ടായി തുടർന്നു. ബാലെ പൂർത്തിയാക്കുന്നതിൽ ആദ്യം ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. പ്രോകോഫീവ്, എസ്. റാഡ്‌ലോവിനൊപ്പം, സ്‌ക്രിപ്റ്റ് വികസിപ്പിക്കുന്നതിനിടയിൽ, ഒരു ശുഭപര്യവസാനത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുകയായിരുന്നു, ഇത് ഷേക്സ്പിയർ പണ്ഡിതന്മാർക്കിടയിൽ രോഷത്തിന്റെ കൊടുങ്കാറ്റുണ്ടാക്കി. മഹാനായ നാടകകൃത്താവിനോടുള്ള അനാദരവ് ലളിതമായി വിശദീകരിച്ചു: "ഈ ക്രൂരതയിലേക്ക് ഞങ്ങളെ തള്ളിവിട്ട കാരണങ്ങൾ തികച്ചും നൃത്തരൂപമായിരുന്നു: ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ആളുകൾക്ക് നൃത്തം ചെയ്യാം, മരിക്കുന്ന ആളുകൾ കിടന്ന് നൃത്തം ചെയ്യില്ല." ഷേക്സ്പിയറിനെപ്പോലെ ബാലെ അവസാനിപ്പിക്കാനുള്ള തീരുമാനം ദാരുണമായി, സംഗീതത്തിൽ തന്നെ, അതിന്റെ അവസാന എപ്പിസോഡുകളിൽ, ശുദ്ധമായ സന്തോഷം ഇല്ലെന്ന വസ്തുതയാണ് ഏറ്റവും കൂടുതൽ സ്വാധീനിച്ചത്. നൃത്തസംവിധായകരുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിന് ശേഷം പ്രശ്നം പരിഹരിച്ചു, "ബാലെയുടെ മാരകമായ അവസാനം പരിഹരിക്കാൻ ഇത് സാധ്യമാണ്." എന്നിരുന്നാലും, സംഗീതം നൃത്തമല്ലെന്ന് കരുതി ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ കരാർ ലംഘിച്ചു. രണ്ടാം തവണ, ലെനിൻഗ്രാഡ് കൊറിയോഗ്രാഫിക് സ്കൂൾ കരാർ നിരസിച്ചു. തൽഫലമായി, "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" ന്റെ ആദ്യ നിർമ്മാണം 1938 ൽ ചെക്കോസ്ലോവാക്യയിൽ ബ്രണോ നഗരത്തിൽ നടന്നു. പ്രശസ്ത നൃത്തസംവിധായകൻ എൽ ലാവ്റോവ്സ്കി ബാലെയുടെ ഡയറക്ടറായി. പ്രശസ്ത ജി. ഉലനോവയാണ് ജൂലിയറ്റിന്റെ ഭാഗം നൃത്തം ചെയ്തത്.

മുമ്പ് ഷേക്സ്പിയറിനെ ബാലെ സ്റ്റേജിൽ അവതരിപ്പിക്കാനുള്ള ശ്രമങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നെങ്കിലും (ഉദാഹരണത്തിന്, 1926 ൽ ഇംഗ്ലീഷ് സംഗീതസംവിധായകൻ സി. ലാംബെർട്ടിന്റെ സംഗീതത്തോടൊപ്പം ഡയഗിലേവ് റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ് എന്ന ബാലെ അവതരിപ്പിച്ചു), പക്ഷേ അവയൊന്നും വിജയിച്ചില്ല. ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ ഓപ്പറയിൽ ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ, ബെല്ലിനി, ഗൗനോഡ്, വെർഡി, അല്ലെങ്കിൽ സിംഫണിക് സംഗീതത്തിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കി പോലെ, ബാലെയിൽ, അതിന്റെ തരം പ്രത്യേകത കാരണം, അത് അസാധ്യമാണെന്ന് തോന്നി. ഇക്കാര്യത്തിൽ, ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തോടുള്ള പ്രോകോഫീവിന്റെ അഭ്യർത്ഥന ധീരമായ ഒരു നടപടിയായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, റഷ്യൻ, സോവിയറ്റ് ബാലെയുടെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ ഈ ഘട്ടം തയ്യാറാക്കി.

