മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ. മാസ്റ്റർപീസ് ചരിത്രം

പെൺകുട്ടി യുവ സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഹൃദയം കീഴടക്കി, തുടർന്ന് അവനെ ക്രൂരമായി തകർത്തു. പക്ഷേ, ആത്മാവിലേക്ക് ആഴത്തിൽ തുളച്ചുകയറുന്ന ഒരു മിടുക്കനായ സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച സോണാറ്റയുടെ സംഗീതം നമുക്ക് കേൾക്കാൻ കഴിയുമെന്ന വസ്തുത ജൂലിയറ്റിനോട് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

സൊണാറ്റയുടെ മുഴുവൻ പേര് സി-ഷാർപ്പ് മൈനറിലെ പിയാനോ സൊണാറ്റ നമ്പർ 14, ഒപി. 27, നമ്പർ 2". സോണാറ്റയുടെ ആദ്യ ചലനത്തിന്റെ പേരാണ് "ലൂണാർ", ഈ പേര് ബീഥോവൻ തന്നെ നൽകിയില്ല. ജർമ്മൻ സംഗീത നിരൂപകൻ, കവിയും ബീഥോവന്റെ സുഹൃത്തുമായ ലുഡ്വിഗ് റെൽസ്റ്റാബ് സോണാറ്റയുടെ ആദ്യ ചലനത്തെ താരതമ്യം ചെയ്തു " NILAVUഎഴുത്തുകാരന്റെ മരണശേഷം ഫിർവാൾഡ്‌സ്റ്റെറ്റ് തടാകത്തിന് മുകളിൽ. ഈ "വിളിപ്പേര്" വളരെ വിജയകരമായിരുന്നു, അത് തൽക്ഷണം ലോകമെമ്പാടും ശക്തമായിത്തീർന്നു, "മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ" എന്നത് യഥാർത്ഥ നാമമാണെന്ന് മിക്ക ആളുകളും വിശ്വസിക്കുന്നു.

സോണാറ്റയ്ക്ക് "സൊണാറ്റ - ആർബർ" അല്ലെങ്കിൽ "ഗാർഡൻ ഹൗസ് സോണാറ്റ" എന്ന മറ്റൊരു പേരുണ്ട്. ഒരു പതിപ്പ് അനുസരിച്ച്, കൊറോമ്പയിലെ ബ്രൺവിക് പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ഗസീബോയിൽ ബീഥോവൻ ഇത് എഴുതാൻ തുടങ്ങി.

സോണാറ്റയുടെ സംഗീതം ലളിതവും സംക്ഷിപ്തവും വ്യക്തവും സ്വാഭാവികവുമാണ്, അതേസമയം അത് ഇന്ദ്രിയത നിറഞ്ഞതും "ഹൃദയത്തിൽ നിന്ന് ഹൃദയത്തിലേക്ക്" പോകുന്നു (ഇത് ബീഥോവന്റെ തന്നെ വാക്കുകളാണ്). സ്നേഹം, വഞ്ചന, പ്രതീക്ഷ, കഷ്ടപ്പാട്, എല്ലാം മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റയിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു. എന്നാൽ പ്രധാന ആശയങ്ങളിലൊന്ന് ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ തരണം ചെയ്യാനുള്ള ഒരു വ്യക്തിയുടെ കഴിവ്, പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കാനുള്ള കഴിവ്, ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീറ്റോവന്റെ എല്ലാ സംഗീതത്തിന്റെയും പ്രധാന തീം ഇതാണ്.

ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ (1770-1827) ജർമ്മൻ നഗരമായ ബോണിലാണ് ജനിച്ചത്. കുട്ടിക്കാലത്തെ ഭാവി സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രയാസകരമായ വർഷങ്ങളെ വിളിക്കാം. അഹങ്കാരിയും സ്വതന്ത്രനുമായ ഒരു ആൺകുട്ടിക്ക് അതിജീവിക്കാൻ പ്രയാസമായിരുന്നു, പരുഷവും സ്വേച്ഛാധിപതിയുമായ പിതാവ് അത് ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. സംഗീത പ്രതിഭമകനേ, അവനെ വ്യക്തിപരമായ നേട്ടത്തിനായി ഉപയോഗിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. ചെറിയ ലുഡ്‌വിഗിനെ രാവിലെ മുതൽ രാത്രി വരെ ഹാർപ്‌സികോർഡിൽ ഇരിക്കാൻ നിർബന്ധിച്ചപ്പോൾ, തന്റെ മകന് കുട്ടിക്കാലം ഇത്രയധികം ആവശ്യമാണെന്ന് അദ്ദേഹം കരുതിയില്ല. എട്ടാമത്തെ വയസ്സിൽ, ബീഥോവൻ തന്റെ ആദ്യത്തെ പണം സമ്പാദിച്ചു - അദ്ദേഹം ഒരു പൊതു കച്ചേരി നൽകി, പന്ത്രണ്ടാം വയസ്സിൽ ആൺകുട്ടി സ്വതന്ത്രമായി വയലിനും ഓർഗനും വായിച്ചു. വിജയം, ഒറ്റപ്പെടൽ, ഏകാന്തത, സാമൂഹികത എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പം യുവ സംഗീതജ്ഞന് വന്നു. അതേ സമയം, ഭാവി സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബുദ്ധിമാനും ദയയുള്ള ഉപദേഷ്ടാവുമായ നെഫെ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ആൺകുട്ടിയിൽ സൗന്ദര്യബോധം വളർത്തിയത് അവനാണ്, പ്രകൃതിയും കലയും മനുഷ്യജീവിതവും മനസ്സിലാക്കാൻ അവനെ പഠിപ്പിച്ചു. നെഫെ ലുഡ്‌വിഗിനെ പുരാതന ഭാഷകൾ, തത്ത്വചിന്ത, സാഹിത്യം, ചരിത്രം, ധാർമ്മികത എന്നിവ പഠിപ്പിച്ചു. തുടർന്ന്, ആഴവും വീതിയും ചിന്തിക്കുന്ന വ്യക്തി, ബീഥോവൻ സ്വാതന്ത്ര്യം, മാനവികത, എല്ലാ ജനങ്ങളുടെയും സമത്വം എന്നിവയുടെ തത്വങ്ങളുടെ അനുയായിയായി.

1787-ൽ യുവ ബീഥോവൻ ബോണിൽ നിന്ന് വിയന്നയിലേക്ക് പോയി.
മനോഹരമായ വിയന്ന - തിയേറ്ററുകളുടെയും കത്തീഡ്രലുകളുടെയും ഒരു നഗരം, തെരുവ് ഓർക്കസ്ട്രകൾ, ജനാലകൾക്ക് താഴെയുള്ള ലവ് സെറിനേഡുകൾ - ഒരു യുവ പ്രതിഭയുടെ ഹൃദയം നേടി.

പക്ഷേ അവിടെത്തന്നെ യുവ സംഗീതജ്ഞൻബധിരത അവനെ ബാധിച്ചു: ആദ്യം, ശബ്ദങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന് നിശബ്ദമായി തോന്നി, പിന്നീട് കേൾക്കാത്ത വാക്യങ്ങൾ പലതവണ ആവർത്തിച്ചു, ഒടുവിൽ തന്റെ കേൾവി നഷ്ടപ്പെടുകയാണെന്ന് അയാൾ മനസ്സിലാക്കി. "ഞാൻ ഒരു കയ്പേറിയ അസ്തിത്വം വലിച്ചെറിയുന്നു," ബീഥോവൻ തന്റെ സുഹൃത്തിന് എഴുതി. - ഞാൻ ബധിരനാണ്. എന്റെ ക്രാഫ്റ്റ് ഉപയോഗിച്ച്, ഇതിലും ഭയാനകമായ മറ്റൊന്നും ഉണ്ടാകില്ല ... ഓ, ഞാൻ ഈ രോഗത്തിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടിയാൽ, ഞാൻ ലോകത്തെ മുഴുവൻ ആശ്ലേഷിക്കും.

എന്നാൽ പുരോഗമന ബധിരതയുടെ ഭയാനകതയ്ക്ക് പകരം വച്ചത് ഒരു യുവ പ്രഭു, ജന്മനാ ഇറ്റാലിയൻ വംശജനായ ഗിയൂലിയറ്റ ഗിയാർഡി (1784-1856) യുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയിൽ നിന്നാണ്. സമ്പന്നനും കുലീനനുമായ കൗണ്ട് ഗിയാർഡിയുടെ മകളായ ജൂലിയറ്റ് 1800-ൽ വിയന്നയിലെത്തി. അപ്പോൾ അവൾക്ക് പതിനേഴു വയസ്സ് പോലും ആയിട്ടില്ല, എന്നാൽ ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ ജീവിത സ്നേഹവും മനോഹാരിതയും മുപ്പതു വയസ്സുള്ള സംഗീതസംവിധായകനെ കീഴടക്കി, താൻ ആവേശത്തോടെയും ആവേശത്തോടെയും പ്രണയത്തിലാണെന്ന് അവൻ ഉടൻ തന്നെ സുഹൃത്തുക്കളോട് സമ്മതിച്ചു. പരിഹസിക്കുന്ന ഒരു കോക്വെറ്റിന്റെ ഹൃദയത്തിലും അതേ ആർദ്രമായ വികാരങ്ങൾ ഉയർന്നുവരുമെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ഉറപ്പുണ്ടായിരുന്നു. തന്റെ സുഹൃത്തിന് എഴുതിയ കത്തിൽ, ബീഥോവൻ ഊന്നിപ്പറയുന്നു: "ഈ അത്ഭുതകരമായ പെൺകുട്ടി എനിക്ക് വളരെയധികം ഇഷ്ടപ്പെടുകയും എന്നെ സ്നേഹിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അവൾ കാരണം ഞാൻ എന്നിൽ ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു മാറ്റം നിരീക്ഷിക്കുന്നു."

ജൂലിയറ്റ് ഗുയിസിയാർഡി (1784-1856)
അവരുടെ ആദ്യ മീറ്റിംഗിന് ഏതാനും മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം, ജൂലിയറ്റിൽ നിന്ന് കുറച്ച് സൗജന്യ പിയാനോ പാഠങ്ങൾ പഠിക്കാൻ ബീഥോവൻ ക്ഷണിച്ചു. അവൾ ഈ ഓഫർ സന്തോഷത്തോടെ സ്വീകരിച്ചു, അത്തരമൊരു ഉദാരമായ സമ്മാനത്തിന് പകരമായി, അവൾ തന്റെ ടീച്ചർക്ക് അവൾ എംബ്രോയ്ഡറി ചെയ്ത നിരവധി ഷർട്ടുകൾ സമ്മാനിച്ചു. കർക്കശക്കാരനായ അധ്യാപകനായിരുന്നു ബീഥോവൻ. ജൂലിയറ്റ് കളിക്കുന്നത് അയാൾക്ക് ഇഷ്ടപ്പെടാത്തപ്പോൾ, അയാൾ അസ്വസ്ഥനായി, കുറിപ്പുകൾ തറയിൽ എറിഞ്ഞു, ധിക്കാരത്തോടെ പെൺകുട്ടിയിൽ നിന്ന് പിന്തിരിഞ്ഞു, അവൾ നിശബ്ദമായി തറയിൽ നിന്ന് നോട്ട്ബുക്കുകൾ ശേഖരിച്ചു. ആറുമാസത്തിനുശേഷം, വികാരങ്ങളുടെ കൊടുമുടിയിൽ, ബീഥോവൻ ഒരു പുതിയ സോണാറ്റ സൃഷ്ടിക്കാൻ തുടങ്ങി, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം "ചന്ദ്രൻ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടും. ഇത് കൗണ്ടസ് ഗുയിസിയാർഡിക്ക് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, ഇത് സംസ്ഥാനത്ത് ആരംഭിച്ചു വലിയ സ്നേഹം, ആവേശവും പ്രതീക്ഷയും.

1802 ഒക്‌ടോബറിലെ പ്രക്ഷുബ്ധാവസ്ഥയിൽ, ബീഥോവൻ വിയന്ന വിട്ട് ഹീലിജൻസ്റ്റാഡിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അദ്ദേഹം പ്രസിദ്ധമായ “ഹെലിജൻസ്റ്റാഡ് നിയമം” എഴുതി: “ഓ, ഞാൻ ക്ഷുദ്രക്കാരനും ദുശ്ശാഠ്യമുള്ളവനും മോശം പെരുമാറ്റമുള്ളവനുമാണെന്ന് കരുതുന്നവരേ, നിങ്ങൾ എന്നോട് എത്ര അനീതിയാണ് കാണിക്കുന്നത്; നിങ്ങൾ ചിന്തിക്കുന്നതിന്റെ രഹസ്യ കാരണം നിങ്ങൾക്കറിയില്ല. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, ഞാൻ എന്റെ ഹൃദയത്തിലും മനസ്സിലും ദയയുടെ ആർദ്രമായ വികാരത്തിന് മുൻകൈയെടുത്തു, വലിയ കാര്യങ്ങൾ ചെയ്യാൻ ഞാൻ എപ്പോഴും തയ്യാറാണ്. എന്നാൽ ഇപ്പോൾ ചിന്തിക്കുക, ഇപ്പോൾ ആറ് വർഷമായി ഞാൻ ഒരു നിർഭാഗ്യകരമായ അവസ്ഥയിലാണ് ... ഞാൻ പൂർണ്ണമായും ബധിരനാണ് ... "
ഭയം, പ്രതീക്ഷകളുടെ തകർച്ച എന്നിവ സംഗീതസംവിധായകനിൽ ആത്മഹത്യയെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകൾക്ക് കാരണമാകുന്നു. എന്നാൽ ബീഥോവൻ തന്റെ ശക്തി സംഭരിച്ച് ആരംഭിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു പുതിയ ജീവിതംഏതാണ്ട് കേവല ബധിരതയിൽ മികച്ച മാസ്റ്റർപീസുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു.

കുറച്ച് വർഷങ്ങൾ കടന്നുപോയി, ജൂലിയറ്റ് ഓസ്ട്രിയയിലേക്ക് മടങ്ങി ബീഥോവന്റെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ എത്തി. കരഞ്ഞുകൊണ്ട്, സംഗീതസംവിധായകൻ തന്റെ അധ്യാപകനായിരുന്ന, അവളുടെ കുടുംബത്തിന്റെ ദാരിദ്ര്യത്തെക്കുറിച്ചും ബുദ്ധിമുട്ടുകളെക്കുറിച്ചും സംസാരിച്ചു, അവളോട് ക്ഷമിക്കാനും പണം സഹായിക്കാനും ആവശ്യപ്പെട്ട അത്ഭുതകരമായ സമയം അവൾ ഓർത്തു. ദയയും മാന്യനുമായതിനാൽ, മാസ്ട്രോ അവൾക്ക് ഗണ്യമായ തുക നൽകി, പക്ഷേ അവളോട് പോകാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു, ഒരിക്കലും അവന്റെ വീട്ടിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടരുത്. ബീഥോവൻ നിസ്സംഗനും നിസ്സംഗനുമായി തോന്നി. പക്ഷേ, നിരവധി നിരാശകളാൽ തകർന്ന അവന്റെ ഹൃദയത്തിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് ആർക്കറിയാം. തന്റെ ജീവിതാവസാനം, സംഗീതസംവിധായകൻ എഴുതും: "ഞാൻ അവളെ വളരെയധികം സ്നേഹിച്ചിരുന്നു, എന്നത്തേക്കാളും, അവളുടെ ഭർത്താവായിരുന്നു ..."

ബ്രൺസ്‌വിക്ക് സഹോദരിമാരായ തെരേസ (2), ജോസഫിൻ (3)

തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവനെ ഓർമ്മയിൽ നിന്ന് ശാശ്വതമായി മായ്ച്ചുകളയാൻ ശ്രമിച്ചുകൊണ്ട് കമ്പോസർ മറ്റ് സ്ത്രീകളുമായി കണ്ടുമുട്ടി. ഒരിക്കൽ, സുന്ദരിയായ ജോസഫിൻ ബ്രൺസ്‌വിക്കിനെ കണ്ടപ്പോൾ, അവൻ ഉടൻ തന്നെ അവളോട് തന്റെ പ്രണയം ഏറ്റുപറഞ്ഞു, പക്ഷേ മറുപടിയായി അദ്ദേഹത്തിന് മര്യാദയുള്ളതും എന്നാൽ വ്യക്തമായതുമായ വിസമ്മതം മാത്രമാണ് ലഭിച്ചത്. തുടർന്ന്, നിരാശയോടെ, ബീഥോവൻ ജോസഫൈന്റെ മൂത്ത സഹോദരി തെരേസയോട് വിവാഹാഭ്യർത്ഥന നടത്തി. എന്നാൽ അവൾ അതുതന്നെ ചെയ്തു, കമ്പോസറുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയുടെ അസാധ്യതയെക്കുറിച്ച് മനോഹരമായ ഒരു യക്ഷിക്കഥ കണ്ടുപിടിച്ചു.

