Fontanka Embankment 34. Palácio Sheremetev - Museu da Música

A Fountain House é um dos pontos turísticos mais interessantes de São Petersburgo, quase da mesma idade da cidade. O nome "Fountain House" remonta ao século XVIII. foi atribuído à propriedade dos Condes Sheremetevs, construída em um vasto terreno entre o aterro do rio Fontanka e a Liteiny Prospekt. S. I. Chevakinsky tornou-se o arquiteto da mansão principal. É possível que os desenhos de F.-B. Rastrelli. Arquitetos eminentes participaram da criação dos interiores do palácio e edifícios senhoriais por vários séculos. épocas diferentes: F. S. Argunov, I. D. Starov, A. N. Voronikhin, D. Quarenghi, H. Meyer, D. Quadri, I. D. Corsini, N. L. Benois, A. K. Serebryakov e outros Sob os Sheremetevs, a Fountain House era um dos centros da alta sociedade de São Petersburgo. Petersburgo, um ponto de encontro músicos excepcionais, trabalhadores da cultura e da ciência. Sheremetevskaya capela do coro, criado para acompanhar o culto na igreja doméstica da Fountain House, era bem conhecido não só na Rússia, mas também na Europa. O palácio era praticamente um museu da história da família Sheremetev, que por muitos séculos desempenhou um papel importante na estado russo. Desde 1990, o Palácio Sheremetev é uma das filiais do São Petersburgo museu estadual teatro e arte musical. Dentro das paredes do palácio está a ser criado um Museu da Música, que tem por base. Hoje em dia, nos corredores do Palácio Sheremetev, você pode ver itens das coleções Sheremetev, bem como obras de pintura e artes e ofícios dos séculos 18 a 19, que chegaram ao museu no último quarto de século.

Contatos

Endereço: Barragem do rio Fontanka, 34

Informações, candidaturas a excursões e concertos: tel. 272-44-41, 272-45-24 (despachante, caixa)

Departamento de concertos e excursões: tel. 272-32-73, 272-40-74

Modo de trabalho

Exposição "Enfilade de salões cerimoniais do palácio" (2º andar):

Quinta a segunda 11h00-19h00 Quarta-feira 13h00-21h00

Fechado: terça e última sexta-feira do mês

de quarta-feira (13h00-21h00) a domingo (qui, sex, sáb, dom; 11h00-19h00),

A bilheteria fecha uma hora mais cedo

Dias de folga: segunda, terça e última sexta-feira do mês

• Exposição "Enfilade de salões cerimoniais do palácio" (2º andar):
  adulto - 300 rublos, estudantes e escolares - 100 rublos, aposentados - 200 rublos,
  

• exposição instrumentos musicais"Fundos Abertos" (1º andar):
  adulto - 300 rublos, estudantes e escolares - 100 rublos, aposentados - 200 rublos,
  crianças menores de 7 anos - grátis, categorias preferenciais cidadãos - 70 rublos.

De graça:

• visitantes menores de 18 anos terceira quinta-feira de cada mês
• visitantes com um Cartão de Visitante de São Petersburgo, durante o período de validade do cartão
• visitantes de St. Petersburg CityPass grátis durante o período de validade do cartão

Preços dos bilhetes da excursão:

• Para visitantes solteiros : - 400 rublos.
• Para grupos: de 2.500 a 5.000 rublos. por grupo, os ingressos são pagos à parte

guia de áudio para a exposição "Fundos Abertos" - 50 rublos.

Sessão de fotos encenada no interior do palácio (aniversário, casamento) 1 hora - 5.000 rublos. inscrição pelo tel. 272-44-41 ou 272-45-24

Observe que os benefícios são válidos mediante a apresentação dos documentos relevantes.

Excursões

Museu de arte musical teatral e projeto de São Petersburgo "Cartão único do cidadão de São Petersburgo" de 1º de julho de 2019 anuncia um programa de fidelidade para portadores de cartão - descontos para estudantes e aposentados para visitar todas as filiais do museu!

