Pietro Mascagnis opera Rural honor. De mest kända operorna i världen: Rural Honor (Cavalleria Rusticana), P
Tecken:
SKAPELSENS HISTORIA
Anledningen till att verket komponerades var tävlingen om enaktsoperor som utlysts av det milanesiska förlaget E. Sonzogno. För att delta i det avbröt han arbetet med operan Ratcliffe och vände sig till handlingen Rural Honor, som länge hade väckt hans uppmärksamhet. Novellen av den italienske författaren Giovanni Verga (1840-1922) "Country Honor", publicerad 1889, blev berömd tack vare iscensättningen, som framfördes med den briljanta utföraren av titelrollen E. Duse. Pjäsen kännetecknades av maximal koncentration av handling och handling. Dess händelser utspelar sig inom en morgon, vilket naturligtvis var särskilt attraktivt för kompositören.
Librettot, skrivet av G. Targioni-Tozetti (1859-1934) med deltagande av G. Menashi, var först i två akter, men reducerades enligt tävlingsvillkoren till en akt. Den centrala platsen i operan upptogs av bilderna av huvudet skådespelare, skisserad i snåla välriktade drag: oändligt hängiven, frenetisk förälskad Santuzza och lättsinnig, blåsig Lola; passionerad, förtjust i Turiddu och skoningslöst hämndlystna Alfio. Folkscener är märkbart utvecklade. Dramats två akter kombineras i operan med ett symfoniskt intermezzo, som senare blev allmänt känt.
Av 70 inskickade operor till tävlingen vann Rural Honor första pris. Den 17 maj 1890 ägde premiären rum i Rom, som blev en triumferande framgång. Snart spelades operan i många länder i världen, vilket bidrog till spridningen av principerna för verismo.
KOMPLOTT
Det börjar bli ljust. Bönder går genom bytorget till kyrkan. Bland dem finns Santuzza, som skyndar till den gamla Lucia - mamman till hennes fästman. Hon är förtvivlad - Turiddu grips återigen av en passion för sin före detta älskare, flirtig Lola, som under sin korthet militärtjänst blev hustru till den rike Alfio. Alla Lucias försök att lugna Santuzza är förgäves; hon plågas av svartsjukans kval. Turiddu dyker upp på torget. Santuzza ber honom att inte lämna henne. Men Turiddu är oberörd av hennes ord. Han knuffar oförskämt undan flickan och går hastigt efter Lola, som är på väg till kyrkan. Intet ont anande Alfio återvänder till byn från en lång resa. Förvirrad av sorg berättar Santuzza för honom om sin frus otrohet. Snart börjar hon ångra orden som kom undan i ett anfall av desperation, men det är för sent. Kränkt bestämde sig Alfio för att hårt straffa gärningsmannen som fördärvade hans familjs heder. Efter gudstjänstens slut samlas byborna i krogen. glad semester störd av Alfios utseende. Han skjuter hånfullt bort den vinbägare som Turiddu erbjuder honom. Nu tvivlar Turiddu inte på att Alfio känner till hans hemliga förhållande till Lola. Dödsduell med en motståndare är oundviklig. I trots av Turiddus gammal sed medan han kramas, biter han Alfios högra öra. Valet är gjort, fienderna kommer att mötas utanför byn. Turiddu säger hejdå till sin mamma. Han grips av sen ånger för den trogna Santuzza. Han ber sin mamma att ta hand om henne. Fylld av dystra föraningar, lämnar Turiddu. Skrämda faller Lucia och Santuzza för varandra. Bondkvinnornas röster förmedlar nyheten om Turiddus död. Lucia och Santuzza faller medvetslösa i armarna på kvinnorna.
MUSIK
Musiken av "Country Honor" är full av flexibel, passionerad cantilena, nära till folkvisor. Dess känslomässiga kontraster förstärker skärpan i handlingen: våldsamma passioner ersätts av ett tillstånd av andlig avskildhet, en dramatisk sammandrabbning av mänskliga karaktärer motarbetas av vårnaturens lugn.
I orkesterinledningen skuggas fridfulla pastorala bilder, kontemplativa stämningar djärvt skuggade av en lyriskt upprörd melodi. Bakom ridån låter den sicilianska Turiddu "O Lola, den kvava nattens varelse" (mitten av inledningen); dess långsamma melodi, ackompanjerad av gitarrackompanjemang, är full av sensuell slaktighet och lycka.
Körinledningen "The fruits are magnificent on the trees" förmedlar semesterns positiva atmosfär. Alfios färgglatt orkestrerade sång med kören "Horses are flying wildly" är genomsyrad av stolt skicklighet. Refrängen "Sing the song of triumph" med sina upplysta förhöjda stämningar kontrasterar skarpt mot dramatiken i nästa scen. elegisk sorglig romantik Santuzza "Leafar far as a soldier" har en nyans av balladberättelse. Duetten mellan Santuzza och Turiddu ställer intensivt passionerade och sorgligt upplysta melodier samman. Duetten avbryts av Lolas kokett graciösa låt "Flower of Mirror Waters". I fortsättningen på hela duetten låter breda melodier med ökande spänning. Dramat når sin höjdpunkt i duetten av Santuzza och Alfio. Symfoniskt intermezzo inför en urladdning; dess fridfulla lugn framkallar bilder av en fridfull, mild natur. Turiddus skarpt rytmiska dricksång "Hej, glasets guld" stänker av gnistrande skoj. Hon kontrasteras mot Turiddus arioso "Jag ångrar min skuld", full av djup sorg; plastisk vokalmelodi ackompanjeras av en melodiös cantilena av strängar. Den sista arioso av Turiddu "Moder Sante ..." är genomsyrad av en känsla av passionerad bön, som förmedlar den ultimata spänningen av andliga krafter.