സ്ത്രീകൾ അവനെ അപമാനിച്ചതെങ്ങനെയെന്ന് പ്രതിഭ ആവർത്തിച്ച് അനുസ്മരിച്ചു. ഒരു ദിവസം, വിയന്നീസ് തിയേറ്ററിൽ നിന്നുള്ള ഒരു യുവ ഗായിക, അവളെ കാണാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടപ്പോൾ, ഒരു പരിഹാസത്തോടെ മറുപടി പറഞ്ഞു, “കമ്പോസർ വളരെ വൃത്തികെട്ടതാണ്. രൂപം, കൂടാതെ, അത് അവൾക്ക് വളരെ വിചിത്രമായി തോന്നുന്നു, ”അവൾ അവനുമായി കണ്ടുമുട്ടാൻ ഉദ്ദേശിക്കുന്നില്ല. ലുഡ്‌വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ തന്റെ രൂപം നോക്കിയില്ല, പലപ്പോഴും വൃത്തികെട്ടവനായിരുന്നു. ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ അവനെ സ്വതന്ത്രനായി വിളിക്കാൻ സാധ്യതയില്ല, അയാൾക്ക് ഒരു സ്ത്രീയുടെ നിരന്തരമായ പരിചരണം ആവശ്യമാണ്. മാസ്ട്രോയുടെ വിദ്യാർത്ഥിയായിരിക്കെ, ബീഥോവന്റെ പട്ടുവസ്ത്രം അങ്ങനെ കെട്ടിയിട്ടില്ലെന്ന് ശ്രദ്ധിച്ച ഗിയൂലിയറ്റ ഗുയിക്യാർഡി അത് കെട്ടി, നെറ്റിയിൽ ചുംബിച്ചപ്പോൾ, സംഗീതസംവിധായകൻ ഈ വില്ല് നീക്കം ചെയ്തില്ല, ആഴ്ചകളോളം വസ്ത്രങ്ങൾ മാറ്റിയില്ല, സുഹൃത്തുക്കൾ അവന്റെ വിലയുടെ പുതിയ രൂപമല്ലെന്ന് സൂചന നൽകുന്നത് വരെ.

വളരെ ആത്മാർത്ഥവും തുറന്നതും, കാപട്യത്തെയും അടിമത്തത്തെയും അവഹേളിക്കുന്ന ബീഥോവൻ പലപ്പോഴും പരുഷവും മോശം പെരുമാറ്റവും ഉള്ളവനായി കാണപ്പെട്ടു. പലപ്പോഴും അദ്ദേഹം സ്വയം അശ്ലീലമായി പ്രകടിപ്പിച്ചു, അതിനാലാണ് പലരും അദ്ദേഹത്തെ ഒരു പ്ലീബിയനും അജ്ഞനും ആയി കണക്കാക്കിയത്, സംഗീതസംവിധായകൻ സത്യം പറഞ്ഞെങ്കിലും.

1826 ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ് ബീഥോവൻ രോഗബാധിതനായത്. ക്ഷീണിച്ച ചികിത്സ, മൂന്ന് സങ്കീർണ്ണമായ ഓപ്പറേഷനുകൾക്ക് കമ്പോസറെ കാലിൽ കയറ്റാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. എല്ലാ ശൈത്യകാലത്തും, കിടക്കയിൽ നിന്ന് എഴുന്നേൽക്കാതെ, തീർത്തും ബധിരനായിരുന്നു, അയാൾക്ക് ജോലിയിൽ തുടരാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.
കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾസംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതം ആദ്യത്തേതിനേക്കാൾ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. അവൻ പൂർണ്ണമായും ബധിരനാണ്, ഏകാന്തത, രോഗം, ദാരിദ്ര്യം എന്നിവയാൽ അവനെ വേട്ടയാടുന്നു. കുടുംബജീവിതം വിജയിച്ചില്ല. എല്ലാം എന്റെ ചെലവഴിക്കാത്ത സ്നേഹംഅവൻ അത് തന്റെ അനന്തരവന് നൽകുന്നു, അയാൾക്ക് തന്റെ മകന് പകരം വയ്ക്കാൻ കഴിയും, എന്നാൽ വഞ്ചനാപരവും ഇരുമുഖവുമായ ലോഫറും പാഴ് വേലക്കാരനുമായി വളർന്നു, അത് ബീഥോവന്റെ ജീവിതം ചുരുക്കി.
1827 മാർച്ച് 26 ന് ഗുരുതരമായ വേദനാജനകമായ അസുഖം മൂലം കമ്പോസർ മരിച്ചു.

വിയന്നയിലെ ബീഥോവന്റെ ശവകുടീരം
അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മേശയുടെ ഡ്രോയറിൽ ഒരു കത്ത് കണ്ടെത്തി "അനശ്വര പ്രിയപ്പെട്ടവനോട്" (അതിനാൽ ബീഥോവൻ കത്തിന് സ്വയം തലക്കെട്ട് നൽകി (എ.ആർ. സർദാര്യൻ.): "എന്റെ മാലാഖ, എന്റെ എല്ലാം, എന്റെ ഞാൻ ... ആവശ്യം വാഴുന്നിടത്ത് അഗാധമായ സങ്കടം എന്തിനാണ്? നമ്മുടെ സ്നേഹം മാത്രം ത്യാഗത്തിന്റെ വിലയിൽ നിൽക്കാൻ കഴിയുമോ? നിങ്ങളുടെ ജീവിതത്തെ പൂർണ്ണമായും മാറ്റാൻ വിസമ്മതിച്ചുകൊണ്ട് എനിക്ക് നിങ്ങളുടെ ജീവിതത്തെ പൂർണ്ണമായും മാറ്റാൻ കഴിയുമോ? നിനക്കു പുറത്ത്! വളരെ അടുത്ത്! ഇതുവരെ! നിനക്കായി എന്തൊരു ആഗ്രഹവും കണ്ണീരും - നീ - നീ, എന്റെ ജീവിതം, എന്റെ എല്ലാം ... ".

സന്ദേശം കൃത്യമായി ആരെയാണ് അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നതെന്ന് പലരും തർക്കിക്കും. പക്ഷേ ചെറിയ വസ്തുതകൃത്യമായി ജൂലിയറ്റ് ഗിയാർഡിയെ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു: കത്തിന് അടുത്തായി ഒരു അജ്ഞാത മാസ്റ്റർ നിർമ്മിച്ച ബീഥോവന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവന്റെ ഒരു ചെറിയ ഛായാചിത്രം സൂക്ഷിച്ചിരുന്നു.

എൽ.ബീഥോവൻ. സൊണാറ്റ നമ്പർ 14. ഫൈനൽ. സമഗ്രമായ വിശകലനം

പിയാനോ സൊണാറ്റ നമ്പർ 14 (op. 27 നമ്പർ 2) എഴുതിയത് എൽ.വി. 1801-ൽ ബീഥോവൻ (1802-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്). ബീഥോവന്റെ മരണത്തിന് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം അവൾക്ക് "ലൂണാർ" എന്ന പേര് ലഭിച്ചു, ഈ പേരിൽ പ്രശസ്തനായി; ഐതിഹ്യമനുസരിച്ച്, ഇത് പൂന്തോട്ടത്തിൽ, അർദ്ധ-ബർഗർ-അർദ്ധ-ഗ്രാമ പരിതസ്ഥിതിയിൽ എഴുതിയതിനാൽ, ഇതിനെ "അല്ലിയുടെ സോണാറ്റ" എന്നും വിളിക്കാം. യുവ സംഗീതസംവിധായകൻ"(ഇ. ഹെരിയറ്റ്. എൽ.വി. ബീഥോവന്റെ ജീവിതം). ലുഡ്‌വിഗ് റെൽഷ്‌ടാബ് നൽകിയ "ലൂണാർ" എന്ന വിശേഷണത്തിനെതിരെ, എ. റൂബിൻസ്റ്റീൻ ശക്തമായി പ്രതിഷേധിച്ചു. ചന്ദ്രപ്രകാശത്തിന് സ്വപ്നാത്മകവും വിഷാദാത്മകവുമായ എന്തെങ്കിലും ആവശ്യമാണെന്ന് അദ്ദേഹം എഴുതി. എന്നാൽ സോണാറ്റയുടെ ആദ്യഭാഗംസിസ്- മാൾആദ്യത്തേത് മുതൽ അവസാനത്തെ കുറിപ്പ് വരെ ദാരുണമായത്, അവസാനത്തേത് - കൊടുങ്കാറ്റുള്ളതും, വികാരാധീനമായതും, അത് പ്രകാശത്തിന് വിപരീതമായി എന്തെങ്കിലും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. രണ്ടാം ഭാഗത്തെ മാത്രമേ ചന്ദ്രപ്രകാശമായി വ്യാഖ്യാനിക്കാൻ കഴിയൂ.

എൽ.വി. ബീഥോവൻ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ജൂലിയറ്റ് ഗ്രിക്കിയാർഡിക്ക് പതിനാലാമത്തെ പിയാനോ സോണാറ്റ കൗണ്ടസിന് സമർപ്പിച്ചു. എന്നാൽ കമ്പോസറുടെ വികാരങ്ങൾ ആവശ്യപ്പെടാത്തതായിരുന്നു. മാനസിക വേദന, നിരാശ, വേദന - ഇതെല്ലാം സോണാറ്റയുടെ വൈകാരിക ഉള്ളടക്കത്തിൽ ഭാവം കണ്ടെത്തി. “സോണാറ്റയിൽ പ്രണയത്തേക്കാൾ കഷ്ടപ്പാടും ദേഷ്യവുമുണ്ട്; സോണാറ്റയുടെ സംഗീതം ഇരുണ്ടതും ഉജ്ജ്വലവുമാണ്, ”ആർ. റോളണ്ട് പറയുന്നു. .

Sonata op 27 No. 2 രണ്ട് നൂറ്റാണ്ടിലേറെയായി അർഹമായ ജനപ്രീതി ആസ്വദിക്കുന്നു. എഫ്. ചോപിൻ, എഫ്. ലിസ്‌റ്റ് എന്നിവരാൽ അവൾ പ്രശംസിക്കപ്പെട്ടു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കച്ചേരികളായ വി. സ്റ്റാസോവ്, എ. സെറോവ് എന്നിവരുടെ പ്രോഗ്രാമിൽ സി-ഷാർപ്പ് മൈനർ സോണാറ്റ ഉൾപ്പെടുത്തി. ബി. അസഫീവ് സൊണാറ്റയുടെ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ച് ആവേശത്തോടെ എഴുതിസിസ്- മാൾ: “ഈ സോണാറ്റയുടെ വൈകാരിക സ്വരത്തിൽ ശക്തിയും റൊമാന്റിക് പാത്തോസും നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. പരിഭ്രാന്തിയും ആവേശഭരിതവുമായ സംഗീതം, ഇപ്പോൾ ഉജ്ജ്വലമായ ഒരു ജ്വാലയോടെ ജ്വലിക്കുന്നു, പിന്നീട് വേദനാജനകമായ നിരാശയിൽ തകരുന്നു. മെലഡി പാടുന്നു, കരയുന്നു. വിവരിച്ച സോണാറ്റയിൽ അന്തർലീനമായ ആഴത്തിലുള്ള ഹൃദ്യത അതിനെ ഏറ്റവും പ്രിയപ്പെട്ടതും ആക്സസ് ചെയ്യാവുന്നതുമാക്കി മാറ്റുന്നു. അത്തരം ആത്മാർത്ഥമായ സംഗീതത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിന് വഴങ്ങാതിരിക്കാൻ പ്രയാസമാണ് - നേരിട്ടുള്ള വികാരങ്ങളുടെ ആവിഷ്കാരം ”(ശേഖരത്തിൽ നിന്ന് ഉദ്ധരിച്ചത്. എൽ. ബീഥോവൻ. എൽ., 1927, പേജ് 57).

പതിനാലാമത്തെ പിയാനോ സോണാറ്റയുടെ സോണാറ്റ സൈക്കിൾ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അവ ഓരോന്നും അതിന്റെ ഗ്രേഡേഷനുകളുടെ സമൃദ്ധിയിൽ ഒരു വികാരം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ആദ്യത്തെ ചലനത്തിന്റെ ധ്യാനാവസ്ഥയെ കാവ്യാത്മകവും കുലീനവുമായ ഒരു മിനിറ്റ് കൊണ്ട് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. അവസാനഭാഗം "വികാരങ്ങളുടെ കൊടുങ്കാറ്റുള്ള ഗഗ്ലിംഗ്" ആണ്, ഒരു ദാരുണമായ പ്രേരണ ...

ആദ്യ ഭാഗവും അവസാനവും എഴുതിയത്സിസ്- മാൾ, ശരാശരി ഇൻഡെസ്- ദുർ(അതേ പേരിന്റെ എൻഹാർമോണിക് തത്തുല്യം). ഭാഗങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള അന്തർലീനമായ ബന്ധങ്ങൾ സൈക്കിളിന്റെ ഐക്യത്തിന് കാരണമാകുന്നു. ഒരു ശബ്ദത്തിന്റെ ഒന്നിലധികം ആവർത്തനമാണ് പ്രധാന തീമാറ്റിക് ഘടകംഅഡാജിയോsostenuto- മൂന്നാം ഭാഗത്തിന്റെ രണ്ടാം ഭാഗത്തിലും ഉണ്ട്, ഒന്നും മൂന്നും ഭാഗങ്ങളിലും പൊതുവായി ഓസ്റ്റിനാറ്റോ റിഥം ഉണ്ട്. ആദ്യ വാക്യത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ സ്വരച്ചേർച്ച പ്രാരംഭ കാലഘട്ടംപരിഷ്കരിച്ച ഫോമിലെ ആദ്യ ഭാഗം ലളിതമായ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഫോമിന്റെ ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ ആദ്യ വാക്യമായിരിക്കുംഅല്ലെഗ്രെറ്റോ(എല്ലാവരുടെയും രൂപംഅല്ലെഗ്രെറ്റോ- സങ്കീർണ്ണമായ ത്രികക്ഷി). അങ്ങേയറ്റത്തെ ഭാഗങ്ങളിൽ ഡോട്ട് ചെയ്ത താളം വ്യത്യസ്ത ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ നിറവേറ്റുന്നു: ആദ്യത്തേതിൽ, ഇത് എല്ലായ്പ്പോഴും കാന്റിലീനയായി മാറുന്ന സംഭാഷണ സവിശേഷതകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, മൂന്നാമത്തേതിൽ ഇത് ദയനീയമായ സവിശേഷതകൾ വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു, രണ്ട് സാഹചര്യങ്ങളിലും - പ്രഖ്യാപനം.

സോണാറ്റയുടെ മൂന്നാമത്തെ ചലനത്തെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ വിശദമായി നമുക്ക് താമസിക്കാം. സോണാറ്റയുടെ രൂപത്തിലാണ് സമാപനംഅല്ലെഗ്രോ. വേഗതയിൽ നടക്കുന്നുപ്രെസ്റ്റോപ്രക്ഷോഭംഅവൻ തന്റെ അടങ്ങാത്ത ഊർജ്ജം കൊണ്ട് കുലുക്കുന്നു, നാടകം. എക്‌സ്‌പോസിഷനിലെ പ്രധാന കക്ഷി ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ ഒരു വാക്യം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു (വാല്യം 1-14). എട്ടാം കാലയളവിലെ ഒരു ഞെട്ടലോടെയുള്ള സ്പന്ദനത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ഒരു ആരോഹണ ആർപെജിയോസ് ശബ്ദംപി , രണ്ട് കോർഡുകളിലേക്ക് വരുന്ന വാക്യങ്ങൾ പൂർത്തിയാക്കുന്നുSf . ആധികാരിക തിരിവുകൾ യോജിപ്പിലാണ്. സബ്ഡൊമിനന്റിന്റെ ടോണലിറ്റിയിൽ ഒരു വ്യതിയാനമുണ്ട്. മധ്യത്തിലുള്ള (പകുതി ആധികാരികമായ) കേഡൻസിന് ഒരു കൂട്ടിച്ചേർക്കലുണ്ട്, അതിൽ ഒരു വൈരുദ്ധ്യ ഘടകം ആദ്യമായി പ്രവേശിക്കുന്നു - സ്വരസൂചകംവിലപിക്കുന്നുപ്രബലമായ അവയവ പോയിന്റിൽ ഒ. ഇത് ഗാനരചനയും ദയനീയവുമായി തോന്നുന്നു, ആറാമത്തേതിൽ ഇരട്ടിയായി (മുകളിലെ ശബ്ദത്തിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന രണ്ട്-ശബ്ദമുണ്ട്).