(emb. Rio Fontanka, 34)
Bilhete de estudante de entrada - 80 rublos (desconto de 20%)
Bilhete de entrada para um aposentado - 150 rublos (25% de desconto)

Titular do cartão eletrônico - cidadão Federação Russa, em cujo nome foi emitido Cartão Eletrônico"Cartão unificado do petersburguês".

Mais informação detalhada sobre o mapa no site

| 22.03.2015

Neste endereço fica o Palácio Sheremetev ou o chamado. “Casa da Fonte”, construída em meados do século XVIII pelo arquitecto S.I. Chevakinsky, posteriormente reconstruído mais de uma vez no século XIX, inclusive pelo arquiteto D. Quarenghi. Em 1935-1941, havia o Museu de Ciências Divertidas, cuja exposição foi completamente destruída durante os anos do bloqueio.
Na ala sul da Fountain House, na década de 1930, havia apartamentos de serviço para os funcionários do departamento do museu. Anna Akhmatova viveu nesta casa de meados da década de 1920 até 1952. Agora abriga o Museu Anna Akhmatova.

Pelo menos duas pessoas que viviam na ala foram reprimidas: Nikolai Nikolaevich Punin, terceiro, marido civil Anna Akhmatova e seu genro, marido da filha Irina Heinrich Yanovich Kaminsky.

Brilhante crítico de arte, professora, uma das organizadoras do sistema Educação Artistica e assuntos de museus, autor de mais de duzentos artigos e monografias sobre russo, soviético e arte estrangeira, uma das figuras-chave da vanguarda russa, Nikolai Nikolaevich Punin foi preso três vezes: em 1921 (no caso da Organização de Combate de Petrogrado), em 1935 (então Akhmatova o salvou da morte certa) e 1949.

A terceira prisão foi fatal para ele. Em 15 de abril de 1949, como parte da campanha para "lutar contra o cosmopolitismo", Punin, um professor de 51 anos do Departamento de História da Arte Geral, foi demitido da Universidade de Leningrado "por não ter fornecido as bases ideológicas e educação política dos alunos". Em 26 de agosto de 1949, ele foi preso e mantido na prisão por seis meses, e em 22 de fevereiro foi condenado a 10 anos de prisão. Em 21 de agosto de 1953, Nikolai Nikolayevich morreu aos 55 anos no hospital do acampamento polar de Abez no Komi ASSR (de acordo com outras fontes, ele foi baleado). Ele foi enterrado no cemitério do campo em uma cova sem identificação com o número X-11. Reabilitado em 26 de abril de 1957.

Heinrich Kaminsky, 1939

Seu genro, Heinrich Yanovich Kaminsky, foi para o front logo nos primeiros dias da guerra. Sem lutar por três meses, o comandante júnior do 1º regimento de fuzileiros de reserva foi preso em 19 de setembro de 1941 por falsa denúncia e um mês depois condenado pelo Tribunal Militar por "espalhar rumores caluniosos contra-revolucionários entre o Exército Vermelho sobre o situação financeira dos colcosianos, o bom trato dos alemães com a população do território ocupado" a 10 anos de prisão. A acusação do Departamento Especial do NKVD da 14ª Brigada de Rifles da Reserva afirma que ele “... em uma conversa com os homens do Exército Vermelho, ele alegou que os fascistas alemães supostamente trataram bem os homens e civis capturados do Exército Vermelho nas regiões da URSS ocupada por eles, que não perseguiram os comunistas de lá e os membros do Komsomol, distribuíram sapatos e roupas para a população e assim por diante. Ele cumpriu sua pena em Taishetlag, onde morreu em 3 de novembro de 1943, aos 23 anos, de tuberculose pulmonar. Ele foi enterrado no cemitério do hospital nº 1 de Taishetlag, na cidade de Taishet, região de Irkutsk, o número da sepultura não é conhecido. Reabilitado em 30 de novembro de 1990.

