വിദേശ കലാകാരന്മാരുടെ കണ്ണിലൂടെ റഷ്യൻ പ്രഭുക്കന്മാർ. കോടതി ചിത്രകാരൻ മറ്റ് നിഘണ്ടുവുകളിൽ "കോർട്ട് പെയിന്റർ" എന്താണെന്ന് കാണുക

ക്രിസ്റ്റീന റോബർട്ട്‌സൺ (നീ സാണ്ടേഴ്‌സ്)
സ്കോട്ടിഷ് പോർട്രെയ്റ്റ് ചിത്രകാരൻ
1839-1841 ൽ നിക്കോളാസ് ഒന്നാമന്റെ കൊട്ടാരത്തിൽ ജോലി ചെയ്തു
1849-1851 ലും.

സ്വന്തം ചിത്രം

ലണ്ടൻ ആസ്ഥാനമായുള്ള ആർട്ടിസ്റ്റ് ജോർജ് സാൻഡേഴ്സിന്റെ മരുമകളാണ് ക്രിസ്റ്റീന റോബർട്ട്സൺ. ഒരുപക്ഷേ, അവൻ ക്രിസ്റ്റീനയെ പെയിന്റിംഗ് പഠിപ്പിക്കുകയും അവളുടെ യാത്രയുടെ തുടക്കത്തിൽ ഉപഭോക്താക്കളെ കണ്ടെത്താൻ സഹായിക്കുകയും ചെയ്തു. 1822 മെയ് 23 മുതൽ - പോർട്രെയിറ്റ് ചിത്രകാരൻ ജെയിംസ് റോബർട്ട്‌സണിന്റെ ഭാര്യ, ലണ്ടനിലെ മേരിലെബോൺ പള്ളിയിൽ വിവാഹം നടന്നു. വിവാഹത്തിൽ, അവൾ എട്ട് കുട്ടികൾക്ക് ജന്മം നൽകി, എന്നാൽ നാല് കുട്ടികൾ മാത്രമാണ് പ്രായപൂർത്തിയായത് - രണ്ട് ആൺമക്കൾ, ജോൺ, വില്യം, രണ്ട് പെൺമക്കൾ, ആഗ്നസ്, മേരി.

ഗ്രാൻഡ് ഡച്ചസ് ഓൾഗ നിക്കോളേവ്നയുടെ ഛായാചിത്രം

ബ്രിട്ടീഷ് കലാകാരി ക്രിസ്റ്റീന റോബർട്ട്‌സൺ (നീ സാൻഡേഴ്‌സ്, 1796-1854) എഡിൻബർഗിനടുത്തുള്ള കിംഗ്‌ഹോൺ (ഫൈഫ്) എന്ന ചെറിയ പട്ടണത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. അതേ വിലാസത്തിൽ കുറച്ചുകാലം ലണ്ടനിൽ താമസിച്ചിരുന്ന അവളുടെ അമ്മാവൻ, പോർട്രെയ്റ്റ് ചിത്രകാരൻ ജോർജ്ജ് സാൻഡേഴ്സിനൊപ്പം അവൾ കല പഠിച്ചുവെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു. സാൻഡേഴ്‌സ്, എല്ലാ സാധ്യതയിലും, ഉപഭോക്താക്കളുമായി ആദ്യം അവളെ സഹായിച്ചു, അവരിൽ ഇപ്പോഴും അനുഭവപരിചയമില്ലാത്ത യുവ കലാകാരന് ആദ്യകാലങ്ങളിൽ സ്വാധീനമുള്ള ക്ലയന്റുകളുണ്ടായിരുന്നു. അവൾ വിജയിച്ചു. 1823-ൽ ലണ്ടനിലെ റോയൽ അക്കാദമിയിൽ അവൾ ആദ്യമായി തന്റെ ജോലി കാണിച്ച് വെറും പത്ത് വർഷത്തിനുള്ളിൽ, ഒരു പോർട്രെയിറ്റ് പെയിന്റർ എന്ന അവളുടെ പ്രശസ്തി വളരെയധികം ദൃഢമായി, അവളുടെ ജോലിയുടെ വില ഉയർന്നു, ഹാർലി സ്ട്രീറ്റിലെ ലണ്ടനിലെ വളരെ പ്രശസ്തമായ പ്രദേശത്ത് അവൾക്ക് ഒരു സ്റ്റുഡിയോ വാങ്ങാൻ കഴിഞ്ഞു. ഇപ്പോൾ അവളെ സമീപിച്ചത് ബ്രിട്ടീഷ് പ്രഭുക്കന്മാരുടെ പ്രതിനിധികൾ, സമ്പന്നരായ ഭൂവുടമകൾ, സംരംഭകർ, ബാങ്കർമാർ എന്നിവരാണ്. 1830-കൾ മുതൽ, അവളുടെ പേര് ഭൂഖണ്ഡത്തിൽ അറിയപ്പെട്ടു, ഇത് അവളുടെ പാരീസിലേക്കുള്ള യാത്രകൾ മാത്രമല്ല, 1830 കളിലും 1840 കളിലും പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ചിത്രീകരിച്ച പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളുടെ വിതരണം, ജെ. അവർക്കൊപ്പം മതേതര സുന്ദരിമാരുടെ ചിത്രങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നു, അവയിൽ ചിലത് ക്രിസ്റ്റീന റോബർട്ട്സണിന്റെ സൃഷ്ടിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. ഈ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾ റഷ്യയിൽ അറിയപ്പെട്ടിരുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, 1840 ലെ "ഹീത്ത്സ് ബുക്ക് ഓഫ് ബ്യൂട്ടി" ൽ, ആൽഫ്രഡ് ചലോൺ അവതരിപ്പിച്ച സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് കൗണ്ടസ് ഇഎം സവഡോവ്സ്കായയുടെ ആദ്യ സുന്ദരികളിൽ ഒരാളുടെ ഛായാചിത്രം പോലും പുനർനിർമ്മിച്ചു. വഴിയിൽ, മറ്റ് റഷ്യൻ ഉപഭോക്താക്കൾക്കൊപ്പം ക്രിസ്റ്റീന റോബർട്ട്‌സണിന്റെ അക്കൗണ്ട് ബുക്കിൽ കൗണ്ടസിനെ പരാമർശിച്ചിരിക്കുന്നു: രാജകുമാരി വിറ്റ്ജൻ‌സ്റ്റൈൻ, കൗണ്ടസ് പൊട്ടോട്സ്കായ1. 1837-ൽ പാരീസിൽ വെച്ച് അവർ അവരുടെ മിനിയേച്ചർ പോർട്രെയ്റ്റുകൾ നിർമ്മിച്ചു. ഹെർമിറ്റേജ് ലൈബ്രറിയിൽ ഹീത്ത്സ് ബുക്ക് ഓഫ് ബ്യൂട്ടിയുടെ നിരവധി വാല്യങ്ങൾ സൂക്ഷിച്ചിട്ടുണ്ട്. അവർ ചക്രവർത്തി അലക്സാണ്ട്ര ഫിയോഡോറോവ്നയുടെ വകയായിരുന്നു, അവയിലൂടെ തിരിയുമ്പോൾ, കലാകാരന്റെ പേര് ശ്രദ്ധിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, അക്കാലത്തെ മറ്റ് ഫാഷനബിൾ ചിത്രകാരന്മാരുടെ സൃഷ്ടികളിൽ നിന്ന് അവരുടെ ശൈലിയിൽ വ്യത്യാസമില്ല. എന്നാൽ, ആ കാലഘട്ടത്തിന്റെ ചൈതന്യം, ഫാഷന്റെ ആവശ്യകതകൾ എന്നിവ കൃത്യമായി പാലിക്കുന്നതാണ് ബ്രിട്ടീഷ് പോർട്രെയ്റ്റ് ചിത്രകാരിയുടെ മികച്ച കലയെ തിരിച്ചറിയാനും 1839 ൽ റഷ്യയിലെത്തിയപ്പോൾ ആവേശത്തോടെ സ്വീകരിക്കാനും ഇടയാക്കിയത്.

ഗ്രാൻഡ് ഡച്ചസ് ഓൾഗ നിക്കോളേവ്നയുടെയും അലക്സാണ്ട്ര നിക്കോളേവ്നയുടെയും ഛായാചിത്രം

റഷ്യയിലെ അവളുടെ ആദ്യ ഉപഭോക്താക്കളിൽ ഒർലോവ്സ്-ഡേവിഡോവ്സ്, ബരിയാറ്റിൻസ്കിസ്, യൂസുപോവ്സ്, കുറാക്കിൻസ്, ബെലോസെൽസ്കി-ബെലോസർസ്കിസ്, ബ്യൂട്ടർലിൻസ് - റഷ്യൻ പ്രഭുവർഗ്ഗ സമൂഹത്തിന്റെ പുഷ്പം. അക്കാലത്തെ അവളുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ഉദാഹരണങ്ങളിലൊന്നാണ് 1841 ലെ വി. വ്ലാഡിസ്ലാവ്ലെവ് "മോർണിംഗ് ഡോൺ" എന്ന പഞ്ചഭൂതത്തിലെ ഇ.പി. ബെലോസെൽസ്കായ-ബെലോസെർസ്കായയുടെ ഛായാചിത്രം, കെ. റോബർട്ട്സന്റെ ഛായാചിത്രത്തിൽ നിന്ന് ജി. റോബിൻസൺ കൊത്തിവച്ചതാണ്. (തന്റെ പല കൊത്തുപണികളും ഹീത്തിന്റെ ബുക്ക് ഓഫ് ബ്യൂട്ടിയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച റോബിൻസൺ എന്ന കൊത്തുപണിക്കാരൻ ഡോണിനായി വളരെയധികം പ്രവർത്തിച്ചു.) രാജകുടുംബത്തിൽ നിന്ന് ഓർഡറുകൾ ലഭിക്കാൻ തുടങ്ങിയതിന് ശേഷം അവളുടെ ജനപ്രീതി വർദ്ധിച്ചു. ഇംപീരിയൽ കോടതിയുടെ മന്ത്രാലയത്തിന്റെ രേഖകളിൽ നിന്ന്, കലാകാരന്റെ യഥാർത്ഥ അക്ഷരങ്ങൾ സംരക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നതിൽ നിന്ന്, 1840-ലെ വസന്തകാലത്ത് അവൾ "ഗ്രാൻഡ് ഡച്ചസ് മരിയ നിക്കോളേവ്ന, ഡ്യൂക്ക്, കുഞ്ഞ് എന്നിവയെ അവളുടെ മജസ്റ്റി ദി എംപ്രസിനായി ഒരു ചെറിയ വലുപ്പത്തിൽ വരച്ചു" (അതായത്. മൂത്ത മകൾനിക്കോളാസ് ഒന്നാമൻ അവളുടെ ഭർത്താവ്, ഡ്യൂക്ക് ഓഫ് ല്യൂച്ചെൻബെർഗും ഒരു കുട്ടിയും - ഇ.ആർ.), അവകാശിയായ അലക്സാണ്ടർ നിക്കോളയേവിച്ചിന്റെ ഛായാചിത്രത്തിന് അവൾക്ക് 1572 റൂബിൾ വെള്ളിയും, ചക്രവർത്തിയുടെയും ചക്രവർത്തിയുടെയും ഛായാചിത്രങ്ങൾക്ക് - 4285 റുബിളും കോപെക്ക്സ് 3-നൊപ്പം നൽകി. ഈ ഛായാചിത്രങ്ങൾ നിലവിൽ എവിടെയാണെന്ന് അറിയില്ല. നിക്കോളാസ് ഒന്നാമന്റെ ഛായാചിത്രങ്ങളിലൊന്നിൽ നിന്ന് ഒരു അപൂർവ ലിത്തോഗ്രാഫ് കണ്ടെത്താൻ ഞങ്ങൾക്ക് കഴിഞ്ഞു, ക്രിസ്റ്റീന റോബർട്ട്സൺ അവയിൽ പലതും അവതരിപ്പിച്ചു. പിന്നീട് 1843-ൽ, ചക്രവർത്തിയുടെ ഓഫീസിൽ അലക്‌സാന്ദ്ര ഫിയോഡോറോവ്നയുടെ അടുത്ത്, നെയ്ത്ത് ചെയ്യുന്ന തിരക്കിലായിരുന്ന നിക്കോളായ് ഒരു പത്രം വായിക്കുന്നതായി ചിത്രീകരിച്ചപ്പോൾ അവൾ ഈ മുഖം ഉപയോഗിച്ചു. ശീതകാല കൊട്ടാരം. “ഫാമിലി ഐഡിൽ” പുനർനിർമ്മിക്കുന്ന ഈ ചെറിയ ഹൃദയസ്പർശിയായ ചിത്രം, നിക്കോളാസ് ഒന്നാമന്റെ ഇളയ മകളായ അലക്സാണ്ട്ര, അവളുടെ ഭർത്താവായ ഹെസ്സെ-കാസൽ രാജകുമാരന്റെ മാതൃരാജ്യത്തേക്ക് പോയപ്പോൾ അവളോടൊപ്പം എടുത്തതാണ്, അവിടെ ചിത്രം ഇപ്പോഴും സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു.

അലക്സാണ്ട്ര ഫെഡോറോവ്ന, 1841

ബി.എൻ. യൂസുപോവ്, 1850

"ഒരു തത്തയുള്ള കുട്ടികൾ", 1850

ചക്രവർത്തിയുടെ നിരവധി ചിത്രങ്ങളിൽ ഏറ്റവും വ്യാപകമായത് വെളുത്ത വസ്ത്രത്തിൽ അവളുടെ കൈയിൽ റോസാപ്പൂവുള്ള ഒരു മുഴുനീള ഛായാചിത്രമായിരുന്നു. അത് കൊത്തി, കലാകാരൻ തന്നെ ആവർത്തിച്ചു, റഷ്യൻ യജമാനന്മാർ പകർത്തി. 1841-ൽ, "അലക്സാണ്ട്ര ഫിയോഡോറോവ്നയുടെ ഛായാചിത്രം" അവളുടെ പെൺമക്കളായ മരിയ, ഓൾഗ, അലക്സാണ്ട്ര എന്നിവരുടെ ഛായാചിത്രങ്ങൾക്കൊപ്പം അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സിലെ ഒരു പ്രദർശനത്തിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചു, സ്വാഭാവിക വളർച്ചയിൽ സി. റോബർട്ട്സൺ നിർവ്വഹിച്ചു. ഈ കൃതികൾക്ക്, കലാകാരന് ഇംപീരിയൽ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്ട്സിന്റെ ഓണററി അംഗം എന്ന പദവി ലഭിച്ചു. എക്സിബിഷന്റെ അവസാനത്തിൽ, ചക്രവർത്തിയുടെ ഛായാചിത്രം വിന്റർ പാലസിൽ സ്ഥാപിച്ചു, തീപിടുത്തത്തിന് ശേഷം പുനർനിർമ്മിച്ചു, റൊട്ടുണ്ടയിൽ. പെൺമക്കളുടെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ റൊമാനോവ് ഗാലറി എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു, അവിടെ നിക്കോളാസ് ഒന്നാമൻ സാമ്രാജ്യത്വ ഭവനത്തിന്റെ പ്രതിനിധികളുടെ ചിത്രങ്ങൾ ശേഖരിച്ചു. അലക്സാണ്ട്ര ഫെഡോറോവ്ന അവൾക്ക് ഒരു പ്രയാസകരമായ കാലഘട്ടത്തിൽ പിടിക്കപ്പെട്ടു. പ്രായപൂർത്തിയായ കുട്ടികളിൽ നിന്നുള്ള അനിവാര്യമായ വേർപിരിയൽ അവൾക്ക് ആഴത്തിൽ അനുഭവപ്പെട്ടു, അത് കുടുംബ വൃത്തത്തിന്റെ സുഖപ്രദമായ അന്തരീക്ഷത്തെ ശല്യപ്പെടുത്തുമെന്ന് ഭീഷണിപ്പെടുത്തി, അതിന്റെ കേന്ദ്രം. ചാരമായി മാറിയ പഴയ കൊട്ടാരത്തിനൊപ്പം തന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും സന്തോഷകരവും സന്തോഷകരവുമായ ഭാഗം പോയി എന്ന് അവൾ വിശ്വസിച്ചു, അവളുടെ ആരോഗ്യം ക്ഷയിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, റോട്ടുണ്ടയിൽ നിന്നുള്ള ഛായാചിത്രത്തിൽ, അവൾ ചെറുപ്പവും പൂക്കുന്നതുമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. അവളുടെ വിഷാദഭാവം അവളുടെ തലയുടെ സങ്കടകരമായ ചെരിവിലും തകർന്ന റോസാപ്പൂവുമായി അവളുടെ കൈയുടെ ആംഗ്യത്തിലും മാത്രമേ അനുഭവപ്പെടൂ. കൗണ്ട് എം.ഡി. ബുതുർലിൻ തന്റെ “കുറിപ്പുകളിൽ” അനുസ്മരിച്ചു: “ഫാഷനബിൾ ബ്രിട്ടീഷ് നടി, മുഴുവൻ രാജകുടുംബത്തെയും അവളുടെ മുഴുവൻ ഉയരത്തിലും വരച്ചു, അതിനായി ഒരു ലക്ഷം വെള്ളി റുബിളുകൾ ലഭിച്ചു. അലക്‌സാന്ദ്ര ഫിയോഡോറോവ്ന ചക്രവർത്തിയിൽ നിന്ന്, 40 വയസ്സ് തികഞ്ഞതായി സ്വയം കരുതിയ, ബ്രിട്ടീഷുകാരുടെ മുഖസ്തുതിയുള്ള ബ്രഷ് ഇരുപത് വയസ്സുകാരിയെ സുന്ദരിയാക്കി; പക്ഷേ, ഗ്രാൻഡ് ഡച്ചസിനെ ആഹ്ലാദിപ്പിക്കാൻ അവൾക്ക് ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു ...: ഇവിടെ പ്രകൃതിക്ക് തന്നെ കലയുടെ ആദർശവുമായി വാദിക്കാൻ കഴിയും. പക്ഷേ, ലൗകികമായ എല്ലാറ്റിന്റെയും ധിക്കാരം നിമിത്തം ഇവയെല്ലാം പോലെ ആറുവർഷം പോലും കടന്നുപോയിട്ടില്ല പ്രശസ്തമായ കൃതികൾകൊട്ടാരം ഹാളുകളിൽ നിന്ന് അർദ്ധ-ഇരുണ്ട ഇടനാഴികളിലേക്ക് മാറി, ഇന്ന് മിസിസ് റോബർട്ട്‌സണെ ആരും ഓർക്കുന്നില്ല. രണ്ടുതവണ റഷ്യയിൽ വളരെക്കാലം (1839-1841, 1847-1854) താമസിച്ചിരുന്നെങ്കിലും, ബ്രിട്ടീഷ് കലാകാരന്റെ പേര് പൂർണ്ണമായും മറന്നുവെന്നത് ബ്യൂട്ടർലിൻ ശരിയാണെന്ന് കണ്ടെത്തി, ഇവിടെ മരിച്ചു സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ വോൾക്കോവോ സെമിത്തേരിയിൽ അടക്കം ചെയ്തു. അവൻ മറ്റെന്തെങ്കിലും തെറ്റായിരുന്നു: അവളുടെ കൃതികൾ 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം വരെ സെന്റ് പീറ്റേർസ്ബർഗ് കൊട്ടാരങ്ങളുടെ അകത്തളങ്ങളിൽ തുടർന്നു. മൊയ്കയിലെ യൂസുപോവ് കൊട്ടാരത്തിലും ഷുവലോവ്സ്കി, ഷെറെമെറ്റേവ് കൊട്ടാരങ്ങളിലും അവരെ കാണാൻ കഴിഞ്ഞു. അലക്സാണ്ടർ രണ്ടാമന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, ക്രിസ്റ്റീന റോബർട്ട്സൺ എഴുതിയ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അമ്മയുടെയും ഭാര്യയുടെയും വാട്ടർ കളർ ഛായാചിത്രങ്ങൾ വിന്റർ പാലസിലും സാർസ്കോ സെലോയിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ മേശപ്പുറത്ത് എപ്പോഴും ഉണ്ടായിരുന്നു. "ചക്രവർത്തി അലക്സാണ്ട്ര ഫിയോഡോറോവ്നയുടെ ഛായാചിത്രം", ഒക്ടോബർ വിപ്ലവം വരെ വിന്റർ പാലസിന്റെ റൊട്ടുണ്ടയിൽ തുടർന്നു, ഈ സമയത്ത് അത് ബയണറ്റുകൾ ബാധിച്ചു.

