Como foi criado o balé "Suíte Carmen". Ingressos para os personagens do Teatro Bolshoi da Rússia Carmen Suite

PASSO UM

Na praça da cidade de Sevilha, perto da fábrica de charutos, existe um posto de guarda. Soldados, meninos de rua, operários de fábricas de charutos com suas amantes piscam na multidão animada. Carmem aparece. Temperamental e corajosa, ela está acostumada a mandar em todos. O encontro com o dragão José desperta nela a paixão. Sua habanera é uma canção amor livre- soa como um desafio para José, e uma flor jogada a seus pés promete amor. A chegada da noiva de José, Michaela, faz com que ele se esqueça temporariamente da impudente cigana. Ele se lembra de sua aldeia natal, casa, mãe, se entrega a sonhos brilhantes. Mais uma vez, Carmen perturba a paz. Desta vez, ela acaba sendo a culpada de uma briga na fábrica, e José deve entregá-la à prisão. Mas o feitiço da cigana é onipotente. Subjugado por eles, José desobedece ordens e ajuda Carmen a fugir.

ATO DOIS

Na taverna Lilas-Pastya, a diversão está a todo vapor. Este é um ponto de encontro secreto para contrabandistas auxiliados por Carmen. Junto com as amigas Frasquita e Mercedes, ela se diverte aqui. O convidado bem-vindo da taberna é o toureiro Escamillo. Ele é sempre alegre, confiante e ousado. Sua vida é cheia de preocupações, a luta na arena é perigosa, mas a recompensa do herói é doce - a glória e o amor pelas belezas. Está ficando escuro. Os clientes saem da taberna. Na calada da noite, contrabandistas se reúnem para um comércio arriscado. Desta vez, Carmen se recusa a ir com eles. Ela está esperando por José. O sargento chega, mas a alegria do encontro dura pouco. A trompa de guerra convoca um dragão ao quartel. Em sua alma, a paixão luta contra o dever. Uma briga irrompe entre os amantes. Zuniga aparece de repente - o chefe de José. Ele espera o favor de Carmen. Num ataque de ciúmes, José saca o sabre. O juramento militar foi quebrado, o caminho de retorno ao quartel foi cortado. José fica com Carmen.

ATO TRÊS

Na calada da noite, nas montanhas, os contrabandistas pararam. Com eles - Carmen e José. Mas a briga na taberna não é esquecida. Há muita diferença entre os amantes. Sonhando com uma vida tranquila, o camponês José sofre com a traição do dever, com a saudade lar. Apenas o amor apaixonado por Carmen o mantém no campo dos contrabandistas. Mas Carmen não o ama mais, a distância entre eles é inevitável. O que as cartas vão dizer a ela? Ela previu felicidade para seus amigos, mas o destino não é um bom presságio para a própria Carmen: ela leu sua sentença de morte nas cartas. Ela contempla o futuro com profunda tristeza. Escamillo chega de repente - ele corre para um encontro com Carmen. José bloqueia seu caminho. O ciúme e o ressentimento explodem em sua alma. Carmen interrompe o duelo de rivais. Nesse momento, José percebe Michaela, que, superando o medo, veio ao acampamento dos contrabandistas para levar José embora. Mas ele não dá ouvidos às suas palavras, apenas a notícia da doença fatal de sua mãe faz José deixar Carmen. Mas o encontro deles está à frente ...

ATO QUATRO

Dia ensolarado brilhante. A praça de Sevilha está cheia de gente. O público está ansioso para o início da tourada. Ruidosamente e com alegria, eles saúdam a procissão de heróis tauromáquicos, liderados pelo favorito universal Escamillo. Cumprimenta ele e Carmen. Ela é atraída pelo alegre e corajoso Escamillo. Frasquita e Mercedes avisam Carmen do perigo iminente: José segue-a implacavelmente, mas Carmen não os ouve e corre para a tourada. José a interrompe. Gentilmente, com amor, ele se dirige à sua amada. Mas Carmen é implacável: tudo acabou entre eles. “Eu nasci livre - vou morrer livre”, ela orgulhosamente joga na cara de José. Num acesso de raiva, ele esfaqueia Carmen até a morte. Pela morte, ela afirma sua liberdade.

