ക്രിസ്റ്റഫർ കൊളംബസിന്റെ കപ്പൽ ഘട്ടം ഘട്ടമായി എങ്ങനെ വരയ്ക്കാം. കൊളംബസിന്റെ കപ്പലുകൾ: പേരുകൾ, വിവരണം

"കൊളംബസ് അമേരിക്ക കണ്ടെത്തി, അവൻ ഒരു മികച്ച നാവികനായിരുന്നു," ഒരു ഗാനം പറയുന്നതുപോലെ ... എന്നിരുന്നാലും, ഒരു യാത്ര പുറപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പ്, പ്രശസ്ത നാവിഗേറ്റർ നീണ്ട വർഷങ്ങൾതന്റെ സംരംഭത്തിനുള്ള ധനസഹായം തേടുന്നു. അക്കാലത്തെ പല പ്രഭുക്കന്മാരും ക്രിസ്റ്റഫർ കൊളംബസിന്റെ പ്രോജക്റ്റ് ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നുവെങ്കിലും, അത് നടപ്പാക്കുന്നതിന് പണം അനുവദിക്കാൻ അവർ തിടുക്കം കാട്ടിയില്ല. എന്നിരുന്നാലും, ഭാവി കണ്ടെത്തുന്നയാൾ ഒരു ഉറച്ച മനുഷ്യനായിരുന്നു, എന്നിട്ടും അവൻ ശേഖരിച്ചു ആവശ്യമായ ഫണ്ടുകൾ, കൂടാതെ മൂന്ന് കപ്പലുകൾ സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, അവയിൽ ഓരോന്നിനും അതിന്റേതായ അതിശയകരമായ കഥയുണ്ട്.

ക്രിസ്റ്റഫർ കൊളംബസ്

കൊളംബസ് തന്റെ ഐതിഹാസിക യാത്ര നടത്തിയ കപ്പലുകളെക്കുറിച്ച് അറിയുന്നതിനുമുമ്പ്, ഏറ്റവും മികച്ച നാവിഗേറ്ററെ ഓർമ്മിക്കുന്നത് മൂല്യവത്താണ്.

ക്രിസ്റ്റഫർ കൊളംബസ് ജനിച്ചത് 1451-ലാണ്. ശാസ്ത്രജ്ഞർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദേശീയതയെക്കുറിച്ച് പ്രത്യേകിച്ച് ചൂടേറിയ വാദങ്ങൾ ഉന്നയിക്കുന്നു. ക്രിസ്റ്റഫർ തന്നെ ഒരു സ്പാനിഷ് നാവിഗേറ്ററായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, കാരണം സ്പെയിൻകാർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പര്യവേഷണം സജ്ജീകരിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, വിവിധ സ്രോതസ്സുകൾ അദ്ദേഹത്തെ ഇറ്റാലിയൻ, കറ്റാലൻ, കൂടാതെ ക്രിസ്തുമതത്തിലേക്ക് പരിവർത്തനം ചെയ്ത ജൂതൻ പോലും എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

എന്തായാലും, കൊളംബസ് ഒരു മികച്ച വ്യക്തിയായിരുന്നു, അത് ഇറ്റാലിയൻ നഗരമായ പാവിയ സർവകലാശാലയിൽ മാന്യമായ വിദ്യാഭ്യാസം നേടാനുള്ള അവസരം നൽകി. പഠനത്തിനുശേഷം, ക്രിസ്റ്റഫർ പലപ്പോഴും നീന്താൻ തുടങ്ങി. മിക്കപ്പോഴും, അദ്ദേഹം കടൽ വ്യാപാര പര്യവേഷണങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്തു. പത്തൊൻപതാം വയസ്സിൽ കടൽ യാത്രയോടുള്ള അഭിനിവേശം കൊണ്ടായിരിക്കാം കൊളംബസ് പ്രശസ്ത നാവിഗേറ്റർ ഡോണ ഫെലിപ്പെ ഡി പലെസ്ട്രെല്ലോയുടെ മകളെ വിവാഹം കഴിച്ചത്.

അമേരിക്കയുടെ ഭാവി കണ്ടുപിടുത്തക്കാരന് ഇരുപത്തിമൂന്ന് വയസ്സ് തികഞ്ഞപ്പോൾ, അദ്ദേഹം പ്രശസ്ത ഫ്ലോറന്റൈൻ ശാസ്ത്രജ്ഞനായ പൗലോ ടോസ്കനെല്ലിയുമായി സജീവമായി ആശയവിനിമയം നടത്താൻ തുടങ്ങി, അദ്ദേഹം ഇന്ത്യയിലേക്ക് യാത്ര ചെയ്യാനുള്ള ആശയം നിർദ്ദേശിച്ചു. അറ്റ്ലാന്റിക് മഹാസമുദ്രം.

സ്വന്തം കണക്കുകൂട്ടലുകൾ നടത്തിയ ക്രിസ്റ്റഫർ കൊളംബസിന് തന്റെ തൂലികാ സുഹൃത്തിന്റെ കൃത്യതയെക്കുറിച്ച് ബോധ്യപ്പെട്ടു. അതിനാൽ, വരും വർഷങ്ങളിൽ, ജെനോവയിലെ ഏറ്റവും ധനികരായ ആളുകൾക്ക് അദ്ദേഹം ഒരു യാത്രാ പദ്ധതി അവതരിപ്പിച്ചു. എന്നാൽ അവർ അത് വിലമതിച്ചില്ല, ധനസഹായം നൽകാൻ വിസമ്മതിച്ചു.

തന്റെ സ്വഹാബികളോട് നിരാശനായ കൊളംബസ് ഒരു പര്യവേഷണം സംഘടിപ്പിക്കാനും തുടർന്ന് സ്പെയിനിലെ പ്രഭുക്കന്മാർക്കും പുരോഹിതന്മാർക്കും വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, വർഷങ്ങൾ കടന്നുപോയി, കൊളംബസ് പദ്ധതിക്ക് ആരും ഫണ്ട് അനുവദിച്ചില്ല. നിരാശയോടെ, നാവികൻ ബ്രിട്ടീഷ് രാജാവിന്റെ നേരെ തിരിഞ്ഞു, പക്ഷേ എല്ലാം വെറുതെയായി. അവൻ ഫ്രാൻസിലേക്ക് മാറി അവിടെ ഭാഗ്യം പരീക്ഷിക്കാൻ ഒരുങ്ങുമ്പോൾ, സ്പെയിനിലെ രാജ്ഞി ഇസബെല്ല പര്യവേഷണത്തിന് ധനസഹായം നൽകി.

കൊളംബസിന്റെ യാത്രകൾ

മൊത്തത്തിൽ അദ്ദേഹം യൂറോപ്പിൽ നിന്ന് അമേരിക്കയിലേക്ക് നാല് യാത്രകൾ നടത്തി. അവയെല്ലാം 1492 മുതൽ 1504 വരെയുള്ള കാലഘട്ടത്തിലാണ് നടപ്പിലാക്കിയത്.

കൊളംബസിന്റെ ആദ്യ പര്യവേഷണ വേളയിൽ, നൂറോളം ആളുകൾ അവനോടൊപ്പം മൂന്ന് കപ്പലുകളിലായി പോയി. മൊത്തത്തിൽ, അങ്ങോട്ടും ഇങ്ങോട്ടും ഉള്ള യാത്രയ്ക്ക് ഏകദേശം ഏഴര മാസമെടുത്തു. ഈ പര്യവേഷണ വേളയിൽ, കരീബിയൻ ദ്വീപുകളിലെ ക്യൂബ, ഹെയ്തി, ബഹാമസ് ദ്വീപുകൾ നാവികർ കണ്ടെത്തി. വർഷങ്ങളോളം കൊളംബസ് കണ്ടെത്തിയ ഭൂമിയെ വെസ്റ്റേൺ ഇന്ത്യ എന്നാണ് വിളിച്ചിരുന്നത്. കൊളംബസ് പര്യവേഷണത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം ഇന്ത്യയല്ല, ജപ്പാനായിരുന്നുവെന്ന് ചില ഗവേഷകർ വാദിക്കുന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്.

കാലക്രമേണ, വിവിധ തർക്കങ്ങൾ കാരണം, തുറന്ന നിലങ്ങൾ സ്പാനിഷ് കിരീടത്തിന്റെ മാത്രം സ്വത്തായി മാറുകയും യൂറോപ്യൻ നാവിക ശക്തികൾക്കിടയിൽ വിഭജിക്കുകയും ചെയ്തു.

ക്രിസ്റ്റഫർ തന്റെ മൂന്നാമത്തെ പര്യവേഷണത്തിലായിരിക്കുമ്പോൾ, വാസ്കോഡ ഗാമ ഇന്ത്യയിലേക്കുള്ള യഥാർത്ഥ വഴി കണ്ടെത്തി, അതുവഴി കൊളംബസിന്റെ പ്രശസ്തിയിൽ വഞ്ചകന്റെ ബ്രാൻഡ് സ്ഥാപിച്ചു. ഇതിനുശേഷം, നാവിഗേറ്ററെ തന്നെ ചങ്ങലയിൽ വീട്ടിലേക്ക് അയച്ചു, വിധിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, പക്ഷേ ഇതിനകം തന്നെ തുറന്ന നിലങ്ങളിൽ നല്ല പണം സമ്പാദിച്ച സ്പാനിഷ് ധനികർ കൊളംബസിനെ പ്രതിരോധിക്കുകയും മോചനം നേടുകയും ചെയ്തു.

തന്റെ കേസ് തെളിയിക്കാൻ ശ്രമിച്ചുകൊണ്ട്, നാവിഗേറ്റർ നാലാമത്തെ പര്യവേഷണം നടത്തി, ഈ സമയത്ത് അദ്ദേഹം അമേരിക്ക ഭൂഖണ്ഡത്തിലെത്തി.

അവസാനം മടങ്ങാൻ ശ്രമിച്ചു കുലീനതയുടെ തലക്കെട്ട്, സ്പാനിഷ് രാജാക്കന്മാരുടെ കിരീടധാരികളായ ദമ്പതികൾ അദ്ദേഹത്തിന് അനുവദിച്ചു, കൂടാതെ തുറസ്സായ സ്ഥലങ്ങളിലെ പ്രത്യേകാവകാശങ്ങളും. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന് ഒരിക്കലും അങ്ങനെ ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം, കണ്ടെത്തിയയാളുടെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ പലതവണ പുനർനിർമിച്ചു, അതിനാൽ ഇപ്പോൾ ക്രിസ്റ്റഫർ കൊളംബസിന്റെ നിരവധി ശവക്കുഴികൾ ഉണ്ട്.

കൊളംബസിന്റെ മൂന്ന് കപ്പലുകൾ (കാരാക്കയും കാരവലും)

ക്രിസ്റ്റഫർ കൊളംബസ് ഒടുവിൽ തന്റെ ആദ്യ പര്യവേഷണത്തിനായി ധനസഹായം നേടിയപ്പോൾ, അദ്ദേഹം കപ്പലുകൾ തയ്യാറാക്കാൻ തുടങ്ങി.

ഒന്നാമതായി, അളവ് നിർണ്ണയിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംരംഭം അപകടസാധ്യതയുള്ളതിനാൽ, ഒരു വലിയ ഫ്ലോട്ടില്ല സജ്ജീകരിക്കുന്നത് ചെലവേറിയതായിരുന്നു. അതേ സമയം, ഒന്നോ രണ്ടോ കപ്പലുകൾ വളരെ കുറവാണ്. അതിനാൽ, മൂന്ന് യൂണിറ്റുകൾ സജ്ജീകരിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. കൊളംബസിന്റെ കപ്പലുകളെ എന്താണ് വിളിച്ചിരുന്നത്? പ്രധാനം കാരക്ക "സാന്താ മരിയ", രണ്ട് കാരവലുകൾ: "നീന", "പിന്റ".

കാരക്കയും കാരവലും - അതെന്താണ്?

ക്രിസ്റ്റഫർ കൊളംബസിന്റെ "സാന്താ മരിയ" എന്ന കപ്പൽ തരം അനുസരിച്ച് ഒരു കാരക്ക ആയിരുന്നു. 15-16 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ സാധാരണ 3-4 മാസ്റ്റുകളുള്ള കപ്പലുകളുടെ പേരായിരുന്നു ഇത്. യൂറോപ്പിൽ അവർ അക്കാലത്ത് ഏറ്റവും വലുതായിരുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. ചട്ടം പോലെ, അഞ്ഞൂറ് മുതൽ ഒന്നര ആയിരം ആളുകൾക്ക് അത്തരം കപ്പലുകളിൽ സ്വതന്ത്രമായി കയറാൻ കഴിയും. കൊളംബസിന്റെ മൂന്ന് കപ്പലുകളിലെ മുഴുവൻ ജീവനക്കാരും നൂറ് ആളുകളാണെന്ന് കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, സാന്താ മരിയ ഒരു ചെറിയ കാരക്ക ആയിരിക്കാം.

കൊളംബസിന്റെ മറ്റ് കപ്പലുകൾ (അവയുടെ പേരുകൾ "നീന", "പിന്റ") കാരവലുകളായിരുന്നു. ഇവ 2-3-മാസ്റ്റഡ് കപ്പലുകളാണ്, ഒരേ വർഷങ്ങളിൽ സാധാരണമാണ്. കാരക്കിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അവ ദീർഘദൂര പര്യവേഷണങ്ങൾക്ക് അനുയോജ്യമല്ലായിരുന്നു. അതേ സമയം, അവ കൂടുതൽ കൈകാര്യം ചെയ്യാവുന്നവയായിരുന്നു, മാത്രമല്ല ഭാരം കുറഞ്ഞതും വിലകുറഞ്ഞവയും ആയിരുന്നു, അതിനാൽ അവർ താമസിയാതെ വലിയ കാരക്കുകൾ മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു.

കൊളംബസിന്റെ സാന്താ മരിയ

മഹാനായ നാവിഗേറ്ററുടെ ഛായാചിത്രം പോലെ, അങ്ങനെ രൂപംഅദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യത്തെ മൂന്ന് കപ്പലുകൾ അതിജീവിച്ചിട്ടില്ല. കൊളംബസിന്റെ കപ്പലുകളുടെ വിവരണവും അവയുടെ ഡ്രോയിംഗുകളും ഏകദേശം ഏകദേശമാണ്, വർഷങ്ങൾക്കുശേഷം ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ദൃക്‌സാക്ഷികളുടെ വാക്കുകളിൽ നിന്നോ ശാസ്ത്രജ്ഞരുടെ അനുമാനങ്ങൾക്കനുസരിച്ചോ സമാഹരിച്ചതാണ്.

സാധാരണയായി വിശ്വസിക്കുന്നതുപോലെ, മൂന്ന് കൊടിമരങ്ങളുള്ള ഒരു ചെറിയ ഒറ്റ ഡെക്ക് കാരക്കായിരുന്നു സാന്താ മരിയ. കപ്പലിന്റെ നീളം 25 മീറ്റർ വരെയും വീതി - 8 മീറ്റർ വരെയും ആണെന്ന് അനുമാനിക്കപ്പെടുന്നു, അതിന്റെ സ്ഥാനചലനം ഏകദേശം 1200 ടൺ ആയിരുന്നു, കപ്പലിന്റെ ഹോൾഡ് 3 മീറ്റർ ആഴത്തിലായിരുന്നു, ഡെക്കിൽ രണ്ട്- ക്യാബിനുകളും കലവറകളും സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന ടയർ എക്സ്റ്റൻഷൻ. ടാങ്കിൽ ഒരു ത്രികോണ പ്ലാറ്റ്ഫോം ഉണ്ടായിരുന്നു.

"സാന്താ മരിയ" (കൊളംബസിന്റെ കപ്പൽ) വിവിധ കാലിബറുകളുള്ള നിരവധി പീരങ്കികൾ കൊണ്ട് സജ്ജീകരിച്ചിരുന്നു, കല്ല് പീരങ്കികൾ വെടിവയ്ക്കാൻ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിട്ടുള്ളതാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുറിപ്പുകളിൽ നാവിഗേറ്റർ ഇടയ്ക്കിടെ തന്റെ മുൻനിരയെ കാരക്ക അല്ലെങ്കിൽ കാരവൽ എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. കൊളംബസിന്റെ മുൻനിര ക്യാപ്റ്റൻ കൂടിയായിരുന്ന ജുവാൻ ഡി ലാ കോസയുടെ ഉടമസ്ഥതയിലായിരുന്നു.

സാന്താ മരിയയുടെ വിധി

നിർഭാഗ്യവശാൽ, സാന്താ മരിയയ്ക്ക് സ്പെയിനിലേക്ക് മടങ്ങാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടിരുന്നില്ല, കാരണം 1492 ഡിസംബറിൽ, ആദ്യ യാത്രയ്ക്കിടെ, കൊളംബസിന്റെ മുൻനിര ഹെയ്തിക്ക് സമീപമുള്ള പാറകളിൽ വന്നിറങ്ങി. സാന്താ മരിയയെ രക്ഷിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കിയ ക്രിസ്റ്റഫർ അവളിൽ നിന്ന് വിലപ്പെട്ടതെല്ലാം എടുത്ത് കാരവലുകളിലേക്ക് മാറ്റാൻ ഉത്തരവിട്ടു. നിർമ്മാണ സാമഗ്രികൾക്കായി കപ്പൽ തന്നെ പൊളിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു, അതിൽ നിന്ന് ഫോർട്ട് ക്രിസ്മസ് (ലാ നവിദാദ്) പിന്നീട് അതേ ദ്വീപിൽ നിർമ്മിച്ചു.