ലിങ്കിംഗ് ഭാഗം (വാല്യം 15-20) പുനർനിർമ്മാണ കാലയളവിലെ രണ്ടാമത്തെ (ചുരുക്കിയ) വാക്യമായി ആരംഭിക്കുന്നു. ആധിപത്യത്തിന്റെ കീയിലേക്ക് മോഡുലേറ്റ് ചെയ്യുന്നു. ഇത് ഐക്യം നൽകുന്നുIV 1 3 56 , ഇത് തുല്യമാണ്VII7 മനസ്സ് . അങ്ങനെ, ആധിപത്യത്തിന്റെ കീയിലേക്ക് ഒരു എൻഹാർമോണിക് മോഡുലേഷൻ നടത്തുന്നു. നിന്ന് വികർഷണത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ തീമാറ്റിക് മെറ്റീരിയൽ പ്രധാന പാർട്ടിഒരു സൈഡ് ഭാഗത്തിന്റെ കീയിലേക്ക് മോഡുലേറ്റ് ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു.

ആദ്യ സൈഡ് ഗെയിമിൽ (ജിഎസ്- മാൾ, 21-42 (43) vols.) പ്രധാന ഭാഗത്തിന്റെ ആദ്യ ഘടകത്തിൽ നിന്ന് ഒരു ഡെറിവേറ്റീവ് ഉണ്ട്: കോർഡുകളുടെ ശബ്ദങ്ങൾക്കൊപ്പം ചലനം, എന്നാൽ വലിയ ദൈർഘ്യം. "ആൽബെർട്ടിയൻ ബാസുകൾ" അനുഗമിച്ചു, ഈ സന്ദർഭത്തിൽ ഒരു ദാരുണമായ അർത്ഥം നേടുന്നു, അതായത്, പതിനാറാം കാലയളവിലെ ഒരു സ്പന്ദനം ഇപ്പോൾ അകമ്പടിയായി കടന്നുപോകുന്നു. ടോണൽ-ഹാർമോണിക് പ്രസ്ഥാനം കടന്നുപോകുന്നുസിസ്(പ്രധാന കീയുടെ മടക്കം പൊതുവെ സൈഡ് ഭാഗങ്ങൾക്ക് വിഭിന്നമാണെങ്കിലും)എച്ച്, എ. പാർട്ടിയുടെ പക്ഷത്തിന്റെ വിഷയം ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയും ദൃഢനിശ്ചയവുമാണ്. കുത്തുകളുള്ള താളവും സമന്വയവും ഇത് സുഗമമാക്കുന്നു. ഇടയ്ക്കിടെ, ശോഭയുള്ള ഐക്യം ഉയർന്നുവരുന്നുII(നെപ്പോളിറ്റൻ), അത് ക്ലൈമാക്സ്-ഷിഫ്റ്റിൽ വീഴുന്നു (L. Mazel പ്രകാരം). സീഥിംഗ് പതിനാറാം സ്വരങ്ങൾ അനുഗമിക്കുന്നു

രണ്ടാമത്തെ വശത്തെ ഭാഗം (43-57 വാല്യങ്ങൾ., Y. ക്രെംലെവ് അവസാന ഭാഗത്തിന്റെ ആദ്യ വിഭാഗമായി കണക്കാക്കുന്നു, അത്തരമൊരു വ്യാഖ്യാനവും സാധ്യമാണ്) കോർഡൽ ടെക്സ്ചറിൽ. പ്രധാന ഭാഗത്തിന്റെ തീമാറ്റിക് മെറ്റീരിയലിൽ നിന്നാണ് സ്വരങ്ങൾ ഉരുത്തിരിഞ്ഞത്, അതിന്റെ രണ്ടാമത്തെ തീമാറ്റിക് ഘടകം: ഒരു ശബ്ദം ആവർത്തിക്കുന്നതിന്റെ ഘട്ടം ഘട്ടമായുള്ള ചലനം (രണ്ടാം ഘട്ടങ്ങൾ).

അവസാന ഭാഗം (58-64) ഒരു ദ്വിതീയ ടോണാലിറ്റി (ആധിപത്യത്തിന്റെ ടോണാലിറ്റി) സ്ഥാപിക്കുന്നു. ഇതിന് ആദ്യ വശത്തെ ഭാഗത്തിന്റെ അകമ്പടിയും സ്വരവും ഉണ്ട്. മെറ്റീരിയൽ ടോണിക്ക് ഓർഗൻ പോയിന്റിൽ നൽകിയിരിക്കുന്നു (ടോണിക് അഞ്ചാമത്, അതായത് "പുതിയ" ടോണിക്ക് -ജിഎസ്).

സോണാറ്റ രൂപത്തിന്റെ പ്രദർശനം അടച്ചിട്ടില്ല, അത് നേരിട്ട് വികസനത്തിലേക്ക് പോകുന്നു. വികസനത്തിന്റെ ടോണൽ പ്ലാനിൽ സമമിതി ഉണ്ട്:സിസ്ഫിസ്ജിഫിസ്സിസ്. വികസനത്തിന്റെ ആദ്യ വിഭാഗം (വാല്യം 66-71) പ്രധാന ബാച്ചിന്റെ മെറ്റീരിയലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. ഇത് ഒരേ കീയിൽ ആരംഭിക്കുന്നു, ഒരു സബ്‌ഡോമിനന്റ് കീയിലേക്ക് മോഡുലേറ്റ് ചെയ്യുന്നു.

മധ്യഭാഗത്ത് (വാല്യം 72-87), ആദ്യ ദ്വിതീയ ഭാഗത്തിന്റെ തീമാറ്റിക് ഘടകങ്ങൾ ഒരു സബ്‌ഡോമിനന്റ് കീയിൽ വികസിക്കുന്നു, അവ താഴ്ന്ന രജിസ്റ്ററിലേക്കും അനുബന്ധം ഉയർന്നതിലേക്കും മാറ്റുന്നു. ഇതിനെത്തുടർന്ന് ആവർത്തനത്തിന് മുമ്പ് ഒരു പ്രവചനം (88-103 വാല്യങ്ങൾ) വരുന്നു. പ്രധാന കീയിലേക്ക് പ്രബലമായ അവയവ പോയിന്റിൽ ഇത് നൽകിയിരിക്കുന്നു. വിറയ്ക്കുന്ന ബാസിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, സ്‌പീക്കറിൽ ശ്രുതിമധുരമായ അവരോഹണ ശൈലികൾ മുഴങ്ങുന്നുപി . പ്രവചനത്തിൻ്റെ അവസാനം, കാഡൻസ് ഓൺശോഷണംആമുഖം തയ്യാറാക്കുന്നുസിസ്- മാൾ.

ആവർത്തനത്തിൽ, പ്രധാന ഭാഗവും (104-117 ബാറുകൾ) ആദ്യ വശവും (118-139 ബാറുകൾ) മാറ്റങ്ങളില്ലാതെ കടന്നുപോകുന്നു (ആദ്യ വശത്തെ ഭാഗത്തിന്റെ പ്രധാന കീയിലേക്ക് മാറ്റുന്നത് കണക്കിലെടുക്കുന്നു). മറ്റൊരു കീയിലേക്ക് മോഡുലേറ്റ് ചെയ്യേണ്ട ആവശ്യമില്ലാത്തതിനാൽ ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ഭാഗം ഒഴിവാക്കി. രണ്ടാമത്തെ വശത്തെ ഭാഗത്തിന്റെ (വാല്യം 139-153) രണ്ടാമത്തെ വാക്യത്തിൽ, ശബ്ദങ്ങളിലെ ചലനത്തിന്റെ തരം മാറുന്നു (എക്സ്പോസിഷനിൽ, മുകളിലെ ശബ്ദത്തിൽ, ആരോഹണ ശൈലികളും താഴ്ന്ന ശബ്ദത്തിൽ, അവരോഹണ ശൈലികളും ഉണ്ടായിരുന്നു;

അവസാന ഭാഗത്ത് (153-160), ടോണൽ ട്രാൻസ്പോസിഷൻ കൂടാതെ, മറ്റ് മാറ്റങ്ങളൊന്നുമില്ല. ഇത് ഒരു കോഡയായി മാറുന്നു ("ബീഥോവൻ തരം", കോഡ - രണ്ടാം വികസനം, വാല്യം. 160-202). പ്രധാന ഭാഗത്തിന്റെ (വാല്യം 161-169) ആദ്യത്തെ തീമാറ്റിക് ഘടകത്തിന്റെ അന്തർലീനങ്ങൾ ഇതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, തുടർന്ന് - പ്രധാന കീയിലെ ആദ്യ ദ്വിതീയ ഭാഗത്തിന്റെ മെറ്റീരിയൽ, ശബ്ദങ്ങളുടെ പുനഃക്രമീകരണം (വാല്യം 169-179). തുടർന്ന് - "ഫാന്റസി ആർപെജിയോസും ക്രോമാറ്റിക് മൂവ്‌മെന്റും (179-192 വാല്യം.) ഉൾപ്പെടെയുള്ള ഒരു വിർച്യുസോ കാഡൻസ്. അവസാന ഭാഗത്തിന്റെ ഏതാണ്ട് കൃത്യമായ നിർവ്വഹണത്തോടെയാണ് കോഡ അവസാനിക്കുന്നത്, ഒരു ഒക്ടേവ് അവതരണത്തിലും രണ്ട് സ്റ്റാക്കാറ്റോ കോർഡുകളിലും ഒരു ഡിസെൻഡിംഗ് ആർപെജിയോ ആയി മാറുന്നു.എഫ്.എഫ് .

സി-ഷാർപ്പ് മൈനറിലെ പിയാനോ സോണാറ്റയുടെ അവസാനഭാഗം സോണാറ്റ രൂപത്തിലുള്ള സൈക്കിളിന്റെ അവസാന ഭാഗത്തിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണമാണ്, മൗലികതയുടെ സവിശേഷതകളാൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു: എക്സ്പോസിഷൻ തുറന്നിരിക്കുന്നു, നേരിട്ട് വികസനത്തിലേക്ക് പോകുന്നു, വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട ഒരു കോഡ് എൽ.വി. രണ്ടാമത്തെ വികസനം എന്ന നിലയിൽ ബീഥോവൻ. ഇത് സംഗീത സാമഗ്രികളുടെ ആത്യന്തികമായ ഏകാഗ്രതയ്ക്ക് സംഭാവന നൽകുന്നു.

"മൂൺലൈറ്റ്" സോണാറ്റയുടെ അവസാനഭാഗത്തിന്റെ ആലങ്കാരിക അർത്ഥം വികാരങ്ങളുടെയും ഇച്ഛാശക്തിയുടെയും മഹത്തായ പോരാട്ടത്തിലാണ്, ആത്മാവിന്റെ വലിയ കോപത്തിൽ, അതിന്റെ അഭിനിവേശങ്ങളിൽ പ്രാവീണ്യം നേടുന്നതിൽ പരാജയപ്പെടുന്നുവെന്ന് യു.ക്രെംലെവ് എഴുതുന്നു. ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ ആവേശകരമായ പകൽ സ്വപ്നങ്ങളുടെയും രണ്ടാം ഭാഗത്തിന്റെ വഞ്ചനാപരമായ മിഥ്യാധാരണകളുടെയും ഒരു തുമ്പും അവശേഷിക്കുന്നില്ല. എന്നാൽ അഭിനിവേശവും കഷ്ടപ്പാടും മുമ്പൊരിക്കലും അറിയാത്ത ഒരു ശക്തിയോടെ ആത്മാവിലേക്ക് കുഴിച്ചു.

പ്രതിഭയുടെ പ്രവൃത്തിമികച്ച ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകൻ ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ (1770-1827)

ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ - പിയാനോ സൊണാറ്റ നമ്പർ. 14 (മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ).

1801-ൽ രചിക്കപ്പെട്ട ബീഥോവന്റെ സൊണാറ്റയ്ക്ക് യഥാർത്ഥത്തിൽ സാമാന്യമായ ഒരു തലക്കെട്ടായിരുന്നു - പിയാനോ സോണാറ്റ നമ്പർ. 14. എന്നാൽ 1832-ൽ, ജർമ്മൻ സംഗീത നിരൂപകനായ ലുഡ്‌വിഗ് റെൽസ്റ്റാബ് സോണാറ്റയെ ലൂസേൺ തടാകത്തിന് മുകളിൽ തിളങ്ങുന്ന ചന്ദ്രനുമായി താരതമ്യം ചെയ്തു. അതിനാൽ ഈ രചനയ്ക്ക് ഇപ്പോൾ വ്യാപകമായി അറിയപ്പെടുന്ന പേര് ലഭിച്ചു - "മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ". അപ്പോഴേക്കും സംഗീതസംവിധായകൻ ജീവിച്ചിരിപ്പില്ല ...

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ, ബീഥോവൻ തന്റെ പ്രതാപത്തിലായിരുന്നു, അദ്ദേഹം അവിശ്വസനീയമാംവിധം ജനപ്രിയനായിരുന്നു, സജീവമായ ഒരു സാമൂഹിക ജീവിതം നയിച്ചു, അദ്ദേഹത്തെ അക്കാലത്തെ യുവാക്കളുടെ വിഗ്രഹം എന്ന് വിളിക്കാം. എന്നാൽ ഒരു സാഹചര്യം കമ്പോസറുടെ ജീവിതത്തെ മറയ്ക്കാൻ തുടങ്ങി - ക്രമേണ കേൾവി മങ്ങുന്നു.

അസുഖം ബാധിച്ച്, ബീഥോവൻ പുറത്തിറങ്ങുന്നത് നിർത്തി പ്രായോഗികമായി ഏകാന്തനായി. ശാരീരിക പീഡനത്താൽ അവനെ കീഴടക്കി: സ്ഥിരമായ ഭേദപ്പെടുത്താനാവാത്ത ടിന്നിടസ്. കൂടാതെ, ആസന്നമായ ബധിരത കാരണം കമ്പോസർ മാനസിക വേദനയും അനുഭവിച്ചു: "എനിക്ക് എന്ത് സംഭവിക്കും?" അവൻ തന്റെ സുഹൃത്തിന് എഴുതി.

1800-ൽ, ഇറ്റലിയിൽ നിന്ന് വിയന്നയിലേക്ക് വന്ന ഗിയിച്ചാർഡി പ്രഭുക്കന്മാരെ ബീഥോവൻ കണ്ടുമുട്ടി. മാന്യമായ ഒരു കുടുംബത്തിലെ മകൾ, പതിനാറുകാരി ജൂലിയറ്റ്, ആദ്യ കാഴ്ചയിൽ തന്നെ കമ്പോസറെ ഞെട്ടിച്ചു. താമസിയാതെ, ബീഥോവൻ പെൺകുട്ടിക്ക് പിയാനോ പാഠങ്ങൾ നൽകാൻ തുടങ്ങി, മാത്രമല്ല, പൂർണ്ണമായും സൗജന്യമായി. ജൂലിയറ്റിന് നല്ല സംഗീത കഴിവുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, കൂടാതെ ഈച്ചയെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ ഉപദേശങ്ങളും മനസ്സിലാക്കി. അവൾ സുന്ദരിയും, ചെറുപ്പവും, 30 വയസ്സുള്ള ടീച്ചറുമായി അതിഗംഭീരവുമായിരുന്നു.

ബീഥോവൻ തന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ എല്ലാ അഭിനിവേശങ്ങളോടും ആത്മാർത്ഥമായി പ്രണയത്തിലായി. അവൻ ആദ്യമായി പ്രണയത്തിലായി, അവന്റെ ആത്മാവ് ശുദ്ധമായ സന്തോഷവും ശോഭയുള്ള പ്രതീക്ഷയും നിറഞ്ഞതായിരുന്നു. അവൻ ചെറുപ്പമല്ല! എന്നാൽ അവൾ, അവനു തോന്നിയതുപോലെ, പൂർണതയുള്ളവളാണ്, രോഗത്തിൽ ഒരു ആശ്വാസവും ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ സന്തോഷവും സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ ഒരു മ്യൂസിയവുമാകാൻ അവനു കഴിയും. ജൂലിയറ്റിനെ വിവാഹം കഴിക്കുന്നത് ബീഥോവൻ ഗൗരവമായി പരിഗണിക്കുന്നു, കാരണം അവൾ അവനോട് നല്ലവളാണ്, അവന്റെ വികാരങ്ങളെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നു.

പുരോഗമന ശ്രവണ നഷ്ടം കാരണം സംഗീതസംവിധായകന് കൂടുതൽ കൂടുതൽ നിസ്സഹായത അനുഭവപ്പെടുന്നു, അവന്റെ സാമ്പത്തിക സ്ഥിതി അസ്ഥിരമാണ്, അദ്ദേഹത്തിന് പദവിയോ “നീല രക്തമോ” ഇല്ല (അവന്റെ അച്ഛൻ ഒരു കോടതി സംഗീതജ്ഞനാണ്, അമ്മ ഒരു കോടതി പാചകക്കാരന്റെ മകളാണ്), ജൂലിയറ്റ് ഒരു പ്രഭുവാണ്! കൂടാതെ, അവന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവൻ കൗണ്ട് ഗാലൻബെർഗിന് മുൻഗണന നൽകാൻ തുടങ്ങുന്നു.

അക്കാലത്ത് അവന്റെ ആത്മാവിലുണ്ടായിരുന്ന മനുഷ്യ വികാരങ്ങളുടെ മുഴുവൻ കൊടുങ്കാറ്റും, സംഗീതജ്ഞൻ മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റയിൽ അറിയിക്കുന്നു. ദുഃഖം, സംശയങ്ങൾ, അസൂയ, നാശം, അഭിനിവേശം, പ്രത്യാശ, വാഞ്ഛ, ആർദ്രത, തീർച്ചയായും, സ്നേഹം എന്നിവയാണ് ഇവ.