*** DZN ("Casa dos Milagres"). Casa da ciência divertida.

/Continuação/.

* Exposições.

(Uspensky: No início, as excursões eram conduzidas pelos próprios autores das exposições. E somente depois que a forma da história foi totalmente aperfeiçoada, ela foi adotada por guias comuns).

(Uspensky: ... Kamsky me avisa: foi informado do caixa que um professor da Universidade Estadual de Leningrado, um conhecido físico, veio à casa. Mais precisamente, ele foi trazido por seu neto, que já havia visitado nós com viagem escolar. O neto está entusiasmado, o avô é cético. E então Kamsky pede "para colocar o professor várias vezes em uma poça").

Os milagres já começaram no foyer: uma garrafa de água fervente (uma vasilha Dewar) estava no gelo e uma colher em um copo de chá dissolvida antes do açúcar.

(Mishkevich (1986): pratos "perelmannaya". ... a colher é feita de liga de madeira, derretendo a 68 graus).

(Yakovlev: ... Aqui, por exemplo, está uma pequena caixa. Atrás do vidro, um palhaço balança incansavelmente nas grades. ... De repente ele para. Seguindo as instruções da inscrição, você coloca a caixa de cabeça para baixo e o palhaço volta à vida por vários minutos ... Vire a caixa, olhe para ela por trás - e tudo ficará claro. Há uma ampulheta comum atrás do vidro ...).

(Mishkevich (1986): ... um antigo problema geométrico indiano:

Sobre um lago tranquilo, meio pé acima da água.

Uma flor de lótus rosa.

Ele cresceu sozinho, e a onda do vento

Eu dobrei para o lado, e não mais

Flores acima da água.

Foi encontrado pela mão de um pescador

Dois pés de onde eu cresci.

Qual a profundidade do lago aqui?

vou te fazer uma pergunta...

... "Quais outros cientistas apresentam problemas em verso?" (Acontece que Lucrécio, Shakespeare, o geômetra grego Aratus, os cientistas italianos Alexander Gallus e Alexander de Villa Day, M.V. Lomonosov, Omar Khayyam, o professor russo E.D. Voityakhovsky e outros) recorreram a "problemas poéticos".

"Técnica - juventude" 1941 nº 4. p. 58

(Mishkevich (1986): Folhas quadradas de papelão forradas em uma gaiola estavam no chão. Os alunos jogavam agulhas curtas nelas com persistência invejável, fazendo esse procedimento dezenas de vezes. Em seguida, contavam o número de interseções das agulhas com linhas no papelão e dividiu o número de lançamentos por ele, obtendo o número privado "pi").

(Mishkevich (1986): O teto do salão era um "milionário" - o mesmo do divertido pavilhão de ciências).

No teto da "câmara numerada" foram representados muitos círculos luminosos. Fazendo uma tentativa de contá-los, os visitantes poderiam obter uma representação visual do número - um milhão.

(Mishkevich (1986): ... Por conselho de / Perelman /, foi encomendado papel de parede - azul com bolinhas douradas. O pedido dizia: papel de parede deve ser colado em 250 metros quadrados da superfície do teto. Cada metro quadrado deve ter exatamente 4.000 ervilhas Impresso na fábrica com a ajuda de um clichê, a quantidade certa de papel de parede não foi difícil.

Assim, o plano incomum de Perelman foi executado - mostrar em primeira mão o que é um milhão.

A maioria dos visitantes comparou os muitos círculos amarelos no fundo azul escuro do teto com "incontáveis" estrelas no céu. Para surpreender a imaginação das pessoas que entravam no pavilhão, o número real de estrelas visíveis a olho nu em um hemisfério do céu foi circulado em branco. Acima, todas as noites, vemos apenas cerca de 2.500 estrelas até e incluindo a 6ª magnitude. O mesmo número de círculos - um quarto centésimo deles total no teto - e destacou o círculo delineado nele).

