"Salji panas": dua tindakan berbeza. Analisis "Salji Panas" oleh Bondarev Analisis Bab 11 salji panas

Komposisi

Letupan terakhir mati, peluru terakhir digali ke dalam tanah, air mata terakhir ibu dan isteri mengalir. Tetapi adakah perang sudah berakhir? Adakah mungkin untuk mengatakan dengan pasti bahawa tidak akan ada perkara sedemikian sehingga seseorang tidak lagi akan mengangkat tangan terhadap seseorang. Malangnya, anda tidak boleh mengatakan itu. Isu peperangan masih relevan sehingga kini. Ini boleh berlaku di mana-mana, bila-bila masa dan dengan sesiapa sahaja.

Itulah sebabnya kesusasteraan ketenteraan tentang perjuangan heroik rakyat Rusia menentang Nazi adalah menarik hari ini. Itulah sebabnya perlu mengkaji karya V. Bykov, Yu. Bondarev dan lain-lain. Dan saya berharap karya-karya hebat yang ditulis tentang perang ini akan memberi amaran kepada orang ramai terhadap kesilapan, dan tidak akan ada lagi letupan dari peluru di tanah kita. Tetapi walaupun orang dewasa sangat bodoh untuk memutuskan tindakan sedemikian, maka anda perlu tahu bagaimana untuk berkelakuan dalam situasi yang mengerikan, bagaimana untuk tidak kehilangan jiwa anda.

Y. Bondarev menimbulkan banyak masalah kepada pembaca dalam karyanya. Yang paling penting daripada ini, dan bukan sahaja pada masa perang, adalah masalah pilihan. Selalunya keseluruhan intipati seseorang bergantung pada pilihan, walaupun pilihan ini dibuat setiap kali dengan cara yang berbeza. Topik ini menarik perhatian saya kerana ia memberi peluang untuk meneroka bukan perang itu sendiri, tetapi kemungkinan semangat manusia yang dimanifestasikan dalam perang.

Pilihan yang diperkatakan Bykov adalah konsep yang dikaitkan dengan proses penentuan nasib sendiri seseorang di dunia ini, dengan kesediaannya untuk mengambil nasibnya sendiri. Masalah pilihan sentiasa menarik minat dan terus menarik perhatian penulis kerana ia membolehkan anda meletakkan seseorang dalam keadaan luar biasa, keadaan yang melampau dan lihat apa yang akan dia lakukan. Ini memberikan penerbangan fantasi terluas kepada pengarang karya itu. Ya, dan pembaca berminat dengan kejadian sedemikian, kerana setiap orang meletakkan dirinya di tempat watak dan mencuba situasi yang diterangkan. Mengenai bagaimana pembaca akan bertindak, dan bergantung pada penilaiannya terhadap wira karya seni.

Dalam konteks ini, saya sangat berminat dengan novel oleh Y. Bondarev " Salji Panas". Bondarev mendedahkan masalah pilihan dengan cara yang menarik dan pelbagai rupa. Watak-wataknya benar-benar dan ikhlas menuntut diri sendiri dan sedikit memanjakan diri terhadap kelemahan orang lain. Mereka degil dalam mempertahankan mereka dunia rohani dan tinggi nilai-nilai murni kaumnya. Dalam novel "Salji Panas" keadaan pertempuran menuntut semua pesertanya voltan yang lebih tinggi kekuatan jasmani dan rohani, dan situasi kritikal kepada had terdedah intipati setiap dan ditentukan siapa yang. Tidak semua orang lulus ujian ini. Tetapi semua yang terselamat telah berubah tanpa dapat dikenali dan melalui penderitaan telah menemui kebenaran moral yang baru.

Terutama menarik dalam karya ini ialah pertembungan antara Drozdovsky dan Kuznetsov. Kuznetsov, kemungkinan besar, disukai oleh semua pembaca dan diterima serta-merta. Tetapi Drozdovsky dan sikap terhadapnya tidak begitu jelas.

Kami seolah-olah terbelah antara dua tiang. Di satu pihak, penolakan sepenuhnya terhadap wira ini sebagai positif (seperti dalam secara umum dan kedudukan pengarang), kerana Drozdovsky melihat di Stalingrad, pertama sekali, peluang untuk berlepas kerjaya segera. Dia menyegerakan tentera, tidak memberi mereka rehat. Mengarahkan untuk menembak pesawat, dia mahu menonjol, tidak melepaskan peluang.

Sebaliknya, kami menyokong watak ini sebagai contoh jenis komander yang diperlukan dalam persekitaran tentera. Sememangnya dalam sesuatu peperangan, bukan sahaja nyawa tentera, malah kemenangan atau kekalahan seluruh negara bergantung kepada arahan panglima. Semasa bertugas, dia tidak berhak untuk berasa kasihan kepada dirinya atau orang lain.

Tetapi bagaimana masalah pilihan didedahkan oleh contoh pertembungan watak antara Drozdovsky dan Kuznetsov? Hakikatnya ialah Kuznetsov selalu melakukannya pilihan yang tepat, boleh dikatakan, jangka panjang, iaitu, dikira, mungkin, bukan untuk kemenangan pada masa ini, tetapi untuk kemenangan seluruh rakyat. Dia mempunyai kesedaran tentang tanggungjawab yang tinggi, perasaan takdir bersama, dahagakan perpaduan. Dan itulah sebabnya detik-detik itu sangat menggembirakan bagi Kuznetsov, apabila dia merasakan kekuatan perpaduan dan perpaduan orang, kerana dia tetap tenang dan seimbang dalam apa jua keadaan - dia memahami idea tentang apa yang sedang berlaku. Peperangan tidak akan mematahkannya, kami memahami ini sepenuhnya.

Dunia rohani Drozdovsky tidak dapat menahan tekanan perang. Tekanan dia bukan untuk semua orang. Tetapi pada akhir pertempuran, dia, tertekan dengan kematian Zoya, mula samar-samar memahami makna yang lebih tinggi dari apa yang berlaku. Peperangan muncul di hadapannya sebagai kerja kasar besar rakyat.

Ramai yang mengutuk Drozdovsky atau berasa kasihan kepadanya. Tetapi penulis memberikan wira peluang kedua, kerana jelas bahawa dengan masa dia akan dapat mengatasi dirinya sendiri, dia akan memahami bahawa walaupun dalam keadaan perang yang keras, nilai-nilai seperti kemanusiaan, persaudaraan, tidak kehilangan mereka. bermakna, tidak dilupakan. Sebaliknya, mereka digabungkan secara organik dengan konsep kewajipan, cinta kepada tanah air dan menjadi penentu dalam nasib seseorang dan rakyat.

Itulah sebabnya nama novel, "Salji Panas", menjadi begitu simbolik. Dan ini bermakna kekuatan rohani yang tidak dapat dihancurkan yang terkandung dalam komander dan askar, yang asal usulnya adalah cinta yang kuat kepada negara yang ingin mereka pertahankan hingga akhir.

Komposisi

Tanah Rusia telah mengalami banyak masalah. Rus Purba' mereka menginjak-injak "rejimen Polovtsian yang kotor" - dan tentera Igor berdiri untuk tanah Rusia, untuk kepercayaan Kristian. Kuk Tatar-Mongol bertahan selama lebih daripada satu abad, dan pendedahan berlebihan Rusia dan keldai meningkat, diketuai oleh Putera legenda Dmitry Ivanovich Donskoy. "Ribut petir tahun kedua belas" telah datang - dan hati muda berkobar dengan keinginan untuk berjuang untuk tanah air:

Takut, oh, tentera orang asing!

Anak lelaki Rusia berpindah;

Bangkit dan tua dan muda; terbang dengan berani,

Hati mereka dibakar dengan dendam.

Sejarah umat manusia, malangnya, sejarah peperangan, besar dan kecil. Ini kemudiannya, demi sejarah, - Padang Kulikovo, Borodino, Prokhorovka ... Untuk askar Rusia - hanya tanah. Dan anda perlu berdiri dengan ketinggian penuh anda dan teruskan serangan. Dan untuk mati... Di padang terbuka... Di bawah langit Rusia... Beginilah cara orang Rusia menunaikan kewajipannya sejak dahulu lagi, beginilah kejayaannya bermula. Dan pada abad kedua puluh, bahagian ini tidak melepasi orang Rusia. Pada 22 Jun 1941, yang paling kejam dan perang berdarah dalam sejarah umat manusia. Dalam ingatan manusia, hari ini kekal bukan hanya sebagai tarikh maut, tetapi juga sebagai peristiwa penting, permulaan seribu empat ratus lapan belas hari dan malam Perang Patriotik Besar yang panjang.

