इंद्रधनुष समूह। इंद्रधनुष बैंड और उसके "हंस" गाने इंद्रधनुष कहानी

इंद्रधनुष की जीवनी

1975 में गिटारवादक के रूप में इंद्रधनुष का निर्माण हुआ गहरा बैंगनीरिची ब्लैकमोर ने रॉनी डियो द्वारा स्थापित अमेरिकी बैंड एल्फ के संगीतकारों की एक चौकड़ी के साथ रचनात्मक रूप से टीम बनाई है। संगीतकार एल्फ और डीप पर्पल 1972 से एक-दूसरे को जानते हैं, जब रोजर ग्लोवर और इयान पेस, न्यूयॉर्क के क्लबों में से एक में इस समूह के एक संगीत समारोह में भाग लेने के बाद, जो उन्होंने सुना, उससे बहुत खुश हुए। ग्लोवर और पेस ने एल्फ की पहली एल्बम का निर्माण किया और बैंड को अपने अमेरिकी दौरे पर डीप पर्पल के लिए शुरुआती अभिनय की पेशकश भी की। 1973 में, एल्फ, सहयोगियों की सलाह पर, यूके चले गए, जहां उस समय सबसे अच्छे स्टूडियो और सबसे बड़े हार्ड रॉक लेबल काम करते थे। बैंड ने निर्माता के रूप में रोजर ग्लोवर के साथ फिर से दो और एल्बम रिकॉर्ड किए।

1974 तक, रिची ब्लैकमोर का धीरे-धीरे डीप पर्पल से मोहभंग हो गया था। इसका कारण समूह में विद्यमान स्थिति थी; उनके काम में उभरे दुर्गंध और आत्मा के प्रति झुकाव ने एक ओर ब्लैकमोर और दूसरी ओर कवरडेल और ह्यूजेस के बीच बढ़ती कलह को जन्म दिया। डीप पर्पल गिटारवादक ने स्थिति के बारे में इस तरह बात की:

मैं एक और एल्बम रिकॉर्ड करने के लिए सहन नहीं कर सका। स्टॉर्मब्रिंगर पूरी बकवास थी। हम इस फंक संगीत में गोता लगाने लगे, जिसे मैं रोक नहीं सका। मुझे यह बहुत पसंद नहीं आया। और मैंने कहा: देखो, मैं जा रहा हूं, मैं समूह को बर्बाद नहीं करना चाहता, लेकिन मेरे पास पर्याप्त है। एक टीम से, हम पाँच आत्म-केंद्रित पागलों के समूह में बदल गए। आध्यात्मिक रूप से, मैंने [आधिकारिक प्रस्थान] से एक साल पहले समूह छोड़ दिया।

रिची ब्लैकमोर इस एल्बम में स्टीव हैमंड के गीत "ब्लैक शीप ऑफ़ द फैमिली" को शामिल करना चाहते थे, लेकिन उनके सहयोगियों, मुख्य रूप से जॉन लॉर्ड और इयान पेस ने इसका विरोध किया, क्योंकि वे किसी और की सामग्री को नहीं चलाना चाहते थे। फिर ब्लैकमोर ने इस गाने को तीसरे पक्ष के संगीतकारों के साथ रिकॉर्ड करने और इसे एकल के रूप में रिलीज़ करने का फैसला किया।

सिंगल को रिकॉर्ड करने के लिए, ब्लैकमोर ने रोनी डियो, मिकी ली सोल, क्रेग ग्रेबर और गैरी ड्रिस्कॉल - एल्फ संगीतकार, साथ ही इलेक्ट्रिक सेलिस्ट को आमंत्रित किया। प्रकाश ऑर्केस्ट्राह्यूग मैकडॉवेल। ब्लैकमोर ने अपनी रचना को पैंतालीस के दूसरे पक्ष पर रखने की योजना बनाई। उन्होंने डियो से फोन पर संपर्क किया और अगले दिन तक इसके लिए टेक्स्ट लिखने को कहा। डियो ने कार्य के साथ मुकाबला किया, और रचना को "सोलहवीं शताब्दी ग्रीनस्लीव्स" कहा गया। रिकॉर्डिंग 12 दिसंबर, 1974 को फ्लोरिडा के टाम्पा बे स्टूडियो में एक गैर-शो दिवस पर शुरू हुई। एकल ने कभी दिन का उजाला नहीं देखा, लेकिन ब्लैकमोर को इन संगीतकारों के साथ काम करने में मज़ा आया। सबसे बढ़कर, ब्लैकमोर डियो की आवाज़ से खुश थे:

"जब मैंने पहली बार रॉनी को गाते हुए सुना, तो मेरे रोंगटे खड़े हो गए। मुझे उसे कुछ भी समझाने की ज़रूरत नहीं पड़ी। उसने अपनी ज़रूरत के हिसाब से गाया।
उसके बाद, ब्लैकमोर ने डियो को अपने भविष्य के बैंड में एक गायक के रूप में एक पद की पेशकश की। रोनी सहमत हो गया, लेकिन साथ ही वह अपने समूह के साथ भाग नहीं लेना चाहता था। फिर उन्होंने ब्लैकमोर को सोल, ग्रेबर और ड्रिस्कॉल को समूह में लेने के लिए मना लिया, जिन्होंने एकल की रिकॉर्डिंग में भाग लिया। गौरतलब है कि रोजर ग्लोवर ने भी डियो को अपने प्रोजेक्ट में गाने का ऑफर दिया था। रॉनी शुरू में सहमत हो गया, लेकिन ब्लैकमोर से निमंत्रण मिलने के बाद, उसने अपना विचार बदल दिया।

ब्लैकमोर के अनुसार, समूह का नाम तब आया जब वह और डियो लॉस एंजिल्स बार "रेनबो बार एंड ग्रिल" में शराब पी रहे थे। डियो ने ब्लैकमोर से पूछा कि बैंड का नाम क्या होगा। ब्लैकमोर ने केवल संकेत की ओर इशारा किया: "इंद्रधनुष"।

20 फरवरी से 14 मार्च, 1975 तक, म्यूनिख स्टूडियो "म्यूजिकलैंड" में, डीप पर्पल से अपने खाली समय में, ब्लैकमोर ने एक नए समूह और निर्माता मार्टिन बिर्च के साथ अपना पहला एल्बम रिकॉर्ड करना शुरू किया। गायक डियो ने यहां गीत और धुन के लेखक के रूप में भी प्रदर्शन किया। बैकिंग गायक शोशना ने भी एल्बम की रिकॉर्डिंग में हिस्सा लिया। कवर आर्ट वॉल्ट डिज़नी स्टूडियो के कलाकार डेविड विलार्डसन को कमीशन किया गया था।

इस स्टूडियो कार्य के दौरान, ब्लैकमोर ने डीप पर्पल छोड़ने का अंतिम निर्णय लिया:
डीप पर्पल नाम किसी समय बहुत मायने रखता था, हम पागल पैसा बना रहे थे। अगर मैं रहता तो शायद करोड़पति बन जाता। हां, पैसों से भरी बोरियों को अपनी ओर ले जाते हुए देखना अच्छा लगता है, लेकिन जब आप लगातार 6 साल से पैसा बना रहे हैं, तो आपके पास पर्याप्त है! आपको ईमानदार होना होगा और खुद से कहना होगा: आपको कुछ और करना होगा। यह संभवत: व्यावसायिक रूप से उतना सफल नहीं होगा, लेकिन इससे कोई फर्क नहीं पड़ता। मैं स्वतः होना चाहता हूँ। मैं पहले ही काफी पैसा कमा चुका हूं - अब मैं अपनी खुशी के लिए खेलूंगा। मैं सफल होता हूं या नहीं, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता।

फरवरी/मार्च में रिकॉर्ड किया गया यह एल्बम अगस्त 1975 में रिची ब्लैकमोर के रेनबो के रूप में रिलीज़ किया गया था। यह यूके में 11 वें और यूएस में 30 वें स्थान पर पहुंच गया।