(De acordo com Uspensky: Mais tarde, quando a House of Entertaining Science foi inaugurada na Fontanka 34, o milhão se transformou em um aparelho, cuja alça poderia ser girada por todos. O dispositivo foi feito de forma que levaria apenas 35 dias de trabalho incansável para alcançar a linha de chegada).

(Mishkevich (1973): Foi uma das exibições mais "traiçoeiras" em toda a NDZ... Seu objetivo é inspirar os visitantes com o mais profundo e reverente respeito pelo número "milhão". Seis mostradores foram fixados no suporte em arco , cujas marchas foram selecionadas para receber uma espécie de caixa de câmbio com relação de marcha de 1.000.000: 1. Em outras palavras, para que a seta no mostrador da extrema direita dê uma volta completa, a marcha mais à esquerda teve que ser girada um milhão de vezes. ): "Se você tiver algum tempo livre, pode girar a manivela. Enquanto você fizer apenas um milhão de voltas, cerca de quarenta dias se passarão. Avisamos: quarenta dias são baseados no fato de você girar o lidar dia e noite sem parar, sem pausas para comer, descansar e dormir. Desejamos-lhe sucesso!")

Em um dos estandes estavam localizadas "máquinas de movimento perpétuo". Na porta de seu escritório, Perelman postou um anúncio: "Para máquinas de movimento perpétuo, por favor, não entre em contato."

Foi proposto passar à revelia por uma rota de pedestres, sem cruzar duas vezes a mesma das 17 pontes que ligam as ilhas de Leningrado (havia cerca de 300 pontes em Leningrado naquela época) (Mishkevich (1986): ... em 1º de janeiro , 1984 havia 310 deles).

Na nave estelar, feita de acordo com o esboço de K.E. Tsiolkovsky, pode-se fazer uma viagem imaginária além da Terra.

(Mishkevich (1986): ... um modelo de nave estelar de dois metros, feito de acordo com o próprio esboço de K.E. Tsiolkovsky, enviado a pedido de Perelman. Foi possível entrar na nave. Os instrumentos foram acesos no painel de controle .. .)

Ciência e vida 1973, nº 7, p. 44

//Antecâmara do Salão de Dança (Branco)//.

(Mishkevich (1968): Uma enorme bola giratória pendia do teto, iluminada por um feixe de holofote, como o Sol. É assim que a Terra é vista do espaço mundial, de cerca de 45-47 mil quilômetros. As setas acima da bola mostravam tempo em seis meridianos. Afastando-se da bola por alguma distância, pode-se observar a mudança do dia e da noite, o nascer e o pôr do sol ...)

(Pinhenson: O layout da Terra está localizado com o pólo norte para baixo ... a relatividade dos conceitos "para cima" e "para baixo" no espaço mundial).

(Em Uspensky: ... em vez da cúpula opticamente perfeita de Moscou no corredor redondo do departamento de astronomia, sob o teto, um céu completamente de madeira compensada apareceu, repleto de, se não incontáveis, então numerosos furos. A luz das lâmpadas escondido atrás do compensado iluminou nossas estrelas. O firmamento foi reforçado em um eixo sólido e Quando o motor foi ligado, um "rugido pesado" foi ouvido imediatamente. E embora, além disso, a luz penetrou entre o teto e o meio-fio, a reação de os de Leningrado não foram mais fracos do que a reação dos moscovitas).

(Mishkevich (1968): ... departamento de astronomia. As excursões aqui foram realizadas na escuridão quase total. Isso, em primeiro lugar, possibilitou iluminar exposição após exposição, concentrando a atenção nelas e não revelando todos os "segredos" de a exposição de uma vez, mas em segundo lugar, disciplinou os turistas - todas as conversas silenciaram ... os turistas imediatamente caíram na "armadilha do perelmanismo").