മാസ്റ്റർപീസ് സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ അദ്ദേഹം അനുഭവിച്ച വികാരങ്ങളുടെ ശക്തി അത് എഴുതിയതിനുശേഷം സംഭവിച്ച സംഭവങ്ങൾ കാണിക്കുന്നു. ജൂലിയറ്റ്, ബീഥോവനെ മറന്ന്, ഒരു സാധാരണ സംഗീതസംവിധായകൻ കൂടിയായ കൗണ്ട് ഗാലൻബെർഗിന്റെ ഭാര്യയാകാൻ സമ്മതിച്ചു. കൂടാതെ, പ്രായപൂർത്തിയായ പ്രലോഭകനായി അഭിനയിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു, അവൾ ഒടുവിൽ ബീഥോവന് ഒരു കത്ത് അയച്ചു, അതിൽ അവൾ പറഞ്ഞു: "ഞാൻ ഒരു പ്രതിഭയെ മറ്റൊന്നിലേക്ക് വിടുകയാണ്." അത് ഒരു ക്രൂരമായ "ഇരട്ട അടി" ആയിരുന്നു - ഒരു മനുഷ്യൻ എന്ന നിലയിലും ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ എന്ന നിലയിലും.

നിരസിക്കപ്പെട്ട കാമുകന്റെ വികാരങ്ങളാൽ കീറിമുറിച്ച ഏകാന്തത തേടി കമ്പോസർ തന്റെ സുഹൃത്ത് മരിയ എർഡെഡിയുടെ എസ്റ്റേറ്റിലേക്ക് പോയി. മൂന്നു പകലും മൂന്നു രാത്രിയും അവൻ കാട്ടിലൂടെ അലഞ്ഞു. പട്ടിണി മൂലം തളർന്നിരിക്കുന്ന അവനെ ഒരു വിദൂര കുറ്റിക്കാടിൽ കണ്ടെത്തിയപ്പോൾ, അയാൾക്ക് സംസാരിക്കാൻ പോലും കഴിഞ്ഞില്ല ...

1800-1801-ൽ ബീഥോവൻ ഒരു സോണാറ്റ എഴുതി, അതിനെ ക്വാസി ഉന ഫാന്റസിയ എന്ന് വിളിച്ചു - അതായത്, "ഫാന്റസിയുടെ ആത്മാവിൽ." അതിന്റെ ആദ്യ പതിപ്പ് 1802 മുതലുള്ളതാണ്, ഇത് ജിയുലിയറ്റ ഗുയിസിയാർഡിക്ക് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ആദ്യം അത് സി-ഷാർപ്പ് മൈനറിൽ സൊണാറ്റ നമ്പർ 14 ആയിരുന്നു, അതിൽ മൂന്ന് ചലനങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു - അഡാജിയോ, അല്ലെഗ്രോ, ഫിനാലെ. 1832-ൽ ജർമ്മൻ കവിലുഡ്‌വിഗ് റെൽഷ്താബ് ആദ്യ ഭാഗത്തെ ചന്ദ്രനിൽ വെള്ളി പൂശിയ തടാകത്തിലെ നടത്തവുമായി താരതമ്യം ചെയ്തു. വർഷങ്ങൾ കടന്നുപോകും, ​​സൃഷ്ടിയുടെ ആദ്യ അളന്ന ഭാഗം എല്ലാ കാലങ്ങളുടെയും ജനങ്ങളുടെയും ഹിറ്റായി മാറും. കൂടാതെ, ഒരുപക്ഷേ, സൗകര്യാർത്ഥം, അഡാജിയോ സൊണാറ്റ നമ്പർ 14 ക്വാസി ഉന ഫാന്റാസിയയെ ഭൂരിഭാഗം ജനങ്ങളും മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കും.

സൊണാറ്റ എഴുതി ആറുമാസത്തിനുശേഷം, 1802 ഒക്ടോബർ 6-ന് ബീഥോവൻ നിരാശയോടെ "ഹെലിജൻസ്റ്റാഡ് നിയമം" എഴുതുന്നു. ചില ബീഥോവൻ പണ്ഡിതന്മാർ വിശ്വസിക്കുന്നത്, "അനശ്വരനായ പ്രിയപ്പെട്ടവർക്ക്" എന്ന കത്ത് എന്നറിയപ്പെടുന്ന കത്തെ കമ്പോസർ അഭിസംബോധന ചെയ്തത് കൗണ്ടസ് ഗിയാർഡി ആണെന്നാണ്. ബീഥോവന്റെ മരണശേഷം അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാർഡ്രോബിന്റെ രഹസ്യ ഡ്രോയറിൽ നിന്നാണ് ഇത് കണ്ടെത്തിയത്. ജൂലിയറ്റിന്റെ ഒരു ചെറിയ ഛായാചിത്രവും ഈ കത്തും "ഹൈലിജൻസ്റ്റാഡ് നിയമവും" ബീഥോവൻ സൂക്ഷിച്ചു. ലഭിക്കാത്ത പ്രണയത്തിന്റെ നൊമ്പരം, കേൾവിക്കുറവിന്റെ വേദന - ഇതെല്ലാം സംഗീതസംവിധായകൻ മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റയിൽ പ്രകടിപ്പിച്ചു.

ഒരു മഹത്തായ കൃതി ജനിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്: സ്നേഹത്തിന്റെയും എറിയലിന്റെയും ഉല്ലാസത്തിന്റെയും വിനാശത്തിന്റെയും ആഘാതത്തിൽ. പക്ഷേ അത് ഒരുപക്ഷേ വിലപ്പെട്ടതായിരിക്കും. ബീഥോവൻ പിന്നീട് മറ്റൊരു സ്ത്രീയോട് ഉജ്ജ്വലമായ ഒരു വികാരം അനുഭവിച്ചു. ജൂലിയറ്റ്, ഒരു പതിപ്പ് അനുസരിച്ച്, അവളുടെ കണക്കുകൂട്ടലുകളുടെ കൃത്യതയില്ലായ്മ പിന്നീട് മനസ്സിലാക്കി. ബീഥോവന്റെ പ്രതിഭ മനസ്സിലാക്കിയ അവൾ അവന്റെ അടുത്ത് വന്ന് അവനോട് ക്ഷമ ചോദിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അവൻ അവളോട് ഒരിക്കലും ക്ഷമിച്ചില്ല ...

ഇലക്ട്രിക് സെല്ലോയിൽ സ്റ്റീഫൻ ഷാർപ്പ് നെൽസൺ അവതരിപ്പിച്ച "മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ".

ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ
മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ

1801 ലാണ് അത് സംഭവിച്ചത്. ഇരുണ്ടതും സാമൂഹികമല്ലാത്തതുമായ കമ്പോസർ പ്രണയത്തിലായി. മിടുക്കനായ ഒരു സ്രഷ്ടാവിന്റെ ഹൃദയം നേടിയ അവൾ ആരാണ്? മധുരവും, വസന്തകാലത്ത് മനോഹരവും, മാലാഖ മുഖവും ദിവ്യമായ പുഞ്ചിരിയും, നിങ്ങൾ മുങ്ങാൻ ആഗ്രഹിച്ച കണ്ണുകൾ, പതിനാറു വയസ്സുള്ള പ്രഭു ജൂലിയറ്റ് ഗിയാർഡി.

ഫ്രാൻസ് വെഗലറിന് എഴുതിയ കത്തിൽ, ബീഥോവൻ തന്റെ ജനന സർട്ടിഫിക്കറ്റിനെക്കുറിച്ച് ഒരു സുഹൃത്തിനോട് ചോദിക്കുന്നു, താൻ വിവാഹത്തെക്കുറിച്ച് ആലോചിക്കുന്നുവെന്ന് വിശദീകരിച്ചു. അദ്ദേഹം തിരഞ്ഞെടുത്തത് ജൂലിയറ്റ് ഗിയാർഡി ആയിരുന്നു. ബീഥോവനെ നിരസിച്ചുകൊണ്ട്, മൂൺലൈറ്റ് സൊണാറ്റയ്ക്ക് പിന്നിലെ പ്രചോദനം ഒരു സാധാരണ സംഗീതജ്ഞനെ വിവാഹം കഴിച്ചു, യുവ കൗണ്ട് ഓഫ് ഗാലൻബെർഗും അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം ഇറ്റലിയിലേക്ക് പോയി.

മൂൺലൈറ്റ് സൊണാറ്റ ഒരു വിവാഹ നിശ്ചയ സമ്മാനം ആയിരിക്കേണ്ടതായിരുന്നു, അതിലൂടെ ജൂലിയറ്റ് ഗിയിച്ചാർഡിയെ തന്റെ വിവാഹാലോചന സ്വീകരിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുമെന്ന് ബീഥോവൻ പ്രതീക്ഷിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, സംഗീതസംവിധായകരുടെ വൈവാഹിക പ്രതീക്ഷകൾക്ക് സോണാറ്റയുടെ ജനനവുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ല. ഓപസ് 27 എന്ന പൊതു ശീർഷകത്തിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച രണ്ട് സോണാറ്റകളിൽ ഒന്നാണ് മൂൺലൈറ്റ്, 1801-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് രചിച്ചത്, അതേ വർഷം തന്നെ ബീഥോവൻ ബോണിലെ തന്റെ സ്കൂൾ സുഹൃത്ത് ഫ്രാൻസ് വെഗലറിന് തന്റെ അസ്വസ്ഥവും ദാരുണവുമായ കത്ത് എഴുതുകയും തനിക്ക് കേൾവി പ്രശ്‌നങ്ങളുണ്ടെന്ന് ആദ്യം സമ്മതിക്കുകയും ചെയ്തു.

"മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ" യഥാർത്ഥത്തിൽ "ഗാർഡൻ അർബർ സൊണാറ്റ" എന്നാണ് അറിയപ്പെട്ടിരുന്നത്, പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന് ശേഷം, ബീഥോവൻ അവൾക്കും രണ്ടാമത്തെ സോണാറ്റയും നൽകി. പൊതു നിർവ്വചനം"Quasi una Fantasia" ("Sonata-Fantasy" എന്ന് വിവർത്തനം ചെയ്യാം); ഇത് അക്കാലത്തെ സംഗീതസംവിധായകന്റെ മാനസികാവസ്ഥയെക്കുറിച്ച് ഒരു സൂചന നൽകുന്നു. വരാനിരിക്കുന്ന ബധിരതയെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകളിൽ നിന്ന് സ്വയം വ്യതിചലിക്കാൻ ബീഥോവൻ തീവ്രമായി ആഗ്രഹിച്ചു, അതേ സമയം അദ്ദേഹം തന്റെ വിദ്യാർത്ഥി ജൂലിയറ്റിനെ കണ്ടുമുട്ടുകയും പ്രണയത്തിലാവുകയും ചെയ്തു. "ലൂണാർ" എന്ന പ്രസിദ്ധമായ പേര് ഏതാണ്ട് ആകസ്മികമായി ഉടലെടുത്തു, ഇത് സോണാറ്റയ്ക്ക് നൽകിയത് ജർമ്മൻ നോവലിസ്റ്റും നാടകകൃത്തും സംഗീത നിരൂപകനുമായ ലുഡ്വിഗ് റെൽഷ്താബ് ആണ്.

ഒരു ജർമ്മൻ കവിയും നോവലിസ്റ്റും സംഗീത നിരൂപകനുമായ റെൽസ്റ്റാബ്, സംഗീതജ്ഞന്റെ മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ് വിയന്നയിൽ വെച്ച് ബീഥോവനെ കണ്ടുമുട്ടി. അദ്ദേഹം തന്റെ കവിതകളിൽ ചിലത് ബീഥോവനു അയച്ചുകൊടുത്തു. ബീഥോവൻ കവിതകൾ നോക്കുകയും അവയിൽ ചിലത് അടയാളപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു; പക്ഷേ കൂടുതലൊന്നും ചെയ്യാനില്ലായിരുന്നു. ബീഥോവന്റെ കൃതികളുടെ മരണാനന്തര പ്രകടനത്തിനിടയിൽ, റെൽസ്റ്റാബ് ഓപസ് 27 നമ്പർ 2 കേട്ടു, കൂടാതെ സോണാറ്റയുടെ തുടക്കം ലൂസേൺ തടാകത്തിന്റെ ഉപരിതലത്തിൽ ചന്ദ്രപ്രകാശത്തിന്റെ കളിയെക്കുറിച്ച് അവനെ ഓർമ്മിപ്പിച്ചതായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലേഖനത്തിൽ ആവേശത്തോടെ രേഖപ്പെടുത്തി. അതിനുശേഷം, ഈ സൃഷ്ടിയെ "മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

സോണാറ്റയുടെ ആദ്യ ചലനം തീർച്ചയായും ഏറ്റവും കൂടുതൽ ഒന്നാണ് പ്രശസ്തമായ കൃതികൾപിയാനോയ്ക്ക് വേണ്ടി രചിച്ച ബീഥോവൻ. ഈ ഭാഗം "Für Elise" ന്റെ വിധി പങ്കിടുകയും അമേച്വർ പിയാനിസ്റ്റുകളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട ഭാഗമാകുകയും ചെയ്തു, അവർക്ക് അത് എളുപ്പത്തിൽ പ്ലേ ചെയ്യാൻ കഴിയും (തീർച്ചയായും, അവർ അത് പതുക്കെ ചെയ്താൽ മതി).
ഇത് മന്ദഗതിയിലുള്ളതും ഇരുണ്ടതുമായ സംഗീതമാണ്, കൂടാതെ ഈ വിഭാഗത്തിലെ ഓരോ കുറിപ്പും വ്യക്തമായി വേർതിരിക്കേണ്ടതായതിനാൽ ശരിയായ പെഡൽ ഇവിടെ ഉപയോഗിക്കരുത് എന്ന് ബീഥോവൻ പ്രത്യേകം പ്രസ്താവിക്കുന്നു.

എന്നാൽ ഇവിടെ ഒരു വിചിത്രതയുണ്ട്. ഈ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ ലോകമെമ്പാടുമുള്ള പ്രശസ്തിയും അതിന്റെ ആദ്യ ബാറുകളുടെ സാർവത്രിക അംഗീകാരവും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, നിങ്ങൾ അത് പാടാനോ വിസിൽ ചെയ്യാനോ ശ്രമിച്ചാൽ, നിങ്ങൾ മിക്കവാറും പരാജയപ്പെടും: മെലഡി പിടിക്കുന്നത് മിക്കവാറും അസാധ്യമാണെന്ന് നിങ്ങൾ കണ്ടെത്തും. അതല്ല ഒരേയൊരു കേസ്. ടാക്കോവ പ്രധാന സവിശേഷതബീഥോവന്റെ സംഗീതം: അദ്ദേഹത്തിന് അവിശ്വസനീയമാംവിധം സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയും ജനപ്രിയ കൃതികൾഒരു ഈണം ഇല്ല എന്ന്. അത്തരം കൃതികളിൽ മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റയുടെ ആദ്യ ചലനവും അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയുടെ തുല്യ പ്രസിദ്ധമായ ശകലവും ഉൾപ്പെടുന്നു.

രണ്ടാം ഭാഗം ആദ്യ ഭാഗത്തിന് വിപരീതമാണ് - അത് സന്തോഷകരമായ, ഏതാണ്ട് സന്തോഷകരമായ സംഗീതമാണ്. എന്നാൽ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം ശ്രദ്ധിക്കുക, അതിൽ ഖേദത്തിന്റെ നിഴലുകൾ നിങ്ങൾ കാണും, സന്തോഷം, അത് വളരെ ക്ഷണികമായി മാറിയതുപോലെ. മൂന്നാമത്തെ ഭാഗം ദേഷ്യത്തിലും ആശയക്കുഴപ്പത്തിലും പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടുന്നു. സോണാറ്റയുടെ ആദ്യഭാഗം അഭിമാനപൂർവ്വം അവതരിപ്പിക്കുന്ന പ്രൊഫഷണൽ അല്ലാത്ത സംഗീതജ്ഞർ രണ്ടാം ഭാഗത്തെ സമീപിക്കുന്നത് വളരെ അപൂർവമായേ ഉള്ളൂ, മൂന്നാമത്തേത് ഒരിക്കലും ലക്ഷ്യമിടുന്നില്ല, അതിന് വൈദഗ്ധ്യം ആവശ്യമാണ്.

