ജീൻ-ക്രിസ്റ്റോഫ് മൈലോട്ട്: “ഒരു പുരുഷനും സ്ത്രീയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിൽ, ഏറ്റവും മോശമായ കാര്യം വിരസതയാണ്. ജീവചരിത്രം ജീൻ ക്രിസ്റ്റോഫ് മൈലോട്ട് നൃത്തസംവിധായകൻ

മോണ്ടെ-കാർലോ ബാലെ തിയേറ്ററിൽ സംഭവിക്കുന്നതെല്ലാം പ്രധാനപ്പെട്ടതും ഞങ്ങൾക്ക് അടുപ്പമുള്ളതുമാണെന്ന് തോന്നുന്നു - എല്ലാത്തിനുമുപരി, 2012 ൽ ഡാഫ്‌നിസും ക്ലോയും എന്ന ബാലെ കണ്ടപ്പോൾ ഞങ്ങൾ ആദ്യ കാഴ്ചയിൽ തന്നെ പ്രണയിച്ച നൃത്തസംവിധായകൻ ജീൻ-ക്രിസ്റ്റോഫ് മെയിലോട്ട് ആണ് ഇത് സംവിധാനം ചെയ്തത്. തുടർന്ന് അദ്ദേഹം ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ ദി ടാമിംഗ് ഓഫ് ദി ഷ്രൂ അവതരിപ്പിച്ചു, ഈ സീസണിൽ അദ്ദേഹം ഞങ്ങളെ സിൻഡ്രെല്ലയും (സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ) ബ്യൂട്ടിയും (മോസ്കോയിൽ) കാണിച്ചു. ജീൻ-ക്രിസ്റ്റോഫ് - രസകരമായ വ്യക്തിത്വംഒപ്പം ആകർഷകമായ വ്യക്തിയും. ഓൾഗ റുസനോവയ്‌ക്ക് നൽകിയ അഭിമുഖത്തിൽ, പ്ലോട്ട്‌ലെസ് ബാലെകളോടുള്ള തന്റെ താൽപ്പര്യത്തെക്കുറിച്ചും മാരിയസ് പെറ്റിപയെക്കുറിച്ചും ചെറിയ മൊണാക്കോയിൽ ഒരു നൃത്തസംവിധായകനാകുന്നത് എങ്ങനെയാണെന്നും അദ്ദേഹം സംസാരിച്ചു.

അമൂർത്തത ജീവിതമാണോ?

എന്റെ വിഷയം ബാലെകൾ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് നന്നായി അറിയാം, ഇത് തീർച്ചയായും, ഒരു പ്രധാന ഭാഗംഎന്റെ സർഗ്ഗാത്മകത. എന്നാൽ സംഗീതവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ശുദ്ധമായ ചലനങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ എനിക്ക് വലിയ സന്തോഷമുണ്ട്. അതെ, ഈ കല അമൂർത്തമാണെന്ന് തോന്നുന്നു, പക്ഷേ പൂർണ്ണമായും അമൂർത്തമായ എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല, കാരണം ഒരു വ്യക്തി ചെയ്യുന്നതെല്ലാം ഒരുതരം വികാരവും വികാരവും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. കൂടാതെ, ചലനവും സംഗീതവും തമ്മിലുള്ള ഈ പ്രത്യേക ബന്ധം പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യാൻ ഞാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. എനിക്ക് കഥയിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കേണ്ടിവരാത്തപ്പോൾ, എനിക്ക് കൂടുതൽ ധൈര്യം കാണിക്കാൻ കഴിയും, കൊറിയോഗ്രാഫിയെക്കുറിച്ച് ഗവേഷണം ചെയ്യുന്നതിൽ പോലും എനിക്ക് അപകടസാധ്യതകൾ എടുക്കാം. ഇത് എന്നെ ആകർഷിക്കുന്ന ഒരുതരം ലബോറട്ടറിയാണ്. ഇത് എന്റെ ജോലിയുടെ ഒരു പ്രധാന ഭാഗമാണ്, ഒരുപക്ഷേ കുറച്ച് അറിയപ്പെടാം, പക്ഷേ അതിൽ, നിങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ടെങ്കിൽ, ബാലെയുടെ സാരാംശം, അതുപോലെയുള്ള ചലനം എന്നിവ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

എന്റെ അവസാന ബാലെ, അബ്‌സ്‌ട്രാക്ഷൻ/ലൈഫ്, പൂർണ്ണമായും പുതിയ സംഗീതത്തിനായി സൃഷ്ടിച്ചതാണ് - ഒരു സെല്ലോ കൺസേർട്ടോ ഫ്രഞ്ച് കമ്പോസർബ്രൂണോ മാന്തോവാനി എന്ന തലക്കെട്ട് "അമൂർത്തീകരണം". ഇത് വളരെ വലിയ സ്കോറാണ് - ഏകദേശം 50 മിനിറ്റ് - ഒരു കമ്പോസറുമായി പ്രവർത്തിക്കുക എന്ന ആശയത്തിൽ നിന്ന് ഞാൻ പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടു.

തീർച്ചയായും, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ സംഗീതത്തിനൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കാനും ഞാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു - "ദി ടേമിംഗ് ഓഫ് ദി ഷ്രൂ" എന്ന ബാലെയാണ് ഞാൻ അർത്ഥമാക്കുന്നത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ നിന്ന് ഞാൻ യഥാർത്ഥത്തിൽ നിലവിലില്ലാത്ത ഒരു ബാലെയ്ക്കായി ഒരു പുതിയ സ്കോർ സൃഷ്ടിച്ചു. എന്നിട്ടും, ഒരു കമ്പോസർ എനിക്ക് വേണ്ടി പ്രത്യേകം രചിക്കുമ്പോൾ, അത് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ കാര്യമാണ്. മാത്രമല്ല, ഈ ബാലെ സായാഹ്നത്തിൽ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുണ്ട് - ആദ്യ ഭാഗത്തിൽ സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ വയലിൻ കച്ചേരിയുടെ സംഗീതത്തിൽ ജോർജ്ജ് ബാലഞ്ചൈന്റെ ബാലെ ഉണ്ട്. ബാലഞ്ചൈനിന്റെ വാചകം ഞാൻ നിങ്ങളെ ഓർമ്മിപ്പിക്കട്ടെ: "ഞാൻ നൃത്തം കേൾക്കാനും സംഗീതം കാണാനും ശ്രമിക്കുന്നു." അതിനാൽ ബാലഞ്ചൈനെ പിന്തുടർന്ന് സംഗീതം ദൃശ്യമാകാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. പലപ്പോഴും സമകാലിക സംഗീതംസ്വന്തമായി മനസ്സിലാക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. നൃത്തം, ചലനം അത് സാധ്യമാക്കുന്നു, അത് "പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുക", ധാരണയ്ക്ക് കൂടുതൽ സ്വാഭാവികമാക്കുക. ടിയ. ഈ സമയത്ത്, ശരിക്കും എന്തോ സംഭവിക്കുന്നു.ഒരു അത്ഭുതം… പൊതുവേ, ഒരു നൃത്തസംവിധായകൻ എന്ന നിലയിൽ, ഞാൻ എല്ലായ്പ്പോഴും സംഗീതത്തോടൊപ്പം ഒരു നൃത്തം രചിക്കുന്നു, എനിക്ക് ഒരു ചുവടുപോലും സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല, അതില്ലാതെ ഒരൊറ്റ ചലനം, കാരണം, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, സംഗീതം ഏറ്റവും ഉയർന്ന ക്രമത്തിലുള്ള ഒരു കലയാണ്, അത് എല്ലായ്പ്പോഴും വികാരങ്ങളെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു, അത് സങ്കീർണ്ണവും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതാണെങ്കിലും. നൃത്തം, ശരീരത്തിന്റെ ചലനം, ഈ വികാരം, എങ്ങനെ പറയണം, ഇത് സ്പർശിക്കുന്നു.

കൂടാതെ കൂടുതൽ. കലാകാരൻ താൻ ജീവിക്കുന്ന കാലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ നൽകുന്നതിന് സാക്ഷിയായിരിക്കണം യഥാർത്ഥ ലോകം. കച്ചേരിയുടെ രചയിതാവ് ബ്രൂണോ മാന്തോവാനിയുമായി ഞാൻ ഇതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു. നിങ്ങൾ കേട്ടതുപോലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം ചിലപ്പോൾ വളരെ സങ്കീർണ്ണവും കഠിനവുമാണ്. അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു: “ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലും അതിലുപരി ഇന്നും ക്രൂരത എല്ലായിടത്തും ഉണ്ട്. ലോകം വളരുകയാണ്, കൂടുതൽ കൂടുതൽ ആളുകൾ ഉണ്ട്. ഒരുപാട് ഭയങ്ങൾ, ചോദ്യങ്ങൾ, ആശയക്കുഴപ്പങ്ങൾ... എനിക്ക് മൃദുവായ, ആർദ്രമായ സംഗീതം എഴുതാൻ കഴിയില്ല, എനിക്ക് യാഥാർത്ഥ്യത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കണം.

പെറ്റിപ, ദിയാഗിലേവ്, ഇൻസ്റ്റാഗ്രാം

പെറ്റിപ അസാധാരണവും സവിശേഷവും അതുല്യവുമായ ഒന്നാണ്. പിന്നെ അദ്ദേഹത്തെപ്പോലെ വേറെ കൊറിയോഗ്രാഫർമാർ ഉണ്ടായില്ല. സ്വയം പര്യാപ്തമായ ഒരു ഭാഷയെന്ന നിലയിൽ നൃത്തം എന്ന ആശയം ആദ്യമായി നേടിയവരിൽ ഒരാളാണ് അദ്ദേഹം എന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു, അതിൽ ഒന്നും ചിന്തിക്കേണ്ടതില്ല. യഥാർത്ഥത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ ബാലെ ഒരു പ്രകടനം കെട്ടിപ്പടുക്കാൻ പര്യാപ്തമാണ്.

എന്തുകൊണ്ടാണ് നമ്മൾ ഇപ്പോഴും പെറ്റിപയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത്? “കാരണം അത് ബാലെ ആയ എല്ലാറ്റിന്റെയും ഹൃദയത്തിലാണ്. പെറ്റിപ്പ ചെയ്തില്ലായിരുന്നെങ്കിൽ ഇന്ന് അവൻ എവിടെയായിരിക്കില്ല. ഇന്ന് നമുക്കുള്ള ബാലെയെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവിന്റെ ആരംഭ പോയിന്റാണ് അത്. അവൻ വർഷങ്ങൾ, നൂറ്റാണ്ടുകൾ, തലമുറകൾ കടന്നുപോയതിനാൽ, അതിനർത്ഥം അവൻ വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട ഒന്നായിരുന്നു എന്നാണ്, ഇത് വ്യക്തമാണ്.

ഇന്ന്, ഒരു വലിയ പ്ലോട്ട് ബാലെ സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ, ഞങ്ങൾ ഇപ്പോഴും സ്വാൻ തടാകത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നു, കാരണം ഇത് ക്ലാസിക്കൽ ബാലെയുടെ അടിത്തറയാണ്, അത് ഓരോ നൃത്തസംവിധായകനും ആശ്രയിക്കുന്നു. ഒരു പുതിയ ആശയം കെട്ടിപ്പടുക്കുന്നതിനുള്ള ആദ്യ അടിത്തറയായിരുന്നു അത്, ഒരു പുതിയ ശൈലിചിന്ത, പുതിയ ആശയങ്ങൾ. അക്കാലത്ത് വീഡിയോയോ സിനിമയോ ഇല്ലായിരുന്നു, ഈ അറിവ് കാലത്തിലൂടെയും തലമുറകളിലൂടെയും കൈമാറാൻ ഞങ്ങൾക്ക് നൃത്തത്തിന്റെ ഈ പ്രത്യേക കഴിവ് മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ.