(Mishkevich (1973):

Ciência e Vida 1973, nº 7, p. 45

Durante o verão, as atividades da DHN aconteciam também no jardim da Casa. Na foto (tirada em 17 de setembro de 1939): o guia L. Nikitin e alunos da 8ª série do 7º ensino médio N. Dushin (à esquerda) e V. Blagovestov no telescópio refrator de 130 mm da região de Smolninsk).

(Uspensky: /Sergei Ivanovich Vavilov/. Tendo olhado para nós uma vez, ele imediatamente se tornou um alto patrono e um ardente entusiasta do ONH. Ele mobilizou todo o seu Instituto Óptico para nos ajudar. Como resultado, tínhamos um departamento "Luz e Color", que surpreendeu não só os não iniciados, mas também os especialistas de outros ramos da ciência).

(Mishkevich (1968): ... Há uma "exibição de fogo" na mesa. A corrente de ar que sai do funil, por algum motivo, não foi capaz de apagar a vela. Mas o funil é removido e substituído por ... um tijolo comum... A torneira está aberta e uma corrente de ar, passando pela espessura do tijolo, apaga facilmente a vela.

Em extremidades diferentes do corredor /física/ havia dois enormes espelhos parabólicos. Você dirá uma frase na frente de um deles em um sussurro e, no outro, soará estrondoso e alto. Ou você acende um fósforo com um - você pode acender um cigarro com outro ...).

/ Mishkevich (1973):

Ciência e Vida 1973, nº 7, p. 45

// Salão de Dança (Branco). Em algum lugar em 2 quartos dele estava o 2º quarto de tempo de Akhmatova. Física e letras//.

Neste túnel de vento, que ficava no corredor da física, modelos de aeronaves, carros, navios, vagões, corpos com diferentes seções transversais foram soprados. A velocidade do fluxo de ar no espaço de trabalho do tubo excedeu 30 metros por segundo. Os experimentos constataram não só a presença de resistência ao movimento dos corpos, mas também possibilitaram medir sua resistência, mostraram as vantagens técnicas de formas em forma de gota, "lambidas" /.

(Mishkevich (1986): Outra máquina estava próxima, o que permitia receber uma corrente de ar ascendente, um jato vertical. Era a "catapulta Grokhovsky". Uma boneca de madeira com um pára-quedas foi introduzida no riacho, ela subiu instantaneamente até o teto e ficou pendurado lá, sustentado pela corrente de ar ascendente.

Sobre a mesa havia um almofariz de vidro com um pilão de pistão bem ajustado. A água foi despejada na argamassa e o guia convidou: "Tente esmagar a água na argamassa." No entanto, empurre-o apesar de ditado famoso ninguém conseguiu. O texto sob a stupa dizia: “Então, você mesmo teve a oportunidade de verificar a incompressibilidade prática da água”).

"Técnica - juventude" 1941 nº 4. p. 59

(Mishkevich (1986): ... "Urso que ruge" ( urso Teddy com uma barra de ferro dentro, começou a “rugir” assim que foi levado ao transformador; rugiu, claro, não um filhote de urso, mas um transformador, demonstrando a manifestação das correntes de Foucault)).

(Mishkevich (1986): A exposição apresentada à Câmara pelo diretor do Instituto de Correntes de Alta Frequência, Professor V.P. Vologdin, causou uma impressão especial. Chamava-se: “A Frigideira Mágica”. frigideira de ferro comum pairou no ar acima do ladrilho. com a mão, mostrando que estava frio, depois colocou um pedaço de manteiga, quebrou dois ovos. Depois de alguns segundos, ovos fritos excelentes assobiaram e borbulharam em uma frigideira aquecidos por correntes de alta frequência (seu gerador era um fogão).

