Σπίτι › Σύστημα ψύξης › Το φουαγιέ του μπαλέτου είναι το κύριο. Κριτική: Φουαγιέ μπαλέτου φόρουμ και μπαλέτου όπερας

Το φουαγιέ του μπαλέτου είναι το κύριο. Κριτική: Φουαγιέ μπαλέτου φόρουμ και μπαλέτου όπερας

Θέλω να σας προειδοποιήσω αμέσως ότι αυτή η ανάρτηση θα είναι ενδιαφέρουσα και, ίσως, κατανοητή μόνο στους επισκέπτες του φόρουμ των Φίλων του Μπαλέτου και της Όπερας, εάν τέτοιοι άνθρωποι εξακολουθούν να περιπλανώνται εδώ.

Πρώτα από όλα, λίγα λόγια για τους λόγους που με ώθησαν να γράψω αυτό το κείμενο στο LiveJournal, και όχι στο φόρουμ. Εφόσον οι συντονιστές του φόρουμ είναι άνθρωποι φιλελεύθερων απόψεων, τότε, όπως συνηθίζεται σε αυτό το περιβάλλον, οι συμμετέχοντες στο φόρουμ χωρίζονται σε «λευκούς και χνουδωτούς», δηλ. αυτούς που επαινούν τους καλλιτέχνες και τους ηγέτες που αγαπούν, και εκείνους τους «ακάθαρτους» που έχουν άλλες απόψεις και απόψεις. Ταυτόχρονα, ενεργούν απόλυτα σύμφωνα με την αρχή του Φράνκο «Όλα είναι για φίλους, τα υπόλοιπα είναι νόμος». Αλλά και αυτό δεν θα ήταν τρομακτικό, άλλωστε δεν είναι καθόλου δύσκολο να ακολουθήσεις τους γραπτούς κανόνες του φόρουμ. Όμως, ανήκοντας στη δεύτερη κατηγορία συμμετεχόντων, τελικά μπερδεύτηκα στην ερμηνεία αυτών των κανόνων από τους συντονιστές.

Όταν έριξαν λάσπη στον Τσισκαρίτζε όταν διορίστηκε πρύτανης του ARB, ένας από τους συντονιστές έκανε μια εξήγηση στην παράγραφο των κανόνων για την προσβολή. Αποδεικνύεται ότι δεν μπορείτε να προσβάλλετε τα μέλη του φόρουμ, επειδή. αυτό τους στενοχωρεί, ενώ οι μη συμμετέχοντες μπορούν, γιατί δεν διαβάζουν το φόρουμ. Για παράδειγμα, με προσέβαλαν επανειλημμένα στο φόρουμ, αλλά κανένας από αυτούς τους συμμετέχοντες δεν έλαβε καν προειδοποίηση, ενώ για τη δήλωση: "Η Asylmuratova έδωσε στον Shapran ένα κόκκινο δίπλωμα με τον δικό της τρόπο" έλαβα απαγόρευση λόγω έλλειψης αποδεικτικών στοιχείων, αν και χωρίς διαβάζοντας το φόρουμ κάθε μέρα, δεν είχα καν χρόνο να μάθω τι ζητούν από μένα. Στη συνέχεια, αποδείχθηκε ότι ορισμένοι συμμετέχοντες διέδωσαν εικασίες και αυτό απαγορεύεται από τους κανόνες, ενώ άλλοι είναι απλώς υποθέσεις ότι δεν απαγορεύεται. Ότι δεν μπορείς να διαδίδεις φήμες, αλλά μπορείς να ανατρέξεις στις απόψεις κάποιων «μοδίστρων-μαντριών».
Ήρθε η ώρα να υποστηρίξετε επιτέλους την υπόθεσή σας.

Πρώτον, ο Shapran δεν αποφοίτησε χθες, αλλά πριν από πέντε χρόνια. Κυκλοφόρησε με μεγάλη φανφάρα, PR και πολλές διαβεβαιώσεις για το αστρικό του μέλλον. Ταυτόχρονα, δεν κατάφερε ποτέ να ξεπεράσει τον εαυτό της και να βγει ως Nikiya στην παράσταση αποφοίτησης. Με το πέρασμα των χρόνων, άλλαξε τρία θέατρα, όντας παντού στα υψηλότερα ή υψηλότερα επίπεδα της ιεραρχίας του μπαλέτου, είχε μια πλήρη κάρτα από την αρμόδια διεύθυνση, τους καλύτερους δασκάλους, έμπειρους και διάσημους συνεργάτες. Αρχικά μεγάλος τρόποςυπήρχε μια όρθια μουσική σε μια συναυλία, επέτειος ARB, και το αποτέλεσμα είναι μια αποτυχία " Λίμνη των κύκνων" στη σκηνή Θέατρο Μαριίνσκι, εκτελέστηκε τόσο αβοήθητα που, πραγματικά, δεν θα ήταν υπερβολή να πούμε ότι οποιοδήποτε (με την κυριολεκτική έννοια της λέξης) φωτιστικό, απλά μαθαίνοντας τη σειρά των κινήσεων σε μερικές εβδομάδες, δεν θα χορέψει χειρότερα.