പെറ്റിപയുടെ പ്രതിഭാസം സംസ്കാരങ്ങളുടെ ഇടപെടലിന്റെ ഉദാഹരണമായി രസകരമാണ്. അന്താരാഷ്ട്ര തലത്തിൽ ആശയവിനിമയത്തിനുള്ള മികച്ച അടിത്തറയാണ് നൃത്തം എന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബാലെകൾ വർഷങ്ങളോളം തെളിയിച്ചിട്ടുണ്ട്, കാരണം അത് നമ്മുടേതാണ് പരസ്പര ഭാഷ. ഞാൻ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ വന്ന് ട്രൂപ്പിലെ സോളോയിസ്റ്റുകൾക്കൊപ്പം പ്രവർത്തിച്ചപ്പോൾ, പെറ്റിപയെക്കുറിച്ച് എനിക്ക് ചിന്തിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, ഈ ഫ്രഞ്ച് പയ്യൻ മാർസെയിൽ നിന്ന് റഷ്യയിലേക്ക് എങ്ങനെ വന്നു, റഷ്യൻ സംസ്കാരവുമായി കണ്ടുമുട്ടിയ റഷ്യൻ നർത്തകർ രണ്ട് സംസ്കാരങ്ങളും സംയോജിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു.

ഇത് ഓർത്തിരിക്കേണ്ടത് വളരെ പ്രധാനമാണ്, പ്രത്യേകിച്ച് ഇന്ന്, സാംസ്കാരിക വ്യത്യാസങ്ങൾ സാവധാനം അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. ഞങ്ങൾ പരസ്പരം കൂടുതൽ കൂടുതൽ ഉരുകുന്നു, മിശ്രണം ചെയ്യുന്നു. അടുത്തിടെ, ഞങ്ങളുടെ സഹപ്രവർത്തകരെ 5-6 വർഷത്തേക്ക് കണ്ടില്ലെങ്കിൽ, അവർ എന്താണ് ചെയ്യുന്നതെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് അറിയില്ലായിരുന്നു, ഇപ്പോൾ, സോഷ്യൽ നെറ്റ്‌വർക്കുകൾക്കും ഇൻസ്റ്റാഗ്രാമിനും നന്ദി, വിവരങ്ങൾ നിരന്തരം ഒഴുകുന്നു. എല്ലാം ഒരേ സമയം എല്ലായിടത്തും സംഭവിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. ഇത് നല്ലതും ചീത്തയുമാണ്.

ഞാൻ ചിന്തിക്കുകയാണ്: തൃഷ ബ്രൗൺ ഒരേ സമയം ന്യൂയോർക്കിൽ എന്താണ് ചെയ്യുന്നതെന്ന് അറിയാമെങ്കിൽ, ഫേസ്ബുക്കും അന്നുണ്ടായിരുന്നതെല്ലാം ഗ്രിഗോറോവിച്ചിന് എന്ത് സംഭവിക്കും? അവന്റെ ബാലെകളിൽ എല്ലാം ഒരുപോലെ ആയിരിക്കുമോ? സാധ്യതയില്ല, ഒരുപക്ഷേ ഞങ്ങൾക്ക് അതിൽ ഖേദിക്കാം.

റഷ്യൻ നർത്തകരുടെ രീതി യഥാർത്ഥത്തിൽ ഫ്രഞ്ച്, അമേരിക്കക്കാരിൽ നിന്ന് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു, പക്ഷേ സമയം ഓടുന്നു, കൂടാതെ 20 വർഷം മുമ്പ് വ്യത്യസ്‌തമായിരുന്നത് ഇപ്പോൾ കൂടുതൽ മായ്‌ക്കപ്പെടുകയും അലിഞ്ഞുചേരുകയും അടുക്കുകയും ചെയ്‌തുവെന്ന് നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. വ്യത്യസ്ത ദേശീയതകളുടെ പ്രതിനിധികൾ നൃത്തം ചെയ്യുന്ന എന്റെ കമ്പനിയിൽ ഇത് ഞാൻ കാണുന്നു.

ചിന്ത, ശൈലി, സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം എന്നിവയുടെ സാർവത്രികത - അതെ, ചില തരത്തിൽ അത് മികച്ചതാണ്, പക്ഷേ ക്രമേണ നമുക്ക് നമ്മുടെ വ്യക്തിത്വം നഷ്ടപ്പെടും. ഞങ്ങൾ അറിയാതെ തന്നെ പരസ്പരം കൂടുതൽ കൂടുതൽ പകർത്തുന്നു. ഒരുപക്ഷേ ഈ പ്രക്രിയയെ പ്രകോപിപ്പിച്ച ആദ്യ വ്യക്തികളിൽ ഒരാളായിരുന്നു പെറ്റിപ. ഫ്രാൻസ് വിട്ട് അതിന്റെ സംസ്കാരം മറ്റൊരു രാജ്യത്തേക്ക്, റഷ്യയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നത് അവനാണ്. അതുകൊണ്ടായിരിക്കാം അവൾ ഇത്ര അസാധാരണയായത്...

പൊതുവേ, ഓരോ കലാകാരന്റെയും ചുമതല നിങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് ചെയ്ത കാര്യങ്ങൾ പരാമർശിക്കുക, പൈതൃകം അറിയുക, ബഹുമാനത്തോടെയും ജിജ്ഞാസയോടെയും കൈകാര്യം ചെയ്യുക എന്നതാണ്. ചരിത്രം അറിയുന്നത് വളരെ പ്രധാനമാണ്, എന്നാൽ അതേ സമയം, മുന്നോട്ട് പോകുന്നതിന് ചില ഘട്ടങ്ങളിൽ നിങ്ങൾ ഈ അറിവിനെക്കുറിച്ച് "മറക്കേണ്ടതുണ്ട്". ഞങ്ങളുടെ തിയേറ്റർ പ്രവർത്തിക്കുന്ന മോണ്ടെ കാർലോയിൽ ജോലി ചെയ്തിരുന്ന സെർജി ദിയാഗിലേവിന്റെ റഷ്യൻ സീസൺസ് ട്രൂപ്പിനെക്കുറിച്ച് എന്നോട് പലപ്പോഴും ചോദിക്കാറുണ്ട്. തീർച്ചയായും, കമ്പനി സംഗീതസംവിധായകർ, കലാകാരന്മാർ, നൃത്തസംവിധായകർ എന്നിവരെ ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവന്ന് ഒരു സായാഹ്നത്തിൽ രണ്ടോ മൂന്നോ ബാലെറ്റുകൾ നൽകിയപ്പോൾ ഇത് ഏറ്റവും രസകരമായ ഒരു പ്രതിഭാസമായിരുന്നു. ഇന്ന്, പലരും ഇത് ചെയ്യുന്നു, എന്നാൽ പിന്നീട് അവരായിരുന്നു ആദ്യം. എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ദിയാഗിലേവിന്റെ റഷ്യൻ സീസണുകൾ പെറ്റിപയേക്കാൾ പ്രാധാന്യം കുറഞ്ഞതല്ല.

ബെഷറോവ്സ്കി നർത്തകി

ഞാൻ ഒരു നാടക കുടുംബത്തിലാണ് വളർന്നത്. എന്റെ അച്ഛൻ ഓപ്പറ, ബാലെ തിയേറ്ററിലെ സെറ്റ് ഡിസൈനറായിരുന്നു. വീട്ടിൽ, ടൂറിൽ, ഗായകരും നർത്തകരും സംവിധായകരും ഒത്തുകൂടി, ഞാൻ ജനിച്ചതും വളർന്നതും തിയേറ്ററിൽ ആണെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് പറയാം. ഞാൻ മണിക്കൂറുകളോളം അവിടെ തങ്ങി നിന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് എനിക്ക് ഓപ്പറ ഇഷ്ടപ്പെടാത്തത് ആദ്യകാലങ്ങളിൽഅവളെ വളരെയധികം കണ്ടു. അതേസമയം, ഞാൻ വളർന്നത് നൃത്തത്തിന്റെ ലോകത്താണ്, മറിച്ച് ഒരു കലാപരമായ അന്തരീക്ഷത്തിലാണ് എന്ന് ഞാൻ പറയില്ല. വളരെക്കാലമായി എനിക്ക് നൃത്തരംഗത്ത് ഒരു സ്പെഷ്യലിസ്റ്റായി എന്നെത്തന്നെ കണക്കാക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല - 32 വയസ്സ് വരെ.

ഞാൻ ഒരു നർത്തകിയായിരുന്നു - ഞാൻ ടൂർസിലെ കൺസർവേറ്ററിയിലും പിന്നീട് കാനിലും പഠിച്ചു. എനിക്ക് നൃത്തത്തെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ അറിയില്ലായിരുന്നു, കൊറിയോഗ്രാഫിയുടെ ചരിത്രത്തേക്കാൾ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് ഞാൻ എപ്പോഴും ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു. കുട്ടിക്കാലത്ത്, മൗറീസ് ബെജാർട്ടിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിജിൻസ്കി, ഗോഡ്സ് ക്ലൗൺ എന്ന നാടകം എന്നെ എങ്ങനെ ആകർഷിച്ചുവെന്ന് ഞാൻ ഓർക്കുന്നു. മുറ്റത്തായിരിക്കുമ്പോൾ (എന്റെ ഏറ്റവും മാന്യമായ പ്രദേശത്ത് ഞാൻ വളർന്നിട്ടില്ല ജന്മനാട്തുറ) ആൺകുട്ടികൾ ചോദിച്ചു: "നിങ്ങൾ ഏതുതരം നർത്തകിയാണ്? ക്ലാസിക്കൽ അല്ലെങ്കിൽ ബെഷാറോവ്സ്കി?", ഞാൻ മറുപടി പറഞ്ഞു: "ബെഷാറോവ്സ്കി". അല്ലെങ്കിൽ, അവർ എന്നെ മനസ്സിലാക്കിയിരിക്കില്ല, ഒരുപക്ഷേ അവർ എന്നെ തല്ലിയേക്കാം. എന്നതിലുപരി ജനകീയ സംസ്കാരത്തിലാണ് നാം വളർന്നത് ക്ലാസിക്കൽ നൃത്തം.

പിന്നീട് ഞാൻ ബാലെയെക്കുറിച്ച് പ്രധാനപ്പെട്ട എന്തെങ്കിലും പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി, പ്രധാനമായും നർത്തകരിലൂടെ: ഞാൻ സംസാരിക്കുന്നത് ഗിസെല്ലിലെ ബാരിഷ്നിക്കോവിനെയും സ്വാൻ തടാകത്തിലെ മകരോവയെയും കുറിച്ചാണ്. ഞാൻ ബാലഞ്ചൈനെ കണ്ടെത്തി, ഞങ്ങളുടെ കമ്പനിയിൽ ഞങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പത്തൊൻപത് ബാലെകൾ അവതരിപ്പിച്ചു.

