Великий театр місткість залу після ремонту. У залі для глядачів великого театру почалася установка крісел

Історія Великого театру, який відзначає своє 225-річчя, як велична, так само і заплутана. З неї з рівним успіхом можна створити і апокриф, і роман авантюрний. Театр неодноразово горів, відновлювався, перебудовувався, зливався і роз'єднувався його трупа.

Двічі народжений (1776-1856)

Історія Великого театру, який відзначає своє 225-річчя, як велична, так само і заплутана. З неї з рівним успіхом можна створити і апокриф, і роман авантюрний. Театр неодноразово горів, відновлювався, перебудовувався, зливався і роз'єднувався його трупа. І навіть дати народження біля Великого театру дві. Тому його сторічний та двохсотлітній ювілеї розділять не століття, а лише 51 рік. Чому? Спочатку свої роки Великий театр відраховував від того дня, коли на Театральній площівиник виконаний пишноти восьмиколонний театр з колісницею бога Аполлона над портиком - Великий Петровський театр, будівництво якого стало справжньою подією для Москви початку XIXстоліття. Прекрасна будівля в класичному стилі, всередині декороване у червоно-золоті тони, за визнанням сучасників, було найкращим театрому Європі та за масштабами поступалося лише міланському «Ла Скала». Його відкриття відбулося 6 (18) січня 1825 року. На честь цієї події було дано пролог «Торжество муз» М.Дмитрієва з музикою А.Аляб'єва та О.Верстовського. У ньому алегорично зображалося, як Геній Росії за допомогою муз на руїнах театру Медокса створює новий прекрасний хист - Великий Петровський театр.

Проте трупа, силами якої було показано викликало загальне захоплення «Торжество муз», на той час існувала вже півстоліття.

Початок їй поклав губернський прокурор князь Петро Васильович Урусов у 1772 році. 17 (28) березня 1776 року відбулося високе дозвіл «утримувати йому театральні різного роду вистави, і навіть концерти, воксали і маскаради, а крім нього, нікому жодних подібних розваг не дозволяти в усі призначене за привілеєм час, щоб йому підриву був».

Через три роки він подав прохання імператриці Катерині II про видачу десятирічного привілею на утримання російського театру в Москві, прийнявши на себе зобов'язання збудувати для трупи постійну театральну будівлю. На жаль, перший російський театр у Москві на Великій Петрівській вулиці згорів ще до відкриття. Це занепало справи князя. Він передав справи своєму компаньйону, англійцю Михайлу Медоксу - людині діяльній і заповзятливій. Саме завдяки йому на пустирі, що регулярно затоплюється Неглінкою, всупереч усім пожежам і війнам, виріс театр, який згодом втратив свою географічну приставку Петровський і залишився в історії просто як Великий.

І все-таки своє літочислення Великий театр починається з 17 (28) березня 1776 року. Тому у 1951 році відзначалося 175-річчя, у 1976-му – 200-річчя, а попереду – 225-річчя Великого театру Росії.

Великий театр у середині XIXстоліття

Символічна назва вистави, якою відкрився Великий Петровський театр у 1825 році, «Торжество муз» - зумовило його історію протягом наступної чверті століття. Участь у першій виставі видатних майстрів сцени – Павла Мочалова, Миколи Лаврова та Анджеліки Каталані – поставила найвищий виконавський рівень. Друга чверть ХІХ століття - це усвідомлення російським мистецтвом, і московським театром зокрема, своєї національної самобутності. Творчість композиторів Олексія Верстовського та Олександра Варламова, які протягом кількох десятиліть перебували на чолі Великого театру, сприяли його незвичайному підйому. Завдяки їхній мистецькій волі на московській Імператорській сцені склався російський оперний репертуар. Його основу складали опери Верстовського "Пан Твардовський", "Вадим, або Дванадцять сплячих дів", "Аскольдова могила", йшли балети "Чарівний барабан" Аляб'єва, "Забави султана, або Продавець невільників", "Хлопчик-с-пальчик" Варламова.

Балетний репертуар багатством та різноманітністю не поступався оперному. Керівник трупи Адам Глушковський – вихованець петербурзької балетної школи, учень Ш. Дідло, який очолив московський балет ще до Вітчизняної війни 1812 року, створив самобутні спектаклі: «Руслан і Людмила, або Повалення Чорномору, злого чарівника», «Три пояси, або Російська Сандрильона», «Чорна шаль, або Покарана невірність», переніс на московську сцену найкращі спектакліДідло. У них виявився чудовий вишкіл кордебалету, основи якого закладав сам балетмейстер, який стояв і на чолі балетної школи. Головні партії у спектаклях виконували сам Глушковський та його дружина Тетяна Іванівна Глушковська, а також француженка Феліцата Гюллень-Сор.

