Ciri salji panas Bessonov. Abstrak: Yuri Vasilyevich Bondarev "Salji panas"

Pengarang "Hot Snow" menimbulkan masalah manusia dalam peperangan. Adakah mungkin di antara kematian dan
keganasan tidak mengeras, tidak menjadi kejam? Bagaimana untuk mengekalkan kawalan diri dan keupayaan untuk merasa dan berempati? Bagaimana untuk mengatasi ketakutan, untuk kekal sebagai lelaki, mendapati dirinya dalam keadaan yang tidak tertanggung? Apakah sebab yang menentukan tingkah laku orang dalam peperangan?
Pelajaran boleh disusun seperti berikut:
1. pengenalan guru sejarah dan sastera.
2. Pertahanan projek "Pertempuran Stalingrad: peristiwa, fakta, komen".
Z. Perlindungan projek Makna sejarah pertempuran di Sungai Myshkova, tempatnya semasa Pertempuran Stalingrad.
4. Pertahanan projek "Yu. Bondarev: penulis barisan hadapan".
5. Analisis novel oleh Y. Bondarev " Salji Panas».
6. Pertahanan projek "Pemulihan Stalingrad yang musnah" dan "Volgograd hari ini".
7. Kata akhir guru.

Kami beralih kepada analisis novel "Salji Panas"

Novel Bondarev adalah luar biasa kerana peristiwanya terhad kepada beberapa hari sahaja.

- Beritahu kami tentang masa aksi dan plot novel.
(Aksi novel itu berlaku selama dua hari, apabila wira Bondarev tanpa pamrih mempertahankan sebidang tanah kecil dari kereta kebal Jerman. Dalam masa "Salji Panas" dimampatkan lebih padat daripada dalam cerita "Battalions Ask for Fire": ini adalah perarakan singkat tentera Jeneral Bessonov yang diturunkan dari eselon dan pertempuran yang memutuskan begitu banyak nasib negara; ini adalah sejuk
subuh yang dingin, dua hari dan dua malam Disember yang tidak berkesudahan. Tanpa penyimpangan lirik, seolah-olah nafas penulis tersekat dari ketegangan yang berterusan.

Plot novel "Salji Panas" dikaitkan dengan peristiwa sebenar Agung Perang Patriotik, dengan salah satu detik penentunya. Kehidupan dan kematian wira novel, nasib mereka diterangi oleh cahaya yang membimbangkan. sejarah sebenar, akibatnya segala-galanya di bawah pena penulis memperoleh berat, kepentingan.

- Semasa pertempuran di Sungai Myshkova, keadaan di arah Stalingrad adalah tegang sehingga had. Ketegangan ini terasa pada setiap helaian novel. Ingat apa yang dikatakan oleh Jeneral Bessonov di majlis tentang situasi di mana tenteranya mendapati dirinya. (Episod pada ikon.)
("Jika saya percaya, saya akan berdoa, sudah tentu. Berlutut saya meminta nasihat dan bantuan. Tetapi saya tidak percaya kepada Tuhan dan saya tidak percaya kepada keajaiban. 400 kereta kebal - itulah kebenaran untuk anda! Dan kebenaran ini diletakkan di atas timbangan - berat berbahaya pada timbangan kebaikan dan kejahatan. Sekarang banyak bergantung pada ini: empat bulan
pertahanan Stalingrad, serangan balas kami, pengepungan tentera Jerman di sini. Dan ini benar, serta fakta bahawa Jerman melancarkan serangan balas dari luar, tetapi skala masih perlu disentuh. Cukupkah
adakah saya mempunyai kekuatan? .. ")

Dalam episod ini, pengarang menunjukkan detik ketegangan maksimum kekuatan manusia, apabila wira berhadapan dengannya soalan abadi makhluk: apakah kebenaran, cinta, kebaikan? Bagaimana untuk menjadikan kebaikan melebihi timbangan, bolehkah seseorang melakukannya? Bukan kebetulan bahawa di Bondarev monolog ini berlaku di ikon. Ya, Bessonov tidak percaya kepada Tuhan. Tetapi ikon di sini adalah simbol ingatan sejarah tentang peperangan, penderitaan rakyat Rusia, yang memenangi kemenangan dengan ketabahan yang luar biasa, disokong Iman Ortodoks. Dan Perang Patriotik Besar tidak terkecuali.

(Penulis memberikan hampir tempat utama kepada bateri Drozdovsky. Kuznetsov, Ukhanov, Rubin dan rakan-rakan mereka adalah sebahagian daripada tentera yang hebat, mereka menyatakan sifat rohani dan moral orang ramai. Dalam kekayaan dan kepelbagaian watak ini, dari persendirian kepada jeneral, Yuri Bondarev menunjukkan imej orang, yang berdiri untuk mempertahankan Tanah Air, dan melakukannya dengan terang dan meyakinkan, nampaknya, tanpa banyak usaha, seolah-olah ia ditentukan oleh kehidupan itu sendiri.)

Bagaimanakah pengarang mempersembahkan watak-watak pada permulaan cerita? (Analisis episod "Dalam Kereta", "Pengeboman Kereta Api".)
(Kami membincangkan bagaimana Kuznetsov, Drozdovsky, Chibisov, Ukhanov berkelakuan semasa acara ini.
Kami menarik perhatian kepada fakta bahawa salah satu konflik yang paling penting dalam novel adalah konflik antara Kuznetsov dan Drozdovsky. Kami membandingkan perihalan penampilan Drozdovsky dan Kuznetsov. Kami perhatikan bahawa Bondarev tidak menunjukkan pengalaman dalaman Drozdovsky, tetapi mendedahkan pandangan dunia Kuznetsov dengan terperinci melalui monolog dalaman.)

- Semasa perarakan, kuda Sergunenkov patah kaki. Menganalisis Tingkah Laku
watak dalam episod ini.
(Rubin kejam, dia menawarkan untuk memukul kuda dengan cambuk untuk bangun, walaupun segala-galanya sudah sia-sia: ia telah ditakdirkan. Menembak pada kuda, ia tidak mengenai kuil, haiwan itu menderita. Dia bersumpah kepada Sergunenkov, yang tidak dapat menahan air mata kasihan Sergunenkov cuba memberi makan kepada kuda yang hampir mati Ukhanov ingin menyokong Sergunenkov muda dan menggembirakannya.
menahan kemarahan pada bateri yang rosak. "Wajah Drozdovsky yang kurus kelihatan tenang membeku, hanya kemarahan yang tertahan memercik pada murid-murid." Drozdovsky menjerit dan
pesanan. Kuznetsov tidak menyukai keazaman kejam Rubin. Dia bercadang untuk menurunkan pistol seterusnya tanpa kuda, di bahu.)

Setiap orang mengalami ketakutan dalam peperangan. Bagaimanakah watak dalam novel itu menangani ketakutan? Bagaimanakah Chibisov berkelakuan semasa membedil dan dalam kes pengakap? kenapa?
("Kuznetsov melihat wajah Chibisov, kelabu seperti bumi, dengan mata beku, mulutnya yang serak: "Tidak di sini, bukan di sini, Tuhan ..." - dan sehingga rambut individu, kelihatan, seolah-olah tunggul di pipinya telah meninggalkan kelabu kulit. dia menekan tangannya ke dada Kuznetsov dan, menekan bahunya dan kembali ke ruang sempit yang tidak wujud, menjerit
dengan doa: “Anak-anak! Lagipun, kanak-kanak ... saya tidak mempunyai hak untuk mati. Tidak! .. Kanak-kanak! .. "". Kerana ketakutan, Chibisov menekan dirinya ke dalam parit. Ketakutan melumpuhkan wira. Dia tidak boleh bergerak, tikus merayap di atasnya, tetapi Chibisov tidak melihat apa-apa, tidak bertindak balas terhadap apa-apa, sehingga Ukhanov memanggilnya. Dalam kes pengakap, Chibisov sudah lumpuh sepenuhnya oleh ketakutan. Mereka berkata tentang seperti itu di hadapan: "Orang mati yang hidup." “Air mata bergulir dari mata Chibisov yang berkelip di pipinya yang tidak kemas dan kotor dan balaclava menarik dagunya, dan Kuznetsov dikejutkan dengan ungkapan sejenis anjing rindu, rasa tidak selamat dalam penampilannya, salah faham tentang apa yang telah berlaku dan sedang berlaku. berlaku, apa yang mereka mahu daripadanya. Pada masa itu, Kuznetsov tidak menyedari bahawa ia bukan mati pucuk fizikal, dahsyat dan bukan juga jangkaan kematian, tetapi keputusasaan haiwan selepas semua yang Chibisov alami ... Mungkin, dalam ketakutan buta dia menembak pengakap, tidak percaya bahawa ini adalah miliknya sendiri, Rusia, adalah perkara terakhir yang akhirnya menghancurkannya. "Apa yang berlaku kepada Chibisov sudah biasa baginya dalam keadaan lain dan dengan orang lain, yang daripadanya, dengan kerinduan sebelum penderitaan yang tidak berkesudahan, segala-galanya yang dihalang seolah-olah ditarik keluar, seperti sejenis tongkat, dan ini, sebagai peraturan, adalah firasat kematiannya. Orang seperti itu tidak dianggap hidup lebih awal, mereka dipandang seolah-olah mereka sudah mati.

- Beritahu kami tentang kes dengan Kasyankin.
- Bagaimanakah sikap Jeneral Bessonov semasa tembakan di parit?
Bagaimanakah Kuznetsov menangani ketakutan?
(Saya tak ada hak nak buat macam tu. Saya tak buat! Mati pucuk yang menjijikkan... Saya kena ambil panorama! Saya
takut mati? Kenapa saya takut mati? Serpihan ke kepala... Adakah saya takut serpihan ke kepala? .. Tidak,
sekarang saya melompat keluar dari parit. Di manakah Drozdovsky? .. "" Kuznetsov mahu menjerit: "Balut
berliku sekarang!” - dan berpaling supaya tidak melihat lututnya ini, ini, seperti penyakit, ketakutannya yang tidak dapat dikalahkan, yang tiba-tiba menusuk tajam dan pada masa yang sama, seperti angin yang timbul
di suatu tempat perkataan "kereta kebal", dan, cuba untuk tidak mengalah dan menentang ketakutan ini, dia berfikir: "Jangan
Mungkin")
Peranan komander dalam peperangan adalah amat penting. Perjalanan peristiwa dan kehidupan orang bawahannya bergantung pada keputusannya. Bandingkan tingkah laku Kuznetsov dan Drozdovsky semasa pertempuran. (Analisis episod "Kuznetsov dan Ukhanov melepaskan pandangan mereka", "Kereta kebal menyerang bateri", "Kuznetsov di pistol Davlatyan").