(Uspensky: Ao mesmo tempo, o maior deleite foi causado por pequenos dioramas retratando o que acontece no momento do meio-dia de Leningrado em outros meridianos da Terra. Então a atenção e o amor do público foram atraídos pelo secretamente fosforescente Tela branca, sobre o qual um visitante surpreso poderia deixar sua sombra: ele se afastou, mas seu perfil ou contorno de sua mão permaneceu ... Então a glória passou para um grande quadro, também pintado com tintas fosforescentes. Dependendo da cor que foi iluminada por um feixe, duas imagens completamente diferentes apareceram nele).

A alegria dos visitantes causou livro grande revisões da cabeça do nervo óptico, que se abriu e fechou.

(Uspensky: ... o próprio livro de críticas e sugestões abriu com a ajuda de fotocélulas assim que uma pessoa se aproximou dele).

Fontanka, 34

Não importa o quanto eu honre Akhmatov, não importa o quanto eu ame Gumilyov, tenho um relacionamento especial com o filho desses grandes russos - Lev Nikolaevich, que nada tem a ver com adorar um vislumbre de glória. Ele não apenas superou a força de atração do nome de seus pais, mas também realizou o principal: foi realizado, realizado.

Este grande eurasiano é um capítulo inteiro da historiografia russa. Você pode aceitar ou não seu ensinamento sobre a passionaridade e seus portadores - ele não afirmou ser absoluto - mas não se pode deixar de reconhecer em sua personalidade única uma encarnação viva e vívida da Rússia "insubmissa" e inquebrantável.

Eu o vi apenas uma vez.

junho de 1989 No pátio da famosa casa no aterro de Fontanka, não há onde cair uma maçã: a celebração da inauguração do tão esperado Museu Akhmatova está a todo vapor. Sobre uma leve plataforma improvisada, entre os pais da cidade e a elite literária, está um velho com perfil de Akhmatov e rosto destemido de sábio.

- Gumilyov? - pergunto a um amigo, o historiador de São Petersburgo Muratov.

Sim, Gumilyov.

Apenas cerca de três horas depois conseguimos entrar no museu e, chocados, cansados ​​​​do que vimos e ouvimos, caminhamos lentamente ao longo do aterro. O velho dos olhos de águia nunca me saiu da memória.

- Você conhece ele?

- Um sinal. Mas um conhecido cativo.

“Bem, diga-me de qualquer maneira.

Esclareci o pedido: não estava interessado no historiador Gumilyov (li tudo o que se pode ler) - estava interessado no Gumilyov-man, embora ambos sejam inseparáveis ​​​​e fundidos.

Muratov pensou por um momento, depois acendeu um cigarro e começou lentamente:

“Eu o conheço da universidade, mas um dia os negócios me trouxeram até a casa dele. Utilitário comum. Cinco ou seis toques e velhas inaudíveis no corredor. Receberam-me cordialmente: jantaram e convidaram-me. À mesa, além de Lev Nikolaevich e sua esposa, estava sentado um velho embriagado e com a barba por fazer. Fomos apresentados. "Kozyrev", ele se apresentou, apertando minha mão e empurrando a cadeira para trás de forma alienante. Mas depois da segunda ligação "um pouco" ele ficou mais gentil e não prestou mais atenção em mim. E depois do terceiro copo, ele perguntou de repente ao dono: “O que você disse então?” Lev Nikolaevich ficou constrangido e, olhando para mim, ligeiramente roçando, respondeu: "Mas eu disse que você fez a coisa certa." Kozyrev riu, sentou-se por mais dois minutos e saiu.

