Матільда кшесінська діти онуки. Королева інтриг: як прима-балерина Матильда Кшесінська стала дружиною великого князя Андрія Романова
До столітнього ювілею уславлена російська балерина не дожила кілька місяців - вона померла 6 грудня 1971 року у Парижі. Її життя подібне до нестримного танцю, який досі оточений легендами та подробицями, що інтригують.
Роман із цесаревичем
Витонченій, майже крихітній Малечці, здавалося, самою долею було приготовлено присвятити себе служінню Мистецтві. Її батько був талановитим танцівником. Саме від нього малеча успадкувала безцінний дар – не просто виконувати партію, а жити в танці, наповнювати його нестримною пристрастю, болем, чарівними мріями та надією – усім, чим надалі буде багата її власна доля. Вона обожнювала театр і могла із завороженим поглядом годинами спостерігати, як тривають репетиції. Тому не було нічого дивного в тому, що дівчинка вступила до Імператорського театрального училища, а незабаром стала однією з перших учениць: займалася багато, схоплювала на льоту, зачаровуючи публіку справжнім драматизмом та легкою балетною технікою. Через десять років, 23 березня 1890 року, після випускного спектаклю за участю юної балерини імператор Олександр III наказав помітну танцівницю словами: «Будьте славою та окрасою нашого балету!» А потім була святкова вечеря для вихованців за участю всіх членів імператорського прізвища.
Саме цього дня Матильда і познайомилася з майбутнім імператором Росії, цесаревичем Миколою Олександровичем.
Що у романі легендарної балериниі спадкоємця російського престолу щоправда, що вигадка – сперечаються багато і жадібно. Одні доводять, що їхні стосунки були непорочними. Інші, немов у помсту, відразу ж згадують про візити Миколи до будинку, куди кохана невдовзі переїхала зі своєю сестрою. Треті намагаються припустити, що якщо кохання і було, то виходило воно тільки від пані Кшесинської. Любовне листування не збереглося, в щоденникових записахімператора зустрічаються лише швидкоплинні згадки про Малечку, зате багато подробиць у мемуарах самої балерини. Але чи варто їм беззаперечно довіряти? Зачарована жінка легко може «помилятися». Як би там не було, у цих відносинах не було вульгарності чи повсякденності, хоча петербурзькі пліткарі змагалися, викладаючи фантастичні подробиці «роману» цесаревича «з акторкою».
«Полячка Маля»
Здавалося, Матильда насолоджувалася своїм щастям, при цьому чудово усвідомлюючи те, що любов її приречена. І коли в мемуарах вона писала про те, що «безцінний Нікі» любив її одну, а шлюб з принцесою Алікс Гессенськой був заснований лише на почутті обов'язку та визначений бажанням рідні, вона, звичайно ж, лукавила. Як мудра жінка в потрібний момент вона залишила «сцену», «відпустивши» коханого, ледве дізнавшись про його заручини. Чи цей крок був точним розрахунком? Навряд чи. Він, швидше за все, дозволив "полячці Мале" залишитися теплим спогадом у серці російського імператора.
Доля Матильди Кшесинської взагалі була тісно пов'язана з долею імператорського прізвища. Її добрим другом і покровителем був великий князь Сергій Михайлович.
Саме його Микола II, нібито, попросив «доглянути» Малечку після розставання. Великий князь протягом двадцяти років опікуватиметься Матильдою, яку, до речі, потім звинуватить у його загибелі - надто вже довго пробуде князь у Петербурзі, намагаючись врятувати майно балерини. Один із онуків Олександра II, великий князь Андрій Володимирович стане її чоловіком та батьком її сина – найсвітлішого князя Володимира Андрійовича Романовського-Красинського. Саме тісним зв'язком з імператорським прізвищем недоброзичливці часто й пояснювали всі життєві «удачі» Кшесинської.
Прима-балерина
Прима-балерина Імператорського театру, якою аплодує європейська публіка, та, яка вміє відстояти своє становище силою чарівності та пристрастю таланту, за спиною якої, нібито, стоять впливові покровителі – така жінка, звичайно ж, мала заздрісників.
Її звинувачували в тому, що вона «заточувала» репертуар під себе, вирушала лише у вигідні закордонні турне і навіть спеціально «замовляла» для себе партії.
Так, до балету «Перлина», який йшов під час коронаційних урочистостей, спеціально для Кшесинської було введено партію Жовтої перлини, нібито, за Найвищою вказівкою та «під тиском» Матильди Феліксівни. Складно, щоправда, уявити, як ця бездоганно вихована дама, з уродженим почуттям такту, могла потурбувати колишнього Улюбленого «театральними дрібницями», та ще й у такий важливий йому момент. А тим часом партія Жовтої перлини стала справжньою окрасою балету. Ну а після того, як Кшесінська вмовила в «Корріган», який представляється в паризькому «Опера», вставити варіацію з улюбленого нею балету «Дочка фараона», балерині довелося бісувати, що для «Опера» було «винятковим випадком». То чи на істинному таланті і самовідданої роботі заснований творчий успіх російської балерини?
Стервозний характер
Мабуть, одним із найбільш скандально-неприємних епізодів у біографії балерини можна вважати її «неприпустиму поведінку», яка спричинила звільнення з посади Директора Імператорських театрів Сергія Волконського. "Неприпустима поведінка" полягала в тому, що Кшесинська замінила наданий дирекцією незручний костюм на свій власний. Адміністрація оштрафувала балерину, а та, недовго думаючи, оскаржила рішення. Справу оприлюднили і роздмухали до неймовірного скандалу, наслідками якого став добровільний догляд (чи відставка?) Волконського.
І знову заговорили про впливових покровителів балерини та її стервозний характер.
Цілком можливо, що на якомусь етапі Матильда просто не змогла пояснити шановній нею людині свою непричетність до пліток та домислів. Як би там не було, князь Волконський, зустрівшись з нею в Парижі, взяв гарячу участь у облаштуванні її балетної школи, читав там лекції, а пізніше написав чудову статтю про Кшесинську-педагогу. Вона ж завжди нарікала на те, що не змогла втриматися «на рівній ноті», страждаючи від упередженості та пліток, які зрештою змусили її покинути Маріїнський театр.
«Мадам Сімнадцять»
Якщо про талант Кшесинської-балерини ніхто не наважується сперечатися, то про її викладацьку діяльність відгукуються часом не надто втішно. 26 лютого 1920 року Матильда Кшесінська назавжди залишила Росію. Вони оселилися сім'єю у французькому місті Кап де Ай на віллі "Алам", купленої ще до революції. "Імператорські театри перестали існувати, а я не відчувала бажання танцювати!" – писала балерина.
Дев'ять років вона насолоджувалася «негучним» життям з дорогими її серцю людьми, але її шукаюча душавимагала чогось нового.
Після болісних роздумів Матильда Феліксівна їде до Парижа, підшукує житло для сім'ї та приміщення для своєї балетної студії. Вона переживає, що не набере достатньої кількості учнів або «провалиться» як педагог, але перший урок проходить блискуче, і незабаром їй доведеться розширюватися, щоб прийняти всіх бажаючих. Назвати Кшесинську другорядним педагогом не повертається мова, варто лише згадати її учениць, зірок світового балету – Марго Фонтейн та Алісію Маркову.
Під час життя на віллі "Алам" Матильда Феліксівна захопилася грою в рулетку. Разом з іншою уславленою російською балериною Анною Павловою вони бавили вечори за столом у казино Монте-Карло. За свою постійну ставку на те саме число, Кшесинську прозвали «Мадам Сімнадцять». Натовп тим часом смакував подробиці того, як «російська балерина» просаджує «царські коштовності». Говорили, що зважитися на відкриття школи Кшесинську змусило бажання поправити матеріальне становище, підірване грою.
«Акторка милосердя»
Благодійна діяльність, якою займалася Кшесинська під час першої світової війни, зазвичай йде на другий план, поступаючись місцем скандалам та інтригам. Окрім участі у прифронтових концертах, виступів у шпиталях та благодійних вечорах, Матильда Феліксівна брала активну участь у облаштуванні двох найсучасніших на той час зразкових шпиталів-лазаретів. Вона не перев'язувала особисто хворих і не працювала доглядальницею, вважаючи, мабуть, кожен повинен займатися тим, що вміє робити добре.
А вона вміла дарувати людям свято, за що любила не менше, ніж найчутливіші сестри милосердя.
Вона організовувала поїздки поранених на свою дачу в Стрільні, влаштовувала виїзди для солдатів та лікарів до театру, писала під диктовку листа, прикрашала палати квітами, або, скинувши туфлі, без пуантів, просто танцювала на пальцях. Аплодували їй, здається, не менше, ніж під час легендарного виступу в лондонському Ковент-Гарден, коли 64-річна Матильда Кшесінська у розшитому срібному сарафані та перлинному кокошнику легко та бездоганно виконала свою легендарну «Російську». Тоді її викликали 18 разів, і це було немислимо для манірної англійської публіки.
Матильда Кшесінська
ІМПЕРАТОРСЬКА БАЛЕРИНА
У 1969 році Катерина Максимова та Володимир Васильєв приїхали до Матильди Кшесінської. Їх зустріла маленька, висохла, абсолютно сива жінка з напрочуд молодими, повними життяочима. Вони почали розповідати, як справи в Росії, сказали, що її ім'я все ще пам'ятають. Кшесинська помовчала і сказала: «І ніколи не забудуть».
Фігура Матильди Кшесинської настільки щільно огорнута коконом легенд, пліток і чуток, що вже практично неможливо розглянути справжню, живу людину... Повну непереборної чарівності жінку. Пристрасну натуру, що захоплюється. Першу російську виконавицю фуете та балерину-асолюту – балерину, яка могла сама розпоряджатися своїм репертуаром. Блискучу, віртуозну танцівницю, що витіснила з російської сцени іноземних гастролерш...
Матильда Феліксівна Кшесинська походила з польської театральної родини Кржезінських. Кшесинськими вони були тільки на сцені – таке прізвище здавалося більш милозвучним. За сімейним переказом, прадід Матильди Феліксівни Войцех був сином і спадкоємцем графа Красинського, але втратив титул і статки через підступи свого дядька, що закопався на спадщину. Вимушений тікати від найнятих дядьків убивць до Франції, він був оголошений загиблим і після повернення не зміг відновити свої права, оскільки не мав усіх необхідних документів. Єдине, що залишилося в сім'ї на доказ такого високого походження, був перстень з гербом графів Красінських.
Син Войцеха Ян був скрипалем-віртуозом. В юності він мав чудовим голосомі співав у Варшавській опері. Втративши з віком голос Ян перейшов на драматичну сцену і став відомим актором. Помер він від чаду у віці 106 років.
Його молодший син Фелікс із дитинства навчався балету. У 1851 році Микола I виписав його разом із декількома іншими танцівниками з Варшави до Санкт-Петербурга. Фелікс Кшесинський був неперевершеним виконавцем мазурки – улюбленого танцю Миколи. У Петербурзі Фелікс Іванович одружився з балериною Юлією Домінською, вдовою балетного танцівника Леді. Від першого шлюбу мала п'ять дітей, у другому народилися ще четверо: Станіслав, Юлія, Йосип-Михайло і молодша – Матильда-Марія.
Народилася Маля, як її називали, 19 серпня (1 вересня) 1872 року. Вже з самого раннього віку вона виявляла здібності та любов до балету, що не дивно у сім'ї, де майже всі танцюють. У вісім років її віддали до Імператорського Театрального училища – раніше його закінчила її мати, а тепер там навчалися її брат Йосип та сестра Юлія. Згодом обидва вони успішно виступали на балетній сцені. Красуня Юлія була талановитою характерною танцівницею, Йосип виступав у ліричних партіях.
За правилами училища, найздібніші учні жили на повному пансіоні, а менш здібні жили вдома і приходили в училище тільки на заняття. Всі троє Кшесинських були приходящими – але не тому, що їхнього таланту не вистачало для зарахування на пансіон, а за спеціальним розпорядженням, у визнання заслуг їхнього батька.
Спочатку Маля займалася не дуже старанно - ази балетного мистецтва вона давно вивчила вдома. Тільки в п'ятнадцять років, коли вона потрапила в клас до Християна Петровича Йогансона, Маля не тільки відчула смак до вчення, але почала займатися справжньою пристрастю. Кшесинська виявила неабиякий талант і величезний творчий потенціал. Навесні 1890 року вона закінчила училище екстерном і як Кшесинська 2-а була зарахована до трупи Маріїнського театру. Кшесинською 1-ою була її сестра Юлія, яка служила у кордебалеті Маріїнки з 1883 року. Вже в перший свій сезон Кшесінська станцювала у двадцяти двох балетах та двадцяти одній опері (тоді було прийнято робити в оперних виставах танцювальні вставки). Ролі були невеликі, але відповідальні і дозволяли Мале блиснути своїм талантом. Але одного таланту для отримання такої кількості партій було замало – зіграла свою роль одна важлива обставина: у Матильду закохався спадкоємець престолу.
З Великим князем Миколою Олександровичем - майбутнім імператором Миколою II - Маля познайомилася на обіді після випускного спектаклю, що відбувся 23 березня 1890 року. Практично відразу в них почався роман, який протікав за повного схвалення батьків Миколи.
Кшесинська у концертному номері«Полька фолішон»
Справа в тому, що мати Миколи, імператриця Марія Федорівна, була дуже стурбована тим, що млявий і апатичний спадкоємець практично не приділяє уваги жінкам, віддаючи перевагу картам і прогулянкам на самоті. За її розпорядженням до нього спеціально запрошували найкрасивіших учениць театрального училища. Спадкоємець люб'язно приймав їх, гуляв із ними, грав у карти – і все. Тому, коли Микола захопився Матильдою, цей зв'язок був не тільки схвалений імператорським подружжям, а й всіляко заохочувався. Наприклад, подарунки для Матильди Микола купував на гроші із спеціально створеного для цього фонду.