- Bagaimanakah Kuznetsov membuat keputusan untuk mengalih keluar pemandangan? Adakah Kuznetsov mengikut arahan Drozdovsky untuk melepaskan tembakan ke atas kereta kebal? Bagaimanakah Kuznetsov berkelakuan pada pistol Davlatyan?
(Semasa membedil, Kuznetsov bergelut dengan ketakutan. Anda perlu mengeluarkan pemandangan dari senjata, tetapi keluar dari parit di bawah tembakan berterusan adalah kematian yang pasti. Dengan kuasa komander, Kuznetsov boleh menghantar mana-mana pejuang untuk tugas ini, tetapi dia memahami bahawa dia tidak mempunyai hak moral untuk berbuat demikian." I
Saya ada dan saya tidak berhak, terlintas di kepala Kuznetsov. "Maka saya tidak akan memaafkan diri saya sendiri." Kuznetsov tidak boleh menghantar seseorang kepada kematian tertentu, sangat mudah untuk membuang nyawa manusia. Akibatnya, mereka mengalihkan pemandangan itu bersama-sama dengan Ukhanov. Apabila kereta kebal itu memajukan bateri, adalah perlu untuk membiarkannya masuk pada jarak minimum sebelum melepaskan tembakan. Untuk mengetahui diri sendiri lebih awal bermakna jatuh di bawah tembakan musuh secara langsung. (Ini berlaku dengan pistol Davlatyan.) Dalam situasi ini, Kuznetsov menunjukkan kekangan yang luar biasa. Drozdovsky memanggil pos arahan, dengan marah memerintahkan: "Api!". Kuznetsov menunggu hingga akhir, dengan itu menyelamatkan pistol. Pistol Davlatyan senyap. Kereta kebal cuba menembusi tempat ini dan memukul bateri dari belakang. Kuznetsov sendirian berlari ke pistol, belum tahu apa yang akan dia lakukan di sana. Berjuang hampir bersendirian. "Saya menjadi gila," fikir Kuznetsov ... hanya di sudut kesedarannya menyedari apa yang dia lakukan. Matanya tidak sabar menangkap bintik hitam asap, letupan api yang datang, sisi kuning kereta kebal yang merangkak dalam kumpulan besi ke kanan dan kiri di hadapan rasuk. Tangannya yang terketar-ketar melemparkan cengkerang ke dalam kerongkong yang berasap, jari-jarinya gugup, meraba-raba tergesa-gesa untuk menekan picu.)

- Dan bagaimanakah Drozdovsky berkelakuan semasa pertempuran? (Bacaan ulasan episod "U
Senjata Davpatyan", "Kematian Sergunenkov").Apa yang Drozdovsky tuduh Kuznetsov? kenapa?Bagaimanakah Rubin dan Kuznetsov berkelakuan semasa perintah Drozdovsky?Bagaimanakah watak wira selepas kematian Sergunenkov?
(Setelah bertemu Kuznetsov di senapang Davlatyan, Drozdovsky menuduhnya menyepi. Ini
Tuduhan itu nampaknya pada ketika itu sama sekali tidak sesuai dan tidak masuk akal. Daripada memahami keadaan, dia mengancam Kuznetsov dengan pistol. Hanya penjelasan Kuznetsov sedikit
menenangkan dia. Kuznetsov dengan cepat mengarahkan dirinya dalam situasi pertempuran, bertindak secara berhemat, bijak.
Drozdovsky menghantar Sergunenkov kepada kematian tertentu, tidak menghargai kehidupan manusia tidak berfikir
tentang orang, menganggap dirinya sebagai contoh dan maksum, dia menunjukkan keegoan yang melampau. Orang bagi dia hanya orang bawahan, bukan rapat, orang asing. Kuznetsov, sebaliknya, cuba memahami dan lebih dekat dengan mereka yang berada di bawah perintahnya, dia merasakan hubungannya yang tidak dapat dipisahkan dengan mereka. Melihat kematian Sergunenkov yang "terlanjang nyata dan terbuka" berhampiran pistol yang digerakkan sendiri, Kuznetsov membenci Drozdovsky dan dirinya sendiri kerana tidak dapat campur tangan. Drozdovsky, selepas kematian Sergunenkov, cuba untuk membenarkan dirinya sendiri. “Adakah saya mahu dia mati? - Suara Drozdovsky pecah menjadi pekik, dan air mata kedengaran di dalamnya. Kenapa dia bangun? .. Adakah anda melihat bagaimana dia bangun? Untuk apa?")

- Beritahu kami tentang Jeneral Bessonov. Apa yang menyebabkan keterukannya?
(Anak lelaki telah hilang. Sebagai pemimpin, dia tidak berhak menjadi lemah.)

- Bagaimanakah orang bawahan melayan jeneral?
(Merayu, tidak perlu mengambil berat.)

Adakah Bessonov suka sikap tunduk ini?
Mamaev kurgan. Layak untuk mengingati orang yang telah gugur ... (Tidak, ia menjengkelkan dia. "Such a small
permainan sia-sia dengan tujuan untuk meraih simpati sentiasa memualkannya, menjengkelkannya pada orang lain, menolaknya, seperti kekosongan atau kelemahan seseorang yang tidak yakin pada dirinya sendiri”)

- Bagaimanakah tingkah laku Bessonov semasa pertempuran?
(Semasa pertempuran, jeneral berada di barisan hadapan, dia memerhati dan menguruskan keadaan, dia faham bahawa ramai tentera adalah budak semalam, sama seperti anaknya. Dia tidak memberi dirinya hak untuk kelemahan, jika tidak, dia tidak akan dapat membuat keputusan yang sukar. Dia memberi arahan: " Berdiri hingga mati! Tidak selangkah ke belakang "Kejayaan keseluruhan operasi bergantung pada ini. Teruk dengan orang bawahan, Termasuk Vesnin)

- Bagaimanakah Vesnin melembutkan keadaan?
(Keikhlasan maksimum dan keterbukaan hubungan.)
- Saya pasti anda semua masih ingat heroin novel itu, Zoya Elagina. Pada contoh beliau, Bondarev
menunjukkan keseriusan kedudukan wanita dalam peperangan.

Beritahu saya tentang Zoya. Apa yang menarik anda kepadanya?
(Zoya didedahkan kepada kita sepanjang novel sebagai seorang yang bersedia untuk berkorban diri, mampu menerima kesakitan dan penderitaan ramai dengan hatinya. Dia, seolah-olah, melalui banyak ujian, daripada minat yang mengganggu hingga penolakan kasar, Tetapi kebaikannya, kesabarannya, simpatinya sudah cukup untuk Imej Zoya entah bagaimana secara tidak dapat dilihat memenuhi suasana buku itu, peristiwa utamanya, kejamnya, realiti yang keras kewanitaan, kasih sayang dan kelembutan.

Mungkin perkara paling misteri dalam dunia hubungan manusia dalam novel itu adalah cinta yang timbul antara Kuznetsov dan Zoya. Peperangan, kekejaman dan darahnya, syarat-syaratnya membatalkan idea biasa tentang masa. Peranglah yang menyumbang kepada perkembangan pesat cinta ini. Lagipun, perasaan ini berkembang dalam tempoh yang singkat perarakan dan pertempuran, apabila tidak ada masa untuk merenung dan menganalisis perasaan seseorang. Dan ia bermula dengan kecemburuan Kuznetsov yang tenang dan tidak dapat difahami: dia cemburu Zoya untuk Drozdovsky.)

- Beritahu kami bagaimana hubungan antara Zoya dan Kuznetsov berkembang.
(Pada mulanya, Zoya terbawa-bawa oleh Drozdovsky (pengesahan bahawa Zoya telah ditipu dalam Drozdovsky adalah tingkah lakunya dalam kes dengan pengakap), tetapi secara tidak dapat dilihat, tanpa menyedari bagaimana, dia memilih Kuznetsov. Dia melihat bahawa ini naif, seolah-olah kepadanya, budak lelaki, berada dalam situasi yang tidak ada harapan, seseorang melawan kereta kebal musuh. Dan apabila Zoya diancam bunuh, menyelimutinya dengan tubuhnya. Orang ini tidak memikirkan tentang dirinya, tetapi tentang kekasihnya. Perasaan yang muncul di antara mereka begitu cepat, sama cepat berakhir.)

- Beritahu kami tentang kematian Zoya, tentang bagaimana Kuznetsov melalui kematian Zoya.
(Kuznetsov meratapi si mati Zoya, dan dari episod inilah tajuk itu diambil
novel. Apabila dia mengesat mukanya yang basah akibat air mata, “salji di lengan jaket berquilt itu panas daripada
air mata", "Dia, seperti dalam mimpi, secara mekanikal memegang tepi mantelnya dan pergi, masih tidak berani melihat ke sana, di hadapannya, ke bawah tempat dia berbaring, dari mana ia bernafas tenang, sejuk, mematikan. kekosongan: tiada suara, tiada rintihan, tiada nafas hidup ... Dia takut bahawa dia tidak akan bertahan sekarang, dia akan melakukan sesuatu yang sangat gila dalam keadaan putus asa dan rasa bersalahnya yang tidak dapat difikirkan, seolah-olah hidupnya telah berakhir dan ada tiada apa-apa sekarang. Kuznetsov tidak boleh percaya bahawa dia telah tiada, dia cuba untuk berdamai dengan Drozdovsky, tetapi serangan cemburu yang terakhir, yang tidak dapat difikirkan sekarang, menghalangnya.)
- Sepanjang cerita, pengarang menekankan galas teladan Drozdovsky: pinggang seorang gadis, diketatkan dengan tali pinggang, bahu lurus, dia seperti tali yang ketat.

Bagaimana ia berubah penampilan Drozdovsky selepas kematian Zoya?
(Drozdovsky berjalan di hadapan, lemah dan longgar bergoyang, bahunya yang sentiasa lurus dibengkokkan, tangannya berpusing ke belakang, memegang tepi mantelnya;
pembalut pada lehernya yang kini pendek, pembalut itu tergelincir ke kolar)

Pertempuran berjam-jam, kematian Sergunenkov yang tidak masuk akal, luka maut Zoya,
yang mana Drozdovsky sebahagiannya harus dipersalahkan - semua ini membentuk jurang antara dua anak muda
pegawai, ketidakserasian moral mereka. Pada peringkat akhir, jurang ini juga ditunjukkan
lebih tajam: empat penembak yang masih hidup "menyucikan" arahan yang baru diterima dalam topi bowler askar; dan seteguk yang masing-masing akan ambil adalah, pertama sekali, seteguk peringatan - ia mengandungi kepahitan dan kesedihan kehilangan. Drozdovsky juga menerima perintah itu, kerana bagi Bessonov, yang menganugerahkannya, dia adalah komander bateri berdiri yang masih hidup) yang cedera, jeneral tidak tahu tentang rasa bersalah Drozdovsky dan kemungkinan besar tidak akan tahu. Ini juga realiti peperangan. Tetapi bukan tanpa alasan penulis meninggalkan Drozdovsky selain daripada mereka yang berkumpul di topi bowler askar.

- Adakah mungkin untuk bercakap tentang persamaan watak Kuznetsov dan Bessonov?

