ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ: പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ബീഥോവന്റെ പിയാനോ സോണാറ്റാസ് ബീഥോവന്റെ കൃതികളുടെ ശീർഷകങ്ങളുടെ പട്ടിക
എൽ ബീഥോവന്റെ സൃഷ്ടിയിലെ സോണാറ്റയുടെ വിഭാഗത്തിന് വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട ഒരു സ്ഥാനമുണ്ട്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ക്ലാസിക്കൽ രൂപം പരിണാമത്തിന് വിധേയമാവുകയും ഒരു റൊമാന്റിക് രൂപത്തിലേക്ക് രൂപാന്തരപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യകാല ഓപസുകളെ വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകളുടെ ഹെയ്ഡന്റെയും മൊസാർട്ടിന്റെയും പൈതൃകം എന്ന് വിളിക്കാം, പക്ഷേ പക്വതയുള്ള കൃതികളിൽ സംഗീതം പൂർണ്ണമായും തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയില്ല.
കാലക്രമേണ ബീഥോവന്റെ സോണാറ്റകളുടെ ചിത്രങ്ങൾ ബാഹ്യ പ്രശ്നങ്ങളിൽ നിന്ന് പൂർണ്ണമായും ആത്മനിഷ്ഠമായ അനുഭവങ്ങളിലേക്കും ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക സംഭാഷണങ്ങളിലേക്കും നീങ്ങുന്നു.
ബീഥോവന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ പുതുമ പ്രോഗ്രാമുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുവെന്ന് പലരും വിശ്വസിക്കുന്നു, അതായത്, ഓരോ സൃഷ്ടിക്കും ഒരു പ്രത്യേക ഇമേജ് അല്ലെങ്കിൽ പ്ലോട്ട് നൽകുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചില സോണാറ്റകൾക്ക് തലക്കെട്ടുകളുണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, ഒരു പേര് മാത്രം നൽകിയത് രചയിതാവാണ്: സോണാറ്റ നമ്പർ 26 ന് ഒരു എപ്പിഗ്രാഫ് എന്ന നിലയിൽ ഒരു ചെറിയ പരാമർശമുണ്ട് - “ലെബെ വോൽ”. ഓരോ ഭാഗത്തിനും ഒരു റൊമാന്റിക് നാമവുമുണ്ട്: "വിടവാങ്ങൽ", "പിരിയൽ", "യോഗം".
ബാക്കിയുള്ള സോണാറ്റകൾ ഇതിനകം തന്നെ അംഗീകാര പ്രക്രിയയിലും അവരുടെ ജനപ്രീതിയുടെ വളർച്ചയിലും തലക്കെട്ട് നൽകി. ഈ പേരുകൾ കണ്ടുപിടിച്ചത് സുഹൃത്തുക്കൾ, പ്രസാധകർ, സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ആരാധകർ മാത്രമാണ്. ഓരോന്നും ഈ സംഗീതത്തിൽ മുഴുകിയപ്പോൾ ഉണ്ടായ മാനസികാവസ്ഥയ്ക്കും കൂട്ടുകെട്ടിനും അനുസൃതമായി.
ബീഥോവന്റെ സോണാറ്റ സൈക്കിളുകളിൽ ഇതിവൃത്തം ഇല്ല, പക്ഷേ രചയിതാവിന് ചിലപ്പോൾ ഒരു സെമാന്റിക് ആശയത്തിന് വിധേയമായി നാടകീയമായ പിരിമുറുക്കം സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയും, അതിനാൽ പ്ലോട്ടുകൾ സ്വയം നിർദ്ദേശിച്ച പദപ്രയോഗങ്ങളുടെയും അഗോജിക്സുകളുടെയും സഹായത്തോടെ അദ്ദേഹം വളരെ വ്യക്തമായി ഈ വാക്ക് കൈമാറി. എന്നാൽ അദ്ദേഹം തന്നെ ഗൂഢാലോചനയെക്കാൾ തത്വശാസ്ത്രപരമായി ചിന്തിച്ചു.
സൊണാറ്റ നമ്പർ 8 "ദയനീയം"
ആദ്യകാല രചനകളിൽ ഒന്ന് - സോണാറ്റ നമ്പർ 8, "പാതറ്റിക്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു. "വലിയ ദയനീയം" എന്ന പേര് ബീഥോവൻ തന്നെ അതിന് നൽകിയിരുന്നു, പക്ഷേ അത് കൈയെഴുത്തുപ്രതിയിൽ സൂചിപ്പിച്ചിട്ടില്ല. ഈ ജോലി അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഒരുതരം ഫലമായിരുന്നു ആദ്യകാല സർഗ്ഗാത്മകത. ഇവിടെ, ധീരമായ വീര-നാടക ചിത്രങ്ങൾ വ്യക്തമായി പ്രകടമായി. 28 കാരനായ സംഗീതസംവിധായകൻ, ഇതിനകം തന്നെ കേൾവി പ്രശ്നങ്ങൾ അനുഭവപ്പെടുകയും എല്ലാം ദാരുണമായ നിറങ്ങളിൽ മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്തു, സ്വമേധയാ ജീവിതത്തെ ദാർശനികമായി കൈകാര്യം ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി. സോണാറ്റയുടെ ശോഭയുള്ള നാടക സംഗീതം, പ്രത്യേകിച്ച് അതിന്റെ ആദ്യ ചലനം, ഓപ്പറ പ്രീമിയറിനേക്കാൾ കുറവല്ലാത്ത ചർച്ചകൾക്കും വിവാദങ്ങൾക്കും വിഷയമായി.
സംഗീതത്തിന്റെ പുതുമയും മൂർച്ചയുള്ള വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ, സംഘട്ടനങ്ങൾ, കക്ഷികൾ തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടം, അതേ സമയം അവ പരസ്പരം കടന്നുകയറുകയും വികസനത്തിന്റെ ഐക്യവും ലക്ഷ്യബോധവും സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്തു. പേര് പൂർണ്ണമായും സ്വയം ന്യായീകരിക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും അവസാനം വിധിയെ വെല്ലുവിളിക്കുന്നതിനാൽ.
സോണാറ്റ നമ്പർ 14 "ലൂണാർ"
നിരവധി കൃതികളാൽ പ്രിയങ്കരമായ ഗാനരചനാ ഭംഗി നിറഞ്ഞു " മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ", എഴുതിയത് ബീഥോവന്റെ ജീവിതത്തിലെ ദാരുണമായ കാലഘട്ടത്തിലാണ്: തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവരുമായുള്ള സന്തോഷകരമായ ഭാവിയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രതീക്ഷകളുടെ തകർച്ചയും ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത രോഗത്തിന്റെ ആദ്യ പ്രകടനങ്ങളും. ഇത് യഥാർത്ഥത്തിൽ സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഏറ്റുപറച്ചിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും തുളച്ചുകയറുന്ന സൃഷ്ടിയുമാണ്. സൊണാറ്റ നമ്പർ 14 ന് അതിന്റെ മനോഹരമായ പേര് ലഭിച്ചത് ലുഡ്വിഗ് റെൽഷ്താബിൽ നിന്നാണ്. പ്രശസ്ത നിരൂപകൻ. ബീഥോവന്റെ മരണശേഷം ഇത് സംഭവിച്ചു.
സോണാറ്റ സൈക്കിളിനായുള്ള പുതിയ ആശയങ്ങൾ തേടി, ബീഥോവൻ പരമ്പരാഗത കോമ്പോസിഷണൽ സ്കീമിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിച്ച് ഫാന്റസി സോണാറ്റ രൂപത്തിലേക്ക് വരുന്നു. ക്ലാസിക്കൽ രൂപത്തിന്റെ അതിർവരമ്പുകൾ തകർത്തുകൊണ്ട്, ബീഥോവൻ തന്റെ ജോലിയെയും ജീവിതത്തെയും വിലമതിക്കുന്ന നിയമങ്ങളെ വെല്ലുവിളിക്കുന്നു.
സോണാറ്റ നമ്പർ 15 "പാസ്റ്ററൽ"
സൊണാറ്റ നമ്പർ 15 എന്ന രചയിതാവ് "ഗ്രാൻഡ് സൊണാറ്റ" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു, എന്നാൽ ഹാംബർഗിൽ നിന്നുള്ള പ്രസാധകൻ എ. ക്രാൻസ് ഇതിന് മറ്റൊരു പേര് നൽകി - "പാസ്റ്ററൽ". അതിനടിയിൽ, ഇത് വളരെ വ്യാപകമായി അറിയപ്പെടുന്നില്ല, പക്ഷേ ഇത് സംഗീതത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തിനും മാനസികാവസ്ഥയ്ക്കും പൂർണ്ണമായും യോജിക്കുന്നു. പാസ്റ്റൽ ശാന്തമാക്കുന്ന നിറങ്ങൾ, കൃതിയുടെ ഗാനരചയിതാവും സംയമനം പാലിക്കുന്നതുമായ മെലാഞ്ചോളിക് ചിത്രങ്ങൾ ബീഥോവൻ എഴുതിയ സമയത്ത് ഉണ്ടായിരുന്ന യോജിപ്പുള്ള അവസ്ഥയെക്കുറിച്ച് നമ്മോട് പറയുന്നു. രചയിതാവ് തന്നെ ഈ സോണാറ്റയെ വളരെയധികം ഇഷ്ടപ്പെടുകയും പലപ്പോഴും അത് കളിക്കുകയും ചെയ്തു.
സൊണാറ്റ നമ്പർ 21 "അറോറ"
"അറോറ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന സോണാറ്റ നമ്പർ 21, കമ്പോസറുടെ ഏറ്റവും വലിയ നേട്ടമായ അതേ വർഷങ്ങളിൽ എഴുതിയതാണ് - ഹീറോയിക് സിംഫണി. പുലർച്ചെ ദേവി ഈ രചനയുടെ മൂശയായി. ഉണർത്തുന്ന പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങളും ഗാനരചയിതാപരമായ രൂപങ്ങളും അവന്റെ ആത്മീയ പുനർജന്മത്തെയും ശുഭാപ്തിവിശ്വാസത്തെയും ശക്തിയുടെ കുതിച്ചുചാട്ടത്തെയും പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു. സന്തോഷവും ജീവൻ ഉറപ്പിക്കുന്ന ശക്തിയും വെളിച്ചവും ഉള്ള ബീഥോവന്റെ അപൂർവ സൃഷ്ടികളിൽ ഒന്നാണിത്. റൊമെയ്ൻ റോളണ്ട് ഈ കൃതിയെ "വൈറ്റ് സോണാറ്റ" എന്ന് വിളിച്ചു. നാടോടിക്കഥകളുടെ രൂപങ്ങളും നാടോടിനൃത്തത്തിന്റെ താളവും ഈ സംഗീതത്തിന് പ്രകൃതിയോടുള്ള അടുപ്പത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു.
സൊണാറ്റ നമ്പർ 23 "അപ്പാസിയോണറ്റ"
സൊണാറ്റ നമ്പർ 23-ന് "അപ്പാസിയോനാറ്റ" എന്ന പേരും നൽകിയത് രചയിതാവല്ല, പ്രസാധകനായ ക്രാൻസ് ആണ്. ഷേക്‌സ്‌പിയറുടെ 'ദി ടെംപെസ്റ്റ്' എന്ന കൃതിയിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന മനുഷ്യ ധൈര്യത്തിന്റെയും വീരത്വത്തിന്റെയും ആശയം, യുക്തിയുടെയും ഇച്ഛയുടെയും ആധിപത്യം ബീഥോവന്റെ മനസ്സിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു. "പാഷൻ" എന്ന വാക്കിൽ നിന്ന് വരുന്ന പേര് ബന്ധത്തിൽ വളരെ അനുയോജ്യമാണ് ആലങ്കാരിക സംവിധാനംഈ സംഗീതം. ഈ കൃതി സംഗീതസംവിധായകന്റെ ആത്മാവിൽ അടിഞ്ഞുകൂടിയ എല്ലാ നാടകീയ ശക്തിയും വീരോചിതമായ സമ്മർദ്ദവും ആഗിരണം ചെയ്തു. വിമത മനോഭാവവും ചെറുത്തുനിൽപ്പിന്റെ ആശയങ്ങളും ശാഠ്യമുള്ള പോരാട്ടവും സോണാറ്റയിൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ഹീറോയിക് സിംഫണിയിൽ വെളിപ്പെട്ട ആ പെർഫെക്റ്റ് സിംഫണി ഈ സോണാറ്റയിൽ ഉജ്ജ്വലമായി ഉൾക്കൊള്ളിച്ചിരിക്കുന്നു.
സോണാറ്റ നമ്പർ 26 "വിടവാങ്ങൽ, വേർപിരിയൽ, മടങ്ങിവരവ്"
സോണാറ്റ നമ്പർ 26, ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, സൈക്കിളിലെ ഒരേയൊരു പ്രോഗ്രമാറ്റിക് ജോലിയാണ്. "വിടവാങ്ങൽ, വേർപിരിയൽ, മടങ്ങിവരവ്" എന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഘടന ഒരു ജീവിത ചക്രം പോലെയാണ്, അവിടെ വേർപിരിയലിനുശേഷം പ്രണയികൾ വീണ്ടും കണ്ടുമുട്ടുന്നു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ സുഹൃത്തും വിദ്യാർത്ഥിയുമായ ആർച്ച്ഡ്യൂക്ക് റുഡോൾഫ് വിയന്നയിൽ നിന്ന് പോയതിനാണ് സോണാറ്റ സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നത്. ബീഥോവന്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ സുഹൃത്തുക്കളും അവനോടൊപ്പം പോയി.
സൊണാറ്റ നമ്പർ 29 "ഹാമർക്ലേവിയർ"
സൈക്കിളിലെ അവസാനത്തെ ഒന്നായ സൊണാറ്റ നമ്പർ 29, ഹാമർക്ലേവിയർ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു. അക്കാലത്ത് സൃഷ്ടിച്ച ഒരു പുതിയ ഹാമർ ആക്ഷൻ ഉപകരണത്തിന് വേണ്ടിയാണ് ഈ സംഗീതം എഴുതിയത്. ചില കാരണങ്ങളാൽ, ഈ പേര് 29-ാമത്തെ സോണാറ്റയ്ക്ക് മാത്രമേ നിശ്ചയിച്ചിട്ടുള്ളൂ, എന്നിരുന്നാലും ഹാമർക്ലേവിയർ കുറിപ്പ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിന്നീടുള്ള എല്ലാ സോണാറ്റകളുടെയും കൈയെഴുത്തുപ്രതികളിൽ കാണപ്പെടുന്നു.
("ശവസംസ്കാര മാർച്ചിനൊപ്പം")
- നമ്പർ 1: സൊണാറ്റ നമ്പർ 13 എസ്-ദുർ "സൊണാറ്റ ക്വാസി ഉന ഫാന്റസിയ"
- നമ്പർ 2: സോണാറ്റ നമ്പർ 14 സിസ്-മോൾ "സൊണാറ്റ ക്വാസി ഉന ഫാന്റസിയ" ("മൂൺലൈറ്റ്")
- നമ്പർ 2: ഡി-മോളിലെ സോണാറ്റ നമ്പർ 17 ("ദി ടെമ്പസ്റ്റ്")
- നമ്പർ 3: സൊണാറ്റ നമ്പർ 18 എസ്-ദുർ ("ദി ഹണ്ട്")
ഹെയ്‌ഡനും മൊസാർട്ടിനും പോലും, പിയാനോ സോണാറ്റ തരം അത്രയൊന്നും അർത്ഥമാക്കിയില്ല, മാത്രമല്ല ഒരു ക്രിയേറ്റീവ് ലബോറട്ടറിയോ അടുപ്പമുള്ള ഇംപ്രഷനുകളുടെയും അനുഭവങ്ങളുടെയും ഒരുതരം ഡയറിയോ ആയി മാറിയില്ല. ബീഥോവന്റെ സൊണാറ്റാസിന്റെ പ്രത്യേകത, ഒരു സിംഫണി, ഒരു കച്ചേരി, ഒരു സംഗീത നാടകം എന്നിവയുമായി ഈ മുമ്പ് പൂർണ്ണമായും ചേംബർ വിഭാഗത്തെ തുല്യമാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നതിനാൽ, കമ്പോസർ ഒരിക്കലും തുറന്ന കച്ചേരികളിൽ അവ അവതരിപ്പിച്ചിട്ടില്ല. പിയാനോ സൊണാറ്റാസ്അമൂർത്തമായ മാനവികതയല്ല, മറിച്ച് സുഹൃത്തുക്കളുടെയും സമാന ചിന്താഗതിക്കാരായ ആളുകളുടെയും സാങ്കൽപ്പിക വലയത്തെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്ന ആഴത്തിലുള്ള വ്യക്തിഗത വിഭാഗമായി അദ്ദേഹം തുടർന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ സർക്കിളിൽ പ്രവേശിക്കാൻ നമുക്ക് ഓരോരുത്തർക്കും അവകാശമുണ്ട്, ബീഥോവന്റെ സോണാറ്റാസിന്റെ ധാരണയിലേക്ക് പുതിയതും അതുല്യവുമായ എന്തെങ്കിലും കൊണ്ടുവരുന്നു.
32 സോണാറ്റകൾ മാസ്റ്ററുടെ ഏതാണ്ട് മുഴുവൻ സൃഷ്ടിപരമായ പാതയും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ബോണിൽ നിന്ന് വിയന്നയിലേക്ക് താമസം മാറിയതിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ 1793-ൽ ജോസഫ് ഹെയ്ഡന് സമർപ്പിച്ച ആദ്യത്തെ മൂന്ന് സോണാറ്റകളിൽ (ഓപസ് 2) അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി, അവസാനത്തെ രണ്ടെണ്ണം 1822-ൽ പൂർത്തിയാക്കി. വളരെ നേരത്തെയുള്ള രചനകളിൽ നിന്നുള്ള ചില തീമുകൾ (1785-ലെ മൂന്ന് ക്വാർട്ടറ്റുകൾ) പിന്നീടുള്ളവർക്ക് ബീഥോവൻ തന്റെ ഏറ്റവും മഹത്തായ സൃഷ്ടിയായി കണക്കാക്കിയ സോലെം മാസ്സുമായി (1823) സമ്പർക്കം പുലർത്തുന്നു.
1793 നും 1800 നും ഇടയിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട സോണാറ്റകളുടെ ആദ്യ ഗ്രൂപ്പ് (നമ്പർ 1-11), അങ്ങേയറ്റം വൈവിധ്യമാർന്നതാണ്. ഇവിടുത്തെ നേതാക്കൾ "ഗ്രാൻഡ് സൊണാറ്റകൾ" (കമ്പോസർ തന്നെ നിയുക്തമാക്കിയതുപോലെ), അവ സിംഫണികളേക്കാൾ വലുപ്പത്തിൽ താഴ്ന്നതല്ല, പക്ഷേ ബുദ്ധിമുട്ടിൽ അക്കാലത്ത് പിയാനോയ്‌ക്കായി എഴുതിയ എല്ലാറ്റിനെയും കവിയുന്നു. ഓപസ് 2 (നമ്പർ 1-3), ഓപസ് 7 (നമ്പർ 4), ഓപസ് 10 നമ്പർ 3 (നമ്പർ 7), ഓപസ് 22 (നമ്പർ 11) എന്നിവയാണ് ഇവ. 1790-കളിൽ പുരസ്കാരങ്ങൾ നേടിയ ബീഥോവൻ മികച്ച പിയാനിസ്റ്റ്വിയന്ന, മരിച്ച മൊസാർട്ടിന്റെയും വൃദ്ധനായ ഹെയ്ഡന്റെയും ഏക യോഗ്യനായ അവകാശിയായി സ്വയം പ്രഖ്യാപിച്ചു. അതിനാൽ - ആദ്യകാല സോണാറ്റകളിൽ മിക്കവയുടെയും ധീരമായ വാദപ്രതിവാദപരവും അതേ സമയം ജീവൻ ഉറപ്പിക്കുന്നതുമായ മനോഭാവം, ധീരമായ വൈദഗ്ദ്ധ്യം അന്നത്തെ വിയന്നീസ് പിയാനോകളുടെ കഴിവുകൾക്കപ്പുറത്തേക്ക് വ്യക്തമായതും എന്നാൽ ശക്തമല്ലാത്തതുമായ ശബ്ദത്തിലൂടെ വ്യക്തമായി. എന്നിരുന്നാലും, ബീഥോവന്റെ ആദ്യകാല സോണാറ്റാസിൽ, മന്ദഗതിയിലുള്ള ഭാഗങ്ങളുടെ ആഴവും കടന്നുകയറ്റവും അതിശയകരമാണ്. “ഇതിനകം 28 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ ഞാൻ ഒരു തത്ത്വചിന്തകനാകാൻ നിർബന്ധിതനായി,” പരാതിപ്പെട്ടു പിന്നീട് ബീഥോവൻ, അവന്റെ ബധിരത എങ്ങനെ ആരംഭിച്ചുവെന്ന് ഓർക്കുന്നു, ആദ്യം മറ്റുള്ളവർക്ക് അദൃശ്യമായിരുന്നു, പക്ഷേ കലാകാരന്റെ ലോകവീക്ഷണത്തെ ദുരന്ത സ്വരങ്ങളിൽ വർണ്ണിക്കുന്നു. ഈ വർഷത്തെ ഏക പ്രോഗ്രാം സോണാറ്റയുടെ രചയിതാവിന്റെ തലക്കെട്ട് ("ദയനീയമായ", നമ്പർ 8) സ്വയം സംസാരിക്കുന്നു.
അതേ സമയം, ബീഥോവൻ മനോഹരമായ മിനിയേച്ചറുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു (രണ്ട് ലൈറ്റ് സോണാറ്റാസ് ഓപസ് 49, നമ്പർ 19, 20), പെൺകുട്ടികളുടെ അല്ലെങ്കിൽ സ്ത്രീകളുടെ പ്രകടനത്തിനായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തിരിക്കുന്നു. അവയോട് സാമ്യമുള്ളത്, വളരെ ലളിതമല്ലെങ്കിലും, മനോഹരമായ സോണാറ്റ നമ്പർ 6 (ഓപസ് 10 നമ്പർ. 2), സൊണാറ്റകൾ നമ്പർ 9, 10 (ഓപസ് 14), വസന്തത്തിന്റെ പുതുമ പ്രസരിപ്പിക്കുന്നു. തുടർന്ന്, 1809-ൽ എഴുതിയ സോണാറ്റാസ് നമ്പർ 24 (ഓപസ് 78), നമ്പർ 25 (ഓപസ് 79) എന്നിവയിൽ ഈ വരി തുടർന്നു.
സമരോത്സുകമായ മാതൃകാപരമായ സൊണാറ്റ നമ്പർ 11 ന് ശേഷം, ബീഥോവൻ പ്രഖ്യാപിച്ചു: "എന്റെ മുൻ കൃതികളിൽ എനിക്ക് അതൃപ്തിയുണ്ട്, ഞാൻ ഒരു പുതിയ പാതയിൽ പ്രവേശിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു." 1801-1802 (നമ്പർ 12-18) സോണാറ്റാസിൽ, ഈ ഉദ്ദേശ്യം ഉജ്ജ്വലമായി സാക്ഷാത്കരിക്കപ്പെട്ടു. ഒരു സോണാറ്റ-സിംഫണി എന്ന ആശയം സോണാറ്റ-ഫാന്റസി എന്ന ആശയത്താൽ മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു. രണ്ട് സോണാറ്റാസ് ഓപസ് 27 (നമ്പർ. 13, 14) "ക്വസി ഉന ഫാന്റസിയ" എന്ന് വ്യക്തമായി അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ പദവി ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ മറ്റ് സോണാറ്റകൾക്ക് പ്രിഫിക്‌സ് ചെയ്യാവുന്നതാണ്. ശീതീകരിച്ച രൂപത്തേക്കാൾ സോണാറ്റ യഥാർത്ഥ ആശയമാണെന്ന് തെളിയിക്കാൻ ബീഥോവൻ ശ്രമിക്കുന്നത് പോലെയാണ്, കൂടാതെ വ്യതിയാനങ്ങളോടെ തുറക്കുന്ന ഒരു സൈക്കിളിന് ഇത് തികച്ചും സാദ്ധ്യമാണ്, പരമ്പരാഗത മന്ദഗതിയിലുള്ള ചലനത്തിന് പകരം കർശനമായ “ഫ്യൂണറൽ മാർച്ച്” ഉൾപ്പെടുന്നു. ഒരു നായകന്റെ മരണത്തിന്” (നമ്പർ 12) - അല്ലെങ്കിൽ, നേരെമറിച്ച്, സോണാറ്റ നമ്പർ 14-ന്റെ സൈക്കിൾ, അതിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഒരു തുളച്ചുകയറുന്ന കുറ്റസമ്മതം അഡാജിയോ മുഴങ്ങുന്നു, ഇത് റൊമാന്റിക് കവി ലുഡ്വിഗ് റെൽഷ്താബിൽ ഒരു രാത്രി തടാകത്തിന്റെ ചിത്രം ഉണർത്തി. പ്രകാശിച്ചു NILAVU(അതിനാൽ രചയിതാവല്ലാത്തയാളുടെ പേര് "മൂൺലൈറ്റ് സൊണാറ്റ"). പൂർണ്ണമായും നാടകീയതയില്ലാത്ത, സോണാറ്റ നമ്പർ 13 പരീക്ഷണാത്മകമല്ല: ഇത് ഏതാണ്ട് കാലിഡോസ്കോപ്പിക് ആയി മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്ന ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു വ്യതിചലനമാണ്. മറുവശത്ത്, സോണാറ്റ നമ്പർ 17, അതിന്റെ ദുരന്തമായ മോണോലോഗുകളും സംഭാഷണങ്ങളും വാക്കുകളില്ലാത്ത പാരായണങ്ങളും കൊണ്ട്, ഓപ്പറ അല്ലെങ്കിൽ നാടകത്തോട് അടുത്താണ്. ആന്റൺ ഷിൻഡ്‌ലർ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ദി ടെമ്പസ്റ്റുമായി ബീഥോവൻ ഈ സോണാറ്റയുടെ (അപ്പസ്യോനാറ്റയുടെ) ഉള്ളടക്കത്തെ ബന്ധപ്പെടുത്തി, പക്ഷേ വിശദീകരണം നൽകാൻ വിസമ്മതിച്ചു.
ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ കൂടുതൽ പരമ്പരാഗത സോണാറ്റകൾ പോലും അസാധാരണമാണ്. അതിനാൽ, നാല്-ചലന സോണാറ്റ നമ്പർ 15 സിംഫണിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതായി അവകാശപ്പെടുന്നില്ല, പകരം മൃദുവായ വാട്ടർ കളർ ടോണുകളിൽ അത് നിലനിർത്തുന്നു (അതിന് "പാസ്റ്ററൽ" എന്ന പേര് നൽകിയത് യാദൃശ്ചികമല്ല). ബീഥോവൻ ഈ സോണാറ്റയെ വളരെയധികം വിലമതിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയായ ഫെർഡിനാൻഡ് റൈസിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, നിയന്ത്രിത വിഷാദമുള്ള ആൻഡാന്റേ കളിക്കാൻ പ്രത്യേകം തയ്യാറായിരുന്നു.
ബീഥോവന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ അവസാന കാലഘട്ടം 1802-1812 വർഷങ്ങളായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, ഈ വർഷങ്ങളിലെ കുറച്ച് സോണാറ്റകളും മാസ്റ്ററുടെ നേട്ടങ്ങളുടെ പരകോടിയിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, 1803-1804-ൽ, ഹീറോയിക് സിംഫണിക്ക് സമാന്തരമായി, സോണാറ്റ നമ്പർ 21 (ഓപസ് 53) സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു, ഇതിനെ ചിലപ്പോൾ "അറോറ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു (രാവിലെ പ്രഭാതത്തിന്റെ ദേവതയ്ക്ക് ശേഷം). ആദ്യ ചലനത്തിനും അവസാനത്തിനും ഇടയിൽ മനോഹരമായ, എന്നാൽ വളരെ വിപുലീകൃതമായ ഒരു ആൻഡാന്റേ സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു എന്നത് കൗതുകകരമാണ്, അത് ബീഥോവൻ, പക്വമായ പ്രതിഫലനത്തിനുശേഷം, ഒരു പ്രത്യേക ഭാഗമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു (ആൻഡാന്റേ ഫേവറി - അതായത്, "ദി ലൗവ്ഡ് ആൻഡാന്റേ", WoO 57 ). കമ്പോസർ അതിനെ ഒരു ചെറിയ ഇരുണ്ട ഇന്റർമെസോ ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റി, ആദ്യ ചലനത്തിന്റെ ശോഭയുള്ള "പകൽ" ചിത്രങ്ങളെ ഫൈനൽ ക്രമേണ തിളങ്ങുന്ന നിറങ്ങളുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു.
1804-1805-ൽ എഴുതിയ സോണാറ്റ നമ്പർ 23 (ഓപ്പസ് 57) ആണ് ഈ പ്രസരിപ്പുള്ള സോണാറ്റയുടെ പൂർണ്ണമായ വിപരീതം, പ്രസാധകരിൽ നിന്ന് "അപ്പാസിയോനാറ്റ" എന്ന പേര് സ്വീകരിച്ചു. ഇത് വലിയ ദുരന്തശക്തിയുടെ ഒരു രചനയാണ്, അതിൽ പിന്നീട് അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയിൽ ഉപയോഗിച്ച "വിധിയുടെ രൂപഭാവം" ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു.
1809-ൽ സൃഷ്ടിച്ച സൊണാറ്റ നമ്പർ 26 (ഓപസ് 81-എ), വിശദമായ രചയിതാവിന്റെ പ്രോഗ്രാമുള്ള 32 എണ്ണത്തിൽ ഒന്നാണ്. അതിന്റെ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങൾ "വിടവാങ്ങൽ - വേർപിരിയൽ - മടങ്ങിവരവ്" എന്ന തലക്കെട്ടിൽ ഇതുപോലെ കാണപ്പെടുന്നു ആത്മകഥാപരമായ നോവൽ, വേർപിരിയൽ, വാഞ്ഛ, പ്രണയിതാക്കൾക്കുള്ള പുതിയ തീയതി എന്നിവയെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, രചയിതാവിന്റെ കുറിപ്പ് അനുസരിച്ച്, സോണാറ്റ എഴുതിയത് "ഹിസ് ഇംപീരിയൽ ഹൈനസ് ആർച്ച്ഡ്യൂക്ക് റുഡോൾഫിന്റെ പുറപ്പാടിലാണ്" - ബീഥോവന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയും രക്ഷാധികാരിയുമായ, 1809 മെയ് 4 ന്, സാമ്രാജ്യത്വ കുടുംബത്തോടൊപ്പം വിയന്നയിൽ നിന്ന് തിടുക്കത്തിൽ ഒഴിപ്പിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി: നെപ്പോളിയന്റെ സൈന്യത്തിന്റെ ഉപരോധത്തിനും ഷെല്ലാക്രമണത്തിനും അധിനിവേശത്തിനും നഗരം വിധിക്കപ്പെട്ടു. ആർച്ച്ഡ്യൂക്കിനെ കൂടാതെ, ബീഥോവന്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കളും കാമുകിമാരും അക്കാലത്ത് വിയന്ന വിട്ടു. ഒരുപക്ഷേ അവരിൽ ശബ്ദങ്ങളിൽ ഈ നോവലിലെ യഥാർത്ഥ നായികയും ഉണ്ടായിരുന്നു.
1814-ൽ എഴുതിയ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള സോണാറ്റ ഓപസ് 90 (നമ്പർ 27), പ്രണയിക്കാൻ ധൈര്യം കാണിച്ചിരുന്ന കൗണ്ട് മോറിറ്റ്സ് ലിച്ച്‌നോവ്‌സ്‌കിക്ക് സമർപ്പിച്ചു. ഓപ്പറ ഗായകൻഅവളോടൊപ്പം ചേരുക അസമമായ വിവാഹം. ഷിൻഡ്‌ലറുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായ ആദ്യ ചലനത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെ ബീഥോവൻ "ഹൃദയവും യുക്തിയും തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടം" എന്ന് നിർവചിച്ചു, രണ്ടാമത്തേത് സൗമ്യവും മിക്കവാറും ഷുബെർട്ടിയൻ സംഗീതത്തെ "പ്രേമികളുടെ സംഭാഷണവുമായി" താരതമ്യം ചെയ്തു.
അവസാനത്തെ അഞ്ച് സോണാറ്റകൾ (നമ്പർ 28-32) യുടേതാണ് വൈകി കാലയളവ്ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ നിഗൂഢത, അസാധാരണമായ രൂപങ്ങൾ, അങ്ങേയറ്റത്തെ സങ്കീർണ്ണത എന്നിവയാൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന ബീഥോവന്റെ കൃതി സംഗീത ഭാഷ. 1816-ൽ എഴുതിയ നമ്പർ 28 (ഓപസ് 101) ഒഴികെയുള്ള മിക്കവാറും എല്ലാം ഒരു പുതിയ തരം പിയാനോയുടെ വൈദഗ്ധ്യവും ആവിഷ്‌കാരപരവുമായ സാധ്യതകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് രചിച്ചതെന്ന വസ്തുതയാൽ വളരെ വ്യത്യസ്തമായ ഈ സോണാറ്റകളും ഒന്നിക്കുന്നു - ആറ്-ഒക്ടേവ്. ഇംഗ്ലീഷ് കമ്പനിയായ ബ്രോഡ്‌വുഡിന്റെ ഗ്രാൻഡ് പിയാനോ കച്ചേരി, 1818-ൽ ഈ സ്ഥാപനത്തിൽ നിന്ന് ബീഥോവന് ഒരു സമ്മാനം ലഭിച്ചു. ഹീറോയിക് സിംഫണിയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ഹാൻസ് വോൺ ബ്യൂലോയുടെ ഗംഭീരമായ സോണാറ്റ ഓപസ് 106 (നമ്പർ 29) ലാണ് ഈ ഉപകരണത്തിന്റെ സമ്പന്നമായ സോണിക് സാധ്യതകൾ പൂർണ്ണമായും വെളിപ്പെടുത്തിയത്. ചില കാരണങ്ങളാൽ, ഹാമർക്ലേവിയർ ("ഹാമർ പിയാനോ സൊണാറ്റ") എന്ന പേര് ഇതിന് നൽകിയിരിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും ഈ പദവി പിന്നീടുള്ള എല്ലാ സോണാറ്റകളുടെയും ശീർഷക പേജുകളിൽ ഉണ്ട്.
അവയിൽ മിക്കതിലും, സ്വതന്ത്രമായി ക്രമീകരിച്ച സൈക്കിളും തീമുകളുടെ വിചിത്രമായ മാറ്റങ്ങളുമുള്ള ഒരു ഫാന്റസി സോണാറ്റയുടെ ആശയം ഒരു പുതിയ ശ്വാസം എടുക്കുന്നു. ഇത് റൊമാന്റിക് സംഗീതവുമായുള്ള ബന്ധത്തെ ഉണർത്തുന്നു (ഷുമാൻ, ചോപിൻ, വാഗ്നർ, ബ്രാംസ്, പ്രോകോഫീവ്, സ്ക്രാബിൻ എന്നിവപോലും ഇടയ്ക്കിടെ കേൾക്കുന്നു) ... എന്നാൽ ബീഥോവൻ തന്നിൽത്തന്നെ സത്യമായി തുടരുന്നു: അവന്റെ രൂപങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും കുറ്റമറ്റ രീതിയിൽ നിർമ്മിച്ചതാണ്, കൂടാതെ ആശയങ്ങളും അവന്റെ അന്തർലീനമായ പോസിറ്റീവ് ലോകവീക്ഷണം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുക. 1820-കളിൽ പ്രചരിച്ച നിരാശ, അസ്വസ്ഥത, പുറം ലോകവുമായുള്ള അഭിപ്രായവ്യത്യാസങ്ങൾ എന്നിവയുടെ റൊമാന്റിക് ആശയങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന് അന്യമായിരുന്നു, എന്നിരുന്നാലും അവയുടെ പ്രതിധ്വനികൾ സൊണാറ്റ നമ്പർ 29-ൽ നിന്നുള്ള ദുഃഖിതനായ അഡാജിയോയുടെയും സൊണാറ്റ നമ്പർ 1-ൽ നിന്നുള്ള അരിയോസോ ഡോലെന്റെയുടെയും സംഗീതത്തിൽ കേൾക്കാം. 31. എന്നിട്ടും, ദുരന്തങ്ങളും ദുരന്തങ്ങളും അനുഭവിച്ചിട്ടും, നന്മയുടെയും വെളിച്ചത്തിന്റെയും ആദർശങ്ങൾ ബീഥോവനും മനസ്സിനും അചഞ്ചലമായി തുടരുന്നു, ഒപ്പം കഷ്ടപ്പാടുകൾക്കും ഭൗമിക മായയ്ക്കും മേൽ വിജയിക്കാൻ ആത്മാവിനെ സഹായിക്കും. “യേശുവും സോക്രട്ടീസും എന്റെ മാതൃകകളായിരുന്നു,” ബീഥോവൻ 1820-ൽ എഴുതി. പിന്നീടുള്ള സോണാറ്റാസിന്റെ "ഹീറോ" ഇനി ഒരു വിജയിയായ യോദ്ധാവല്ല, മറിച്ച് ഒരു സ്രഷ്ടാവും തത്ത്വചിന്തകനുമാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആയുധങ്ങൾ എല്ലായിടത്തും വ്യാപിക്കുന്ന അവബോധവും എല്ലാം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ചിന്തയുമാണ്. സൊണാറ്റകളിൽ രണ്ടെണ്ണം (നമ്പർ 29 ഉം 31 ഉം) സർഗ്ഗാത്മക ബുദ്ധിയുടെ ശക്തി പ്രകടമാക്കുന്ന ഫ്യൂഗുകളിൽ അവസാനിക്കുന്നത് വെറുതെയല്ല, മറ്റ് രണ്ടെണ്ണം (നമ്പരും ) ഒരു മാതൃകയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന ചിന്താപരമായ വ്യതിയാനങ്ങളോടെ അവസാനിക്കുന്നു. മിനിയേച്ചറിൽ പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ.
മികച്ച പിയാനിസ്റ്റ് മരിയ വെനിയമിനോവ്ന യുഡിന ബീഥോവന്റെ 32 സോണാറ്റകളെ "പുതിയ നിയമം" എന്ന് വിളിച്ചു. പിയാനോ സംഗീതം (“പഴയ നിയമം"അവളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ബാച്ചിന്റെ നല്ല സ്വഭാവമുള്ള ക്ലാവിയർ ആയിരുന്നു). തീർച്ചയായും, അവർ ഭാവിയിലേക്ക് വളരെ ദൂരെയാണ് നോക്കുന്നത്, അവർക്ക് ജന്മം നൽകിയ 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിനെ ഒട്ടും നിഷേധിക്കുന്നില്ല. അതിനാൽ, ഈ ഭീമാകാരമായ ചക്രത്തിന്റെ ഓരോ പുതിയ പ്രകടനവും ആധുനിക സംസ്കാരത്തിൽ ഒരു സംഭവമായി മാറുന്നു.
(Larisa Kirillina. T.A. അലിഖനോവിന്റെ (മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററി, 2004) കച്ചേരികളുടെ ചക്രത്തിനായുള്ള ലഘുലേഖയുടെ വാചകം)
ഫയർ ഓഫ് വെസ്റ്റ (വെസ്റ്റാസ് ഫ്യൂവർ, ഇ. ഷികനേഡറിന്റെ ലിബ്രെറ്റോ, ഒന്നാം രംഗം, 1803)
ഫിഡെലിയോ (I. Sonleitner, G. F. Treitschke എന്നിവരുടെ ലിബ്രെറ്റോ, ബൗയിലിയുടെ "ലിയോനോറ, അല്ലെങ്കിൽ കോൺജുഗൽ ലവ്" എന്ന നാടകത്തിന്റെ പ്ലോട്ടിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ലിയോനോറ എന്ന പേരിൽ ഒന്നാം പതിപ്പ്, op. 72, 1803-05, ഫിഡെലിയോ അല്ലെങ്കിൽ കൺജുഗൽ എന്ന പേരിൽ അരങ്ങേറി. ലവ്, ഫിഡെലിയോ, ഓഡർ ഡൈ എഹലിഷെ ലിബെ, 1805, തിയേറ്റർ ആൻ ഡെർ വീൻ, വിയന്ന, രണ്ടാം പതിപ്പ്, ലിയോണറുടെ ഓവർചർ നമ്പർ 3, op.72, 1806, സ്റ്റേജ് 1806, ibid; 3rd എഡിഷൻ, 1874, op. , വിതരണം ചെയ്തത് 1814, കോർട്ട് നാഷണൽ ഓപ്പറ തിയേറ്റർ, വിയന്ന)
ബാലെകൾ
നൈറ്റ്സ് ബാലെയുടെ സംഗീതം (മ്യൂസിക് സും റിട്ടർബാലെറ്റ്, 8 നമ്പറുകൾ, WoO 1, 1790-91)
പ്രോമിത്യൂസിന്റെ സൃഷ്ടികൾ (Die Geschopfe des Prometheus, തിരക്കഥ എഴുതിയത് S. Viganò, op. 43, 1800-01, staged 1801, Court National Opera House, Vienna)
ഗായകസംഘത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയുമൊത്തുള്ള സോളോയിസ്റ്റുകൾക്കും
ഒലിവ് പർവതത്തിലെ ഒറട്ടോറിയോ ക്രൈസ്റ്റ് (ക്രിസ്റ്റസ് ആം ഓൾബെർജ്, എഫ്.സി. ഹ്യൂബറിന്റെ വാക്കുകൾ, ഒപ്. 85, 1802-03)
മാസ് ഇൻ സി മേജർ (op. 86, 1807)
ആഘോഷമായ കുർബാന (മിസ്സ സോലെംനിസ്, ഡി-ദുർ, ഒപ്.123, 1819-23)
കാന്ററ്റാസ്
ജോസഫ് രണ്ടാമന്റെ മരണത്തെക്കുറിച്ച് (കാന്തേറ്റ് ഓഫ് ഡെൻ ടോഡ് കൈസർ ജോസഫ്സ് II., എസ്. എ. അവെർഡോങ്കിന്റെ വാക്കുകൾ, WoO 87, 1790)
ലിയോപോൾഡ് രണ്ടാമന്റെ ഭരണത്തിൽ പ്രവേശിക്കുമ്പോൾ (Auf Di Erhebung Leopolds II zur Kaiserwurde, വാക്കുകൾ S. A. Averdonk, WoO 88, 1790)
മഹത്തായ നിമിഷം (Der glorreiche Augenblick, വാക്കുകൾ A. Weissenbach, op. 136, 1814), കടൽ നിശ്ചലതയും സന്തോഷകരമായ കപ്പലോട്ടവും (Meeresstille und gluckliche Fahrt, വാക്കുകൾ ജെ. ഡബ്ല്യു. ഗൊയ്ഥെ, ഒപ്. 112, 1814-1815)
അരിയാസ്
ചുംബനത്തിന്റെ പ്രലോഭനം (Prufung des Kussens, WoO 89, Circa 1790), പെൺകുട്ടികളോടൊപ്പം ചിരിക്കുക (Mit MadeIn sich vertragen, J. W. Goethe-ന്റെ വാക്കുകൾ. WoO 90, ഏകദേശം 1790), Singspiel-The Beautiful to the SingspieD Shoemakonei ഷൂടെറിൻ, WoO 91, 1796);
സീനുകളും ഏരിയകളും
ആദ്യ പ്രണയം (Prirno amore, WoO 92, 1795-1802), O ദ്രോഹി (Ah, perfido, op. 65, 1796), ഇല്ല, വിഷമിക്കേണ്ട (No, non turbati, words by P. Metastasio, WoO 92a, 1801- 1802 );
ടെർസെറ്റ്
വിറയൽ, ധിക്കാരം (ട്രീമേറ്റ്, എംപിട്രിമേറ്റ്, ബെറ്റോണിയുടെ വാക്കുകൾ, ഒപ്. 116, 1801-1802);
ഡ്യുയറ്റ്
നിങ്ങളുടെ സന്തോഷത്തിന്റെ നാളുകളിൽ, എന്നെ ഓർക്കുക (Nei giorni tuoi felici ricordati di me, വാക്കുകൾ P. Metastasio, WoO 93, 1802);
ഗായകസംഘത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമുള്ള പാട്ടുകൾ
ഉജ്ജ്വലമായ സഖ്യകക്ഷികളുടെ ബഹുമാനാർത്ഥം (ചോർ ഓഫ് ഡൈ വെർബുണ്ടെറ്റൻ ഫർസ്റ്റൺ, സി. ബെർണാഡിന്റെ വാക്കുകൾ, വൂ 95, 1814), യൂണിയൻ ഗാനം (ബുണ്ടസ്‌ലീഡ്, ജെ. ഡബ്ല്യു. ഗോഥെയുടെ വാക്കുകൾ, ഒ.പി. 122, 1797; പരിഷ്‌ക്കരിച്ച 1822-1824ൽ നിന്ന്), ഗാനമേള ഉത്സവ പ്രകടനം - വീടിന്റെ സമർപ്പണം (Die Weihe des Hauses, വാക്കുകൾ K. Meisl, WoO 98, 1822), ത്യാഗ ഗാനം (ഓഫർലിഡ്, എഫ്. മാറ്റിസന്റെ വാക്കുകൾ, op. 121, 1824) എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും;
സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കായി
9 സിംഫണികൾ: നമ്പർ 1 (സി-ഡൂർ, ഒപി. 21, 1799-1800), നമ്പർ 2 (ഡി-ഡൂർ, ഒപി. 36, 1800-1802), നമ്പർ. 3 (എസ്-ദുർ, ഹീറോയിക്, ഒപ്. 55 , 1802- 1804), നമ്പർ 4 (ബി-ഡൂർ, ഒപി. 60, 1806), നമ്പർ 5 (സി-മൈനർ, ഒപി. 67, 1804-1808), നമ്പർ 6 (എഫ്-ഡൂർ, പാസ്റ്ററൽ, ഒപി. 68. 125, 1817, 1822-1823 എന്നീ വർഷങ്ങളിൽ ഷില്ലർ എഴുതിയ "ടു ജോയ്" എന്ന ഗാനത്തിന്റെ അവസാന കോറസിനൊപ്പം; വെല്ലിംഗ്ടൺസ് വിക്ടറി, അല്ലെങ്കിൽ വിറ്റോറിയ യുദ്ധം (വെല്ലിംഗ്ടൺസ് സീഗ് ഓഡർ ഡൈ ഷ്ലാച്ച് ബീ വിറ്റോറിയ, യഥാർത്ഥത്തിൽ മെക്കാനിക്കലിനായി എഴുതിയതാണ് സംഗീതോപകരണംഐ.എൻ. മെൽറ്റ്സെലിന്റെ പാൻഗർമാനിക്കോൺ, ഒ.പി. 91, 1813);
ഓവർച്ചറുകൾ
ബാലെ ക്രിയേഷൻസ് ഓഫ് പ്രൊമിത്യൂസ് (op. 43, 1800-1801), കോളിൻ (c-moll, op. 62, 1807), ലിയോനോറ നമ്പർ 1 (C-dur, op. 138, 1805) എഴുതിയ ട്രാജഡി Coriolanus വരെ. ലിയോനോറ നമ്പർ 2 (C-dur, op. 72, 1805), ലിയോനോറ നമ്പർ 3 (C-dur, op. 72, 1806), "Fidelio" എന്ന ഓപ്പറയിലേക്ക് (E-dur, op. 72, 1814), ദുരന്തമായ "എഗ്മോണ്ട്" ഗോഥെ (f-moll, op. 84, 1809-1810), കോട്‌സെബ്യൂയുടെ "The Ruins of Athens" എന്ന നാടകത്തിലേക്ക് (G-dur, op. 113, 1811), "കിംഗ് സ്റ്റെഫാൻ" എന്ന നാടകത്തിലേക്ക് "കോട്സെബ്യൂ എഴുതിയത് (എസ്-ദുർ, ഒപി. 117, 1811); നൃത്തങ്ങൾ - 12 മിനിറ്റ് (WoO 7, 1795), 12 ജർമ്മൻ നൃത്തങ്ങൾ (WoO 8, 1795), 6 മിനിറ്റ് (WoO 10, 1795), 12 മിനിറ്റ് (WoO 12, 1799), 12 ജർമ്മൻ നൃത്തങ്ങൾ (WoO 13, c00 13, 12 രാജ്യ നൃത്തങ്ങൾ (WoO 14, 1800-1801), 12 ഇക്കോസൈസുകൾ (WoO 16, ഏകദേശം 1806?), അഭിനന്ദന മിനിറ്റ് (അഭിനന്ദനങ്ങൾ-Menuett, Es-dur, WoO 3, 1822);
ഓർക്കസ്ട്രയുള്ള ഒരു ഉപകരണത്തിന്
വയലിനിനായുള്ള കച്ചേരി (C-dur, ഉദ്ധരണി, WoO 5, 1790-1792), പിയാനോയ്ക്കുള്ള റോണ്ടോ (B-dur, WoO 6, ഏകദേശം 1795); 5 പിയാനോ കച്ചേരികൾ: നമ്പർ 1 (C-dur, op. 15, 1795 ) -1796; പുതുക്കിയ 1798), നമ്പർ 2 (ബി-ദുർ, ഒപി. 19, ഒന്നാം പതിപ്പ് 1794-1795; രണ്ടാം പതിപ്പ് 1798), നമ്പർ 3 (സി-മൈനർ, ഒപ്. 37, 1800), നമ്പർ 4 ( G-dur, op. 58, 1805-1806), No. 5 (Es-dur, op. 73, 1808-1809), വയലിൻ കൺസേർട്ടോ (D-dur, op. 61, 1806);
ഉപകരണങ്ങളുടെയും ഓർക്കസ്ട്രയുടെയും സംഘത്തിന്
പിയാനോ, വയലിൻ, സെല്ലോ എന്നിവയ്ക്കുള്ള ട്രിപ്പിൾ കൺസേർട്ടോ (സി-ഡൂർ, ഒപി. 56, 1803-1804);
പിച്ചള ബാൻഡിനായി
4 മ , 1810), 2 ecossaises (D-dur, G-dur, WoO 22, WoO 23, 1810), മുതലായവ;
ഉപകരണങ്ങളുടെ സമന്വയത്തിനായി
2 ഒബോകൾ, 2 ക്ലാരിനെറ്റുകൾ, 2 കൊമ്പുകൾ, 2 ബസൂണുകൾ (Es-dur, op. 103, 1792), rondo (ഇതേ രചനയ്ക്ക് Es-dur, WoO 25, 1792), 11 Mödling നൃത്തങ്ങൾ (7 കാറ്റിനും സ്ട്രിംഗ് ഉപകരണങ്ങൾ, WoO 17, 1819), വയലിൻ, വയല, സെല്ലോ, ഡബിൾ ബാസ്, ക്ലാരിനെറ്റ്, ഹോൺ ആൻഡ് ബാസൂൺ (എസ്-ഡൂർ, ഒപി. 20, 1799-1800), സെക്സ്റ്റെറ്റ്, 2 ക്ലാരിനെറ്റുകൾ, 2 കൊമ്പുകൾ, 2 ബാസ്‌സൂണുകൾ (ഇ-ബാസൂണുകൾ) dur , op. 71, 1796), സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റിനും 2 കൊമ്പുകൾക്കുമുള്ള ഒരു സെക്സ്റ്റെറ്റ് (Es-dur, op. 81b, 1794 അല്ലെങ്കിൽ ആദ്യകാല 1795), 3 സ്ട്രിംഗ് ക്വിന്ററ്റുകൾ (Es-dur, op. 4, കാറ്റിൽ നിന്ന് പുനർനിർമ്മിച്ചത് ഇൻസ്ട്രുമെന്റ്സ്, op. 103, 1795-1796; C-dur, op.29, 1800-1801; c-minor, op.104, പിയാനോ ട്രിയോ op.1 no.3, 1817-ൽ നിന്ന് സ്വീകരിച്ചത്), പിയാനോയ്ക്കുള്ള ക്വിന്ററ്റ്, ഒബോ, ക്ലാരിനെറ്റ്, ബാസൂൺ, കൊമ്പ് (എസ്-ഡൂർ, ഒപി. 16, 1794-1796); 16 സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റുകൾ: നമ്പർ 1-6 (F-dur, G-dur, D-dur, c-moll, A-dur, B-dur, op. 18, 1798-1800), നമ്പർ 7-9 (F -dur , e-moll, C-dur, A. K. Razumovsky ന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, op. 59, 1805-1806), നമ്പർ 10 (Es-dur, op. 74, 1809), നമ്പർ 11 (f-moll, op. 95, 1810), നമ്പർ 12 (Es-dur, op. 127, 1822-1825), നമ്പർ 13 (B-dur, op. 130, 1825-1826), നമ്പർ 14 (cis-moll, op. 131 , 1825-1826), നമ്പർ 15 (എ-മോൾ, ഒപി. 132, 1825), നമ്പർ 16 (എഫ്-ഡൂർ, ഒപി. 135, 1826); സ്ട്രിങ്ങുകൾക്കുള്ള വലിയ ഫ്യൂഗ്. ക്വാർട്ടറ്റ് (ബി-ഡൂർ, ഒപി. 133, ക്വാർട്ടറ്റ് ഒപിയുടെ അവസാന ഭാഗമാണ്. 130, 1825), പിയാനോ, വയലിൻ, വയല, സെല്ലോ എന്നിവയ്ക്കായുള്ള 3 ക്വാർട്ടറ്റുകൾ (എസ്-ദുർ, ഡി-ദുർ, സി-ഡൂർ, വൂഒ 36, 1785), പിയാനോ, വയലിൻ, സെല്ലോ എന്നിവയ്ക്കായുള്ള ട്രിയോ (Es-dur, WoO 38, ഏകദേശം 1790-1791; E-dur, G-dur, c-moll, op. 1, 1793-1794; D-dur, Es -ദുർ, ഒപി. 70, 1808; ബി-ദൂർ, ഒപി. 97, 1811; ബി-ഡൂർ, വൂ 39, 1812); പിയാനോ ട്രിയോയ്‌ക്കുള്ള 14 വ്യതിയാനങ്ങൾ (എസ്-ദുർ, ഒപി. 44, 1803?), പിയാനോ, ക്ലാരിനെറ്റ്, സെല്ലോ എന്നിവയ്ക്കുള്ള ട്രിയോ (ബി-ഡൂർ, ഒപി. 11, 1798), പിയാനോ, പുല്ലാങ്കുഴൽ, ബാസൂൺ എന്നിവയ്ക്കുള്ള ട്രിയോ (ജി-ദൂർ, വൂഒ 37, 1786-87 നും 1790 നും ഇടയിൽ), വയലിൻ, വയല, സെല്ലോ എന്നിവയ്ക്കുള്ള ട്രിയോ (എസ്-ഡൂർ, ഒപി. 3, 1792; ജി-ഡൂർ, ഡി-ഡൂർ, സി-മോൾ, ഒപി. 9, 1796-1798), സെറിനേഡ് ഒരേ കോമ്പോസിഷനിൽ (ഡി-ഡൂർ, ഒപി. 8, 1796-1797), ഫ്ലൂട്ട്, വയലിൻ, വയല എന്നിവയ്ക്കുള്ള സെറിനേഡ് (ഡി-ഡൂർ, ഒപി. 25, 1795-1796), 2 ഓബോയ്‌സ്, കോർ ആംഗ്ലൈസ് (സി-ഡൂർ) , op, 87, 1794), മൊസാർട്ടിന്റെ (C-dur, WoO 28, 1796- ഡോൺ ജിയോവാനി" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള "ഗിവ് മി യുവർ ഹാൻഡ്, മൈ ലൈഫ്" എന്ന ഗാനത്തിന്റെ തീമിലെ 2 ഓബോകൾക്കുള്ള വ്യതിയാനങ്ങളും ഒരു ഇംഗ്ലീഷ് ഹോണും. 1797), മുതലായവ;
രണ്ട് ഉപകരണങ്ങൾക്കുള്ള സമന്വയങ്ങൾ
പിയാനോയ്ക്കും വയലിനും: 10 സോണാറ്റാസ് - നമ്പർ 1, 2, 3 (ഡി-ഡൂർ, എ-ദുർ, എസ്-ദുർ, ഒപി. 12, 1797-1798), നമ്പർ 4 (എ-മോൾ, ഒപി. 23, 1800 -1801 ), നമ്പർ 5 (F-dur, op. 24, 1800-1801), No. 6, 7, 8 (A-dur, c-moll, G-dur, op. 30, 1801-1802), നമ്പർ 9 (A -dur, Kreutzerova, op. 47, 1802-1803), No. 10 (G-dur, op. 96, 1812); മൊസാർട്ടിന്റെ മാര്യേജ് ഓഫ് ഫിഗാരോ (F-dur, WoO 40, 1792-1793), rondo (G-dur, WoO 41, 1792), 6 ജർമ്മൻ നൃത്തങ്ങൾ (WoO 42, 1795 അല്ലെങ്കിൽ 1796 എന്നിവയിൽ നിന്ന്) ഒരു തീമിലെ 12 വ്യതിയാനങ്ങൾ; സെല്ലോ - 5 സോണാറ്റാസ്: നമ്പർ 1, 2 (F-dur, g-moll, op. 5, 1796), നമ്പർ 3 (A-dur, op. 69, 1807-1808), നമ്പർ 4 ഉം 5 ഉം (C -dur , D-dur, op. 102, 1815); ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു തീമിലെ 12 വ്യതിയാനങ്ങൾ " മാന്ത്രിക ഓടക്കുഴൽമൊസാർട്ട് (F-dur, op. 66, Circa 1798), ഹാൻഡൽ (G-dur, WoO 45, 1796), 7 വ്യതിയാനങ്ങൾ (Es-dur, ഒരു തീമിൽ നിന്നുള്ള ഒറട്ടോറിയോ "ജൂദാസ് മക്കാബി" യിൽ നിന്നുള്ള ഒരു തീമിലെ 12 വ്യതിയാനങ്ങൾ മൊസാർട്ട് (Es-dur, WoO 46, 1801) എന്നിവരുടെ ഓപ്പറ "മാജിക് ഫ്ലൂട്ട്"; പിയാനോയ്ക്കും ഹോൺ-സൊണാറ്റയ്ക്കും വേണ്ടി (F-dur, op. 17, 1800); 2 ഫ്ലൂട്ടുകൾക്കുള്ള ഡ്യുയറ്റ് (G-dur, WoO 26) , 1792), വയലയ്ക്കും സെല്ലോയ്ക്കുമുള്ള ഡ്യുയറ്റ് (എസ്-ദുർ, വോഒ 32, ഏകദേശം 1795-1798), ക്ലാരിനെറ്റിനും ബാസൂണിനുമുള്ള 3 ഡ്യുയറ്റുകൾ (സി-ഡൂർ, എഫ്-ഡൂർ, ബി-ഡൂർ, വൂ 27, 1792 വരെ), മുതലായവ .;
പിയാനോയ്ക്ക് 2 കൈകൾ
സോണാറ്റാസ്:
3 പിയാനോ സൊണാറ്റകൾ (Es-dur, f-moll, D-dur, Curfurstensonaten എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന, WoO 47, 1782-1783), ഈസി സൊണാറ്റ (ഉദ്ധരണം, C-dur, WoO 51, 1791-1792), 2 സ്വകാര്യ സൊണാറ്റകൾ (F-dur, WoO 50, 1788-1790);
32 പിയാനോ സൊണാറ്റകൾ
നമ്പർ 1, 2, 3 (f-moll, A-dur, C-dur, op. 2, 1795), No. 4 (Es-dur, op. 7, 1796-1797), No. 5, 6, 7 (c-moll, F-dur, D-dur, op. 10, 1796-1798), No. 8 (c-moll. Pathetique, op. 13, 1798-1799), നമ്പർ 9, 10 (E- dur, G-dur , op. 14, 1798-1799), നമ്പർ 11 (B-dur, op. 22, 1799-1800), No. 12 (As-dur, op. 26, 1800-1801), No . 13 (Es-dur, "Sonata quasi una Fantasia", op. 27 No. 1, 1800-1801), No. 14 (cis-moll, "Sonata quasi una Fantasia", "ലൂണാർ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന, op . 27 നമ്പർ 2, 1801), നമ്പർ 15 (D -dur, "പാസ്റ്ററൽ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന, op. 28, 1801), നമ്പർ 16, 17, 18 (G-dur, d-moll, Es-dur , op. 31, 1801-1803), നമ്പർ 19 ഉം 20 ഉം (g-minor, G-dur, op. 49, 1795-1796, 1798-ൽ പൂർത്തിയായി), നമ്പർ 21 (C-dur, വിളിക്കപ്പെടുന്ന " അറോറ", ഒപി. 53, 1803-1804), നമ്പർ 22 (എഫ്-ഡൂർ, ഒപി. 54, 1804), നമ്പർ 23 (എഫ്-മോൾ, "അപ്പാസിയോണറ്റ", ഒപ്. 57, 1804-1805), നമ്പർ. 24 (Fis-dur, op. 78, 1809), നമ്പർ 25 (G-dur, op 79, 1809), No. 26 (Es-dur, op. 81-a, 1809-1810), No. 27 ( ഇ-മോൾ, ഒപി. 90, 1814), നമ്പർ 28 (എ-ദുർ, ഒപി. 101, 1816), നമ്പർ. 29 (ബി-ഡൂർ, ഒപി. 106, 1817-1818), നമ്പർ. 30 (ഇ-ദുർ , ഒപി. 109, 1820), നമ്പർ 31 (അസ്-ദുർ, ഒപി. 110, 1821), നമ്പർ 32 (സി -മോൾ, ഒപി. 111, 1821-1822);
പിയാനോയുടെ വ്യതിയാനങ്ങൾ:
ഇ.കെ. ഡ്രെസ്ലറുടെ (c-moll, WoO 63, 1782) ഒരു മാർച്ചിലെ 9 വ്യതിയാനങ്ങൾ, ഒരു സ്വിസ് ഗാനത്തിൽ 6 നേരിയ വ്യത്യാസങ്ങൾ (F-dur, WoO 64, c. (D-dur, WoO 65, 1790), 12 വ്യതിയാനങ്ങൾ ഗീബലിന്റെ "ലാ നോസ് ഡിസ്റ്റർബാറ്റോ" (C-dur, WoO 68, 1795) യിൽ നിന്നുള്ള ഒരു മിനിറ്റ്, "ലിറ്റിൽ റെഡ് റൈഡിംഗ് ഹുഡ്" ("Das Rote Kardcherf Ditter Kardchen) എന്ന ഗാനത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു അരിയേറ്റ "Es war einmal ein alter Man" 13 വ്യതിയാനങ്ങൾ , A-dur, As-dur, WoO 66, 1792), "ദി മില്ലേഴ്‌സ് വുമൺ" ("ലാ മോളിനാര", ജി. പൈസല്ലോ, എ-ദുർ, WoO 69, 1795), 6 വ്യതിയാനങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ഒരു തീമിലെ 9 വ്യതിയാനങ്ങൾ അതേ ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഡ്യുയറ്റ് തീമിൽ (G-dur, WoO 70, 1795), ബാലെ "ദ ഫോറസ്റ്റ് ഗേൾ" (P. Vranitsky, A-dur, WoO 71-ന്റെ "ദാസ് വാൾഡ്മാഡ്‌ചെൻ" എന്നതിൽ നിന്നുള്ള റഷ്യൻ നൃത്ത തീമിലെ 12 വ്യതിയാനങ്ങൾ , 1796), ഗ്രെട്രിയുടെ (C-dur, WoO 72, 1796-1797) "റിച്ചാർഡ് ദി ലയൺഹാർട്ട്" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു തീമിലെ 8 വ്യതിയാനങ്ങൾ, A. Salieri യുടെ "Falstaff" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള 10 വ്യതിയാനങ്ങൾ (B- dur, WoO 73 , 1799), 6 വ്യതിയാനങ്ങൾ സ്വന്തം തീം(G-dur, WoO 77, 1800), 6 വ്യതിയാനങ്ങൾ (F-dur, op. 34, 1802), ബാലെ "The Works of Prometheus" (Es-dur, op. 35, 1802), "God save the King" (C-dur. WoO 78, 1803) എന്ന ഇംഗ്ലീഷ് ഗാനത്തിന്റെ പ്രമേയത്തിലെ 7 വ്യതിയാനങ്ങൾ, "Rule Britannia" (D-dur, WoO 79, 1803), സ്വന്തം തീമിലെ 32 വ്യതിയാനങ്ങൾ (c -moll, WoO 80, 1806), എ. ഡയബെല്ലിയുടെ 33 വ്യതിയാനങ്ങൾ വാൾട്ട്‌സ് (C-dur, op. 120, 1819-1823), പിയാനോയ്‌ക്കോ പുല്ലാങ്കുഴലിനോ ഉള്ള 6 വ്യതിയാനങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ 5 സ്കോട്ടിഷ്, ഒരു ഓസ്ട്രിയൻ നാടോടി ഗാനങ്ങൾ (op. 105, 1817-1818), 2 ടൈറോലിയൻ, 6 സ്കോട്ടിഷ്, ഉക്രേനിയൻ, റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങൾ (op. 107, 1817-1818) തീമുകളിൽ 10 വ്യത്യാസങ്ങൾ വയലിൻ അകമ്പടി. , തുടങ്ങിയവ.;
പിയാനോയ്ക്കുള്ള ബാഗെറ്റുകൾ:
7 ബാഗെല്ലുകൾ (op. 33, 1782-1802), 11 ബാഗെല്ലുകൾ (op. 119, 1800-1804 ഒപ്പം 1820-1822), 6 ബാഗെല്ലുകൾ (op. 126, 1823-1824);
പിയാനോയ്ക്കുള്ള റോണ്ടോ:
C-dur (WoO 48, 1783), A-dur (WoO 49,1783), C-dur (op. 51, നമ്പർ 1, 1796-1797), G-dur (op. 51 നമ്പർ 2, 1798- 1800) , rondo-capriccio- നഷ്ടപ്പെട്ട ചില്ലിക്കാശിന് മേലുള്ള രോഷം (Die Wut uber den verlorenen Groschen, G-dur, op. 129, 1795 നും 1798 നും ഇടയിൽ), Andante (F-dur, WoO 57, 1803-1804), മുതലായവ. പിയാനോയ്ക്കുള്ള കഷണങ്ങൾ;
പിയാനോയ്ക്ക് നാല് കൈകൾ
സൊണാറ്റ (D-dur, op. 6, 1796-1797), 3 മാർച്ചുകൾ (op. 45, 1802, 1803), എഫ്. വാൾഡ്‌സ്റ്റീന്റെ (WoO 67, 1791-1792) ഒരു തീമിലെ 8 വ്യതിയാനങ്ങൾ, 6 വ്യത്യാസങ്ങളുള്ള ഗാനം ഒരു കവിത "നിങ്ങളുടെ ചിന്തകളിലെ എല്ലാം നിങ്ങളാണ്" ഗോഥെ ("ഇച്ച് ഡെൻകെ ഡീൻ", ഡി-ദുർ, വോഒ 74, 1799, 1803-1804), കൂടാതെ മറ്റുള്ളവയും;
അവയവത്തിന്
fugue (D-dur, WoO 31, 1783), 2 ആമുഖം (op. 39, 1789);
ശബ്ദത്തിനും പിയാനോയ്ക്കും
ഉൾപ്പടെയുള്ള ഗാനങ്ങൾ: എന്റെ ദിനങ്ങൾ വരച്ചിരിക്കുന്നു (Que le temps me dure, വരികൾ J. J. Rousseau, WoO 116, 1792-1793), 8 പാട്ടുകൾ (op. 52, 1796 വരെ, അവയിൽ: മെയ് ഗാനം - മെയിലിഡ്, ജെ. ഡബ്ല്യു. ഗോഥെയുടെ വരികൾ മോളിയോട് വിടപറയുന്നു - മോളിസ് എബി-സ്കീഡ്, ജി.എ.ബർഗറിന്റെ വരികൾ; ലവ് - ഡൈ ലീബ്, വരികൾ ജി. ഇ. ലെസിംഗിന്റെ; ഗ്രൗണ്ട്ഹോഗ്-മാർമോട്ടെ, വരികൾ ജെ. വി. ഗോഥെ; മിറാക്കിൾ ഫ്ലവർ -ദാസ് ബ്ലൂംചെൻ വണ്ടർഹോൾഡ്, എ.4. ഒരു ഡ്യുയറ്റ് (നമ്പർ. 2-5, പി. മെറ്റാസ്റ്റാസിയോയുടെ വരികൾ, ഒ.പി. 82, 1790-1809), അഡ്ലെയ്ഡ് (എഫ്. മാറ്റിസണിന്റെ വരികൾ, ഒ.പി. 46, 1795-1796), ഓരോ ഓപ്പിനും 6 പാട്ടുകൾ. X. F. Gellert (op. 48, 1803), Thirst for a date (Sehnsucht, J. W. Goethe-ന്റെ വരികൾ, WoO 134, 1807-1808), 6 പാട്ടുകൾ (op. 75, No. 3-4-up to 1800, No. No. No. . 1, 2, 5, 6 - 1809, അവയിൽ: ജെ. വി. ഗോഥെയുടെ വരികളിൽ - മിഗ്നോണിന്റെ ഗാനം - മിഗ്നോൺ, പുതിയ പ്രണയം, new life-Neue Liebe, neues Leben, Song about a fle-from Goethe -), ഒരു വിദൂര പ്രിയതമയ്ക്ക് (An die ferne Geliebte, A. Eiteles-ന്റെ വരികളിൽ 6 പാട്ടുകളുടെ ഒരു ചക്രം, op. 98, 1816), An സത്യസന്ധനായ മനുഷ്യൻ (Der Mann von Wort, F. A. Kleinshmid, op. 99, 1816), മുതലായവ; ഗായകസംഘവും പിയാനോയുമൊത്തുള്ള ശബ്ദത്തിനും ശബ്ദത്തിനും - ഫ്രീ മാൻ (ഡെർ ഫ്രീ മാൻ, വരികൾ ജി. പിഫെൽ, WoO 117, 1-ആം പതിപ്പ് 1791-1792, പരിഷ്കരിച്ചത് 1795), പഞ്ച് ഗാനം (Punsch-lied, WoO 111, Circa 1790), പ്രിയ തോട്ടങ്ങളേ, അമൂല്യമായ സ്വാതന്ത്ര്യം (ഓ കെയർ സാൽവേ, ഓ ഫെലിസ് ലിബർട്ട സാഗ, പി. മെറ്റാസ്റ്റാസിയോയുടെ വരികൾ, വൂ 119, 1795), കൂടാതെ മറ്റുള്ളവയും; ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷയിൽ 24 ഡ്യുയറ്റുകൾ, ടെർസെറ്റ്, ക്വാർട്ടറ്റ് എന്നിവ ഉൾപ്പെടെ ഗായകസംഘത്തിനും അകമ്പടിയില്ലാത്ത ശബ്ദങ്ങൾക്കും. ടെക്സ്റ്റുകൾ, പ്രൈം. പി. മെറ്റാസ്റ്റാസിയോ (WoO 99, 1793-1802), ഷില്ലേഴ്‌സ് നാടകത്തിലെ സന്യാസിമാരുടെ ഗാനം (WoO 104, 1817), 40-ലധികം കാനോനുകൾ (WoO 159-198); അർ. നാർ. പാട്ടുകൾ-26 വെൽഷ് നർ. പാട്ടുകൾ (WoO 155, നമ്പർ 15-1812, നമ്പർ 25-1814, മറ്റുള്ളവ-1810), 12 ഐറിഷ് നാർ. പാട്ടുകൾ (WoO 154, 1810-1813), 25 ഐറിഷ് ബങ്കുകൾ. പാട്ടുകൾ (WoO 152, 1810-1813), 20 ഐറിഷ് ബങ്കുകൾ. പാട്ടുകൾ (WoO 153, നമ്പർ 6-13 ൽ 1814-1815, മറ്റുള്ളവ 1810-1813), 25 sc. നാർ. പാട്ടുകൾ (op. 108, 1817-1818), 12 sct. നാർ. പാട്ടുകൾ (WoO 156, 1817-1818), 12 പാട്ടുകൾ വ്യത്യസ്ത ജനവിഭാഗങ്ങൾ(WoO 157, 1814-1815), 3 റഷ്യൻ ഉൾപ്പെടെ വിവിധ രാജ്യങ്ങളുടെ 24 ഗാനങ്ങൾ -, ഉക്രേനിയൻ - (WoO 158, ശേഖരം 1815-1816 ൽ സമാഹരിച്ചത്); നാടകത്തിനുള്ള സംഗീതം പ്രകടനങ്ങൾ - ഗൊയ്ഥെ (ഓവർച്ചറും 9 നമ്പറുകളും, ഒപി. 84, 1809-1810, പതിപ്പ് 1810, നാഷണൽ കോർട്ട് ഓപ്പറ ഹൗസ്, വിയന്ന), കോട്സെബ്യൂ (ഓവർച്ചറും 8 നമ്പറുകളും, ഒപി. 113, 1811, പതിപ്പ് 1812 ജർമ്മൻ തുറക്കുമ്പോൾ. തിയേറ്റർ ഇൻ പെസ്റ്റ്), കോട്ട്സെബ്യൂ (ഓവർച്ചറും 9 നമ്പറുകളും, ഒപി. 117, 1811, പതിപ്പ് 1812, ജോസെഫ്സ്റ്റാഡ് തിയേറ്റർ, വിയന്ന), കുഫ്നർ (WoO 2a, 1813, WoO 2c, 1813), മുതലായവ.
എ. ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ മ്യൂസിക്
I. സിംഫണിക് വർക്കുകൾ
1. സിംഫണികൾ: 1st - ഇൻ സി മേജർ ഒപി. 21; 2nd - D പ്രധാന ഓപ്പൺ. 36; മൂന്നാമത്തേത് ("ഹീറോയിക്") - ഇ ഫ്ലാറ്റ് മേജർ ഓപ്. 55; 4th - B ഫ്ലാറ്റ് മേജർ ഓപ്. 60; അഞ്ചാം - സി മൈനർ ഓപ്. 67; ആറാം ("പാസ്റ്ററൽ") - എഫ് പ്രധാന ഒപ്. 68; ഏഴാമത്തെ - ഒരു പ്രധാന ഓപ്പറേഷനിൽ. 92; 8th - F പ്രധാന ഓപ്. 93; 9-ാം ("കോറൽ") - ഡി മൈനർ ഒപി. 125.
2. ഓവർചേഴ്സ്: "പ്രോമിത്യൂസ്" (ഒപ്. 43 ൽ നിന്ന്); "കോറിയോലനസ്" ഒപ്. 62; "ലിയോനോറ ഐ" ഒപ്. 138; "ലിയോനോറ II" ഒപ്. 72a; "ലിയോനോറ III" op. 72a; ഫിഡെലിയോ (ലിയോനോറ IV) op. 72ബി; "എഗ്മോണ്ട്" (ഒപ്. 84 ൽ നിന്ന്); "ഏഥൻസിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ" (ഒപ്. 113 മുതൽ); "കിംഗ് സ്റ്റീഫൻ" (മുതൽ. 114); "ജന്മദിനം" ഓപ്പൺ. 115; "വീടിന്റെ സമർപ്പണം" op. 124.
3. സ്റ്റേജിനുള്ള സംഗീതം: "നൈറ്റ്സ് ബാലെ"; "ദി വർക്ക്സ് ഓഫ് പ്രൊമിത്യൂസ്" ഒപ്. 43, ബാലെ; എഗ്മോണ്ട്, ഗോഥെയുടെ ഡ്രാമ ഓപ്പറേഷനുള്ള സംഗീതം. 84; "ഏഥൻസിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ", കോട്സെബ്യൂ ഒപ് എന്ന നാടകത്തിനായുള്ള സംഗീതം. 113; "കിംഗ് സ്റ്റീഫൻ", കോട്സെബ്യൂ ഒപ് എന്ന നാടകത്തിനായുള്ള സംഗീതം. 117; "ട്രയംഫൽ മാർച്ച്" മുതൽ കുഫ്നറുടെ നാടകമായ "തർപേയ" വരെ.
4. ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുള്ള നൃത്തങ്ങൾ: 12 മിനിറ്റ്, 12 ജർമ്മൻ നൃത്തങ്ങൾ, 12 രാജ്യ നൃത്തങ്ങൾ. അഭിനന്ദന മിനിറ്റ്.
II. സൈനിക സംഗീതം
മാർച്ചുകൾ: ഡി മേജർ, എഫ് മേജർ, സി മേജർ; കറൗസലിനായി രണ്ട് മാർച്ചുകൾ; പൊളോനൈസ്; ecossaise.
III. സോളോയിസ്റ്റിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടി പ്രവർത്തിക്കുന്നു
1. പിയാനോഫോർട്ടിനുള്ള കച്ചേരികൾ: ഇ ഫ്ലാറ്റ് മേജർ, ഡി മേജർ (ഒരു പ്രസ്ഥാനം); സി മേജർ ഓപ്പിലെ ആദ്യ കച്ചേരി. 15; 2nd - B ഫ്ലാറ്റ് മേജർ ഓപ്. 19; മൂന്നാമത്തേത് - സി മൈനർ ഒപി. 37; നാലാമത്തെ - ജി മേജർ ഒപി. 58; 5th - E ഫ്ലാറ്റ് മേജർ ഓപ്. 73; സി മൈനർ ഓപ്പിലെ പിയാനോ, ഗായകസംഘം, ഓർക്കസ്ട്ര എന്നിവയ്ക്കുള്ള ഫാന്റസി. 80.
2. സോളോയിസ്റ്റുകൾക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമുള്ള മറ്റ് കച്ചേരികളും ഭാഗങ്ങളും: സി മേജറിലും (പൂർത്തിയാകാത്തത്) ഡി മേജർ ഓപ്പിലും വയലിൻ കച്ചേരികൾ. 61; വയലിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള രണ്ട് പ്രണയങ്ങൾ: ജി മേജർ ഒപി. 40 ഉം എഫ് മേജർ ഒപിയിൽ. 50; സോളോയിസ്റ്റുകൾക്കുള്ള ട്രിപ്പിൾ കച്ചേരി ("കച്ചേരികൾ") പിയാനോ, വയലിൻ, സെല്ലോ. ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കൊപ്പം പിയാനോയ്‌ക്കായി ബി ഫ്ലാറ്റ് മേജറിൽ റോണ്ടോ.
IV. ചേംബർ എൻസെംബിൾസ്
1. Sonatas: വയലിനും പിയാനോഫോർട്ടിനും: 1st - in D major; 2nd - ഒരു പ്രധാന; 3rd - ഇ ഫ്ലാറ്റ് മേജർ (മൂന്ന് സോണാറ്റാസ് ഒപി. 12); നാലാമത്തേത് - ഒരു ചെറിയ ഓപ്പറേഷനിൽ. 23; 5 - എഫ് പ്രധാന ഓപ്. 24; 6 - ഒരു പ്രധാന; 7th - സി മൈനർ; 8 - ജി മേജർ (മൂന്ന് സോണാറ്റാസ് ഒപി. 30); 9-ാമത് ("ക്രൂറ്റ്സർ") - ഒരു പ്രധാന ഓപ്പൺ. 47; 10-ാം - ജി മേജർ ഒപ്. 96. സെല്ലോയ്ക്കും പിയാനോഫോർട്ടിനും: 1st - F മേജർ; 2nd - G മൈനർ (രണ്ട് സോണാറ്റസ് op. 5); മൂന്നാമത്തേത് - ഒരു പ്രധാന ഓപ്പറേഷനിൽ. 60; 4 - സി മേജർ; 5 - ഡി മേജർ (രണ്ട് സോണാറ്റാസ് ഒപി. 102). കൊമ്പിനും പിയാനോഫോർട്ടിനും: എഫ് മേജർ ഒപിയിലെ സോണാറ്റ. 17.
2. സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റുകൾ: 1st - F മേജർ; 2nd - ജി മേജർ; 3rd - ഡി മേജർ; നാലാമത്തെ - സി മൈനറിൽ; 5th - എ മേജറിൽ; 6th - B ഫ്ലാറ്റ് മേജർ (ആറ് ക്വാർട്ടറ്റുകൾ op. 18); 7th - F മേജർ; എട്ടാം - ഇ മൈനർ; 9th - ഇൻ സി മേജർ (മൂന്ന് ക്വാർട്ടറ്റുകൾ റസുമോവ്സ്കി ഒപി. 59); 10th - E ഫ്ലാറ്റ് മേജർ ഓപ്. 74 ("ഹാർപ്പ്"); 11-ാം - എഫ് മൈനർ ഒപി. 95 ("ഗുരുതരമായ"); 12-ാം - ഇ ഫ്ലാറ്റ് മേജർ ഒപ്. 127; 13 - ബി ഫ്ലാറ്റ് മേജർ ഓപ്. 130; 14-ാം - സി ഷാർപ്പ് മൈനർ ഒപി. 131; 15-ാമത് - ഒരു ചെറിയ ഓപ്പറേഷനിൽ. 132; 16-ാം - എഫ് പ്രധാന ഓപ്പൺ. 135. ബി ഫ്ലാറ്റ് മേജർ ഓപ്പിലെ ഗ്രാൻഡ് ഫ്യൂഗ്. 133.
3. സ്ട്രിങ്ങുകൾ, മിക്സഡ്, വിൻഡ് ഇൻസ്ട്രുമെന്റുകൾക്കുള്ള ട്രിയോ. വയലിൻ, വയല, സെല്ലോ: ഇ ഫ്ലാറ്റ് മേജർ ഒപ്. 3; സി മേജർ, ഡി മേജർ, സി മൈനർ (ത്രീ സ്ട്രിംഗ് ട്രയോസ് ഒപി. 9); ഡി പ്രധാന ഓപ്പണിലെ സെറിനേഡ്. 8. ഫ്ലൂട്ട്, വയലിൻ, വയല: സെറിനേഡ് ഒപി. 25; രണ്ട് ഓബോകൾക്കും കോർ ആംഗ്ലയ്‌സിനും വേണ്ടിയുള്ള ട്രിയോ - സി മേജർ ഒപി. 78.
4. എഫ്.-പി. ട്രിയോ (പിയാനോ, വയലിൻ, സെല്ലോ): ഇ ഫ്ലാറ്റ് മേജർ, ജി മേജർ, സി മൈനർ (ഓൺ. 1); ഡി മേജർ, ഇ ഫ്ലാറ്റ് മേജർ (op. 70); ബി ഫ്ലാറ്റ് മേജർ (op. 97); പിയാനോഫോർട്ട്, ക്ലാരിനെറ്റ്, സെല്ലോ എന്നിവയ്ക്കായുള്ള ട്രിയോ (op. 11).
5. സ്ട്രിംഗ് ക്വിന്റ്റെറ്റുകൾ (രണ്ട് വയലിനുകൾ, രണ്ട് വയലുകൾ, സെല്ലോ): ഇ ഫ്ലാറ്റ് മേജർ ഒപി. 4; സി പ്രധാന ഒപ്. 29; സി മൈനർ ഒപി. 104; ഡി മേജർ ഓപ്പിലെ ഫ്യൂഗ്. 137.
6. മറ്റ് സമന്വയങ്ങൾ: രണ്ട് ക്ലാരിനെറ്റുകൾക്കുള്ള സെക്സ്റ്റെറ്റ്, രണ്ട് കൊമ്പുകൾ, രണ്ട് ബസൂണുകൾ - ഇ ഫ്ലാറ്റ് മേജർ ഒപി. 71; ഒരേ രചനയ്ക്കായി മാർച്ച്; വയലിൻ, വയല, സെല്ലോ, ഡബിൾ ബാസ്, ക്ലാരിനെറ്റ്, ഹോൺ, ബാസൂൺ എന്നിവയ്ക്കുള്ള സെപ്റ്ററ്റ് - ഇ ഫ്ലാറ്റ് മേജർ ഒപി. 20; രണ്ട് വയലിനുകൾക്കുള്ള സെക്സ്റ്റെറ്റ്, വയല, സെല്ലോ, രണ്ട് കൊമ്പുകൾ - ഇ ഫ്ലാറ്റ് മേജർ ഒപി. 816; രണ്ട് ഒബോകൾ, രണ്ട് ക്ലാരിനെറ്റുകൾ, രണ്ട് കൊമ്പുകൾ, രണ്ട് ബസൂണുകൾ എന്നിവയ്ക്കുള്ള ഒക്ടറ്റ് - ഇ ഫ്ലാറ്റ് മേജർ ഒപി. 108; ഒരേ രചനയ്ക്കായി rondino; ക്ലാരിനെറ്റിനും ബാസൂണിനുമായി മൂന്ന് ഡ്യുയറ്റുകൾ; നാല് ട്രോംബോണുകൾക്ക് മൂന്ന് ക്വാർട്ടറ്റുകൾ ("ഇക്വില"); രണ്ട് വയലിനുകൾക്കും ഡബിൾ ബാസിനും വേണ്ടി ആറ് ഗ്രാമീണ നൃത്തങ്ങൾ ("ലാൻഡ്ലർമാർ"); മൂന്ന് എഫ്.-പി. ക്വാർട്ടറ്റ് (പിയാനോ, വയലിൻ, വയല, സെല്ലോ) - ഇ ഫ്ലാറ്റ് മേജർ, ഡി മേജർ, സി മേജർ; f.-p. ക്വിന്ററ്റ് (പിയാനോ, ഒബോ, ക്ലാരിനെറ്റ്, ഹോൺ, ബാസൂൺ) ഒപി. 16; വ്യത്യസ്ത കോമ്പോസിഷനുകൾക്കായി നിരവധി വ്യതിയാനങ്ങളും മറ്റ് ഭാഗങ്ങളും.
1. സൊണാറ്റകൾ: 6 യുവ സൊണാറ്റകൾ: ഇ ഫ്ലാറ്റ് മേജർ, എഫ് മൈനർ, ഡി മേജർ, സി മേജർ, സി മേജർ, എഫ് മേജർ (രണ്ട് "ചെറിയ" സോണാറ്റകൾ). വിയന്നീസ് സൊണാറ്റാസ്: 1st. - എഫ് മൈനർ; 2nd - എ മേജറിൽ, 3rd - C ൽ മേജർ (മൂന്ന് സോണാറ്റാസ് op. 2); 4th - E ഫ്ലാറ്റ് മേജർ ഓപ്. 7; അഞ്ചാം - സി മൈനർ; 6 - ഒരു പ്രധാന; 7 - ഡി മേജർ (മൂന്ന് സോണാറ്റാസ് ഒപി. 10); എട്ടാം ("ദയനീയമായ") - സി മൈനർ ഓപ്. 13; 9 - ഇ മേജർ; 10-ാം - ജി മേജർ (രണ്ട് സോണാറ്റാസ് ഒപി. 14); 11-ാം - ഇ പ്രധാന ഒപ്. 22; 12-ാം തീയതി (ശവസംസ്കാര മാർച്ചിനൊപ്പം) - ഒരു ഫ്ലാറ്റ് മേജർ ഓപ്പൺ. 26; 13 - ഇ ഫ്ലാറ്റ് മേജർ; 14-ാമത് ("ലൂണാർ") - സി ഷാർപ്പ് മൈനറിൽ (രണ്ട് "ഫാന്റസി സോണാറ്റാസ്" ഒപി. 27); 15-ാം ("പാസ്റ്ററൽ") - ഡി പ്രധാന ഒപ്. 28; 16 - ജി മേജർ; 17-ാമത് (പാരായണത്തോടെ) - ഡി മൈനർ; 18-ാമത് - ഇ ഫ്ലാറ്റ് മേജർ (3 സോണാറ്റാസ് ഒപി. 31); 19 - ജി മൈനർ; 20-ാമത് - ജി മേജർ (രണ്ട് സോണാറ്റാസ് ഒപി. 49); 21-ാം - സി മേജർ ("അറോറ>) ഒ.പി. 53; 22 - എഫ് മേജർ ഒപ്. 54; 23-ാമത് - എഫ് മൈനറിൽ ("അപ്പാസിയോണറ്റ") ഒപി. 57; 24-ാം - എഫ് മൂർച്ചയുള്ള പ്രധാന ഒപ്. 78; 25 - ജി മേജർ ഒപ്. 79; 26-ാം - ഇ ഫ്ലാറ്റ് മേജർ ("വിടവാങ്ങൽ, വേർപിരിയൽ, മടങ്ങിവരവ്") ഓപ്. 81a; 27 - ഇ മൈനർ ഓപ്. 90; 28 - ഒരു പ്രധാന ഓപ്പറേഷനിൽ. 101; 29th - ഇൻ ബി ഫ്ലാറ്റ് മേജർ ("സൊണാറ്റ ഫോർ ഹാമർ-ആക്ഷൻ പിയാനോഫോർട്ട്" OP. 106); 30 - ഇ പ്രധാന ഓപ്പൺ. 109; 31 - ഒരു ഫ്ലാറ്റ് മേജർ ഓപ്പ്. BY; 32-ാമത് - സി മൈനർ ഒപി. 111.
എഫ്.-പി. 4 കൈകളിൽ: ഡി മേജർ ഒപിയിലെ സോണാറ്റ. 6.
2. വ്യതിയാനങ്ങൾ: ഡ്രെസ്ലറുടെ മാർച്ചിൽ (9); F major (6) op-ൽ സ്വന്തം തീമിൽ. 34; ഇ ഫ്ലാറ്റ് മേജർ (15) ഒപിയിൽ ഫ്യൂഗിനൊപ്പം. 35; ഡി മേജറിൽ (6) സ്വന്തം തീമിൽ - op. 76; സി മേജർ (33) ഒപിയിൽ ഡയബെല്ലിയുടെ വാൾട്ട്സിലേക്ക്. 120;.വിയേനി അമോർ" ഡി മേജറിൽ (24); “ഇസ് വാർ ഐൻമാബ് (13); എ മേജറിലെ ക്വാണ്ട് "ഇ പിയു ബെല്ല" (9); ജി മേജറിലെ "നെൽ കോർ പിയു" (6); സി മേജർ (12); എ മേജർ (12); ഒരു സ്വിസ് ഗാനത്തിൽ ( 6) എഫ് മേജറിൽ; (ഹാർപ്പിന് സമാനമായത്); സി മേജറിൽ (8) "ഉനെ ഫിവ്രെ ബ്രുലാന്റെ"; ബി ഫ്ലാറ്റ് മേജറിലെ "ലാ സ്റ്റെസ" (10); എഫ് മേജറിൽ "കൈൻഡ്, വിൽസ്റ്റ് ഡു" (7); " എഫ് മേജറിലെ (8) ടാൻഡെൽൻ അൻഡ് ഷെർസെൻസ്"; ജി മേജറിലെ നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം തീമിൽ (6); സി മേജറിലെ ഇംഗ്ലീഷ് ഗാനത്തിൽ (7); "ഡി മേജറിലെ ബ്രിട്ടാനിയാസ് ഭരിക്കുക (5); സി മൈനറിൽ നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം തീമിൽ (32);" Ich hab "ein kleines Hutchen" in B ഫ്ലാറ്റ് മേജർ (8) 4 കൈകളിൽ; വാൾഡ്‌സ്റ്റീന്റെ തീം സി മേജറിലാണ്; ഡി മേജറിൽ "Ich denke Dein".
3. മറ്റ് കൃതികൾ: ബാഗാട്ടെല്ലി: op. 33 (7), ഒ.പി. 119 (9) op. 126(6). റോണ്ടോ: സി മേജറും ജി മേജറും (രണ്ടും ഒപ്. 51), ജി മേജർ ഒപി. 129 ("നഷ്ടപ്പെട്ട പെന്നി"); ഒരു മേജറിൽ. നൃത്തങ്ങൾ: എ മേജറിൽ അല്ലെമാൻഡെ; ഇ ഫ്ലാറ്റ് മേജറിലും ഡി മേജറിലും രണ്ട് വാൾട്ട്‌സുകൾ; ഇ ഫ്ലാറ്റ് മേജറിലും ജി മേജറിലും രണ്ട് ഇക്കോസൈസുകൾ; ആറ് ഇക്കോസൈസുകൾ; ആറ് മിനിറ്റ്; ഇ-ഫ്ലാറ്റ് മേജറിൽ മിനിറ്റ്; ആറ് ഭൂവുടമകൾ; സി മേജറിൽ പൊളോനൈസ്.