Πόσοι άνθρωποι θα πιστέψουν ότι ο λόγος για την ταχεία προέλαση κλίμακα καριέραςο νεαρός πρόεδρος του διοικητικού συμβουλίου μιας μεγάλης εταιρείας ή μιας τράπεζας που αποτυγχάνει πεισματικά όλες τις παραγγελίες είναι αποκλειστικά η πιθανή ιδιοφυΐα του; Με τις πενταετείς προσπάθειές της, η ίδια η Shapran άφησε μόνο δύο πιθανές εξηγήσεις για ένα τόσο εκπληκτικό φαινόμενο. Είτε οι δάσκαλοι ARB που δίδαξαν τη Shapran είναι τόσο ικανοί που δεν μπορούσαν να διδάξουν έναν ταλαντούχο μαθητή τουλάχιστον στο επίπεδο ενός μέσου πτυχιούχου, είτε είναι τόσο ακατάλληλη που ακόμη και οι δάσκαλοι ARB δεν μπορούσαν να κάνουν τίποτα μαζί της. Μετά όμως αποδεικνύεται ότι αυτοί οι ίδιοι δάσκαλοι επί 9 χρόνια δεν μπόρεσαν να αναγνωρίσουν αυτή την ανικανότητα. Είναι δυνατόν? Αν είσαι ανιψιά Λαϊκός καλλιτέχνης RF, καλλιτεχνικός διευθυντής ARB Altynai Asylmuratova, τότε ναι («μοδίστρες-φροντιστές» δεν βρίσκονται μόνο στα θέατρα).

Και ιδού η συνέντευξη της Shapran, που έδωσε η ίδια μετά την απομάκρυνση της Asylmuratova και τον διορισμό του Tsiskaridze (http://www.rosbalt.ru/piter/2013/11/12/1198334.html). Έχει πολλά υπέροχα πράγματα, αλλά το εξής είναι ιδιαίτερα κυνικό: «Μπήκε (η Shapran) στη Σχολή Vaganov απολύτως ειλικρινά, γιατί ήταν απλά ταλαντούχα. Αλλά παραδέχεται ότι ο τοπικισμός, η δωροδοκία και το λεγόμενο «μπλατ» είναι επίσης δυνατά στο μπαλέτο. Ήδη κάποιοι συνάδελφοι αφήνουν να εννοηθεί ότι τώρα (μετά τον διορισμό Τσισκαρίτζε) θα γίνουν δεκτοί στο ARB όχι με διαγωνισμό, αλλά από έννοιες. Ωστόσο, η Kristina Shapran είναι σίγουρη ότι τέτοιοι καλλιτέχνες δεν θα διαρκέσουν πολύ - δεν θα εξαπατήσετε το κοινό. Τότε ακόμα πίστευε ότι θα μπορούσε να απλωθεί για πολύ καιρό.

Δεν είναι συχνά που συναντάτε έναν ομοϊδεάτη σας για να συζητήσετε ένα θέμα που σας ενδιαφέρει, να συζητήσετε τι είναι ενδιαφέρον και για τους δύο. Και πόσο καλό είναι που το Διαδίκτυο ενώνει τους ανθρώπους, δημιουργώντας θεματικές ομάδεςκαι φόρουμ...

Ενδιαφερόμενος για την αφίσα του θεάτρου Μπολσόι, ο Ι για πολύ καιρόήταν αναποφάσιστος για την αγορά εισιτηρίου για την παράσταση. Και ξαφνικά ένας συνάδελφος κάλεσε - στο φόρουμ πουλάνε ένα εισιτήριο μόνο για αυτήν την παράσταση σε φθηνότερη τιμή.

Χρειάζεσαι? αυτη ρωταει.

Σχετικά με το φόρουμ

Μπαλέτο και Όπερα - ένα φόρουμ για τους λάτρεις της όπερας και του μπαλέτου.

Η διαδικτυακή πύλη προσφέρει τη δυνατότητα ζωντανής επικοινωνίας - συζήτησης νέων παραστάσεων, αγοραπωλησίας εισιτηρίων (ιδιωτικά, από χέρι σε χέρι λόγω π.χ. ασθένειας ή κάτι άλλο).

Επί αυτή τη στιγμήΔιάρκεια Ζωής φόρουμ μπαλέτουείναι 18 ετών. Πολύς χρόνος, σωστά; Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, η πύλη αναπτύσσεται ενεργά, εμφανίζονται νέα μέλη - ο συνολικός αριθμός επισκεπτών αυξάνεται συνεχώς.

Διεπαφή

Ο τυπικός σχεδιασμός του φόρουμ ευχαριστεί αμέσως - δεν υπάρχουν δυσκολίες, όλα είναι απλά και βολικά.