VILLKOR
1. ALLMÄNNA BESTÄMMELSER
1.1. Detta användaravtal (hädanefter kallat avtalet) bestämmer förfarandet för åtkomst till webbplatsen för staten St. Petersburg budgetinstitut kultur "St. Petersburg State akademisk teater opera och balett M.P. Mussorgsky-Mikhailovsky Theatre” (nedan kallad Mikhailovsky Theatre), belägen på domännamnet www.mikhailovsky.ru.
1.2. Detta avtal reglerar förhållandet mellan Mikhailovsky-teatern och användaren av denna webbplats.
2. DEFINITIONER AV VILLKOR
2.1. Följande termer har följande betydelser för detta avtal:
2.1.2. Webbplatsadministration Mikhailovsky-teatern– behöriga anställda att hantera webbplatsen, som agerar på uppdrag av Mikhailovsky Theatre.
2.1.3. Användaren av webbplatsen Mikhailovsky Theatre (nedan kallad Användaren) är en person som har tillgång till webbplatsen via Internet och använder webbplatsen.
2.1.4. Webbplats – webbplatsen för Mikhailovsky Theatre, som ligger på domännamnet www.mikhailovsky.ru.
2.1.5. Innehållet på Mikhailovskijteaterns webbplats - skyddade resultat av intellektuell verksamhet, inklusive fragment av audiovisuella verk, deras titlar, förord, kommentarer, artiklar, illustrationer, omslag, med eller utan text, grafik, text, fotografisk, derivat, sammansatta och andra verk, användargränssnitt, visuella gränssnitt, logotyper, samt design, struktur, urval, koordinering, utseende, allmän stil och läge av detta innehåll, som är en del av webbplatsen och andra objekt immateriella rättigheter allt tillsammans och/eller separat på webbplatsen för Mikhailovsky Theatre, Personligt område med den efterföljande möjligheten att köpa biljetter på Mikhailovsky Theatre.
3. AVTALETS ÄMNE
3.1. Ämnet för detta avtal är att ge webbplatsanvändaren tillgång till tjänsterna som finns på webbplatsen.
3.1.1. Mikhailovsky Theatre webbplats tillhandahåller användaren följande typer av tjänster:
Tillgång till information om Mikhailovsky-teatern och till information om att köpa biljetter på betald basis;
Köp av elektroniska biljetter;
Ger rabatter, kampanjer, förmåner, specialerbjudanden
Erhålla information om nyheter, evenemang på teatern, inklusive genom spridning av information och nyhetsmeddelanden (e-post, telefon, SMS);
Tillgång till elektroniskt innehåll, med rätt att se innehåll;
Tillgång till sök- och navigeringsverktyg;
Att ge möjlighet att posta meddelanden, kommentarer;
Andra typer av tjänster implementerade på sidorna på Mikhailovsky Theatre-webbplatsen.
3.2. Alla befintliga (faktiskt fungerande) det här ögonblicket tjänster från Mikhailovsky Theatre webbplats, såväl som alla efterföljande ändringar och ytterligare tjänster som dyker upp i framtiden.
3.2. Tillgång till Mikhailovskijteaterns webbplats är gratis.
3.3. Detta avtal är ett offentligt erbjudande. Genom att gå in på webbplatsen anses användaren ha anslutit sig till detta avtal.
3.4. Användningen av material och tjänster på webbplatsen styrs av gällande lagstiftning Ryska Federationen
4. RÄTTIGHETER OCH SKYLDIGHETER FÖR PARTERNA
4.1. Administrationen av Mikhailovsky Theatre webbplats har rätt att:
4.1.1. Ändra reglerna för användning av webbplatsen, samt ändra innehållet på denna webbplats. Ändringar av användarvillkoren träder i kraft från det ögonblick den nya versionen av avtalet publiceras på webbplatsen.
4.2. Användaren har rätt:
4.2.1. Registrering av användaren på webbplatsen för Mikhailovsky Theatre utförs för att identifiera användaren för att tillhandahålla tjänsterna på webbplatsen, sprida information och nyhetsmeddelanden (via e-post, telefon, SMS, andra kommunikationsmedel) , motta respons, redogöra för tillhandahållande av förmåner, rabatter, specialerbjudanden och aktier.
4.2.2. Använd alla tjänster som finns på webbplatsen.
4.2.3. Ställ alla frågor relaterade till informationen som publiceras på Mikhailovsky Theatre webbplats.
4.2.4. Använd webbplatsen enbart för de syften och på det sätt som anges i avtalet och inte förbjudet enligt Rysslands lagstiftning.