"Ketinggian etika terbesar, pemikiran falsafah novel, serta emosinya
ketegangan mencapai pada perlawanan akhir, apabila terdapat persesuaian yang tidak dijangka antara Bessonov dan
Kuznetsova. Bessonov memberi ganjaran kepada pegawainya setanding dengan yang lain dan meneruskannya. Untuk dia
Kuznetsov hanyalah salah seorang daripada mereka yang mati di selekoh Sungai Myshkov. keakraban mereka
ternyata lebih agung: ini adalah pertalian pemikiran, semangat, pandangan hidup. Sebagai contoh,
terkejut dengan kematian Vesnin, Bessonov menyalahkan dirinya kerana kekurangan pergaulan dan kecurigaan menghalangnya daripada mengembangkan sifat mesra dan hubungan mesra dengan Vesnin. Dan Kuznetsov bimbang bahawa dia tidak dapat membantu pengiraan Chubarikov, yang sedang mati di hadapan matanya, diseksa oleh pemikiran yang menusuk bahawa semua ini berlaku "kerana dia tidak mempunyai masa untuk mendekati mereka, memahami semua orang, jatuh cinta . ..".

"Dipisahkan oleh ketidakseimbangan tugas, Leftenan Kuznetsov dan komander tentera, Jeneral Bessonov, bergerak ke arah tanah dara yang sama, bukan sahaja tentera, tetapi juga rohani. Tanpa mengesyaki apa-apa tentang pemikiran masing-masing, mereka memikirkan perkara yang sama dan mencari kebenaran ke arah yang sama. Kedua-duanya menuntut diri mereka sendiri tentang tujuan hidup dan tentang kesesuaian tindakan dan aspirasi mereka kepadanya. Mereka dipisahkan oleh umur dan berkaitan, seperti bapa dan anak, dan juga seperti saudara dan saudara, oleh cinta kepada Tanah Air dan kepunyaan rakyat dan manusia dalam erti kata yang paling tinggi dari kata-kata ini.

— Novel ini menyatakan pemahaman pengarang tentang kematian sebagai pencabulan keadilan yang lebih tinggi dankeharmonian. Bolehkah anda mengesahkan ini?
Kami masih ingat bagaimana Kuznetsov melihat Kasymov yang dibunuh: "Sekarang ada kotak cangkang di bawah kepala Kasymov, dan wajahnya yang muda, tanpa janggut, baru-baru ini hidup, berkulit gelap, berubah menjadi putih maut, menipis oleh keindahan kematian yang mengerikan, kelihatan terkejut, lembap. ceri
dengan mata separuh terbuka di dadanya, pada jaketnya yang terkoyak-koyak, dikupas, seolah-olah
dan selepas kematian dia tidak memahami bagaimana ia membunuhnya dan mengapa dia tidak dapat bangun untuk melihat. Kuznetsov berasa lebih teruk kehilangan pelumbanya Sergunenkov. Lagipun, mekanisme kematiannya didedahkan di sini. Wira "Salji Panas" sedang mati: pegawai perubatan bateri Zoya Elagina, ahli Majlis Tentera Vesnin dan ramai lagi ... Dan perang harus dipersalahkan untuk semua kematian ini.

Dalam novel itu, pencapaian orang yang pergi berperang muncul di hadapan kita dalam kepenuhan ekspresi yang belum pernah terjadi sebelumnya di Bondarev, dalam kekayaan dan kepelbagaian watak. Ini adalah pencapaian leftenan muda - komander platun artileri - dan mereka yang secara tradisinya dianggap sebagai orang dari rakyat, seperti Chibisov biasa, seorang penembak yang tenang dan berpengalaman Evstigneev atau seorang penunggang Rubin yang lugas dan kasar, seorang pegawai kanan yang cemerlang. , seperti komander bahagian Kolonel Deev atau komander tentera Jeneral Bessonov. Tetapi mereka semua dalam perang itu, pertama sekali, tentera, dan masing-masing dengan caranya sendiri memenuhi tugasnya kepada Tanah Air, kepada rakyatnya. Dan Kemenangan besar yang datang pada Mei 1945 menjadi Kemenangan mereka.

SASTERA
1. GORBUNOVA E.N. Yuri Bondarev: esei mengenai kreativiti. - M., 1981.
2. ZHURAVLEV S.I. Memori tahun yang membakar. - M .: Pendidikan, 1985.
3. SAMSONOV A.M. Pertempuran Stalingrad. - M., 1968.
4. Stalingrad: pelajaran sejarah (memoir para peserta dalam pertempuran). - M., 1980.
5. Hieromonk PHILADELPH. Syafaat Bersemangat. — M.: Shestodnev, 2003.
6. World of Orthodoxy, NQ 7 (184), Julai 2013 (versi dalam talian).

Dalam buku Yuri Bondarev"Salji panas" menerangkan dua aksi. Kedua-dua wira novel itu mendapati diri mereka berada dalam situasi yang sama, dan bertindak secara berbeza. Setiap minit seseorang diuji untuk kekuatan dan kemanusiaan. Seorang tetap seorang lelaki, manakala yang kedua tidak tahan dan pergi ke keadaan lain di mana dia boleh menghantar seorang bawahan kepada kematian yang disengajakan dan tidak wajar.

"Salji Panas" ialah novel keempat oleh Yuri Bondarev. Ditulis pada tahun 1970. Peristiwa Perang Patriotik Besar berlaku pada tahun 1942. Tempat kejadian adalah wilayah berhampiran Stalingrad.
Tindakan novel itu berlaku secara literal dalam masa dua hari, walaupun dalam buku itu watak-watak, seperti yang selalu dilakukan oleh Bondarev, sering berpaling ke masa lalu, dan naratif itu diselangi dengan adegan dari kehidupan awam (Jeneral Bessonov, Leftenan Kuznetsov), dari hospital (Bessonov), kenangan sekolah dan sekolah tentera (Kuznetsov) dan pertemuan dengan Stalin (Bessonov).

Saya tidak akan menceritakan plot novel itu, yang semua orang boleh membaca dan mendapat gambaran tentang apa yang dialami tentera Soviet ketika mereka menentang fasisme.

Saya akan memikirkan dua perkara yang kelihatan penting kepada saya selepas peristiwa yang berlaku kepada saya - berkenalan dengan filem "Ascent" Larisa Shepitko. Filem ini mempunyai dua askar Soviet menghadapi pilihan yang mengerikan: untuk mengkhianati dan hidup, atau untuk tetap setia kepada Tanah Air dan mati dalam kematian yang menyakitkan.

Dengan Bondarev, keadaan, nampaknya saya, lebih rumit, kerana tidak ada pengkhianatan. Tetapi terdapat kekurangan sesuatu manusia dalam keperibadian Leftenan Drozdovsky, tanpanya keinginan untuk memusnahkan fasisme kehilangan maknanya. Itulah, pada pendapat saya, ia kalah untuk personaliti ini sendiri. Adalah menjadi ciri bahawa tokoh utama novel, Jeneral Bessonov, merasakan Drozdovsky ketiadaan komponen manusia yang penting (mungkin keupayaan untuk mencintai), berkata dengan terkejut: "Mengapa mati? Daripada perkataan "mati" lebih baik menggunakan perkataan "bertahan". Jangan terlalu berazam untuk berkorban, Leftenan."

Sukar untuk menganalisis tindakan wira Bondarev, tetapi saya akan memberikan beberapa serpihan cembung untuk menyerlahkan pemikiran yang kelihatan penting kepada saya.

Akta Leftenan Drozdovsky

Antagonis novel, komander batalion Leftenan Vladimir Drozdovsky, semasa pertempuran, memutuskan untuk menghantar Sergunenkov bawahannya kepada kematiannya.

Mereka [Kuznetsov dan Drozdovsky] berlari ke ruang tembak, kedua-duanya jatuh berlutut dengan pistol dengan knurler dan perisai yang tertusuk, dengan sungsang hodoh merangkak ke belakang, mulut hitam ternganga, dan Kuznetsov berkata dengan penuh kemarahan yang tidak pernah berhenti. :

- Sekarang lihat! Bagaimana untuk menembak? Adakah anda melihat penyepak itu? Dan pistol yang digerakkan sendiri itu terkena kerana kereta kebal! Semua siap?
…
Kuznetsov menjawab dan melihat Drozdovsky seolah-olah melalui kaca tebal yang sejuk, dengan perasaan tidak mungkin untuk mengatasinya.

- Jika bukan kerana pistol yang digerakkan sendiri ... Tersembunyi dalam asap di sebalik kereta kebal yang rosak. Dia memukul Ukhanov dari sayap... Dia mesti pergi ke Ukhanov, dia hampir tidak dapat melihatnya! Tiada apa yang boleh kami lakukan di sini!

Senapang gerak sendiri Jerman, disembunyikan oleh kereta kebal, melepaskan tembakan ke arah saki-baki batalion. Drozdovsky memutuskan bahawa ia perlu diletupkan.
Drozdovsky, duduk di bawah parapet, melihat sekeliling medan perang dengan mata yang sipit dan tergesa-gesa, seluruh wajahnya serta-merta mengecil, menarik diri, bertanya sebentar-sebentar:

- Di manakah bom tangan? Di manakah bom tangan anti kereta kebal? Tiga bom tangan dikeluarkan untuk setiap pistol! Di manakah mereka, Kuznetsov?
"Apa kejadahnya bom tangan sekarang!" Senapang gerak sendiri berada seratus lima puluh meter dari sini - bolehkah anda mendapatkannya? Tidakkah anda melihat pistol itu juga?
"Apa yang anda fikir, kita akan menunggu seperti itu?" Bom tangan cepat di sini! Ini dia!.. Senapang mesin ada di mana-mana dalam peperangan, Kuznetsov!..

Pada wajah Drozdovsky yang tidak berdarah, dicacatkan oleh kekejangan ketidaksabaran, ekspresi tindakan muncul, kesediaan untuk apa-apa, dan suaranya menjadi berdering tajam:

- Sergunenkov, bom tangan di sini!
- Di sini mereka berada dalam niche. Komrad Leftenan...
- Bom tangan di sini!

Pada masa yang sama, keazaman untuk bertindak, yang ditunjukkan pada wajah Drozdovsky, ternyata menjadi keazaman untuk memusnahkan pistol yang digerakkan sendiri dengan tangan bawahan.

- Nah! .. Sergunenkov! Awak buat! Atau dada di salib, atau ... Adakah anda memahami saya, Sergunenkov? ..
Sergunenkov, mengangkat kepalanya, memandang Drozdovsky dengan pandangan yang tidak berkelip, kemudian bertanya dengan tidak percaya:
- Bagaimana saya ... rakan leftenan? Di belakang kereta kebal. Saya... di sana?...
- Merangkak ke hadapan - dan dua bom tangan di bawah landasan! Musnahkan pistol yang digerakkan sendiri! Dua bom tangan - dan penghujung reptilia! ..

Drozdovsky berkata ini tidak dapat dinafikan; dengan tangan yang terketar-ketar, dengan gerakan tajam yang tidak disangka-sangka, dia mengambil bom tangan dari tanah, menyerahkannya kepada Sergunenkov, yang secara mekanikal mengulurkan telapak tangannya dan, mengambil bom tangan, hampir menjatuhkannya seperti besi panas.