Υπάρχει μια προσφορά για εγγραφή - στην πραγματικότητα, εάν έχετε μπει μία ή δύο φορές απλώς για να δείτε και να διαβάσετε τα θέματα του φόρουμ, τότε ενδέχεται να μην εγγραφείτε. Και αν σκοπεύετε να εγκατασταθείτε εδώ, ας πούμε έτσι, τότε δεν θα λειτουργήσει χωρίς εγγραφή.

Νομίζω ότι είναι καλύτερο να εγγραφείτε αμέσως - σε αυτήν την περίπτωση, μπορείτε να απολαύσετε όλα τα οφέλη αυτού του φόρουμ. Έτσι, μετά τη διαδικασία εγγραφής, καθίσταται δυνατό να αφήσετε μηνύματα και να διαγράψετε προσωπικά τους συντάκτες αυτού του φόρουμ. Με αυτόν τον τρόπο ένας συνάδελφος μου πήρε ένα φτηνό εισιτήριο μόνο για την παράσταση που τόσο ήθελα.

Εγγραφή

Μόλις λίγα λεπτά - και έγινα πραγματικός κάτοικος αυτού του φόρουμ.

Η εγγραφή εδώ είναι απλή: βρείτε ένα όνομα για τον εαυτό σας, πληκτρολογήστε τη διεύθυνση ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΗ ΔΙΕΥΘΥΝΣΗ, συνταγογραφήστε ορισμένα δεδομένα και διορθώστε τα πάντα με έναν κωδικό πρόσβασης. Λειτουργεί για δύο λεπτά, όχι περισσότερο.

Φουαγιέ μπαλέτου μπαλέτου και όπερας

Αυτό είναι το κορυφαίο νήμα του φόρουμ, είναι επίσης το πιο σημαντικό. Υπάρχουν πολλά θέματα που είναι τα πιο σημαντικά. Και είναι εδώ που ένας αρχάριος πρέπει να κοιτάξει για να μάθει ποιοι κανόνες συμπεριφοράς γίνονται δεκτοί εδώ και να τους τηρεί αυστηρά, και, φυσικά, είναι εδώ που μπορείτε να πάρετε απαντήσεις σε επείγουσες ερωτήσεις, να πουλήσετε, να αγοράσετε ή να ανταλλάξετε ένα κερδοφόρο εισιτήριο .

Βασικοί κανόνες

Ένα σύνολο κανόνων που πρέπει να τηρεί κάθε εγγεγραμμένος χρήστης.

Οι απαιτήσεις είναι τυπικές: ένας ευγενικός τρόπος επικοινωνίας, εάν υπάρχει απόκλιση από ένα δεδομένο θέμα, θα πρέπει να γίνεται εντός αποδεκτών ορίων. Εάν η συνομιλία έχει προχωρήσει πολύ, τότε είναι σημαντικό να ζητήσετε από τον συντονιστή να μετακινήσει τη συνομιλία σε άλλο νήμα - ένα υπάρχον ή να δημιουργήσει ένα νέο.

Πολιτικά, θρησκευτικά και άλλα θέματα μπορούν να συζητηθούν μόνο στο πλαίσιο παραστάσεων μπαλέτου και όπερας.

Δεν επιτρέπονται μηνύματα χωρίς νόημα, αβάσιμη κριτική, άσκοπη αντιπαράθεση, καθώς και αγένεια, προσβολές και χλευασμοί.

Για μένα, αυτό το θέμα είναι χρυσό, γιατί εδώ μπορείς να βρεις πολλά πράγματα που είναι ενδιαφέροντα για έναν πραγματικό θαυμαστή του μπαλέτου (στο θέμα του μουσικού φουαγιέ, το ίδιο ισχύει και για τη μουσική).

Ο καθένας συμβουλεύει κατά την κρίση του τι μπορείτε να διαβάσετε για την αγαπημένη σας μορφή τέχνης.

Το αγαπημένο μου θέμα και ζητούμενο από πολλούς - εδώ μπορείτε να αγοράσετε εισιτήριο στη μισή τιμή. Και αν το έχετε ήδη αγοράσει μόνοι σας, αλλά δεν μπορείτε να πάτε, μπορείτε να το πουλήσετε αμέσως. Πολύ βολικό, αυτό το θέμα με βοήθησε περισσότερες από μία φορές και με αυτόν τον τρόπο κατάφερα να εξοικονομήσω πολλά σε αγορές σε αυτό το κομμάτι.