4.3. Webbplatsanvändaren åtar sig:
4.3.2. Vidta inte åtgärder som kan anses störa den normala driften av webbplatsen.
4.3.3. Undvik alla åtgärder som kan bryta mot sekretessen för information som skyddas av Rysslands lagstiftning.
4.4. Användaren är förbjuden att:
4.4.1. Använd alla enheter, program, procedurer, algoritmer och metoder, automatiska enheter eller motsvarande manuella processer för att komma åt, förvärva, kopiera eller övervaka innehållet på webbplatsen
4.4.3. På något sätt kringgå navigeringsstrukturen på webbplatsen för att erhålla eller försöka få information, dokument eller material på något sätt som inte specifikt tillhandahålls av tjänsterna på denna webbplats;
4.4.4. Brott mot säkerhets- eller autentiseringssystemet på webbplatsen eller något nätverk som är associerat med webbplatsen. Utför en omvänd sökning, spåra eller försök spåra all information om någon annan användare av webbplatsen.
5. ANVÄNDNING AV WEBBPLATSEN
5.1. Webbplatsen och innehållet på webbplatsen ägs och drivs av Mikhailovsky Theatre Site Administration.
5.5. Användaren är personligen ansvarig för att upprätthålla konfidentialiteten för kontoinformation, inklusive lösenordet, samt för alla, utan undantag, aktiviteter som utförs för kontoanvändarens räkning.
5.6. Användaren måste omedelbart meddela webbplatsadministrationen om obehörig användning av hans konto eller lösenord eller någon annan kränkning av säkerhetssystemet.
6. ANSVAR
6.1. Eventuella förluster som användaren kan ådra sig i händelse av avsiktlig eller hänsynslös kränkning av någon bestämmelse i detta avtal, såväl som på grund av obehörig åtkomst till kommunikation från en annan användare, ersätts inte av administrationen för Mikhailovsky Theatre webbplats.
6.2. Administrationen av Mikhailovsky Theatre webbplats ansvarar inte för:
6.2.1. Förseningar eller misslyckanden i processen att utföra en transaktion på grund av force majeure, såväl som alla fall av funktionsfel i telekommunikations-, dator-, el- och andra relaterade system.
6.2.2. Åtgärder av överföringssystem, banker, betalningssystem och för förseningar i samband med deras arbete.
6.2.3. Felaktig funktion av webbplatsen, om användaren inte har nödvändiga tekniska medel för att använda den, och inte heller bär några skyldigheter att förse användare med sådana medel.
7. BROTT MOT VILLKOR I ANVÄNDARAVTALET
7.1. Administrationen av Mikhailovsky Theatre webbplats har rätt att, utan föregående meddelande till användaren, avsluta och (eller) blockera åtkomsten till webbplatsen om användaren har brutit mot detta avtal eller användarvillkoren för webbplatsen som finns i andra dokument, som samt i händelse av uppsägning av webbplatsen eller på grund av ett tekniskt fel eller problem.
7.2. Webbplatsadministrationen är inte ansvarig gentemot Användaren eller tredje part för uppsägning av åtkomst till Webbplatsen i händelse av att Användaren bryter mot någon bestämmelse i denna 7.3. Avtal eller annat dokument som innehåller användarvillkoren för webbplatsen.
Webbplatsadministrationen har rätt att avslöja all information om Användaren som är nödvändig för att följa bestämmelserna i gällande lagstiftning eller domstolsbeslut.
8. TVISTLÖSNING
8.1. Vid eventuella meningsskiljaktigheter eller tvister mellan parterna i detta avtal är en förutsättning innan man går till domstol framläggande av ett krav (ett skriftligt förslag till en frivillig lösning av tvisten).
8.2. Mottagaren av kravet, inom 30 kalenderdagar från dagen för mottagandet, underrättar sökanden skriftligen om resultatet av behandlingen av kravet.
8.3. Om det är omöjligt att lösa tvisten på frivillig basis, har vilken som helst av parterna rätt att vända sig till domstolen för att skydda sina rättigheter, som tillerkänns dem enligt den nuvarande lagstiftningen i Ryska federationen.
9. YTTERLIGARE VILLKOR
9.1. Genom att gå med i detta avtal och lämna sina uppgifter på Mikhailovsky Theatre webbplats genom att fylla i registreringsfälten, kan användaren:
9.1.1. Ger samtycke till behandling av följande personuppgifter: efternamn, förnamn, patronym; Födelsedatum; telefonnummer; adress E-post(E-post); betalningsinformation (om du använder en tjänst som låter dig köpa e-biljetter till Mikhailovsky-teatern);
9.1.2. Bekräftar att de personuppgifter som han angett tillhör honom personligen;
9.1.3. Ger administrationen av Mikhailovsky Theatre-webbplatsen rätten att utföra följande åtgärder (operationer) med personuppgifter på obestämd tid:
Insamling och ackumulering;
Lagring under en obegränsad tidsperiod (obestämd tid) från det ögonblick då uppgifterna tillhandahålls till det ögonblick de dras tillbaka av Användaren genom att lämna in en ansökan till webbplatsens administration;
Förfining (uppdatering, förändring);
Förstörelse.