Це було справжнє, глибоке почуття для них обох. Закохані зустрічалися за будь-якої можливості – враховуючи те, що Микола перебував на військової службиі був пов'язаний з безліччю обов'язків при дворі, це було дуже непросто. Він намагався не пропускати жодної вистави, в якій танцювала Матильда, в антрактах заходив до неї в гримерку, а після вистави, якщо була така можливість, їхав до неї вечеряти. Микола купив для неї будинок на Англійському проспекті – раніше він належав композитору Римському-Корсакову. Матильда жила там разом із сестрою Юлією. Микола приїжджав до Малі разом зі своїми друзями та однополчанами – синами Великого князя Михайла Миколайовича Георгієм, Олександром та Сергієм та бароном Зедделером, у якого був роман із Юлією.
Свій перший літній сезон Матільда танцювала у Червоному Селі, де були розквартовані на навчання гвардійські частини, до однієї з яких належав спадкоємець. Перед кожним спектаклем вона стояла біля вікна своєї гримерки і чекала, коли приїде Микола… Коли він був у залі, вона танцювала з неймовірним блиском.
Потім були рідкісні зустрічі у Петербурзі – то їхні сани зустрінуться на вулиці, то вони випадково зіткнуться за лаштунками Маріїнки… Батьки самої Малі довго не підозрювали про її стосунки з Миколою. Тільки коли він у 1891 році поїхав у навколосвітню подорож, Матильда була змушена зізнатися – вона так важко переносила розлуку з Миколою, що батьки побоювалися за її здоров'я, не знаючи справжньої причини пригніченого стану їхньої доньки. Коли ж Микола повернувся - швидше, ніж очікувалося, тому що в Японії на нього було скоєно замах - радості її не було кінця. Вона чекала його в новому будинку, і першого ж вечора на батьківщині він прийшов до неї, таємно втікши з палацу.
Їхній роман закінчився в 1894 році у зв'язку з заручинами спадкоємця. Вже давно велися переговори про його весілля з багатьма європейськими будинками. Зі всіх представлених йому потенційних наречених Миколі найбільше сподобалася принцеса Гессен-Дармштадтська Аліса. Це було справжнє кохання з першого погляду. Але спочатку батьки Миколи були категорично проти цього союзу – надто незавидною здавалась їм наречена із бідного німецького будинку, хоч і онука самої королеви Вікторії. Крім того, сестра Аліси, принцеса Єлизавета, вже була одружена з російським Великим князем Сергієм Олександровичем, і нові родинні стосунки були небажаними. Кшесинська всіляко підтримувала Миколу у прагненні поєднати своє життя з тим, до кого його тягне, – згодом імператриця, якою Микола розповів про свій роман із Матильдою, була їй дуже вдячна за підтримку. Але більшість європейських принцес відмовлялися переходити у православ'я – а це була необхідна умова для весілля. І врешті-решт важкохворий Олександр дав свою згоду на цей шлюб. Про заручини Аліси Гессенської та Миколи Олександровича було оголошено 7 квітня 1894 року.
20 жовтня 1894 року у Лівадії помер імператор Олександр III – йому було лише 49 років. Наступного дня Аліса прийняла православ'я та стала Великою княжною Олександрою Федорівною. Через тиждень після похорону імператора Микола та Олександра повінчалися в Зимовий палац– для цього спеціально було перервано жалобу, накладену при дворі на рік.
Матильда дуже переживала розлучення з Миколою. Не бажаючи, щоб хтось бачив її страждання, вона замкнулася вдома і майже не виходила. Через жалобу вистав у Маріїнці практично не було, і Кшесінська прийняла запрошення антрепренера Рауля Гюнцбурга виїхати на гастролі до Монте-Карло. Вона виступала разом із братом Йосипом, Ольгою Преображенською, Альфредом Бекефі та Георгієм Кякштом. Гастролі пройшли з величезним успіхом. У квітні Матильда із батьком виступали у Варшаві. Тут чудово пам'ятали Фелікса Кшесинського, і на виступах сімейного дуету публіка буквально шаленіла.
Кшесінська у балеті Р. Дріго «Талісман»
Але час було повертатися до Росії. Поки Кшесинська була відсутня на сцені, там на місце першої балерини, яке Матільда вже вважала своїм, стала претендувати італійка П'єріна Леньяні, яка приїхала. Вона практично відразу підкорила петербурзьку публіку своєю іскрометною технікою. До того ж у зв'язку із заручинами та весіллям Миколи становище Кшесинської здавалося далеко не таким міцним…
Тим не менш, Матильда не залишилася одна. Микола перед одруженням доручив її турботам свого друга та двоюрідного брата, Великого князя Сергія Михайловича. Той став не лише офіційним «покровителем» Матильди на наступні кілька років, а й її найближчим другом. Продовжували заступати Кшесинській та старші Великі князі, брати покійного імператора, не менше за свого племінника зачаровані цією маленькою балериною. Та й сам Микола продовжував стежити за кар'єрою своєї колишньої коханої.
Коронаційні урочистості були призначені на травень 1896 року. У програмі був парадний балет «Перлина» на сцені Великого театру. Для спільних репетицій балетна трупа Маріїнки мала з'єднатися з трупою Великого театру. Балет ставив Петипа на музику Ріккардо Дріго, головні ролі виконували Леньяні та Павло Гердт. Виступ Кшесинської перед молодою імператрицею визнали недоречним і жодної ролі їй не дали. Ображена Кшесинська кинулася до дядька імператора, Великого князя Володимира Олександровича, який завжди їй заступався, і попросила його за неї заступитися. Внаслідок цього дирекція отримала особисте розпорядження імператора ввести Кшесинську в балет. На той час всі ролі було вже розподілено і срепетированы. Дріго довелося складати додаткову музику, а Петипа поставити для Кшесінської па-де-де Жовтої перлини (у балеті вже були Біла, Чорна та Рожева). Положення Кшесинської було відновлено.
У листопаді 1895 року Кшесінська здобула давно заслужене звання балерини, яке присуджувалося лише найкращим танцівницямтрупи.
Але Кшесінська висунулася не лише завдяки прихильності царського прізвища. Вона була справді надзвичайно талановитою танцівницею, яка з величезною завзятістю працювала над собою. Її метою було стати першою балериною на російській сцені. Але тоді це уявлялося практично неможливим: у російському балеті безроздільно панували італійські балерини.
Такий стан справ склався після 1882 року, коли було скасовано монополію імператорських театрів. Приватні театри, що виникли всюди, а слідом за ними і імператорські стали запрошувати іноземних гастролерш – італійок, які на той час особливо славилися віртуозною технікою. У Петербурзі сяяли Карлотта Бріанця, Олена Корнальба, Антонієтта Дель-Ера і особливо Вірджинія Цуккі. Саме Цуккі стала для Матильди прикладом наслідування і тим зразком, на який вона дорівнювала у своєму танці. Суперництво з П'єріною Леньяні - балериною, яка вперше станцювала на російській сцені 32 фуете, - стало метою Кшесінської. Тривало їхнє протистояння вісім років.
Першою великою роллюКшесинською стала партія Марієтти-Драгоніацці, головна в балеті «Калькабрино», потім була партія Аврори в «Сплячій красуні». Критики хвалили дебютантку за сміливий та технічний танець, але самій Кшесинській було ясно, що її техніка відстає від віртуозної досконалості Бріанця та Леньяні. Тоді Матільда, не припиняючи занять з Йогансоном, почала брати уроки у італійського танцівника та педагога Енріко Чекетті. Це дозволило їй як придбати досконалу техніку, властиву італійкам, а й збагатити її ліризмом, природністю і м'якістю, притаманними російської класичної школи. До цього додалися пантомімічний талант, успадкований від батька, і драматизм, запозичений у Вірджинії Цуккі. У такому вигляді талант Кшесинської найкраще відповідав класичному балету кінця XIX століття і саме в ньому зміг розвинутись найповніше. У неї не було багатьох якостей, властивих її сучасникам та суперницям по сцені: ні краси Тамари Карсавіної та Віри Трефілової, ні витонченості та легкості геніальної Анни Павлової. Кшесинська була невеликого зросту, міцна, темноволоса, з вузькою, затягнутою в корсет талією та м'язистими, майже атлетичними ногами. Але вона мала невичерпну енергію, пікантність, що затьмарює всіх блиском, шиком, безперечною жіночністю і непереборною чарівністю. У неї були чудові, дуже гарні зуби, які Матільда постійно демонструвала у сяючій посмішці. Безперечними козирями були і вроджений практицизм, сила волі, удачливість та фантастична працездатність.
Репертуар Кшесинської швидко розширювався. Вона отримала раніше належали італійкам ролі: феї Драже в "Лускунчику", що стала однією з улюблених партію Лізи в "Марної обережності", Терезу в "Привалі кавалерії", головну роль в "Пахіті". У кожній із цих ролей Матильда буквально сяяла: вона виходила на сцену, обвішана справжніми коштовностями – діамантами, перлами, сапфірами, подарованими їй зачарованими Великими князями та самим Миколою. Незмінно причесана за останньою модою, у спеціально зшитому розкішному костюмі – при цьому роль, у якій виступала Кшесинська, не мала жодного значення: навіть жебрачку Пахіту Матильда танцювала у намисто з великих перлів та діамантових сережках.
Вона пояснювала це тим, що публіка прийшла подивитися на гарний танець провідної балерини, а зовсім не на жебраки лахміття, і не треба позбавляти глядачів задоволення побачити улюблену танцівницю в ошатній сукні, яка їй личить. Крім того, не носити подарунки своїх високих покровителів означало виявити неповагу…
Кажуть, що Матільда віддавала перевагу старовинним коштовностям і не особливо поважала вироби фірми придворного ювеліра.
Карла Фаберже. Проте і тих, і інших у неї було багато. Говорили, що чи не половина найкращих коштовностей з магазину Фаберже опинялася потім у скриньці Матильди Кшесінської.
У жовтні 1898 року спеціально для Кшесинської був відновлений балет «Дочка фараона», що довго не йшов. Головна партія Аспіччія рясніла ефектними танцями в пишному обрамленні численних персонажів, а мімічні сцени дозволяли Кшесинській продемонструвати у всьому блиску успадковану від батька майстерність драматичної гри. Ця роль повністю відповідала смакам та здібностям Кшесинської і стала однією з вершин у її кар'єрі. Разом із нею виступав Фелікс Кшесінський. Роль Нубійського царя і для нього була однією з найвдаліших.
За кілька років ескізи всіх костюмів до цього балету було зроблено заново. До костюму Кшесинської належала діадема в єгипетському стилі. Вона так сподобалася Матільді, що спеціально для неї ювеліри Фаберже зробили таку саму, але зі справжнім камінням – шістьма великими сапфірами. Роботу сплатив один із закоханих у Малю Великих князів.
Із самого закінчення училища Кшесинська мріяла станцювати заголовну партію у балеті «Есмеральда». Але коли вона звернулася до всесильного тоді головного балетмейстера Маріуса Петипа з проханням про цю партію, Петипа їй відмовив, хоча Матильда мала все необхідне для цієї ролі: і техніку, і артистизм, і пластичність, і необхідну миловидність. Петипа послався на те, що Кшесинській не вистачає особистого досвіду, необхідного для цієї ролі трагічно закоханої циганки На його думку, щоб танцювати Есмеральду, потрібно випробувати на собі не лише кохання, а й любовні страждання – лише тоді образ буде натуральним. Але, переживши розрив із Миколою, Кшесинська була готова до ролі Есмеральди. Вона станцювала Есмеральду в 1899 році, і ця партія стала найкращою в її репертуарі – ніхто ні до, ні після неї не танцював цей балет із таким блиском та глибиною.
У 1900 році змагання Кшесинської та Леньяні закінчилося, коли обидві балерини виступали одного вечора у двох коротких балетах Глазунова, поставлених Петипа. Правду кажучи, умови були нерівні: Леньяні отримала роль Ізабелли у «Випробуванні Даміса» і мала танцювати в незручній сукні з довгою спідницеюі в туфлях на підборах, а у Кшесинської була роль Колоса у балеті «Пори року», яку вона виконувала у легкій короткій пачці золотистого кольору, яка їй дуже йшла. Критика навперебій говорила про те, як невигідно виглядала Леньяні на тлі легкого, вільного Кшесинського танцю. Матильда тріумфувала перемогу. Контракт із Леньяні не було відновлено.
Багато в чому ця подія була приписана інтригам Кшесінської. Вона вважалася всесильною господаркою Маріїнського театру. Ще б пак – її коханцем був сам Великий князь Сергій Михайлович, президент Російського театрального товариства, двоюрідний брат та друг дитинства імператора! Матильда сама вибирала, коли і в яких балетах танцюватиме, про що повідомляла директора. Заперечення та побажання не приймалися. Любила повеселитися, розважитися у вільний час, обожнювала прийоми, бали та карткову гру, перед виступами Матільда перетворювалася: постійні репетиції, ніяких візитів та прийомів, жорсткий режим, дієта… День спектаклю вона проводила в ліжку, практично без їжі. Але коли вона виходила на сцену – зала завмирала від захоплення.
Кшесинська категорично забороняла передавати свої балети іншим танцівницям. Коли її улюблену партію Лізи в «Марній обережності» вирішили передати гастролерці Енрікетті Гримальді, вона напружила всі свої зв'язки, щоб скасувати це рішення. І хоча «Марна обережність» значилася в контракті Гримальді, вона так його і не станцювала.