"നിന്യ"

കണ്ടുപിടുത്തക്കാരന്റെ സമകാലികരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, പുതിയ ഭൂമി കണ്ടെത്തിയയാളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട കപ്പലായിരുന്നു നീന (കൊളംബസിന്റെ കപ്പൽ). തന്റെ എല്ലാ യാത്രകളിലും അദ്ദേഹം നാല്പത്തയ്യായിരത്തിലധികം കിലോമീറ്ററുകൾ അതിൽ സഞ്ചരിച്ചു. സാന്താ മരിയയുടെ മരണശേഷം, കൊളംബസിന്റെ മുൻനിരയായി മാറിയത് അവളാണ്.

ഈ കപ്പലിന്റെ യഥാർത്ഥ പേര് "സാന്താ ക്ലാര" എന്നായിരുന്നു, എന്നാൽ പര്യവേഷണത്തിലെ അംഗങ്ങൾ അവളെ സ്നേഹപൂർവ്വം "ബേബി" എന്ന് വിളിച്ചു, അത് സ്പാനിഷിൽ "നിന" എന്ന് തോന്നുന്നു. ജുവാൻ നിനോ ആയിരുന്നു ഈ കപ്പലിന്റെ ഉടമ. എന്നാൽ കൊളംബസിന്റെ ആദ്യ യാത്രയിൽ നീനയുടെ ക്യാപ്റ്റൻ വിസെന്റെ യാനെസ് പിൻസൺ ആയിരുന്നു.

ശാസ്ത്രജ്ഞരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "സാന്താ ക്ലാര" യുടെ വലിപ്പം ഏകദേശം 17 മീറ്റർ നീളവും 5.5 മീറ്റർ വീതിയുമുള്ളതായിരുന്നു. നീനയ്ക്ക് മൂന്ന് മാസ്റ്റുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു എന്നും വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു. കപ്പലിന്റെ മാസികയുടെ വിവരങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, ഈ കാരവലിന് യഥാർത്ഥത്തിൽ ചരിഞ്ഞ കപ്പലുകളുണ്ടായിരുന്നു, കാനറി ദ്വീപുകളിൽ താമസിച്ചതിന് ശേഷം അവ നേരെയുള്ളവ ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു.

തുടക്കത്തിൽ, കപ്പലിൽ കേവലം ഇരുപതിലധികം ജോലിക്കാർ മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ, എന്നാൽ സാന്താ മരിയയുടെ മരണശേഷം അവരിൽ കൂടുതൽ പേർ ഉണ്ടായിരുന്നു. രസകരമെന്നു പറയട്ടെ, ഇന്ത്യക്കാരിൽ നിന്ന് ഈ പാരമ്പര്യം സ്വീകരിച്ച് നാവികർ ആദ്യം ഹമ്മോക്കുകളിൽ ഉറങ്ങാൻ തുടങ്ങി.

നീനയുടെ വിധി

കൊളംബസിന്റെ ആദ്യ പര്യവേഷണത്തിനുശേഷം സുരക്ഷിതമായി സ്പെയിനിലേക്ക് മടങ്ങിയ "നീന" ക്രിസ്റ്റഫറിന്റെ അമേരിക്കയുടെ തീരത്തേക്കുള്ള രണ്ടാമത്തെ യാത്രയിലും പങ്കെടുത്തു. 1495-ലെ കുപ്രസിദ്ധമായ ചുഴലിക്കാറ്റിൽ, രക്ഷപ്പെട്ട ഒരേയൊരു കപ്പൽ സാന്താ ക്ലാര ആയിരുന്നു.

1496 നും 1498 നും ഇടയിൽ, അമേരിക്ക കണ്ടെത്തിയയാളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട കപ്പൽ കടൽക്കൊള്ളക്കാർ പിടിച്ചെടുത്തു, എന്നാൽ അവളുടെ ക്യാപ്റ്റന്റെ ധൈര്യത്തിന് നന്ദി, അവൾ മോചിതയായി കൊളംബസിന്റെ മൂന്നാമത്തെ യാത്രയിൽ പുറപ്പെട്ടു.

1501 ന് ശേഷം, ഇതിനെക്കുറിച്ച് ഒരു വിവരവുമില്ല; ഒരുപക്ഷേ, ഒരു കാമ്പെയ്‌നിനിടെ കാരവൽ മുങ്ങി.

"പിന്റ്"

സംബന്ധിച്ച കൃത്യമായ വിവരങ്ങൾ രൂപംഒപ്പം സാങ്കേതിക സവിശേഷതകളുംഈ കപ്പൽ ചരിത്രത്തിൽ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല.

ആദ്യ പര്യവേഷണത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ കപ്പൽ കൊളംബസ് "പിന്റ" ആണെന്ന് മാത്രമേ അറിയൂ, എന്നിരുന്നാലും, അജ്ഞാതമായ കാരണങ്ങളാൽ, "സാന്താ മരിയ" യുടെ മരണശേഷം, നാവിഗേഷൻ നേതാവ് അവളെ മുൻനിരയായി തിരഞ്ഞെടുത്തില്ല. മിക്കവാറും, അത് കപ്പലിന്റെ ഉടമയും ക്യാപ്റ്റനും ആയിരുന്നു - മാർട്ടിൻ അലോൺസോ പിൻസൺ. എല്ലാത്തിനുമുപരി, യാത്രയ്ക്കിടെ, കൊളംബസിന്റെ തീരുമാനങ്ങളെ അദ്ദേഹം ആവർത്തിച്ച് വെല്ലുവിളിച്ചു. ഒരുപക്ഷേ, മഹാനായ നാവിഗേറ്റർ ഒരു കലാപത്തെ ഭയപ്പെട്ടിരുന്നു, അതിനാൽ മാർട്ടിന്റെ സഹോദരൻ, വിസെന്റേ ക്യാപ്റ്റനായിരുന്ന ഒരു കപ്പൽ തിരഞ്ഞെടുത്തു.

പുതിയ ലോകത്തിന്റെ നാട് ആദ്യമായി കണ്ടത് പിന്തയിൽ നിന്നുള്ള നാവികനായിരുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്.

കപ്പലുകൾ വെവ്വേറെ വീടുകളിലേക്ക് മടങ്ങിയെന്നാണ് അറിയുന്നത്. മാത്രമല്ല, സന്തോഷവാർത്ത സ്വയം പറയാമെന്ന പ്രതീക്ഷയിൽ തന്റെ കപ്പൽ സ്പെയിനിലേക്ക് ആദ്യം എത്തിക്കാൻ പിന്റയുടെ ക്യാപ്റ്റൻ തന്റെ എല്ലാ ശക്തിയും ഉപയോഗിച്ച് ശ്രമിച്ചു. എന്നാൽ ചുഴലിക്കാറ്റ് കാരണം രണ്ട് മണിക്കൂർ വൈകി.

പിന്തയുടെ വിധി

കൊളംബസിന്റെ യാത്രയ്ക്ക് ശേഷം പിന്റാ കപ്പലിന്റെ വിധി എങ്ങനെ വികസിച്ചുവെന്ന് അറിയില്ല. തിരിച്ചെത്തിയ ശേഷം കപ്പലിന്റെ ക്യാപ്റ്റനെ വീട്ടിൽ സ്വീകരിച്ചതിന് തെളിവുകളുണ്ട്. പര്യവേഷണത്തിനിടെ ലഭിച്ച ആരോഗ്യപ്രശ്നങ്ങൾ കാരണം, കുറച്ച് മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം അദ്ദേഹം മരിച്ചു. ഒരുപക്ഷേ, കപ്പൽ ഒന്നുകിൽ വിറ്റ് പേര് മാറ്റി, അല്ലെങ്കിൽ അടുത്ത യാത്രയ്ക്കിടെ മരിച്ചു.

കൊളംബസിന്റെ മറ്റ് കപ്പലുകൾ

ആദ്യ പര്യവേഷണ വേളയിൽ കൊളംബസ് ഫ്ലോട്ടില്ലയിൽ മൂന്ന് ചെറിയ കപ്പലുകൾ മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂവെങ്കിൽ, രണ്ടാമത്തേതിൽ പതിനേഴും, മൂന്നാമത്തേതിൽ - ആറ്, നാലാമത്തേത് - നാലെണ്ണം മാത്രം. ക്രിസ്റ്റഫർ കൊളംബസിൽ ആത്മവിശ്വാസം നഷ്ടപ്പെട്ടതാണ് ഇതിന് കാരണം. വിരോധാഭാസമെന്നു പറയട്ടെ, എന്നാൽ ഏതാനും പതിറ്റാണ്ടുകൾക്ക് ശേഷം കൊളംബസ് സ്പെയിനിലെ ഏറ്റവും വലിയ വീരന്മാരിൽ ഒരാളായി മാറും.

ഈ കപ്പലുകളിൽ മിക്കവയുടെയും പേരുകൾ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല. രണ്ടാമത്തെ പര്യവേഷണത്തിലെ മുൻനിര "മരിയ ഗാലന്റെ" എന്ന കപ്പലും നാലാമത്തേത് - "ലാ ക്യാപിറ്റൻ" ആണെന്നും മാത്രമേ അറിയൂ.

വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, കൊളംബസ് തന്റെ ആദ്യ യാത്രയിൽ ഏതൊക്കെ കപ്പലുകളിൽ പോയി, എല്ലാ മനുഷ്യരാശിക്കും ഒരു പുതിയ ലോകം തുറന്നുകൊടുത്തു, അവർക്ക് അവിടെ നീന്താൻ പോലും എങ്ങനെ കഴിഞ്ഞു എന്നത് അതിശയകരമാണ്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, സ്പാനിഷ് കിരീടത്തിന് കൂടുതൽ ശക്തവും വലുതുമായ കപ്പലുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ അവരുടെ ഉടമകൾ അവരെ അപകടപ്പെടുത്താൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല. "സാന്താ മരിയ", "സാന്താ ക്ലാര" ("നീന"), അതുപോലെ "പിന്റ്" എന്നിവയുടെ ഉടമകൾ അങ്ങനെയല്ല, കൊളംബസ് പര്യവേഷണത്തിന് പോകാൻ തുനിഞ്ഞു എന്നതാണ് നല്ല വാർത്ത. അതിനുള്ള നന്ദിയാണ് അവർ എന്നെന്നേക്കുമായി പ്രവേശിച്ചത് ലോക ചരിത്രം, അതുപോലെ അവർ കണ്ടെത്തിയ ദ്വീപുകളും രണ്ട് പുതിയ ഭൂഖണ്ഡങ്ങളും.

ഒരുപക്ഷേ, പ്രശസ്ത വ്യക്തികളുടെ സംശയാസ്പദമായ ഛായാചിത്രങ്ങളെക്കുറിച്ച്, അവർ യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരേ വ്യക്തിയെ ചിത്രീകരിക്കുന്നുണ്ടോ എന്ന് വ്യക്തമല്ലെന്ന അർത്ഥത്തിൽ സംശയാസ്പദമായ പോസ്റ്റുകളുടെ ഒരു പരമ്പര സൃഷ്ടിക്കാൻ ഞാൻ ഉടൻ തന്നെ പാകമാകും. ഈ വ്യക്തി വളരെ വിദൂര കാലഘട്ടത്തിലാണ് ജീവിച്ചിരുന്നത്, അവളുടെ ജീവിതകാലത്തെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ ഒന്നുകിൽ നിലനിന്നില്ല, അല്ലെങ്കിൽ നിലവിലില്ല. ശരി, തീർച്ചയായും, നമ്മൾ സംസാരിക്കുന്നത് പൈതഗോറസിനെക്കുറിച്ചല്ല, വ്‌ളാഡിമിർ ദി റെഡ് സൺ നെക്കുറിച്ചല്ല, മറിച്ച് ഛായാചിത്രങ്ങൾ ഇതിനകം തന്നെ കൂടുതലോ കുറവോ സാധാരണമായ ഒരു കാലഘട്ടത്തിൽ ജീവിച്ചിരുന്ന ആളുകളെക്കുറിച്ചാണ്.
ഇത്തവണ - ക്രിസ്റ്റഫർ കൊളംബസ്, ക്രിസ്റ്റോബൽ കോളൻ, ക്രിസ്റ്റോഫോറോ കൊളംബോ.
ആജീവനാന്ത ഛായാചിത്രങ്ങൾകൊളംബസ് അതിജീവിച്ചിട്ടില്ല, പക്ഷേ ബാർട്ടോലോം ഡി ലാസ് കാസസ് നടത്തിയ അദ്ദേഹത്തിന്റെ രൂപത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു വിവരണം ഉണ്ട്:

അവൻ ഉയരമുള്ളവനായിരുന്നു, ശരാശരിയിൽ കൂടുതൽ, അവന്റെ മുഖം നീളവും ബഹുമാനവും ആയിരുന്നു, അവന്റെ മൂക്ക് അക്വിലിൻ ആയിരുന്നു, അവന്റെ കണ്ണുകൾ നീലകലർന്ന ചാരനിറമായിരുന്നു, അവന്റെ ചർമ്മം വെളുത്തതായിരുന്നു, ചുവപ്പ്, താടിയും മീശയും ചെറുപ്പത്തിൽ ചുവപ്പായിരുന്നു, പക്ഷേ അവന്റെ ചാരനിറത്തിൽ ചാരനിറമായിരുന്നു. പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

1493-ൽ ബാർട്ടലോം തന്നെ, കൊളംബസിനെ കണ്ടപ്പോൾ, 9 വയസ്സ് മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ, വിവരണം നിരവധി പതിറ്റാണ്ടുകൾക്ക് ശേഷമാണ്, അതിനാൽ അതിന്റെ വിശ്വാസ്യത കേവലമായിരിക്കരുത്. എന്നിരുന്നാലും, കുറഞ്ഞത് ഒരു ക്യാച്ച് ഉണ്ട്.
കൊളംബസിന്റെ കൃത്യമായ ജനനത്തീയതി അജ്ഞാതമാണെന്ന് ഞാൻ നിങ്ങളെ ഓർമ്മിപ്പിക്കട്ടെ (അദ്ദേഹം 1451-ൽ ജനിച്ചുവെന്നാണ് സാധാരണയായി വിശ്വസിക്കുന്നത്), 1506-ൽ അദ്ദേഹം മരിച്ചു.

കാലക്രമത്തിൽ, കൊളംബസിനെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഈ ഛായാചിത്രമാണ് ഏറ്റവും പഴയത്:

ലോറെൻസോ ലോട്ടോ, 1512

നിർഭാഗ്യവശാൽ, ഞാൻ ഒരു വർണ്ണ പുനർനിർമ്മാണം കണ്ടെത്തിയില്ല. ഈ ഛായാചിത്രത്തിൽ ആരാണ്, എപ്പോൾ കൊളംബസിനെ തിരിച്ചറിഞ്ഞു - എനിക്കറിയില്ല. ഒരുപക്ഷേ ഇത് ഇതിനകം പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ സംഭവിച്ചു.

സെബാസ്റ്റ്യാനോ ഡെൽ പിയോംബോ, 1519.
ഛായാചിത്രത്തിലെ ലിഖിതം ഇത് തീർച്ചയായും ക്രിസ്റ്റഫർ കൊളംബസ് ആണെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഈ ലിഖിതം ആധികാരികമാണോ എന്ന് കൃത്യമായി അറിയില്ല. സെബാസ്റ്റ്യാനോ ഡെൽ പിയോംബോ ഈ ഛായാചിത്രം ശരിക്കും അമേരിക്ക കണ്ടെത്തിയയാളുടെ ചിത്രമായി സൃഷ്ടിച്ചുവെന്ന് അനുമാനിക്കാം, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ രൂപത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആശയങ്ങളാൽ നയിക്കപ്പെട്ടു. വസ്ത്രധാരണവും ഹെയർസ്റ്റൈലും പോർട്രെയിറ്റിന്റെ കാലവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു, 15-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലല്ല, കൊളംബസിന് ഡെൽ പിയോംബോ ചിത്രീകരിച്ച മനുഷ്യന്റെ അതേ പ്രായമായിരുന്നു.

റിഡോൾഫോ ഗിർലാൻഡയോ, സി. 1520-1525
ഇത് ക്രിസ്റ്റഫർ കൊളംബസ് ആണെന്ന് ഛായാചിത്രം സൂചിപ്പിക്കുന്നില്ല, എന്നാൽ പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിൽ സൃഷ്ടിച്ച ഈ ഛായാചിത്രത്തിൽ നിന്നുള്ള പകർപ്പുകളിൽ അത്തരമൊരു ലിഖിതം ഉണ്ട്. ഉദാഹരണത്തിന്, ഇവിടെ:

സെബാസ്റ്റ്യാനോ ഡെൽ പിയോംബോയുടെയും റിഡോൾഫോ ഗിർലാൻഡായോയുടെയും ഛായാചിത്രങ്ങൾ കൊളംബസിന്റെ കാനോനിക്കൽ ഛായാചിത്രങ്ങളായി മാറി. കാനോനിന്റെ മൂന്നാമത്തെ പതിപ്പ്, ഒരുപക്ഷേ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായത്:

അജ്ഞാത കലാകാരൻ, പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ട്
ക്രിസ്റ്റഫർ കൊളംബസ് ആണെന്ന് ലിഖിതം സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു. പടിഞ്ഞാറൻ റൂട്ടിലൂടെ ഇൻഡീസിലേക്ക് പോകാനുള്ള ആശയം കൊളംബസിന് നൽകിയ പൗലോ ടോസ്കനെല്ലിയുടെ ഛായാചിത്രമാണിതെന്ന് ഒരു പതിപ്പുണ്ട്. എന്നാൽ ടോസ്കനെല്ലിയുടെ വിശ്വസനീയമായ ഛായാചിത്രങ്ങളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, കൊളംബസിനേക്കാൾ മുമ്പാണ് അദ്ദേഹം ജീവിച്ചിരുന്നത്. കൊളംബസും ടോസ്കനെല്ലിയും തമ്മിലുള്ള കത്തിടപാടുകളെക്കുറിച്ചുള്ള വാർത്ത അപ്പോക്രിഫൽ ആണ്.