Πρώτον, ο Shapran δεν αποφοίτησε χθες, αλλά πριν από πέντε χρόνια. Κυκλοφόρησε με μεγάλη φανφάρα, PR και πολλές διαβεβαιώσεις για το αστρικό του μέλλον. Ταυτόχρονα, δεν κατάφερε ποτέ να ξεπεράσει τον εαυτό της και να βγει ως Nikiya στην παράσταση αποφοίτησης. Με το πέρασμα των χρόνων, άλλαξε τρία θέατρα, όντας παντού στα υψηλότερα ή υψηλότερα επίπεδα της ιεραρχίας του μπαλέτου, είχε μια πλήρη κάρτα από την αρμόδια διεύθυνση, τους καλύτερους δασκάλους, έμπειρους και διάσημους συνεργάτες. Στην αρχή ενός μεγάλου ταξιδιού, ακούγονταν όρθια μουσική στη fouette σε μια συναυλία αφιερωμένη στην επέτειο του ARB, και το αποτέλεσμα ήταν η καταστροφική Λίμνη των Κύκνων στη σκηνή του θεάτρου Mariinsky, που παίχτηκε τόσο αβοήθητη που, πραγματικά, Δεν θα ήταν υπερβολή να πούμε ότι οποιοσδήποτε (με την κυριολεκτική έννοια της λέξης) κορυφαίος, έχοντας μάθει τη σειρά των κινήσεων σε μερικές εβδομάδες, δεν θα χορέψει χειρότερα.

Πόσοι θα πίστευαν ότι ο λόγος για την ταχεία άνοδο στις τάξεις του νεαρού προέδρου του διοικητικού συμβουλίου μιας μεγάλης εταιρείας ή μιας τράπεζας που αποτυγχάνει πεισματικά όλες τις παραγγελίες είναι αποκλειστικά η πιθανή ιδιοφυΐα του; Με τις πενταετείς προσπάθειές της, η ίδια η Shapran άφησε μόνο δύο πιθανές εξηγήσεις για ένα τόσο εκπληκτικό φαινόμενο. Είτε οι δάσκαλοι ARB που δίδαξαν τη Shapran είναι τόσο ικανοί που δεν μπορούσαν να διδάξουν έναν ταλαντούχο μαθητή τουλάχιστον στο επίπεδο ενός μέσου πτυχιούχου, είτε είναι τόσο ακατάλληλη που ακόμη και οι δάσκαλοι ARB δεν μπορούσαν να κάνουν τίποτα μαζί της. Μετά όμως αποδεικνύεται ότι αυτοί οι ίδιοι δάσκαλοι επί 9 χρόνια δεν μπόρεσαν να αναγνωρίσουν αυτή την ανικανότητα. Είναι δυνατόν? Εάν είστε ανιψιά του Λαϊκού Καλλιτέχνη της Ρωσικής Ομοσπονδίας, καλλιτεχνικής διευθύντριας του ARB Altynai Asylmuratova, τότε ναι («μοδίστρες-φροντιστές» δεν βρίσκονται μόνο στα θέατρα).