Інший великий скандал був пов'язаний із костюмом для балету «Камарго». Леньяні танцювала російський танець у сукні, зробленому за зразком костюма Катерини Великої, що зберігається в Ермітажі, – з широкою спідницею з фіжмами, що піднімали спідницю з обох боків. Кшесинська вважала незручними фіжми і заявила тодішньому директору Імператорських театрів, князю Сергію Михайловичу Волконському, що не одягатиме фіжми. Той наполягав на незмінності костюма. Якимось чином конфлікт став відомий за межами театру, і на прем'єрі «Камарго» вся зала ворожила, чи одягне Кшесинські фіжми. Вона не вдягла. За це на неї було накладено штраф. Ображена Кшесинська звернулася до Миколи. Наступного дня штраф скасували, але Волконський подав у відставку. Як він казав, він не може обіймати цю посаду, якщо імператор на прохання своєї фаворитки втручається у справи театру.
Наступним директором було призначено Володимира Теляковського. Він жодного разу не наважився сперечатися з Матильдою Феліксівною.
1900 року Кшесинська танцювала бенефіс на честь десятиліття свого перебування на сцені – в обхід правил, згідно з якими балеринам давали бенефіси лише на честь двадцяти років та прощальний, перед виходом на пенсію. Зазвичай імператор вручав бенефіціантам так званий «царський подарунок» – найчастіше золотий годинник чи медаль. Кшесинська через Сергія Михайловича попросила імператора вибрати щось витонченіше, і Микола підніс їй діамантову брошку як змії з великим сапфіром від Фаберже. Як було сказано у супровідній записці, Микола вибирав подарунок разом із дружиною.
Після обіду після бенефісу Кшесинська познайомилася з Великим князем Андрієм Володимировичем, двоюрідним братом Миколи. Вони закохалися один в одного з першого погляду – хоча Кшесинська була старша за нього на шість років. Андрій задивився на Матильду і перекинув їй на сукню келих вина. Сукня була виписана з Парижа, але Маля не засмутилася: вона побачила в цьому щасливу ознаку.
Вони часто траплялися. Андрій приїжджав до неї – на репетиції, додому, на дачу у Стрільні… Восени вони порізно – він із Криму, вона з Петербурга – приїхали до Біарріц. Андрій був зайнятий постійними візитами, і Матільда страшенно його ревнувала.
Після повернення Матильду взяв під своє заступництво отець Андрія, Великий князь Володимир Олександрович. Йому дуже подобалася Маля, і, як казали, не тільки як подруга його сина. Він часто влаштовував вечері, на які запрошував Матильду, Сергія Михайловича, Юлію та барона Зедделера, а на Великдень подарував кшесинське яйце від Фаберже – найцінніший подарунок. Такі яйця робилися лише на замовлення царської сім'ї; всього було виготовлено лише 54 штуки.
Восени 1901 року Матильда та Андрій знову, як і минулого року, вирушили у подорож Європою. Вони порізно приїхали до Венеції, проїхали Італією, заїхали до Парижа… По дорозі назад Матильда зрозуміла, що вагітна.
Проте вона продовжувала виступи – доти, доки вдавалося приховувати живіт, що росте. 1902 року закінчила училище Тамара Карсавіна – і Кшесинська на прохання Великого князя Володимира Олександровича взяла її під свою участь. Передавши Карсавіною кілька своїх партій, Кшесінська займалася з нею до самих останніх днівсвоєї вагітності.
Кшесинська з фокстер'єром Джібі та кізочкою, яка виступала разом із балериною у балеті «Есмеральда»
18 червня 1902 року на дачі у Стрільні у Матильди народився син Володимир. Пологи були важкі, Матильду та дитину ледве врятували.
Але Головна проблемабула в тому, що мати Андрія, Велика княгиня Марія Павлівна, була рішуче проти якихось стосунків сина з Кшесинською. Оскільки він був ще надто молодий, Андрій не мав можливості діяти самостійно і не зміг записати сина на своє ім'я. Щойно оговтавшись після пологів, Матильда кинулася до вірного Сергія Михайловича – і той, чудово знаючи, що не він батько дитини, дав синові Кшесінській своє по батькові. Через десять років син Кшесинської був іменним указом Миколи зведений у спадкове дворянство під прізвищем Красинський – на згадку про сімейний переказ.
У грудні 1902 року Юлія Кшесінська, вийшовши у відставку з театру після двадцяти років служби, вийшла заміж за барона Зедделера.
Кшесинську багато хто ненавидів, заздривши її успіху як на сцені, так і поза нею. Її ім'я обростало плітками. Здавалося неймовірним, як Кшесинська, крім усіх інтриг, що приписуються їй, ще встигає танцювати. Наприклад, саме Кшесинську звинувачували у відході зі сцени двох молодих танцівниць – Бєлінської та Людоговської. Наче Кшесинська звела їх із впливовими покровителями, і в результаті одна з них кудись зникла, а інша захворіла та померла.
У Кшесинської було чогось заздрити. Постійний успіх у публіки. Віртуозна техніка та яскравий талант. Прихильність найзнатніших людей Росії та самого імператора. Величезний стан – палац у стилі модерну на Кронверкському проспекті, розкішна дача в Стрільні, що перевершувала комфортом тамтешній царський палац, безліч старовинних коштовностей. Коханий і люблячий Андрій, син Володимир. Але все це не заміняло головного – Кшесинська прагнула завоювати незаперечну першість у театрі. Але воно знову почало вислизати.
Втомившись від постійних звинувачень, Кшесінська вирішує піти з театру. Прощальний бенефіс відбувся у лютому 1904 року. Останнім номером була сцена « Лебединого озера», де Одетта віддаляється на пальцях спиною до глядачів – ніби прощаючись із публікою.
Після вистави захоплені шанувальники випрягли коней з Кшесинської карети і самі довезли її додому.
У листопаді Кшесинській було надано звання заслуженої артистки.
1905 року помер Фелікс Кшесинський – йому було 83 роки. За кілька місяців до смерті він танцював із дочкою на сцені свій коронний танець – мазурку. Його поховали у Варшаві. На похорон прийшли тисячі людей.
Щоб відволіктися, навесні наступного року Кшесинська почала будувати собі новий будинок – на ділянці між Великою Дворянською та Кронверкським проспектом. Проект було замовлено відомому петербурзькому архітектору Олександру Івановичу фон Гогену – він збудував, наприклад, будівлі Академії Генерального штабу та музею А. Суворова. Будинок був виконаний у модному тоді стилі модерн, салон оздоблений у стилі Людовіка XVI, зал – російського ампіру, спальня – в англійському. За архітектуру фасаду архітектор отримав від міської управи срібну медаль.
Після виходу Кшесинської з театру інтриги тільки ще більше посилилися. Стало ясно, що не Кшесинську треба в цьому звинувачувати. Після довгих умовлянь вона погодилася повернутися на сцену як запрошена балерина – на окремі спектаклі.
У цей час у Маріїнському театрі розпочалася епоха Михайла Фокіна – балетмейстера, котрий намагався радикально оновити балетне мистецтво. На сцену прийшли нові танцівники, здатні втілити його ідеї та затьмарити Кшесінську – Тамара Карсавіна, Віра Трефілова, геніальна Анна Павлова, Вацлав Ніжинський.
Кшесинська була першою партнеркою Ніжинського і дуже йому опікувалася. Спочатку підтримувала вона і Фокіна - але потім порозуміння між ними зникло. Балети, які ставив Фокін, були розраховані на балерину типу Кшесинської – у яких сяяли Павлова і Карсавіна, а Кшесинської ідеї Фокіна були протипоказані. Фокін і Кшесинська перебували у стані позиційної війни, переходячи від інтриг до оборони, укладаючи тактичні перемир'я і їх порушуючи. Кшесинська станцювала заголовну партію у першому балеті Фокіна «Евніка» – але той одразу ж передав цю роль Павловій. Кшесинська була зачеплена. Усі подальші її спроби танцювати у балетах Фокіна також були невдалими. Щоб відновити свою репутацію, Кшесінська 1908 року їде на гастролі до Парижа. Спочатку її партнером мав бути Ніжинський, але він в останній момент захворів, і з Кшесінською поїхав її постійний партнерМикола Легат. Успіх не був настільки руйнівним, як того хотіла Кшесінська, – на той час у Гранд-Опера блищали італійські віртуозки. Але її нагородили Академічними пальмами і запросили на наступний рік. Щоправда, говорили, що вирішальну роль у цьому відіграли гроші її високих покровителів.
Наступного року Дягілєв організував свій перший Російський сезон у Парижі. Запросили і Кшесінську. Але, дізнавшись, що Павлова танцюватиме «Жизель» – у якому вона була незрівнянна, – а самій Кшесинській пропонують лише невелику партію в «Павільйоні Арміди», вона відмовилася, прийнявши натомість запрошення Гранд-Опера. Хоч як це дивно, успіх дягилівської трупи парадоксально підняв і успіх Кшесинської. Мистецтво віртуозного класичного танцю, представленого Кшесинською, дозволило говорити про розмаїття талантів російського балету.
На той час Кшесинська вже була найлютішим ворогом Дягілєва і Фокіна і за будь-якої нагоди намагалася їм насолити. Наприклад, російська преса писала про гастролі дягілівської трупи як про повний провал у порівнянні з тріумфом Матильди Кшесинської. Вона навіть збиралася наступного року сама зібрати трупу з найкращих артистів балету для турне Європою, але з якихось причин це не вийшло.
З Великим князем Андрієм Володимировичем та сином у Бельгії, 1907 р.
Контакт із Дягілєвим був незабаром налагоджений. Той швидко зрозумів, що ім'я прими-балерини, яка двічі успішно гастролювала в Гранд-Опера, привабить публіку. Крім того, Кшесинська не скуповувалась на витрати, а у Дягілєва завжди не вистачало грошей. Для гастролей в Англії Кшесинська купила декорації та костюми «Лебединого озера» та сплатила гру відомого скрипаля Ельмана. У цьому балеті Кшесинська танцювала разом з Ніжинським – і затьмарила його. Її 32 фуете в сцені балу викликали фурор. Ніжинський рвав та метал.
Дягілєв не відновив контракту з Фокіним. Той зосередився на роботі у Маріїнському театрі. Розрив із дягилівською антрепризою і вимушений союз із Кшесинською викликали в нього депресію, що негайно виявилася у творчих невдачах. А війна 1914 року остаточно прив'язала Фокіна до Маріїнки і зміцнила його залежність від Кшесинської, яка залишалася повновладною господинею театру.
Кшесинська продовжувала виступи з незмінним успіхом, але вона сама розуміла, що вік у неї вже не той. Перед початком кожного сезону вона кликала на репетицію сестру та подруг по театру, щоб вони чесно сказали їй, чи можна ще танцювати. Вона не хотіла здатися смішною у своїх спробах не помічати часу. Але саме цей період став одним із найкращих у її творчості – з появою у неї нового партнера, Петра Миколайовича Володимирова, вона ніби набула другої молодості. Він закінчив училище у 1911 році. Кшесинська закохалася в нього - можливо, це було одне з найсильніших її захоплень за все життя. Він був дуже гарний, елегантний, чудово танцював і спочатку дивився на Кшесинську з майже щенячим захопленням. Вона була старша за нього на 21 рік. Спеціально для того, щоб танцювати з ним, Кшесинська вирішила виступити в «Жизелі» – балеті, в якому сяяли Павлова та Карсавіна. Для балерини в сорок чотири роки це була зовсім невідповідна партія, до того ж Кшесінська не вміла виконувати лірико-романтичні ролі.
Кшесінська із сином Володимиром, 1916 р.
Кшесінська вперше зазнала невдачі. Щоб підтвердити свою репутацію, Кшесінська відразу вирішила станцювати свій коронний балет – «Есмеральду». Ще ніколи вона не танцювала з таким блиском.
Андрій Володимирович, дізнавшись про пристрасть Матильди, викликав Володимирова на дуель. Вони стрілялися у Парижі, у Булонському лісі. Великий князь прострілив Володимирову носа. Тому довелося робити пластичну операцію.
Останньою помітною партією Кшесинської була велика роль німої дівчини в опері «Фенелла, або Німа з Портічі».
Кшесинська могла б танцювати ще довго, але революція 1917 року поклала край її кар'єрі придворної балерини. У липні 1917 року вона залишила Петроград. Останнім виступомКшесинській був номер «Російська», показаний на сцені консерваторії Петроградської. Її палац на Кронверкському (тепер Кам'янострівському) проспекті був зайнятий різними комітетами. Кшесинська звернулася з особистим листом до Леніна із вимогою припинити пограбування її будинку. За його дозволом, Кшесинська вивезла всю обстановку будинку в спеціально наданому їй броньованому поїзді, але найцінніше вона здала на зберігання до банку – і в результаті втратила. Спочатку Кшесинська та Андрій разом із сином та близькими поїхали до Кисловодська. Сергій Михайлович залишився в Петрограді, потім був заарештований разом з іншими членами царської сім'ї та загинув у шахті в Алапаєвську у червні 1918 року, а через місяць Миколу разом із сім'єю розстріляли в Єкатеринбурзі. Кшесинська теж побоювалася за своє життя – надто тісний був її зв'язок із імператорським будинком. У лютому 1920 року вона з сім'єю назавжди залишила Росію, відпливши з Новоросійська до Константинополя.
Брат Матильди Феліксівни Йосип залишився в Росії і довгі роки виступав у Маріїнському театрі. Його дуже вітали - багато в чому на противагу сестрі. Його дружина та син теж були балетними танцівниками. Помер Йосип під час блокади Ленінграда у 1942 році.
Петро Володимиров намагався виїхати через Фінляндію, але зміг. Він потрапив до Франції лише 1921 року. Кшесинська дуже переживала, коли 1934-го Володимиров поїхав до США. Там він став одним із найпопулярніших російських педагогів.