Головною подією діяльності московського Великого театру першої половини минулого століття стали прем'єри двох опер Михайла Глінки. Обидві спочатку були поставлені в Петербурзі. Незважаючи на те, що дістатися з однієї російської столиців іншу вже можна було поїздом, москвичам довелося чекати на новинки кілька років. «Життя за Царя» вперше прозвучало у Великому театрі 7(19) вересня 1842 року. «...Як висловити здивування істинних любителів музики, коли вони з першого акта переконалися, що цією оперою вирішувалося питання, важливе для мистецтва взагалі і для російського мистецтва особливо, а саме: існування Російської опери, Російської музики... З оперою Глінки є те, чого давно шукають і не знаходять у Європі, нова стихія в мистецтві і починається в його історії новий період- Період Російської музики. Такий подвиг, скажімо, поклавши руку на серце, є справа не лише таланту, а й генія!» - вигукував видатний письменник, один із зачинателів російського музикознавства В.Одоєвський.

Чотири роки по тому відбулося перше виконання «Руслана та Людмили». Але обидві опери Глінки, незважаючи на сприятливі відгуки критики, недовго протрималися у репертуарі. Не врятувало їх навіть участь у спектаклях гастролерів - Осипа Петрова та Катерини Семенової, тимчасово витіснених із Петербурга італійськими співаками. Але через десятиліття саме «Життя за Царя» і «Руслан і Людмила» стали улюбленими виставами російської публіки, їм судилося перемогти оперну італіоманію, що виникла в середині століття. І, за традицією, кожен театральний сезон Великий театр відкривав одній з опер Глінки.

На балетній сцені до середини століття вистави на російські теми, створені Ісааком Аблецом та Адамом Глушковським, були витіснені також. Бал правив західний романтизм. "Сільфіда", "Жизель", "Есмеральда" з'явилися в Москві майже слідом за європейськими прем'єрами. Тальоні та Ельслер зводили москвичів з розуму. Але російський дух продовжував жити у московському балеті. Жодна гастролерка не змогла затьмарити Катерину банківську, яка виступала в тих самих спектаклях, що й заїжджі знаменитості.

Щоб накопичити сили перед наступним підйомом, Великому театру довелося пережити багато потрясінь. І першою з них стала пожежа, яка в 1853 році знищила театр Осипа Бове. Від будівлі залишився лише обгорілий кістяк. Загинули прикраси, костюми, рідкісні інструменти, нотна бібліотека.

У конкурсі на найкращий проектВідновлення театру переміг архітектор Альберт Кавос. У травні 1855 почалися будівельні роботи, які були завершені через 16 (!) місяців. Торішнього серпня 1856 року оперою У. Белліні «Пуритані» відкрився новий театр. І було щось символічне в тому, що він відкривався італійською оперою. Фактичним орендарем Великого театру невдовзі після його відкриття став італієць Мереллі, який привіз до Москви дуже сильну італійську трупу. Публіка із захопленням новонавернених віддала перевагу італійську оперуросійською. Послухати Дезіре Арто, Поліну Віардо, Аделіну Патті та інших італійських оперних ідолів стікалася вся Москва. Зал для глядачів на цих спектаклях завжди був переповнений.

Перед російської трупи залишалося лише три дні на тиждень - два для балету і один для опери. Російська опера, яка мала матеріальної підтримки, занедбана публікою, була сумне видовище.

І тим не менше, незважаючи на якісь труднощі, російський оперний репертуар неухильно розширюється: в 1858 представлена ​​«Русалка» А. Даргомижського, вперше ставляться дві опери А.Сєрова - «Юдіф» (1865) і «Рогнеда» (1868) , відновлюється «Руслан та Людмила» М.Глінки Через рік оперою «Воєвода» дебютує на сцені Великого театру П.Чайковський.

Перелом у смаках публіки стався у 1870-х роках. У великому театрі одна за одною з'являються російські опери: «Демон» А.Рубінштейна (1879), «Євгеній Онєгін» П.Чайковського (1881), «Борис Годунов» М.Мусоргського (1888), « Пікова дама»(1891) та «Іоланта» (1893) П.Чайковського, «Снігуронька» Н.РимськогоКорсакова (1893), «Князь Ігор» А.Бородіна (1898). Слідом за єдиною російською примадонною Катериною Семеновою на московську сцену виходить ціла плеяда видатних співаків. Це і Олександра Александрова-Кочетова, і Емілія Павловська, і Павло Хохлов. І вже вони, а не італійські співаки, стають улюбленцями московської публіки Особливою прихильністю глядачів у 70-ті роки користувалася володарка найкрасивішого контральто Євлалія Кадміна. «Можливо, ніколи російська публіка не знала ні раніше, ні пізніше таку своєрідну, повну справжньої трагічної сили виконавицю», писали про неї. Неперевершеною Снігуронькою називали М. Ейхенвальд, кумиром публіки був баритон П. Хохлов, якого високо цінував Чайковський.