പ്രധാന കാര്യം നർത്തകരാണ്

2012-ൽ യൂറി ഗ്രിഗോറോവിച്ചിന്റെ ബാലെ ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ കണ്ടപ്പോഴാണ് ഞാൻ ശരിക്കും കണ്ടെത്തിയത്. ഞാൻ ഞെട്ടി, ആകർഷിച്ചു. എന്നെ ഏറ്റവും കൂടുതൽ ആകർഷിച്ചത് കൊറിയോഗ്രാഫി പോലുമല്ല - അതിൽ തന്നെ വളരെ രസകരമാണ്, മറിച്ച് നർത്തകർ, അവരുടെ ഇടപെടൽ, അവർ ചെയ്യുന്ന കാര്യത്തിലുള്ള വിശ്വാസം. അത് എന്നെ സ്പർശിച്ചു. ബാലെയിലെ പ്രധാന കാര്യം നർത്തകരാണെന്ന് ഞാൻ വീണ്ടും മനസ്സിലാക്കി. അതെ, തീർച്ചയായും അവർക്ക് ഒരു നൃത്തസംവിധായകനെ ആവശ്യമുണ്ട്, എന്നാൽ നർത്തകരില്ലാത്ത ഒരു നൃത്തസംവിധായകൻ ആരുമല്ല. നാം അതിനെക്കുറിച്ച് മറക്കരുത്. നിങ്ങൾക്ക് ഇഷ്ടമാണെങ്കിൽ, ഇത് എന്റെ അഭിനിവേശമാണ്. ആളുകളുമായി സ്റ്റുഡിയോയിൽ ആയിരിക്കുക എന്നതാണ് എന്റെ ജോലി - പ്രത്യേക ആളുകൾ: ദുർബലരും ദുർബലരും വളരെ സത്യസന്ധരും, അവർ കള്ളം പറയുമ്പോഴും. ഞാൻ സംഗീതം പങ്കിടുന്ന കലാകാരന്മാരോട് എനിക്ക് എപ്പോഴും താൽപ്പര്യമുണ്ട്, നൃത്തത്തിന്റെ ഭാഷയിലൂടെ അവർക്ക് ഞങ്ങൾക്ക് ഒരുമിച്ച് തോന്നുന്നത് പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയും. വികാരങ്ങളുടെ ഈ കുത്തൊഴുക്ക് സ്റ്റേജിൽ നിന്ന് ഹാളിലേക്ക് മാറ്റുമെന്നും ഞങ്ങളെ എല്ലാവരേയും ഒന്നിപ്പിക്കുമെന്നും ഞങ്ങൾ എപ്പോഴും പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു.

ഒറ്റപ്പെടലിൽ സന്തോഷമുണ്ട്

ബാലെ ലോകവുമായി എനിക്ക് വലിയ ബന്ധമൊന്നും തോന്നുന്നില്ല: മൊണാക്കോയിൽ ഞാൻ ഒരുതരം "ഒറ്റപ്പെട്ടവനാണ്". പക്ഷെ എന്നെപ്പോലെ തോന്നിക്കുന്നതിനാൽ ഈ സ്ഥലം എനിക്കിഷ്ടമാണ്. ഈ രാജ്യം സവിശേഷമാണ് - വളരെ ചെറുതാണ്, ആകെ രണ്ട് ചതുരശ്ര കിലോമീറ്റർ, എന്നാൽ എല്ലാവർക്കും അതിനെക്കുറിച്ച് അറിയാം. മൊണാക്കോ വളരെ ആകർഷണീയമായ സ്ഥലമാണ്: പണിമുടക്കില്ല, സാമൂഹികവും സാമ്പത്തികവുമായ പ്രശ്നങ്ങളില്ല, സംഘർഷങ്ങളില്ല, ദരിദ്രരില്ല, തൊഴിൽരഹിതരില്ല. മൊണാക്കോ രാജകുമാരി കരോലിൻ എനിക്ക് 25 വർഷമായി ഇവിടെ പ്രവർത്തിക്കാനുള്ള മികച്ച അവസരം നൽകി. പോലുള്ള ശക്തമായ സ്ഥാപനങ്ങളുടെ ഭാഗമല്ല ഞാൻ റോയൽ ബാലെ, വലിയ തീയേറ്റർ, പാരീസ് ഓപ്പറ, അന്താരാഷ്ട്ര കമ്പനികളുടെ ഭാഗം. ഞാൻ ഏകാന്തനാണ്, പക്ഷേ എനിക്ക് ലോകത്തെ മുഴുവൻ ഇവിടെ കൊണ്ടുവരാൻ കഴിയും.

ഇവിടെ "ഒറ്റപ്പെടലിൽ" ആയതിനാൽ ഞാൻ സന്തോഷവാനാണ്. നാളെ ബാലെ ലോകം എന്നെ ബഹിഷ്‌കരിക്കുമെന്ന് പ്രഖ്യാപിച്ചാൽ കുഴപ്പമില്ല, ഞാൻ ഇവിടെ പ്രവർത്തിക്കും. രാജകുമാരനോ രാജകുമാരിയോ ഒരിക്കലും എന്നോട് പറയുന്നില്ല: "നീ ഇതും അതും ചെയ്യണം." സത്യസന്ധനും സ്വതന്ത്രനും സ്വതന്ത്രനുമായിരിക്കാൻ എനിക്ക് ഒരു മികച്ച അവസരമുണ്ട്. എനിക്ക് വേണ്ടത് ചെയ്യാൻ കഴിയും: പ്രകടനങ്ങൾ നടത്തുക, ഉത്സവങ്ങൾ നടത്തുക.

മൊണാക്കോയിൽ മറ്റൊരു തിയേറ്ററില്ല. മോണ്ടെ-കാർലോ ബാലെ തിയേറ്ററിന്റെ ശേഖരത്തിൽ പരിമിതപ്പെടുത്താതെ, പ്രാദേശിക പൊതുജനങ്ങൾക്ക് കഴിയുന്നത്ര നൽകാൻ ഞാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ഈ വർഷങ്ങളിലെല്ലാം അവർ ഞങ്ങളുടെ ബാലെകൾ മാത്രമേ കണ്ടിരുന്നുള്ളൂവെങ്കിൽ, എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് ഞാൻ പൊതുജനങ്ങളെ വഞ്ചിക്കുകയാണെന്ന് അർത്ഥമാക്കും. ബാലെ ലോകം. ക്ലാസിക്കൽ, മോഡേൺ കമ്പനികളെയും മറ്റ് കൊറിയോഗ്രാഫർമാരെയും ഇവിടെ കൊണ്ടുവരിക എന്നതാണ് എന്റെ ചുമതല. ഇവിടെ താമസിക്കുന്ന ആളുകൾക്ക് പാരീസുകാർക്കും മസ്‌കോവിറ്റുകൾക്കും സമാനമായ അവസരങ്ങൾ ലഭിക്കണമെന്ന് ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. അതിനാൽ എനിക്ക് എല്ലാം ഒറ്റയടിക്ക് ചെയ്യണം: സ്റ്റേജിംഗ് ബാലെകളിലും ടൂറുകൾ, ഉത്സവങ്ങൾ, കൂടാതെ ബാലെ അക്കാദമിയിലും ഏർപ്പെടാൻ. പക്ഷേ എന്റെ ചുമതല ഒരു പ്രൊഫഷണൽ സംവിധായകനെ കണ്ടെത്തുക എന്നതായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന് വേണ്ടിയുള്ള ജോലിയല്ല, മറിച്ച് അദ്ദേഹത്തെ പിന്തുണയ്ക്കുക എന്നതായിരുന്നു.

പൊതുവേ, കൂടുതൽ കഴിവുള്ള ആളുകൾനിങ്ങൾക്ക് ചുറ്റും - നിങ്ങളുടെ ജോലി ചെയ്യാൻ കൂടുതൽ രസകരവും എളുപ്പവുമാണ്. എനിക്ക് ഇഷ്ടമാണ് മിടുക്കരായ ആളുകൾസമീപത്ത് - അവർ നിങ്ങളെ മിടുക്കരാക്കുന്നു.

സംവിധായകൻ ഒരു രാക്ഷസനാകണം, ശക്തി കാണിക്കണം, ആളുകളെ സ്വയം ഭയപ്പെടുത്തണം എന്ന ആശയം ഞാൻ വെറുക്കുന്നു. എല്ലാ ദിവസവും നിങ്ങളുടെ മുന്നിൽ പ്രായോഗികമായി നഗ്നരായ ആളുകളുടെ മേൽ അധികാരം പ്രയോഗിക്കുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കാര്യമല്ല. എന്നാൽ ഇവർ വളരെ ദുർബലരായ, സുരക്ഷിതമല്ലാത്ത ആളുകളാണ്. നിങ്ങളുടെ അധികാരം ദുരുപയോഗം ചെയ്യാനും കഴിയില്ല. എനിക്ക് നർത്തകരെ ഇഷ്ടമാണ്, ദുർബലരോട് പോലും ഞാൻ സഹതപിക്കുന്നു, കാരണം അവർക്ക് ഉണ്ട് പ്രത്യേക ജോലി. ഇരുപതിൽ പക്വത പ്രാപിക്കാൻ നിങ്ങൾ ഒരു കലാകാരനോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ സാധാരണ ജനംഅത് നാൽപ്പത് വയസ്സിൽ മാത്രമേ വരുന്നുള്ളൂ, നർത്തകിക്ക് യഥാർത്ഥ പക്വത വരുമ്പോൾ ശരീരം "വിടുന്നു" എന്ന് മാറുന്നു.

ഞങ്ങളുടെ കമ്പനി - "കുടുംബം" എന്ന് ഞാൻ പറയില്ല, കാരണം കലാകാരന്മാർ എന്റെ മക്കളല്ല - ഇത് സമാന ചിന്താഗതിക്കാരായ ആളുകളുടെ ഒരു കമ്പനിയാണ്. ഭയവും ദേഷ്യവും സംഘർഷവും നിലനിൽക്കുന്ന ഒരു ട്രൂപ്പുമായി എനിക്ക് ഒരിക്കലും ബന്ധമുണ്ടായിട്ടില്ല. അത് എന്റേതല്ല.

ഒരു നൃത്തസംവിധായകൻ എന്നതിനർത്ഥം ആളുകളെ വ്യത്യസ്ത സ്കൂളുകളുമായും വ്യത്യസ്ത മാനസികാവസ്ഥകളുമായും ബന്ധിപ്പിക്കുക, അതുവഴി അവർ ഒരു പ്രകടനം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അതേ സമയം, സൃഷ്ടിക്കുന്ന പ്രക്രിയയിൽ, ആരാണ് ഫലത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ലിങ്കായി മാറുന്നതെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് കൃത്യമായി അറിയില്ല. ഇത് എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു ടീം പ്രയത്നമാണ്.

ഈ ട്രൂപ്പിന് റഷ്യയുമായി ചരിത്രപരവും പുരാതനവുമായ ബന്ധമുണ്ട്. ഒരിക്കൽ മൊണാക്കോയുടെ പ്രിൻസിപ്പാലിറ്റിയിൽ സെർജി ഡയഗിലേവ് തന്റെ സ്റ്റാർ എന്റർപ്രൈസസിന്റെ അടിത്തറ സ്ഥാപിച്ചു. ഇംപ്രസാരിയോയുടെ മരണശേഷം, ട്രൂപ്പ് ചിലപ്പോൾ പിരിഞ്ഞു, പിന്നീട് വീണ്ടും ഒന്നിച്ചു, പക്ഷേ അതിന്റെ ഫലമായി, റഷ്യൻ ബാലെ ഓഫ് മോണ്ടെ കാർലോ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അവിടെ ലിയോണിഡ് മയാസിൻ പ്രവർത്തിച്ചു, അദ്ദേഹം ദിയാഗിലേവിന്റെ അപൂർവതകൾ നിലനിർത്തുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തമായ പ്രകടനങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്തു. ശേഷം ചൂതാട്ട വീടുകൾഓട്ടോ റേസിംഗ് വിജയിച്ചു, ബാലെ നിഴലിലേക്ക് പോയി, എന്നിരുന്നാലും ട്രൂപ്പ് 60 കളുടെ ആരംഭം വരെ ഔപചാരികമായി നിലനിന്നിരുന്നു. 1985-ൽ, മൊണാക്കോയിലെ ഭരണകക്ഷിയുടെ രക്ഷാകർതൃത്വത്തിലാണ് "ടെർപ്‌സിചോറിന്റെ കുട്ടികൾ" എടുത്തത്. "റഷ്യൻ" എന്ന വാക്ക് പേരിൽ നിന്ന് ഒഴിവാക്കി, ജീവനക്കാരെ റിക്രൂട്ട് ചെയ്തു, മൊണാക്കോ പ്രിൻസിപ്പാലിറ്റി "ബാലെ ഡി മോണ്ടെ കാർലോ" യുടെ ഔദ്യോഗിക ട്രൂപ്പ് ആയിരുന്നു ഫലം. 90 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, ഹാനോവറിലെ കരോലിൻ രാജകുമാരി ജീൻ-ക്രിസ്റ്റോഫ് മെയിലോട്ടിനെ കലാസംവിധായകനായി ടീമിൽ ചേരാൻ ക്ഷണിച്ചു, ഹാംബർഗ് ബാലെയിൽ സോളോയിസ്റ്റായും ടൂർസിലെ തിയേറ്ററിന്റെ ഡയറക്ടറായും ഇതിനകം പരിചയമുണ്ടായിരുന്നു. ഇന്ന്, ഏറ്റവും സമ്പന്നമായ യൂറോപ്യൻ ട്രൂപ്പുകളിൽ ഒന്ന് ഇവിടെയുണ്ട്. രണ്ട് പതിറ്റാണ്ടുകളായി, സ്വന്തം തിയേറ്ററിന്റെ സ്രഷ്ടാവും കരോലിൻ രാജകുമാരിയുടെ സുഹൃത്തുമായ മയോ സമാന ചിന്താഗതിക്കാരായ കലാകാരന്മാരുമായി മാത്രം പ്രകടനങ്ങൾ നടത്തുന്നു, അവർ അവനെ നന്നായി മനസ്സിലാക്കുന്നു. കൊറിയോഗ്രാഫറുടെ അന്താരാഷ്ട്ര അരങ്ങേറ്റം ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ നടക്കും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ തയ്യാറെടുപ്പിനെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ ജീൻ-ക്രിസ്റ്റോഫ് മെയിലോട്ടിനോട് ചോദിച്ചു.

