സാൻ ഡി പുച്ചിനി ആധുനികമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ജിയാകോമോ പുച്ചിനി

“ദൈവം തന്റെ ചെറുവിരലുകൊണ്ട് എന്നെ സ്പർശിച്ചുകൊണ്ട് പറഞ്ഞു: “തീയറ്ററിനും തിയേറ്ററിനും വേണ്ടി മാത്രം എഴുതുക,” - ജിയാക്കോമോ പുച്ചിനി തന്റെ ക്രിയേറ്റീവ് ക്രെഡോ രൂപപ്പെടുത്തിയത് ഇങ്ങനെയാണ്. അദ്ദേഹത്തെ ചിലപ്പോൾ അവസാനത്തെ മികച്ച ഓപ്പറ കമ്പോസർ എന്ന് വിളിക്കുന്നു - തീർച്ചയായും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികർക്കിടയിൽ ഈ മേഖലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന് തുല്യനായ ആരും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല.

നിങ്ങളുടെ ലിങ്ക് സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതംപിസയിലെ ഗ്യൂസെപ്പെ വെർഡിയുടെ “ഐഡ” (ഇതിനായി അദ്ദേഹത്തിന് നാല് ഡസൻ കിലോമീറ്റർ നടക്കേണ്ടിവന്നു) കേട്ടതിന് ശേഷം പതിനെട്ടാം വയസ്സിൽ പുച്ചിനി തീരുമാനിച്ചത് ഓപ്പറ വിഭാഗത്തിലാണ്, പക്ഷേ ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിധി ജനനത്തിന് മുമ്പുതന്നെ അദ്ദേഹത്തിന് വിധിക്കപ്പെട്ടു. . അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുടുംബത്തിൽ, രചനാ തൊഴിലും "ലൂക്ക റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ സംഗീതജ്ഞൻ" എന്ന ഓണററി പദവിയും 18-ആം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ പിതാവിൽ നിന്ന് മൂത്ത മകനിലേക്ക് തലമുറകളിലേക്ക് കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെട്ടു. ധാരാളം കുട്ടികളുള്ള വിധവയായ അമ്മയ്ക്ക് അദ്ദേഹത്തിന് സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം നൽകുന്നത് എളുപ്പമായിരുന്നില്ല, എന്നാൽ ജിയാക്കോമോയുടെ ആദ്യ അധ്യാപകനായി മാറിയ അവളുടെ സഹോദരൻ, പള്ളി ഓർഗനിസ്റ്റാണ്. പത്താം വയസ്സു മുതൽ, ആൺകുട്ടി പള്ളിയിൽ ഓർഗൻ വായിക്കുകയും ഗായകസംഘത്തിൽ പാടുകയും ചെയ്തു - തന്റെ പൂർവ്വികരെപ്പോലെ അവനും ഒരു പള്ളി കമ്പോസറും ഓർഗനിസ്റ്റുമായി മാറുമെന്ന് അനുമാനിക്കപ്പെട്ടു, പക്ഷേ പിസയിലെ ഓപ്പറ ഹൗസിലേക്കുള്ള നിർഭാഗ്യകരമായ സന്ദർശനത്തിനുശേഷം, അദ്ദേഹം ഓപ്പറകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനായി തന്റെ ജീവിതം സമർപ്പിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു, നാല് വർഷത്തിന് ശേഷം - കസിനിൽ നിന്നുള്ള സാമ്പത്തിക സഹായത്തിന് നന്ദി - അദ്ദേഹം മിലാൻ കൺസർവേറ്ററിയിൽ വിദ്യാർത്ഥിയായി. ഓപ്പറകൾ സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള വിദ്യാർത്ഥിയുടെ ആഗ്രഹത്തെ പൂർണ്ണമായി പിന്തുണച്ച അമിൽകെയർ പോഞ്ചെല്ലി ആയിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉപദേഷ്ടാവ്. സിംഫണിക് സംഗീതം- പുച്ചിനിയുടെ കഴിവുകൾ പൂർണ്ണമായി വെളിപ്പെടുത്താൻ കഴിയുന്ന ഒരു മേഖലയല്ല ഇത്.

തന്റെ വിദ്യാർത്ഥി വർഷങ്ങളിൽ - 1882 ൽ - ഒറ്റ-ആക്ട് ഓപ്പറകളുടെ മത്സരത്തിനായി അദ്ദേഹം തന്റെ ആദ്യ രചന അവതരിപ്പിച്ചു - "വില്ലിസ്". അദ്ദേഹം വിജയിയായില്ല, പക്ഷേ 1884-ൽ ഈ കൃതി വേദിയുടെ വെളിച്ചം കാണുകയും മികച്ച വിജയിക്കുകയും ചെയ്തു - രചയിതാവിനെ പതിനെട്ട് തവണ വേദിയിലേക്ക് വിളിച്ചു. ജിയുലിയോ റിക്കോർഡി ഈ കൃതിയിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു, ഈ പ്രസാധകന്റെ ഉത്തരവനുസരിച്ച്, കമ്പോസർ ഒരു പുതിയ ഓപ്പറ സൃഷ്ടിച്ചു - "എഡ്ഗർ", 1889-ൽ ആദ്യമായി പൊതുജനങ്ങൾക്ക് അവതരിപ്പിച്ചു. അത് വിജയിച്ചില്ല; പിന്നീട് രചയിതാവ് ഓപ്പറ പലതവണ പുനർനിർമ്മിച്ചു. , എന്നാൽ ഇത് അതിനെ കൂടുതൽ ജനപ്രിയമാക്കിയില്ല, രചയിതാവ് കാലക്രമേണ, ഞാൻ അവളോട് പൂർണ്ണമായും നിരാശനായി.

"എഡ്ഗാറിന്റെ" പരാജയം പുച്ചിനിയുടെ സാമ്പത്തിക സ്ഥിതി കൂടുതൽ വഷളാക്കി: ഭർത്താവിനെ ഉപേക്ഷിച്ച ഒരു സ്ത്രീയുമായുള്ള കമ്പോസറുടെ ബന്ധം ലൂക്കയിൽ ഒരു അഴിമതിക്ക് കാരണമായി, ഇത് ജിയാക്കോമോയുടെ പഠനത്തിനായി ചെലവഴിച്ച പണം തിരികെ നൽകാൻ ഒരു ബന്ധുവിനെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. കൺസർവേറ്ററി. വർഷങ്ങളോളം പുച്ചിനിയും കുടുംബവും വാടക അപ്പാർട്ടുമെന്റുകളിൽ അലഞ്ഞുനടന്നു. 1893-ൽ മിലാനിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ച "മാനോൺ ലെസ്‌കാട്ട്" എന്ന അടുത്ത ഓപ്പറയുടെ വിജയം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാമ്പത്തിക സ്ഥിതി മെച്ചപ്പെടുത്താൻ സഹായിച്ചു, അത് സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ, സംഗീതജ്ഞൻ താൻ ഒരു റിസ്ക് എടുക്കുകയാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കി, കാരണം അതേ സാഹിത്യ അടിസ്ഥാനത്തിൽ മറ്റൊരു ഓപ്പറ ഇതിനകം നിലവിലുണ്ട്. , അത് ഗണ്യമായ പ്രശസ്തി ആസ്വദിച്ചു - ജൂൾസ് മാസനെറ്റിന്റെ "മാനോൺ", പക്ഷേ പുച്ചിനി പറഞ്ഞു: "ഇവർ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ രണ്ട് സഹോദരിമാരായിരിക്കും." കമ്പോസർ ശരിയാണെന്ന് തെളിഞ്ഞു: രണ്ട് കൃതികളും കാലത്തിന്റെ പരീക്ഷണമായി നിലകൊള്ളുന്നു, ഇപ്പോൾ പൊതുജനങ്ങൾ തുല്യമായി സ്നേഹിക്കുന്നു.

പ്രായപൂർത്തിയായ കാലഘട്ടം സൃഷ്ടിപരമായ പാതഹെൻറി മർഗറിന്റെ സീൻസ് ഫ്രം ദി ലൈഫ് ഓഫ് ബൊഹേമിയ എന്ന നോവലിനെ ആസ്പദമാക്കി ലാ ബോഹേം എന്ന ഓപ്പറ എഴുതിയാണ് പുച്ചിനി തുറക്കുന്നത്. പുച്ചിനി വളരെ ആവേശത്തോടെ അതിൽ പ്രവർത്തിച്ചു, ചില ശകലങ്ങൾക്കായി (ഉദാഹരണത്തിന്, മുസെറ്റയുടെ വാൾട്ട്സിന്) അദ്ദേഹം തന്നെ വാചകം സൃഷ്ടിച്ചു, അത് ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റ് ചെയ്യാൻ കാത്തിരിക്കാതെ. പുച്ചിനിയെ വളരെയധികം ആകർഷിച്ച ഇതിവൃത്തം, അൽപ്പം മുമ്പ് അവനിൽ താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചിരുന്ന അവനെ സ്വമേധയാ "നിർദ്ദേശിച്ചു" - എന്നാൽ പുച്ചിനിയുടെ ഓപ്പറ കൂടുതൽ വിജയകരമായി മാറി, ഇത് സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൗഹൃദത്തിന് വിരാമമിട്ടു: ലിയോങ്കാവല്ലോയ്ക്ക് ക്ഷമിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. "മോഷ്ടിച്ച" ആശയത്തിന് പുച്ചിനി. വിമർശകർ ലാ ബോഹെമിനെ "രാഗംഫിനുകളുടെ ഒരു ഓപ്പറ" എന്ന് വിളിക്കുന്ന അവരുടെ വിലയിരുത്തലിൽ കൂടുതൽ സംവരണം ചെയ്തു, പക്ഷേ പൊതുജനങ്ങൾ അത് സന്തോഷത്തോടെ സ്വീകരിച്ചു. പുച്ചിനിയുടെ ഓപ്പറകൾ അവരുടെ സ്വരമാധുര്യത്താൽ പ്രേക്ഷകരെ ആകർഷിച്ചു-1900-ൽ ആദ്യമായി അരങ്ങേറിയ ടോസ്കയും ഒരു അപവാദമായിരുന്നില്ല.

പുച്ചിനിയുടെ ഓപ്പറകൾ യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളിലും മറ്റ് ഭൂഖണ്ഡങ്ങളിലും അവതരിപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹം അർജന്റീന, യുഎസ്എ, ഹംഗറി എന്നിവിടങ്ങൾ സന്ദർശിച്ചു, കൂടാതെ ഇംഗ്ലണ്ടും സന്ദർശിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം ഡേവിഡ് ബെലാസ്കോയുടെ "ഗെയ്ഷ" എന്ന നാടകം പ്രിൻസ് ഓഫ് യോർക്ക് തിയേറ്ററിൽ കണ്ടു. അങ്ങനെയാണ് മദാമ ബട്ടർഫ്ലൈ എന്ന ആശയം ഉടലെടുത്തത്. 1904-ൽ മിലാനിൽ നടന്ന പ്രീമിയർ പരാജയപ്പെട്ടു, എന്നാൽ ഉടൻ തന്നെ ബ്രെസിയയിൽ അവതരിപ്പിച്ച പുതുക്കിയ പതിപ്പ് വൻ വിജയമായിരുന്നു.

തുടർന്നുള്ള വർഷങ്ങൾ അത്ര ഫലപ്രദമല്ല. 1917-ൽ സൃഷ്ടിച്ച "ദി ഗേൾ ഫ്രം ദി വെസ്റ്റ്", പുച്ചിനി തന്നെ തന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച ഒന്നായി കണക്കാക്കി ശക്തമായ പ്രവൃത്തികൾ, എന്നാൽ ജനപ്രീതിയിൽ അത് "ടോസ്ക" അല്ലെങ്കിൽ "ലാ ബോഹേം" എന്നിവയുമായി താരതമ്യം ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഓപ്പററ്റയുടെ വിഭാഗത്തിലും അദ്ദേഹം തന്റെ കൈകൾ പരീക്ഷിച്ചു, പക്ഷേ വിജയം നേടിയില്ല, 1917 ൽ അദ്ദേഹം പരാജയപ്പെട്ട ഓപ്പററ്റയെ "വിഴുങ്ങുക" എന്ന ഓപ്പറയിലേക്ക് പുനർനിർമ്മിച്ചു.

സൃഷ്ടിപരമായ പ്രതിസന്ധിയെ മറികടക്കുന്നത് 1918 ൽ "ട്രിപ്റ്റിക്ക്" എന്ന സൃഷ്ടിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അതിൽ മൂന്ന് ഏക-ആക്റ്റ് ഓപ്പറകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു - "ക്ലോക്ക്", "സിസ്റ്റർ ആഞ്ചെലിക്ക", "ഗിയാനി ഷിച്ചി", അവസാനത്തെ "ക്രിയേറ്റീവ് ടേക്ക് ഓഫ്" ആയിരുന്നു. "Turandot". മരണം സംഗീതസംവിധായകനെ ഓപ്പറ പൂർത്തിയാക്കുന്നതിൽ നിന്ന് തടഞ്ഞു, ഈ രൂപത്തിൽ - പൂർത്തിയാകാത്തത് - ഇത് പൊതുജനങ്ങൾക്ക് സമർപ്പിച്ചു. പ്രകടനത്തിൽ, കണ്ടക്ടർ സദസ്സിനെ അഭിസംബോധന ചെയ്തു: "ഇവിടെ കമ്പോസറുടെ കൈകളിൽ നിന്ന് പേന വീണു." അവസാനം ഫ്രാങ്കോ അൽഫാനോ പൂർത്തിയാക്കി.

സംഗീതസംവിധായകന്റെ ശവസംസ്കാര ചടങ്ങിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യകാല ഓപ്പറ എഡ്ഗറിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ശവസംസ്കാര മാർച്ച് പ്ലേ ചെയ്തു.

പുച്ചിനിയുടെ ജീവിതകാലത്ത്, ഒരു നിരൂപകൻ അദ്ദേഹത്തെ "പഴയ-കാല മെലോഡിസ്റ്റ്" എന്ന് അവജ്ഞയോടെ വിളിച്ചു, എന്നാൽ ഇപ്പോൾ "പഴയ-രീതിയിലുള്ള മെലോഡിസ്റ്റിന്റെ" കൃതികൾ ഏറ്റവും കൂടുതൽ തവണ അരങ്ങേറുന്ന പത്ത് ഓപ്പറ മാസ്റ്റർപീസുകളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു.

1930 മുതൽ, ഇറ്റാലിയൻ നഗരമായ ടോറെ ഡെൽ ലാഗോയിൽ, ലൂക്കയ്ക്ക് സമീപം - ജന്മനാട്കമ്പോസർ - പുച്ചിനി ഫെസ്റ്റിവൽ നടക്കുന്നു.

എല്ലാ അവകാശങ്ങളും നിക്ഷിപ്തം. പകർത്തുന്നത് നിരോധിച്ചിരിക്കുന്നു.

മികച്ച ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതസംവിധായകൻ ജിയാക്കോമോ പുച്ചിനി ഒരു പാരമ്പര്യ സംഗീതജ്ഞനായിരുന്നു. രണ്ട് നൂറ്റാണ്ടുകളായി, ഈ തൊഴിൽ പുച്ചിനി കുടുംബത്തിൽ തലമുറകളിലേക്ക് കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെട്ടു. അവരുടെ കുടുംബത്തിലെ ആദ്യത്തെ സംഗീതസംവിധായകനായ മുത്തച്ഛന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം ജിയാക്കോമോയ്ക്ക് ഈ പേര് ലഭിച്ചു. പുച്ചിനിയുടെ സംഗീതജ്ഞരുടെ ഗാലക്സിയെ മഹത്വപ്പെടുത്താനാണ് ആൺകുട്ടിയുടെ വിധി. "ടോസ്ക", "സിയോ-സിയോ-സാൻ", "ലാ ബോഹേം", "തുറണ്ടോട്ട്" എന്നീ ഓപ്പറകൾ ഉപയോഗിച്ചാണ് അദ്ദേഹം ഇത് ചെയ്തത്.

പുച്ചിനി. കരുണയും

"ലാ ബോഹേം" എന്ന ഓപ്പറയിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ പുച്ചിനിയുടെ സുഹൃത്തുക്കളുടെ ഒരു പ്രത്യേക സർക്കിൾ രൂപീകരിച്ചു, അതിനെ "ബൊഹീമിയൻ ക്ലബ്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. സംഗീതസംവിധായകനും സഖാക്കളും വൈകുന്നേരങ്ങളിൽ മണ്ണെണ്ണ വിളക്കിന്റെ വെളിച്ചത്തിൽ ഒരു വനകുടിലിൽ ഒത്തുകൂടി, ചീട്ടുകളിച്ചു അല്ലെങ്കിൽ കഥകൾ പറഞ്ഞു രസകരമായ കഥകൾ. ഇവിടെ ഒരു പിയാനോയും ഉണ്ടായിരുന്നു, പലപ്പോഴും ഉടമ, പങ്കാളികളുടെ സാന്നിധ്യത്തിൽ, അവനെ ആകർഷിച്ച ജോലി ഏറ്റെടുത്തു, ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ സംഗീത വിശദാംശങ്ങളെക്കുറിച്ച് അവരുടെ ഉപദേശം ചോദിച്ചു.

എല്ലാം ശരിയായിരുന്നു, പക്ഷേ വേട്ടയാടൽ സീസൺ വന്നു, പുലർച്ചെ സംഗീതസംവിധായകൻ പിയാനോയിൽ ഇരിക്കുന്നതിനുപകരം തോളിൽ ഇരട്ടക്കുഴൽ വെടിയുണ്ടയുമായി പലപ്പോഴും തടാകത്തിലേക്ക് പോയി. ഇത് ഭാവി ഓപ്പറയുടെ പ്രസാധകർക്കും പ്രത്യേകിച്ച് മാസ്ട്രോയുടെ ഭാര്യയ്ക്കും ആശങ്കയുണ്ടാക്കി. അവളുടെ നിന്ദകളിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ, കമ്പോസർ തന്ത്രങ്ങൾ അവലംബിച്ചു: ഒരിക്കൽ അദ്ദേഹം ഒരു യുവ പിയാനിസ്റ്റിനെ പ്രത്യേകം ക്ഷണിച്ചു, അവന്റെ ശ്രദ്ധ തിരിക്കുന്നതിന്, രാവിലെ ലാ ബോഹെമിൽ നിന്ന് മെലഡികൾ വായിക്കേണ്ടിവന്നു, പുച്ചിനി തന്നെ വേട്ടയാടി അപ്രത്യക്ഷനായി.

ഒരു ദിവസം വളരെ സാധാരണക്കാരനായ സംഗീതജ്ഞനായ പുച്ചിനി എന്ന സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഒരു യുവ പരിചയക്കാരൻ പറഞ്ഞു:

നിങ്ങൾക്ക് ഇതിനകം വയസ്സായി, ജിയാകോമോ. ഒരുപക്ഷേ ഞാൻ നിങ്ങളുടെ ശവസംസ്കാരത്തിനായി ഒരു ശവസംസ്കാര മാർച്ച് എഴുതാം, വൈകാതിരിക്കാൻ, ഞാൻ നാളെ ആരംഭിക്കും.

ശരി, എഴുതൂ," പുച്ചിനി നെടുവീർപ്പിട്ടു. "ഇതാദ്യമായാണ് ഒരു ശവസംസ്കാര ചടങ്ങ് നടക്കുകയെന്ന് ഞാൻ ഭയപ്പെടുന്നു."

ജിയാകോമോ പുച്ചിനി ഒരു മികച്ച ശുഭാപ്തിവിശ്വാസിയായിരുന്നു. ഒരു ദിവസം കാല് ഒടിഞ്ഞ് ആശുപത്രിയിലായി. കുറച്ച് ദിവസങ്ങൾക്ക് ശേഷം അവന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾ അവനെ സന്ദർശിച്ചു. ആശംസകൾക്ക് ശേഷം പുച്ചിനി സന്തോഷത്തോടെ പറഞ്ഞു:

ഞാൻ വളരെ സന്തോഷവാനാണ് സുഹൃത്തുക്കളെ! അവർ എനിക്കായി ഒരു സ്മാരകം പണിയാൻ തുടങ്ങി!

വിഡ്ഢിത്തം പറയരുത്, എന്തൊരു മണ്ടൻ തമാശകളാണിവ?!

“ഞാൻ ഒട്ടും തമാശ പറയുന്നില്ല,” കമ്പോസർ ഉത്തരം നൽകി, ഒരു കാസ്റ്റിൽ തന്റെ കാൽ കാണിച്ചു.

പുച്ചിനി ഒരു മികച്ച ബുദ്ധിശാലിയായിരുന്നു, ഒരിക്കലും മിണ്ടിയിട്ടില്ല.

ഒരു ദിവസം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അടുത്ത പരിചയക്കാരിൽ ഒരാൾ - വളരെ സാധാരണക്കാരനായ ഒരു സംഗീതസംവിധായകൻ - തമാശ പറയാൻ തീരുമാനിച്ചു, പുച്ചിനിയോട് പറഞ്ഞു:

ജിയാകോമോ, നിങ്ങൾക്ക് ഇതിനകം വയസ്സായി. ഒരുപക്ഷേ ഞാൻ നിങ്ങളുടെ ശവസംസ്കാരത്തിനായി ഒരു ശവസംസ്കാര മാർച്ച് എഴുതാം!

ശരി, എഴുതുക, ”പുച്ചിനി സമ്മതിച്ചു. - എന്നാൽ നിങ്ങൾ മടിയനാണ്, നിങ്ങൾക്ക് ജോലി ചെയ്യാൻ ഇഷ്ടമല്ല, നിങ്ങൾക്ക് സമയമില്ലെന്ന് ഞാൻ ഭയപ്പെടുന്നു ...

“വൈകാതിരിക്കാൻ, ഞാൻ നാളെ തുടങ്ങാം,” സുഹൃത്ത് പരിഹാസത്തോടെ പ്രതികരിച്ചു.

ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് ആശംസകൾ നേരുന്നു,” പുച്ചിനി തലയാട്ടി, “നിങ്ങൾ പ്രശസ്തനാകുമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു.”

നിങ്ങൾ അങ്ങനെ കരുതുന്നുണ്ടോ?

“എനിക്ക് സംശയമില്ല,” മാസ്ട്രോ മറുപടി പറഞ്ഞു. - എല്ലാത്തിനുമുപരി, ചരിത്രത്തിൽ ആദ്യമായാണ് ഒരു ശവസംസ്കാരം ആക്രോശിക്കുന്നത്!

ഒരു ദിവസം, നഗരത്തിലെ ഒരു ചെറുപ്പക്കാരനും അജ്ഞാതനും തീർച്ചയായും പാവപ്പെട്ടതുമായ ഒരു സംഗീതസംവിധായകന്റെ വരവിനെക്കുറിച്ച് അറിഞ്ഞപ്പോൾ, സൗഹൃദവും ആതിഥ്യമരുളുന്നതുമായ പുച്ചിനി തന്റെ ഹോട്ടലിലേക്ക് പോയി, ഉടമയെ കണ്ടെത്താതെ, വാതിലിൽ ഒരു ലിഖിതം ഇട്ടു: “പ്രിയ മിസ്റ്റർ സംഗീതജ്ഞൻ, നാളെ അത്താഴത്തിന് എന്റെ അടുക്കൽ വരാൻ ഞാൻ താഴ്മയോടെ അപേക്ഷിക്കുന്നു ". യുവാവ് കാത്തുനിന്നില്ല - പരിചയം നടന്നു, അത്താഴം വളരെ മനോഹരമായിരുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, അടുത്ത ദിവസം പുച്ചിനി തന്റെ തീൻ മേശയിൽ ഒരു പുതിയ പരിചയക്കാരനെ കണ്ടപ്പോൾ, അവൻ അൽപ്പം ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു ... ഒരാഴ്ചത്തേക്ക് ആ ചെറുപ്പക്കാരൻ - എല്ലാ ദിവസവും! - ജോലിക്ക് പോകുന്ന പോലെ, അവൻ മാസ്ട്രോയോടൊപ്പം ഉച്ചഭക്ഷണത്തിന് ഹാജരായി. ഈ ധാർഷ്ട്യത്തിൽ അസ്വസ്ഥനായ പുച്ചിനി ഒടുവിൽ അവനോട് പറഞ്ഞു:

എന്റെ പ്രിയേ, നിങ്ങളുടെ നിരന്തരമായ സന്ദർശനങ്ങൾ എനിക്ക് അത്യധികം സന്തോഷകരമാണ്, എന്നിട്ടും എന്നിൽ നിന്നുള്ള ക്ഷണങ്ങളൊന്നും കൂടാതെ നിങ്ങൾ അവരെ സ്വയം അനുവദിക്കുന്നതിൽ ഞാൻ അൽപ്പം ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു.

ഓ, മാസ്ട്രോ, ഞാൻ നിങ്ങളോട് വളരെ നന്ദിയുള്ളവനാണ്! - അതിഥി ആക്രോശിച്ചു.

എനിക്ക് ഒന്നും മനസ്സിലാകുന്നില്ല! അവസാനമായി, എന്തുകൊണ്ടെന്ന് വിശദീകരിക്കുക?