Кшесинська разом із сином та Андрієм Володимировичем влаштувалися у Франції, на віллі у містечку Кап-д’Ай. Незабаром померла мати Андрія, і після жалоби Матильда і Андрій, отримавши дозвіл старших родичів, повінчалися в Каннах 30 січня 1921 року. Матильді Феліксівні було присвоєно титул Найсвітлішої княгині Романівської-Красинської, а її син Володимир був офіційно визнаний сином Андрія Володимировича і теж найсвітлішим князем. У їхньому домі бували Тамара Карсавіна, Сергій Дягілєв, які виїхали за кордон Великі князі. Хоча грошей було мало - майже всі її коштовності залишилися в Росії, сім'я Андрія коштів теж мала, - Кшесинська відхиляла всі пропозиції виступати на сцені. Але все-таки Матильді Феліксівні довелося почати заробляти - і в 1929 році, в рік смерті Дягілєва, вона відкрила в Парижі свою балетну студію. Викладачем Кшесінська була неважливим, але в неї було гучне ім'я, завдяки якому школа мала неослабний успіх. Серед перших її учениць були дві дочки Федора Шаляпіна. Зірки англійського та французького балету брали у неї уроки – Марго Фонтейн,
Іветт Шовіре, Памелла Мей... І хоча під час війни, коли студія не опалювалася, Кшесинська захворіла на артрит і з тих пір рухалася з великими труднощами, у неї ніколи не бракувало учнів.
Наприкінці сорокових років вона віддалася новій пристрасті – рулетці. У казино її називали "мадам Сімнадцять" - саме на це число вона воліла ставити. Пристрасть до гри досить скоро розорила її, і прибутки від школи залишилися єдиним джерелом існування.
1958 року вперше на гастролях у Парижі був Великий театр. На той час Кшесинська вже поховала чоловіка і майже нікуди не виїжджала. Але на спектакль російського театру вона не змогла не прийти. Вона сиділа в ложі і плакала від щастя, що російський класичний балет, якому вона віддала все життя, продовжує жити.
Матильда Феліксівна не дожила лише дев'яти місяців до свого столітнього ювілею. Вона померла 6 грудня 1971 року. Похована Кшесинська на російському цвинтарі Сен-Женев'єв-де-Буа в одній могилі з чоловіком та сином. На ній значиться: Найсвітліша княгиня Марія Феліксівна Романівська-Красинська, заслужена артистка імператорських театрів Кшесинська.
З книги Верлен та Рембо автора Мурашкінцева Олена ДавидівнаМатильда Моте Так як блимає день, і близько світанку, І на увазі надій, розбитих було в порох, Але обіцяють мені, що знову за їх обітницею Це щастя буде все в моїх руках, - Назавжди кінець сумним роздумам, Назавжди - недобрим мріям; назавжди - Піджиманням губ,
З книги Великі романи автора Бурда Борис ОскаровичІОГАНН ФРІДРІХ СТРУЕНЗЕ ТА КАРОЛІНА-МАТИЛЬДА Швидка медична допомога Роман із чужою дружиною – справа не дуже хороша, але не самий кошмар. Покохала іншого - ну так розлучись і вступи в новий шлюб, неприємно, звичайно, але нічого страшного. Неприємно, звичайно, буде - і в
З книги Життя та дивовижні пригодиНурбея Гуліа – професора механіки автора Ніконов Олександр ПетровичМатильда-Лора Наші зустрічі втрьох тривали ще рік-півтора, а потім Олена поступово відійшла убік – ми їй набридли. А з Лорою я продовжував зустрічатись. У мене надалі були й інші жінки у Москві, але з Лорою я припинити стосунків не міг. Ось і приїжджав я до
З книги Великі стерви Росії. Стратегії жіночого успіху, перевірені часом автора Шацька ЄвгеніяГлава 3. Матильда Кшесінська У 1958 році трупа Великого театру вперше за роки радянської влади виїхала на гастролі до Парижа. Найбільша подія як для театру, так і для російської діаспори в Парижі.
З книги 50 найбільших жінок [Колекційне видання] автора Вульф Віталій ЯковичМатільда Кшесінська ІМПЕРАТОРСЬКА БАЛЕРИНІВ 1969 року Катерина Максимова та Володимир Васильєв приїхали до Матильди Кшесинської. Їх зустріла маленька, висохла, абсолютно сива жінка з напрочуд молодими, повними життя очима. Вони почали розповідати, як йдуть
З книги Російська Мата Харі. Таємниці петербурзького двору автора Широкорад Олександр Борисович З книги Без розділових знаків Щоденник 1974-1994 автора Борисов Олег Іванович Із книги срібний вік. Портретна галерея культурних героїв рубежу XIX-XX століть. Том 2. К-Р автора Фокін Павло Євгеновичлипень 10 Матильда Вперше спробували пробратися до нашого будиночка минулої весни. Це ленінградський обком виділяє кожному небагато землі певні заслуги. Дали ключі та адресу: Комарове, дача № 19, далі спитайте. (Це якраз на кордоні між Комаровим та Рєпіним.)
З книги автораКШЕСИНСЬКА Матільда Феліксівна наст. ім'я та фам. Марія Кржесинська; 19 (31).8.1872 - 6.12.1971 Провідна балерина Маріїнського театру (з 1890). Найкращі ролі – Аспіччія («Дочка фараона»), Ліза («Марна обережність»), Есмеральда («Есмеральда»). Автор "Спогадів" (Париж, 1960). З 1920 – за
Видавництво «Центрполіграф» випустило «Спогади» знаменитої балерини. Незважаючи на те, що ця книга мемуарів писалася спільно з її чоловіком Великим Князем Андрієм Володимировичем, в ній Матильда Феліксівна досить відверто розповідає про свій роман зі Спадкоємцем, майбутнім імператором, відносини з Великим Князем Сергієм Михайловичем та іншими шанувальниками, багато з яких пропонували зірок не лише своє кохання, а й шлюбний союз. публікує витяги із цих мемуарів.
Чотирнадцятирічної дівчинкою я кокетувала з молодим англійцем Макферсоном. Я їм не захоплювалася, але мені подобалося кокетувати з молодим та елегантним юнаком. У день мого народження він приїхав зі своєю нареченою, це мене зачепило, і я вирішила помститися. Пропустити цей афронт задарма я не могла. Вибравши час, коли ми всі були разом і його наречена сиділа поряд з ним, я ненароком сказала, що люблю вранці до кави ходити по гриби. Він люб'язно спитав мене, чи не може піти зі мною. Цього мені тільки й треба було – отже, клюнуло. Я відповіла у присутності нареченої, що якщо вона дасть йому дозвіл, то я нічого не маю проти. Так як це було сказано у присутності всіх гостей, то їй нічого не залишалося, як дати необхідну згоду. Наступного ранку ми вирушили з Макферсоном у ліс за грибами. Він мені тут подарував чарівне портмоне зі слонової кістки з незабудками - подарунок цілком придатний для пані мого віку. Гриби ми збирали погано, і до кінця прогулянки мені здавалося, що він зовсім забув про свою наречену. Після цієї лісової прогулянки він почав писати мені любовні листи, надсилав квіти, але мені це незабаром набридло, тому що я їм не захоплювалася. Скінчилося це тим, що весілля не відбулося. Це був перший гріх на моїй совісті.
(після випускної вистави)
Государ сів на чолі одного з довгих столів, праворуч від нього сиділа вихованка, яка мала читати молитву перед вечерею, а зліва мала сидіти інша, але він її відсунув і звернувся до мене:
А ви сідаєте поряд зі мною.
Спадкоємцю він вказав місце поряд і, посміхаючись, сказав нам:
Дивіться, тільки не фліртуйте занадто.
Перед кожним приладом стояв простий білий кухоль. Спадкоємець глянув на неї і, повернувшись до мене, запитав:
Ви, мабуть, із таких кухлів удома не п'єте?
Це просте запитання, таке дрібне, залишилося у мене в пам'яті. Так почалася моя розмова зі Спадкоємцем. Я не пам'ятаю, про що ми говорили, але я одразу закохалася у Спадкоємця. Як зараз, бачу його блакитні очіз таким добрим виразом. Я перестала дивитися на нього тільки як на спадкоємця, я забувала про це, все було як сон. Щодо цього вечора у Щоденнику Государя Імператора Миколи Другого під датою 23 березня 1890 року було записано: «Поїхали на виставу до Театрального училища. Була невелика п'єса та балет. Дуже добре. Вечеряли з вихованцями». Так я дізналася через багато років про його враження від нашої першої зустрічі.
Нас усе більше вабило один до одного, і я все частіше подумувала про те, щоб обзавестися власним куточком. Зустрічатися у батьків ставало просто немислимим. Хоча Спадкоємець, з властивою йому делікатністю, ніколи про це відкрито не заговорював, я відчувала, що наші бажання збігаються. Але як сказати про це батькам? Я знала, що завдаю їм величезного горя, коли скажу, що залишаю батьківський дім, і це мене нескінченно мучило, бо батьків своїх, від яких я бачила лише турботу, ласку та любов, я любила. Мати, казала я собі, ще зрозуміє мене як жінка, я навіть була в цьому певна, і не помилилася, але як сказати батькові? Він був вихований у строгих принципах, і я знала, що завдаю йому найстрашнішого удару, беручи до уваги ті обставини, за яких я залишала сім'ю. Я усвідомлювала, що роблю щось, чого я не маю права робити через батьків. Але... я обожнювала Нікі, я думала лише про нього, про моє щастя, хоча б короткому...
Я знайшла маленький, привабливий особняк на Англійському проспекті, № 18, що належав Римському-Корсакову. Побудований він був Великим Князем Костянтином Миколайовичем для балерини Кузнєцової, з якою він жив. Казали, що Великий Князь боявся замахів і тому в його кабінеті першого поверху були залізні віконниці, а в стіну була вмонтована шафа для дорогоцінностей і паперів, що не згорялася.
Спадкоємець почав часто привозити мені подарунки, які спочатку відмовлялася приймати, але, бачачи, як це засмучує його, я приймала їх. Подарунки були добрі, але не великі. Першим його подарунком був золотий браслет із великим сапфіром та двома великими діамантами. Я вигравіювала на ньому дві мені особливо дорогі та пам'ятні дати – нашої першої зустрічі в училищі та його першого приїзду до мене: 1890-1892.
Я влаштувала новосілля, щоб відсвяткувати мій переїзд та початок самостійного життя. Всі гості принесли мені подарунки до новосілля, а Спадкоємець подарував вісім золотих, прикрашених дорогоцінним камінням чарок для горілки.
Після переїзду Спадкоємець подарував мені свою фотографію з написом: «Моїй любий пані», як він мене завжди називав.
Влітку мені хотілося жити в Червоному Селі або поблизу нього, щоб мати можливість частіше бачити спадкоємця, який не міг виїжджати з табору для зустрічей зі мною. Я навіть підшукала собі преміленьку дачку на березі Дудергофського озера, дуже зручну в усіх відношеннях. Спадкоємець не заперечував проти цього плану, але мені дали зрозуміти, що це може викликати зайві та небажані чутки, якщо я так близько оселюся від Спадкоємця. Тоді я вирішила найняти дачу в Коєрові, це був великий будинок, збудований в епоху Імператриці Катерини II і мав досить оригінальну форму трикутника.
Сьомого квітня 1894 року було оголошено заручини Спадкоємця Цесаревича з Принцесою Алісою Гессен-Дармштадтською. Хоча я знала вже давно, що це неминуче, що рано чи пізно Спадкоємець повинен буде одружитися з якоюсь іноземною принцесою, проте моєму горю не було меж.
Після свого повернення з Кобурга спадкоємець більше до мене не їздив, але ми продовжували писати один одному. Останнє моє прохання до нього було дозволити писати йому, як і раніше, на «ти» і звертатися до нього в разі потреби. На цей лист Спадкоємець мені відповів чудово зворушливими рядками, які я так добре запам'ятала: «Що б зі мною в житті не сталося, зустріч із тобою назавжди залишиться найсвітлішим спогадом моєї молодості».
У моєму горі та розпачі я не залишилася самотньою. Великий Князь Сергій Михайлович, з яким я потоваришувала з того дня, коли спадкоємець його вперше привіз до мене, залишився при мені і підтримав мене. Ніколи я не відчувала йому почуття, яке можна було б порівняти з моїм почуттям до Нікі, але всім своїм ставленням він завоював моє серце, і я щиро його полюбила. Тим вірним другом, яким він показав себе в ці дні, він залишився на все життя і в щасливі роки, і в дні революції та випробувань. Через багато років я дізналася, що Нікі просив Сергія стежити за мною, оберігати мене і завжди звертатися до нього, коли мені буде потрібна його допомога і підтримка.
Зворушливою увагою з боку Спадкоємця було висловлене їм бажання, щоб я залишилася жити в тому будинку, який я наймала, де він у мене так часто бував, де ми обидва були такі щасливі. Він купив і подарував мені цей будинок.
Для мене було ясно, що спадкоємець не мав чогось, що потрібно, щоб царювати. Не можна сказати, що він був безхарактерним. Ні, він мав характер, але не було чогось, щоб змусити інших підкоритися своїй волі. Перший його імпульс був майже завжди правильним, але він не вмів наполягати на своєму і дуже часто поступався. Я не раз йому казала, що він не зроблений ні для царювання, ні для тієї ролі, яку волею доль він повинен грати. Але ніколи, звичайно, я не переконувала його відмовитись від Престолу. Така думка мені й на думку ніколи не спадала.
Наближалися коронаційні урочистості, призначені травень 1896 року. Всюди йшла гарячкова підготовка. У Імператорському театрі розподілялися ролі майбутнього парадного спектаклю у Москві. Обидві трупи мали бути об'єднані для цього виняткового випадку. Хоча Москва мала свою балетну трупу, але туди відряджалися на додаток артисти Петербурзької трупи, і я була серед них. Я мала там танцювати у звичайних спектаклях балет «Пробудження Флори». Однак мені не дали ролі у парадній виставі, для якої ставили новий балет, "Перлина", на музику Дріго. Репетиції до цього балету вже почалися, головна роль була дана Леньяні, інші ролі розподілені між іншими артистками. Таким чином, виявилося, що я не мала брати участь у парадній виставі, хоча я вже мала звання балерини та несла відповідальний репертуар. Я вважала це образою для себе перед усією трупою, яку я перенести, зрозуміло, не могла. У розпачі я кинулася до Великого Князя Володимира Олександровича за допомогою, тому що я не бачила нікого навколо себе, до кого могла б звернутися, а він завжди сердечно до мене ставився. Я відчувала, що тільки він один зможе заступитися за мене і зрозуміє, як я незаслужено і глибоко була ображена цим винятком із парадної вистави. Як і що, власне, зробив Великий Князь, я не знаю, але результат вийшов швидким. Дирекція Імператорських театрів отримала наказ згори, щоб я брала участь у парадному спектаклі на коронації в Москві. Моя честь була відновлена, і я була щаслива, тому що я знала, що це Нікі особисто для мене зробив, без його відома та згоди Дирекція свого колишнього рішення не змінила б.