“Dia di belakang kereta kebal, Komrad Leftenan… Dia berdiri jauh…”
- Ambil bom tangan!.. Jangan teragak-agak!
- Saya faham...

Jelas sekali bahawa Sergunenov akan mati.

- Dengar, bertempur! Kuznetsov tidak dapat menolak. - Nampak tak? Anda perlu merangkak seratus meter di tempat terbuka! Tidakkah anda faham ini?
- Bagaimana pendapat anda? - Drozdovsky berkata dengan suara yang sama dan memukul lututnya dengan penumbuknya. - Boleh kita duduk? Tangan dilipat!.. Dan mereka memberi tekanan kepada kita? - Dan dia berpaling secara tiba-tiba dan berwibawa kepada Sergunenkov: - Adakah tugas itu jelas? Merangkak dan merangkak ke pistol yang digerakkan sendiri! ke hadapan! - Pasukan Drozdovsky melepaskan tembakan. - Maju!..

Kuznetsov memahami bahawa kematian Sergunenkov bukan sahaja tidak dapat dielakkan, tetapi juga tidak bermakna.

Apa yang berlaku sekarang nampaknya Kuznetsov bukan sahaja putus asa tanpa harapan, tetapi langkah yang besar, tidak masuk akal, tanpa harapan, dan Sergunenkov terpaksa membuatnya mengikut perintah ini "ke hadapan", yang, disebabkan oleh undang-undang besi yang berkuat kuasa semasa pertempuran, tiada siapa - Sergunenkov atau Kuznetsov tidak mempunyai hak untuk tidak melaksanakan atau membatalkan, dan atas sebab tertentu dia tiba-tiba berfikir: "Sekarang, jika ada senapang penuh dan hanya satu peluru, tidak akan ada apa-apa, ya, tiada apa yang akan berlaku."

Penunggang Sergunenkov mengambil bom tangan, merangkak bersama mereka ke pistol yang digerakkan sendiri dan ditembak secara langsung. Dia tidak boleh menjejaskan peralatan fasis.

Kuznetsov tidak tahu apa yang akan dia lakukan sekarang, belum begitu percaya, tetapi melihat kematian Sergunenkov yang sangat telanjang ini berhampiran pistol yang digerakkan sendiri. Tercungap-cungap, dia memandang ke arah Drozdovsky, ke mulutnya yang dipintal yang menyakitkan, hampir tidak memicit: "Saya tidak tahan, saya tidak boleh, mengapa dia bangun? :

- Tidak boleh? Jadi, boleh, komander batalion? Di sana, di ceruk, ada bom tangan lain, adakah anda dengar? Terakhir. Jika saya jadi awak, saya akan mengambil bom tangan - dan ke pistol yang digerakkan sendiri. Sergunenkov tidak boleh, anda boleh! Awak dengar tak?..

"Dia menghantar Sergunenkov, mempunyai hak untuk memerintahkan ... Dan saya adalah saksi - dan sepanjang hidup saya saya mengutuk diri saya sendiri untuk ini! .."- berkabus dan jauh di kepala Kuznetsov, tidak menyedari sepenuhnya apa yang dia katakan; dia tidak lagi memahami sejauh mana kewajaran tindakannya.

- Apa? Apa yang awak kata? - Drozdovsky meraih dengan satu tangan perisai pistol, dengan yang lain di pinggir parit dan mula bangkit, memuntahkan mukanya yang putih dan tidak berdarah dengan lubang hidung nipis yang melebar. Apa, saya mahu dia mati? - Suara Drozdovsky pecah menjadi pekik, dan air mata kedengaran di dalamnya. - Kenapa dia bangun? .. Adakah anda melihat bagaimana dia bangun? ..

Sejurus sebelum tindakan Drozdovsky, Kuznetsov mendapati dirinya berada dalam situasi di mana mungkin untuk menghantar orang bawahan di bawah api.

Dia tahu bahawa dia perlu bangun segera, melihat senjata, melakukan sesuatu sekarang, tetapi badannya yang berat ditekan ke bawah, terhimpit ke dalam parit, sakit di dadanya, di telinganya, dan lolongan menyelam, pukulan panas. udara dengan siulan serpihan semakin kuat menekannya ke dasar parit yang goyah.
…
— Panorama, Ukhanov! Dengar, pemandangan! - tidak memberi perhatian kepada Chibisov, Kuznetsov menjerit dan serta-merta berfikir bahawa dia mahu dan boleh memerintahkan Ukhanov - dia mempunyai hak untuk melakukan ini - untuk mengambil panorama, iaitu, dengan kuasa komander platun untuk memaksanya melompat keluar sekarang di bawah pengeboman kepada senjata api dari tanah yang menyelamatkan, dirinya kekal di dalam parit, tetapi tidak dapat memerintahkannya.

Tetapi dia merasakan bahawa dia tidak mempunyai hak moral untuk berbuat demikian. Dia mengambil risiko terbesar, dan menghantar seorang bawahan kepada pistol, terletak lebih dekat dengan parit di mana kedua-duanya bersembunyi. Kuznetsov memilih penyelesaian yang berbeza untuk dirinya daripada Drozdovsky.

"Saya mempunyai dan tidak mempunyai hak," terlintas di kepala Kuznetsov. "Kalau begitu saya tidak akan memaafkan diri saya sendiri ...".
…
- Ukhanov! .. Dengar ... Kita perlu mengalih keluar pemandangan! Raskokosit ke neraka! Tidak pasti bila ini akan berakhir?
“Saya rasa begitu, leftenan! Tanpa pemandangan, kita akan kekal telanjang! ..
Ukhanov, duduk di parit, menarik kakinya, memukul topinya dengan sarung tangan, menariknya lebih dekat ke dahinya, meletakkan tangannya di dasar parit untuk bangun, tetapi segera Kuznetsov menghalangnya:
- Berhenti! Tunggu! Sebaik sahaja mereka mengebom dalam bulatan, kami akan melompat keluar ke senjata. Anda - kepada yang pertama, saya - kepada yang kedua! Mari kita melepas pemandangan!.. Anda - ke yang pertama, saya - ke yang kedua! Adakah itu jelas, Ukhanov? Atas arahan saya, okay? - Dan, menahan batuk secara paksa, dia juga menarik kakinya supaya lebih mudah untuk bangun.

“Sekarang, Leftenan. Mata cerah Ukhanov, dari bawah topi ditarik ke dahinya, memandang sempit ke langit. - Sekarang...

Kuznetsov, melihat keluar dari parit, melihat semua ini, mendengar bunyi meratakan enjin Junkers sekali lagi masuk di belakang asap untuk mengebom, dia memerintahkan:

- Ukhanov! .. Kami akan sampai pada masanya! Jom!.. Awak pergi ke yang pertama, saya pergi ke yang kedua...

Dan dengan berat badan yang tidak stabil di seluruh badannya, dia melompat keluar dari parit, melompat ke atas parapet kedudukan tembakan pistol pertama, berlari melalui salji hitam dari terbakar, di sepanjang bumi disembur secara jejari dari kawah ke pistol kedua.

Askar Soviet digambarkan dalam Salji Panas dengan cara yang berbeza. Buku ini mendedahkan watak beberapa orang, yang kebanyakannya meninggal dunia, setelah mencapai kejayaan. Kuznetsov tetap hidup, dan tidak dapat memaafkan dirinya sendiri kerana tidak menghentikan Drozdovsky, yang menghantar Sergunenkov untuk melemahkan pistol yang digerakkan sendiri dengan bom tangan. Apabila dia mula bercakap tentang penunggang yang meninggal dunia, dia akhirnya memahami bahawa kematian ini akan kekal dalam ingatannya sebagai sesuatu yang tidak adil, kejam, dan ini walaupun pada hakikatnya dia meletupkan dua kereta kebal, terkejut, kehilangan orang tersayang (perubatan). pengajar Zoya) hampir keseluruhan batalion.

- Apabila kami datang ke sini, Rubin berkata satu frasa yang mengerikan kepada saya: "Sergunenkov tidak akan memaafkan kematiannya kepada sesiapa pun di dunia seterusnya." Apa ini?

- Tiada sesiapa? tanya Kuznetsov, dan, berpaling, dia merasakan kedinginan berais pada kolarnya, seolah-olah ia menghanguskan pipinya dengan ampelas basah. "Tetapi kenapa dia beritahu awak?"

"Ya, dan saya harus dipersalahkan, dan saya tidak akan memaafkan diri saya sendiri untuk ini," fikir Kuznetsov. "Jika saya mempunyai kemahuan untuk menghalangnya kemudian ... Tetapi apa yang akan saya beritahu dia tentang kematian Sergunenkov? bagaimana keadaannya. . Tetapi kenapa saya ingat, apabila dua pertiga daripada bateri itu mati? Tidak, atas sebab tertentu saya tidak boleh lupa!.."

Bondarev sendiri menulis tentang bukunya "Salji Panas".

TENTANG perang lepas anda perlu tahu segala-galanya. Anda perlu tahu apa itu, dan dengan betapa beratnya kerohanian yang tidak terukur hari-hari pengunduran dan kekalahan telah disambungkan untuk kami, dan betapa bahagianya KEMENANGAN itu untuk kami. Kita juga perlu tahu apa pengorbanan yang ditanggung oleh perang itu, apa kemusnahan yang dibawanya, meninggalkan luka di jiwa manusia dan di badan bumi. Dalam persoalan seperti ini, tidak sepatutnya ada dan tidak boleh dilupakan.

K.Simonov

Bertahun-tahun telah berlalu sejak pukulan tampar kemenangan Perang Patriotik Besar mati. Dan semakin jauh kita pergi dari perang itu, dari pertempuran yang teruk itu, semakin sedikit wira pada masa itu yang masih hidup, semakin mahal, lebih berharga menjadi kronik ketenteraan yang dicipta dan terus dicipta oleh penulis. Dalam karya mereka, mereka mengagungkan keberanian dan kepahlawanan rakyat kita, tentera kita yang gagah berani, berjuta-juta dan berjuta-juta orang yang memikul semua kesusahan perang di bahu mereka dan mencapai kejayaan atas nama keamanan di Bumi.

Pengarah dan penulis skrip yang luar biasa pada zaman mereka bekerja pada filem Soviet tentang perang. Mereka meniupkan zarah kesedihan mereka, rasa hormat mereka. Filem-filem ini menyenangkan untuk ditonton, kerana mereka meletakkan jiwa mereka ke dalamnya, kerana pengarah memahami betapa pentingnya apa yang ingin mereka sampaikan, untuk ditunjukkan. Generasi membesar dalam filem tentang perang, kerana setiap filem ini adalah pengajaran sebenar tentang keberanian, hati nurani dan keberanian.

Dalam kajian kami, kami ingin membandingkan novel oleh Yu.V. Bondarev "Salji Panas"dan filem G. Yegiazarov "Hot Snow"

Sasaran: bandingkan novel oleh Yu.V. Bondarev "Salji Panas"dan filem oleh G. Yegiazarov "Salji Panas".