ബാലെ വിഭാഗത്തിന്റെ പ്രത്യേകതയ്ക്ക് പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വിപുലീകരണവും അതിന്റെ ഏകാഗ്രതയും ആവശ്യമാണ്. ദുരന്തത്തിൽ ദ്വിതീയമോ ദ്വിതീയമോ ആയ എല്ലാം വെട്ടിമാറ്റി, പ്രോകോഫീവ് തന്റെ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്ര സെമാന്റിക് നിമിഷങ്ങളിൽ കേന്ദ്രീകരിച്ചു: പ്രണയവും മരണവും; വെറോണീസ് പ്രഭുക്കന്മാരുടെ രണ്ട് കുടുംബങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള മാരകമായ ശത്രുത - മോണ്ടേഗുകളും കാപ്പുലെറ്റുകളും, ഇത് പ്രേമികളുടെ മരണത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. പ്രോകോഫീവിന്റെ റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ് മനഃശാസ്ത്രപരമായ അവസ്ഥകളുടെ സങ്കീർണ്ണമായ പ്രചോദനം, വ്യക്തമായ സംഗീത ഛായാചിത്രങ്ങൾ-സവിശേഷതകൾ എന്നിവയുടെ സമൃദ്ധമായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത ഒരു നൃത്ത നാടകമാണ്. ഷേക്സ്പിയറുടെ ദുരന്തത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം ലിബ്രെറ്റോ സംക്ഷിപ്തമായും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന രീതിയിലും കാണിക്കുന്നു. ഇത് സീനുകളുടെ പ്രധാന ക്രമം നിലനിർത്തുന്നു (കുറച്ച് സീനുകൾ മാത്രമേ കുറച്ചിട്ടുള്ളൂ - ദുരന്തത്തിന്റെ 5 പ്രവൃത്തികൾ 3 വലിയ പ്രവൃത്തികളായി തരം തിരിച്ചിരിക്കുന്നു).

രണ്ടാമത്തെ തരം സിംഫണിക് വികസനം ചിത്രങ്ങളുടെ ക്രമാനുഗതമായ പരിവർത്തനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - മെർക്കുറ്റിയോയും ജൂലിയറ്റും, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മാനസികാവസ്ഥകളുടെ വെളിപ്പെടുത്തലും ചിത്രങ്ങളുടെ ആന്തരിക വളർച്ചയുടെ പ്രദർശനവും.

ബ്രിട്ടീഷ് മ്യൂസിയം ലണ്ടൻ

മ്യൂസിയം ശേഖരത്തിന്റെ സ്ഥാപകനെ പരിഗണിക്കുന്നു പ്രശസ്ത ഡോക്ടർപ്രകൃതിശാസ്ത്രജ്ഞൻ, റോയൽ സൊസൈറ്റി (ഇംഗ്ലീഷ് അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസ്) പ്രസിഡന്റ് ഹാൻസ് സ്ലോൺ (1660-1753), കാണാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്ത ...

ആധുനികതയുടെ മഹത്തായ മ്യൂസിയങ്ങൾ. ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതും അതുല്യവുമായ മ്യൂസിയങ്ങളുടെ വിശകലനം

അതിന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ഫ്രാൻസിസ് ഒന്നാമനും (ഇറ്റാലിയൻ പെയിന്റിംഗുകൾ) ലൂയി പതിനാലാമനും (ബാങ്കർ എവറാർഡ് ജബാച്ചിന്റെ 200 പെയിന്റിംഗുകളാണ് ഏറ്റവും വലിയ ഏറ്റെടുക്കൽ) ഒരു കാലത്ത് ശേഖരിച്ച രാജകീയ ശേഖരങ്ങളുടെ ചെലവിൽ ലൂവ്രെ പണം നിറച്ചത്.