У балеті Великого театру в середині століття огорнули марфа Муравйова, Параска Лебедєва, Надія Богданова, Ганна Собещанська, і у своїх статтях про Богданову журналісти наголошували на «перевазі російської балерини над європейськими знаменитостями».

Однак після їхнього відходу зі сцени балет Великого театру опинився у складному становищі. На відміну від Петербурга, де панувала єдина мистецька воля балетмейстера, балетна Москва у другій половині століття залишилася без талановитого лідера. Наїзди А.Сен-Леона і М. Петипа (що поставив у Великому театрі в 1869 «Дон Кіхота», а дебютував у Москві ще до пожежі, в 1848) були короткочасні. Репертуар заповнили випадкові спектаклі-одноденки (виняток склав Сергія Соколова, який довго протримався в репертуарі «Папортник, або Ніч на Івана Купала»). Провалом закінчилася навіть постановка Лебединого озера(балетмейстер - Венцель Рейзінгер) П.Чайковського, який створив свій перший балет спеціально для Великого театру. Кожна нова прем'єра викликала лише роздратування публіки та преси. Зал для глядачів балетних спектаклях, в середині століття які давали солідний дохід, став порожнім. У 1880-х роках серйозно стояло питання про ліквідацію трупи.

І все ж таки завдяки таким видатним майстрам, як Лідія Гейтен та Василь Гельцер, балет Великого театру був збережений.

Напередодні нового століття XX

Підходячи до рубежу століть, Великий театр жив бурхливим життям. В цей час російське мистецтвонаближалося до одного з піків свого розквіту. Москва була в центрі вирує художнього життя. За два кроки від Театральної площі відкрився Московський Художньо-загальнодоступний театр, все місто рвалося на вистави Російської приватної опери Мамонтова та симфонічні збори Російської музичного товариства. Не бажаючи відставати і втрачати глядача, Великий театр стрімко надолужив упущене в попередні десятиліття, честолюбно бажаючи вписатися в російський культурний процес.

Цьому сприяли два досвідчені музиканти, які прийшли в цей час до театру. Іполит Альтані очолив оркестр, Ульріх Авранек - хор. Професіоналізм цих колективів, які значно виросли не лише кількісно (у кожному було близько 120 музикантів), а й якісно, ​​незмінно викликав захоплення. В оперній трупі Великого театру сяяли видатні майстри: продовжували свою кар'єру Павло Хохлов, Єлизавета Лавровська, Богомир Корсов, приїхала з Петербурга Марія Дейша-Сіоницька, провідним тенором став виходець із костромських селян Лаврентій Донський, тільки починала свій шлях Маргарита Ейх.

Це дозволило включити до репертуару практично всю світову класику - опери Дж.Верді, В.Белліні, Г.Доніцеті, Ш.Гуно, Дж.Мейєрбера, Л.Деліба, Р.Вагнера. На сцені Великого театру регулярно з'являлися нові твори Чайковського. Насилу, проте пробивали собі дорогу композитори Нової російської школи: 1888 року відбулася прем'єра «Бориса Годунова» М.Мусоргського, 1892-го -- «Снігуроньки», 1898-го -- «Ночі перед Різдвом» М.Римского- Корсакова.

Того ж року потрапив на московську Імператорську сцену «Князь Ігор» А.Бородіна. Це пожвавило інтерес до Великого театру і значною мірою сприяло тому, що до кінця століття в трупу прийшли співаки, завдяки яким у наступному столітті опера Великого театру досягла величезних висот. У чудовій професійній формі добіг кінця XIX століття і балет Великого театру. Без перебоїв працювало Московське театральне училище, яке випускало добре навчених танцівників. Їдкі фейлетонні відгуки, типу вміщеного в 1867 році: «А які тепер кордебалетні сильфіди?.. всі такі вгодовані, начебто зволили наїстися млинців, і ніжки свої тягнуть як попався» - стали неактуальні. На зміну блискучій Лідії Гейтен, яка протягом двох десятиліть не мала суперниць і несла на своїх плечах весь балеринський репертуар, прийшли кілька балерин світового класу. Одна за одною дебютували Аделіна Джурі, Любов Рославльова, Катерина Гельцер. З Петербурга було переведено до Москви Василя Тихомирова, який став на багато років прем'єром московського балету. Щоправда, на відміну від майстрів оперної трупи, Доки їх талантам не було гідного застосування: на сцені панували вторинні беззмістовні балети-феєрії Хосе Мендеса.