На час отримання наказу від Двору балет «Перлина» було повністю зрепетировано і всі ролі було розподілено. Для того, щоб включити мене до цього балету, Дріго довелося написати додаткову музику, а М.І. Петипа поставити для мене спеціальне па-де-де, в якому я була названа «жовта перлина»: оскільки були вже білі, чорні та рожеві перлини.
У попередньому сезоні сцена мене не захоплювала, я майже не працювала і танцювала не так добре, як було б слід, але тепер я вирішила взяти себе в руки і почала посилено займатися, щоб бути в змозі, якщо Государ приїде в театр, принести йому задоволення своїми танці. Цього сезону, 1896/97 року, Государ та Імператриця відвідували балет майже щонеділі, але Дирекція влаштовувала завжди так, щоб я танцювала по середах, коли Государ не бував у театрі. Спершу я думала, що це відбувається випадково, але потім я помітила, що це робиться навмисне. Мені це здалося несправедливим і вкрай образливим. Так минуло кілька воскресінь. Нарешті Дирекція дала мені недільну виставу; я мала танцювати «Сплячу красуню». Я була цілком впевнена, що Государ буде на моїй виставі, але дізналася - а в театрі все дізнається дуже швидко, - що Директор театрів умовив Государя поїхати цієї неділі в Михайлівський театрподивитися французьку п'єсу, яку він не бачив у минулу суботу. Цілком ясно було для мене, що Директор навмисне зробив усе можливе, щоб перешкодити Государю бачити мене, і з цією метою вмовив його їхати до іншого театру. Тоді я не стерпіла і вперше скористалася даним мені дозволом Государя безпосередньо звертатися до нього. Я написала йому про те, що робиться в театрі, і додала, що мені стає неможливо за таких умов продовжувати служити на Імператорській сцені. Лист було передано особисто до рук Государя Великим Князем Сергієм Михайловичем.
Цього сезону чотири Великі Князя: Михайло Миколайович, Володимир Олександрович, Олексій та Павло Олександровичі - зробили мені зворушливу увагу і піднесли брошку у формі кільця, посипаного діамантами, з чотирма великими сапфірами, а на футлярі була прикріплена дошка з їх вигравіруваною.
Влітку того ж року, коли я жила у себе на дачі в Стрільні, Нікі через Великого Князя Сергія Михайловича передав мені, що в такий день і годину він проїде верхи з Імператрицею повз мою дачу, і просив, щоб я неодмінно була до цього часу у себе в саду. Я вибрала таке місце в саду на лавці, де мене Нікі міг добре бачити з дороги, якою він мав проїжджати. Точно в призначений день і годину Нікі проїхав з Імператрицею повз мою дачу і, звичайно, мене чудово бачив. Вони проїжджали повільно повз будинок, я встала і зробила глибокий уклін і отримала лагідну відповідь. Цей випадок довів, що Нікі зовсім не приховував свого минулого ставлення до мене, але, навпаки, відкрито мав милу увагу в делікатній формі. Я не переставала його любити, і те, що він мене не забував, було для мене величезною втіхою.
Наближалося десятиліття моєї служби на імператорській сцені. Зазвичай артистам давали бенефіс за двадцять років служби чи прощальний, коли артист залишав сцену. Я вирішила просити дати мені бенефіс за десять років служби, але це вимагало особливого дозволу, і звернулася я з цим проханням не до Директора Імператорських театрів, а особисто до Міністра Імператорського Двору барона Фредерікса, милого та симпатичній людині, який завжди ставився ласкаво і вподобав мене. Коли мені було призначено прийом у Міністра, я особливо ретельно обдумала свій туалет, щоб справити на Міністра найвигідніше враження. Я була молода і, як тоді писали в газетах, струнка і граціозна. Я вибрала сукню вовняну, світло-сірого кольору, що облягала мою фігуру, і того ж кольору трикутний капелюх. Хоча це може здатися зухвалим з мого боку, але я собі сподобалася, коли глянула в дзеркало, - задоволена собою, я поїхала до Міністра.
Він мене дуже мило зустрів і наговорив компліментів щодо мого туалету, який йому дуже сподобався. Мені доставило величезне задоволення, що він оцінив мою сукню, і тоді я вже сміливіше звернулася до нього зі своїм проханням. Він одразу люб'язно погодився доповісти про неї Государю, оскільки питання про призначення бенефісу поза загальними правилами залежало виключно від Государя. Бачачи, що Міністр не поспішає мене відпустити, я сказала йому, що тільки завдяки йому я роблю добре 32 фуете. Він подивився на мене здивовано і запитливо, дивуючись, чим він може мені в цьому допомогти. Я йому пояснила, що для того, щоб робити фуете не сходячи з місця, необхідно мати перед собою ясно видиму точку при кожному повороті, а оскільки він сидить у самому центрі партеру, в першому ряду, то навіть у напівтемній залі на його грудях яскраво виділяються своїм блиском ордену. Моє пояснення дуже сподобалося Міністру, і з чарівною посмішкою він провів мене до дверей, ще раз обіцявши доповісти моє прохання Государю і даючи мені зрозуміти, що, звісно, відмови не буде. Пішла я від Міністра обласкана і дуже щаслива. Бенефіс я, звичайно, отримала, і знову це зробив для мене мій незабутній Нікі. Для свого бенефісу я обрала неділю 13 лютого 1900 року. Мені це число завжди приносило щастя.
Артисти зазвичай у день своїх бенефісів отримували з Кабінету Його Величності так званий Царський подарунок, здебільшого шаблонну золоту чи срібну річ, іноді прикрашену кольоровим камінням, дивлячись за розрядом подарунка, але неодмінно з Імператорським орлом чи короною. Чоловіки зазвичай отримували золотий годинник. Особливою витонченістю ці подарунки не відрізнялися. Я дуже побоювалася, що отримаю таку прикрасу, яку неприємно носитиме, і просила через Великого Князя Сергія Михайловича зробити все можливе, аби мене не нагородили подібним подарунком. І справді, в день бенефісу Директор Імператорських театрів князь Волконський прийшов до мене в вбиральню і передав мені Царський подарунок: чарівну брошку у вигляді діамантової змії, згорнутої каблучкою, і посередині великий сапфір-кабошон. Потім Государ просив Великого Князя Сергія Михайловича мені передати, що цю брошку він вибирав разом із Імператрицею і що змія є символом мудрості...
Великий Князь Андрій Володимирович справив на мене відразу цього першого вечора, що я з ним познайомилася, величезне враження: він був напрочуд гарний і дуже соромливий, що його зовсім не псувало, навпаки. Під час обіду ненароком він зачепив своїм рукавом склянку з червоним вином, який перекинувся в мій бік і облив мою сукню. Я не засмутилася тим, що чудова сукня загинула, я відразу побачила в цьому ознаку, що це принесе мені багато щастя в житті. Я побігла нагору до себе і швидко переодяглася у нову сукню. Весь вечір пройшов напрочуд вдало, і ми багато танцювали. З цього дня в моєму серці закралося одразу почуття, якого я давно не відчувала; це був уже не порожній флірт...
Протягом літа Великий Князь Андрій Володимирович став дедалі частіше приїжджати на репетиції до Красносільського театру. Наша прекрасна драматична артистка Марія Олександрівна Потоцька, яка була моїм великим другом, дражнила мене, кажучи: «З якого часу ти стала захоплюватися хлопчиками?». Він, правда, був молодший за мене на шість років. А потім почав весь час приїжджати до мене в Стрільну, де ми так чудово й мило проводили час. Згадую ті незабутні вечори, які я проводила в очікуванні його приїзду, гуляючи парком у місячному світлі. Але іноді він запізнювався і приїжджав, коли вже сонце починало сходити і поля пахли запахом зрізаного сіна, що я так любила. Пам'ятний мені день 22 липня, день ангела Великої Княгині Марії Павлівни, його матері. На її іменини завжди влаштовувався в Ропше пікнік із музикою та циганами. Він не міг рано приїхати до мене в Стрільну, але обіцяв все ж неодмінно приїхати, якщо там не засидяться надто пізно, повертаючись до себе назад у Червоне Село. З хвилюванням я чекала на нього, і, коли він з'явився, моєму щастю не було межі, тим більше що в мене не було впевненості, що він зможе до мене заїхати. Ніч була чудова. Ми довгі години сиділи на балконі, то говорячи про щось, то слухаючи спів птахів, що прокидаються, то шелест листя. Ми відчували себе як у раю. Цієї ночі, цього дня ми ніколи не забували, і щороку ми святкували нашу річницю.
Після приїзду до Парижа я відчула себе недобре, запросила лікаря, який, оглянувши мене, заявив, що я в першому періоді вагітності, близько місяця всього, за його визначенням. З одного боку, ця звістка була для мене великою радістю, а з іншого боку, я була здивована, як мені слід вчинити при моєму поверненні до Петербурга. Тут я згадала про укус мавпочки в Генуї, чи не позначиться цей укус на зовнішності моєї дитини, тому що казали, що сильне враження відбивається на дитині. Пробувши кілька днів у Парижі, я повернулася додому, треба було пережити багато радісного, але й багато важкого... Мені, крім того, мав важкий сезон попереду, і я не знала, як я його витримаю в такому стані.
Перед Великим постом давали преміленький балет "Учні пана Дюпре", у двох картинах, у постановці Петипа на музику. Я танцювала роль Камарго, і в першій дії я мав чарівний костюм субретки, а в другому - тюніки. Сцена була близька від крісел першого ряду, де сиділи Государ з Імператрицею і членами Імператорського прізвища, і мені довелося дуже ретельно обдумати всі мої повороти, щоб не кидалася в очі моя фігура, що змінилася, що можна було б помітити лише в профіль. Цією виставою я закінчила сезон. Я не могла вже більше танцювати, йшов шостий місяць. Тоді я вирішила передати мій балет Баядерка. Я була з нею в самих кращих відносинах, вона постійно була у мене в будинку, дуже веселилася і захоплювалася Великим Князем Борисом Володимировичем, який називав її «янголом». З дня її виходу з училища (1899) публіка та балетні критики відразу звернули на неї увагу та оцінили її. Я бачила в ній зачатки великого таланту та передбачала її блискуче майбутнє.
У мене народився син, це було рано вранці 18 червня, о другій годині. Я ще довго прохворіла з високою температурою, але так як я була сильна і здорова за вдачею, то порівняно скоро стала одужувати. Коли я трохи зміцніла після пологів і мої сили трохи відновилися, у мене була важка розмова з Великим Князем Сергієм Михайловичем. Він чудово знав, що не він батько моєї дитини, але він настільки мене любив і так був прив'язаний до мене, що пробачив мені і зважився, незважаючи на все, залишитися при мені і захищати мене як добрий друг. Він боявся за моє майбутнє, за те, що може на мене чекати. Я відчувала себе винною перед ним, так як попередньої зими, коли він доглядав одну молоденьку і красиву Велику Княжну і пішли чутки про можливе весілля, я, дізнавшись про це, просила його припинити залицяння і тим покласти край неприємним для мене розмовам. Я так любила Андрія, що не усвідомлювала, наскільки я винна була перед Великим Князем Сергієм Михайловичем.
Важке питання постало переді мною, яке ім'я дати моєму синові. Спершу я хотіла назвати його Миколою, але цього я й не могла та й не мала права зробити з багатьох причин. Тоді я вирішила назвати його Володимиром, на честь отця Андрія, який завжди до мене так щиро ставився. Я була впевнена, що він нічого проти цього не матиме. Він дав свою згоду. Хрестини відбулися у Стрільні, у тісному сімейному колі, 23 липня того ж року. Хресними були моя сестра і наш великий друг, полковник, який служив у Лейб-Гвардії Уланської її величності полку. За звичаєм, я як мати не була присутня на хрестинах. Цього дня Великий Князь Володимир Олександрович подарував Вові чудовий хрест із уральського темно-зеленого каменю із платиновим ланцюжком. На жаль, цей дорогоцінний подарунок залишився у моєму будинку в Петербурзі. Влітку, коли я вже підвелася, мене відвідав Великий Князь Володимир Олександрович. Я була ще дуже слабка і прийняла його лежачи на кушетці і тримаючи своє немовля на руках у пелюшках. Великий Князь став переді мною на коліна, зворушливо втішав мене, гладив по голові і пестив мене... Він знав, він відчував і розумів, що у мене діється на душі і як мені нелегко. Для мене його відвідування було величезною моральною підтримкою, воно дало мені багато сил та душевний спокій.
У моєму домашньому житті я була дуже щаслива: у мене був син, якого я любила, я любила Андрія, і він мене любив, у них двох було все моє життя. Сергій поводився нескінченно зворушливо, до дитини ставився як до свого і продовжував мене дуже балувати. Він завжди був готовий мене захистити, тому що у нього було більше можливостей, ніж у кого б там не було, і через нього я завжди могла звернутися до Ніки.
На Різдво я влаштувала для Вови ялинку і запросила маленьку внучку Рокфеллера, яка жила в нашому готелі і часто гралася з Вовою, ковзаючись на березі моря в піску. Ця маленька Рокфеллер подарувала Вові в'язані туфлі. На жаль, ми її більше ніде не зустріли і втратили зовсім з уваги.