9.2. Behandlingen av Användarens personuppgifter utförs i enlighet med punkt 5 i del 1 i Art. 6 Federal lag från 27.07.2006 nr 152-FZ "Om personuppgifter" enbart i syfte att
Uppfyllelse av skyldigheter som åtagits av administrationen av Mikhailovsky Theatre-webbplatsen under detta avtal gentemot användaren, inklusive de som specificeras i klausul 3.1.1. nuvarande avtal.
9.3. Användaren bekräftar och bekräftar att alla bestämmelser i detta Avtal och villkoren för behandling av hans personuppgifter är tydliga för honom och samtycker till villkoren för behandling av personuppgifter utan några reservationer eller begränsningar. Användarens samtycke till behandling av personuppgifter är specifikt, informerat och medvetet.
P.MASCAGNI
LANDLIGT HEDER
Opera i en akt
Libretto av G. Tarjoni-Tozzetti och G. Menashi
baserad på pjäsen med samma namn av G. Verga.
Gratis översättning
YURI DIMITRIN
Sankt Petersburg
1987--2001
Operan "Country Honor" (mer exakt kallad "Country Chivalry") markerade början på en ny riktning inom operakonsten - verismo - som först sattes upp 1890 på scenen i den romerska teatern "Constanta". Hon erövrade snabbt scenerna i operahusen i Europa och Amerika. I Ryssland presenterades den först i Moskva av den italienska truppens styrkor (1891). Den första produktionen på den ryska scenen - Jekaterinburg, 1891. Operan filmades (dir. Zefrelli, artister Obraztsova och Domingo).
Texten till operans libretto för den ryska scenen skapades 1987 på order av Sverdlovsks opera- och balettteater. Pjäsen sattes dock upp italienska. 2001 gjorde Dimitrin en betydande revidering av texten.
Tecken:
SANTUZZA - sopran
TURIDDU - tenor
MOR LUCIA - mezzosopran
ALFIO - baryton
LOLA - mezzosopran
Bönder och bondkvinnor
Handlingen utspelar sig på Sicilien
på påskdagen
Längst fram - Turidu.
Ah‚ Lola‚ du är mitt livs dåliga väder.
Din blick ropar, berusar, bränner själen.
Passionerad kärlek till din hemliga lycka.
Som en vårgåva från himlen tar jag emot.
Jag vet att vår famn lovar mig döden.
Det blinda ryktet kommer inte att förlåta oss för våren.
Men jag går med på att uppleva ödets vrede.
För stunder av ljuva syndiga paradis skull.
SCEN 1
Området för en av landsbygdsstäderna på Sicilien.
I kyrkans djup. En bit bort ligger osterian och Luciahuset.
påsklov
KVINNOR (bakom kulisserna).
Återigen på gräset, som ångers tårar,
Den unga daggen låg tyst.
Flög upp i himlen för flockar av fåglar
Själen är full av ljus.
Påskmorgonsång, våren ger, våren ger.
(Kvinnor dyker upp på scenen.)
MÄN (bakom kulisserna).
Kornet vaknade och återuppstod till liv,
Och återigen, att glömma fåfänga, oenighet och berövande,
Vi förhärligar uppståndelsens dag framför templet.
(Män dyker upp på scenen.)
Det återuppståndna hoppets högtid.
Låter i det återupplivade hjärtat av en räddande trossträng.
|
Själen är full av ljus. Påskmorgonsång ger vår, ger vår. |
Själen är full av ljus. Påskmorgonsång ger vår, ger vår. |
|
Tillbaka på gräset‚ |
På fälten smeker solen det första örat. |
|
som tårar av ånger |
Kornet vaknade och återuppstod till liv. |
|
Den unga daggen låg tyst. |
|
|
Sången tar fart efter fåglarnas flockar... |
Och kärlekens kallelse är ett förebud om skörden. |
|
Själ full av ljus |
Och återigen, att glömma fåfänga, oenighet och berövande, |
|
Påskmorgonsång ger vår, ger vår. |
Vi lovordar framför templet uppståndelsens dag. |
(Området töms gradvis.)
SCEN #2
SANTUZZA (går in). Jag är LUCIA för dig.
LUCHIA. Till mig? Vad säger du?
SANTUZZA. …Turidu är här?
LUCHIA. Min Gud! Hon behöver alltid Turidu.
SANTUZZA.
Tro mig, det här är viktigt. Jag tvekar att berätta... men jag fick reda på det...
LUCHIA. "Jag fick reda på..." Det är dags... att inte tro på skvaller.
SANTUZZA. …Mama Lucia‚ snälla berätta sanningen för mig. När allt kommer omkring var skaparen själv ärlig mot Magdalena. För oss alla tres skull måste jag veta‚.. var‚.. var är din son nu‚ var är min Turido?
LUCHIA. Gick för vin i Francophonte.
SANTUZZA. Nej... Han har setts här ikväll.
LUCHIA. Här på natten? Turida?
Men varför skulle han ljuga för mig?
(på väg mot dörren till huset) Kom in.
SANTUZZA.
Nej... jag vågar inte gå in i ditt hus.
Alla vet ju: jag är berövad nattvard.
Jag vill inte skämma ut dig.
LUCHIA. Vad gjorde Turidu den kvällen?
SANTUZZA (åt sidan).
Han stoppade en kniv i mitt hjärta...
SCEN #3
(Alfio dyker upp på torget, omgiven av sina vänner.)
Alfio (klicka med en piska).