ക്രിസ്റ്റഫാനോ ഡെൽ ആൾട്ടിസിമോ, 1556

ക്രിസ്റ്റോഫാനോ ഡെൽ ആൾട്ടിസിമോ വിശ്വസനീയവും അപ്പോക്രിഫൽ ആയതുമായ വിവിധ പ്രശസ്തരായ ആളുകളുടെ ഛായാചിത്രങ്ങളുടെ രചയിതാവായി പ്രശസ്തനായി. കൊളംബസിന്റെ ഛായാചിത്രം അദ്ദേഹം വരച്ചത് മുൻ ഛായാചിത്രത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു പകർപ്പാണെന്ന് ഞാൻ അനുമാനിക്കും, അല്ലെങ്കിൽ അവ രണ്ടും ഏതെങ്കിലും ഒരു ഉറവിടത്തിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു.

ഈ ഛായാചിത്രങ്ങളിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന മനുഷ്യൻ ശാസ്ത്രജ്ഞനായ ജിയോവാനി അഗോസ്റ്റിനോ ഡെല്ല ടോറെയെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു, ലോറെൻസോ ലോട്ടോ 1515-ൽ തന്റെ മകൻ നിക്കോളോയ്‌ക്കൊപ്പം ചിത്രീകരിച്ചു:

ഡെല്ല ടോറെയുടെ ശിരോവസ്ത്രം റിഡോൾഫോ ഗിർലാൻഡയോയുടെ ഛായാചിത്രത്തിൽ നിന്നുള്ള പുരുഷന്റെ ശിരോവസ്ത്രത്തിന് സമാനമാണ്, അവ തമ്മിൽ ബാഹ്യമായ സാമ്യമുണ്ട്. കൊളംബസിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പായി പ്രവർത്തിച്ചത് ജിയോവാനി ഡെല്ല ടോറാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നില്ല, എന്നാൽ ഒരു അജ്ഞാത കലാകാരന്റെയും ക്രിസ്റ്റോഫാനോ ഡെൽ ആൾട്ടിസിമോയുടെയും (ഒരുപക്ഷേ അവരായിരിക്കാം) ഛായാചിത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് ഒരു വ്യക്തിയെ കൊളംബസുമായി ആദ്യം തിരിച്ചറിഞ്ഞുവെന്ന അനുമാനം ഞാൻ മുന്നോട്ട് വയ്ക്കുന്നു. കൊളംബസിന്റെ ഛായാചിത്രങ്ങളായി ഇതിനകം സൃഷ്ടിച്ചു), തുടർന്ന് ഗിർലാൻഡയോയുടെ ഛായാചിത്രത്തിൽ നിന്ന് നാവിഗേറ്റർ എന്ന പേര് പുരുഷന് നൽകി, ഒരുപക്ഷേ മുമ്പത്തേതുമായുള്ള സാമ്യം കാരണം. ഈ മനുഷ്യൻ 15-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തേക്കാൾ 16-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ കൂടുതൽ വസ്ത്രം ധരിക്കുകയും മുറിക്കുകയും ചെയ്തു.
പരാമർശിച്ചിരിക്കുന്ന എല്ലാ ഛായാചിത്രങ്ങൾക്കും ഒരേ വ്യക്തിയെ ചിത്രീകരിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് ഞാൻ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു, എന്നാൽ ലോറെൻസോ ലോട്ടോ, റിഡോൾഫോ ഗിർലാൻഡേയോ, ക്രിസ്റ്റോഫാനോ ഡെൽ അൽറ്റിസിമോ തുടങ്ങിയവരുടെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ ഏറ്റവും പുതിയ ഛായാചിത്രംഒരു അജ്ഞാത കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടികൾ, ഒരുപക്ഷെ, പക്ഷേ ഒരു പരിധിവരെ.

കൊളംബസിന്റെ കാനോനിക്കൽ അല്ലാത്ത ചിത്രം ഇതാ:

അലജോ ഫെർണാണ്ടസ്. അൾത്താരയുടെ മധ്യഭാഗത്തിന്റെ ശകലം, മഡോണ ഓഫ് എ ഫെയർ വിൻഡ് അല്ലെങ്കിൽ നാവിഗേറ്റർമാരുടെ രക്ഷാധികാരി (അവനെക്കുറിച്ച്), സി. 1531-1536

മുഴുവൻ ബലിപീഠം:

പ്രൊഫൈലിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന വ്യക്തി ബാർട്ടലോം ഡി ലാസ് കാസസിന്റെ വിവരണവുമായി ഏറ്റവും അടുത്ത് പൊരുത്തപ്പെടുന്നു, കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, മറ്റ് പോർട്രെയ്‌റ്റുകൾ അവനുമായി വിരുദ്ധമല്ല. പ്രത്യേകിച്ച്, 15-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തെ ഫാഷനിൽ അദ്ദേഹത്തിന് താടിയും നീളമുള്ള മുടിയും ഉണ്ട്. പോർട്രെയ്‌റ്റ് സൃഷ്‌ടിച്ചത് ഒരു സ്പാനിഷ്, കലാകാരനാണ്, ഇറ്റാലിയൻ അല്ല, മുമ്പത്തെ എല്ലാവരേയും പോലെ, ഫെർണാണ്ടസ് കൊളംബസിന്റെ ആജീവനാന്ത പ്രൊഫൈൽ പോർട്രെയ്‌റ്റ് ഉപയോഗിച്ചുവെന്നത് പൂർണ്ണമായും തള്ളിക്കളയാനാവില്ല. എന്നിരുന്നാലും, ഈ പതിപ്പ് "കൊളംബസിന്റെ" വളരെ സമ്പന്നമായ വസ്ത്രധാരണത്തിന് വിരുദ്ധമാണ്.

ഇവിടെ പരാമർശിച്ചിരിക്കുന്ന മൂന്ന് ഛായാചിത്രങ്ങൾ നൽകുന്ന കാനോനുമായി യോജിക്കാത്ത കൊളംബസിന്റെ നിരവധി ചിത്രങ്ങൾ ഉണ്ട്, എന്നാൽ ആധികാരികതയെക്കുറിച്ചുള്ള അവരുടെ അവകാശവാദങ്ങൾ കൂടുതൽ സംശയാസ്പദമാണ്.

ഇതും കാണുക:

ക്രിസ്റ്റഫർ കൊളംബസിന്റെ മൂന്ന് കപ്പലുകൾ - ആദ്യത്തെ യൂറോപ്യൻ കപ്പലുകൾ, അത് 1492 ൽ. അറ്റ്ലാന്റിക് കടന്ന്, പുതിയ ലോകത്തിന്റെ ദേശങ്ങൾ കണ്ടെത്തി: ബഹാമാസ്, ക്യൂബ, ഹിസ്പാനിയോള (ഹെയ്തി). 60 ടൺ വീതം സ്ഥാനചലനം ഉള്ള കാരവൽസ് "പിന്റ", "നിന" എന്നിവയ്ക്ക് നല്ല കടൽക്ഷോഭം ഉണ്ടായിരുന്നു.

ഉയർന്ന വശങ്ങളും വില്ലിലും അമരത്തിലുമുള്ള സൂപ്പർസ്ട്രക്ചറുകളുള്ള ഒറ്റ ഡെക്ക് പാത്രങ്ങളായിരുന്നു ഇവ. നീന ത്രികോണാകൃതിയിലുള്ള ലാറ്റിൻ കപ്പലുകൾ വഹിച്ചു, പിന്റ നേരായവ വഹിച്ചു. തുടർന്ന്, സാധാരണയായി എപ്പോൾ തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ട അതേ കപ്പലുകൾ ഉപയോഗിച്ച് മുഴുവൻ കോഴ്സുകൾ, നിന്യയെ സജ്ജമാക്കും. ഫ്ലോട്ടില്ലയുടെ മൂന്നാമത്തെ കപ്പൽ, കുപ്രസിദ്ധമായ സാന്താ മരിയ, ഒരു കാരവൽ ആയിരുന്നില്ല. ഗലീഷ്യൻ ക്യാപ്റ്റൻ ജുവാൻ ഡി ലാ കോസയിൽ നിന്ന് ചാർട്ടർ ചെയ്യപ്പെട്ട അവൾ ഒരു നൂറു ടൺ കാരക്ക ആയിരുന്നു.

ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, ഇവ അവരുടെ കാലത്തെ കപ്പലുകളായിരുന്നു, അവർ സ്ഥാപിച്ച റെക്കോർഡുകൾ നാവിഗേറ്റർമാർക്കിടയിൽ ഇപ്പോഴും പ്രശംസ ഉണർത്തുന്നു. അഡ്മിറൽ കൊളംബസിന്റെ ഫ്ലോട്ടില്ല ശക്തവും കഠിനവുമായിരുന്നു, അത് ക്രൂവിനെക്കുറിച്ച് പറയാൻ കഴിയില്ല. മുപ്പത് ദിവസം ഉയർന്ന കടലിൽ - കരയില്ല! മുന്നോട്ട് പോകുന്നത് ഭ്രാന്ത് പോലെ തോന്നി. ഒരു കലാപം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടു.

നാവികരെ ആശ്വസിപ്പിക്കാൻ, അടുത്ത മൂന്ന് ദിവസത്തേക്ക് കര കണ്ടില്ലെങ്കിൽ തിരിയുമെന്ന് ക്യാപ്റ്റൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. ഈ തീയതി നിശ്ചയിച്ചപ്പോൾ കൊളംബസ് എന്താണ് പ്രതീക്ഷിച്ചത്? തീർച്ചയായും, അവബോധത്തിൽ മാത്രമല്ല. അടുത്ത ഭൂമിയുടെ അടയാളങ്ങൾ പ്രകടമായിരുന്നു. ആൽഗകൾ കൂടുതലായി കണ്ടുമുട്ടി, പക്ഷികളുടെ കൂട്ടങ്ങൾ കൊടിമരങ്ങളിൽ ഇരുന്നു, ഒക്ടോബർ 11-12 രാത്രിയിൽ പിൻറ്റയിൽ നിന്ന് ഒരു നിലവിളി കേട്ടു: "ഭൂമി!", അഡ്മിറൽ കൊളംബസ് തന്റെ സ്വപ്നം സാക്ഷാത്കരിച്ചതായി സംശയിച്ചില്ല.

"നിന്യ", കൊളംബസിന്റെ കാരവലുകളിൽ ഒന്ന്

കൊളംബസിനെ പിന്തുടർന്ന്, സ്പാനിഷ് ജേതാക്കളും ജേതാക്കളും കൊളോണിയലിസ്റ്റുകളും പുതിയ ലോകത്തിന്റെ തീരത്തേക്ക് കുതിച്ചു. അരനൂറ്റാണ്ടിനുശേഷം, കരീബിയൻ മുതൽ കേപ് ഹോൺ വരെയുള്ള വിശാലമായ ഭൂപ്രദേശത്തോടൊപ്പം മെക്സിക്കോയും മധ്യ അമേരിക്കയും തെക്കേ അമേരിക്കയുടെ ഭാഗവും പോലും സ്പെയിനിന്റെ കൈവശമായി.

സമ്പാദിച്ച സമ്പത്ത് - കൈവശപ്പെടുത്തിയ ഭൂമിയിൽ അവസാനിച്ച സ്വർണ്ണം, വെള്ളി, ചെമ്പ് എന്നിവയുടെ വലിയ കരുതൽ - കൊളംബസിന്റെ അഹങ്കാരിയായ ജന്മനാട് ആരുമായും പങ്കിടാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല. "കരീബിയൻ കടൽ ഒരു അടഞ്ഞ കടലാണ്," സ്പെയിൻകാർ പ്രഖ്യാപിച്ചു, പുതിയ ലോകവുമായുള്ള വ്യാപാരത്തിൽ ക്രൂരമായ കുത്തക അവതരിപ്പിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ഇതിനകം XVI നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പാദത്തിൽ. ഇംഗ്ലണ്ടും ഫ്രാൻസും തങ്ങളുടേതായ രീതിയിൽ ലോകത്തെ പുനർനിർമ്മിക്കാൻ ഒരുങ്ങുകയാണ്. സമുദ്ര ആധിപത്യത്തിനായുള്ള പോരാട്ടത്തിൽ വലിയ പങ്ക് വഹിച്ചത് കടൽക്കൊള്ളക്കാർ അവരുടെ സംസ്ഥാനങ്ങളിലെ ഉന്നത വ്യക്തികളുടെ അറിവോടും അനുഗ്രഹത്തോടും കൂടി പ്രധാന കടൽ പാതയിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു.

നമ്മുടെ കാലത്ത് നിർമ്മിച്ച "സാന്താ മരിയ" യുടെ പുനർനിർമ്മാണം

ഒരുപക്ഷേ ഏറ്റവും ക്രൂരവും വിജയകരവുമായ കോർസെയറിനെ ഫ്രാൻസിസ് ഡ്രേക്ക് എന്ന് വിളിക്കാം. ആഫ്രിക്കയുടെ തീരത്ത് തന്റെ വ്യാപാരക്കപ്പൽ "കണ്ടുപിടിച്ചു" നടത്തിയ വഞ്ചകരായ സ്പെയിൻകാർക്കെതിരെ എന്നെന്നേക്കുമായി പകയോടെ, ക്യാപ്റ്റൻ ഡ്രേക്ക് ഒരു ചെറിയ സ്ക്വാഡ്രൺ സൃഷ്ടിക്കുകയും കരീബിയൻ തീരത്ത് തന്റെ ആദ്യ റെയ്ഡ് നടത്തുകയും ചെയ്യുന്നു.

സ്പാനിഷ് നഗരങ്ങൾ കൊള്ളയടിക്കുകയും നിധി കപ്പലുകൾ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി പിടിച്ചെടുക്കുകയും ചെയ്തു, അദ്ദേഹം കൊള്ളയടിക്കുന്നത് ഇംഗ്ലീഷ് ട്രഷറിയുമായി ഉദാരമായി പങ്കിടുന്നു. വലിയ ലാഭവിഹിതം കണക്കാക്കി ഡ്രേക്കിന്റെ കോർസെയർ "സ്ഥാപനത്തിന്റെ" പ്രധാന ഓഹരിയുടമയായി മാറുന്ന എലിസബത്ത് രാജ്ഞി, പസഫിക് സമുദ്രത്തിലെ സ്പാനിഷ് വ്യാപാരത്തെ സജീവമായി തടസ്സപ്പെടുത്താൻ അദ്ദേഹത്തിന് official ദ്യോഗിക അനുമതി നൽകുന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല.

ഫ്രാൻസിസ് ഡ്രേക്കിന്റെ "ഗോൾഡൻ ഹിന്ദ്" എന്ന കപ്പലിന്റെ പുനർനിർമ്മാണം

എലിസബത്ത് ന്യായീകരിക്കപ്പെട്ടു: ഒരു കടൽക്കൊള്ളക്കാരുടെ യാത്ര 1577-1580. അറ്റാദായത്തിന്റെ നാലായിരത്തി എഴുനൂറ് ശതമാനം ഡ്രേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, അതിൽ സിംഹഭാഗവും തീർച്ചയായും ലഭിച്ചു ബ്രിട്ടീഷ് രാജ്ഞി. ലളിതമായ ജിജ്ഞാസ കൊണ്ടല്ല, സാഹചര്യങ്ങളുടെ ബലത്തിൽ, സ്പാനിഷ് കപ്പലുകളുടെ പീഡനത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ട്, ഡ്രേക്ക് മഗല്ലനുശേഷം, ലോകമെമ്പാടുമുള്ള രണ്ടാമത്തെ യാത്ര ചെയ്യുന്നു.

യൂറോപ്യന്മാരിൽ ആദ്യത്തേത്, അവൻ കൊളംബിയ നദിയിലും വാൻകൂവർ ദ്വീപിന്റെ തെക്കേ അറ്റത്തും എത്തുന്നു, അതിനുശേഷം, പസഫിക് സമുദ്രത്തിലൂടെ തന്റെ കപ്പൽ നയിച്ച്, മരിയാന ദ്വീപസമൂഹത്തിന് പിന്നിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം മൊളൂക്കാസുകളിലൊന്നായ ടെർനേറ്റിൽ എത്തിച്ചേരുന്നു. അവിടെ നിന്ന് ജാവ കടന്ന് ഗുഡ് ഹോപ്പ് മുനമ്പ് ചുറ്റി ഡ്രേക്ക് തന്റെ ജന്മനാടായ പ്ലിമൗത്തിലേക്ക് മടങ്ങി.

പോർച്ചുഗീസ് കാരവൽ

Knyavdiged - തണ്ടിന്റെ മുകൾ ഭാഗം മുന്നോട്ട് നീണ്ടുനിൽക്കുന്നു, പലപ്പോഴും കൊത്തിയെടുത്ത രൂപം കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു.

അരക്കെട്ട് - ടാങ്കിനും ക്വാർട്ടർഡെക്കിനും ഇടയിലുള്ള മുകളിലെ ഡെക്കിന്റെ ഭാഗം.

യുട്ട് - ഇടയിലുള്ള ഡെക്കിന്റെ ഭാഗം! മിസ്സൻ കൊടിമരവും പിന്നിലെ കൊടിമരവും.

കൊടിമരത്തിന്റെ തുടർച്ചയായി വർത്തിക്കുന്ന ഒരു മരമാണ് ടോപ്പ്മാസ്റ്റ്.

ടില്ലർ - സ്റ്റിയറിംഗ് വീലിന്റെ തലയിൽ ഒരു ലിവർ ഘടിപ്പിച്ച് അത് മാറ്റാൻ സഹായിക്കുന്നു.