Символічно, що 1899 року перенесенням балету Маріуса Петипа «Спляча красуня» на сцені Великого театру дебютував балетмейстер Олександр Горський, з ім'ям якого пов'язаний розквіт московського балету першої чверті XX століття.

У 1899 році вступив у трупу Федір Шаляпін.

У Великому театрі починалася нова епоха, яка збіглася з настанням нового, XX століття

Настав 1917 рік

На початку 1917 р. у Великому театрі ніщо не віщувало революційних подій. Щоправда, були вже якісь органи самоврядування, наприклад, корпорація артистів оркестру, на чолі якої стояв концертмейстер гурту 2-х скрипок Я. К. Корольов. Завдяки активним діям корпорації оркестр отримав право на пристрій у Великому театрі. симфонічних концертів. Останній із них відбувся 7 січня 1917 р. і був присвячений творчості С. Рахманінова. Диригував автор. Виконувалися «Крута», «Острів мертвих» та «Дзвони». Брали участь у концерті хор Великого театру та солісти - Є. Степанова, А. Лабінський та С. Мігай.

10 лютого театр показав прем'єру "Дон Карлоса" Дж. Верді, яка стала першою постановкою цієї опери на російській сцені.

Після Лютневої революції та повалення самодержавства управління петербурзькими і московськими театрами залишалося спільним і зосереджувалося в руках колишнього їхнього директора В. А. Теляковського. 6 березня за наказом комісара тимчасового комітету Державної думиН. Н.Львова уповноваженим комісаром з управління театрами Москви (Великим та Малим) був призначений А.І.Южин. 8 березня на зборах всіх службовців колишніх імператорських театрів - музикантів, солістів опери, артистів балету, робочих сцени - Л.В.Собінов був одноголосно обраний керівником Великим театром, і обрання це було затверджено Міністерством Тимчасового уряду. 12 березня прийшли іщнл^міь; лудожньої частини від господарської та службової, і Л. В. Собінов очолив власне художню частину Великого театру.

Треба сказати, що «Соліст Його Величності», «Соліст Імператорських театрів» Л.Собінов ще в 1915 р. порвав договір з Імператорськими театрами, не в змозі виконувати всі забаганки дирекції, і виступав то у виставах театру Музичної драми в Петрограді. театр Зиміна в Москві. Коли відбулася Лютнева революція, Собінов повернувся до Великого театру.

13 березня у Великому театрі відбулася перша «вільна урочиста вистава». Перед його початком Л. В. Собінов сказав:

Громадянки та громадяни! Сьогоднішньою виставою наша гордість, Великий театр, відкриває першу сторінку своєї нової вільного життя. Під прапором мистецтва об'єднувалися світлі уми та чисті, гарячі серця. Мистецтво часом надихало борців ідеї та дарувало їм крила! Те саме мистецтво, коли вщухає буря, що змусила здригнутися весь світ, прославить і заспіває народних героїв. У їх безсмертному подвигувоно почерпне яскраве натхнення та нескінченні сили. І тоді два найкращі дари людського духу - мистецтво і свобода - зіллються в єдиний могутній потік. А наш Великий театр, цей чудовий храм мистецтва, стане у новому житті храмом свободи.

31 березня Л.Собінов призначається комісаром Великого театру та Театрального училища. Його діяльність спрямована на боротьбу з тенденціями колишньої дирекції Імператорських театрів заважати роботі Великого. Справа доходить до страйку. На знак протесту проти зазіхань на автономію театру трупа призупинила показ вистави «Князь Ігор» та просила Московську раду робітників та солдатських депутатів підтримати вимоги колективу театру. Наступного дня від Мосради до театру була надіслана делегація, яка вітала Великий театр у боротьбі за свої права. Є документ, що підтверджує повагу колективу театру до Л.Собінова: «Корпорація артистів, обравши Вас у директора, як найкращого та стійкого захисника та виразника інтересів мистецтва, переконливо просить Вас обрання це прийняти та про свою згоду повідомити».

У наказі №1 від 6 квітня Л.Собінов звернувся до колективу з наступним закликом: «Я з особливим проханням звертаюся до моїх товаришів, артистів опери, балету, оркестру та хору, до всього постановочного, артистичного, технічного та службового персоналу, художнього, педагогічного складу та членам Театрального училища докласти всіх зусиль для успішного закінчення театрального сезону та навчального року училища та для підготовки на засадах взаємної довіри та товариського єднання майбутньої роботи у майбутньому театральному році».