അലക്സാണ്ട്ര ഫെഡോറോവ്ന

ശേഷം ഒക്ടോബർ വിപ്ലവംസ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങളിൽ സൂക്ഷിച്ചിരുന്ന റോബർട്ട്‌സണിന്റെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ പ്രവിശ്യാ മ്യൂസിയങ്ങളിൽ ചിതറിക്കിടന്നു. സ്റ്റേറ്റ് ഹെർമിറ്റേജ് മ്യൂസിയത്തിൽ റോബർട്ട്‌സന്റെ പതിമൂന്ന് കൃതികൾ ഉണ്ട്, അതിൽ പന്ത്രണ്ടെണ്ണം കൃത്യമായി ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്തിട്ടുണ്ട്, ഒന്ന് അനുമാനിക്കാം. ഇവ റൊമാനോവ് കുടുംബത്തിന്റെ ഏഴ് ഛായാചിത്രങ്ങൾ, യൂസുപോവ് കൊട്ടാരത്തിന്റെ ശേഖരത്തിൽ നിന്നുള്ള യൂസുപോവ് കുടുംബത്തിന്റെ പ്രതിനിധികളുടെ നാല് ഛായാചിത്രങ്ങൾ, യു.എഫ്. കുരാകിനയുടെ ഛായാചിത്രം, ഇ.പി. റെന്നിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ. മികച്ച പ്രവൃത്തികൾറോബർട്ട്സൺ - "ഒരു തത്തയുള്ള കുട്ടികൾ". 1850-ലെ ഈ ഇരട്ട ഛായാചിത്രത്തിൽ ആരാണ് കൃത്യമായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത് എന്ന് അറിയില്ല. ഹെർമിറ്റേജ് ഛായാചിത്രത്തിലെ മരിയ അലക്സാണ്ട്രോവ്നയുടെ മുഖം റോബർട്ട്സന്റെ മരണശേഷം ഫ്രാൻസ് വിന്റർഹാൾട്ടറിന്റെ രീതിയിൽ മാറ്റിയെഴുതിയിരിക്കാം. 1850-ൽ നിക്കോളാസ് ഒന്നാമനോടുള്ള അതൃപ്തിക്ക് കാരണമായ മൂന്ന് ഛായാചിത്രങ്ങൾ പീറ്റർഹോഫിലെ മ്യൂസിയങ്ങളിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു.

അലക്സാണ്ട്ര ഫിയോഡോറോവ്ന

അലക്സാണ്ട്ര ഫെഡോറോവ്ന (പ്രഷ്യയിലെ ഷാർലറ്റ്)

മരിയ നിക്കോളേവ്ന, ല്യൂച്ചെൻബർഗിലെ ഡച്ചസ്

മരിയ അലക്സാണ്ട്രോവ്ന

പ്രിൻസ് യൂലിയ ഫെഡോറോവ്ന കുരാകിന, ഉർ.ഗോലിറ്റ്സിന. 1841

ഗ്രാൻഡ് രാജകുമാരി മരിയ നിക്കോളീവ്ന

ചക്രവർത്തി അലക്സാണ്ട്രിയ ഫെഡോറോവ്ന

ഗ്രാൻഡ് ഡച്ചസ് മരിയ അലക്സാണ്ട്രോവ്നയുടെ ഛായാചിത്രം

ഓൾഗ ഇവാനോവ്ന ഒർലോവ-ഡേവിഡോവ, രാജകുമാരൻ ഇവാൻ ഇവാനോവിച്ച് ബരിയാറ്റിൻസ്കിയുടെ മകൾ

എലീന പാവ്ലോവ്ന ബിബിക്കോവ (1812-1888) - A.Kh. Benkendorf-ന്റെ രണ്ടാനമ്മ.

സൈനൈഡ യൂസുപോവ

ഓൾഗ ഇവാനോവ്ന ഒർലോവ-ഡേവിഡോവ

ഗ്രാൻഡ് ഡച്ചസ് മരിയ നിക്കോളേവ്നയുടെ ഛായാചിത്രം

കൗണ്ട് ഷുവലോവ് പവൽ പെട്രോവിച്ച്

ഗ്രേറ്റ് ഡച്ചസ് എലീന പാവ്ലോവ്ന

മരിയ ബുതുർലിന

തത്യാന വാസിലീവ്ന യൂസുപോവ

കൗണ്ടസ് അന്ന സെർജീവ്ന ഷെറെമെറ്റേവ

മരിയ അലക്സാണ്ട്രോവ്ന

ഈ കലാകാരന്റെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ച് എസ്റ്റോണിയക്കാർ വളരെ അഭിമാനിക്കുന്നു, കാലാകാലങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ എക്സിബിഷനുകൾ ക്രമീകരിക്കുകയും അദ്ദേഹത്തെ ബാൾട്ടിക് വംശജനായ ജർമ്മൻ എന്ന് വിളിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നാൽ ചില കാരണങ്ങളാൽ, 1860-1870 ൽ കലാകാരൻ തന്റെ വീട് പണിയുകയും പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ മാസ്റ്റേഴ്സിന്റെ പെയിന്റിംഗുകളുടെ ഒരു ശേഖരം പ്രവർത്തിക്കുകയും ശേഖരിക്കുകയും ചെയ്ത മുഗ മാനറിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ എസ്റ്റേറ്റും വീടും അവർ ഏറെക്കുറെ മറന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ടിമോഫി ആൻഡ്രേവിച്ച് നെഫ് തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും റഷ്യയിൽ ചെലവഴിച്ചു, ഓർത്തഡോക്സ് പള്ളികൾ വരയ്ക്കുകയും നിക്കോളാസ് ഒന്നാമൻ ചക്രവർത്തിയുടെ കോടതി ചിത്രകാരനായി സേവിക്കുകയും ചെയ്തു.

നെഫ് ടി.എ. ഗ്രാൻഡ് ഡച്ചസ് മരിയ നിക്കോളേവ്നയുടെ ഛായാചിത്രം ഒരു മാലാഖയുടെ രൂപത്തിൽ ഒരു മെഴുകുതിരിയും ഒരു കത്തിയും.എം

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ റഷ്യയിലെ കലയിലെ അക്കാദമികതയുടെ വ്യക്തമായ ഉദാഹരണമാണ് നെഫിന്റെ പെയിന്റിംഗ്. ഇവ പുരാണവും മതപരവുമായ വിഷയങ്ങൾ, മനോഹരമായ സ്ത്രീ നഗ്നചിത്രങ്ങൾ, തീർച്ചയായും ഛായാചിത്രങ്ങൾ എന്നിവയാണ്. അവയെല്ലാം വളരെ തിളക്കമുള്ളതും നല്ല രചനാപരമായ പരിഹാരവുമാണ്. ഒരു കോടതി ചിത്രകാരൻ എന്ന നിലയിൽ, സാമ്രാജ്യകുടുംബത്തിലെ സ്ത്രീകളുടെയും കൊട്ടാരത്തിലെ സ്ത്രീകളുടെയും നിരവധി ഛായാചിത്രങ്ങൾ നെഫ് നമുക്ക് സമ്മാനിച്ചു. ബൈബിൾ വിഷയങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇറ്റാലിയൻ, മതപരമായ പെയിന്റിംഗുകളും നല്ലതാണ്.

ആർട്ടിസ്റ്റ് ടിമോഫി ആൻഡ്രീവിച്ച് നെഫ്

കാൾ ടിമോലിയൻ വോൺ നെഫ് (കാൾ ടിമോലിയൻ വോൺ നെഫ്) - ഇതാണ് ടിമോഫി ആൻഡ്രീവിച്ച് നെഫിന്റെ യഥാർത്ഥ പേര് - 1804 ഒക്ടോബർ 2 ന് എസ്റ്റ്ലാൻഡ് പ്രവിശ്യയിലെ പുസ്സി എസ്റ്റേറ്റിൽ ജനിച്ചു (ഇപ്പോൾ ഇത് വടക്കൻ എസ്റ്റോണിയയുടെ പ്രദേശമാണ്). എന്റെ ലിങ്ക് ആർക്കൈവ് പരിശോധിച്ചപ്പോൾ ഞാൻ കണ്ടെത്തി രസകരമായ ലേഖനം 2006 ഡിസംബർ 26-ന് ടാറ്റിയാന ഇലിനയുടെ എസ്റ്റോണിയൻ പത്രമായ "പർനു എക്സ്പ്രസ്" ൽ നിന്ന്, ടിമോഫി ആൻഡ്രീവിച്ച് നെഫിന്റെ ജീവിതത്തിനായി സമർപ്പിച്ചു. ഇത് വിക്കിപീഡിയ ച്യൂയിംഗ് ഗം എന്നതിനേക്കാൾ രസകരമാണ്, അതിൽ നിന്ന് കുറച്ച് ഉദ്ധരണികൾ ഉദ്ധരിക്കാൻ ഞാൻ എന്നെ അനുവദിക്കും, കലാകാരന്റെ അതിശയകരമായ പെയിന്റിംഗുകൾ ഉപയോഗിച്ച് അവ ചിത്രീകരിക്കുന്നു.

കാളിന്റെ അമ്മ, 19-കാരിയായ ഫെലിസിറ്റ് നെഫ്, സമ്പന്ന കുടുംബങ്ങളിലെ കുട്ടികളെ ഭാഷ പഠിപ്പിക്കാനും ഗവർണറായി പ്രവർത്തിക്കാനും ഫ്രാൻസിൽ നിന്ന് വന്നതാണ്. രേഖകൾ അനുസരിച്ച്, 1804 ഫെബ്രുവരിയിൽ അവൾ മാഡം ബെർഗിനൊപ്പം റഷ്യയിലേക്ക് പോയി. അവർ വേനൽക്കാലത്ത് എസ്റ്റോണിയയിലെത്തി, മാഡം ബെർഗിന്റെ മകന്റെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള സംഗസ്റ്റെ എസ്റ്റേറ്റിൽ നിർത്തി. ഈ സമയം, ഫെലിസിറ്റിയുടെ ഗർഭം ഇതിനകം തന്നെ ശ്രദ്ധേയമായിരുന്നു, പ്രതീക്ഷിക്കുന്ന അമ്മ മാഡവുമായി വേർപിരിയാനും സ്വന്തം ജീവിതം സ്വന്തമായി ക്രമീകരിക്കാനും തീരുമാനിച്ചു. അവൾ പുസ്സി എസ്റ്റേറ്റിലെ വോൺ ക്രുഡനറുടെ വീട്ടിൽ ഗവർണറായി ജോലിയിൽ പ്രവേശിച്ചു, അവിടെ ഒക്ടോബർ 2 ന് അവൾ ഒരു മകനെ പ്രസവിച്ചു. ഒക്ടോബർ 9 ന്, ആൺകുട്ടിയെ ചാൾസ് ടിമോലിയൻ എന്ന് നാമകരണം ചെയ്തു, അവന്റെ അമ്മ ഒരു സാധാരണ അധ്യാപികയായിരുന്നിട്ടും, അവന്റെ ഗോഡ് പാരന്റ്സ് അറിയപ്പെടുന്ന കുലീന കുടുംബങ്ങളുടെ പ്രതിനിധികളായിരുന്നു: പുസ്സി എസ്റ്റേറ്റിലെ വാടകക്കാരനായ മേജർ പോൾ വോൺ ക്രുഡനർ, മൈഡിൽ നിന്നുള്ള ക്യാപ്റ്റൻ ആന്റൺ റാങ്കൽ, എറയിൽ നിന്നുള്ള മേജർ വോൺ എസ്സെൻ.

ഫെലിസിറ്റി താമസിയാതെ യുവ ബാരൺ ഹെൻറിച്ച് സെഗെ വോൺ മാന്റ്യൂഫലിനെ കണ്ടുമുട്ടി. യുവാവ് ഗുരുതരമായി പ്രണയത്തിലായി, പക്ഷേ ഒരു അധ്യാപകനെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ പിതാവ് അനുവദിച്ചില്ല ഫ്രഞ്ച്അജ്ഞാത ഉത്ഭവം. തുടർന്ന് 1809-ൽ, ചെറുപ്പക്കാർ, ചെറിയ കാൾ ടിമോലിയനെ കൂട്ടി റഷ്യയിലേക്ക്, വോൾസ്ക് പട്ടണത്തിൽ, ഹെൻറിച്ചിന്റെ ഒരു നല്ല സുഹൃത്ത്, കലാകാരനായ കാൾ കുഗൽജെൻ താമസിച്ചിരുന്നു. എന്നാൽ അപ്രതീക്ഷിതമായത് സംഭവിച്ചു: ഫിലിസിറ്റ് ഫ്രാൻസിലേക്ക് പലായനം ചെയ്തു, മകനെ ബാരൺ മാന്റ്യൂഫലിന്റെ കൈകളിൽ ഏൽപ്പിച്ചു. കുട്ടിയോടൊപ്പം ക്യുട്ടി മാനറിലേക്ക് മടങ്ങുകയല്ലാതെ അദ്ദേഹത്തിന് മറ്റ് മാർഗമില്ലായിരുന്നു. അമ്മയുടെ വിമാനയാത്രയെക്കുറിച്ച് പലതരത്തിലുള്ള അഭ്യൂഹങ്ങൾ പരന്നിരുന്നു. സ്വന്തം നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുകയായിരുന്ന കൗണ്ട് സെഗ്യു എന്ന ഫ്രഞ്ച് ഉദ്യോഗസ്ഥനാണ് അവളെ കൊണ്ടുപോയതെന്ന് പറയപ്പെടുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ അഭ്യൂഹങ്ങൾ പിന്നീട് നിഷേധിച്ചു. രേഖകൾ അനുസരിച്ച്, സെഗ്യു ഒരു റഷ്യൻ ജയിലിലായിരുന്നു, അവിടെ നിന്ന് 1807 ൽ ടിൽസിറ്റ് ഉടമ്പടി പ്രകാരം മോചിപ്പിക്കപ്പെട്ടു, 1808 ൽ അദ്ദേഹം വീണ്ടും സൈന്യത്തിൽ പ്രവേശിച്ച് സ്പെയിനിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. അതായത്, ഫെലിസിറ്റി വോൾസ്കിൽ അവസാനിക്കുന്നതിന് രണ്ട് വർഷം മുമ്പ് അദ്ദേഹം റഷ്യ വിട്ടു.

1815 ഏപ്രിൽ 1 ന് കാൾ ടിമോലിയൻ റാക്വെരെ ഡിസ്ട്രിക്റ്റ് സ്കൂളിൽ പഠിക്കാൻ പോയി. അവൻ വളരെ കഴിവും ഉത്സാഹവുമുള്ള വിദ്യാർത്ഥിയായിരുന്നു, എല്ലാ വർഷവും സ്കൂളിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് നന്ദി ലഭിച്ചു. 1822 ഫെബ്രുവരിയിൽ അദ്ദേഹം വിരു-ജാഗുപി പള്ളിയിൽ സ്ഥിരീകരിക്കപ്പെട്ടു. ഈ ചടങ്ങിനിടെ, പാസ്റ്റർ ഫ്രെഡറിക്ക് ഓഗസ്റ്റ് ഹോർഷൽമാൻ ആദ്യമായി കാളിനെ ഹെൻറിച്ച് സെഗെ വോൺ മാന്റ്യൂഫലിന്റെ ദത്തുപുത്രനായി പരസ്യമായി നാമകരണം ചെയ്തു.