Maya Mikhailovna Plisetskaya(20 de novembro de 1925, Moscou) - o grande bailarino, coreógrafo e escritor soviético e russo.

Os papéis mais destacados: Odette-Odile em "O Lago dos Cisnes", Aurora em "A Bela Adormecida" de Tchaikovsky, Senhora da Montanha de Cobre em " flor de pedra» Prokofiev, Raymond no balé de mesmo nome de Glazunov.

Especialmente para Plisetskaya, o coreógrafo cubano Alberto Alonso encenou o balé Carmen Suite. Outros coreógrafos que criaram balés para ela foram Roland Petit e Maurice Béjart.

Plisetskaya e Shchedrin passaram muito tempo no exterior, onde ela trabalhou diretor artistico O Teatro de Ópera e Balé de Roma, bem como o Teatro Espanhol balé nacional Em Madrid.

Aos 65 anos, ela deixou a criatividade, deixando Grande Teatro como solista. No dia do seu 70º aniversário, estreou-se num número escrito especialmente para ela por Maurice Béjart chamado "Ave Maria".

Por mais de quinze anos, ela foi a presidente da competição internacional anual de balé chamada Maya.

Rodion Shchedrin e Maya Plisetskaya receberam a cidadania da República da Lituânia como exceção por serviços excepcionais, onde frequentemente viviam e se dedicavam ao trabalho criativo.

Suíte(do francês Suíte- série, sequência) - cíclico forma musical, composto por várias partes contrastantes independentes, unidas por uma ideia comum.

www.classic-online.ru(Shchedrin. Suíte Carmen - ouvir)

Carmen Suite é um balé de um ato do coreógrafo Alberto Alonso baseado na ópera Carmen de Georges Bizet, orquestrado especialmente para esta produção pelo compositor Rodion Shchedrin. O libreto do balé baseado no romance de Prosper Mérimée foi escrito por seu diretor, Alberto Alonso. No centro do balé destino trágico a cigana Carmen e o soldado José que se apaixonou por ela, a quem Carmen abandona por causa do jovem Torero. A relação dos personagens e a morte de Carmen pelas mãos de José são predeterminadas pelo Destino. Assim, a história de Carmen (em comparação com fonte literária e a ópera de Bizet) é resolvida de forma simbólica, que é fortalecida pela unidade da cena.
Para encenar a famosa "Carmen" de Bizet-Shchedrin, chegou de Cuba o primeiro coreógrafo de Plisetskaya, Alberto Alonso.

"Plisetskaya é Carmen. Carmen é Plisetskaya." No entanto, poucos agora percebem que balé principal Plisetskoy nasceu por acaso. "Então o cartão caiu", lembrou Maya Mikhailovna, embora eu tenha sonhado com esse papel toda a minha vida. Em 1966, ela nem imaginava que encontraria o coreógrafo dos seus sonhos em pleno inverno em Luzhniki em uma noite de balé cubano. Após os primeiros compassos do flamenco incendiário, Plisetskaya mal conseguia ficar em sua cadeira e literalmente irrompeu nos bastidores durante o intervalo. Tudo o que ela pôde dizer, vendo o coreógrafo: "Você pode colocar Carmen para mim?" "Eu sonho com isso", respondeu Alberto Alonso com um sorriso. A produção foi desafiadoramente inovadora, e personagem principal- muito sexy, mas ninguém se atreveu a proibir a atuação do coreógrafo da Ilha da Liberdade - significou uma briga com Fidel Castro. "Você é um traidor do balé", disse o ministro da Cultura Furtseva na cara de Plisetskaya. "Sua Carmen vai morrer!" "Carmen viverá tanto quanto eu viver", respondeu Plisetskaya com orgulho.

Todos os movimentos de Carmen-Plisetskaya carregavam um significado especial, um desafio, um protesto: um movimento zombeteiro do ombro, um quadril retraído, uma virada brusca da cabeça e um olhar penetrante por baixo das sobrancelhas ... é impossível esquecer como Carmen Plisetskaya, como uma esfinge congelada, olhava para a dança do Toreador, e toda a sua postura estática transmitia uma colossal tensão interior: ela fascinava o público, atraía sua atenção para si mesma, involuntariamente (ou conscientemente?) distraindo do solo espetacular do Toreador.