Min bukt travar.
Mitt hus gömde sig bakom min rygg. -
Mitt gissel klickar, hej!
Är det regn, värme, flod, skog -
Slå hovar: tsok-tsok-tsok‚
Känn, kör och sjung!
Och på väg hem
Viken rusar mig friskt.
Mitt gissel klickar. (2) Hej!
Mitt gissel klickar. (2) Hej!
Ännu en dag efter behag -
Och tillbaka till Lola.
Vi skulle ha tur!
Natten gick, och igen -
Vet, kör viken.
Här är hantverket!
Här är hantverket
ALFIO. Mitt gissel klickar! (2)
VÄNNER. Här är hantverket! (2)
Vi skulle alla ha så tur.
ALFIO. Vägen leder hem
Och en man vid dörren
En trogen hustru väntar.
Dag och natt kommer att passera
Imorgon träffas vi igen
Hon och jag är ödesbestämda.
Rever tränsen min vän‚
Och hjärtat: tsok-tsok-tsok!
Och mitt gissel klickar - hej! (2)
ALFIO, SOCKENHÅLLARE.
SCEN #4
(Alfios vänner åker till kyrkan.
Alfio närmar sig Lucia.)
LUCHIA. Jag skulle gå till templet.
Påsklov, och du är din: alla skämt och skratt.
ALFIO. Bättre berätta för mig, finns det inget vin med surhet?
LUCHIA. Lugna ner dig! Turidou följde honom igår.
Turidu är här . (Santuzza hör samtalet.) När jag kom tillbaka på morgonen mötte jag honom i huset.
LUCHIA. På morgonen?!
SANTUZZA (snabbt till Lucia). Var tyst.
ALFIO (går).
Det skulle vara trevligt att dricka det där med surhet...
(Alfio går ut. Kyrkans kör låter. Församlingsmedlemmar fyller torget.)
FÖRSAMLINGSBARA.
Låt oss sjunga uppståndelsens ljusa dag -
Gåvan av Skaparens frälsande vilja.
Dagen då både kärlek och förlåtelse
Den uppståndne Sonen lade in i våra hjärtan
Han försonade mänskliga synder,
Lärde oss att älska och lida.
Sänd ned, o heliga tro,
Hans nåd finns i våra själar.
SANTUZZA
(samtidigt med församlingsbor).
Låt oss sjunga uppståndelsens ljusa dag.
Barmhärtighet, kärlek och förlåtelse.
Låt oss sjunga en ljus dag
Upplyst med kärlek
Mänskliga hjärtan.
FÖRSAMLINGSBARA.
Upplysta hjärtan.
FÖRSAMLINGSBARA‚ SANTUZZA
Upplysta hjärtan.
LUCIA, SOCKENHÅLLARE.
Han‚ sonar för mänskliga synder‚
Lärde oss att älska och lida. (2)
Sänd ned, o heliga tro,
Hans nåd finns i våra själar.
SANTUZZA‚ LUCIA.
Låt oss sjunga uppståndelsens ljusa dag. (2)
Upplyst med kärlek alla mänskliga hjärtan,
Som lyste upp våra hjärtan med kärlek, som lyste upp våra hjärtan,
Den dagen ... upplyste våra hjärtan.
FÖRSAMNINGSMÅL
(samtidigt med Santuzza och Lucia.)
(Sopran)
Låt oss sjunga en ljus dag
Låt oss sjunga en ljus dag som upplyste hjärtan.
Låt oss sjunga uppståndelsens ljusa dag (2)
Ljus uppståndelsens dag‚
(S.1) upplysta hjärtan.
(S.2.) ..våra hjärtan.
Låt oss sjunga en ljus dag, en dag som lyser upp hjärtan!
(Violas)
Låt oss sjunga en ljus dag‚ (2) en ljus dag‚
Låt oss sjunga en ljus dag‚ (2) ljus, ljus dag,
Som lyste upp våra hjärtan.
(Tenora 1)
Låt oss ha en ljus dag. (4)
Låt oss sjunga uppståndelsens ljusa dag‚ (2)
Vår ljusa dag av uppståndelse, som lyser upp hjärtan,
Låt oss sjunga uppståndelsen, låt oss sjunga den ljusa dagen
En dag som lyste upp hjärtan.
(Tenora 2)
Låt oss sjunga, låt oss sjunga en ljus dag.
Låt oss ha en ljus dag.
Låt oss sjunga, låt oss sjunga om en ljus, ljus dag
En dag som lyste upp hjärtan.
(bas)
Låt oss sjunga en ljus dag, (2) lysande hjärtan.
Låt oss sjunga uppståndelsen, ljus dag.
Åh, låt oss sjunga uppståndelsens dag.
Låt oss sjunga, låt oss sjunga om den ljusa dagen, dagen som lyste upp hjärtan.
SANTUZZA, LUCIA, PARISHÅLLARE
(Folk går till kyrkan)
Lucia (Santuzza). Varför gav du mig ett tecken att hålla tyst?
SCEN #5
SANTUZZA.
Mamma Lucia minns hur, när hon gick till soldaterna,
till sin vackra Lola svor han sin kärlek till Turidu.
Och Lola svor honom att vara trogen ... och vänta - men hon gifte sig.
Han var förtjust i förändring...