ഹോളിവുഡ് ഒരു സ്വപ്ന ഫാക്ടറിയാണ്

IN വിശദീകരണ നിഘണ്ടു- എല്ലാ അടിസ്ഥാന വിവരങ്ങളും: ലോസ് ഏഞ്ചൽസ് (കാലിഫോർണിയ), അമേരിക്കൻ ചലച്ചിത്ര വ്യവസായത്തിന്റെ പ്രധാന ഭാഗം ഒരിക്കൽ കേന്ദ്രീകരിച്ചിരുന്ന സ്ഥലം. രണ്ടാമത്തേത്, ആലങ്കാരിക അർത്ഥം ...

സാരിറ്റ്സിനോ കൊട്ടാരവും പാർക്ക് എൻസെംബിൾ, മോസ്കോ

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലെ സ്വഭാവം. റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ ആത്മാവ് മോസ്കോയ്ക്കടുത്തുള്ള സാരിറ്റ്സിനോയിൽ പ്രത്യേക പൂർണ്ണതയോടെ പ്രകടമായി. "റഷ്യൻ പ്രബുദ്ധ സമൂഹം യൂറോപ്യൻ സാംസ്കാരിക പ്രവണതകളുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു ...

പുരാതന ഗ്രീസ്. അക്രോപോളിസ്. ശിൽപം: ഫിദിയാസ്, പോളിക്ലീറ്റോസ്, മൈറോൺ

ഏഥൻസിലെ അക്രോപോളിസ്, 156 മീറ്റർ ഉയരമുള്ള പാറക്കെട്ടുകളുള്ള, മൃദുലമായ മുകൾഭാഗം (ഏകദേശം 300 മീറ്റർ നീളവും 170 മീറ്റർ വീതിയും), അറ്റിക്കയിലെ ഏറ്റവും പഴയ വാസസ്ഥലം. മൈസീനിയൻ കാലഘട്ടത്തിൽ (ബിസി 15-13 നൂറ്റാണ്ടുകൾ) ഇത് ഒരു കോട്ടയുള്ള രാജകീയ വസതിയായിരുന്നു. 7-6 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ. ബി.സി ഓ...

"ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട്" ബാലെയുടെ ചരിത്രം

പ്ലോട്ടിലെ ആദ്യ നിർമ്മാണം അതേ പേരിലുള്ള നോവൽഎം. സെർവാന്റസ് 1740-ൽ വിയന്നയിൽ നൃത്തസംവിധായകൻ എഫ്. ഹിൽഫെർഡിംഗ് നടന്നു. റഷ്യയിലെ മൾട്ടി-ആക്ട് സ്പാനിഷ് പ്രകടനത്തിന്റെ ചരിത്രം 1869 ൽ ആരംഭിച്ചു. മാരിയസ് പെറ്റിപയാണ് ഇതിന്റെ കൊറിയോഗ്രാഫി ചെയ്തത്...

റഷ്യൻ ബാലെയുടെ രൂപീകരണത്തിന്റെ ചരിത്രം

1738 മെയ് 4 ന്, ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ പ്രൊഫഷണൽ ബാലെ സ്കൂൾ അതിന്റെ കലണ്ടർ ആരംഭിച്ചു - അവളുടെ ഇംപീരിയൽ മജസ്റ്റിയുടെ ഡാൻസ് സ്കൂൾ, ഇപ്പോൾ വാഗനോവ അക്കാദമി ഓഫ് റഷ്യൻ ബാലെ ...

കാതറിൻ കൊട്ടാരത്തിന്റെ ഉദാഹരണത്തിൽ റഷ്യൻ ബറോക്കിന്റെ സവിശേഷതകൾ

ഒരു പ്രധാന ഉദാഹരണംപുഷ്കിൻ നഗരത്തിലെ (മുമ്പ് സാർസ്കോയ് സെലോ) വലിയ കാതറിൻ കൊട്ടാരമാണ് റഷ്യൻ ബറോക്ക്. ലെനിൻഗ്രാഡിന്റെയും അതിന്റെ പ്രാന്തപ്രദേശങ്ങളുടെയും ചരിത്രം പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു ...

മ്യൂസിക് വീഡിയോ എഡിറ്റിംഗ് ടെക്നിക്കുകൾ. കാഴ്ചക്കാരിൽ മാനസിക-വൈകാരിക സ്വാധീനത്തിന്റെ ചുമതലകൾ

സംവിധായകൻ: ട്രാക്ടർ (മാറ്റ്സ് ലിൻഡ്ബെർഗ്, പോണ്ടസ് ലോവൻഹെൽം...