നെഫ് ടി.എ. ഡ്രോയിംഗ്-പോർട്രെയ്റ്റ് ഓഫ് ലേഡി ഹെലീന, ബറോണസ് ക്രൂഡനർ 1857

നെഫ് ടി.എ. ബച്ചസ് എറ്റുഡ്

(നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ് ആർട്ട് മ്യൂസിയം)

നെഫ് ടി.എ. കിഴക്കൻ ഹറമിൽ

1816-ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, കാൾ കുഗൽജെൻ കുറ്റി എസ്റ്റേറ്റിൽ എത്തി, നെഫിന്റെ ആദ്യത്തെ പെയിന്റിംഗ് അധ്യാപകനായി. ടീച്ചർ ഒരു ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് ചിത്രകാരനായിരുന്നു എന്ന വസ്തുത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, വിദ്യാർത്ഥി ഛായാചിത്രങ്ങൾ വരയ്ക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, ഇത് വിജയകരമായ പഠനത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്തിയില്ല. ഇതിനകം 1824 ജനുവരിയിൽ, കാൾ നെഫ് ടാർട്ടു സർവകലാശാലയിലെ പ്രൊഫസർ മോർഗൻസ്റ്റേണിന്റെ ഒരു ഛായാചിത്രം വരച്ചു, അത് പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, അദ്ദേഹം തന്റെ ഭാര്യ മൈന മോർഗൻസ്റ്റേണിന്റെ ഛായാചിത്രം നിർമ്മിക്കാൻ തുടങ്ങി. അതേ വർഷം തന്നെ അദ്ദേഹം പെയ്ഡ് കാസിലിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ വരച്ചു, കോൾഗ-ജാനി പള്ളി, സെസിസ് കാസിലിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ, പാസ്റ്റർ ഹോർഷെൽമാന്റെ ഛായാചിത്രം വരച്ചു. 1824 സെപ്റ്റംബറിൽ അദ്ദേഹം പ്രവേശിച്ച ഡ്രെസ്‌ഡൻ സർവ്വകലാശാലയ്ക്കുള്ള കഠിനമായ തയ്യാറെടുപ്പായിരുന്നു അത്. എട്ട് മാസത്തിനുള്ളിൽ മൂന്ന് വർഷത്തെ പഠന കോഴ്സ് പൂർത്തിയാക്കിയ അദ്ദേഹം ഒരു കലാകാരനെന്ന നിലയിൽ അസാധാരണമായ തീക്ഷ്ണതയും അപൂർവ കഴിവും ഇവിടെ കാണിച്ചു. 1825 ഫെബ്രുവരിയിൽ ബിരുദം നേടിയ ശേഷം നെഫ് ആദ്യമായി റോമിലേക്ക് പോയി. .

നെഫ് ടി.എ. ഒരു ജഗ്ഗുമായി പെൺകുട്ടി

നെഫ് ടി.എ. ഗ്രോട്ടോയിൽ രണ്ട് പെൺകുട്ടികൾ

1827-ന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ, നെഫ് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അദ്ദേഹം സ്വകാര്യ ഓർഡറുകളിൽ ഛായാചിത്രങ്ങൾ വരച്ചു. അവസരം അവന്റെ വിധി തീരുമാനിച്ചു. നിക്കോളാസ് ഒന്നാമൻ ചക്രവർത്തിയുടെ മകൾ എന്ന് ആരോപിക്കപ്പെടുന്ന കൗണ്ടസ് ബാരനോവയുടെ ഛായാചിത്രം അദ്ദേഹത്തിന് ഓർഡർ ചെയ്യപ്പെട്ടതായി ചില സ്രോതസ്സുകൾ പറയുന്നു. രണ്ടാമത്തേത് കൂടുതൽ സാധ്യതയുണ്ട്, കാരണം, ഔദ്യോഗിക വെബ്സൈറ്റ് അനുസരിച്ച് കുലീന കുടുംബങ്ങൾ, നിക്കോളാസ് ഒന്നാമന്റെ പെൺമക്കളൊന്നും കൗണ്ട് ബാരനോവിനെ വിവാഹം കഴിച്ചിട്ടില്ല. എന്നിരുന്നാലും, 1832-ൽ വിജയകരമായി പൂർത്തിയാക്കിയ ജോലികൾക്കായി, നെഫിനെ കോടതിയിലേക്ക് ക്ഷണിക്കുകയും കോടതി ചിത്രകാരനെ നിയമിക്കുകയും ചെയ്തു. ബാൾട്ടിക് യുവാക്കൾ നിക്കോളാസ് ചക്രവർത്തിയെ ആദരിച്ചു. രാജാവിന്റെ പിതൃ അംഗീകാരത്തിനും ധാരാളം ഉത്തരവുകൾക്കും നന്ദി, യുവാവിന് തന്റെ കഴിവുകൾ പൂർണ്ണമായി പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. ഒരു കോടതി ചിത്രകാരൻ എന്ന നിലയിൽ, നെഫ് രാജകീയ കുട്ടികളെ എങ്ങനെ വരയ്ക്കണമെന്ന് പഠിപ്പിക്കേണ്ടതായിരുന്നു. ചക്രവർത്തിയുടെ പുത്രിമാരിൽ ഒരാളുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ, ഇടവേളകളിൽ, കലാകാരൻ അവരോട് "സ്പർശിക്കുന്നതും വിചിത്രവുമായ കഥകൾ" പറഞ്ഞു, "എല്ലാത്തരം നിരുപദ്രവകരമായ ഗെയിമുകളും" കളിച്ചു എന്നതിനെക്കുറിച്ച് സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്.

നെഫ് ടി.എ. ഗ്രാൻഡ് ഡച്ചസുമാരായ മരിയ നിക്കോളേവ്നയുടെയും ഓൾഗ നിക്കോളേവ്നയുടെയും ഛായാചിത്രം 1838

നെഫ് ടി.എ. ഇളയമ്മ 1843

ആദ്യം വലിയ ഓർഡർപീറ്റർഹോഫിലെ ഡാച്ച "അലക്സാണ്ട്രിയ"യിലെ ഗോതിക് ചാപ്പലിന്റെ ചിത്രമായി. ഈ ജോലിക്ക് ചാൾസ് ടിമോലിയന് ആജീവനാന്ത പെൻഷനും റോമിലേക്ക് പോകാനുള്ള അനുമതിയും ലഭിച്ചു. ഇറ്റലിയിൽ ആയിരിക്കുമ്പോൾ, നെഫ് പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പഴയ യജമാനന്മാരുടെ കൃതികൾ പകർത്തി, പ്രത്യേകിച്ച് റാഫേലിന്റെ കൃതികൾ പഠിച്ചു.

ഉദയസൂര്യനാൽ പ്രകാശിതമായ കടൽത്തീരത്ത് നെപ്പോളിയൻ ഇടയൻ

അതേ കാലയളവിൽ, ടിഷ്യന്റെ "കാറ്ററിന" എന്ന പെയിന്റിംഗിന്റെ ഒരു പകർപ്പും ഇറ്റാലിയൻ ദേശീയ വസ്ത്രങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള 22 സ്കെച്ചുകളും അദ്ദേഹം എഴുതി. .

നെഫ് ടി.എ. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ സെന്റ് ഐസക് കത്തീഡ്രലിൽ നിന്നുള്ള മതപരമായ വിഷയങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ഫ്രെസ്കോകൾ

1837-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് മടങ്ങിയ അദ്ദേഹം, തീപിടുത്തത്തിൽ തകർന്ന വിന്റർ പാലസിന്റെ ചെറിയ പള്ളിയുടെ ചിത്രങ്ങൾ പുനഃസ്ഥാപിക്കാൻ തുടങ്ങി. നെവ്സ്കി പ്രോസ്പെക്റ്റിന്റെയും അഡ്മിറൽറ്റിസ്കായ സ്ക്വയറിന്റെയും മൂലയിൽ ഒരു വലിയ അപ്പാർട്ട്മെന്റ് വാടകയ്ക്ക് എടുത്ത നെഫ് അത് ഒരു അറ്റ്ലിയറായി മാറ്റി. ജോലി വളരെ ഉത്തരവാദിത്തമായിരുന്നു: ചക്രവർത്തി തന്നെ അതിന്റെ നടപ്പാക്കൽ നിരീക്ഷിച്ചു, കലാകാരനെ നിരന്തരം സന്ദർശിച്ചു. ഇതിനെത്തുടർന്ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ സെന്റ് ഐസക് കത്തീഡ്രലിനുള്ള ഐക്കണുകൾ - 20-ലധികം വലിയ ഫോർമാറ്റ് പെയിന്റിംഗുകൾ: ഇതാണ് പ്രധാന അൾത്താരയുടെയും ഐക്കണോസ്റ്റാസിസിന്റെയും രൂപകൽപ്പന, രാജകീയ വാതിലുകളിലെ ഐക്കണുകൾ, പൈലോണുകളുടെ സ്ഥലങ്ങളിലെ ചിത്രങ്ങൾ. ഈ കൃതിക്ക് അദ്ദേഹത്തിന് ചരിത്ര പ്രൊഫസർ പദവി ലഭിച്ചു പോർട്രെയ്റ്റ് പെയിന്റിംഗ്അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിന്റെ പെയിന്റിംഗ്, പ്രകൃതി, ഡ്രോയിംഗ്, എഡ്യൂഡ് ക്ലാസുകളിൽ പഠിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി.

നെഫ് ടി.എ. 1840 സ്വപ്നം കാണുന്നു

ഓൾസുഫീവ് കുട്ടികളുടെ ഛായാചിത്രം.

1839-ൽ, കാൾ ടിമോലിയൻ നെഫ് അക്കാദമിഷ്യൻ പദവി നേടി, 1844 ഏപ്രിൽ 19-ന് അദ്ദേഹത്തിന് പ്രഭുക്കന്മാരുടെ പദവി ലഭിച്ചു. അതേസമയം, ടിമോഫി ആൻഡ്രീവിച്ച് നെഫ് എന്ന പേരിൽ അദ്ദേഹത്തെ ഇതിനകം പട്ടികപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. അത്തരമൊരു മധ്യനാമം എവിടെ നിന്നാണ് വന്നത് എന്നത് ഒരു രഹസ്യമായി തുടരുന്നു, പക്ഷേ റഷ്യൻ കാറ്റലോഗുകളിൽ അത് അങ്ങനെയാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്. XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 50 കളിൽ, ഗ്രാൻഡ് ഡച്ചസ് എലീന പാവ്ലോവ്നയുടെ ഉത്തരവനുസരിച്ച് അദ്ദേഹം ഒരു രചന നടത്തി. സംഗീത മണ്ഡപംമിഖൈലോവ്സ്കി കൊട്ടാരം. അതേ സമയം അവർ എഴുതി പ്രശസ്തമായ പെയിന്റിംഗുകൾ"മെർമെയ്ഡ്", "ബാതർ",

അലക്സാണ്ടർ രണ്ടാമൻ ചക്രവർത്തി ഹെർമിറ്റേജിനായി വാങ്ങിയത്. അതിനുശേഷം, റൊമാനോവ് കുടുംബത്തിന്റെ ഛായാചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു ഗാലറി സൃഷ്ടിക്കാൻ നെഫ് തുടരുന്നു, ചക്രവർത്തിയായ പീറ്റർ ഒന്നാമന്റെ ഛായാചിത്രം വരച്ചു, 1710-ൽ ബാൾട്ടിക് പ്രഭുക്കന്മാരുടെ പദവികൾ സ്ഥിരീകരിച്ചു, റിഗ കുലീന അസംബ്ലി അദ്ദേഹത്തിന് ഉത്തരവിട്ടു.

നെഫ് ടി.എ. ചക്രവർത്തി അലക്സാണ്ട്ര ഫെഡോറോവ്നയുടെ ഛായാചിത്രം(വി.പി. സുകച്ചേവിന്റെ പേരിലുള്ള ഇർകുട്സ്ക് റീജിയണൽ ആർട്ട് മ്യൂസിയം)

നെഫ് ടി.എ. മഹാനായ രാജകുമാരന്റെ ഛായാചിത്രം. മരിയ നിക്കോളേവ്ന 1846(സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി)

നെഫ് ടി.എ. മഹാനായ രാജകുമാരന്റെ ഛായാചിത്രം. മരിയ നിക്കോളേവ്ന (ലേലത്തിൽ നിന്നുള്ള ജോലി)

നെഫ് ടി.എ. 1830 ലെ ഒരു കോടതി സ്ത്രീയുടെ ഛായാചിത്രം

നെഫ് ടി.എ. ചേംബർമെയിഡ് ചക്രവർത്തി അലക്സാണ്ട്ര ഫിയോഡോറോവ്നയുടെ ഛായാചിത്രം

നെഫ് ടി.എ. ഛായാചിത്രം ഗ്രാൻഡ് ഡച്ചസ്എകറ്റെറിന മിഖൈലോവ്ന 1850

കുരിശിന്റെ ഉയർച്ച

1838 മെയ് 20-ന് വിരു-ജാഗുപിയിലെ പള്ളിയിൽ വെച്ച് അദ്ദേഹം മൈഡ്രിക്കുവിൽ നിന്നുള്ള മാഡെമോയ്‌സെല്ലെ ലൂയിസ് അഗസ്റ്റ ഡൊറോത്തിയ വോൺ കൗൾബാർസിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു. 1850-ൽ, നെഫ് തന്റെ ഭാര്യയുടെ പേരിൽ റാക്‌വേറിനടുത്തുള്ള പിറ മാനർ വാങ്ങി, അവിടെ അദ്ദേഹം ഒരു അറ്റ്ലിയർ സ്ഥാപിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മിക്ക ചിത്രങ്ങളും സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത് അവിടെ വെച്ചാണ്. 10 വർഷത്തിനുശേഷം, നെഫ് കുടുംബവും അവരുടെ വളർത്തു പിതാവിന്റെ അവകാശികളിൽ നിന്ന് മുഗ മാനർ സ്വന്തമാക്കി. 1866-ൽ നെഫ് നിർമ്മാണം ആരംഭിച്ചു യജമാനന്റെ വീട്. വീടിന്റെയും പാർക്കിന്റെയും പ്രോജക്ട് ഉടമ തന്നെ തയ്യാറാക്കിയതാണ്. ഫാമിലി എസ്റ്റേറ്റിനെ ഒരു യഥാർത്ഥ ആർട്ട് മ്യൂസിയമാക്കി മാറ്റാൻ കോടതി കലാകാരൻ എല്ലാം ചെയ്തു. ഇവിടെ അവൻ തന്റെ ശേഖരിച്ചു മികച്ച പ്രവൃത്തികൾ, ടിഷ്യൻ, റൂബൻസ്, വാൻ ഡിക്ക് തുടങ്ങിയവരുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ പകർപ്പുകൾ, "വീനസ് ഡി മിലോ" എന്ന ശിൽപത്തിന്റെ ഒരു പകർപ്പ് ഇൻസ്റ്റാൾ ചെയ്തു. മാനറിന്റെ വെസ്റ്റിബ്യൂളിൽ ഒരു മാർബിൾ ഗോവണി സ്ഥാപിച്ചു - അലക്സാണ്ടർ രണ്ടാമൻ ചക്രവർത്തിയിൽ നിന്നുള്ള കലാകാരന് ഒരു സമ്മാനം. കാൾ ടിമോലിയൻ തന്നെ മുറികളുടെ ചുവരുകളും മേൽക്കൂരകളും വരയ്ക്കാൻ തുടങ്ങി, പക്ഷേ പൂർത്തിയാക്കാൻ സമയമില്ല, അതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൻ ഹെൻ‌റിച്ച് വോൺ നെഫ് അവനുവേണ്ടി ഈ ജോലി തുടർന്നു.

നെഫ് ടി.എ. ഒരു യുവതിയുടെ ഛായാചിത്രം 1849

വിദേശത്ത്, റഷ്യയിൽ നിന്നുള്ള ചിത്രകാരന്മാരുടെ വൈദഗ്ധ്യം വളരെ വിലമതിക്കപ്പെടുന്നു, അവർ അവിടെ വിജയിക്കുകയും നന്നായി പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.
സമ്പാദിക്കുക, ഉദാഹരണത്തിന്, ഫ്രാൻസിൽ സ്വയം പേരെടുത്ത ഇവാൻ സ്ലാവിൻസ്കി, കൂടാതെ 10 വർഷവും
കരാറുകളിൽ പ്രവർത്തിച്ചു യൂറോപ്യൻ ഗാലറികൾ. പിന്നീട് അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് മടങ്ങി, അവിടെ ചില വിമർശകർ
അവനെ ഒരു പ്രതിഭയായി കണക്കാക്കുക.

ഇവാൻ സ്ലാവിൻസ്കി നിശ്ചല ജീവിതം

ചില പോർട്രെയ്റ്റ് ചിത്രകാരന്മാർ ആധുനിക കോടതി ചിത്രകാരന്മാരായി മാറിയിരിക്കുന്നു.
ഉദാഹരണത്തിന്, ഗ്ലാസുനോവിന്റെ വിദ്യാർത്ഥിനിയായ മസ്‌കോവൈറ്റ് നതാലിയ സാർകോവ വത്തിക്കാനിലെ ഔദ്യോഗിക കലാകാരിയായി, മൂന്ന് മാർപ്പാപ്പമാരുടെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ വരയ്ക്കാൻ കഴിഞ്ഞത് അവൾ മാത്രമാണ്: ജോൺ പോൾ ഒന്നാമൻ (1978-ൽ സിംഹാസനത്തിൽ വിജയിക്കുകയും 33 ദിവസത്തിന് ശേഷം മരിക്കുകയും ചെയ്തു), ജോൺ പോൾ രണ്ടാമനും ബെനഡിക്റ്റ് പതിനാറാമനും. അച്ഛൻ പോസ് ചെയ്യാൻ പാടില്ലാത്തതിനാൽ സാർകോവ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകളിൽ നിന്ന് അച്ഛന്റെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ എഴുതുന്നു.

അവസാനത്തെ അത്താഴം

റോമിലെ ഈസ്റ്ററിന് മുമ്പ് സാർകോവയുടെ ഈ ചിത്രം ആദ്യമായി കാണിച്ചു, അവൾ
സമാധാനത്തിന്റെ സന്ദേശം ജോൺ പോൾ രണ്ടാമൻ മാർപാപ്പ തന്നെ അനുഗ്രഹിച്ചു.

ജോർജി ഷിഷ്കിൻ - മൊണാക്കോയിലെ കലാകാരൻ,
മൊണാക്കോയിലെ രാജകുമാരൻ അവനെക്കുറിച്ച് എഴുതി: "മികച്ച കഴിവുള്ള ഈ കലാകാരൻ തന്റെ കലയുടെ പ്രിൻസിപ്പാലിറ്റി തിരഞ്ഞെടുത്തതിൽ എനിക്ക് സന്തോഷമുണ്ട്."