സംസ്കാരം:ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന് നിങ്ങളെ - ഒരു വീട്ടമ്മയെ - സ്റ്റേജിലേക്ക് പ്രേരിപ്പിക്കാൻ എങ്ങനെ കഴിഞ്ഞു?
മായോ:ഞാൻ അത്രയധികം ഗൃഹനാഥനല്ല, ഞങ്ങൾ ധാരാളം യാത്ര ചെയ്യുന്നു. പക്ഷേ, എന്റെ നേറ്റീവ് തിയറ്ററിൽ മാത്രമാണ് ഞാൻ ബാലെകൾ രചിക്കുന്നത്, ഇവിടെ നിങ്ങൾ പറഞ്ഞത് ശരിയാണ്. ബോൾഷോയ്ക്കൊപ്പം - സെർജി ഫിലിൻ ക്ഷമയോടെ അനുനയിപ്പിച്ചു. കൊറിയോഗ്രാഫർമാർ മൊണാക്കോയിൽ അരങ്ങേറണമെന്ന് ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുമ്പോൾ ഞാൻ അവരോട് സംസാരിക്കുന്ന രീതിയിലാണ് അദ്ദേഹം എന്നോട് സംസാരിച്ചത്. ട്രൂപ്പുമായി പരിചയപ്പെടാൻ മോസ്കോയിലേക്ക് വരാൻ അദ്ദേഹം വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. കലാകാരന്മാർ ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർമോണ്ടെ കാർലോയിലെ സ്വാൻ തടാകത്തിന്റെ ശകലങ്ങൾ കാണിച്ചു: ഞാൻ അവരെ കണ്ടു, ഞാൻ എങ്ങനെ പ്രവർത്തിക്കുന്നുവെന്ന് അവർ നോക്കി. ചില സമയങ്ങളിൽ, മൊണാക്കോയ്ക്ക് പുറത്ത് എന്തെങ്കിലും ചെയ്യാൻ ശ്രമിക്കേണ്ട സമയമാണിതെന്ന് ഞാൻ കരുതി. എന്തെങ്കിലും ബൊല്ശൊഇ തിയേറ്റർ ഓഫർ - അതിശയകരമായ! കൂടാതെ, റഷ്യയിൽ എനിക്ക് സുഖം തോന്നുന്നു, അവർ എന്നിൽ ഒന്നും അടിച്ചേൽപ്പിക്കുന്നില്ല - നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നതെന്തും പന്തയം വെക്കുക.

സംസ്കാരം:എന്തുകൊണ്ടാണ് അവർ "ദ ടേമിംഗ് ഓഫ് ദി ഷ്രൂ" ആഗ്രഹിച്ചത്?
മായോ:എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ബാലെ ഒരു ലൈംഗിക കലയാണ്, ആക്ഷേപഹാസ്യവും നർമ്മവും ആരോഗ്യകരമായ സിനിസിസവും കൊണ്ട് എഴുതിയ ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ഏറ്റവും സെക്സിയായ നാടകമാണ് ദ ടാമിംഗ്. ഒരു സ്ത്രീയും പുരുഷനും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സംഭാഷണം എനിക്ക് വളരെ അടുത്താണ്.

സംസ്കാരം:സ്ത്രീകൾ എന്ന് നിങ്ങൾ പലതവണ ആവർത്തിച്ചു പുരുഷന്മാരേക്കാൾ ശക്തൻ. നിങ്ങൾ ശരിക്കും അങ്ങനെ കരുതുന്നുണ്ടോ?
മായോ:അതെ, സ്ത്രീകൾക്ക് ഇപ്പോഴും ഞങ്ങളെ ആവശ്യമാണെങ്കിലും.

സംസ്കാരം:ഈ ഷേക്സ്പിയർ കഥയിൽ, സംവിധായകർ പലപ്പോഴും സ്ത്രീ വിമോചനത്തിന്റെ പ്രമേയം എടുത്തുകാണിക്കുന്നു.
മായോ:സ്ത്രീയുടെ സ്ഥാനം, ഭാഗ്യവശാൽ, ഒരുപാട് മാറിയിരിക്കുന്നു. എന്നിട്ടും, സമൂഹത്തിൽ പുരുഷത്വവും പുരുഷത്വത്തിന്റെ ആധിപത്യവും നിലനിൽക്കുന്നു. സ്ത്രീകളില്ലാതെ പുരുഷന്മാർക്ക് ജീവിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് കാണിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. അവർ സ്ത്രീകളുടെ പിന്നാലെ ഓടുന്നു, മറിച്ചല്ല. പെട്രൂച്ചിയോയും കാതറീനയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം എന്താണ്? തങ്ങളെ പിടികൂടിയ അഭിനിവേശവും ആഗ്രഹവും നിയന്ത്രിക്കാൻ കഴിയാത്ത രണ്ട് പേരുടെ ബന്ധമാണിത്. യുക്തിയെ ധിക്കരിക്കുന്ന സ്നേഹം അവർ തിരിച്ചറിഞ്ഞു. ദി ഷ്രൂവിൽ, ഒരു സ്ത്രീ എങ്ങനെ അനുസരണയുള്ളവളാകുന്നു എന്നതല്ല, മറിച്ച് ഒരു പുരുഷൻ, താൻ പ്രണയത്തിലാണെങ്കിൽ ഒരു സ്ത്രീയിൽ നിന്ന് എല്ലാം സ്വീകരിക്കാൻ എങ്ങനെ തയ്യാറാണ് എന്നതാണ്. അപ്പോൾ അവൾക്ക് ശരിക്കും എല്ലാം ചെയ്യാൻ കഴിയും - സ്ത്രീ മനോഹാരിതയുടെ സ്വാധീനത്തിൽ ഒരു പുരുഷൻ ദുർബലനാകുന്നു.

സംസ്കാരം:റിഹേഴ്സലിൽ, നിങ്ങൾ വിലപിച്ച ഒരു സുഹൃത്തിനെ ഉദ്ധരിച്ചു: "ഞങ്ങൾ എപ്പോഴും ഒരു യജമാനത്തിയെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഞങ്ങൾ ഞങ്ങളുടെ ഭാര്യയെ വിവാഹം കഴിച്ചുവെന്ന് മാറുന്നു." പെട്രൂച്ചിയോയ്ക്കും കാതറീനയ്ക്കും ഇത് തന്നെയല്ലേ?
മായോ:ഗാർഹിക ച്യൂയിംഗിൽ അവ ഉൾപ്പെടുത്തുമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നില്ല. നാടകത്തിൽ നിരവധി ദമ്പതികൾ ഉണ്ട്. ബിയങ്കയും ലുസെൻറിയോയും പരസ്പരം സ്നേഹിക്കുന്നു, അവർ മനോഹരമായി നൃത്തം ചെയ്യുന്നു, അവരുടെ പരസ്പര ആർദ്രത ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. അവസാനഘട്ടത്തിൽ, ചായ കുടിക്കുന്ന ഒരു ചെറിയ രംഗമുണ്ട്: ലുസെന്റിയോ ബിയാങ്കയ്ക്ക് ഒരു കപ്പ് നൽകുന്നു, അവൾ അത് അവന്റെ മുഖത്തേക്ക് എറിയുന്നു, കാരണം ചായ മോശമാണെന്ന് അവൾക്ക് തോന്നുന്നു. ഇവിടെയാണ് ലുസെന്റിയോ തന്റെ കാമുകനോടൊപ്പമല്ല, ഭാര്യയോടൊപ്പമാണെന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നത്. പെട്രൂച്ചിയോയും കതറീനയും വേദിയിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകുമ്പോൾ, പരസ്പരം കളിയായ പെൻഡൽ നൽകാൻ ഒരേസമയം കൈകൾ ഉയർത്തുന്നു. അത്തരമൊരു അത്ഭുതകരമായ ബന്ധത്തിൽ അവർ അവരുടെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ചെലവഴിക്കുമെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു.

സംസ്കാരം:നിങ്ങളുടെ ബാലെകളിൽ പലപ്പോഴും ആത്മകഥാപരമായ രൂപങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. അവർ "ടേമിങ്ങിൽ ..." ആണോ?
മായോ:ഇത് എന്റെ ഒരു ചെറിയ കഥയാണ് - ഞാൻ പിടിവാശിക്കാരുമായി പ്രണയത്തിലാണ്, പത്ത് വർഷമായി അവളോടൊപ്പം താമസിക്കുന്നു. അവൾ എന്നെ മെരുക്കി. ഞങ്ങൾ ഒരിക്കലും വഴക്കിടുകയോ തർക്കിക്കുകയോ ചെയ്യുന്നില്ല, പക്ഷേ ഞങ്ങൾ നിരന്തരം പരസ്പരം പ്രകോപിപ്പിക്കും. പൂച്ചയുടെയും എലിയുടെയും അത്തരമൊരു ഗെയിം, അത് നിങ്ങളെ ബോറടിപ്പിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നില്ല. ഒരു പുരുഷന്റെയും സ്ത്രീയുടെയും ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും മോശമായ കാര്യമാണ് വിരസത. നിങ്ങൾക്ക് പരസ്‌പരം ശല്യപ്പെടുത്താം, മോശമായി പെരുമാറാം, ഉന്മേഷത്തിൽ ആയിരിക്കാം, അഹങ്കാരിയാകാം, വാദിക്കാം, പക്ഷേ വിരസത തോന്നരുത്.