മാർസി - ഒരു കോമ്പോസിറ്റ് മാസ്റ്റിന്റെ മുകളിലുള്ള ഒരു പ്ലാറ്റ്ഫോം, കപ്പൽ സജ്ജീകരിക്കുമ്പോഴും വൃത്തിയാക്കുമ്പോഴും മതിൽ ആവരണങ്ങൾക്കും ജോലിസ്ഥലത്തിനും ഇടം നൽകുന്നു.

കടൽ അലഞ്ഞുതിരിയുന്നതിൽ ഡ്രേക്കിന്റെ വിശ്വസ്ത കൂട്ടാളി പെലിക്കൻ കപ്പൽ ആയിരുന്നു, പിന്നീട് അതിന്റെ മികച്ച കടൽപ്പാലത്തിന് കോർസെയർ ഗോൾഡൻ ഡോ എന്ന് പുനർനാമകരണം ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, പുതിയ പേര് കപ്പലിന്റെ രൂപത്തെ മാറ്റിയില്ല: അതിന്റെ അമരത്ത് വരച്ച പെലിക്കൻ വളരെക്കാലം കുഞ്ഞുങ്ങൾക്ക് ഭക്ഷണം നൽകുന്നത് തുടർന്നു, അഭിമാനിയായ പക്ഷിയുടെ ശില്പചിത്രം ഇപ്പോഴും കപ്പലിന്റെ വില്ലിൽ നിൽക്കുന്ന രാജകുമാരനെ അലങ്കരിക്കുന്നു. കപ്പൽ.

ഐതിഹാസികമായ "ഗോൾഡൻ ഡോ" ഏകദേശം 18 മീറ്റർ നീളമുള്ള 18 തോക്കുകളുള്ള ഒരു ചെറിയ കപ്പലായിരുന്നു. നന്നായി നിർമ്മിച്ച ഓക്ക് ഫ്രെയിമുകളും തടികൊണ്ടുള്ള പലകകളും കപ്പലിന് ഒരു പ്രത്യേക ശക്തി നൽകി. ഷോർട്ട് ടാങ്കിൽ നിന്നും മെയിൻ മാസ്റ്റിൽ നിന്നും വരുന്ന ഗോവണിക്ക് ഇടയിലുള്ള അരയിൽ രണ്ട് തോക്കുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു - സ്റ്റാർബോർഡിലും തുറമുഖ വശങ്ങളിലും, ശത്രു കപ്പലുകൾക്ക് നേരെ വെടിയുതിർക്കുന്ന പ്രത്യേക സ്വിവൽ മൗണ്ടുകളിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന മൂന്ന് ലൈറ്റ് ഫാൽക്കണറ്റുകൾ, കയറുന്ന സാഹചര്യത്തിൽ അവർ തിരിഞ്ഞു നോക്കി. ഡെക്കിലൂടെ ഷൂട്ട് ചെയ്യുക.

മെയിൻ, മിസ്സൻ മാസ്റ്റുകൾക്കിടയിലുള്ള ഡെക്കിലെ ഉയരത്തെ ക്വാർട്ടർഡെക്ക് എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു. ക്വാർട്ടർ ഡെക്കിൽ വിശ്രമിക്കാൻ ക്യാപ്റ്റന് മാത്രമേ അനുമതിയുള്ളൂ. രണ്ട് ഗോവണി ഉയർന്ന മലത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. കപ്പലിന്റെ ത്രീ-മാസ്റ്റഡ് സെയിലിംഗ് ആയുധം അതിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും പുതിയ ട്രെൻഡുകളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. അന്ധനായ മുറ്റത്ത്, ഉയർന്ന ബോസ്പ്രിറ്റിന് കീഴിൽ, ഒരു അന്ധനായ കപ്പലുണ്ടായിരുന്നു. നേരിട്ടുള്ള കപ്പലുകൾ വഹിക്കുന്ന മുൻഭാഗവും പ്രധാന കൊടിമരങ്ങളും രണ്ട് ഭാഗങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു - കൊടിമരം പിടിച്ചിരുന്ന ലോവർ മാസ്റ്റിൽ ഒരു ടോപ്പ്മാസ്റ്റ് ഘടിപ്പിച്ചിരുന്നു. ചെറിയ മിസ്സൻ ഒരു ചരിഞ്ഞ ലാറ്റിൻ സെയിൽ കൊണ്ട് സായുധനായിരുന്നു. ഹിംഗഡ് സ്റ്റിയറിംഗ് വീൽ നിയന്ത്രിക്കാൻ, സ്റ്റിയറിംഗ് വീലിന് പകരം ഒരു ടില്ലർ ഇപ്പോഴും ഉപയോഗിച്ചു.

സ്പാനിഷ് ഗാലിയൻ "ഫ്ലെമിഷ്". 1593

ക്രൂസെൽ - താഴെ നിന്ന് ഒരു മിസ്സൻ കൊടിമരത്തിൽ നേരെയുള്ള രണ്ടാമത്തെ കപ്പൽ.

XV നൂറ്റാണ്ടിൽ. "പീരങ്കി" (പീരങ്കി) എന്ന വാക്ക് ഏത് തരത്തിലും വലിപ്പത്തിലുമുള്ള പീരങ്കിപ്പടയെ സൂചിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഇവയിൽ ഏറ്റവും ചെറിയവ ഫാൽക്കണറ്റുകൾ, മസ്‌ക്കറ്റുകൾ (പതുക്കെ കൈത്തോക്കുകളായി മാറി), കപ്പൽ ബോംബർഡലുകൾ എന്നിവയായിരുന്നു, അവ കല്ല് അല്ലെങ്കിൽ ഇരുമ്പ് പീരങ്കികൾ വെടിവച്ചു. ചെറിയ കാലിബർ തോക്കുകൾ ബൾവാർക്കിൽ സ്ഥാപിക്കുകയും സ്വിവൽ ഫോർക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ച് പിടിക്കുകയും ചെയ്തു.

യുദ്ധസമയത്ത്, അവയെ ക്വാർട്ടർഡെക്ക്, പ്രവചനം, കൊടിമരങ്ങളുടെ മുകൾഭാഗം എന്നിവയിൽ സ്ഥാപിച്ചു. കപ്പലിന് കൂടുതൽ സ്ഥിരത നൽകുന്നതിനായി, താഴത്തെ ഡെക്കിൽ കനത്ത കാർട്ടൂണുകളും നീണ്ട ബാരലുകളുള്ള വലിയ കാലിബർ കൽവറിനുകളും സ്ഥാപിച്ചു. ക്രമേണ, പീരങ്കി ബാരലുകൾ ട്രണ്ണണുകൾക്കൊപ്പം എറിയാൻ തുടങ്ങുന്നു - സിലിണ്ടർ പ്രോട്രഷനുകൾ, ഇത് തോക്ക് ഒരു ലംബ തലത്തിൽ ചൂണ്ടുന്നത് സാധ്യമാക്കി.

പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഫ്രഞ്ച് കൊടുമുടി.

XVI നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തോടെ. "കരക്ക" എന്ന പദം ഉപയോഗശൂന്യമായിക്കൊണ്ടിരിക്കുകയാണ്, മൂന്നോ നാലോ കൊടിമരങ്ങളുള്ള ഒരു വലിയ കപ്പലിനെ "കപ്പൽ" എന്ന് വിളിക്കാൻ തുടങ്ങി. അക്കാലത്തെ പലതരം നേവുകൾ പോർച്ചുഗീസ്, ഫ്രഞ്ച് കാരവലുകളും സ്പാനിഷ് ഗാലിയനുകളുമായിരുന്നു. വിവിധ കലിബറുകളുള്ള പീരങ്കികളാൽ സായുധരായ വലിയ കപ്പൽക്കപ്പലുകളാണ് കടലിൽ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നത്.

ഹളിന്റെ നീളവും അതിന്റെ വീതിയും തമ്മിലുള്ള അനുപാതം 2:1 മുതൽ 2.5:1 വരെ വർദ്ധിച്ചു, ഇത് കപ്പലുകളുടെ കടൽപ്പാലത്തെ മെച്ചപ്പെടുത്തി. കോമ്പോസിറ്റ് മാസ്റ്റുകൾ ഒരേസമയം നിരവധി കപ്പലുകൾ വഹിച്ചു. കപ്പൽ നിർമ്മാതാക്കൾ ടോപ്പ്സെയിലുകളുടെയും ക്രൂസെലുകളുടെയും വിസ്തീർണ്ണം വർദ്ധിപ്പിച്ചു - കപ്പലിന്റെ മാനേജ്മെന്റ് വളരെ എളുപ്പമായി, കപ്പൽ തന്നെ - അപ്രതീക്ഷിതമായി വേഗതയേറിയതും കൈകാര്യം ചെയ്യാവുന്നതുമാണ്.

"ഗ്രേറ്റ് ഹാരി". 1514

അധികം താമസിയാതെ, ക്ലിങ്കർ കവചമുള്ള അത്തരമൊരു കപ്പലിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ ഹെംബിൾ നദിയുടെ അടിയിൽ നിന്ന് ഉയർത്തി. വിദഗ്ധരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, കണ്ടെത്തിയ കപ്പൽ പ്രസിദ്ധമായ ഗ്രേറ്റ് ഹാരിയല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല ഇംഗ്ലീഷ് രാജാവ്ഹെൻറി XVIII, 1514-ൽ നിർമ്മിച്ചു. ഒരുപക്ഷേ, 1000 ടൺ ഭാരമുള്ള അവസാനത്തെ വലിയ പാത്രം "ഹാരി" ആയിരുന്നു, അത് തടികൊണ്ടുള്ള ഡോവലുകൾ കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞു.

പഴയ സാങ്കേതികവിദ്യകൾ ഭൂതകാലത്തിലേക്കും പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിലേക്കും പിന്മാറി. വടക്കൻ യൂറോപ്പിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു പുതിയ തരംകപ്പലോട്ടം - 100-150 (പിന്നീട് 800 വരെ) ടൺ സ്ഥാനചലനം ഉള്ള മൂന്ന്-മാസ്റ്റഡ് പിനാസ്. ചെറിയ പിനാസ് പ്രധാനമായും ഒരു ചരക്ക് കപ്പലായി ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു, അതിനാൽ 8-10 തോക്കുകൾ മാത്രമായിരുന്നു അവയിൽ ഉണ്ടായിരുന്നത്.

സ്പെയിൻകാരും ബ്രിട്ടീഷുകാരും ഫ്രഞ്ചുകാരും ആകാംക്ഷയോടെ കടമെടുത്ത പിനാസുമായി പോർച്ചുഗീസ് ഗാലിയന് വളരെ സാമ്യമുണ്ട്, നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തോടെ എല്ലാ ശക്തമായ യൂറോപ്യൻ കപ്പലുകളുടെയും അടിസ്ഥാനമായി. ഗ്യാലിയന്റെ ഒരു സവിശേഷത മൂർച്ചയുള്ള ഒരു ഹൾ ആയിരുന്നു, അതിന്റെ നീളം (ഏകദേശം 40 മീറ്റർ) അതിന്റെ നാലിരട്ടി വീതിയിൽ ആയിരുന്നു. കരക്കയുടെ സവിശേഷതയായ ഭാരമേറിയ പിൻഭാഗത്തെ സൂപ്പർ സ്ട്രക്ചറിന് പകരം ഇടുങ്ങിയതും ഉയരമുള്ളതുമായ ഒന്ന് സ്ഥാപിച്ചു. ക്യാപ്റ്റൻ ക്യാബിൻ, ഹുക്ക് ചേംബർ (പൊടി നിലവറ), സ്റ്റോറേജ് സൗകര്യങ്ങൾ എന്നിവ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഏഴ് ഡെക്കുകളിലേക്ക്.

രണ്ട് ബാറ്ററി ഡെക്കുകളിൽ ഘടിപ്പിച്ച അമ്പത് മുതൽ എൺപത് വരെ പീരങ്കികൾ തുറമുഖങ്ങളിലൂടെ ശത്രുവിന് നേരെ വെടിയുതിർത്തു. വില്ലിന്റെ സൂപ്പർ സ്ട്രക്ചർ മധ്യഭാഗത്തേക്ക് നീങ്ങി, മൂക്കിൽ ഒരു ആട്ടുകൊറ്റൻ സജ്ജീകരിച്ചു, അത് ഒടുവിൽ ഒരു കക്കൂസായി മാറി, മൂക്ക് രൂപം കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു. അമരത്ത് ഒന്നോ രണ്ടോ ഗാലറികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു; പിന്നീട് അവ നിർമ്മിക്കാനും ഗ്ലാസ് ചെയ്യാനും തുടങ്ങി. മാസ്റ്റുകളുടെ മുൻകൂട്ടി തയ്യാറാക്കിയ ഘടന ബ്രാം-മാസ്റ്റുകൾ ഉപയോഗിച്ച് ശക്തിപ്പെടുത്തി. പ്രധാന, ഫോർമാസ്റ്റുകളിൽ, സാധാരണയായി മൂന്ന് കപ്പലുകൾ ഉയർത്തിയിരുന്നു (പ്രധാന, ടോപ്പ്സെയിൽ, ബ്രാംസെയിൽ). മിസെൻ, ബോണവെഞ്ചർ മാസ്റ്റുകൾക്ക് ചരിഞ്ഞ കപ്പലുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു - ലാറ്റിൻ, മറ്റൊരു നേരായ കപ്പൽ വില്ലിൽ വലിച്ചു, അതിന് "ആർട്ടെമോൺ" എന്ന രസകരമായ പേര് ലഭിച്ചു.

ഉയർന്ന വശങ്ങളും ബൃഹത്തായ സൂപ്പർ സ്ട്രക്ചറുകളും കാരണം ഗാലിയനുകൾക്ക് കടൽ സഞ്ചാരം കുറവായിരുന്നു. 500-1400 ടൺ സ്ഥാനചലനമുള്ള ഒരു വലിയ യുദ്ധക്കപ്പലിനായി കരുതിയിരുന്ന ഗാലിയനിലെ ജീവനക്കാർ 200 ആളുകളിൽ എത്തി. പലപ്പോഴും, ഗാലിയനുകൾ അമേരിക്കയിലേക്ക് കുടിയേറ്റക്കാരെ എത്തിച്ചു, വിലയേറിയ ലോഹങ്ങളുടെ ചരക്കുകളുമായി മടങ്ങിയെത്തി - നിരവധി കടൽക്കൊള്ളക്കാർക്കുള്ള ഒരു രുചികരമായ മോർസൽ, അവരുടെ എല്ലാ കണ്ണുകളിൽ നിന്നും രക്ഷപ്പെടുന്നത് അസാധ്യമാണെന്ന് തോന്നി.

ലാട്രിൻ - ഒരു കപ്പലിന്റെ വില്ലിൽ ഒരു ഓവർഹാംഗ്, അതിന്റെ വശങ്ങളിൽ ടീമിനായി കക്കൂസുകൾ ക്രമീകരിച്ചു.

ബോണവെഞ്ചർ മാസ്റ്റ് - നാലാമത്തെ കൊടിമരം, മിസ്സൻ കൊടിമരത്തിന് പിന്നിൽ അമരത്ത് സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു, കൂടാതെ ഒരു ലാറ്റിൻ കപ്പലും.

എൽ., ഗോസിസ്ദാറ്റ്, ലിത്തോഗ്രാഫ് "പ്രിൻറിംഗ് യാർഡ്", 1926. 12 പേ. അസുഖത്തിൽ നിന്ന്. സർക്കുലേഷൻ 7000 കോപ്പികൾ. വില 75 രൂപ. കോളിൽ. പ്രസാധകന്റെ ലിത്തോഗ്രാഫ് കവർ. 28x21.5 സെ.മീ. വളരെ അപൂർവ്വം!