നടി ഇ.ഗോഗോലേവ

കലാകാരനായ സെർജി പാവ്‌ലെങ്കോ ലണ്ടനിൽ പ്രശസ്തനായി.
"റഷ്യയിൽ ഇപ്പോഴും അത് കലാകാരന് മോശമാണ്.
റഷ്യ ആളുകളെ നഷ്ടപ്പെടുന്നു, സംരക്ഷിക്കുന്നില്ല, അതിന്റെ കഴിവുകൾ സംരക്ഷിക്കുന്നില്ല - ഇതാണ് ഏറ്റവും മോശം കാര്യം. നമ്മുടെ നാട്ടിൽ
ഇന്ന് ധാരാളം പണവും പണവും ആളുകളുണ്ട്, പക്ഷേ അവരുടെ മൂലധനം അവരുടെ മാതൃകലയ്ക്ക് വേണ്ടി പ്രവർത്തിക്കുന്നില്ല.

പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ ബിരുദധാരിയായ റഷ്യൻ കലാകാരനായ സെർജി പാവ്‌ലെങ്കോയുടെ പേര്
ആർട്ട് അക്കാദമി, ബ്രിട്ടീഷുകാർക്ക് വളരെ നല്ല കാരണത്താൽ അറിയപ്പെടുന്നു -
എലിസബത്ത് രണ്ടാമന്റെ ആചാരപരമായ ഛായാചിത്രത്തിന്റെ രചയിതാവാണ് അദ്ദേഹം.

പോർട്രെയിറ്റ് കമ്മീഷൻ ചെയ്ത 200 കലാകാരന്മാരിൽ ചാരിറ്റബിൾ ഫൗണ്ടേഷനാണ് പാവ്‌ലെങ്കോയെ തിരഞ്ഞെടുത്തത്.
മത്സര അടിസ്ഥാനം. ഛായാചിത്രങ്ങൾ സാധാരണയായി ഇംഗ്ലണ്ടിൽ വളരെ പഴയ ഒരു പാരമ്പര്യമുണ്ട്
ഹോൾബെയ്ൻ, വാൻ ഡിക്ക് തുടങ്ങി ഇന്നുവരെയുള്ള കലാകാരന്മാരെ സന്ദർശിക്കുന്നു.
രാജ്ഞി പോർട്രെയ്‌റ്റിസ്റ്റിനെ തിരിച്ചറിഞ്ഞതിന് ശേഷം ബക്കിംഗ്ഹാം കൊട്ടാരത്തിൽ കലാകാരന്റെ കഴിവുകൾ അഭിനന്ദിച്ചു
അവൾ ഇതുവരെ പോസ് ചെയ്ത എല്ലാവരിലും ഏറ്റവും മികച്ചത് അരനൂറ്റാണ്ടിന്റെ ചരിത്രംഅവളുടെ ഭരണകാലത്തെ ഛായാചിത്രം
രാജ്ഞികൾ 100-ലധികം എഴുതി വ്യത്യസ്ത കലാകാരന്മാർ. അവളുടെ മഹത്വത്തിന്റെ ഒരു ഛായാചിത്രം വരയ്ക്കുക മഹാഭാഗ്യം
വലിയ അപകടവും. കലാകാരന്റെ കരിയർ പ്രധാനമായും കിരീടധാരിയായ വ്യക്തി എന്ത് പറയും എന്നതിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു.
പ്രശ്‌നം, കലാകാരൻ പറയുന്നു, ഈ സാഹചര്യത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ആകെ ഉണ്ടായിരുന്നു
ആറു മണിക്കൂർ മാത്രം.. രാജ്ഞി മണിക്കൂറിൽ ആറു പ്രാവശ്യം പോസ് ചെയ്‌തു, അത്രമാത്രം.
പരാജയപ്പെട്ടു - ആരും കുറ്റപ്പെടുത്തേണ്ടതില്ല.
സ്റ്റാമ്പുകളിൽ ഉണ്ടായിരുന്ന രാജ്ഞിയുടെ ആറ് ഛായാചിത്രങ്ങളിൽ, പാവ്‌ലെങ്കോയുടെ ഈ ഛായാചിത്രമുണ്ട്.

സ്റ്റാമ്പുകൾ (താഴെ വരിയിൽ, മധ്യ സ്റ്റാമ്പ് പാവ്ലെങ്കോയുടെ ഛായാചിത്രമാണ്)

ബ്രിട്ടീഷ് രാജവാഴ്ചയുടെ ഒരു ഗ്രൂപ്പ് ഛായാചിത്രം ലണ്ടൻ ഗാലറികളിലൊന്നിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.
രാജകുമാരൻമാരായ വില്യമും ഹാരിയും പഠിച്ച മിലിട്ടറി അക്കാദമിയിലെ ബിരുദദാന പരേഡിൽ രാജകുടുംബത്തെ ചിത്രീകരിക്കാൻ റഷ്യയിൽ നിന്നുള്ള കുടിയേറ്റക്കാരനായ സെർജി പാവ്‌ലെങ്കോയെയും ചുമതലപ്പെടുത്തി.

വിൻഡ്‌സർ രാജവംശത്തിലെ മൂന്ന് തലമുറകളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന ചിത്രം - യുവ രാജകുമാരന്മാരായ ഹാരിയും വില്യം,
അവരുടെ പിതാവ് ചാൾസ് രാജകുമാരൻ, ഭാര്യ കാമില, കോൺവാളിലെ ഡച്ചസ്, ഭരണം നടത്തുന്ന രാജാവ് -
എലിസബത്ത് രാജ്ഞി രണ്ടാമൻ ഭർത്താവ് ഫിലിപ്പ് രാജകുമാരനോടൊപ്പം.
കോമ്പോസിഷൻ, വിശദാംശങ്ങൾ, പോസുകൾ കൂടാതെ കാഹളക്കാരുടെ എണ്ണം പോലും ഗ്രൂപ്പ് പോർട്രെയ്റ്റ്രാജകീയ കുടുംബം
ബക്കിംഗ്ഹാം കൊട്ടാരത്തിൽ വാദിച്ചു.
സെർജി പാവ്‌ലെങ്കോ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, എലിസബത്ത് രണ്ടാമനും രാജകുടുംബത്തിലെ എല്ലാ അംഗങ്ങളും ഛായാചിത്രം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു.
രാജകീയ അംഗീകാരം ലോക പ്രഭുക്കന്മാരുടെ സർക്കിളുകളിൽ സെർജി പാവ്‌ലെങ്കോയുടെ അംഗീകാരം കൊണ്ടുവന്നു.
രാജ്ഞിയുടെ അത്തരമൊരു പ്രശംസനീയമായ അവലോകനം യൂറോപ്യൻ പ്രതിനിധികൾക്കുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശുപാർശയായി മാറി
പ്രഭുവർഗ്ഗവും ഭരണ രാജവംശങ്ങളും ഇപ്പോൾ കലാകാരന് വേണ്ടി അണിനിരക്കുന്നു,
മാസ്റ്റർ പതിവായി രസകരമായ ഓർഡറുകൾ സ്വീകരിക്കുന്നു.
ലേലശാലയുടെ ഉടമയായ ഹാനോവർ രാജകുമാരനായ മാർൽബറോ ഡ്യൂക്കിനൊപ്പം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു
സോത്ത്ബിയുടെ ആൽഫ്രഡ് ടൗബ്മാൻ, ജോർദാനിലെ അബ്ദുള്ള രണ്ടാമൻ രാജാവ്.

സെർജി പാവ്‌ലെങ്കോ സ്വയം ഒരു കോടതി (അല്ലെങ്കിൽ രാജകീയ) കലാകാരനായി കണക്കാക്കുന്നില്ല,
കാരണം അവൻ കോടതിയിൽ താമസിക്കുന്നില്ല.

ഈ മനുഷ്യനെ പലപ്പോഴും രാജാവിന്റെ പരിവാരങ്ങളിൽ കാണാമായിരുന്നു. വൃത്തിയായി ഷേവ് ചെയ്‌ത, കറുത്ത തുണിയിൽ, സ്വർണ്ണ കാമിസോൾ കൊണ്ട് എംബ്രോയ്‌ഡറി ചെയ്‌ത, അരയിൽ ഒരു കഠാരയുമായി, അയാൾ ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥനെപ്പോലെ കാണപ്പെട്ടു. ഈ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ നിരന്തരം എന്തൊക്കെയോ വരച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു എന്നതായിരുന്നു വ്യത്യാസം. ഇപ്പോൾ നിൽക്കുന്നു, പിന്നെ നീങ്ങി ഇരിക്കുന്നു. ചിലപ്പോൾ ഇവ ഒരു പുതിയ കപ്പൽശാലയുടെ രേഖാചിത്രങ്ങളായിരുന്നു, ചിലപ്പോൾ പുതിയ തലസ്ഥാനത്തിന്റെ കൗതുകകരമായ തരങ്ങളുടെയും ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകളുടെയും രേഖാചിത്രങ്ങൾ, പക്ഷേ മിക്കപ്പോഴും - പീറ്ററിന്റെ മുഖം. രാജാവ് പലപ്പോഴും കലാകാരനെ സമീപിച്ചു, എല്ലായ്പ്പോഴും എന്നപോലെ, ആവേശഭരിതനായി, പ്രശംസിച്ചു, തോളിൽ കൈകൊട്ടി, ചിലപ്പോൾ കെട്ടിപ്പിടിച്ച് ചുംബിച്ചു:

നന്നായി ചെയ്തു! ഇവിടെ ഞങ്ങളുടെ നല്ല യജമാനന്മാർ ഉണ്ട്! - വിദേശികളോട് ആവേശത്തോടെ നിലവിളിച്ചു.

ആദ്യത്തെ ഹോഫ്മലറുടെ ജനനം

റഷ്യൻ കോടതി

പെട്രോവിന്റെ കൂട്ടിലെ കുഞ്ഞുങ്ങളിൽ ഒരാളായിരുന്നു ഇവാൻ നികിറ്റിൻ - മിടുക്കരും ബുദ്ധിമാനും, റഷ്യയിലെ കഠിനമായ പരിഷ്കർത്താവിന്റെ അർപ്പണബോധമുള്ള സഹായികൾ. വിദേശ കലാകാരന്മാരുടെ കോടതിയിലേക്കുള്ള ക്ഷണം വർദ്ധിച്ചിട്ടും, പ്രതീക്ഷ ആഭ്യന്തര കലപീറ്ററിന്റെ കൽപ്പന പ്രകാരം വിദേശത്ത് പഠിക്കാൻ പോയ യുവ ചിത്രകാരന്മാരും ഉണ്ടായിരുന്നു.

ഇവാൻ നികിറ്റിൻ മോസ്കോയിലെ പുരോഹിതരുടെ പരിതസ്ഥിതിയിൽ നിന്നാണ് വന്നത്, പീറ്ററിനും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരിവാരങ്ങൾക്കും അടുത്താണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബന്ധുക്കളിൽ ഒരാളായ പ്യോറ്റർ വാസിലീവ് സാറിന്റെ കുമ്പസാരക്കാരനായിരുന്നു. പിതാവ് - പുരോഹിതൻ നികിത നികിതിൻ, ദീർഘനാളായിപീറ്ററിന്റെ മൂത്ത സഹോദരൻ സാർ ഇവാൻ അലക്‌സീവിച്ചിന്റെ വിധവയായ സാറീന പ്രസ്കോവ്യ ഫിയോഡോറോവ്നയുടെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള ഇസ്മായിലോവോ ഗ്രാമത്തിലെ കൊട്ടാരം പള്ളിയിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. ഗോപുരം, തോട്ടങ്ങൾ, പച്ചക്കറിത്തോട്ടങ്ങൾ, കുളങ്ങൾ, വിവിധ കൗതുകങ്ങൾ നിറഞ്ഞ തോട്ടങ്ങൾ എന്നിവയുള്ള മോസ്കോ മേഖലയിലെ മനോഹരമായ ഒരു കോണായ ഇസ്മയിലോവോ എന്ന രാജകീയ ഗ്രാമത്തിൽ നികിറ്റിൻ സഹോദരന്മാരും വന്യയും റോമനും വളർന്നു. ഇരുവരും നേരത്തെ വരയ്ക്കാൻ തുടങ്ങി, പള്ളി ഗായകസംഘത്തിൽ പാടി. പീറ്റർ പലപ്പോഴും തന്റെ ശബ്ദായമാനമായ കമ്പനിയുമായി ഇസ്മായിലോവോയിൽ വന്നിരുന്നു, തുടർന്ന് അനുസരണയുള്ള മരുമകൾ സാരിത്സ പ്രസ്കോവ്യ, പഴയ മോസ്കോ റഷ്യയുടെയും തമാശക്കാരുടെയും തമാശക്കാരുടെയും ദരിദ്രരുടെയും വിശുദ്ധ വിഡ്ഢികളുടെയും അവന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട പ്രവാചകനായ ടിമോഫി ആർക്കിപോവിച്ചിന്റെയും അവശിഷ്ടങ്ങൾ അവനിൽ നിന്ന് മറച്ചുവച്ചു. പീറ്ററിനൊപ്പമോ സഹോദരി സാരെവ്ന നതാലിയയോടോപ്പം വിദേശ അതിഥികൾ ഇസ്മായിലോവോയിലേക്ക് വന്നു, അവരിൽ കലാകാരന്മാരും ഉണ്ടായിരുന്നു. പ്രശസ്ത ഡച്ച് സഞ്ചാരിയും ചിത്രകാരനുമായ കൊർണേലിയസ് ലെ ബ്രൂയിൻ സാറീന പ്രസ്കോവ്യയുടെയും അവളുടെ പെൺമക്കളായ ഇസ്മായിലോവോ രാജകുമാരിമാരായ സ്വെറ്റ്-കത്യുഷ്ക, പഷെങ്ക, അന്ന എന്നിവരുടെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ വരച്ചു. യുവാവായ വന്യ നികിറ്റിൻ ലെ ബ്രൂയിന്റെ ജോലി കാണുകയും അവനോടൊപ്പം പഠിക്കുകയും ചെയ്തുവെന്ന് അനുമാനിക്കാം. രാജാവും ബാലനെ പരിചയപ്പെടുകയും അവന്റെ പുരോഗതി പിന്തുടരുകയും ചെയ്തു.

ഡച്ച് കൊത്തുപണിക്കാരനായ അഡ്രിയാൻ ഷോൺബെക്കിന്റെ കീഴിൽ ആയുധശാലയിലെ ടൈപ്പോഗ്രാഫിക് സ്കൂളിൽ നിന്നാണ് ഇവാൻ നികിറ്റിൻ തന്റെ പ്രാഥമിക വിദ്യാഭ്യാസം നേടിയത്. ഒരു അജ്ഞാത റഷ്യൻ കലാകാരനിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം പാഴ്‌സിംഗ് കഴിവുകൾ നേടിയിരിക്കാൻ സാധ്യതയുണ്ട്, എന്നാൽ നികിറ്റിന്റെ ആദ്യകാല കൃതികളിൽ ലെ ബ്രൂയ്‌നിന്റെയും മറ്റൊരു പ്രശസ്ത വിദേശിയായ തന്നൗറിന്റെയും സ്വാധീനം വ്യക്തമാണ്. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചെറുപ്പകാലത്തെ സൃഷ്ടികൾ ഒരു സ്ഥാപിത കലാകാരനെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, പീറ്റർ അവനെക്കുറിച്ച് അഭിമാനിച്ചു. കൂടുതൽ, ചിത്രകാരൻ ഇവാന്റെ കഴിവ് വളർന്നു. കാരണം കൂടാതെ, തന്റെ പെൺമക്കളായ അന്നയുടെയും എലിസബത്തിന്റെയും ഛായാചിത്രങ്ങൾ വരയ്ക്കാൻ പീറ്റർ അലക്സീവിച്ച് അവനോട് നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. ഇളയ രാജകുമാരി ലിസെറ്റയ്ക്ക് മൂന്ന് വയസ്സ് മാത്രം. ചില കാരണങ്ങളാൽ, ഭാവിയിലെ സന്തോഷവതിയായ രാജ്ഞി നികിറ്റിന്റെ ഛായാചിത്രത്തിൽ വളരെ ഗൗരവമുള്ളതാണ്. വൃത്താകൃതിയിലുള്ള കവിളുകളും തടിച്ച ചുണ്ടുകളുമുള്ള ഒരു ചെറിയ കുട്ടി മുതിർന്നവരെപ്പോലെ ഡിസ്ചാർജ് ചെയ്യപ്പെടുന്നു. സിൽവർ റോബ്രോണിൽ ചുവപ്പുനിറത്തിലുള്ള ആവരണം. തടിച്ച മുടി ചീകുകയും ഉയരത്തിൽ ചമ്മട്ടിയടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. 1712 ഫെബ്രുവരി 19 ന് അവളുടെ മാതാപിതാക്കളുടെ വിവാഹത്തെ അവൾ ഇങ്ങനെ നോക്കി. വിവാഹത്തിന് മുമ്പ് ജനിച്ച രണ്ട് രാജകുമാരിമാരും വിവാഹിതരായി മാതാപിതാക്കളോടൊപ്പം ലക്‌റ്ററിനു ചുറ്റും നടന്നു. ലിസെറ്റ് രാജകുമാരി എപ്പോഴും വളരെ മൊബൈൽ ആണ്. കൊള്ളാം, അവൾ പോസ് ചെയ്യുന്നതിൽ മടുത്തിട്ടുണ്ടാകാം, പക്ഷേ നിങ്ങൾക്ക് ചാടിക്കയറി തമാശകൾ കളിക്കാൻ കഴിയില്ല. അമ്മ വിരൽ കൊണ്ട് ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നു. ഇവിടെ അവൾ നിശബ്ദയായി, അവളുടെ മുഖം വിഷാദമായി. തൂലികയുടെ നേരിയ സ്പർശനങ്ങളാൽ കലാകാരി അവളുടെ വൃത്താകൃതിയിലുള്ള മുഖം കുത്തനെയുള്ള കുട്ടിത്തം നിറഞ്ഞ നെറ്റി, തടിച്ച റഡ്ഡി കവിളുകൾ, മൂക്ക് മൂക്ക്, മൃദുവായ താടി എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് ശിൽപിക്കുന്നു.