മറ്റുള്ളവ: ജി മൈനർ ഒപിയിലെ ഫാന്റസി. 77; എഫ് മൈനറിൽ ആമുഖം; എഫ് മേജറിലെ "പ്രിയപ്പെട്ട ആൻഡാന്റേ"; പ്രായപൂർത്തിയാകാത്തവരിൽ "എലിസയ്ക്ക്"; "രസകരവും സങ്കടകരവും"; "അവസാന സംഗീത ചിന്ത"; സി മൈനറിൽ അല്ലെഗ്രെറ്റോ; പിരിംഗറിന്റെ ആൽബത്തിൽ നിന്നുള്ള ഇല. Cadenza to f.-p. കച്ചേരികൾ. 4 കൈകൾ: സി മേജർ, ഇ ഫ്ലാറ്റ് മേജർ, ഡി മേജർ ഒപി എന്നിവയിൽ മൂന്ന് മാർച്ചുകൾ. 45.
VI. മാൻഡോലിൻ വേണ്ടി
സൊനാറ്റിന; അഡാജോ.
ബി. വോക്കൽ മ്യൂസിക് (ഒപ്പറയും)
1. "ഫിഡെലിയോ". ഓപ്പറ 2 ആക്റ്റുകളിൽ, ഒപ്. 72. മൂന്ന് പതിപ്പുകൾ.
2. മാസ്സ്: 1st - ഇൻ സി പ്രധാന ഒപി. 86; 2nd ("ഗംഭീരമായ") - ഡി പ്രധാന ഓപ്. 123.
3. ഗായകസംഘങ്ങൾ: "കടൽ നിശബ്ദതയും സന്തോഷകരമായ കപ്പലോട്ടവും" ഓപ്. 112; "ഭവനത്തിന്റെ സമർപ്പണം" എന്നതിലേക്കുള്ള അവസാന കോറസ്; "വൈസ് ഫൗണ്ടർമാർ"; "യൂണിയൻ ഗാനം" ഒപ്. 122; കാന്ററ്റ "ഗ്ലോറിയസ് മൊമെന്റ്" ഓപ്. 136; "ജർമ്മനിയുടെ പുനർജന്മം"; "സംഭവിച്ചു"; 2 സാമ്രാജ്യത്വ കാന്ററ്റകൾ.
4. നാടൻ പാട്ടുകളുടെ ക്രമീകരണങ്ങൾ: ഇരുപത്തിയഞ്ച് സ്കോട്ടിഷ് ഒപ്. 108; ഇരുപത്തിയഞ്ച് ഐറിഷ്; ഇരുപത് ഐറിഷ്; പന്ത്രണ്ട് ഐറിഷ്; ഇരുപത്തിയാറ് വെൽഷ്; പന്ത്രണ്ട് വ്യത്യസ്ത - ഇംഗ്ലീഷ്, സ്കോട്ടിഷ്, ഐറിഷ്, ഇറ്റാലിയൻ ഗാനങ്ങൾ മുതലായവ.
5. പ്രത്യേക ഏരിയകളും സംഘങ്ങളും: ഇറ്റാലിയൻ രംഗവും ഏരിയയും "ഓ, രാജ്യദ്രോഹി!" op. 65; "ത്യാഗ ഗാനം" op. 1216 (രണ്ട് പതിപ്പുകൾ); ബാസിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും രണ്ട് ഏരിയകൾ; ഉംലൗഫിന്റെ "ദ ബ്യൂട്ടിഫുൾ ഷൂമേക്കർ" എന്ന ഗാനത്തിന് രണ്ട് ഏരിയകൾ; ഏരിയ "ആദ്യ പ്രണയം" (ഇറ്റാലിയൻ); 3-ന് "വിടവാങ്ങൽ ഗാനം" പുരുഷ ശബ്ദങ്ങൾതുടങ്ങിയവ.
6. കാനോനുകൾ: "സ്നേഹത്തിന്റെ കൈകളിൽ"; "ടാ-ടാ-ടാ"; "കുറച്ച് സമയത്തേക്ക് കഷ്ടത" (രണ്ട് ഓപ്ഷനുകൾ); "പറയുക പറയുക"; "നിശബ്ദനായിരിക്കാൻ പഠിക്കുക"; "പുതുവത്സരാശംസകൾ"; "ഹോഫ്മാൻ"; "ഓ, തോബിയാസ്!"; "എല്ലാവരിലും ആദ്യത്തേത് ടോവി"; "Brauhle ... Linke"; "പീറ്റർ ഒരു പാറയായിരുന്നു"; "ബെർണാഡ് ഒരു വിശുദ്ധനായിരുന്നു"; "നിങ്ങളെ ചുംബിക്കുക"; "മനുഷ്യാ, കുലീനനാകുക"; "സൗഹൃദം"; "സന്തോഷത്തോടെയിരിക്കുക"; "എല്ലാവരും തെറ്റുകൾ വരുത്തുന്നു, എന്നാൽ ഓരോരുത്തരും അവരവരുടെ വഴിയിൽ"; "അത് അങ്ങനെ തന്നെ ആയിരിക്കണം"; “ഡോക്ടർ, മരണം വരാതിരിക്കാൻ ഗേറ്റ് അടയ്ക്കുക,” മുതലായവ.
7. പിയാനോയുടെ അകമ്പടിയോടെയുള്ള ഗാനങ്ങൾ: "ടു ഹോപ്പ്" (ടിഡ്ജ്) - രണ്ട് ഓപ്ഷനുകൾ: op. 32 ഉം ഒപ്. 94; "അഡ്ലെയ്ഡ്" (മാറ്റിസൺ) ഒപ്. 46; ഗോഥെ ഓപ്പിന്റെ ആറ് ഗാനങ്ങൾ. 48; എട്ട് പാട്ടുകൾ ഒപി. 52; ആറ് ഗാനങ്ങൾ (ഗെല്ലർട്ട്, ഗാൽം, റീസിഗ്) ഒപ്. 75; നാല് ഇറ്റാലിയൻ അരിയേറ്റകളും ഒരു ഡ്യുയറ്റും (മെറ്റാസ്റ്റാസിയോ) ഒപ്. 82; മൂന്ന് ഗാനങ്ങൾ (ഗോഥെ) ഒപ്. 83; "സൗഹൃദത്തിന്റെ സന്തോഷം" op. 88; "ഒരു വിദൂര പ്രിയതമയ്ക്ക്" (Eiteles) op. 98; "ആൻ ഹോണസ്റ്റ് മാൻ" (ക്ലെയിൻഷ്മിഡ്റ്റ്) op. 99; "മെർക്കൻസ്റ്റൈൻ" (റുപ്രെക്റ്റ്) - ഒപിയുടെ രണ്ട് പതിപ്പുകൾ. 100; ദി കിസ് (വെയ്‌സ്) ഒപ്. 128; വിവിധ രചയിതാക്കളുടെ വാക്കുകളിലേക്ക് നാൽപ്പതോളം ഗാനങ്ങൾ ഓപ്പസിന്റെ പദവി കൂടാതെ.
1. "സിംഫണി നമ്പർ 5", ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ
ഐതിഹ്യമനുസരിച്ച്, ബിഥോവന് (1770-1827) സിംഫണി നമ്പർ 5 ലേക്ക് വളരെക്കാലമായി ഒരു ആമുഖം കൊണ്ടുവരാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.എന്നാൽ അദ്ദേഹം ഉറങ്ങാൻ കിടന്നപ്പോൾ വാതിലിൽ മുട്ടുന്നത് കേട്ടു, അതിന്റെ താളവും. knock ഈ കൃതിയുടെ ആമുഖമായി മാറി. രസകരമെന്നു പറയട്ടെ, സിംഫണിയുടെ ആദ്യ കുറിപ്പുകൾ മോഴ്സ് കോഡിലെ 5 അല്ലെങ്കിൽ V എന്ന സംഖ്യയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു.
2. ഓ ഫോർച്യൂണ, കാൾ ഓർഫ്
കമ്പോസർ കാൾ ഓർഫ് (1895-1982) ഈ നാടകീയമായ വോക്കൽ കാന്ററ്റയ്ക്ക് പ്രശസ്തനാണ്. പതിമൂന്നാം നൂറ്റാണ്ടിലെ "കാർമിന ബുരാന" എന്ന കവിതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ഇത്. ലോകമെമ്പാടുമുള്ള ഏറ്റവും കൂടുതൽ തവണ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്ന ക്ലാസിക്കൽ പീസുകളിൽ ഒന്നാണിത്.
3. ഹല്ലേലൂയ കോറസ്, ജോർജ്ജ് ഫ്രീഡ്രിക്ക് ഹാൻഡൽ
ജോർജ്ജ് ഫ്രെഡറിക് ഹാൻഡൽ (1685-1759) 24 ദിവസങ്ങൾക്കുള്ളിൽ മിശിഹാ എന്ന ഓറട്ടോറിയോ എഴുതി. "ഹല്ലേലൂയ" ഉൾപ്പെടെയുള്ള നിരവധി മെലഡികൾ പിന്നീട് ഈ കൃതിയിൽ നിന്ന് കടമെടുത്ത് സ്വതന്ത്ര കൃതികളായി അവതരിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഐതിഹ്യമനുസരിച്ച്, ഹാൻഡലിന്റെ തലയിൽ മാലാഖമാർ സംഗീതം വായിച്ചിരുന്നു. ഒറട്ടോറിയോയുടെ വാചകം ബൈബിൾ കഥകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, ഹാൻഡൽ ക്രിസ്തുവിന്റെ ജീവിതം, മരണം, പുനരുത്ഥാനം എന്നിവയെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു.
4. വാൽക്കറികളുടെ റൈഡ്, റിച്ചാർഡ് വാഗ്നർ
റിച്ചാർഡ് വാഗ്നർ (1813-1883) എഴുതിയ "റിംഗ് ഓഫ് ദി നിബെലുംഗൻ" എന്ന ഓപ്പറ പരമ്പരയുടെ ഭാഗമായ "വാൽക്കറി" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നാണ് ഈ രചന എടുത്തത്. "വാൽക്കറി" എന്ന ഓപ്പറ ഓഡിൻ ദേവന്റെ മകൾക്ക് സമർപ്പിക്കപ്പെട്ടതാണ്. ഈ ഓപ്പറ രചിക്കാൻ വാഗ്നർ 26 വർഷം ചെലവഴിച്ചു, ഇത് നാല് ഓപ്പറകളുടെ മഹത്തായ മാസ്റ്റർപീസിന്റെ രണ്ടാം ഭാഗം മാത്രമാണ്.
5. ഡി മൈനറിലെ ടോക്കാറ്റയും ഫ്യൂഗും, ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച്
ഇത് ഒരുപക്ഷേ ബാച്ചിന്റെ (1685-1750) ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതിയാണ്, ഇത് പലപ്പോഴും നാടകീയ രംഗങ്ങളിൽ സിനിമകളിൽ ഉപയോഗിക്കാറുണ്ട്.
6. വുൾഫ്ഗാങ് അമേഡിയസ് മൊസാർട്ടിന്റെ ലിറ്റിൽ നൈറ്റ് സംഗീതം
(1756-1791) ഈ ഐതിഹാസികമായ 15 മിനിറ്റ് രചന ഒരു ആഴ്ചയിൽ എഴുതി. 1827 ലാണ് ഇത് ഔദ്യോഗികമായി പ്രസിദ്ധീകരിക്കപ്പെട്ടത്.
7. "ഓഡ് ടു ജോയ്", ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ
1824-ൽ ബീഥോവന്റെ മറ്റൊരു മാസ്റ്റർപീസ് പൂർത്തിയായി. സിംഫണി നമ്പർ 9 ന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ശകലമാണിത്. അപ്പോഴേക്കും ബീഥോവൻ ബധിരനും ബധിരനുമായിരുന്നു എന്നതാണ് ഏറ്റവും അത്ഭുതകരമായ കാര്യം. എന്നിരുന്നാലും, അത്തരമൊരു മികച്ച കൃതി രചിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു.
8. "സ്പ്രിംഗ്", അന്റോണിയോ വിവാൾഡി
അന്റോണിയോ വിവാൾഡി (1678-1741) - ബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിലെ സംഗീതസംവിധായകൻ, 1723-ൽ അദ്ദേഹം നാല് കൃതികൾ എഴുതി, അവയിൽ ഓരോന്നും ഒരു സീസണിനെ വ്യക്തിപരമാക്കി. "സീസൺസ്" ഇപ്പോഴും വളരെ ജനപ്രിയമാണ്, പ്രത്യേകിച്ച് "വസന്തവും" "വേനൽക്കാലവും".
9. Pachelbel's Canon (Canon in D Major), Johann Pachelbel
ജോഹാൻ പാച്ചെൽബെൽ (1653-1706) ഒരു ബറോക്ക് സംഗീതസംവിധായകനായിരുന്നു, ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും സ്വാധീനമുള്ള സംഗീതസംവിധായകനായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. തന്റെ സങ്കീർണ്ണവും സാങ്കേതികവുമായ സംഗീതത്തിലൂടെ അദ്ദേഹം ലോകത്തെ വിസ്മയിപ്പിച്ചു.
10. വിൽഹെം ടെൽ, ജിയോഅച്ചിനോ റോസിനി എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള ഓവർച്ചർ
ജിയോഅച്ചിനോ റോസിനിയുടെ (1792-1868) ഈ 12 മിനിറ്റ് കോമ്പോസിഷൻ നാല് ചലനങ്ങളുടെ അവസാന ചലനമാണ്. മറ്റ് ഭാഗങ്ങൾ ഇന്ന് അത്ര പ്രശസ്തമല്ല, എന്നാൽ ഡിസ്നി കാർട്ടൂണുകളിൽ വാർണർ ബ്രദറിന്റെ ലൂണി ട്യൂൺസ് ഉപയോഗിച്ചതിനാൽ ഈ രചന പ്രശസ്തമായി.
ഇംഗ്ലീഷ് പതിപ്പ്