സംസ്കാരം:നിങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട ബാലെരിനയും ഭാര്യയും മ്യൂസും ആയ ബെർണീസ് കോപ്പിറ്റേഴ്‌സ് ഇന്ന് ബോൾഷോയിൽ നിങ്ങളോടൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കുന്നു…
മായോ:എന്റെ പ്രവർത്തനരീതി അറിയുന്ന ഒരു സഹായിയെ എനിക്ക് ആവശ്യമുണ്ട്. എന്താണ് ചെയ്യേണ്ടതെന്ന് എന്റെ കലാകാരന്മാർ ഉടനടി മനസ്സിലാക്കുന്നു. അങ്ങനെയൊരു കേസ് ഉണ്ടായിരുന്നു. ഞാൻ ആദ്യമായി റിഹേഴ്സൽ ചെയ്ത ഒരു സോളോയിസ്റ്റ് ഭയങ്കരമായി നൃത്തം ചെയ്തു. ഞാൻ ചോദിച്ചു: "നിങ്ങൾക്ക് നിങ്ങളുടെ കാൽ ഉയർത്തിക്കൂടേ?" അദ്ദേഹം മറുപടി പറഞ്ഞു: "തീർച്ചയായും എനിക്ക് കഴിയും, പക്ഷേ നിങ്ങൾ കാണിച്ചത് ഞാൻ ആവർത്തിക്കുന്നു." രണ്ട് പതിറ്റാണ്ടുകൾക്ക് മുമ്പ് എന്റെ കാലുകൾ ഉയരുന്നത് പോലെ ഉയരുന്നില്ല. കലാകാരന്മാർ എന്നെ പകർത്തിയിരുന്നെങ്കിൽ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ പ്രകടനം എന്തായിരിക്കുമെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് ഊഹിക്കാൻ കഴിയുമോ? റിഹേഴ്സലുകളിൽ, ഞാൻ പ്രകടനം നടത്തുന്നവരുമായി മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നു, മോസ്കോ നർത്തകർ ബെർണീസിനൊപ്പം ഞാൻ എങ്ങനെ ചലനങ്ങൾ രചിക്കുന്നുവെന്നും അവൾ സൂക്ഷ്മതകൾ എങ്ങനെ അറിയിക്കുന്നുവെന്നും കാണുമ്പോൾ (ഇതാണ് ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കാര്യം), എല്ലാം അവർക്ക് വ്യക്തമാകും. അതായത്, എനിക്ക് എന്താണ് വേണ്ടതെന്നും മുമ്പ് അവൾക്ക് ചെയ്യാൻ കഴിയാത്തത് എന്താണെന്നും കാണിക്കാൻ ഞാൻ ബെർണീസിനെ അധികാരപ്പെടുത്തി. ഞാൻ ബെർണീസിനൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, അവൾക്ക് 23 വയസ്സായിരുന്നു, ദ ടാമിംഗ് ഓഫ് ദി ഷ്രൂ സംവിധാനം ചെയ്യാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, പക്ഷേ അത് വിജയിച്ചില്ല.

സംസ്കാരം:എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾ ദിമിത്രി ഷോസ്തകോവിച്ചിന്റെ സംഗീതം തിരഞ്ഞെടുത്തത്?
മായോ:ഓ, ഇപ്പോൾ ഞാൻ യഥാർത്ഥമായ എന്തെങ്കിലും പറയും: ഷോസ്തകോവിച്ച് - വലിയ കമ്പോസർ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം പ്രപഞ്ചമാണ്: സമ്പന്നവും വർണ്ണാഭമായതുമാണ്. നാടകവും അഭിനിവേശവും മാത്രമല്ല, വിചിത്രവും ആക്ഷേപഹാസ്യവും ചുറ്റുപാടുകളിലേക്കുള്ള വിരോധാഭാസവും ഇതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. വിദ്യാഭ്യാസം കൊണ്ട് ഞാൻ ഒരു സംഗീതജ്ഞനാണ്, എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം സംഗീതം മാത്രമാണ് എല്ലാ വികാരങ്ങളെയും വികാരങ്ങളെയും വലിക്കുന്നത്. സംഗീതം ശക്തിയാണ്, അത് ഭരണകൂടത്തെ അനുശാസിക്കുന്നു. ഞാൻ പലപ്പോഴും അത്തരമൊരു ഉദാഹരണം നൽകുന്നു - ലളിതവും എന്നാൽ മനസ്സിലാക്കാവുന്നതും മനസ്സിലാക്കാവുന്നതുമാണ്. നിങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ടയാൾ നിങ്ങളെ ഉപേക്ഷിച്ച്, ഒഴിഞ്ഞ വീട്ടിൽ നിന്ന് മാഹ്‌ലറിന്റെ "ഫിഫ്ത്" എന്നതിൽ നിന്നുള്ള അഡാഗിറ്റോയെ നിങ്ങൾ കേൾക്കുകയാണെങ്കിൽ, ആത്മഹത്യ ചെയ്യാനുള്ള സാധ്യതയുണ്ട്. എന്നാൽ നിങ്ങൾ ഒരു എൽവിസ് പ്രെസ്ലി ഡിസ്ക് ധരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, മിക്കവാറും നിങ്ങൾ മറ്റേതെങ്കിലും സ്ത്രീയെ എത്രയും വേഗം കീഴടക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കും. ഏത് സാഹചര്യത്തിലും, നിങ്ങൾക്കായി പുതിയ എന്തെങ്കിലും കണ്ടെത്താനുള്ള ആഗ്രഹം ഉണ്ടാകും.

ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ, അവർ പിയാനോയുടെ പ്രാരംഭ റിഹേഴ്സലുകൾ നടത്തുന്നത് പതിവാണ്. അവർ ഉടൻ തന്നെ ഡിസ്കുകൾ സ്ഥാപിക്കണമെന്ന് ഞാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു - ഒരു ഓർക്കസ്ട്രൽ ഫോണോഗ്രാം. കലാകാരന്മാർ മുഴുവൻ ഓർക്കസ്ട്രയും സംഗീതത്തിന്റെ മുഴുവൻ ശബ്ദവും കേൾക്കണം. അപ്പോൾ വികാരങ്ങൾ ജനിക്കുന്നു.

ഞാൻ റഷ്യയിൽ വന്നതിനാലും നിങ്ങളുടെ രാജ്യത്തേക്ക് ഒരു ചുവടുവെയ്‌ക്കേണ്ടതിനാലും ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിനെയും തിരഞ്ഞെടുത്തു. റഷ്യക്കാർക്ക് തോന്നുന്നു സംഗീത ലോകംഷോസ്റ്റകോവിച്ച്, അത് എനിക്കും അടുത്താണ്. ഞാൻ ശകലങ്ങൾ എടുത്തു വിവിധ പ്രവൃത്തികൾ, പക്ഷേ കാഴ്ചക്കാരൻ അതിനെക്കുറിച്ച് മറന്ന് സംഗീതത്തെ ഒരൊറ്റ സ്‌കോറായി കാണണമെന്ന് ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഊഹിക്കേണ്ടതില്ല: ഇത് ഹാംലെറ്റ്, കിംഗ് ലിയർ, ഒൻപതാം സിംഫണി എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ളതാണ്. ഞങ്ങളുടെ പ്രകടനത്തിനായി കമ്പോസർ തന്നെ എഴുതിയതുപോലെ, സംഗീതം മൊത്തത്തിൽ മുഴങ്ങുന്നുവെന്ന് ഉറപ്പാക്കി, ഞാൻ നാടകരചന നിർമ്മിച്ചു.

സംസ്കാരം:നിങ്ങളുടെ മകനാണ് കോസ്റ്റ്യൂം ഡിസൈനർ. ഏത് വസ്ത്രങ്ങളാണ് നിങ്ങൾ തിരയുന്നത്?
മായോ:ആളുകൾ നൃത്തത്തെക്കുറിച്ചല്ല, പ്രകടനത്തിന് ശേഷമുള്ള അവരുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കണമെന്ന് ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. അതിനാൽ, ഇന്ന് നിങ്ങൾക്ക് ധരിക്കാനും പുറത്തുപോകാനും കഴിയുന്ന വസ്ത്രങ്ങൾ പോലെയായിരിക്കണം. എന്നാൽ അതേ സമയം, ശരീരത്തിന് സ്വാതന്ത്ര്യം നൽകിക്കൊണ്ട് അവർക്ക് നാടകീയതയും ലഘുത്വവും അനുഭവപ്പെടണം. എല്ലാത്തിനുമുപരി, നൃത്തത്തിന് എല്ലാം പറയാൻ കഴിയില്ല, ശരീരത്തിന് എന്ത് പറയാൻ കഴിയും. ബാലഞ്ചൈൻ പറഞ്ഞതുപോലെ - ഈ സ്ത്രീ ഈ പുരുഷനെ സ്നേഹിക്കുന്നുവെന്ന് എനിക്ക് കാണിക്കാൻ കഴിയും, പക്ഷേ അവൾ അവന്റെ അമ്മായിയമ്മയാണെന്ന് എനിക്ക് വിശദീകരിക്കാൻ കഴിയില്ല.

സംസ്കാരം:ബോൾഷോയ് ബാലെ സൊസൈറ്റിയുടെ സുഹൃത്തുക്കൾ ബക്രുഷിൻ മ്യൂസിയത്തിൽ നിങ്ങളുമായി ഒരു കൂടിക്കാഴ്ച സംഘടിപ്പിച്ചു. നിങ്ങളുടെ അസിസ്റ്റന്റിന്റെ വാചകം: “ബോൾഷോയിയിൽ“ ടാമിംഗ് ... ” ചെയ്യുന്നതിനുമുമ്പ്, നിങ്ങൾ ബോൾഷോയിയെ തന്നെ മെരുക്കേണ്ടതുണ്ട്,” പ്രേക്ഷകർ കരഘോഷം മുഴക്കി. ധാരണയിൽ കാസ്റ്റ് അംഗങ്ങൾ, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, മെരുക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ലേ?
മായോ:രണ്ടാമത്തെയും മൂന്നാമത്തെയും കോമ്പോസിഷൻ പോലും നിർണ്ണയിക്കാൻ എന്നോട് ഉടൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു. ഞാൻ വളരെക്കാലം എതിർത്തു. ഞാൻ ഒരിക്കലും രണ്ട് കോമ്പോസിഷനുകൾ ചെയ്യാറില്ല. എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, കൊറിയോഗ്രാഫി ഒരു കലാകാരനാണ്, ഒരു കൂട്ടം നീക്കങ്ങളല്ല. മറ്റൊരു കലാകാരന് ആവർത്തിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു വേഷമല്ല കത്യാ ക്രിസനോവയാണ് കതറീന. എന്റെ പ്രേക്ഷകർക്കായി എന്റെ ട്രൂപ്പിൽ പോലും പുനർനിർമ്മിക്കാൻ കഴിയാത്ത അത്തരമൊരു ബാലെ ഞാൻ ഉണ്ടാക്കിയാൽ ഞാൻ ഒരു ഫലം കൈവരിച്ചുവെന്ന് എനിക്ക് മനസ്സിലാകും.

സംസ്കാരം:ആരാണ് നിങ്ങളുടെ കാഴ്ചക്കാരൻ?
മായോ:ഭാര്യയെ അനുഗമിക്കേണ്ടതിനാൽ തിയേറ്ററിൽ കയറിയ ഒരാൾക്ക് വേണ്ടി പ്രകടനങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, മകൾ ബാലെയിൽ ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്നതിനാൽ മാത്രമാണ് അവൾ വന്നത്. ഇണകൾക്ക് ബാലെയിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ടെങ്കിൽ, ഞാൻ ഒരു ഫലം നേടി. ഞാൻ ചെയ്യുന്ന കാര്യം എനിക്ക് വേണ്ടി രസകരവും കളിയുമാണ്.