ഏഴ് വയസ്സുള്ള അന്ന രാജകുമാരിയുടെ ഛായാചിത്രം കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം നിർമ്മിച്ചു. പെൺകുട്ടിയും, പ്രായപൂർത്തിയായ കുലീനയായ സ്ത്രീയെപ്പോലെ, സ്കാർലറ്റ് വസ്ത്രത്തിൽ പിണഞ്ഞിരിക്കുന്നു, അവളുടെ കറുത്ത തലമുടി ഉയർന്നു ചമ്മട്ടി, പുരികങ്ങൾക്ക് താഴെ നിന്ന് നോക്കുന്നു, മേൽചുണ്ട് ചെറുതായി വിടർത്തി, പക്ഷേ ഒരു പുഞ്ചിരിയിലെ ബാലിശമായ നിഷ്കളങ്കതയും കളിയും കൌശലവും എവിടെയും സ്ഥാപിക്കാനാവില്ല. കുറച്ച് വർഷങ്ങൾ കൂടി കടന്നുപോകും, ​​അന്ന പെട്രോവ്നയെ ഒരു ശാസ്ത്രജ്ഞൻ, തത്ത്വചിന്തകയായ പെൺകുട്ടി എന്ന് വിളിക്കും. അവൾ സിംഹാസനത്തെക്കുറിച്ച് സ്വപ്നം കാണും, പക്ഷേ വിധി അവളെ അവളുടെ ഭർത്താവ് കാൾ ഫ്രെഡ്രിക്കിനൊപ്പം വിദൂര ഹോൾസ്റ്റീനിലേക്ക് എറിയുന്നു, പരുഷനായ മനുഷ്യനും അവളുടെ താൽപ്പര്യങ്ങളിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയുമാണ്.

പീറ്റർ ഒന്നാമന്റെ പെൺമക്കളുടെ കുട്ടികളുടെ ഛായാചിത്രങ്ങളുടെ രചയിതാവിന് സത്യസന്ധതയും യാഥാർത്ഥ്യവും നിഷേധിക്കാനാവില്ല. മോഡലിന്റെ ചില ഗുണങ്ങളുടെ വിവേകപൂർണ്ണനായ ഒരു ഉപജ്ഞാതാവ് മാത്രമല്ല അദ്ദേഹം. ജീവിതത്തോടും ഈ ജീവിതത്തിൽ തികച്ചും സ്വാഭാവികമായവരോടും വലിയ ദയ അവനിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു. കോക്വെട്രി, ഭംഗിയുള്ള പെരുമാറ്റം, മാലാഖ. മുതിർന്ന ഫ്രെയിമുകളിലേക്ക് ഞെക്കിപ്പിടിച്ച കുട്ടിക്കാലത്തെ കലാമില്ലായ്മയാണ് കലാകാരൻ കാണുന്നത്. സമൃദ്ധമായ മുതിർന്ന വസ്ത്രങ്ങളിൽ ചെറിയ പെൺകുട്ടികൾ അസ്വസ്ഥരാണ്. യുവ ഇവാൻ നികിറ്റിന്റെ ബ്രഷ് സൃഷ്ടിച്ച പീറ്ററിന്റെ പെൺമക്കളുടെ ചിത്രങ്ങൾ റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗിലെ ആദ്യത്തെ യഥാർത്ഥ കുട്ടികളുടെ ഛായാചിത്രങ്ങളാണ്. ഒരുപക്ഷേ, ചെറിയ രാജകുമാരിമാർ കലാകാരനെ ആരാധിച്ചു, ഒടുവിൽ വന്യ തന്റെ ബ്രഷ് താഴെയിട്ട് അവരുമായി തമാശകൾ കളിക്കുന്നത് വരെ കാത്തിരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.
പീറ്ററിന്റെ അനന്തരവൾ ഇരുപതു വയസ്സുള്ള രാജകുമാരി പ്രസ്കോവ്യ ഇവാനോവ്ന ദയയോടെയും സ്വപ്നതുല്യമായും നോക്കുന്നു. അവൾ രോഗിയാണെന്നും വിദേശിയായ ഒരു രാജകുമാരനുമായുള്ള വിവാഹത്തിന് യോഗ്യയല്ലെന്നും അറിയപ്പെട്ടിരുന്നു, പക്ഷേ അവളുടെ മുഖം മനോഹരവും മണ്ടത്തരവുമല്ല. അവളുടെ നീണ്ടുകിടക്കുന്ന മുഖം അവളുടെ ചുണ്ടുകളുടെ കോണുകളിൽ ഒളിഞ്ഞിരിക്കുന്ന ഒരു ചെറു പുഞ്ചിരിയോടെ സൗഹൃദമാണ്. പൊട്ടുന്ന മടക്കുകളിൽ ചുവന്ന മേലങ്കി. ഇറിഡസെന്റ് ബ്രോക്കേഡിൽ ഡീപ് കട്ട് വസ്ത്രം. സമ്പന്നമായ ഒരു വസ്ത്രം പെൺകുട്ടിക്ക് ഒരു പ്രത്യേക പ്രാധാന്യം നൽകുന്നു, അവളുടെ അന്തർലീനമായ ലജ്ജയെ മോഡറേറ്റ് ചെയ്യുന്നു.

I. നികിറ്റിൻ. പ്രസ്കോവിയ ഇയോനോവ്ന രാജകുമാരിയുടെ ഛായാചിത്രം

പീറ്ററിന്റെ ഇളയതും പ്രിയപ്പെട്ടതുമായ സഹോദരി നതാലിയ അലക്‌സീവ്നയുടെ ഇരുണ്ട കണ്ണുകൾ, വിവേകവും സർഗ്ഗാത്മകവുമായ സ്ത്രീ, ചിന്താപൂർവ്വം നോക്കുന്നു. അവൾ ഒരു തിയേറ്റർ സംഘടിപ്പിച്ചു, സംവിധാനത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു, അവൾ സ്വയം നാടകങ്ങൾ രചിച്ചു. അവൾ വളർന്നു, വിജയം നേടിയില്ലെങ്കിലും, അവളുടെ അനന്തരവനും സിംഹാസനത്തിന്റെ അവകാശിയുമായ അലക്സി പെട്രോവിച്ച്. നതാലിയ സുന്ദരിയായിരുന്നു, പക്ഷേ അനാരോഗ്യകരമായ പൂർണ്ണത ഒരു ശാരീരിക രോഗത്തെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നു. നികിതിൻ അവളുടെ രണ്ട് ഛായാചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. രാജകുമാരിയുടെ മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ് 1716-ൽ രണ്ടും എഴുതിയിരിക്കാം.

സത്യസന്ധത, മുഖത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ കൈമാറുന്നതിലെ കൃത്യത, മോഡലുകളോടുള്ള കലാകാരന്റെ ആഴത്തിലുള്ള സഹതാപം എന്നിവയുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. അവയിൽ ഏതാണ്ട് ആദർശവൽക്കരണം ഇല്ല. നികിറ്റിൻ ഊന്നിപ്പറയുന്നത് കുലീനതയും ഉയർന്ന ഉത്ഭവവുമല്ല, മതേതര മര്യാദയല്ല, മറിച്ച് തനിക്ക് നന്നായി അറിയാവുന്ന ആളുകളുടെ മൗലികതയും വ്യക്തിത്വവുമാണ്. ഓരോ വിഷയങ്ങളുടെയും ശീലങ്ങളും പെരുമാറ്റരീതികളും മാത്രമല്ല, അവർ എത്ര വ്യത്യസ്തമായി വസ്ത്രങ്ങൾ ധരിക്കുന്നു എന്നതും കലാകാരൻ പകർത്തി പകർത്തി. പ്രസ്കോവ്യ ഇയോനോവ്ന - നേരിയ കൃപയോടെ, നതാലിയ അലക്സീവ്ന - അതിശയകരമായ കൃപയോടെ. രാജകുമാരി പെൺകുട്ടികൾ അല്പം വിചിത്രവും വിചിത്രവുമാണ്. നതാലിയ അലക്‌സീവ്നയുടെ രൂപം വലുതാണ്, ക്യാൻവാസിന്റെ മുഴുവൻ സ്ഥലവും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ഒപ്പം ശ്രദ്ധേയവും സ്മാരകവുമാണ്. അന്നയുടെയും ലിസെറ്റിന്റെയും ചെറിയ രൂപങ്ങൾ ദുർബലമായി തോന്നുന്നു. പോർട്രെയ്റ്റുകളുടെ നിറം തിളക്കമുള്ളതും ചീഞ്ഞതുമാണ്. എന്നാൽ പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പർസുനയോട് അടുത്ത്, ക്യാൻവാസുകളുടെ ചിത്രപരമായ ഭാഷ ഇപ്പോഴും ഒരു പരിധിവരെ പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. തല വോളിയത്തിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു, പക്ഷേ ചിത്രം കുറച്ച് പരന്നതാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ഇതിനകം പ്രവേശിച്ചു ആദ്യകാല പ്രവൃത്തികൾനികിറ്റിൻ മാനവികതയും മാനവികതയും പ്രകടിപ്പിച്ചു, അത് ഭാവിയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന സവിശേഷതയായിരിക്കും.

സാർ പീറ്ററിന്റെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം ഇതിനകം ഒരു മാസ്റ്ററായ ഇവാൻ നികിറ്റിൻ, സഹോദരൻ റോമനും മറ്റ് രണ്ട് കലാകാരന്മാർക്കുമൊപ്പം വിദേശത്ത് വിദ്യാഭ്യാസം മെച്ചപ്പെടുത്താൻ അയച്ചു. അംബാസഡർ ബെക്ലെമിഷേവ് അവരെ അനുഗമിച്ചു. സാമ്പത്തിക പരാധീനതകളും പെൻഷൻ തുകയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഞെരുക്കങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും യാത്ര ആവേശകരമായിരുന്നു. അതേ വർഷം, 1716-ൽ, പീറ്ററും ഭാര്യയും അനുയായികളും വിദേശയാത്ര നടത്തി. തന്നേക്കാൾ പിന്നിലായ കാതറിന് അദ്ദേഹം എഴുതുന്നത് ഇതാണ്: “കാറ്റെറിനുഷ്ക, എന്റെ സുഹൃത്തേ, ഹലോ, ഞാൻ ബെക്ലെമിഷേവിനെയും ചിത്രകാരൻ ഇവാനെയും കണ്ടുമുട്ടി, അവർ നിങ്ങളുടെ അടുക്കൽ വരുമ്പോൾ, രാജാവിനോട് അവനോട് പറയുക, അവന്റെ വ്യക്തിയെയും നിങ്ങൾക്ക് ആവശ്യമുള്ള മറ്റുള്ളവരെയും എഴുതിത്തള്ളാൻ പറയൂ ... അങ്ങനെ നമ്മുടെ ജനങ്ങളിൽ നിന്ന് നല്ല കരകൗശല വിദഗ്ധർ ഉണ്ടെന്ന് അവർക്കറിയാം. പീറ്ററിന്റെ പെൻഷൻകാർ ഇറ്റലിയിലേക്ക് പോകുന്നു, വത്തിക്കാനിലെ പെയിന്റിംഗുകൾ പകർത്തുന്നു, വെനീസിലെയും ഫ്ലോറൻസിലെയും അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിൽ ക്ലാസുകളിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു. ഫ്ലോറന്റൈൻ അക്കാദമിയിലെ പ്രൊഫസർ ടോമസോ റെഡിയുടെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം ഇവാൻ തന്റെ കഴിവുകൾ മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നു. "ഇവാൻ നികിറ്റിൻ ഇറ്റലിയിലേക്ക് പഠിക്കാൻ അയച്ചു, ഇറ്റലിയിൽ അദ്ദേഹം ഒരു മഹത്തായ യജമാനനായിരുന്നു. അവിടെയെത്തിയപ്പോൾ, പരമാധികാരി അവരുടെ ഓരോ മഹത്വത്തിനും അർദ്ധ-നീളമുള്ള ഛായാചിത്രങ്ങൾ എടുക്കാൻ നൂറു റുബിളുകൾ ഉത്തരവിട്ടു, കൂടാതെ എല്ലാ പ്രഭുക്കന്മാരോടും പരമാധികാര ഛായാചിത്രങ്ങൾ ഉണ്ടായിരിക്കാൻ ഉത്തരവിട്ടു" - റഷ്യൻ ചിത്രകലയിലെ ആദ്യത്തെ ചരിത്രകാരൻ ജേക്കബ് വോൺ നോസ്റ്റെൽ പറയുന്നു.

1720-ൽ നികിറ്റിൻ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് മടങ്ങി, ഫ്ലോറന്റൈൻ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിന്റെ സർട്ടിഫിക്കറ്റുമായി, ഒരു റഷ്യൻ ടിഷ്യൻ ആകാൻ സ്വപ്നം കണ്ടു. അവൻ കൊണ്ടുവന്ന സൃഷ്ടികൾ പീറ്ററിന് ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. സാർ അദ്ദേഹത്തെ "ഹോഫ്മാലർ" എന്ന പദവിയിലേക്ക് ഉയർത്തി, അത് റാങ്ക് പട്ടിക പ്രകാരം കേണൽ പദവിക്ക് തുല്യമായിരുന്നു, കൂടാതെ കൊട്ടാരത്തിന് സമീപം ഒരു വീട് പണിയാൻ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു പ്ലോട്ട് നൽകി. നികിറ്റിനെ ഓർഡറുകൾ കൊണ്ട് നിറയ്ക്കാൻ കൊട്ടാരവാസികൾ തിരക്കി, അവൻ മനസ്സോടെയും ധാരാളം എഴുതി, എളുപ്പത്തിലും ഏതാണ്ട് അനായാസമായും. കലാകാരന് ചെറുപ്പവും ഊർജ്ജസ്വലനുമായിരുന്നു. വ്യക്തമായ ഒരു ചക്രവാളം അവന്റെ മുൻപിൽ നീണ്ടു, ഭാഗ്യത്തിന്റെ കാറ്റ് കപ്പലുകളെ സന്തോഷത്തോടെ വീർപ്പിക്കുന്നു. ബഹുമാനവും സന്തോഷവും മുന്നിൽ കാത്തിരുന്നു.

തുടരും

1710 ഒക്ടോബർ 1 ന്, വിയന്നയിൽ, കലാകാരനായ ജോഹാൻ ഗോട്ട്ഫ്രൈഡ് തന്നോവർ റഷ്യൻ കോടതിയെ പ്രതിനിധീകരിച്ച് ബാരൺ ഉർബിച്ച് അദ്ദേഹവുമായി ഒരു കരാറിൽ ഒപ്പുവച്ചു. പരസ്പര ഉടമ്പടി പ്രകാരം, തന്നോവർ 1500 ഗിൽഡർമാരുടെ തുകയ്ക്ക് സമ്മതിച്ചു, "തന്റെ രാജകീയ മഹത്വത്തിന്റെ സേവനം സ്വീകരിക്കാനും, ചെറുതും വലുതുമായ ഛായാചിത്രങ്ങൾ ചെറുതും വലുതുമായ ചിത്രങ്ങൾ വരച്ച്, എന്റെ മികച്ച കലയെ സേവിക്കുന്നതിനായി" (1). അതേ സമയം, "അവന്റെ ജോലി തൃപ്തികരമല്ലെങ്കിൽ അല്ലെങ്കിൽ ഭൂമിയുടെയും വായുവിന്റെയും ആചാരം അവനെ തുടരാൻ അനുവദിക്കുന്നില്ലെങ്കിൽ" റഷ്യ വിടാനുള്ള തന്റെ അവകാശം വ്യവസ്ഥ ചെയ്തു. അപ്പോൾ കലാകാരന് തന്റെ മാന്യമായ ദൗത്യത്തെക്കുറിച്ച് അറിയില്ലായിരുന്നു: റഷ്യൻ ചരിത്രത്തിലെ ആദ്യത്തെ കോടതി ചിത്രകാരനാകാൻ അദ്ദേഹം വിധിക്കപ്പെട്ടു.

യൂറോപ്യൻ കോടതി സംസ്കാരത്തിന്റെ സ്വാംശീകരണത്തിന്റെയും ആധുനിക കലയുടെ രൂപീകരണത്തിന്റെയും കാലഘട്ടത്തിൽ പെട്രൈൻ കാലഘട്ടത്തിൽ റഷ്യയിൽ ഒരു കോടതി ചിത്രകാരന്റെ സ്ഥാനം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. "രാജകീയ ഐസോഗ്രാഫർ" (ഈ പേര് സൈമൺ ഉഷാക്കോവ്, കാർപ് സോളോടാരെവ്, ഇവാൻ റെഫ്യൂസിറ്റ്സ്കി എന്നിവർക്ക് നൽകി) "ഹോഫ്മാലർ" മാറ്റി. അവന്റെ പദവി ഔപചാരികമാക്കപ്പെട്ടു, അവന്റെ അവകാശങ്ങളും കടമകളും നിർണ്ണയിക്കപ്പെട്ടു.

"ടേബിൾ ഓഫ് റാങ്ക്സ്" അനുസരിച്ച്, കോടതി ചിത്രകാരന്റെ സ്ഥാനം ഒരു ക്ലാസും നൽകിയിട്ടില്ല. റഷ്യൻ സേവനത്തിൽ ചേരുമ്പോൾ, ഒരു കോടതി ചിത്രകാരൻ, സാധാരണയായി ഒരു വിദേശി, ഒരു കരാർ ഒപ്പിട്ടു, അത് അപേക്ഷകന്റെ പ്രൊഫഷണൽ കഴിവുകളെയും യോഗ്യതകളെയും കുറിച്ച് അറിയിക്കുകയും കോടതിയുടെയും കലാകാരന്റെയും സംയുക്ത ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ പ്രഖ്യാപിക്കുകയും ചെയ്തു. റഷ്യയിൽ, ഹോഫ്‌മാലറുടെ ശമ്പളം സാധാരണയായി വർഷത്തിന്റെ മൂന്നിലൊന്ന് (ജനുവരി, മെയ്, സെപ്റ്റംബർ) ഹിസ് ഇംപീരിയൽ മജസ്റ്റിയുടെ കാബിനറ്റിൽ നിന്നാണ് നൽകിയിരുന്നത്. ആവശ്യമായ വസ്തുക്കൾ(പെയിന്റുകൾ, ബ്രഷുകൾ, ക്യാൻവാസുകൾ), ഒരു അപ്പാർട്ട്മെന്റ് (വർക്ക്ഷോപ്പ്), വിറക്, മെഴുകുതിരികൾ എന്നിവയും ട്രഷറിയിൽ നിന്ന് പണം നൽകി. കോടതി ചിത്രകാരൻ, സംഭവങ്ങളുടെ റെക്കോർഡർ, ഒരു സേവകൻ, "ജോലിസ്ഥലത്ത്" ഒരു സഹകാരി, പുതിയ രാജകീയ ജീവിതത്തെ "അലങ്കരിച്ച" ഒരു പ്രധാന വസ്തുവായി പ്രവർത്തിച്ചു (2).