Men två år flög förbi - vi hittade varandra.
Och han - jag svär dig vid kärlek - han var glad.
Det verkade för mig att vår kärlek är för evigt.
Men förmögenheten är skoningslös. Lola var avundsjuk...
Och igen kröp Lola in... kröp in i Turidus hjärta igen.
Synden okrönt passion har vanhedrat min heder.
Lola och Turidu är glada! Detta är min vedergällning för synd.
Åh gud rätt! Jag kommer att få reda på detta på uppståndelsens ljusa dag ...
SANTUZZA. Betalning för min synd.. Turido med henne.
Gå till kyrkan, jag måste stanna. Väntar på Turida.
jag vill förra gången tala med honom,
Sista gången hans ögon ser.
Lucia (åker till kyrkan). Rädda våra själar, heliga jungfru.
SCEN #6
(Turidu dyker upp på torget.
TURIDDU. Är du här‚ Santuzza?
SANTUZZA. Ja‚ här‚ som ni kan se.
TURIDDU. Beslutat att gå till liturgin?
SANTUZZA. Å nej. Jag väntar på dig här.
TURIDDU. Valde tiden.
SANTUZZA. Hur som helst, svara mig...
TURIDDU. Nu? …Och här?
SANTUZZA. Var var du på morgonen?
TURIDDU. Frågan är löjlig. I frankofonen.
SANTUZZA. Nej, det här är en lögn.
Vågar du inte tro mig? Vi har inget att bråka om.
SANTUZZA.
Vi kommer inte att bråka... Men du tillbringade fortfarande den natten här.
Du sågs på morgonen klockan ett när du lämnade Lolas sovrum.
TURIDDU. …Vem … såg mig? Du?
SANTUZZA.
Nej... Nej‚ Turidou.
Du, när jag återvände på morgonen, såg jag Alf (och) o hemma hos honom
Betalar du mig för kärlek med den här lögnen? Du leker med döden!
SANTUZZA. Jag?.. Håll käften‚ Turiddu.
TURIDDU. Ditt språk kommer att döda oss alla.
Din blinda svartsjuka grumlade sinnet.
Bjud inte in bråk.
SANTUZZA. …Älskar du henne?
TURIDDU. …Nej.
SANTUZZA. Säg mig älskar du henne?
TURIDDU. Tillräckligt. Jag sade.
SANTUZZA. Du älskar, du älskar. Det är meningslöst att ljuga.
TURIDDU. Tillräckligt!
SANTUZZA.
Lolas trollformel har stulit dig från mig.
Lyssna, Santuzza. Jag önskar inte
lyssna på galenskapen av svartsjuka dum
SANTUZZA.
Skratta, trampa, förolämpa min själ.
Men hur kan Turiddu förlåta förräderi med ett bränt hjärta?
Vet att jag inte kommer att stå ut med det längre.
Du är skyldig till vårt uppbrott.
SANTUZZA.
Slå, förstör, ta itu med kärlek.
Hjärtat förlåter smärtan av förnedring.
Men hur‚ berätta för mig‚ förlåta förräderi?
Som‚ berätta för mig‚ vill ha vedergällning?
Blindade ditt sinne‚ och - här är vedergällningen!
SCEN 7
(Lola dyker upp på torget.)
LOLA‚ Världen är så underbar.
Själ full av lycka
och längtar efter sånger‚ och längtar efter sånger.
Rosor blommar i Lolas hjärta.
Själ full av lycka
och längtar efter sånger.
Världen är så underbar!
Turidu, har du träffat din man?
Nej. Vi saknade varandra.
Vad synd.
Tydligen gick han för att ge havre till hästen.
Han älskar henne så. (Med ironi.)
Varför tar du inte Santuzza till kyrkan
TURIDDU. Vi dröjde lite.
SANTUZZA.
De talade om Skaparen‚ om de synder som han straffar.
LOLA. ...Låt oss skynda till liturgin.
SANTUZZA.
För vad? Det är för dem som inte plågar sitt samvete med lögner.
LOLA. Jag minns inte sådana allvarliga synder.
SANTUZZA (med ironi).
Ja‚ alla vet: du är syndfri‚ Lola.
(Lola går mot kyrkan.)
TURIDDU. Vart ska du? Jag följer ... Vi behöver inte vänta längre.
LOLA (Mockingly). Nej, du stannar.
SANTUZZA (Turidu). Ha tålamod min vän. Två eller tre ord till.
LOLA. Må himlen bevara dig på uppståndelsens dag . (Avslutar.)
SCEN #8
TURIDDU. Vad‚ Santuzza... Är du glad nu?
SANTUZZA. Kom ikapp henne... Spring efter henne!
TURIDDU. Allt. Slutet. (Vill gå till kyrkan.)
SANTUZZA. (blockerar vägen). Nej. Du lämnar inte.
TURIDDU. Allt!!
SANTUZZA. Du kan inte bränna ditt hjärta.
TURIDDU. Bort!
SANTUZZA. Turidu! Turidu!
TURIDDU. Bort!