लेकिन रिकॉर्ड जारी होने से पहले ही, ब्लैकमोर ने बेसिस्ट क्रेग ग्रेबर को निकाल दिया और इसके बजाय स्कॉटिश बेसिस्ट जिमी बैन को लाया। उन्हें ड्रमर मिकी मुनरो द्वारा सिफारिश की गई थी, जो कभी ब्लैकमोर की अल्पकालिक परियोजना मैंड्रेक रूट के सदस्य थे, और उस समय बैंड हार्लोट में बैन के साथ खेलते थे। ब्लैकमोर एक हार्लोट संगीत कार्यक्रम में गए और बाद में बेसवादक को अपने बैंड का सदस्य बनने के लिए आमंत्रित किया। ऑडिशन प्रतीकात्मक था: ब्लैकमोर ने दो गिटार बजाए - पहले की तुलना में दूसरा तेज़ - बैन ने उन्हें बास पर दोहराया और तुरंत स्वीकार कर लिया गया। ड्रिस्कॉल को जल्द ही निकाल दिया गया, उसके बाद सोल। मिक्की ली सोल को याद किया गया:

हम मालिबू चले गए जहाँ रिची रहता था और रिहर्सल करने लगा। लेकिन वह तुरंत बास खिलाड़ी को बदलना चाहता था। इस निर्णय का कारण संगीतमय नहीं था, यह रिची की सनक थी, कुछ व्यक्तिगत। इसलिए बेसवादक की जगह जिमी बैन ने ले ली। हमने थोड़ा और रिहर्सल किया, फिर रिची ने ड्रमर को बदलना चाहा। ड्रिस्कॉल मेरा सबसे अच्छा दोस्त था, हमने साथ में बहुत कुछ सहा, साथ ही वह एक बेहतरीन ड्रमर भी था। उनकी शैली अधिक अमेरिकी लय और ब्लूज़ उन्मुख थी, और रिची को वह शैली पसंद आई। इसलिए मैं उनके फैसले से बहुत निराश था और यही एक कारण था कि मैंने बैंड छोड़ दिया।
रिची ब्लैकमोर ने बाद में दावा किया कि ड्रिस्कॉल के लिए "ताल खोना और इसे फिर से खोजना" आम बात थी। डियो के अनुसार, उनके पूर्व एल्फ़ बैंडमेट्स को निकाल दिया गया था, क्योंकि अच्छे संगीतकार होने के नाते, वे मंच पर अपना सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन नहीं करते थे। ब्लैकमोर और डियो ने फैसला किया कि वे वे नहीं थे जिनकी उन्हें आगे के विकास और अगले एल्बम की रिकॉर्डिंग के लिए जरूरत थी।
ढोलकिया को ढूंढना ज्यादा मुश्किल था। ब्लैकमोर न केवल एक तकनीकी रूप से सक्षम संगीतकार, बल्कि एक सच्चे गुरु को खोजना चाहते थे। जिन तेरह उम्मीदवारों ने ऑडिशन दिया, उनमें से एक भी गिटारवादक संतुष्ट नहीं था। एक योग्य उम्मीदवार को खोजने के लिए पहले से ही लगभग बेताब, रिची ब्लैकमोर ने कोज़ी पॉवेल को याद किया, जिसे उन्होंने 1972 में जेफ बेक ग्रुप के हिस्से के रूप में अपने अंतिम संगीत कार्यक्रम में देखा था, और प्रबंधक से कहा कि वह उन्हें ऑडिशन के लिए आमंत्रित करने के लिए उनसे संपर्क करें। कोज़ी पॉवेल ने रिहर्सल के लिए लॉस एंजिल्स के लिए उड़ान भरी:

वहां लोगों की भीड़ थी: बैंड के सदस्य और भगवान जानते हैं कि कौन, शायद आधा हॉलीवुड। मुझे खेलना था ड्रम किटजो मैंने पहले कभी नहीं देखा। सैंकड़ों लोग मुझे ऐसे घूर रहे थे जैसे मैं वह गोल्डन बॉय हूं जिसे इंग्लैंड से ढेर सारा पैसा लेकर छुट्टी मिली हो। रिची ने तुरंत मुझसे पूछा कि क्या मैं शफल खेल सकता हूं। और मैं खेलने लगा। 20 मिनट के बाद मुझे बताया गया कि मुझे काम पर रखा गया है।

जिमी बैन ने ब्लैकमोर को अपने दोस्त कीबोर्डवादक टोनी केरी की सिफारिश की। उन्हें स्वीकार कर लिया गया, और अंत में गठित लाइन-अप में, समूह अपने पहले बड़े पैमाने के दौरे पर गया। जैसा कि रिची ब्लैकमोर ने कल्पना की थी, रेनबो संगीत समारोहों को एक विशाल इंद्रधनुष से सजाया जाना था, जैसा कि डीप पर्पल ने कैलिफोर्निया में एक प्रदर्शन में किया था। लेकिन उस इंद्रधनुष के विपरीत, चित्रित पट्टियों वाली लकड़ी, धातु संरचनाओं से बना नया और रंग बदल सकता है। इसे इंस्टाल करने में 7 घंटे का समय लगा। डियो ने याद किया कि यह इंद्रधनुष लगातार उसके लिए चिंता का स्रोत था: उसे डर था कि यह उस पर गिर सकता है।

दूसरी कास्ट (बैन, पॉवेल, डियो, ब्लैकमोर, केरी)

रेनबो की एक उल्लेखनीय विशेषता बैंड के सदस्यों के बीच अनौपचारिक संबंध थी। इस तरह के रिश्ते के आरंभकर्ता ब्लैकमोर थे, जो डीप पर्पल के दिनों में अजीबोगरीब चुटकुलों और व्यावहारिक चुटकुलों के आदी थे। जिमी बैन:
"आप होटल वापस जा सकते हैं और पाते हैं कि कमरे से सब कुछ" चला गया "था। कमरे में एक प्रकाश बल्ब के अलावा कुछ भी नहीं था, क्योंकि यह सब आपके बाथरूम में था। वे आपको घंटों कमरे से बाहर कर सकते थे , फिर आपको इस तरह आश्चर्यचकित करने के लिए "और कई बार हमें आधी रात में होटलों से बाहर निकाल दिया गया क्योंकि कुछ लड़कों ने शरारत की थी। मुझे याद है जर्मनी में आरामदायक होटल के किनारे चढ़ गया। मुझे लगता है उस समय उनका इलाज चल रहा था... और उनके पास एक आग बुझाने वाला यंत्र था "जिसका उन्होंने इस्तेमाल किया। लेकिन दुर्भाग्य से, उन्होंने फर्श को मिला दिया और किसी जर्मन व्यापारी के कमरे में झाग डाल दिया। फिर हम सभी बीच में उठे। रात और होटल से बाहर फेंक दिया। हाँ, बहुत सारी पागल चीजें थीं! आप इस तथ्य से जाग सकते हैं कि कोई "कुल्हाड़ी से आपके दरवाजे को तोड़ रहा है! यह पागल था, लेकिन इसने हमारे प्रदर्शन या रिकॉर्ड को प्रभावित नहीं किया फिर भी।"