Tugasan:

Pertimbangkan bagaimana teks novel itu disampaikan dalam filem: plot, gubahan, penggambaran peristiwa, watak;

Adakah idea kami tentang Kuznetsov dan Drozdovsky bertepatan dengan permainan B. Tokarev dan N. Eremenko;

Mana yang lebih menarik, buku atau filem?

Kaedah penyelidikan:

Pemilihan bahan teks dan visual mengenai topik projek;

Sistematisasi bahan;

Pembangunan pembentangan.

Metasubjek pendidikan- kemahiran maklumat:

Keupayaan untuk mengekstrak maklumat daripada sumber yang berbeza;

Keupayaan untuk merancang;

Keupayaan untuk memilih bahan mengenai topik tertentu;

Keupayaan untuk menulis abstrak bertulis;

Keupayaan untuk memilih sebut harga.

Novel "Salji Panas" ditulis oleh Bondarev pada tahun 1969. Pada masa ini, penulis sudah pun bergelar sarjana yang diiktiraf prosa Rusia. Ingatan askar itu memberi inspirasi kepadanya untuk mencipta karya ini:

« Saya teringat banyak perkara yang selama bertahun-tahun saya mula lupa: musim sejuk tahun 1942, sejuk, padang rumput, parit ais, serangan kereta kebal, pengeboman, bau perisai yang terbakar dan terbakar ...

Sudah tentu, jika saya tidak mengambil bahagian dalam pertempuran yang Tentera Pengawal ke-2 bertempur di padang rumput trans-Volga pada Disember 1942 yang sengit dengan bahagian kereta kebal Manstein, maka mungkin novel itu agak berbeza. Pengalaman peribadi dan masa yang terletak di antara pertempuran itu dan kerja pada novel itu membolehkan saya menulis dengan cara ini dan bukan sebaliknya ».

Novel ini menceritakan tentang keagungan Pertempuran Stalingrad, pertempuran yang membawa kepada titik perubahan radikal dalam peperangan. Idea Stalingrad menjadi pusat dalam novel.

Filem "Hot Snow" (diarahkan oleh Gavriil Egiazarov) ialah filem adaptasi daripada novel dengan nama yang sama penulis barisan hadapanYuri Vasilyevich Bondarev. Dalam filem "Salji Panas", seperti dalam novel, tragedi perang, kehidupan seseorang di hadapan, dicipta semula dengan kebenaran dan kedalaman tanpa rasa takut. Kewajipan dan keputusasaan, cinta dan kematian, keinginan besar untuk hidup dan pengorbanan diri atas nama Tanah Air - semuanya bercampur dalam pertempuran sengit, di mana nasib peribadi tentera, pegawai, pengajar perubatan Tanya (dalam novel Zoya) menjadi takdir bersama. Langit dan bumi terbelah dari letupan dan api, walaupun salji kelihatan panas dalam pertempuran ini...

Pertempuran belum bermula, dan penonton, seperti yang mereka katakan, dengan kulitnya merasakan fros yang teruk, dan kebimbangan yang akan berlaku sebelum pertempuran yang akan datang, dan semua beban kerja askar setiap hari ... Adegan pertempuran sangat berjaya - mereka teruk, tanpa kesan piroteknik yang berlebihan, penuh dengan drama sebenar. Di sini sinematografi tidak begitu indah, seperti yang sering berlaku dalam filem pertempuran, tetapi dengan berani jujur. Kebenaran tanpa rasa takut tentang kejayaan seorang askar adalah merit yang tidak dapat dipertikaikan dan penting dalam gambar itu.

Salah satu konflik yang paling penting dalam novel ini ialah konflik antara Kuznetsov dan Drozdovsky. Banyak ruang telah diberikan kepada konflik ini, ia timbul dengan sangat mendadak dan mudah dikesan dari awal hingga akhir. Pada mulanya, terdapat ketegangan yang kembali kepada prasejarah novel; ketidakserasian watak, perangai, perangai, malah gaya pertuturan: nampaknya sukar bagi Kuznetsov yang lembut dan bijaksana untuk menahan ucapan Drozdovsky yang tersentak, memerintah dan tidak dapat dipertikaikan. Pertempuran yang panjang, kematian Sergunenkov yang tidak masuk akal, luka maut Zoya, di mana Drozdovsky sebahagiannya harus dipersalahkan - semua ini membentuk jurang antara dua pegawai muda itu, ketidakserasian moral kewujudan mereka.

Filem ini membuat percubaan yang berjaya dalam pendalaman psikologi, individualisasi beberapa watak, mereka isu moral. Dicalonkan untuk latar depan tokoh leftenan Drozdovsky (N. Eremenko) dan Kuznetsov (B. Tokarev) dipisahkan bukan sahaja oleh ketidaksamaan watak.

Dalam novel itu, latar belakang mereka sangat bermakna, cerita bahawa Drozdovsky, dengan "ekspresi angkuhnya yang kurus dan pucat", adalah kegemaran para komander pejuang di sekolah, dan Kuznetsov tidak menonjol dalam sesuatu yang istimewa.

Tidak ada tempat dalam gambar untuk cerita belakang, dan pengarah, seperti yang mereka katakan, semasa dalam perjalanan, dalam perarakan, membiak watak-watak. Perbezaan antara watak mereka dapat dilihat walaupun dalam cara mereka memberi pesanan. Menjulang tinggi di atas kuda, diikat dengan tali pinggang, Drozdovsky sangat tegas dan tajam. Kuznetsov, melihat tentera yang tersungkur di atas kereta, terlupa dalam rehat yang singkat, teragak-agak dengan arahan "bangkit".

Pada peringkat akhir, jurang ini ditunjukkan dengan lebih jelas: empat anggota artileri yang masih hidup menyucikan pesanan yang baru diterima dalam topi bowler askar. Drozdovsky juga menerima perintah itu, kerana bagi Bessonov, yang menganugerahkannya, dia adalah komander yang masih hidup, cedera dari bateri yang berdiri, jeneral tidak tahu tentang rasa bersalah Drozdovsky dan kemungkinan besar tidak akan tahu. Ini juga realiti peperangan. Tetapi bukan tanpa alasan penulis meninggalkan Drozdovsky selain daripada mereka yang berkumpul di topi bowler askar.

Dalam filem itu, kita juga melihat komander batalion yang cedera jauh dari pejuang, mungkin dia memahami sesuatu untuk dirinya sendiri ...

Mungkin yang paling misteri dalam dunia hubungan manusia dalam novel itu adalah cinta antara Kuznetsov dan Zoya. Setelah ditipu pada mulanya di Leftenan Drozdovsky, kemudian kadet terbaik, Zoya sepanjang novel membuka kepada kita sebagai orang yang bermoral, utuh, bersedia untuk pengorbanan diri, mampu merangkul kesakitan dan penderitaan ramai dengan hatinya.

Gambar itu menunjukkan cinta yang muncul antara Kuznetsov dan Tanya. Peperangan, dengan kekejaman dan darahnya, menyumbang kepada perkembangan pesat perasaan ini. Lagipun, cinta ini berkembang dalam masa yang singkat dalam perarakan dan pertempuran, apabila tidak ada masa untuk merenung dan menganalisis pengalaman seseorang. Dan semuanya bermula dengan kecemburuan Kuznetsov yang tenang dan tidak dapat difahami untuk hubungan antara Tanya dan Drozdovsky. Selepas masa yang singkat, Kuznetsov sudah meratapi gadis yang mati itu. Apabila Nikolai mengelap mukanya, basah oleh air mata, salji di lengan bajunyajaket selimut itu panas kerana air matanya ...

Kesimpulan: Novel Bondarev menjadi karya tentang kepahlawanan dan keberanian, tentang kecantikan dalaman kontemporari kita, yang mengalahkan fasisme dalam perang berdarah. Dalam "Salji Panas" tidak ada adegan seperti itu di mana cinta untuk Tanah Air akan diperkatakan secara langsung, tidak ada hujah seperti itu juga. Wira menyatakan cinta dan kebencian dengan eksploitasi, perbuatan, keberanian, keazaman yang menakjubkan. Ini mungkin apa yang berlaku cinta sejati dan perkataan itu tidak bermakna. Penulis membantu kita melihat bagaimana perkara yang hebat dibuat daripada perkara yang kecil.

Filem "Hot Snow" menunjukkan dengan terus terang kejam apa itu perang pemusnahan yang dahsyat. Kematian pahlawan pada malam kemenangan, kematian yang tidak dapat dielakkan jenayah menimbulkan protes terhadap kekejaman perang dan kuasa yang melepaskannya.

Filem ini berusia lebih daripada 40 tahun, ramai pelakon hebat tidak lagi hidup: G. Zhzhenov, N. Eremenko, V. Spiridonov, I. Ledogorov dan lain-lain, tetapi filem itu diingati, orang dari generasi yang berbeza menontonnya dengan penuh minat, ia tidak meninggalkan penonton acuh tak acuh, mengingatkan orang muda tentang pertempuran berdarah , mengajar untuk melindungi kehidupan yang aman.

Dia telah berada dalam tentera sejak Ogos 1942, dan telah cedera dua kali dalam pertempuran. Kemudian - sekolah artileri dan sekali lagi bahagian depan. Selepas mengambil bahagian dalam pertempuran Stalingrad, Yu. Bondarev mencapai sempadan Czechoslovakia dalam formasi pertempuran artileri. Dia mula mencetak selepas perang; pada tahun keempat puluh sembilan, cerita pertama "On the Road" diterbitkan.
Setelah mula bekerja dalam bidang sastera, Y. Bondarev tidak segera mengambil penciptaan buku tentang perang. Dia seolah-olah sedang menunggu apa yang dia lihat dan alami di hadapan untuk "menurun", "menetap", untuk lulus ujian masa. Wira ceritanya, yang menyusun koleksi "On the Big River" (1953), seperti wira cerita pertama"The Youth of Commanders" (1956), - orang yang kembali dari perang, orang yang menyertai profesion aman atau memutuskan untuk menumpukan diri kepada urusan ketenteraan. Mengusahakan karya-karya ini, Y. Bondarev menguasai permulaan kemahiran menulis, penanya mendapat lebih banyak keyakinan. Pada tahun kelima puluh tujuh, penulis menerbitkan cerita "Batlion meminta api."

Tidak lama kemudian cerita "The Last Volleys" (1959) muncul.
Mereka, dua cerpen ini, yang menjadikan nama penulis Yuri Bondarev dikenali ramai. Wira buku-buku ini - ahli artileri muda, rakan sebaya penulis, kapten Ermakov dan Novikov, leftenan Ovchinnikov, leftenan junior Alekhin, pengajar perubatan Shura dan Lena, askar dan pegawai lain - diingati dan disayangi oleh pembaca. Pembaca menghargai bukan sahaja keupayaan pengarang untuk menggambarkan episod pertempuran dramatik dengan tepat, kehidupan barisan hadapan ahli artileri, tetapi juga keinginannya untuk menembusi dunia dalaman wiranya, untuk menunjukkan pengalaman mereka semasa pertempuran, ketika seseorang berada di ambang hidup dan mati.
Kisah-kisah "The Battalions Ask for Fire" dan "The Last Volleys," Y. Bondarev kemudian berkata, "dilahirkan, saya akan katakan, dari orang-orang yang masih hidup, dari mereka yang saya temui dalam perang, dengan siapa saya berjalan di sepanjang jalan. dari padang rumput Stalingrad, Ukraine dan Poland, menolak senjata dengan bahunya, menariknya keluar dari lumpur musim luruh, menembak, menembak terus ...
Dalam keadaan semacam obsesi, saya menulis cerita-cerita ini, dan sepanjang masa saya mempunyai perasaan bahawa saya menghidupkan kembali orang-orang yang tiada siapa tahu apa-apa dan tentang yang hanya saya tahu, dan hanya saya mesti, mesti beritahu. segala-galanya tentang mereka.