Στις 3 Αυγούστου, το άρθρο "Θριαμβευτική επιστροφή στα Μπολσόι" αφαιρέθηκε από το φόρουμ "Φίλοι μεγάλο μπαλέτο" από έναν συντονιστή με τη διατύπωση "Αυτό δεν είναι ένα άρθρο, αλλά ένα ρεύμα συνείδησης ενός θαυμαστή με φτωχά ρωσικά και έλλειψη σκέψης."
Αυτό δεν προκαλεί έκπληξη, καθώς το άρθρο εξέφραζε εκτιμήσεις που ήταν εκ διαμέτρου αντίθετες με αυτές που εξέφρασε ο ίδιος ο συντονιστής τον Ιούνιο μετά επετειακή συναυλίαΑκαδημία Ρωσικού Μπαλέτου στην Θέατρο Μπολσόι 19 Ιουνίου 2018. Υπάρχει ένα ειδικό νήμα "ARB" στο φόρουμ, αλλά δεν έχει εμφανιστεί ούτε μία συνεκτική δήλωση σε αυτό εδώ και ενάμιση μήνα. Η ανάρτηση του συντονιστή δημοσιεύτηκε στο νήμα του Ballet 271 αφιερωμένο στα όσα συμβαίνουν στο Θέατρο Μπολσόι. Μια σοβαρή συζήτηση ξέσπασε σε αυτό το νήμα μετά τη συνέντευξη του Makhar Vaziev στη Rossiyskaya Gazeta. Οι συμμετέχοντες στη διαμάχη ενθουσιάστηκαν ιδιαίτερα από το ερώτημα για την πιθανή διεύθυνση του Τσισκαρίτζε. Και τότε άρχισαν οι διαστρεβλώσεις και οι διαστρεβλώσεις των γεγονότων. Μετά από μια παρατήρηση για την επιτυχή άσκηση των καθηκόντων του πρύτανη από τον Νικολάι Τσισκαρίτζε, ακολούθησε μια παρατήρηση: «Έτσι τα δύο τρίτα των καθηγητών παρέμειναν στην Ακαδημία. Το έκαναν επιτυχία». Αλλά συγγνώμη, αν παρέμειναν τα δύο τρίτα, τότε αποδεικνύεται ότι το ένα τρίτο παραιτήθηκε! Αλλά κατά τη διάρκεια της πρυτανείας του Τσισκαρίτζε, μόνο ένας δάσκαλος έφυγε από την Ακαδημία, ο οποίος σαφώς δεν τραβάει αυτά τα «ένα τρίτο». Στις παρατηρήσεις μου για την ανακρίβεια, η μόνη απάντηση είναι «πόσο δύσκολο είναι να σου μιλήσω».
Οι διαστρεβλώσεις των γεγονότων σε αυτό το φόρουμ δεν είναι είδηση για μένα, αλλά η απουσία του κύριου συντονιστή Mikhail Aleksandrovich στη συζήτηση είναι εκπληκτική και ανησυχητική. Συνήθως αντιδρά πολύ γρήγορα σε οποιαδήποτε αναφορά για τον Τσισκαρίτζε ή την Ακαδημία. Δεν ανέχεται θετική ανταπόκριση. Αυτό είναι ακόμη πιο εκπληκτικό αφού, από τη στιγμή της διοργάνωσης του φόρουμ των Φίλων του Μπαλέτου Μπολσόι, ο Νικολάι Τσισκαρίτζε βοήθησε στη «διάδοση» αυτού του ιστότοπου, καθώς και διαλέξεις για το μπαλέτο στο Μουσείο Μπαχρουσίν. Ωστόσο, με την πάροδο του χρόνου, έγινε εχθρός νούμερο ένα για τον Μιχαήλ Αλεξάντροβιτς. Από τον Ιανουάριο του 2013, προσωπικά σε μια συζήτηση μαζί του, έχω παρατηρήσει τη μετατροπή ενός αξιοσέβαστου φόρουμ σε εργαλείο δίωξης καλλιτέχνη.
Η «βάπτιση» μου έγινε μετά τους πρωτοχρονιάτικους «Καρυοθραύστες» στις 31 Δεκεμβρίου 2012 και στις 2 Ιανουαρίου 2013. Η ιστορία για τις παραστάσεις στις οποίες χόρεψαν ο Νικολάι Μαξίμοβιτς και η μαθήτριά του Ανζελίνα Βορόντσοβα οδήγησε σε μια κουραστική συζήτηση για τον κύκλο των περιστροφών στον κώδικα pas de deux, που ανέβηκε για τον Βλαντιμίρ Βασίλιεφ (αριστερόχειρας) από το αριστερό πόδι, αλλά ο Οι χορευτές ήταν δεξιόχειρες, σε συμφωνία με τον Γκριγκόροβιτς, στάθηκαν στη γωνία της σκηνής ενώ ο παρτενέρ έκανε τον κύκλο. Περάσαμε πάνω από όλους τους ερμηνευτές, για να ανακαλύψουμε ποιος «γυρίζει» προς τα αριστερά και ποιος στέκεται. Οι αριστερόχειρες στριφογύριζαν - Βασίλιεφ, Γκουντάνοφ, Γκορντέφ. Στογιαλόι Μουχαμέντοφ, Λαντράτοφ και Οβτσαρένκο. Όλο το τυροβόριο φούντωσε λόγω του ότι κατέθεσα για τον κύκλο του Τσισκαρίτζε στα αριστερά. Το βίντεο επιβεβαίωσε την ορθότητά μου και ένας από τους συμμετέχοντες ο Αμαλίρης αναφώνησε: «Δηλαδή ο Τσισκαρίτζε μπορεί και δεξιά και αριστερά;»