സംസ്കാരം:രണ്ടാം നിര എത്തി...
മായോ:അത് കമ്പിളിക്ക് എതിരായിരുന്നു. നിങ്ങൾ അവസാനിച്ച സ്ഥലത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ കണക്കിലെടുക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ് - ബോൾഷോയ്ക്ക് നിരവധി ജോഡി പെർഫോമർമാർ ആവശ്യമാണ്. എന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾ മത്സ്യം വിളമ്പുന്നിടത്ത് അത്താഴത്തിന് എന്നെ ക്ഷണിക്കുമ്പോൾ, എനിക്ക് അത് ആവശ്യമില്ല, ഞാൻ ഇപ്പോഴും അത് പരീക്ഷിക്കുന്നു. രണ്ടാമത്തെ അഭിനേതാക്കളും രസകരമായിരിക്കുമെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു, പക്ഷേ എനിക്കും എന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ, ബോൾഷോയിയിലെ ടാമിംഗ് ഓഫ് ദി ഷ്രൂ കത്യ ക്രിസനോവ, വ്ലാഡിസ്ലാവ് ലാൻട്രാറ്റോവ്, ഒല്യ സ്മിർനോവ, സെമിയോൺ ചുഡിൻ എന്നിവരാണ്. അവരോടൊപ്പം ഞങ്ങൾ ഈ ബാലെ നിർമ്മിച്ചു. ഞങ്ങൾ ഒരുമിച്ച് 11 ആഴ്ചത്തെ ഒരു യാത്ര പോയി, അത് അവസാനിക്കുകയാണ്. പൂർത്തിയായ പ്രകടനം പോകുന്നു, അത് ഇനി എനിക്കുള്ളതല്ല.

സംസ്കാരം:എന്തുകൊണ്ട്, അണിനിരന്ന വേഷങ്ങൾ മറ്റുള്ളവർക്ക് നൃത്തം ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല?
മായോ:അതിശയകരമായ കത്യാ ക്രിസനോവ (ആദ്യം ഞാൻ അവളിൽ കാതറീനയെ കണ്ടില്ല, അവൾ എന്നെ കീഴടക്കി എന്നത് വിചിത്രമാണ്) ഒരു സീനിൽ അവൾ ലാൻട്രാറ്റോവ്-പെട്രൂച്ചിയോയെ ചുംബിക്കുന്നു, അത് പുറത്തുവരുന്നു, അങ്ങനെ ഞാൻ കരയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു - അവൾ വളരെ ദുർബലവും പ്രതിരോധമില്ലാത്തവളുമാണ്. രണ്ട് നിമിഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം അവൾ വഴക്കിടാൻ തുടങ്ങുന്നു. ഈ പരിവർത്തനത്തിൽ, അവൾ യഥാർത്ഥവും സ്വാഭാവികവുമാണ്, കാരണം ഞങ്ങൾ അവളിൽ നിന്നാണ് ആരംഭിച്ചത്, കത്യ ക്രിസനോവ, പ്രതികരണങ്ങളും വിലയിരുത്തലുകളും. മറ്റൊരു ബാലെരിനയ്ക്ക് വ്യത്യസ്ത സ്വഭാവം, സ്വഭാവം, ഓർഗാനിക് ഉണ്ട്. അവൾ കാര്യങ്ങൾ വ്യത്യസ്തമായി നിർമ്മിക്കേണ്ടതുണ്ട്. നൃത്തം ഒരു കൂട്ടം ചുവടുകളല്ല, എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ചെറുവിരലുകളുടെ രൂപവും സ്പർശനവും നൃത്തത്തിന്റെ ഒരു പ്രധാന ഭാഗമാണ്.

സംസ്കാരം:ബോൾഷോയിയിലെ കലാകാരന്മാർ നിങ്ങളെ ഏതെങ്കിലും വിധത്തിൽ അത്ഭുതപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ടോ?
മായോ:അവരുടെ നൃത്തത്തിന്റെ നിലവാരം, ഉത്സാഹം, ജിജ്ഞാസ, ജോലി ചെയ്യാനുള്ള ആഗ്രഹം എന്നിവ എന്നെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തുന്നു. അവർ വളരെയധികം - വ്യത്യസ്തമായ - ബാലെകൾ നൃത്തം ചെയ്യുന്നു! മൊണാക്കോയിൽ ഒരു വർഷം 80-ലധികം പ്രകടനങ്ങൾ നടത്താൻ ഞാൻ വിസമ്മതിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവ മൂന്നിരട്ടി പ്രകടനം നടത്തുന്നു. അവർ അത് എങ്ങനെ ചെയ്യുന്നുവെന്ന് എനിക്ക് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല.

1960-ൽ ടൂർസിൽ (ഫ്രാൻസ്) ജനിച്ചു. അലൈൻ ഡേവന്റെ കീഴിൽ നാഷണൽ കൺസർവേറ്ററി ഓഫ് ടൂർസിൽ (ഇന്ദ്രെ-എറ്റ്-ലോയർ) അദ്ദേഹം നൃത്തവും പിയാനോയും പഠിച്ചു, തുടർന്ന് (1977 വരെ) റോസെല്ലെ ഹൈടവറിനൊപ്പം. ഇന്റർനാഷണൽ സ്കൂൾകാനിലെ നൃത്തം. അതേ വർഷം തന്നെ ലോസാനിൽ നടന്ന അന്താരാഷ്ട്ര യുവജന മത്സരത്തിന്റെ സമ്മാനം അദ്ദേഹത്തിന് ലഭിച്ചു, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹം ഹാംബർഗ് ബാലെ ജോൺ ന്യൂമിയറിന്റെ ട്രൂപ്പിൽ ചേർന്നു, അതിൽ അടുത്ത അഞ്ച് വർഷത്തേക്ക് സോളോയിസ്റ്റായിരുന്നു, പ്രധാന ഭാഗങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു.

ഒരു അപകടം അദ്ദേഹത്തെ ഒരു നർത്തകിയെന്ന നിലയിൽ തന്റെ കരിയർ ഉപേക്ഷിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി. 1983-ൽ അദ്ദേഹം ടൂർസിലേക്ക് മടങ്ങി, അവിടെ അദ്ദേഹം ബോൾഷോയ് ബാലെ തിയേറ്റർ ഓഫ് ടൂർസിന്റെ കൊറിയോഗ്രാഫറും ഡയറക്ടറുമായി മാറി, പിന്നീട് രൂപാന്തരപ്പെട്ടു. ദേശീയ കേന്ദ്രംനൃത്തസംവിധാനം. ഇരുപതോളം ബാലെകൾ ഈ ട്രൂപ്പിനായി അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ചിട്ടുണ്ട്. 1985-ൽ അദ്ദേഹം ലെ കോറെഗ്രാഫിക് ഫെസ്റ്റിവൽ സ്ഥാപിച്ചു.

1986-ൽ അദ്ദേഹത്തിന് ബാലെ പുനരാരംഭിക്കാനുള്ള ക്ഷണം ലഭിച്ചു. വിടവാങ്ങൽ സിംഫണി"ജെ. ഹെയ്ഡന്റെ സംഗീതത്തിന്, 1984-ൽ അദ്ദേഹം ജെ. ന്യൂമിയറിനോട് "അവസാന ക്ഷമ" പറഞ്ഞു, അന്ന് മോണ്ടെ കാർലോ ബാലെയുടെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ച ട്രൂപ്പിനായി. 1987-ൽ, ഈ ട്രൂപ്പിനായി അദ്ദേഹം ബി. ബാർട്ടോക്കിന്റെ ദി വണ്ടർഫുൾ മന്ദാരിൻ അവതരിപ്പിച്ചു - അത് അസാധാരണമായ വിജയമാകുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നു. അതേ വർഷം തന്നെ എം. റാവലിന്റെ അതേ പേരിലുള്ള ഓപ്പറയുടെ സംഗീതത്തിൽ "ദി ചൈൽഡ് ആൻഡ് മാജിക്" എന്ന ബാലെ അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ചു.

1992-93 സീസണിൽ. മോണ്ടെ-കാർലോ ബാലെയുടെ കലാപരമായ ഉപദേഷ്ടാവായി, 1993-ൽ അവളുടെ റോയൽ ഹൈനസ് ഹാനോവർ രാജകുമാരി അദ്ദേഹത്തെ ആർട്ടിസ്റ്റിക് ഡയറക്ടറായി നിയമിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ അമ്പത് ആളുകളുടെ ട്രൂപ്പ് അതിന്റെ വികസനത്തിൽ അതിവേഗം പുരോഗമിച്ചു, ഇപ്പോൾ ഉയർന്ന പ്രൊഫഷണൽ, ക്രിയാത്മകമായി പക്വതയുള്ള ഒരു ടീം എന്ന നിലയിൽ അർഹമായ പ്രശസ്തി നേടിയിട്ടുണ്ട്.

മികച്ച സ്‌റ്റോറി ബാലെകൾ പുതിയ രീതിയിൽ "വീണ്ടും വായിക്കാനും" അമൂർത്തമായ കൊറിയോഗ്രാഫിക് ചിന്തയുടെ സ്വന്തം വഴി പ്രകടമാക്കാനും മായോ ആഗ്രഹിക്കുന്നതിനാൽ, ഒരു പുതിയ കൊറിയോഗ്രാഫിക് ഭാഷ സൃഷ്ടിക്കുന്ന പ്രക്രിയയിലാണ് മയോ. ഈ സമീപനം അദ്ദേഹത്തെ ലോക മാധ്യമങ്ങളിൽ പ്രശസ്തനാക്കി. തന്റെ ട്രൂപ്പിന്റെ വികസനത്തിൽ അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധാലുവാണ്. മറ്റ് സ്രഷ്‌ടാക്കളുമായുള്ള സഹകരണത്തിനായി എപ്പോഴും തുറന്ന് പ്രവർത്തിക്കുകയും വർഷം തോറും നിങ്ങളെ മൊണാക്കോയിലേക്ക് ക്ഷണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു രസകരമായ കൊറിയോഗ്രാഫർമാർ, അതേ സമയം ഈ വേദിയിലും യുവ കൊറിയോഗ്രാഫർമാർക്കും സ്വയം പ്രകടിപ്പിക്കാനുള്ള അവസരം നൽകുന്നു.

സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്ക് ഒരു മികച്ച പ്രചോദനം നൽകുന്നത് ശോഭയുള്ള വ്യക്തികളാണ്, അത് അദ്ദേഹം തന്റെ ട്രൂപ്പിൽ ശേഖരിക്കുകയും പരിപോഷിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അവർക്ക് കൂടുതൽ തിളക്കമാർന്നതും കൂടുതൽ പക്വതയുള്ള കഴിവുകൾ പ്രകടിപ്പിക്കാനുള്ള അവസരം നൽകാനും ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഈ ആഗ്രഹം 2000-ൽ മൊണാക്കോ ഡാൻസ് ഫോറം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലേക്ക് നയിച്ചു, ഇത് ഉടൻ തന്നെ അന്താരാഷ്ട്രതലത്തിൽ വ്യാപകമായി അറിയപ്പെട്ടു.

മോണ്ടി കാർലോ ബാലെ വർഷത്തിൽ ആറ് മാസം ടൂറിനായി ചെലവഴിക്കുന്നു, ഇത് മയോയുടെ നന്നായി ചിന്തിച്ച നയത്തിന്റെ അനന്തരഫലമാണ്. ട്രൂപ്പ് ഏതാണ്ട് ലോകം മുഴുവൻ സഞ്ചരിച്ചു (ലണ്ടൻ, പാരീസ്, ന്യൂയോർക്ക്, മാഡ്രിഡ്, ലിസ്ബൺ, സിയോൾ, ഹോങ്കോംഗ്, കെയ്‌റോ, സാവോ പോളോ, റിയോ ഡി ജനീറോ, ബ്രസ്സൽസ്, ടോക്കിയോ, മെക്സിക്കോ സിറ്റി, ബീജിംഗ്, ഷാങ്ഹായ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ അവതരിപ്പിച്ചു), എല്ലായിടത്തും അവൾക്കും അവളുടെ നേതാവിനും ഉയർന്ന അംഗീകാരം ലഭിച്ചു.