Все життя я любила будувати. Звичайно, мій будинок у Петербурзі був найбільшою і цікавою спорудою в моєму житті, але були менш значні. Так, у Стрільні, при дачі, я збудувала чарівний будиночок для своєї електричної станції з квартирою для електротехніка та його родини. В цей час у Стрільні ніде не було електрики, навіть у палаці, і моя дача була перша, і єдина, електричним освітленням. Всі навколо мені заздрили, деякі просили поступитися ним частиною струму, але в мене станції ледь вистачало для себе. Електрика була тоді новинкою та надало багато принади та затишку моїй дачі. Потім я побудувала в Стрільні ще один будиночок, 1911 року, про який варто сказати кілька слів. Мій син, коли йому було років дванадцять, часто скаржився, що він мене мало бачить удома через мої тривалі репетиції. На втіху я йому обіцяла, що всі виручені за цей сезон гроші підуть на будівництво йому маленького будиночка на дачі, в саду. Так було зроблено; на зароблені мною гроші я йому збудувала дитячий будиночок з двома кімнатами, салоном та їдальнею, з посудом, сріблом та білизною. Вова був у дикому захваті, коли оглядав будиночок, оточений дерев'яним парканомз хвірткою. Але я помітила, що, обійшовши кімнати і весь будинок навколо, він був чимось стурбований, чогось ніби шукав. Потім він спитав мене, де ж вбиральня. Я йому сказала, що дача так близько, що він зможе збігати туди, але, якщо йому дуже хочеться, то я потанцюю ще трохи, щоб вистачило на будівництво вбиральні. Цей план не здійснився – нагрянула війна.
У цей час моїм милим шанувальником був майже ще хлопчик. Його сестра, красуня Ірина, згодом графиня Воронцова-Дашкова, зводила всіх з розуму. Моє знайомство з Володею Лазарєвим, як ми всі його називали, було забавним. Сталося воно на одному маскараді у Малому театрі, куди я була запрошена продавати шампанське. У мене в цей вечір був дуже гарний туалет: чорна атласна спідниця, ліф - білого шифону, косинкою прикривав плечі і талію, велике декольте, а ззаду яскраво-зелений величезний бант метеликом. Ця сукня була з Парижа, від Берр. На голові - венеціанська сітка зі штучних перлів, що опускалися на лоб із прикріпленим ззаду пучком білого пір'я «параді». Я одягла своє смарагдове кольє, а на корсаж - величезну діамантову брошку зі звисаючими, як дощ, діамантовими нитками та прикріпленим у середині великим смарагдом та діамантом яйцеподібної форми; я мала шанс сподобатися публіці.
На вечорі я спочатку з'явилася в чорному доміно, під маскою з густим мереживом, щоб мене не впізнали. Єдине, що було видно крізь вуаль, це мої зуби і те, як я посміхалася, а посміхатися я вміла. Я обрала предметом своєї інтриги саме Володю Лазарєва, який мене вразив майже дитячим виглядом і веселістю. Знаючи більш-менш, хто він такий, я почала збуджувати його цікавість, і, коли побачила, що він справді заінтригований, я зникла в натовпі і, непомітно вийшовши із зали, пішла перевдягатися у вечірню сукню. Потім я повернулася на бал і пройшла прямо до свого столу продавати шампанське, вдаючи, що я щойно приїхала. До мого столу підійшов Володя Лазарєв, не будучи зі мною знайомий. Він, звісно, мене не впізнав. Але біда була в тому, що коли я була під маскою, він звернув увагу на мої зуби, які були видно крізь вуаль, і все повторював: «Які зуби... які зуби...» Я, зрозуміло, боялася тепер посміхатися , подаючи йому вино, але, як я не намагалася стримуватися і робити серйозне обличчя, я все ж таки посміхнулася, і тут він мене вмить дізнався: «Які зуби!» - крикнув він від радості і засміявся від душі. З того часу ми стали великими друзями, разом веселилися, разом пережили революцію, разом бігли з Росії та зустрілися знову на еміграції старими друзями.
1911 року я справляла свій двадцятирічний ювілей служби на Імператорській сцені, і мені з цієї нагоди дали бенефіс.
У першому антракті Директор Імператорських театрів Теляковський передав мені царський подарунок з нагоди мого ювілею. Це був діамантовий орел довгастої форми Миколаївських часів у платиновій оправі і на такому самому ланцюжку для носіння на шиї. на зворотній стороніне було видно гнізда від каміння, як це зазвичай робиться, а все було суцільно зароблено платиновою платівкою за формою орла, і на ній вигравірувано обрис орла та його пір'я чудово тонкої та оригінальної роботи. Під орлом висів рожевий сапфір, оправлений у діаманти. Великий Князь Сергій Михайлович прийшов також у першому антракті і сказав мені, що Государ казав йому, що його цікавить, чи надягну я чи ні його подарунок на сцену. Я, звичайно, після цього його негайно одягла і в ньому танцювала па-де-де в «Пахіті». У другому антракті, тобто після «Пахіти», при відкритій завісі відбувалося вшанування мене депутацією від артистів усіх Імператорських театрів, тобто балету, опери, драми та Французького театру.
На всю ширину сцени був встановлений довгий стіл, на якому були виставлені подарунки в неймовірній кількості, а квіткові підношення були розставлені за столом, утворюючи цілий квітковий сад. Усіх подарунків я тепер згадати, а тим більше перерахувати не можу, окрім двох-трьох найпам'ятніших. Окрім Цapського подарунку я отримала:
Від Андрія - чудовий діамантовий обруч на голову з шістьма великими сапфірами на малюнку головного убору, зробленого князем Шервашидзе для мого костюма в балеті «Дочка фараона».
Великий Князь Сергій Михайлович подарував мені дуже цінну річ, а саме - коробку з червоного дерева роботи Фаберже в золотій оправі, в якій було покладено загорнуті в папірці цілу колекцію жовтих діамантів, починаючи від найменших до дуже великих. Це було зроблено з метою, щоб я могла замовити собі річ на мій смак – я замовила у Фабержі «плакку», щоб носити на голові, що вийшло чудово красиво.
Крім того, також від публіки, діамантовий годинник у вигляді кульки, на ланцюжку з платини та діамантів. Так як грошей було зібрано за підпискою більше, ніж ці предмети коштували, то на надлишок було докуплено в останню хвилину в міру надходження грошей ще золоті чарки, і їх накопичилося чимало.
Від москвичів я отримала «сюрту-де-табл», дзеркало у срібній оправі у стилі Людовіка XV із срібною вазою на ній для квітів. Під вазою вигравірували прізвища всіх осіб, які брали участь у подарунку, і можна було, не піднімаючи вази, в дзеркалі прочитати всі імена.
Мені здається, що цього дня я також отримала від Ю.М. Сивий кришталеву цукорницю в срібній оправі роботи Фаберже. Ця цукорниця після перевороту залишалася в моєму будинку, у Петербурзі, і я її випадково знайшла у Кисловодську в одному магазині срібних речей. Вона була, мабуть, викрадена в мене і продана і так, переходячи з рук до рук, докотилася до Кисловодська. Коли я довела міліції, що це моя річ, мені її повернули, і вона досі у мене тут, у Парижі.
Незабаром після дня мого народження, 27 серпня, Андрій поїхав до Києва бути присутнім на великих маневрах, у яких брав участь полк, чиїм шефом він був. До Києва прибули з цієї нагоди Голова Ради Міністрів П.А. Столипін, Міністр фінансів граф В.М. Коковцов та значна частина Свити Государя. У перші дні відбувалися маневри на околицях міста та огляд історичних місць Києва. На 3 вересня було призначено парадну виставу у міському театрі. З ранку було отримано тривожні відомості від поліції, що до Києва приїхали терористи і є небезпека замаху, якщо їх не вдасться заарештувати вчасно. Усі поліцейські пошуки були марними, і серед охорони Государя посилився занепокоєння. Найнебезпечнішим моментом поліція вважала проїзд Государя з палацу до театру, оскільки шлях всім відомий, але доїхали все благополучно. У другому антракті Государю було подано чай у аванложі. Імператриця до театру не приїхала, були лише старші Великі Княжни. У цей момент із залу для глядачівпролунав страшний тріск, а потім шалені крики. Не знаючи, в чому річ, Государ сказав: «Невже це провалилася ложа?» - шум і тріск були незрозумілі. Але коли всі кинулися назад, то побачили, що дуже близько від Царської ложі, у першому ряду партеру, стояв на весь свій зріст, у білому літньому сюртуку, П.А. Столипін, притримуючи рукою груди, з яких крізь його пальці струменіла кров. Побачивши Государя, Столипін підняв руку, роблячи жест, щоб Государ пішов із ложі, і став його хрестити. Столипіна оточили близькі люди, щоб підтримати його, оскільки він почав швидко слабшати, обличчя зробилося мертвенно-блідим, і він упав непритомний на крісло. Далі, за словами Андрія, важко було розібрати, що діялося. Усі кричали, деякі кудись бігли, офіцери з шашками наголо переслідували когось і в проході, майже біля виходу із зали, зловили та хотіли заколоти.
З'ясувалося потім, що в проході було спіймано і сильно побито вбивцю Столипіна Богрова. Це він дав знати поліції про прибуття до Києва терористів, оскільки раніше служив у поліції інформатором, був видалений і знову прийнятий перед київськими урочистостями. Поліція марно шукала весь день терориста, не знаючи, що він був перед нею. Він просив, щоб його допустили до театру під приводом, що він знає терористів в обличчя і якщо хтось із них проникне до театру, то він вкаже його агентам охорони. Поліція його пропустила як свого агента до театральної зали, де ніхто на нього не звернув уваги, і він абсолютно безперешкодно і спокійно підійшов до Столипіна і впритул вистрілив у нього і так само спокійно віддалявся, коли його схопили.
П.А. Столипіна відразу відвезли до приватну клініку, де після огляду рани лікаря висловили побоювання, що він не виживе, оскільки була зачеплена печінка. П'ять днів боровся Столипін зі своїм майже безнадійним станом і 8 (21) вересня помер.
Звістка про замах на Столипіна дійшла до нас до Петербурга наступного ранку, і я мимоволі замислилася над тим, як трагічно не щастило моєму бідному Нікі. Його осягав удар за ударом: так рано він втратив свого батька, одружився в такі сумні, жалобні дні, коронація затьмарилася катастрофою на Ходинці, він втратив найкращого свого Міністра Іноземних Справ графа Лобанова-Ростовського, який помер невдовзі після свого призначення, і ось тепер втрачає кращого свого Міністра, який придушив революційний спалах 1905 року.
Ми тоді не могли і подумати, що його очікувало в майбутньому і як жахливо завершиться його доля. Коли спалахнула революція 1917 року, багато хто думав, що, якби жив Столипін, йому, можливо, вдалося б її зупинити.
Матильда без прикрас: якою балериною Кшесінською була в житті
У Росії таки вийшов у прокат фільм Олексія Вчителя "Матільда" - здавалося б, звичайна драма про роман останнього російського імператора і балерини, яка раптом абсолютно несподівано викликала небувале вирування пристрастей, скандали і навіть неабиякі погрози розправи на адресу режисера та членів знімальної групи . Що ж, поки заінтригована російська публіка в стані певної мети готується особисто оцінити джерело всеросійського галасу, Володимир Тихомиров розповідає, якою була в житті Матильда Кшесінська.
Балерина блакитної крові
За сімейним переказом Кшесинських, прапрапрадідом Кшесинської був граф Красинський, який мав величезні багатства. Після його смерті майже вся спадщина відійшла його старшому синові - прапрадідові Кшесинській, а ось його молодший син не отримав практично нічого. Але незабаром щасливий спадкоємець помер і все багатство перейшло його 12-річному сину Войцеху, який залишився під опікою француза-вихователя.
Дядько Войцеха вирішив убити хлопчика, щоб заволодіти станом. Він найняв двох кілерів, один з яких в останній момент покаявся і розповів про змову вихователю Войцеха. У результаті той таємно відвіз хлопчика до Франції, де й записав його під прізвищем Кшесінський.
Єдине, що збереглося у Кшесинської на доказ її високородного походження, - це обручка з гербом графів Красинських.
З дитинства – до верстата
Балет був долею Матильди від народження. Батько, поляк Фелікс Кшесинський, був танцівником та педагогом, а також творцем сімейної трупи: у сім'ї було вісім дітей, кожен із яких вирішив пов'язати своє життя зі сценою. Матильда була наймолодшою. Вже в три роки її відправили до балетний клас.
До речі, вона далеко не єдина з Кшесинських, хто досяг успіху. На сцені Імператорських театрів довгий час сяяла її старша сестра Юлія. А саму Матильду довгий час називали "Кшесінська Друга". Прославився і її брат Йосип Кшесинський, також відомий танцівник. Після революції він залишився в Радянської Росіїотримав звання Заслуженого артиста Республіки. Доля його склалася трагічно – він помер з голоду під час блокади Ленінграда.
Кохання з першого погляду
Матильду помітили вже 1890 року. На випускному спектаклі балетного училища у Петербурзі, у якому був присутній імператор Олександр III із сім'єю (імператриця Марія Федорівна, чотири брати государя з подружжям і ще зовсім молодий цесаревич Микола Олександрович), імператор голосно запитав: "А де Кшесинська?" Коли збентежену вихованку підвели до нього, він простяг їй руку і сказав:
Будьте окрасою та славою нашого балету.
Після іспиту в училищі давали велику святкову вечерю. Олександр III попросив Кшесинську сісти поряд із ним і представив балерину своєму синові Миколі.