SANTUZZA. …Lämnar du mig?
|
SANTUZZA, TOURIDDO. |
|
|
(Santuzza) |
(Turiddu) |
|
Nej, det tror jag inte på brinnande hjärta Turiddu Skamlig passion har blivit en leksak. |
|
|
Svartsjuka tränger igenom själen, |
|
|
Nej, jag tror inte på det Santuzza |
|
|
Blev det roliga med svart avund. |
|
|
Du förgiftar allt med galenskapens gift |
|
|
Nej‚ jag tror inte att vi båda blev fiender‚ |
|
|
Att en själlös docka är orsaken till stridigheter. |
Det finns ett ondskefullt gift av oenighet i dig. |
|
Allt som var lycka har blivit skam. |
|
|
Vi kan inte leva i det förflutna. Allt, allt brann ner. |
|
|
Kom ihåg. Turiddu… |
|
|
Älskade vi inte varandra? |
Det som var kärlek har blivit fiendskap. |
|
Du var glad... nöjd med mig. |
|
|
Nej jag tror inte. Det är borta och kärleken är död? |
Allt‚ Santuzza. |
|
Nej! Turiddu! |
|
|
Allt som var mellan oss |
|
|
Kan du glömma för alltid? |
Allt, allt, som var mellan oss |
|
kommer aldrig tillbaka! |
|
|
Kolen förvandlades till aska i askan. |
|
|
Bort! Bort! |
|
|
Nej! Din Santuzza förtjänade inte den här repressalien. |
|
|
Allt, allt brann ner! |
|
|
Döden straffar inte kärleken. |
|
|
Förgäves, kasta mig inte meningslösa ord. |
|
|
Stanna för guds skull. |
|
|
Ge mig hopp |
Allt. Jag lämnar för alltid. |
|
Du är skoningslös! Lämnar mig... |
Inte på väg. |
|
Lämna inte så... Ge mig hopp. |
Du kommer inte sluta! Bort! Slutet. |
|
Åh‚ vet‚ Turidu‚ hjärtat kommer inte att utstå repressalier. |
Det finns inget mer för oss att prata om. |
|
Och kärlek förlåter aldrig kränkningar. |
Gud förbjude att jag aldrig kommer ihåg dig. |
|
kom ihåg Farväl... Farväl Turiddu. För helvete!* |
Ditt hot är inte hemskt för mig. (Knuffar bort Santuzza och springer in i Det ursprungliga namnet är Cavalleria rusticana. Opera i en akt av Pietro Mascagni till ett libretto (på italienska) av Guido Menaschi och Giovanni Targioni-Tozzetti, baserat på en pjäs av Giovanni Verga, som i sin tur är en scenatisering av hans roman med samma namn. Tecken: SANTUZZA, ung bondkvinna (sopran) Handlingstid: Påsklov in sent XIXårhundrade. Namnet "Cavalleria rusticana" översätts vanligtvis som "Landsheder". Sådan är ödets ironi, för det finns ingen heder i beteendet hos de flesta karaktärerna i operan. När det gäller novellen av Giovanni Verga så beskriver den karaktärernas beteende ännu mer barbariskt än vad vi möter i Mascagnis opera. öppna med enorm kraft uttryckte alltförtärande passion - det här är egenskaperna hos operan som omedelbart gav henne otrolig framgång. Naturligtvis är librettots litterära förtjänster också väsentliga. Vergas novell ansågs vara ett litet litterärt mästerverk. Dessutom framförde E. Duse, denna lysande skådespelerska, tillsammans med andra skådespelare en dramatisk version av denna roman på scenen med stor framgång redan innan operan skrevs. "Country Honor" var den första och kanske mest betydande triumfen inom både litteratur och musik av den riktning som kom att kallas verismo (verism), "teorin - för att citera Webster - som inom konst och litteratur satte bilden i förgrunden av vardagen, psykologiska upplevelser av karaktärerna, uppmärksamhet på mörka sidor fattiga i städerna och på landsbygden. Detta litet arbete var den första av tre att vinna ett pris vid en tävling som utlystes av förlaget E. Sonzogno, och på en natt glorerade den ingen då berömd kompositör som bara var tjugosju år gammal. Även i New York började en kamp om rätten att första scensätta operan. Oscar Hammerstein år innan han byggde sitt stora Manhattan Opera teater, betalade 3 000 dollar bara för att slå sin rivaliserande producent Aronson, som gav stycket en så kallad "public repetition" den 1 oktober 1891. Hammersteins framträdande ägde rum samma kväll. Allt detta var mindre än ett och ett halvt år efter Rompremiären. Men vid det här laget hade hela Italien redan hört det. Dessutom har det redan varit i Stockholm, Madrid, Budapest, Hamburg, Prag, Buenos Aires, Moskva, Wien, Bukarest, Philadelphia, Rio de Janeiro, Köpenhamn och Chicago (i den kronologiska ordning som dessa städer är namngivna) . I mer än ett halvt sekel levde Mascagni på berömmelse och vinster från produktionen av detta lilla mästerverk. Ingen av hans andra operor (och han skrev fjorton till) hade en framgång som till och med kan jämföras med framgången med Rural Honor, men trots det dog han 1945 i full ära och ära. Förspel Denna berättelse utspelar sig i en siciliansk by i slutet av 1800-talet i påsk söndag, därför börjar upptakten med lugn musik, som en bön. Snart blir det mer dramatiskt och i mitten