Giulietta Guicciardi അവൾക്കായി സമർപ്പിച്ച ഒരു സോണാറ്റ കളിച്ചുവെന്നതിന് തെളിവുകളൊന്നും ഞങ്ങൾക്ക് ലഭിച്ചിട്ടില്ല, മിക്കവാറും ഈ കൃതി അവളെ നിരാശപ്പെടുത്തി. സോണാറ്റയുടെ ഇരുണ്ട തുടക്കം അതിന്റെ പ്രകാശവും സന്തോഷപ്രദവുമായ സ്വഭാവവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല. മൂന്നാമത്തെ പ്രസ്ഥാനത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, പാവം ജൂലിയറ്റ് നൂറുകണക്കിന് നോട്ടുകൾ കണ്ട് ഭയന്ന് വിളറിയിരിക്കണം, ഒടുവിൽ പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകൻ അവൾക്ക് സമർപ്പിച്ച സോണാറ്റ തന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾക്ക് മുന്നിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ തനിക്ക് കഴിയില്ലെന്ന് ഒടുവിൽ മനസ്സിലാക്കി.

തുടർന്ന്, ജൂലിയറ്റ്, പ്രശംസനീയമായ സത്യസന്ധതയോടെ, ബീഥോവന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് ഗവേഷകരോട് പറഞ്ഞു. വലിയ കമ്പോസർഎന്റെ മാസ്റ്റർപീസ് സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ ഞാൻ അവളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചിരുന്നില്ല. ആസന്നമായ ബധിരതയുമായി എങ്ങനെയെങ്കിലും പൊരുത്തപ്പെടാനുള്ള ശ്രമത്തിൽ ബീഥോവൻ ഓപസ് 27 സൊണാറ്റകളും ഓപസ് 29 സ്ട്രിംഗ് ക്വിന്റ്റെറ്റും രചിച്ചതിനുള്ള സാധ്യത ഗുയിക്യാർഡിയുടെ സാക്ഷ്യം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു. 1801 നവംബറിൽ, അതായത്, മൂൺലൈറ്റ് സൊണാറ്റയുടെ മുമ്പത്തെ കത്തിനും ഏതാനും മാസങ്ങൾക്കുശേഷം, ബീഥോവൻ ഗിയൂലിയറ്റ ഗുയിസിയാർഡിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കത്തിൽ പരാമർശിക്കുന്നു, " സുന്ദരിയായ പെൺകുട്ടി"ആരാണ് എന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നത്, ഞാൻ ആരെ സ്നേഹിക്കുന്നു."

തന്റെ മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റയുടെ കേട്ടുകേൾവിയില്ലാത്ത ജനപ്രീതിയിൽ ബീഥോവൻ തന്നെ പ്രകോപിതനായി. “എല്ലാവരും സി-ഷാർപ്പ്-മൈനർ സോണാറ്റയെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നത്! ഞാൻ ഏറ്റവും നല്ല കാര്യങ്ങൾ എഴുതി!” ഒരിക്കൽ അദ്ദേഹം തന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയായ സെർനിയോട് ദേഷ്യത്തോടെ പറഞ്ഞു.

അവതരണം

ഉൾപ്പെടുത്തിയത്:
1. അവതരണം - 7 സ്ലൈഡുകൾ, ppsx;
2. സംഗീതത്തിന്റെ ശബ്ദങ്ങൾ:
ബീഥോവൻ. മൂൺലൈറ്റ് സൊണാറ്റ - I. അഡാജിയോ സോസ്റ്റെനുട്ടോ, mp3;
ബീഥോവൻ. മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ - II. അല്ലെഗ്രെറ്റോ, mp3;
ബീഥോവൻ. മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ - III. പ്രെസ്റ്റോ അജിറ്റാറ്റോ, mp3;
ബീഥോവൻ. മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ 1 മണിക്കൂർ സിംഫ്. orc, mp3;
3. അനുബന്ധ ലേഖനം, ഡോക്സ്.

1801-ൽ രചിക്കപ്പെട്ടതും 1802-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതുമായ ഈ സോണാറ്റ, കൗണ്ടസ് ജിയൂലിയറ്റ ഗുയിസിയാർഡിക്ക് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. കവി ലുഡ്‌വിഗ് റെൽഷ്താബിന്റെ മുൻകൈയിൽ സോണാറ്റയ്ക്ക് ജനപ്രിയവും അതിശയകരവും ശക്തവുമായ പേര് "ലൂണാർ" നൽകി, സോണാറ്റയുടെ ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ സംഗീതത്തെ ചന്ദ്രപ്രകാശമുള്ള രാത്രിയിൽ ഫിർവാൾഡ്‌സ്റ്റെറ്റ് തടാകത്തിന്റെ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തി.

സോണാറ്റയുടെ അത്തരമൊരു പേരിനെതിരെ ഒന്നിലധികം തവണ എതിർപ്പുണ്ടായി. ശക്തമായി പ്രതിഷേധിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ച്, A. Rubinshtein. "മൂൺലൈറ്റ്," അദ്ദേഹം എഴുതി, "ആവശ്യമാണ് സംഗീത ചിത്രംസ്വപ്നസമാനമായ, വിഷാദാത്മകമായ, ചിന്തനീയമായ, സമാധാനപരമായ, പൊതുവെ സൌമ്യമായി തിളങ്ങുന്ന ഒന്ന്. സിസ്-മോൾ സോണാറ്റയുടെ ആദ്യഭാഗം ആദ്യത്തേത് മുതൽ അവസാനത്തെ കുറിപ്പ് വരെ ദുരന്തപൂർണമാണ് (മൈനർ മോഡും ഇതിനെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു) അങ്ങനെ മേഘങ്ങളാൽ മൂടപ്പെട്ട ആകാശത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു - ഒരു ഇരുണ്ട ആത്മീയ മാനസികാവസ്ഥ; അവസാന ഭാഗം കൊടുങ്കാറ്റുള്ളതും ആവേശഭരിതവുമാണ്, അതിനാൽ, സൗമ്യമായ പ്രകാശത്തിന് തികച്ചും വിപരീതമായ എന്തെങ്കിലും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു ചെറിയ രണ്ടാം ഭാഗം മാത്രമേ ക്ഷണികമായ ചന്ദ്രപ്രകാശം അനുവദിക്കൂ ... "

എന്നിരുന്നാലും, "ചാന്ദ്ര" എന്ന പേര് ഇന്നും അചഞ്ചലമായി തുടരുന്നു - ഓപസ്, നമ്പർ, കീ എന്നിവ സൂചിപ്പിക്കാതെ പ്രേക്ഷകർക്ക് വളരെ പ്രിയപ്പെട്ട ഒരു കൃതിയെ നിയുക്തമാക്കാനുള്ള ഒരു കാവ്യാത്മക വാക്കിന്റെ സാധ്യതയാൽ ഇത് ഇതിനകം ന്യായീകരിക്കപ്പെട്ടു.

സൊണാറ്റ ഒപ് കമ്പോസ് ചെയ്യാനുള്ള കാരണമാണ് അറിയുന്നത്. 27 നമ്പർ 2 ബീഥോവന്റെ കാമുകനായ ജിയുലിയറ്റ ഗുയിസിയാർഡിയുമായുള്ള ബന്ധമായിരുന്നു. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ബീഥോവന്റെ ആദ്യത്തെ ആഴത്തിലുള്ള പ്രണയ അഭിനിവേശമായിരുന്നു അത്, അതോടൊപ്പം ആഴത്തിലുള്ള നിരാശയും.

1800-ന്റെ അവസാനത്തിൽ ജൂലിയറ്റിനെ (ഇറ്റലിയിൽ നിന്ന് വന്ന) ബീഥോവൻ കണ്ടുമുട്ടി. പ്രണയത്തിന്റെ പ്രതാപകാലം 1801 മുതലുള്ളതാണ്. ഈ വർഷം നവംബറിൽ, ജൂലിയറ്റിനെക്കുറിച്ച് ബീഥോവൻ വെഗെലറിന് എഴുതി: "അവൾ എന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു, ഞാൻ അവളെ സ്നേഹിക്കുന്നു." എന്നാൽ ഇതിനകം 1802 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ജൂലിയറ്റ് തന്റെ സഹതാപം ഒരു ശൂന്യനായ മനുഷ്യനും സാധാരണ സംഗീതസംവിധായകനുമായ കൗണ്ട് റോബർട്ട് ഗാലൻബെർഗിനോട് ചായ്ച്ചു. (ജൂലിയറ്റിന്റെയും ഗാലൻബർഗിന്റെയും വിവാഹം 1803 നവംബർ 3 ന് നടന്നു).

1802 ഒക്ടോബർ 6 ന്, ബീഥോവൻ പ്രസിദ്ധമായ "ഹെലിജൻസ്റ്റാഡ് ടെസ്റ്റ്മെന്റ്" എഴുതി - അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു ദാരുണമായ രേഖ, അതിൽ ശ്രവണ നഷ്ടത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നിരാശാജനകമായ ചിന്തകൾ വഞ്ചിക്കപ്പെട്ട പ്രണയത്തിന്റെ കയ്പ്പുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. (അതിക്രമത്തിലേക്കും ചാരവൃത്തിയിലേക്കും കുനിഞ്ഞ ജൂലിയറ്റ് ഗുയിസിയാർഡിയുടെ കൂടുതൽ ധാർമ്മിക തകർച്ച, റൊമെയ്ൻ റോളണ്ട് സംക്ഷിപ്തമായും വ്യക്തമായും ചിത്രീകരിക്കുന്നു (കാണുക. ആർ. റോളണ്ട്. ബീഥോവൻ. ലെസ് ഗ്രാൻഡസ് എപോക്ക്സ് ക്രിയാട്രിസസ്. ലെ ചാന്റ് ഡെ ലാ റിസറെക്ഷൻ. പാരീസ്)..

ബീഥോവന്റെ വികാരാധീനമായ വാത്സല്യത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം പൂർണ്ണമായും അയോഗ്യമായി മാറി. എന്നാൽ ബീഥോവന്റെ പ്രതിഭ, പ്രണയത്താൽ പ്രചോദിതനായി, അസാധാരണമാംവിധം ശക്തവും സാമാന്യവൽക്കരിച്ചതുമായ ഭാവത്തോടെ വികാരങ്ങളുടെയും വികാരങ്ങളുടെയും നാടകീയത പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ഒരു അത്ഭുതകരമായ സൃഷ്ടി സൃഷ്ടിച്ചു. അതിനാൽ, "മൂൺലൈറ്റ്" സോണാറ്റയുടെ നായികയായി ഗിയൂലിയറ്റ ഗുയിസിയാർഡിയെ പരിഗണിക്കുന്നത് തെറ്റാണ്. സ്നേഹത്താൽ അന്ധനായ ബീഥോവന്റെ ബോധത്തിന് അവൾ അങ്ങനെയാണെന്ന് തോന്നി. എന്നാൽ വാസ്തവത്തിൽ അവൾ ഒരു മോഡൽ മാത്രമായി മാറി, മഹാനായ കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടിയാൽ ഉയർത്തപ്പെട്ടു.

210 വർഷമായി, "ചന്ദ്രൻ" സോണാറ്റ സംഗീതജ്ഞരുടെയും എല്ലാവരുടെയും ആനന്ദം ഉണർത്തുകയും ഇപ്പോഴും ഉണർത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. സംഗീത പ്രേമികൾ. ഈ സോണാറ്റയെ, പ്രത്യേകിച്ച്, ചോപിനും ലിസ്റ്റും വളരെയധികം വിലമതിച്ചു (രണ്ടാമത്തേത് അതിന്റെ മികച്ച പ്രകടനത്തിന് സ്വയം പ്രശസ്തനായി). പൊതുവേ പറഞ്ഞാൽ, ബെർലിയോസ് പോലും നിസ്സംഗനാണ് പിയാനോ സംഗീതം, മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റയുടെ ആദ്യ ഭാഗത്തിൽ കവിത കണ്ടെത്തി, മനുഷ്യ വാക്കുകളിൽ വിവരിക്കാനാവില്ല.

റഷ്യയിൽ, "മൂൺലൈറ്റ്" സോണാറ്റ എല്ലായ്പ്പോഴും ആസ്വദിച്ചു, ഏറ്റവും തീവ്രമായ അംഗീകാരവും സ്നേഹവും ആസ്വദിക്കുന്നു. ലെൻസ്, "മൂൺലൈറ്റ്" സോണാറ്റയെ വിലയിരുത്താൻ തുടങ്ങുമ്പോൾ, ജനക്കൂട്ടത്തിന് ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിക്കുന്നു വ്യതിചലനങ്ങൾഒപ്പം ഓർമ്മപ്പെടുത്തലുകളും, ഇതിൽ നിരൂപകന്റെ അസാധാരണമായ ഒരു പ്രക്ഷോഭം അനുഭവപ്പെടുന്നു, ഇത് വിഷയത്തിന്റെ വിശകലനത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് അവനെ തടയുന്നു.

"അമർത്യതയുടെ മുദ്ര" എന്ന് അടയാളപ്പെടുത്തിയ കൃതികളിൽ "ചന്ദ്രൻ" സോണാറ്റയെ യുലിബിഷേവ് റാങ്ക് ചെയ്യുന്നു, "അപൂർവവും മനോഹരവുമായ പദവികൾ - തുടക്കക്കാർക്കും അശുദ്ധർക്കും ഒരുപോലെ ഇഷ്ടപ്പെടാനുള്ള പദവി, കേൾക്കാൻ ചെവികൾ ഉള്ളിടത്തോളം ഇഷ്ടപ്പെടുക, സ്നേഹിക്കാനും കഷ്ടപ്പെടാനും ഉള്ള ഹൃദയങ്ങൾ."

സീറോവ് മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റയെ "ബീഥോവന്റെ ഏറ്റവും പ്രചോദനാത്മകമായ സോണാറ്റകളിൽ ഒന്ന്" എന്ന് വിളിച്ചു.

മൂൺലൈറ്റ് സൊണാറ്റയുടെ ലിസ്‌റ്റിന്റെ പ്രകടനം അവനും സെറോവും ആവേശത്തോടെ മനസ്സിലാക്കിയപ്പോൾ, വി. സ്റ്റാസോവിന്റെ ചെറുപ്പകാലത്തെ ഓർമ്മപ്പെടുത്തലുകളാണ് സവിശേഷത. “അതായിരുന്നു,” സ്റ്റാസോവ് തന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ “നാൽപത് വർഷം മുമ്പ് സ്കൂൾ ഓഫ് ജൂറിസ്പ്രൂഡൻസ്,” “നാടകീയമായ സംഗീതം” എഴുതുന്നു, സെറോവും ഞാനും അക്കാലത്ത് ഏറ്റവും കൂടുതൽ സ്വപ്നം കാണുകയും ഞങ്ങളുടെ കത്തിടപാടുകളിൽ ഓരോ മിനിറ്റിലും ചിന്തകൾ കൈമാറുകയും ചെയ്തു, ഇത് എല്ലാ സംഗീതവും ഒടുവിൽ തിരിയേണ്ട രൂപമായി കണക്കാക്കുന്നു. ഈ സോണാറ്റയിൽ ഉണ്ടെന്ന് എനിക്ക് തോന്നി മുഴുവൻ വരിരംഗങ്ങൾ, ഒരു ദുരന്ത നാടകം: "ഒന്നാം ഭാഗത്തിൽ - സ്വപ്നതുല്യമായ സൌമ്യമായ പ്രണയവും മാനസികാവസ്ഥയും, ചില സമയങ്ങളിൽ ഇരുണ്ട മുൻകരുതലുകൾ നിറഞ്ഞതാണ്; കൂടുതൽ, രണ്ടാം ഭാഗത്തിൽ (ഷെർസോയിൽ) - ഒരു മാനസികാവസ്ഥ കൂടുതൽ ശാന്തവും കളിയായതുമായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു - പ്രതീക്ഷ പുനർജനിക്കുന്നു; അവസാനമായി, മൂന്നാം ഭാഗത്ത് - നിരാശ, അസൂയ രോഷം, എല്ലാം ഒരു കഠാരയിലും മരണത്തിലും അവസാനിക്കുന്നു).

എ. റൂബിൻസ്റ്റൈന്റെ ഗെയിം ശ്രവിച്ച "മൂൺലൈറ്റ്" സോണാറ്റയിൽ നിന്ന് സ്റ്റാസോവിന് സമാനമായ ഇംപ്രഷനുകൾ അനുഭവപ്പെട്ടു: "... പെട്ടെന്ന് നിശബ്ദമായ, പ്രധാനപ്പെട്ട ശബ്ദങ്ങൾ, ചില അദൃശ്യ ആത്മീയ ആഴങ്ങളിൽ നിന്ന്, ദൂരെ നിന്ന്, ദൂരെ നിന്ന്. ചിലർ ദുഃഖിതരായിരുന്നു, തീരാത്ത ദുഃഖം നിറഞ്ഞതായിരുന്നു, മറ്റുചിലർ ചിന്താശേഷിയുള്ളവരായിരുന്നു, ത്രസിപ്പിക്കുന്ന ഓർമ്മകൾ, ഭയാനകമായ പ്രതീക്ഷകളുടെ പ്രവചനങ്ങൾ... ആ നിമിഷങ്ങളിൽ ഞാൻ അനന്തമായി സന്തോഷിച്ചു, 47 വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ്, 1842 ൽ, ലിസ്‌റ്റ് അവതരിപ്പിച്ച ഈ ഏറ്റവും വലിയ സോണാറ്റ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മൂന്നാമത്തെ സെന്റ് നാടകത്തിൽ, ഞാൻ കേട്ടത് എങ്ങനെയെന്ന് ഓർത്തു.