എല്ലാ ദിവസവും, ഹോട്ടലിലേക്ക് മടങ്ങുമ്പോൾ, നിങ്ങളുടെ മാന്യമായ കൈകൊണ്ട് ആലേഖനം ചെയ്ത ക്ഷണം ഞാൻ വാതിൽക്കൽ വായിച്ചു. അമൂല്യമായ ഒരു ഓട്ടോഗ്രാഫ് ആയി സൂക്ഷിക്കുന്നതിനാൽ എനിക്ക് അത് മായ്ക്കാൻ കഴിയില്ല. നിങ്ങളുടെ വീട്ടിൽ അത്താഴത്തിന് ഹാജരാകാതിരിക്കാനും എനിക്ക് കഴിയില്ല: എല്ലാത്തിനുമുപരി, അത്തരമൊരു പ്രശസ്തനും അതിശയകരവുമായ സംഗീതസംവിധായകനെ ക്ഷണിക്കുന്നത് ഒരു പാവപ്പെട്ട സംഗീതജ്ഞന്റെ നിയമമാണ്!

ഒരിക്കൽ ഒരു യുവ സംഗീതസംവിധായകൻ പുച്ചിനിയോട് ചോദിച്ചു:

എന്റെ ഓപ്പറ "ദ ഡെസേർട്ട്" യെ കുറിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് എന്ത് തോന്നുന്നു?

ഓപ്പറ മോശമല്ല," ഞാൻ പുച്ചിനിയോട് പുഞ്ചിരിയോടെ പ്രതികരിച്ചു, "ഞാൻ നിങ്ങളാണെങ്കിൽ, ഞാൻ അതിന് "ബോലെവാർഡ്" എന്ന പേര് നൽകും. ഓരോ ഘട്ടത്തിലും പരിചയക്കാർ.

തന്നെക്കുറിച്ചുള്ള മറ്റൊരു അധിക്ഷേപ ലേഖനം വായിച്ചതിനുശേഷം, പുച്ചിനി സാധാരണയായി പറഞ്ഞു:

വിഡ്ഢികൾ രോഷാകുലരാകട്ടെ. എന്റെ ഓപ്പറകളിലെ കരഘോഷത്തിന് എല്ലാ വിമർശകരുടെയും ശകാരത്തേക്കാൾ ഭാരം കൂടുതലാണ്!

8. ക്ഷണം സ്വീകരിച്ചു

ഒരിക്കൽ മാസ്ട്രോ വളരെ മിതവ്യയക്കാരിയായ ഒരു സ്ത്രീയോടൊപ്പം അത്താഴം കഴിച്ചപ്പോൾ അയാൾക്ക് തീർത്തും വിശപ്പോടെ മേശയിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകേണ്ടിവന്നു. ഹോസ്റ്റസ് പുച്ചിനിയോട് ദയയോടെ പറഞ്ഞു:

മറ്റൊരിക്കൽ എന്നോടൊപ്പം വന്ന് ഭക്ഷണം കഴിക്കാൻ ഞാൻ നിങ്ങളോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു.

“സന്തോഷത്തോടെ,” പുച്ചിനി മറുപടി പറഞ്ഞു, “ഇപ്പോഴും!”

ഒരു ദിവസം, തിയേറ്ററിൽ ഇരുന്നു, പുച്ചിനി തന്റെ സുഹൃത്തിന്റെ ചെവിയിൽ പറഞ്ഞു:

പ്രധാന ഭാഗം അവതരിപ്പിച്ച ഗായകൻ അവിശ്വസനീയമാംവിധം മോശമാണ്. എന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഇത്രയും ഭയാനകമായ ഗാനം ഞാൻ കേട്ടിട്ടില്ല!

അപ്പോൾ വീട്ടിൽ പോകുന്നതാണോ നല്ലത്? - ഒരു സുഹൃത്ത് നിർദ്ദേശിച്ചു.

നിങ്ങൾ എന്താണ് പറയുന്നത്, ഒരു സാഹചര്യത്തിലും! ഈ ഓപ്പറ എനിക്കറിയാം - മൂന്നാമത്തെ അഭിനയത്തിൽ നായിക അവനെ കൊല്ലണം. “ഈ സന്തോഷകരമായ നിമിഷത്തിനായി കാത്തിരിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു,” പുച്ചിനി പ്രതികാരത്തോടെ പ്രതികരിച്ചു.

ലാ സ്കാലയിലെ പ്രീമിയറിൽ, സോളോയിസ്റ്റുകൾ അലസമായും പ്രകടിപ്പിക്കാതെയും പാടി. ടെനോർ ഒരു പ്രത്യേക ദുഃഖകരമായ മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കി. "അവർ എന്നെ നനഞ്ഞതും തണുത്തതുമായ ഒരു തടവറയിലേക്ക് വലിച്ചെറിഞ്ഞു" എന്ന വാക്കുകളിൽ ആരംഭിച്ച അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏരിയയിൽ വന്നപ്പോൾ, ഓപ്പറയുടെ രചയിതാവ് അയൽക്കാരന്റെ അടുത്തേക്ക് ചാഞ്ഞ് ചെവിയിൽ മന്ത്രിച്ചു:

അവർ അവനെ ഉപേക്ഷിക്കുക മാത്രമല്ല, ദരിദ്രനെ വളരെക്കാലം അവിടെ നിർത്തുകയും ചെയ്തുവെന്ന് തോന്നുന്നു: അവന് അവന്റെ ശബ്ദം പൂർണ്ണമായും നഷ്ടപ്പെട്ടു!

ഒരു ദിവസം പുച്ചിനിയുടെ കാല് ഒടിഞ്ഞു. ആശങ്കാകുലരായ സുഹൃത്തുക്കൾ അദ്ദേഹത്തെ ആശുപത്രിയിൽ കാണാൻ ഓടിയെത്തിയപ്പോൾ, പുച്ചിനി സന്തോഷത്തോടെ പറഞ്ഞു:

വളരെ വിഷമിക്കേണ്ട, എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവരേ! എനിക്ക് എല്ലാം ശരിയാണ്, കൂടാതെ, എനിക്കായി ഒരു സ്മാരകത്തിന്റെ നിർമ്മാണം ഇതിനകം ആരംഭിച്ചുവെന്ന് ഞാൻ അഭിമാനത്തോടെ അറിയിക്കണം.

നിങ്ങൾ വളരെ നിസ്സാരനാണ്! - അവന്റെ ഒരു സുഹൃത്ത് അവനെ ശകാരിക്കാൻ തുടങ്ങി. - നിങ്ങൾക്ക് എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് ഞങ്ങളോട് പറയുക, നിങ്ങൾക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും തമാശ പറയാൻ കഴിയില്ല ...

“തമാശയെക്കുറിച്ച് ഞാൻ ചിന്തിച്ചിട്ടുപോലുമില്ല,” പുച്ചിനി തന്റെ പ്ലാസ്റ്ററിട്ട കാലിലേക്ക് വിരൽ ചൂണ്ടിക്കൊണ്ട് ഏറ്റവും ഗൗരവമുള്ള മുഖത്തോടെ മറുപടി പറഞ്ഞു.

പുച്ചിനിയുടെ "സിയോ-സിയോ-സാൻ" എന്ന ഓപ്പറയിൽ ഒരു എപ്പിസോഡ് ഉണ്ട്, അതിൽ ഷാർപ്പ്ലെസ് കുട്ടി ബട്ടർഫ്ലൈയെ അഭിസംബോധന ചെയ്തു: "ഡാർലിംഗ്, നിങ്ങളുടെ പേരെന്താണ്?"

ഏകദേശം പത്ത് വർഷം മുമ്പ്, ഉക്രേനിയൻ തിയേറ്ററുകളിലൊന്നിൽ, ഒരു കോസ്റ്റ്യൂം ഡിസൈനറുടെ മകൻ സിയോ-സിയോ-സാൻ എന്ന കുട്ടിയുടെ നിശബ്ദ വേഷം അവതരിപ്പിച്ചു. ഒരു ദിവസം തിയേറ്ററിൽ നിന്നുള്ള തമാശക്കാർ ആൺകുട്ടിയെ ശല്യപ്പെടുത്തി:

ശ്രദ്ധിക്കൂ, പ്രിയേ, നിങ്ങൾ ഇതിനകം വളരെ വലുതാണ്, പക്ഷേ നിങ്ങൾ നന്നായി ചെയ്യുന്നില്ല. നിങ്ങളുടെ അമ്മാവൻ നിങ്ങളോട് ഒരു ചോദ്യം ചോദിക്കുന്നതിനാൽ, നിങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന് ഉത്തരം നൽകണം. എല്ലാവർക്കും നിങ്ങളെ കേൾക്കാൻ കഴിയുന്ന തരത്തിൽ നിങ്ങൾ അത് ഉച്ചത്തിൽ, വ്യക്തമായി, നിങ്ങളുടെ ശബ്ദത്തിന്റെ മുകളിൽ പറഞ്ഞാൽ മതി.

യുവജീവി സമർത്ഥമായി അതിനെ നേരിട്ടു പുതിയ വേഷം. അടുത്ത പ്രകടനത്തിൽ, ഷാർപ്‌ലെസ് അവനോട് ഒരു പരമ്പരാഗത ചോദ്യം ചോദിച്ചപ്പോൾ, ആൺകുട്ടി ദീർഘ ശ്വാസം എടുത്ത് ഉച്ചത്തിൽ വിളിച്ചു: "അലിയോഷ!" വിജയം അസാധാരണമായിരുന്നു!

ജിയാകോമോ പുക്കിനി
ജീവചരിത്രം

ജിയാകോമോ പുച്ചിനി(Giacomo Antonio Domenico Michele Secondo Maria Puccini (ഇറ്റാലിയൻ: Giacomo Antonio Domenico Michele Secondo Maria Puccini)1858 ഡിസംബർ 22 ന് വടക്കൻ ഇറ്റലിയിലെ ടസ്കാനിയിലെ ലൂക്ക നഗരത്തിൽ ജനിച്ചു. പുച്ചിനി ഒരു പാരമ്പര്യ ബുദ്ധിജീവിയാണ്, സംഗീതജ്ഞരുടെ മകനും ചെറുമകനുമാണ്. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ അതേ ലൂക്കയിൽ താമസിച്ചിരുന്ന ജിയാക്കോമോയുടെ മുത്തച്ഛൻ ഒരു പ്രശസ്ത ചർച്ച് കമ്പോസറും കത്തീഡ്രൽ ഗായകസംഘത്തിന്റെ കണ്ടക്ടറുമായിരുന്നു. അതിനുശേഷം, എല്ലാ പുച്ചിനികളും - ബജാസ് പോലെ - കമ്പോസർ എന്ന തൊഴിലും "ലൂക്ക റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ സംഗീതജ്ഞൻ" എന്ന പദവിയും തലമുറതലമുറയായി പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ചു. പിതാവ് - മിഷേൽ പുച്ചിനി, തന്റെ രണ്ട് ഓപ്പറകൾ അവതരിപ്പിക്കുകയും സ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്തു സംഗീത സ്കൂൾലൂക്കയിൽ, നഗരത്തിൽ വളരെ ബഹുമാനിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു. എന്നാൽ ഈ പ്രതിഭാധനനായ സംഗീതജ്ഞൻ പെട്ടെന്ന് മരണമടഞ്ഞപ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ 33 വയസ്സുള്ള വിധവ ആൽബിന ആറ് ചെറിയ കുട്ടികളുമായി പണമില്ലാതെയായി.

കുടുംബ പാരമ്പര്യമനുസരിച്ച്, പിതാവിന്റെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം, കുടുംബത്തിലെ മൂത്ത ആൺകുട്ടിയായ അവനാണ് സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ ഗുരുതരമായ വിദ്യാഭ്യാസം നേടേണ്ടിയിരുന്നത്. ഒരു പൈസ പെൻഷനല്ലാതെ മറ്റൊരു വരുമാനവുമില്ലാത്ത ഒരു പാവപ്പെട്ട വിധവയ്ക്ക് ഇത് മിക്കവാറും അസാധ്യമായ ഒരു ആശയമായിരുന്നു. എന്നാൽ ജീവിതത്തിന് അതിശയകരമായ ഊർജ്ജവും വിവേകവുമുള്ള അൽബിന പുച്ചിനി-മാഗി, പരേതനായ ഭർത്താവിന്റെ ഇഷ്ടം നിറവേറ്റാൻ സാധ്യമായതെല്ലാം ചെയ്തു.

ചെറിയ ലൂക്കയിൽ ഉള്ള വഴി സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസംപ്രത്യേകിച്ച് ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. യുവ ജിയാക്കോമോ പള്ളി ഗായകസംഘത്തിൽ കോൺട്രാൾട്ടോ പാർട്ട് പാടി, പത്താം വയസ്സ് മുതൽ ബെനഡിക്റ്റൈൻ ഓർഡറിന്റെ പള്ളിയിൽ ഓർഗൻ കളിച്ച് പണം സമ്പാദിച്ചു. കഴിവുള്ള ഓർഗനിസ്റ്റിന്റെ കല ഇടവകക്കാരുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു, കൂടാതെ ലൂക്കയിലെയും മറ്റ് നഗരങ്ങളിലെയും മറ്റ് പള്ളികളിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ ക്ഷണിക്കാൻ തുടങ്ങി. ബുദ്ധിമാനും കരുതലുള്ളവനുമായ ഒരു അധ്യാപകനെ ലഭിക്കാൻ ജിയാക്കോമോയ്ക്ക് ഭാഗ്യമുണ്ടായിരുന്നു - ഓർഗനിസ്റ്റ് കാർലോ ആഞ്ചലോണി. ലൂക്കയിലെ പാച്ചിനി മ്യൂസിക് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിന്റെ ചുവരുകൾക്കുള്ളിൽ, ഈ യുവാവ് യോജിപ്പിന്റെയും ഉപകരണങ്ങളുടെയും അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങളുമായി പരിചയപ്പെട്ടു. ഇവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ ആദ്യ കൃതികൾ രചിച്ചു, പ്രധാനമായും മതപരമായ ഉള്ളടക്കമുള്ള ഗായകസംഘങ്ങൾ. 1876-ൽ, പുച്ചിനിയുടെ വിധി നിർണ്ണയിച്ച ഒരു സംഭവം സംഭവിച്ചു: ഐഡയുടെ നിർമ്മാണം അദ്ദേഹം കണ്ടു, ഓപ്പറ അവനിൽ വലിയ മതിപ്പുണ്ടാക്കി, അന്നു വൈകുന്നേരം ജിയാക്കോമോ ഒരു കമ്പോസർ ആകാനും ഓപ്പറകൾ രചിക്കാനും തീരുമാനിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ലൂക്കയിലെ തന്റെ വർഷങ്ങളിൽ, യുവ ജിയാക്കോമോയ്ക്ക് ഓപ്പറയിൽ തന്റെ കൈ പരീക്ഷിക്കാൻ ഇതുവരെ അവസരം ലഭിച്ചില്ല.

22-ആം വയസ്സിൽ, പാക്കിനി ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ നിന്ന് ഡിപ്ലോമ നേടിയ ജിയാക്കോമോ തന്റെ ജന്മനാടായ ലൂക്ക വിട്ടു. കലയുടെ പ്രാദേശിക രക്ഷാധികാരിയുടെ സഹായത്തോടെ, മിലാൻ കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രവേശിക്കുന്നതിന് അമ്മ അദ്ദേഹത്തിന് രാജകീയ സ്കോളർഷിപ്പ് നേടി. ലൂക്ക ബന്ധുക്കൾ ചെറിയ പ്രതിമാസ സബ്‌സിഡിയും നൽകി. പ്രവേശന പരീക്ഷയിൽ എളുപ്പത്തിൽ വിജയിച്ച് ഇറ്റലിയിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൺസർവേറ്ററിയിലേക്ക് ജിയാക്കോമോയെ സ്വീകരിച്ചു. ഇവിടെ അദ്ദേഹം 1880 മുതൽ 1883 വരെ സംഗീതസംവിധായകൻ അമിൽകെയർ പോഞ്ചെല്ലി, വയലിനിസ്റ്റ് സൈദ്ധാന്തികനായ അന്റോണിയോ ബാസിനി തുടങ്ങിയ പ്രമുഖരുടെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം പഠിച്ചു. മിലാൻ കൺസർവേറ്ററിയിലെ ജിയാക്കോമോയുടെ സഹപ്രവർത്തകരിൽ ലിവോർണോ ബേക്കർ പിയട്രോ മസ്‌കാഗ്നിയുടെ മകനും ഉൾപ്പെടുന്നു, അദ്ദേഹം താമസിയാതെ വെരിസ്റ്റ് ഓപ്പറയുടെ സ്ഥാപകനാകാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു. മസ്‌കാഗ്നിയും പുച്ചിനിയും അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കളായിത്തീർന്നു, ഒപ്പം വിദ്യാർത്ഥി ജീവിതത്തിലെ കഷ്ടപ്പാടുകൾ ഒരുമിച്ച് പങ്കിട്ടു.

മിലാനിലെ യുവ പുച്ചിനിയുടെ ജീവിതം നിരന്തരമായ സാമ്പത്തിക ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ നിറഞ്ഞതായിരുന്നു. ഒരു ദശാബ്ദത്തിനു ശേഷം, ലാ ബോഹെമിൽ ജോലി ചെയ്യുന്നതിനിടയിൽ, പുച്ചിനി തന്റെ വിദ്യാർത്ഥി യൗവനത്തിലെ കുസൃതി നിറഞ്ഞതും യാചകവുമായ ദിനങ്ങൾ പുഞ്ചിരിയോടെ ഓർത്തു.

സെൻസിറ്റീവ് ആയ പോഞ്ചെല്ലി തന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയുടെ കഴിവിന്റെ സ്വഭാവം ശരിയായി തിരിച്ചറിഞ്ഞു. തന്റെ പഠന വർഷങ്ങളിൽ പോലും, സിംഫണിക് സംഗീതം തന്റെ പാതയല്ലെന്നും, പ്രാഥമികമായി ഓപ്പററ്റിക് വിഭാഗത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കണമെന്നും അദ്ദേഹം ജിയാക്കോമോയോട് ആവർത്തിച്ചു പറഞ്ഞു. ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതസംവിധായകർ. പുച്ചിനി തന്നെ ഒരു ഓപ്പറ സൃഷ്ടിക്കാൻ നിരന്തരം സ്വപ്നം കണ്ടു, എന്നാൽ ഇതിനായി ഒരു ലിബ്രെറ്റോ നേടേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, പക്ഷേ അതിന് ചിലവ് വരും വലിയ പണം. ഇതുവരെ പ്രശസ്തി നേടിയിട്ടില്ലാത്തതിനാൽ ഉയർന്ന ഫീസ് ക്ലെയിം ചെയ്തിട്ടില്ലാത്ത യുവ കവി-ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റ് ഫെർഡിനാൻഡോ ഫോണ്ടാനയെ ആകർഷിച്ചുകൊണ്ട് പോഞ്ചെല്ലി രക്ഷാപ്രവർത്തനത്തിനെത്തി. അങ്ങനെ, 1883-ൽ, കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ വർഷം, പുച്ചിനിക്ക് തന്റെ ആദ്യത്തെ ഓപ്പറ "ദി വില്ലീസ്" സൃഷ്ടിക്കാൻ അവസരം ലഭിച്ചു. തുടർന്ന്, ഗ്യുസെപ്പെ ആദാമിക്ക് എഴുതിയ കത്തിൽ അദ്ദേഹം പുഞ്ചിരിയോടെ ഇത് ഓർമ്മിപ്പിച്ചു:

“വർഷങ്ങൾക്കുമുമ്പ്, കർത്താവ് തന്റെ ചെറുവിരലുകൊണ്ട് എന്നെ സ്പർശിച്ചുകൊണ്ട് പറഞ്ഞു: “തീയറ്ററിന് വേണ്ടി എഴുതുക, തിയേറ്ററിന് വേണ്ടി മാത്രം.” ഞാൻ ഈ ഉയർന്ന ഉപദേശം പിന്തുടർന്നു.”

1883 പുച്ചിനിയുടെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു സുപ്രധാന വർഷമായിരുന്നു. ഈ വർഷം അദ്ദേഹം മിലാൻ കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് വിജയകരമായി ബിരുദം നേടി, ആദ്യമായി ഒരു ഓപ്പറയുടെ രചയിതാവായി പ്രവർത്തിച്ചു. "ജീപ്പുകൾ" 1884 മെയ് 31 ന് മിലാന്റെ ടീട്രോ ദാൽ വെർമെയുടെ വേദിയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. 25 വയസ്സുള്ള പുച്ചിനിയുടെ ഈ ഓപ്പറ അരങ്ങേറ്റം വളരെ വിജയകരമായിരുന്നു. ലൂക്കയിലെ അമ്മയെ അഭിസംബോധന ചെയ്ത അദ്ദേഹത്തിന്റെ ടെലിഗ്രാം റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തു: "തീയറ്റർ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, അഭൂതപൂർവമായ വിജയം... അവർ 18 തവണ വിളിച്ചു, ആദ്യ സിനിമയുടെ ഫൈനൽ മൂന്ന് തവണ എൻകോർ ചെയ്തു." എന്നാൽ പുച്ചിനിയുടെ ആദ്യ ഓപ്പറേഷൻ സൃഷ്ടിയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഫലം, ഏറ്റവും വലിയ പ്രസാധകനായ ജിയുലിയോ റിക്കോർഡിയുമായി ശക്തമായ ബന്ധം സ്ഥാപിച്ചതാണ് - സംരംഭകത്വ വ്യാപ്തിയും കലാപരമായ കഴിവും ഉള്ള ഒരു മനുഷ്യൻ. "വില്ലിസ്" എന്ന പക്വതയില്ലാത്ത രൂപങ്ങളിലൂടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതവും നാടകീയവുമായ ചായ്‌വുകളുടെ മൗലികത തിരിച്ചറിഞ്ഞ് പുച്ചിനിയുടെ കഴിവുകൾ ആദ്യമായി "കണ്ടെത്തിയവരിൽ" ഒരാളാണ് റിക്കോർഡിയെന്ന് വാദിക്കാം.

പുച്ചിനിയുടെ രണ്ടാമത്തെ ഓപ്പറയായ "വില്ലിസ്", "എഡ്ഗർ" എന്നിവയുടെ പ്രീമിയറുകൾക്കിടയിൽ കടന്നുപോയ അഞ്ച് വർഷങ്ങൾ സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രയാസകരമായിരുന്നു. കഠിനമായ സാമ്പത്തിക ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ അദ്ദേഹം അനുഭവിക്കുകയായിരുന്നു, ക്രൂരമായ കടക്കാരോട്. തന്റെ രണ്ടാമത്തെ ഓപ്പറ പരാജയപ്പെട്ടാൽ ഇറ്റലിയിൽ നിന്ന് കുടിയേറാൻ സഹോദരനെ പിന്തുടരാൻ അദ്ദേഹം തയ്യാറായിരുന്നു. തനിക്ക് വേണ്ടി ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ ചെയ്ത അമ്മയുടെ മരണം യുവാവിന് കനത്ത ആഘാതമായി. സംഗീത വികസനം, എന്നാൽ അവളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട മകന്റെ ആദ്യ വിജയങ്ങൾ കാണാൻ ഒരിക്കലും ജീവിച്ചിരുന്നില്ല.

ഫോണ്ടാനയുടെ സാഹിത്യ അഭിരുചികളോടുള്ള അതൃപ്തി ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, പരിമിതവും പഴയതുമായ ഈ ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റുമായി രണ്ടാം തവണയും തന്റെ ഭാഗ്യം എറിയാൻ പുച്ചിനി നിർബന്ധിതനായി. ഒരു പുതിയ ഓപ്പറയുടെ നാല് വർഷത്തെ കഠിനാധ്വാനത്തിന് ശേഷം, പുച്ചിനി ഒടുവിൽ അത് മിലാനിലെ ലാ സ്കാലയിൽ അരങ്ങേറുന്നത് കണ്ടു.

1889 ഏപ്രിൽ 21 ന് പ്രീമിയർ ഇല്ലാതെ നടന്നു പ്രത്യേക വിജയം. ലിബ്രെറ്റോയുടെ പൊരുത്തക്കേടുകൾ, അതിന്റെ പോംപോസിറ്റി, പ്ലോട്ട് സങ്കീർണ്ണത എന്നിവയെ വിമർശകർ നിശിതമായി അപലപിച്ചു. തന്റെ വാർഡിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെ എല്ലായ്പ്പോഴും തീവ്രമായി പ്രതിരോധിക്കുന്ന റിക്കോർഡി പോലും ഈ നിന്ദകളോട് യോജിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി.