Kami tahu apa yang ada pada skala sekarang

Dan apa yang berlaku sekarang.

Jam keberanian telah melanda jam kami,

Dan keberanian tidak akan meninggalkan kita.

A. Akhmatova

Kesusasteraan berkali-kali membawa kita kembali kepada peristiwa perang ini, kepada pencapaian rakyat, yang tidak ada bandingannya dalam sejarah.

Semasa Perang Patriotik Besar, penulis sebagai ahli artileri pergi jauh dari Stalingrad ke Czechoslovakia. Yuri Vasilyevich Bondarev dilahirkan pada 15 Mac 1924 di bandar Orsk.

Selepas perang, dari 1946 hingga 1951, beliau belajar di Institut Sastera M. Gorky. Dia mula menerbitkan pada tahun 1949. Dan koleksi pertama cerita pendek "On the Big River" diterbitkan pada tahun 1953. Penulis cerita "Youth of commanders", yang diterbitkan pada tahun 1956, "Batlions ask for fire" (1957), "Last volleys" (1959) membawa kemasyhuran luas kepada penulis. Buku-buku ini dicirikan oleh drama, ketepatan dan kejelasan dalam perihalan peristiwa kehidupan tentera, kehalusan analisis psikologi watak-watak. Selepas itu, karyanya "Silence" (1962), "Two" (1964), "Relatives" (1969), "Hot Snow" (1969), "Shore" (1975), "Choice" (1980), "Moments" (1978) dan lain-lain. Sejak pertengahan 60-an, penulis telah berusaha untuk mencipta filem berdasarkan karyanya; khususnya, beliau adalah salah seorang pencipta skrip untuk filem epik "Liberation". Yuri Bondarev juga merupakan pemenang Lenin dan Hadiah Negeri USSR dan RSFSR. Karya-karya beliau telah diterjemahkan ke dalam banyak Bahasa asing.

Antara buku Yuri Bondarev tentang perang, "Salji Panas" menduduki tempat yang istimewa, membuka pendekatan baru untuk menyelesaikan masalah moral dan psikologi yang ditimbulkan dalam cerita pertamanya - "Battalions Ask for Fire" dan "Last Salvos". Ketiga-tiga buku tentang perang ini adalah dunia yang penting dan membangun, yang dalam "Salji Panas" telah mencapai kesempurnaan dan kuasa kiasan yang paling besar.

Peristiwa novel "Salji Panas" berlaku berhampiran Stalingrad, selatan yang disekat tentera Soviet Tentera ke-6 Jeneral Paulus, pada bulan Disember 1942 yang sejuk, apabila salah satu tentera kami di padang rumput Volga menahan serangan divisyen kereta kebal Field Marshal Manstein, yang berusaha untuk menembusi koridor ke tentera Paulus dan menariknya dari pengepungan. Hasil pertempuran di Volga, dan mungkin juga masa berakhirnya perang itu sendiri, sebahagian besarnya bergantung pada kejayaan atau kegagalan operasi ini. Tempoh novel ini terhad kepada beberapa hari sahaja, di mana wira Yuri Bondarev tanpa pamrih mempertahankan sebidang tanah kecil dari kereta kebal Jerman. Dalam "Salji Panas" masa diperah lebih ketat daripada dalam cerita "Batlion meminta api." "Salji Panas" ialah perarakan singkat tentera Jeneral Bessonov yang diturunkan dari eselon dan pertempuran yang sangat menentukan nasib negara; ini adalah fajar yang sejuk beku, dua hari dan dua malam Disember yang tidak berkesudahan. Mengetahui tiada tangguh dan penyelewengan, seolah-olah nafas pengarang tersekat dari ketegangan yang berterusan, novel "Salji Panas" dibezakan oleh keterusterangannya, sambungan langsung plot dengan peristiwa sebenar Perang Patriotik Besar, dengan salah satu momen penentunya. Kehidupan dan kematian wira-wira novel itu, takdir mereka diterangi oleh cahaya yang membimbangkan. sejarah sebenar, akibatnya segala-galanya memperoleh berat khas, kepentingan.

Dalam "Salji Panas", untuk semua keamatan peristiwa, semua manusia dalam manusia, watak mereka tidak hidup secara berasingan daripada perang, tetapi saling berkaitan dengannya, sentiasa di bawah apinya, apabila, nampaknya, seseorang tidak dapat mengangkat kepala. . Biasanya kronik pertempuran boleh diceritakan semula secara berasingan daripada keperibadian pesertanya - pertempuran dalam "Salji Panas" tidak boleh diceritakan semula kecuali melalui nasib dan watak orang.

Masa lampau watak-watak dalam novel adalah penting dan berat. Bagi sesetengah orang ia hampir tidak berawan, bagi yang lain ia sangat kompleks dan dramatik sehinggakan drama bekas itu tidak ketinggalan, diketepikan oleh perang, tetapi menemani seseorang dalam pertempuran di barat daya Stalingrad. Peristiwa masa lalu menentukan nasib ketenteraan Ukhanov: seorang pegawai berbakat, penuh tenaga yang akan memerintahkan bateri, tetapi dia hanya seorang sarjan. Watak Ukhanov yang keren dan memberontak juga menentukan pergerakannya dalam novel. Masalah masa lalu Chibisov, yang hampir memecahkannya (dia menghabiskan beberapa bulan dalam kurungan Jerman), bergema dalam dirinya dengan ketakutan dan menentukan banyak tingkah lakunya. Satu cara atau yang lain, masa lalu Zoya Elagina, dan Kasymov, dan Sergunenkov tergelincir dalam novel? dan Rubin yang tidak pandai bergaul, yang keberanian dan kesetiaannya kepada tugas askar kita akan dapat menghargai hanya pada penghujung novel.

Dalam novel itu, bateri Drozdovsky menyerap hampir semua perhatian pembaca, aksi itu tertumpu terutamanya pada sebilangan kecil watak. Kuznetsov, Ukhanov, Rubin dan rakan-rakan mereka adalah sebahagian daripada tentera yang hebat, adakah mereka rakyat, rakyat setakat itu? di mana keperibadian pahlawan yang dilambangkan menyatakan sifat rohani dan moral orang ramai. Dalam "Salji Panas" imej orang yang pergi berperang muncul di hadapan kita dalam ekspresi penuh, tidak pernah berlaku sebelum ini dalam Yuri Bondarev, dalam kekayaan dan kepelbagaian watak, dan pada masa yang sama dalam integriti. Imej ini tidak habis sama ada oleh tokoh-tokoh leftenan muda - komander platun artileri, atau oleh tokoh-tokoh berwarna-warni mereka yang secara tradisinya dianggap sebagai orang dari rakyat - seperti Chibisov yang sedikit pengecut, penembak Evstigneev yang tenang dan berpengalaman, atau Rubin yang berterus terang dan biadap; mahupun oleh pegawai kanan, seperti komander bahagian, Kolonel Deev, atau komander tentera, Jeneral Bessonov.

Masa lalu Jeneral Bessonov sangat penting dalam novel itu. Fikiran seorang anak lelaki terperangkap tawanan Jerman, merumitkan kedudukannya di ibu pejabat dan di hadapan. Dan apabila risalah fasis yang mengumumkan bahawa anak lelaki Bessonov telah ditawan jatuh ke dalam perisikan balas hadapan di tangan Leftenan Kolonel Osin, nampaknya terdapat ancaman terhadap perkhidmatan Bessonov.

Mungkin yang paling misteri dalam dunia hubungan manusia dalam novel itu adalah cinta yang timbul antara Kuznetsov dan Zoya. Perang, kekejaman dan darahnya, syaratnya, membalikkan idea biasa tentang masa - dialah yang menyumbang kepada perkembangan pesat cinta ini. Lagipun, perasaan ini berkembang dalam masa yang singkat dalam perarakan dan pertempuran, apabila tidak ada masa untuk merenung dan menganalisis perasaan seseorang.