Цього ж сезону, 29 квітня, відзначалося 20-річчя від дня дебюту Л.Собінова у Великому театрі. Йшла опера Ж.Бізе «Шукачі перлів». Товариші по сцені вітали ювіляра. Не розгримуючись, у костюмі Надира, сказав Леонід Віталійович мова у відповідь.

«Громадяни, громадяни, солдати! Я від щирого серця дякую вам за вітання і дякую не від себе, а від імені всього Великого театру, якому в важку хвилинуви надали таку моральну підтримку.

У важкі дні народження російської свободи і наш театр, що представляв до того часу неорганізовані збори людей, які «служили» у Великому театрі, злився в єдине ціле і заснував своє майбутнє на виборному початку як самоврядна одиниця.

Це виборне початок врятувало нас від розрухи і вдихнуло дихання нового життя.

Здавалося б, жити та радіти. Представник Тимчасового уряду, поставлений для ліквідації справ Міністерства двору та наділів, пішов нам назустріч - вітав нашу роботу і, за бажанням усієї трупи, дав мені, обраному керуючому, права комісара та директора театру.

Наша автономія не заважала ідеї об'єднання всіх державних театрівна користь держави. Для цього потрібна була людина авторитетна і близька до театру. Така людина знайшлася. То був Володимир Іванович Немирович-Данченко.

Це ім'я знайоме і дороге Москві: воно об'єднало б усіх, але... він відмовився.

Прийшли інші люди, дуже поважні, шановні, але далекі від театру. Прийшли з упевненістю, що саме люди, сторонні театру, дадуть реформи та нові засади.

Не минуло трьох днів, як почалися спроби покінчити з нашим самоврядуванням.

Наші виборні посади відкладено і нам обіцяно днями нове положення про управління театрами. Нам так і невідомо, ким і коли воно вироблено.

У телеграмі глухо сказано, що воно відповідає побажанням діячів театру, яких нам невідомо. Ми не брали участі, не були запрошені, зате ми знаємо, що нещодавно скинуті наказні пути знову намагаються нас заплутати, знову наказовий розсуд сперечається з волею організованого цілого, і затихлий наказний чин підносить свій голос, який звик до окриків.

Я не міг взяти на себе відповідальність за подібні реформи і склав владу директора.

Але як виборний керуючий театром протестую проти захоплення доль нашого театру в безвідповідальні руки.

І ми, вся наша громада, зараз звертаємось до представників громадських організаційі Радам робітничих і солдатських депутатів підтримати Великий театр і не дати його на адміністративні експерименти петроградським реформаторам.

Нехай вони займаються конюшеним відомством, питомим виноробством, картковою фабрикою, але театр дадуть спокій».

Деякі положення цієї мови потребують роз'яснення.

Нове положення про управління театрами було видано 7 травня 1917 і передбачало роздільне управління Малим і Великим театрами, і Собінов називався уповноваженим з Великого театру і Театрального училища, а не комісаром, тобто фактично директором, згідно з наказом від 31 березня.

Згадуючи телеграму, Собінов має на увазі отриману ним телеграму Комісара Тимчасового уряду за відомством. двору та уділів (сюди входили і конюшене відомство, і виноробство, і карткова фабрика) Ф.А.Головіна.

А ось і текст самої телеграми: «Дуже шкодую, що Ви через непорозуміння склали свої повноваження. Переконливо прошу продовжувати роботу до з'ясування справи. Днями вийде нове загальне становищепро управління театрами відоме Южину, що відповідає побажанням діячів театру. Комісар Головін».

Однак Л.В.Собінов не перестає керувати Великим театром, працює в контакті з Московською Радою робітничих та солдатських депутатів. 1 травня 1917 року він сам бере участь у виставі на користь Московської Ради у Великому театрі і виконує уривки з Євгена Онєгіна.

Вже напередодні Жовтневої революції, 9 жовтня 1917 р. Політуправління військового Міністерства направляє таке лист: «Комісару Московського Великого театру Л.В.Собінову.

Згідно з клопотанням Московської Ради робочих депутатів Ви призначаєтеся комісаром над театром Московської Ради робочих депутатів ( колишній театрЗіміна)».

Після Жовтневої революції на чолі всіх московських театрів було поставлено Е.К.Малиновская, яка вважалася комісаром всіх театрів. Л.Собінов залишився на посаді директора Великого театру, і йому на допомогу була створена рада (виборна).

Безперечно, Великий театр- це одна з найвідоміших пам'яток Москви. Досить, що його зображення удостоїлося попадання на грошові купюри Російської Федерації. Заснований у 1776 році, він швидко набув статусу Імператорського театру, ставши при цьому центром сценічного життя того часу. Цей статус театр не втратив і сьогодні. Словосполучення «Великий театр» давно перетворилося на бренд, відомий та зрозумілий любителям мистецтва у всьому світі.