എന്നാൽ ജിയാകോമോ വിട്ടുകൊടുക്കുന്നില്ല. പ്രശസ്ത ഫ്രഞ്ച് നാടകകൃത്ത് വിക്ടോറിയൻ സർദോയുടെ നാടകമായ "ഫ്ലോറിയ ഓഫ് ടോസ്ക" യുടെ നാടകീയമായ ഇതിവൃത്തത്തിലേക്ക് സംഗീതസംവിധായകന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു. "എഡ്ഗാറിന്റെ" പ്രീമിയറിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ "ടോസ്ക" എന്ന നാടകം സന്ദർശിച്ച അദ്ദേഹം ഉടൻ തന്നെ ഈ വിഷയത്തിൽ താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു. എന്നാൽ അതേ പേരിൽ ഒരു ഓപ്പറ സൃഷ്ടിക്കുക എന്ന ആശയം ഒരു ദശാബ്ദത്തേക്ക് മാറ്റിവയ്ക്കേണ്ടി വന്നു. അവസാനമായി, ഒരു പുതിയ ഓപ്പറയ്‌ക്കായുള്ള ഒരു തീമിനായുള്ള തിരയൽ വിജയത്തോടെ കിരീടമണിഞ്ഞു: അബോട്ട് പ്രിവോസ്റ്റിന്റെ ഫ്രഞ്ച് നോവലായ “മാനോൺ ലെസ്‌കാട്ട്” യുടെ ഇതിവൃത്തം ഗൗരവമായി ആകർഷിച്ചു. സൃഷ്ടിപരമായ ഭാവനകമ്പോസർ, തന്റെ ആദ്യത്തെ പൂർണ പക്വതയുള്ള രചനയുടെ അടിസ്ഥാനമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

ഈ സമയമായപ്പോഴേക്കും, പുച്ചിനിയുടെ സാമ്പത്തിക സ്ഥിതി കൂടുതൽ സുസ്ഥിരമായിത്തീർന്നു, വർഷങ്ങളുടെ ആവശ്യവും ഇല്ലായ്മയും അവശേഷിച്ചു. മിലാനിലെ ശബ്ദായമാനമായ അന്തരീക്ഷത്തിൽ അതൃപ്തനായി, അവൻ തന്റെ പഴയ സ്വപ്നം നിറവേറ്റുന്നു - അവൻ നഗരത്തിൽ നിന്ന് മാറി, ശാന്തമായ ടോറെ ഡെൽ ലാഗോയിൽ - പിസയ്ക്കും വിയാരെജിയോയ്ക്കും ഇടയിൽ. അടുത്ത മൂന്ന് ദശകങ്ങളിൽ ഈ സ്ഥലം സംഗീതസംവിധായകന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട അഭയകേന്ദ്രമായി മാറി. മനോഹരമായ പ്രകൃതിയാൽ ചുറ്റപ്പെട്ട മസാസിയൂക്കോളി തടാകത്തിന്റെ തീരത്തുള്ള ഒരു ഗ്രാമീണ വീട്ടിലാണ് അദ്ദേഹം താമസിക്കുന്നത്. തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട വിനോദങ്ങളായ വേട്ടയാടൽ, മീൻപിടുത്തം എന്നിവയിൽ നിന്ന് മാത്രം വ്യതിചലിച്ച് സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്കായി സ്വയം അർപ്പിക്കാൻ ഇവിടെ അദ്ദേഹത്തിന് അവസരമുണ്ട്.

തന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്ക് അനുയോജ്യമായ സാഹചര്യങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ സാധ്യമായതെല്ലാം ചെയ്‌ത സ്വഭാവവും ഊർജ്ജസ്വലയുമായ ഒരു സ്ത്രീയായ എൽവിറ ബോണ്ടൂരിയുമായുള്ള വിവാഹം പുച്ചിനിയുടെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു. അവൾ തിരഞ്ഞെടുത്ത ഒരാളുടെ പേരിൽ, എൽവിറ തന്റെ സ്നേഹമില്ലാത്ത ഭർത്താവിനെ ഉപേക്ഷിച്ചു - ഒരു മിലാനീസ് ബൂർഷ്വാ, അവളുടെ രണ്ട് കുട്ടികളുടെ പിതാവ്. വർഷങ്ങൾക്കുശേഷം, നിയമപരമായ ഭർത്താവിന്റെ മരണശേഷം, പുച്ചിനിയുമായുള്ള വിവാഹം ഔപചാരികമാക്കാൻ അവൾക്ക് അവസരം ലഭിച്ചു. അവരുടെ ബന്ധം അസമമായിരുന്നു. എന്നാൽ എൽവിറ എല്ലായ്പ്പോഴും കമ്പോസറുടെ വിശ്വസ്ത സുഹൃത്തും സഹായിയുമായി തുടർന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിജയത്തിന് വലിയ പങ്കുവഹിച്ചു.

പുച്ചിനിയുടെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും സന്തോഷകരമായ കാലഘട്ടമായിരുന്നു മനോന്റെ വർഷങ്ങളോളം. എൽവിറയുമായുള്ള പ്രണയ പ്രണയത്തിന്റെ വർഷങ്ങളായിരുന്നു ഇത്, അവരുടെ ആദ്യത്തെ കുട്ടിയുടെ ജനനം - മകൻ അന്റോണിയോ, ടസ്കൻ പ്രകൃതിയുമായി അവന്റെ ഹൃദയത്തോട് ചേർന്നുള്ള സന്തോഷകരമായ ആശയവിനിമയം.

അസാധാരണമായ ആവേശത്തോടെ അദ്ദേഹം വേഗത്തിൽ ഓപ്പറ രചിക്കുകയും ഒന്നര വർഷത്തിനുള്ളിൽ അത് പൂർത്തിയാക്കുകയും ചെയ്തു (1892 ലെ ശരത്കാലത്തിൽ). പുച്ചിനി അത് മിലാനിലോ പിന്നീട് ലൂക്കയിലോ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ടോറെ ഡെൽ ലാഗോയിലോ എഴുതി.

"മാനോൺ" എന്ന സിനിമയിൽ, പുച്ചിനി ഒരു പക്വതയുള്ള നാടകകൃത്തായി സ്വയം കാണിച്ചു, തന്റെ ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റുകൾക്ക് തികച്ചും ബോധപൂർവമായ ആവശ്യങ്ങൾ മുന്നോട്ട് വച്ചു. ദുരന്തകഥഒരു സമ്പന്ന ബാങ്കറുടെ സൂക്ഷിപ്പുകാരിയായി മാറിയ പ്രവിശ്യാ പെൺകുട്ടി മനോൻ ലെസ്‌കാട്ട്, 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ യൂറോപ്യൻ ഓപ്പറയുടെ മാതൃകയാണ്. എന്നാൽ പുച്ചിനി തന്റെ "മാനോൺ" ഗർഭം ധരിച്ചു. മനോന്റെയും അവളുടെ കാമുകന്റെയും അനുഭവങ്ങളിൽ തന്റെ ശ്രദ്ധ മുഴുവൻ കേന്ദ്രീകരിക്കാൻ അവൻ ആഗ്രഹിച്ചു. പുച്ചിനിയുടെ രണ്ട് ആദ്യകാല ഓപ്പറകളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ "മാനോൺ" എന്ന സംഗീത നാടകം കൂടുതൽ വഴക്കമുള്ളതും കൂടുതൽ മികച്ചതുമാണ്. ഈ ഓപ്പറയിൽ, പുച്ചിനിയുടെ തികച്ചും സ്വതന്ത്രമായ മെലഡിക് ശൈലി, ആധുനിക ഇറ്റാലിയൻ ദൈനംദിന ഗാനത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളുമായി അടുത്ത് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഒടുവിൽ രൂപപ്പെട്ടു.

മനോൻ ലെസ്‌കാട്ടിനെക്കുറിച്ച് പുച്ചിനി തന്നെ അഭിമാനിച്ചിരുന്നു. ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ആദ്യ പ്രണയം" ആയിരുന്നു - എളുപ്പത്തിൽ വിജയം നേടിയ ഒരേയൊരു ഓപ്പറ. തന്റെ ജീവിതാവസാനം വരെ, "മാനോൺ" തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സൃഷ്ടികളിലൊന്നായി അദ്ദേഹം കണക്കാക്കി, "മദാമ ബട്ടർഫ്ലൈ" ന് ശേഷമുള്ള രണ്ടാമത്തെ "ഹൃദയസ്നേഹം".

"മാനോൺ ലെസ്‌കാട്ട്" എന്നതിന്റെ രചയിതാവ് ഇറ്റലിയിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തനായ സംഗീതജ്ഞനാകുന്നു. മിലാൻ കൺസർവേറ്ററിയിൽ ഒരു കോമ്പോസിഷൻ ക്ലാസ് പഠിപ്പിക്കാനും വെനീസിലെ ലൈസിയം ബെനഡെറ്റോ മാർസെല്ലോയുടെ തലവനാകാനും അദ്ദേഹത്തെ ക്ഷണിക്കുന്നു. എന്നാൽ അദ്ദേഹം രണ്ട് ഓഫറുകളും നിരസിക്കുന്നു, ടോറെ ഡെൽ ലാഗോയിലെ ശാന്തമായ ഒരു സന്യാസിയുടെ ശാന്തമായ ജീവിതമാണ് അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെടുന്നത്. പുച്ചിനിയുടെ വിജയകരമായ ഒരു പുതിയ കണ്ടെത്തൽ "ബൊഹീമിയയുടെ ജീവിതത്തിലെ രംഗങ്ങൾ" - ചെറുകഥകളുടെ ഒരു പരമ്പരയാണ്. ഫ്രഞ്ച് എഴുത്തുകാരൻഹെൻറി മർഗർ (1851). “ഞാൻ പൂർണ്ണമായും പ്രണയിക്കുന്ന ഒരു പ്ലോട്ട് ഞാൻ കണ്ടു,” കമ്പോസർ സമ്മതിച്ചു. "മാനോൺ" ന്റെ ആദ്യ പ്രകടനങ്ങളുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ പോലും, പുച്ചിനി, തന്റെ സ്വഭാവ അഭിനിവേശത്തോടെ, ഭാവി "ലാ ബോഹേം" എന്ന പദ്ധതി വികസിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി.

ലാ ബോഹെമിന്റെ സംഗീതം എട്ട് മാസത്തിനിടെ എഴുതിയതാണ്, ചില എപ്പിസോഡുകൾ ഉദാ. ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ വാൾട്ട്സ്മുസെറ്റ, പുച്ചിനി ലിബ്രെറ്റോയുടെ അടുത്ത പേജുകൾക്കായി കാത്തിരിക്കാതെ സ്വന്തം വാചകത്തിൽ എഴുതി. 1895 അവസാനത്തോടെ, ലാ ബോഹേം പൂർത്തിയാക്കി, 1896 ഫെബ്രുവരി 1 ന് അത് ആദ്യമായി സ്റ്റേജിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. റോയൽ തിയേറ്റർടൂറിനിൽ.

പുച്ചിനിയുടെ പുതിയ ഓപ്പറയോട് വിമർശകർ ദയ കാണിച്ചില്ല. ഇറ്റാലിയൻ പൊതുജനങ്ങളുടെ ക്രെഡിറ്റിൽ, പുതിയ ഓപ്പറയുടെ ഗുണങ്ങൾ അവർ പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലാക്കി എന്ന് പറയണം - നിരൂപകരുടെ ക്ഷുദ്രകരമായ ആക്രമണങ്ങൾക്കിടയിലും. സീസൺ അവസാനിക്കുന്നതിന് മുമ്പുതന്നെ, ലാ ബോഹേം 24 മുഴുവൻ സമയ പ്രകടനങ്ങൾക്കായി ഓടിയിരുന്നു - ഒരു പുതിയ ഓപ്പറയ്ക്ക് അസാധാരണമായ ഒരു വസ്തുത. ലണ്ടൻ, പാരീസ്, ബ്യൂണസ് അയേഴ്‌സ്, മോസ്കോ, ബെർലിൻ, വിയന്ന, ബുഡാപെസ്റ്റ്, ബാഴ്‌സലോണ എന്നിവിടങ്ങളിലെ തിയറ്ററുകൾ ഉൾപ്പെടെ ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ തീയറ്ററുകൾ ഉടൻ തന്നെ ഇത് വിജയകരമായി അവതരിപ്പിച്ചു. ലാ ബോഹേം പാരീസിൽ അസാധാരണമായ സംവേദനം സൃഷ്ടിച്ചു. ഫ്രഞ്ച് വിമർശനംഅവളെ ആകാശത്തേക്ക് ഉയർത്തി. 1897 ജനുവരിയിൽ മോസ്കോ പ്രൈവറ്റ് ഓപ്പറയിൽ (സോളോഡോവ്നിക്കോവ് തിയേറ്റർ) ലാ ബോഹേം പ്രദർശിപ്പിച്ചു - ഇറ്റാലിയൻ പ്രീമിയർ കഴിഞ്ഞ് ഒരു വർഷത്തിനുള്ളിൽ.

Giacomo Puccini - La bohème (റഷ്യൻ സബ്ടൈറ്റിലുകൾ)

പുച്ചിനിയുടെ നവീകരണം ഒരുപക്ഷേ ഏറ്റവും നേരിട്ടും യഥാർത്ഥമായും ലാ ബോഹെമിൽ പ്രകടമായിരുന്നു. ഈ കൃതിയിലൂടെയാണ് കമ്പോസർ ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറയിൽ റൊമാന്റിക് ഫ്രാന്റിക് പാത്തോസിൽ നിന്ന് യഥാർത്ഥ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ മിതമായ രൂപത്തിലേക്ക് സമൂലമായ വഴിത്തിരിവ് നടത്തിയത്.

ലാ ബോഹെം യൂറോപ്യൻ സ്റ്റേജുകളിലേക്ക് കടക്കുമ്പോൾ, പുച്ചിനി ഇതിനകം ഒരു പുതിയ ഓപ്പററ്റിക് ആശയത്താൽ പൂർണ്ണമായും ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു: ഒടുവിൽ 1880-കളിൽ വിഭാവനം ചെയ്ത ടോസ്ക എഴുതാനുള്ള സമയം വന്നിരിക്കുന്നു. ലാ ബോഹെമിന്റെ സ്കോർ പൂർത്തിയാക്കി ട്യൂറിൻ തിയേറ്ററിൽ സമർപ്പിക്കാൻ സമയമില്ലാത്തതിനാൽ, സംഗീതസംവിധായകനും ഭാര്യയും ഫ്ലോറിയ ടോസ്കയുടെ വേഷത്തിൽ പ്രശസ്തയായ സാറാ ബെർൺഹാർഡിനൊപ്പം സർദോയുടെ നാടകം വീണ്ടും കാണാൻ ഫ്ലോറൻസിലേക്ക് ഓടി.

ഇതിനകം 1896 ലെ വസന്തകാലത്ത് - ലാ ബോഹെമിന്റെ ശബ്ദായമാനമായ പ്രീമിയറുകൾക്കിടയിൽ - അദ്ദേഹം ഒരു പുതിയ ഓപ്പറയുടെ ലിബ്രെറ്റോയിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി. ടോസ്കയുടെ സംഗീതം താരതമ്യേന എളുപ്പത്തിൽ രചിക്കപ്പെട്ടു - പ്രാഥമിക രേഖാചിത്രങ്ങളും വിശദമായ നാടകീയ പദ്ധതിയും അടിസ്ഥാനമാക്കി. 1898 ജൂൺ മുതൽ 1899 സെപ്റ്റംബർ വരെയാണ് സ്കോർ എഴുതിയത്.

ടോസ്കയുടെ പ്രീമിയർ 1900 ജനുവരി 14 ന് റോമിൽ കോസ്റ്റാൻസി തിയേറ്ററിൽ കമ്പോസറുടെ ദീർഘകാല സുഹൃത്തും ബോഹെമിയൻ ക്ലബിലെ അംഗവുമായ കണ്ടക്ടർ ലിയപോൾഡോ മുയിഗോണിന്റെ ബാറ്റണിൽ നടന്നു. ആവേശഭരിതരായ പൊതുജനം എഴുത്തുകാരനെ ഇരുപത്തിരണ്ട് തവണ വിളിച്ചു! അതേ വർഷം ലണ്ടനിൽ ടോസ്കയുടെ നിർമ്മാണം വന് വിജയമായിരുന്നു.

പുച്ചിനി തന്റെ സ്വപ്നം സാക്ഷാത്കരിച്ചു, തന്റെ വെരിസ്റ്റ് ക്വസ്റ്റുകളുടെ അനുഭവത്തിൽ ഇതിനകം തന്നെ ജ്ഞാനിയായതിനാൽ, ലെറ്റ്മോട്ടിഫ് വികസനത്തിന്റെ സമ്പത്ത്, ഹാർമോണിക് ചിന്തയുടെ ധൈര്യം, വഴക്കവും വൈവിധ്യമാർന്ന പ്രഖ്യാപന സങ്കേതങ്ങളും അദ്ദേഹം ഈ പുതിയ സ്കോറിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു. ശോഭയുള്ള നാടകീയത, സ്റ്റേജ് ഡൈനാമിസം, ഗാനരചനയുടെ സൗന്ദര്യവും അഭിനിവേശവും എന്നിവയുടെ സംയോജനം "ടോസ്ക" ഒരു നീണ്ട ശേഖരണ ജീവിതം ഉറപ്പാക്കി.

ലണ്ടനിൽ, പുച്ചിനി പ്രിൻസ് ഓഫ് യോർക്ക് തിയേറ്റർ സന്ദർശിച്ചു, അവിടെ അമേരിക്കൻ നാടകകൃത്ത് ഡേവിഡ് ബെലാസ്കോയുടെ "ഗീഷ" എന്ന നാടകം അവതരിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. കമ്പോസർ തനിക്കായി ഒരു പുതിയ പ്ലോട്ട് കണ്ടെത്തി. ഒരു യുവ ജാപ്പനീസ് ഗെയ്‌ഷയുടെ ദുരന്ത കഥ ഉടൻ തന്നെ പുച്ചിനിയുടെ ഭാവനയെ പിടിച്ചുകുലുക്കി. ഇല്ലിക്കയെയും ജിയാകോസയെയും വീണ്ടും കൊണ്ടുവന്നു, ബെലാസ്കോയുടെ മെലോഡ്രാമയെ മാഡം ബട്ടർഫ്ലൈ എന്ന രണ്ട്-ആക്ട് ലിബ്രെറ്റോയാക്കി മാറ്റി. ചെറിയ ജാപ്പനീസ് സ്ത്രീയുടെ ദുഃഖകരമായ വിധി പുച്ചിനിയെ അസാധാരണമായി സ്പർശിച്ചു. മുമ്പ് അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ച ഒരു ഓപ്പറ ഇമേജ് പോലും അദ്ദേഹത്തോട് അത്ര അടുപ്പവും പ്രിയപ്പെട്ടതുമല്ല.

മദാമ ബട്ടർഫ്ലൈയുടെ രചന വളരെക്കാലം നീണ്ടുപോയി - ഇറ്റലിയിലെയോ വിദേശത്തേയോ വിവിധ നഗരങ്ങളിൽ തന്റെ ഓപ്പറകളുടെ റിഹേഴ്സലുകളിലേക്കും പ്രകടനങ്ങളിലേക്കും പുച്ചിനിക്ക് പലപ്പോഴും പോകേണ്ടിവന്നു. അവന്റെ മുൻ ഹോബികൾക്ക് പുറമേ, മറ്റൊരു അഭിനിവേശം ചേർത്തു: അവൻ ഒരു കാർ വാങ്ങി ഒരു യഥാർത്ഥ റേസറായി. അപകടകരമായ ഹോബി സങ്കടകരമായി അവസാനിച്ചു: 1903 ഫെബ്രുവരിയിൽ, ഒരു പുതിയ സ്‌കോറിന്റെ ജോലിക്കിടയിൽ, കമ്പോസർ ഒരു അപകടത്തിൽ പെട്ട് കാൽ ഒടിഞ്ഞു.

1903 അവസാനത്തോടെ, സ്കോർ തയ്യാറായി, 1904 ഫെബ്രുവരി 17 ന്, "മദാമ ബട്ടർഫ്ലൈ" മിലാനിലെ ലാ സ്കാല തിയേറ്ററിൽ സ്റ്റേജിന്റെ വെളിച്ചം കണ്ടു. ഇത്തവണ പ്രീമിയർ വിജയിച്ചില്ല. ഹാളിൽ വിസിലുകൾ മുഴങ്ങി, പത്ര പ്രതികരണങ്ങൾ തികഞ്ഞ നിരാശ പ്രകടിപ്പിച്ചു. ടോസ്കയുടെ സാഹസികവും മൂർച്ചയുള്ളതുമായ പ്ലോട്ടിന് ശേഷം, പുതിയ ഓപ്പറ മിലാനികൾക്ക് നിഷ്‌ക്രിയവും കീഴ്‌വഴക്കത്തോടെ ഗാനരചനാപരമായും തോന്നി. "ബട്ടർഫ്ലൈ" യുടെ സെമി-പരാജയത്തിന്റെ പ്രധാന കാരണം ഇറ്റാലിയൻ പ്രേക്ഷകർക്ക് അസാധാരണമായ രണ്ട് പ്രവൃത്തികളുടെയും നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന സ്വഭാവമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. പുച്ചിനി ഒരു പുതിയ പതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കി. 1904 മെയ് മാസത്തിൽ ബ്രെസിയ തിയേറ്ററിൽ അരങ്ങേറിയ നവീകരിച്ച ഓപ്പറ പൂർണ്ണ അംഗീകാരം നേടി. ഇപ്പോൾ മുതൽ, യൂറോപ്പിലെയും അമേരിക്കയിലെയും തിയേറ്ററുകളിലൂടെ "മദാമ ബട്ടർഫ്ലൈ" അതിന്റെ വിജയകരമായ മാർച്ച് ആരംഭിച്ചു.

"മദാമ ബട്ടർഫ്ലൈ" യുടെ വിജയത്തോടെയാണ് ഏറ്റവും തീവ്രമായ കാലഘട്ടം അവസാനിച്ചത്. സൃഷ്ടിപരമായ ജീവചരിത്രംപുച്ചിനിയും ഏതാണ്ട് ഒന്നര പതിറ്റാണ്ടോളം നീണ്ടുനിന്ന വിഷാദരോഗത്തിന് തുടക്കമിട്ടു. ഈ വർഷങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹത്തിന് ഉൽപാദനക്ഷമത കുറവായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേനയിൽ നിന്ന് വന്നത് - "ദി ഗേൾ ഫ്രം ദി വെസ്റ്റ്" (1910), "വിഴുങ്ങുക" (1917) - മുമ്പ് സൃഷ്ടിച്ച മാസ്റ്റർപീസുകളേക്കാൾ താഴ്ന്നതായിരുന്നു. ഓപ്പറ പ്ലോട്ടുകളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് പ്രായമായ മാസ്റ്ററിന് കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടായി. മുമ്പ് നേടിയെടുത്ത ശൈലീപരമായ കണ്ടെത്തലുകൾ ആവർത്തിക്കുന്നതിന്റെ അപകടം വളരെ വലുതായതിനാൽ, പുതിയതും അനിയന്ത്രിതവുമായ പാതകൾ തേടേണ്ടത് അത്യാവശ്യമാണെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപരമായ സഹജാവബോധം അവനോട് പറഞ്ഞു. മെറ്റീരിയൽ സുരക്ഷ പ്രശസ്ത മാസ്ട്രോയെ തന്റെ അടുത്ത ഓപ്പസുകൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ തിരക്കുകൂട്ടാതിരിക്കാൻ അനുവദിച്ചു, കൂടാതെ വിജയകരമായ വിദേശ യാത്രകളും സ്പോർട്സിനോടുള്ള അഭിനിവേശവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമയം നിറച്ചു.

പുച്ചിനിയുടെ ജീവിതത്തിലെ അവസാന ഘട്ടം (1919-1924) ഇറ്റലിയുടെ ചരിത്രത്തിലെ യുദ്ധാനന്തര മാറ്റങ്ങളുടെ കാലഘട്ടവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. ദി സ്വല്ലോയ്ക്ക് ശേഷം, നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന പ്രതിസന്ധിയെ പുച്ചിനി നിർണ്ണായകമായി മറികടക്കുന്നുവെന്ന് വാദിക്കാം. ഈ പിന്നീടുള്ള വർഷങ്ങളിലാണ് അതിരുകടന്ന പുതിയ ഉയരങ്ങളിലെത്താൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞത് - “ഗിയാനി”, “തുറണ്ടോട്ട്” എന്നീ ഓപ്പറകൾ എഴുതുക, ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറ ക്ലാസിക്കുകളെ പുതിയ ശോഭയുള്ള മാസ്റ്റർപീസുകളാൽ സമ്പന്നമാക്കുക. അതേ സമയം, സംഗീതസംവിധായകൻ തന്റെ മുൻ നേട്ടങ്ങൾ ആവർത്തിക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് അനിയന്ത്രിതമായ പാതകൾ കണ്ടെത്തുന്നു; ലാ ബോഹെമിന്റെയും ബട്ടർഫ്ലൈയുടെയും ആഴത്തിലുള്ള മാനുഷികവും എന്നാൽ വൈകാരികവുമായ മെലോഡ്രാമയെ ജിയാനി ഷിച്ചിയുടെ സമ്പന്നമായ നർമ്മവും ആക്ഷേപഹാസ്യവും, ടുറണ്ടോട്ടിന്റെ വർണ്ണാഭമായ ഫാന്റസിയും നാടകീയമായ ആവിഷ്‌കാരവും ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. പുച്ചിനിയുടെ സർഗ്ഗാത്മക പ്രതിഭയുടെ വളരെ ഫലപ്രദമായ അവസാന പറക്കലായിരുന്നു ഇത്.

പുച്ചിനി തന്റെ " ഹംസം ഗാനം"പൂർത്തിയായില്ല. "തുറണ്ടോട്ട്" എഴുതുന്നതിനിടയിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദീർഘകാല തൊണ്ടയിലെ അസുഖം വഷളായി, ക്യാൻസറായി വികസിച്ചു. ഈ ഭയാനകമായ രോഗനിർണയം ഡോക്ടർമാർ അവനിൽ നിന്ന് മറച്ചുവെച്ചെങ്കിലും, ഒരു ദാരുണമായ ഫലത്തിന്റെ സമീപനം അദ്ദേഹത്തിന് അനുഭവപ്പെട്ടു.

മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ്, പുച്ചിനി തന്റെ ഒരു കത്തിൽ കുറിച്ചു, "ഓപ്പറ ഒരു തരം എന്ന നിലയിൽ അവസാനിച്ചു, കാരണം ആളുകൾക്ക് മെലഡിയുടെ അഭിരുചി നഷ്‌ടപ്പെട്ടു, കൂടാതെ മെലഡികളൊന്നുമില്ലാത്ത സംഗീത രചനകൾ സഹിക്കാൻ തയ്യാറാണ്."

1924 അവസാനത്തോടെ, ഓപ്പറ മിക്കവാറും പൂർത്തിയായി. മാരകമായി രോഗബാധിതനായ പുച്ചിനി, ട്യൂറണ്ടോട്ടിന്റെ ഓർക്കസ്ട്രേഷനിൽ കഠിനമായി പ്രവർത്തിച്ചു. റേഡിയം റേഡിയേഷൻ ഉപയോഗിച്ചുള്ള ചികിത്സ തുടക്കത്തിൽ കുറച്ച് ആശ്വാസം നൽകി. എന്നാൽ നവംബർ 29 ന്, മാരകമായ അന്ത്യം വന്നു: മെച്ചപ്പെടുത്തൽ താൽക്കാലികമായി മാറി - ഹൃദയത്തിന് അത് സഹിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, മഹാനായ സംഗീതജ്ഞൻ അന്തരിച്ചു.

പുച്ചിനി, 1924

പുച്ചിനിയുടെ ഓപ്പറകൾ:

• « വില്ലിസ്"(ഇറ്റാലിയൻ: ലെ വില്ലി), 1884. 1884 മെയ് 31-ന് മിലാനിലെ ടീട്രോ വെർമിൽ വച്ച് ഏക-ആക്ട് ഓപ്പറ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. വില്ലിയ മെർമെയ്‌ഡുകളെക്കുറിച്ചുള്ള അൽഫോൻസോ കാറിന്റെ അതേ പേരിലുള്ള കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി.
• « എഡ്ഗർ"(ഇറ്റാലിയൻ എഡ്ഗർ), 1889. 4 ആക്ടുകളിലുള്ള ഓപ്പറ 1889 ഏപ്രിൽ 21-ന് മിലാനിലെ ലാ സ്കാലയിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. ആൽഫ്രഡ് ഡി മുസ്സെറ്റിന്റെ "La Coupe et les lèvres" എന്ന നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി
• « മനോൻ ലെസ്‌കാട്ട്"(ഇറ്റാലിയൻ: മനോൻ ലെസ്‌കാട്ട്), 1893. ഓപ്പറ 1893 ഫെബ്രുവരി 1-ന് ടൂറിനിലെ ടീട്രോ റീജിയോയിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. എഴുതിയത് അതേ പേരിലുള്ള നോവൽമഠാധിപതി പ്രിവോസ്റ്റ്
• « ബൊഹീമിയ"(ഇറ്റാലിയൻ: La bohème), 1896. ഓപ്പറ 1896 ഫെബ്രുവരി 1-ന് ടൂറിനിലെ ടീട്രോ റീജിയോയിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. ഹെൻറി മർഗറിന്റെ "സീൻസ് ഡി ലാ വീ ഡി ബോഹേം" എന്ന പുസ്തകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി
• « കരുണയും"(ഇറ്റാലിയൻ: ടോസ്ക), 1900. ഓപ്പറ 1900 ജനുവരി 14-ന് റോമിലെ ടീട്രോ കോസ്റ്റാൻസിയിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. വിക്ടോറിയൻ സർദോയുടെ "ലാ ടോസ്ക" എന്ന നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി
• « മാഡം ബട്ടർഫ്ലൈ"(ഇറ്റാലിയൻ: മദാമ ബട്ടർഫ്ലൈ). 1904 ഫെബ്രുവരി 17 ന് മിലാനിലെ ലാ സ്കാലയിൽ വച്ച് ഓപ്പറയുടെ പ്രീമിയർ 2 ആക്ടുകളിൽ നടന്നു. ഡേവിഡ് ബെലാസ്കോയുടെ അതേ പേരിലുള്ള നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി. റഷ്യയിൽ ഓപ്പറ "ചിയോ-ചിയോ-സാൻ" എന്ന പേരിൽ അവതരിപ്പിച്ചു.
• « പടിഞ്ഞാറ് നിന്നുള്ള പെൺകുട്ടി"(ഇറ്റാലിയൻ: La fanciulla del West), 1910. 1910 ഡിസംബർ 10-ന് ന്യൂയോർക്കിലെ മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറ തിയേറ്ററിൽ ഓപ്പറ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. ഡി ബെലാസ്കോയുടെ "ദ ഗേൾ ഓഫ് ദി ഗോൾഡൻ വെസ്റ്റ്" എന്ന നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി.
• « മാർട്ടിൻ"(ഇറ്റാലിയൻ: La rondine), 1917. 1917 മാർച്ച് 27-ന് മോണ്ടെ കാർലോയിലെ ഓപ്പറ തിയേറ്ററിൽ ഓപ്പറ പ്രദർശിപ്പിച്ചു.
• ട്രിപ്പിച്ച്: " മേലങ്കി», « സിസ്റ്റർ ആഞ്ചെലിക്ക», « ജിയാനി ഷിച്ചി"(ഇറ്റാലിയൻ: Il Trittico: Il Tabarro, Suor Angelica, Gianni Schicchi), 1918. 1918 ഡിസംബർ 14-ന് ന്യൂയോർക്കിലെ മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറ തിയേറ്ററിൽ ഓപ്പറ പ്രദർശിപ്പിച്ചു.
• « ട്യൂറണ്ടോട്ട്"(ഇറ്റാലിയൻ: Turandot). 1926 മാർച്ച് 25 ന് മിലാനിലെ ലാ സ്കാലയിൽ ഓപ്പറ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. സി ഗോസിയുടെ അതേ പേരിലുള്ള നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി. 1926-ൽ എഫ്. അൽഫാനോ പൂർത്തിയാക്കിയ സംഗീതസംവിധായകന്റെ മരണം കാരണം പൂർത്തിയാകാതെ തുടർന്നു.

അവനെ ഒരു മോശം, അച്ചടക്കമില്ലാത്ത വിദ്യാർത്ഥിയായി കണക്കാക്കുകയും, കമ്പോസറുടെ ആധുനിക ജീവചരിത്രകാരൻ എഴുതുന്നത് പോലെ, ഓരോ തെറ്റായ കുറിപ്പിനും വേദനാജനകമായ ഒരു ചവിട്ട് അദ്ദേഹത്തിന് പ്രതിഫലം നൽകുകയും ചെയ്തു, അതിനുശേഷം പുച്ചിനിക്ക് ജീവിതകാലം മുഴുവൻ തെറ്റായ കുറിപ്പുകളിൽ നിന്ന് കാലിൽ വേദന ഉണ്ടായിരുന്നു. തുടർന്ന്, പുച്ചിനിക്ക് ചർച്ച് ഓർഗനിസ്റ്റിന്റെയും ഗായകസംഘത്തിന്റെയും സ്ഥാനം ലഭിച്ചു. ഗ്യൂസെപ്പെ വെർഡിയുടെ ഓപ്പറയുടെ ഒരു പ്രകടനം ആദ്യമായി കേട്ടപ്പോൾ അദ്ദേഹം ഒരു ഓപ്പറ കമ്പോസർ ആകാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. "ഐഡ"പിസയിൽ.

നാല് വർഷം പുച്ചിനി മിലാൻ കൺസർവേറ്ററിയിൽ പഠിച്ചു. 1882-ൽ അദ്ദേഹം ഒറ്റയടി ഓപ്പറകളുടെ മത്സരത്തിൽ പങ്കെടുത്തു. ഒന്നാം സമ്മാനം ലഭിക്കാത്ത അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓപ്പറ "വില്ലിസ്" 1884-ൽ വിതരണം ചെയ്തു ദാൽ വെർം തിയേറ്റർ. ഈ ഓപ്പറ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു ഗ്യുലിയോ റിക്കോർഡി, സ്കോറുകളുടെ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിൽ സ്പെഷ്യലൈസ് ചെയ്ത സ്വാധീനമുള്ള ഒരു പ്രസിദ്ധീകരണ സ്ഥാപനത്തിന്റെ തലവൻ. പുച്ചിനിയിൽ നിന്ന് റിക്കോർഡി ഒരു പുതിയ ഓപ്പറ ഓർഡർ ചെയ്തു. അവളായി "എഡ്ഗർ".

പുച്ചിനിയുടെ അടുത്ത ഓപ്പറ, "ബൊഹീമിയ"(ഹെൻറി മുർഗെറ്റിന്റെ നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി എഴുതിയത്), പുച്ചിനിക്ക് ലോകമെമ്പാടും പ്രശസ്തി നേടിക്കൊടുത്തു. അതേ സമയം, അതേ പേരിലുള്ള ഒരു ഓപ്പറ, അതേ നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി റഗ്ഗെറോ ലിയോൻകവല്ലോ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്, അതിന്റെ ഫലമായി രണ്ട് സംഗീതസംവിധായകർക്കിടയിൽ ഒരു സംഘട്ടനം ഉണ്ടാകുകയും അവർ ആശയവിനിമയം നിർത്തുകയും ചെയ്തു.

"ബൊഹീമിയ" പിന്തുടർന്നു "കരുണയും "നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, 1900-ൽ ഇത് പ്രദർശിപ്പിച്ചു. അവതരിപ്പിച്ച ലാ സ്കാല ദിവ ഡാർക്കിളിന്റെ സമ്മർദ്ദത്തിൽ പ്രധാന പങ്ക്ഈ ഓപ്പറയിൽ, പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന് കച്ചേരിയിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു ഏരിയയുണ്ടെന്ന് നിർബന്ധിച്ചുകൊണ്ട്, പുച്ചിനി ഇന്നത്തെ പ്രസിദ്ധമായ "വിസി ഡി ആർട്ടെ" എഴുതി ഓപ്പറയുടെ രണ്ടാം ഭാഗം പൂർത്തിയാക്കി. സുന്ദരിയായ ഡാർക്കലിനെ വിഗ് ധരിക്കാതിരിക്കാനും അദ്ദേഹം അനുവദിച്ചു (ലിബ്രെറ്റോയിൽ ടോസ്ക ഒരു സുന്ദരിയാണ്).

1918-ൽ "ട്രിപ്റ്റിച്ച്" എന്ന ഓപ്പറയുടെ പ്രീമിയർ നടന്നു. ഈ കൃതിയിൽ മൂന്ന് ഏകാക്ഷര ഓപ്പറകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു (ഗ്രാൻഡ് ഗിഗ്നോൾ എന്നറിയപ്പെടുന്ന പാരീസിയൻ ശൈലിയിൽ: ഹൊറർ, സെന്റിമെന്റൽ ട്രാജഡി, പ്രഹസനം). "ജിയാനി ഷിച്ചി" എന്ന് പേരിട്ടിരിക്കുന്ന അവസാനത്തെ, പ്രഹസനമായ ഭാഗം, പ്രശസ്തി നേടി, ചിലപ്പോൾ മസ്‌കാഗ്നിയുടെ ഓപ്പറയുടെ അതേ സായാഹ്നത്തിൽ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. "ഗ്രാമീണ ബഹുമതി", അല്ലെങ്കിൽ ലിയോങ്കാവല്ലോ ഓപ്പറയ്‌ക്കൊപ്പം "പഗ്ലിയാച്ചി".

1923 അവസാനത്തോടെ, ടസ്കാൻ സിഗറുകളുടെയും സിഗരറ്റുകളുടെയും വലിയ ആരാധകനായിരുന്ന പുച്ചിനി, വിട്ടുമാറാത്ത തൊണ്ടവേദനയെക്കുറിച്ച് പരാതിപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. അദ്ദേഹത്തിന് ശ്വാസനാളത്തിൽ അർബുദം ഉണ്ടെന്ന് കണ്ടെത്തി, ഡോക്ടർമാർ ഒരു പുതിയ പരീക്ഷണാത്മക ചികിത്സ ശുപാർശ ചെയ്തു, റേഡിയേഷൻ തെറാപ്പി, അത് ബ്രസ്സൽസിൽ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. രോഗത്തിന്റെ തീവ്രതയെക്കുറിച്ച് പുച്ചിനിക്കോ ഭാര്യക്കോ അറിയില്ലായിരുന്നു; ഈ വിവരം അവരുടെ മകനെ മാത്രം അറിയിച്ചു.
പുച്ചിനി 1924 നവംബർ 29 ന് ബ്രസൽസിൽ വച്ച് മരിച്ചു. ഓപ്പറേഷൻ മൂലമുണ്ടായ സങ്കീർണതകളാണ് മരണകാരണം - അനിയന്ത്രിതമായ രക്തസ്രാവം ഓപ്പറേഷൻ കഴിഞ്ഞ് ഒരു ദിവസം മയോകാർഡിയൽ ഇൻഫ്രാക്ഷന് കാരണമായി. അവന്റെ അവസാനത്തെ പ്രവൃത്തി അവസാന ഓപ്പറ("Turandot") പൂർത്തിയാകാതെ തുടർന്നു. അവസാനത്തിന്റെ നിരവധി പതിപ്പുകൾ ഉണ്ട്, ഫ്രാങ്കോ അൽഫാനോ എഴുതിയ പതിപ്പാണ് മിക്കപ്പോഴും അവതരിപ്പിക്കുന്നത്. ഈ ഓപ്പറയുടെ പ്രീമിയറിൽ, കണ്ടക്ടർ അടുത്ത സുഹൃത്ത്അൽഫാനോ എഴുതിയ ഭാഗം ആരംഭിച്ച സ്ഥലത്ത് സംഗീതസംവിധായകൻ അർതുറോ ടോസ്കാനിനി ഓർക്കസ്ട്ര നിർത്തി. ബാറ്റൺ താഴെയിട്ട് കണ്ടക്ടർ സദസ്സിലേക്ക് തിരിഞ്ഞ് പറഞ്ഞു: “ഇവിടെ മരണം ഓപ്പറയുടെ ജോലിയെ തടസ്സപ്പെടുത്തി, അത് മാസ്ട്രോക്ക് പൂർത്തിയാക്കാൻ സമയമില്ല.”

ശൈലി

അസാധാരണമാംവിധം സ്വരമാധുര്യമുള്ള പുച്ചിനി, ഓപ്പറയിലെ സംഗീതവും പ്രവർത്തനവും വേർതിരിക്കാനാവാത്തതായിരിക്കണമെന്ന തന്റെ ബോധ്യം ഉറച്ചുനിന്നു. ഇക്കാരണത്താൽ, പ്രത്യേകിച്ച്, പുച്ചിനിയുടെ ഓപ്പറകളിൽ അധികമൊന്നും ഇല്ല. "Puccinian octaves" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ അറിയപ്പെടുന്നു - പ്രിയപ്പെട്ടതും നന്നായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടതുമായ ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ ടെക്നിക്, വ്യത്യസ്ത ഉപകരണങ്ങളിൽ (അല്ലെങ്കിൽ ഒരേ ഓർക്കസ്ട്ര ഗ്രൂപ്പിനുള്ളിൽ) വ്യത്യസ്ത രജിസ്റ്ററുകളിൽ മെലഡി പ്ലേ ചെയ്യുമ്പോൾ. കമ്പോസറുടെ ഹാർമോണിക് ഭാഷയും വളരെ രസകരമാണ്; കമ്പോസറിന് സാധാരണമായ നീക്കങ്ങളുണ്ട്, ഉദാഹരണത്തിന്, ടോണിക്ക്, സമാന്തര ഫിഫ്ത്സ് മുതലായവയ്ക്ക് പകരം ആധിപത്യത്തെ സബ്ഡോമിനന്റിലേക്ക് പരിഹരിക്കുക. ഇംപ്രഷനിസ്റ്റ് സംഗീതത്തിന്റെ സ്വാധീനം ശോഭയുള്ള ടിംബ്രെ സൊല്യൂഷനുകളിൽ കേൾക്കാനാകും. ഒപ്പം ഓർക്കസ്ട്ര വർണ്ണങ്ങളുമായി നിരന്തരമായ കളിയും. "ടോസ്ക"യിൽ, മൾട്ടിഡൈമൻഷണൽ സ്പേസ് എന്ന മിഥ്യ സൃഷ്ടിക്കാൻ അക്കോസ്റ്റിക് ഇഫക്റ്റുകൾ സമർത്ഥമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. പുച്ചിനിയുടെ ഈണം പ്രത്യേകിച്ചും മനോഹരമാണ്. അവരുടെ മെലഡികളുടെ സമ്പന്നതയ്ക്ക് നന്ദി, പുച്ചിനിയുടെ ഓപ്പറകളും വെർഡിയുടെയും മൊസാർട്ടിന്റെയും ഓപ്പറകളും ലോകത്ത് ഏറ്റവും കൂടുതൽ തവണ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്ന ഓപ്പറകളാണ്. ഈ സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഒരു കൃതിയെങ്കിലും ഉൾപ്പെടുത്താതെ ഒരു സീസണിന്റെ ശേഖരം സമാഹരിക്കാൻ ഇന്ന് ഒരു ഓപ്പറ ഹൗസ് ധൈര്യപ്പെടുന്നത് അപൂർവമാണ്. ഇവിടെ അപവാദം റഷ്യയും സോവിയറ്റിനു ശേഷമുള്ള സ്ഥലത്തെ രാജ്യങ്ങളും ആണ്, അവിടെ അവർ റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകൾ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു.

അനുയായികൾ

പുച്ചിനിയുടെ സ്വരമാധുര്യം വളരെ വലുതായിരുന്നു. പ്രശസ്ത പുക്കിനിസ്റ്റ് തന്റെ അനുയായികളെ വിളിച്ചു സംഗീത നിരൂപകൻഈ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ "ഏറ്റവും തീവ്രമായ" പ്രതിനിധി ഇമ്രെ കൽമാൻ ആണെന്ന് ഇവാൻ സോളർട്ടിൻസ്കി അഭിപ്രായപ്പെട്ടു. ഫ്രാൻസ് ലെഹാർ, ഐസക് ഡുനെവ്സ്കി എന്നിവരും "പുക്കിനിസ്റ്റുകൾ" എന്ന വിഭാഗത്തിൽ പെട്ടവരാണ്. ദിമിത്രി ഷോസ്തകോവിച്ചിന്റെ കൃതികളിൽ ചിലപ്പോൾ പുച്ചിനിയുടെ ശൈലിയുടെ സ്വാധീനം കേൾക്കാം. ഇത് പ്രധാനമായും കാന്റിലീനയുടെ സമാന വികാരത്തെയും ഓർക്കസ്ട്രേഷന്റെ വർണ്ണാഭമായ സാങ്കേതികതകളെയും ബാധിക്കുന്നു.

പുച്ചിനിയുടെ സമകാലികരായ ചിലരുടെ പ്രതികരണങ്ങളും അഭിപ്രായങ്ങളും

1912-ൽ, പുച്ചിനിയുടെ ഒരു ഓപ്പറയുടെ നിർമ്മാണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് വളരെ പ്രശസ്തനായ ഒരു ഇറ്റാലിയൻ നിരൂപകൻ തന്റെ ലേഖനത്തിൽ ഇനിപ്പറയുന്നവ എഴുതി: “ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതം പ്രധാനമായും ഈ പഴയ രീതിയിലുള്ള മെലോഡിസ്റ്റിന്റെ സൃഷ്ടിയാണെന്ന് ലോകം കരുതുന്നത് ലജ്ജാകരമാണ്. , അക്കാലത്ത് ഇറ്റലിയിലെ പോലെ തന്നെ ഇൽഡെബ്രാന്റോ പിസെറ്റിയെപ്പോലുള്ള ബൗദ്ധിക സംഗീതസംവിധായകരുണ്ട്.

മറ്റൊരു നിരൂപകനായ കാർലോ ബെർസെസിയോ, ലാ ബോഹെമിന്റെ (ലാ ഗസറ്റയിൽ) പ്രീമിയറിനെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ മതിപ്പ് വിവരിച്ചു: “ഓപ്പറ ഹൗസിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ ലാ ബോഹേം ഒരു അടയാളവും അവശേഷിപ്പിക്കില്ല. ഈ ഓപ്പറയുടെ രചയിതാവ് തന്റെ കൃതി ഒരു തെറ്റായി കണക്കാക്കണം.

ലാ ബോഹെമിന്റെ ആദ്യ റിഹേഴ്സലിനിടെ സംഗീതസംവിധായകനെ വേദനിപ്പിച്ച സംശയങ്ങളെക്കുറിച്ച് മനസ്സിലാക്കിയ പ്രസാധകൻ റിക്കോർഡി അദ്ദേഹത്തിന് എഴുതി: “ഈ ഓപ്പറ, മാസ്ട്രോ നിങ്ങൾ അടയാളപ്പെടുത്തിയില്ലെങ്കിൽ, ഞാൻ എന്റെ തൊഴിൽ മാറ്റി സലാമി വിൽക്കാൻ തുടങ്ങും. ”

ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റ് ഇല്ലിക്ക പുച്ചിനിക്ക് എഴുതി: “ജിയാക്കോമോ, നിങ്ങളോടൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കുന്നത് നരകത്തിൽ ജീവിക്കുന്നതുപോലെയാണ്. ഇയ്യോബ് തന്നെ അത്തരം പീഡനം സഹിക്കുമായിരുന്നില്ല.”

ഞങ്ങൾ മറക്കാൻ ശ്രമിച്ച ഉദ്ധരണി

നയം

ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത്, പുച്ചിനിക്ക് നിലവിലെ വിഷയങ്ങളിൽ താൽപ്പര്യമില്ലായ്മ അദ്ദേഹത്തെ മോശമായി ബാധിച്ചു. ജർമ്മൻ സംഘടനയിൽ നിന്ന് ഇറ്റലിക്ക് പ്രയോജനം ലഭിക്കുമെന്ന പുച്ചിനിയുടെ 1914-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് ടോസ്കാനിനിയുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ നീണ്ട സൗഹൃദം ഒരു ദശാബ്ദത്തോളം തടസ്സപ്പെട്ടു. പുച്ചിനി ഓപ്പറയിൽ ജോലി തുടർന്നു ലാ റോൻഡിൻ, 1913-ൽ ഓസ്ട്രിയൻ തിയേറ്റർ കമ്മീഷൻ ചെയ്തു, 1914-ൽ ഇറ്റലിയും ഓസ്ട്രിയ-ഹംഗറിയും ശത്രുക്കളായതിന് ശേഷം (എന്നിരുന്നാലും, കരാർ അവസാനിപ്പിച്ചു). പുച്ചിനി പങ്കെടുത്തില്ല സാമൂഹിക പ്രവർത്തനങ്ങൾയുദ്ധസമയത്ത്, എന്നാൽ യുദ്ധം ബാധിച്ച ആളുകളെയും കുടുംബങ്ങളെയും സ്വകാര്യമായി സഹായിച്ചു

1919-ൽ പുച്ചിനിക്ക് ഓഡിനായി സംഗീതം എഴുതാനുള്ള ഉത്തരവ് ലഭിച്ചു ഫൗസ്റ്റോ സാൽവറ്റോറിഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിലെ ഇറ്റലിയുടെ വിജയങ്ങളുടെ ബഹുമാനാർത്ഥം. ഈ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രീമിയർ ഇന്നോ ഒരു റോമ("ഹൈം ടു റോം"), 1919 ഏപ്രിൽ 21-ന് റോം സ്ഥാപിതമായതിന്റെ വാർഷികാഘോഷ വേളയിൽ നടക്കേണ്ടതായിരുന്നു. അതെന്തായാലും, പ്രീമിയർ 1919 ജൂൺ 1 വരെ നീട്ടിവെക്കുകയും അത്‌ലറ്റിക്സ് മത്സരത്തിന്റെ ഉദ്ഘാടന വേളയിൽ അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. റോമിലേക്കുള്ള ഗാനം ഫാസിസ്റ്റുകൾക്ക് വേണ്ടി എഴുതിയതല്ലെങ്കിലും, ഇറ്റാലിയൻ ഫാസിസ്റ്റുകൾ നടത്തിയ തെരുവ് പരേഡുകളിലും പൊതു ചടങ്ങുകളിലും ഇത് വ്യാപകമായി ഉപയോഗിച്ചു.