1926-ൽ പെട്രോവ്-വോഡ്കിൻ ഇ. ബഹനോവ്സ്കയ "ക്രിസ്റ്റഫർ കൊളംബസ്" എന്ന പുസ്തകം ചിത്രീകരിച്ചു. ചെറിയ അധ്യായങ്ങളായി വിഭജിച്ചിരിക്കുന്ന ഈ കഥ, എം. സോഷ്‌ചെങ്കോയുടെ "ബ്ലൂ ബുക്ക്" മനസ്സിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു: രചയിതാവ് ഗുരുതരമായ ചരിത്രപരവും ജീവചരിത്രപരവുമായ ആഖ്യാനത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്, കുട്ടികൾക്ക് അനുയോജ്യമാണെങ്കിൽ പോലും. അമേരിക്കയുടെ കണ്ടെത്തലിന്റെ ഇതിഹാസം വളരെ ലളിതവും ആധുനികവൽക്കരിക്കപ്പെട്ടതും ദൈനംദിന ഭാഷയിൽ പോലും ധാരാളം ഉപാഖ്യാന വിശദാംശങ്ങളോടെ പറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. രാജാക്കന്മാരും നാവികരും ആദിവാസികളും 1920 കളിലെ സോവിയറ്റ് വർഗീയ അപ്പാർട്ട്മെന്റിലെ നിവാസികളായി സംസാരിക്കുന്നു. അവരുടെ എല്ലാ പ്രവൃത്തികൾക്കും ഏറ്റവും ലളിതമായ പ്രചോദനമുണ്ട്: “ഫെർഡിനാൻഡ് രാജാവ് അത്യാഗ്രഹിയായിരുന്നു. ഞാൻ വെറുതെ ചിന്തിച്ചു: "സമ്പന്നനാകുന്നത് നല്ലതായിരിക്കും." ഇസബെല്ലയ്ക്ക് ഇത് അറിയാമായിരുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് അവൾ സമ്പത്തിനെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞത്, അവൾ കൂട്ടിച്ചേർത്തു: "കൊളംബസ് നിങ്ങൾക്ക് ചാക്കിൽ തന്നെ സ്വർണ്ണം കൊണ്ടുവരും," മുതലായവ. ചരിത്രപരമായ വസ്‌തുതകളുടെ സ്വതന്ത്ര അവതരണത്തിന്റെ ഈ കളിയായ രീതിയുമായി പുസ്‌തകത്തിന്റെ ലേഔട്ട് തികച്ചും പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. അതിനാൽ, മുൻവശത്ത്, അവസരത്തിന് അനുയോജ്യമായ നായകന്റെ ആചാരപരമായ ഛായാചിത്രത്തിന് പകരം, വളരെ നിസ്സാരമായ ഒരു രംഗം ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു: രണ്ട് സുഹൃത്തുക്കൾ ഒരു മദ്യശാലയിൽ ഒരു കുപ്പി വീഞ്ഞിന് മുകളിൽ സംസാരിക്കുന്നു. ചിത്രത്തിന് അടിക്കുറിപ്പ് നൽകിയിട്ടുണ്ട്: "കൊളംബസ് മാർക്കോ പോളോയെ കണ്ടുമുട്ടുമ്പോൾ, അദ്ദേഹം തീർച്ചയായും സംഭാഷണം ഇന്ത്യയിലേക്ക് നയിക്കും." പൊതുവേ, മിക്ക ചിത്രീകരണങ്ങളിലും കൊളംബസ് (രചയിതാവിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിന് അനുസൃതമായി, എന്നാൽ വിപരീതമായി ചരിത്ര വസ്തുതകൾ) ഒരുതരം സ്വപ്നതുല്യമായ ബംപ്കിൻ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, നല്ല സ്വഭാവമുള്ള ഒരു സിമ്പിൾടൺ, അവന്റെ വിരലിന് ചുറ്റും വട്ടമിടാൻ ഒന്നും ചെലവാകുന്നില്ല. നീണ്ട മൂക്കുള്ള, പുരുഷത്വമുള്ള സ്പാനിഷ് രാജ്ഞി ഇസബെല്ല, അവളുടെ വഞ്ചകനും അത്യാഗ്രഹിയുമായ ഭർത്താവ് ഫെർഡിനാൻഡ്, വിമത നാവികർ, വ്യാപാരികൾ, കൊട്ടാരംക്കാർ എന്നിവരെ കൂടുതൽ വിചിത്രമായി കാണിക്കുന്നു. എന്നാൽ ചില ഷീറ്റുകൾ വ്യത്യസ്തവും കൂടുതൽ ഗുരുതരവും ദയനീയവുമായ ശൈലിയിലാണ് രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത്. ഉദാഹരണത്തിന്, വിചിത്രമായ വ്യാപാരികളുമായുള്ള ഒരു ഇന്ത്യൻ മീറ്റിംഗിന്റെ രംഗം അല്ലെങ്കിൽ കാട്ടുപോത്തും കഴുകനും ഉള്ള ഒരു ലാക്കോണിക് കോമ്പോസിഷൻ - കന്യക അമേരിക്കൻ സ്വഭാവത്തിന്റെ പ്രതീകങ്ങൾ. കവർ വളരെ യഥാർത്ഥമാണ്: കഥയുടെ തലക്കെട്ട്, ചുവരിൽ ഒട്ടിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു പോസ്റ്ററിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു, അതിൽ ഒരു ആധുനിക പയനിയർ ഒരു വലിയ ബ്രഷ് ഉപയോഗിച്ച് ഒരു ഇന്ത്യക്കാരന്റെ പ്രൊഫൈൽ വരയ്ക്കുന്നു. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഈ രീതിയിൽ കലാകാരൻ കറുപ്പും വെളുപ്പും ചിത്രീകരണങ്ങൾക്ക് നിറം നൽകാൻ വായനക്കാരനെ ക്ഷണിക്കുന്നു.

ക്രിസ്റ്റഫർ കൊളംബസ്(ക്രിസ്റ്റഫർ കൊളംബസ്) (ലാറ്റിൻ കൊളംബസ്, ഇറ്റാലിയൻ കൊളംബോ, സ്പാനിഷ് കോളൻ) (1451-1506) - നാവിഗേറ്റർ, വൈസ്രോയി ഓഫ് ഇൻഡീസ് (1492), സർഗാസോ കടലും കരീബിയൻ കടലും, ബഹാമാസും ആന്റിലീസും, വടക്കൻ ഭാഗങ്ങളുടെ കണ്ടെത്തൽ തീരം തെക്കേ അമേരിക്കമധ്യ അമേരിക്കയിലെ കരീബിയൻ തീരപ്രദേശവും. 1492-1493-ൽ, കൊളംബസ് ഇന്ത്യയിലേക്കുള്ള ഏറ്റവും ചെറിയ കടൽമാർഗ്ഗം കണ്ടെത്താൻ ഒരു സ്പാനിഷ് പര്യവേഷണത്തിന് നേതൃത്വം നൽകി; 3 കാരവലുകളിൽ ("സാന്താ മരിയ", "പിന്റ", "നീന") അറ്റ്ലാന്റിക് സമുദ്രം കടന്ന് സർഗാസോ കടൽ കണ്ടെത്തി 1492 ഒക്ടോബർ 12-ന് സമാന ദ്വീപിൽ എത്തി ( ഔദ്യോഗിക തീയതിഅമേരിക്കയുടെ കണ്ടെത്തലുകൾ), പിന്നീട് - പുരാതന ബഹാമാസ്, ക്യൂബ, ഹെയ്തി. തുടർന്നുള്ള പര്യവേഷണങ്ങളിൽ (1493-1496, 1498-1500, 1502-1504) ലെസ്സർ ആന്റിലീസിന്റെ ഭാഗമായ ഗ്രേറ്റർ ആന്റിലീസും തെക്ക്, മധ്യ അമേരിക്ക, കരീബിയൻ കടൽ തീരങ്ങളും അദ്ദേഹം കണ്ടെത്തി. സ്പാനിഷ് നാവിഗേറ്ററും പുതിയ ഭൂമി കണ്ടെത്തിയവനുമായ ക്രിസ്റ്റഫർ കൊളംബസ്, വടക്കൻ അർദ്ധഗോളത്തിലെ ഉപ ഉഷ്ണമേഖലാ, ഉഷ്ണമേഖലാ മേഖലയിൽ അറ്റ്ലാന്റിക് സമുദ്രം കടന്ന വിശ്വസനീയമായി അറിയപ്പെടുന്ന സഞ്ചാരികളിൽ ആദ്യത്തെയാളും കരീബിയനിൽ നടന്ന ആദ്യത്തെ യൂറോപ്യൻ ആയിരുന്നു. തെക്കേ അമേരിക്കയുടെ പ്രധാന ഭൂപ്രദേശവും മധ്യ അമേരിക്കയിലെ ഇസ്ത്മ്യൂസുകളും കണ്ടെത്തുന്നതിന് അദ്ദേഹം അടിത്തറയിട്ടു. എല്ലാ ഗ്രേറ്റർ ആന്റിലീസും - ബഹാമാസിന്റെ മധ്യഭാഗം, ലെസ്സർ ആന്റിലീസ് (ഡൊമിനിക്ക മുതൽ വിർജിൻ ദ്വീപുകൾ വരെ), കൂടാതെ കരീബിയനിലെ നിരവധി ചെറിയ ദ്വീപുകളും തെക്കേ അമേരിക്കയുടെ തീരത്തുള്ള ട്രിനിഡാഡ് ദ്വീപും അദ്ദേഹം കണ്ടെത്തി.

അടുത്ത 1927-ൽ, അതേ GIZ എലീന ബഖനോവ്സ്കയയുടെ "ക്രിസ്റ്റഫർ കൊളംബസ്" എന്ന പുസ്തകം 35,000 കോപ്പികൾ വിതരണം ചെയ്തു. എൻ. ബ്രിമ്മറിന്റെ വുഡ്‌കട്ടുകൾക്കൊപ്പം (എന്തുകൊണ്ട്, എന്തുകൊണ്ട് "തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ അവശേഷിക്കുന്നു..."):

1924-1925 ൽ പാരീസിൽ, കുസ്മ സെർജിവിച്ച് പെട്രോവ്-വോഡ്കിൻ, അക്കാദമിക് പഠനത്തോടൊപ്പം കലാ വിദ്യാഭ്യാസം, കുട്ടികളുടെ കലാ പരിശീലനവുമായി പരിചയപ്പെട്ടു സ്കൂൾ പ്രായം. ബഹുമാനത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷത്തിലാണ് അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ചത് സർഗ്ഗാത്മകതകുട്ടി, കുട്ടികളുടെ ദൃശ്യപരവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ കഴിവുകളുടെ വികാസവും വികാസവുമാണ് ചിത്രീകരണത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ലക്ഷ്യമായി കണക്കാക്കുന്നത്: "ദൃശ്യത നിർദ്ദേശിക്കുകയല്ല, സ്വന്തം കണ്ണുകൊണ്ട് കാണാൻ പഠിപ്പിക്കുക." കുട്ടിയെ ഈ പ്രക്രിയയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുന്നതിനെക്കുറിച്ചായിരുന്നു അത്. കലാപരമായ സർഗ്ഗാത്മകത, അവന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക ധാരണയുടെ വിദ്യാഭ്യാസത്തെക്കുറിച്ച്, അവൻ ലോകത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ ബോധത്തിന്റെ കണ്ടെത്തൽ.

ഒരു പുതിയ കലാപരമായ ഭാഷയ്‌ക്കായുള്ള തിരയൽ കുസ്മ പെട്രോവ്-വോഡ്കിന്റെ തികച്ചും ജൈവപരമായ ആവശ്യമായിരുന്നു, കാരണം സ്വയം വ്യക്തിഗത സൃഷ്ടികളുടെ സ്രഷ്ടാവല്ല, മറിച്ച് ലോകത്തിന്റെ മുഴുവൻ സ്രഷ്ടാവാണ്, യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പകർപ്പെഴുത്തുകാരനല്ല, മറിച്ച് ഒരു പുതിയ കണ്ടുപിടുത്തക്കാരനാണ്. കാര്യങ്ങളുടെ കൂടുതൽ സമ്പൂർണ്ണവും യോജിപ്പുള്ളതുമായ ക്രമം. E. Schwartz എഴുതിയതുപോലെ, ഈ തരത്തിലുള്ള ഒരു കലാകാരൻ "അവൻ പറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന കാര്യങ്ങൾക്ക് പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട നിയമങ്ങൾ അനുയോജ്യമല്ലാത്തതിനാൽ മാത്രം മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതായി തോന്നുന്നു. അവരെ ഉപയോഗിച്ച് അവൻ കള്ളം പറയുമായിരുന്നു. അവൻ എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി സത്യസന്ധനാണ്, അത് തിരിച്ചറിയാതെ ... ". കുട്ടികളുടെ പുസ്തകത്തിലെ ജോലി, ജീവിതത്തിന്റെ പ്രധാന ബിസിനസ്സായ അദ്ദേഹത്തെപ്പോലുള്ള യജമാനന്മാർക്കുള്ളതല്ല; യുവ പ്രേക്ഷകരെ അഭിസംബോധന ചെയ്തുകൊണ്ട്, അവർ അറിയാതെ ഒരു "മുതിർന്നവരുടെ" ഭാഷ ഉപയോഗിച്ചു, ഗൗരവമുള്ള, പരീക്ഷണാത്മക കല, പുതിയ വായനക്കാരന്റെ യഥാർത്ഥ ബൗദ്ധിക കഴിവുകൾ കണക്കിലെടുത്ത് അവർ അത് സ്വീകരിച്ചെങ്കിലും. കുട്ടികൾക്കായുള്ള അവരുടെ കൃതികളും ഒരു പ്രത്യേക വിജ്ഞാനകോശ സമീപനത്താൽ ഏകീകരിക്കപ്പെടുന്നു: ചട്ടം പോലെ, അവർ തമാശയും പ്രബോധനപരവുമായ കഥകൾ പറയുക മാത്രമല്ല, സാമാന്യവൽക്കരിക്കാനും പട്ടികപ്പെടുത്താനും സമാനമായ നിരവധി പ്രതിഭാസങ്ങൾ കൂട്ടിച്ചേർക്കാനും കുട്ടിയെ ഒരു മുഴുവൻ വിഭാഗവുമായി പരിചയപ്പെടുത്താനും ശ്രമിച്ചു. വസ്തുക്കൾ അല്ലെങ്കിൽ ആശയങ്ങൾ. പുസ്തക ഗ്രാഫിക്സ്കെ. പെട്രോവ്-വോഡ്കിന അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളേക്കാൾ വളരെ കുറച്ച് മാത്രമേ അറിയൂ. "പെട്രോഗ്രാഡ് മഡോണ", "ബാത്ത് ദി റെഡ് ഹോഴ്സ്" എന്നിവയുടെ സ്രഷ്ടാവ് ബാലസാഹിത്യത്തെ അപൂർവ്വമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നതിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. ഈ പ്രദേശത്ത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ അരങ്ങേറ്റം നടന്നത് 1914 ലാണ് - അദ്ദേഹം കഥ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തു സ്വന്തം രചന"അയോയ: വായുവിലും നിലത്തും മണ്ണിനടിയിലും ആൻഡ്രിയുഷയുടെയും കത്യയുടെയും സാഹസികത." ചെറുപ്പത്തിൽ, കലാകാരൻ സാഹിത്യത്തിൽ നിരന്തരം കൈകോർത്തു: അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആർക്കൈവിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു മുഴുവൻ വരിപ്രസിദ്ധീകരിക്കാത്ത കവിതകൾ, ചെറുകഥകൾ, ചെറുകഥകൾ, നാടകങ്ങൾ. 1930 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ആത്മകഥാപരമായ ഡയലോഗി ഖ്ലിനോവ്സ്ക് ആൻഡ് യൂക്ലിഡ്സ് സ്പേസ് ആയിരുന്നു ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായത് (യജമാനന് തന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളുടെ മൂന്നാം ഭാഗം എഴുതാൻ സമയമില്ല). സാഹിത്യ മേഖലയിലെ പെട്രോവ്-വോഡ്കിന്റെ പ്രസംഗങ്ങൾ സമകാലികരുടെ വളരെ വൈരുദ്ധ്യാത്മക വിലയിരുത്തലുകൾക്ക് കാരണമായി. ഉദാഹരണത്തിന്, എം. ഗോർക്കി "യൂക്ലിഡിന്റെ സ്പേസ്" "വാക്കാലുള്ള മാലിന്യങ്ങളുടെ ഒരു കണ്ടെയ്നർ" എന്നും കഥയുടെ രചയിതാവ് - "സമഗ്രമായ നിരക്ഷരനായ വ്യക്തി", "അവനെ വിശ്വസിക്കാൻ കഴിയാത്തവിധം മോശമായി കണ്ടുപിടിക്കുന്നു." എം. നെസ്റ്ററോവ് എതിർ അഭിപ്രായത്തോട് ചേർന്നുനിന്നു: "അവന്റെ തൂലികയുടെ രചനകൾ അവന്റെ തൂലികയുടെ രചനകളേക്കാൾ വളരെ ഉയർന്നതാണ്." ഇ. ഗൊല്ലർബാക്ക് ഒരുപക്ഷേ സത്യത്തോട് കൂടുതൽ അടുത്തു, കലാകാരന്റെ ഗദ്യത്തിൽ നിരവധി സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് പിശകുകൾ കണ്ടു, എന്നാൽ അതേ സമയം അതിന്റെ അതിശയകരമായ മൗലികതയും ജൈവ സ്വഭാവവും ശ്രദ്ധിക്കുന്നു: “നൂറുകണക്കിന് പുസ്തകങ്ങൾ അച്ചടിക്കപ്പെടുമ്പോൾ, അതിന്റെ രചയിതാക്കൾക്ക് മുഖമില്ല. , എന്നാൽ ഉത്സാഹം മാത്രം ..., പെട്രോവ്-വോഡ്കിന് സ്വന്തം മുഖമുണ്ടായിരുന്നു. പ്രക്ഷേപണം ചെയ്യാനും പഠിപ്പിക്കാനും അവൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നു, തത്ത്വചിന്തയിൽ വളരെ ഇഷ്ടപ്പെട്ട അദ്ദേഹം അത് "വംശീയമായ രീതിയിൽ" ചെയ്തു, അതായത്, "അമേരിക്കകൾ" തുറന്ന് കാറ്റാടിയന്ത്രങ്ങൾക്കെതിരെ പോരാടി. വാടകയ്‌ക്കെടുത്തില്ല, "എനിക്ക് നിശബ്ദനായിരിക്കാൻ കഴിയില്ല", നിന്ദ്യതയോടും അശ്ലീലതയോടും ഉള്ള കടുത്ത വെറുപ്പ്, നീതിനിഷ്ഠമായ പക, ബൂർഷ്വാസിയോടുള്ള അടങ്ങാത്ത വിദ്വേഷം, വ്യക്തമായ ഓർഗാനിക് കഴിവുകൾ - ഇതെല്ലാം വോഡ്കിന്റെ നാവിനോടും വോഡ്കിന്റെ ദുരാചാരങ്ങളോടും പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല.