ജീൻ-ക്രിസ്റ്റോഫ് മൈലോട്ട് ഏതൊരു സ്വാഗത അതിഥിയാണ് ബാലെ ട്രൂപ്പ്സമാധാനം. തികച്ചും സമ്മതിക്കുന്നു കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾഅദ്ദേഹം തന്റെ പ്രശസ്തമായ നിരവധി പ്രകടനങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു (ബാലെ "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്", "സിൻഡ്രെല്ല" എന്നിവയുൾപ്പെടെ) - ൽ വലിയ ബാലെകാനഡ (മോൺട്രിയൽ), റോയൽ സ്വീഡിഷ് ബാലെ (സ്റ്റോക്ക്ഹോം), എസ്സെൻ ബാലെ (ജർമ്മനി), പസഫിക് നോർത്ത് വെസ്റ്റ് ബാലെ (യുഎസ്എ, സിയാറ്റിൽ), ദേശീയ ബാലെകൊറിയ (സിയോൾ), സ്റ്റട്ട്ഗാർട്ട് ബാലെ (ജർമ്മനി), റോയൽ ഡാനിഷ് ബാലെ (കോപ്പൻഹേഗൻ), ജനീവ ബോൾഷോയ് ബാലെ, അമേരിക്കൻ ബാലെ തിയേറ്റർ (എബിടി), ലോസാനിലെ ബെജാർട്ട് ബാലെ.

2007-ൽ അദ്ദേഹം പ്രവേശിച്ചു സ്റ്റേറ്റ് തിയേറ്റർ 2009-ൽ സി. ഗൗനോഡിന്റെ വീസ്ബാഡൻ ഓപ്പറ "ഫോസ്റ്റ്" - മോണ്ടെ കാർലോ ഓപ്പറയിൽ വി. ബെല്ലിനിയുടെ "നോർമ". 2007-ൽ അദ്ദേഹം തന്റെ ആദ്യത്തെ ഫിലിം-ബാലെ "സിൻഡ്രെല്ല" സംവിധാനം ചെയ്തു, തുടർന്ന് 2008 ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ് ഫിലിം-ബാലെ "ഡ്രീം" സംവിധാനം ചെയ്തത്.

2011 ൽ, വളരെ ഒരു പ്രധാന സംഭവം. ട്രൂപ്പ്, ഉത്സവം ഒപ്പം വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനം, അതായത്: മോണ്ടെ കാർലോയുടെ ബാലെ, മൊണാക്കോയുടെ ഡാൻസ് ഫോറം, ഡാൻസ് അക്കാദമി. ഗ്രേസ് രാജകുമാരി. ഹനോവറിലെ രാജകുമാരിയുടെ രക്ഷാകർതൃത്വത്തിലും ജീൻ-ക്രിസ്റ്റോഫ് മൈലോട്ടിന്റെ നേതൃത്വത്തിലും, അങ്ങനെ തന്റെ അഭിലാഷങ്ങൾ നിറവേറ്റാൻ കൂടുതൽ അവസരങ്ങൾ ലഭിച്ചു.

യക്ഷിക്കഥ, സമ്പൂർണ്ണ സ്വാതന്ത്ര്യംക്ലാസിക്കുകൾ തിരയുകയും പരീക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഉത്സവത്തിനെത്തി ഡാൻസ് വിപരീതംമോണ്ടെ-കാർലോ ബാലെ അതിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ പ്രകടനങ്ങളിലൊന്നായ ലാ ബെല്ലെ കൊണ്ടുവന്നു. പ്രശസ്ത നൃത്തസംവിധായകൻ ജീൻ-ക്രിസ്റ്റോഫ് മൈലോട്ട് ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സംഗീതത്തിലേക്ക് ചാൾസ് പെറോട്ടിന്റെ ഇതിവൃത്തം പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യുകയും തന്റെ "സൗന്ദര്യം" പൊതുജനങ്ങൾക്ക് അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു, ഇത് ഒരു സ്വതന്ത്ര സൃഷ്ടിയാണെന്ന് ഊന്നിപ്പറയുന്നു. അവലോകനങ്ങൾ വിലയിരുത്തുമ്പോൾ, പ്രേക്ഷകരെ അത്ഭുതപ്പെടുത്താൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. വിമർശകർ ഏകകണ്ഠമായി പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു: "ഇതൊരു മാസ്റ്റർപീസ് ആണ്!"

ബാലെ ഇതുവരെ ആരംഭിച്ചിട്ടില്ല, പക്ഷേ ഹാളിൽ ഇതിനകം ഒരു മാന്ത്രിക അന്തരീക്ഷമുണ്ട്. ജീൻ-ക്രിസ്റ്റോഫ് മൈലോട്ട്, ഒരു കഥാകാരനെപ്പോലെ, തന്റെ അന്താരാഷ്ട്ര ട്രൂപ്പിനെ തനിക്കുചുറ്റും കൂട്ടിച്ചേർക്കുകയും ചലനത്തിൽ മാജിക് എങ്ങനെ സൃഷ്ടിക്കാമെന്ന് പറയുകയും ചെയ്യുന്നു.

ബോൾഷോയിയിലെ പ്രീമിയറിന് മുമ്പുള്ള അവസാന നിർദ്ദേശങ്ങൾ. ജീൻ-ക്രിസ്റ്റോഫ് മെയിലോട്ട് നൃത്തത്തിന്റെ സൂക്ഷ്മതകളിൽ മാത്രമല്ല, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളിലും താൽപ്പര്യമുണ്ട്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ ബാലെകളും യഥാർത്ഥ നാടകീയ പ്രകടനങ്ങളാണ്.

ഇതും ഒരു അപവാദമല്ല. ഇതുവരെ കാണാത്ത "സ്ലീപ്പിംഗ് ബ്യൂട്ടി". കുട്ടികളുടെ കഥയല്ല - യഥാർത്ഥ ഉറവിടത്തിന്റെ മനഃശാസ്ത്ര വിശകലനം - പഴയ യക്ഷിക്കഥചാൾസ് പെറോൾട്ട്, അവിടെ സേവിംഗ് ചുംബനം സന്തോഷകരമായ അവസാനമല്ല, മറിച്ച് തുടക്കം മാത്രമാണ്.

“ഇവിടെ രണ്ട് ലോകങ്ങളുണ്ട് - രാജകുമാരനും സൗന്ദര്യവും. അവളുടെ മാതാപിതാക്കൾ അവളെ വളരെയധികം സ്നേഹിക്കുകയും സംരക്ഷിക്കുകയും ചെയ്തു. അവൾ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന് തയ്യാറല്ല. നേരെമറിച്ച്, രാജകുമാരന്റെ അമ്മ ഒട്ടും സ്നേഹിച്ചില്ല, മാത്രമല്ല അവനും ജീവിതത്തിന് മുന്നിൽ ദുർബലനും പ്രതിരോധമില്ലാത്തവനുമാണ്. അമിതമായ സ്നേഹം ഒരു വ്യക്തിക്ക് അതിന്റെ അഭാവം പോലെ തന്നെ അപകടകരമാണ്, ”മോണ്ടെ കാർലോ ബാലെയുടെ ഡയറക്ടർ ജീൻ-ക്രിസ്റ്റോഫ് മെയിലോട്ട് പറയുന്നു.

ദീർഘനാളായി കാത്തിരുന്ന രാജകീയ മകൾ പുറം ലോകത്തിൽ നിന്ന് അടഞ്ഞ മിഥ്യാധാരണകളുടെ സുതാര്യമായ പന്തിലാണ് ജീവിക്കുന്നത്. ഒരു യക്ഷിക്കഥയിൽ സുന്ദരി ഒരു സ്വപ്നത്തിൽ വീണാൽ, ഒരു സ്പിൻഡിൽ സ്വയം കുത്തിയിറക്കിയാൽ, ഇവിടെ അവൾക്ക് ഒരു ആത്മീയ ആഘാതം ലഭിക്കുന്നു, അവളുടെ കൊക്കൂണിൽ നിന്ന് പുറത്തുവന്ന് ക്രൂരമായ യാഥാർത്ഥ്യത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു.

രണ്ടര മിനിറ്റിനുള്ളിൽ ഒരു ചുംബനം ബാലെ അല്ല - ഒരു നാടകീയമായ ഉപകരണം: ഒരു സ്ത്രീ ഒരു പെൺകുട്ടിയിൽ ജനിക്കുന്നു. വളർന്നുവരുന്ന ഈ കഠിനമായ വഴി കളിക്കാൻ, നൃത്തസംവിധായകൻ ബോൾഷോയ് പ്രൈമ ബാലെറിന ഓൾഗ സ്മിർനോവയെ ക്ഷണിച്ചു, ക്ലാസിക്കൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് പരിശീലനത്തിന്റെ ബാലെറിന. പാരമ്പര്യവും അവന്റ്-ഗാർഡും സമന്വയിപ്പിക്കാൻ തനിക്ക് എങ്ങനെ കഴിയുമെന്ന് അദ്ദേഹം ഒരിക്കൽ കൂടി കാണിച്ചു, സൗന്ദര്യത്തിന്റെയും രാജകുമാരന്റെയും ഡ്യുയറ്റ് വിമർശകർ മാസ്റ്ററുടെ മാസ്റ്റർപീസ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

“അവൻ എനിക്ക് തന്റെ ശരീരത്തെക്കുറിച്ച് അത്തരമൊരു തോന്നൽ നൽകുന്നു, പ്ലാസ്റ്റിറ്റി കണ്ടെത്തുക; ക്ലാസിക്കൽ നൃത്തത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിൽ നിങ്ങൾ പരിമിതപ്പെടാത്തപ്പോൾ അത് സ്റ്റേജിലെ സത്യസന്ധതയുടെ ഒരു വികാരമാണ്, ”റഷ്യയിലെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ പ്രൈമ ബാലെറിന ഓൾഗ സ്മിർനോവ പറയുന്നു.

മയോയുടെ പ്രകടനങ്ങൾ ശൈലികളുടെയും വിഭാഗങ്ങളുടെയും മിശ്രിതമാണ്: "ദി നട്ട്ക്രാക്കർ" - സർക്കസ് രംഗത്ത്, " അരയന്ന തടാകം"- നമ്മുടെ കാലത്തെ ഫിലിം നോയറിന്റെയും "ദ ടാമിംഗ് ഓഫ് ദി ഷ്രൂ"യുടെയും മികച്ച പാരമ്പര്യങ്ങളിലുള്ള ഒരു നാടകം. 80 കൃതികൾ, ഇന്ന് നമ്മൾ ഓരോരുത്തരും. അതിനാൽ, നിലവിലെ നിർമ്മാണത്തിന് മറ്റൊരു പേരുണ്ട്: ലാ ബെല്ലെ - “ബ്യൂട്ടി”. ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കരുത് ക്ലാസിക്കൽ ബാലെ. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സംഗീതം മാത്രമാണ് അവനിൽ നിന്ന് അവശേഷിച്ചത്.

"പ്രകടനത്തിന്റെ പിരിമുറുക്കവും നാടകീയതയും വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിന്, ഈ കഥയുടെ ഇരുണ്ടതും ആഴമേറിയതുമായ വശങ്ങൾ കാണിക്കുന്നതിന്, റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ് ഓവർചറിൽ നിന്നുള്ള ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സംഗീതത്തിന്റെ ശകലങ്ങൾ ഞാൻ ഉപയോഗിച്ചു," ജീൻ-ക്രിസ്റ്റോഫ് മൈലോട്ട് പറയുന്നു.

ഈ നോൺ-ക്ലാസിക്കൽ "സ്ലീപ്പിംഗ് ബ്യൂട്ടി" ഡാൻസ് ഇൻവേർഷൻ ഫെസ്റ്റിവലിന്റെ ഭാഗമായി മോണ്ടെ-കാർലോ ബാലെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു - "ഡാൻസ് ഇൻവേർഷൻ", ഇത് എല്ലാ നേട്ടങ്ങളും കാണിക്കുന്നു. സമകാലിക നൃത്തസംവിധാനം. ബാലെ രൂപങ്ങൾ, സംഗീതം, നാടകം എന്നിവയുടെ സമന്വയം.