Dan semuanya bermula dengan kecemburuan Kuznetsov yang tenang dan tidak dapat difahami untuk hubungan antara Zoya dan Drozdovsky. Dan tidak lama lagi - begitu sedikit masa berlalu - Kuznetsov sudah meratapi Zoya yang mati, dan dari baris inilah tajuk novel itu diambil, ketika Kuznetsov mengelap mukanya yang basah akibat air mata, "salji di lengan baju selimut. jaket itu panas kerana air matanya."

Tertipu pada mulanya di Leftenan Drozdovsky, kemudian kadet terbaik, Zoya sepanjang novel membuka kepada kita sebagai orang yang bermoral, utuh, bersedia untuk berkorban diri, mampu menerima kesakitan dan penderitaan ramai dengan hatinya. Dia nampaknya melalui banyak ujian, daripada minat yang mengganggu hingga penolakan yang kasar. Tetapi kebaikannya, kesabaran dan simpatinya sampai kepada semua orang, dia benar-benar saudara perempuan kepada tentera. Imej Zoya entah bagaimana memenuhi suasana buku itu, peristiwa utamanya, kejam, realiti yang keras keperempuanan, kasih sayang dan kelembutan.

ketinggian etika tertinggi, pemikiran falsafah novel, serta ketegangan emosinya mencecah di akhir, apabila terdapat persesuaian yang tidak dijangka antara Bessonov dan Kuznetsov. Ini adalah hubungan rapat tanpa kedekatan: Bessonov memberi ganjaran kepada pegawainya secara sama rata dengan orang lain dan terus maju. Baginya, Kuznetsov hanyalah salah seorang daripada mereka yang mati di selekoh Sungai Myshkov. Kedekatan mereka ternyata lebih agung: ia adalah kedekatan pemikiran, semangat, pandangan hidup. Sebagai contoh, terkejut dengan kematian Vesnin, Bessonov menyalahkan dirinya kerana fakta bahawa, kerana kekurangan pergaulan dan kecurigaannya, dia menghalang pembentukan di antara mereka. hubungan mesra("cara Vesnin mahu dan apa yang mereka sepatutnya"). Atau Kuznetsov, yang tidak dapat berbuat apa-apa untuk membantu pengiraan Chubarikov, yang sedang mati di hadapan matanya, diseksa oleh menindik berfikir bahawa semua ini, "nampaknya, sepatutnya berlaku kerana dia tidak mempunyai masa untuk mendekati mereka, memahami semua orang, jatuh cinta ...".

Dibahagikan oleh ketidakseimbangan tugas, Leftenan Kuznetsov dan komander tentera, Jeneral Bessonov, bergerak ke arah matlamat yang sama - bukan sahaja ketenteraan, tetapi juga rohani. Tanpa mengesyaki apa-apa tentang pemikiran masing-masing, mereka memikirkan perkara yang sama dan mencari kebenaran ke arah yang sama. Kedua-duanya menuntut diri mereka sendiri tentang tujuan hidup dan tentang kesesuaian tindakan dan aspirasi mereka kepadanya. Mereka dipisahkan oleh umur dan mempunyai persamaan, seperti bapa dan anak, dan juga seperti saudara dan saudara, cinta untuk Tanah Air dan milik rakyat dan manusia dalam erti kata yang paling tinggi dari kata-kata ini.

Hanya secara kolektif memahami dan menerima emosi sebagai sesuatu yang bersatu, dengan segala perbezaan pangkat dan pangkat, mereka membentuk imej rakyat yang berjuang. Kekuatan dan kebaharuan novel terletak pada hakikat bahawa perpaduan ini dicapai seolah-olah dengan sendirinya, dicetak tanpa sebarang usaha khas pengarang - kehidupan yang hidup dan bergerak. Imej orang, sebagai hasil keseluruhan buku, mungkin kebanyakannya menyuburkan permulaan cerita yang epik dan novelistik. Yuri Bondarev dicirikan oleh aspirasi untuk tragedi, sifat yang hampir dengan peristiwa perang itu sendiri. Nampaknya tiada apa yang menjawab aspirasi artis ini seperti masa paling sukar bagi negara untuk memulakan perang, musim panas tahun 1941. Tetapi buku penulis adalah tentang masa yang berbeza, apabila kekalahan Nazi dan kemenangan tentera Rusia hampir pasti. Kematian wira pada malam kemenangan, kematian yang tidak dapat dielakkan jenayah, mengandungi tragedi yang tinggi dan menimbulkan protes terhadap kekejaman perang dan kuasa yang melepaskannya. Wira "Salji Panas" sedang nazak - pegawai tertib bateri Zoya Elagina, eedov Sergunenkov yang pemalu, ahli Majlis Tentera Vesnin, Kasymov dan ramai lagi sedang mati ... Dan perang harus dipersalahkan untuk semua ini kematian. Biarkan ketidakhatian Leftenan Drozdovsky dipersalahkan atas kematian Sergunenkov, walaupun kesalahan atas kematian Zoya jatuh sebahagiannya padanya, tetapi tidak kira betapa besar kesalahan Drozdovsky, mereka, pertama sekali, mangsa perang. Novel ini menyatakan pemahaman kematian sebagai pelanggaran keadilan dan keharmonian yang lebih tinggi. Mari kita ingat bagaimana Kuznetsov melihat Kasymov yang dibunuh: "sekarang terdapat kotak cangkang di bawah kepala Kasymov, dan wajahnya yang muda, tanpa janggut, baru-baru ini hidup, berkulit gelap, berubah menjadi putih maut, menipis oleh keindahan kematian yang mengerikan, kelihatan terkejut dengan lembap. mata ceri separuh terbuka di dadanya, dikoyak-koyak, jaket berquilted yang dipotong, seolah-olah selepas kematian dia tidak memahami bagaimana ia membunuhnya dan mengapa dia tidak dapat melihatnya. Dalam juling Kasymov yang tidak dapat dilihat ini terdapat rasa ingin tahu yang tenang tentang kehidupannya yang tidak bernyawa di bumi ini dan pada masa yang sama kematian misteri yang tenang, di mana rasa sakit yang membakar serpihan itu membalikkannya apabila dia cuba bangkit untuk melihat. Lebih teruk lagi Kuznetsov merasakan kehilangan pemandu Sergunenkov yang tidak dapat dipulihkan. Lagipun, mekanisme kematiannya didedahkan di sini. Kuznetsov ternyata menjadi saksi yang tidak berdaya tentang bagaimana Drozdovsky menghantar Sergunenkov kepada kematian tertentu, dan dia, Kuznetsov, sudah tahu bahawa dia akan mengutuk dirinya selama-lamanya untuk apa yang dia lihat, hadir, tetapi gagal mengubah apa-apa.

nasib yang berbeza, perangai berbeza pengarang dapat menghubungkan dalam satu rangkaian peristiwa. Jika pada permulaan novel dapat memerhatikan konfrontasi antara komander dan orang bawahan, maka pada penghujungnya wujudlah pertalian yang begitu kuat sehingga semua sempadan yang memisahkan wira novel itu terpadam. Aksi novel itu sangat menawan sehingga anda secara tidak sengaja menjadi peserta dalam acara tersebut dan memahami perang dengan cara yang berbeza. Anda memahami semua keperitan manusia akibat kehilangan, dan bukan hanya sebagai satu kejayaan yang besar dan nampaknya menggembirakan orang Soviet dalam peperangan. Kemodenan agak kejam, tetapi kita tidak boleh melupakan mereka yang pergi ke kereta kebal, di bawah peluru dan tidak menyelamatkan diri. Selama berabad-abad mereka cuba untuk membawa rakyat Rusia berlutut, tanah Rusia yang cedera mengerang berkali-kali, tetapi setiap kali Rusia meluruskan punggung mereka dan tiada siapa yang dapat mematahkan semangat Rusia.

Kejayaan manusia dalam peperangan adalah abadi. Kenangan orang yang telah jatuh mesti hidup selama-lamanya di dalam hati kita, sama seperti ia hidup dalam jiwa heroin V. Astafiev dari cerita "The Shepherd and the Shepherdess": "... Dan, setelah mendengar bumi, semua dilindungi dengan bulu bulu bulu, benih rumput padang rumput dan wormwood, dia berkata dengan rasa bersalah: - Dan di sini saya hidup. Saya makan roti, bersenang-senang pada hari cuti. Dan dia, atau apa dia dahulu, kekal di tanah yang sunyi, terjerat dalam akar herba dan bunga yang reda sehingga musim bunga. Dibiar begitu sahaja - di tengah-tengah Rusia."