ഒരു പരിധിവരെ, ഈ സ്വഭാവം "അയോയ" എന്ന കഥയ്ക്ക് കാരണമാകാം. ഒരുപക്ഷേ, കലാകാരൻ 1911-ൽ തന്റെ ജന്മനാടായ ഖ്വാലിൻസ്കിൽ ഇത് രചിക്കാൻ തുടങ്ങി, ആദ്യത്തെ ശ്രോതാക്കളും പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇളയ കസിൻമാരായിരുന്നു. പുസ്‌തകം മെച്ചപ്പെടുത്തിയതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് വാക്കാലുള്ള കഥകൾപരിചിതരായ കുട്ടികളെ രസിപ്പിക്കാൻ പെട്രോവ്-വോഡ്കിൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. "എന്തുകൊണ്ടാണ് അവൻ വെറുതെ പറയാത്തത്!" ഒരു സമകാലികൻ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു. "യക്ഷിക്കഥകളല്ല, ഇല്ല, അവൻ തന്നെ അവിശ്വസനീയമായ സാഹസിക കഥകൾ കണ്ടുപിടിക്കുകയും പറയുകയും ചെയ്തു. കടലിലൂടെയുള്ള യാത്രകൾ, ജനവാസമില്ലാത്ത ദ്വീപുകൾ, പ്രകൃതിയിലെ നിഗൂഢമായ പ്രതിഭാസങ്ങൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള കഥകളായിരുന്നു ഇവ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥകളിലെ നായകന്മാർ ചില നിഗൂഢമായ തടവറകളിൽ വീണു, അതിശയകരമായ രാക്ഷസന്മാരെ കണ്ടുമുട്ടി, അല്ലെങ്കിൽ അവരെ ക്രൂരന്മാർ തടവിലാക്കി ... ". ആൻഡ്രിയുഷയുടെയും കത്യയുടെയും സാഹസികതയെക്കുറിച്ചുള്ള കഥയിൽ ഈ മിക്കവാറും എല്ലാ രൂപങ്ങളും ഉണ്ട്. 1911-1913 കാലഘട്ടത്തിൽ ബന്ധുക്കൾക്ക് അയച്ച കത്തുകളിൽ പുസ്തകത്തിലെ ആവേശകരമായ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പരാമർശങ്ങൾ നിരന്തരം കാണാം. ജൂൾസ് വെർണിന്റെ വ്യക്തമായ സ്വാധീനത്തിലാണ് കഥ എഴുതിയത്; കൗതുകകരമായ ബാഹ്യ ഗൂഢാലോചന രചയിതാവിനെ തന്റെ യഥാർത്ഥ പ്രകൃതി-തത്ത്വചിന്ത, പ്രകൃതി-ശാസ്ത്ര വിധികൾ കുട്ടികളുടെ ധാരണകൾക്ക് പ്രാപ്യമായ രൂപത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു. തീർച്ചയായും, നിരവധി എപ്പിസോഡുകൾ പെട്രോവ്-വോഡ്കിന്റെ യാത്രയുടെ ഇംപ്രഷനുകളിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടതാണ്. വടക്കേ ആഫ്രിക്ക, ഇറ്റലിയിലൂടെ സഞ്ചരിച്ച് വെസൂവിയസ് കയറുന്നതിൽ നിന്ന്. ഇത്തരത്തിലുള്ള സാഹിത്യത്തിലെ പരമ്പരാഗത കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് പുറമേ - അന്വേഷണാത്മക കുട്ടികൾ, ഒരു വിചിത്ര ശാസ്ത്രജ്ഞൻ, നിഷ്കളങ്കരും കുലീനരുമായ നാട്ടുകാർ - വൾക്കന്റെയും മകൾ ലാവയുടെയും ഭൂഗർഭ രാജാവിന്റെയും സാങ്കൽപ്പിക ചിത്രങ്ങളും പുസ്തകം പ്രദർശിപ്പിക്കുന്നു. ആൻഡ്രിയുഷയ്ക്കും കത്യയ്ക്കും ഒപ്പം അവരുടെ അതിശയകരമായ യാത്രയിൽ, കലാകാരൻ യുവ വായനക്കാരന് "ഭൂമിയുടെ അത്ഭുതകരമായ ജീവിതം" എന്ന തന്റെ വിവാദ ആശയം അവതരിപ്പിക്കുന്നു, സ്വന്തം പുരാണങ്ങൾ കണ്ടുപിടിക്കുന്നു, കൂടാതെ സ്ഥാപിതമായതിനെ സ്വതന്ത്രമായി പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യുന്നു. ശാസ്ത്രീയ ആശയങ്ങൾപാഠപുസ്തക കഥകളും (ഉദാഹരണത്തിന്, പ്രോമിത്യൂസിന്റെ കഥ). കഥയുടെ ഗ്രാഫിക് അഭിപ്രായങ്ങൾ അസമമാണ്. വളരെ വിജയകരമല്ല, ഉദാഹരണത്തിന്, കവർ ഡിസൈൻ, പരുക്കൻ, ബോൾഡ് സ്ട്രോക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ച് നിർമ്മിച്ചതാണ്, അതിലുപരിയായി, വിഷം കലർന്ന മഞ്ഞ നിറമുള്ളതാണ്. ഓൺ ശീർഷകം പേജ്കലാകാരൻ അയോയ ദ്വീപിന്റെ ഒരു പദ്ധതി സ്ഥാപിക്കുന്നു, പുസ്തകത്തിന്റെ അവസാനം അഗ്നിപർവ്വത സ്ഫോടനത്തിന്റെ ഫലമായി മരിക്കാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടതാണ്. പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഫ്രണ്ട്സ്പീസ് ഛായാചിത്രം വളരെ പ്രകടമാണ്, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, ആ വർഷങ്ങളിൽ കുട്ടികളുടെ ചിത്രങ്ങൾ പലപ്പോഴും പാപം ചെയ്ത ആ മധുരമുള്ള വികാരം പൂർണ്ണമായും ഇല്ലാത്തതാണ്. പ്രസിദ്ധീകരണത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന മിനിയേച്ചർ ഡ്രോയിംഗുകൾ (ചിലപ്പോൾ അവ ഹെഡ്‌പീസുകളുടെയും അവസാനങ്ങളുടെയും പങ്ക് വഹിക്കുന്നു, ചിലപ്പോൾ അധ്യായത്തിന്റെ മധ്യഭാഗത്തുള്ള വാചകത്തിലേക്ക് തിരിയുന്നു), ഒരു ചട്ടം പോലെ, രചയിതാവ് പരാമർശിച്ച വസ്തുക്കളെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു: ഒരു മഷി, ഒരു ചായക്കട്ടി, a അയഞ്ഞ ഇല കലണ്ടർ, യാത്രക്കാരുടെ ഉപകരണങ്ങളുടെ വിശദാംശങ്ങൾ. ഈ ചെറിയ നിശ്ചല ജീവിതത്തിൽ, യജമാനന്റെ യഥാർത്ഥ കൈയക്ഷരം വളരെ പ്രയാസത്തോടെ തിരിച്ചറിയപ്പെടുന്നു, അവയ്ക്ക് വ്യക്തമായി വ്യക്തതയില്ല, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, പ്രതീകാത്മക ശബ്ദം. പേജ് ചിത്രീകരണങ്ങൾ കൂടുതൽ വിജയകരമാണ്. അവയിൽ, പെട്രോവ്-വോഡ്കിന്റെ ഗ്രാഫിക് ശൈലി അതിന്റെ എല്ലാ മൗലികതയിലും പ്രകടമാണ്. ശരിയാണ്, കഥയുടെ തുടക്കത്തിൽ, വാചകത്തിനും ദൃശ്യ ശ്രേണിക്കും, ഒരുപക്ഷേ, ചലനാത്മകത ഇല്ല. മുതിർന്നവരുടെ മേൽനോട്ടം കാരണം ആൻഡ്രിയുഷയും കത്യയും വീഴുന്ന ഹോട്ട് എയർ ബലൂൺ, അത് നന്നായി സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, അത് നായകന്മാർക്ക് സുഖകരവും അശ്രദ്ധവുമായ അസ്തിത്വം നയിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു: അവർ നിരന്തരം ചായ കുടിക്കുകയും തത്ത്വചിന്തയിൽ സംസാരിക്കുകയും സൗന്ദര്യം ആസ്വദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. കടന്നുപോകുന്ന ഭൂപ്രകൃതികളുടെ. എന്നാൽ അപകടകരമായ സാഹസികതയുടെ ചുഴലിക്കാറ്റിൽ കഥാപാത്രങ്ങളെ എടുക്കുമ്പോൾ, രചയിതാവിന്റെയും ചിത്രകാരന്റെയും അന്തർധാര മാറുന്നു, സഹാനുഭൂതിയും ഉത്കണ്ഠയും ദയനീയതയും നിറഞ്ഞു. രചന പ്രത്യേകിച്ചും വിജയകരമാണ്, ബലൂണിന്റെ തകർച്ചയുടെ നിമിഷം പിടിച്ചെടുക്കുന്നു. കൊടുങ്കാറ്റാൽ ആഞ്ഞടിക്കുന്ന തിരമാലകൾ, ഭയാനകമായി പുകയുന്ന അഗ്നിപർവ്വതം, കുതിച്ചുകയറുന്ന പക്ഷിക്കൂട്ടങ്ങൾ - നാടകീയമായ ചിത്രങ്ങളുടെ അത്തരമൊരു കുത്തിവയ്പ്പ് തോന്നുന്നില്ല ഈ കാര്യംഅമിതമായ. ഈ ഷീറ്റ് M. Čiurlionis-ന്റെ കടൽ ഫാന്റസികൾ മനസ്സിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു. വ്യക്തമായ സഹതാപത്തോടെ, യുവ സഞ്ചാരികളെ മാത്രമല്ല, ലോകത്തിന്റെ മറ്റു ഭാഗങ്ങളുടെ അസ്തിത്വത്തെക്കുറിച്ച് അറിയാത്ത അയോയ ദ്വീപിലെ നിവാസികളെയും കാണിക്കുന്നു. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, പെട്രോവ്-വോഡ്കിൻ തന്നെ തന്റെ ജോലിയിൽ തൃപ്തനായിരുന്നില്ല. അത് ആസൂത്രണം ചെയ്യുന്നു പുതിയ പ്രസിദ്ധീകരണംഏകദേശം പത്ത് വർഷത്തിന് ശേഷം, അദ്ദേഹം ചിത്രീകരണങ്ങൾ വീണ്ടും ചെയ്യുന്നു. 1922 സെപ്റ്റംബർ 19 ന്, കലാകാരൻ തന്റെ അമ്മയ്ക്ക് എഴുതുന്നു: "എന്റെ കുട്ടികളുടെ പുസ്തകം" ആൻഡ്രിയുഷയും കത്യയും" പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നത് പുനരാരംഭിക്കുന്ന തിരക്കിലാണ്. ഡ്രോയിംഗുകളുടെ ഗുണനിലവാരത്തെക്കുറിച്ച് എഡിറ്റർമാർക്ക് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകിയിട്ടില്ലെന്ന് നിർദ്ദേശിക്കാൻ. മാർക്സിസത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയുള്ള വാചകത്തിന്റെ "പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ ഓറിയന്റേഷൻ". സോവിയറ്റ് സെൻസർമാരെ സന്തോഷിപ്പിക്കാൻ സാധ്യതയില്ല, ഉദാഹരണത്തിന്, കഥയുടെ ഏഴാം അധ്യായത്തിൽ നിന്നുള്ള അത്തരമൊരു ഭാഗം: "ആന്ദ്രിയുഷയും കത്യയും മാനസികമായി പ്രാർത്ഥിച്ചു. ഭയാനകമായ ഇരുട്ടിനും കൊടുങ്കാറ്റിനും ഇടയിൽ നിശബ്ദത, അവർക്ക് ഉജ്ജ്വലമായ ഒരു കുതിച്ചുചാട്ടം അനുഭവപ്പെട്ടു, ഈ കൊടുങ്കാറ്റിന് നടുവിൽ, തിരമാലകളുടെ ഇരമ്പലിൽ, തങ്ങളും ജീവിതത്തിൽ പങ്കാളികളാണെന്ന് തോന്നി, കൊടുങ്കാറ്റ് നൽകിയ ഒരാൾക്കും അവരെക്കുറിച്ച് അറിയാം. എല്ലായിടത്തും, പോലെ വീട്ടിൽ, അതേ ജീവിതം, പിന്നെ അതേ ദൈവത്തിന്റെ സൃഷ്ടി.

ആൻഡ്രൂഷ, ഞങ്ങൾ ദൈവത്തെ സന്ദർശിക്കുകയാണ്, അവൻ നമ്മെ സ്നേഹിക്കുന്നു -കത്യ മന്ത്രിച്ചു.

ആൺകുട്ടി അവളുടെ കൈ കുലുക്കി, അവനും ഇത് മനസ്സിലായി - അവർക്ക് ഇനി ഭയമില്ല. അയോയയുടെ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിനുശേഷം, പെട്രോവ്-വോഡ്കിന്റെ സാഹിത്യ, പുസ്തക രൂപകൽപ്പന പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ വലിയ ഇടവേളയുണ്ടായി. 1921-ൽ, വാസ്തുവിദ്യാ, ചരിത്ര സ്മാരകങ്ങളുടെ അവസ്ഥ പരിശോധിക്കുന്നതിനായി അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസ് സംഘടിപ്പിച്ച ഒരു പര്യവേഷണത്തിൽ കലാകാരൻ പങ്കെടുത്തു. മധ്യേഷ്യ. ഈ യാത്രയിൽ യജമാനന് വലിയ പ്രതീക്ഷയുണ്ടായിരുന്നു, അവർ പൂർണ്ണമായും ന്യായീകരിക്കപ്പെട്ടു. പ്രകൃതി, വാസ്തുവിദ്യ, കിഴക്കൻ ജനത എന്നിവ അദ്ദേഹത്തിൽ വലിയ മതിപ്പുണ്ടാക്കി. അൻപത് ഡിഗ്രി ചൂട് വകവയ്ക്കാതെ, ചിത്രകാരൻ ഒരു ദിവസം 10 മണിക്കൂർ ജോലി ചെയ്തു. അദ്ദേഹം തന്റെ നിരീക്ഷണങ്ങൾ ഒരു ഉപന്യാസത്തിൽ വിവരിച്ചു, അത് അദ്ദേഹം ഡ്രോയിംഗുകളുടെ ഒരു പരമ്പര നൽകി.

അക്വിലോൺ 1923-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച സമർഖണ്ഡിയയുടെ ഗംഭീരമായ പതിപ്പ്, തീർച്ചയായും, കുട്ടികളല്ലാത്ത പ്രേക്ഷകരെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു; നരവംശശാസ്ത്രം, വാസ്തുവിദ്യയുടെ ചരിത്രം, ഏഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ പ്രത്യേക രീതി എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രതിഫലനങ്ങൾ ഒരു കുട്ടി മനസ്സിലാക്കുകയും താൽപ്പര്യപ്പെടുകയും ചെയ്യുമെന്ന് തോന്നുന്നില്ല. എന്നാൽ പുസ്തകത്തിന്റെ പുറംചട്ട വായനക്കാരനെ വഴിതെറ്റിക്കാൻ പ്രാപ്തമാണ്: അത് അതിന്റെ വിചിത്രതയെ ആകർഷിക്കുന്നു, കഥാപാത്രങ്ങളുമായി ഒരു മീറ്റിംഗ് സ്ഥാപിക്കുന്നു. പൗരസ്ത്യ കഥ. ചിത്രീകരണങ്ങളുടെ പ്രധാന ഭാഗം തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ശൈലിയിലാണ് രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത്. “പെട്രോവ്-വോഡ്കിൻ തന്റെ മനസ്സിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കിയ സമർകന്ദിന്റെയും സമർകന്ദിന്റെയും വ്യക്തമായ ആലങ്കാരിക ഓർമ്മകൾ സംഗ്രഹിച്ച ഡ്രോയിംഗുകൾക്കൊപ്പം ലേഖനത്തിന്റെ വാചകം അനുഗമിച്ചു. അവ മഷി, പേന, ബ്രഷ് എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് നിർവ്വഹിക്കുന്നു, അവ സ്വാഭാവിക സ്കെച്ചുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളവയാണ്, ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ അവ ഏതാണ്ട് ആവർത്തിക്കുകയോ വ്യത്യാസപ്പെടുത്തുകയോ ചെയ്യുന്നു. ഡ്രോയിംഗുകൾ വാചകത്തിനൊപ്പം ഒരേസമയം ഉയർന്നുവന്നതായി തോന്നുന്നു, സംസാരിക്കാൻ, അതിന് സമാന്തരമായി. അവയിൽ ചിലത് മാത്രമാണ് ഉപന്യാസത്തിന്റെ നിർദ്ദിഷ്ട പേജുകൾ ചിത്രീകരിക്കുന്നത്. മിക്കപ്പോഴും, അവ കഥയെ പൂരകമാക്കുക മാത്രമല്ല, ആർട്ടിസ്റ്റ് എഴുതിയിട്ടില്ലാത്ത ഖണ്ഡികകളും മുഴുവൻ അധ്യായങ്ങളും മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ ഡ്രോയിംഗുകളുടെ ശേഷിയുള്ള ഇമേജറി ചിലപ്പോൾ വാക്കുകളിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ കൃത്യമായും അവയിൽ പറയാൻ അവനെ അനുവദിക്കുന്നു. നിഴൽ ഇടതൂർന്നതും ഇടയ്ക്കിടെയുള്ളതുമായ രീതി ചൂടുള്ള വായുവിന്റെ വികാരം തികച്ചും നൽകുന്നു; കെട്ടിടങ്ങളും മനുഷ്യരും മൃഗങ്ങളും മരീചികകൾ പോലെ ഈ മൂടൽമഞ്ഞിൽ നിന്ന് യാഥാർത്ഥ്യമാകുന്നു, ഏത് നിമിഷവും അതിൽ വീണ്ടും അലിഞ്ഞുചേരാം. സീരീസിന്റെ ചില കോമ്പോസിഷനുകളിൽ, "ഗോളാകൃതിയിലുള്ള ഇടം" എന്ന ആശയത്തോടുള്ള കലാകാരന്റെ അഭിനിവേശം പ്രതിഫലിക്കുന്നു: ചക്രവാള രേഖ രൂപഭേദം വരുത്തി, പശ്ചാത്തലത്തിലുള്ള രൂപങ്ങൾ നിലത്തേക്ക് വളയുന്നതായി തോന്നുന്നു, അപ്രതീക്ഷിത ചരിഞ്ഞ കോണുകൾ തിരഞ്ഞെടുത്തു. കൂടുതൽ ശാന്തവും അലങ്കാരവുമായ പതിപ്പിൽ, 1930 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ സൃഷ്ടിച്ച ആത്മകഥാപരമായ ഗദ്യത്തിനുള്ള ഡ്രോയിംഗുകളിലും ഈ സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു.