"25 വർഷം മുമ്പ് ക്ലാസിക്കൽ നൃത്തവും സമകാലികവുമായ ഈ രണ്ട് ഇടങ്ങൾ വളരെയധികം വാദിച്ചു, അവ വളരെ സജീവമായിരുന്നു, ചിലപ്പോൾ ആക്രമണാത്മകമായി ചർച്ചചെയ്യുന്നു, ഇന്ന് ഈ രണ്ട് ഇടങ്ങളും ഒത്തുചേരുന്നു," വിശദീകരിക്കുന്നു. കലാസംവിധായകൻഫെസ്റ്റിവൽ ഡാൻസ് ഇൻവേർഷൻ ഐറിന ചെർനോമുറോവ.

ബാലെ ആരാധകർ അയർലൻഡിൽ നിന്നുള്ള സ്വാൻ തടാകം കാണും നാടോടി സംഗീതംചൈക്കോവ്സ്കിക്ക് പകരം. സ്വിറ്റ്സർലൻഡിൽ നിന്നുള്ള അപ്രതീക്ഷിത "നട്ട്ക്രാക്കർ". "ബോഡി ഓഫ് ദ ബാലെ" യുടെ എല്ലാ സൗന്ദര്യവും - ഇതാണ് മാർസെയിൽ ട്രൂപ്പിന്റെ നിർമ്മാണത്തിന്റെ പേര്. അടുത്ത രണ്ട് മാസത്തിനുള്ളിൽ, എട്ട് രാജ്യങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള കൊറിയോഗ്രാഫർമാർ നൃത്തത്തിന്റെ ഭാഷ എത്രമാത്രം വൈവിധ്യവും ശക്തവുമാണെന്ന് കാണിക്കും.

തലക്കെട്ട്: സ്വപ്നം (സ്വപ്നം കാണുക മധ്യവേനൽ രാത്രി, സ്വപ്നം) (ജീൻ ക്രിസ്റ്റോഫ് മെയിലോട്ട്)
യഥാർത്ഥ ശീർഷകം: ലെ സോംഗ് (ജീൻ ക്രിസ്റ്റോഫ് മെയിലോട്ട്)
റിലീസ് വർഷം: 2009
തരം: ബാലെ, മോഡേൺ, കോമഡി
നൽകിയത്: മൊണാക്കോ, ഫ്രാൻസ്, ജപ്പാൻ, ലെസ് ബാലെറ്റ്സ് ഡി മോണ്ടെ-കാർലോ, യൂറോപ്പ് ചിത്രങ്ങൾ/എം, എൻഎച്ച്കെ
സംവിധാനം: ജീൻ ക്രിസ്റ്റോഫ് മെയിലോട്ട്
കലാകാരന്മാർ: ബെർണീസ് കോപ്പിയേറ്റേഴ്‌സ് (ടൈറ്റാനിയ), ജെറോൻ വെർബ്രഗ്ഗൻ (പക്ക്), ജെറോം മാർചാന്ദ് (ഒബറോൺ), ഗെയ്തൻ മാർലോട്ടി (നെയ്‌വർ), ക്രിസ് റോലാൻഡ് (ടിൻസ്മിത്ത്)

വിവരം: മൊണാക്കോയുടെ പ്രിൻസിപ്പാലിറ്റി, ബാലെകൾ സൃഷ്ടിച്ചതിന്റെ 20-ാം വാർഷികം, ജീൻ-ക്രിസ്റ്റോഫ് മെയിലോട്ടിന്റെയും യഥാർത്ഥ ഫ്രഞ്ച് സ്പിരിറ്റിന്റെയും നിർമ്മാണം: ലാളന, ഇന്ദ്രിയത, ലൈംഗികത - ആത്മാവിന്റെ മനോഹാരിതയ്ക്കുള്ള എല്ലാം! (kinozal.tv ട്രാക്കർ ഉപയോക്താവിന്റെ ബാലെയിലെ അഭിപ്രായം - "aneta21")

ഡബ്ല്യു. ഷേക്സ്പിയറുടെ ഹാസ്യചിത്രമായ "എ മിഡ്സമ്മർ നൈറ്റ്സ് ഡ്രീം" യുടെ ഇതിവൃത്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി 2005 ഡിസംബർ 27-ന് മോണ്ടെ കാർലോയിൽ (ഗ്രിമാൽഡി ഫോറം) "ഡ്രീം (എ മിഡ്സമ്മർ നൈറ്റ്സ് ഡ്രീം, ഡ്രീം)" എന്ന ബാലെയുടെ പ്രീമിയർ നടന്നു. 26 നർത്തകർക്കായി അരങ്ങേറിയ പ്രകടനം, മോണ്ടെ കാർലോ പ്രിൻസിപ്പാലിറ്റിയിൽ ബാലെകൾ സൃഷ്ടിച്ചതിന്റെ 20-ാം വാർഷികം അടയാളപ്പെടുത്തി.
1986 മുതൽ മോണ്ടെ കാർലോ ബാലെ കമ്പനിയുടെ തലവനാണ് ജീൻ-ക്രിസ്റ്റോഫ് മൈലോട്ട്. ഈ പ്രകടനം ജീൻ-ക്രിസ്റ്റോഫ് മെയിലോട്ടിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ഏറ്റവും സവിശേഷതയാണ്: ബാലെ കോമിക്സിന്റെയും കവിതയുടെയും വിശദാംശങ്ങളുമായി സംയോജിപ്പിച്ച് നിലവിലെ ഫാന്റസി വഹിക്കുന്നു. സ്റ്റേജ് ഡിസൈനും വസ്ത്രങ്ങളും പ്രകടനത്തിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു, അതിശയകരമായതിന് ഊന്നൽ നൽകുന്നു, ഒരു പ്രേത വെളിച്ചത്തിൽ ഒരു സ്വപ്നത്തിന്റെ അതിർത്തിയിൽ ബാലൻസ് ചെയ്യുന്നു. പൂർണചന്ദ്രൻ. രണ്ട്-ആക്ട് ബാലെയുടെ കോമിക് ആക്ഷൻ ഇരുണ്ടതും സ്വതന്ത്രവുമായ സ്റ്റേജിൽ വികസിക്കുന്നു, അവിടെ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളുടെ പ്രധാന ഘടകം വെളുത്ത മൂടുപടം കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച ഒരു ഭീമാകാരമായ അമൂർത്ത രചനയാണ്: അതിശയകരമായ ഒരു മേഘം പോലെ, അത് സ്റ്റേജിൽ നിഗൂഢമായി നീങ്ങുന്നു, അതിന്റെ ആകൃതിയും ഇളം നിറവും വിചിത്രമായി മാറ്റുന്നു. ഈ പ്രവർത്തനം രണ്ട് തലങ്ങളിൽ സമാന്തരമായി വികസിക്കുന്നു - സ്റ്റേജിലും അതിനു മുകളിലും, അതിന്റെ ഇരുണ്ട ആഴത്തിൽ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ രൂപങ്ങൾ മാത്രം ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യപ്പെടുന്നു, അതിന്റെ ഫലമായി അവ ബഹിരാകാശത്ത് ഉയരുന്നതായി തോന്നുന്നു, ചിലപ്പോൾ "വെയിൽ മേഘത്തിനുള്ളിൽ" പോലും. ഡാൻസ് മിനിയേച്ചറുകൾ, തിയറ്റർ സ്കെച്ചുകൾ, എക്സ്പ്രസീവ് പാന്റൊമൈം, സർക്കസ് കോമാളികൾ എന്നിവയിൽ നിന്ന് വിദഗ്ദമായി നെയ്തെടുത്ത ഒരു മൾട്ടി-ജെനർ പ്രകടനം കൗതുകകരവും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നതുമായ ഒരു കഥ പറയുന്നു. മാന്ത്രിക കഥയക്ഷിക്കഥകളുടെയും പുരാണ കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും പങ്കാളിത്തത്തോടെ. ജീൻ-ക്രിസ്റ്റോഫ് വർഷങ്ങളോളം ട്രൂപ്പിൽ പ്രവർത്തിച്ചിരുന്ന ജോൺ ന്യൂമിയറിന്റെ അതേ പേരിലുള്ള ബാലെയിൽ നിന്ന് നൃത്തസംവിധായകൻ ധാരാളമായി ഉദ്ധരിക്കുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കാം. എന്നിരുന്നാലും, അവൻ സ്വന്തം വഴിക്ക് പോയി.
J.-C. Maillot പറഞ്ഞതുപോലെ, "ബാലെയ്ക്ക് പുതിയ രക്തം ആവശ്യമാണ്", അതിനാൽ, "സ്വപ്നത്തിൽ" F. Mendelssohn ശബ്ദങ്ങളുടെ സംഗീതം മാത്രമല്ല, അർജന്റീനക്കാരനായ ഡാനിയൽ ടെറുഗിയയുടെ ഇലക്ട്രോ-അക്കോസ്റ്റിക് കോമ്പോസിഷനും നൃത്തസംവിധായകന്റെ സഹോദരൻ ബെർണാഡ് മൈലോട്ടിന്റെ സംഗീതവും. ഇവിടെ പോയിന്റ് നൃത്തം എന്നത് തിരഞ്ഞെടുത്ത ചില ബാലെരിനകൾക്ക് മാത്രം ലഭിക്കുന്ന അപൂർവ പദവിയാണ്. കഥാപാത്രങ്ങളിൽ ഭൂരിഭാഗവും ശബ്ദമയമായ, അക്രോബാറ്റിക് ബർലെസ്‌ക്, തമാശയുള്ള തമാശകൾ, പൂർണ്ണമായ സ്വയം ആഹ്ലാദം, വികാരാധീനമായ ഇന്ദ്രിയത, നിസ്സാരമായ ലൈംഗികത എന്നിവയിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. നൃത്തസംവിധായകൻ തന്റെ ബാലെയിൽ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കളിയായ സന്തോഷവും നിഷ്കളങ്കമായ നിഷ്കളങ്കതയും അബോധാവസ്ഥയിലുള്ള അഭിലാഷങ്ങളും സൂക്ഷ്മമായി അനുഭവിക്കുകയും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. ബാലെ അതേ സമയം കൃത്യവും ഗൗരവമേറിയതും ചീഞ്ഞതുമാണ്. അവൻ ജീവനുള്ളവനും മിന്നുന്നവനും കണ്ടുപിടുത്തക്കാരനുമാണ്, കാഴ്ചക്കാരനെ ഒരു നിമിഷം പോലും ബോറടിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല.

സംഗീതം: ഫെലിക്സ് മെൻഡൽസോൺ, ഡാനിയൽ ടെറുഗ്ഗി, ബെർണാഡ് മൈലോട്ട്
അസിസ്റ്റന്റ് ഡയറക്ടർ: നിക്കോളാസ് ലോർമോ
കണ്ടക്ടർ: നിക്കോളാസ് ബ്രോച്ചോട്ട്
വാദസംഘം: ഫിൽഹാർമോണിക് ഓർക്കസ്ട്രമോണ്ടെ-കാർലോ (മോണ്ടെ-കാർലോ ഫിൽഹാർമോണിക് ഓർക്കസ്ട്ര)
കൊറിയോഗ്രാഫർ: ജീൻ ക്രിസ്റ്റോഫ് മൈലോട്ട്
സെറ്റ് ഡിസൈൻ: ഏണസ്റ്റ് പിഗ്നോൺ-ഏണസ്റ്റ്
വസ്ത്രങ്ങൾ: ഫിലിപ്പ് ഡീകൗഫ്ൾ (ജീവനക്കാരൻ - സർക്യു ഡു സോലെയിൽ)
വെളിച്ചം: ഡൊമിനിക് ഡ്രില്ലോട്ട്