Quase 40 anos depois, o destino criou um novo jogo de paciência. Seu último parceiro de palco, Alexei Ratmansky, tornou-se diretor do Balé Bolshoi. E no dia da retomada de "Carmen" em palco principal países 18 de novembro de 2005 Maya Plisetskaya disse: "Eu vou morrer. Carmen permanecerá."

Histórico de produção

Após a estreia, Furtseva não estava no camarote do diretor, ela saiu do teatro. A performance não foi como o "curto" Dom Quixote "como ela esperava, e foi crua. A segunda apresentação foi para ir na "noite balés de um ato"("troychatka"), 22 de abril, mas foi cancelado:

“Este é um grande fracasso, camaradas. O desempenho é cru. Puro erotismo. A música da ópera foi mutilada... Tenho sérias dúvidas se o balé pode ser melhorado”. .

Depois de argumentar que "tem que cancelar o banquete" e promessas “reduza todos os suportes eróticos que te chocam”, Furtseva cedeu e permitiu a apresentação, que foi realizada no Bolshoi 132 vezes e cerca de duzentas ao redor do mundo.

Música

Adaptação de tela

Buenos Aires, Teatro Colon () Sverdlovsk, Teatro de Ópera e Balé de Yekaterinburg (13 de maio e 7 de fevereiro) Dushanbe () Tbilisi, Teatro de Ópera e Balé. Paliashvili ()

Comentários de críticas

Todos os movimentos de Carmen-Plisetskaya carregavam um significado especial, um desafio, um protesto: um movimento zombeteiro do ombro, um quadril retraído, uma virada brusca da cabeça e um olhar penetrante sob as sobrancelhas ... é impossível esquecer como Carmen Plisetskaya - como uma esfinge congelada - olhou para a dança do Toreador, e toda a sua pose estática transmitia uma colossal tensão interior: ela fascinou o público, atraiu sua atenção para si mesma, involuntariamente (ou conscientemente?) Distraindo do espetacular solo do Toreador.

O novo José é muito jovem. Mas a idade em si não é uma categoria artística. E não permite descontos por inexperiência. Godunov jogou a idade em manifestações psicológicas sutis. Seu José é cauteloso e desconfiado. Problemas aguardam as pessoas. Da vida: - truques sujos. Vulnerável e egoísta. A primeira saída, a primeira pose - um quadro congelado, heroicamente sustentado cara a cara com o público. Um retrato vivo de um José de cabelos louros e olhos claros (de acordo com o retrato criado por Merimee). Grandes recursos estritos. O olhar do filhote de lobo é carrancudo. Uma expressão de alienação. Atrás da máscara você adivinha a verdade essência humana- a vulnerabilidade da alma, lançada ao mundo e hostil ao mundo. Você contempla o retrato com interesse. E então ele voltou à vida e "falou". A "fala" sincopada foi percebida por Godunov de forma precisa e orgânica. Não foi à toa que foi preparado para sua estreia pelo talentoso dançarino Azary Plisetsky, que conhece perfeitamente tanto o papel quanto todo o balé por experiência própria. Daí os detalhes cuidadosamente elaborados e cuidadosamente polidos que compõem a vida cênica da imagem. .

Nova produção no Teatro Mariinsky

A apresentação foi retomada pelo coreógrafo Viktor Barykin, ex-solista do Balé Bolshoi e intérprete da peça Jose.

A primeira formação de artistas no Mariinsky: Irma Nioradze - Carmen, Ilya Kuznetsov - Jose, Anton Korsakov - Toureiro

Alicia Alonso em Moscou

versão de Elizariev

“A suíte é um retrato da vida, ou melhor, do destino espiritual de Carmen. convenção teatro de balé fácil e naturalmente os desloca no tempo, permitindo-nos traçar não os eventos cotidianos externos, mas os eventos da vida espiritual interior da heroína. Não, não a sedutora, não a femme fatale Carmen! Somos atraídos nesta imagem pela beleza espiritual de Carmen, a integridade e a natureza intransigente de sua natureza. Maestro Yaroslav Voschak