Історія Великого театру

День заснування Великого театру – 13 березня 1776 року. Цього дня князь Петро Урусов отримав дозвіл імператриці Катерини ІІ на створення театру. Цього року на правому березі Неглинки розпочато будівництво, проте театр так і не встиг відкритися — усі споруди загинули під час пожежі. Новий театрбув збудований на Арбатській площі під керівництвом російського архітектораіталійського походження Карл Іванович Россі. На цей раз театр згорів під час навали Наполеона. У 1821 році під керівництвом архітектора Йосипа Бове з'явилася будівля Великого театру, до якої ми так звикли. Відкриття Великого театру відбулося 6 січня 1825 року. Ця дата вважається другим днем ​​народження театру. Репертуа Великого театру було розпочато концертом «Торжество муз» М. Дмитрієва (музика А. Аляб'єва та А. Верстовського).

У Великого театру дуже непроста і подальша доля. Його будівля згоряла, приходила в аварійний стан, туди падали німецькі бомби... Чергова реконструкція, розпочата 2005 року, має надати історичній будівлітеатру первозданний вигляд, відкрити глядачам і туристам всю пишність старовинної споруди. Залишилося зовсім небагато часу: скоро шанувальники високого мистецтвазможуть насолодитися шедеврами світової музики у чудовій та неповторній атмосфері головної сцениВеликий театр. Великий театр здавна спеціалізується на видах мистецтв, які вже багато років є гордістю вітчизняної культури – опера та балет. Відповідні трупи театру, а також Оркестр Великого театру складаються із винятково талановитих артистів. Важко назвати класичну оперуабо балет, які б жодного разу не ставилися на сцені Великого. Репертуар Великого театрускладається винятково із творів великих композиторів: Глінка, Мусоргський, Чайковський, Стравінський, Моцарт, Пуччіні!

Купити квитки у Великий театр

Купити квитки до театрів Москви непросто в принципі. Великий театр до того ж, природно, є найпрестижнішим, і квитки туди дістати дуже складно, незважаючи на їхню високу вартість. Тому про придбання квитків до Великого театру варто подбати заздалегідь. У театральних касах квитки розкуповуються дуже швидко, причому вибір місць у залі обмежений. Скористайтеся більш сучасним та зручним способом

Найвідоміший театр в Росії та один з відомих театрівсвіту – це Великий театр. Де знаходиться головний театркраїни? Ну, звичайно ж, у головному місті – у Москві. У його репертуар входять оперні та балетні постановки російських та зарубіжних композиторів-класиків. Окрім класичного репертуару, театр постійно експериментує і з новаторськими. сучасними постановками. Історія Великого театру дуже багата пов'язана з іменами значимих нашій країні людей. У березні 2015 року театру виповнюється 239 років.

З чого все починалося

Родоначальником Великого театру вважається князь Петро Васильович Урусов, він був губернським прокурором і при цьому мав власну театральну трупу. Він був єдиним, кому було дозволено організовувати вистави, маскаради, концерти та інші розваги. Більше нікому не дозволялося займатися подібною справою, щоб у князя конкурентів. Але цей привілей накладав на нього і зобов'язання - побудувати для трупи гарну будівлю, в якій проходили всі уявлення. У князя був приятель на прізвище Медокс, який був іноземцем, він викладав математику Великому князю Павлу - майбутньому російському імператору. Закохавшись у театральну справу, він залишився в Росії і впритул зайнявся розвитком театру. не зумів збудувати театр, оскільки розорився, привілей власника театру, як і зобов'язання збудувати будівлю, перейшов до Медокса, внаслідок чого саме він і збудував Великий театр. Де знаходиться театр, створений Медоксом, відомо кожному другому жителю Росії, він розташувався на перетині Театральної площі та Петрівки.

Будівництво театру

Під будівництво театру Медокс вибрав ділянку, що належала князю Ростоцькому, який у нього і викупив. Це була вулиця з назвою Петровська, її початок, тут і був побудований Великий театр. Адреса театру зараз - Театральна площа, будинок 1. Театр був побудований в рекордно короткі терміни, лише за 5 місяців, що навіть для нашого часу з усіма його сучасними технологіямиі будівельними матеріалами є дивовижним та приголомшливим. Розробив проект будівництва театральної будівлі Християн Розберг. Театр був чудовим усередині, зал для глядачів вражав своєю красою, а навпаки, був скромним, непримітним і практично не декорованим. Театр отримав свою першу назву – Петровський.