Não fiz perguntas, mas Gumilyov, do auge de sua experiência, é filosófico sobre si mesmo e sobre as pessoas, e ele mesmo explicou a questão de Kozyrev: “O destino me conectou com uma corda a Nikolai Kozyrev e seu irmão mais novo, a quem você tinha a honra de apenas conhecer. Senior

Kozyrev foi levado porque não era um astrônomo como todo mundo, mas o mais jovem - por companhia, ou, mais precisamente, por um crime genealógico - por parentesco. E assim acabamos juntos no mesmo acampamento, no mesmo local de extração de madeira. Na brigada, como sempre, havia um informante que matou muitas almas. Decidimos remover. O lote foi sorteado pelo jovem Kozyrev. Isso é tudo. Mas, desde então, sua alma está doendo e, a cada reunião, ele faz a mesma pergunta sacramental.

Em 1712, São Petersburgo tornou-se a capital da Rússia. Pessoas notáveis ​​​​começaram a se mudar para cá sob Pedro I, entre as quais estava o marechal de campo Conde Boris Petrovich Sheremetev. Foi por causa desse reassentamento que ele recebeu um lote da casa nº 34 na margem do rio Fontanka. Peter doou um terreno aqui para que os novos proprietários o equipassem, enobrecendo assim esta área de São Petersburgo. Além disso, o soberano casou o conde com seu parente A.P. Naryshkina.

A seção Sheremetev se estendia diretamente da margem do Fontanka até a rota do futuro Liteiny Prospekt. Sob Boris Petrovich, uma casa de madeira e vários anexos foram construídos aqui, a família morava em sua casa no aterro do palácio (o Palácio Novo-Mikhailovsky foi posteriormente construído em seu lugar). No final da década de 1730 - início da década de 1740, um novo palácio de um andar foi construído para o filho de Boris Petrovich Sheremetev, Peter, no local dos antigos edifícios de madeira. Foi projetado pelo arquiteto Zemtsov.

No início da década de 1750, de acordo com o projeto de S. I. Chevakinsky e F. S. Argunov, este edifício foi construído no segundo andar. Com Chevakinsky, o conde Sheremetev pagou por este trabalho em 1751 com um par de cavalos baios e dois anos depois - 100 rublos.

O Palácio Sheremetev está localizado nas profundezas do local, e o pátio principal foi separado do aterro por uma cerca de metal. Ao longo da borda do telhado, originalmente havia uma balaustrada de madeira com estátuas em pedestais. No centro do edifício havia um alpendre alto de dois vãos com duas entradas, através das quais se chegava diretamente ao segundo andar. Na entrada, em 1759, duas figuras de cavalos de madeira dourada de Johann Franz Dunker foram instaladas em pedestais.

Após a morte de sua esposa e filha, o conde Pyotr Borisovich mudou-se para Moscou em 1768. Apesar da ausência de proprietários, a propriedade continuou a ser reconstruída. Em 1788-1792, ela alugou ao enviado português e depois ao príncipe V. B. Golitsyn.

Após a morte de Peter Borisovich, a propriedade passou para seu filho Nikolai. Por muito tempo Nikolai Petrovich passou um tempo em Moscou, mas no final da década de 1790 começou a viver regularmente na capital. Para atualizar o interior de seu palácio, ele contratou o arquiteto I. E. Starov. Em 1796, o conde instalou-se na Casa da Fonte. Os Sheremetevs tinham seu próprio teatro e orquestra aqui. Os artistas foram os mais pessoa talentosa das fortalezas. Em 1801, Nikolai Petrovich casou-se com um desses servos, Praskovya Ivanovna Kovaleva. Depois de Starov, as instalações do palácio foram reconstruídas por D. Quarenghi e A. N. Voronikhin. No território da propriedade, foram construídos o Summer House, os Carriage Sheds, o Garden Pavilion e as alas de serviço foram reconstruídas.