IN കഴിഞ്ഞ വര്ഷംതന്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം, പുച്ചിനിക്ക് ബെനിറ്റോ മുസ്സോളിനിയുമായും ഇറ്റലിയിലെ ഫാസിസ്റ്റ് പാർട്ടിയിലെ മറ്റ് അംഗങ്ങളുമായും നിരവധി ബന്ധങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, പുച്ചിനി ഒരു ഓണററി അംഗമായി പോലും മാറി. മറുവശത്ത്, പുച്ചിനി യഥാർത്ഥത്തിൽ ഫാസിസ്റ്റ് പാർട്ടിയുടെ അംഗമായിരുന്നോ എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ പരസ്പരവിരുദ്ധമാണ്. ഇറ്റാലിയൻ സെനറ്റ് പരമ്പരാഗതമായി രാജ്യത്തിന്റെ സംസ്കാരത്തിന് അവർ നൽകിയ സംഭാവനകളുടെ വെളിച്ചത്തിൽ നിയമിക്കപ്പെട്ട നിരവധി അംഗങ്ങളെ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. പുച്ചിനി ഈ ബഹുമതി നേടുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു (വെർഡി മുമ്പ് ഇത് നേടിയത് പോലെ) ഈ ആവശ്യത്തിനായി തന്റെ നിലവിലുള്ള കണക്ഷനുകൾ ഉപയോഗിച്ചു. ഓണററി സെനറ്റർമാർക്ക് വോട്ടിംഗ് അവകാശം ഉണ്ടായിരുന്നെങ്കിലും, വോട്ടിംഗ് അവകാശം വിനിയോഗിക്കുന്നതിനായി പുച്ചിനി ഈ നിയമനം തേടിയതിന് തെളിവുകളൊന്നുമില്ല. പുച്ചിനി തന്റെ ജന്മനാടായ വിയാരെജിയോയിൽ ഒരു ദേശീയ തിയേറ്റർ സ്ഥാപിക്കണമെന്ന് സ്വപ്നം കണ്ടു, തീർച്ചയായും, ഈ പദ്ധതിക്ക് അദ്ദേഹത്തിന് സർക്കാർ പിന്തുണ ആവശ്യമാണ്. 1923 നവംബറിലും ഡിസംബറിലും പുച്ചിനി മുസ്സോളിനിയുമായി രണ്ടുതവണ കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തി. തിയേറ്റർ ഒരിക്കലും സ്ഥാപിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിലും, പുച്ചിനിക്ക് സെനറ്റർ പദവി ലഭിച്ചു ( സെനറ്റർ എ വിറ്റ) മരിക്കുന്നതിന് ഏതാനും മാസങ്ങൾക്ക് മുമ്പ്.

പുച്ചിനി മുസ്സോളിനിയുമായി കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തിയ സമയത്ത് മുസ്സോളിനി ഒരു വർഷത്തോളം പ്രധാനമന്ത്രിയായിരുന്നു, എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പാർട്ടിക്ക് ഇതുവരെ പാർലമെന്റിന്റെ പൂർണ നിയന്ത്രണം ലഭിച്ചിരുന്നില്ല. സംഗീതസംവിധായകന്റെ മരണശേഷം 1925 ജനുവരി 3-ന് ചേംബർ ഓഫ് ഡെപ്യൂട്ടീസിനെ അഭിസംബോധന ചെയ്ത് നടത്തിയ പ്രസംഗത്തിൽ മുസ്സോളിനി ഭരണകൂടത്തിന്റെ പ്രാതിനിധ്യ ശൈലിയുടെ അവസാനവും ഫാസിസ്റ്റ് സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിന്റെ തുടക്കവും പ്രഖ്യാപിച്ചു.

ഓപ്പറകൾ

• "വില്ലിസ്" (ഇറ്റാലിയൻ: ലെ വില്ലി), 1884 മേയ് 31-ന് മിലാനിലെ ടീട്രോ വെർമിൽ വച്ചാണ് ഏകാഭിനയ ഓപ്പറ പ്രദർശിപ്പിച്ചത്. വില്ലിയ മെർമെയ്‌ഡുകളെക്കുറിച്ചുള്ള അൽഫോൻസോ കാറിന്റെ അതേ പേരിലുള്ള കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി.
• "എഡ്ഗർ" (ഇറ്റാലിയൻ: എഡ്ഗർ),. 4 ആക്ടുകളിലുള്ള ഓപ്പറ 1889 ഏപ്രിൽ 21-ന് മിലാനിലെ ലാ സ്കാലയിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. ആൽഫ്രഡ് ഡി മുസ്സെറ്റിന്റെ "La Coupe et les lèvres" എന്ന നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി
• "മാനോൺ ലെസ്‌കാട്ട്" (ഇറ്റാലിയൻ: മനോൻ ലെസ്‌കാട്ട്),. 1893 ഫെബ്രുവരി 1-ന് ടൂറിനിലെ ടീട്രോ റീജിയോയിൽ ഓപ്പറ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. അബോട്ട് പ്രിവോസ്റ്റിന്റെ അതേ പേരിലുള്ള നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി
• "ബൊഹീമിയ" (ഇറ്റാലിയൻ: La bohème),. 1896 ഫെബ്രുവരി 1 ന് ടൂറിനിലെ ടീട്രോ റീജിയോയിൽ ഓപ്പറ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. ഹെൻറി മർഗറിന്റെ "സീൻസ് ഡി ലാ വീ ഡി ബോഹേം" എന്ന പുസ്തകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി
• "ടോസ്ക" (ഇറ്റാലിയൻ ടോസ്ക),. 1900 ജനുവരി 14-ന് റോമിലെ ടീട്രോ കോസ്റ്റൻസിയിൽ ഓപ്പറ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. വിക്ടോറിയൻ സർദോയുടെ "ലാ ടോസ്ക" എന്ന നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി
• "മദാമ ബട്ടർഫ്ലൈ" (ഇറ്റാലിയൻ: Madama ബട്ടർഫ്ലൈ). 1904 ഫെബ്രുവരി 17 ന് മിലാനിലെ ലാ സ്കാലയിൽ 2 ആക്ടുകളിലുള്ള ഓപ്പറ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. അതേ പേരിലുള്ള നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഡേവിഡ് ബെലാസ്കോ. റഷ്യയിൽ ഓപ്പറ "ചിയോ-ചിയോ-സാൻ" എന്ന പേരിൽ അവതരിപ്പിച്ചു.
• "ദി ഗേൾ ഫ്രം ദി വെസ്റ്റ്" (ഇറ്റാലിയൻ: ലാ ഫാൻസിയുല്ല ഡെൽ വെസ്റ്റ്),. 1910 ഡിസംബർ 10-ന് ന്യൂയോർക്ക് സിറ്റിയിലാണ് ഓപ്പറയുടെ ആദ്യ പ്രദർശനം നടന്നത്. ഡി ബെലാസ്കോയുടെ "ദ ഗേൾ ഓഫ് ദി ഗോൾഡൻ വെസ്റ്റ്" എന്ന നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി.
• "വിഴുങ്ങുക" (ഇറ്റാലിയൻ: ലാ റോണ്ടൈൻ),. 1917 മാർച്ച് 27 ന് മോണ്ടെ കാർലോയിലെ ഓപ്പറയിൽ ഓപ്പറ പ്രദർശിപ്പിച്ചു.
• ട്രിപ്റ്റിച്ച്: “ക്ലോക്ക്”, “സിസ്റ്റർ ആഞ്ചെലിക്ക”, “ജിയാനി ഷിച്ചി” (ഇറ്റാലിയൻ. Il Trittico: Il Tabarro, Suor Angelica, Gianni Schicchi), . 1918 ഡിസംബർ 14-ന് ന്യൂയോർക്കിലെ മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറ തിയേറ്ററിൽ ഓപ്പറ പ്രദർശിപ്പിച്ചു.
• "Turandot" (ഇറ്റാലിയൻ: Turandot). 1926 മാർച്ച് 25-ന് മിലാനിലെ ലാ സ്കാലയിൽ ഓപ്പറയുടെ ആദ്യ പ്രദർശനം നടന്നു. സി ഗോസിയുടെ അതേ പേരിലുള്ള നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി. 1926-ൽ എഫ്. അൽഫാനോ പൂർത്തിയാക്കിയ സംഗീതസംവിധായകന്റെ മരണം കാരണം പൂർത്തിയാകാതെ തുടർന്നു.

പുച്ചിനിയുടെ പാരമ്പര്യം പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നു

1996-ൽ, "സെൻട്രോ സ്റ്റുഡി ജിയാക്കോമോ പുച്ചിനി" (ജിയാക്കോമോ പുച്ചിനിയുടെ പഠന കേന്ദ്രം) ലൂക്കയിൽ സ്ഥാപിച്ചു. വിശാലമായ വൃത്തംപുച്ചിനിയുടെ കൃതിയുടെ പഠനത്തിലേക്കുള്ള സമീപനം. യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിൽ, അമേരിക്കൻ സെന്റർ ഫോർ പുച്ചിനി സ്റ്റഡീസ് സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ അസാധാരണമായ പ്രകടനങ്ങളിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടിയിട്ടുണ്ട്, കൂടാതെ പുച്ചിനിയുടെ കൃതികളുടെ മുമ്പ് അംഗീകരിക്കപ്പെടാത്തതോ അറിയപ്പെടാത്തതോ ആയ ഉദ്ധരണികൾ പൊതുജനങ്ങളിലേക്ക് എത്തിക്കുന്നു. 2004-ൽ ഗായകനും കണ്ടക്ടറുമായ ഹാരി ഡൺസ്റ്റനാണ് ഈ കേന്ദ്രം സ്ഥാപിച്ചത്.

"Puccini, Giacomo" എന്ന ലേഖനത്തിന്റെ ഒരു അവലോകനം എഴുതുക

കുറിപ്പുകൾ

സാഹിത്യം

• ആഷ്ബ്രൂക്ക് ഡബ്ല്യു., പവർസ് എച്ച്. പുച്ചിനിയുടെ ടുറണ്ടോട്ട്: മഹത്തായ പാരമ്പര്യത്തിന്റെ അവസാനം,പ്രിൻസ്ടൺ യൂണിവേഴ്സിറ്റി. പ്രസ്സ്, 1991.
• രചയിതാവ് അജ്ഞാതൻ, ഹാംപ്ടൺ മാഗസിൻവാല്യം. 26 നമ്പർ 3, മാർച്ച് 1911.
• രചയിതാവ് അജ്ഞാതമാണ്, "ദ സ്റ്റേജ്," മുൻസിയുടെ മാസികവാല്യം. 44 പേ. 6., 1911.
• രചയിതാവ് അജ്ഞാതൻ, "ന്യൂയോർക്ക് പുച്ചിനിയുടെ പുതിയ ഓപ്പറയെ പ്രശംസിക്കുന്നു," തിയേറ്റർ മാഗസിൻ, വാല്യം. 13 നമ്പർ 119, ജനുവരി 1911.
• ബെർഗർ, വില്യം ഒഴികഴിവുകളില്ലാതെ പുച്ചിനി: ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ സംഗീതസംവിധായകന്റെ നവോന്മേഷദായകമായ പുനർമൂല്യനിർണയം, റാൻഡം ഹൗസ് ഡിജിറ്റൽ, 2005, ISBN 1-4000-7778-8.
• ബഡൻ, ജൂലിയൻ പുച്ചിനി: അവന്റെ ജീവിതവും പ്രവൃത്തികളും, ഓക്സ്ഫോർഡ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രസ്സ്, 2002 ISBN 978-0-19-816468-5
• കാർണർ, മോസ്കോ, പുച്ചിനി: ഒരു വിമർശനാത്മക ജീവചരിത്രം, ആൽഫ്രഡ് നോഫ്, 1959.
• Centro di Studi Giacomo Puccini, “Catedrale di S. Martino”, Puccini.it, 2012 നവംബർ 3-ന് ശേഖരിച്ചത്.
• ചേച്ചി, യൂജീനിയോ, ഇൻ നുവോവ അന്റോളജിയ, ഫ്രാൻസിസ്കോ പ്രോട്ടോനോട്ടറി. ed (ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷയിൽ), ഡിസംബർ 1897, pp. 470-481.
• ഡ്രൈ, വേക്കലിംഗ് ജിയാകോമോ പുച്ചിനി, ലണ്ടൻ & ന്യൂയോർക്ക്: ജോൺ ലെയ്ൻ, 1905.
• ഈറ്റൺ, W.P., "വേർ വി സ്റ്റാൻഡ് ഇൻ ഓപ്പറ," അമേരിക്കൻ മാഗസിൻ, വാല്യം. 71 നമ്പർ. 5, മാർച്ച് 1911.
• എസ്പിനോസ, ഹാവിയർ, "വെളിപ്പെടുത്തി: പുച്ചിനിയുടെ രഹസ്യ കാമുകന്റെ ഐഡന്റിറ്റി", രക്ഷാധികാരി(ലണ്ടൻ), 29 സെപ്റ്റംബർ 2007.
• ഫിഷർ, ബർട്ടൺ ഡി., പുച്ചിനിയുടെ ഐഎൽ ട്രിറ്റിക്കോ,മിയാമി: ഓപ്പറ ജേർണീസ് പബ്., 2003, ISBN 0-9771455-6-5.
• കെൻഡൽ, കോളിൻ (2012), ദി കംപ്ലീറ്റ് പുച്ചിനി: ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ ഓപ്പററ്റിക് കമ്പോസറുടെ കഥ, സ്ട്രോഡ്, ഗ്ലൗസെസ്റ്റർഷയർ: ആംബർലി പബ്ലിഷിംഗ്, 2012. ISBN 9781445604459 ISBN 1-4456-0445-0
• കിയോൾക്കർ, ജെയിംസ്, "അവസാന പ്രവൃത്തികൾ, പുച്ചിനിയുടെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇറ്റാലിയൻ സമകാലികരുടെയും ഓപ്പറകൾ", 2001.
• ഗെർവസോണി, കാർലോ, Nuova Teoria di Musica ricavata dall'odierna Pratica(ആധുനിക പരിശീലനത്തിൽ നിന്ന് വാറ്റിയെടുത്ത സംഗീതത്തിന്റെ പുതിയ സിദ്ധാന്തം) മിലാനോ: ബ്ലാങ്കോൺ, 1812.
• ഫിലിപ്സ്-മാറ്റ്സ് മേരി ജെയ്ൻ.പുച്ചിനി: ഒരു ജീവചരിത്രം. - ബോസ്റ്റൺ: നോർത്ത് ഈസ്റ്റേൺ യൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രസ്സ്, 2002. - ISBN 1-55553-530-5.
• മോണ്ട്ഗോമറി, അലൻ ഓപ്പറ കോച്ചിംഗ്: പ്രൊഫഷണൽ ടെക്നിക്കുകളും പരിഗണനകളും, ന്യൂയോർക്ക്: റൂട്ട്‌ലെഡ്ജ് ടെയ്‌ലറും ഫ്രാൻസിസ് ഗ്രൂപ്പും, 2006, ISBN 9780415976015.
• മൗർബി, അഡ്രിയാനോ, "സ്കാൻഡലിസിമോ! പുച്ചിനിയുടെ ലൈംഗിക ജീവിതം തുറന്നുകാട്ടി," ദി ഇൻഡിപെൻഡന്റ്, 6 ജൂലൈ 2008.
• ഓസ്ബോൺ, ചാൾസ് പുച്ചിനിയുടെ സമ്പൂർണ്ണ ഓപ്പറകൾ: ഒരു ക്രിട്ടിക്കൽ ഗൈഡ്, ഡി കാപ്പോ പ്രസ്സ്, (1982).
• റാൻഡൽ, ആനി ജെ., ഡേവിഡ്, റോസലിൻഡ് ജി., പുച്ചിനി & പെൺകുട്ടി, ചിക്കാഗോ: യൂണിവേഴ്സിറ്റി ഓഫ് ചിക്കാഗോ പ്രസ്സ് ISDN 0226703894
• റവെന്നി, ഗബ്രിയേല ബിയാഗി, മിഷേൽ ഗിരാർഡി, ജിയാകോമോ (അന്റോണിയോ ഡൊമെനിക്കോ മിഷേൽ സെക്കണ്ടോ മരിയ) പുച്ചിനി (ii)ഗ്രോവ് മ്യൂസിക് ഓൺലൈനിൽ, 2012 ഓഗസ്റ്റ് 9-ന് ആക്‌സസ് ചെയ്‌തു.
• സിഫ്, ഇറ, "പുച്ചിനി: ലാ ഫാൻസിയുല്ല ഡെൽ വെസ്റ്റ്," ഓപ്പറ ന്യൂസ്, വാല്യം. 77 നമ്പർ. 1, ജൂലൈ 2012.
• സാഡി, സ്റ്റാൻലി; ലോറ വില്യംസ് മാസി ഗ്രോവ് ബുക്ക് ഓഫ് ഓപ്പറസ്.
• സാഡി, സ്റ്റാൻലി (എഡി.), സംഗീതത്തിന്റെയും സംഗീതജ്ഞരുടെയും പുതിയ ഗ്രോവ് നിഘണ്ടു, ലണ്ടൻ: മാക്മില്ലൻ/ന്യൂയോർക്ക്: ഗ്രോവ്, 1980, ISBN 1-56159-174-2.
• സ്മിത്ത്, പീറ്റർ ഫോക്സ്. ഓപ്പറയോടുള്ള അഭിനിവേശം. ട്രാഫൽഗർ സ്ക്വയർ ബുക്സ്, 2004. ISBN 1-57076-280-5.
• സ്ട്രീറ്റ്ഫീൽഡ്, റിച്ചാർഡ് അലക്സാണ്ടർ, ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതത്തിലെ മാസ്റ്റേഴ്സ്,സി. സ്‌ക്രൈബ്‌നേഴ്‌സ് സൺസ്, 1895.
• വീവർ, വില്യം, സിമോനെറ്റ പുച്ചിനി, eds. പുച്ചിനി കമ്പാനിയൻ, W.W. Norton & Co., 1994 ISBN 0-393-029-30-1
• വിൽസൺ, അലക്സാണ്ട്ര, പുച്ചിനി പ്രശ്നം: ഓപ്പറ, ദേശീയത, ആധുനികത, കേംബ്രിഡ്ജ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രസ്സ് (2007)

ലിങ്കുകൾ

• ജിയാകോമോ പുച്ചിനി: ഇന്റർനാഷണൽ മ്യൂസിക് സ്‌കോർ ലൈബ്രറി പ്രോജക്‌റ്റിലെ വർക്കുകളുടെ ഷീറ്റ് മ്യൂസിക്

ഓപ്പറകൾ ജിയാകോമോ പുച്ചിനി

പുച്ചിനി, ജിയാകോമോ എന്നിവയെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഉദ്ധരണി