पहला संगीत कार्यक्रम 5 नवंबर, 1975 को फिलाडेल्फिया "सीरिया मस्जिद" में होने वाला था, लेकिन इसे स्थगित करना पड़ा: यह पता चला कि विद्युत इंद्रधनुष तैयार नहीं था। यह दौरा 10 नवंबर को मॉन्ट्रियल में फोरम कॉन्सर्ट बाउल में शुरू हुआ। शो की शुरुआत "टेंपल ऑफ द किंग" से हुई। इसके बाद "डू यू क्लोज़ योर आइज़", "सेल्फ-पोर्ट्रेट", "सोलहवीं सेंचुरी ग्रीनस्लीव्स", "कैच द रेनबो", "मैन ऑन द सिल्वर माउंटेन", "स्टारगेज़र" और "लाइट इन काला"। संगीत कार्यक्रम "स्टिल आई एम सैड" (गीत के साथ, एल्बम संस्करण के विपरीत) के साथ समाप्त हुआ। अमेरिकी दौरे के अंत तक, "टेम्पल ऑफ द किंग" और "लाइट इन द ब्लैक" को प्रदर्शनों की सूची से हटा दिया गया, जिसकी जगह "मिसट्रीटेड" ने ले ली। यह दौरा, जिसमें 20 संगीत कार्यक्रम शामिल थे, अमेरिकी शहर टाम्पा में समाप्त हुए, जिसके बाद संगीतकार क्रिसमस की छुट्टियों के लिए रवाना हो गए।

फरवरी 1976 में, संगीतकारों ने म्यूनिख के म्यूजिकलैंड स्टूडियो में निर्माता मार्टिन बर्च से मुलाकात की। अगले, दूसरे स्टूडियो एल्बम, राइजिंग को रिकॉर्ड करने में केवल 10 दिन लगे। संगीतकारों ने इतनी स्पष्ट और सामंजस्यपूर्ण रूप से बजाया कि अधिकांश रचनाएँ 2-3 में रिकॉर्ड की गईं, "लाइट इन द ब्लैक" पहली कोशिश में सफल रही, और म्यूनिख सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा ने "स्टारगेज़र" पर काम किया। एल्बम कवर के लिए इस्तेमाल की गई कलाकृति कलाकार केन केली द्वारा की गई थी। एल्बम उसी वर्ष मई में बिक्री के लिए चला गया, यूके चार्ट में नंबर 11 पर चढ़ गया, और यूएस में नंबर 40 पर पहुंच गया। और अगले कुछ वर्षों में हार्ड रॉक में एक क्लासिक का दर्जा हासिल कर लिया। 1981 में, केरांग! के पाठकों की अब तक के सबसे महान भारी धातु एल्बमों की सूची में राइजिंग शीर्ष पर रहा।

संयुक्त राज्य अमेरिका के ईस्ट कोस्ट और मिडवेस्ट में निर्धारित प्रदर्शन नहीं हुआ, और दौरे का पहला शो 6 जून, 1976 का शो था। इस दौरे से शुरू होकर, बैंड के सभी संगीत कार्यक्रम द विजार्ड ऑफ ओज़ फिल्म से जूडी गारलैंड के शब्दों के साथ शुरू हुए: "टोटो, मुझे नहीं लगता कि हम अब कंसास में हैं! हमें बेहद ख़ुश होना चाहिए!" (अंग्रेज़ी "टोटो: मुझे ऐसा लग रहा है कि अब हम कंसास में नहीं हैं। हमें इंद्रधनुष के ऊपर होना चाहिए!")। इसके बाद बैंड का नया गीत "किल द किंग", उसके बाद "सिक्सटीन्थ सेंचुरी ग्रीनस्लीव्स", "कैच द रेनबो", "मैन ऑन द सिल्वर माउंटेन", "स्टारगेज़र", "स्टिल आई एम सैड" आया। संगीत कार्यक्रम का एक अभिन्न हिस्सा कोज़ी पॉवेल द्वारा एक तालवाद्य एकल था, जिसमें मिनियापोलिस सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा द्वारा प्रस्तुत टेप पर रिकॉर्ड किए गए प्योत्र इलिच त्चिकोवस्की के 1812 ओवरचर शामिल थे।