സോവിയറ്റ് ഭരണത്തിൻ കീഴിൽ, ആദ്യത്തെ ചിത്രീകരിച്ച കെ. പെട്രോവ്-വോഡ്കിന്റെ കുട്ടികളുടെ പുസ്തകമാണ് ദി സ്നോ മെയ്ഡൻ (ചിന്ത, പെട്രോഗ്രാഡ്, 1921).

ഈ പുസ്തകത്തിനായുള്ള ചിത്രീകരണങ്ങളിൽ, "വേൾഡ് ഓഫ് ആർട്ട്" ഉപയോഗിക്കുന്ന സിലൗറ്റ് ഗ്രാഫിക്‌സിന്റെ പ്രതിധ്വനികൾ ഒരാൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും, ഉദാഹരണത്തിന്, ജി. പ്ലാനർ ചിന്തയുടെ സമ്മാനം കൈവശമുള്ള പെട്രോവ്-വോഡ്കിൻ ഈ സാങ്കേതികതയിലൂടെ കടന്നുപോയില്ല. എന്നാൽ അദ്ദേഹം പ്രമേയപരമായും ഏറ്റവും പ്രധാനമായി സാങ്കേതികമായും സിലൗറ്റിന്റെ സാധ്യതകൾ ഗണ്യമായി വിപുലീകരിച്ചു: ആർട്ട് ലോകത്തിന്റെ യജമാനന്മാർ സിലൗറ്റ് ഗ്രാഫിക്‌സിനെ ഒരു പുതിയ ആവിഷ്‌കാര മാർഗ്ഗത്തിലൂടെ സമ്പുഷ്ടമാക്കിയാൽ - ഒരു കറുത്ത വിമാനത്തിൽ ഒരു വെളുത്ത പുള്ളി, അത് അവതരിപ്പിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു വസ്ത്രത്തിന്റെയോ മറ്റൊരു രൂപത്തിന്റെയോ വിശദാംശങ്ങളിലേക്ക്, തുടർന്ന് കുസ്മ സെർജിവിച്ച് ഒരു സിലൗറ്റിനെ മഷിയിൽ വരച്ച പേനയുമായി സംയോജിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, കറയുള്ള ഒരു വര. "ദി സ്നോ മെയ്ഡൻ" എന്ന ചിത്രത്തിലെ ആദ്യ പ്ലാൻ സിലൗറ്റിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, രണ്ടാമത്തേത് - പേന ഉപയോഗിച്ച്. ഒരു ദ്വിമാന (പ്ലാനർ) സിലൗറ്റ് ചിത്രവും പെൻ ഡ്രോയിംഗും ചേർന്ന് ചിത്രീകരണങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങളെ ത്രിമാന, ത്രിമാന മാനങ്ങളാക്കി മാറ്റുന്നു. ഈ ഫോം-ബിൽഡിംഗ് ഘടന ചിത്രീകരണത്തിലേക്ക് പുതിയ പ്ലാസ്റ്റിക് ഗുണങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുകയും കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടികൾക്ക് പ്രത്യേക ആവിഷ്കാരം നൽകുകയും ചെയ്തു. പെട്രോവ്-വോഡ്കിൻ പ്രതീക്ഷിച്ച വി.എ. VKHUTEMAS ന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളെ ആവർത്തിച്ച് പ്രചോദിപ്പിച്ച ഫാവോർസ്കി: “കോമ്പോസിഷൻ മൂന്ന് ആപ്പിളുകളെ ചിത്രീകരിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, അവയിലൊന്ന് അനിവാര്യമായും ഒരു സിലൗറ്റായി മാറുകയും അതിലൂടെ തന്നെ മറ്റ് രൂപങ്ങളിലേക്ക് കണ്ണ് കടത്തുകയും വേണം. അല്ലെങ്കിൽ, ചിത്രം പന്തുകൾ കൊണ്ട് നിറച്ച ഒരു ബില്യാർഡ് ടേബിളിനോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്. ആർക്കൈവിൽ കെ.എസ്. 1900 നവംബർ 13 ന് മോസ്കോ സ്കൂൾ ഓഫ് പെയിന്റിംഗ്, ശിൽപം, വാസ്തുവിദ്യ എന്നിവയിൽ പഠിക്കുമ്പോൾ പെട്രോവ്-വോഡ്കിന്റെ രചന, "നാടോടി ഗാനങ്ങളുടെ പുരാണവും ദൈനംദിന സവിശേഷതകളും" സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു. അതിൽ, സ്വന്തം പിതാവിലൂടെ നന്നായി അറിയാവുന്ന നാടൻ പാട്ടിനോടുള്ള തന്റെ മനോഭാവം മാത്രമല്ല അദ്ദേഹം പ്രകടിപ്പിച്ചത് മനോഹരമായ ശബ്ദംറഷ്യൻ ഗാനം ഇഷ്ടപ്പെട്ട, മാത്രമല്ല പുറജാതീയതയോടുള്ള മനോഭാവവും - "യാരിലയ്ക്കും അവന്റെ അനുസരണയുള്ള കുട്ടികൾക്കും - കാറ്റ്, മഴ, തീ, മറ്റുള്ളവർ", "ആളുകൾ സൂക്ഷിക്കുകയും തലമുറകളിലേക്ക് കൈമാറുകയും ചെയ്യുന്നു." അതെ, ക്രിസ്തുവിനോട് "വ്യാമോഹം" ഉള്ള കലാകാരൻ തന്നെ, ആ സുന്ദരമായ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് സ്വപ്നം കണ്ടു, "പൂർണ്ണ വ്യക്തിത്വങ്ങൾ", പുറജാതീയ കാലഘട്ടത്തിൽ ആളുകൾ ജീവിച്ചിരുന്നു, ലോകത്തെ അവരുടെ ഭാവനയാൽ ഉത്തേജിപ്പിച്ചു, അത് തങ്ങൾക്ക് തുല്യവും കൂടുതൽ അർത്ഥപൂർണ്ണവുമാക്കി. കലാകാരൻ ഒരു ഉപന്യാസത്തിൽ എഴുതി: "ക്രിസ്തുവിന്റെ പഠിപ്പിക്കൽ മാനുഷികവും കാവ്യാത്മകവുമാണ്, പക്ഷേ, അനുയായികൾ മറച്ചുവെച്ചത്, അത് വരണ്ടുപോയി, കവിത മതവുമായി കൈകോർക്കണം: അതിനാൽ, ആളുകൾ പുതിയ ദൈവത്തെ അവരുടെ ദൈവത്തിലേക്ക് ചേർത്തില്ല. സ്വപ്നങ്ങളും പഴയത് സംരക്ഷിച്ചു. ഒരുപക്ഷേ കലാകാരൻ ദി സ്നോ മെയ്ഡൻ ചിത്രീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി, കാരണം ഈ യക്ഷിക്കഥയിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളിലൊന്ന് യാരിലോയാണ്. മഞ്ഞുകാലത്ത് ഉറങ്ങുന്ന അവനെയാണ്, മാസ്റ്റർ കവറിൽ ചിത്രീകരിച്ചത്, അവന്റെ "പെൺമക്കൾ" - സ്നോഫ്ലേക്കുകൾ. യക്ഷിക്കഥയുടെ അവസാനം, വൃത്താകൃതിയിലുള്ള ഭൗമ "പിന്നിൽ" മരങ്ങളുള്ള ഒരു ഗ്രാമീണ ഭൂപ്രകൃതി അദ്ദേഹം ചിത്രീകരിച്ചു, കാറ്റാടിമരം, വീടുകൾ, ഒരു വണ്ടിയിൽ കെട്ടിയ ഒരു കുതിര, ഉയർന്ന സ്പ്രിംഗ് ആകാശം, അതിൽ സ്നോ മെയ്ഡൻ "ഒരു നേരിയ നീരാവി കൊണ്ട് നീണ്ടു", "ഒരു നേർത്ത മേഘമായി വളച്ചൊടിച്ചു ... സ്വർഗ്ഗീയ ഉയരങ്ങളിലേക്ക് പറന്നു." സിലൗറ്റ് കോണ്ടറിന്റെ സാധ്യതകൾ കലാകാരൻ സമർത്ഥമായി ഉപയോഗിച്ചു: മനുഷ്യ രൂപങ്ങളുടെ പരന്ന പാടുകൾ ജീവിതവും ആവിഷ്കാരവും നിറഞ്ഞതാണ്. ചിത്രകാരന്റെ സിലൗറ്റിന്റെയും പെൻ ഡ്രോയിംഗിന്റെയും സംയോജനത്തിന് നന്ദി, ഫോണ്ടിന്റെയും ചിത്രീകരണത്തിന്റെയും ശക്തമായ ഐക്യം സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു: അമൂർത്ത രൂപവും ആലങ്കാരികവും. കുസ്മ സെർജിവിച്ചിന്റെ ചിത്രീകരണങ്ങളുള്ള അടുത്ത പുസ്തകം കോസ-ഡെരേസ ആയിരുന്നു (ചിന്ത. പെട്രോഗ്രാഡ്, 1923). ഒരുപക്ഷേ കലാകാരൻ ഈ പ്രത്യേക കഥ ചിത്രീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി, കാരണം അയാൾക്ക് അവളുമായി നല്ല പരിചയമുണ്ടായിരുന്നു " പ്രധാന കഥാപാത്രം"- ഒരു ആട്. ഖ്വാലിൻസ്കിലെ കലാകാരന്റെ അമ്മയുടെ വീട്ടിൽ എല്ലായ്പ്പോഴും ആടുകളുണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് അറിയാം, 1910 കളിൽ കുസ്മ സെർജിവിച്ച് ഒന്നിലധികം തവണ ഇത് വരച്ചു. ഇവിടെ, ഡിസൈനിൽ, കലാകാരൻ ഒരു രേഖീയ സ്പേഷ്യൽ പാറ്റേൺ ഉപയോഗിച്ചു, അത് ഷീറ്റിന്റെ തലത്തിൽ ഫോം കുറ്റമറ്റ രീതിയിൽ അറിയിക്കുന്നു. വി. കൊനാഷെവിച്ച് മാസ്റ്ററുടെ ഡ്രോയിംഗുകളെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു: "സ്ഥലത്തിന്റെ പ്രശ്നം പരിഹരിക്കുമ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഡ്രോയിംഗുകളിൽ ഒരിടത്തും അദ്ദേഹം മനോഹരമായ തലം ലംഘിക്കുന്നില്ല, ഉപരിതലത്തിൽ ദ്വാരങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കുന്നില്ല, എല്ലായ്പ്പോഴും ശക്തമായ ഘടന തകർക്കുന്നില്ല." "ആട് ഡെറെസ" എന്നതിനായുള്ള ചിത്രീകരണങ്ങളിൽ, കുസ്മ സെർജിവിച്ച് ഒരു പശ്ചാത്തലമില്ലാതെ ഒരു ശൂന്യമായ പേജിൽ ഡ്രോയിംഗ് സ്ഥാപിക്കുന്നു, പല കുട്ടികളുടെ ചിത്രീകരണങ്ങളിലും ചിത്രങ്ങൾ "മുങ്ങി", കുട്ടിയെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കുന്ന പരിസ്ഥിതിയെ അനുകരിക്കുന്നു. അതേ സമയം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഡ്രോയിംഗ് മിഥ്യയല്ല, മറിച്ച് വലുതാണ്. ഷീറ്റിന്റെ വെളുത്ത മാർജിൻ നിലനിർത്തിക്കൊണ്ട് പരിസ്ഥിതിയെ അറിയിക്കുന്നതിനുള്ള സംക്ഷിപ്തവും ആവിഷ്‌കൃതവുമായ ഒരു രീതി അദ്ദേഹം കണ്ടെത്തി. കലാകാരൻ തനിക്ക് അത്ര ഇഷ്ടപ്പെടാത്ത നേരിട്ടുള്ള വീക്ഷണം ഒഴിവാക്കി, പക്ഷേ സ്ഥലബോധം നേടി യോജിപ്പുള്ള മനോഭാവംപുസ്തകത്തിന്റെ കറുത്ത നിറത്തിലുള്ള ഒബ്‌ജക്റ്റുകളും "ഹീറോകളും" ഒരു വെളുത്ത പശ്ചാത്തലവും പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു, "താഴ്ന്ന-ഉയർന്ന" - "അടുത്തത്-കൂടുതൽ" ഫോമുകളുടെ കൃത്യമായ വിതരണം. അങ്ങനെ, കലാകാരൻ താൻ വായിച്ചതിനെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ മതിപ്പ് കർശനവും സാമ്പത്തികവുമായ ഭാഷയിലേക്ക് ഇട്ടു, അവിടെ വെളുത്ത പശ്ചാത്തലം പ്രധാന ജനവിഭാഗങ്ങളുടെ സിലൗട്ടുകൾക്ക് തുല്യമായ സ്ഥലത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിൽ പങ്കെടുക്കുകയും ബ്ലാക്ക് ആൻഡ് വൈറ്റ് പുസ്തകം ആന്തരികമായി ശേഖരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഖര.