Молодий цесаревич Микола
Я не пам'ятаю, про що ми говорили, але я одразу закохалася у спадкоємця, - пізніше писала Кшесінська. - Як зараз бачу його блакитні очі з таким добрим виразом. Я перестала дивитись на нього тільки як на спадкоємця, я забувала про це, все було як сон. Коли я прощалася зі спадкоємцем, який просидів усю вечерю поряд зі мною, ми дивилися один на одного вже не так, як при зустрічі, у його душу, як і в мою, вже вкралося почуття потягу...
Друга зустріч із Миколою сталася у Червоному Селі. Там був побудований і дерев'яний театр для розваги офіцерів.
Кшесінська після розмов зі спадкоємцем згадувала:
Тільки про нього я й могла думати. Мені здавалося, що хоч він і не закоханий, але все ж таки відчуває до мене потяг, і я мимоволі віддавалася мріям. Нам жодного разу не вдавалося поговорити наодинці, і я не знала, яке він відчуває до мене. Дізналася я про це вже потім, коли ми стали близькими...
Головне – нагадувати про себе
Роман Матильди та Миколи Олександровича розпочався у 1892 році, коли спадкоємець зняв для балерини розкішний особняк на Англійському проспекті. Спадкоємець постійно приїжджав до неї, і коханці провели там разом багато щасливого годинника (пізніше він купив і подарував їй цей будинок).
Втім, вже влітку 1893 року Нікі почав відвідувати балерину дедалі рідше.
А 7 квітня 1894 року було оголошено заручини Миколи з принцесою Алісою Гессен-Дармштадтською.
Микола II та Аліса Гессен-Дармштадтська
Мені здавалося, що моє життя скінчене і що радостей більше не буде, а попереду багато, багато горя, - писала Матильда. - Що я переживала, коли знала, що він був зі своєю нареченою, важко висловити. Скінчилася весна моєї щасливої юності, наступало нове, важке життя з розбитим так рано серцем.
У своїх численних листах Матильда просила у Нікі дозволу, як і раніше, спілкуватися з ним на "ти", а також звертатися до нього за допомогою у складних ситуаціях. Протягом усіх наступних років вона всіляко намагалася нагадати себе. Наприклад, покровителі в Зимовому палаці часто сповіщали її про плани переміщення Миколи містом – куди б не попрямував імператор, він незмінно зустрічав там Кшесінську, яка захоплено посилала "дорогому Нікі" повітряні поцілунки. Чим, мабуть, доводила і самого Государя, і його дружину до жару. Відомий факт, що в дирекцію Імператорського театру одного разу настав наказ про заборону Кшесинській виступати в неділю – цього дня зазвичай царська родина відвідувала театри.
Коханка на трьох
Після спадкоємця у Кшесинської було ще кілька коханців із числа представників будинку Романових. Так, відразу після розставання з Ніки її втішав Великий князь Сергій Михайлович - їхній роман тривав довгий час, що аж ніяк не заважало Матильді Кшесинській заводити нових коханців. Також у 1900 році вона почала зустрічатися з 53-річним Великим князем Володимиром Олександровичем.
Незабаром у Кшесинської зав'язався бурхливий роман і з його сином – Великим князем Андрієм Володимировичем, її майбутнім чоловіком.
У моєму серці закралося одразу почуття, якого я давно не відчувала; це був уже не порожній флірт, – писала Кшесінська. - З дня моєї першої зустрічі з великим князем Андрієм Володимировичем ми все частіше і частіше стали зустрічатися, і наші почуття одне до одного скоро перейшли в сильний взаємний потяг.
Андрій Володимирович Романов та Матильда Кшесінська із сином
Втім, вона не переривала стосунків і з іншими Романовими, користуючись їх заступництвом. Наприклад, з їхньою допомогою вона отримала персональний бенефіс, присвячений десятиліттю її роботи в Імператорському театрі, хоча іншим артистам подібні почесті належали лише після двадцяти років служби.
1901 року Кшесинська дізналася, що вагітна. Батько дитини – Великий князь Андрій Володимирович.
18 червня 1902 року вона народила сина у себе на дачі у Стрільні. Спершу вона хотіла назвати його Миколою, на честь свого коханого Нікі, але в результаті хлопчика назвали Володимиром – на честь батька її коханця Андрія.
Кшесинська згадувала, що після пологів у неї відбулася важка розмова з Великим князем Сергієм Михайловичем, який був готовий визнати новонародженого своїм сином:
Він чудово знав, що не він батько моєї дитини, але він настільки мене любив і так був прив'язаний до мене, що вибачив мене і зважився, незважаючи на все, залишитися при мені і захищати мене як добрий друг. Я відчувала себе винною перед ним, так як попередньої зими, коли він доглядав одну молоденьку і красиву велику княжну і пішли чутки про можливе весілля, я, дізнавшись про це, просила його припинити залицяння і тим покласти край неприємним для мене розмовам. Я так любила Андрія, що не усвідомлювала, як я винна була перед великим князем Сергієм Михайловичем...
У результаті дитині дали по батькові Сергійович та прізвище Красинський – для Матильди це мало особливе значення. Щоправда, вже після революції, коли 1921 року балерина і Великий князь Андрій Володимирович повінчалися в Ніцці, їхній син отримав "правильне" по батькові.
Готика на Віндзорщині
Великий князь Андрій Володимирович на честь народження дитини зробив Кшесинський царський подарунок - маєток Борки в Орловській губернії, де він задумав збудувати на місці старого панського будинкукопію англійської Віндзор. Матильда захоплювалася маєтком британських королів.
Невдовзі з Петербурга було виписано знаменитого архітектора Олександра Івановича фон Гогена, який будував у Петербурзі цей знаменитий особняк Кшесинської на розі Кронверкського проспекту.
Будівництво тривало десять років, і в 1912 році замок з парком були готові. Однак прима-балерина залишилася незадоволена: який же це англійський стиль, якщо в п'яти хвилинах прогулянки парком можна побачити типове російське село з хатами, критими соломою?! У результаті сусіднє село було стерто з землі, а селяни виселені на нове місце.
Але Матильда все одно відмовилася переїжджати на відпочинок до Орловської губернії. У результаті Великий князь Андрій Володимирович продав "Російський Віндзор" у Бірках місцевому кіннозаводчику з графського роду Шереметьєвих, а балерині він купив віллу Alam на Блакитному узбережжі Франції.
Господиня балету
1904 року Кшесинська вирішує піти з Імператорського театру. Але на початку нового сезону отримує пропозицію повернутися на "договірній" основі: за кожен виступ їй зобов'язуються платити по 500 рублів. Божевільні гроші на ті часи! Також за Кшесинською були закріплені всі партії, які подобалися їй самій.
Незабаром весь театральний світзнав, що слово Матильди – закон. Так, директор Імператорських театрів, князь Сергій Волконський, якось наважився наполягати на тому, щоб Кшесинська вийшла на сцену в костюмі, який їй не подобався. Балерина не підкорилася та була оштрафована. За кілька днів уже сам князь Волконський подав у відставку.
Урок було враховано, і новий директор Імператорських театрів Володимир Теляковський вже вважав за краще триматися від Матильди подалі.
Здавалося б, балерина, служачи у дирекції, має належати репертуару, а тут виявлялося, що репертуар належить Кшесинській, – писав сам Теляковський. - Вона вважала його своєю власністю та могла дати чи не дати танцювати іншим.
В'янення Матильди
1909 року вмирає головний покровитель Кшесинської - дядько Миколи II, Великий князь Володимир Олександрович. Після його смерті ставлення до балерини в Імператорському театрі змінюється найрадикальнішим чином. Їй дедалі частіше стали пропонувати епізодичні ролі.
Володимир Олександрович Романов
Незабаром Кшесінська вирушає до Парижа, потім до Лондона, знову Петербурга. До 1917 року жодних кардинальних змін у житті балерини більше не відбувається. Результатом нудьги став роман балерини з танцівником Петром Володимировим, який був молодшим за Матильду на 21 рік.
Великий князь Андрій Володимирович, який звикли ділити коханку з батьком та дядьком, був у люті. Під час гастролей Кшесінської у Парижі князь викликав танцюриста на дуель. Нещасному Володимирову ображений представник роду Романових прострелив носа. Медикам довелося збирати його по шматочках.
У перегонах
На початку лютого 1917 року поліцмейстер Петрограда порадив балерині разом із сином залишити столицю, оскільки у місті очікувалися заворушення. 22 лютого балерина дала останній прийом у своєму особняку – це був обід із шикарним сервіруванням на двадцять чотири персони.
Вже наступного дня вона залишила охоплене хвилею революційного божевілля місто. 28 лютого до особняка балерини увірвалися більшовики на чолі зі студентом-грузином Агабабовим. Він став влаштовувати обіди у відомому будинку, змушував кухаря готувати йому та його гостям, які пили елітні вина та шампанське з льоху. Обидва автомобілі Кшесинської були реквізовані.
Особняк Кшесинської у Петербурзі
У цей час сама Матильда блукала разом із сином по різних квартирах, побоюючись, що у неї заберуть дитину. Їжу їй приносили з дому її слуги, майже всі вони залишились вірними Кшесинській.
Через деякий час Кшесинська сама наважилася піти до свого дому. Вона жахнулася, коли побачила, на що він перетворився.
Мені запропонували піднятися в мою спальню, але це було просто жахливо, що я побачила: чудовий килим, спеціально мною замовлений у Парижі, весь був залитий чорнилом, всі меблі були винесені на нижній поверх, з дивовижної клямки були вирвані з петлями двері, всі полиці вийняті, і там стояли рушниці... У моїй вбиральні ванна-басейн була наповнена недопалками. У цей час до мене підійшов студент Агабабов... Він запропонував мені як ні в чому не бувало переїхати назад і жити з ними і сказав, що вони поступляться мені кімнатою сина. Я нічого не відповіла, це вже було верхом нахабства…
До середини літа Кшесинська намагалася повернути особняк, але потім зрозуміла, що треба просто тікати. І вона поїхала до Кисловодська, де возз'єдналася з Андрієм Романовим.
У її ж особняку у різні роки працювали Ленін, Зінов'єв, Сталін та інші. З балкона цього будинку неодноразово виступав перед робітниками, солдатами та матросами Ленін. Кілька років там жив Калінін, з 1938 по 1956 там був музей Кірова, а з 1957 - Музей революції. 1991 року в особняку створили Музей політичної історії Росії, який знаходиться там досі.
В еміграції
У 1920 році Андрій і Матильда з дитиною залишають Кисловодськ і їдуть до Новоросійська. Потім їдуть до Венеції, звідти до Франції.
1929 року Матильда з чоловіком опиняється в Парижі, але гроші на рахунках практично закінчилися, а жити на щось треба. Тоді Матільда вирішує відкрити власну балетну школу.
Незабаром до Кшесинської починають приходити на заняття діти відомих батьків. Наприклад, дочки Федора Шаляпіна. Загалом за п'ять років школа розкручується так, що в ній щорічно навчається близько 100 осіб. Школа діяла під час нацистської окупації Парижа. Звичайно, в якісь моменти учнів не було зовсім, і балерина приходила до порожньої студії. Школа стала для Кшесінської віддушиною, завдяки якій перенесла арешт сина Володимира. Він потрапив у гестапо буквально наступного дня після вторгнення фашистів на територію СРСР. Батьки підняли всі можливі зв'язки, щоби Володимира звільнили. За чутками, Кшесинська навіть досягла зустрічі з начальником таємної державної поліції Німеччини Генріхом Мюллером. У результаті після 119 днів ув'язнення Володимира таки звільнили з концтабору та повернули додому. А ось Великий князь Андрій Володимирович за час ув'язнення сина справді збожеволів. Йому нібито скрізь мерехтіли німці: ось відчиняються двері, вони заходять і заарештовують сина.
Фінал
1956 року Великий князь Андрій Володимирович у віці 77 років помер у Парижі.
З кончиною Андрія скінчилася казка, яким було моє життя. Наш син залишився при мені - я його обожнюю і відтепер у ньому весь сенс мого життя. Для нього, звичайно, я завжди залишуся матір'ю, але також найбільшим і найвірнішим другом...
Цікаво, що після від'їзду з Росії в її щоденнику не зустрічається більше жодного слова про останнього російського імператора.
Матильда померла 5 грудня 1971, не доживши кілька місяців до свого століття. Похована на цвинтарі Сент-Женев'єв-де-Буа під Парижем. На пам'ятнику епітафія: "Найсвітліша княгиня Марія Феліксівна Романівська-Красинська, заслужена артистка імператорських театрів Кшесинська".
Її син Володимир Андрійович помер неодруженим і бездітним у 1974 році і був похований поряд із могилою матері.
Але балетна династія Кшесинської не згасла. Цього року в балетну трупу Великого театру було прийнято онукову племінницю Матильди Кшесинської Елеонора Севенарда.
Матильда Кшесінська. Загадки життя. Документальний фільм
Більш детальнута різноманітну інформацію про події, що відбуваються в Росії, Україні та інших країнах нашої прекрасної планети, можна отримати на Інтернет-конференціях, які постійно проводяться на сайті «Ключі пізнання». Усі Конференції – відкриті та абсолютно безкоштовні. Запрошуємо всіх, хто цікавиться…
Підпишіться на нас
Матильда Феліксівна Кшесінська (Марія-Матільда Адамівна-Феліксівна-Валеріївна Кшесінська, польськ. Matylda Maria Krzesińska). Народилася 19 серпня 1872 року у Лігово (під Петербургом) - померла 6 грудня 1971 року у Парижі. Російська балерина, прима-балерина Маріїнського театру, заслужена артистка Його величності Імператорських театрів, педагог. Коханка Миколи II.
Матильда Кшесинська народилася 19 серпня 1872 року у Лігово (під Петербургом) у ній артистів балету Маріїнського театру.
Вона дочка російського поляка Фелікса Кшесинського (1823-1905) та Юлії Домінської (вдови балетного танцівника Леді, від першого шлюбу мала п'ятьох дітей).
Її сестра – балерина Юлія Кшесинська («Кшесинська 1-ша», в одруженні Зедделер, чоловік – Зедделер, Олександр Логгінович).