Dalam buku Yuri Bondarev"Salji panas" menerangkan dua aksi. Kedua-dua wira novel itu mendapati diri mereka berada dalam situasi yang sama, dan bertindak secara berbeza. Setiap minit seseorang diuji untuk kekuatan dan kemanusiaan. Seorang tetap seorang lelaki, manakala yang kedua tidak tahan dan pergi ke keadaan lain di mana dia boleh menghantar seorang bawahan kepada kematian yang disengajakan dan tidak wajar.

"Salji Panas" ialah novel keempat oleh Yuri Bondarev. Ditulis pada tahun 1970. Peristiwa Perang Patriotik Besar berlaku pada tahun 1942. Tempat kejadian adalah wilayah berhampiran Stalingrad.
Tindakan novel itu berlaku secara literal dalam masa dua hari, walaupun dalam buku itu watak-watak, seperti yang selalu dilakukan oleh Bondarev, sering berpaling ke masa lalu, dan naratif itu diselingi dengan adegan dari kehidupan awam (Jeneral Bessonov, Leftenan Kuznetsov), dari hospital (Bessonov), kenangan sekolah dan sekolah tentera (Kuznetsov) dan pertemuan dengan Stalin (Bessonov).

Saya tidak akan menceritakan plot novel itu, yang semua orang boleh baca dan mendapat gambaran tentang apa yang mereka alami askar soviet menentang fasisme.

Saya akan memikirkan dua perkara yang kelihatan penting kepada saya selepas peristiwa yang berlaku kepada saya - berkenalan dengan filem "Ascent" Larisa Shepitko. Dalam filem itu, dua askar Soviet menghadapi pilihan yang mengerikan: untuk mengkhianati dan hidup, atau untuk tetap setia kepada Tanah Air mereka dan mati dengan kematian yang menyakitkan.

Dengan Bondarev, keadaan, nampaknya saya, lebih rumit, kerana tidak ada pengkhianatan. Tetapi terdapat kekurangan sesuatu manusia dalam keperibadian Leftenan Drozdovsky, tanpanya keinginan untuk memusnahkan fasisme kehilangan maknanya. Itulah, pada pendapat saya, ia kalah untuk personaliti ini sendiri. Adalah menjadi ciri bahawa tokoh utama novel, Jeneral Bessonov, merasakan Drozdovsky ketiadaan komponen manusia yang penting (mungkin keupayaan untuk mencintai), berkata dengan terkejut: "Mengapa mati? Daripada perkataan "mati" lebih baik menggunakan perkataan "bertahan". Jangan terlalu berazam untuk berkorban, Leftenan."

Sukar untuk menganalisis tindakan wira Bondarev, tetapi saya akan memberikan beberapa serpihan cembung untuk menyerlahkan pemikiran yang kelihatan penting kepada saya.

Akta Leftenan Drozdovsky

Antagonis novel, leftenan komander batalion Vladimir Drozdovsky, semasa pertempuran, memutuskan untuk menghantar Sergunenkov bawahannya kepada kematiannya.

Mereka [Kuznetsov dan Drozdovsky] berlari ke ruang tembak, kedua-duanya jatuh berlutut dengan pistol dengan knurler dan perisai yang tertusuk, dengan sungsang hodoh merangkak ke belakang, mulut hitam ternganga, dan Kuznetsov berkata dengan penuh kemarahan yang tidak pernah berhenti. :

- Sekarang lihat! Bagaimana untuk menembak? Adakah anda melihat penyepak itu? Dan pistol yang digerakkan sendiri itu terkena kerana kereta kebal! Semua siap?
…
Kuznetsov menjawab dan melihat Drozdovsky seolah-olah melalui kaca tebal yang sejuk, dengan perasaan tidak mungkin untuk mengatasinya.

- Jika bukan kerana pistol yang digerakkan sendiri ... Tersembunyi dalam asap di sebalik kereta kebal yang rosak. Dia memukul Ukhanov dari sayap... Dia mesti pergi ke Ukhanov, dia hampir tidak dapat melihatnya! Tiada apa yang boleh kami lakukan di sini!

Senapang gerak sendiri Jerman, disembunyikan oleh kereta kebal, melepaskan tembakan ke arah saki-baki batalion. Drozdovsky memutuskan bahawa ia perlu diletupkan.
Drozdovsky, duduk di bawah tembok pembatas, melihat sekeliling medan perang dengan mata yang sipit dan tergesa-gesa, seluruh wajahnya serta-merta mengecil, mengangkat, bertanya sebentar-sebentar:

- Di manakah bom tangan? Di manakah bom tangan anti kereta kebal? Tiga bom tangan dikeluarkan untuk setiap pistol! Di manakah mereka, Kuznetsov?
"Apa kejadahnya bom tangan sekarang!" Senapang gerak sendiri berada seratus lima puluh meter dari sini - bolehkah anda mendapatkannya? Tidakkah anda melihat pistol itu juga?
"Apa yang anda fikir, kita akan menunggu seperti itu?" Bom tangan cepat di sini! Ini dia!.. Senapang mesin ada di mana-mana dalam peperangan, Kuznetsov!..

Pada wajah Drozdovsky yang tidak berdarah, dicacatkan oleh kekejangan ketidaksabaran, ekspresi tindakan muncul, kesediaan untuk apa-apa, dan suaranya menjadi berdering tajam:

- Sergunenkov, bom tangan di sini!
- Di sini mereka berada dalam niche. Komrad Leftenan...
- Bom tangan di sini!

Pada masa yang sama, keazaman untuk bertindak, yang ditunjukkan pada wajah Drozdovsky, ternyata menjadi keazaman untuk memusnahkan pistol yang digerakkan sendiri dengan tangan bawahan.

- Nah! .. Sergunenkov! Awak buat! Atau dada di salib, atau ... Adakah anda memahami saya, Sergunenkov? ..
Sergunenkov, mengangkat kepalanya, memandang Drozdovsky dengan pandangan yang tidak berkelip, kemudian bertanya dengan tidak percaya:
- Bagaimana saya ... rakan leftenan? Di belakang kereta kebal. Saya... di sana?...
- Merangkak ke hadapan - dan dua bom tangan di bawah landasan! Musnahkan pistol yang digerakkan sendiri! Dua bom tangan - dan penghujung reptilia! ..

Drozdovsky berkata ini tidak dapat dinafikan; dengan tangan yang terketar-ketar, dengan gerakan tajam yang tidak disangka-sangka, dia mengambil bom tangan dari tanah, menyerahkannya kepada Sergunenkov, yang secara mekanikal mengulurkan telapak tangannya dan, mengambil bom tangan, hampir menjatuhkannya seperti besi panas.

“Dia di belakang kereta kebal, Komrad Leftenan… Dia berdiri jauh…”
- Ambil bom tangan!.. Jangan teragak-agak!
- Saya faham...

Jelas sekali bahawa Sergunenov akan mati.

- Dengar, bertempur! Kuznetsov tidak dapat menolak. - Nampak tak? Anda perlu merangkak seratus meter di tempat terbuka! Tidakkah anda faham ini?
- Bagaimana pendapat anda? - Drozdovsky berkata dengan suara yang sama dan memukul lututnya dengan penumbuknya. - Boleh kita duduk? Tangan dilipat!.. Dan mereka memberi tekanan kepada kita? - Dan dia berpaling secara tiba-tiba dan berwibawa kepada Sergunenkov: - Adakah tugas itu jelas? Merangkak dan merangkak ke pistol yang digerakkan sendiri! ke hadapan! - Pasukan Drozdovsky melepaskan tembakan. - Maju!..

Kuznetsov memahami bahawa kematian Sergunenkov bukan sahaja tidak dapat dielakkan, tetapi juga tidak bermakna.