Відкриття театру

Будівлю Великого театру було відкрито 1780 року, 30 грудня. Цього дня відбулася найперша вистава театральної трупи у власній будівлі. Всі газети тільки й писали про відкриття, театральні метри і прославлені архітектори як один розсипалися компліментами на адресу будівлі, характеризуючи її як міцну, величезну, вигідну, красиву, безпечну і переважну за всіма параметрами більшість знаменитих театрівЄвропи. Губернатор міста був настільки задоволений будівлею, що привілей, який надавав Медоксу право проведення розваг, був продовжений ще на 10 років.

Внутрішнє оздоблення

Для проведення вистав був збудований круглий зал, так звана ротонда. Зал прикрашали численні дзеркала та освітлювали сорок дві кришталеві люстри. Проектував зал сам Медокс. Поряд зі сценою, як і належить, розташовувалася оркестрова яма. Найближче до сцени стояли табурети для почесних гостей театру та постійних глядачів, більшість з яких були власниками кріпосних труп. Їхня думка була важливою для Медокса, з цієї причини їх запрошували на генеральні репетиції, після чого вони залучалися до обговорення постановки, що готується.

За рік театр показував близько 100 вистав. Купити квитки на одну виставу було неможливо, для відвідування театру глядачі набували річного абонементу.

Згодом відвідуваність театру погіршилася, прибуток став меншим, актори почали йти з театру, а будівля занепадала. У результаті Великий оперний театр став державним і отримав нове ім'я - Імператорський.

Тимчасовий захід сонця

Історія Великого театру не завжди була настільки прекрасною, були в ній і трагічні моменти. 1805 року театр згорів після 25 років свого існування. Збереглися лише несучі стіни й то частково. Реконструкція розпочалася лише 1821 року, коли велося відновлення Москви після навали Наполеонівських військ. Головним архітектором, якому було доручено відновити центральну частину міста, зокрема й театр, був Осип Бове. Він був новатором, за його проектом вулиці почали забудовувати інакше, тепер особняки стали виходити фасадами надвір, а не всередину двору. Бове керував відновленням Олександрівського саду, майдану біля театру. Реконструкція Великого театру стала найуспішнішим його проектом. Нова будівля була зведена у стилі ампір. За словами сучасників архітектора, немов фенікс повстав із попелу Великий театр.

Метро знаходиться зовсім поряд із театром, тому добиратися до театру дуже зручно з будь-якої точки Москви.

Реконструкція будівлі театру

Відновлення театру почалося 1821 року і тривало кілька років. Спочатку план оновленої будівлі театру розробив відомий у Санкт-Петербурзі архітектор Андрій Михайлов, губернатор Москви схвалив цей план. Михайлов розробив будівлю театру у формі прямокутника, а також портик із восьми колон та Аполлона у колісниці на вершині портика, зал передбачався місткістю до двох тисяч глядачів. Осип Бове переробив проект Михайлова, де Великий театр став нижчим, змінилися пропорції будівлі. Також Бове ухвалив рішення відмовитися від розміщення на першому поверсі, оскільки вважав, що це неестетично. Зал став багатоярусним, оздоблення зали - багатим. Необхідної акустики будівлі було дотримано. У Бове була навіть дуже оригінальна ідея - зробити дзеркальну завісу, але втілити в життя таку ідею, звичайно, нереально, оскільки така завіса була б неймовірно важка.

Друге народження

Реконструкцію театру було завершено до кінця 1824 року, у січні 1825 року оновлену будівлю театру було урочисто відкрито. Відбулася перша вистава, до програми якої входив балет «Сандрильона» та спеціально написаний до відкриття театру Аляб'євим та Верстовським пролог «Торжество муз». Бове був у центрі уваги, глядачі вітали його бурхливими оплесками на знак подяки. Новий театр був просто вражаючий за своєю красою. Тепер театр отримав назву "Великий Петровський театр". Усі постановки театру йшли з постійним успіхом. Тепер ще блискучішим став Великий театр.

Метро – найзручніший спосіб дістатися до Великого театру. Найближчі станції до театру – це станції «Театральна», «Площа Революції», « Мисливський ряд» та «Олександрівський сад». Яку станцію їх вибрати - залежить від початкової точки маршруту.

І знову пожежа

Навесні 1853 року в театрі знову сталася пожежа, вона була дуже сильною і тривала дві доби. Небо настільки заволокло чорним димом, що його було видно у всіх куточках міста. На Театральній площі розтанув увесь сніг. Будівля згоріла практично повністю, залишилися тільки несучі стіни та портик. Вогонь знищив декорації, костюми, нотну бібліотеку, музичні інструменти, Серед яких були й рідкісні екземпляри. У черговий разпостраждав від пожежі Великий театр.