Брат - Йосип Кшесинський (1868-1942), танцівник, балетмейстер, помер під час блокади Ленінграда.
Згідно з сімейною легендою, прадід Матильди ще в молодості втратив стан, графський титул і благородне прізвище Красинський: утікши до Франції від убивць, найнятих лиходієм-дядьком, який мріяв заволодіти титулом і багатством, втративши папери, що засвідчували його ім'я, колишній граф пішов у акт став згодом однією із зірок польської опери.
У сім'ї Матильду звали Малечкою.
У 8 років вступила до балетного училища ученицею, що приходить.
В 1890 закінчила Імператорське театральне училище, де її педагогами були Лев Іванов, Християн Йогансон і Катерина Вазем. Після закінчення школи було прийнято в балетну трупу Маріїнського театру, де спочатку танцювала як Кшесинська 2-а - Кшесинська 1-а офіційно іменувалася її старша сестра Юлія.
Танцювала на імператорській сцені з 1890 по 1917 рік.
На початку своєї кар'єри зазнала сильного впливу мистецтва Вірджинії Цуккі. "У мене був навіть сумнів у правильності обраної мною кар'єри. Не знаю, до чого це призвело б, якби поява на нашій сцені Цуккі відразу не змінила б мого настрою, відкривши мені сенс і значення нашого мистецтва", - писала вона у своїх спогадах .
Танцювала у балетах Маріуса Петипа та Лева Іванова: фея Драже у «Лускунчику», Пахіта в однойменному балеті, Одетта-Оділлія в «Лебединому озері», Нікія у «Баядерці».
Після від'їзду до Італії Карлотти Бріанця до неї перейшла роль принцеси Аврори у балеті «Спляча красуня». 18 листопада 1892 року, в день 50-го представлення балету, балерина записала у своєму щоденнику: "Приїхав до театру Чайковський, і його попросили на сцену (і навіть я його провела на сцену), щоб піднести йому вінок".
У 1896 році набула статусу прима-балерини імператорських театрів.- очевидно, завдяки своїм зв'язкам при дворі, оскільки головний балетмейстер Петипа не підтримував її висування на вершину балетної ієрархії.
Щоб доповнити м'яку пластику та виразні руки, властиві російській балетній школі, виразною та віртуозною технікою ніг, якою досконало володіла італійська школа, починаючи з 1898 року брала приватні уроки у знаменитого педагога Енріко Чеккетті.
Перша серед російських танцівниць виконала на сцені 32 фуете поспіль- трюк, яким раніше російську публіку дивували тільки італійки, зокрема, Емма Бессон і П'єріна Леньяні. Не дивно, що, повертаючи до репертуару свої популярні балети, Маріус Петипа при їх поновленні часто видозмінював хореографічний текст головних партій з розрахунку на фізичні здібності балерини та її сильну техніку.
Хоча ім'я Кшесинської часто займало перші рядки афіш, її не пов'язані з постановками великих балетів зі списку класичного балетного спадщини.
Спеціально для неї було поставлено лише кілька спектаклів, і всі вони не залишили особливий слід в історії російського балету. У «Пробудженні Флори», показаному в 1894 році в Петергофі спеціально з нагоди одруження великої княгині Ксенії Олександрівни і великого князя Олександра Михайловича, а потім у репертуарі театру, їй було відведено головну партію богині Флори. Для бенефісу балерини в Ермітажному театрі в 1900 Маріусом Петипа були поставлені «Арлекінада» і «Пори року».
Того ж року балетмейстер відновив спеціально для неї «Баядерку», яка зникла зі сцени після відходу Вазем. Також Кшесинська була головною виконавицею у двох провальних постановках – балеті «Дочка Мікадо» Лева Іванова та останньої роботиПетипу «Чарівне дзеркало», де балетмейстер поставив для неї та Сергія Легата чудовий pas d’action, у якому оточення прима-балерини та прем'єра складали такі солісти, як Ганна Павлова, Юлія Сєдова, Михайло Фокін та Михайло Обухов.
Брала участь у літніх спектаклях Красносільського театру, де, наприклад, у 1900 році танцювала полонез із Ольгою Преображенською, Олександром Ширяєвим та іншими артистами та класичне pas de deux Лева Іванова з Миколою Легатом. Творчої індивідуальності Кшесинської була властива глибоке драматичне опрацювання ролей (Аспіччія, Есмеральда).
Будучи академічною балериною, вона брала участь у постановках хореографа-новатора Михайла Фокіна «Евніка» (1907), «Метелики» (1912), «Ерос» (1915).
У 1904 році Кшесинська звільнилася з театру з власним бажанням, і після прощального бенефісу з нею був укладений контракт на разові виступи - спочатку з оплатою по 500 руб. за кожний виступ, з 1909 року – по 750.
Кшесинська всіляко протидіяла запрошенню в трупу іноземних балерин, інтригувала проти Леньяні, яка проте протанцювала в театрі 8 років, до 1901 року. За неї почала сходити нанівець практика запрошення знаменитих гастролерш. Балерина славилася вмінням влаштовувати кар'єру та відстоювати свої позиції.
Деяким чином саме вона спричинила вихід з театру князя Волконського: відмовившись відновлювати для Кшесинської старовинний балет «Катарина, дочка розбійника», він був змушений подати у відставку з посади директора Імператорських театрів. Відповідно до спогадів самої балерини, видимим приводом для конфлікту послужили фіжми костюма для російського танцю з балету «Камарго».
Під час німецької війни, коли війська Російської імперії сильно страждали від нестачі снарядів, верховний головнокомандувач великий князь Микола Миколайович стверджував, що безсилий щось зробити з артилерійським відомством, оскільки Матильда Кшесинська впливає на артилерійські відносини і бере участь у розподілі замовлень.
Влітку 1917 року назавжди поїхала з Петрограда, спочатку до Кисловодська, а в 1919 до Новоросійська, звідки разом із сином відпливла за кордон.
13 липня 1917 року Матильда із сином покинула Петербург, прибувши до Кисловодська поїздом 16 липня. Андрій із матір'ю великою княгинею Марією Павлівною та братом Борисом займав окремий будинок.
На початку 1918 до Кисловодська «докотилася хвиля більшовизму» - «до цього часу ми всі жили порівняно мирно і тихо, хоча і раніше бували обшуки і грабежі під всякими приводами», пише вона. У Кисловодську Володимир вступив до місцевої гімназії і успішно закінчив її.
Після революції з матір'ю та братом Борисом жив у Кисловодську (туди ж приїхала Кшесінська із сином Вовою). 7 серпня 1918 року братів було заарештовано і перевезено до П'ятигорська, але через день відпущено під домашній арешт. 13 числа Борис, Андрій та його ад'ютант полковник Кубе бігли у гори, в Кабарду, де й переховувалися до 23 вересня.
Кшесинська в результаті виявилася із сином, родиною сестри та балериною Зінаїдою Рашевською ( майбутньою дружиноюБориса Володимировича) та іншими біженцями, яких було близько сотні, в Баталпашинській (з 2 до 19 жовтня), звідки караван під охороною рушив до Анапи, де вирішила влаштуватися велика княгиня Марія Павлівна, яка їхала під конвоєм.
У Туапсі всі сіли на пароплав "Тайфун", який доставив усіх до Анапи. Там Вова захворів на іспанку, але його виходили.
У травні 1919 року всі повернулися до Кисловодська, який вважали звільненим, де залишалися до кінця 1919 року, відбувши звідти після тривожних новин до Новоросійська. Біженці їхали поїздом із 2-х вагонів, причому велика княгиня Марія Павлівна їхала у вагоні 1-го класу зі своїми знайомими та оточеннями, а Кшесинська із сином – у вагоні 3-го класу.
У Новоросійську прожили 6 тижнів прямо у вагонах, причому навколо лютував висипний тиф. 19 лютого (3 березня) року відпливли на пароплаві «Семіраміда» італійського «Трієстіно-Ллойд». У Константинополі вони отримали французькі візи.
12 (25) березня 1920 року родина прибула до Кап-д'Аю, де 48-річній на той час Кшесинській належала вілла.
1929 року відкрила власну балетну студію в Парижі. Серед учениць Кшесинської була «бебі-балерина» Тетяна Рябушинська. Під час уроків Кшесинська була тактовною, вона ніколи не підвищувала голосу на своїх учнів.
Старший брат Матильди Феліксівни Йосип Кшесинський залишився в Росії (танцював у Кіровському театрі) і помер під час блокади Ленінграда у 1942 році.
В еміграції за участю свого чоловіка написала мемуари, спочатку видані 1960 року в Парижі французькою мовою. Перше російське видання російською здійснилося лише 1992 року.
Матильда Феліксівна прожила довге життяі померла 5 грудня 1971 року кілька місяців до свого століття.
Похована на цвинтарі Сент-Женев'єв-де-Буа під Парижем в одній могилі з чоловіком та сином. На пам'ятнику епітафія: «Найсвітліша княгиня Марія Феліксівна Романівська-Красинська, заслужена артистка імператорських театрів Кшесинська».
Матильда Кшесінська. Загадки життя
Зростання Матильди Кшесинської: 153 сантиметри.
Особисте життя Матильди Кшесінської:
У 1892-1894 роках була коханкою цесаревича Миколи Олександровича - майбутнього.
Все сталося при схваленні членів царської сім'ї, починаючи від імператора Олександра III, який організував це знайомство і закінчуючи імператрицею Марією Федорівною, яка все ж таки хотіла, щоб її син став чоловіком.
Після іспиту була вечеря, взаємний флірт двох молодих людей і через роки запис у мемуарах Кшесинської: "Коли я прощалася зі спадкоємцем, у його душу, як і в мою, вже вкралося почуття потягу один до одного".
Для Матильди юний цесаревич Микола Олександрович був просто Нікі.
Відносини з цесаревичем припинилися після заручин Миколи II з Алісою Гессенською у квітні 1894 року. За визнанням Кшесинської, вона важко пережила цей розрив.
Пізніше була коханкою великих князів Сергія Михайловича та Андрія Володимировича.
Великий князь настільки обожнював свою кохану, що прощав їй все - навіть бурхливий роман з іншим Романовим - молодим великим князем Андрієм Володимировичем. Незабаром після перевороту, коли Сергій Михайлович повернувся зі Ставки і був звільнений з посади, він запропонував Кшесинській шлюб. Але, як пише вона у мемуарах, вона відповіла відмовою через Андрія.
18 червня 1902 року у Стрільні народився син Володимир, якого у сім'ї звали «Вова». Він отримав за Найвищим указом від 15 жовтня 1911 року прізвище «Красинський» (за сімейним переказом, Кшесинські походили від графів Красинських), по батькові «Сергійович» та спадкове дворянство.
Матильда Кшесінська. Балет та влада
У 1917 році Кшесинська, втративши дачу і знаменитого особняка, поневірялася чужими квартирами. Вона вирішила вирушити до Андрія Володимировича, який перебував у Кисловодську. "Я, звичайно, розраховувала восени повернутися з Кисловодська до Петербурга, коли, як я сподівалася, звільнять мій дім", - наївно вважала вона.
"У моїй душі боролися почуття радості знову побачити Андрія та почуття докору совісті, що залишаю Сергія одного в столиці, де він був у постійній небезпеці. Крім того, мені було важко відвозити від нього Вову, в якому він душі не сподівався", - згадувала балерина.
У 1918 році великий князь Сергій Михайлович був, серед інших Романових, страчений більшовиками в Алапаєвську. Романових зіштовхували на дно покинутої шахти, прирікаючи на повільну болісну смерть. Коли після приходу білогвардійців тіла підняли на поверхню, виявилося, що Сергій Михайлович стискав у руці медальйон із портретом Матильди.
17 (30) січня 1921 року в Каннах в Архангело-Михайлівській церкві вступила до морганатичного шлюбу з великим князем Андрієм Володимировичем, який усиновив її сина (той став Володимиром Андрійовичем).
1925 року перейшла з католицизму до православ'я з ім'ям Марія.
30 листопада 1926 року Кирило Володимирович надав їй та її потомству титул і прізвище князів Красинських, а 28 липня 1935 року - найсвітліших князів Романівських-Красинських.
Репертуар Матильди Кшесінської:
1892 – принцеса Аврора, «Спляча красуня» Маріуса Петипа
1894 - Флора*, «Пробудження Флори» Маріуса Петипа та Лева Іванова
1896 – Млада, «Млада» на музику Мінкусу
1896 – богиня Венера, «Астрономічний pas» з балету «Синя борода»
1896 - Ліза, «Марна обережність» Маріуса Петипа та Лева Іванова
1897 - богиня Фетіда, "Фетіда і Пелей" Маріуса Петипа
1897 – королева Нізія, «Цар Кандавл» Маріуса Петипа
1897 - Готару-Гіме *, «Дочка Мікадо» Лева Іванова
1898 - Аспіччія, «Дочка фараона» Маріуса Петипа
1899 - Есмеральда «Есмеральда» Жюля Перро у новій редакції Маріуса Петіпа
1900 - Колос, цариця літа*, «Пори року» Маріуса Петипа
1900 – Коломбіна*, «Арлекінада» Маріуса Петипа
1900 – Нікія, «Баядерка» Маріуса Петипа
1901 - Ріголетта*, «Ріголетта, паризька модистка» Енріко Чекетті
1903 – Принцеса*, «Чарівне дзеркало» Маріуса Петипа
1907 – Евніка*, «Евніка» Михайла Фокіна
1915 - Дівчина*, "Ерос" Михайла Фокіна
* - перша виконавиця партії.
Бібліографія Матильди Кшесінської:
1960 - Matilda Kshessinska. Dancing in Petersburg
1960 - S.A.S. la Princesse Romanovsky-Krassinsky. Souvenirs de la Kschessinska: Prima ballerina du Théâtre imperial de Saint-Pétersbourg (Reliure inconnue)
1992 - Спогади