"മൂൺലൈറ്റ്" സോണാറ്റ റഷ്യൻ ഫിക്ഷനിലും പ്രവേശിച്ചു. ഉദാഹരണത്തിന്, ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "ഫാമിലി ഹാപ്പിനസ്" (അധ്യായങ്ങൾ I, IX) എന്ന നായിക തന്റെ ഭർത്താവുമായി സൗഹാർദ്ദപരമായ ബന്ധത്തിന്റെ സമയത്ത് ഈ സോണാറ്റ കളിക്കുന്നു.

സ്വാഭാവികമായും, പ്രചോദിതനായ ഗവേഷകൻ ആത്മീയ ലോകംബിഥോവന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയും - റൊമെയ്ൻ റോളണ്ട്.

റൊമെയ്ൻ റോളണ്ട് സോണാറ്റയുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ വൃത്തത്തെ ഉചിതമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു, ജൂലിയറ്റിലെ ബീഥോവന്റെ ആദ്യകാല നിരാശയുമായി അവയെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു: "മിഥ്യാധാരണ അധികനാൾ നീണ്ടുനിന്നില്ല, ഇതിനകം തന്നെ സോണാറ്റയിൽ പ്രണയത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ കഷ്ടപ്പാടും കോപവും കാണാൻ കഴിയും." "മൂൺലൈറ്റ്" സോണാറ്റയെ "ഇരുണ്ടതും ഉജ്ജ്വലവും" എന്ന് വിളിക്കുന്ന റൊമെയ്ൻ റോളണ്ട് ഉള്ളടക്കത്തിൽ നിന്ന് അതിന്റെ രൂപം വളരെ ശരിയായി മനസ്സിലാക്കുന്നു, സ്വാതന്ത്ര്യം സോണാറ്റയിൽ ഐക്യത്തോടെ സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നുവെന്ന് കാണിക്കുന്നു, അത് "കലയുടെ അത്ഭുതവും. ഹൃദയങ്ങൾ, വികാരംശക്തനായ ഒരു ബിൽഡറായി ഇവിടെ സ്വയം കാണിക്കുന്നു. തന്നിരിക്കുന്ന ഭാഗത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യാ നിയമങ്ങളിൽ കലാകാരൻ അന്വേഷിക്കാത്ത ഐക്യം അല്ലെങ്കിൽ സംഗീത വിഭാഗംഅവൻ സ്വന്തം അഭിനിവേശത്തിന്റെ നിയമങ്ങളിൽ കണ്ടെത്തുന്നു. നമുക്ക് കൂട്ടിച്ചേർക്കാം - ഒപ്പം അറിവിലും വ്യക്തിപരമായ അനുഭവംപൊതുവെ വികാരാധീനമായ അനുഭവങ്ങളുടെ നിയമങ്ങൾ.

റിയലിസ്റ്റിക് സൈക്കോളജിസത്തിൽ, "ചന്ദ്രൻ" സോണാറ്റയാണ് അതിന്റെ ജനപ്രീതിക്ക് ഏറ്റവും പ്രധാന കാരണം. കൂടാതെ, തീർച്ചയായും, ബി.വി. അസഫീവ് എഴുതിയത് ശരിയാണ്: “ഈ സോണാറ്റയുടെ വൈകാരിക സ്വരം ശക്തിയും റൊമാന്റിക് പാത്തോസും നിറഞ്ഞതാണ്. പരിഭ്രാന്തിയും ആവേശഭരിതവുമായ സംഗീതം, ഇപ്പോൾ ഉജ്ജ്വലമായ ഒരു ജ്വാലയോടെ ജ്വലിക്കുന്നു, പിന്നീട് വേദനാജനകമായ നിരാശയിൽ തകരുന്നു. മെലഡി പാടുന്നു, കരയുന്നു. വിവരിച്ച സോണാറ്റയിൽ അന്തർലീനമായ ആഴത്തിലുള്ള ഹൃദ്യത അതിനെ ഏറ്റവും പ്രിയപ്പെട്ടതും ആക്സസ് ചെയ്യാവുന്നതുമാക്കി മാറ്റുന്നു. അത്തരം ആത്മാർത്ഥമായ സംഗീതത്താൽ സ്വാധീനിക്കപ്പെടാതിരിക്കാൻ പ്രയാസമാണ് - നേരിട്ടുള്ള വികാരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നയാൾ.

"മൂൺലൈറ്റ്" സോണാറ്റ, ഫോം ഉള്ളടക്കത്തിന് കീഴിലാണെന്നും ഉള്ളടക്കം രൂപത്തെ സൃഷ്ടിക്കുകയും ക്രിസ്റ്റലൈസ് ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു എന്ന സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ സ്ഥാനത്തിന്റെ മികച്ച തെളിവാണ്. അനുഭവത്തിന്റെ ശക്തി യുക്തിയുടെ പ്രേരണയ്ക്ക് കാരണമാകുന്നു. "മൂൺലൈറ്റ്" സോണാറ്റയിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഘടകങ്ങളുടെ മികച്ച സമന്വയം ബീഥോവൻ കൈവരിക്കുന്നത് വെറുതെയല്ല, ഇത് മുൻ സോണാറ്റകളിൽ കൂടുതൽ ഒറ്റപ്പെട്ടതായി കാണപ്പെടുന്നു. ഈ ഘടകങ്ങൾ ഇവയാണ്: 1) ആഴത്തിലുള്ള നാടകം, 2) പ്രമേയപരമായ സമഗ്രത, 3) ആദ്യ ഭാഗം മുതൽ അന്തിമമായി ഉൾക്കൊള്ളുന്ന (ക്രെസെൻഡോ ഫോമുകൾ) വരെ "ആക്ഷൻ" വികസനത്തിന്റെ തുടർച്ച.

ആദ്യ ഭാഗം(Adagio sostenuto, cis-moll) ഒരു പ്രത്യേക രൂപത്തിലാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്. വിപുലമായ വികസന ഘടകങ്ങളുടെ ആമുഖവും ആവർത്തനത്തിന്റെ വിപുലമായ തയ്യാറെടുപ്പും വഴി ഇവിടെ രണ്ട്-പാർട്‌ണസ് സങ്കീർണ്ണമാണ്. ഇതെല്ലാം ഭാഗികമായി ഈ അഡാജിയോയുടെ രൂപത്തെ സോണാറ്റ രൂപത്തോട് അടുപ്പിക്കുന്നു.

ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ സംഗീതത്തിൽ, "ഭക്ഷണമില്ലാതെ തീ" പോലെയുള്ള ഏകാന്ത പ്രണയത്തിന്റെ "ഹൃദയം തകർക്കുന്ന സങ്കടം" ഉലിബിഷെവ് കണ്ടു. വിഷാദം, വിലാപങ്ങൾ, കരച്ചിൽ എന്നിവയുടെ ആത്മാവിൽ ആദ്യത്തെ ചലനത്തെ വ്യാഖ്യാനിക്കാൻ റൊമെയ്ൻ റോളണ്ട് ചായ്വുള്ളവനാണ്.

അത്തരമൊരു വ്യാഖ്യാനം ഏകപക്ഷീയമാണെന്നും സ്റ്റാസോവ് കൂടുതൽ ശരിയാണെന്നും ഞങ്ങൾ കരുതുന്നു (മുകളിൽ കാണുക).

ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ സംഗീതം വൈകാരികമായി സമ്പന്നമാണ്. ഇവിടെയും ശാന്തമായ ധ്യാനവും സങ്കടവും ശോഭയുള്ള വിശ്വാസത്തിന്റെ നിമിഷങ്ങളും സങ്കടകരമായ സംശയങ്ങളും നിയന്ത്രിത പ്രേരണകളും കനത്ത പ്രവചനങ്ങളും. ഏകാഗ്രചിന്തയുടെ പൊതു അതിരുകൾക്കുള്ളിൽ നിന്ന് ഇതെല്ലാം ബീഥോവൻ ഉജ്ജ്വലമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ആഴമേറിയതും ആവശ്യപ്പെടുന്നതുമായ എല്ലാ വികാരങ്ങളുടെയും തുടക്കമാണിത് - അത് പ്രത്യാശിക്കുന്നു, വിഷമിക്കുന്നു, വിറയലോടെ സ്വന്തം പൂർണ്ണതയിലേക്ക്, ആത്മാവിന്റെ മേൽ അനുഭവത്തിന്റെ ശക്തിയിലേക്ക് തുളച്ചുകയറുന്നു. സ്വയം തിരിച്ചറിയൽ, എങ്ങനെ ആയിരിക്കണം, എന്തുചെയ്യണം എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ആവേശകരമായ ചിന്ത.

ബീഥോവൻ അസാധാരണമായി കണ്ടെത്തുന്നു ആവിഷ്കാര മാർഗങ്ങൾഅത്തരമൊരു ആശയം നടപ്പിലാക്കൽ.

ഗാഢമായി ചിന്തിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിയുടെ ചിന്തകളെയും വികാരങ്ങളെയും വലയം ചെയ്യുന്ന ഏകതാനമായ ബാഹ്യ ഇംപ്രഷനുകളുടെ ശബ്ദ പശ്ചാത്തലം അറിയിക്കുന്നതിനാണ് ഹാർമോണിക് ടോണുകളുടെ നിരന്തരമായ ട്രിപ്പിൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത്.

പ്രകൃതിയുടെ ആവേശകരമായ ആരാധകനായ ബീഥോവൻ തന്റെ വൈകാരിക അസ്വസ്ഥതയുടെ ചിത്രങ്ങൾ "ചന്ദ്ര" ഭാഗത്തിന്റെ ആദ്യ ഭാഗത്തിൽ ശാന്തവും ശാന്തവും ഏകതാനമായതുമായ ഭൂപ്രകൃതിയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ നൽകിയിട്ടുണ്ടെന്ന് ആർക്കും സംശയിക്കാനാവില്ല. അതിനാൽ, ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ സംഗീതം നോക്റ്റേൺ വിഭാഗവുമായി എളുപ്പത്തിൽ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (പ്രത്യക്ഷമായും, രാത്രിയുടെ പ്രത്യേക കാവ്യാത്മക ഗുണങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ധാരണ, നിശബ്ദത ആഴത്തിലാക്കുകയും സ്വപ്നം കാണാനുള്ള കഴിവ് മൂർച്ച കൂട്ടുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ, ഇതിനകം രൂപപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്!).

"മൂൺലൈറ്റ്" സോണാറ്റയുടെ ആദ്യ ബാറുകൾ വളരെ കൂടുതലാണ് ഒരു പ്രധാന ഉദാഹരണംബീഥോവന്റെ പിയാനിസത്തിന്റെ "ഓർഗാനിസം". എന്നാൽ ഇത് ഒരു പള്ളി അവയവമല്ല, മറിച്ച് പ്രകൃതിയുടെ അവയവമാണ്, അവളുടെ സമാധാനപരമായ മടിയുടെ പൂർണ്ണവും ഗംഭീരവുമായ ശബ്ദങ്ങൾ.

ഹാർമണി തുടക്കം മുതൽ പാടുന്നു - ഇതാണ് എല്ലാ സംഗീതത്തിന്റെയും സവിശേഷമായ അന്തർദേശീയ ഐക്യത്തിന്റെ രഹസ്യം. നിശബ്ദമായ, മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ഭാവം വളരെ മൂർച്ചയുള്ള("റൊമാന്റിക്" ടോണിക്കിന്റെ അഞ്ചാമത്തേത്!) വലത് കൈയിൽ (ബാറുകൾ 5-6) സ്ഥിരവും വേട്ടയാടുന്നതുമായ ചിന്തയുടെ അതിമനോഹരമായി കണ്ടെത്തിയ സ്വരമാണ്. അതിൽ നിന്ന് ഒരു വാത്സല്യമുള്ള മന്ത്രം വളരുന്നു (ബാറുകൾ 7-9), ഇത് ഇ-മേജറിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഈ ശോഭയുള്ള സ്വപ്നം ഹ്രസ്വകാലമാണ് - ടി. 10 മുതൽ (ഇ-മൈനർ) സംഗീതം വീണ്ടും ഇരുണ്ടതാണ്.

എന്നിരുന്നാലും, ഇച്ഛാശക്തിയുടെ ഘടകങ്ങൾ, പാകമാകുന്ന ദൃഢനിശ്ചയം അതിൽ വഴുതി വീഴാൻ തുടങ്ങുന്നു. അവ, ബി മൈനറിലേക്ക് (പേജ് 15) ഒരു തിരിവോടെ അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു, അവിടെ ഉച്ചാരണങ്ങൾ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. do-becara(tt. 16 ഉം 18 ഉം), ഒരു ഭയങ്കര അഭ്യർത്ഥന പോലെ.

സംഗീതം മങ്ങി, പക്ഷേ വീണ്ടും ഉയർന്നു. എഫ് ഷാർപ്പ് മൈനറിൽ (വി. 23 മുതൽ) തീം നടപ്പിലാക്കുന്നത് ഒരു പുതിയ ഘട്ടമാണ്. ഇച്ഛാശക്തിയുടെ ഘടകം കൂടുതൽ ശക്തമാവുന്നു, വികാരം ശക്തവും കൂടുതൽ ധൈര്യവും ആയിത്തീരുന്നു - എന്നാൽ ഇവിടെ പുതിയ സംശയങ്ങളും പ്രതിഫലനങ്ങളും അതിന്റെ വഴിയിലാണ്. അഷ്ടാവിന്റെ അവയവ ബിന്ദുവിന്റെ മുഴുവൻ കാലഘട്ടവും അങ്ങനെയാണ് വളരെ മൂർച്ചയുള്ളബാസിൽ സി-ഷാർപ്പ് മൈനറിൽ ആവർത്തനത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ഈ അവയവ പോയിന്റിൽ, നാലിലൊന്നിന്റെ മൃദുവായ ഉച്ചാരണങ്ങൾ ആദ്യം കേൾക്കുന്നു (ബാറുകൾ 28-32). അപ്പോൾ തീമാറ്റിക് ഘടകം താൽക്കാലികമായി അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു: മുൻ ഹാർമോണിക് പശ്ചാത്തലം മുന്നിലെത്തി - ചിന്തയുടെ യോജിപ്പുള്ള ട്രെയിനിൽ ആശയക്കുഴപ്പം ഉണ്ടായതുപോലെ, അവരുടെ ത്രെഡ് തകർന്നു. ബാലൻസ് ക്രമേണ പുനഃസ്ഥാപിക്കപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ സി-ഷാർപ്പ് മൈനറിലെ ആവർത്തനം അനുഭവങ്ങളുടെ പ്രാരംഭ വൃത്തത്തിന്റെ സ്ഥിരത, സ്ഥിരത, മറികടക്കാൻ കഴിയാത്തത് എന്നിവ സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

അതിനാൽ, അഡാജിയോയുടെ ആദ്യ ഭാഗത്ത്, ബീഥോവൻ പ്രധാന വികാരത്തിന്റെ ഷേഡുകളുടെയും പ്രവണതകളുടെയും ഒരു മുഴുവൻ ശ്രേണിയും നൽകുന്നു. ഹാർമോണിക് നിറങ്ങളിലുള്ള മാറ്റങ്ങൾ, കോൺട്രാസ്റ്റുകൾ രജിസ്റ്റർ ചെയ്യുക, കംപ്രഷനുകൾ, വിപുലീകരണങ്ങൾ എന്നിവ ഈ ഷേഡുകളുടെയും ട്രെൻഡുകളുടെയും കൺവെക്സിറ്റിക്ക് താളാത്മകമായി സംഭാവന ചെയ്യുന്നു.