- ഒപ്പം! “നിങ്ങൾക്ക് എന്ത് രസമാണ്,” റോസ്തോവ് ചിരിച്ചുകൊണ്ട് പറഞ്ഞു.
- നിങ്ങൾ എന്തിനാണ് അലറുന്നത്?
- നല്ലത്! അവരിൽ നിന്ന് ഒഴുകുന്നത് അങ്ങനെയാണ്! ഞങ്ങളുടെ സ്വീകരണമുറി നനയ്ക്കരുത്.
“നിങ്ങൾക്ക് മരിയ ജെൻറിഖോവ്നയുടെ വസ്ത്രം വൃത്തികെട്ടതാക്കാൻ കഴിയില്ല,” ശബ്ദങ്ങൾ മറുപടി നൽകി.
മരിയ ജെൻറിഖോവ്നയുടെ എളിമയെ തടസ്സപ്പെടുത്താതെ നനഞ്ഞ വസ്ത്രം മാറ്റാൻ കഴിയുന്ന ഒരു മൂല കണ്ടെത്താൻ റോസ്റ്റോവും ഇലിനും തിടുക്കപ്പെട്ടു. അവർ വസ്ത്രം മാറാൻ വിഭജനത്തിന്റെ പുറകിൽ പോയി; എന്നാൽ ഒരു ചെറിയ ക്ലോസറ്റിൽ, അത് പൂർണ്ണമായും നിറച്ച്, ഒരു ഒഴിഞ്ഞ പെട്ടിയിൽ ഒരു മെഴുകുതിരിയിൽ, മൂന്ന് ഉദ്യോഗസ്ഥർ ഇരുന്നു, കാർഡ് കളിക്കുകയായിരുന്നു, ഒന്നിനും തങ്ങളുടെ സ്ഥാനം വിട്ടുകൊടുക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല. മരിയ ജെൻ‌റിഖോവ്‌ന തന്റെ പാവാട ഒരു തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പകരം ഉപയോഗിക്കുന്നതിന് കുറച്ചുനേരം ഉപേക്ഷിച്ചു, ഈ തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ റോസ്തോവും ഇലിനും പായ്ക്കുകൾ കൊണ്ടുവന്ന ലാവ്രുഷ്കയുടെ സഹായത്തോടെ നനഞ്ഞ വസ്ത്രം അഴിച്ച് ഉണങ്ങിയ വസ്ത്രം ധരിച്ചു.
പൊട്ടിയ അടുപ്പിൽ തീ ആളിക്കത്തി. അവർ ഒരു ബോർഡ് പുറത്തെടുത്തു, രണ്ട് സാഡിലുകളിൽ താങ്ങി, ഒരു പുതപ്പ് കൊണ്ട് മൂടി, ഒരു സമോവറും ഒരു നിലവറയും അര കുപ്പി റമ്മും പുറത്തെടുത്തു, മരിയ ജെൻ‌റിഖോവ്നയോട് ഹോസ്റ്റസ് ആകാൻ ആവശ്യപ്പെട്ട് എല്ലാവരും അവളുടെ ചുറ്റും തിങ്ങിനിറഞ്ഞു. ചിലർ അവളുടെ സുന്ദരമായ കൈകൾ തുടയ്ക്കാൻ വൃത്തിയുള്ള തൂവാല വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, ചിലർ നനവുണ്ടാകാതിരിക്കാൻ അവളുടെ കാൽക്കീഴിൽ ഒരു ഹംഗേറിയൻ കോട്ട് ഇട്ടു, ചിലർ അത് ഊതിപ്പോകാതിരിക്കാൻ ഒരു ജാലകം കൊണ്ട് മൂടുപടം ഇട്ടു, ചിലർ അവളുടെ ഭർത്താവിന്റെ ഈച്ചകളെ തട്ടിമാറ്റി അവൻ ഉണരാതിരിക്കാൻ മുഖം.
"അവനെ വെറുതെ വിടൂ," മരിയ ജെൻ‌റിഖോവ്ന ഭയത്തോടെയും സന്തോഷത്തോടെയും പുഞ്ചിരിച്ചു, "ഉറക്കമില്ലാത്ത രാത്രിക്ക് ശേഷം അവൻ ഇതിനകം നന്നായി ഉറങ്ങുകയാണ്."
“നിങ്ങൾക്ക് കഴിയില്ല, മരിയ ജെൻറിഖോവ്ന,” ഉദ്യോഗസ്ഥൻ മറുപടി പറഞ്ഞു, “നിങ്ങൾ ഡോക്ടറെ സേവിക്കണം.” അത്രയേയുള്ളൂ, എന്റെ കാലോ കൈയോ വെട്ടാൻ തുടങ്ങുമ്പോൾ അയാൾക്ക് എന്നോട് സഹതാപം തോന്നിയേക്കാം.
മൂന്ന് ഗ്ലാസുകൾ മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ; വെള്ളം വളരെ വൃത്തികെട്ടതായിരുന്നു, ചായ ശക്തമാണോ ദുർബലമാണോ എന്ന് തീരുമാനിക്കാൻ കഴിയില്ല, കൂടാതെ സമോവറിൽ ആറ് ഗ്ലാസുകൾക്ക് ആവശ്യത്തിന് വെള്ളം മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ, പക്ഷേ നിങ്ങളുടെ ഗ്ലാസ് സ്വീകരിക്കുന്നത് കൂടുതൽ സന്തോഷകരമായിരുന്നു. മരിയ ജെൻറിഖോവ്നയുടെ തടിച്ച കൈകളിൽ നിന്ന്, നീളം കുറഞ്ഞതും വൃത്തിയില്ലാത്തതുമായ നഖങ്ങൾ. എല്ലാ ഉദ്യോഗസ്ഥരും അന്ന് വൈകുന്നേരം മരിയ ജെൻറിഖോവ്നയുമായി ശരിക്കും പ്രണയത്തിലാണെന്ന് തോന്നുന്നു. വിഭജനത്തിന് പിന്നിൽ കാർഡ് കളിക്കുന്ന ഉദ്യോഗസ്ഥർ പോലും ഉടൻ തന്നെ ഗെയിം ഉപേക്ഷിച്ച് സമോവറിലേക്ക് നീങ്ങി, മരിയ ജെൻ‌റിഖോവ്നയെ പ്രണയിക്കുന്നതിന്റെ പൊതുവായ മാനസികാവസ്ഥ അനുസരിച്ചു. മരിയ ജെൻ‌റിഖോവ്‌ന, ശോഭയുള്ളതും മര്യാദയുള്ളതുമായ യുവത്വത്താൽ ചുറ്റപ്പെട്ടിരിക്കുന്നത് കണ്ട്, സന്തോഷത്താൽ തിളങ്ങി, അത് എത്ര മറച്ചുവെക്കാൻ ശ്രമിച്ചാലും, തന്റെ പിന്നിൽ ഉറങ്ങുന്ന ഭർത്താവിന്റെ ഓരോ ഉറക്കച്ചടവിലും അവൾ ലജ്ജിച്ചു.
ഒരു സ്പൂൺ മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ, പഞ്ചസാര കൂടുതലും ഉണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ അത് ഇളക്കാൻ സമയമില്ല, അതിനാൽ അവൾ എല്ലാവർക്കും പഞ്ചസാര ഇളക്കി കൊടുക്കാമെന്ന് തീരുമാനിച്ചു. റോസ്തോവ് തന്റെ ഗ്ലാസ് സ്വീകരിച്ച് അതിൽ റം ഒഴിച്ചു, അത് ഇളക്കാൻ മരിയ ജെൻറിഖോവ്നയോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു.
- എന്നാൽ നിങ്ങൾക്ക് പഞ്ചസാര ഇല്ലേ? - അവൾ പറഞ്ഞു, ഇപ്പോഴും പുഞ്ചിരിച്ചു, അവൾ പറഞ്ഞതെല്ലാം, മറ്റുള്ളവർ പറയുന്നതെല്ലാം, വളരെ രസകരവും മറ്റൊരു അർത്ഥവും ഉള്ളതുപോലെ.
- അതെ, എനിക്ക് പഞ്ചസാര ആവശ്യമില്ല, നിങ്ങളുടെ പേന ഉപയോഗിച്ച് ഇത് ഇളക്കിവിടാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.
മരിയ ജെൻ‌റിഖോവ്ന സമ്മതിച്ചു, ആരോ ഇതിനകം പിടിച്ചെടുത്ത ഒരു സ്പൂൺ തിരയാൻ തുടങ്ങി.
"നിങ്ങളുടെ വിരൽ, മരിയ ജെൻറിഖോവ്ന," റോസ്തോവ് പറഞ്ഞു, "ഇത് കൂടുതൽ മനോഹരമായിരിക്കും."
- ഇതിന് ചൂടാണ്! - മരിയ ജെൻ‌റിഖോവ്ന പറഞ്ഞു, സന്തോഷത്തോടെ നാണിച്ചു.
ഇലിൻ ഒരു ബക്കറ്റ് വെള്ളമെടുത്ത് അതിൽ കുറച്ച് റം ഒഴിച്ച് മരിയ ജെൻറിഖോവ്നയുടെ അടുത്തേക്ക് വന്നു, വിരൽ കൊണ്ട് ഇളക്കാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു.
"ഇത് എന്റെ പാനപാത്രമാണ്," അവൻ പറഞ്ഞു. - നിങ്ങളുടെ വിരൽ മാത്രം ഇടുക, ഞാൻ എല്ലാം കുടിക്കും.
സമോവർ മുഴുവൻ മദ്യപിച്ചപ്പോൾ, റോസ്തോവ് കാർഡുകൾ എടുത്ത് മരിയ ജെൻ‌റിഖോവ്നയ്‌ക്കൊപ്പം രാജാക്കന്മാരെ കളിക്കാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. മരിയ ജെൻറിഖോവ്നയുടെ പാർട്ടി ആരാണെന്ന് തീരുമാനിക്കാൻ അവർ നറുക്കെടുത്തു. റോസ്റ്റോവിന്റെ നിർദ്ദേശമനുസരിച്ച്, കളിയുടെ നിയമങ്ങൾ, രാജാവാകാൻ പോകുന്നയാൾക്ക് മരിയ ജെൻറിഖോവ്നയുടെ കൈ ചുംബിക്കാൻ അവകാശമുണ്ട്, ഒരു നീചനായി തുടരുന്നയാൾ പോയി ഡോക്ടർക്ക് ഒരു പുതിയ സമോവർ ഇടും. ഉണർന്നു.
- ശരി, മരിയ ജെൻറിഖോവ്ന രാജാവായാലോ? - ഇലിൻ ചോദിച്ചു.
- അവൾ ഇതിനകം ഒരു രാജ്ഞിയാണ്! അവളുടെ ഉത്തരവുകൾ നിയമമാണ്.
മരിയ ജെൻ‌റിഖോവ്‌നയുടെ പിന്നിൽ നിന്ന് ഡോക്ടറുടെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായ തല പൊടുന്നനെ ഉയർന്നപ്പോൾ ഗെയിം ആരംഭിച്ചിരുന്നു. അവൻ വളരെക്കാലമായി ഉറങ്ങിയിരുന്നില്ല, പറയുന്നത് ശ്രദ്ധിച്ചു, മാത്രമല്ല, പറഞ്ഞതും ചെയ്യുന്നതുമായ എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും സന്തോഷമോ രസകരമോ രസകരമോ ഒന്നും കണ്ടെത്തിയില്ല. അവന്റെ മുഖം സങ്കടവും നിരാശയും നിറഞ്ഞതായിരുന്നു. അയാൾ ഉദ്യോഗസ്ഥരെ അഭിവാദ്യം ചെയ്തില്ല, സ്വയം പോറൽ ഏൽക്കുകയും വഴി തടസ്സപ്പെട്ടതിനാൽ പോകാൻ അനുവാദം ചോദിക്കുകയും ചെയ്തു. അവൻ പുറത്തുവന്നയുടനെ, എല്ലാ ഉദ്യോഗസ്ഥരും ഉച്ചത്തിൽ പൊട്ടിച്ചിരിച്ചു, മരിയ ജെൻ‌റിഖോവ്ന കണ്ണീരിൽ കുതിർന്നു, അതുവഴി എല്ലാ ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെയും കണ്ണുകളിൽ കൂടുതൽ ആകർഷകമായി. മുറ്റത്ത് നിന്ന് മടങ്ങിയ ഡോക്ടർ തന്റെ ഭാര്യയോട് പറഞ്ഞു (അവൾ വളരെ സന്തോഷത്തോടെ പുഞ്ചിരി നിർത്തി, വിധിക്കായി ഭയത്തോടെ അവനെ നോക്കി) മഴ മാറി, അവൾ ടെന്റിൽ പോയി രാത്രി ചെലവഴിക്കണം, അല്ലെങ്കിൽ എല്ലാം ആകും. മോഷ്ടിച്ചു.
- അതെ, ഞാൻ ഒരു ദൂതനെ അയയ്‌ക്കും... രണ്ട്! - റോസ്തോവ് പറഞ്ഞു. - വരൂ, ഡോക്ടർ.
- ഞാൻ തന്നെ ക്ലോക്ക് കാണും! - ഇലിൻ പറഞ്ഞു.
“ഇല്ല, മാന്യരേ, നിങ്ങൾ നന്നായി ഉറങ്ങി, പക്ഷേ ഞാൻ രണ്ട് രാത്രി ഉറങ്ങിയില്ല,” ഡോക്ടർ പറഞ്ഞു, കളിയുടെ അവസാനത്തിനായി കാത്തിരുന്ന് ഭാര്യയുടെ അരികിൽ ഇരുന്ന് ഇരുണ്ടു.
ഡോക്ടറുടെ ഇരുണ്ട മുഖത്തേക്ക് നോക്കി, ഭാര്യയെ നോക്കിക്കൊണ്ട്, ഉദ്യോഗസ്ഥർ കൂടുതൽ സന്തോഷവതിയായി, പലർക്കും ചിരിക്കാതിരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, അതിനായി അവർ തിടുക്കത്തിൽ ന്യായമായ ഒഴികഴിവുകൾ കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിച്ചു. ഡോക്ടർ പോയി, ഭാര്യയെ കൂട്ടിക്കൊണ്ടുപോയി, അവളോടൊപ്പം കൂടാരത്തിൽ താമസിക്കുമ്പോൾ, ഉദ്യോഗസ്ഥർ നനഞ്ഞ ഓവർകോട്ടുകൾ കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ് ഭക്ഷണശാലയിൽ കിടന്നു; പക്ഷേ, സംസാരിച്ചുകൊണ്ടോ, ഡോക്‌ടറുടെ പേടിയും, ഡോക്‌ടറുടെ വിനോദവും ഓർത്തുകൊണ്ടോ, അല്ലെങ്കിൽ പൂമുഖത്തേക്ക് ഓടിക്കൂടിയിരുന്ന് കൂടാരത്തിൽ നടക്കുന്ന കാര്യങ്ങൾ പറഞ്ഞുകൊണ്ടോ അവർ അധികനേരം ഉറങ്ങിയില്ല. പല പ്രാവശ്യം റോസ്തോവ്, തല തിരിഞ്ഞ്, ഉറങ്ങാൻ ആഗ്രഹിച്ചു; എന്നാൽ വീണ്ടും ആരുടെയെങ്കിലും പരാമർശം അവനെ രസിപ്പിച്ചു, ഒരു സംഭാഷണം വീണ്ടും ആരംഭിച്ചു, വീണ്ടും കാരണമില്ലാത്ത, സന്തോഷകരമായ, ബാലിശമായ ചിരി കേട്ടു.

മൂന്ന് മണിക്ക് ഓസ്ട്രോവ്നെ പട്ടണത്തിലേക്ക് മാർച്ച് ചെയ്യാനുള്ള ഉത്തരവുമായി സർജന്റ് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടപ്പോൾ ആരും ഇതുവരെ ഉറങ്ങിയിരുന്നില്ല.
അതേ സംസാരവും ചിരിയുമായി ഉദ്യോഗസ്ഥർ തിടുക്കത്തിൽ ഒരുങ്ങാൻ തുടങ്ങി; അവർ വീണ്ടും സമോവർ വൃത്തികെട്ട വെള്ളത്തിൽ ഇട്ടു. എന്നാൽ റോസ്തോവ്, ചായയ്ക്ക് കാത്തുനിൽക്കാതെ, സ്ക്വാഡ്രണിലേക്ക് പോയി. നേരം പുലർന്നിരുന്നു; മഴ നിന്നു, മേഘങ്ങൾ ചിതറിപ്പോയി. അത് നനഞ്ഞതും തണുപ്പുള്ളതുമായിരുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് നനഞ്ഞ വസ്ത്രത്തിൽ. ഭക്ഷണശാലയിൽ നിന്ന് പുറത്തിറങ്ങി, പ്രഭാതത്തിന്റെ സന്ധ്യയിൽ റോസ്തോവും ഇലിനും ഡോക്ടറുടെ തുകൽ കൂടാരത്തിലേക്ക് നോക്കി, മഴയിൽ നിന്ന് തിളങ്ങുന്നു, അതിന്റെ ആപ്രോണിന്റെ അടിയിൽ നിന്ന് ഡോക്ടറുടെ കാലുകൾ പുറത്തേക്ക് കുത്തിയതും അതിന്റെ നടുവിൽ ഡോക്ടറുടെ തൊപ്പിയും ഉണ്ടായിരുന്നു. തലയിണയിൽ കാണാവുന്നതും ഉറക്കത്തിന്റെ ശ്വാസോച്ഛ്വാസവും കേൾക്കാമായിരുന്നു.
- ശരിക്കും, അവൾ വളരെ സുന്ദരിയാണ്! - അവനോടൊപ്പം പോകുന്ന ഇലിനിനോട് റോസ്തോവ് പറഞ്ഞു.
- ഈ സ്ത്രീ എന്തൊരു സുന്ദരിയാണ്! - പതിനാറു വയസ്സുള്ള ഗൗരവത്തോടെ ഇലിൻ മറുപടി പറഞ്ഞു.
അരമണിക്കൂറിനുശേഷം അണിനിരന്ന സ്ക്വാഡ്രൺ റോഡിൽ നിന്നു. കൽപ്പന കേട്ടു: "ഇരിക്കൂ! - പട്ടാളക്കാർ സ്വയം കടന്ന് ഇരിക്കാൻ തുടങ്ങി. റോസ്തോവ്, മുന്നോട്ട് കയറി, ആജ്ഞാപിച്ചു: “മാർച്ച്! - ഒപ്പം, നാല് പേരിലേക്ക് നീട്ടി, ഹുസാറുകൾ, നനഞ്ഞ വഴിയിൽ കുളമ്പിന്റെ അടി മുഴക്കി, സേബർമാരുടെ ശബ്ദവും നിശബ്ദമായി സംസാരിച്ചും, കാലാൾപ്പടയെയും ബാറ്ററിയെയും പിന്തുടർന്ന് ബിർച്ചുകൾ നിരത്തിയ വലിയ റോഡിലൂടെ പുറപ്പെട്ടു.
കീറിപ്പോയ നീല-ധൂമ്രനൂൽ മേഘങ്ങൾ, സൂര്യോദയത്തിൽ ചുവപ്പായി, കാറ്റിനാൽ വേഗത്തിൽ നീങ്ങി. അത് ഭാരം കുറഞ്ഞതും ഭാരം കുറഞ്ഞതുമായി മാറി. നാട്ടുവഴികളിൽ എപ്പോഴും വളരുന്ന ചുരുണ്ട പുല്ല്, ഇന്നലത്തെ മഴയിൽ ഇപ്പോഴും നനഞ്ഞു, വ്യക്തമായി കാണാമായിരുന്നു; ബിർച്ചുകളുടെ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന ശാഖകൾ, നനഞ്ഞതും, കാറ്റിൽ ആടിയുലയുകയും നേരിയ തുള്ളികൾ അവയുടെ വശങ്ങളിലേക്ക് വീഴുകയും ചെയ്തു. പട്ടാളക്കാരുടെ മുഖം കൂടുതൽ വ്യക്തമാവുകയും ചെയ്തു. റോസ്തോവ്, റോഡിന്റെ സൈഡിൽ, ബിർച്ച് മരങ്ങളുടെ ഇരട്ട വരികൾക്കിടയിൽ, തന്നേക്കാൾ പിന്നിലല്ലാത്ത ഇലിനിനൊപ്പം ഓടിച്ചു.
പ്രചാരണ വേളയിൽ, റോസ്തോവ് ഒരു മുൻനിര കുതിരപ്പുറത്തല്ല, മറിച്ച് ഒരു കോസാക്ക് കുതിരപ്പുറത്ത് സവാരി ചെയ്യാനുള്ള സ്വാതന്ത്ര്യം എടുത്തു. വിദഗ്‌ദ്ധനും വേട്ടക്കാരനും ആയിരുന്ന അദ്ദേഹത്തിന് അടുത്തിടെ ആരും ചാടിയിട്ടില്ലാത്ത ഒരു വലിയ, ദയയുള്ള ഗെയിം കുതിരയായ ഡാഷിംഗ് ഡോണിനെ സ്വന്തമാക്കി. ഈ കുതിര സവാരി റോസ്തോവിന് ഒരു സന്തോഷമായിരുന്നു. അവൻ കുതിരയെക്കുറിച്ച്, പ്രഭാതത്തെക്കുറിച്ച്, ഡോക്ടറെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചു, വരാനിരിക്കുന്ന അപകടത്തെക്കുറിച്ച് ഒരിക്കലും ചിന്തിച്ചില്ല.
മുമ്പ്, റോസ്തോവ്, ബിസിനസ്സിലേക്ക് പോകുമ്പോൾ, ഭയപ്പെട്ടു; ഇപ്പോൾ അയാൾക്ക് ചെറിയൊരു ഭയം തോന്നിയില്ല. അവൻ തീ ശീലമാക്കിയത് ഭയമില്ലാത്തതുകൊണ്ടല്ല (ആപത്തിനെ നിങ്ങൾക്ക് പരിചയപ്പെടാൻ കഴിയില്ല), മറിച്ച് അപകടത്തിന്റെ മുന്നിൽ ആത്മാവിനെ നിയന്ത്രിക്കാൻ അവൻ പഠിച്ചതുകൊണ്ടാണ്. ബിസിനസ്സിലേക്ക് പോകുമ്പോൾ, മറ്റെന്തിനെക്കാളും രസകരമായി തോന്നുന്നവയൊഴികെ എല്ലാ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചും ചിന്തിക്കാൻ അവൻ ശീലിച്ചു. തന്റെ സേവനത്തിന്റെ ആദ്യ കാലയളവിലെ ഭീരുത്വത്തിന്റെ പേരിൽ എത്ര ശ്രമിച്ചിട്ടും സ്വയം ആക്ഷേപിച്ചിട്ടും അദ്ദേഹത്തിന് ഇത് നേടാൻ കഴിഞ്ഞില്ല; എന്നാൽ കാലക്രമേണ അത് ഇപ്പോൾ സ്വാഭാവികമായി മാറിയിരിക്കുന്നു. അവൻ ഇപ്പോൾ ബിർച്ചുകൾക്കിടയിൽ ഇലീനിന്റെ അരികിൽ ഓടിച്ചു, ഇടയ്ക്കിടെ കൈയ്യിൽ വരുന്ന ശാഖകളിൽ നിന്ന് ഇലകൾ കീറുന്നു, ചിലപ്പോൾ കുതിരയുടെ അരക്കെട്ടിൽ കാലുകൊണ്ട് സ്പർശിച്ചു, ചിലപ്പോൾ, തിരിഞ്ഞുനോക്കാതെ, പിന്നിൽ കയറുന്ന ഹുസാറിന് തന്റെ പൂർത്തിയായ പൈപ്പ് നൽകി, വളരെ ശാന്തനായി. അവൻ സവാരി ചെയ്യുന്നതുപോലെ അശ്രദ്ധമായ നോട്ടം. ഒരുപാട് സംസാരിക്കുകയും അസ്വസ്ഥതയോടെ സംസാരിക്കുകയും ചെയ്ത ഇലീനിന്റെ മുഖത്ത് നോക്കി അയാൾക്ക് സഹതാപം തോന്നി; ഭയത്തിനും മരണത്തിനും വേണ്ടിയുള്ള കാത്തിരിപ്പിന്റെ വേദനാജനകമായ അവസ്ഥ അനുഭവത്തിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് അറിയാമായിരുന്നു, അതിൽ കോർനെറ്റ് ഉണ്ടായിരുന്നു, സമയമല്ലാതെ മറ്റൊന്നും തന്നെ സഹായിക്കില്ലെന്ന് അവനറിയാമായിരുന്നു.
ഇടിമിന്നലിനുശേഷം ഈ മനോഹരമായ വേനൽക്കാല പ്രഭാതത്തെ നശിപ്പിക്കാൻ ധൈര്യപ്പെടാത്തതുപോലെ, കാറ്റ് ശമിച്ചപ്പോൾ മേഘങ്ങൾക്കടിയിൽ നിന്ന് വ്യക്തമായ ഒരു വരയിൽ സൂര്യൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. തുള്ളികൾ അപ്പോഴും വീഴുകയായിരുന്നു, പക്ഷേ ലംബമായി, എല്ലാം ശാന്തമായി. സൂര്യൻ പൂർണ്ണമായും പുറത്തുവന്നു, ചക്രവാളത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അതിന് മുകളിൽ നിൽക്കുന്ന ഇടുങ്ങിയതും നീളമുള്ളതുമായ ഒരു മേഘമായി അപ്രത്യക്ഷമായി. ഏതാനും മിനിറ്റുകൾക്കുശേഷം, മേഘത്തിന്റെ മുകൾഭാഗത്ത് സൂര്യൻ അതിന്റെ അരികുകൾ തകർത്തുകൊണ്ട് കൂടുതൽ തെളിച്ചമുള്ളതായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. എല്ലാം പ്രകാശിച്ചു, തിളങ്ങി. ഈ വെളിച്ചത്തിനൊപ്പം, അതിന് ഉത്തരം നൽകുന്നതുപോലെ, തോക്ക് ഷോട്ടുകൾ മുന്നിൽ കേട്ടു.
ഈ ഷോട്ടുകൾ എത്ര ദൂരെയാണെന്ന് ചിന്തിക്കാനും നിർണ്ണയിക്കാനും റോസ്തോവിന് സമയം ലഭിക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, കൗണ്ട് ഓസ്റ്റർമാൻ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ അഡ്ജസ്റ്റന്റ് വിറ്റെബ്സ്കിൽ നിന്ന് റോഡിലൂടെ സഞ്ചരിക്കാനുള്ള ഉത്തരവുമായി കുതിച്ചു.
സ്ക്വാഡ്രൺ കാലാൾപ്പടയ്ക്കും ബാറ്ററിക്കും ചുറ്റും ഓടിച്ചു, അവർ വേഗത്തിൽ പോകാൻ തിടുക്കംകൂട്ടി, മലയിറങ്ങി, താമസക്കാരില്ലാത്ത ഏതോ ശൂന്യമായ ഗ്രാമത്തിലൂടെ കടന്നുപോയി, വീണ്ടും മല കയറി. കുതിരകൾ നുരച്ചുതുടങ്ങി, ജനം നാണംകെട്ടു.
- നിർത്തുക, തുല്യരായിരിക്കുക! - ഡിവിഷൻ കമാൻഡറുടെ കമാൻഡ് മുന്നിൽ കേട്ടു.
- ഇടത് തോളിൽ മുന്നോട്ട്, സ്റ്റെപ്പ് മാർച്ച്! - അവർ മുന്നിൽ നിന്ന് ആജ്ഞാപിച്ചു.
സൈനികരുടെ നിരയിലുള്ള ഹുസ്സറുകൾ സ്ഥാനത്തിന്റെ ഇടത് വശത്തേയ്ക്ക് പോയി ആദ്യ നിരയിലുണ്ടായിരുന്ന ഞങ്ങളുടെ ലാൻസർമാർക്ക് പിന്നിൽ നിന്നു. വലതുവശത്ത് ഞങ്ങളുടെ കാലാൾപ്പട കട്ടിയുള്ള ഒരു നിരയിൽ നിന്നു - ഇവ കരുതൽ ശേഖരങ്ങളായിരുന്നു; അതിനു മുകളിൽ പർവതത്തിൽ, ഞങ്ങളുടെ തോക്കുകൾ ശുദ്ധവും തെളിഞ്ഞതുമായ വായുവിൽ, രാവിലെ, ചരിഞ്ഞതും തിളക്കമുള്ളതുമായ വെളിച്ചത്തിൽ, ചക്രവാളത്തിൽ തന്നെ കാണാമായിരുന്നു. മുന്നോട്ട്, മലയിടുക്കിന് പിന്നിൽ, ശത്രു നിരകളും പീരങ്കികളും ദൃശ്യമായിരുന്നു. മലയിടുക്കിൽ ഞങ്ങളുടെ ശൃംഖല കേൾക്കാമായിരുന്നു, ഇതിനകം ഇടപഴകുകയും സന്തോഷത്തോടെ ശത്രുക്കളുമായി ക്ലിക്കുചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു.
റോസ്തോവ്, ഏറ്റവും സന്തോഷകരമായ സംഗീതത്തിന്റെ ശബ്ദം കേൾക്കുന്നതുപോലെ, വളരെക്കാലമായി കേൾക്കാത്ത ഈ ശബ്ദങ്ങളിൽ നിന്ന് അവന്റെ ആത്മാവിൽ സന്തോഷം തോന്നി. ടാപ്പ് ടാ ടാ ടാപ്പ്! - പെട്ടെന്ന്, ഒന്നിന് പുറകെ ഒന്നായി നിരവധി ഷോട്ടുകൾ പെട്ടെന്ന് കൈകൊട്ടി. പിന്നെയും എല്ലാം നിശ്ശബ്ദമായി, വീണ്ടും ആരോ പടക്കം പൊട്ടിക്കുന്നതുപോലെ.
ഏകദേശം ഒരു മണിക്കൂറോളം ഹുസാറുകൾ ഒരിടത്ത് നിന്നു. പീരങ്കിപ്പട ആരംഭിച്ചു. കൗണ്ട് ഓസ്റ്റർമാനും കൂട്ടരും സ്ക്വാഡ്രണിന്റെ പുറകിൽ കയറി, നിർത്തി, റെജിമെന്റ് കമാൻഡറുമായി സംസാരിച്ചു, പർവതത്തിലെ തോക്കുകളിലേക്ക് കയറി.
ഓസ്റ്റർമാന്റെ വിടവാങ്ങലിന് ശേഷം, ലാൻസർമാർ ഒരു കമാൻഡ് കേട്ടു:
- ഒരു കോളം രൂപപ്പെടുത്തുക, ആക്രമണത്തിനായി അണിനിരക്കുക! “അവർക്ക് മുന്നിലുള്ള കാലാൾപ്പട കുതിരപ്പടയെ കടത്തിവിടാൻ തങ്ങളുടെ പ്ലാറ്റൂണുകളെ ഇരട്ടിയാക്കി. കുന്തക്കാർ പുറപ്പെട്ടു, അവരുടെ പൈക്ക് കാലാവസ്ഥാ വാനുകൾ ആടിക്കൊണ്ടിരുന്നു, ഒരു ട്രോട്ടിൽ അവർ ഫ്രഞ്ച് കുതിരപ്പടയുടെ നേരെ താഴേക്ക് പോയി, അത് പർവതത്തിനടിയിൽ ഇടതുവശത്ത് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.
ലാൻസറുകൾ പർവതത്തിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങിയ ഉടൻ, ബാറ്ററി കവർ ചെയ്യുന്നതിനായി പർവതത്തിലേക്ക് നീങ്ങാൻ ഹുസ്സറുകളോട് ഉത്തരവിട്ടു. ഹുസ്സറുകൾ ലാൻസർമാരുടെ സ്ഥാനം പിടിക്കുമ്പോൾ, ദൂരെ, കാണാതായ വെടിയുണ്ടകൾ ചങ്ങലയിൽ നിന്ന് പറന്നു, വിസിലടിച്ചു.
വളരെക്കാലമായി കേൾക്കാത്ത ഈ ശബ്ദം, ഷൂട്ടിംഗിന്റെ മുമ്പത്തെ ശബ്ദങ്ങളേക്കാൾ റോസ്തോവിൽ കൂടുതൽ സന്തോഷകരവും ആവേശകരവുമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. അവൻ നേരെ നിവർന്നു, പർവതത്തിൽ നിന്ന് തുറക്കുന്ന യുദ്ധക്കളത്തിലേക്ക് നോക്കി, അവന്റെ മുഴുവൻ ആത്മാവും ലാൻസർമാരുടെ ചലനത്തിൽ പങ്കെടുത്തു. ലാൻസറുകൾ ഫ്രഞ്ച് ഡ്രാഗണുകളുടെ അടുത്തെത്തി, പുകയിൽ എന്തോ കുടുങ്ങി, അഞ്ച് മിനിറ്റിനുശേഷം കുന്തക്കാർ അവർ നിൽക്കുന്ന സ്ഥലത്തേക്കല്ല, ഇടതുവശത്തേക്ക് കുതിച്ചു. ചുവന്ന കുതിരകളിലെ ഓറഞ്ച് ലാൻസറുകൾക്കിടയിലും അവയുടെ പിന്നിലും, ഒരു വലിയ കൂമ്പാരത്തിൽ, ചാരനിറത്തിലുള്ള കുതിരകളിൽ നീല ഫ്രഞ്ച് ഡ്രാഗണുകൾ കാണപ്പെട്ടു.