ജോഹാൻ ഗോട്ട്‌ഫ്രൈഡ് തന്നൗവർ തന്റെ 30-ആം വയസ്സിൽ റഷ്യയിൽ ഒരു സുസ്ഥിര മാസ്റ്ററായി എത്തി. 1711 മാർച്ചിൽ, സ്മോലെൻസ്കിൽ, പ്രൂട്ട് പ്രചാരണത്തിന് പോകുകയായിരുന്ന റഷ്യൻ സാറുമായി അദ്ദേഹം ആദ്യമായി കണ്ടുമുട്ടി. പീറ്റർ I ഉടൻ തന്നെ കലാകാരനോട് അനുഗമിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു. സ്വഭാവമനുസരിച്ച് സജീവവും സർഗ്ഗാത്മകവുമായ വ്യക്തിയായതിനാൽ, പരമാധികാരത്തിന്റെയും ഭരണകൂടത്തിന്റെയും അന്തസ്സ് ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതിന് ആവശ്യമായ ഒരു വ്യക്തിയെന്ന നിലയിൽ കലാകാരന്റെ പങ്കിനെ പരിഷ്കർത്താവായ സാർ വളരെയധികം വിലമതിച്ചു.

പ്രൂട്ട് പ്രചാരണം പരാജയത്തിൽ അവസാനിച്ചു. തന്നോവറിന് സ്വത്തുക്കളും അവനോടൊപ്പം കൊണ്ടുവന്ന ജോലികളും നഷ്ടപ്പെട്ടു. അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ കടന്നുപോകുന്നു അഗ്നിസ്നാനം», ജർമ്മൻ കലാകാരൻഒരു ദാരുണമായ സാഹചര്യത്തിൽ പീറ്റർ ഒന്നാമന്റെ നിർഭയമായ പെരുമാറ്റം കണ്ടു. പീറ്ററിന്റെ ആദ്യകാല ചിത്രങ്ങളിൽ, തന്നോവറിന്റെ ചിത്രങ്ങളിൽ, അവൻ ഒരു നായകന്റെ രൂപത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു എന്നത് സ്വാഭാവികമാണ് - യുദ്ധങ്ങളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഒരു കമാൻഡർ ("പീറ്റർ ഇൻ ദി പോൾട്ടാവ യുദ്ധം", 1710 കൾ, റഷ്യൻ മ്യൂസിയം; "പീറ്റർ ദി ഗ്രേറ്റിന്റെ ഛായാചിത്രം", 1716, സ്റ്റേറ്റ് ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ ആൻഡ് കൾച്ചറൽ മ്യൂസിയം-കെറെർലിൻ മ്യൂസിയം-). 1711 നവംബറിൽ, റിഗയിലെ ബ്ലാക്ക്‌ഹെഡ്‌സിന്റെ ഭവനത്തിനായി പീറ്റർ ഒന്നാമന്റെ ഛായാചിത്രം I. തന്നൗർ വരച്ചു (3). ചക്രവർത്തിയുടെ ഒരു പ്രത്യേക കാനോനിന്റെ സ്രഷ്ടാവായി കോടതി ചിത്രകാരൻ തന്നോവർ പ്രവർത്തിച്ചു, അത് കലാകാരനും മറ്റ് യജമാനന്മാരും പലതവണ ആവർത്തിച്ചു. അങ്ങനെ, ടന്നൗവർ വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത പീറ്റർ ഒന്നാമന്റെ ടൈപ്പോളജി, തുടക്കക്കാരനായ റഷ്യൻ ചിത്രകാരൻ I. നികിറ്റിന് ("ഒരു കടൽ യുദ്ധത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ പീറ്റർ ഒന്നാമന്റെ ഛായാചിത്രം", 1715, കാതറിൻ പാലസ്, സാർസ്കോയ് സെലോ) ഒരു മാതൃകയായി.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് കോടതിയിലെ ഹോഫ്മാലർ ടന്നൗവറിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ വിശാലവും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമായിരുന്നു: അദ്ദേഹം ഛായാചിത്രങ്ങളും മിനിയേച്ചറുകളും വരച്ചു, മഷി ഡ്രോയിംഗുകൾ അവതരിപ്പിച്ചു, കൂടാതെ വാച്ചുകൾ നന്നാക്കുകയും ചെയ്തു (4). കോടതി മാസ്റ്ററുടെ അത്തരം സാർവത്രികത യൂറോപ്പിലെ മറ്റ് കോടതികളിൽ സാധാരണമായിരുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കുക. അതിനാൽ, ജോഹാൻ ക്രിസ്റ്റോഫ് ഗ്രൂട്ട്, വുർട്ടംബർഗ് കോടതിയിലെ ഹോഫ്മാലർ മാത്രമല്ല, "ഹോഫ്മുസിക്കർ" ആയും ആർട്ട് ഗാലറിയുടെ സൂക്ഷിപ്പുകാരനായും പ്രവർത്തിച്ചു. പുതിയ ലിവറികൾ, മാസ്കറേഡ് വസ്ത്രങ്ങൾ, പടക്കങ്ങൾ, രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത വണ്ടികളും വണ്ടികളും, ഗിൽഡഡ് ഗ്രില്ലുകൾ, അലങ്കരിച്ച ഫർണിച്ചറുകൾ, കൂടാതെ “രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത” ചുരുണ്ട കേക്കുകൾ എന്നിവയ്ക്കുള്ള സ്കെച്ചുകളിൽ അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ചു. കോടതി ശ്രേണിയിൽ, ഹോഫ്‌മാലർ ഒരു ലൈഫ് ഡോക്ടർ, പാചകക്കാരൻ അല്ലെങ്കിൽ അലക്കുകാരൻ എന്നിവരുടെ ഏതാണ്ട് അതേ സ്ഥാനമാണ് വഹിച്ചിരുന്നത്. IN ഒരു പ്രത്യേക അർത്ഥത്തിൽചക്രവർത്തിയുടെ "ശരീരത്തിൽ" പ്രവേശിപ്പിക്കപ്പെട്ട തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ട സേവകരിൽ ഒരാളായിരുന്നു അദ്ദേഹം. ഒരു വിദേശ പൗരനെന്ന നിലയിലും സ്വതന്ത്രനായ മനുഷ്യനെന്ന നിലയിലും ഒരു കോടതി ചിത്രകാരൻ റഷ്യൻ രാജാവിനോടുള്ള ഏതൊരു ഔദ്യോഗിക അഭ്യർത്ഥനയും ഇതുപോലെ അവസാനിക്കേണ്ടതായിരുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്: "നിങ്ങളുടെ മഹത്വത്തിന്റെ ഏറ്റവും താഴ്ന്ന അടിമ." എന്നിരുന്നാലും, സൃഷ്ടിപരമായ അർത്ഥത്തിൽ, ഹോഫ്മാലർ, രാജാവിന്റെ അഭിരുചിയെ ആശ്രയിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും, തികച്ചും സ്വതന്ത്രനായിരുന്നു. ഒരു ഉയർന്ന ഉപഭോക്താവിന്റെ ആഗ്രഹം പ്രവചിക്കുക എന്നതായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ തൊഴിലിന്റെ ഒരു പ്രധാന ഭാഗം, ചിലപ്പോൾ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ "ഒബ്ജക്റ്റ്" എന്ന തന്റെ കാഴ്ചപ്പാട് " അടിച്ചേൽപ്പിക്കുക".

കലാപരമായ ഫ്രഞ്ച് സംസ്കാരവും റഷ്യൻ സാർ-ഉപഭോക്താവും തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണത്തിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണമായി ലൂയിസ് കാരവാക്കിന്റെ പ്രവർത്തനം വർത്തിക്കും. 1715 നവംബർ 13-ന് പാരീസിൽ പി.ബി. "ഓയിൽ പെയിന്റിംഗിലെ ജോലികൾ, ചരിത്ര ചിത്രങ്ങൾ, ഛായാചിത്രങ്ങൾ, വനങ്ങൾ, മരങ്ങളും പൂക്കളും, വലുതും ചെറുതുമായ മൃഗങ്ങൾ" (5). തന്നൗവറിനെപ്പോലെ, കാരവാക്കും തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ശക്തികളുടെ പ്രഥമ സ്ഥാനത്തായിരുന്നു, കൂടാതെ ചിത്രകാരന്റെ പ്രായവും (32 വയസ്സും) അനുഭവവും റഷ്യൻ സാർ ശ്രദ്ധിക്കുമെന്ന് കണക്കാക്കാം. എന്നിരുന്നാലും, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ എത്തിയപ്പോൾ, കാരവാക്ക് "ഹോഫ്മാലർ" സ്ഥാനം ലഭിച്ചില്ല, പക്ഷേ സിറ്റി ചാൻസലറിയുടെ വകുപ്പിൽ (മറ്റ് സ്രോതസ്സുകൾ പ്രകാരം - സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് പ്രവിശ്യാ ചാൻസലറിയിൽ), തുടർന്ന് ചാൻസലറിയിൽ കെട്ടിടങ്ങളിൽ നിന്ന് സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. അവന്റെ ശമ്പളം ടന്നൗറിനേക്കാൾ വളരെ കുറവായിരുന്നു (വർഷത്തിൽ 500 റൂബിൾ മാത്രം). എന്നിരുന്നാലും, ഫ്രഞ്ച് കലാകാരൻ നിരന്തരം രാജകീയ ഉത്തരവുകൾ നടത്തി. അതിനാൽ, റഷ്യൻ-സ്വീഡിഷ് യുദ്ധത്തിന്റെ പ്ലോട്ടുകളിൽ ചിത്രങ്ങൾ വരയ്ക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് നിർദ്ദേശം ലഭിച്ചു, പക്ഷേ അദ്ദേഹം വരച്ചത് പോൾട്ടാവ യുദ്ധം മാത്രമാണ്. ഔപചാരികമായി ഒരു കോടതി ചിത്രകാരൻ ആയിരുന്നില്ല, എന്നിരുന്നാലും, ലൂയിസ് കാരവാക്ക്, പരമാധികാരിയെ പ്രകൃതിയിൽ നിന്ന് വരയ്ക്കാൻ ആദരിച്ചു (1722-ൽ അദ്ദേഹം പീറ്റർ ഒന്നാമനോടൊപ്പം അസ്ട്രഖാനിലേക്ക് പോയി). നിലവിൽ, രണ്ട് ക്യാൻവാസുകൾ L. Caravaca എന്ന പേരുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: "പീറ്റർ I ചക്രവർത്തിയുടെ ഛായാചിത്രം" (1717, റഷ്യൻ മ്യൂസിയം) "പീറ്റർ I ചക്രവർത്തിയുടെ ഛായാചിത്രം" (1720-കൾ, അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസിന്റെ പ്രെസിഡിയം, മോസ്കോ). മോണാർക്ക്-കമാൻഡറെ മഹത്വപ്പെടുത്തിയ I. തന്നൗർ എഴുതിയ പീറ്റർ I-ന്റെ ബറോക്ക് ചിത്രീകരണങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, കാരവാക്കിന്റെ കൃതികൾ ഒരു "ബിസിനസ് സ്വഭാവമുള്ളതാണ്" കൂടാതെ രാജാവ്-സ്രഷ്ടാവിനെക്കുറിച്ച് ഒരു ആശയം നൽകുന്നു. ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ കോടതി ചിത്രകാരൻ ഇവാൻ നികിറ്റിൻ ആയിരുന്നു, ഇറ്റലിയിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തിയ ഉടൻ, 1721 മാർച്ചിൽ ഹോഫ്‌മാലറായി കോടതി ജീവനക്കാർക്ക് പരിചയപ്പെടുത്തി. അദ്ദേഹവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, പീറ്റർ I വ്യക്തിപരമായ സഹതാപം മാത്രമല്ല, റഷ്യൻ ജനതയുടെ "നല്ല യജമാനനുള്ള" നാഗരിക അഭിമാനവും കാണിച്ചു. നികിറ്റിനിൽ നിന്ന് ഛായാചിത്രങ്ങൾ ഓർഡർ ചെയ്യാൻ ചുറ്റുമുള്ളവരോട് ചക്രവർത്തി നിർബന്ധപൂർവ്വം "ശുപാർശ" ചെയ്തു, സംസ്ഥാന ട്രഷറിയുടെ ചെലവിൽ ഒരു സ്റ്റോൺ ഹൗസ് നിർമ്മിക്കാൻ ഉത്തരവിട്ടു. ഇതിനായി, ചിത്രകാരന് മൊയ്ക നദിക്കരയിൽ (മരിൻസ്കി കൊട്ടാരത്തിന് എതിർവശത്ത്) 70-ാം നമ്പർ വീട്ടിൽ താമസിക്കുന്ന ഒരു പ്ലോട്ട് നൽകി. എന്നിരുന്നാലും, റഷ്യൻ കലാകാരന്റെ ശമ്പളം വിദേശികളേക്കാൾ കുറവായിരുന്നു (6). രണ്ട് ഔദ്യോഗിക കോടതി ചിത്രകാരന്മാരും മറ്റ് വിദേശ യജമാനന്മാരും ഒരേ സമയം പീറ്റർ ദി ഗ്രേറ്റിന്റെ കൊട്ടാരത്തിൽ താമസിച്ചത് സൃഷ്ടിപരമായ മത്സരത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിച്ചു. ഈ അവസ്ഥ എല്ലാവരേയും കൂടുതൽ സജീവമായി പ്രവർത്തിക്കാനും അവരുടെ കഴിവുകൾ കൂടുതൽ വ്യക്തമായി കാണിക്കാനും സംസാരിക്കാനും നിർബന്ധിതരാക്കി ആധുനിക ഭാഷ, "മികച്ചത് നൽകാൻ". കിടമത്സരമുണ്ടായിട്ടും കോടതിയുടമകൾക്ക് സഹകരിക്കേണ്ടിവന്നു.

അതിനാൽ, മഹാനായ പീറ്ററിന്റെ ശവസംസ്കാര ചടങ്ങിൽ (മാർച്ച് 1725) ജോഹാൻ തന്നൗറും ഇവാൻ നികിറ്റിനും പങ്കെടുത്തു. "അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണക്കിടക്കയിൽ" ചക്രവർത്തിയുടെ നിരവധി ചിത്രങ്ങൾ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട് (I.N. നികിറ്റിൻ "പീറ്റർ I അവന്റെ മരണക്കിടക്കയിൽ", 1725, റഷ്യൻ മ്യൂസിയം; I.G. തന്നോവർ "പീറ്റർ I അവന്റെ മരണക്കിടക്കയിൽ", 1725, GE). രാജ്യത്തിന്റെ മഹത്തായ പരിഷ്കർത്താവും കലാകാരന്റെ വ്യക്തിപരമായ രക്ഷാധികാരിയും നഷ്ടപ്പെട്ടതിന്റെ വേദനയും സങ്കടവും നന്നായി അനുഭവിച്ച നികിറ്റിനിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, തന്നോവർ കൂടുതൽ വസ്തുനിഷ്ഠവും വരണ്ടതുമാണ്. കോടതി ചിത്രകാരൻ-വിദേശി സംഭവം പരിഹരിക്കുക മാത്രമാണ് ചെയ്യുന്നത്, മുഖത്തിന്റെ മാരകമായ തളർച്ച, കൂർത്ത മൂക്ക് ശരീരശാസ്ത്രപരമായി കൃത്യമായി അറിയിക്കുന്നു. റഷ്യൻ കലാകാരൻ അസാധാരണമായ ഒരു ആംഗിൾ തിരഞ്ഞെടുത്തു, അതിന് നന്ദി മരിച്ച പത്രോസ് ഗാംഭീര്യമായി തുടരുന്നു, കൂടാതെ സംഭവിക്കുന്നതിന്റെ ദുരന്തത്തിന് ഊന്നൽ നൽകി ചൂടുള്ള ചുവപ്പ്-തവിട്ട് ടോണുകളും ഉപയോഗിച്ചു.

പീറ്ററിന്റെ മരണശേഷം, ടന്നൗറിന്റെയും നികിറ്റിന്റെയും സ്ഥാനം കൂടുതൽ വഷളായി. കാതറിൻ ഒന്നാമൻ ചക്രവർത്തിയുടെ കീഴിൽ, കൊട്ടാരം ചിത്രകാരന്മാർക്ക് ട്രഷറിയിൽ നിന്ന് അവരുടെ ശമ്പളം വളരെ ക്രമരഹിതമായി നൽകപ്പെട്ടു, അവർ "ചെറിയ നാശത്തിൽ" എത്തി. റഷ്യൻ കലാകാരന് വാഗ്ദാനം ചെയ്ത വർക്ക്ഷോപ്പ് ഒരിക്കലും നിർമ്മിച്ചിട്ടില്ല. തന്നൗറുമായുള്ള കരാറിന്റെ കാലാവധി അപ്പോഴേക്കും കാലഹരണപ്പെട്ടിരുന്നു, അദ്ദേഹം ഒരു നിവേദനം അയച്ചു, അതിൽ അദ്ദേഹം വളരെ കഠിനമായ വാക്കുകളിൽ എഴുതി: “ഞാൻ എന്റെ സൗജന്യ ആപ്‌ഷിറ്റ് മാത്രമേ ചോദിക്കൂ. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ഞാൻ ഇനി ഇവിടെ താമസിക്കാൻ ഉദ്ദേശിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ മറ്റ് സ്ഥലങ്ങളിൽ എന്റെ സന്തോഷം അന്വേഷിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു ”(7). 1727 ജനുവരി 20-ന്, കാതറിൻ ഒന്നാമൻ, ഹോഫ്‌മലർ ടന്നൗവറിനെ ഓഫീസിൽ നിന്ന് മോചിപ്പിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ഒരു പ്രത്യേക ഉത്തരവ് പുറപ്പെടുവിച്ചു. തന്നോവറും നികിറ്റിനും പോയതിനുശേഷം ഈ സ്ഥാനത്ത് തുടർന്നില്ല. "അവന്റെ സേവനം ആവശ്യമില്ലാത്ത" പീറ്റർ രണ്ടാമൻ ചക്രവർത്തിയുടെ കീഴിൽ 1729 ഓഗസ്റ്റിൽ അദ്ദേഹത്തെ പുറത്താക്കി. റഷ്യൻ യജമാനന്റെ ജീവിതാവസാനം ദാരുണമായിരുന്നു: 1732 ഓഗസ്റ്റിൽ, ഫിയോഫാൻ പ്രോകോപോവിച്ചിനെതിരെ അപകീർത്തികരമായ ഒരു നോട്ട്ബുക്ക് കൈവശം വച്ചതിന് ഇവാൻ നികിറ്റിൻ അറസ്റ്റിലായി, ചാട്ടവാറുകൊണ്ട് അടിക്കുകയും ടോബോൾസ്കിലേക്ക് നാടുകടത്തുകയും ചെയ്തു.

"കോടതിയുടെ ആദ്യത്തെ മാസ്റ്റർ ഓഫ് പെയിന്റിംഗ്" (ആദ്യം 1,500 റൂബിൾ, പിന്നെ - പ്രതിവർഷം 2,000 റൂബിൾസ്) ചക്രവർത്തി അന്ന ഇയോനോവ്നയുടെ കീഴിൽ നിയമിതനായ ലൂയിസ് കാരവാക്കിന്റെ വിധി കൂടുതൽ വിജയകരമായിരുന്നു. റോക്കോകോ ശൈലിയിലുള്ള ഛായാചിത്രത്തിന്റെ കല, അവൻ പൂർണതയിൽ പ്രാവീണ്യം നേടി ഫ്രഞ്ച് ചിത്രകാരൻ, മറ്റ് ചക്രവർത്തിമാരുടെ അഭിരുചികൾ കണ്ടുമുട്ടി. അതിനാൽ, ഒരു ഹോഫ്മാലർ എന്ന നിലയിൽ, കാരവാക്ക് ഭരണാധികാരി അന്ന ലിയോപോൾഡോവ്നയുടെ കീഴിലും എലിസവേറ്റ പെട്രോവ്ന ചക്രവർത്തിയുടെ കീഴിലും തുടർന്നു. എലിസബത്ത് പെട്രോവ്നയുടെ ഭരണത്തിൽ, രാജകീയ പ്രതിച്ഛായയുടെ കർശനമായ നിയന്ത്രണം നിയമപരമായി നിശ്ചയിച്ചിരുന്നു. റഷ്യൻ സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ നിയമമനുസരിച്ച്, ചക്രവർത്തിയുടെ "അംഗീകാരം" (അംഗീകാരം) പാസാക്കാത്ത, ഭരിക്കുന്ന വ്യക്തിയുടെ "സ്വതന്ത്ര" ചിത്രങ്ങൾ നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു, പ്രകടനം നടത്തുന്നവരെ കഠിനമായി ശിക്ഷിച്ചു. എലിസബത്ത് രാജകുമാരിയെ ഒരു പെൺകുട്ടിയായി വരച്ച കൊട്ടാരം ചിത്രകാരൻ കാരവാക്ക്, പുതിയ ചക്രവർത്തിയായി അവളുടെ ഔദ്യോഗിക പ്രതിച്ഛായയുടെ രചയിതാവായി. 1743 മെയ് മാസത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന് ഉത്തരവാദിത്തമുള്ള ഒരു ഉത്തരവ് ലഭിച്ചു - വിദേശത്തുള്ള റഷ്യൻ എംബസികൾക്കായി എലിസവേറ്റ പെട്രോവ്നയുടെ പതിനാല് ഛായാചിത്രങ്ങൾ നിർമ്മിക്കാൻ (8).

എലിസബത്ത് പെട്രോവ്നയുടെ ഭരണത്തിൽ, മറ്റൊരു ഹോഫ്മാലറായ ലൂയിസ് കാരവാക്കിനൊപ്പം, ജർമ്മൻ ജോർജ്ജ് ക്രിസ്റ്റോഫ് ഗ്രൂട്ട് (വുർട്ടംബർഗിൽ നിന്നുള്ള കോടതി ചിത്രകാരൻ I.Kh. ഗ്രോത്തിന്റെ മകൻ) ജോലി ചെയ്തു. കാലത്താണ് അദ്ദേഹം സർവീസിൽ പ്രവേശിച്ചത് ഹ്രസ്വമായ ഭരണംഅന്ന ലിയോപോൾഡോവ്ന. മഹാനായ പീറ്ററിന്റെ മകളുടെ പ്രവേശനത്തോടെ, ഗ്രൂട്ട് "അതേ അവസ്ഥകളിൽ" കോടതിയിൽ തുടർന്നു. അവന്റെ ശമ്പളം പ്രതിവർഷം 1,500 റുബിളായിരുന്നു, “അതിനുപുറമെ, ഒരു അപ്പാർട്ട്മെന്റ്, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു അപ്പാർട്ട്മെന്റിനുപകരം, പ്രതിമാസം പത്ത് റുബിളും വിറകിന് വർഷത്തിൽ മുപ്പത് റുബിളും” (9). വിവർത്തനത്തിൽ, ഈ തുക മൂവായിരം ഗിൽഡർമാരായിരുന്നു, ഇത് ഫാദർ ഗ്രോട്ടോയുടെ (300 ഗിൽഡർമാർ) ശമ്പളവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ അതിശയകരമായ തുകയാണ്. 1743-ൽ ജി. ഗ്രൂട്ട് "ഗാലറിയുടെ ഡയറക്ടർ" ആയി നിയമിതനായി. കോടതി ചിത്രകാരൻ സജീവമായി ആദ്യത്തെ സാമ്രാജ്യം രൂപീകരിച്ചു ആർട്ട് ഗാലറികൾഹെർമിറ്റേജിലും സാർസ്കോയ് സെലോയിലും. ജി.എച്ച്. ഗ്രൂട്ട് വിജയം കൈവരിച്ചത് "ചെറിയ" ഛായാചിത്രങ്ങൾ-പെയിന്റിംഗുകൾക്ക് നന്ദി, അതിൽ "മെറി എലിസബത്ത്" വിവിധ ചിത്രങ്ങളിലും വസ്ത്രങ്ങളിലും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു: രൂപാന്തരീകരണ യൂണിഫോമിൽ ഒരു കുതിരപ്പുറത്ത് ഒരു കേണൽ, ഒരു പന്തിൽ ഒരു കുലീനയായ സ്ത്രീ, മാസ്ക് ഡൊമിനോ അല്ലെങ്കിൽ നഗ്നയായ ദേവത ("എംപ്രെറോവ് 4 എലിസബത്തിന്റെ രൂപം". ആർട്ടിസ്റ്റിക് ആന്റ് ആർക്കിടെക്ചറൽ പാലസും പാർക്ക് റിസർവും "സാർസ്കോയ് സെലോ"). രാജ്ഞിയെ നഗ്നയായി സങ്കൽപ്പിച്ച്, ജർമ്മൻ കലാകാരൻ റഷ്യക്കാരുടെ കണ്ണിൽ കാണാത്തത് സമ്മതിച്ചു. ഓർത്തഡോക്സ് ആളുകൾദൈവനിന്ദയും ഇതുവരെ അപരിചിതമായ സ്വാതന്ത്ര്യവും. തീർച്ചയായും, ഒരു കോടതി പോർട്രെയ്റ്റ് ചിത്രകാരന് ചക്രവർത്തിയുടെ അനുമതിയോടെ മാത്രമേ അത്തരമൊരു രചന താങ്ങാനാകൂ; അതുവഴി റഷ്യൻ കോടതിയെ കോടതിയുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തി യൂറോപ്യൻ സംസ്കാരം. ഫ്രാൻസിൽ അത്തരം പ്ലോട്ടുകൾ എഴുതുമ്പോൾ, ധീരമായ ഇക്ലോഗിന്റെ രൂപങ്ങൾ, ലൈംഗികാതിക്രമങ്ങൾ, “ഫ്രഞ്ച് ബുദ്ധിയുടെ അശ്രദ്ധമായ തമാശകൾ” (എ.എസ്. പുഷ്കിൻ) മുഴുവൻ ആയുധശേഖരവും മികച്ച രീതിയിൽ ഉപയോഗിച്ചു. റഷ്യയിൽ, ഗ്രൂട്ട് റോക്കോകോ ശൈലിയുടെ മനോഹരമായ ഒരു "ചെറിയ കാര്യം" സൃഷ്ടിച്ചു. ജർമ്മൻ കലാകാരൻ രൂപീകരിച്ച ലുഡ്വിഗ്സ്ബർഗിൽ, ഡ്യൂക്കിന്റെ കൊട്ടാരത്തിൽ പ്രത്യേക "പ്രത്യേക ക്യാബിനറ്റുകൾ" ഉണ്ടായിരുന്നു. അവരുടെ ഇന്റീരിയറുകൾ "ജോളി" രൂപങ്ങൾ കൊണ്ട് വരച്ചു, കൂടാതെ അശ്ലീലമായ ലൈംഗിക ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ മിനിയേച്ചറുകളും ചെറിയ ഫോർമാറ്റ് പെയിന്റിംഗുകളും പ്രത്യേക ഷോകേസുകളിൽ സൂക്ഷിച്ചു. ഗ്രൂട്ടിന്റെ "എലിസബത്ത് പെട്രോവ്നയുടെ ഫ്ലോറയുടെ ഛായാചിത്രം" ചക്രവർത്തിയുടെ സ്വകാര്യ അപ്പാർട്ടുമെന്റുകൾക്കായി ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്, അത് ഒരു തിരശ്ശീലയാൽ മറഞ്ഞിരുന്നു.

1749-ൽ ജോർജ്ജ് ക്രിസ്റ്റഫ് ഗ്രൂട്ടിന്റെ പെട്ടെന്നുള്ള മരണശേഷം, ഒരു പുതിയ കോടതി ചിത്രകാരനെ അടിയന്തിരമായി ആവശ്യമായിരുന്നു. 1750-ൽ, കൗണ്ട് എൻ. ബിജെൽകെയുടെ ശുപാർശയിൽ, എം.ഐ. വോറോണ്ട്സോവ് ഒരു "ശക്തമായ പോർട്രെയ്റ്റ് ചിത്രകാരനെ" അഭ്യർത്ഥിച്ചു, ആ വർഷങ്ങളിൽ റോമിൽ ജോലി ചെയ്തിരുന്ന ഓസ്ട്രിയൻ ചിത്രകാരനായ ജോർജ്ജ് ഗാസ്പാർഡ് പ്രെന്നറെ തിരിച്ചറിഞ്ഞു. ചിത്രകാരൻ ഗ്രോട്ടോയുമായുള്ള (10) അതേ "വ്യവസ്ഥകളിൽ" മൂന്ന് വർഷത്തേക്ക് കരാർ അവസാനിപ്പിച്ചു. പ്രെന്നർ റഷ്യയിൽ അഞ്ച് വർഷം താമസിച്ചു, "എലിസവേറ്റ പെട്രോവ്നയുടെ ഛായാചിത്രം" (1754, ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി) വരച്ചു, അതിൽ റഷ്യൻ ചക്രവർത്തിയെ ഒരു പുഷ്പ ഫ്രെയിമിൽ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു (പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ കലയിൽ മഡോണയെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന പാരമ്പര്യത്തിന് അനുസൃതമായി). പ്രെന്നറുടെ ആചാരപരമായ ഛായാചിത്രം ജർമ്മനിയിലും ഓസ്ട്രിയയിലും വളരെ സാധാരണമായ "പൂരക" സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ പ്രതിഫലനത്തിന്റെ വ്യക്തമായ ചിത്രമായി വർത്തിക്കും. എച്ച്. വെയ്‌സിന്റെ ഒരു ഗ്രന്ഥത്തിൽ, പ്രകൃതി തന്നെ പൂരകങ്ങൾ പഠിപ്പിക്കുന്നുവെന്ന് പറഞ്ഞിട്ടുണ്ട്: പൂക്കൾ രാവിലെ തുറക്കുന്നു, സൂര്യോദയത്തെ സ്വാഗതം ചെയ്യുന്നു, അവരുടെ നാഥൻ; ഇരുമ്പ് കാന്തം അറിയുമ്പോൾ തന്നെ ചലിക്കുന്നു. "ലോകം മുഴുവൻ അഭിനന്ദനങ്ങൾ നിറഞ്ഞതാണ്," അതിനാൽ നൈപുണ്യമുള്ള മുഖസ്തുതി പ്രധാനപ്പെട്ടതും ആവശ്യമുള്ളതുമായ ഒരു ശാസ്ത്രമാണ് (11). ഹോഫ്മാലർ പ്രെന്നർ ചിത്രപരമായ പൂരകങ്ങളുടെ സമ്പന്നമായ ആയുധശേഖരം ഉപയോഗിച്ചു. അവൻ എലിസവേറ്റ പെട്രോവ്നയെ സൂര്യനോട് ഉപമിക്കുന്നു (ഒരു സൂര്യകാന്തി അവളുടെ തലയ്ക്ക് മുകളിലാണെന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല), ഇതിന് നന്ദി വിദേശ സസ്യങ്ങളും ലളിതമായ കാട്ടുപൂക്കളും തഴച്ചുവളരുന്നു. സാങ്കൽപ്പികമായി സംസാരിക്കുമ്പോൾ, ചക്രവർത്തിയുടെ ജ്ഞാനത്തിന് നന്ദി, എല്ലാ ക്ലാസുകളും അഭിവൃദ്ധി പ്രാപിക്കുന്നു.

കാതറിൻ ദി ഗ്രേറ്റിന്റെ ഭരണകാലത്ത്, കൊട്ടാരം ചിത്രകാരന്റെ സ്ഥാനം മാറുന്നു. റോയൽ അക്കാദമിയുടെ മത്സരത്തിൽ 1757-ൽ വീട്ടിൽ പരാജയപ്പെട്ട ഡാനിഷ് കലാകാരനായ വിജിലിയസ് എറിക്സൻ റഷ്യയിൽ ഭാഗ്യം തേടി എത്തി. കാതറിൻ രണ്ടാമന്റെ സിംഹാസനത്തിൽ പ്രവേശിച്ച ശേഷം, അദ്ദേഹം ഒരു മികച്ച കരിയർ ഉണ്ടാക്കി. ജേക്കബ് സ്റ്റെലിൻ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, "കാതറിൻ II ചക്രവർത്തിയുടെ ഭരണത്തിന്റെ തുടക്കം മുതൽ, എറിക്സനെ ആദ്യത്തെ കോടതി ചിത്രകാരനായി നിലനിർത്തി. അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും ശമ്പളം വാങ്ങിയിരുന്നില്ല, എന്നാൽ ഓരോ ചിത്രത്തിനും പ്രത്യേകമായും അധികമായും പണം നൽകാൻ നിർബന്ധിതനായി. കോടതിയിൽ മാത്രം അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാർഷിക വരുമാനം 5,000 റുബിളായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു" (12). പീറ്റർഹോഫ് കൊട്ടാരത്തിലെ സദസ്സിനു വേണ്ടി വരച്ച എറിക്സന്റെ "കുതിരപ്പുറത്ത് കാതറിൻ II ന്റെ ഛായാചിത്രം" (HE), 1762 ജൂൺ 28 ന് നടന്ന ചരിത്രപരമായ പ്രക്ഷോഭത്തിന്റെ നിർഭാഗ്യകരമായ ദിവസങ്ങളുടെ ഒരു പ്രധാന കലാപരമായ തെളിവായി മാറി. കിരീടധാരണ കാലഘട്ടത്തിൽ, 1762 ലെ ശരത്കാലത്തിൽ, വിജിലിയസ് എറിക്സൻ മോസ്കോയിലായിരുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം ചക്രവർത്തിയുടെ മറ്റൊരു ഛായാചിത്രം വധിച്ചു. "പോർട്രെയ്റ്റ് ഇൻ ഫ്രണ്ട് എ മിറർ" (GE) ൽ, അദ്ദേഹം ഒരുതരം കലാപരമായ സാങ്കേതികത ഉപയോഗിച്ചു. കണ്ണാടിയിലെ പ്രതിഫലനം പ്രൊഫൈലിലും മുഴുവൻ മുഖത്തും ഒരേ സമയം ചക്രവർത്തിയെ കാണാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു.

“കാതറിൻ്റെ രണ്ട് ഹൈപ്പോസ്റ്റേസുകൾ പിടിച്ചെടുത്തു: നാണയങ്ങളിൽ പതിച്ചതുപോലെ ഉറച്ച, ഏതാണ്ട് കർശനമായ, അമൂർത്തമായ, എല്ലാ റഷ്യയുടെയും ചക്രവർത്തിയുടെ പ്രൊഫൈലും സൗഹൃദപരവും, മതേതരമായി തണുപ്പാണെങ്കിലും, ബുദ്ധിമതിയും സുന്ദരിയുമായ ഒരു സ്ത്രീയുടെ മുഖം കാഴ്ചക്കാരന്റെ നേരെ തിരിഞ്ഞു” (13).

കാതറിൻ രണ്ടാമന്റെ പ്രൊഫൈൽ ഇമേജ് റഷ്യൻ മാസ്റ്റർ ഫിയോഡർ റൊക്കോടോവ് (1763, സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി) ചക്രവർത്തിയുടെ ഛായാചിത്രത്തിലും ഉപയോഗിച്ചു. ഒരു കോടതി ചിത്രകാരൻ ആയിരുന്നില്ല, ചക്രവർത്തിയുടെ കിരീടധാരണ ഛായാചിത്രവും അദ്ദേഹം വരച്ചു, അവിടെ അവൾ ആദ്യം പൂർണ്ണ രാജകീയമായി അവതരിപ്പിച്ചു. രാജകീയ ശക്തി. വലിയ ആചാരപരമായ ക്യാൻവാസ് ഒരു പ്രൊഫൈൽ സ്കെച്ചിനെ (TG) അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, അതിൽ പിന്നിൽ ഒരു ലിഖിതമുണ്ട്: "1763-ൽ എഴുതിയത്: മായയുടെ വർഷം, 20 ദിവസം. അക്കാദമിയുടെ അനുബന്ധ ചിത്രകാരൻ ഫെഡോർ റോക്കോടോവ് വരച്ചു. ജോലിക്ക് മുപ്പത് റുബിളുകൾ നൽകി. ക്യാൻവാസിൽ സൂചിപ്പിച്ച ദിവസം, ചക്രവർത്തി റോസ്തോവ് വെലിക്കിയിലായിരുന്നുവെന്ന് ക്യാമറ ഫോറിയർ ജേണലുകൾ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു. അവളുടെ യാത്രയിൽ ഒരു റഷ്യൻ കലാകാരന് അവളെ അനുഗമിക്കാൻ കഴിയുമോ? ഈ കൃതിയിൽ, മുൻകാലത്തെ സാധാരണ "പ്രതിനിധി" ഛായാചിത്രങ്ങളുടെ ഹാക്ക്നീഡ് രീതികളിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ റൊക്കോടോവിന് കഴിഞ്ഞു. റോക്കോടോവ് വരച്ച ഛായാചിത്രം ചക്രവർത്തിയുടെ ഔദ്യോഗിക ചിത്രമായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. 1766-ൽ, കൊളീജിയം ഓഫ് ഫോറിൻ അഫയേഴ്‌സിന്റെ ഉത്തരവനുസരിച്ച്, അദ്ദേഹം ആറ് പകർപ്പുകൾ അവതരിപ്പിച്ചു, അവ വിദേശത്തുള്ള നിരവധി റഷ്യൻ എംബസികളിലേക്ക് അയച്ചു (14).