Após a morte de Nikolai Petrovich em 2 de janeiro de 1809, a propriedade passou para seu filho de seis anos, Dmitry Nikolayevich. Por iniciativa da imperatriz Maria Feodorovna, foi criado um Conselho de Curadores sobre a propriedade dos Sheremetevs. M. I. Donaurov foi nomeado curador-chefe, cuja família se estabeleceu no palácio. Em 1811-1813, de acordo com o projeto de H. Meyer, no local do Orangery com vista para Liteiny Prospekt, foram construídas a Ala de Escritórios e a Ala Hospitalar adjacente. Em 1821, o arquiteto D. Kvadri construiu uma ala de fonte de três andares com a fachada principal na Fontanka. Entre ela e a Ala Hospitalar, foi construída a Ala Cantante. Os coristas da Capela Sheremetev foram estabelecidos aqui.

Durante o serviço de Dmitry Nikolayevich no regimento da Guarda Cavalier, seus colegas costumavam visitar o palácio. Os oficiais costumavam desfrutar da hospitalidade do conde, a expressão "viver na conta de Sheremetev" até aparecia no regimento. O artista O. A. Kiprensky costumava visitar aqui entre os convidados. No verão de 1827, Alexander Sergeevich Pushkin veio aqui, na oficina do palácio Kiprensky escreveu seu mais retrato famoso. Em 18 de abril de 1837, o casamento do conde e da dama de honra da imperatriz Alexandra Feodorovna Anna Sergeevna ocorreu no Palácio Sheremetev. Em 1844, nasceu seu filho, Sergei.

Por quase vinte anos, o arquiteto I. D. Korsini trabalhou nos Sheremetevs. Em 16 de maio de 1838, o grande abertura cerca de ferro fundido com portão decorado com o brasão dos Sheremetevs. Corsini reconstruiu completamente as instalações do palácio, em 1845 foi construída a Ala Jardim. Na Fountain House eles organizaram noites musicais. Glinka, Berlioz, Liszt, Vilegorsky, Schubert se apresentaram aqui.

A condessa Anna Sergeevna morreu em 1849. Em 1857, Dmitry Nikolaevich ingressou novo casamento, em 1859 em que nasceu o filho Alexandre. Uma nova reconstrução da propriedade começou. Em 1867, a Ala Norte foi acrescentada ao palácio de acordo com o projeto de N. L. Benois.

Após a morte do conde Dmitry Nikolayevich em 1871, a propriedade foi dividida entre seus filhos Sergei e Alexander. A casa da fonte foi para Sergei Dmitrievich. Em 1874, o arquiteto A. K. Serebryakov trabalhou na propriedade Sheremetev, que construiu novos edifícios de cinco andares aqui. Como resultado, o site foi dividido em duas partes. Casas lucrativas (nº 51) foram construídas ao lado de Liteiny Prospekt, a parte da frente permaneceu no lado de Fontanka (casa nº 34). No início do século XX, foram concluídas as obras de reconstrução da parte rentável do local. O Portão do Jardim, a Gruta, o Hermitage, a Estufa, a Árvore Chinesa e outros edifícios do jardim foram destruídos. Em 1908, o Manege e os Stables foram reconstruídos em Sala de Teatro(agora Teatro Dramático no Liteiny). Em 1914, de acordo com o projeto de M. V. Krasovsky, pavilhões comerciais de dois andares foram construídos aqui.

Em 1917, a família Sheremetev entregou a casa ao governo soviético. De meados de 1924 a 1952, A. A. Akhmatova morou em uma das alas do palácio. Aqui em 1989, em homenagem ao século da poetisa, foi inaugurado seu museu. Foi Akhmatova quem, em seus poemas, deu o segundo nome ao palácio - "Fountain House".

EM hora soviética O palácio abrigava o Instituto de Pesquisa do Ártico e da Antártida. Desde 1990, uma filial do Museu de Teatro e Arte Musical está localizada aqui. Em 1999, após a restauração, o Palácio Branco foi inaugurado no palácio. Teatro onde são realizados concertos de música clássica.

Em 5 de março de 2006, no quadragésimo aniversário da morte de A. A. Akhmatova, um monumento a ela foi inaugurado perto do Palácio Sheremetev.