Selepas dua cerita ini, penulis meninggalkan topik perang untuk seketika. Dia mencipta novel "Silence" (1962), "Two" (1964), cerita "Relatives" (1969), di tengah-tengahnya terdapat masalah lain. Tetapi selama ini dia telah menetas idea buku baru, di mana dia ingin mengatakan lebih banyak tentang masa tragis dan heroik yang unik, pada skala yang lebih besar dan lebih mendalam daripada kisah ketenteraannya yang pertama. Bekerja pada buku baru - novel "Salji Panas" - mengambil masa hampir lima tahun. Pada tahun keenam puluh sembilan, pada malam ulang tahun kedua puluh lima kemenangan kita dalam Perang Patriotik Besar, novel itu diterbitkan.
"Salji Panas" mencipta semula gambar pertempuran paling sengit yang berlaku pada Disember 1942 di barat daya Stalingrad, apabila perintah Jerman membuat percubaan terdesak untuk menyelamatkan tentera mereka yang dikepung di wilayah Stalingrad. Wira novel ini adalah askar dan pegawai tentera baru yang baru dibentuk, dipindahkan segera ke medan perang untuk menggagalkan percubaan Nazi ini dengan apa jua cara.
Pada mulanya, diandaikan bahawa tentera yang baru dibentuk akan bergabung ke dalam pasukan Barisan Don dan akan mengambil bahagian dalam pembubaran bahagian musuh yang dikepung. Tugas inilah yang ditetapkan oleh Stalin kepada komander tentera, Jeneral Bessonov: "Bawa tentera anda beraksi tanpa berlengah-lengah.

Saya berharap anda, kawan Bessonov, berjaya memampatkan dan memusnahkan kumpulan Paulus sebagai sebahagian daripada barisan Rokossovsky ... "Tetapi pada masa ketika tentera Bessonov baru sahaja memunggah ke barat laut Stalingrad, Jerman melancarkan serangan balas mereka dari kawasan Kotelnikovo, memastikan kelebihan yang ketara dalam sektor terobosan dalam kuasa. Atas cadangan wakil Stavka, keputusan dibuat untuk mengambil tentera Bessonov yang serba lengkap dari Barisan Don dan segera berkumpul semula ke barat daya menentang kumpulan syok Manstein.
Dalam keadaan beku yang teruk, tanpa henti, tanpa henti, tentera Bessonov bergerak dari utara ke selatan dalam perarakan paksa, supaya, setelah menempuh jarak dua ratus kilometer, untuk sampai ke garisan Sungai Myshkov sebelum orang Jerman. Ini adalah sempadan semula jadi yang terakhir, di mana kereta kebal Jerman membuka padang rumput yang licin dan rata sehingga ke Stalingrad sendiri. Askar dan pegawai tentera Bessonov bingung: mengapa Stalingrad kekal di belakang mereka? Mengapa mereka tidak bergerak ke arahnya, tetapi menjauhinya? Suasana wira-wira novel itu dicirikan oleh perbualan berikut yang berlaku pada perarakan antara dua komander platun penembak, leftenan Davlatyan dan Kuznetsov:

“Awak perasan apa-apa? - Davlatyan bercakap, bersandar ke arah langkah Kuznetsov. - Mula-mula kami pergi ke barat, dan kemudian berpaling ke selatan. Kemana kita akan pergi?
- Ke barisan hadapan.
- Saya sendiri tahu bahawa saya berada di barisan hadapan, anda lihat, anda menekanya! - Davlatyan mendengus, tetapi matanya yang panjang dan plum penuh perhatian. - Stalin, hujan batu di belakang sekarang. Beritahu saya, anda bergaduh... Mengapa mereka tidak mengumumkan destinasi kepada kita? Di mana kita boleh datang? Ia rahsia, bukan? Adakah anda tahu apa-apa? Betul ke bukan di Stalingrad?
Bagaimanapun, ke barisan hadapan, Goga, - jawab Kuznetsov. - Hanya ke barisan hadapan, dan tiada tempat lain ...
Apa ini, kata mutiara, kan? Adakah saya patut ketawa? Saya tahu diri saya. Tetapi di manakah bahagian hadapan di sini? Kami akan pergi ke suatu tempat di barat daya. Adakah anda ingin melihat kompas?
Saya tahu ia adalah barat daya.
Dengar, jika kita tidak pergi ke Stalingrad, ia sangat mengerikan. Orang Jerman dipukul di sana, tetapi adakah kita berada di suatu tempat di tengah-tengah antah berantah?”

Baik Davlatyan, mahupun Kuznetsov, mahupun sarjan dan askar yang berada di bawah mereka tidak tahu pada masa itu apa ujian pertempuran yang amat sukar menanti mereka. Setelah pergi pada waktu malam di kawasan tertentu, sebahagian daripada tentera Bessonov bergerak, tanpa rehat - setiap minit adalah berharga - mula mengambil posisi bertahan di tebing utara sungai, mula menggigit tanah beku, keras seperti besi. Sekarang ia sudah diketahui oleh semua orang untuk tujuan apa ini dilakukan.
Kedua-dua perarakan paksa dan pendudukan barisan pertahanan - semua ini ditulis dengan begitu ekspresif, begitu jelas sehingga seseorang mendapat perasaan bahawa anda sendiri, dibakar oleh angin padang rumput Disember, berjalan di sepanjang padang rumput Stalingrad yang tidak berkesudahan bersama-sama dengan satu platun Kuznetsov atau Davlatyan, menyambar salji berduri dengan bibir kering dan lapuk dan nampaknya anda jika dalam setengah jam, dalam lima belas, sepuluh minit tiada rehat, anda akan rebah di bumi yang dilitupi salji ini dan anda tidak akan lagi mempunyai kekuatan untuk bangun; seolah-olah anda sendiri, semuanya basah oleh peluh, mematuk bumi yang sangat beku, berdering dengan beliung, melengkapkan kedudukan tembakan bateri, dan berhenti sejenak untuk mengambil nafas, anda mendengar kesunyian yang menindas dan menakutkan di sana, di selatan, dari mana musuh harus muncul ... Tetapi gambaran pertempuran itu sendiri terutama sekali diberikan dalam novel.
Jadi menulis pertempuran hanya boleh menjadi peserta langsung, yang berada di barisan hadapan. Oleh itu, dalam semua butiran yang menarik, hanya seorang penulis berbakat yang dapat menangkapnya dalam ingatannya, dengan kuasa artistik sedemikian untuk menyampaikan suasana pertempuran kepada pembaca. Dalam buku "Tinjauan ke dalam biografi" Y. Bondarev menulis:
“Saya masih ingat pengeboman yang dahsyat, apabila langit dihitamkan ke tanah, dan kumpulan kereta kebal berwarna pasir ini di padang rumput bersalji, merangkak menggunakan bateri kami. Saya masih ingat laras senapang merah panas, bunyi tembakan yang berterusan, jeritan, bunyi dentingan ulat, jaket tentera yang terbuka, tangan pemuat berkelip-kelip dengan peluru, peluh hitam dari jelaga di muka penembak, hitam dan -Puting beliung putih letupan, tong bergoyang-goyang senjata api Jerman, melintasi landasan di padang rumput, api unggun kereta kebal yang dibakar, asap minyak berasap yang menutupi tompok sempit matahari yang membeku.

Di beberapa tempat, tentera kejutan Manstein - kereta kebal Kolonel Jeneral Hoth - menembusi pertahanan kami, menghampiri kumpulan Paulus yang dikelilingi sejauh enam puluh kilometer, dan krew kereta kebal Jerman sudah melihat cahaya merah di atas Stalingrad. Manstein menghubungi Paulus: “Kami akan datang! Bertahan! Kemenangan sudah hampir!

Tetapi mereka tidak datang. Kami melancarkan senjata di hadapan infantri untuk tembakan terus di hadapan kereta kebal. Deruan besi enjin menerjah ke telinga kami. Kami melepaskan tembakan hampir-hampir kosong, melihat mulut bulat tong tangki begitu dekat sehingga nampaknya ia ditujukan kepada murid kami. Segala-galanya terbakar, koyak, berkilauan di padang rumput bersalji. Kami sesak nafas akibat asap minyak yang menjalar ke atas senapang, dari bau beracun perisai yang terbakar. Dalam beberapa saat antara tangkapan, mereka meraih segenggam salji hitam di atas tembok, menelannya untuk menghilangkan dahaga mereka. Dia membakar kami seperti kegembiraan dan kebencian, seperti obsesi terhadap pertempuran, kerana kami sudah merasakan bahawa masa untuk berundur sudah tamat.