എസ്. ഫെഡോർചെങ്കോയുടെ ("മഴവില്ല്", 1924) "പറച്ചിലുകൾ" എന്നതിന്റെ ചിത്രീകരണങ്ങൾ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു നാടോടി ജീവിതം, അവൻ തന്റെ ജന്മനാടായ ഖ്വലിൻസ്കിൽ നിരീക്ഷിച്ചു, അവരിൽ പലരും ധരിക്കുന്നു ആത്മകഥാപരമായ കഥാപാത്രം: 1922 ഒക്ടോബർ 1 ന്, കുസ്മ സെർജിവിച്ചിന് ഏറെ നാളായി കാത്തിരുന്ന മകൾ എലീന ജനിച്ചു, അവൾക്ക് കുറച്ച് ദിവസങ്ങൾ മാത്രം പ്രായമുള്ളപ്പോൾ അവൻ വരച്ചു. ചിത്രീകരണത്തിൽ ജോലി ചെയ്യുമ്പോൾ, ഖ്വാലിൻസ്ക് വീട്ടിൽ അമ്മയുടെ മടിയിൽ കുഞ്ഞിനെ അദ്ദേഹം സങ്കൽപ്പിച്ചു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, കലാകാരന് സ്വന്തമായി ഒരു മൂലയില്ല, പെട്രോഗ്രാഡിൽ അദ്ദേഹം അപ്പാർട്ടുമെന്റുകൾ വാടകയ്‌ക്കെടുത്തു, ഖ്വാലിൻസ്കിൽ അമ്മയുണ്ടായിരുന്ന സ്വന്തം "ആശ്വാസം" സ്വപ്നം കണ്ടു. "പറച്ചിലുകൾ" എന്നതിനായുള്ള ചിത്രീകരണങ്ങളിൽ നിങ്ങൾക്ക് മാതാപിതാക്കളുടെ വീടിന്റെ ഇന്റീരിയർ, കുന്നുകളിൽ ചിതറിക്കിടക്കുന്ന തടി വീടുകളുള്ള ഖ്വാലിൻസ്കിലെ തെരുവുകൾ, "പ്രവിശ്യയുടെ ലാളിത്യവും ബാലിശതയും", നിരവധി കോഴികൾ, കോഴികൾ, ഒരു മുറ്റം എന്നിവയും തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും. ഒരു ബെഞ്ചിൽ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത പൂച്ച, ഫലിതങ്ങളോ കുതിരകളോ - ചിലപ്പോൾ ഒരു വണ്ടിയിൽ, പിന്നെ ഒരു റൈഡറിനൊപ്പം - മാതാപിതാക്കളുടെ കുതിരയായ ഗ്രേയിലെ യാത്രകളുടെ ഓർമ്മയും. മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ച എല്ലാ പുസ്തകങ്ങളിലും കുസ്മ സെർജിവിച്ചിന്റെ ദേശീയ ഭൂതകാലത്തോടുള്ള സ്നേഹം കാണാൻ കഴിയും, നൂറ്റാണ്ടുകൾ പഴക്കമുള്ള കർഷക ജീവിതത്തിന്റെ അടിത്തറയിൽ, യഥാർത്ഥ ഗാർഹിക അന്തരീക്ഷത്തോടുള്ള ബഹുമാനം കുട്ടികളിൽ വളർത്താൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു - ഇതിൽ അദ്ദേഹം കണ്ടു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാഭ്യാസ ലക്ഷ്യം, കലയുടെ ലോകത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ആദർശം ഒരു കുലീനമായ സംസ്കാരമായിരുന്നു. "പറച്ചിലുകൾ" എന്നതിനായുള്ള ചിത്രീകരണങ്ങളിൽ, യജമാനന്റെ പക്വമായ കൈയക്ഷരം നമ്മുടെ മുന്നിലുണ്ട്, അദ്ദേഹം ഇതിനകം തന്നെ തന്റെ "ഗ്രഹ" വീക്ഷണം "നിർവഹിച്ചു": അത് ചെരിഞ്ഞ തിരശ്ചീനമായും ലംബ വരകൾകുടിലുകളുള്ള ചുവരുകളും നിലകളും, ജനൽ ചില്ലുകളും ജാംബുകളും, ഹെഡ്‌ബോർഡുകളും മേശകളും, കുന്നുകളുടെ ഡയഗണലുകളിൽ - എല്ലാത്തിലും ഗ്രഹ ചലനത്തിന്റെ അനുഭവങ്ങളുടെ അനുഭവങ്ങളുണ്ട്, അവയുടെ ഓർഗാനിക്കളുമായി മയങ്ങുന്നു. "പറച്ചിലുകൾ" എന്നതിനായുള്ള ചിത്രീകരണങ്ങൾ നിറമുള്ളതാണ്, അവ പ്രാഥമിക നിറങ്ങളാൽ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു, അധിക പച്ച ഉപയോഗിച്ച് "നേർപ്പിച്ചത്". ഈ സമയം, കലാകാരൻ തന്റെ അറിയപ്പെടുന്ന "ത്രിവർണ്ണ" സിദ്ധാന്തം രൂപപ്പെടുത്തിയിരുന്നു. കെ.എസ്. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ പെട്രോവ്-വോഡ്കിൻ കുട്ടിയുടെ കണ്ണ് ശുദ്ധവും ശബ്ദാത്മകവുമായ പ്രാദേശിക നിറങ്ങളിൽ "സജ്ജീകരിക്കാൻ" പ്രധാനമായിരുന്നു. പെട്രോവ്-വോഡ്കിൻ നിറത്തിന്റെ മനഃശാസ്ത്രപരവും സൈക്കോഫിസിക്കൽ ഫലങ്ങളും ശ്രദ്ധിച്ചതായി അറിയാം. ഈ ചിത്രീകരണങ്ങളിൽ, നിറങ്ങൾ "ഒന്നിനോട് അടുത്ത് സ്നേഹപൂർവ്വം ജീവിക്കുന്നു." ഈ പുസ്തകത്തിന്റെ കലാപരമായ സമഗ്രത കൈവരിക്കുന്നത് ഗ്രാഫിക് ശൈലിയുടെ ഐക്യത്തിലൂടെയാണ്, ടെക്സ്ചറിൽ ശക്തമായതും ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പ്രവർത്തിച്ചതും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ പെൻ ഡ്രോയിംഗ്, അതേ സമയം സിലൗറ്റിലും മൃദുവായ പ്രാദേശിക കളറിംഗിലും സാമാന്യവൽക്കരിക്കപ്പെട്ടതാണ്. "ചിത്രരചനയിലും, പ്രത്യേകിച്ചും, എഡിറ്റിംഗിലും, കെ. പെട്രോവ്-വോഡ്കിന്റെ സൃഷ്ടികൾ വളരെ വിളറിയ മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കുന്നു, കൂടാതെ എസ്. ഫെഡോർചെങ്കോയുടെ "പറച്ചിലുകൾ" എന്നതിനായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രീകരണങ്ങളേക്കാൾ താഴ്ന്നവയാണ്, അതിൽ ഗ്രാഫിക് കുറവുകൾ മൃദുവായ വർണ്ണാഭമായ ശ്രേണി ഉപയോഗിച്ച് വീണ്ടെടുക്കുന്നു. "പറച്ചിലുകളുടെ" ഡിസൈൻ സൊല്യൂഷൻ അതിമനോഹരമായ അലങ്കാരത്താൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു, കലാകാരൻ ഇവിടെ തനിക്ക് അടുത്തതും മനസ്സിലാക്കാവുന്നതുമായ ഗ്രാമജീവിതത്തിന്റെ ലോകത്തേക്ക് തിരിയുന്നു, നാടോടിക്കഥകളുടെ രൂപങ്ങൾ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു. ഓരോ സ്പ്രെഡിന്റെയും വലതുവശത്ത്, ഒരേ ചുവന്ന അലങ്കാര ചട്ടക്കൂട്. അടങ്ങുന്ന, ആവർത്തിക്കുന്നു കാവ്യാത്മക വാചകം; ഇടതുവശത്ത് ഒരു കളർ പേജ് ചിത്രീകരണമുണ്ട്. ഒരു വൃദ്ധയുടെയും ഒരു കുഞ്ഞ്-ആഖ്യാതാവിന്റെയും ശ്രോതാവിന്റെയും ചിത്രത്തോടെയാണ് ശേഖരം ആരംഭിക്കുന്നത്; ദൈനംദിന പ്രത്യേകതകൾ ഈ കണക്കുകളുടെ പ്രതീകാത്മക അർത്ഥത്തിൽ നിന്ന് കാഴ്ചക്കാരനെ വ്യതിചലിപ്പിക്കുന്നില്ല, ഇത് മനുഷ്യജീവിതത്തിന്റെ തുടക്കവും അവസാനവും വ്യക്തിപരമാക്കുന്നു. ഭാരമേറിയ കണ്പോളകളാൽ അമർത്തിപ്പിടിച്ചിരിക്കുന്ന വൃദ്ധയുടെ കണ്ണുകളുടെ ഇടുങ്ങിയ പിളർപ്പുകളും ഒരു കുഞ്ഞിന്റെ വിശാലമായ തുറന്നതും വിശ്വാസയോഗ്യവുമായ കണ്ണുകളും അങ്ങേയറ്റം പ്രകടമാണ്. കുട്ടികളുടെ സ്പർശിക്കുന്ന ചിത്രങ്ങൾ നിരവധി പേജുകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. എന്നാൽ ഈ പുസ്തകത്തിൽ മൃഗങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങൾ പ്രത്യേകിച്ചും വിജയിച്ചു: ഒരു കുറുക്കനും മുള്ളൻപന്നിയും പിരിമുറുക്കമുള്ള സംഭാഷണം നയിക്കുന്നു, പൂർണ്ണ വേഗതയിൽ കുതിക്കുന്ന മുയൽ, ഒറ്റപ്പെട്ട ചെന്നായ. ഈ ചിത്രങ്ങളുടെ യഥാർത്ഥ വ്യാഖ്യാനം അവയുടെ അതിശയകരമായ ഉത്ഭവത്തെ ഒഴിവാക്കുന്നില്ല.

എസ്. മാർഷക്കിന്റെ റിഡിൽസിന്റെ (1925) രൂപകല്പനയും സമാനമായ ശൈലിയിലാണ് നിർമ്മിച്ചത്. ആറ് പോയിന്റുള്ള നക്ഷത്രങ്ങളുടെ ഒരു ശോഭയുള്ള അലങ്കാരം വാചകവും ചെറുതും ഫ്രെയിമുകൾ ചെയ്യുന്നു കറുപ്പും വെളുപ്പും ഡ്രോയിംഗുകൾ . ചില വസ്തുക്കളും പ്രതീകങ്ങളും അസ്ഥിരമായ സ്ഥാനങ്ങളിലാണ്, ചിലപ്പോൾ ഒരൊറ്റ കോമ്പോസിഷന്റെ ഘടകങ്ങൾ വ്യത്യസ്ത വീക്ഷണകോണുകളിൽ നിന്ന് കാണിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഈ സ്പേഷ്യൽ ഷിഫ്റ്റുകൾ വളരെ ശ്രദ്ധേയമല്ല, അവ അലങ്കാര അലങ്കാരങ്ങളാൽ സന്തുലിതമാണ്, പുസ്തകത്തിലുടനീളം വ്യക്തവും ചെറുതായി ഏകതാനവുമായ ഗ്രാഫിക് താളത്തിന് വിധേയമാണ്. വാക്കാലുള്ള കടങ്കഥകൾക്ക് അടുത്തായി അവ്യക്തമായ ദൃശ്യ സൂചനകൾ നൽകിയിരിക്കുന്നു, സ്വതന്ത്രമായ ഒരു പരിഹാരം തേടാൻ വായനക്കാരന് സമയമില്ല എന്നതാണ് കൂടുതൽ വിവാദമായത്. കവറിൽ, ശേഖരത്തിന്റെ പേര് ഒരു സൈൻബോർഡ് പോലെ പ്ലേ ചെയ്തിരിക്കുന്നു, അത് ചിന്താകുലനായ ഒരു ആൺകുട്ടിയുടെ കൈയിൽ പിടിച്ചിരിക്കുന്നു. 1926-ൽ പെട്രോവ്-വോഡ്കിൻ ഇ. ബഹനോവ്സ്കയ "ക്രിസ്റ്റഫർ കൊളംബസ്" എന്ന പുസ്തകം ചിത്രീകരിച്ചു. ചെറിയ അധ്യായങ്ങളായി വിഭജിച്ചിരിക്കുന്ന ഈ കഥ, എം. സോഷ്‌ചെങ്കോയുടെ "ബ്ലൂ ബുക്ക്" മനസ്സിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു: രചയിതാവ് ഗുരുതരമായ ചരിത്രപരവും ജീവചരിത്രപരവുമായ ആഖ്യാനത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്, കുട്ടികൾക്ക് അനുയോജ്യമാണെങ്കിൽ പോലും. അമേരിക്കയുടെ കണ്ടെത്തലിന്റെ ഇതിഹാസം വളരെ ലളിതവും ആധുനികവൽക്കരിക്കപ്പെട്ടതും ദൈനംദിന ഭാഷയിൽ പോലും ധാരാളം ഉപാഖ്യാന വിശദാംശങ്ങളോടെ പറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. രാജാക്കന്മാരും നാവികരും ആദിവാസികളും 1920 കളിലെ സോവിയറ്റ് വർഗീയ അപ്പാർട്ട്മെന്റിലെ നിവാസികളായി സംസാരിക്കുന്നു. അവരുടെ എല്ലാ പ്രവൃത്തികൾക്കും ഏറ്റവും ലളിതമായ പ്രചോദനമുണ്ട്: “ഫെർഡിനാൻഡ് രാജാവ് അത്യാഗ്രഹിയായിരുന്നു. ഞാൻ വെറുതെ ചിന്തിച്ചു: "സമ്പന്നനാകുന്നത് നല്ലതായിരിക്കും." ഇസബെല്ലയ്ക്ക് ഇത് അറിയാമായിരുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് അവൾ സമ്പത്തിനെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞത്, അവൾ കൂട്ടിച്ചേർത്തു: "കൊളംബസ് നിങ്ങൾക്ക് ചാക്കിൽ തന്നെ സ്വർണ്ണം കൊണ്ടുവരും," മുതലായവ. ചരിത്രപരമായ വസ്‌തുതകളുടെ സ്വതന്ത്ര അവതരണത്തിന്റെ ഈ കളിയായ രീതിയുമായി പുസ്‌തകത്തിന്റെ ലേഔട്ട് തികച്ചും പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. അതിനാൽ, മുൻവശത്ത്, അവസരത്തിന് അനുയോജ്യമായ നായകന്റെ ആചാരപരമായ ഛായാചിത്രത്തിന് പകരം, വളരെ നിസ്സാരമായ ഒരു രംഗം ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു: രണ്ട് സുഹൃത്തുക്കൾ ഒരു മദ്യശാലയിൽ ഒരു കുപ്പി വീഞ്ഞിന് മുകളിൽ സംസാരിക്കുന്നു. ചിത്രത്തിന് അടിക്കുറിപ്പ് നൽകിയിട്ടുണ്ട്: "കൊളംബസ് മാർക്കോ പോളോയെ കണ്ടുമുട്ടുമ്പോൾ, അദ്ദേഹം തീർച്ചയായും സംഭാഷണം ഇന്ത്യയിലേക്ക് നയിക്കും." പൊതുവേ, മിക്ക ചിത്രീകരണങ്ങളിലും കൊളംബസിനെ (രചയിതാവിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിന് അനുസൃതമായി, എന്നാൽ ചരിത്രപരമായ വസ്തുതകൾക്ക് വിരുദ്ധമായി) അവതരിപ്പിക്കുന്നത് ഒരുതരം സ്വപ്നതുല്യമായ ബംപ്കിൻ, നല്ല സ്വഭാവമുള്ള ലളിതമായ, വഞ്ചിക്കാൻ ഒന്നും ചെലവാകില്ല. നീണ്ട മൂക്കുള്ള, പുരുഷത്വമുള്ള സ്പാനിഷ് രാജ്ഞി ഇസബെല്ല, അവളുടെ വഞ്ചകനും അത്യാഗ്രഹിയുമായ ഭർത്താവ് ഫെർഡിനാൻഡ്, വിമത നാവികർ, വ്യാപാരികൾ, കൊട്ടാരംക്കാർ എന്നിവരെ കൂടുതൽ വിചിത്രമായി കാണിക്കുന്നു. എന്നാൽ ചില ഷീറ്റുകൾ വ്യത്യസ്തവും കൂടുതൽ ഗുരുതരവും ദയനീയവുമായ ശൈലിയിലാണ് രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത്. ഉദാഹരണത്തിന്, വിചിത്രമായ വ്യാപാരികളുമായുള്ള ഒരു ഇന്ത്യൻ മീറ്റിംഗിന്റെ രംഗം അല്ലെങ്കിൽ കാട്ടുപോത്തും കഴുകനും ഉള്ള ഒരു ലാക്കോണിക് കോമ്പോസിഷൻ - കന്യക അമേരിക്കൻ സ്വഭാവത്തിന്റെ പ്രതീകങ്ങൾ. കവർ വളരെ യഥാർത്ഥമാണ്: കഥയുടെ തലക്കെട്ട്, ചുവരിൽ ഒട്ടിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു പോസ്റ്ററിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു, അതിൽ ഒരു ആധുനിക പയനിയർ ഒരു വലിയ ബ്രഷ് ഉപയോഗിച്ച് ഒരു ഇന്ത്യക്കാരന്റെ പ്രൊഫൈൽ വരയ്ക്കുന്നു. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഈ രീതിയിൽ കലാകാരൻ കറുപ്പും വെളുപ്പും ചിത്രീകരണങ്ങൾക്ക് നിറം നൽകാൻ വായനക്കാരനെ ക്ഷണിക്കുന്നു.

കുട്ടികളുടെ പുസ്തകത്തിലെ പെട്രോവ്-വോഡ്കിന്റെ അവസാന കൃതി 1937 ലെ "പഴങ്ങളും സരസഫലങ്ങളും" ഒരു "കട്ടിൽ" ആണ്. അക്കാലത്തെ കർശനമായ ആവശ്യകതകൾക്ക് അനുസൃതമായി, അക്കാദമിക് റിയലിസത്തിന്റെ എല്ലാ കാനോനുകളും അനുസരിച്ച് പ്രീ-സ്ക്കൂൾ കുട്ടികൾക്കുള്ള പ്രസിദ്ധീകരണം പുറപ്പെടുവിക്കുന്നു. മാസ്റ്ററിന് അസാധാരണമായ നിശബ്ദ സ്വരത്തിൽ നിർവ്വഹിച്ച, സമർത്ഥമായി ക്രമീകരിച്ച നിശ്ചലദൃശ്യങ്ങളുടെ ഒരു ആൽബം ഞങ്ങളുടെ മുന്നിലുണ്ട്. വർണ്ണ സ്കീം(അച്ചടി പുനരുൽപാദനത്തിന്റെ നിലവാരം കുറഞ്ഞതാണ് നിറങ്ങളുടെ മങ്ങിയത വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നത്). കളിപ്പാട്ടങ്ങളുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ രസകരമായ "വിഭാഗ" രംഗങ്ങളുടെ ഘടകങ്ങളുള്ള നിശ്ചല ജീവിതത്തിന്റെ പുനരുജ്ജീവനമാണ് കലാകാരന്റെ വിജയകരമായ കണ്ടെത്തൽ. കളിയിൽ ഉൾപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന പാവകളുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് തിരിച്ചറിയാവുന്ന വീട്ടുപകരണങ്ങൾ കാണിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു: ഒരു മുയൽ റാസ്ബെറി ജാം പാചകം ചെയ്യുന്നു, ഒരു കുരങ്ങൻ ഒരു കാറിൽ പിയേഴ്സ് കൊണ്ടുപോകുന്നു, ഒരു കരടി കുട്ടി ഒരു കൊട്ട ഓറഞ്ച് കാക്കുന്നു. മങ്ങിയ സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസ്റ്റ് സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ ആവശ്യകതകൾ അനുസരിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായെങ്കിലും, ചിത്രകാരൻ സ്വയം തുടരുന്നു: ആദ്യകാല ചിത്രങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികൾക്ക് (“നാരങ്ങ”) നന്ദി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിഗത ശൈലി എളുപ്പത്തിൽ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി - നിറം, സ്ഥലം, വോളിയം എന്നിവയോടുള്ള പ്രത്യേക മനോഭാവം. ഏതെങ്കിലും തീരുമാനങ്ങൾ കൊണ്ടും പഠനങ്ങൾ കൊണ്ടും വെട്ടിമാറ്റാൻ കഴിയാത്തവ. ചിത്രീകരണങ്ങളുടെ വ്യക്തമായ ലാളിത്യം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഈ പുസ്തകത്തിന് നിസ്സംശയമായ മൂല്യമുണ്ട്, കാരണം ഇത് ഒരു മികച്ച കലാകാരന്റെ കണ്ണിലൂടെ ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തെ വസ്തുക്കളെ കാണാനുള്ള അപൂർവവും സന്തോഷകരവുമായ അവസരം കുട്ടിക്ക് നൽകുന്നു. പെട്രോവ്-വോഡ്കിൻ കുട്ടികളുടെ പുസ്തകം രൂപകൽപ്പന ചെയ്യുന്ന കലയെ ഒരു പരിശീലകനെന്ന നിലയിൽ മാത്രമല്ല, ഒരു അധ്യാപകനെന്ന നിലയിലും സ്വാധീനിച്ചു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്: 1920 കളിലെയും 1930 കളിലെയും നിരവധി പ്രമുഖ ചിത്രകാരന്മാർ. പെട്രോഗ്രാഡ് അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളായിരുന്നു.