Έτσι αποδείχτηκε. Πολύ δυσάρεστο για τους μισητές της χορεύτριας. Ως εκ τούτου, η συζήτηση τραβήχτηκε για πολλές σελίδες και στο τέλος, με κάποιο τρόπο, ο Μιχαήλ Αλεξάντροβιτς τη μετέφρασε σε σύγκριση της χορογραφίας του Γκριγκόροβιτς και του Νοιμάιερ. Σύντομα ήρθε μαζί μας η ειδικός του μπαλέτου Natalia Zazulina. Είχαμε μια πολύ ενδιαφέρουσα συζήτηση στις 16-17 Ιανουαρίου 2013.
Ακόμη και τότε, με ειδοποίησε η απόσυρση από το θέμα του «Καρυοθραύστη» στον Γκριγκόροβιτς. Τελειώσαμε συζητώντας για τη Χρυσή Εποχή. Τότε συνειδητοποίησα ότι αυτή είναι μια τυπική τεχνική «φλυαρίας» ενός θέματος όταν δεν ξέρεις πώς να «κόψεις» έναν αντίπαλο.
Η επόμενη συζήτηση μας περίμενε μετά την Ωραία Κοιμωμένη στις 16 Μαρτίου 2018. Το θέμα της διαμάχης μου με τον Μιχαήλ Αλεξάντροβιτς ήταν οι περιβόητες διπλές συνελεύσεις, τις οποίες, κατά τη γνώμη του, ο χορευτής έκανε με λάθος τρόπο, αλλά δεν εξήγησε ποιο ήταν το λάθος. Κάθε φορά δείχνω την αδυναμία και την αδυναμία των επιχειρημάτων μου. Μια ολόκληρη ομάδα συμμετεχόντων στο φόρουμ Tamura, Leshaa, I.B.A, Alexander Yakovlev προσπάθησαν να αποδείξουν το αναπόδεικτο, δηλαδή ότι ο Tsiskaridze είναι ένας «μέτριος χορευτής». Λοιπόν, ανακύπτει φυσικά το ερώτημα, τι είδαν τότε ο Γκριγκόροβιτς και ο Πετίτ, ο Φορσάιθ και ο Γουίλντον; Πώς τον υπέδειξαν άνθρωποι με σεβασμό στην τέχνη και του απένειμαν τις Χρυσές Μάσκες, Κρατικά Βραβείακαι έκανε το νεότερο καλλιτέχνης του λαούΗ Ρωσία στα 27;
Ήταν απολύτως αδύνατο να διαφωνήσουμε, αφού και πάλι το θέμα παραμερίστηκε, αυτή τη φορά από διάφορες εκδόσεις της Ωραίας Κοιμωμένης. Με τον Αμαλίρη και άλλους, αναλύσαμε την απόδοση του Γκερντ, την εκδοχή του Σεργκέγιεφ, ανακαλύψαμε τη διάρκεια των παραλλαγών, θυμηθήκαμε τα χειρόγραφα από το Χάρβαρντ. Με μια λέξη, για να μην μιλήσουμε για το χειροκρότημα που απένειμε το κοινό στη διάσημη χορεύτρια.
Σύμφωνα με τους συζητητές, ο Artem Ovcharenko έχει ξεπεράσει εδώ και καιρό τον δάσκαλό του. Η απόδειξη αυτού, σύμφωνα με τον Leshaa, γράφτηκε από το κοινό ....ποιήματα. Έτσι ο Artem εμπνέει τους θαυμαστές του. Κανείς δεν γράφει ποιήματα για τον Τσισκαρίτζε, παρά μόνο πεζογραφία και πένθιμες κραυγές «Μπράβο». Και μου ζητήθηκε να συνθέσω ένα σονέτο για τον Νικολάι Μαξίμοβιτς. Τότε ο Μιχαήλ Αλεξάντροβιτς έσπευσε και ανακοίνωσε τη μετάβαση στο επόμενο θέμα.
Αλλά το πιο εκπληκτικό και αστείο συνέβη τον Μάιο-Ιούνιο. Ένα άλλο φεστιβάλ Nureyev άνοιξε στο Καζάν. Ο Τσισκαρίτζε κατηγορήθηκε από τους συμμετέχοντες στο φόρουμ για τη μοναδική του παράσταση στη Δύση στο «La Bayadère» του Νουρέγιεφ τον περασμένο αιώνα. Έπρεπε να το διορθώσω ήδη στον 21ο αιώνα. Μαλώνουν, αλλά δεν μπορούν να μάθουν τις ημερομηνίες. γνώστες. Επιπλέον, το 2009, ο Tsiskaridze χόρεψε έξοχα τον Καρυοθραύστη του Nuriev στη Grand Opera. Σημειωτέον ότι οι καταξιωμένοι γαλλικό θέατροεπιτρέπει μόνο σε Γάλλους πτυχιούχους να χορεύουν στη σκηνή του. Εξαίρεση έγινε για μια μοναδική χορεύτρια από τη Ρωσία.
Ο Τσισκαρίτζε ήρθε στο Καζάν με τη μαθήτριά του Angelina Vorontsova για να χορέψουν τη Ζιζέλ. Ήταν ένα μοναδικό γεγονός όχι μόνο για τους πολίτες του Καζάν, οι οποίοι χάρισαν στο υπέροχο ζευγάρι ένα εικοσάλεπτο χειροκρότημα. Ήταν η προτελευταία Ζιζέλ και η μοναδική στην οποία χόρεψε με την Αντζελίνα. Ολα, Περισσότερο πεπρωμένοδεν τους έδωσε ευκαιρία. Επομένως, κάθε καρέ, κάθε φωτογραφία από αυτό το φεστιβάλ είναι τόσο πολύτιμη.