Apa yang dimampatkan di sini, dimampatkan kepada tiga perenggan, menduduki tempat utama dalam novel, merupakan titik balasnya. Pertempuran kereta kebal-artileri berlangsung sepanjang hari. Kami melihat ketegangannya yang semakin meningkat, keadaannya yang berubah-ubah, saat-saat krisisnya. Kami melihat kedua-duanya melalui mata komander platun penembak, Leftenan Kuznetsov, yang tahu bahawa tugasnya adalah untuk memusnahkan kereta kebal Jerman yang memanjat ke garisan yang diduduki oleh bateri, dan melalui mata komander tentera, Jeneral Bessonov, yang mengawal tindakan puluhan ribu orang dalam pertempuran dan bertanggungjawab atas hasil keseluruhan pertempuran kepada komander dan Majlis Tentera hadapan, di hadapan Markas, di hadapan parti dan rakyat.
Beberapa minit sebelum pengeboman penerbangan Jerman di barisan hadapan kami, jeneral, yang melawat posisi tembakan para penembak, berpaling kepada komander bateri Drozdovsky: "Baiklah ... Semua orang, berlindung, leftenan. Seperti yang mereka katakan, selamat dari pengeboman! Dan kemudian - perkara yang paling penting: kereta kebal akan pergi ... Tidak satu langkah ke belakang! Dan mengetuk kereta kebal. Berdiri - dan lupakan kematian! Jangan fikirkandia dalam keadaan apa pun!" Memberi perintah sedemikian, Bessonov memahami betapa mahalnya hukuman matinya akan dibayar, tetapi dia tahu bahawa "segala-galanya dalam peperangan mesti dibayar dengan darah - untuk kegagalan dan untuk kejayaan, kerana tidak ada bayaran lain, tiada apa yang dapat menggantikannya."
Dan penembak dalam pertempuran yang degil, sukar, sepanjang hari ini tidak berundur sedikit pun. Mereka terus bertempur walaupun hanya satu senjata yang terselamat dari seluruh bateri, ketika hanya empat orang dari platun Leftenan Kuznetsov kekal dalam barisan bersamanya.
"Salji Panas" terutamanya novel psikologi. Malah dalam cerita "Batlion meminta api" dan "Tampar terakhir", perihalan adegan pertempuran bukanlah untuk Yu. Bondarev matlamat utama dan satu-satunya. Dia berminat dalam psikologi lelaki Soviet dalam peperangan, tertarik dengan apa yang orang alami, rasa, fikir pada saat pertempuran, apabila pada bila-bila masa hidup anda boleh dipendekkan. Dalam novel, keinginan untuk menggambarkan dunia dalaman watak-watak, untuk mengkaji psikologi, motif moral tingkah laku mereka dalam keadaan luar biasa yang berkembang di hadapan, menjadi lebih ketara, malah lebih membuahkan hasil.
Watak-watak novel itu ialah Leftenan Kuznetsov, dalam imejnya ciri-ciri biografi pengarang ditebak, dan penganjur Komsomol Leftenan Davlatyan, yang cedera parah dalam pertempuran ini, dan komander bateri Leftenan Drozdovsky, dan pengajar perubatan Zoya Elagina, dan komander senjata api, pemuat, penembak, penunggang, dan komander bahagian kolonel Deev, dan komander tentera, Jeneral Bessonov, dan ahli Majlis Tentera tentera, komisar bahagian Vesnin - semua ini adalah orang yang benar-benar hidup, berbeza antara satu sama lain bukan sahaja dalam pangkat atau jawatan tentera, bukan sahaja dari segi umur dan rupa. Setiap daripada mereka mempunyai gaji mentalnya sendiri, wataknya sendiri, asas moralnya sendiri, ingatannya sendiri tentang kehidupan pra-perang yang kini kelihatan sangat jauh. Mereka bertindak balas secara berbeza terhadap apa yang berlaku, berkelakuan berbeza dalam situasi yang sama. Sebahagian daripada mereka, ditangkap oleh keseronokan pertempuran, benar-benar berhenti memikirkan kematian, yang lain, seperti istana Chibisov, terbelenggu oleh ketakutan dan membungkuk ke tanah ...

Di hadapan, hubungan manusia antara satu sama lain juga berkembang secara berbeza. Lagipun, perang bukan sahaja pertempuran, ia juga persediaan untuk mereka, dan detik-detik tenang antara pertempuran; ia juga merupakan kehidupan barisan hadapan yang istimewa. Novel ini menunjukkan hubungan yang kompleks antara Leftenan Kuznetsov dan komander bateri Drozdovsky, yang kepadanya Kuznetsov wajib patuh, tetapi tindakannya tidak selalu kelihatan betul kepadanya. Mereka mengenali antara satu sama lain di sekolah artileri, dan pada masa itu Kuznetsov menyedari keyakinan diri yang berlebihan, keangkuhan, mementingkan diri sendiri, beberapa ketidakpedulian rohani komander bateri masa depannya.
Ia bukan secara kebetulan bahawa penulis menyelidiki kajian hubungan antara Kuznetsov dan Drozdovsky. Ini penting untuk konsep ideologi novel. Ia mengenai perspektif yang berbeza tentang nilai. keperibadian manusia. Mementingkan diri sendiri, tidak berperasaan rohani, sikap acuh tak acuh berpaling di hadapan - dan ini ditunjukkan dengan mengagumkan dalam novel - dengan kerugian yang tidak perlu.
Bateri yang teratur Zoya Elagina adalah satu-satunya watak wanita dalam novel itu. Yuri Bondarev secara halus menunjukkan bagaimana, dengan kehadirannya, gadis ini melembutkan kehidupan barisan hadapan yang keras, memuliakan jiwa lelaki yang keras, membangkitkan kenangan lembut ibu, isteri, saudara perempuan, orang tersayang yang memisahkan mereka dalam peperangan. Dalam kot putihnya, dalam but putih yang kemas, dalam sarung tangan bersulam putih, Zoya kelihatan seperti "bukan tentera sama sekali, segala-galanya dari ini sangat bersih, musim sejuk, seolah-olah dari dunia lain, tenang, jauh ..."

Peperangan tidak melepaskan Zoya Elagina. Tubuhnya, ditutup dengan jubah, dibawa ke posisi menembak bateri, dan penembak yang masih hidup diam-diam memandangnya, seolah-olah mengharapkan dia akan dapat melemparkan jubah itu, menjawab mereka dengan senyuman, pergerakan, suara merdu yang penuh kasih sayang yang biasa kepada seluruh bateri: “ Anak-anak lelaki yang dikasihi, mengapa kamu memandang saya seperti itu? Saya masih hidup..."
Dalam "Salji Panas" Yuri Bondarev mencipta imej baru baginya seorang pemimpin tentera berskala besar. Komander Tentera Pyotr Alexandrovich Bessonov adalah seorang askar profesional, seorang lelaki yang dikurniakan fikiran yang jernih, tenang, jauh daripada sebarang keputusan terburu-buru dan ilusi yang tidak berasas. Dalam memimpin tentera di medan perang, dia menunjukkan kekangan yang dicemburui, kebijaksanaan yang bijak dan ketegasan, keazaman dan keberanian yang diperlukan.

Mungkin hanya dia yang tahu betapa sukarnya untuknya. Sukar bukan sahaja kerana kesedaran tanggungjawab yang sangat besar terhadap nasib rakyat yang diamanahkan kepada perintahnya. Sukar juga kerana, seperti luka berdarah, nasib anaknya tidak henti-henti membimbangkannya. Seorang graduan sekolah tentera, Leftenan Viktor Bessonov, telah dihantar ke Barisan Volkhov, telah dikelilingi, dan namanya tidak muncul dalam senarai mereka yang meninggalkan alam sekitar. Oleh itu, adalah mungkin bahawa perkara yang paling teruk adalah penawanan musuh ...
Memiliki sifat kompleks, secara zahirnya muram, menarik diri, sukar untuk bergaul dengan orang ramai, tanpa perlu, mungkin rasmi dalam berurusan dengan mereka walaupun dalam saat-saat rehat yang jarang berlaku, Jeneral Bessonov pada masa yang sama mengejutkan manusia secara batin. Ini paling jelas ditunjukkan oleh pengarang dalam episod apabila komander, setelah mengarahkan ajudan untuk mengambil anugerah bersamanya, pergi pada waktu pagi selepas pertempuran ke kedudukan anggota artileri. Kami mengingati episod yang menarik ini dengan baik dari novel dan dari syot akhir filem dengan nama yang sama.
“... Bessonov, pada setiap langkah menemui apa yang semalam masih menjadi bateri keahlian penuh, berjalan di sepanjang garisan tembakan - melepasi luka dan hanyut sepenuhnya, seperti tocang keluli, parapet, melepasi senapang patah berulser dengan serpihan, timbunan tanah, mulut corong yang tersebar hitam ...

Dia berhenti. Ia menarik perhatian saya: empat penembak, dalam kot yang sangat kotor, berjelaga, kusut, menghulurkan di hadapannya berhampiran pistol terakhir bateri. Api unggun, semakin pudar, membara tepat pada kedudukan pistol ...
Pada muka empat orang terdapat kulit melecur, gelap, peluh membeku, kilauan yang tidak sihat pada tulang murid; sempadan salutan serbuk pada lengan, pada topi. Orang yang, apabila melihat Bessonov, secara senyap-senyap memberi arahan: "Perhatian!", Leftenan pendek yang tenang dan suram, melangkah ke atas bingkai dan, menarik dirinya sedikit, mengangkat tangannya ke topinya, bersiap untuk melaporkan . ..
Mengganggu laporan itu dengan isyarat tangannya, mengenalinya, bermata kelabu yang muram ini, dengan bibir kering, hidung leftenan itu bertambah teruk pada mukanya yang kurus kering, dengan butang tercabut pada kotnya, dalam bintik-bintik coklat gris cengkerang di lantai, dengan kiub enamel usang dalam lubang butang yang ditutup dengan fros mika, Bessonov berkata:
Saya tidak memerlukan laporan ... Saya faham segala-galanya ... Saya ingat nama komander bateri, tetapi saya terlupa milik anda ...
Komander platun pertama, Leftenan Kuznetsov...
Jadi bateri anda telah memusnahkan tangki ini?
Ya, Komrad Jeneral. Hari ini kami melepaskan tembakan ke arah kereta kebal, tetapi kami hanya mempunyai tujuh peluru lagi... Kereta kebal itu telah tersingkir semalam...
Suaranya, dengan cara rasmi, masih bergelut untuk mendapatkan kubu yang tidak bersemangat dan sekata; terdapat kesungguhan yang muram, bukan kebudak-budakan dalam nadanya, di matanya, tanpa sedikit pun rasa malu di hadapan jeneral, seolah-olah budak lelaki ini, komander platun, telah melalui sesuatu yang mengorbankan nyawanya, dan kini ini memahami sesuatu berdiri kering di matanya, beku, tidak tumpah.

Dan dengan sawan berduri di kerongkongnya dari suara ini, dari pandangan leftenan, dari ekspresi yang kelihatan berulang, serupa pada tiga muka kasar, merah kebiruan penembak yang berdiri di antara katil, di belakang komander platunnya, Bessonov mahu untuk bertanya sama ada komander bateri masih hidup, di mana dia berada, siapa di antara mereka yang bertahan dengan pengakap dan Jerman, tetapi tidak bertanya, tidak dapat ... Angin yang membakar dengan marah menerkam api, membengkokkan kolar, keliman kulit domba. kot, memerah air mata keluar dari kelopak matanya yang meradang, dan Bessonov, tidak menyeka air mata yang penuh rasa syukur dan pahit ini, tidak lagi malu dengan perhatian para komander yang diam di sekelilingnya, dia bersandar pada tongkatnya ...

Dan kemudian, membentangkan keempat-empatnya dengan Order of the Red Banner bagi pihak kuasa tertinggi, yang memberinya hak yang besar dan berbahaya untuk memerintah dan menentukan nasib berpuluh-puluh ribu orang, dia dengan tegas berkata:
- Segala yang saya boleh... Segala yang saya boleh... Terima kasih atas kereta kebal yang tersingkir. Ia adalah perkara utama - untuk menumbangkan kereta kebal mereka. Itu yang utama...
Dan, dengan memakai sarung tangan, dia dengan cepat meneruskan mesej ke arah jambatan ... "

Jadi, "Salji Panas" adalah buku lain tentang Pertempuran Stalingrad, ditambah kepada buku yang telah dibuat mengenainya dalam kesusasteraan kita. Tetapi Yuri Bondarev dapat bercakap tentang pertempuran hebat yang mengubah arus Perang Dunia II dengan caranya sendiri, dengan segar dan mengagumkan. Ngomong-ngomong, ini adalah satu lagi contoh yang meyakinkan tentang betapa tidak habis-habisnya tema Perang Patriotik Besar untuk artis kata kita.