അഡാജിയോയുടെ രണ്ടാം ഭാഗത്തിൽ, ചിത്രങ്ങളുടെ സർക്കിൾ ഒന്നുതന്നെയാണ്, എന്നാൽ വികസനത്തിന്റെ ഘട്ടം വ്യത്യസ്തമാണ്. ഇ മേജർ ഇപ്പോൾ ദൈർഘ്യമേറിയതാണ് (ബാറുകൾ 46-48), തീമിന്റെ സവിശേഷതയായ വിരാമചിഹ്നമായ പ്രതിമ അതിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് ശോഭയുള്ള പ്രതീക്ഷ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നതായി തോന്നുന്നു. അവതരണം മൊത്തത്തിൽ ചലനാത്മകമായി കംപ്രസ് ചെയ്തിരിക്കുന്നു. അഡാജിയോയുടെ തുടക്കത്തിൽ മെലഡി ആദ്യ ഒക്ടേവിന്റെ ജി-ഷാർപ്പിൽ നിന്ന് രണ്ടാമത്തെ ഒക്ടേവിന്റെ ഇയിലേക്ക് ഉയരാൻ ഇരുപത്തിരണ്ട് അളവുകൾ എടുത്തിരുന്നുവെങ്കിൽ, ഇപ്പോൾ, ആവർത്തനത്തിൽ, മെലഡി ഈ ദൂരത്തെ വെറും ഏഴ് അളവുകളിൽ മറികടക്കുന്നു. വികസനത്തിന്റെ വേഗത്തിലുള്ള അത്തരമൊരു ത്വരിതപ്പെടുത്തൽ, സ്വരത്തിന്റെ പുതിയ വോളിഷണൽ ഘടകങ്ങളുടെ രൂപത്തോടൊപ്പമുണ്ട്. എന്നാൽ ഫലം കണ്ടെത്തിയില്ല, തീർച്ചയായും കണ്ടെത്താനാവില്ല (എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഇത് ആദ്യ ഭാഗം മാത്രമാണ്!). ബധിരവും അവ്യക്തവുമായ പിയാനിസിമോയിൽ, താഴ്ന്ന രജിസ്റ്ററിൽ മുഴുകിക്കൊണ്ട്, ബാസിൽ വേട്ടയാടുന്ന വിരാമചിഹ്നങ്ങളുടെ ശബ്ദത്തോടെ കോഡ, വിവേചനവും നിഗൂഢതയും സ്ഥാപിക്കുന്നു. വികാരം അതിന്റെ ആഴത്തെയും അനിവാര്യതയെയും കുറിച്ച് ബോധവാന്മാരായി - പക്ഷേ അത് വസ്തുതയ്ക്ക് മുന്നിൽ അന്ധാളിച്ചു നിൽക്കുന്നു, ഒപ്പം ധ്യാനത്തെ മറികടക്കാൻ പുറത്തേക്ക് തിരിയുകയും വേണം.

കൃത്യമായി ഈ "പുറത്തേക്ക് തിരിയുന്നത്" ആണ് നൽകുന്നത് രണ്ടാം ഭാഗം(Allegretto, Des-dur).

ലിസ്റ്റ് ഈ ഭാഗത്തെ വിശേഷിപ്പിച്ചത് "രണ്ട് അഗാധങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള ഒരു പുഷ്പം" എന്നാണ് - കാവ്യാത്മകമായി തിളങ്ങുന്ന, എന്നാൽ ഇപ്പോഴും ഉപരിപ്ലവമായ ഒരു താരതമ്യം!

നാഗൽ രണ്ടാം ഭാഗത്തിൽ "ഒരു ചിത്രം കണ്ടു യഥാർത്ഥ ജീവിതംസ്വപ്നം കാണുന്നയാൾക്ക് ചുറ്റും ആകർഷകമായ ചിത്രങ്ങളുമായി പറക്കുന്നു. ഇത് സത്യത്തോട് കൂടുതൽ അടുത്താണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു, പക്ഷേ സോണാറ്റയുടെ ഇതിവൃത്തം മനസ്സിലാക്കാൻ പര്യാപ്തമല്ല.

റൊമെയ്ൻ റോളണ്ട് അല്ലെഗ്രെറ്റോയുടെ ഒരു പരിഷ്കൃത സ്വഭാവത്തിൽ നിന്ന് വിട്ടുനിൽക്കുകയും സ്വയം പരിമിതപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു, "ഈ ചെറിയ ചിത്രം ഈ സ്ഥലത്ത് കൃത്യമായി സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നതിനാൽ എല്ലാവർക്കും ആവശ്യമുള്ള ഫലം കൃത്യമായി വിലയിരുത്താൻ കഴിയും. ഈ കളിയായ, പുഞ്ചിരിക്കുന്ന കൃപ അനിവാര്യമായും ദുഃഖത്തിൽ വർദ്ധനവിന് കാരണമാകണം - അത് കാരണമാകും; അവളുടെ രൂപം ആത്മാവിനെ ആദ്യം കരയുകയും വിഷാദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അത് അഭിനിവേശത്തിന്റെ ക്രോധമാക്കി മാറ്റുന്നു.

മുമ്പത്തെ സോണാറ്റയെ (അതേ ഓപ്പസിന്റെ ആദ്യത്തേത്) ലിച്ചെൻസ്റ്റീൻ രാജകുമാരിയുടെ ഛായാചിത്രമായി വ്യാഖ്യാനിക്കാൻ റൊമെയ്ൻ റോളണ്ട് ധൈര്യത്തോടെ ശ്രമിച്ചതായി ഞങ്ങൾ മുകളിൽ കണ്ടു. അദ്ദേഹം എന്തിനാണെന്ന് വ്യക്തമല്ല ഈ കാര്യം"മൂൺലൈറ്റ്" സൊണാറ്റയുടെ അല്ലെഗ്രെറ്റോ ഗിലിയറ്റ ഗുയിസിയാർഡിയുടെ ചിത്രവുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു എന്ന സ്വാഭാവികമായും സൂചിപ്പിക്കുന്ന ചിന്തയിൽ നിന്ന് വിട്ടുനിൽക്കുന്നു.

ഈ സാധ്യത അംഗീകരിച്ചുകഴിഞ്ഞാൽ (ഇത് ഞങ്ങൾക്ക് സ്വാഭാവികമാണെന്ന് തോന്നുന്നു), മുഴുവൻ സോണാറ്റ ഓപസിന്റെയും ഉദ്ദേശ്യം ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കും - അതായത്, "ക്വാസി ഉന ഫാന്റസിയ" എന്ന പൊതു ഉപശീർഷകമുള്ള രണ്ട് സോണാറ്റകളും. ലിച്ചെൻ‌സ്റ്റൈൻ രാജകുമാരിയുടെ ആത്മീയ പ്രതിച്ഛായയുടെ മതേതര ഉപരിപ്ലവത വരച്ച്, ബീഥോവൻ അവസാനിക്കുന്നത് മതേതര മുഖംമൂടികൾ വലിച്ചുകീറിയും അവസാനത്തെ ഉച്ചത്തിലുള്ള ചിരിയോടെയുമാണ്. "ചന്ദ്രനിൽ" ഇത് സാധ്യമല്ല, കാരണം സ്നേഹം ഹൃദയത്തെ ആഴത്തിൽ മുറിവേൽപ്പിച്ചിട്ടുണ്ട്.

എന്നാൽ ചിന്തിച്ചു അവരുടെ സ്ഥാനങ്ങൾ ഉപേക്ഷിക്കില്ല. അല്ലെഗ്രെറ്റോയിൽ, "ചന്ദ്ര" ഒരു അങ്ങേയറ്റം ജീവിത ചിത്രം സൃഷ്ടിച്ചു, ആകർഷണീയതയെ നിസ്സാരതയുമായി സംയോജിപ്പിച്ച്, നിസ്സംഗമായ കോക്വെട്രിയുമായി സൗഹാർദ്ദം തോന്നുന്നു. ഈ ഭാഗത്തിന്റെ അങ്ങേയറ്റം താളാത്മകമായ കാപ്രിസിയസ്‌നസ് കണക്കിലെടുത്ത് അതിന്റെ മികച്ച പ്രകടനത്തിന്റെ അങ്ങേയറ്റത്തെ ബുദ്ധിമുട്ട് ലിസ്റ്റ് പോലും ശ്രദ്ധിച്ചു. വാസ്തവത്തിൽ, ഇതിനകം തന്നെ ആദ്യത്തെ നാല് നടപടികളിൽ വാത്സല്യത്തിന്റെയും പരിഹാസത്തിന്റെയും അന്തർധാരകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. തുടർന്ന് - തുടർച്ചയായ വൈകാരിക തിരിവുകൾ, കളിയാക്കുന്നതും ആവശ്യമുള്ള സംതൃപ്തി നൽകാത്തതും പോലെ.

അഡാജിയോയുടെ ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ അവസാനത്തെ പിരിമുറുക്കമുള്ള പ്രതീക്ഷകൾ മൂടുപടം വീഴുന്നതുപോലെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. പിന്നെ എന്ത്? ആത്മാവ് ആകർഷണീയതയുടെ ശക്തിയിലാണ്, എന്നാൽ അതേ സമയം, അത് ഓരോ നിമിഷവും അതിന്റെ ദുർബലതയും വഞ്ചനയും തിരിച്ചറിയുന്നു.

പ്രചോദിതമായ, ഇരുണ്ട ഗാനമായ അഡാജിയോ സോസ്റ്റെനുട്ടോ, അലെഗ്രെറ്റോ ശബ്ദത്തിന്റെ മനോഹരമായ വിചിത്ര രൂപങ്ങൾക്ക് ശേഷം, ഇരട്ട വികാരത്തിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. മനോഹരമായ സംഗീതം ആകർഷിക്കുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം, അത് അനുഭവിച്ചറിയാൻ യോഗ്യമല്ലെന്ന് തോന്നുന്നു. ഈ വൈരുദ്ധ്യത്തിൽ - ബീഥോവന്റെ രൂപകല്പനയിലും നടപ്പാക്കലിലും അത്ഭുതകരമായ പ്രതിഭ. മൊത്തത്തിലുള്ള ഘടനയിൽ അല്ലെഗ്രെറ്റോയുടെ സ്ഥാനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കുറച്ച് വാക്കുകൾ. ഇത് സാരാംശത്തിൽ ആണ് വൈകിഷെർസോ, അതിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം, മറ്റ് കാര്യങ്ങൾക്കൊപ്പം, ചലനത്തിന്റെ മൂന്ന് ഘട്ടങ്ങളിലെ ഒരു ലിങ്കായി വർത്തിക്കുക എന്നതാണ്, ആദ്യ ചലനത്തിന്റെ സാവധാനത്തിലുള്ള പ്രതിഫലനത്തിൽ നിന്ന് ഫൈനൽ കൊടുങ്കാറ്റിലേക്കുള്ള മാറ്റം.

അവസാനം(Presto agitato, cis-moll) തന്റെ വികാരങ്ങളുടെ അടക്കാനാവാത്ത ഊർജ്ജത്താൽ വളരെക്കാലമായി ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തുന്നു. ലെൻസ് അതിനെ "കത്തുന്ന ലാവയുടെ പ്രവാഹവുമായി" താരതമ്യം ചെയ്തു, ഉലിബിഷെവ് അതിനെ "തീവ്രമായ ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ മാസ്റ്റർപീസ്" എന്ന് വിളിച്ചു.

റൊമെയ്ൻ റോളണ്ട് "അവസാന പ്രെസ്റ്റോ അജിറ്റാറ്റോയുടെ അനശ്വര സ്ഫോടനം", "കാട്ടുരാത്രി കൊടുങ്കാറ്റ്", "ആത്മാവിന്റെ ഭീമാകാരമായ ചിത്രം" എന്നിവയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു.

അവസാനഭാഗം "മൂൺലൈറ്റ്" സോണാറ്റയെ വളരെ ശക്തമായി പൂർത്തിയാക്കുന്നു, ഇത് ഒരു ഇടിവല്ല ("ദയനീയമായ" സോണാറ്റയിലെന്നപോലെ), പക്ഷേ പിരിമുറുക്കത്തിലും നാടകീയതയിലും വലിയ വർദ്ധനവ് നൽകുന്നു.

ആദ്യ ചലനവുമായി അവസാനത്തെ അടുത്ത അന്തർലീനമായ ബന്ധങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കാര്യമല്ല - ഓസ്റ്റിനാറ്റോ റിഥമിക് പശ്ചാത്തലത്തിൽ, സജീവമായ ഹാർമോണിക് ഫിഗറേഷനുകളിൽ (ആദ്യ ചലനത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലം, ഫൈനൽ രണ്ട് തീമുകൾ) അവ ഒരു പ്രത്യേക പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. എന്നാൽ വികാരങ്ങളുടെ വൈരുദ്ധ്യം പരമാവധി ആണ്.

ബിഥോവന്റെ മുൻകാല സൊണാറ്റകളിൽ - ഹെയ്ഡനെയോ മൊസാർട്ടിനെയോ പരാമർശിക്കേണ്ടതില്ല - ആർപെജിയോകളുടെ ഈ സീതിംഗ് തരംഗങ്ങളുടെ വ്യാപ്തിക്ക് തുല്യമായ ഒന്നും, അവയുടെ ചിഹ്നത്തിന്റെ മുകൾഭാഗത്ത് ഉച്ചത്തിലുള്ള പ്രഹരങ്ങളോടെയാണ്.

ബാഹ്യവും ആന്തരികവുമായ ലോകത്തിന്റെ അതിരുകൾ തമ്മിൽ വേർതിരിക്കാൻ പോലും കഴിയാത്ത ഒരു വ്യക്തിക്ക് യുക്തിസഹമായി ചിന്തിക്കാൻ കഴിയാതെ വരുമ്പോൾ, ആ തീവ്രമായ ആവേശത്തിന്റെ ചിത്രമാണ് അവസാനത്തെ ആദ്യ തീം മുഴുവൻ. അതിനാൽ, വ്യക്തമായി പ്രസ്താവിച്ച തീമാറ്റിസം ഇല്ല, പക്ഷേ അനിയന്ത്രിതമായ തിളപ്പിക്കലും വികാരങ്ങളുടെ പൊട്ടിത്തെറിയും ഏറ്റവും അപ്രതീക്ഷിതമായ ചേഷ്ടകൾക്ക് കഴിവുള്ളതാണ് (റൊമെയ്ൻ റോളണ്ടിന്റെ നിർവചനം അനുയോജ്യമാണ്, അതനുസരിച്ച് ബാറുകളിൽ 9-14 - "രോഷം, കടുപ്പം, അത് പോലെ, അവരുടെ കാലുകൾ ചവിട്ടി"). ഫെർമാറ്റ വി. 14 വളരെ സത്യസന്ധമാണ്: അതിനാൽ പെട്ടെന്ന് ഒരു നിമിഷം ഒരു വ്യക്തി തന്റെ പ്രേരണയിൽ നിന്നു, വീണ്ടും അവനു കീഴടങ്ങാൻ വേണ്ടി.

ദ്വിതീയ ഭാഗം (വാല്യം 21, മുതലായവ) ഒരു പുതിയ ഘട്ടമാണ്. പതിനാറാം ഗർജ്ജനം ബാസിലേക്ക് പോയി, പശ്ചാത്തലമായി മാറി, വലതു കൈയുടെ തീം ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള തുടക്കത്തിന്റെ രൂപത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു.

ബീഥോവന്റെ സംഗീതവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുൻഗാമികളുടെ സംഗീതവുമായുള്ള ചരിത്രപരമായ ബന്ധങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഒന്നിലധികം തവണ പറയുകയും എഴുതുകയും ചെയ്തു. ഈ കണക്ഷനുകൾ പൂർണ്ണമായും നിഷേധിക്കാനാവാത്തതാണ്. എന്നാൽ ഒരു നവീന കലാകാരൻ പാരമ്പര്യങ്ങളെ എങ്ങനെ പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യുന്നു എന്നതിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണം ഇതാ. "ലൂണാർ" ഫിനാലെയുടെ സൈഡ് ഗെയിമിൽ നിന്നുള്ള ഇനിപ്പറയുന്ന ഉദ്ധരണി:

അതിന്റെ "സന്ദർഭത്തിൽ" വേഗതയും നിശ്ചയദാർഢ്യവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. വേഗതയുടെ കാര്യത്തിൽ സമാനമായതും എന്നാൽ സ്വഭാവത്തിൽ വ്യത്യസ്തവുമായ ഹെയ്ഡന്റെയും മൊസാർട്ട് സൊണാറ്റാസിന്റെയും സ്വരങ്ങൾ അവനുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുന്നത് സൂചനയല്ലേ (ഉദാഹരണം 51 - ഹെയ്‌ഡൻ സോണാറ്റ എസ്-ദുറിന്റെ രണ്ടാം ഭാഗത്തിൽ നിന്ന്; ഉദാഹരണം 52 - മൊസാർട്ട് സോണാറ്റ സി-ദുറിന്റെ ആദ്യ ഭാഗത്തിൽ നിന്ന്; ഉദാഹരണം 53 - മൊസാർട്ടിന്റെ ആദ്യ ഭാഗം മുതൽ) (മറ്റ് നിരവധി കേസുകളിലെന്നപോലെ ഇവിടെയും ഹെയ്‌ഡൻ ബീഥോവനുമായി കൂടുതൽ അടുക്കുന്നു, കൂടുതൽ നേരായതാണ്; മൊസാർട്ട് കൂടുതൽ ധീരനാണ്.):

ബീഥോവൻ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുന്ന അന്തർദേശീയ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ നിരന്തരമായ പുനർവിചിന്തനം ഇതാണ്.

ദ്വിതീയ പാർട്ടിയുടെ കൂടുതൽ വികസനം ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള, സംഘടിത ഘടകത്തെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു. ശരിയാണ്, സുസ്ഥിരമായ കോർഡുകളുടെ സ്പന്ദനങ്ങളിലും ചുഴലിക്കാറ്റ് സ്കെയിലുകളുടെ ഓട്ടത്തിലും (m. 33, മുതലായവ), അഭിനിവേശം വീണ്ടും അശ്രദ്ധമായി രോഷാകുലമാകുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അവസാന മത്സരത്തിൽ, ഒരു പ്രാഥമിക നിന്ദ ആസൂത്രണം ചെയ്തിട്ടുണ്ട്.