Παρακολούθησα προσεκτικά όλες τις δημοσιεύσεις, τα βίντεο, τις τηλεοπτικές ειδήσεις και τα τοποθέτησα στο Τατάρ ακαδημαϊκό θέατρο". Έγραψε όχι μόνο για τον Tsiskaridze, αλλά και για τις παραστάσεις της Evgenia Obraztsova, του Valery Gergiev. Στη συνέχεια για την εορταστική συναυλία, με οικοδεσπότη τον Τσισκαρίτζε. Αυτό το νήμα ήταν στα κορυφαία νέα του φόρουμ, είκοσι χιλιάδες προβολές σε λίγες μέρες. Αυτό έδιωξε τον Μιχαήλ Αλεξάντροβιτς από τον εαυτό του και με επέπληξε συνεχώς για «πουλί με οθόνη καπνού». Το θέμα του φεστιβάλ Nureyev γι 'αυτόν έγινε ένα είδος κόκκινου πανιού. Φαινόταν να μαλώνει με τον Ρούντολφ Νουρέγιεφ. Τώρα έχει αφαιρέσει πολλές από τις παρατηρήσεις του. Οι αναγνώστες ευχαρίστησαν επίσης για το ενδιαφέρον υλικό σχετικά με τις πρεμιέρες στο θέατρο και τις ταινίες και τις εκθέσεις για τον Nureyev. Τι λάθος έκανε ο Νουρίεφ στον Μιχαήλ Αλεξάντροβιτς;
Αλλά οι μισητές του Τσισκαρίτζε δεν ησύχασαν. Δεν θέλω να επαναλάβω αυτό που έγραψαν για το ντεμπούτο της Angelina. Μια τέτοια κακία είναι εκπληκτική.
Στα τέλη Μαΐου ξεκίνησε ένα άλλο φεστιβάλ με τη συμμετοχή του Τσισκαρίτζε στο Vladikavkaz, το "Visiting Larisa Gergieva". Το θέμα κάτω από αυτόν τον τίτλο είναι γεμάτο το πιο ενδιαφέρον υλικό. Η παράσταση του Tsiskaridze μαζί με τη Yulia Makhalina στο Scheherazade, η άφιξη της Maria Guleghina, η κοινή τους Lezginka με τον Nikolai Maksimovich, αιχμαλωτίστηκε στη θέα. Οι συμμετέχοντες διάβασαν για τα πάντα με μεγάλο ενδιαφέρον. Και τότε έλαβα μια προσωπική επιστολή από τη Leshaa με μια αγενή απαίτηση να αφαιρέσω τα συγχαρητήρια στη Larisa Abisalovna για την απονομή του Τάγματος της Φιλίας των Λαών από τον Πρόεδρο της Βόρειας Οσετίας και συγχαρητήρια στη Maria Guleghina για τα γενέθλιά της. Έξαλλος ο Μιχαήλ Αλεξάντροβιτς απείλησε να κλείσει το θέμα, αλλά δεν κράτησε την απειλή του. Προφανώς έξυπνοι άνθρωποισυμβούλεψε εμένα και τη Larisa Abisalovna να μην προσβάλλουμε μάταια. Λοιπόν, και η Maria Guleghina επίσης. Το θέμα είναι ακόμα στο φόρουμ.