Apa yang berlaku sekarang nampaknya Kuznetsov bukan sahaja putus asa tanpa harapan, tetapi langkah yang besar, tidak masuk akal, tanpa harapan, dan Sergunenkov terpaksa membuatnya mengikut perintah ini "ke hadapan", yang, disebabkan oleh undang-undang besi yang berkuat kuasa semasa pertempuran, tiada siapa - Sergunenkov atau Kuznetsov tidak mempunyai hak untuk tidak melaksanakan atau membatalkan, dan atas sebab tertentu dia tiba-tiba berfikir: "Sekarang, jika ada senapang penuh dan hanya satu peluru, tidak akan ada apa-apa, ya, tiada apa yang akan berlaku."

Penunggang Sergunenkov mengambil bom tangan, merangkak bersama mereka ke pistol yang digerakkan sendiri dan ditembak secara langsung. Dia tidak boleh menjejaskan peralatan fasis.

Kuznetsov tidak tahu apa yang akan dia lakukan sekarang, belum begitu percaya, tetapi melihat kematian Sergunenkov yang sangat telanjang ini berhampiran pistol yang digerakkan sendiri. Tercungap-cungap, dia memandang ke arah Drozdovsky, ke mulutnya yang dipintal yang menyakitkan, hampir tidak memicit: "Saya tidak tahan, saya tidak boleh, mengapa dia bangun? :

- Tidak boleh? Jadi, boleh, komander batalion? Di sana, di ceruk, ada bom tangan lain, adakah anda dengar? Terakhir. Jika saya jadi awak, saya akan mengambil bom tangan - dan ke pistol yang digerakkan sendiri. Sergunenkov tidak boleh, anda boleh! Awak dengar tak?..

"Dia menghantar Sergunenkov, mempunyai hak untuk memerintahkan ... Dan saya adalah saksi - dan sepanjang hidup saya saya mengutuk diri saya sendiri untuk ini! .."- berkabus dan jauh di kepala Kuznetsov, tidak menyedari sepenuhnya apa yang dia katakan; dia tidak lagi memahami sejauh mana kewajaran tindakannya.

- Apa? Apa yang awak kata? - Drozdovsky meraih dengan satu tangan perisai pistol, dengan yang lain di pinggir parit dan mula bangkit, memuntahkan mukanya yang putih dan tidak berdarah dengan lubang hidung nipis yang melebar. Apa, saya mahu dia mati? - Suara Drozdovsky pecah menjadi pekik, dan air mata kedengaran di dalamnya. - Kenapa dia bangun? .. Adakah anda melihat bagaimana dia bangun? ..

Sejurus sebelum tindakan Drozdovsky, Kuznetsov mendapati dirinya berada dalam situasi di mana mungkin untuk menghantar orang bawahan di bawah api.

Dia tahu bahawa dia perlu bangun segera, melihat senjata, melakukan sesuatu sekarang, tetapi badannya yang berat ditekan ke bawah, terhimpit ke dalam parit, sakit di dadanya, di telinganya, dan lolongan menyelam, pukulan panas. udara dengan siulan serpihan semakin kuat menekannya ke dasar parit yang goyah.
…
— Panorama, Ukhanov! Dengar, pemandangan! - tidak memberi perhatian kepada Chibisov, Kuznetsov menjerit dan serta-merta berfikir bahawa dia mahu dan boleh memerintahkan Ukhanov - dia mempunyai hak untuk melakukan ini - untuk mengambil panorama, iaitu, dengan kuasa komander platun untuk memaksanya melompat keluar sekarang di bawah pengeboman kepada senjata api dari tanah yang menyelamatkan, dirinya kekal di dalam parit, tetapi tidak dapat memerintahkannya.

Tetapi dia merasakan bahawa dia tidak mempunyai hak moral untuk berbuat demikian. Dia mengambil risiko terbesar, dan menghantar seorang bawahan kepada pistol, terletak lebih dekat dengan parit di mana kedua-duanya bersembunyi. Kuznetsov memilih penyelesaian yang berbeza untuk dirinya daripada Drozdovsky.

"Saya mempunyai dan tidak mempunyai hak," terlintas di kepala Kuznetsov. "Kalau begitu saya tidak akan memaafkan diri saya sendiri ...".
…
- Ukhanov! .. Dengar ... Kita perlu mengalih keluar pemandangan! Raskokosit ke neraka! Tidak pasti bila ini akan berakhir?
“Saya rasa begitu, leftenan! Tanpa pemandangan, kita akan kekal telanjang! ..
Ukhanov, duduk di parit, menarik kakinya, memukul topinya dengan sarung tangan, menariknya lebih dekat ke dahinya, meletakkan tangannya di dasar parit untuk bangun, tetapi segera Kuznetsov menghalangnya:
- Berhenti! Tunggu! Sebaik sahaja mereka mengebom dalam bulatan, kami akan melompat keluar ke senjata. Anda - kepada yang pertama, saya - kepada yang kedua! Mari kita melepas pemandangan!.. Anda - ke yang pertama, saya - ke yang kedua! Adakah itu jelas, Ukhanov? Atas arahan saya, okay? - Dan, menahan batuk secara paksa, dia juga menarik kakinya supaya lebih mudah untuk bangun.

“Sekarang, Leftenan. Mata cerah Ukhanov, dari bawah topi ditarik ke dahinya, memandang sempit ke langit. - Sekarang...

Kuznetsov, melihat keluar dari parit, melihat semua ini, mendengar bunyi meratakan enjin Junkers sekali lagi masuk di belakang asap untuk mengebom, dia memerintahkan:

- Ukhanov! .. Kami akan sampai pada masanya! Jom!.. Awak pergi ke yang pertama, saya pergi ke yang kedua...

Dan dengan berat badan yang tidak stabil di seluruh badannya, dia melompat keluar dari parit, melompat ke atas parapet kedudukan tembakan pistol pertama, berlari melalui salji hitam dari terbakar, di sepanjang bumi disembur secara jejari dari kawah ke pistol kedua.

Askar Soviet digambarkan secara berbeza dalam Salji Panas. Buku ini mendedahkan watak beberapa orang, yang kebanyakannya meninggal dunia, setelah mencapai kejayaan. Kuznetsov tetap hidup, dan tidak dapat memaafkan dirinya sendiri kerana tidak menghentikan Drozdovsky, yang menghantar Sergunenkov untuk melemahkan pistol yang digerakkan sendiri dengan bom tangan. Apabila dia mula bercakap tentang penunggang yang mati, dia akhirnya memahami bahawa kematian ini akan kekal dalam ingatannya sebagai sesuatu yang tidak adil, kejam, dan ini walaupun pada hakikatnya dia meletupkan dua kereta kebal, terkejut, kehilangan orang tersayang (perubatan pengajar Zoya) hampir keseluruhan batalion.

- Apabila kami datang ke sini, Rubin berkata satu frasa yang mengerikan kepada saya: "Sergunenkov tidak akan memaafkan kematiannya kepada sesiapa pun di dunia seterusnya." Apa ini?

- Tiada sesiapa? tanya Kuznetsov, dan, berpaling, dia merasakan kedinginan berais pada kolarnya, seolah-olah ia menghanguskan pipinya dengan ampelas basah. "Tetapi kenapa dia beritahu awak?"

"Ya, dan saya harus dipersalahkan, dan saya tidak akan memaafkan diri saya sendiri untuk ini," fikir Kuznetsov. "Jika saya mempunyai kemahuan untuk menghalangnya kemudian ... Tetapi apa yang akan saya beritahu dia tentang kematian Sergunenkov? bagaimana keadaannya. . Tetapi kenapa saya ingat, apabila dua pertiga daripada bateri itu mati? Tidak, atas sebab tertentu saya tidak boleh lupa!.."

Bondarev sendiri menulis tentang bukunya "Salji Panas".

Kepunyaan galaksi gemilang askar barisan hadapan yang, setelah terselamat dari perang, mempamerkan intipatinya dalam novel yang terang dan kukuh. Pengarang mengambil gambar wira mereka dari kehidupan sebenar. Dan peristiwa-peristiwa yang kita lihat dengan tenang dari halaman buku pada masa aman berlaku untuk mereka dengan mata kepala mereka sendiri. Ringkasan "Salji Panas", sebagai contoh, ialah kengerian pengeboman, dan siulan peluru sesat, dan serangan kereta kebal hadapan dan infantri. Malah sekarang, membaca tentang ini, orang biasa yang damai terjun ke dalam jurang peristiwa yang suram dan menggerunkan pada masa itu.