റോസ്തോവ്, തന്റെ തീക്ഷ്ണമായ വേട്ടയാടൽ കണ്ണ്, ഈ നീല ഫ്രഞ്ച് ഡ്രാഗണുകൾ നമ്മുടെ ലാൻസറുകളെ പിന്തുടരുന്നത് ആദ്യം കണ്ടവരിൽ ഒരാളായിരുന്നു. ലാൻസർമാരും അവരെ പിന്തുടരുന്ന ഫ്രഞ്ച് ഡ്രാഗണുകളും നിരാശരായ ജനക്കൂട്ടത്തിൽ നീങ്ങി. പർവതത്തിനടിയിൽ ചെറുതായി തോന്നുന്ന ഈ ആളുകൾ കൂട്ടിയിടിച്ചതും പരസ്പരം മറികടന്ന് ആയുധങ്ങളോ സേബറുകളോ വീശുന്നത് എങ്ങനെയെന്ന് ഇതിനകം തന്നെ ഒരാൾക്ക് കാണാൻ കഴിഞ്ഞു.
പീഡിപ്പിക്കപ്പെടുന്നതുപോലെ റോസ്തോവ് തന്റെ മുന്നിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് നോക്കി. ഫ്രഞ്ച് ഡ്രാഗണുകളെ ഹുസാറുകൾ ഉപയോഗിച്ച് ആക്രമിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അവർ എതിർക്കില്ലെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് സഹജമായി തോന്നി; എന്നാൽ നിങ്ങൾ അടിച്ചാൽ, നിങ്ങൾ അത് ഇപ്പോൾ ചെയ്യണം, ഈ നിമിഷം, അല്ലെങ്കിൽ അത് വളരെ വൈകും. അയാൾ ചുറ്റും നോക്കി. അരികിൽ നിൽക്കുന്ന ക്യാപ്റ്റൻ, അതേ രീതിയിൽ താഴെയുള്ള കുതിരപ്പടയിൽ നിന്ന് കണ്ണുകൾ എടുത്തില്ല.
റോസ്തോവ് പറഞ്ഞു, “ആന്ദ്രേ സെവസ്ത്യാനിച്, ഞങ്ങൾ അവരെ സംശയിക്കും ...
ക്യാപ്റ്റൻ പറഞ്ഞു, "ഇത് ഒരു തകർപ്പൻ കാര്യമായിരിക്കും, പക്ഷേ വാസ്തവത്തിൽ ...
റോസ്തോവ്, അവൻ പറയുന്നത് കേൾക്കാതെ, തന്റെ കുതിരയെ തള്ളി, സ്ക്വാഡ്രണിന് മുന്നിൽ കുതിച്ചു, പ്രസ്ഥാനത്തിന് ആജ്ഞാപിക്കാൻ സമയമാകുന്നതിനുമുമ്പ്, മുഴുവൻ സ്ക്വാഡ്രനും, അവനെപ്പോലെ തന്നെ അനുഭവിച്ചു, അവന്റെ പിന്നാലെ പുറപ്പെട്ടു. എങ്ങനെ, എന്തുകൊണ്ട് ഇത് ചെയ്തുവെന്ന് റോസ്തോവിന് തന്നെ അറിയില്ല. വേട്ടയിൽ ചെയ്തതുപോലെ, ചിന്തിക്കാതെ, ചിന്തിക്കാതെ അവൻ ഇതെല്ലാം ചെയ്തു. ഡ്രാഗണുകൾ അടുത്തിരിക്കുന്നതും അവ കുതിച്ചുപായുന്നതും അസ്വസ്ഥതയുള്ളതും അവൻ കണ്ടു; അവർക്ക് അത് സഹിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് അവനറിയാമായിരുന്നു, അത് നഷ്‌ടപ്പെട്ടാൽ മടങ്ങിവരാത്ത ഒരു മിനിറ്റ് മാത്രമേ ഉള്ളൂവെന്ന് അവനറിയാം. വെടിയുണ്ടകൾ വളരെ ആവേശത്തോടെ അവനു ചുറ്റും വിസിൽ മുഴക്കി, കുതിര അത് സഹിക്കാൻ വയ്യാത്ത വിധം ആകാംക്ഷയോടെ മുന്നോട്ട് കേറി. അവൻ തന്റെ കുതിരയെ സ്പർശിച്ചു, കൽപ്പന നൽകി, അതേ നിമിഷം, വിന്യസിച്ചിരിക്കുന്ന തന്റെ സ്ക്വാഡ്രൺ ചവിട്ടുന്ന ശബ്ദം അവന്റെ പിന്നിൽ കേട്ട്, പൂർണ്ണമായി, അവൻ മലയിറങ്ങി ഡ്രാഗണുകളുടെ അടുത്തേക്ക് ഇറങ്ങാൻ തുടങ്ങി. അവർ താഴേക്ക് പോയയുടനെ, അവരുടെ ട്രോട്ട് ഗെയ്റ്റ് അനിയന്ത്രിതമായി ഒരു കുതിച്ചുചാട്ടമായി മാറി, അത് അവരുടെ ലാൻസർമാരെയും അവരുടെ പുറകിൽ കുതിച്ചുകൊണ്ടിരുന്ന ഫ്രഞ്ച് ഡ്രാഗണുകളെ സമീപിക്കുമ്പോൾ വേഗത്തിലും വേഗത്തിലും ആയി. ഡ്രാഗണുകൾ അടുത്തിരുന്നു. മുന്നിലുള്ളവർ, ഹുസാറുകളെ കണ്ടു, പിന്നോട്ട് തിരിയാൻ തുടങ്ങി, പിന്നിൽ നിന്നു. ചെന്നായയ്ക്ക് കുറുകെ പാഞ്ഞുപോയ വികാരത്തോടെ, റോസ്തോവ് തന്റെ അടിഭാഗം പൂർണ്ണ വേഗതയിൽ വിടുവിച്ചു, ഫ്രഞ്ച് ഡ്രാഗണുകളുടെ നിരാശാജനകമായ ശ്രേണിയിൽ കുതിച്ചു. ഒരു കുന്തക്കാരൻ നിന്നു, ഒരു കാൽ ചവിട്ടി വീഴാതിരിക്കാൻ നിലത്തു വീണു, സവാരിയില്ലാത്ത ഒരു കുതിര ഹുസാറുകളുമായി ഇടകലർന്നു. മിക്കവാറും എല്ലാ ഫ്രഞ്ച് ഡ്രാഗണുകളും കുതിച്ചു പാഞ്ഞു. റോസ്തോവ്, അവരിൽ ഒരാളെ ചാരനിറത്തിലുള്ള കുതിരപ്പുറത്ത് തിരഞ്ഞെടുത്ത് അവനെ പിന്തുടർന്നു. വഴിയിൽ അവൻ ഒരു കുറ്റിക്കാട്ടിലേക്ക് ഓടി; ഒരു നല്ല കുതിര അവനെ കയറ്റി, കഷ്ടിച്ച് സാഡിൽ നേരിടാൻ കഴിയാതെ, ഏതാനും നിമിഷങ്ങൾക്കുള്ളിൽ താൻ ലക്ഷ്യമായി തിരഞ്ഞെടുത്ത ശത്രുവിനെ പിടിക്കുമെന്ന് നിക്കോളായ് കണ്ടു. ഈ ഫ്രഞ്ചുകാരൻ ഒരുപക്ഷേ ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥനായിരിക്കാം - അവന്റെ യൂണിഫോം വിലയിരുത്തുമ്പോൾ, അവൻ കുനിഞ്ഞ് തന്റെ ചാരനിറത്തിലുള്ള കുതിരപ്പുറത്ത് കുതിച്ചു, ഒരു സേബർ ഉപയോഗിച്ച് അതിനെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു നിമിഷത്തിനുശേഷം, റോസ്തോവിന്റെ കുതിര ഓഫീസറുടെ കുതിരയുടെ പിൻഭാഗത്ത് നെഞ്ച് കൊണ്ട് തട്ടി, അത് മിക്കവാറും ഇടിച്ചു, അതേ നിമിഷം റോസ്തോവ്, എന്തുകൊണ്ടെന്ന് അറിയാതെ, തന്റെ സേബർ ഉയർത്തി ഫ്രഞ്ചുകാരനെ അടിച്ചു.
അവൻ ഇത് ചെയ്ത നിമിഷം, റോസ്തോവിലെ എല്ലാ ആനിമേഷനുകളും പെട്ടെന്ന് അപ്രത്യക്ഷമായി. ഉദ്യോഗസ്ഥൻ വീണത് സേബറിന്റെ പ്രഹരത്തിൽ നിന്നല്ല, അത് കൈമുട്ടിന് മുകളിൽ കൈ ചെറുതായി മുറിഞ്ഞു, മറിച്ച് കുതിരയുടെ തള്ളലിൽ നിന്നും ഭയത്തിൽ നിന്നുമാണ്. റോസ്തോവ്, കുതിരയെ തടഞ്ഞുനിർത്തി, താൻ ആരെയാണ് പരാജയപ്പെടുത്തിയതെന്ന് കാണാൻ കണ്ണുകൊണ്ട് ശത്രുവിനെ നോക്കി. ഫ്രഞ്ച് ഡ്രാഗൺ ഓഫീസർ ഒരു കാൽ നിലത്ത് ചാടുകയായിരുന്നു, മറ്റൊന്ന് ഇളക്കത്തിൽ കുടുങ്ങി. ഓരോ സെക്കൻഡിലും ഒരു പുതിയ പ്രഹരം പ്രതീക്ഷിക്കുന്നതുപോലെ അവൻ ഭയത്താൽ കണ്ണിറുക്കി, മുഖം ചുളിച്ചു, ഭയാനകമായ ഒരു പ്രകടനത്തോടെ റോസ്തോവിനെ നോക്കി. അവന്റെ മുഖം, വിളറിയതും, അഴുക്കും, തവിട്ടുനിറവും, ചെറുപ്പവും, താടിയിൽ ദ്വാരവും ഇളം നീലക്കണ്ണുകളും ഉള്ളത്, ഒരു യുദ്ധക്കളത്തിന്റെ മുഖമല്ല, ശത്രുവിന്റെ മുഖമല്ല, മറിച്ച് വളരെ ലളിതമായ ഒരു ഇൻഡോർ മുഖമായിരുന്നു. റോസ്റ്റോവ് അവനുമായി എന്തുചെയ്യണമെന്ന് തീരുമാനിക്കുന്നതിന് മുമ്പുതന്നെ, ഉദ്യോഗസ്ഥൻ ആക്രോശിച്ചു: "ജെ മി റെൻഡ്സ്!" [ഞാൻ ഉപേക്ഷിക്കുന്നു!] തിടുക്കത്തിൽ, അവൻ ആഗ്രഹിച്ചു, ഇളകിയതിൽ നിന്ന് കാൽ അഴിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, പേടിച്ചരണ്ട നീലക്കണ്ണുകൾ എടുക്കാതെ, റോസ്തോവിനെ നോക്കി. ഹുസാറുകൾ ചാടിയെഴുന്നേറ്റു അവന്റെ കാൽ വിടുവിച്ചു സഡിലിൽ ഇട്ടു. വിവിധ ഭാഗങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ഹുസാറുകൾ ഡ്രാഗണുകളോട് കലഹിച്ചു: ഒരാൾക്ക് പരിക്കേറ്റു, പക്ഷേ, മുഖം രക്തത്തിൽ പൊതിഞ്ഞതിനാൽ, കുതിരയെ കൈവിട്ടില്ല; മറ്റൊരാൾ ഹുസാറിനെ കെട്ടിപ്പിടിച്ച് അവന്റെ കുതിരക്കൂട്ടത്തിൽ ഇരുന്നു; മൂന്നാമൻ, ഒരു ഹുസാറിന്റെ പിന്തുണയോടെ, അവന്റെ കുതിരപ്പുറത്ത് കയറി. ഫ്രഞ്ച് കാലാൾപ്പട വെടിയുതിർത്ത് മുന്നോട്ട് ഓടി. ഹുസാറുകൾ തങ്ങളുടെ തടവുകാരുമായി തിടുക്കത്തിൽ കുതിച്ചു. റോസ്തോവ് മറ്റുള്ളവരുമായി കുതിച്ചു, ഹൃദയത്തെ ഞെരുക്കുന്ന ഒരുതരം അസുഖകരമായ വികാരം അനുഭവിച്ചു. ഈ ഉദ്യോഗസ്ഥനെ പിടികൂടിയതിലൂടെയും അയാൾ ഏൽപ്പിച്ച പ്രഹരത്തിലൂടെയും അയാൾക്ക് സ്വയം വിശദീകരിക്കാൻ കഴിയാത്ത, അവ്യക്തവും ആശയക്കുഴപ്പമുണ്ടാക്കുന്നതുമായ എന്തോ ഒന്ന് വെളിപ്പെട്ടു.
കൗണ്ട് ഓസ്റ്റർമാൻ ടോൾസ്റ്റോയ് മടങ്ങിയെത്തിയ ഹുസ്സാർമാരെ കണ്ടുമുട്ടി, റോസ്തോവ് എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു, നന്ദി പറഞ്ഞു, തന്റെ ധീരമായ പ്രവൃത്തിയെക്കുറിച്ച് പരമാധികാരിയെ അറിയിക്കുമെന്നും അവനുവേണ്ടി സെന്റ് ജോർജ്ജ് ക്രോസ് ആവശ്യപ്പെടുമെന്നും പറഞ്ഞു. കൗണ്ട് ഓസ്റ്റർമാന്റെ മുമ്പാകെ ഹാജരാകാൻ റോസ്തോവിനോട് ആവശ്യപ്പെട്ടപ്പോൾ, തന്റെ ആക്രമണം ഉത്തരവുകളില്ലാതെയാണ് ആരംഭിച്ചതെന്ന് ഓർത്തുകൊണ്ട്, തന്റെ അനധികൃത പ്രവൃത്തിക്ക് ശിക്ഷിക്കുന്നതിനായി ബോസ് തന്നോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നുവെന്ന് അയാൾക്ക് പൂർണ്ണമായി ബോധ്യപ്പെട്ടു. അതിനാൽ, ഓസ്റ്റർമാന്റെ ആഹ്ലാദകരമായ വാക്കുകളും പ്രതിഫല വാഗ്ദാനവും റോസ്തോവിനെ കൂടുതൽ സന്തോഷിപ്പിക്കേണ്ടതായിരുന്നു; എന്നാൽ അതേ അസുഖകരമായ, അവ്യക്തമായ വികാരം അവനെ ധാർമ്മികമായി വേദനിപ്പിച്ചു. “എന്താണ് എന്നെ പീഡിപ്പിക്കുന്നത്? - അവൻ സ്വയം ചോദിച്ചു, ജനറലിൽ നിന്ന് ഓടിച്ചു. - ഇലിൻ? ഇല്ല, അവൻ കേടുകൂടാതെ ഇരിക്കുന്നു. ഏതെങ്കിലും വിധത്തിൽ ഞാൻ എന്നെത്തന്നെ ലജ്ജിപ്പിച്ചിട്ടുണ്ടോ? ഇല്ല. എല്ലാം തെറ്റാണ്! "പശ്ചാത്താപം പോലെ മറ്റെന്തോ അവനെ വേദനിപ്പിച്ചു." - അതെ, അതെ, ഒരു ദ്വാരമുള്ള ഈ ഫ്രഞ്ച് ഉദ്യോഗസ്ഥൻ. ഞാൻ ഉയർത്തിയപ്പോൾ എന്റെ കൈ നിലച്ചതെങ്ങനെയെന്ന് ഞാൻ നന്നായി ഓർക്കുന്നു.
താടിയിൽ ദ്വാരമുള്ള ഫ്രഞ്ചുകാരനെ കാണാൻ തടവുകാരെ കൊണ്ടുപോകുന്നതും അവരുടെ പിന്നാലെ കുതിക്കുന്നതും റോസ്തോവ് കണ്ടു. അവൻ തന്റെ വിചിത്രമായ യൂണിഫോമിൽ, വളഞ്ഞുപുളഞ്ഞ ഹുസാർ കുതിരപ്പുറത്തിരുന്ന് അസ്വസ്ഥനായി ചുറ്റും നോക്കി. കൈയിലെ മുറിവ് മിക്കവാറും ഒരു മുറിവായിരുന്നില്ല. അവൻ റോസ്തോവിനെ നോക്കി പുഞ്ചിരിച്ചു, ആശംസയായി കൈ വീശി. റോസ്തോവിന് ഇപ്പോഴും എന്തോ അസ്വസ്ഥതയും ലജ്ജയും തോന്നി.
ഈ ദിവസവും അടുത്ത ദിവസവും, റോസ്തോവിന്റെ സുഹൃത്തുക്കളും സഖാക്കളും അദ്ദേഹം ബോറടിപ്പിക്കുന്നില്ല, ദേഷ്യപ്പെടുന്നില്ല, പക്ഷേ നിശബ്ദനും ചിന്താശീലനും ഏകാഗ്രതയുള്ളവനുമായി ശ്രദ്ധിച്ചു. മനസ്സില്ലാമനസ്സോടെ കുടിച്ചു, തനിച്ചിരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, എന്തൊക്കെയോ ആലോചിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു.
റോസ്തോവ് തന്റെ ഈ അത്ഭുതകരമായ നേട്ടത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു, അത് അദ്ദേഹത്തെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തിക്കൊണ്ട് സെന്റ് ജോർജ്ജ് ക്രോസ് വാങ്ങി, ധീരനായ ഒരു മനുഷ്യനെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തെ പ്രശസ്തനാക്കി. “അതിനാൽ അവർ ഞങ്ങളെ കൂടുതൽ ഭയപ്പെടുന്നു! - അവൻ വിചാരിച്ചു. - അപ്പോൾ അത്രയേ ഉള്ളൂ, എന്താണ് ഹീറോയിസം എന്ന് പറയുന്നത്? പിതൃരാജ്യത്തിന് വേണ്ടിയാണോ ഞാൻ ഇത് ചെയ്തത്? അവന്റെ ദ്വാരവും നീലക്കണ്ണുകളും കൊണ്ട് അവൻ എന്താണ് കുറ്റപ്പെടുത്തേണ്ടത്? അവൻ എത്ര ഭയന്നു! ഞാൻ അവനെ കൊല്ലുമെന്ന് അവൻ കരുതി. ഞാൻ എന്തിന് അവനെ കൊല്ലണം? എന്റെ കൈ വിറച്ചു. അവർ എനിക്ക് സെന്റ് ജോർജ് ക്രോസ് തന്നു. ഒന്നുമില്ല, എനിക്ക് ഒന്നും മനസ്സിലാകുന്നില്ല! ”
എന്നാൽ നിക്കോളായ് ഈ ചോദ്യങ്ങൾ ഉള്ളിൽ തന്നെ പ്രോസസ്സ് ചെയ്യുന്നതിനിടയിലും തന്നെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കിയ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് വ്യക്തമായ വിവരണം നൽകിയില്ല, പലപ്പോഴും സംഭവിക്കുന്നത് പോലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കരിയറിലെ സന്തോഷത്തിന്റെ ചക്രം അദ്ദേഹത്തിന് അനുകൂലമായി മാറി. ഓസ്ട്രോവ്നെൻസ്കി ബന്ധത്തിന് ശേഷം അദ്ദേഹം മുന്നോട്ട് തള്ളപ്പെട്ടു, അവർ അദ്ദേഹത്തിന് ഹുസാറുകളുടെ ഒരു ബറ്റാലിയൻ നൽകി, ധീരനായ ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥനെ ഉപയോഗിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമായി വന്നപ്പോൾ, അവർ അദ്ദേഹത്തിന് നിർദ്ദേശങ്ങൾ നൽകി.

ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതസംവിധായകൻജിയാകോമോ പുച്ചിനി1858 ഡിസംബർ 22 ന് എൽ നഗരത്തിൽ ജനിച്ചുഒരു സംഗീതജ്ഞന്റെ കുടുംബത്തിലെ ഉക്ക.

സംഗീതജ്ഞരുടെ ഒരു പഴയ കുടുംബത്തിന്റെ പിൻഗാമി, ഏഴ് സഹോദരന്മാരിൽ അഞ്ചാമൻ, ലൂക്കാ കത്തീഡ്രലിന്റെ റീജന്റെ ഓർഗനിസ്റ്റായ ജിയാക്കോമോ പുച്ചിനിക്ക് ആറാമത്തെ വയസ്സിൽ പിതാവിനെ നഷ്ടപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹം പ്രാദേശിക പാസിനി ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലും മിലാൻ കൺസർവേറ്ററിയിലും (പോഞ്ചെല്ലി, ബാസിനി എന്നിവരോടൊപ്പം) പഠിച്ചു. മിലാനിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ ആദ്യ ഓപ്പറ "വില്ലിസ്" അവതരിപ്പിച്ചു., അത് വലിയ വിജയമായിരുന്നു. 1893-ൽ ടൂറിനിൽ മനോൻ ലെസ്‌കാട്ട് എന്ന ഓപ്പറയ്ക്ക് ഇതിലും വലിയ അനുരണനം ലഭിച്ചു. ഇതിനെത്തുടർന്ന് ജെമിഗ്നാനിയിലെ എൽവിറ ബോണ്ടൂരിയുമായി ഒരു ബന്ധമുണ്ടായി, 1904 ൽ ഭർത്താവിന്റെ മരണശേഷം മാത്രമാണ് പുച്ചിനിയുമായുള്ള ബന്ധം നിയമവിധേയമാക്കിയത് - കമ്പോസറുടെ നിരവധി പ്രണയ താൽപ്പര്യങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും ഈ ബന്ധം ശക്തമായിരുന്നു. 1891 മുതൽ, പുച്ചിനി ടോറെ ഡെൽ ലാഗോയിലും ചുറ്റുമുള്ള പ്രദേശങ്ങളിലും താമസിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മറ്റ് പ്രശസ്തമായ ഓപ്പറകൾ പിറന്നു. ജിയാകോമോ പുച്ചിനി അന്താരാഷ്ട്ര പ്രശസ്തി നേടി, ഒന്നാം ലോക മഹായുദ്ധത്തിനെതിരായ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രസംഗം മൂലമുണ്ടായ ദേശീയ വിമർശനത്തിന്റെ ആക്രമണങ്ങളെ ചെറുത്തു, കൂടാതെ നിരവധി വിദേശ യാത്രകൾ നടത്തി.

ആദ്യത്തെ രണ്ട് ഓപ്പറകൾ:"ജീപ്പുകൾ" (1884), ഹെയ്ൻ, "എഡ്ഗർ" (1889) എന്നിവരുടെ കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, മിലൻ - പരമ്പരാഗത റൊമാന്റിക് കഥകൾ, ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റ് ഫോണ്ടാന വികസിപ്പിച്ചെടുത്തത് പുച്ചിനിയുടെ സർഗ്ഗാത്മക വ്യക്തിത്വത്തിന് അത്ര അനുയോജ്യമല്ല. എന്നിരുന്നാലും, ദാൽ വെർം തിയേറ്ററിൽ നടന്ന "വില്ലിസ്" പ്രീമിയർ മിലാനീസ് സംഗീത സർക്കിളുകളിൽ എഴുത്തുകാരനെ പ്രശസ്തനാക്കി. സ്വരമാധുര്യത്താൽ വേർതിരിക്കപ്പെടുന്ന, ഉജ്ജ്വലമായ നാടകീയ രംഗങ്ങളുടെയും ഗാനരചനാ എപ്പിസോഡുകളുടെയും ഓപ്പറയിലെ സാന്നിധ്യത്തെക്കുറിച്ച് വിമർശകർ എഴുതി. സംയുക്തംറിക്കോർഡി എന്ന പ്രസാധകൻ റമ്മിൽ താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചുരക്ഷാധികാരിയും സുഹൃത്തും.

“മാനോൺ ലെസ്‌കൗട്ട്” (1893), ടൂറിൻ, ലിബ്രെറ്റോ എഴുതിയ ഇല്ലിക്ക, ഒലിവ, പ്രാഗ്, റിക്കോർഡി പ്രെവോസ്റ്റിന്റെ “ദി ഹിസ്റ്ററി ഓഫ് ദി ഷെവലിയർ ഡി ഗ്രിയൂക്‌സ് ആൻഡ് മനോൻ ലെസ്‌കൗട്ട്” എന്ന നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി പുച്ചിനിയുടെ ആദ്യ ഓപ്പറകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്. . ആവിഷ്‌കാരത്തിന്റെ പ്രധാന മാർഗ്ഗം മെലഡിയാണ് - ശ്രുതിമധുരവും വഴക്കമുള്ളതും റിയാൽ സമ്പന്നവുമാണ്tmicically. ഓപ്പറയുടെ മധ്യഭാഗത്ത് പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സവിശേഷതകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഗാനരംഗങ്ങൾ, അവരുടെ വികാരങ്ങളും മാനസികാവസ്ഥകളും അറിയിക്കുന്നു. 1893 ഫെബ്രുവരി 1 ന് വിജയകരമായ ടൂറിൻ പ്രീമിയറിന് ശേഷം, ഇറ്റലിയുടെ അതിർത്തിക്കപ്പുറത്തുള്ള ശ്രോതാക്കളുടെ സഹതാപം മനോൻ ലെസ്‌കാട്ട് വേഗത്തിൽ നേടി.
"ലാ ബോഹേം" - 1896, ടൂറിൻ, ലിബ്രെറ്റോ ഇല്ലിക്കയും ജിയാകോസയും മർഗറിന്റെ "സീൻസ് ഫ്രം ദി ലൈഫ് ഓഫ് ബൊഹേമിയ" എന്ന കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി - ഇജനിക്കാത്ത ഒരു മാസ്റ്റർപീസ്. സംഗീതസംവിധായകന്റെ സുഹൃത്ത് റഗ്ഗെറോ ലിയോൺകവല്ലോ ഇതിനകം തന്നെ അതേ പ്ലോട്ടിൽ ഒരു ഓപ്പറ രചിക്കാൻ തുടങ്ങിയിട്ടുണ്ട് എന്നതാണ് വസ്തുത. മിലാൻ കഫേകളിലൊന്നിൽ, ഈ കഥ തനിക്കും ഇഷ്ടപ്പെട്ടുവെന്ന് പുച്ചിനി ലിയോൺകവല്ലോയോട് പറഞ്ഞപ്പോൾ, സുഹൃത്തുക്കൾക്കിടയിൽ ഒരു കലഹം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടുന്നു. എന്നാൽ പുച്ചിനിയുടെ ശാഠ്യവും നിശ്ചയദാർഢ്യവും വളരെ വലുതായിരുന്നു, അവൻ തന്റെ സഹപ്രവർത്തകനുമായി പിരിഞ്ഞു, പക്ഷേ തന്റെ ഉദ്ദേശ്യം ഉപേക്ഷിച്ചില്ല. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം ലിയോൺകവല്ലോയുടെ ഓപ്പറ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, പക്ഷേ പുച്ചിനിയുടെ സൃഷ്ടിയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

1851-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച മുർഗെറ്റിന്റെ പ്രശസ്തമായ നോവലിൽ നിന്ന് ലിബ്രെറ്റോ വ്യത്യസ്തമാണ്. യഥാർത്ഥ സ്രോതസ്സിൽ വിരോധാഭാസവും വേർപിരിഞ്ഞതുമായ ഒരു നിരീക്ഷകനാണ് ആഖ്യാനം ചെയ്യുന്നതെങ്കിൽ (അത് "ദൃശ്യം" എന്ന തലക്കെട്ടിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു), ഓപ്പറയിൽ എല്ലാം മുഴങ്ങുന്നു. കൂടുതൽ ഗാനരചനയും അടുപ്പവും. നായികയുടെ ചിത്രം നോവലിലെ നായികമാരുടെ സവിശേഷതകൾ സംയോജിപ്പിച്ചു - സാധാരണ പാരീസിയൻ മിഡിനെറ്റ് മിമിയും “ഫ്രാൻസിൻസ് മഫ്” എന്ന കഥയിലെ ആകർഷകമായ നായികയും.

റുഡോൾഫിന്റെയും മിമിയുടെയും ("ചെ ഗെലിഡ മനീന", "മി ചിയമാനോ മിമി") എന്നീ 2 ഏരിയകളും അവരുടെ ഡ്യുയറ്റ് ഫ്രെയിമിംഗും അടങ്ങുന്ന, ഒന്നാം ആക്ടിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളെ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിന്റെ വലിയ ഗാനരംഗങ്ങൾ മുഴുവനും ഒരു കേവല മെലഡി മാസ്റ്റർപീസ് ആണ്. ഓപ്പറയിൽ തിളങ്ങുന്ന നിരവധി മെലഡിക് എപ്പിസോഡുകളും ഉണ്ട് - 2-ആം ആക്ടിൽ നിന്നുള്ള മുസെറ്റയുടെ വാൾട്ട്സ്, കോളന്റെ "അങ്കിയോടുള്ള വിടവാങ്ങൽ" "വെച്ചിയ സിമാര, സെന്റി" ന്റെ ഹൃദയസ്പർശിയായ ഏരിയ എപ്പിസോഡ് 4 മുതൽ. നായികയുടെ മരണത്തിന്റെ അവസാന രംഗം ആരെയും നിസ്സംഗനാക്കില്ല.

പ്രീമിയറിലെ വളരെ നിയന്ത്രിതമായ സ്വീകരണം (പല നൂതന സൃഷ്ടികൾക്കും സാധാരണമാണ്) പെട്ടെന്ന് വിജയമായി വളർന്നു, വിജയം ക്ഷണികവും ആകസ്മികവുമല്ല, മറിച്ച് ശാശ്വതവും നിരുപാധികവുമാണ്.

ലാ ബോഹേമിന്റെ പ്രീമിയർ പ്രകടനം നടത്തിയത് അർതുറോ ടോസ്കാനിനിയാണ്, അദ്ദേഹവുമായി കമ്പോസർ പിന്നീട് ശക്തമായ സൃഷ്ടിപരമായ സൗഹൃദം പുലർത്തി. ഓപ്പറ താമസിയാതെ ഇറ്റലിയുടെ അതിർത്തി കടന്നു. ഇതിനകം 1897-ൽ ഇംഗ്ലീഷ് പ്രീമിയർ മാഞ്ചസ്റ്ററിലും, ജർമ്മൻ പ്രീമിയർ ബെർലിൻ ക്രോൾ ഓപ്പറയിലും, ഓസ്ട്രിയൻ പ്രീമിയർ ആൻ ഡെർ വീനിലും, അമേരിക്കൻ പ്രീമിയർ ലോസ് ഏഞ്ചൽസിലും നടന്നു.അതേ വർഷം, മാമോണ്ടോവിന്റെ മോസ്കോ പ്രൈവറ്റ് റഷ്യൻ ഓപ്പറയിൽ റഷ്യൻ വേദിയിൽ ലാ ബോഹെം അവതരിപ്പിച്ചു (സ്വെറ്റ്കോവയും സെക്കർ-റോസാൻസ്കിയും പ്രധാന വേഷങ്ങളിൽ അഭിനയിച്ചു). മിമിയുടെ ചിത്രത്തിന്റെ അതിശയകരമായ വ്യാഖ്യാതാവായിരുന്നു ഷ്വെറ്റ്കോവ. അവസാന രംഗത്തിൽ ഓപ്പറയുടെ ഡ്രസ് റിഹേഴ്സലിൽ മഹാനായ ഗായകൻ കരഞ്ഞതായി ചാലിയാപിന്റെ ഭാര്യ പറയുന്നു. നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ റഷ്യൻ നിർമ്മാണങ്ങളിൽ, ബിടിയിലെ 1911 ലെ പ്രീമിയർ പ്രത്യേകം ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. ഈ പ്രകടനം സോബിനോവിന്റെ ഏക സംവിധാന സൃഷ്ടിയായിരുന്നു; അദ്ദേഹം റുഡോൾഫിന്റെ വേഷവും അവതരിപ്പിച്ചു, അതിശയകരമായ ഗായിക നെജ്ദനോവ മിമിയുടെ വേഷം അവതരിപ്പിച്ചു.

"ടോസ്ക" - സർദോയുടെ നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ജിയാക്കോസയുടെയും ഇല്ലിക്കയുടെയും ലിബ്രെറ്റോ. ടോസ്കയുടെ പ്രീമിയർ 1900 ജനുവരി 14-ന് റോമിൽ നടന്നു. ഓപ്പറപുച്ചിനിവ്യക്തിഗത രംഗങ്ങളുടെ ഭ്രാന്തമായ നാടകത്താൽ ആകർഷിക്കപ്പെട്ട വെറിസ്റ്റിക് പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ പിന്തുണക്കാരാണ് ഇത് ഉയർത്തിയത്. എന്നാൽ പൊതുജനങ്ങൾക്കിടയിൽ ടോസ്‌കയുടെ വിജയം നിർണ്ണയിച്ചത് ഇതൊന്നുമല്ല-ആക്ഷനുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന മനോഹരവും ആവിഷ്‌കൃതവുമായ സംഗീതമാണ് പ്രേക്ഷകരെ ആകർഷിച്ചത്. ഒരു വർഷത്തിനുള്ളിൽ, ടോസ്ക ഏറ്റവും വലിയ തിയറ്ററുകളെ മറികടന്നു.

അവസാന പ്രവർത്തനം വേണ്ടത്ര നിശബ്ദമായി ആരംഭിക്കുന്നു. സ്റ്റേജിന് പിന്നിൽ, ഒരു ഇടയബാലന്റെ അതിരാവിലെ പാട്ട് മുഴങ്ങുന്നു. ഈ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ രംഗം റോമിലെ സാന്റ് ആഞ്ചലോയുടെ ജയിൽ കോട്ടയുടെ മേൽക്കൂരയാണ്, അവിടെ കവറഡോസിയെ വധശിക്ഷയ്ക്കായി കൊണ്ടുവരും. മരണത്തിന് തയ്യാറെടുക്കാൻ ഒരു ചെറിയ സമയം അനുവദിച്ചിരിക്കുന്നു. അവൻ എഴുതുകയാണ് അവസാന കത്ത്തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ടോസ്കയോട് "ഇ ലൂസെവൻ ലെ സ്റ്റെല്ലെ" ("ആകാശത്ത് നക്ഷത്രങ്ങൾ കത്തുന്നുണ്ടായിരുന്നു") എന്ന ഹൃദയസ്പർശിയായ ഏരിയ പാടുന്നു.

ടോസ്‌ക പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും സ്‌കാർപിയയിൽ നിന്ന് തനിക്ക് ലഭിച്ച സേവിംഗ് പാസുകൾ കാണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. വഞ്ചകനായ പോലീസ് മേധാവിയെ താൻ എങ്ങനെ കൊന്നുവെന്ന് ടോസ്ക കവറഡോസിയോട് പറയുന്നു; അവരുടെ സന്തോഷകരമായ ഭാവി പ്രതീക്ഷിച്ച് പ്രേമികൾ ആവേശഭരിതമായ ഒരു ഡ്യുയറ്റ് പാടുന്നു. ടോസ്ക വിശദീകരിക്കുന്നുരക്ഷപ്പെടാൻകവരദോസി ഒരു വ്യാജ വധശിക്ഷയുടെ പ്രഹസനത്തിന് വിധേയനാകണം.സ്പോലെറ്റയുടെ നേതൃത്വത്തിലുള്ള ഒരു കണക്കുകൂട്ടൽ ദൃശ്യമാകുന്നു. മരിയോ അവന്റെ മുന്നിൽ നിൽക്കുന്നു. അവർ ഷൂട്ട് ചെയ്യുകയാണ്. അവൻ വീഴുന്നു. പട്ടാളക്കാർ പോകുന്നു. കൊല്ലപ്പെട്ട കാമുകന്റെ ദേഹത്ത് വിഷാദം വീഴുന്നു. സ്കാർപിയ തന്നെ വഞ്ചിച്ചുവെന്ന് ഇപ്പോൾ മാത്രമാണ് അവൾ മനസ്സിലാക്കുന്നത്: വെടിയുണ്ടകൾ യഥാർത്ഥമായിരുന്നു, കവറഡോസി മരിച്ചുകിടക്കുന്നു. കവറഡോസിയുടെ മൃതദേഹത്തിൽ കരയുന്ന യുവതി മടങ്ങിയെത്തിയ സൈനികരുടെ കാൽപ്പാടുകൾ കേൾക്കുന്നില്ല: സ്കാർപിയ കൊല്ലപ്പെട്ടതായി അവർ കണ്ടെത്തി. സ്പോലെറ്റ ടോസ്കയെ പിടിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവൾ അവനെ തള്ളിമാറ്റി, പാരപെറ്റിലേക്ക് ചാടി കോട്ടയുടെ മേൽക്കൂരയിൽ നിന്ന് സ്വയം എറിയുന്നു. മരിയോയുടെ മരിക്കുന്ന ഏരിയയുടെ വിടവാങ്ങൽ ഉദ്ദേശം ഓർക്കസ്ട്രയിൽ ഇടിമുഴക്കുമ്പോൾ, സൈനികർ ഭീതിയിൽ മരവിച്ചു നിൽക്കുന്നു.

മരിയ കാലാസ്. മാഡം ബട്ടർഫ്ലൈ.

"മദാമ ബട്ടർഫ്ലൈ" (1904) മിലാൻ, ഇല്ലിക്കയുടെ ലിബ്രെറ്റോയും ബെലാസ്കോയുടെ നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ജിയാക്കോസയും.

മദാമ ബട്ടർഫ്ലൈയുടെ വിജയം പുച്ചിനിയുടെ ലോകമെമ്പാടുമുള്ള പ്രശസ്തിയെ ശക്തിപ്പെടുത്തി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓപ്പറകൾ എല്ലായിടത്തും അരങ്ങേറുന്നു, പ്രധാന സംഗീതജ്ഞരുടെ പേരുകൾക്ക് അടുത്തായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേര് ഉച്ചരിക്കുന്നു.

"ഇന്ത്യക്കാർ എങ്ങനെ പാടും?" - കാലിഫോർണിയയിലെ സ്വർണ്ണ ഖനിത്തൊഴിലാളികളുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് ബെലാസ്കോയുടെ "ദ ഗേൾ ഫ്രം ദി ഗോൾഡൻ വെസ്റ്റ്" എന്ന നാടകം കണ്ട ശേഷം സംഗീതസംവിധായകൻ സ്വയം ചോദിച്ചു.NYC-യിൽ. ഈ പ്ലോട്ടിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഓപ്പറയിൽ, പുച്ചിനി "ടോസ്ക" എന്ന വരി തുടരുന്നു - അതിൽ വെറിസ്റ്റിക് പ്രവണതകളുടെ സ്വാധീനം കൂടുതൽ വ്യക്തമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു."ദി ഗേൾ ഫ്രം ദി വെസ്റ്റ്" - ബെലാസ്കോയുടെ നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി സിവിന്നിനിയും സാംഗരിനിയും എഴുതിയ ലിബ്രെറ്റോ.1910 ഡിസംബർ 10-ന് ന്യൂയോർക്കിൽ നടന്ന പ്രീമിയർ ഒരു ആവേശമായിരുന്നു.രചയിതാവ് ഏറ്റവും നന്നായി ചെയ്തത് പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളായ മിനിയുടെയും ജോൺസണിന്റെയും കഥാപാത്രങ്ങളെ വെളിപ്പെടുത്തിയ ശക്തമായ നാടകീയ രംഗങ്ങളാണ്; പിരിമുറുക്കമുള്ള മെലഡിക് പ്രഖ്യാപനം ഇവിടെ പ്രബലമാണ്.നീഗ്രോയുടെയും ഇന്ത്യൻ നാടോടിക്കഥകളുടെയും സംഗീതം, സ്വരങ്ങൾ, താളങ്ങൾ എന്നിവയിൽ സൂക്ഷ്മമായി നെയ്ത ജാസ് ഘടകങ്ങൾക്ക് നന്ദി, "വൈൽഡ് വെസ്റ്റിന്റെ" വിചിത്രമായ ജീവിതം സ്പഷ്ടമായി പകർത്തിയ വിഭാഗത്തിലെ എപ്പിസോഡുകൾക്ക് ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം നൽകിയിരിക്കുന്നു.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം ദശകം പുച്ചിനിക്ക് ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിന്റെ അടിച്ചമർത്തൽ സാഹചര്യം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനത്തെ ദുർബലപ്പെടുത്തി. ലിറിക്കൽ കോമഡി« വിഴുങ്ങുക" (1914-16) സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഒരു പ്രധാന കലാപരമായ നേട്ടമായി മാറിയില്ല.

വിവിധ വിഷയങ്ങളിലൂടെ (റഷ്യൻ സാഹിത്യ കൃതികൾ ഉൾപ്പെടെ - എൽ. ടോൾസ്റ്റോയ്, ഗോർക്കി) കടന്നുപോയ ശേഷം, പുച്ചിനി ഒരു ട്രിപ്റ്റിക്ക് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ആശയം കൊണ്ടുവന്നു - മൂന്ന് ഓപ്പറകൾ പരസ്പരം വ്യത്യസ്‌തമാക്കുന്ന ഒരു ചക്രം.

ജിയാകോമോ പുച്ചിനി(1858-1924) - ഒരുപക്ഷേ 19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ ഓപ്പറ കമ്പോസർ, ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറ ബെൽ കാന്റോയുടെ അവസാനത്തെ മഹാനായ മാസ്റ്റർ. ഏറ്റവും കൂടുതൽ എഴുതപ്പെട്ട എഴുത്തുകാരിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേര് സ്ഥിരമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓപ്പറകൾ ലോക ഓപ്പറ ക്ലാസിക്കുകളുടെ ശേഖരത്തിൽ വളരെക്കാലമായി ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. നിരവധി പ്രശസ്ത ഗായകരുടെ (ഇ. കരുസോ, ബി. ഗിഗ്ലി, ടി. റുഫ, എം. കാലാസ്, എൽ. പാവറോട്ടി തുടങ്ങി നിരവധി കലാകാരന്മാർ) കലാപരമായ വിധി അവരുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

പുച്ചിനിയുടെ തീവ്രമായ സർഗ്ഗാത്മക പ്രവർത്തനം 40 വർഷം നീണ്ടുനിന്നു - നിഷ്കളങ്കമായി അനുകരിച്ച "വില്ലിസ്" (1884) മുതൽ ബാക്കിയുള്ള പൂർത്തിയാകാത്ത "തുറണ്ടോട്ട്" (1924) വരെ. അതിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാലഘട്ടം മധ്യമാണ് - നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം, പത്ത് വർഷത്തിനുള്ളിൽ (1895-1905) കമ്പോസറുടെ ഏറ്റവും മികച്ച ശേഖരണ ഓപ്പറകൾ പിറന്നു: , (റഷ്യയിൽ ഇതിനെ പലപ്പോഴും "ചിയോ-ചിയോ-സാൻ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു). ഓപ്പറകൾ എന്ന് പേരിട്ടിരിക്കുന്ന മൂന്നിന്റെയും ലിബ്രെറ്റോകളും അവയ്ക്ക് മുമ്പുള്ളവയായ മനോൻ ലെസ്‌കാട്ടും എഴുതിയത് എഴുത്തുകാരായ ലൂയിജി ഇല്ലിക്കയും ഗ്യൂസെപ്പെ ജിയാകോസയുമാണ്.

ഇറ്റാലിയൻ കാലഘട്ടത്തിലാണ് യുവ പുച്ചിനിയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ചിത്രം രൂപപ്പെട്ടത് സംഗീത നാടകവേദിഅംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു വെരിസം. ഈ ദിശയുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളായ ചില ട്രെൻഡുകൾ കമ്പോസറുടെ നിരവധി ഓപ്പറകളിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ട്. ഉദാത്തമായ വീരഗാഥകളേക്കാളും ചരിത്രത്തെക്കാളും ജീവിതത്തിന്റെ ലളിതമായ മെലോഡ്രാമ എപ്പോഴും അവനോട് അടുത്തിരുന്നു.

ദുഖകരമാംവിധം ദുർബലമായ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങളിലേക്ക് ആകർഷിച്ചു, പുച്ചിനി മെലോഡ്രാമാറ്റിക് സാഹചര്യങ്ങളെ ഭയപ്പെട്ടില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല ഓപ്പറകളുടെയും കേന്ദ്രത്തിൽ കഷ്ടത അനുഭവിക്കുന്ന ഒരു യുവതിയുടെ പ്രതിച്ഛായയാണ്, സന്തോഷത്തിനും ദാരുണമായ മരണത്തിനുമുള്ള അവളുടെ പ്രതീക്ഷകളുടെ തകർച്ച (അതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഒരു ആർക്കൈപ്പ്). എന്നിരുന്നാലും, അത്തരം വിഷയങ്ങളുടെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ, പുച്ചിനി മാറ്റമില്ലാതെ വലിയ അനുപാതവും നയവും കാണിക്കുന്നു. വെരിസത്തിന്റെ ക്ലാസിക് ഉദാഹരണങ്ങളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ("ഓണർ റസ്റ്റിക്കാന", "പഗ്ലിയാച്ചി") അവ കൂടുതൽ സൂക്ഷ്മവും വ്യത്യസ്തവുമായ മാർഗ്ഗങ്ങളിലൂടെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, പുച്ചിനിയുടെ പിന്നീടുള്ള കൃതികളിൽ ഒന്ന് മാത്രം - "ട്രിപ്റ്റിച്ച്" സൈക്കിളിൽ (1916) നിന്നുള്ള "ദി ക്ലോക്ക്" - ഇതിവൃത്തത്തിൽ നിന്നും സംഗീതത്തിൽ നിന്നും വെരിസ്റ്റ് നാടകത്തിന്റെ കാനോനുമായി പൂർണ്ണമായും യോജിക്കുന്നു. ഈ ഓപ്പറയുടെ സംഭവങ്ങൾ സീനിലൂടെ സഞ്ചരിക്കുന്ന ഒരു ബാർജിലാണ് നടക്കുന്നത്. ഇതിവൃത്തം വികസിക്കുമ്പോൾ, കർക്കശക്കാരനായ ഒരു ഭർത്താവ് തന്റെ ചെറുപ്പവും നിസ്സാരവുമായ ഭാര്യയുടെ കാമുകനെ കൊല്ലുന്നു (പഗ്ലിയാച്ചിയുമായി വ്യക്തമായ സാമ്യം).

സംഗീതസംവിധായകന്റെ മറ്റ് മിക്ക ഓപ്പറകളിലും, ഒന്നുകിൽ ഒരു റൊമാന്റിക് കഥ വെരിസ്റ്റ് ഭാഷയിൽ ("ടോസ്ക") പറയുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ റൊമാന്റിക് ഇതര സാഹിത്യത്തിൽ നിന്ന് എടുത്ത ഒരു പ്ലോട്ട് റൊമാന്റിക് ആയി വ്യാഖ്യാനിക്കപ്പെടുന്നു ("മാനോൺ ലെസ്‌കാട്ട്", "ടൂരാൻഡോ"), അല്ലെങ്കിൽ ഒരു റൊമാന്റിക് കളറിംഗ് ആധുനിക, എന്നാൽ വെരിസ്റ്റ് മെറ്റീരിയലിന് നൽകിയിട്ടില്ല ("മദാമ ബട്ടർഫ്ലൈ", "ദി ഗേൾ ഫ്രം ദി വെസ്റ്റ്").

നാൽപ്പത് വർഷത്തിലേറെയായി കമ്പോസർ അനുഭവിച്ച ശ്രദ്ധേയമായ ശൈലിയിലുള്ള പരിണാമം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചയിതാവിന്റെ ശൈലിയുടെ പ്രധാന സവിശേഷതകൾ അചഞ്ചലമായി തുടർന്നു:

• നാടകത്തിന്റെ സ്വതസിദ്ധമായ ബോധം, ഫലപ്രദവും സംക്ഷിപ്തവും ആകർഷകവുമായ നാടകകലയിലേക്കുള്ള ഗുരുത്വാകർഷണം, ആവേശകരവും ഹൃദയങ്ങളെ സ്പർശിക്കുന്നതും;
• സ്വരമാധുര്യം (ഇറ്റാലിയൻ മെലഡിയുടെ മുദ്രയുടെ കാവൽക്കാരൻ" എന്ന് വെർഡി പുച്ചിനിയെ വിളിച്ചത് യാദൃശ്ചികമല്ല);
• വോക്കൽ മെലഡിയുടെ ഒരു പ്രത്യേക "മിക്സഡ്" ശൈലി, നാടകീയമായ അല്ലെങ്കിൽ ദൈനംദിന പാരായണത്തോടുകൂടിയ ഒരു ഓപ്പററ്റിക് കാന്റിലീനയും ആധുനിക ഗാനരചനയുടെ ഘടകങ്ങളും സംയോജിപ്പിക്കുന്നു.
• തുടർച്ചയായ, സ്വാഭാവികമായി വികസിക്കുന്ന രംഗങ്ങൾക്ക് അനുകൂലമായി വിപുലീകൃത മൾട്ടി-പാർട്ട് ഏരിയകളും മറ്റ് വലിയ ഓപ്പററ്റിക് രൂപങ്ങളും നിരസിക്കുക;
• ഓർക്കസ്ട്ര ഭാഗത്തേക്ക് ഏറ്റവും ശ്രദ്ധയോടെ - പാടുന്ന അഭിനേതാക്കളുടെ നിരന്തരമായ ആധിപത്യം.

അന്തരിച്ച വെർഡിയുടെ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ നേരിട്ടുള്ള അവകാശിയായ പുച്ചിനി യൂറോപ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ വിവിധ നേട്ടങ്ങളിൽ സ്ഥിരമായി പ്രാവീണ്യം നേടുകയും ക്രിയാത്മകമായി നടപ്പിലാക്കുകയും ചെയ്തു. ഇവ സിംഫണൈസ്ഡ് രൂപങ്ങളാണ്