hörs en tenorröst sjunga bakom den fortfarande fördragna ridån. Detta är hans kärleksserenad "Siciliana". Tenor är en soldat som nyligen har återvänt till sin hemby. Han serenader sin älskade, Lola. Ridån går upp och betraktaren ser ett torg i en av städerna på Sicilien. Till höger ligger kyrkan. Lucias hus syns till vänster. Ljusa påskdagen. Till en början är scenen tom. Det börjar gry. Bönder, bondkvinnor och barn passerar genom scenen. Kyrkans dörrar öppnas, folkmassan kommer in. Bondflickan Santuzza frågar gamla Lucia om sin son Turiddu - för hur han beter sig Nyligen Hon gillar det inte särskilt mycket. Samtalet mellan två kvinnor avbryts av ankomsten av Alfio, en energisk ung carter, som sjunger en glad sång om sitt liv, samtidigt som han slår med en piska ("II cavallo scalpita" - "Hästen rusar i en virvelvind"). Han vet ännu inte att Turiddu umgås med sin underbara fru Lola. Kort samtal hans med Lucia, där han slentrianmässigt nämner att han såg hennes son nära hans hus, Alfio, ingjuter ännu mer misstanke hos Santuzza. Från kyrkan hörs orgelklangen. Kören sjunger utanför scenen. Alla byborna knäböjer och tillsammans med Santuzza, som sjunger ett magnifikt solo, ber de en bön - Regina coeli (lat. - "Himlens drottning"). Den religiösa processionen går in i kyrkan, följt av byborna. Santuzza försenar dock Lucia för att berätta för henne om hans sorg. I arien "Voi lo sapete, mamma..." ("Du vet, mamma, att redan innan soldaten ville Turiddu Lola ringa sin fru") berättar hon hur Turiddu, innan han lämnade till armén, lovade att gifta sig med Lola , men när han återvände, var hon gift med en annan, och sedan bekände han sin kärlek till Santuzza, men nu var han återigen upptänd av passion för Lola. Lucia är väldigt upprörd, hon sympatiserar med Santuzza, men kan inte hjälpa henne på något sätt. Lucia går in i kyrkan. Nu, när Turiddu själv dyker upp, talar Santuzza direkt till honom. Han ber en svag ursäkt och blir särskilt irriterad när de avbryts av den de slogs om. Lola, mycket fint klädd, dyker upp på väg till kyrkan; hon sjunger en kokett graciös kärlekssång "Fior di giaggiolo" ("Blomma, blomma!"). När hon går därifrån utspelar sig bråket mellan Santuzza och Turiddu igen med ännu större kraft. Äntligen, för Turiddu, blir allt detta outhärdligt. I ett anfall av irritation knuffar han bort Santuzza och hon faller till marken. Turiddu rusar efter Lola till kyrkan. Santuzza ropar en förbannelse efter honom: "A te la mala Pasqua, spergiuro!" ("Dö nu på en ljus semester!") Alfio är den sista som beger sig till kyrkan. Santuzza stoppar honom också och berättar om hans frus otrohet. Santuzzas uppriktighet lämnar honom inte i något tvivel om att hon talar sanning. Alfios ilska är fruktansvärd: "Vendetta avro priache tramonti il di" ("Jag ska hämnas i dag!"), föraren svär och lämnar den unga bondekvinnan. Santuzza, nu full av ånger över vad hon har gjort, rusar efter honom. Scenen är tom. Orkestern framför ett underbart intermezzo: det förmedlar lugnet i bilden av en fridfull, mild natur. Denna stämning skapar en skarp kontrast till den snabba utvecklingen av dödliga passioner. Påskgudstjänsten är över och bönderna fyller gatan framför Turiddus hus i en stökig folkmassa. Han bjuder in alla att dricka med sig och sjunger en skarpt rytmisk dryckesvisa. Alfio kommer in. Han är fruktansvärt sinnad. Turiddu fyller ett glas åt honom, han vill klirra glas med honom. Alfio vägrar att dricka med honom. Turiddu krossar ett glas. Några kvinnor, som har rådfrågat sinsemellan, närmar sig Lola och övertalar henne i en underton att lämna. Två män står inför varandra. Efter en gammal siciliansk sed omfamnar den vanärade maken och rivalen, och Turiddu biter Alfios högra öra - ett tecken på en utmaning för en duell. Turiddu säger att han kommer att vänta på Alfio i trädgården. Nu är det Turiddus tur att känna ånger. Han ringer sin mamma, tar från henne ett löfte att han ska ta hand om Santuzza. Han är den skyldige till alla missöden och lovar nu att gifta sig med henne om... Full av dystra föraningar drar sig Turiddu tillbaka till utkanten, där Alfio redan väntar på honom. Santuzza är förskräckt tyst. Tiden drar ut på tiden. Och här är det hemska kvinnlig röst bryter den tryckande tystnaden: "Hanno ammazzato jämför Turiddu!" ("De har slaktat Turiddu nu!"). Alfio vinner duellen... Santuzza och Lucia svimmar. Kvinnor stöttar dem. Alla är djupt chockade. Henry W. Simon (översatt av A. Maykapar) Populär i kategorin:
© 2023 Automotive portal. Däck och hjul. Chassi. Ljus och glas. Kylsystem
|