അവസാന ഭാഗത്തിന്റെ ആദ്യഭാഗം (ബാറുകൾ 43-56) എട്ടിന്റെ ചേസ്ഡ് റിഥം (ഇത് പതിനാറാമത് മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു) (റൊമെയ്ൻ റോളണ്ട് വളരെ ശരിയായി ഇവിടെ (രചയിതാവിന്റെ നിർദ്ദേശങ്ങൾക്ക് വിരുദ്ധമായി) മാറ്റിസ്ഥാപിച്ച പ്രസാധകരുടെ തെറ്റ് ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു, അതുപോലെ തന്നെ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ തുടക്കത്തിലെ ബാസ് അകമ്പടിയിൽ, സമ്മർദ്ദം ഡോട്ടുകളാൽ അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു (ആർ. റോളണ്ട്, വാല്യം 7, പേജ്. 125-126).അപ്രതിരോധ്യമായ പ്രേരണ നിറഞ്ഞത് (ഇത് അഭിനിവേശത്തിന്റെ ദൃഢനിശ്ചയമാണ്). രണ്ടാമത്തെ വിഭാഗത്തിൽ (വി. 57, മുതലായവ) മഹത്തായ അനുരഞ്ജനത്തിന്റെ ഒരു ഘടകം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു (മെലഡിയിൽ - ടോണിക്കിന്റെ അഞ്ചിലൊന്ന്, ഇത് ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ ഡോട്ടഡ് ഗ്രൂപ്പിലും ആധിപത്യം പുലർത്തി!). അതേ സമയം, പതിനാറാം കാലഘട്ടത്തിലെ റിഥമിക് പശ്ചാത്തലം ചലനത്തിന്റെ ആവശ്യമായ വേഗത നിലനിർത്തുന്നു (എട്ടാമത്തേതിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ശാന്തമായാൽ അത് അനിവാര്യമായും വീഴും).

എക്സ്പോസിഷന്റെ അവസാനം നേരിട്ട് (പശ്ചാത്തലത്തിന്റെ സജീവമാക്കൽ, മോഡുലേഷൻ) അതിന്റെ ആവർത്തനത്തിലേക്കും രണ്ടാമതായി വികസനത്തിലേക്കും ഒഴുകുന്നു എന്നത് പ്രത്യേകം ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. ഇതൊരു അത്യാവശ്യ പോയിന്റാണ്. മുമ്പത്തെ അല്ലെഗ്രോ സോണാറ്റകളൊന്നും പിയാനോ സൊണാറ്റാസ്വികസനവുമായി എക്സ്പോസിഷന്റെ ചലനാത്മകവും നേരിട്ടുള്ളതുമായ ലയനം ബീഥോവനില്ല, എന്നിരുന്നാലും ചില സ്ഥലങ്ങളിൽ അത്തരം തുടർച്ചയുടെ "രൂപരേഖകൾ" മുൻവ്യവസ്ഥകളുണ്ടെങ്കിലും. സൊണാറ്റ നമ്പർ 1, 2, 3, 4, 5, 6, 10, 10, 11 ന്റെ ആദ്യ ഭാഗങ്ങൾ (അതുപോലെ തന്നെ സൊണാറ്റ നമ്പർ 5, 6 ന്റെ അവസാന ഭാഗങ്ങളും സൊണാറ്റ നമ്പർ 11 ന്റെ രണ്ടാം ഭാഗവും) കൂടുതൽ പ്രദർശനത്തിൽ നിന്ന് തികച്ചും "വേലികെട്ടി" ഉണ്ടെങ്കിൽ, സോനാറ്റയുടെ ആദ്യ ഭാഗങ്ങൾ, 7 ഡയറക്റ്റ്, 9, ഡയറക്ട് കണക്ഷൻ. വികസനത്തോടൊപ്പം (പരിവർത്തനത്തിന്റെ ചലനാത്മകതയാണെങ്കിലും, മൂന്നാം ഭാഗത്തിന്റെ സ്വഭാവം Utet). ഹെയ്‌ഡന്റെയും മൊസാർട്ടിന്റെയും ക്ലാവിയർ സൊണാറ്റകളുടെ (സോണാറ്റ രൂപത്തിൽ എഴുതിയത്) ഭാഗങ്ങളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, തുടർന്നുള്ളതിൽ നിന്നുള്ള കാഡൻസ് മുഖേനയുള്ള പ്രദർശനത്തിന്റെ “ഫെൻസിംഗ്” ഒരു കർശന നിയമമാണെന്നും അതിന്റെ ലംഘനത്തിന്റെ ഒറ്റപ്പെട്ട കേസുകൾ ചലനാത്മകമായി നിഷ്പക്ഷമാണെന്നും നമുക്ക് കാണാം. അതിനാൽ, പ്രദർശനത്തിന്റെയും വികാസത്തിന്റെയും "സമ്പൂർണ" അതിരുകളെ ചലനാത്മകമായി മറികടക്കുന്നതിനുള്ള വഴിയിൽ ബീഥോവനെ ഒരു നവീനനായി തിരിച്ചറിയാതിരിക്കുക അസാധ്യമാണ്; ഈ സുപ്രധാന നൂതന പ്രവണത പിന്നീടുള്ള സോണാറ്റകൾ സ്ഥിരീകരിച്ചു.

ഫിനാലെയുടെ വികസനത്തിൽ, മുൻ ഘടകങ്ങളുടെ വ്യതിയാനത്തോടൊപ്പം, പുതിയ ആവിഷ്കാര ഘടകങ്ങൾ ഒരു പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. അങ്ങനെ, ഇടത് കൈയിൽ ഒരു വശം പിടിക്കുന്നത് തീമാറ്റിക് കാലയളവിന്റെ ദൈർഘ്യം, മന്ദതയുടെ സവിശേഷതകൾ, വിവേകം എന്നിവയ്ക്ക് നന്ദി. വികസനത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ സി-ഷാർപ്പ് മൈനറിലെ ആധിപത്യത്തിന്റെ ഓർഗൻ പോയിന്റിലെ അവരോഹണ സീക്വൻസുകളുടെ സംഗീതവും ബോധപൂർവം നിയന്ത്രിക്കപ്പെടുന്നു. ഇതെല്ലാം യുക്തിസഹമായ സംയമനം തേടുന്ന ഒരു അഭിനിവേശത്തിന്റെ ചിത്രം വരയ്ക്കുന്ന സൂക്ഷ്മമായ മനഃശാസ്ത്രപരമായ വിശദാംശങ്ങളാണ്. എന്നിരുന്നാലും, കോർഡുകളുടെ വികസനം പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, പിയാനിസിമോ ആവർത്തനത്തിന്റെ തുടക്കത്തിലെ കിക്ക് (ഈ അപ്രതീക്ഷിത "ഹിറ്റ്", വീണ്ടും, നൂതനമാണ്. പിന്നീട് ബീഥോവൻഅതിലും അതിശയകരമായ ഡൈനാമിക് വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ കൈവരിച്ചു - അപ്പാസിയോനാറ്റയുടെ ആദ്യഭാഗങ്ങളിലും അവസാന ഭാഗങ്ങളിലും.)അത്തരം ശ്രമങ്ങളെല്ലാം വഞ്ചനാപരമാണെന്ന് പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു.

ആവർത്തനത്തിന്റെ ആദ്യ ഭാഗം കംപ്രസ്സുചെയ്യുന്നത് (സൈഡ് ഭാഗത്തേക്ക്) പ്രവർത്തനത്തെ വേഗത്തിലാക്കുകയും കൂടുതൽ വിപുലീകരണത്തിന് സ്റ്റേജ് സജ്ജമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ആവർത്തനത്തിന്റെ അവസാന ഭാഗത്തിന്റെ (പേജ് 137 മുതൽ - എട്ടാമത്തെ തുടർച്ചയായ ചലനം) ആദ്യ വിഭാഗത്തിന്റെ അന്തർലീനങ്ങളെ എക്സ്പോസിഷന്റെ അനുബന്ധ വിഭാഗവുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നത് പ്രധാനമാണ്. tt ൽ. 49-56 എട്ടാം ഗ്രൂപ്പിന്റെ ഉയർന്ന ശബ്ദത്തിന്റെ ചലനങ്ങൾ ആദ്യം താഴേക്കും പിന്നീട് മുകളിലേക്കും നയിക്കപ്പെടുന്നു. tt ൽ. 143-150 ചലനങ്ങൾ ആദ്യം ഒടിവുകൾ നൽകുന്നു (താഴേക്ക് - മുകളിലേക്ക്, താഴേക്ക് - മുകളിലേക്ക്), തുടർന്ന് വീഴുന്നു. ഇത് സംഗീതത്തിന് മുമ്പത്തേക്കാൾ നാടകീയമായ സ്വഭാവം നൽകുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അവസാന ഭാഗത്തിന്റെ രണ്ടാം ഭാഗത്തിന്റെ ശാന്തത സോണാറ്റയെ പൂർത്തിയാക്കുന്നില്ല.

ആദ്യ തീമിന്റെ (കോഡ്) റിട്ടേൺ അവിനാശിത്വം, അഭിനിവേശത്തിന്റെ സ്ഥിരത എന്നിവ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, മുപ്പത്തിരണ്ടാം ഖണ്ഡികകളുടെ ആരോഹണവും കോർഡുകളിൽ മരവിപ്പിക്കുന്നതുമായ ശബ്ദത്തിൽ (ബാറുകൾ 163-166), അതിന്റെ പാരോക്സിസം നൽകിയിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഇത് എല്ലാം അല്ല.

ഒരു പുതിയ തരംഗം, ബാസിലെ ശാന്തമായ ഭാഗത്തിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ച് ആർപെജിയോസിന്റെ കൊടുങ്കാറ്റുള്ള മുഴക്കങ്ങളിലേക്ക് നയിക്കുന്നു (മൂന്ന് തരം സബ്‌ഡോമിനന്റുകൾ ഒരു കാഡൻസ് തയ്യാറാക്കുന്നു!), ഒരു ട്രില്ലായി, ഒരു ചെറിയ കാഡെൻസയായി വിഘടിക്കുന്നു (ട്രില്ലിന് ശേഷം (രണ്ട്-ബാർ അഡാജിയോയ്ക്ക് മുമ്പ്) എട്ടാമത്തെ കാഡെൻസയുടെ വീഴുന്ന ഭാഗങ്ങളുടെ തിരിവുകൾ ഏതാണ്ട് അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ചോപ്പിന്റെ സിസ്-മോൾ ഫാന്റസി-ഇംപ്രോംപ്റ്റുവിൽ പുനർനിർമ്മിക്കപ്പെടുന്നു എന്നത് കൗതുകകരമാണ്. വഴിയിൽ, ഈ രണ്ട് കഷണങ്ങൾ ("ചന്ദ്രൻ" ഫൈനൽ, ഫാന്റസി-ഇംപ്രോംപ്റ്റ് എന്നീ രണ്ട് ഉദാഹരണങ്ങൾ താരതമ്യപ്പെടുത്താവുന്നതാണ്) ചരിത്ര ഘട്ടങ്ങൾവികസനം സംഗീത ചിന്ത. "ചാന്ദ്ര" സമാപനത്തിലെ മെലഡിക് വരികൾ ഹാർമോണിക് ഫിഗറേഷന്റെ കർശനമായ വരികളാണ്. ഫാന്റസി-ഇംപ്രോംപ്റ്റിന്റെ മെലഡിക് ലൈനുകൾ - സൈഡ് ക്രോമാറ്റിക് ടോണുകൾ ഉപയോഗിച്ച് കളിക്കുന്ന അലങ്കാര ട്രയാഡുകളുടെ വരികൾ. എന്നാൽ പ്രസ്തുത ഖണ്ഡികയിൽ കാഡൻസ ആസൂത്രണം ചെയ്തിട്ടുണ്ട് ചരിത്രപരമായ ബന്ധംചോപ്പിനൊപ്പം ബീഥോവൻ. ബീഥോവൻ തന്നെ പിന്നീട് അത്തരം നാടകങ്ങൾക്ക് ഉദാരമായ ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിച്ചു.)രണ്ട് ആഴത്തിലുള്ള ബാസ് ഒക്ടേവുകളും (അഡാജിയോ). ഇത് എത്തിപ്പെട്ട ഒരു അഭിനിവേശത്തിന്റെ ക്ഷീണമാണ് ഉയർന്ന പരിധികൾ. അവസാന ടെമ്പോയിൽ ഞാൻ - അനുരഞ്ജനം കണ്ടെത്താനുള്ള വ്യർത്ഥമായ ശ്രമത്തിന്റെ പ്രതിധ്വനി. വേദനാജനകമായ എല്ലാ പരീക്ഷണങ്ങൾക്കിടയിലും ആത്മാവ് സജീവവും ശക്തവുമാണെന്ന് ആർപെജിയോസിന്റെ തുടർന്നുള്ള ഹിമപാതം പറയുന്നു (പിന്നീട്, അപ്പാസിയോനാറ്റയുടെ അവസാന കോഡിൽ ബീഥോവൻ ഈ അത്യധികം പ്രകടമായ പുതുമയെ കൂടുതൽ വ്യക്തമായി ഉപയോഗിച്ചു. നാലാമത്തെ ബല്ലാഡിന്റെ കോഡിൽ ചോപിൻ ഈ സാങ്കേതികതയെ ദാരുണമായി പുനർവിചിന്തനം ചെയ്തു.).

"മൂൺലൈറ്റ്" സോണാറ്റയുടെ അവസാനഭാഗത്തിന്റെ ആലങ്കാരിക അർത്ഥം വികാരങ്ങളുടെയും ഇച്ഛാശക്തിയുടെയും മഹത്തായ പോരാട്ടത്തിലാണ്, ആത്മാവിന്റെ വലിയ കോപത്തിൽ, അത് അതിന്റെ അഭിനിവേശങ്ങളിൽ പ്രാവീണ്യം നേടുന്നതിൽ പരാജയപ്പെടുന്നു. ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ ആവേശത്തോടെ അസ്വസ്ഥമാക്കുന്ന ദിവാസ്വപ്നത്തിന്റെയും രണ്ടാം ഭാഗത്തിന്റെ വഞ്ചനാപരമായ വ്യാമോഹങ്ങളുടെയും ഒരു സൂചന പോലും അവശേഷിക്കുന്നില്ല. എന്നാൽ അഭിനിവേശവും കഷ്ടപ്പാടും മുമ്പൊരിക്കലും അറിയാത്ത ഒരു ശക്തിയോടെ ആത്മാവിലേക്ക് കുഴിച്ചു.

അന്തിമ വിജയം ഇതുവരെ നേടിയിട്ടില്ല. ഒരു വന്യമായ യുദ്ധത്തിൽ, അനുഭവങ്ങളും ഇച്ഛയും അഭിനിവേശവും യുക്തിയും പരസ്പരം അഭേദ്യമായി ഇഴചേർന്നിരുന്നു. ഫൈനൽ കോഡ് ഒരു നിന്ദ നൽകുന്നില്ല, അത് പോരാട്ടത്തിന്റെ തുടർച്ചയെ സ്ഥിരീകരിക്കുക മാത്രമാണ് ചെയ്യുന്നത്.

പക്ഷേ, ഫൈനലിൽ വിജയം നേടിയില്ലെങ്കിൽ പിന്നെ കയ്പ്പില്ല, അനുരഞ്ജനമില്ല. നായകന്റെ മഹത്തായ ശക്തിയും ശക്തമായ വ്യക്തിത്വവും അവന്റെ അനുഭവങ്ങളുടെ ആവേശത്തിലും അക്ഷീണതയിലും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. "മൂൺലൈറ്റ്" സോണാറ്റയിൽ, "ദയനീയമായ" നാടകീയതയും സോണാറ്റ ഓപ്പിന്റെ ബാഹ്യ വീരത്വവും മറികടക്കുന്നു, അവശേഷിച്ചു. 22. "ചന്ദ്രൻ" സോണാറ്റയുടെ ഏറ്റവും ആഴത്തിലുള്ള മനുഷ്യരാശിയിലേക്കുള്ള വലിയ ചുവടുവെപ്പ്, സംഗീത ചിത്രങ്ങളുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന സത്യസന്ധതയിലേക്ക് അതിന്റെ നാഴികക്കല്ല് പ്രാധാന്യം നിർണ്ണയിച്ചു.

എല്ലാ സംഗീത ഉദ്ധരണികളും പതിപ്പ് അനുസരിച്ച് നൽകിയിരിക്കുന്നു: ബീഥോവൻ. പിയാനോയ്ക്കുള്ള സോണാറ്റകൾ. എം., മുസ്ഗിസ്, 1946 (എഡിറ്റ് ചെയ്തത് എഫ്. ലാമണ്ട്), രണ്ട് വാല്യങ്ങളിലായി. ഈ പതിപ്പിൽ ബാർ നമ്പറിംഗും നൽകിയിട്ടുണ്ട്.