കളിമൺ കളിപ്പാട്ടങ്ങളുടെ പ്രാദേശിക സവിശേഷതകൾ

ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള പ്രകടനങ്ങളിലൊന്നാണ് കളിപ്പാട്ടം ബഹുജന സംസ്കാരംആഴത്തിൽ സുപ്രധാനവും നാടോടി. തലമുറകളിലേക്ക്, കരകൗശല പാരമ്പര്യങ്ങളും കളിപ്പാട്ടങ്ങളുടെ കലയും കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെടുന്നു, ജീവിതം, ജോലി, സൗന്ദര്യം എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയങ്ങൾ ജനങ്ങൾക്കിടയിൽ കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെടുന്നു. നാടോടിക്കഥകൾക്ക് അടുത്താണ് കളിപ്പാട്ടം...

വാൻ ഗോഗ് വിൻസെന്റിന്റെ "പന്ത്രണ്ട് സൂര്യകാന്തിപ്പൂക്കളുള്ള പാത്രം" എന്ന ചിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവലോകനം

"പന്ത്രണ്ട് സൂര്യകാന്തി പൂക്കളുള്ള പാത്രം". ക്യാൻവാസിലെ എണ്ണ, 91 x 72 സെന്റീമീറ്റർ, ഓഗസ്റ്റ് 1888 ന്യൂ പിനാകോതെക്ക്, മ്യൂണിക്ക് തന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും സന്തോഷകരവും ഫലവത്തായതുമായ കാലഘട്ടത്തിൽ, കലാകാരൻ സൂര്യകാന്തിപ്പൂക്കളിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. വാൻ ഗോഗ് താമസിക്കുന്നത് ഫ്രാൻസിന്റെ തെക്ക്, ആർലെസിൽ...

സ്മോൾനി ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടും സാർസ്കോയ് സെലോ ലൈസിയവും - റഷ്യക്കാരുടെ പുതിയ തലമുറയുടെ വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ പെഡഗോഗിക്കൽ തത്വങ്ങൾ

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ റഷ്യൻ സമൂഹത്തിന്റെ പെഡഗോഗിക്കൽ ആശയങ്ങളിൽ ഒരു യഥാർത്ഥ വിപ്ലവം അവതരിപ്പിച്ചത് സ്ത്രീകളുടെ വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകളുടെ ആവശ്യകതയെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയമാണ്. നമ്മൾ ശീലിച്ച...

കൈവിലെ സെന്റ് വ്‌ളാഡിമിർ ഈക്വൽ ടു ദി അപ്പോസ്തലന്മാരുടെ കത്തീഡ്രലിൽ ചുവർചിത്രങ്ങളുടെ സൃഷ്ടി

എ.പി.യുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ശൈലീപരമായ വിശകലനം. അൽതായ് ടെറിട്ടറിയിലെ സ്റ്റേറ്റ് ആർട്ട് മ്യൂസിയത്തിന്റെ ഫണ്ടിൽ നിന്ന് ബൊഗോലിയുബോവ് "രണ്ട് തുർക്കി കപ്പലുകളുമായി റഷ്യൻ ബ്രിഗിന്റെ പോരാട്ടം"

പെയിന്റിംഗിന്റെ കരകൗശല വശത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മികച്ച അറിവിന്, പഴയ യജമാനന്മാരുടെ സാങ്കേതികത, അവരുടെ വികസന രീതിയുടെ സവിശേഷതകൾ, അവർ ഉപയോഗിച്ച പെയിന്റിംഗ്, സാങ്കേതിക രീതികൾ എന്നിവ പഠിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. 1857 ലാണ് ഈ ചിത്രം നിർമ്മിച്ചത്...

റഷ്യൻ ലൈബ്രറികളിലെ മീഡിയ ലൈബ്രറി പ്രക്രിയകളുടെ സാരാംശം

വിഭാഗത്തിൽ ജനപ്രിയമായത്: