Adegan lirik Eugene Onegin. Opera "Eugene Onegin"

P.I.Tchaikovsky - "Eugene Onegin"

EUGENE ONEGIN Eugene Onegin - Panteleimon Nortsov (bariton) Tatyana Larina - Glafira Zhukovskaya (soprano) Vladimir Lensky - Sergey Lemeshev (tenor) Olga — Bronislava Zlatogorova (contralto) Larina — Maria Butenina (mezzo-soprano) Filipievna - Concordia Antarova (contralto) Putera Gremin - Alexander Pirogov (bass) Trike - Ivan Kovalenko (tenor) Zaretsky - Anatoly Yakhontov (bass) Rotny - Igor Mantchavin (bass) Korus dan Orkestra Teater Bolshoi USSR. Konduktor Vasily Nebolsin kemasukan 1936

EUGENE ONEGIN -

opera (adegan lirik) dalam tiga lakonan oleh Pyotr Ilyich Tchaikovsky kepada libretto oleh komposer K. Shilovsky, berdasarkan novel dengan nama yang sama dalam ayat oleh A.S. Pushkin.

Masa tindakan: 20-an abad XIX.
Lokasi: kampung dan Petersburg.
Persembahan pertama: Moscow, 17 Mac (29), 1879.

Pada bulan Mac 1877, penyanyi Elizaveta Lavrovskaya menasihati P.I. Tchaikovsky untuk mengambil "Eugene Onegin" oleh A.S. Pushkin sebagai plot untuk opera. Pada mulanya, pemikiran ini kelihatan tidak masuk akal bagi Tchaikovsky. Dia mengisytiharkan bahawa "Onegin" adalah "kitab suci", yang dia tidak akan berani menyentuh walaupun dalam mimpi. Tetapi tidak lama kemudian idea ini menangkapnya.

"Dalam Eugene Onegin" heroin, Tatyana, menulis surat kepada Eugene, di mana dia mengaku cintanya kepadanya. Eugene memberitahunya bahawa dia tidak boleh menjawab dengan cinta bersama, tidak boleh berkahwin. Akibatnya adalah tragedi.

Pada musim bunga yang sama pada tahun 1877, Tchaikovsky menerima surat cinta yang penuh ghairah daripada Antonina Milyukova tertentu, seorang pelajar berusia dua puluh empat tahun di konservatori yang tidak dapat diingati oleh Tchaikovsky pernah bertemu. Tchaikovsky sama sekali tidak mencintai wartawannya yang sebenar, dan dia melakukan perkara yang sama seperti Onegin: dia menulis jawapan dingin yang sopan yang dia tidak dapat menjawab dengan cinta bersama. Tetapi surat lain datang darinya, penuh dengan perasaan ghairah, dan Tchaikovsky pergi ke Antonina Milyukova untuk melihatnya. Dia berkahwin dengannya (6 Julai 1877). Akibatnya adalah tragedi (tiga minggu kemudian dia melarikan diri dari perkahwinan).

Adegan surat Tatyana ditulis terlebih dahulu. Tatyana Larina dan Antonina Milyukova bersatu dalam kesedaran komposer yang sangat teruja, melahirkan bunyi orkestra yang mengagumkan dan melodi pengakuan Tatyana: "... Itulah majlis tertinggi, / Itulah kehendak syurga: Saya saya milik awak!"

Walaupun pada hakikatnya libretto opera sangat memudahkan bahagian kandungan novel oleh A.S. Pushkin, bahasa dan gayanya secara keseluruhan menyebabkan kurang protes daripada yang berlaku dalam kes yang sama merujuk kepada ciptaan Pushkin yang lain. Dalam kebanyakan kes, librettists "meluruskan" teks Pushkin, iaitu, mereka memindahkannya dari naratif ke dalam ucapan langsung watak-watak. Berikut adalah satu contoh operasi sedemikian:

A.S. Pushkin:
Bab Lapan, XII
Onegin (saya akan jaga dia lagi),
Membunuh kawan dalam pertarungan
Setelah hidup tanpa matlamat, tanpa tenaga kerja
Sehingga umur dua puluh enam tahun
Merana dalam masa lapang
Tidak dapat berbuat apa-apa.

Chaikovsky:
Onegin (kepada dirinya sendiri)
Membunuh kawan dalam pertarungan
Setelah hidup tanpa matlamat, tanpa tenaga kerja
Sehingga umur dua puluh enam tahun
Merana dalam ketidakaktifan masa lapang
Tiada perkhidmatan, tiada isteri, tiada perniagaan,
Tak sempat nak jaga diri.

Dalam masa kurang dari setahun - 20 Januari 1878 - "Eugene Onegin" telah siap (di Itali, di San Remo). Tchaikovsky menghantar skor piano opera bukan kepada yang dia wujudkan dalam imej Tatyana, bukan kepada Antonina Milyukova, yang bermimpi untuk sentiasa bersamanya, tetapi kepada Nadezhda von Meck, yang mengagumi Tchaikovsky dan melindunginya, tetapi dalam keadaan yang sukar. untuk menerangkan cara sentiasa dielakkan - dan melarikan diri - pertemuan peribadi dengannya.

BERTINDAK I

Pengenalan orkestra pendek memperkenalkan pendengar ke dunia impian puitis dan dorongan rohani Tatyana. Ia sepenuhnya berdasarkan motif berulang - "urutan Tatyana", seperti yang dipanggil B. Asafiev.

Gambar 1. Estet Larin ialah sebuah rumah dan taman bersebelahan dengannya. dah petang. Larina dan pengasuh sedang membuat jem. Dari rumah anda boleh mendengar nyanyian Tatyana dan Olga. Duet mereka berbunyi (“Pernahkah anda mendengar suara malam di seberang hutan / Penyanyi cinta, penyanyi kesedihan?”). Suara Larina (ibu) dan pengasuh dianyam menjadi duet. Bagi ibu Larina, nyanyian anak-anak perempuannya membangkitkan kenangan zaman mudanya sendiri. Dia menikmati kenangan ini dengan pengasuhnya (Filippievna), dan pada mulanya duet kini menjadi kuartet wanita ("Mereka menyanyi, dan saya menyanyi"). Hasil penalaran dua wanita tua itu adalah falsafah yang bersahaja: "Kebiasaan diberikan kepada kita dari atas - ia adalah pengganti kebahagiaan" (pepatah ini berlalu tepat dari novel ke opera; A. Pushkin sendiri dalam nota kepada novel itu mendedahkan sumber pinjamannya - Chateaubriand: "Jika saya melulu masih percaya pada kebahagiaan, saya akan mencarinya dalam kebiasaan").

Para petani menghampiri dengan lagu. Mereka pulang dari ladang dan membawa perempuan simpanan - mengikut adat lama - berkas sebagai tanda tamatnya musim menuai. Sing-along menyanyikan lagu tersebut (“Kaki kecil saya sakit / Dari berjalan ...”); Horus mengangkatnya. Pemuda memulakan tarian bulat dengan berkas, selebihnya menyanyi. Tatyana dengan buku di tangannya dan Olga keluar dari rumah ke balkoni. Koir petani berbunyi ("Sama seperti di jambatan-jambatan").

Tatyana mengakui bahawa dia suka "dengan bunyi lagu-lagu ini / Kadang-kadang mimpi terbawa-bawa ke suatu tempat, / Di suatu tempat yang jauh ..." Olga, riang dan ceria, perasaan ini tidak biasa. Dia menyanyikan tentang ini dalam aria yang indah "Saya tidak mampu untuk kesedihan yang lemah" (Muzik aria ini, harus dikatakan, sebaliknya, menyangkal kenyataan Olga ini; mungkin komposer bermaksud untuk membuatnya mencemuh mengeluh pemimpi, yang boleh menjadi sangat menarik dan menakjubkan, tetapi Olga hampir tidak pernah berlakon dalam opera dan, akibatnya, tidak ada tempat lain yang muncul dengan cara yang ceria dan suka bermain, jadi kami harus mengambil kata-katanya untuk itu, tanpa menerima pengesahan tentang ini dalam muzik. )

Bunyi roda dan bunyi loceng gerabak yang menghampiri kedengaran. Pengasuh masuk tergesa-gesa dengan Cossack; dia melaporkan bahawa "Lensky gentleman telah tiba, Encik Onegin ada bersamanya!". Vladimir Lensky, jiran Larin, bersemangat muda dan cintakan Olga secara romantis. Rakannya Evgeny telah datang (dia adalah jiran Lensky) untuk melawat dari St. Petersburg dan bosan di luar bandar. Oleh itu, mereka melawat Larin. Perhatian Onegin segera tertarik oleh "orang yang sedih dan diam, seperti Svetlana," iaitu Tatyana (Tchaikovsky meninggalkan kiasan Pushkin ini kepada V.A. Zhukovsky, di mana Svetlana adalah heroin balada dengan nama yang sama: ".. . Senyap dan sedih / Dear Svetlana"). Kesan kedatangan mereka dinyatakan dalam kuartet watak utama (pasangan kedua, tentu saja, adalah Olga dan Tatyana). Tetapi jika Onegin dan Lensky terlibat dalam dialog, maka gadis-gadis itu memanjakan fikiran mereka, masing-masing secara berasingan. Akhirnya, Lensky mendekati Olga. Onegin memandang Tatyana, yang berfikir untuk beberapa lama, kemudian menghampirinya. Ternyata semalam Lensky melihat Olga, tetapi satu hari terpisah untuknya adalah "keabadian!". Lensky dan Olga pergi ke kedalaman taman. Onegin memulakan perbualan dengan Tatyana. Onegin agak menyendiri bertanya kepada Tatyana sama ada dia bosan di luar bandar. Dia menjawab bahawa tidak, dia banyak membaca, kadang-kadang bermimpi. "Dan saya pernah begitu! .." Onegin dengan agak selamba menyokong perbualan. Terus bercakap, mereka bersara di sepanjang lorong taman. Olga dan Lensky kembali lagi. Dia dengan penuh semangat menyatakan cintanya untuknya - arianya berbunyi (salah satu yang terbaik dalam opera) "Saya sayang awak, saya sayang awak, Olga." Gambar pertama berakhir di puncak ilusi romantik cinta dan persahabatan. Larina dan pengasuh keluar dari rumah. Ia semakin gelap. Tuan rumah menjemput tetamu ke rumah. Tatyana dan Onegin perlahan-lahan berjalan dari kolam ke rumah, diikuti oleh pengasuh dari jauh. Onegin sempat menceritakan serba sedikit tentang bapa saudaranya ("Pakcik saya yang paling banyak peraturan yang jujur"). Hasil dari segala-galanya - dengan caranya sendiri - disimpulkan oleh pengasuh: "Tidakkah dia (Tatyana. - A.M.) menyukai lelaki baru ini? .."

Gambar 2. bilik Tatiana Lewat petang. Tatyana teruja; dia jatuh cinta dengan Onegin dan tidak mencari tempat untuk dirinya sendiri. Motif Tatyana menjelaskan kepada pendengar bahawa dia akan menjadi watak utama dalam gambar ini. Dengan latar belakang motif ini, perbualan Tatyana dengan pengasuh berlaku. Wanita tua itu mengadu ingatan buruk. Atas permintaan Tatyana untuk memberitahu sama ada dia jatuh cinta, pengasuh mengatakan bahawa dia berumur tiga belas tahun ketika dia diminta untuk berkahwin (dan pengantin lelaki setahun lebih muda). Akhirnya, Tatyana tidak lagi dapat menahan perasaannya. Dia berseru: "Oh, pengasuh, pengasuh, saya menderita, saya rindu." Filippyevna teruja untuk melihat sama ada Tatiana sihat. Tetapi tidak, ini bukan masalah penyakit, dan Tatyana menghantar pengasuh itu untuk ditinggalkan sendirian. Cantilena "Biar saya mati" mendahului adegan surat itu: "Saya menulis kepada anda." Tangan meluncur di atas kertas. Tetapi Tatyana tidak menyukai apa yang dia tulis. Dia mula semula. Iringan orkestra dengan sempurna menyampaikan keraguan yang mengganggu. Tetapi inilah suratnya. Ternyata sudah satu malam. Matahari sedang naik. Tatyana membuka tingkap. Dia mendengar bunyi tanduk gembala. Pengasuh masuk. Tatyana meminta pengasuh untuk menghantar cucunya untuk membawa surat itu kepada Onegin, tetapi dengan cara yang tidak ada yang tahu mengenainya. Pengasuh pergi dengan sepucuk surat. Tatyana duduk di meja dan, bersandar pada sikunya, sekali lagi termenung.

Gambar 3. Sudut taman yang terpencil di estet Larins. Gadis halaman memetik buah beri. Koir mereka berbunyi ("Gadis, cantik"). Tatyana yang gelisah berlari masuk dan rebah di atas bangku kerana keletihan. Onegin tiba dan kini dia akan berada di sini. Dia dengan cemas menanti jawapan kepada suratnya. Onegin muncul dan mendekati Tatyana. Onegin berbudi bahasa, dia tersentuh dengan keikhlasan Tatyana. Tetapi dia tidak dapat menjawab cintanya, kerana itu sama dengan perkahwinan, dan perkahwinan adalah kebiasaan, dan kebiasaan adalah pengakhiran cinta. Dengan kebencian dan kesakitan, Tatyana mendengar moralisasi Onegin.

AKTA II

Gambar 1. Bola di rumah Larin (libretto Tchaikovsky tidak mempunyai sedikit pun petunjuk tentang masa tahun apabila peristiwa ini berlaku; Pushkin, sebaliknya, tarikhnya tepat: "Hari nama Tatyana / Pada hari Sabtu" - iaitu, musim sejuk, lebih tepat lagi pada 25 Januari (dengan kata lain, antara aksi pertama dan kedua telah berlalu enam bulan). Oleh itu, ini adalah bola untuk menghormati Tatyana Larina. Orang muda menari. Tetamu tua duduk dalam kumpulan dan bercakap, memerhatikan para penari. Semua orang memuji pesta itu, yang merupakan kejayaan. Antara penari, Tatyana dan Onegin, menarik perhatian wanita. Wanita bergosip tentang Onegin. Ketika melewati mereka, dia mendengar penghakiman mereka yang tidak menyenangkan tentang dirinya. Ini membuatnya marah; dia memarahi dirinya sendiri bahawa dia datang ke "bola bodoh ini." Dan dia memutuskan untuk membalas dendam kepada Lensky: "Saya akan menjaga Olga!" semua tarian yang dia jemput hanya dia. Sekarang Lensky menjadi marah. Dia cuba bercakap dengan Olga , tetapi rasa cemburunya mengganggunya. Dia sekali lagi mengajaknya menari, tetapi dia lebih suka Onegin. Olga dan Onegin menjauhi Lensky. Ke arah mereka bergerak dengan lebih bersemangat sekumpulan wanita muda. Trike bersama mereka. Dia mengisytiharkan (dalam bentuk kutipan "Hari yang indah ini") sebuah dithyramb untuk menghormati Tatyana. Semua orang suka kuplet Trike. Tarian disambung semula. Onegin sekali lagi menari dengan Olga; Lensky semakin muram dengan rasa cemburu. Setelah selesai menari (ia adalah cotillon - tarian ballroom, menggabungkan waltz, mazurka dan polka), Onegin memulakan perbualan dengan Lensky. Pertengkaran tercetus. Dalam keadaan marah, Lensky yang tersinggung mencabar Onegin. Terdapat kekeliruan umum. Semua orang tidak berjaya cuba mendamaikan bekas rakan, tetapi tidak berjaya. Duel tidak dapat dielakkan.

Gambar 2. Kilang lama yang terbiar adalah tempat yang ditetapkan untuk pertarungan. Awal pagi musim sejuk. Lensky dan Zaretsky keduanya sedang menunggu Onegin. Lensky berfikir dengan penuh rindu tentang kemungkinan hasil pertarungan itu. Arianya "Ke mana, ke mana, ke mana kamu pergi, / Hari keemasan musim bunga saya?" - salah satu halaman paling cemerlang bukan sahaja Onegin, tetapi, mungkin, dalam seluruh warisan opera Tchaikovsky. Muncul - lambat - Onegin, bersama valetnya (dia juga yang kedua) Guillot. Terdapat penjelasan rasmi tentang pertarungan yang akan datang. Ketika detik-detik sedang bersiap untuk pertarungan, wira kita asyik memikirkan apa yang berlaku: masing-masing untuk dirinya sendiri, mereka menyanyikan duet: "Musuh! .. Berapa lama kita terpisah antara satu sama lain / Bloodlust membawa kita pergi?" Tetapi sekarang semua keraguan dibuang: undang-undang kehormatan adalah di atas segalanya. Zaretsky menyebarkan lawan ke jarak yang diperlukan dan memberi mereka pistol. Guillot bersembunyi di sebalik pokok. "Sekarang berkumpul," perintah Zaretsky. Dia bertepuk tangan tiga kali. Lawan mengambil empat langkah ke hadapan dan mula membidik. Onegin menembak dahulu. Lensky jatuh. Dia dibunuh. Onegin memegang kepalanya dengan ketakutan.

AKTA III

Bola di salah seorang pembesar St. Petersburg. Para tetamu menari polonaise. (Sekeping orkestra yang cemerlang ini sering dipersembahkan sebagai nombor bebas dalam konsert simfoni.) Onegin juga dijemput ke bola di rumah ini. Dia tidak melihat ke arah penari. Dia sangat bosan. Dia baru berusia dua puluh enam tahun, tetapi dia sudah berasa letih dengan kehidupan. Para tetamu sedang membincangkan kepulangannya dari mengembara dan penampilannya di St. Petersburg. Antara mereka yang dijemput ke bola itu ialah kawan lama Onegin, Putera Gremin (mereka menggunakan "anda", walaupun putera itu jauh lebih tua daripada Onegin). Putera itu masuk bergandingan dengan Tatyana. Onegin kagum: "Adakah ia benar-benar Tatiana?" Ternyata dia adalah isteri Gremin sekarang. Putera raja menyanyikan arianya yang terkenal "Semua peringkat umur tunduk kepada cinta", seolah-olah membiarkan Onegin tahu bahawa masanya untuk cinta, walaupun semua kekecewaannya, belum berlalu. Dan Onegin benar-benar jatuh cinta. Dia jatuh cinta dengan... Tatyana. Dia kagum: "Adakah itu benar-benar Tatyana yang sama, yang saya sendirian dengannya, / Di sisi yang pekak dan jauh, / Dalam semangat moral yang baik, / Adakah anda pernah membaca arahan?" Tetapi Tatyana dan suaminya pergi, dan wira yang kecewa itu mengingati motif dan juga kata-kata objek keghairahannya: "Biar saya mati," Onegin kini menyanyi, "tetapi pertama ..." (dan seterusnya; tentu saja, dalam kunci bariton). "Tetapi apa yang sesuai di mulut heroin yang melamun," kata salah seorang komposer sezaman (V.S. Baskin, pengarang percubaan pertama untuk mencirikan karya komposer), "sama sekali tidak sesuai dengan Onegin yang pemalu masyarakat tinggi. ” Onegin pergi dengan cepat. Para tetamu menari ecossaise.

Gambar 2. Kini giliran Onegin menulis surat kepada Tatyana. Dan dia menulis. Adegan itu berlaku di salah satu bilik di rumah Putera Gremin. Tatyana, menangis, membaca surat Onegin. "Oh, betapa sukarnya untuk saya," dia menyanyi. Masukkan Onegin. Melihat Tatyana, dia dengan cepat mendekatinya dan berlutut di hadapannya. Tatiana cuba bersikap dingin. Onegin berdoa untuk cinta. Duet mereka penuh dengan halaman yang indah. Tetapi Tatyana tetap setia kepada suaminya. "Selamat tinggal selamanya!" adalah kata-kata terakhirnya. Rintihan terakhir yang terlepas dari jiwa Onegin: "Malu! .. Rindu! .. Oh, nasibku yang sengsara!" - disampaikan secara dramatik luar biasa oleh Tchaikovsky (sayang sekali terdapat terlalu sedikit frasa sedemikian dalam bahagian tajuk).

A. Maykapar

SEJARAH PENCIPTAAN

Pada Mei 1877, penyanyi E. A. Lavrovskaya menasihatkan Tchaikovsky untuk menulis opera berdasarkan plot "Eugene Onegin" Pushkin. Pada mulanya, idea ini kelihatan kepada komposer, menurutnya, liar, tetapi tidak lama kemudian dia begitu terbawa-bawa sehingga dalam satu malam dia menulis skrip dan menetapkan muzik. Tchaikovsky mengagumi Pushkin. Pengetahuannya tentang kehidupan, watak orang Rusia, pemahaman yang halus tentang sifat Rusia, kemuzikan ayat itu menimbulkan kekaguman pada komposer. Libretto itu ditulis olehnya dengan kerjasama K. S. Shilovsky (1849-1893). Dari novel Pushkin dalam ayat - "ensiklopedia kehidupan Rusia", seperti yang dipanggil V. G. Belinsky - Tchaikovsky hanya mengambil apa yang berkaitan dengan dunia rohani dan takdir peribadi Wira Pushkin, dengan sederhana memanggil operanya sebagai "adegan lirik".

Dalam surat kepada muridnya, komposer terkenal S. I. Taneyev, Tchaikovsky menulis: "Saya sedang mencari drama yang intim, tetapi kuat berdasarkan konflik peruntukan yang saya alami atau lihat, yang boleh menyakiti saya dengan cepat." "Eugene Onegin" adalah ideal untuk komposer drama sedemikian. Tchaikovsky bimbang tentang nasib operanya, di mana tidak ada kesan pentas tradisional, dan persembahan memerlukan kesederhanaan dan keikhlasan maksimum. Oleh itu, dia memutuskan untuk mempercayakan persembahan pertamanya kepada orang muda - pelajar Konservatori Moscow. Pada 17 Mac (29), 1879, tayangan perdana "Eugene Onegin" berlangsung. Tidak lama kemudian, dengan kejayaan besar, opera itu dipentaskan di Teater Bolshoi di Moscow (1881), di mana persembahan ke-1500nya berlangsung pada tahun 1963, dan di Teater Mariinsky di St. Petersburg (1884) dan menjadi salah satu karya paling popular.

MUZIK

"Eugene Onegin" adalah contoh opera lirik yang tiada tandingan di mana puisi Pushkin digabungkan secara harmoni dengan muzik yang indah dan penuh perasaan, penuh dengan kehangatan dan drama yang tulus. Dengan kesempurnaan yang menakjubkan, Tchaikovsky menggambarkan penampilan Tatyana yang cantik secara beretika, menekankan di dalamnya bahasa Rusia. sifat kebangsaan.

Pengenalan orkestra pendek memperkenalkan Tatyana ke dalam dunia impian puitis dan dorongan rohani.

Terdapat tiga babak dalam lakonan pertama. Yang pertama menerangkan latar belakang tindakan dengan cara yang pelbagai dan memperkenalkan penonton kepada imej watak utama. Duet Tatyana dan Olga "Heard a Ling", dekat dengan percintaan sehari-hari Rusia, disemai dengan suasana elegiak yang tenang. Suara gadis-gadis itu disertai dengan dialog antara Larina dan Filippyevna: duet bertukar menjadi kuartet. Dalam adegan bersama petani, lagu yang berlarutan "Kaki saya sakit tidak lama lagi" digantikan dengan komik "Ia seperti di atas jambatan jambatan". Aria "Saya tidak mampu untuk sedih lesu" memberikan potret Olga yang riang dan lincah. Dalam arios Lensky yang bersemangat lirik "I love you, Olga", imej seorang lelaki muda yang bersemangat dan romantis muncul.

Di tengah-tengah gambar kedua ialah imej Tatyana. Kisah pengasuh itu, dikekalkan dengan cara naratif yang tenang, bertentangan dengan ucapannya yang teruja. Dalam adegan penulisan, dengan sensitiviti psikologi yang luar biasa, pelbagai keadaan fikiran heroin: dorongan ghairah, penakut, tekad terdesak dan, akhirnya, pengesahan cinta. Kekeliruan Tatyana dicetuskan secara ekspresif oleh panorama simfoni matahari terbit.

Di tengah-tengah gambar ketiga ialah aria Onegin "Seandainya kehidupan ada di rumah", dibingkai oleh paduan suara gadis yang telus dan terang; Ucapan Onegin yang terkawal dan terukur hanya dimeriahkan dengan perasaan hangat.

Perbuatan kedua dibuka dengan waltz yang menarik. Ungkapan naif-innocent Triquet "Alangkah indahnya hari ini" dan episod harian yang lain mencipta kontras dengan adegan pertengkaran; dialog dramatik tegang watak-watak berbunyi dengan latar belakang mazurka. Arioso Lensky "Di rumah anda" - kenangan masa lalu yang tulus; Onegin, Tatyana, Olga dan Larina secara beransur-ansur menyertai melodi yang lembut dan lancar, dan kemudian paduan suara tetamu yang teruja.

Pada permulaan gambar kelima (gambar kedua aksi kedua), aria elegiac Lensky "Ke mana, ke mana kamu pergi, hari-hari keemasan musim bunga saya" berbunyi; muziknya penuh dengan kesedihan, kenangan yang cerah dan firasat yang menyakitkan; ia menakluki keindahan melodi dan ketulusan ekspresi. Duet Lensky dan Onegin "Enemies, Enemies" menyampaikan keadaan meditasi yang suram. Melodi aria mati Lensky kedengaran tragis dalam orkestra, melengkapkan gambar.

Adegan enam (aksi tiga) bermula dengan polonaise yang sungguh-sungguh. Aria Gremin "Semua peringkat umur tunduk kepada cinta" disemai dengan lirik yang mulia dan berani. Dalam arioso terakhir Onegin, mencerminkan cinta yang telah berkobar dalam dirinya, melodi ghairah berbunyi dari adegan surat Tatyana.

Di tengah-tengah gambar ketujuh, duet Tatyana dan Onegin adalah gelisah, penuh dengan kontras emosi, berakhir dengan peningkatan pesat dan kerosakan dramatik.

Terdapat opera yang membentuk tabung emas umat manusia. Antaranya, "Eugene Onegin" berada di salah satu tempat pertama.
Kami akan mengambil salah satu aria terhebat dan mendengar bagaimana ia dipersembahkan oleh penyanyi yang berbeza.

Opera Eugene Onegin telah ditulis oleh Pyotr Ilyich Tchaikovsky pada Mei 1877 (Moscow) - Februari 1878 di San Remo. Komposer juga mengerjakannya di Kamenka. Pada Mei 1877, penyanyi E. A. Lavrovskaya mencadangkan agar komposer menulis opera berdasarkan plot "Eugene Onegin" Pushkin. Tchaikovsky tidak lama kemudian menerima tawaran itu dan menulis skrip dan menetapkan muzik dalam satu malam. Dalam surat kepada komposer S. I. Taneyev, Tchaikovsky menulis: "Saya sedang mencari drama yang intim, tetapi kuat berdasarkan konflik kedudukan yang saya alami atau lihat, yang boleh menyakiti jiwa saya." Pengeluaran pertama pada 17 Mac (29), 1879 di Teater Maly oleh pelajar Konservatori Moscow, konduktor N. G. Rubinstein, bahagian Lensky - M. E. Medvedev. Pengeluaran di Teater Bolshoi Moscow pada 11 Januari (23), 1881 (konduktor E.-M. Beviniani).

Pada tahun 1999, Baskov menyanyi dalam persembahan Teater Bolshoi "Eugene Onegin" yang dipulihkan oleh Lensky. Inilah yang ditulis oleh akhbar mengenai acara ini: "Tidak mungkin sesiapa akan menafikan bahawa aria terkenal Lensky" Di mana, ke mana anda pergi ", yang dilakukan oleh Nikolai Baskov, adalah mutiara vokal persembahan itu. Dia duduk bersendirian di pentas - kecil dan sunyi. Dia tidak memerlukan gerak isyarat, tiada ekspresi muka, tiada pertandingan pentas dengan rakan kongsi yang lebih berpengalaman. Di sinilah suaranya dan jiwa liriknya. Dan tiada "Bravo!" clackers, tiada ingatan tentang baris Jester dari " Permainan Diraja"Di TVC ("Memang keren!") Tidak akan lagi membayangi kenangan manis kami tentang tenor muda yang menawan dengan latar belakang musim sejuk "Pushkin's" Black River sebelum pertarungan maut di Teater Bolshoi ... "Tetapi ada kenyataan lain . Keturunan Baskov bermula dengan peranan ini. Mula-mula dengar dia, dan kemudian mari kita fikirkan bagaimana orang Basque ternyata tidak diperlukan di pentas opera di Rusia?

Bagaimanakah orang Basque mendapat kehidupan sedemikian? Pada tahun 1999, Spiegel telah diperkenalkan kepada Baskov oleh G. Seleznev, Pengerusi Negara kita. Duma.

Baskov sendiri berkata bahawa "... Malah, kerjaya saya bermula terima kasih kepadanya (Seleznev). Alexander Morozov, komposer, mendengar saya di hospital tentera dan memutuskan bahawa seorang penyanyi dengan suara klasik harus menyanyikan lagu-lagunya. Kami mula mencuba sesuatu dan kemudian saya membuat persembahan di Teater tentera Soviet, di mana Gennady Seleznev dan penerbit masa depan saya Boris Shpigel berada. Dan kemudian, atas permintaan Gennady Nikolayevich, Boris Isaakovich memutuskan untuk meneruskan kerjaya kreatif saya.

Anak perempuan Spiegel, Svetlana, menyukai orang Basque, dan pada tahun 2000 muncul SIRI ulasan yang ingin tahu tentang opera Tchaikovsky "Eugene Onegin" yang dipulihkan oleh B. Pokrovsky di Teater Bolshoi.

Dalam salah satu daripada mereka, akhbar Kommersant menulis "Mereka memulihkan pengeluaran 1944 dalam pemandangan Pyotr Williams. Dalam produksi ini, Lemeshev dan Kozlovsky menjadi terkenal pada tahun 1944. Hari ini, pelatih Teater Bolshoi Nikolai Baskov, lebih dikenali sebagai seorang penyanyi pop box-office, menyanyikan bahagian Lensky.

Pemandangan telah dipulihkan, tetapi lebih sukar untuk memulihkan bahagian muzik ke tahap yang sama. Walaupun Nikolai Baskov duduk dalam kedudukan yang sama dan dalam saman yang sama dengan Lemeshev duduk, persamaan itu berakhir di sana. Pada penyanyi muda terdapat bahan vokal yang baik dan diksi yang berbeza, tetapi tidak ada sekolah yang mencukupi, yang tidak boleh digantikan dengan persembahan dengan mikrofon. Rakan-rakannya menyanyi tidak lebih baik dan tidak lebih buruk; setiap orang tidak mempunyai ketepatan asas, kecerahan, kecemerlangan, tenaga bertindak; pengecualian adalah Hayk Martirosyan yang sempurna sebagai Gremin. Konduktor berpengalaman Mark Ermler mengetuai opera dengan cara yang sangat tidak konsisten: dia sama ada menghilangkan kehebatan orkestra hingga ke had, atau menenggelamkan penyanyi; kadar mengait, dan kontras terlalu terang.

"Eugene Onegin", separuh perdana pertama musim ini, berjalan sepenuhnya mengikut jabatan merit bekas kepimpinan. Gennady Rozhdestvensky, yang menjadi pada bulan September pengarah artistik teater, tidak membatalkan produksi ini daripada rancangan untuk musim ini. Ini bermakna "Onegin" akan berterusan, menyenangkan mata dan mengganggu telinga. Tahap rombongan opera tidak lama lagi akan menjadi masalah utama pemilik baharu peringkat pertama negara."

Nota itu bertajuk - "Pakaian Onegin telah dibaiki, tetapi mereka tidak dapat mengeluarkan suara."

Menggunakan contoh Nikolai Baskov, kami memastikannya

hari ini dunia opera sering kejam dan tidak adil. Memecah masuk ke dalamnya, terutamanya tanpa pelanggan yang berpengaruh, hampir mustahil. Data vokal sahaja tidak mencukupi di sini. Anda mesti mempunyai sosok yang baik, rupa yang tampan, dan pada masa yang sama mempunyai perwatakan yang kukuh dan kemahuan yang hebat.

Dan bagaimana Basque bermula dengan baik dengan L. Kazarnovskaya pada tahun 2000 (Weber's Phantom of the Opera)!

Superbly Basque menyanyikan aria Canio dalam opera Pagliacci pada tahun 2008 di Greece. (Kami menganggap dia hanya dalam rancangan itu sebagai badut)

Jika Baskov mempunyai kemahuan yang cukup untuk menentang kekasaran, maka lebih daripada sekali dia akan menyanyi di Vienna di dewan Musikverein kegemaran saya

Selepas Baskov menjadi hos rancangan TV "Agensi Perkahwinan", dia TIDAK akan terlepas dari kekasaran. Dan dia tidak sepatutnya menyanyi di dewan besar ini. Betapa lemahnya manusia!

Tetapi dia membawa pengeluaran Eugene Onegin yang paling tidak konvensional ke Moscow di pentas Teater Bolshoi Panggung Opera Negara Latvia. Tetapi tidak mengapa. Orang Latvia sentiasa membenci semua bahasa Rusia, mereka mengubah karya agung Tchaikovsky dengan cara moden.

Sungguh menjijikkan untuk hidup apabila bukannya budaya ... politik! - humoris kami M. Zadornov menulis dalam blognya. , bercakap tentang pengeluaran LNO ini.

Tafsiran moden opera Tchaikovsky di pentas Teater Bolshoi adalah langkah yang terbukti. Pengeluaran "Eugene Onegin" oleh Dmitry Chernyakov" telah habis dijual untuk tahun ketujuh. Versi Latvia di Riga tidak kurang popularnya, orang dari seluruh Baltik datang untuk melihatnya. Ia tidak kurang aslinya: Evgeny pergi kepada persembahan fesyen, Tatiana mengekalkan blog, watak utama ialah meja, kemudian imej utama Scenografi Latvia - pengubah katil yang besar, yang boleh menjadi meja, platform kayu dan medan perang. Di atasnyalah pertarungan Onegin dan Lensky berlaku. " Seseorang menghabiskan sebahagian besar hidupnya di atas katil, - pengarah menjelaskan. - Di sana mereka mengandung anak, melahirkan, tidur, melihat mimpi baik dan buruk, ini adalah tempat untuk kegembiraan, tetapi pada masa yang sama untuk kesepian. Dan ia juga merupakan tempat kematian. Katil di "Onegin" kami - imej simbolik" . kata Andrejs Žagaris, pengarah LNO. Personaliti yang menarik, dia adalah seorang pelakon filem dan seorang usahawan, dan kini dia telah menjadi pengarah persembahan opera.

Menariknya, Teater Mikhailovsky kini dikendalikan oleh "raja pisang" Kekhman. Teater, Universiti, Nanoteknologi, Perubatan kini berada di tangan pengurus. Ke mana mereka akan membawa budaya kita?

Menurut pengarah versi Latvia Andrejs Žagars, dalam 50 tahun kemunculan di pentas Teater Bolshoi Onegin dengan model telefon terbaru di tangannya akan menjadi agak semula jadi. Ini bermakna bahawa satu lagi halaman "ensiklopedia kehidupan Rusia" telah dibalikkan. (Alangkah baiknya jika budaya Rusia akan turun sama sekali - Andrejs bersungguh-sungguh) Walaupun "Eugene Onegin"nya hidup pada abad ke-21, dia mengalami perkara yang sama seperti pada abad ke-19. "Kami bercakap tentang Tatyana dan Onegin yang hidup sekarang. Saya fikir dalam masyarakat terdapat imej Onegin, yang mana ibu bapa mencipta persekitaran material supaya seseorang dapat belajar di suatu tempat di London, Paris, Amerika, tidak menyedari dirinya di sana, kembali semula, "jelas pengarah.

Bagi kakitangan yang membuat persembahan, ia sangat mengagumkan di Onegin di Riga. Dalam salah satu produksi pertama di teater Riga, Tatyana dinyanyikan oleh seorang bintang dari Azerbaijan, Dinara Aliyeva.

Anda boleh mendengar keseluruhan opera yang dipersembahkan oleh artis Opera Kebangsaan Latvia dan kemudian kita akan bercakap.

Mereka dibawa ke Moscow dari Riga sangat gubahan yang menarik penghibur. Bintang bertaraf dunia Christina Opolais, yang baru sahaja membuat penampilan sulung berjaya di Opera Metropolitan, akan tampil sebagai Tatiana. Dalam bahagian tajuk - penyanyi muda Latvia Janis Apeinis. Lensky dinyanyikan oleh tenor Czech Pavel Chernokh, yang kerjaya antarabangsanya semakin mengagumkan sejak beberapa tahun kebelakangan ini. Peranan Olga dimainkan oleh penyanyi Poland Małgorzata Panko.

Persembahan ini dilahirkan di pentas Teater New Riga, dipentaskan oleh Alvis Hermanis, seorang pengarah jenis baru, yang mengisytiharkan: "Shakespeare bukanlah pihak berkuasa untuk saya sama sekali. Dia hanya berminat dengan manifestasi sifat manusia pada tahap naluri. Dia tidak naik di atas tiga chakra yang lebih rendah. Dendam, iri hati, bunuh-cinta - semuanya terlibat dalam naluri haiwan. Apa yang dia buat cerita? Jika ibu lelaki berkahwin, jadi mengapa mula membunuh saudara dalam masa dua puluh minit? Atau "Othello"? Itu semua dipanggil "jenayah domestik". Ia masuk akal untuk membuat persembahan tentang dia dalam kelab drama penjara.Mungkin lakonan ini di mana watak-wataknya mencekik dan membunuh antara satu sama lain apabila ditimpa masalah.Biasanya orang tidak berkelakuan begitu.Saya tidak faham logik perangai mereka.Memang betul. asing bagi saya." Jadi mengapa mengambil dan memusnahkan klasik? Apakah matlamat yang mereka kejar dari budaya? Dalam persembahan Alvis Hermanis "Onegin" - ini bukan pengeluaran klasik dan bukan inovatif novel Pushkin dalam ayat, tetapi lakaran ironis yang menggulingkan klasik yang hebat dari alas. Alexander Sergeevich muncul sebagai primata yang cemas secara seksual dengan jambang. Tetapi tiada siapa yang menceroboh puisi Pushkin - mereka berbunyi di teater Latvia dalam bahasa Rusia. Ia bukan semua tidak berbahaya! Alvis Hermanis adalah pakar provokasi. Dia bekerja untuk penonton yang meluat dengan teater mothball. Tafsiran yang berani, ironis, sering mengecewakan - ini adalah cara mereka berfungsi dalam teater ini. Mengapa lagi ia dipanggil baru? Adalah jelas bahawa pembacaan akademik klasik tidak menjadi persoalan di sini. Harry Gaillit, pengkritik teater dari Latvia menulis dalam ulasannya tentang prestasi Hermanis bahawa ini adalah parodi orang Rusia. Ya, tolong jangan sentuh budaya russia.

Pada 29 Julai (hari tayangan perdana) 2007 satu lagi kemelut perayaan telah dibentangkan di Salzburg. Ia adalah Eugene Onegin. Pelakon: Onegin - Peter Mattei Tatiana - Anna Samuil Lensky - Josef Kaiser Olga - Ekaterina Gubanova Larina - Rene Morlok Filippievna - Emma Sargsyan Gremin - Feruccio Furlanetto dari Vienna orkestra filharmonik Konduktor - Daniel Barenboim Diarahkan oleh Andrea Bret

Dari segi muzik, persembahan itu kelihatan bagus. Anna Samuil sangat baik sebagai Tatyana, Ekaterina Gubanova terdengar meyakinkan sebagai Olga. Onegin - bariton Sweden Peter Mattei - mungkin orang asing terbaik hari ini yang berani menyanyikan bahagian ini. Bes terkenal Ferruccio Furlanetto, yang menyanyikan lagu Gremin dalam pakaian seragam seorang jeneral Soviet, sangat berwarna-warni.

Bagi pengarahan dan scenografi... Nah, begitulah cara mereka melihat kita. Satu-satunya perkara yang hilang ialah seekor beruang minum vodka dari samovar, dan segala-galanya adalah banyak. Dipercayai bahawa aksi opera itu dipindahkan ke tahun 70-an abad ke-20. Lihat dan nilailah sendiri

Nah, tafsiran yang sama sekali tidak konvensional tentang opera "Eugene Onegin" telah dicadangkan oleh pengarah Poland Krystof Warlikowski, terkenal dengan kenyataannya tentang teater kontemporari: ." Seni akan diselamatkan oleh homoseksual dan Yahudi: mereka melihat segala-galanya seolah-olah dari luar, ini sangat kreatif. Terdapat drama dalam hal ini - bukan dalam psikiatri, tetapi dalam erti kata teater semata-mata.".

Pengarah Poland Krzysztof Warlikovsky, setelah mengambil produksi "Eugene Onegin", sama ada berdasarkan keyakinan peribadi, atau untuk menarik perhatian, menganugerahkan wira Pushkin dengan orientasi seksual bukan tradisional.

Kini, bagi penonton Jerman, "monogram yang dihargai" OE sepatutnya bermaksud huruf awal seorang gay Rusia yang membunuh kekasihnya dalam pertarungan.

Kerana butiran malang inilah Onegin dan Tatiana tidak mempunyai hubungan di Opera Bavaria. Ketika gadis malang itu meratapi impiannya yang tidak tercapai tentang homoseksual yang merindui, wira novelnya jelas tidak gembira juga, terseksa oleh kenangan lelaki tercintanya Lensky, yang terpaksa dibunuh secara berurutan, seperti yang diberitahu oleh pengarah kepada wartawan NTV, untuk melakukan "tindakan pengesahan diri." "Dia jenis menjerit: Saya bukan homoseksual!" - menerangkan pengarah Poland kepada lelaki Rusia itu maksud sebenar, diperbadankan dalam "Eugene Onegin". Saya tertanya-tanya sama ada dia mahu memanggil dirinya pembaca ideal untuk siapa penyair Rusia yang hebat menulis novelnya dalam ayat? Dan adakah Alexander Sergeevich membayangkan seorang pengagum karyanya pada abad ke-21 (jika dia membayangkannya sama sekali)?

Rupa-rupanya, mujurlah, Pushkin tidak dapat membayangkan keadaan di mana cinta tiga segi(!) hampir dua abad selepas buku itu ditulis.

Selain daripada pakaian moden dan TV di atas pentas, yang sepatutnya mewujudkan suasana santai, bahagian dalam kelab jalur lelaki di bola Larin juga menambah suasana santai. Dan semua ini - di bawah muzik "gay" Tchaikovsky.

Nah, mengapa tidak tafsiran yang indah dan betul tentang karya tentang jiwa Rusia yang misterius?

Tetapi bukan itu sahaja. Tindakan kedua, menurut saksi mata malang, antara lain, termasuk polonaise yang dilakukan oleh koboi, merujuk penonton kepada gay barat Brokeback Mountain. Jelas sekali, menurut Varlikovsky, karya agung inilah yang harus menjelaskan sepenuhnya kepada orang Jerman makna "Eugene Onegin".

Krzysztof Warlikowski mencipta dunia yang baru saja merasai hasil revolusi seksual dan semuanya diserap dengan arusnya (yang selaras dengan muzik sensual Tchaikovsky). Tatyana, bermimpi tentang Onegin, benar-benar berguling di atas lantai, bermain-main dengan baju tidur pendek. Menjelaskan dirinya kepada Onegin di taman, dia tidak secara metafora, tetapi secara literal menggantung dirinya di lehernya, membungkus kakinya di badannya. Untuk menghiburkan tetamu yang telah berkumpul untuk hari nama Tatyana, Larina-mama menjemput kumpulan penari telanjang. Aksi telanjang mereka menghidupkan wanita (perempuan simpanan rumah meletakkan bayaran ke dalam seluar pendek artis, menepuk mereka dengan persetujuan) dan mempunyai kesan yang menarik pada Onegin.

Krzysztof Warlikowski dalam Eugene Onegin menawarkan cinta antara Onegin dan Lensky dengan pertarungan di atas katil double dan Tatiana, yang terobsesi dengan seks dan menghisap ganja (tayangan perdana Munich yang terakhir).

Dalam drama Jerman, Eugene (Michael Fole) menolak cinta Tatiana, bukan kerana dia sudah muak dengan pesona wanita, tetapi kerana dia tertarik dengan lelaki. Dia terus terang cemburu Lensky untuk Olga, cuba mengganggu keghairahan rakannya. Dan pada saat penjelasan yang tegas, Onegin mencium bibir Lensky dengan penuh semangat dan panjang. Duel berlaku di atas katil double. Di luar tingkap, koboi berani sedang berseronok dengan seorang wanita kembung. Duolist menanggalkan jaket dan baju mereka untuk masa yang lama dan duduk di atas katil. Lensky dengan canggung mencapai rakannya. ditembak. Dan Onegin untuk masa yang lama dengan kebingungan memeriksa tubuh rakannya yang terbunuh, yang meremas lututnya dalam pelukan lembut terakhir. Tingkap besar lutsinar dilukis dengan langsir baldu biru. Dan di sekitar Onegin, koboi bertelanjang dada menari mengikut bunyi polonaise. Kemudian mereka akan mengusik wira dengan mengatur pertunjukan fesyen erotik dalam pakaian wanita - dari pakaian petang kepada pakaian renang.

Inilah adegan "pertarungan" Onegin dan Lensky.

Lensky menjadi kekasih Onegin sebelum permulaan opera, dan kemudian atas sebab tertentu berpaling tadah kepada Olga, yang dia berniat untuk berkahwin. Kerana cemburu, Onegin benar-benar kehilangan kepalanya dan memutuskan untuk membalas dendam dengan menjaga Olga. Jelas bahawa dalam keadaan sedemikian dia sama sekali tidak mengambil berat tentang perasaan Tatyana. Pertarungan, jika anda boleh memanggilnya, berlaku di bilik hotel, hanya di sebelah katil.

Adakah patut tertanya-tanya mengapa Onegin menolak "jiwa pengakuan yang amanah, curahan cinta yang tidak bersalah"? Eugene tempatan (Michael Volle) - berambut merah, rapi, dengan jambang - dengan senyuman jijik yang tulen mendorong Tatiana yang melompat ke atasnya, dan juga mengiringi ini dengan ajaran suci: "Belajar untuk memerintah diri sendiri." Semasa pertengkaran di rumah Larin, Onegin cuba berdamai dengan Lensky (Christoph Strehl) dengan ciuman yang penuh ghairah, dan pertarungan antara kawan berlaku di atas katil double di dalam bilik hotel.

Selepas pembunuhan Lensky, Onegin mengubah orientasi seksualnya dan jatuh cinta dengan Tatyana.

Dan ini adalah koboi mabuk sejurus selepas pertarungan. Gambarkan, kemungkinan besar, hati nurani Onegin.

ditembak. Dan Onegin untuk masa yang lama dengan kebingungan memeriksa tubuh rakannya yang terbunuh, yang meremas lututnya dalam pelukan lembut terakhir. Tingkap besar lutsinar dilukis dengan langsir baldu biru. Dan di sekitar Onegin, koboi bertelanjang dada menari mengikut bunyi polonaise. Kemudian mereka akan mengusik wira dengan mengatur pertunjukan fesyen erotik dalam pakaian wanita - daripada pakaian malam hingga pakaian renang.

Oleh itu, kita telah melihat bahawa antara "pembunuh" budaya, Chernyakov masih tidak menduduki kedudukan tertinggi.

Teater muzikal hari ini tidak lagi menjadi muzik - ini adalah satu lagi penyakit serius yang sudah jelas. Ini terutama dinyatakan dengan jelas dalam artikel kritikal, di mana konduktor kini hanya disebut dan kualiti pengeluaran ditentukan, pertama sekali, dengan nama pengarah dan kehadiran aksi pentas yang luar biasa keterlaluan. Pengarah bukan datang dari muzik. Muzik kadang-kadang menghalang. Dia tidak kisah siapa yang menyanyi dan bagaimana. Dan orang ramai mula pergi kepada pengarah, bukan penghibur. Pengarah-pengurus menjadi pengarah utama dalam teater. Dan gedung opera itu bertukar daripada himpunan kepada sebuah perusahaan. Ia juga menunjukkan bahawa pengkritik mengalu-alukan keadaan apabila tafsiran pentas dan muzik tidak mempunyai persamaan sama sekali dan wujud secara selari. Sikap acuh tak acuh yang ditunjukkan hari ini kepada kandungan muzik dan budaya persembahan opera, mendorong konduktor untuk merendah diri dan berundur ke dalam bayang-bayang.

Kami telah bercakap tentang tenor, tetapi saya fikir ia sesuai untuk diakhiri dengan menunjukkan kepada anda adegan akhir kegemaran saya daripada Eugene Onegin yang dipersembahkan oleh Dmitri Hvorostovsky dan René Fleming di Metropolitan Opera. Tiada siapa yang boleh melakukannya dengan lebih baik.

Rene Fleming, Dmitri Hvorostovsky, Ramon Vargas dalam opera Tchaikovsky "Eugene Onegin" Dirakam oleh Opera Metropolitan (2007). Pelakon: koir dan orkestra teater "Metropolitan Opera". Dalam parti utama: Onegin - Dmitry Hvorostovsky. Tatyana - Rene Fleming, Lensky - Ramon Vargas. pengenalan Svyatoslav Belza.

Dan jatuh cinta dengan muzik Tchaikovsky terima kasih kepada filem "Eugene Onegin" pada akhir 50-an. Kemudian saya mendengar opera ini di Odessa, di rumah opera terkenal, di mana Lemeshev yang tidak dapat dilupakan menyanyikan Lensky.

Hari ini, semua bercakap tentang masa depan gedung opera sering datang kepada masalah menarik penonton muda ke opera. Dan di sini satu lagi penyakit teater opera moden jelas ditarik, dinyatakan dalam keinginan berterusan untuk menggembirakan golongan muda, dan dalam apa jua cara. Jika kita merumuskan semua trend dalam fesyen dan perdagangan, dalam industri hiburan, dalam penyiaran televisyen dan radio, maka sudah lama jelas bahawa segala-galanya hari ini tertumpu pada usia sehingga 25 tahun dan lebih muda, seolah-olah orang lain mempunyai sudah mati dan tidak memerlukan pakaian, makanan dan perhatian. "Pakaian" remaja menembusi intonasi dan perbendaharaan kata, keplastikan dan ekspresi muka. Komunikasi telah menjadi cepat remaja: slanga, istilah khas, sms, sembang - semuanya tidak mempunyai "kerumitan" dan "subordinat yang kompleks". Dan semua ini bersama-sama dibezakan oleh keangkuhan yang mencolok, hanya berdasarkan rasa keutamaan belia. Walaupun, sehingga zaman moden, pengetahuan dianggap sebagai asas untuk sombong, pertama sekali. Entah bagaimana ia menjadi malu dan tidak senonoh untuk menahan naluri dan keinginan seseorang, untuk membesar dan menjadi lebih bijak, untuk beroperasi dengan pengetahuan dan pengalaman emosi. Pelbagai topik dan idea dikecilkan kepada remaja yang bertenaga dan ceria, tanpa getaran chiaroscuro, rasa hidup. Dengan latar belakang semua jenis industri, teater juga mengubah orientasinya - bermakna (bukan untuk mendidik, tetapi untuk menghiburkan) dan formal (sekali-kali jangan bercakap tentang apa-apa yang sukar, panjang, panjang). Perkara utama adalah menarik, menghiburkan, mewah dan dikenali, seperti jenama syarikat terkenal. Bentuk pentas persembahan opera yang bergaya, termasuk scenografi, hari ini menyerupai mesej kepada orang ramai dalam gaya bukan sms, tetapi sembang yang tidak memerlukan balasan, dan dalam bentuknya menyerupai pameran butik fesyen. Dan lebih kerap lagi, pengeluaran menjadi kesempatan untuk persembahan diri yang jelas, yang bertujuan bukan untuk dialog dan sambutan yang meriah daripada orang ramai, tetapi pada keinginan untuk menjadi dikenali serta-merta, mengikut undang-undang gloss. memang sedih. Secara tidak sengaja, Spengler's Decline of Europe terlintas di fikiran, di mana dia berkata demikian apabila tamadun baru lahir, budaya lama pupus.:-(

Adegan lirik dalam 3 babak. Libretto oleh novel dengan nama yang sama dalam ayat oleh A. S. Pushkin ditulis oleh komposer dengan kerjasama K. Shilovsky.
Persembahan pertama berlaku pada 17 Mac 1879 di Moscow di pentas Teater Maly. Para penghibur adalah pelajar Konservatori Moscow.

Tiket untuk opera "Eugene Onegin" di Teater Bolshoi di laman web Bolshoy-Teatr.com →

Watak:
Larina, pemilik tanah, mezzo-soprano
Anak perempuannya:
Tatiana, soprano
Olga, mezzo-soprano
Filipievna, pengasuh, mezzo-soprano
Eugene Onegin, bariton
Lensky, tenor
Putera Gremin, bass
Rotary, bes
Zaretsky, bes
Triket, Perancis, tenor
Guillo, valet, tiada perkataan
Petani, wanita petani, tetamu di bola, pemilik tanah dan pemilik tanah, pegawai

Tindakan pertama. Gambar pertama. Sebuah taman lama yang ditumbuhi. Larina dan pengasuh sedang membuat jem. Suara gadis kedengaran dari tingkap rumah manor yang terbuka. Ini dinyanyikan oleh anak perempuan Larina - Tatyana dan Olga. Nyanyian mereka membangkitkan kenangan ibu pada zaman dahulu, tahun-tahun yang telah berlalu, hobi masa muda. Satu lagu berbunyi. Ia semakin dekat dan dekat, berkembang, berkembang. Para petani datang untuk mengucapkan tahniah kepada wanita itu atas tuaian. Lagu yang berlarutan digantikan dengan tarian pantas. Tatyana yang termenung, dengan sebuah buku di tangannya, sambil tidak sedarkan diri melihat para penari Ketawa yang menggembirakan Olga menari riang dengan para petani.

Jiran Larin di ladang itu tiba - Vladimir Lensky, seorang penyair muda, sangat mencintai rakan zaman kanak-kanaknya Olga. Kali ini dia membawa rakannya Onegin, seorang Petersburger yang dingin dan kaku. Kerana malu Tatyana, dalam ketakutan yang dia bercakap dengan Onegin, pengasuh tua yang pelik perasan bahawa kegemarannya telah menyukai tuan baru.

Gambar kedua. Bilik tidur Tatiana Gadis itu, teruja dengan pertemuan dengan Onegin, tidak boleh tidur. Dia meminta pengasuh untuk menceritakan tentang zaman dahulu. Wanita tua itu mengingati masa lalu, tetapi Tatyana tidak mendengar. Onegin mengambil alih sepenuhnya pemikirannya. Dengan kata-kata yang tulus dan tanpa seni, Tatyana mencurahkan perasaannya dalam surat kepada Yevgeny.

Malam tanpa tidur berlalu. Paip gembala menandakan kedatangan pagi. Tatyana memanggil pengasuh dan meminta untuk menghantar surat kepada Onegin.

Gambar ketiga. Sudut taman yang terpencil. Tatyana berlari masuk dan terduduk di atas bangku kerana keletihan. Dengan kegembiraan yang menggeletar, dia mengharapkan Yevgeny, jawapannya kepada pengakuannya.

Masukkan Onegin. Tegurannya terdengar dingin dan rasional: dia tidak dapat membalas cinta Tatyana dan menasihati gadis itu untuk belajar mengawal dirinya.

Tindakan kedua. Gambar pertama. Dewan di rumah Larin. Bola untuk menghormati hari nama Tatyana. Pasangan berputar dalam waltz pantas. Antara tetamu ialah Onegin dan Lensky. Eugene marah dengan kawannya kerana membawanya ke bola bodoh ini, di mana anda perlu mendengar gosip gosip wilayah. Sebagai balasan, dia mula meminang Olga. Kesombongan Olga menyinggung perasaan, dan tingkah laku Onegin membuat Lensky marah. Tercetus pertengkaran antara kawan. Lensky mencabar Onegin untuk bertanding.

Gambar kedua. Awal pagi yang sejuk. Di empangan kilang berais, Lensky dan Zaretsky keduanya sedang menunggu mendiang Onegin. Lensky dalam pemikiran yang mendalam: apa yang menantinya pada masa hadapan, apa yang akan datang kepadanya?

Onegin tiba dengan yang kedua. Sebelum memulakan pertarungan, pihak lawan mengingati persahabatan mereka dahulu. Mereka teragak-agak - sama ada untuk berjabat tangan antara satu sama lain, sama ada untuk bersurai secara baik? Tetapi sudah terlambat untuk berundur - pertarungan mesti berlaku, dan semua orang dengan tegas menolak idea perdamaian. Zaretsky mengukur jarak. Lawan menjadi penghalang. ditembak. Lensky terbunuh.

Tindakan ketiga. Gambar pertama. Beberapa tahun telah berlalu. Pulang dari perjalanan asing, Onegin berakhir di St. Petersburg untuk bermain bola. Di sini putera bangsawan Gremin memperkenalkannya kepada isterinya. Dalam kecantikan sekular yang cemerlang, Eugene mengenali Tatyana Larina dan jatuh cinta dengannya dengan semangat yang tidak terkawal.

Gambar kedua. Dalam perjalanan ke Tatyana, Onegin sekali lagi berdiri seperti hantu yang kejam. Dia mengikutinya ke mana-mana tanpa henti. Dan sekarang, berlari ke ruang tamu, Onegin mendapati Tatiana sedang membaca suratnya. Tatyana bingung, ada air mata di matanya. Bagi Onegin mereka lebih mahal daripada semua harta dunia. Ini bermakna Tatyana tidak peduli kepadanya, yang bermaksud bahawa dia mempunyai harapan untuk timbal balik. Onegin dengan teruja dan bersemangat menerangkan kepada Tatyana dalam cinta:

Tidak, setiap minit untuk melihat anda,
Ikut awak ke mana-mana
Senyuman mulut, pergerakan mata
Tangkap dengan mata penyayang
Dengar cakap lama-lama, faham
Jiwa semua kesempurnaan anda,
Membeku di hadapanmu dalam penderitaan,
Menjadi pucat dan keluar ... itu adalah kebahagiaan!

Kepada pengakuan sengit Onegin, Tatiana bertindak balas dengan perkara yang sama pengakuan berterus terang. Mengapa bersembunyi, mengapa berbohong? Dia masih sayangkan Onegin. Dengan kepahitan dan kesedihan, Tatyana mengimbas kembali pertemuannya dengan Onegin di kawasan luar bandar, masa-masa yang membahagiakan ketika kebahagiaan begitu mungkin, begitu dekat. Tetapi nasib Tatyana telah dimeteraikan. Dia diberikan kepada yang lain dan akan setia kepadanya sepanjang hidupnya. Dalam keadaan putus asa ditinggalkan oleh Tatiana, Onegin berseru: - Malu! Kerinduan! Wahai nasibku yang malang!

Tindakan itu berlaku di kawasan luar bandar dan St. Petersburg pada tahun 1920-an.

Dicipta: Moscow - Mei 1877, San Remo - Feb. 1878. Bertarikh berdasarkan surat Ch. (jilid VI, no. 565; jilid VII, no. 735).

Persembahan pertama. Dis. 1878, Konservatori Moscow. Ekstrak: 1-4 kad. 17 Mac 1879, Moscow, Teater Maly. Persembahan pelajar Konservatori Moscow. Konduktor N. G. Rubinshtein. Diarahkan oleh I.V. Samarin. Artis K.F. Waltz.

1877, Mei, Moscow. P.I. Tchaikovsky baru sahaja berumur 37 tahun. Jika anda melihat keseluruhan laluan kreatif Tchaikovsky sebagai komposer, maka pada masa ini dia hampir melepasi separuh daripadanya. Dia sudah menjadi terkenal di Rusia. Muziknya sudah mula tersebar di Eropah. Tchaikovsky ketika itu adalah pengarang tiga simfoni dan empat opera. Dia menulis karya agung yang terkenal di dunia seperti balet "Swan Lake", Konsert Piano Pertama, kitaran piano "The Seasons" dan banyak lagi.

Mengenai bagaimana, antara lain, dalam mencari plot untuk opera, Tchaikovsky tiba-tiba, tanpa diduga untuk dirinya sendiri dan orang lain, memilih novel dalam ayat oleh A.S. Pushkin "Eugene Onegin", yang sangat dicintai di Rusia, dia sendiri memberitahu semua butiran dalam a surat kepada abangnya M.I. Tchaikovsky pada 18 Mei 1877: "Minggu lalu saya entah bagaimana berada di Lavrovskaya. Perbualan bertukar kepada plot untuk opera.<...>Lizaveta Andreevna diam dan tersenyum dengan baik, apabila dia tiba-tiba berkata: "Tetapi mengapa mengambil Evgeny Onegin? Pemikiran ini kelihatan liar kepada saya, dan saya tidak menjawab. mula mendapati pemikiran Lavrovskaya mungkin, kemudian terbawa-bawa dan memutuskan dengan makan malam Masa.Segera berlari mencari Pushkin.Saya mendapatinya dengan susah payah, pulang ke rumah, membacanya semula dengan gembira dan menghabiskan malam yang tidak dapat tidur sepenuhnya, yang hasilnya adalah senario opera yang menarik dengan teks Pushkin. Anda tidak akan Percayalah<...>betapa gembiranya saya untuk menyingkirkan puteri Ethiopia, firaun, racun, semua jenis tiang. Betapa jurang puisi di Onegin. Saya tidak silap: Saya tahu bahawa akan ada sedikit kesan pentas dan pergerakan dalam opera ini. Tetapi puisi umum, kemanusiaan, kesederhanaan plot, digabungkan dengan teks yang cemerlang, akan lebih daripada menggantikan kekurangan ini.

Persembahan dramatik novel cemerlang oleh A.S. Pushkin berada di pentas Rusia sebelum Tchaikovsky. Salah satunya dilakukan di Moscow pada tahun 1846 dengan muzik oleh komposer Rusia yang luar biasa A.S. Verstovsky. Satu lagi pementasan novel Pushkin berlangsung agak lama di pentas St. Petersburg dengan muzik A.F. Lvov yang terkenal, yang dikenali sebagai pengarang lagu kebangsaan Rusia "God Save the Tsar!". Tchaikovsky, dalam semua kemungkinan, boleh mengetahui sama ada kedua-dua produksi, atau, kemungkinan besar, yang St. Petersburg. Anehnya, kedua-dua dramatisasi telah dibuat penulis terkenal GV Kugushev dan hanya mengandungi adegan terpilih daripada novel: 1. Surat. 2. Khutbah dan pertarungan. 3. Mesyuarat.

Senario opera baru"Eugene Onegin" Tchaikovsky memberitahu saudaranya M.I. Tchaikovsky dalam surat yang sama di mana dia menceritakan tentang sejarah idea opera ini. Struktur skrip menyerupai pementasan dramatik novel Pushkin, tetapi dengan beberapa tambahan. Ia mempunyai tiga tindakan. Dalam yang terakhir, gambar sepatutnya menggambarkan bola di Moscow (oleh itu, sepatutnya ada tiga bola dalam opera!), Di mana Tatiana bertemu dengan bakal suaminya, Jeneral, menceritakan kisahnya dan bersetuju untuk berkahwin dengannya. Akhirnya, Tchaikovsky meninggalkan pentas bola Moscow, dengan itu lebih dekat dengan pendahulunya, yang mementaskan "Eugene Onegin" dalam teater drama. Sangat mungkin bahawa sari kata yang Tchaikovsky akan berikan kepada operanya - "Adegan Lirik" - datang kepadanya dengan tepat dari persembahan dramatik pada plot yang sama. Selain itu, rakan Tchaikovsky K.S. Shilovsky, yang merupakan seorang pemuzik, artis, dan pelakon, mengambil bahagian dalam pembangunan skrip. Lebih-lebih lagi, dia bekerjasama dengan Teater Maly di Moscow, di atas pentasnya terdapat pementasan dengan muzik Verstovsky. Tchaikovsky mula mengarang opera dengan segera. Dibebaskan dari kelas di Konservatori Moscow, tempat dia mengajar, dia pergi ke ladang K.S. Shilovsky Glebovo. Dia menetap di sana di sayap yang berasingan dan bekerja dengan gembira: "<...>Saya jatuh cinta dengan imej Tatyana, saya terpesona dengan puisi Pushkin dan menulis muzik padanya<...>kerana ia menarik saya. Opera bergerak pantas," tulisnya kepada abangnya.

Semasa tinggal di Glebovo dan bekerja di "Eugene Onegin", Tchaikovsky memberitahu keluarganya bahawa dia berhasrat untuk berkahwin. Dia juga mengumumkan nama pilihannya: "Saya akan berkahwin dengan gadis Antonina Ivanovna Milyukova. Dia seorang gadis yang miskin, tetapi baik dan jujur, yang sangat menyayangi saya, "tulis komposer kepada bapanya pada bulan Jun 1877 dari Glebovo. Fakta merujuk kepada plot "Onegin" biasanya dikaitkan dengan keadaan peribadi Tchaikovsky, apabila, hampir seperti dalam novel Pushkin, dia menerima surat daripada seorang gadis dengan pengisytiharan cinta. Selepas perbualan singkat, dia memutuskan untuk berkahwin dengannya. Apa yang utama dalam cerita ini: rayuan kepada Pushkin dan kemudian keputusan untuk berkahwin, seolah-olah cuba untuk tidak mengulangi kesilapan Onegin, atau novel sendiri dengan A.I. Milyukova, yang mendorong plot dari Pushkin? Satu cara atau yang lain, tetapi nasib peribadi komposer berkembang dengan latar belakang mengarang opera "Eugene Onegin".

Lakaran untuk opera telah disiapkan pada musim luruh tahun 1877. Pada masa ini, Tchaikovsky mengalami pergolakan besar dalam kehidupan peribadinya, kahwin cepat sangat cepat berakhir dengan rehat dengan isterinya. Tchaikovsky meninggalkan perkhidmatannya di konservatori, meninggalkan Moscow, Rusia dan di Eropah menyelesaikan lakaran dan memainkan opera baharunya.

Opera yang mendahului Onegin telah diberikan oleh Tchaikovsky untuk persembahan kepada Teater Imperial Moscow dan St. Petersburg. Dia bercita-cita untuk melihat adegan ini, dia sangat sedih apabila produksi ditangguhkan atau ditangguhkan. Dan tiba-tiba dia mengubah pandangan lamanya dan beralih kepada pengarah Konservatori Moscow N.G. impian terbaik. Ia direka untuk cara sederhana dan pentas kecil." Tidak lama kemudian, dia menulis kepada rakannya K.K. Albrecht, yang merupakan ketua koir dalam pengeluaran pertama Onegin: "Saya tidak akan memberikan opera ini kepada Direktorat Teater sebelum ia pergi ke konservatori. Saya menulisnya untuk Konservatori, kerana saya memerlukan pentas kecil di sini." Selanjutnya, komposer menyenaraikan apa yang dia perlukan untuk mementaskan Onegin, sambil menambah bahawa jika opera itu tidak dipentaskan di Konservatori, maka ia tidak akan dipentaskan di mana-mana: "Saya sedia menunggu selama yang awak suka."

Pada musim gugur, clavier opera keluar dari cetakan, di mana sarikata pengarang opera dicetak: "Adegan Lirik". Tidak lama kemudian, dalam konsert pelajar, petikan dari opera telah dipersembahkan, yang mana pengulas bertindak balas seperti berikut: "Tidak pernah sebelum ini komposer menjadi seperti dalam adegan lirik ini.<...>Encik Tchaikovsky ialah penyair elegiak yang tiada tandingan dalam bunyi."

Pada awal tahun 1879, persiapan bermula untuk tayangan perdana opera oleh pelajar dan guru konservatori di pentas Teater Maly di Moscow. Memandangkan ia adalah pentas kecil, persembahan dramatik dipentaskan di atasnya, komposisi pemain, koir, dan orkestra hanya boleh menjadi kecil. Sebagai contoh, kita boleh memetik kes apabila lima tahun lebih awal A.N. Ostrovsky dongeng "The Snow Maiden" dipentaskan dengan muzik oleh Tchaikovsky, tetapi ia mempunyai orkestra besar, koir, dan kemudian persembahan dramatik ini dengan sejumlah besar penghibur, koir. dan orkestra berada di atas pentas Teater Bolshoi. Di atas pentas Teater Maly, koir dan orkestra tidak boleh besar.

Jadi, pada bulan Mac 1879, tayangan perdana "Eugene Onegin" berlangsung di pentas Teater Maly di Moscow, yang dilakukan oleh pelajar Konservatori Moscow. Menurut senarai penghibur yang diumumkan dalam program dan laporan mengenai tayangan perdana, persembahan termasuk: koir 28 pelajar dan 20 pelajar, orkestra 32 orang (mereka termasuk empat profesor konservatori dan dua pemuzik dari orkestra Teater Bolshoi). Dikendalikan oleh N.G. Rubinshtein. Pengarahnya ialah pelakon Teater Maly I.V. Samarin. Akhir asal opera telah dilakukan dalam produksi ini, di mana suami Tatyana muncul dan menunjuk Onegin ke pintu.

Akhbar untuk persembahan itu berbeza. Selalunya, opera tidak dihargai. Nasib "Eugene Onegin" berkembang sedemikian rupa sehingga walaupun semasa hayat pengarang, opera ini secara beransur-ansur, dari pengeluaran ke pengeluaran, berubah menjadi persembahan di pentas yang besar, kesudahannya juga berubah, yang mengambil pembangunan plot dari Pushkin sebagai asas. Dan komposer itu sendiri membuat banyak perubahan untuk produksi di pentas Imperial Opera, memperkenalkan adegan baru, mengubah tempo, yang sudah menjadikannya mustahil untuk persembahan biliknya. Walau bagaimanapun, pada abad ke-20, pembaharu pentas hebat K.S. Stanislavsky membuat percubaan untuk mencipta semula penampilan ruang "Onegin", adegan lirik. Satu cara atau yang lain, tetapi hari ini dua versi persembahan opera "Eugene Onegin" terus hidup dan mempunyai hak yang sama untuk wujud. Setiap daripada mereka mempunyai merit dan haknya sendiri untuk kehidupan yang berprestasi. "Eugene Onegin" sehingga akhir hayat Tchaikovsky kekal sebagai salah satu karya kegemarannya. Dia gembira melihat kejayaan anak-anaknya bukan sahaja di pentas rumah opera di Rusia, tetapi juga di Eropah. Ini dijelaskan oleh perasaan yang dia masukkan ke dalam opera ini: "Saya menulis opera ini kerana pada suatu hari yang baik saya, dengan kekuatan yang tidak dapat diungkapkan, ingin mengatur muzik semua yang diminta oleh Onegin untuk muzik. Saya melakukannya sebaik mungkin."

OPERA LIBRETTO

EUGENE
ONEGIN

P. I. TCHAIKOVSKY

Edisi kedua

RUMAH PENERBITAN MUZIK NEGERI
Moscow 1963
2

78 C1
---
E 14

EUGENE ONEGIN. P. I. TCHAIKOVSKY
opera libretto

Editor I. Uvarova
Tech. editor L. Vinogradova

Ditandatangani untuk diterbitkan pada 13 Julai 1963, A 06390. Borang. boom.
50;901/32. Boom. l. 1.125. Pech. l. 2.25. Uch.-ed. l. 2.66.
Edaran 24000 salinan. Pesanan 5441

Rumah Percetakan Moscow No. 6 Majlis Bandaraya Moscow Ekonomi Negara
3

Apabila Pyotr Ilyich Tchaikovsky memutuskan untuk menulis opera Eugene Onegin pada tahun 1877, terdapat ramai yang ragu-ragu yang meragui kesesuaian plot untuk opera. Ya, dan Tchaikovsky sendiri berfikir penyanyi terkenal E. A. Lavrovskaya untuk menetapkan novel dalam ayat Pushkin kepada muzik pada mulanya kelihatan "liar". Benar, keesokan harinya dia mendapati idea ini mungkin dan begitu terbawa-bawa sehingga pada malam yang sama dia melakar skrip untuk opera masa depan. Dengan bantuan amatur berbakat K. S. Shilovsky, libretto telah disusun, dan Tchaikovsky segera mula mengarang. Dalam lakaran, keseluruhan opera telah ditulis pada musim panas 1877, dan instrumentasi telah disiapkan pada Januari 1878.

Komposer bekerja di opera "dengan semangat yang tulus, dengan cinta untuk plot dan pelakon ini", bagaimanapun, dia masih percaya bahawa "dia tidak akan mempunyai cemerlang takdir pentas”: “... nampaknya bagi saya dia dikutuk atas kegagalan dan ketidakpedulian orang ramai. Kandungannya sangat cerdik, kesan pentas
4

Tiada apa-apa, muzik tanpa kecemerlangan dan gemersik persembahan.

Tchaikovsky bermaksud "adegan lirik"nya (dia tidak mahu memanggil "Onegin" sebagai opera) untuk dilakukan oleh pelajar Konservatori Moscow: "... dengan pengeluaran yang munasabah itu, ensemble yang sangat baik, yang [N. G.] Rubinstein dan Samarin berjaya dalam persembahan Konservatori, saya masih akan lebih berpuas hati dengan Konservatori daripada persembahan opera saya di pentas besar, walaupun di St. , anakronisme dan karut yang menarik perhatian, tanpanya keadaan -pengeluaran milik amat diperlukan.

"Eugene Onegin" pertama kali dilakukan oleh pelajar Konservatori Moscow pada 17/29 Mac 1879. Pihak utama ialah: M. Klimentova - Tatyana, A. Levitskaya - Olga, S. Gilev - Onegin, M. Medvedev - Lensky, V. Makhalov - Gremin. Dikendalikan oleh N. G. Rubinstein, bahagian pentas itu diarahkan oleh I. V. Samarin.

Kejayaan adalah sederhana. Terdapat orang yang segera menghargai opera. “Nikolai Grigoryevich [Rubinshtein], yang sangat kedekut dengan pujian, memberitahu saya bahawa dia jatuh cinta dengan muzik ini. Selepas tindakan pertama, Taneyev ingin menyatakan simpatinya kepada saya, tetapi sebaliknya menangis, "tulis Tchaikovsky. Orang lain (termasuk guru Tchaikovsky Anton Rubinshtein) tidak dapat memahami Onegin dengan segera, dan kebanyakan ulasan akhbar adalah
5

Mengarut betul. Kerja baharu itu mengambil masa untuk menarik perhatian pendengar. Ini sangat difasilitasi oleh penampilan "adegan lirik" yang lebih jelas dalam penerbitan P.I. Jurgenson.

Secara beransur-ansur, "Eugene Onegin" mula mendapat populariti. Pada tahun 1881, ia dipentaskan oleh Teater Bolshoi Moscow, pada tahun 1884 - oleh St. Petersburg Mariinsky; opera juga memintas pemandangan wilayah. Hampir semua penyanyi terkenal masa lalu membuat persembahan di Onegin. Era itu terdiri daripada persembahan bahagian Onegin oleh P. Khokhlov dan Lensky - oleh L. Sobinov.

Pada tahun 1888, opera itu dipentaskan buat kali pertama di luar negara - di Prague, dengan penyertaan penyanyi B. Lauterer-Förster. "... Tatyana adalah jenis orang yang tidak pernah saya impikan," Tchaikovsky, yang mengendalikan tayangan perdana, berkata tentangnya. Penghibur tetamu Itali M. Battistini (Onegin), A. Mazini (Lensky), Z. Arnoldson (Tatiana) rela menyanyi di Onegin.

Di negara kita, opera dibunyikan di berpuluh-puluh bandar, dalam banyak bahasa (hanya dalam satu Teater Bolshoi USSR bilangan persembahan telah melebihi 1500). Pencinta muzik amat mengetahui nama-nama penghibur terbaik opera ini. Kami mempunyai peluang untuk mendengar mereka bukan sahaja di teater, tetapi juga di rekod dan di radio. Berikut adalah beberapa nama: P. Nortsov, S. Migai, P. Lisitsian, T. Kuuzik, G. Ots, N. Vorvulev - Onegin; E. Kruglikova, N. Shpiller, K. Baiseitova, S. Kiizbaeva, R. Mlodek - Tatiana; I. Kozlovsky, S. Lemeshev, P. Belinnik, I. Bolotin - Lensky. Terakhir

G. Vishnevskaya dan T. Milashkina - Tatyana, E. Kibkalo - Onegin memenangi kemasyhuran. Mereka meletakkan "Onegin" dan kumpulan amatur.

Baru-baru ini, opera itu difilemkan, dan penduduk di kawasan paling terpencil di negara ini dapat mengenalinya.

Kejayaan "Eugene Onegin" semakin berkembang. Impian Tchaikovsky menjadi kenyataan, yang menulis: "Saya berharap dengan semua kekuatan jiwa saya bahawa muzik saya akan tersebar, bahawa bilangan orang yang menyukainya, mendapat keselesaan dan sokongan di dalamnya" akan meningkat.

I. Uvarova
7

EUGENE ONEGIN

Adegan lirik dalam tiga babak
(tujuh gambar)

Teks
menurut A. S. PUSHKIN

Muzik
P. I. TCHAIKOVSKY

WATAK

Larina, pemilik tanah

mezzo soprano

anak perempuannya

Soprano

Contralto

Filippievna, pengasuh

mezzo soprano

Eugene Onegin

Bariton

Putera Gremin

Zaretsky

Triquet, tutor Perancis

Guillot, Perancis, valet Onegin

watak tanpa kata-kata

Petani, wanita petani, tuan tanah, pemilik tanah, pegawai,
tetamu di bola.

Tindakan itu berlaku pada 20-an abad XIX di kampung
dan di St. Petersburg.
9

LANGKAH SATU

Gambar satu

Estet Larins - sebuah rumah dan taman bersebelahan dengannya.
dah petang. Larina dan pengasuh sedang membuat jem. Dari rumah
nyanyian Tatyana dan Olga kedengaran.

Apabila padang sunyi pada waktu pagi,

pernah dengar?

bersama-sama

Pernahkah anda mendengar suara malam di seberang hutan
Penyanyi cinta, penyanyi kesedihan?
Ketika padang masih senyap
Bunyi seruling - membosankan dan ringkas -
pernah dengar?

Larina

Mereka menyanyi... dan saya pernah
Pada tahun-tahun berlalu
Adakah awak ingat? - dan saya menyanyi...
10

Anda masih muda ketika itu!

Penyanyi cinta, penyanyi kesedihanmu?
Apabila anda melihat seorang pemuda di dalam hutan,
Bertemu dengan pandangan matanya yang pupus,
Adakah anda telah bernafas?

bersama-sama

Adakah anda mengeluh, mendengar suara yang tenang
Penyanyi cinta, penyanyi kesedihan?
Apabila anda melihat lelaki muda itu
Bertemu dengan pandangan matanya yang mati.
Adakah anda telah bernafas?

Larina

Betapa saya suka Richardson!

Anda masih muda ketika itu!

Larina

Bukan kerana saya membaca
Tetapi pada zaman dahulu, Puteri Alina,
Sepupu Moscow saya
Dia sering memberitahu saya tentang dia.
Ah, Grandison! Ah, Richardson!

Ya, saya ingat, saya ingat!
Masa tu masih ada pengantin lelaki

Suami awak... Tapi awak mahu tak mahu
Kemudian mereka bermimpi tentang sesuatu yang lain.
Siapa dalam hati dan fikiran
Anda lebih menyukainya.

bersama-sama

Lagipun, dia seorang yang mulia,
Pemain dan sarjan pengawal!

Bertahun-tahun berlalu!

Larina

Bagaimana saya sentiasa berpakaian!

Sentiasa dalam fesyen.

Larina

Sentiasa dalam fesyen dan ke muka.

Sentiasa dalam fesyen dan ke muka.

Larina

Tetapi tiba-tiba, tanpa nasihat saya ...

Mereka tiba-tiba membawa anda ke mahkota.
Kemudian, untuk menghilangkan kesedihan,
Barin datang ke sini tidak lama lagi...

Oh, betapa saya menangis pada mulanya!
Hampir bercerai dengan suami saya!
Kemudian dia mengambil kerja pengemasan
Saya sudah biasa dan saya berpuas hati.

bersama-sama

Anda telah berniaga di sini.
Mereka terbiasa dan berpuas hati.
Dan terima kasih Tuhan!

Larina dan pengasuh

Kebiasaan dari atas diberikan kepada kita -
Dia adalah pengganti kebahagiaan.
Ya ya ya!
Kebiasaan dari atas diberikan kepada kita -
Dia adalah pengganti kebahagiaan.

Korset, album, Puteri Polina,
Buku nota sensitif puisi,
saya lupa segalanya...

Mereka mula memanggil
Selina tua jerung,
Dan akhirnya dikemas kini...

Larina dan pengasuh

Pada bulu kapas terdapat gaun persalinan dan topi.
Kebiasaan dari atas diberikan kepada kita -
13

Dia adalah pengganti kebahagiaan.
Ya ya ya!
Kebiasaan dari atas diberikan kepada kita -
Dia adalah pengganti kebahagiaan.

Tetapi suami saya sangat menyayangi saya ...

Ya, tuan sangat menyayangimu...

Dia mempercayai saya dalam segala-galanya.

Dalam segala-galanya dia mempercayai anda secara cuai.

Larina dan pengasuh

Kebiasaan dari atas diberikan kepada kita -
Dia adalah pengganti kebahagiaan.

(Lagu petani kedengaran di kejauhan.)

menyanyi

Kaki saya cepat sakit.
Dari mendaki...

Kaki laju kerana berjalan.

menyanyi

Tangan putih saya sakit
Dari kerja...
14

Tangan putih dari kerja.
Sakit hati saya yang bersemangat
Dari kebimbangan:
Saya tidak tahu bagaimana untuk menjadi
Macam nak lupa

baik hati

menyanyi

Kaki saya sakit
Dari mendaki...

Kaki laju kerana berjalan.

menyanyi

Tangan putih saya sakit
Dari kerja...

Tangan putih dari kerja.

(Petani masuk dengan membawa berkas.)

petani

Hello ibu wanita!
Hello jururawat kami!
Di sini kami datang kepada belas kasihan anda
Berkas yang dibawa berhias:
Kami sudah selesai dengan tuaian!

Nah, itu hebat! Berseronok!
Saya gembira seperti awak.
Nyanyi sesuatu yang menyeronokkan!
15

petani

Maafkan saya, ibu!
Mari hiburkan wanita itu!
Nah, perempuan, berkumpul dalam bulatan!
Nah, apa awak? Bangun, bangun!

(Pemuda memulakan tarian bulat dengan berkas, selebihnya menyanyi.
Tatyana keluar dari rumah ke balkoni dengan buku di tangannya.
dan Olga.)

petani

Sama seperti di atas jambatan,
Pada papan viburnum, -

Pada papan viburnum,
Di sini dan berjalan melepasi kanak-kanak itu -
Seperti raspberi,
Wayne, Wayne, Wayne, Wayne,
Seperti raspberi.
Dia membawa tongkat di bahunya,
Di bawah lubang itu membawa sebuah bagpipe, -
Wayne, Wayne, Wayne, Wayne,
Membawa bagpipe di bawah lubang,
Di bawah yang lain membawa tanduk.
Tebak, kawan yang dikasihi!
Wayne, Wayne, Wayne, Wayne,
Tebak, kawan yang dikasihi!
Matahari telah terbenam. Awak tak tidur ke?
Sama ada keluar, atau keluar, -
Wayne, Wayne, Wayne, Wayne,
Sama ada keluar atau keluar
Sama ada Sasha atau Masha,
Atau Parasha sayang, -
Wayne, Wayne, Wayne, Wayne,
Atau parash sayang.
Parasha keluar
16

Dia bercakap dengan ucapan yang manis, -
Wayne, Wayne, Wayne, Wayne,
Dengan ucapan manis dia berkata: -
Jangan bodoh, kawan,
Dalam apa yang saya pergi, saya keluar dalam perkara itu:
Dalam baju nipis, -
Dalam baju dalam pendek, -
Wayne, Wayne, Wayne, Wayne,
Berbaju nipis
Secara ringkas, potongan rendah.
Vaynu!

Betapa saya suka dengan bunyi lagu-lagu ini
Mimpi terbawa kadang entah kemana,
Di suatu tempat yang jauh...

Ah, Tanya, Tanya!
Awak sentiasa bermimpi. Dan saya tidak menyukai awak, -
Saya gembira apabila mendengar nyanyian.

(Menari.)

Sama seperti di atas jambatan,
Pada papan viburnum ...

Saya tidak suka bermimpi dalam diam
Atau di balkoni pada waktu malam yang gelap
Mengeluh, mengeluh
Mengeluh dari lubuk jiwa anda.

Adakah masa muda saya berlalu?
Saya riang dan suka bermain
Semua orang panggil saya sayang.
Saya akan sentiasa mempunyai kehidupan, sentiasa manis,
Dan saya akan kekal seperti dahulu
17

Seperti harapan berangin
Suka bermain, riang, ceria.
Seperti harapan berangin
Suka bermain, riang, ceria.
Saya tidak mampu untuk sedih lesu,
Saya tidak suka bermimpi dalam diam
Atau di balkoni pada waktu malam yang gelap
Mengeluh, mengeluh
Mengeluh dari lubuk jiwa anda.
Mengapa mengeluh apabila gembira
Adakah masa muda saya berlalu?
Saya riang dan suka bermain
Semua orang panggil saya sayang.

Larina (Olga)

Nah, anda, kegembiraan saya,
Anda adalah burung yang ceria dan suka bermain!
Saya fikir - saya sudah bersedia untuk menari sekarang,
bukan?

Pengasuh (Tatyana)

Tanyusha, dan Tanyusha! Apa yang berlaku kepada awak?
awak tak sakit ke?

Tidak, pengasuh, saya sihat.

Larina (kepada petani)

Baiklah, sayang, terima kasih untuk lagu-lagunya!
Pergi ke rumah luar!

Filippievna,
Dan kamu menyuruh mereka memberikan wain.
Selamat tinggal, yang lain!
18

petani

Selamat tinggal, ibu!

(Para petani pergi. Jururawat juga pergi selepas mereka.
Tatyana duduk di tangga teres dan semakin dalam
kepada buku.)

Olga (Larina)

Ibu, lihat Tanya!

(Melihat Tatyana.)

Memang kawan saya
Anda sangat pucat!

Saya selalu begini -
Jangan risau, mak!
Sangat menarik apa yang saya baca.

Larina (ketawa)

Jadi kenapa awak pucat?

Tetapi bagaimana pula, ibu: kisah siksaan hati
Saya mengambil berat tentang dua kekasih
Saya sangat kasihan kepada mereka, orang miskin!
Oh betapa mereka menderita
Betapa mereka menderita!

Baiklah, Tanya!
Saya dulu macam awak
19

Membaca buku-buku ini, saya bimbang.
Semua ini adalah fiksyen! Tahun telah berlalu
Dan saya melihat bahawa tidak ada wira dalam hidup.
saya tenang...

Sungguh tenang!
Lihat: anda terlupa menanggalkan apron anda!
Nah, apabila Lensky tiba, bagaimana?

(Larina tergesa-gesa menanggalkan apronnya. Olga ketawa.
Bunyi bunyi roda gerabak yang menghampiri dan deringan
loceng.)

Chu! Seseorang sedang memandu... Dialah!

Dan sesungguhnya!

Tatyana (melihat dari teres)

Dia tidak keseorangan....

Siapakah ia?

NANNY (bergegas masuk dengan Cossack)

Puan, tuan Lensky telah tiba,
Encik Onegin ada bersamanya!

Oh! Saya lebih suka lari!

(Mahu berlari.)
20

Larina (memegangnya)

Di mana awak, Tanya?
Anda akan dikutuk!.. Bapa, tetapi bonet
Saya ada di sebelah!

Olga (Larina)

Sila bertanya!

Larina (Cossack)

Tanya cepat, tolong!

(The Cossack melarikan diri. Semua orang bersiap dalam keseronokan yang paling hebat
bertemu tetamu. Pengasuh membuat Tatyana cantik
dan kemudian pergi, memberi isyarat kepadanya bahawa dia tidak perlu takut.
Masukkan Lensky dan Onegin. Lensky menghampiri tangan
Larina dan tunduk hormat kepada gadis-gadis itu.)

Mesdames! Saya mengambil kebebasan
Bawa kawan. Saya mengesyorkan anda:
Onegin, jiran saya!

Onegin (membungkuk)

Saya sangat gembira!

Larina (malu)

Kasihanilah kami, kami gembira melihat anda; duduk!
Inilah anak-anak perempuan saya.

Saya sangat, sangat gembira!

Jom masuk bilik! Atau mungkin anda mahu
Tinggal di udara terbuka?
21

Saya menyuruh awak untuk, -
Tanpa upacara: kita adalah jiran, -
Jadi kita tidak ada kena mengena!

Ia indah di sini! Saya suka taman ini
Terpencil dan teduh!
Ia sangat selesa di sana!

Hebat!

(Kepada anak perempuan.)

Saya akan pergi dan melakukan kerja-kerja di rumah,
Dan anda mengambil tetamu. Saya sekarang!

(Onegin menghampiri Lensky dan bercakap dengan senyap kepadanya.
Tatyana dan Olga berdiri dari jauh, berfikir.)

Onegin (kepada Lensky)

Beritahu saya yang mana Tatyana, -
Saya sangat ingin tahu.

bersama-sama

Ya, yang sedih
Dan senyap, seperti Svetlana.

Onegin

Adakah anda jatuh cinta dengan yang lebih kecil?

Lensky

Onegin

Saya akan memilih yang lain
Ketika saya seperti anda, seorang penyair.

Olga tidak mempunyai ciri kehidupan,
Persis sama dalam Vandykova Madonna:
Dia bulat, bermuka merah,
Seperti bulan bodoh itu
Di langit bodoh ini.
Saya akan memilih yang lain!

bersama-sama

Ah, kawan yang dikasihi! Gelombang dan batu
Puisi dan prosa, ais dan api
Tidak begitu berbeza antara satu sama lain
Betapa kita saling berbeza!

Tatyana (pada dirinya sendiri)

Saya menunggu, mata terbuka!
Saya tahu, saya tahu: itu dia!
Malangnya, kini siang dan malam
Dan mimpi kesepian yang panas, -
Segala-galanya, semuanya akan mengisi imej sayang!
Kuasa ajaib yang tiada henti
Semuanya akan memberitahu saya tentang dia
Dan membakar jiwa cinta dengan api!

Olga (pada dirinya sendiri)

Ah, saya tahu bahawa penampilan
Onegin akan menghasilkan
Semua orang sangat kagum
Dan semua jiran akan menghiburkan:
Teka demi tekaan berlalu
Semua orang akan menafsirkan secara sembunyi-sembunyi,
Bergurau, menilai bukan tanpa dosa
Dan Tanya membaca pengantin lelaki!

(Lensky mendekati Olga. Onegin
memandang Tatyana, yang sedang berfikir, kemudian muncul
Kepada dia.)

Lensky (Olga)

Betapa gembiranya, betapa gembiranya saya
Saya jumpa awak lagi!

Kami berjumpa antara satu sama lain semalam, saya fikir.

Oh ya! Tetapi masih sepanjang hari
Hari yang panjang berlalu.
Ini adalah keabadian!

Keabadian!
Sungguh dahsyat perkataan itu!
Keabadian adalah satu hari!

Ya, ia adalah perkataan yang mengerikan
Tetapi bukan untuk cinta saya!

(Lensky dan Olga pergi ke kedalaman taman.)

Onegin (kepada Tatyana)

Beritahu saya, -
Saya fikir ia berlaku kepada anda
Ia membosankan di sini di hutan belantara
Walaupun menawan, jauh?
Saya rasa tidak ada banyak hiburan
Ia telah diberikan kepada anda.
24

Saya banyak membaca.

Adakah benar,
Memberi kita membaca jurang makanan
Untuk minda dan hati
Tetapi kita tidak boleh selalu duduk dengan buku!

Saya kadang-kadang bermimpi, berkeliaran di taman ...

Apa yang anda mimpikan?

Berfikiran adalah kawan saya
Dari hari yang paling mengasyikkan.

Saya lihat - anda sangat bermimpi,
Dan saya pernah begitu!

(Onegin dan Tatyana, terus bercakap, pergi
sepanjang laluan taman. Lensky dan Olga kembali.)

saya sayang awak,
Saya sayang awak Olga
Seperti satu jiwa penyair yang gila
Masih dikutuk untuk mencintai:
Sentiasa, di mana-mana satu impian,
Satu keinginan biasa
25

Satu kesedihan yang biasa!
Saya seorang lelaki, terpikat oleh anda,
Saya belum tahu sakitnya hati,
Saya adalah saksi yang menyentuh hati
Keseronokan bayi anda!
Dalam bayang-bayang hutan oak pelindung
Saya berkongsi keseronokan anda, ah!
Saya sayang awak, saya sayang awak
Seperti satu jiwa penyair hanya suka:
Awak keseorangan dalam mimpi saya.
Anda adalah satu keinginan saya
Anda adalah kegembiraan dan kesakitan saya.
Saya sayang awak, saya sayang awak
Dan tidak pernah apa-apa: bukan jarak penyejukan,
Bukan sejam perpisahan, bukan bunyi yang menyeronokkan -
Jangan tenangkan jiwa
Dipanaskan oleh cinta dara oleh api!

Di bawah bumbung kesunyian luar bandar
Kami membesar dengan anda...

bersama-sama

saya sayang awak!

Dan, ingat, mereka membaca mahkota
Sudah di peringkat awal kanak-kanak, kita
kamu bapa-bapa kami.

bersama-sama

Saya sayang awak, sayang awak!

(Larina dan pengasuh keluar dari rumah. Hari menjadi gelap; menjelang penghujung
gambar sangat gelap.
26

Ah, di sana anda! Mana pergi Tanya?

Dia mesti berjalan di tepi kolam dengan tetamu.
Saya akan menghubunginya.

Ya, beritahu dia
Sudah tiba masanya untuk pergi ke bilik, tetamu lapar
Untuk menghargai apa yang Tuhan hantar.

(Pengasuh pergi.)

Larina (kepada Lensky)

Tolonglah!

Kami mengikuti anda!

(Larina masuk ke dalam bilik. Selepas dia, agak ketinggalan, mereka pergi
Olga dengan Lensky. Dari kolam ke rumah perlahan-lahan pergi
Tatyana dan Onegin, di belakang mereka adalah pengasuh.)

Onegin (kepada Tatyana)

Bapa saudara saya - peraturan yang paling jujur.
Apabila saya jatuh sakit dengan teruk,
Dia memaksa dirinya untuk menghormati
Dan saya tidak dapat memikirkan yang lebih baik.
Contoh beliau adalah ilmu kepada orang lain.

(Sudah di teres.)

Tetapi Tuhanku, betapa membosankannya
27

Dengan orang sakit untuk duduk siang dan malam,
Tidak meninggalkan satu langkah pun!

(Tatyana dan Onegin memasuki rumah.)

Pengasuh (pada dirinya sendiri)

Merpati saya menundukkan kepalanya
Dan menundukkan matanya, dia berjalan dengan tenang ...
Ia menyakitkan malu! .. Dan walaupun kemudian:
Adakah dia tidak menyukai tuan baru ini?..

(Masuk ke dalam rumah, menggelengkan kepalanya sambil berfikir.)

Gambar dua

bilik Tatiana Lewat petang.

Nah, saya jatuh sakit! Sudah tiba masanya, Tanya!
Saya akan kejutkan awak awal untuk misa.
Cepat tidur!

Tidak boleh tidur, pengasuh: ia sangat pengap di dalam!
Buka tingkap dan duduk di sebelah saya!

Apa, Tanya, apa yang salah dengan awak?

Saya bosan,
Mari kita bercakap tentang zaman dahulu.
28

Tentang apa, Tanya? saya pernah
Banyak tersimpan dalam ingatan
Cerita dan kisah kuno
Mengenai roh jahat dan gadis
Dan kini segala-galanya telah menjadi gelap kepada saya:
Apa yang saya tahu, saya lupa. ya,
Talian buruk telah tiba!
Sakit!..

Beritahu saya pengasuh
Mengenai tahun tua anda:
Adakah anda jatuh cinta ketika itu?

Dan ya, Tanya! Pada musim panas kami
Kami tidak pernah mendengar tentang cinta
Dan kemudian arwah ibu mertua
Saya akan dihalau keluar dari dunia!

Tetapi bagaimana anda berkahwin, pengasuh?

Jadi, rupa-rupanya, Allah memerintahkan. Vanya saya
Lebih muda daripada saya, cahaya saya,
Dan saya berumur tiga belas tahun.
Selama dua minggu pencari jodoh itu pergi
Kepada saudara-mara saya, dan akhirnya
Bapa memberkati saya.
Saya menangis sebak kerana takut
Mereka membuka tocang saya dengan tangisan
29

Dan dengan nyanyian mereka membawa ke gereja.
Dan kemudian mereka membawa orang lain ke dalam keluarga ...
Adakah anda tidak mendengar saya?

Ah, pengasuh, pengasuh, saya menderita, saya rindu,
Saya sakit, sayang saya;
Saya menangis, saya bersedia untuk menangis!

Anakku, kamu tidak sihat;
Tuhan kasihanilah dan selamatkanlah!
Biar saya renjis awak dengan air suci
Awak terbakar...

saya tidak sakit,
Saya... awak tahu, pengasuh... saya... jatuh cinta!
Tinggalkan saya, tinggalkan saya
Saya dilamun cinta!

Ya, bagaimana...

Ayuh, tinggalkan saya!
Berikan saya, pengasuh, pen dan kertas
Ya, alihkan meja; Saya akan tidur tidak lama lagi...
maaf...

Selamat malam, Tanya!

(Keluar.)
30

Biarkan saya mati, tetapi pertama
Saya dalam harapan yang membutakan
Kebahagiaan adalah panggilan gelap,
Saya tahu kebahagiaan hidup!
Saya minum racun ajaib keinginan
Mimpi menghantui saya
Di mana-mana, di mana-mana di hadapan saya
Penggoda maut saya
Di mana-mana, di mana-mana dia berada di hadapan saya!

(Dia menulis dengan cepat, tetapi segera mengoyakkan apa yang ditulisnya.)

Tidak, bukan itu! Saya akan mulakan semula!..
Ah, apa salah saya! Saya terbakar!
Saya tidak tahu bagaimana untuk memulakan...

(Berfikir, kemudian mula menulis semula.)

Saya menulis kepada anda - apa lagi?
Apa lagi yang boleh saya katakan?
Sekarang saya tahu dalam kehendak anda
Hukuman aku dengan penghinaan.
Tetapi anda, untuk bahagian saya yang malang
Walaupun setitik menyimpan kasihan,
Awak jangan tinggalkan saya!
Pada mulanya saya mahu diam.
Percayalah: malu saya
Anda tidak akan tahu
tidak pernah!..

(Terus menulis.)
31

Kenapa, kenapa awak melawat kami?
Di belantara kampung yang terlupa
Saya tidak akan pernah mengenali awak
Saya tidak akan tahu siksaan yang pahit.
Jiwa keterujaan yang tidak berpengalaman
Didamaikan dengan masa (siapa tahu?),
Dengan hati saya akan mencari kawan,
Akan menjadi isteri yang setia
Dan ibu yang baik...
Satu lagi!.. Tidak, tiada sesiapa di dunia ini
Saya tidak akan memberikan hati saya!
Itulah dalam majlis tertinggi yang telah ditetapkan,
Itulah kehendak syurga: Aku milikmu!
Seluruh hidup saya telah menjadi ikrar
Selamat tinggal yang setia kepada anda;
Saya tahu awak dihantar oleh Tuhan kepada saya
Sampai kubur awak penjaga saya!
Anda muncul kepada saya dalam mimpi
Tidak kelihatan, anda sudah manis kepada saya,
Pandangan indahmu menyiksaku,
Suara awak bergema di jiwa saya
Untuk masa yang lama... Tidak, itu bukan mimpi!
Anda baru masuk, saya serta-merta tahu
Semua kebas, berkobar-kobar
Dan dalam fikirannya dia berkata: ini dia!
Ini dia!..
Betul ke saya dengar awak
Anda bercakap dengan saya dalam diam
Bila saya. menolong orang miskin
Atau dihiburkan dengan doa
Kerinduan jiwa?
Dan pada masa ini juga
Bukankah anda, penglihatan yang manis,
Berkelip-kelip dalam kegelapan yang telus,
Dia bersandar dengan senyap ke kepala katil,
Bukankah anda, dengan kegembiraan dan cinta,
32

Kata-kata harapan dibisikkan kepada saya?
Siapakah awak, malaikat pelindung saya
Atau penggoda yang licik, -
Selesaikan keraguan saya.
Mungkin berat ini kosong,
Penipuan jiwa yang tidak berpengalaman,
Dan sesuatu yang sama sekali berbeza ditakdirkan? ..
Tetapi begitu juga! nasib saya
Mulai sekarang, saya beri awak
Saya menitiskan air mata di hadapan awak
Saya mohon perlindungan anda
saya mohon!
Bayangkan saya di sini seorang diri
Tiada siapa yang memahami saya,
Fikiran saya gagal
Dan saya mesti mati secara senyap!
saya tunggu awak,
Saya tunggu awak! dengan sebelah mata
Hidupkan harapan hati
Atau mematahkan impian yang berat,
Malangnya, celaan yang wajar!
Saya sedang menamatkan... Seram untuk membaca semula.
Saya membeku dengan rasa malu dan takut ...
Tetapi kehormatan kami adalah jaminan saya,
Dan saya dengan berani mempercayakan diri saya kepadanya!

(Matahari terbit. Tatyana membuka tingkap.)

Ah, malam sudah berakhir; la,
Semuanya terjaga dan matahari terbit.

(bunyi hon)

Pengembala sedang bermain... Semuanya tenang...
Dan saya, saya?!

(Tatiana berfikir. Pengasuh masuk.)
33

Sudah tiba masanya, anak saya! Bangun!
Ya, anda, kecantikan, sudah bersedia!
Oh, burung awal saya!
Petang, betapa saya takut! ..
Tetapi, alhamdulillah, awak, anak, sihat:
Rindu malam dan tiada jejak,
Muka awak macam warna popia!

Oh sayang, tolonglah saya...

Tolong, sayang, - pesan.

Jangan fikir... betul... syak wasangka...
Tetapi anda lihat ... Oh, jangan menolak!..

Kawan saya, Tuhan memberkati anda!

Jadi marilah kita pergi senyap-senyap cucu
Dengan nota ini kepada O ... untuk itu ...
Kepada jiran ... Ya, mereka memimpin dia,
Bahawa dia tidak berkata sepatah pun
Supaya dia...
Jangan biarkan dia memanggil saya!

Kepada siapa, sayang?
Saya menjadi tidak tahu hari ini.
34

Terdapat banyak jiran di sekeliling, -
Di mana saya boleh membacanya!
Kepada siapa, kepada siapa? Anda banyak bercakap!

Bodohnya awak, pengasuh!

Kawan sayang, saya sudah tua
Fikiran tua, kusam, Tanya;
Dan kemudian, ia berlaku, saya bangun:
Ia berlaku ... ia berlaku, firman kehendak tuan kepada saya ...

Oh, pengasuh, pengasuh, berapa banyak!
Apa yang saya perlukan dalam fikiran awak!
Anda lihat, pengasuh, kesnya adalah mengenai menulis!

Nah, perniagaan, perniagaan, perniagaan...

Apa yang perlu, pengasuh, kepada saya dalam fikiran anda!

bersama-sama

Jangan marah, jiwaku:
Anda tahu - saya tidak dapat difahami!

Tatiana

Kepada Onegin!

Nah, perniagaan, perniagaan!
35

Kepada Onegin!

Saya faham!

Dengan surat kepada Onegin
Hantar cucu, pengasuh!

bersama-sama

Baiklah, jangan marah, jiwaku:
Anda tahu - saya tidak dapat difahami!

(Pengasuh mengambil surat itu.)

Kenapa pucat lagi?

Jadi, pengasuh ... Sungguh, tiada apa-apa ...
Hantar cucu awak!

(Pengasuh pergi. Tatyana duduk di meja dan, bersandar pada sikunya,
tenggelam dalam pemikiran semula.)

Gambar tiga

Sudut taman yang terpencil di estet Larins. Halaman
kanak-kanak perempuan dengan lagu mengumpul buah beri.

Gadis, cantik,
Sayang, teman wanita,
36

Main-main, perempuan
Berjalan-jalan, sayang!
Pasangkan lagu
lagu yang dihargai,
Pikat sesama
Untuk tarian bulat kami.
Bagaimana kita memikat pemuda itu
Seperti yang kita lihat dari jauh,
Lari, sayang
Buang ceri.
Ceri, raspberi,
currant merah.
Jangan dengar dengar
Lagu berharga.
Jangan pergi tengok
Permainan perempuan kami.

(Gadis-gadis itu pergi ke kedalaman taman. Tatyana yang gelisah berlari masuk dan rebah di atas bangku kerana keletihan.)

Ini dia ... inilah Eugene! ..
Ya tuhan, ya tuhan, apa yang dia fikirkan!
Apa yang akan dia katakan?
Oh untuk apa
Mengeluh menghiraukan jiwa yang sakit,
Tak boleh kawal diri
Saya menulis surat kepadanya!
Ya, hati saya memberitahu saya sekarang
Apa yang ketawakan saya
Penggoda maut saya...
Ya tuhan, betapa sedihnya saya
Saya minta maaf!

(Bunyi tapak kaki kedengaran. Tatyana mendengar.)
37

Langkah kaki... semakin hampir...
Ya, itu dia, itu dia!

(Onegin muncul dan pergi ke Tatyana.)

Anda menulis kepada saya,
Jangan berundur. Saya dah baca
Jiwa pengakuan percaya,
Curahan cinta yang tidak bersalah.
Keikhlasan anda amat saya sayangi;
Dia mula teruja
Perasaan lama hilang.
Tetapi saya tidak mahu memuji anda;
Saya akan membalas anda untuk itu
Pengiktirafan juga tanpa seni.
Terima pengakuan saya:
Saya menyerahkan diri saya kepada anda untuk penghakiman.

Tatyana (pada dirinya sendiri)

Ya tuhan, betapa memalukan dan menyakitkan!

Setiap kali kehidupan berada di sekitar rumah
Saya mahu mengehadkan
Bilakah saya akan menjadi bapa, pasangan
Banyak yang menyenangkan diperintahkan, -
Itu, betul b, kecuali awak sahaja
Pengantin perempuan tidak mencari yang lain.
Tetapi saya tidak dicipta untuk kebahagiaan
Jiwaku asing baginya;
Sia-sia kesempurnaan anda:
Saya tidak layak sama sekali.
Percayalah (hati nurani adalah jaminan),
Perkahwinan akan menjadi penyeksaan untuk kita.
Setinggi mana saya mencintai awak,
38

Bila dah terbiasa, terus jatuh cinta.
Nilaikan jenis bunga ros
Selaput dara akan bersedia untuk kita
Dan mungkin untuk beberapa hari.
Impian dan tahun tidak kembali
Ah, tiada pulangan;
Saya tidak akan memperbaharui jiwa saya!
Saya sayang awak abang sayang
Kasih sayang abang
Ile, mungkin lebih lembut!
Dengarkan saya tanpa marah:
Gadis muda itu akan berubah lebih daripada sekali
Mimpi adalah mimpi ringan.

Belajar mengawal diri
Tidak semua orang akan memahami anda seperti saya;
Kurang pengalaman membawa kepada masalah!

bersama-sama

Perempuan (belakang pentas)

Gadis, cantik,
Sayang, teman wanita,
Main-main, perempuan
Berjalan-jalan, sayang!

(Onegin menawarkan tangannya kepada Tatiana, dan mereka pergi ke arah itu
Ke rumah. Gadis-gadis terus menyanyi, sedikit demi sedikit
bergerak menjauh.)

Bagaimana kita memikat pemuda itu
Seperti yang kita lihat dari jauh,
Lari, sayang
Buang ceri.
Jangan dengar dengar
Jangan pergi tengok
Permainan perempuan kami.
39

BERTINDAK DUA

Gambar satu

Bola di rumah Larin. Pemuda sedang menari. Tetamu warga emas
duduk dalam kumpulan dan berbual sambil menonton penari.

Terkejut!
Tak pernah sangka
Muzik tentera!
Seronok di mana sahaja!
Untuk masa yang lama kita
Jadi mereka tidak makan.
Untuk kemuliaan hari raya,
Betul ke tuan-tuan?
Bravo, bravo, bravo, bravo!
Alangkah terkejutnya kami! Bravo!
Bravo, bravo, bravo, bravo!
Kejutan yang bagus untuk kami!

Pemilik tanah warga emas

Di estet kami jarang berjumpa
Bala merry riang kecemerlangan.
40

Kami hanya menghiburkan diri dengan memburu:
Kami menyukai keriuhan dan keriuhan memburu.

Nah, ia menyeronokkan:
Mereka terbang sepanjang hari
Melalui hutan belantara, rawa, paya, semak;
Penat, baring
Dan semua orang sedang berehat
Dan inilah hiburan untuk semua wanita miskin!

(Komander syarikat muncul. Wanita muda mengelilinginya.)

Ah, Trifon Petrovich,
Alangkah manisnya awak!
Kami sangat berterima kasih kepada anda!

Lengkap, tuan!
Saya sendiri sangat gembira!

Mari menari untuk kemuliaan!

Saya juga berniat
Mari kita mula menari!

(Tarian disambung semula. Antara penari ialah Tatyana
dan Onegin, menarik perhatian wanita.)

kumpulan wanita

Lihat, lihat:
Kaum lelaki sedang menari!
41

Kumpulan lain

Ia akan lama tertangguh!

Nah, tunang!

Kasihan Tanya!

Bawa dia jadi isteri...

Dan akan menzalimi:
Dia terdengar seperti pemain!

(Setelah selesai menari, Onegin perlahan-lahan berlalu
dewan, mendengar perbualan.)

Dia adalah seorang jahil yang dahsyat, gila,
Dia tidak sesuai dengan wanita untuk pena,
Dia seorang farmazon, dia minum satu
Segelas wain merah!

Onegin (kepada dirinya sendiri)

Dan inilah pendapat anda!
Saya sudah cukup mendengar
Saya berbeza gosip keji!
Kongsi semuanya dengan saya!
Kenapa saya datang
Ke bola bodoh ini? Untuk apa?
Saya tidak akan memaafkan Vladimir perkhidmatan ini!
42

Saya akan menjaga Olga,
Saya akan pukul dia!
Ini dia!

(Onegin pergi ke Olga. Pada masa yang sama kepadanya
Lensky muncul.)

Onegin (Olga)

Saya menyuruh awak untuk!

Lensky (Olga)

Awak berjanji dengan saya sekarang!

Onegin (kepada Lensky)

Salah, betul, awak!

(Olga menari dengan Onegin.)

Lensky (pada dirinya sendiri)

Ah, apa ni!..
Saya tidak percaya mata saya!.. Olga!..
Tuhan, apa salah saya!

Pesta untuk kemuliaan!
Terkejut!
Ini adalah satu layanan!
Seronok di mana sahaja!
Terkejut!
Tak pernah sangka
Muzik tentera!
Seronok di mana sahaja!
Bravo, bravo, bravo, bravo!
Alangkah terkejutnya kami! Bravo!
43

Bravo, bravo, bravo, bravo!
Bravo! betul tak?
Satu jamuan untuk kemuliaan, bukan?
Ya, muzik tentera
Kami tidak menjangka sama sekali!
Pesta untuk kemuliaan
Seronok di mana sahaja!
Pesta untuk kemuliaan!

(Melihat Olga telah selesai menari, Lensky menghampiri
Kepada dia. Onegin memerhati mereka dari jauh.)

Lensky (Olga)

Adakah saya layak mendapat ejekan ini daripada awak?
Ah, Olga, betapa kejamnya awak kepada saya!
Apa yang saya buat?

saya tidak faham,
Apa salah saya.

Semua ecosaises, semua waltz
Awak menari dengan Onegin!
saya jemput awak
Tetapi ditolak!

Vladimir, ini pelik:
Dari perkara kecil anda akan marah!

Bagaimana! Kerana sampah?!
Bolehkah saya melihat dengan acuh tak acuh
Bila kau gelak, bercumbu dengan dia?!
44

Dia bersandar ke arah awak dan berjabat tangan dengan awak!
Saya melihat segala-galanya!

Semua ini karut dan karut!
Anda cemburu sia-sia:
Kami banyak bersembang dengannya.
Dia sangat baik.

Malah comel!
Oh, Olga, awak tidak mencintai saya!

Alangkah peliknya awak!

Awak tak sayang saya!.. Cotillion
Adakah anda menari dengan saya?

Tidak, dengan saya!
Tidakkah benar bahawa anda memberi saya kata-kata anda?

Olga (Onegin)

Dan saya akan menjaga kata-kata saya!

(Lensky membuat isyarat merayu.)

Olga (Lensky)

Inilah hukuman anda untuk kecemburuan anda!
45

tidak pernah!

(Olga dan Onegin berlepas dari Lensky. Untuk bertemu dengan mereka
sekumpulan wanita muda yang meriah sedang bergerak.)

Lihat:
Semua wanita muda pergi ke sini dengan Trike!

Perancis, tinggal bersama Kharlikov.

Monsieur Triquet, Monsieur Triquet!
Chantez de gr;ce un couplet!1

Saya mempunyai bait dengan saya.
Tetapi di mana, beritahu saya, mademoiselle?
Dia sepatutnya berada di hadapan saya
Car le couplet est fait pour elle!2

Wanita muda (membawa Tatyana ke Trika)

Ini dia! Ini dia!
46

Aha!
Voila1 ratu hari ini!
Mesdames, saya akan mulakan;
Tolong jangan ganggu saya sekarang!

(Triquet dengan upacara memperkenalkan Tatyana ke tengah-tengah bulatan
wanita muda dan mula menyanyikan ayat.)

Alangkah indahnya hari ini
Apabila di kanopi kampung ini
bangun belle2 Tatiana!
Dan kami datang ke sini -
Gadis-gadis, dan puan-puan, dan puan-puan -
Lihat bagaimana ia mekar!

Kuplet anda sangat baik
Dan sangat, sangat bagus dinyanyikan!

Kami mendoakan anda berbahagia
Jadilah selamanya fairy de ces rives3,
Jangan pernah bosan, sakit!
Dan hendaklah di antara bonheur kamu4
Jangan lupa pelayan anda5
47

Dan semua teman wanita dia!
V ialah sekuntum mawar, V ialah sekuntum mawar, V ialah sekuntum mawar, belle Tatiana!

Bravo! Bravo! Bravo, Tuan Triquet!
Kuplet anda sangat baik
Dan sangat, sangat bagus dinyanyikan!

Messieurs, mesdames, sila duduk!
Cotillion1 akan bermula sekarang!
Tolonglah!

(Mazurka bermula. Onegin menari dengan Olga. Lensky
cemburu memerhati mereka. Setelah selesai menari, Onegin
mendekati Lensky.)

Awak tak menari, Lensky?
Anda kelihatan seperti Childe Harold!
Apa yang berlaku kepada awak?

Dengan saya? tiada apa.
saya sayang awak
Alangkah hebatnya kawan anda!

Apa!
Saya tidak menjangkakan pengiktirafan sedemikian!
Apa yang awak mencebik?
48

Adakah saya mencebik? Oh, tidak sama sekali!
Saya mengagumi bagaimana kata-kata saya bermain
Dan celoteh sekular
Anda menoleh dan memalukan perempuan
Ketenangan fikiran! Rupanya untuk awak
Satu Tatyana tidak mencukupi! Untuk cinta saya
Anda, betul, mahu memusnahkan Olga,
Kelirukan ketenangannya, dan kemudian ketawa
Di atas dia!.. Ah, betapa jujurnya!

Apa?! Ya, awak gila!

Hebat! Adakah anda menghina saya?
Dan awak panggil saya gila!

Tetamu (sekitar Onegin dan Lensky)

apa dah jadi? Apa masalah di sana?

Onegin! Awak bukan lagi kawan saya!
untuk menjadi intim dengan anda
Saya tidak mahu lebih!
Saya... saya hina awak!

Berikut adalah kejutan yang tidak dijangka!
Apa yang menjadi pertengkaran:
Mereka tidak membuat jenaka!
49

Onegin (mengambil Lensky ke tepi)

Dengar, Lensky, anda salah, anda salah!
Cukuplah kita menarik perhatian dengan pertengkaran kita!
Saya tidak mengganggu ketenteraman orang lain
Dan, saya mengaku, saya tidak mempunyai keinginan
malukan dia.

Lalu mengapa kamu berjabat tangannya,
Membisikkan sesuatu kepadanya?
Dia tersipu dan ketawa...
Apa, apa yang awak katakan kepadanya?

Dengar, ini bodoh!
Kami dikelilingi...

Apa masalah saya!
Saya tersinggung dengan awak
Dan saya menuntut kepuasan!

Apa masalahnya?
Beritahu saya, beritahu saya apa yang berlaku.

Cuma... saya menuntut
Supaya Encik Onegin menerangkan tindakannya kepada saya.
Dia tidak mahu
Dan saya minta dia terima cabaran saya!
50

Ya Tuhanku! Di rumah kami!
Kasihanilah, kasihanilah!

Di rumah anda!.. Di rumah anda!..
Di rumah anda, seperti mimpi emas,
Masa kanak-kanak saya mengalir;
Di rumah awak saya rasa buat pertama kali
Kegembiraan cinta yang murni dan terang.

Tetapi hari ini saya belajar sesuatu yang lain:
Saya belajar bahawa hidup bukan percintaan
Kehormatan hanyalah suara, persahabatan adalah kata-kata kosong,
Pembohongan yang menghina dan menyedihkan!

bersama-sama

Onegin (kepada dirinya sendiri)

Sendiri dengan jiwa anda
Saya tidak berpuas hati dengan diri saya sendiri

Saya bergurau terlalu bersahaja!
Mencintai lelaki muda itu dengan sepenuh hati saya,
Saya harus menunjukkan diri saya
Bukan bola prasangka,
Tetapi seorang suami yang mulia dan bijak.

Tatyana (pada dirinya sendiri)

Saya terkejut, fikiran saya tidak boleh
Untuk memahami Evgeny... Mengganggu,
Rindu cemburu merisaukan saya...
Oh, hatiku tersiksa oleh rindu!
Seperti tangan yang sejuk

Dia meramas hati saya
Sakit sangat!

bersama-sama

Olga dan Larina (pada dirinya sendiri)

Saya takut bahawa selepas keseronokan
Malam itu tidak berakhir dengan pertarungan!

Kasihan Lensky!
Anak muda yang malang!

Onegin (kepada dirinya sendiri)

Saya bergurau terlalu bersahaja!

Saya belajar di sini bahawa gadis itu cantik
Mungkin hanya malaikat, sayang
Dan indah seperti siang, tetapi dalam jiwa... tetapi dalam jiwa...
Seperti syaitan, licik dan jahat!

Tatyana (pada dirinya sendiri)

Ah, saya mati, ya, saya mati, -
Hati saya bercakap!
Tetapi kematian daripadanya adalah baik,
Kematian daripadanya adalah baik!
Saya akan mati, saya akan mati, - hati saya memberitahu saya!
Saya tidak berani merungut, saya tidak berani!
Oh, kenapa merungut, kenapa merungut?
Dia tidak boleh, dia tidak boleh memberi saya kebahagiaan!

bersama-sama

Olga (pada dirinya sendiri)

Ah, darah lelaki itu panas, -
Mereka menyelesaikan semuanya bersama-sama

Jiwanya dipenuhi dengan cemburu,
Tetapi saya tidak boleh dipersalahkan
Tidak dengan apa-apa!
Lelaki tidak boleh kekal tanpa pertengkaran;

sedia!
Nah, inilah percutian anda!
Nah, inilah skandalnya!

bersama-sama

Larina (pada dirinya sendiri)

Oh, betapa panasnya pemuda itu, -
Mereka menyelesaikan semuanya bersama-sama
Mereka tidak boleh tinggal tanpa pertengkaran!
Saya takut bahawa selepas keseronokan
Malam itu tidak berakhir dengan pertarungan, -
Masa muda sangat panas!
Mereka tidak boleh kekal tanpa pertengkaran selama sejam;
Mereka akan bergaduh, berdebat, - sekarang bergaduh
sedia!
Nah, inilah percutian anda!
Nah, inilah skandalnya!

Onegin (kepada dirinya sendiri)

Sendiri dengan jiwa anda
Saya tidak berpuas hati dengan diri saya sendiri
Di atas keghairahan ini, pemalu, lembut
Saya bergurau terlalu bersahaja!
Mencintai lelaki muda itu dengan sepenuh hati saya,
Saya harus menunjukkan diri saya
Bukan bola prasangka,
Bukan anak yang bersemangat, tetapi suami yang matang.
Itu salah saya!
Ia menjengkelkan dan menyakitkan!
Sendiri dengan jiwa anda

Saya tidak berpuas hati dengan diri saya sendiri
Di atas keghairahan ini, pemalu, lembut
Saya bergurau terlalu bersahaja
Seperti budak yang bersemangat atau seorang pejuang!
Tetapi tiada apa yang perlu dilakukan sekarang
Saya perlu membalas penghinaan!

bersama-sama

Adakah sekarang selepas keseronokan
Adakah pertengkaran mereka akan berakhir dengan pertarungan?
Tetapi masa muda sangat panas, -
Mereka menyelesaikan semuanya bersama-sama
Mereka tidak boleh tinggal tanpa pertengkaran selama sejam:
Mereka akan bergaduh, berdebat, - sekarang bergaduh
Mereka sudah bersedia!
Inilah percutian anda!
Di sini datang skandal!

Lensky (pada dirinya sendiri)

Oh tidak, awak tidak bersalah, malaikat saya!
Anda tidak bersalah, tidak bersalah, malaikat saya!
Dia adalah pengkhianat yang rendah, khianat, tidak berjiwa, -
Dia akan dihukum!
Anda tidak bersalah, malaikat saya!
Dia adalah penggoda rendah anda,
Tetapi saya akan menjadi penyelamat anda!
Saya tidak akan bertolak ansur dengan perasuah
Api dan keluhan dan pujian
Tergoda hati muda
Sehingga cacing yang hina dan berbisa
Saya mengasah batang teratai,
Kepada bunga dua pagi
Layu masih separuh terbuka!
Wahai pengkhianat, penggoda yang tidak terhormat!

Onegin (mendekati Lensky)

Saya sedia berkhidmat untuk anda!
Cukup, - Saya mendengar anda:
Awak gila, awak gila
Dan pelajaran itu akan membetulkan anda!

Jadi, jumpa esok!
Jom tengok siapa ajar siapa!
Saya mungkin gila, tetapi awak...
Anda seorang penggoda yang tidak bermaruah!

Diam...atau saya akan bunuh awak!...

Sungguh skandal! Kami tidak akan benarkan
Pertarungan antara mereka, pembunuhan beramai-ramai:
Kami hanya tidak akan membiarkan mereka keluar. tahan,
tahan, tahan!
Ya, kami tidak akan membenarkan mereka keluar dari rumah,
Jangan kita lepaskan!

Vladimir, tenang, saya mohon!

Ah, Olga, Olga! Selamat tinggal selamanya!

(Cepat pergi.)

Jadilah pertarungan!
55

Gambar dua

Kilang terbiar lama - tempat yang ditetapkan
untuk pertarungan. Awal pagi musim sejuk. Lensky dan yang kedua
Zaretsky sedang menunggu Onegin.

Zaretsky

Nah, nampaknya musuh kita
Tidak muncul!

Muncul sekarang!

Zaretsky

Tetapi ia masih agak pelik bagi saya,
Bahawa dia bukan: jam ketujuh, selepas semua!
Saya fikir dia sedang menunggu kita!

(Zaretsky pergi ke kilang. Lensky sedang duduk
bertimbang rasa.)

mana mana,
awak pergi mana
Hari keemasan saya pada musim bunga?
Apakah yang ada pada hari yang akan datang untuk saya?
Pandanganku menangkapnya dengan sia-sia,
Dia bersembunyi dalam kegelapan yang dalam.
Tidak perlu; hukum takdir betul!
Adakah saya akan jatuh, tertusuk oleh anak panah,
Atau dia akan terbang, -
Semua kebaikan: terjaga dan tidur
Tiba masa tertentu;
Berbahagialah hari kerisauan.
56

Berbahagialah kedatangan kegelapan!
Pada waktu pagi cahaya pagi akan bersinar
Dan hari yang cerah akan bermain
Dan saya, mungkin saya adalah makam
Saya akan turun ke kanopi misteri,
Dan ingatan penyair muda
Telan Leta yang perlahan,
Dunia akan melupakan saya, tetapi awak...
Awak Olga...
Beritahu saya jika anda akan datang, gadis cantik,
Menitiskan air mata di atas tempayan awal
Dan fikirkan: dia mencintai saya,
Dia mendedikasikan satu untuk saya
Subuh kehidupan ribut yang menyedihkan!
Ah, Olga, saya suka awak,
didedikasikan untuk anda sahaja
Fajar kehidupan badai yang menyedihkan,
Ah, Olga, saya suka awak!
Kawan yang dikasihi, kawan yang dikasihi,
Datang, datang!
Rakan yang diingini, datang: Saya suami awak! ..
Jom, saya suami awak!
Jom!.. Jom!..
Saya menunggu awak, kawan yang dikasihi,
Mari, mari, saya suami awak!
mana mana,
awak pergi mana
hari keemasan,
Hari keemasan musim bunga saya?

(Onegin dan pelayannya Gilo muncul. Zaretsky,
Melihat mereka, dia mendekati Lensky.)

Zaretsky

Ah, inilah mereka!
Tetapi dengan siapa kawan anda?
Saya tidak akan faham!
57

Onegin (busur)

Saya mohon maaf:
saya lambat sikit...

Zaretsky

benarkan saya! Di manakah kedua anda?
Dalam pertarungan, saya seorang klasik, pedant,
Saya suka kaedah kerana perasaan,
Dan meregangkan lelaki itu
Biarkan saya tidak entah bagaimana
Tetapi dalam peraturan seni yang ketat,
Mengikut semua legenda zaman dahulu!

Apa yang patut kami puji pada-Mu!..
kedua saya? Ini dia -
Tuan Gillot!
Saya meramalkan tiada bantahan
Untuk pembentangan saya:
Walaupun dia seorang yang tidak dikenali,
Tetapi binasa, sudah tentu, kecil jujur.
Nah, mulakan?

Mari kita mulakan, mungkin.

(Zaretsky dan Guillo memulakan persiapan untuk pertarungan.
Lensky dan Onegin berdiri sambil berfikir.)

Lensky dan Onegin (masing-masing kepada dirinya sendiri)

Musuh!.. Berapa lama berpisah
Adakah kita dahagakan darah?
Berapa lama kita mempunyai masa lapang,
Makan, dan fikiran, dan perbuatan
58

Dikongsi bersama? Sekarang dah jahat
Seperti musuh keturunan,
Kami untuk satu sama lain dalam diam
Bersedia untuk mati dengan darah dingin...
Oh!..
Tak boleh ke kita gelak sampai
Tangan tidak merah
Jangan berpisah secara baik?..
Tidak tidak tidak Tidak!..

(Zaretsky memisahkan pihak lawan dan memberi mereka pistol.
Guillot bersembunyi di sebalik pokok.)

Zaretsky

Sekarang berkumpul!

(Zaretsky bertepuk tangan tiga kali. Lawan membuat
empat langkah ke hadapan dan mula membidik.
Onegin menembak dahulu. Lensky jatuh. Zaretsky dan
Onegin bergegas kepadanya.)

Zaretsky

(Onegin memegang kepalanya dengan ketakutan.)

BERTINDAK TIGA

Gambar satu

Bola di salah seorang pembesar St. Petersburg. Para tetamu sedang menari
polonaise. Onegin tidak kelihatan pada para penari.

Onegin (kepada dirinya sendiri)

Dan saya bosan di sini!
Gemerlapan dan hiruk pikuk cahaya yang hebat
Mereka tidak akan menghilangkan kerinduan yang abadi dan merana..
Membunuh kawan dalam pertarungan
Setelah hidup tanpa matlamat, tanpa tenaga kerja
Sehingga umur dua puluh enam tahun
Merana dalam ketidakaktifan masa lapang,
Tiada perkhidmatan, tiada isteri, tiada perniagaan,
Saya tidak dapat menyibukkan diri.
Saya dilanda kebimbangan
Nafsu merayau
(Harta yang sangat menyakitkan,
Sedikit salib sukarela).
Saya meninggalkan kampung saya
Hutan dan ladang sunyi,
Mana ada bayang berdarah
Dia datang kepada saya setiap hari.
Saya mula merayau tanpa matlamat
60

Mampu milik pancaindera sahaja...
Jadi apa? Malangnya bagi saya,
Dan saya penat mengembara.
Saya kembali dan mendapat
Seperti Chatsky, dari kapal ke bola!

(Para tetamu menari ecossaise. Onegin melangkah ke tepi. On
dia mendapat perhatian.)

Beritahu saya siapa yang terpilih dalam khalayak ramai
Berdiri senyap dan berkabus?
Siapakah dia? Adakah ia Onegin?
Adakah dia? Adakah ia Onegin?
Ya betul-betul!
Adakah dia masih sama, atau sudah reda,
Ile menyamar sebagai sipi -
Sekarang macam dulu?
Beritahu saya bagaimana dia kembali
Apa yang akan kelihatan kepada kita setakat ini?
Apa yang akan berlaku sekarang - Melmoth,
Kosmopolitan, patriot,
Harold atau hipokrit
Atau yang lain memamerkan topeng,
Atau hanya menjadi orang yang baik?

(Putera Gremin masuk, berpegangan tangan dengan Tatyana.)

Lihat, lihat!
Puteri Gremina! Lihat, lihat!

(Para tetamu dengan hormat menyingkir sebelum Gremin dan
Tatyana.)

kumpulan lelaki

Yang mana satu?
61

Kumpulan lain

Tengok sini!

Ini dia yang duduk di meja.

Manis dengan pesona riang!

Onegin (memandang Tatiana kepada dirinya sendiri)

Adakah ia benar-benar Tatyana?.. Tepat!.. Tidak!..
Bagaimana! Dari hutan belantara kampung padang rumput?!
Tak boleh... Tak boleh...
Dan betapa mudahnya, betapa agungnya,
Sungguh cuai!
Dia kelihatan seperti seorang ratu!

(Onegin membawa Gremin ke tepi.)

Tatyana (untuk tetamu)

Beritahu saya, siapa itu ... di sana, dengan suaminya?
Saya tidak akan melihat.

istana sipi,
Orang gila yang sedih dan pelik...
Di negara asing dia ... Dan sekarang
Kembali kepada kami sekarang Onegin.

Eugene?

Adakah dia dikenali oleh anda?
62

Dia jiran kami di kampung.

(Mengenai diri saya.)

Ya tuhan tolong aku bersembunyi
Jiwa keterujaan yang dahsyat!

Onegin (kepada Gremin)

Beritahu saya, putera, tidakkah anda tahu
Siapa yang ada dalam beret raspberry
Adakah dia bercakap dengan duta Sepanyol?

Ya, anda sudah lama tidak berada di dunia!
Tunggu, saya akan memperkenalkan anda!

Tetapi siapakah dia?

Isteri saya.

Jadi adakah anda sudah berkahwin? Saya tidak tahu awal.
Berapa lama dahulu?

Lebih kurang dua tahun.

pada siapa?
63

Pada Larina.

Tatyana?

Adakah anda kenal dengan dia?

Saya jiran mereka.

Cinta untuk semua peringkat umur:
Dorongannya bermanfaat
Dan seorang lelaki muda di zaman jayanya,
Hampir tidak melihat cahaya
Dan dikeraskan oleh takdir
Seorang pejuang dengan kepala kelabu.
Onegin, saya tidak akan menyembunyikan:
Madly saya suka Tatyana!
Hidup saya suram...
Dia datang dan memberi

Saya mempunyai kehidupan dan masa muda
Ya, belia dan kebahagiaan.
Di antara orang yang licik, pengecut,
Kanak-kanak gila, manja,
Penjahat dan lucu dan membosankan
Hakim yang bodoh dan penyayang;
Di antara orang-orang yang soleh,
Di kalangan hamba sukarela,
Antara adegan fesyen setiap hari,
64

Pengkhianatan yang sopan dan penuh kasih sayang;
Antara ayat dingin
kekecohan yang kejam,
Di tengah-tengah kekosongan yang sunyi
Pengiraan, pemikiran dan perbualan, -
Dia bersinar seperti bintang dalam kegelapan malam
Di langit yang cerah
Dan ia sentiasa kelihatan kepada saya
Dalam cahaya malaikat
Dalam pancaran cahaya bidadari! ..
Cinta untuk semua peringkat umur:
Dorongannya bermanfaat
Dan seorang lelaki muda di zaman jayanya,
Hampir tidak melihat cahaya
Dan dikeraskan oleh takdir
Seorang pejuang dengan kepala kelabu.
Onegin, saya tidak akan menyembunyikan:
Madly saya suka Tatyana!
Hidup saya suram...
Dia datang dan memberi
Seperti sinar matahari di tengah cuaca buruk,
Dan kehidupan dan masa muda
Ya, belia dan kebahagiaan.
Dan kehidupan, dan remaja, dan kebahagiaan!

Jadi mari kita pergi, saya akan memperkenalkan anda!

(Gremin membawa Onegin ke Tatyana dan alamat
Kepada dia.)

Kawan saya izinkan saya memperkenalkan anda
Keluarga dan kawan saya
Onegin!

(Onegin tunduk.)
65

Tatyana (Onegin)

Saya sangat gembira...
Kita jumpa dulu!

Di kampung... ya... lama-lama...

di mana?
Adakah ia dari pihak kita?

Oh tidak! Dari pengembaraan yang jauh
Saya sudah pulang.

Hari ini.

Tatyana (kepada Gremin)

kawan saya, saya penat!

(Tatiana pergi, bersandar pada lengan Gremin. Onegin
mengikutinya dengan matanya.)

Onegin (kepada dirinya sendiri)

Adakah Tatyana yang sama,
saya keseorangan
Di sisi yang pekak dan jauh,
Dalam semangat yang baik untuk bermoral,
Adakah anda pernah membaca arahan?
Gadis yang saya
66

Diabaikan dalam bahagian yang rendah hati?
Adakah dia benar-benar
Begitu acuh tak acuh, begitu berani?
Tetapi bagaimana dengan saya? Saya seperti dalam mimpi!
Apa yang bergerak di kedalaman
Jiwa dingin dan malas?
Kejengkelan?.. Kesombongan?.. Atau sekali lagi
Penjagaan masa muda - cinta?..
Malangnya, tidak ada keraguan - saya jatuh cinta;
Jatuh cinta seperti budak lelaki, penuh semangat muda!
Biarkan saya mati, tetapi pertama
Saya dalam harapan yang membutakan
Rasai racun ajaib keinginan
Saya mabuk dengan mimpi yang mustahil!
Di mana-mana, di mana-mana dia berada di hadapan saya,
Imej yang dikehendaki, sayang,
Di mana-mana, di mana-mana dia berada di hadapan saya!

(Onegin pergi dengan cepat. Para tetamu menari ecossaise.)

Gambar dua

Sebuah bilik di rumah Putera Gremin. Tatyana membaca surat
Onegin.

Tatyana (menangis)

Oh, betapa sukarnya untuk saya! Sekali lagi Onegin
Dia menghalang jalan saya, seperti hantu yang tidak berbelas kasihan!
Dia membuat jiwaku marah dengan pandangannya yang berapi-api,
Dia membangkitkan semangat yang telah padam dengan jelas,
Dah macam perempuan lagi
Seolah-olah tiada apa yang dapat memisahkan aku dengan dia!

(Onegin masuk. Melihat Tatyana, dia cepat-cepat menghampiri
kepadanya dan berlutut di hadapannya.)
67

Cukup, bangun!.. Saya mesti
Awak terangkan terus terang.
Onegin, ingat jam itu
Ketika di taman, di lorong, takdir mempertemukan kita,
Dan dengan rendah hati adakah saya mendengar pelajaran anda?

Oh, kasihanilah... kasihanilah saya:
Saya sangat salah, saya sangat dihukum!