Penulis barisan hadapan

Bondarev adalah salah seorang ahli yang diiktiraf dalam genre ini. Apabila anda membaca karya pengarang sedemikian, anda secara tidak sengaja kagum dengan realisme garis yang mencerminkan pelbagai aspek kehidupan tentera yang sukar. Lagipun, dia sendiri melalui kesukaran barisan hadapan, bermula berhampiran Stalingrad dan berakhir di Czechoslovakia. Itulah sebabnya novel memberi kesan yang begitu kuat. Mereka kagum dengan kecerahan dan kebenaran plot.

Salah satu karya yang terang dan penuh emosi yang Bondarev cipta, "Salji Panas", hanya menceritakan tentang kebenaran yang mudah tetapi tidak berubah. Tajuk cerita sangat bercakap. Secara semula jadi, tidak ada salji panas, ia cair di bawah sinaran matahari. Walau bagaimanapun, dalam kerja dia panas kerana darah yang tertumpah dalam pertempuran yang sukar, dari jumlah peluru dan serpihan yang terbang ke pejuang yang berani, dari kebencian yang tidak dapat ditanggung oleh tentera Soviet dari mana-mana pangkat (dari swasta hingga marsyal) untuk penceroboh Jerman. Berikut adalah imej yang menakjubkan yang dicipta oleh Bondarev.

Peperangan lebih daripada sekadar berperang

Kisah "Salji panas" ( ringkasan, tentu saja, tidak menyampaikan semua kemeriahan gaya dan tragedi plot) memberikan beberapa jawapan kepada moral dan psikologi yang bermula garis sastera dalam lebih kerja awal pengarang, seperti "Batlion meminta api" dan "Salvos terakhir".

Tidak seperti orang lain, memberitahu kebenaran yang kejam tentang perang itu, Bondarev tidak melupakan manifestasi perasaan dan emosi manusia biasa. "Salji Panas" (analisis imejnya mengejutkan dengan kekurangan kategori) hanyalah contoh gabungan hitam dan putih. Walaupun tragedi peristiwa ketenteraan, Bondarev menjelaskan kepada pembaca bahawa walaupun dalam perang terdapat perasaan cinta, persahabatan, permusuhan manusia asas, kebodohan dan pengkhianatan yang cukup damai.

Pertempuran sengit berhampiran Stalingrad

Menceritakan semula ringkasan "Salji Panas" agak sukar. Aksi cerita itu berlaku berhampiran Stalingrad, bandar di mana Tentera Merah akhirnya mematahkan bahagian belakang Wehrmacht Jerman dalam pertempuran sengit. Sedikit di selatan Tentera Paulus ke-6 yang disekat, perintah Soviet mencipta barisan pertahanan yang kuat. Penghalang artileri dan infantri yang melekat padanya harus menghentikan seorang lagi "ahli strategi" - Manstein, bergegas untuk menyelamatkan Paulus.

Seperti yang diketahui dari sejarah, Pauluslah yang menjadi pencipta dan pengilham kepada kesedihan rancangan yang diketahui Barbarossa. Dan atas sebab-sebab yang jelas, Hitler tidak boleh membenarkan seluruh tentera, malah diketuai oleh salah seorang ahli teori terbaik Staf Am Jerman, dikepung. Oleh itu, musuh tidak melepaskan sebarang usaha dan cara untuk menembusi laluan operasi untuk Tentera ke-6 dari pengepungan yang dibuat oleh tentera Soviet.

Bondarev menulis tentang peristiwa ini. "Salji Panas" menceritakan tentang pertempuran di sebidang tanah kecil, yang menurut perisikan Soviet, telah menjadi "kereta kebal berbahaya". Pertempuran mesti berlaku di sini, yang, mungkin, akan menentukan hasil pertempuran di Volga.

Leftenan Drozdovsky dan Kuznetsov

Tugas menyekat tiang kereta kebal musuh diberikan kepada tentera di bawah arahan Leftenan Jeneral Bessonov. Ia adalah dalam komposisinya bahawa unit artileri yang diterangkan dalam cerita, yang diperintahkan oleh Leftenan Drozdovsky, dimasukkan. Malah ringkasan ringkas mengenai "Salji Panas" tidak boleh dibiarkan tanpa menggambarkan imej seorang komander muda yang baru menerima pangkat pegawai. Perlu disebutkan bahawa walaupun di sekolah Drozdovsky berada dalam kedudukan yang baik. Disiplin diberikan dengan mudah, dan kedudukannya serta ketenteraan semula jadinya menggelikan mata mana-mana komander tempur.

Sekolah itu terletak di Aktyubinsk, dari mana Drozdovsky terus ke hadapan. Bersama-sama dengannya, seorang lagi graduan Sekolah Artileri Aktobe, Leftenan Kuznetsov, ditugaskan ke satu unit. Secara kebetulan, Kuznetsov diberi komando platun dengan bateri yang sama yang diperintahkan oleh Leftenan Drozdovsky. Terkejut dengan perubahan yang berlaku takdir tentera, Leftenan Kuznetsov memberi alasan secara falsafah - kerjayanya baru bermula, dan ini jauh dari pelantikan terakhirnya. Nampaknya, kerjaya apa, apabila terdapat peperangan? Tetapi pemikiran seperti itu melawat orang-orang yang menjadi prototaip wira cerita "Salji Panas".

Ringkasan itu harus ditambah dengan fakta bahawa Drozdovsky dengan serta-merta meletakkan "dan": dia tidak akan mengingati masa kadet, di mana kedua-dua leftenan adalah sama. Di sini dia adalah komander bateri, dan Kuznetsov adalah bawahannya. Pada mulanya, bertindak balas dengan tenang terhadap metamorfosis penting itu, Kuznetsov mula merungut secara senyap-senyap. Dia tidak menyukai beberapa perintah Drozdovsky, tetapi, seperti yang anda ketahui, adalah dilarang untuk membincangkan perintah dalam tentera, dan oleh itu pegawai muda itu harus akur dengan keadaan semasa. Sebahagiannya, kerengsaan ini difasilitasi oleh perhatian yang jelas kepada komander pengajar perubatan Zoya, yang, jauh di lubuk hati, menyukai Kuznetsov sendiri.

Pasukan yang pelbagai

Dengan memberi tumpuan kepada masalah platunnya, pegawai muda itu benar-benar menyelesaikan masalah itu, mengkaji orang yang akan dia perintahkan. Orang-orang dalam platun di Kuznetsov adalah samar-samar. Apakah imej yang diterangkan oleh Bondarev? "Salji Panas", ringkasan yang tidak menyampaikan semua kehalusan, menerangkan secara terperinci kisah para pejuang.

Sebagai contoh, Sarjan Ukhanov juga belajar di Sekolah Artileri Aktobe, tetapi kerana salah faham yang bodoh, dia tidak menerima pangkat pegawai. Apabila tiba di unit itu, Drozdovsky mula memandang rendah kepadanya, menganggap dia tidak layak mendapat gelaran komander Soviet. Dan Leftenan Kuznetsov, sebaliknya, menganggap Ukhanov sebagai setara, mungkin kerana membalas dendam kecil terhadap Drozdovsky, atau mungkin kerana Ukhanov benar-benar seorang ahli artileri yang baik.

Seorang lagi bawahan Kuznetsov, Private Chibisov, sudah mempunyai pengalaman pertempuran yang agak menyedihkan. Bahagian tempat dia berkhidmat telah dikelilingi, dan peribadinya sendiri telah ditawan. Dan dengan keyakinannya yang tidak dapat dihalang, penembak Nechaev, bekas pelaut dari Vladivostok, menghiburkan semua orang.

mogok kereta kebal

Semasa bateri itu mara ke barisan yang ditetapkan, dan pejuangnya mula mengenali antara satu sama lain dan membiasakan diri antara satu sama lain, dari segi strategik keadaan di hadapan berubah secara mendadak. Ini adalah bagaimana peristiwa berlaku dalam cerita "Salji Panas". Ringkasan operasi Manstein untuk membebaskan Tentera Ke-6 yang dikepung boleh disampaikan seperti berikut: serangan kereta kebal pekat hujung ke hujung antara dua tentera Soviet. Perintah fasis mempercayakan tugas ini kepada ahli penerobosan kereta kebal. Operasi itu mempunyai nama yang kuat - "Ribut Petir Musim Sejuk".