ട്രാവൽ സ്യൂട്ടിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്ന മിഖായേൽ ഷിബാനോവിന്റെ ജോലി ചക്രവർത്തിക്ക് വളരെ ഇഷ്ടമായിരുന്നു. കാതറിൻ II ഈ ചിത്രങ്ങൾ വിവർത്തനം ചെയ്തത് പി.ജി. മിനിയേച്ചറിൽ Zharkov.

ഡാനിഷ്, റഷ്യൻ കലാകാരന്മാർക്കൊപ്പം, ഇറ്റാലിയൻ മാസ്റ്റർ സ്റ്റെഫാനോ ടൊറെല്ലി കാതറിൻ ദി ഗ്രേറ്റിന്റെ കിരീടധാരണ ഛായാചിത്രത്തിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. ഇറ്റാലിയൻ മാസ്റ്റർ. 1768-ൽ അദ്ദേഹം കോടതി ചിത്രകാരന്റെ സ്ഥാനം ഏറ്റെടുത്തു. 1780-ൽ മരിക്കുന്നതുവരെ അദ്ദേഹം ഈ സ്ഥാനത്ത് തുടർന്നു. ഇംഗ്ലീഷുകാരനായ റിച്ചാർഡ് ബ്രോംപ്‌ടണിനെ "സർവീസിലുണ്ടായിരുന്ന ചിത്രകാരൻ തോറെലിയസിന്റെ" സ്ഥാനത്ത് നിയമിച്ചു. രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം, ചക്രവർത്തിയുടെയും അവളുടെ കൊച്ചുമക്കളായ അലക്സാണ്ടറിന്റെയും കോൺസ്റ്റന്റൈന്റെയും ഛായാചിത്രങ്ങൾ നിർമ്മിച്ച ശേഷം, കൊട്ടാരം ചിത്രകാരൻ സാർസ്കോയ് സെലോയിൽ "ചീത്ത പനി ബാധിച്ച്" പെട്ടെന്ന് മരിച്ചു.

പോൾ ഒന്നാമന്റെ ഭരണകാലത്ത്, വിയന്നീസ് കോടതിയിലെ പോർട്രെയ്റ്റ് ചിത്രകാരനായ മാർട്ടിൻ ക്വാഡലിനെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു, അദ്ദേഹവുമായി "പ്രിൻസ് സെവേർണി" (ഗ്രാൻഡ് ഡ്യൂക്ക് പവൽ പെട്രോവിച്ചിന്റെ ഓമനപ്പേര്) ഒരു വിദേശയാത്രയ്ക്കിടെ കണ്ടുമുട്ടാമായിരുന്നു. മരിയ ഫിയോഡോറോവ്നയുടെ കിരീടധാരണത്തിനായി സമർപ്പിച്ച അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെയിന്റിംഗ് സരടോവ് മ്യൂസിയത്തിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു. എ.എൻ. റാഡിഷ്ചേവ്. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന് ഔദ്യോഗിക പദവി ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. 1798-ൽ ഗെഭാർഡ് കുഗൽചെൻ കോടതിയിലെ ചിത്രകാരന്റെ സ്ഥാനം ഏറ്റെടുത്തു. ചക്രവർത്തിയുടെ പ്രത്യേക പ്രീതി അദ്ദേഹത്തിന് ലഭിച്ചു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുടുംബത്തിന്റെ സർക്കിളിൽ വരച്ചു (പവ്ലോവ്സ്ക് സ്റ്റേറ്റ് ആർട്ടിസ്റ്റിക് ആൻഡ് ആർക്കിടെക്ചറൽ പാലസിലും പാർക്ക് മ്യൂസിയം-റിസർവിലും ഈ സൃഷ്ടി സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു).

അങ്ങനെ, പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലുടനീളം എട്ട് കോടതി ചിത്രകാരന്മാർ മാത്രമാണ് റഷ്യയിൽ പ്രവർത്തിച്ചത്. അവരിൽ വിദേശികളും ഉൾപ്പെടുന്നു: സാക്സൺ I. തന്നൗവർ, ഗാസ്‌കോൺ എൽ. കാരവാക്ക്, സ്വാബിയൻ ജോർജ്ജ് ക്രിസ്റ്റഫ് ഗ്രൂട്ട്, ഓസ്ട്രിയൻ ജോർജ്ജ് ഗാസ്‌പാർഡ് പ്രെന്നർ, ഇറ്റാലിയൻ സ്റ്റെഫാനോ ടൊറെല്ലി, ബ്രിട്ടൻ റിച്ചാർഡ് ബ്രോംടൺ, ജർമ്മൻ ഗെബാർഡ് കുഗൽചെൻ, ഇറ്റലിയിൽ പരിശീലനം നേടിയ ഏക റഷ്യൻ, ഇവാൻ നികിറ്റിൻ. നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ എല്ലാ മികച്ച റഷ്യൻ പോർട്രെയ്റ്റ് ചിത്രകാരന്മാർക്കും (ഫ്യോഡോർ റോക്കോടോവ്, ദിമിത്രി ലെവിറ്റ്സ്കി, വ്‌ളാഡിമിർ ബോറോവിക്കോവ്സ്കി), യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളിൽ (ആന്റൺ ലോസെങ്കോ, ഇവാൻ അക്കിമോവ്) കഴിവുകൾ മെച്ചപ്പെടുത്തിയ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിലെ പെൻഷൻകാർക്കും അത്തരമൊരു ഉയർന്ന പദവി ലഭിച്ചില്ല.

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യയിലെ കോടതി ചിത്രകാരൻ പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ, റഷ്യൻ കോടതി സംസ്കാരങ്ങൾക്കിടയിൽ ഒരുതരം "വഴികാട്ടി" ആയി പ്രവർത്തിച്ചു. ചെറുപ്പക്കാർ റഷ്യൻ സാമ്രാജ്യംവിദേശ കരകൗശലത്തൊഴിലാളികളെ ആകർഷിച്ചത് പ്രാഥമികമായി അനുകൂലമായ മെറ്റീരിയലും ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളും, ഗ്യാരണ്ടീഡ് ഓർഡറുകളുടെ സമൃദ്ധി, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, ഒരു വിദൂര രാജ്യത്ത് സ്വയം സൃഷ്ടിപരമായി സ്വയം തിരിച്ചറിയാൻ എളുപ്പമായിരുന്നു എന്ന വസ്തുത.

കോടതി ചിത്രകാരന്, ഒരു സെൻസിറ്റീവ് കാലാവസ്ഥാ നിരീക്ഷകനെപ്പോലെ ലാഭകരമായ സ്ഥാനം നഷ്ടപ്പെടാതിരിക്കാൻ, കോടതി കാലാവസ്ഥയിലെ മാറ്റങ്ങൾ പ്രവചിക്കുന്ന ഒരുതരം ആന്തരിക ബാരോമീറ്റർ ഉണ്ടായിരിക്കണം. ഓരോ കോടതി യജമാനന്മാരും, ദേശീയ സ്വഭാവത്താൽ, ചില കാര്യങ്ങൾ വളർത്തിയെടുത്തു കലാപരമായ പാരമ്പര്യങ്ങൾഅദ്ദേഹത്തിന്റെ രാജ്യത്തിനും അക്കാലത്തെ സൗന്ദര്യാത്മക അഭിലാഷങ്ങൾക്കും സമൂഹത്തിലും കലയിലും വികസിപ്പിച്ച നിയമങ്ങൾ ലംഘിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. എന്നിരുന്നാലും, കാരണം സ്വന്തം ആശയങ്ങൾകലാപരമായ സത്യത്തെക്കുറിച്ച്, തന്റെ കഴിവിന്റെ എല്ലാ ശക്തിയും ഉപയോഗിച്ച്, രാജാവിന്റെ പൊതുവായ ഗുണങ്ങളുടെ അലംഘനീയത അദ്ദേഹം ഊന്നിപ്പറഞ്ഞു. ഉയർന്ന സ്ഥാനം, പൊതുവേ, റഷ്യയിലെ പ്രബുദ്ധമായ സമ്പൂർണ്ണതയുടെ സംസ്ഥാന ആശയങ്ങൾ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതിന് സംഭാവന നൽകി.

IN XIX നൂറ്റാണ്ട് ചരിത്രപരമായ ക്രമീകരണംമാറ്റി. ആ കാലഘട്ടത്തിലെ കോടതി ചിത്രകാരന്മാരുടെ സ്ഥാപനം വിദേശ യജമാനന്മാർക്ക് അത്ര ആകർഷകമായിരുന്നില്ല. യൂറോപ്പിലെ ഫാഷനബിൾ ചിത്രകാരന്മാർ കൂടുതലായി റഷ്യയിലേക്ക് വന്നു ചെറിയ കാലയളവ്അധിക ബാധ്യതകളില്ലാതെ, ഒരു പ്രത്യേക ഉത്തരവ് നിറവേറ്റിക്കൊണ്ട് കോടതിയിൽ ജോലി ചെയ്തു. അങ്ങനെ, ഇംഗ്ലീഷ് കലാകാരൻ ജോർജ്ജ് ഡോ, ഹെർമിറ്റേജിലെ സൈനിക ഗാലറിയുടെ ഛായാചിത്രങ്ങളിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ അലക്സാണ്ടർ ഒന്നാമന്റെ ക്ഷണപ്രകാരം സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെത്തി. 1828-ൽ റഷ്യൻ കോടതിയിലെ "ആദ്യത്തെ പോർട്രെയ്റ്റ് ചിത്രകാരൻ" എന്ന ബഹുമതി അദ്ദേഹത്തിന് ലഭിച്ചു. പകർപ്പവകാശ നിയമത്തിന്റെ ഉപജ്ഞാതാവെന്ന നിലയിൽ, ഡോവ് നിയമപരമായ നടപടിക്രമങ്ങൾ സൂക്ഷ്മമായി നിരീക്ഷിക്കുകയും തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ അടിമത്തം അനുവദിച്ചില്ല. ബെർലിനിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ യുദ്ധ ചിത്രകാരന്മാരിൽ ഒരാളും പോർട്രെയിറ്റ് ചിത്രകാരനുമായ ഫ്രാൻസ് ക്രൂഗർ ആറ് തവണ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് സന്ദർശിച്ചു, പക്ഷേ, അനുകൂലമായ ഓഫറുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഒരു കോടതി ചിത്രകാരനാകാൻ അദ്ദേഹം സ്വയം സമ്മതിച്ചില്ല.

റഷ്യയിലെ ഒരു കോടതി ചിത്രകാരന്റെ സ്ഥാനം ആഭ്യന്തര യജമാനന്മാർക്ക് "കിട്ടി". 1823-ൽ, ഈ പോസ്റ്റ് ചരിത്ര ചിത്രകാരനായ വാസിലി ഷെബുവാണ് എടുത്തത്. 1829-ൽ, ഗ്രിഗറി ചെർനെറ്റ്സോവ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇംപീരിയൽ മജസ്റ്റിയുടെ കാബിനറ്റിൽ ഒരു കോടതി ചിത്രകാരനായി രേഖപ്പെടുത്തപ്പെട്ടു. 1832-ൽ - തിമോത്തി നെഫ്. നിക്കോളാസ് ഒന്നാമൻ ചക്രവർത്തി, സ്വയം എ.എസ്. എളിമയും ഉത്സാഹവും അർപ്പണബോധവുമുള്ള ആളുകളിൽ മതിപ്പുളവാക്കിക്കൊണ്ട് പുഷ്കിൻ "ഉത്സാഹത്തോടെയുള്ള സേവനവും ഉത്സാഹവും" പ്രസംഗിച്ചു. ബാൾട്ടിക് യുവാവായ നെഫ് "പിതൃ അംഗീകാരത്തിനും വലിയ ഉത്തരവുകൾക്കും നന്ദി, നിക്കോളാസ് ചക്രവർത്തിയെ ബഹുമാനിച്ചു, പൂർണ്ണമായി വികസിപ്പിക്കാനുള്ള അവസരം അദ്ദേഹത്തിന് നൽകി." ഒരു കോടതി ചിത്രകാരൻ എന്ന നിലയിൽ, നെഫ് രാജകീയ കുട്ടികളെ എങ്ങനെ വരയ്ക്കണമെന്ന് പഠിപ്പിക്കേണ്ടതായിരുന്നു. ഇടവേളകളിൽ, കലാകാരൻ അവരോട് "സ്പർശിക്കുന്നതും അസംബന്ധവുമായ കഥകൾ" പറഞ്ഞതും "എല്ലാത്തരം നിരുപദ്രവകരമായ ഗെയിമുകളും" കളിച്ചതും എങ്ങനെയെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകളുടെ ഹൃദയസ്പർശിയായ ഓർമ്മകൾ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (15). ജി ജി. നിയമനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വാർത്ത ലഭിച്ച ചെർനെറ്റ്സോവ് തന്റെ ഡയറിയിൽ മറച്ചുവെക്കാത്ത സന്തോഷത്തോടെ എഴുതി: “ഇത് അസാധാരണമായ ഒന്നാണ്, മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത ഒന്നാണ്. ദൈവം! Ente!" (16)

സന്തോഷിക്കാൻ എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടായിരുന്നു: ഒരു കോർണോകോപ്പിയയിൽ നിന്ന് ചെർനെറ്റ്സോവിൽ എത്ര നല്ല കാര്യങ്ങൾ പെയ്തു. അദ്ദേഹത്തിന് നൽകപ്പെട്ടു പുതിയ അപ്പാർട്ട്മെന്റ്വാസിലിയേവ്സ്കി ദ്വീപിന്റെ രണ്ടാം നിരയിൽ, 1830-ൽ പരമാധികാരിയിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു സ്വർണ്ണ വാച്ചും ഒരു വജ്ര മോതിരവും ലഭിച്ചു. കൂടാതെ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത് കോടതി ചിത്രകാരന് ഒരു വർക്ക്ഷോപ്പ് ഉണ്ടായിരുന്നു. കലാകാരന്റെ ആറ്റ്ലിയർ പലപ്പോഴും ചക്രവർത്തി തന്നെയും സാമ്രാജ്യകുടുംബത്തിലെ അംഗങ്ങളായ വി.എ. സുക്കോവ്സ്കി, എൻ.വി. പാവക്കുട്ടി. ഗ്രിഗറി ചെർനെറ്റ്സോവ് കോടതി ജീവിതത്തിലെ സംഭവങ്ങളുടെ യഥാർത്ഥ ചരിത്രകാരനായി. പരേഡുകൾ ("1831 ഒക്ടോബർ 6 ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ സാരിറ്റ്‌സിൻ മെഡോയിൽ പോളണ്ട് രാജ്യത്തിലെ ശത്രുത അവസാനിച്ച അവസരത്തിൽ പരേഡ്", 1832-1837, റഷ്യൻ മ്യൂസിയം), ദിവ്യ സേവനങ്ങളുടെയും സ്മാരക സേവനങ്ങളുടെയും ദൃശ്യങ്ങൾ അദ്ദേഹം വരച്ചു. കോർട്ട് ചിത്രകാരന്റെ ചുമതലകളിൽ വിന്റർ പാലസിന്റെ ഇന്റീരിയർ ചിത്രീകരിക്കുന്നത് ഉൾപ്പെടുന്നു ("എമ്പ്രസ് അലക്സാണ്ട്ര ഫിയോഡോറോവ്നയുടെ പഠനം", "വിന്റർ പാലസിലെ ഗാലറി"). സ്വയം മനോഹരമായി വരച്ച നിക്കോളാസ് ഒന്നാമൻ, റെജിമെന്റുകളുടെ രൂപീകരണത്തിലെ കലാകാരന്മാരുടെ തെറ്റുകൾ നിരന്തരം ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചു, സൈനിക യൂണിഫോമിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ ശരിയായി ചിത്രീകരിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് ഉറപ്പാക്കി.

അങ്ങനെ, പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലും പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലും, രാജകീയ കോടതിയിലെ സേവനവും സർഗ്ഗാത്മകതയും ഫലപ്രദമായി സംയോജിപ്പിച്ച യജമാനന്മാർ റഷ്യയിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു. മാത്രമല്ല, ഉപഭോക്താവിന്റെ ഉയർന്ന പദവി ചിത്രീകരിച്ച ഭരണാധികാരിയോടും രാജ്യത്തെ പ്രജകളോടും കലാകാരന്റെ പ്രത്യേക ഉത്തരവാദിത്തം നിർണ്ണയിച്ചു, ഈ ഭരണാധികാരി നൂറ്റാണ്ടുകളായി മുദ്രകുത്തപ്പെട്ടു. കാലക്രമേണ, സ്രഷ്ടാവിന്റെ പ്രൊഫഷണൽ സ്വയം അവബോധം മാറ്റുന്ന പ്രക്രിയയിൽ, അധികാരികളുമായുള്ള അവന്റെ ബന്ധവും മാറും, അത് തീർച്ചയായും ചിത്രങ്ങളുടെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ പ്രതിഫലിക്കും - ഓരോ കേസിലും സ്വന്തം, വ്യത്യസ്തമാണ്. എന്നാൽ ഇത് സ്വതന്ത്ര ഗവേഷണത്തിനുള്ള വിഷയമാണ്.