Onegin, saya lebih muda ketika itu
Saya nampak lebih baik
Dan saya mencintai awak... Tetapi apa,
Apa yang saya temui dalam hati awak
Jawapan apa?.. Satu keterukan!..
Bukankah benar, awak bukan berita
Gadis merendah diri suka?
Dan sekarang - Tuhan! - darah membeku
Sebaik teringat pandangan dingin itu
Dan khutbah ini!
Tapi saya tak salahkan awak.
Pada saat yang mengerikan itu kamu bertindak mulia,
Awak berada betul-betul di hadapan saya.
Kemudian, bukan? - di padang pasir,
Jauh dari khabar angin yang sia-sia,
Awak tak suka saya... Nah sekarang
Adakah anda mengikuti saya?
Kenapa awak ada dalam fikiran saya?
Bukankah kerana dalam masyarakat tinggi
Sekarang saya mesti muncul
Bahawa saya kaya dan mulia
Bahawa suami dicacatkan dalam pertempuran,
68

Apa yang halaman membelai kami?
Adakah kerana malu saya
Sekarang semua orang akan diperhatikan
Dan boleh membawa masuk masyarakat
Anda penghormatan yang menggoda?

Oh! Ya Tuhanku! sungguh,
Adakah dalam doaku yang khusyuk
Akan melihat pandangan dingin anda
Helah yang hina?
Saya terseksa dengan celaan anda!
Sekiranya anda tahu betapa mengerikannya
Rindu cinta,
Blaze - dan fikir sepanjang masa
Menundukkan keseronokan dalam darah;
Nak peluk lutut
Dan, menangis teresak-esak, di kaki anda
Curahkan doa, pengakuan, hukuman,
Segala-galanya, segala-galanya yang boleh saya ungkapkan!

menangislah! Air mata ini
Lebih mahal daripada semua khazanah dunia!

Oh!
Kebahagiaan sangat mungkin
Begitu dekat, begitu dekat!

Onegin dan Tatyana

Kebahagiaan sangat mungkin
Dekat, dekat, dekat!

Tetapi nasib saya sudah termeterai
Dan tidak boleh ditarik balik!
Saya sudah berkahwin. Kamu mesti,
Saya mohon, tinggalkan saya!

Pergi?! Pergi?! Macam mana nak tinggalkan awak?!
Tidak! Tidak! Jumpa anda setiap minit
Ikut awak ke mana-mana
Senyuman mulut, pergerakan mata
Tangkap dengan mata penyayang
Dengar cakap lama-lama, faham
Jiwa semua kesempurnaan anda,
Untuk membeku di hadapan anda dalam penderitaan yang ghairah,
Untuk pudar dan pudar: ini adalah kebahagiaan,
Inilah salah satu impian saya
Satu kebahagiaan!

Onegin, ada dalam hati awak
Dan kebanggaan dan penghormatan langsung ...

Saya tak boleh tinggalkan awak!

Eugene, awak mesti
Saya mohon, tinggalkan saya!
70

Oh, kasihanilah!

Mengapa bersembunyi, mengapa berbohong!
Oh! saya sayang awak!..

Apa yang saya dengar?!
Apa perkataan yang anda katakan?
Oh kegembiraan! Hidup saya!
Anda telah menjadi bekas Tatyana! ..

Tidak tidak!
Jangan kembalikan masa lalu!
Saya kini diberikan kepada orang lain
Nasib saya sudah termeterai
Saya akan selamanya setia kepadanya!

Oh jangan memandu! awak sayang saya
Dan saya tidak akan meninggalkan anda;
Anda akan membuang hidup anda dengan sia-sia ...
Itulah kehendak syurga: awak milik saya!
Seluruh hidup anda adalah ikrar
Hubungan dengan saya
Dan ketahuilah bahawa aku diutus oleh Allah kepadamu,
Sampai kubur, saya wali awak!
Awak tak boleh tolak saya
Awak mesti tinggalkan saya
Rumah yang penuh kebencian dan cahaya yang bising, -
Anda tidak mempunyai cara lain!
71

Onegin! Saya akan tetap teguh
Saya diberikan oleh takdir kepada yang lain
Saya akan tinggal bersamanya dan tidak akan berpisah,
Tidak, saya mesti ingat sumpah!

(Mengenai diri saya.)

Meresap jauh ke dalam hati
Panggilannya yang terdesak
Tetapi, setelah menekan semangat penjenayah,
Tugas kehormatan adalah keras, suci
Rasa menang!

bersama-sama

Tidak, anda tidak boleh menolak saya!
Awak mesti tinggalkan segalanya untuk saya, semuanya!
Rumah yang penuh kebencian, dan cahaya yang bising, -
Anda tidak mempunyai cara lain!
Oh, jangan kejar saya, tolong!
Adakah awak sayang saya!
Anda akan merosakkan hidup anda dengan sia-sia!
Awak milik saya, selamanya milik saya!

Tatiana

saya keluar!

Tidak tidak tidak Tidak!

Cukup!
72

Oh tolong jangan pergi!

Tidak, saya akan tetap kuat!

Saya sayang awak, sayang awak!

Tinggalkan saya!

Sayang kamu!

Selamat tinggal selamanya!

(Tatiana pergi.)

Malu!.. Rindu!..
Oh, nasibku yang menyedihkan!

Nota kaki muka surat 45

1 Tolong nyanyikan ayat itu! (fr.).

2 Kerana ayat itu ditulis untuknya!

Nota kaki muka surat 46

2 cantik

3 pantai ini

4 Bonheur - kebahagiaan.

Nota kaki ke halaman 47

1 Cotillion ialah tarian ballroom yang menggabungkan waltz, mazurka, polka.

P.I. Tchaikovsky opera "Eugene Onegin"

DALAM sekeping muzik"" Tchaikovsky menyanyikan ketinggian perasaan dan puisi jiwa Tatyana Pushkin. Setelah mengekalkan ciri asal watak utama, komposer menggambarkan mereka agak berbeza. Oleh itu, imej opera Lensky menjadi pembiakan keikhlasan dan keghairahan perasaan, bersatu dalam persaudaraan rohani dengan imej Tatiana. Ciri-ciri umum watak-watak lirik, serta nasib mereka, berkait rapat dalam drama ini. Adegan digambarkan secara organik perasaan jiwa watak lirik, menekankan kedalaman perasaan dan emosi mereka.Muzik itu seolah-olah melengkapkan kata-kata yang meremehkan dan merupakan kesinambungan ucapan watak-watak. Harus dikatakan bahawa tafsiran opera novel Pushkin secara literal menawan orang ramai dan menandakan permulaan peringkat baru dalam genre opera lirik.

Ringkasan opera Tchaikovsky "Eugene Onegin" dan banyak fakta menarik tentang kerja ini, baca di halaman kami.

Watak		Penerangan
Tatiana	soprano	heroin lirik bercinta dengan Onegin
Olga	contralto	Kakak Tatiana
Larina	mezzo-soprano	puan, tuan rumah
	bariton	seorang lelaki muda dari St. Petersburg, bosan dengan kehidupan sosial
Lensky	tenor	kawan Onegin, pengagum Olga Larina
Filippovna	mezzo-soprano	pengasuh
Putera Gremin	bes	Suami Tatyana

Ringkasan "Eugene Onegin"

Acara bermula di estet Larin. Di sini anda boleh mendengar lagu-lagu gadis pawang muda - Tatyana dan Olga. Ibu dan pengasuh kanak-kanak perempuan Filippovna mengimbau kembali masa muda mereka dengan nostalgia. Petani mendekati ladang dengan lagu dan hadiah pada akhir musim menuai.

Lensky, remaja jiran dan pengagum Olga, memandu ke rumah Larin. Tetamu itu ditemani rakannya, Onegin, yang telah tiba dari ibu negara. Lelaki yang mencintai kebebasan berasa bosan yang teruk di padang gurun dan tidak tahu bagaimana untuk berseronok. Sentimental Tatyana jatuh cinta dengan Onegin yang sopan pada pandangan pertama.
Selepas bertemu Onegin, Tatiana tidak menemui kedamaian. Cuba mengalih perhatian dirinya, gadis itu meminta pengasuh untuk memberitahunya sesuatu tentang dia tahun-tahun awal. Walau bagaimanapun, perbualan dengan Filippovna tidak membawa kedamaian, dan Tatyana memutuskan untuk menulis surat kepada kekasihnya. Sepanjang malam Larina menerangkan perasaannya dan pada waktu pagi meminta pengasuh untuk menyampaikan mesej cinta secara rahsia.

Tatyana cemas menanti jawapan daripada kekasihnya. Gadis itu mengharapkan balasan, tetapi jawapan Onegin mengecewakannya. Lelaki muda itu mengucapkan terima kasih kepada peminatnya atas keikhlasannya, tetapi diam-diam melaporkan bahawa dia belum bersedia sikap serius dan ikatan perkahwinan. Kuliah tetamu sekular meninggalkan rasa pahit dalam jiwa Tatyana.

Hari lahir Tatyana. Para tetamu berseronok dan mengucapkan tahniah kepada wira majlis itu, antaranya - Lensky dan Onegin. Tetamu dari St. Petersburg sangat bosan, gosip wilayah dan cakap kosong pada bola adalah asing baginya. Untuk menghilangkan kerinduan dan membalas dendam pada Lensky untuk malam yang membosankan, Onegin memutuskan untuk merayu Olga. Coquette remeh menerima pacaran, dan menari dengan rakan pengagum sepanjang petang. Lensky tersinggung dengan tindakan pengantin perempuan dan rakan seperjuangan. Semasa tarian seterusnya, rakan-rakan bergaduh dan Lensky, dalam keadaan marah, mencabar Onegin untuk berduel. Tiada pujukan yang menenangkan anak muda. Cabaran diterima.
Pagi musim sejuk. Lensky tiba di tempat pertarungan yang ditetapkan. Semua pemikiran dan alasannya didedikasikan untuk Olga. Onegin muncul, dan para duelist mengambil kedudukan mereka. Pertempuran menjadi maut bagi Lensky.

Onegin kembali ke St. Petersburg dan tiba-tiba bertemu Tatyana di sebuah bola di ibu negara. Namun, kini gadis itu tidak bebas. Putera Gremin dengan penuh semangat memperkenalkan isteri tercintanya kepada Onegin. Terharu dengan perasaan yang tiba-tiba, Onegin berusaha untuk bertemu Tatiana seorang diri.

Tatyana membaca pengakuan Onegin dalam cinta. Cinta untuknya masih hidup, tetapi kini dia tidak mempunyai kuasa. Onegin masuk, dia mengucapkan kata-kata cinta dan keinsafan. Cemas, Tatyana mengenang masa lalu, pengakuannya dan cinta yang ditolak. Namun, kini dia seorang isteri yang setia dan kebanggaan tidak mengizinkan dia melakukan perbuatan terburu-buru dan melayan perasaan ghairah. Tatyana merayu kepada penghormatan Onegin dan memintanya pergi. Kesepian menjadi teman abadi protagonis, yang kehilangan kawan, orang yang disayangi dan berharap untuk timbal balik.

Tempoh prestasi
Saya berlakon	II Akta	III Akta
70 min.	45 min.	35 min.

Foto:

Fakta menarik

• Semasa menulis opera, plot buku "Eugene Onegin" mengalami beberapa perubahan. Sebagai contoh, Chaikovsky menggambarkan cabaran Lensky kepada Onegin secara berbeza. Menurut asal Pushkin, pelantikan pertarungan antara rakan-rakan adalah rahsia, dan dalam opera pertengkaran itu berlaku di hadapan tetamu bola. Orang ramai mengulas pertelingkahan itu dan cuba berhujah dengan rakan-rakan mereka, tetapi sia-sia. Juga, Tchaikovsky menggambarkan Tatyana jatuh cinta dengan cara yang sedikit berbeza. Tidak seperti heroin Pushkin, "opera" Tatyana menyesali pengakuan bertulis itu sebelum perbualan dengan Onegin. Perubahan peristiwa sedemikian menyumbang kepada pemikiran semula tertentu terhadap imej watak utama.
• Persembahan pertama opera "Eugene Onegin" berakhir dengan pelukan lembut Tatiana dan Onegin, serta kemunculan tiba-tiba suami Tatiana, Gremin. Penolakan sedemikian menyebabkan rasa tidak puas hati orang ramai, jadi komposer terpaksa membawa karya muzik sedekat mungkin dengan yang asal.
• Drama "Eugene Onegin" peringkat baru pembangunan seni opera, kerana ia adalah karya muzik pertama yang dicipta di bawah arahan Stanislavsky.
• Selepas pementasan opera di Hamburg dan Vienna di bawah arahan Gustav Mahler , persembahan itu sangat dihargai oleh Tchaikovsky berkat seni konduktor tinggi komposer Austria yang berbakat.

• Sedikit sebanyak, kerja pada "Eugene Onegin" mempengaruhi kehidupan peribadi pengarang. Secara aktif bekerja pada lakaran opera, pada musim bunga tahun 1877, komposer belajar tentang cinta Milyukova yang bersemangat. Seorang pelajar muda, seperti Tatyana, menulis surat cinta kepada Tchaikovsky. Pemuzik itu tidak dapat membalas dan hampir tidak mengingati gadis itu, oleh itu, dengan analogi dengan wira Pushkin, dia menulis penolakan yang sopan. Walau bagaimanapun, selepas beberapa lama, satu lagi surat berterus terang datang dari Antonina. Tchaikovsky hairan, dia pergi ke gadis yang jatuh cinta untuk melihatnya. Perkenalan dan komunikasi dengan peminat yang berterusan membawa kepada perkahwinan komposer pada musim panas 1877. Terdapat pendapat bahawa Tchaikovsky cuba mengelak daripada mengulangi kesilapan Onegin, tetapi, sebenarnya, dia sendiri melakukan perbuatan terburu-buru. Perkahwinan secara tiba-tiba tidak membawa kebahagiaan, dan tiga minggu selepas perkahwinan, komposer meninggalkan isteri mudanya.

• Pada mulanya, persembahan ruang opera telah dirancang, tetapi beberapa lama kemudian Tchaikovsky mencipta edisi baru karya itu. Ada kalanya Kesatuan Soviet K.S. Stanislavsky memulakan pembinaan semula versi asal opera. Kini penonton berpeluang melihat kedua-dua edisi.
• Pengiktirafan opera oleh orang ramai berlaku secara beransur-ansur. Karya itu mendapat markah tinggi selepas perubahan adegan daripada produksi kepada produksi. Oleh itu, karya muzik bertukar menjadi persembahan yang bertujuan untuk pentas besar. Gagasan kegemaran Tchaikovsky sangat dihargai oleh penonton Rusia dan Eropah.
• Novel Pushkin dipentaskan di pentas Rusia sebelum Tchaikovsky. Pengeluaran pertama dicipta oleh komposer A.S. Verstovsky, dan yang lain - A.F. Lvov. Menariknya, dramatisasi hanya mengandungi beberapa adegan kerja.
• Beberapa respons bercetak tentang "Eugene Onegin" menggambarkan kelemahan imej watak utama. Sudah tentu, Onegin tidak membangkitkan simpati dan persetujuan yang sama dari Tchaikovsky seperti Lensky dan Tatyana, namun peranannya dalam opera digariskan dengan jelas. Gambar pertama menggambarkan tingkah laku sekular dan kekangan dingin tetamu St. Petersburg, dan dua lukisan terkini mempersembahkan Onegin dalam cahaya yang sama sekali berbeza. Drama istimewa dapat dilihat dalam adegan terakhir opera, apabila seorang lelaki muda dari ibu kota mengaku cintanya yang penuh ghairah kepada Tatyana.
• Apa pun pendapat bercanggah yang dicetak oleh pengkritik dalam akhbar, orang ramai Rusia menerima opera "Eugene Onegin" dengan jiwa mereka. Karya muzikal dan dramatik telah menjadi yang paling popular di Rusia dan telah bertahan 16 produksi.

Arias dan nombor popular dari opera "Eugene Onegin"

Lensky's aria "Apakah hari yang akan datang bersedia untuk saya?" (dengar)

Adegan surat Tatyana "Biarkan saya mati ..." (dengar)

Polonaise (mendengar)

Aria Onegin "Anda menulis kepada saya..." (dengar)

Aria Gremin "Cinta semua peringkat umur" (dengar)

Muzik

"Eugene Onegin" berhak dianggap sebagai salah satu opera terbaik. Dalam karya ini, bait-bait penyair besar secara semula jadi selaras dengan muzik, yang membawa jiwa dan drama. Melalui melodi, komposer berbakat menunjukkan sifat kebangsaan orang Rusia dalam cahaya terbaik, menyampaikan keluhuran perasaan, moral dan kestabilan moral watak utama.

Sebagai komposer Rusia dan pengkritik muzik Asafiev, integriti komposisi muzik "Eugene Onegin" adalah satu siri gerbang dan gerbang bunyi, sejenis pertindihan dari satu titik peristiwa ke yang lain. Fabrik muzik terdiri daripada tema berhias, motif kecil dan selekoh modal.

Persembahan terdiri daripada pelbagai nombor solo, duet, tetapi adegan massa ditunjukkan di sini tidak begitu meluas. Satu kumpulan besar bertemu dalam opera hanya sekali - pada akhir adegan keempat, semasa skandal di bola perayaan di Larins. Hanya sekali bunyi kuartet kecil di bahagian opera itu, apabila, dengan latar belakang komunikasi antara Lensky dan Onegin, suara Tatiana gelisah, penuh dengan semangat dan rasa ingin tahu.

Banyak duet membantu untuk mendedahkan pemikiran dan perasaan watak-watak dalam opera. Duet saudara perempuan Larin menunjukkan watak Tatyana yang termenung dan Olga yang cuek, dan ensembel Onegin dan Lensky sebelum pertarungan itu menekankan semua drama keadaan yang telah menjadi penghalang bagi bekas kawan. Malah bentuk persembahan yang dipilih untuk duet hanya mengukuhkan ini.

Terdapat beberapa aria dalam sekeping muzik. Malah, hanya adegan terakhir Lensky semasa pertarungan, serta episod dengan Gremin di bola, boleh dipanggil arias. Jawapan Onegin kepada pengakuan Tatyana pada asalnya juga dipanggil aria, tetapi kekurangan kontras dan ringkasan perbandingan muzik membawanya lebih dekat dengan arioso.

Sejarah penciptaan "Eugene Onegin"

Opera berdasarkan plot "Eugene Onegin" ditulis oleh Tchaikovsky atas nasihat penyanyi E.A. Lavrovskaya. Pada mulanya, idea ini kelihatan tidak masuk akal baginya, tetapi dari masa ke masa, komposer begitu terbawa-bawa oleh novel itu sehingga dia mencipta plot hanya dalam satu malam, selepas itu dia mula menulis muzik. Pengetahuan Pushkin tentang kehidupan dan organisasi rohani yang halus menggembirakan Tchaikovsky, dan komposer memanggil buku "Eugene Onegin" "seorang kudus."

Bekerjasama dengan K.S. Shilovsky, Tchaikovsky menulis libretto. Dalam skrip, penulis berusaha untuk menunjukkan emosi dan pengalaman watak-watak, dan memanggil karyanya hanya "adegan lirik" novel itu.

"Eugene Onegin" adalah penjelmaan drama intim dan kuat yang ideal untuk Tchaikovsky, jadi pengarang sangat bimbang tentang nasib masa depan karyanya. Ingin mencapai kemesraan dan tidak bersalah semasa kesan pentas, komposer mempercayakan prestasi peranan kepada pelajar Konservatori Moscow.

Drama ini ditayangkan pada Mac 1879. Selepas persembahan penuh kejayaan di Teater Bolshoi Moscow dan Teater Mariinsky di St. Petersburg, opera telah menjadi salah satu karya muzik yang paling dicari dan popular.

Kejayaan Opera Tchaikovsky "Eugene Onegin" terdiri daripada fakta bahawa setiap penonton mendapati dalam sekeping muzik gema pengalaman dan perasaan mereka sendiri, dan wira drama itu dianggap oleh orang ramai sebagai orang yang hidup dan menyenangkan. Komposer Rusia yang hebat menggambarkan wira Pushkin dengan caranya sendiri, mengekalkan daya tarikan dan puisi asal mereka.

P.I. Tchaikovsky "Eugene Onegin"