Де знаходиться театр, знайти нескладно, він розташувався на Театральній площі і поряд з ним дуже багато визначних пам'яток: Малий драматичний театр, Молодіжний театр, театральне училище імені Щепкіна, Кабаре «Метрополь», Будинок Союзів, Мисливський ряд, ЦУМ, навпроти театру знаходиться пам'ятник Карлу Марксу.

Відновлювальні роботи

Архітектором, який займався відродженням театру до життя, став Альберт Кавос, за його проектом збудований Маріїнський театрв Санкт-Петербурзі. На жаль, про цей архітектор до наших днів дійшло мало інформації. Грошей на відновлення театру було недостатньо, але робота просувалася швидко і зайняла трохи більше року. Театр було відкрито 20 серпня 1856 року, тепер він мав назву "Великий Імператорський театр". Прем'єрною виставою відновленого театру стала опера «Пуритани» італійського композитораДо нового театру ставлення склалося різне. Городяни вважали його чудовим і пишалися ним, що стосується інженерів і архітекторів, деякі з них вважали, що реконструкція, проведена Кавосом, дуже відрізнялася від того, яким театр задумали Михайлов і Бове, особливо це стосується фасадів і деяких інтер'єрів. Варто віддати належне архітектору, завдяки його переплануванню залу акустика у Великому театрі стала однією з найкращих у світі.

У театрі йшли не лише вистави, в ньому влаштовувалися бали та маскаради. Таким став Великий театр. Адреса театру – Місто площа, будинок 1.

Наші дні

У 20 століття театр вступив у неабияк застарілому стані, з осілим фундаментом і тріщинами на стінах. Але кілька реконструкцій, проведених у театрі в 20 столітті, одна з яких завершилася зовсім недавно (тривала 6 років), зробили свою справу - і тепер театр блищить усіма своїми гранями. До репертуару театру, крім опер та балетів, входять і оперети. А також можна здійснити екскурсію театром - подивитися зал та кілька інших дуже цікавих приміщень. Людині приїжджій, яка бажає відвідати Великий театр, де знаходиться вона, можливо, буде проблемно знайти, хоча насправді вона знаходиться в самому центрі міста і знайти її не складе ніяких труднощів, недалеко від неї розташувалася інша визначна пам'ятка столиці, яка відома всьому світу - Червона площу.

Багаторічна історія Великого театру, заснованого 1776 року, знає багато злетів та падінь. За минулі роки численні пожежі та фашистські бомби в роки війни руйнували будівлю, але як Фенікс із попелу, він відновлювався знову. На сьогоднішній день схема Великого театру включає три зали: Історична сцена, Нова сцената Бетховенський зал.

Історичний зал

Історична або Основна сцена відкрилася у 2011 році після тривалої реконструкції. Внутрішнє оздобленнязбереглося таким самим, яким його бачили глядачі в наприкінці XIXстоліття - неперевершеним у своїй пишноті, виконаним у єдиному стилі. При відтворенні його первісного вигляду використовувалися нові технології, і тепер сцена складається з 7 майданчиків, що вільно циркулюють у двох рівнях. Це відбито на схемі Великого театру.

Залежно від виду подання вона може набувати різного становища. Стало можливим поєднання сцени та ар'єрсцени, що дає глядачам відчуття глибини простору. Огляд із зали чудовий з будь-якого місця, тому на схемі Великого театру в Історичній залі немає поділу на «погані» та «хороші» місця.

Нова сцена

З'явилася в 2002 році як заміна Історичній залі на період реконструкції. Вона розрахована на 1000 місць для глядачів. На Новій сцені до 2011 року виконувався балетний і оперний репертуар Великого театру. відображає його напівкруглу у плані форму з амфітеатром, ярусами та бельетажем.

В оздобленні інтер'єру є лаконічність і комфорт, але при цьому збережений антураж Великого театру. На жаль, у залі є деякі місця з обмеженням видимості, глядачам потрібно звернути на це увагу при покупці квитків до Великого театру. На схемі зазвичай такі місця вказані. Нова сцена продовжує свою роботу після відкриття Основного залу.

Бетховенський зал

Бетховенський зал ДАБТу найвитонченіший і найвитонченіший серед усіх будівель Великого театру. Його інтер'єр у стилі Людовіка XV вражає розкішшю. Але головна зала - унікальна акустика. У його камерному просторі відбуваються сольні виступи солістів та творчі вечори знаменитостей.

У Бетховенській залі 320 глядацьких місць та, що особливо приємно, 100% видимість з кожного з них. Місткості зали цілком достатньо для справжніх поціновувачів камерної музики.

Великий театр – гордість Росії, відображення її духовної культури. У будь-якій з його чудових залів публіка може поринути у світ опери та балету, насолодитися величною атмосферою мистецтва.