Εκείνο το τρελό καλοκαίρι τελευταία φοράπροσπάθησε να ανοίξει ένα υποκατάστημα "Angelina Vorontsova" για το επιτυχημένο ντεμπούτο μιας νεαρής μπαλαρίνας ήδη στο θέατρο Mikhailovsky. Αλλά το θέμα αφαιρέθηκε από τον Mikhail Adeksandrovich με τη διατύπωση "Δεν έχετε πάει ακόμα στις παραστάσεις της και η λίστα των ρόλων δεν ενδιαφέρει κανέναν". Αλλά όταν μέσα του χρόνουΠραγματικά επισκέφτηκα το ντεμπούτο της Angelina στη Λίμνη των Κύκνων, δεν είχα την παραμικρή επιθυμία να μοιραστώ τις εντυπώσεις μου με τους συμμετέχοντες αυτού του φόρουμ. Για τι? Δεν θα ακούσετε τίποτα παρά λυσσαλέα κριτική. Κατάλαβα απόλυτα ότι δεν επρόκειτο καν για μένα, ούτε για τη ρωσική μου γλώσσα και ούτε για τη σκέψη μου, αλλά για την προφανή αντιπάθεια του κύριου συντονιστή του φόρουμ για δύο χαρακτήρες - τον Νικολάι Τσισκαρίτζε και την Αντζελίνα Βορόντσοβα. Αυτό παρατηρήθηκε όχι μόνο από εμένα, αλλά και από άλλους συμμετέχοντες, για παράδειγμα, η Γκέλα, που έφυγε από το φόρουμ, έγραψε μια μικρή σημείωση στο LiveJournal της "Αγάπη σύμφωνα με τη σειρά". Ονόμασε τα πράγματα με το όνομά της τον Μάιο του 2013 «Ο Μιχσάν επαινεί αυτούς που διατάσσονται, αλλά επιπλήττει και αυτούς που διατάσσονται».
Λόγω της ανώμαλης κατάστασης από το φόρουμ, η Irina Mil στάλθηκε τακτικά στην απαγόρευση, της οποίας οι αναρτήσεις σχετικά με τις παραστάσεις που παρακολούθησε ήταν οι καλύτερες. Αλλά λόγω διαφωνιών με τον Μιχαήλ Αλεξάντροβιτς, στάλθηκε σε απαγόρευση για μια εβδομάδα ή ακόμα και έναν μήνα, δηλαδή, η πρόσβαση στο φόρουμ έκλεισε. Πόσες φορές με εξέπληξε η στωικότητα και η αντοχή της.
Εμφανιζόμουν όλο και λιγότερο συχνά στο φόρουμ. Τον Ιούνιο του 2015, μαλώσαμε ξανά με τον συντονιστή για την αποφοίτηση της Ακαδημίας Ρωσικού Μπαλέτου στο Παλάτι του Κρεμλίνου. Δεν συμφωνούσε με τη λέξη μου «κανόνισε ένα ovation». Ήταν λοιπόν εκεί και δεν παρατήρησε αυτό το χειροκρότημα, αν και η αίθουσα σηκώθηκε από κοινού. Στις 30 Ιουνίου 2015, δημοσίευσε το ακόλουθο κείμενο στο φόρουμ:
«Η Agrippina Yakovlevna Vaganova, της οποίας το όνομα φέρει περήφανα η Ακαδημία Ρωσικού Μπαλέτου, έλαβε ένα βασιλικό δώρο από τον πρύτανη της στα γενέθλιά της - μια λαμπρή παράσταση αποφοίτησης στο Κρεμλίνο με τη συμμετοχή νεαρά αστέριαπου ενσαρκώνουν το μέλλον του ρωσικού μπαλέτου.
Αυτό είναι συμβολικό. Η Μόσχα είναι έκπληκτη, συγκρατημένη, ενθουσιασμένη. Ενώ οι επικριτές σοβαρών εκδόσεων μπαλέτου σιωπούν, μια ενθουσιώδης βουή διατρέχει την πόλη. Σχόλια σε υπερθετικάσε φόρουμ, facebook, twitter, ζωντανά περιοδικά, ομάδες σε επαφή. Οι θεατές μοιράζονται τις εντυπώσεις τους για ένα εξαιρετικό γεγονός στο μπαλέτο και πολιτιστικό κεφάλαιο. Όλοι καταλαβαίνουν ότι μαζί με τους αποφοίτους του 2015 ο πρύτανης έκανε τις εξετάσεις στην πρωτεύουσα. Η άφιξή του στην Ακαδημία πριν από δύο χρόνια προκάλεσε μια καταιγίδα ερωτήσεων σχετικά με την επικείμενη αποτυχία του σε αυτή τη θέση. Η μπάλα της αποφοίτησης, δεν τη φοβάμαι αυτή τη λέξη, διέλυσε την πρόβλεψη των άτυχων Κασσάνδρων. Ο Τσισκαρίτζε πέρασε τις εξετάσεις ως πρύτανης της Ακαδημίας Ρωσικού Μπαλέτου με άριστα. Επέδειξε εξαιρετικές οργανωτικές ικανότητες, έκανε ένα ταξίδι που οι προκάτοχοί του δεν τόλμησαν να κάνουν για σχεδόν τριάντα χρόνια.
Για δύο χρόνια σε βίντεο, παρακολουθούσα την ανθοφορία των ταλέντων της Anastasia Lukina, της Renata Shakirova, της Nika Tskhvitaria από ρόλο σε ρόλο, από απλό σε σύνθετο. Αυτό λέγεται η σωστή εισαγωγή στο ρεπερτόριο, ο ορισμός της προσωπικότητας, η αναζήτηση της σωστής εικόνας, δηλαδή ποιος είναι κατάλληλος για την Aurora και ποιος για τη Laurencia.
Η επιλογή των ερμηνευτών στο bull's-eye. Αλάνθαστος. Αμεμπτος. Όμως πίσω από την επιτυχία των νεαρών μπαλαρινών κρύβεται ένα τεράστιο, κολοσσιαίο, τιτάνιο έργο πρόβας. Ο πρύτανης περνούσε μέρες και νύχτες σε δοκιμαστήρια. Οι Βαγανοβίτες, υπό την ηγεσία του, κατέλαβαν τη Μόσχα. Αλλά οι Μοσχοβίτες ήταν ευχαριστημένοι με μια τόσο γλυκιά αιχμαλωσία. Οι Πετρούπολη χόρεψαν με έμπνευση, ρεύματα ενέργειας ξεχύθηκαν από τη σκηνή και φόρτισαν τη γιγάντια αίθουσα, την οποία δεν μπορούν όλοι να ταρακουνήσουν.
Το λογικό συμπέρασμα ήταν ένα standing ovation που δεν τελείωσε. Το κοινό κάλεσε ξανά τους νέους καλλιτέχνες. Μπραβίσσιμο!"
Λίγες μέρες αργότερα, στις 4 Ιουλίου 2015, ο Μιχαήλ Αλεξάντροβιτς μου απάντησε ειρωνικά:
«Γράμματα από μακριά για την επίθεση και την κατάληψη του Κρεμλίνου, για τη γλυκιά αιχμαλωσία και το βουητό γύρω από τη Μόσχα, για τις εξετάσεις του πρύτανη και για ένα δώρο στην αείμνηστη Βαγκάνοβα. - όλα αυτά τα κενά και ανούσια συνθήματα δεν προκαλούν κανένα παράπονο φυσικά.. Για τρίτη φορά σας προτρέπω να σταματήσετε και να μην πλημμυρίσετε το θέμα με πλημμύρα.