“Ouvindo essa música, vi minha Carmen, significativamente diferente da Carmen em outras apresentações. Para mim, ela não é apenas uma mulher notável, orgulhosa e intransigente, e não apenas um símbolo de amor. Ela é um hino ao amor, amor puro, honesto, ardente, exigente, amor de uma colossal fuga de sentimentos, da qual nenhum dos homens que ela conheceu é capaz. Carmen não é uma boneca, não lindo brinquedo, não uma menina de rua, com quem muitos não se importariam de se divertir. Para ela, o amor é a essência da vida. Ninguém poderia apreciá-la, compreendê-la mundo interior escondido atrás de uma beleza deslumbrante. Apaixonou-se apaixonadamente por Carmen José. O amor transformou o soldado rude e limitado, revelando-lhe alegrias espirituais, mas para Carmen seu abraço logo se transforma em correntes. Embriagado com seu sentimento, José não tenta entender Carmen. Ele começa a amar não Carmen, mas seu sentimento por ela ... Ela também poderia amar Torero, que não é indiferente à sua beleza. Mas Torero - sutilmente galante, brilhante e destemido - é preguiçoso por dentro, frio, não consegue lutar pelo amor. E é claro que a exigente e orgulhosa Carmen não pode amar alguém como ele. E sem amor não há felicidade na vida, e Carmen aceita a morte de José, para não enveredarem juntos pelo caminho do compromisso ou da solidão. Coreógrafo Valentin Elizariev

Fontes

1. Site do Ballet Nacional de Cuba "CARMEN". arquivado
2. M.M. Plisetskaya"Lendo minha vida..." - M.: "AST", "Astrel", . - 544 p. - ISBN 978-5-17-068256-0
3. Alberto Alonso / Maya Plisetskaya morreu pelo site do Teatro Bolshoi
4. M.M. Plisetskaya/ A. Proskurin. Desenhos de V.Shakhmeister. - M .: JSC Publishing House Novosti com a participação de Rosno-Bank, . - S. 340. - 496 p. - 50.000 exemplares. - ISBN 5-7020-0903-7
5. Bizet - Shchedrin - Suíte Carmen. Transcrições de trechos da ópera "Carmen". . Arquivado do original em 10 de março de 2012. Recuperado em 1º de abril de 2011.
6. V. A. Mainietse. Artigo "Suíte Carmen" // Ballet: Enciclopédia. / Editor chefe. Yu N. Grigorovich. - M.: Enciclopédia Soviética, 1981. - S. 240-241.
7. E. Nikolaev. Balés Jogando Cartas e Suíte Carmen no Bolshoi
8. E. Lutskaya. retrato em vermelho
9. Balés de um ato Carmen Suite. Chopiniana. Carnaval". (link indisponível - história) Acesso em 1 de abril de 2011.- local na rede Internet Teatro Mariinsky
10. "Suíte Carmen" no Teatro Mariinsky. Arquivado do original em 10 de março de 2012. Recuperado em 1º de abril de 2011.- Canal de TV na Internet "Art TV", 2010
11. A. Bombeiro"Alicia no Balletland". - "Rossiyskaya Gazeta", 08/04/2011, 00:08. - V. 169. - Nº 5545.
12. Resumo do balé no site do Teatro Acadêmico Nacional de Ópera e Balé Bolshoi da República da Bielorrússia

Obras de Rodion Shchedrin
óperas	Boyarynya Morozova (2006) Lolita (1992) Dead Souls (1977) Not only love (1961) The Enchanted Wanderer (2002)
balés	Anna Karenina (1972) Dama com um cachorro (1985) Suíte Carmen 1 (1967) Pequeno Cavalo Corcunda (1960) Gaivota (1980)
Sinfonias	Nº 1 (1958) Nº 2 "25 Prelúdios para Orquestra" (1965) Nº 3 (2000)
Concertos	para orquestra No. 1 "Naughty Ditties" (1963) No. 2 "Rings" (1968) No. 3 " música antiga Russian Provincial Circuss (1989) No. 4 Round Dances (1989) No. 5 Four Russian Songs (1997) piano No. 1 (1954) No. 2 (1966) No. 3 "Variations and Theme" (1973) No. 4 "Sharp Keys" (1991) No. 5 (1999) No. 6 "Concerto lontano" (2003) outro Concerto para Trompete (1993) Concerto para Violoncelo "Sotto Voce" (1993)
Música de câmara	Afrescos de Dionísio (1981) Oferenda Musical (1983)
Observação	1 arranjo musical

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