Menarik untuk dibaca:
1. Bondarev, Yuri Vasilievich. senyap; Pilihan: novel / Yu.V. Bondarev.- M. : Izvestia, 1983 .- 736 hlm.
2. Bondarev, Yuri Vasilievich. Karya terkumpul dalam 8 jilid / Yu.V. Bondarev.- M. : Suara: Arkib Rusia, 1993.
3. Jilid 2: Salji panas: novel, cerita, artikel. - 400 s.

Sumber foto: illuzion-cinema.ru, www.liveinternet.ru, www.proza.ru, nnm.me, twoe-kino.ru, www.fast-torrent.ru, ruskino.ru, www.ex.ua, bookz .ru, rusrand.ru

Komposisi

Tema Perang Patriotik Besar tahun yang panjang menjadi salah satu tema utama sastera kita. Kisah tentang perang terdengar sangat mendalam dan benar dalam karya penulis barisan hadapan: K. Simonov, V. Bykov, B. Vasiliev dan lain-lain. Yuri Bondarev, di mana perang kerjanya menduduki tempat utama, juga merupakan peserta dalam perang, seorang ahli artileri yang telah pergi jauh dari Stalingrad ke Czechoslovakia. "Salji Panas" sangat disayanginya, kerana ini adalah Stalingrad, dan wira novel itu adalah ahli artileri.

Tindakan novel itu bermula tepat berhampiran Stalingrad, apabila salah satu tentera kami di padang rumput Volga menahan pukulan divisyen kereta kebal Field Marshal Manstein, yang berusaha menembusi koridor ke tentera Paulus dan menariknya dari pengepungan. Hasil pertempuran di Volga sebahagian besarnya bergantung pada kejayaan atau kegagalan operasi ini. Tempoh novel ini terhad kepada beberapa hari sahaja, di mana wira Yuri Bondarev tanpa pamrih mempertahankan sebidang tanah kecil dari kereta kebal Jerman. "Salji Panas" adalah kisah tentang perarakan pendek tentera Jeneral Bessonov, dipunggah dari eselon, apabila secara harfiah "dari roda" mereka terpaksa menyertai pertempuran. Novel ini terkenal dengan keterusterangannya, hubungan langsung plot dengan peristiwa sebenar Perang Patriotik Besar, dengan salah satu momen penentunya. Kehidupan dan kematian wira kerja, nasib mereka sendiri diterangi oleh cahaya yang membimbangkan sejarah sebenar, akibatnya segala-galanya memperoleh berat dan kepentingan yang istimewa.

Dalam novel itu, bateri Drozdovsky menyerap hampir semua perhatian pembaca, aksi itu tertumpu, sebahagian besarnya, sekitar sebilangan besar watak. Kuznetsov, Ukhanov, Rubin dan rakan-rakan mereka adalah sebahagian daripada tentera yang hebat. Dalam Salji Panas, untuk semua keamatan peristiwa, segala-galanya manusia dalam manusia, watak-watak mereka didedahkan tidak secara berasingan daripada perang, tetapi dalam hubungan bersama dengannya, di bawah apinya, apabila nampaknya seseorang tidak boleh mengangkat kepala. Biasanya sejarah pertempuran boleh diceritakan semula secara berasingan daripada keperibadian pesertanya, dan pertarungan dalam "Salji Panas" tidak boleh diceritakan semula kecuali melalui nasib dan watak orang. Imej seorang askar Rusia yang sederhana yang pergi berperang muncul di hadapan kita dengan penuh ekspresi yang tidak pernah dilihat sebelum ini dalam Yuri Bondarev. Ini adalah imej Chibisov, penembak Evstigneev yang tenang dan berpengalaman, pelumba yang lugas dan kasar Rubin, Kasymov. Novel ini menyatakan pemahaman kematian sebagai pelanggaran keadilan yang lebih tinggi. Mari kita ingat bagaimana Kuznetsov melihat Kasymov yang dibunuh: “... kini sebuah kotak cangkang terletak di bawah kepala Kasymov, dan wajahnya yang muda, tanpa janggut, baru-baru ini hidup, berkulit gelap, berubah menjadi putih maut, menipis oleh keindahan kematian yang mengerikan, melihat ke dalam. terkejut dengan mata ceri yang lembap separuh terbuka di dadanya, pada jaket berkuil yang terkoyak, dia tidak faham selepas kematian bagaimana ia membunuhnya dan mengapa dia tidak dapat melihat pemandangan itu. Dalam juling Kasymov yang tidak dapat dilihat ini, pembaca merasakan rasa ingin tahunya yang tenang untuk kehidupannya yang tidak bernyawa di bumi ini.

Kuznetsov merasakan lebih teruk lagi ketidakbolehbalikan kehilangan Sergunenkov. Lagipun, mekanisme kematiannya didedahkan di sini. Kuznetsov ternyata menjadi saksi yang tidak berdaya tentang bagaimana Drozdovsky menghantar Sergunenkov kepada kematian tertentu, dan dia, Kuznetsov, sudah tahu bahawa dia akan mengutuk dirinya selama-lamanya untuk apa yang dia lihat, hadir, tetapi gagal mengubah apa-apa. Masa lampau watak-watak dalam novel adalah penting dan berat. Bagi sesetengah orang ia hampir tidak berawan, bagi yang lain ia sangat kompleks dan dramatik sehinggakan drama bekas itu tidak ketinggalan, diketepikan oleh perang, tetapi menemani seseorang dalam pertempuran di barat daya Stalingrad. Masa lalu tidak memerlukan ruang yang berasingan untuk dirinya sendiri, bab yang berasingan - ia telah bergabung dengan masa kini, membuka kedalamannya dan keterkaitan hidup antara satu dan yang lain.

Yuri Bondarev melakukan perkara yang sama dengan potret watak: penampilan dan watak-watak pahlawannya ditunjukkan dalam pembangunan, dan hanya pada akhir novel atau dengan kematian wira, pengarang mencipta potret lengkap dirinya. Di hadapan kita adalah keseluruhan orang, difahami, rapat, tetapi sementara itu kita tidak ditinggalkan dengan perasaan bahawa kita telah menyentuh hanya tepinya. dunia rohani, dan dengan kematiannya anda memahami bahawa anda tidak mempunyai masa untuk memahami sepenuhnya dunia batinnya. Kehebatan peperangan diungkapkan terutamanya - dan novel ini mendedahkannya dengan kejujuran yang kejam - dalam kematian seseorang.

Karya itu juga menunjukkan tingginya harga nyawa yang diberikan untuk tanah air. Mungkin yang paling misteri dalam dunia hubungan manusia dalam novel itu adalah cinta yang timbul antara Kuznetsov dan Zoya. Perang, kekejaman dan darahnya, syaratnya, membalikkan idea biasa tentang masa - dialah yang menyumbang kepada perkembangan pesat cinta ini. Lagipun, perasaan ini berkembang dalam tempoh yang singkat perarakan dan pertempuran, apabila tidak ada masa untuk merenung dan menganalisis pengalaman seseorang. Dan tidak lama lagi - begitu sedikit masa berlalu - Kuznetsov sudah meratapi si mati Zoya, dan dari baris-baris inilah tajuk novel itu diambil, apabila pahlawan itu mengelap mukanya yang basah akibat air mata, "salji di lengan baju itu. jaket berquilted panas kerana air matanya." Adalah sangat penting bahawa semua hubungan Kuznetsov dengan orang, dan lebih-lebih lagi dengan orang yang berada di bawahnya, adalah benar, bermakna dan mempunyai keupayaan yang luar biasa untuk berkembang. Mereka sangat tidak rasmi - berbeza dengan hubungan rasmi yang tegas yang Drozdovsky letakkan dengan tegas dan degil antara dirinya dan orang ramai.

Semasa pertempuran, Kuznetsov bertarung di sebelah askar, di sini dia menunjukkan ketenangan, keberanian, fikirannya yang meriah. Tetapi dia juga berkembang secara rohani dalam pertempuran ini, menjadi lebih adil, lebih dekat, lebih baik kepada orang-orang yang berperang membawanya bersama. Hubungan antara Kuznetsov dan sarjan kanan Ukhanov, komander senjata, patut mendapat cerita yang berasingan. Seperti Kuznetsov, dia telah ditembak dalam pertempuran yang sukar pada tahun 1941, dan dari segi kepintaran tentera dan watak tegas dia mungkin boleh menjadi komander yang cemerlang. Tetapi kehidupan menetapkan sebaliknya, dan pada mulanya kita dapati Ukhanov dan Kuznetsov berkonflik: ini adalah perlanggaran yang bersifat menyeluruh, tajam dan autokratik dengan yang lain - terkawal, pada mulanya sederhana. Pada pandangan pertama, nampaknya Kuznetsov perlu melawan sifat anarkis Ukhanov. Tetapi pada hakikatnya, ternyata, tanpa mengalah antara satu sama lain dalam mana-mana kedudukan berprinsip, kekal sebagai diri mereka, Kuznetsov dan Ukhanov menjadi orang yang rapat. Bukan sahaja orang bergaduh bersama, tetapi mengenali antara satu sama lain dan kini rapat selamanya.

Dibahagikan oleh ketidakseimbangan tugas, Leftenan Kuznetsov dan komander tentera, Jeneral Bessonov, bergerak ke arah matlamat yang sama - bukan sahaja ketenteraan, tetapi juga rohani. Tanpa menyedari pemikiran masing-masing, mereka memikirkan perkara yang sama dan mencari kebenaran ke arah yang sama. Mereka dipisahkan oleh umur dan mempunyai pertalian, seperti bapa dan anak, dan juga seperti saudara dan saudara, cinta untuk tanah air dan kepunyaan rakyat dan manusia dalam erti kata yang paling tinggi dari kata-kata ini.

Kematian wira pada malam sebelum kemenangan merangkumi tragedi yang tinggi dan menimbulkan protes terhadap kekejaman perang dan kuasa yang melepaskannya. Wira "Salji Panas" sedang nazak - pegawai perubatan bateri Zoya Elagina, pemandu pemalu Sergunenkov, ahli Majlis Tentera Vesnin, Kasymov dan ramai lagi sedang mati ... Dan perang harus dipersalahkan untuk semua ini kematian. Dalam novel itu, pencapaian orang yang telah bangkit berperang muncul di hadapan kita dalam semua kekayaan dan kepelbagaian watak. Ini adalah pencapaian leftenan muda - komander platun artileri - dan mereka yang secara tradisinya dianggap sebagai orang dari rakyat, seperti Chibisov yang sedikit pengecut, Evstigneev yang tenang atau Rubin yang lurus bendul. Ini juga merupakan pencapaian pegawai kanan, seperti komander bahagian, Kolonel Deev, atau komander tentera, Jeneral Bessonov. Kesemua mereka dalam perang ini, pertama sekali, adalah Askar, dan masing-masing dengan caranya sendiri menunaikan kewajipannya terhadap tanah airnya, kepada rakyatnya. DAN kemenangan yang besar, yang datang pada Mei 1945, menjadi punca biasa mereka.