Pukulan itu tidak dijangka dan oleh itu agak berjaya. Kereta kebal itu memasuki punggung kedua-dua tentera dan masuk jauh ke dalam formasi pertahanan Soviet sejauh 15 km. Jeneral Bessonov menerima arahan langsung untuk menyetempatkan penemuan untuk menghalang kereta kebal daripada memasuki ruang operasi. Untuk melakukan ini, tentera Bessonov diperkuat dengan korps kereta kebal, menjelaskan kepada komander bahawa ini adalah simpanan terakhir Markas.

Sempadan Terakhir

Sempadan, yang mana bateri Drozdovsky maju, adalah yang terakhir. Di sinilah peristiwa utama yang menulis karya "Salji Panas" akan berlaku. Tiba di tempat itu, leftenan menerima arahan untuk menggali dan bersedia untuk menangkis kemungkinan serangan kereta kebal.

Komander memahami bahawa bateri bertetulang Drozdovsky sudah musnah. Komisar bahagian yang lebih optimistik Vesnin tidak bersetuju dengan jeneral itu. Dia percaya bahawa kerana tinggi semangat berlawan Tentera Soviet akan berdiri. Pertikaian timbul antara para pegawai, akibatnya Vesnin pergi ke barisan hadapan untuk menghiburkan tentera yang bersiap untuk pertempuran. Jeneral tua itu tidak benar-benar mempercayai Vesnin, menganggap kehadirannya di pos komando sebagai tidak berguna. Tetapi dia tidak mempunyai masa untuk menjalankan analisis psikologi.

"Salji panas" berterusan dengan fakta bahawa pertempuran pada bateri bermula dengan serbuan pengebom besar-besaran. Kali pertama jatuh di bawah bom, kebanyakan pejuang takut, termasuk Leftenan Kuznetsov. Walau bagaimanapun, menarik dirinya bersama-sama, dia menyedari bahawa ini hanya pendahuluan. Tidak lama lagi, dia dan Leftenan Drozdovsky perlu menggunakan semua pengetahuan yang mereka berikan di sekolah dalam amalan.

usaha heroik

Senapang yang digerakkan sendiri tidak lama kemudian muncul. Kuznetsov, bersama dengan platunnya, dengan berani menerima pertempuran itu. Dia takut mati, tetapi pada masa yang sama dia jijik dengannya. Malah kandungan ringkas "Salji Panas" membolehkan anda memahami tragedi keadaan. Kapal pemusnah kereta kebal menghantar peluru demi peluru ke arah musuh mereka. Walau bagaimanapun, kuasa tidak sama. Selepas beberapa lama, hanya satu senjata yang boleh diservis dan segelintir pejuang kekal dari keseluruhan bateri, termasuk kedua-dua pegawai dan Ukhanov.

Terdapat semakin sedikit peluru, dan para pejuang mula menggunakan bungkusan bom tangan anti-kereta kebal. Apabila cuba melemahkan senapang gerak sendiri Jerman, Sergunenkov muda mati, mengikut arahan Drozdovsky. Kuznetsov, dalam kepanasan pertempuran, membuang rantai komandonya, menuduhnya kematian pejuang yang tidak masuk akal. Drozdovsky sendiri mengambil bom tangan, cuba membuktikan bahawa dia bukan pengecut. Walau bagaimanapun, Kuznetsov menghalangnya.

Dan walaupun dalam konflik pertempuran

Apakah yang ditulis oleh Bondarev seterusnya? "Salji panas", ringkasan yang kami bentangkan dalam artikel itu, diteruskan dengan penemuan kereta kebal Jerman melalui bateri Drozdovsky. Bessonov, melihat keadaan terdesak seluruh bahagian Kolonel Deev, tidak tergesa-gesa untuk membawa simpanan kereta kebalnya ke dalam pertempuran. Dia tidak tahu sama ada orang Jerman menggunakan rizab mereka.

Dan bateri masih bergaduh. Zoya, pengajar perubatan, mati tanpa rasa. Ini memberi kesan yang sangat kuat pada Leftenan Kuznetsov, dan dia sekali lagi menuduh Drozdovsky tentang kebodohan perintahnya. Dan pejuang yang masih hidup cuba untuk mendapatkan peluru di medan perang. Leftenan, mengambil kesempatan daripada ketenangan yang relatif, mengatur bantuan kepada yang cedera dan bersedia untuk pertempuran baru.

simpanan tangki

Pada masa ini, perisikan yang ditunggu-tunggu kembali, yang mengesahkan bahawa Jerman telah menyerahkan semua rizab kepada pertempuran. Pejuang itu dihantar ke pos pemerhatian Jeneral Bessonov. Komander, setelah menerima maklumat ini, memerintahkan untuk membawa ke dalam pertempuran simpanan terakhirnya - korps kereta kebal. Untuk mempercepatkan keluarnya, dia menghantar Deev ke arah unit, tetapi dia, setelah terserempak dengan infantri Jerman, mati dengan senjata di tangannya.

Ia adalah satu kejutan yang lengkap untuk Goth, akibatnya kejayaan pasukan Jerman telah dilokalkan. Lebih-lebih lagi, Bessonov menerima perintah untuk membangunkan kejayaan. Pelan strategik itu berjaya. Orang Jerman menarik semua rizab ke tapak operasi "Ribut Petir Musim Sejuk" dan kehilangannya.

Ganjaran Wira

Menonton dari NPnya untuk serangan kereta kebal, Bessonov terkejut melihat senapang tunggal, yang juga menembak ke atas kereta kebal Jerman. Jeneral terkejut. Tidak mempercayai matanya, dia mengeluarkan semua anugerah dari peti besi dan, bersama-sama dengan ajudan, pergi ke kedudukan bateri Drozdovsky yang dikalahkan. "Salji Panas" ialah novel tentang kejantanan dan kepahlawanan manusia tanpa syarat. Hakikat bahawa tanpa mengira pakaian dan pangkat mereka, seseorang mesti menunaikan kewajipannya, tidak bimbang tentang ganjaran, terutamanya kerana mereka sendiri mencari wira.

Bessonov terpegun dengan ketabahan segelintir orang. Muka mereka berasap dan terbakar. Tiada lencana kelihatan. Komander secara senyap menerima pesanan Panji Merah dan mengedarkannya kepada semua yang terselamat. Kuznetsov, Drozdovsky, Chibisov, Ukhanov dan seorang infantri yang tidak dikenali menerima anugerah tinggi.

Ciri-ciri masalah kerja "Salji Panas" oleh Y. Bondarev"

Bertahun-tahun telah berlalu sejak pukulan tampar kemenangan Perang Patriotik Besar mati. Tetapi pada hari ini, masa mendedahkan kepada kita butiran baharu, fakta dan peristiwa yang tidak dapat dilupakan pada zaman kepahlawanan itu. Dan semakin jauh kita pergi dari perang itu, dari pertempuran yang teruk itu, semakin sedikit wira pada masa itu yang masih hidup, semakin mahal, lebih berharga menjadi kronik ketenteraan yang dicipta dan terus dicipta oleh penulis. Dalam karya mereka, mereka memuliakan keberanian dan kepahlawanan rakyat Soviet, tentera kita yang gagah berani, berjuta-juta dan berjuta-juta orang yang memikul semua kesusahan perang di atas bahu mereka dan mencapai kejayaan atas nama keamanan di Bumi.

Hebat Perang Patriotik menuntut daripada setiap orang ketegangan semua mental dan kekuatan fizikal. Ia bukan sahaja tidak membatalkan, malah menjadikan masalah moral lebih meruncing. Lagipun, kejelasan matlamat dan objektif dalam peperangan tidak seharusnya dijadikan alasan untuk sebarang percabulan moral. Ia tidak membebaskan seseorang daripada keperluan untuk bertanggungjawab sepenuhnya atas tindakan mereka. Kehidupan dalam peperangan adalah kehidupan dengan segala kerohanian dan isu moral dan kesukaran. Perkara yang paling sukar pada masa itu adalah untuk para penulis, yang baginya peperangan itu benar-benar mengejutkan. Mereka dipenuhi dengan apa yang mereka lihat dan alami, jadi mereka cuba menunjukkan dengan jujur ​​betapa tingginya harga kemenangan ke atas musuh untuk kita. Para penulis yang datang ke kesusasteraan selepas perang, dan selama bertahun-tahun ujian sendiri berjuang di barisan hadapan, mempertahankan hak mereka untuk apa yang dipanggil "kebenaran parit". Kerja mereka dipanggil "prosa leftenan." Penulis-penulis ini, yang Tvardovsky dengan baik mengatakan bahawa mereka "tidak mengatasi leftenan dan tidak pergi lebih jauh daripada komander rejimen" dan "melihat peluh dan darah perang pada jubah mereka", membentuk seluruh galaksi nama yang terkenal kepada pembaca semasa: Baklanov, Bogomolov, Bondarev, Vorobyov, Bykov, Astafiev. Saya ingin menyebut satu ciri umum karya mereka tentang perang adalah memoir. Genre kegemaran penulis ini adalah cerita lirik yang ditulis dalam orang pertama, walaupun tidak selalunya autobiografi, tetapi benar-benar tepu dengan pengalaman dan ingatan pengarang tentang pemuda barisan hadapan. Dalam buku mereka untuk menggantikan rancangan am, gambar umum, penaakulan panorama, kesedihan heroik, pengalaman baru datang. Ia terdiri daripada fakta bahawa perang dimenangi bukan sahaja oleh ibu pejabat dan tentera, dalam makna kolektif mereka, tetapi juga oleh seorang askar sederhana dalam mantel kelabu, bapa, saudara lelaki, suami, anak lelaki. Kerja-kerja ini ditonjolkan jarak dekat seorang lelaki dalam peperangan, jiwanya, yang hidup dalam kesakitan di hati yang ditinggalkan di belakang, kepercayaannya pada dirinya dan rakan-rakannya. Sudah tentu, setiap penulis mempunyai perang sendiri, tetapi pengalaman barisan hadapan biasa hampir tidak mempunyai perbezaan. Mereka dapat menyampaikannya kepada pembaca sedemikian rupa sehingga meriam meriam dan letupan automatik tidak menenggelamkan rintihan dan bisikan, dan dalam asap serbuk dan debu dari peluru dan lombong yang meletup seseorang dapat melihat di mata keazaman orang. dan ketakutan, siksaan dan kemarahan. Dan satu lagi persamaan yang dimiliki oleh penulis ini ialah "ingatan hati", keinginan yang ghairah untuk memberitahu kebenaran tentang perang itu.

Y. Bondarev menceritakan tentang kualiti heroik rakyat dengan cara artistik yang berbeza dalam novel "Salji Panas". Ini adalah karya tentang kemungkinan yang tidak berkesudahan orang yang baginya pertahanan Tanah Air, rasa kewajipan adalah keperluan organik. Novel ini menceritakan tentang bagaimana, walaupun kesukaran dan ketegangan yang semakin meningkat, keinginan untuk menang semakin meningkat dalam diri orang. Dan setiap kali nampaknya: ini adalah had keupayaan manusia. Tetapi askar, pegawai, jeneral, letih dengan pertempuran, insomnia, ketegangan saraf yang berterusan, mencari kekuatan untuk sekali lagi terlibat dalam pertarungan dengan kereta kebal, pergi menyerang, menyelamatkan rakan seperjuangan Serafimov V.D. Kesusasteraan Rusia pada separuh kedua abad kedua puluh. Minimum pendidikan untuk pemohon. - M.: Sekolah tinggi, 2008. - hlm. 169..

Dalam novel, pada asasnya, hanya satu episod ketenteraan didedahkan, yang berfungsi sebagai titik perubahan dalam keseluruhan pertempuran berikutnya. Terdapat pertempuran sengit berhampiran Stalingrad. Pengarang memberi tumpuan kepada bateri, yang merupakan sebahagian daripada penghalang artileri, sebelum tugas itu ditetapkan: pada apa-apa kos untuk tidak terlepas pasukan kereta kebal besar musuh, bergegas ke bandar untuk membantu tentera fasis yang dikepung. Pertempuran ini mungkin menentukan nasib barisan hadapan. Dan oleh itu perintah Jeneral Bessonov tidak dapat dipertikaikan: "Bukan satu langkah ke belakang! Dan mengetuk kereta kebal. Berdiri - dan lupakan kematian! Jangan fikirkan dia dalam apa jua keadaan." Tetapi tentera sendiri memahami perkara ini. Penulis menggambarkan wiranya dengan kebenaran artistik yang hebat: leftenan muda Kuznetsov, komander senjata Ukhanov, pengajar perubatan Zoya. Dalam tindakan dan tindakan harian mereka, dia melihat manifestasi kepahlawanan. Keberanian dan keteguhan yang tidak terbatas digabungkan dalam diri orang-orang ini dengan kelembutan rohani, bangsawan dan kemanusiaan. Perasaan cinta yang murni dan terang yang dilahirkan dalam keadaan kejam di Kuznetsov dan Zoya membuktikan kekuatan semangat manusia.Perang Patriotik Besar dalam kesusasteraan Rusia. - M.: AST, Astrel, Harvest, 2009. - hlm. 129..

Menggambarkan adegan pertempuran satu bateri, Bondarev menyampaikan suasana seluruh perang dengan dramanya. Dalam satu hari, Leftenan Kuznetsov, yang menahan kereta kebal Jerman, sangat letih, menjadi kelabu dalam sehari, menjadi dua puluh tahun lebih tua. Penulis mendedahkan kepada kita "kebenaran parit" dan tahap sebenar pertempuran ini. Melukis pertemuan Jeneral Bessonov dengan Panglima Tertinggi, penulis menekankan kepentingan strategiknya. Kemahiran luar biasa Bondarev menunjukkan dirinya dalam keupayaan untuk mencipta imej psikologi yang mendalam bukan sahaja peserta biasa dalam perang, tetapi juga pemimpin tentera utama. Pencapaian hebat penulis adalah imej Jeneral Bessonov yang berani, langsung dan berwawasan. Tetapi ancaman kematian dan punca biasa sering mengaburkan sempadan antara pangkat. Kami melihat bagaimana, selepas pertempuran, Kuznetsov dengan letih dan tenang melaporkan kepada jeneral. “Suaranya, mengikut peraturan, masih bergelut untuk mendapatkan kubu yang tidak bersemangat dan sekata; tetapi dalam nada, pada pandangan, terdapat kesungguhan yang muram, tidak kebudak-budakan, tanpa bayangan segan di hadapan umum.

Perang adalah dahsyat, ia menentukan undang-undangnya yang kejam, memecahkan nasib orang, tetapi bukan semua. Seseorang, masuk ke dalam situasi yang melampau, menampakkan dirinya secara tidak dijangka, mendedahkan dirinya sepenuhnya sebagai seseorang. Perang adalah ujian watak. Selain itu, kedua-dua ciri baik dan buruk yang tidak kelihatan dalam kehidupan biasa boleh muncul. Dua watak utama novel, Drozdovsky dan Kuznetsov, lulus ujian sedemikian. Kuznetsov tidak dapat menghantar rakan seperjuangan di bawah peluru, sambil bersembunyi pada masa itu, dia berkongsi nasib pejuang Ukhanov, pergi bersamanya dalam misi. Drozdovsky, sebaliknya, tidak dapat melangkah ke atas "Saya". Dia bermimpi untuk membezakan dirinya dalam pertempuran, melakukan perbuatan heroik, tetapi pada saat yang menentukan dia mengelak. Kami mohon maaf yang sebesar-besarnya askar muda, yang mesti melaksanakan perintah tidak bermakna komandernya Drozdovsky, menghantarnya ke kematian tertentu. "Komrad Leftenan, saya mohon," dia berbisik dengan bibirnya sendirian, "jika ada sesuatu yang tidak kena dengan saya ... beritahu ibu anda: Saya membawa berita, mereka berkata, saya ... Dia tidak mempunyai orang lain ... ”

Benar-benar menggambarkan hubungan kompleks orang-orang dalam peperangan, di mana pengecut kadang-kadang dimanifestasikan bersama kepahlawanan yang tulen, kekejaman di samping kemanusiaan yang tinggi, Bondarev menumpukan perhatian utamanya untuk mengenal pasti dalam wira sifat-sifat yang memastikan kemenangan ke atas musuh.