संगीत कार्यक्रम सफल रहे, इसलिए टेप पर कई संगीत कार्यक्रमों को रिकॉर्ड करने और बैंड के लाइव परिचय के सर्वश्रेष्ठ अंशों का संग्रह जारी करने का निर्णय लिया गया। मार्टिन बिर्च ने जर्मनी में शरद ऋतु के संगीत कार्यक्रम रिकॉर्ड किए। दिसंबर की शुरुआत में, रेनबो ने जापान के लिए उड़ान भरी, जहाँ उसका बहुत गर्मजोशी से स्वागत किया गया। सभी नौ संगीत कार्यक्रम बिक चुके थे, इसलिए बर्च ने जापानी संगीत कार्यक्रम भी रिकॉर्ड किए। उन्होंने मार्च से मई तक एल्बम को मिलाने का काम किया। अगले वर्ष. इसमें शामिल रचनाओं का गहन संपादन किया गया, जिसमें विभिन्न प्रदर्शनों के संस्करणों को एक साथ चिपका दिया गया।

दौरे के समापन पर, रेनबो को क्रिसमस की छुट्टी लेनी थी और बाद में एक नया एल्बम रिकॉर्ड करने के लिए फिर से मिलना था। लेकिन रिची ब्लैकमोर ने फिर से बेसिस्ट और कीबोर्डिस्ट को बदलकर लाइन-अप को नवीनीकृत करने का फैसला किया। 3 जनवरी, 1977 को प्रबंधक ब्रूस पायने ने बैन को फोन किया और कहा कि उनकी सेवाओं की अब आवश्यकता नहीं है। यह इस तथ्य से समझाया गया था कि बैन ने मंच पर जाने से पहले ड्रग्स का इस्तेमाल करना शुरू कर दिया था। रिची ब्लैकमोर:

"कुछ लोग, उनका नाम न लें, ड्रग्स लेते थे और चलते-फिरते सो जाते थे। मैंने उन्हें निकाल दिया। क्या आप जानते हैं कि उन्होंने इस पर क्या प्रतिक्रिया दी? उन्होंने मुड़कर पूछा:" आप मेरे साथ ऐसा कैसे कर सकते हैं?

ब्लैकमोर ने प्रबंधक को बर्खास्तगी के संगीतकारों को सूचित करने की प्रक्रिया सौंपी, क्योंकि उनका मानना ​​​​था कि यह वह था जिसे इस तरह का अप्रिय काम करना चाहिए।
बैन के बजाय, ब्लैकमोर ने पहले निकाल दिए गए क्रेग ग्रेबर को आमंत्रित किया। ग्रेबर ने लगभग एक महीने तक रेनबो के साथ पूर्वाभ्यास किया, लेकिन समूह में पैर जमाने में सफल नहीं हुए, क्योंकि ब्लैकमोर ने फैसला किया कि मार्क क्लार्क सबसे अच्छे उम्मीदवार होंगे। जैसे ही वे नेचुरल गैस छोड़ रहे थे, रिची ने उन्हें कॉल किया और तुरंत उनसे पूछा, "क्या आप रेनबो में शामिल होना चाहते हैं?" क्लार्क अवाक रह गए, लेकिन एक मिनट बाद उन्होंने हां कह दिया। चूंकि इस समय तक ब्लैकमोर केरी के लिए एक प्रतिस्थापन खोजने में विफल रहे थे, बर्खास्तगी को अनिश्चित काल के लिए स्थगित कर दिया गया था। लेकिन ब्लैकमोर का उसके प्रति रवैया और भी ठंडा हो गया।

लॉस एंजिल्स में रिहर्सल आयोजित की गई। वहां से, रेनबो ने स्टूडियो "चेटो डी'हेरोविल" के लिए उड़ान भरी, जहां पिछला एल्बम रिकॉर्ड किया गया था। कुछ समय बाद, मार्टिन बर्च ने भी लाइव एल्बम को मिलाकर वहां से उड़ान भरी। लेकिन इस बार रिकॉर्डिंग बहुत धीमी थी और इसमें किसी की दिलचस्पी नहीं थी। रिची ब्लैकमोर:

"छह सप्ताह के बाद, हमने पाया कि हमने वास्तव में कुछ भी नहीं किया था। असल में, हम वास्तव में गड़बड़ कर रहे थे, और अगर हमें रिकॉर्ड से बचने का कोई अच्छा कारण मिल सकता था, तो हमने इसका इस्तेमाल किया। मुझे लगता है कि तथ्य यह है कि हमने फुटबॉल खेला लगातार दस दिनों तक काम में योगदान नहीं दिया।"

संगीतकारों के लिए एक और मनोरंजन पहले उल्लिखित ब्लैकमोर "चुटकुले" थे। कोई भी उनका लक्ष्य हो सकता था, लेकिन "कोड़े मारने वाला लड़का" टोनी केरी निकला। इसका कारण ब्लैकमोर के प्रति उनका बढ़ता आलोचनात्मक रवैया था। कोज़ी पॉवेल के अनुसार, केरी एक बहुत अच्छा संगीतकार था, लेकिन बहुत घमंडी और आडंबरपूर्ण था, इसके अलावा, वह फ़ुटबॉल नहीं खेलता था, जिसने उसे औरों से अलग कर दिया। कैरी ने भी सभी से अलग-अलग रिकॉर्ड करना शुरू किया। संगीतकार आमतौर पर दोपहर में लगभग 3 बजे उठते थे और सुबह के शुरुआती घंटों तक स्टूडियो में काम करते थे। कैरी इस समय पहले से ही सो रहा था। एक बार वह अपने हाथ में व्हिस्की का गिलास और बांह के नीचे एक सिंथेसाइज़र लेकर स्टूडियो में चला गया। अचानक, वह फिसल गया और कांच की सामग्री नियंत्रण कक्ष पर फैल गई, जिससे वह अक्षम हो गया। ब्लैकमोर को गुस्सा आ गया और कैरी को निकाल दिया गया। इसके अलावा, क्लार्क के साथ ब्लैकमोर के संबंध बिगड़ गए, जो, जैसा कि कोज़ी पॉवेल ने याद किया, खेल पर ध्यान केंद्रित नहीं कर सके। जैसे ही लाल बत्ती जली और रिकॉर्डिंग शुरू हुई, वह चिल्लाया: “रुको, रुको, रुको! मैं लय में नहीं आ सकता।" ब्लैकमोर जल्द ही इससे तंग आ गए और क्लार्क को बाहर कर दिया। उनके बीच का झगड़ा दस साल तक चला, लेकिन अंत में क्लार्क और ब्लैकमोर में सुलह हो गई। बैंड ने खुद को एक मुश्किल स्थिति में पाया क्योंकि बैन ने बैंड में फिर से शामिल होने से इनकार कर दिया और ब्लैकमोर को खुद बास चुनना पड़ा। तब तक, बैंड दो महीने से अधिक समय तक स्टूडियो में रहा था।

जुलाई 1977 तक, काम का मुख्य भाग पूरा हो गया था। उसी समय, डबल लाइव एल्बम ऑन स्टेज रिलीज़ किया गया। और जल्द ही ब्लैकमोर को एक नया बास प्लेयर मिल गया। वे ऑस्ट्रेलियाई संगीतकार बॉब डेस्ली बने। एक मामले ने एक कीबोर्डिस्ट को खोजने में मदद की: एक बार ब्लैकमोर ने रेडियो पर एक कीबोर्ड सोलो सुना, जो उन्हें बहुत पसंद आया। यह पता चला कि यह कनाडाई कीबोर्डिस्ट डेविड स्टोन द्वारा किया गया था, जो बैंड सिम्फोनिक स्लैम में बजाते थे। इस प्रकार नई रचनापूरी तरह से कर्मचारी थे और जुलाई में रिहर्सल शुरू करने के बाद, सितंबर में दौरे पर गए, साल के अंत तक एल्बम पर काम स्थगित कर दिया।

दौरे की शुरुआत मुसीबतों से घिरी रही। पहला संगीत कार्यक्रम, जो 23 सितंबर को हेलसिंकी में होने वाला था, सीमा शुल्क पर उपकरण की देरी के कारण रद्द कर दिया गया था। 28 सितंबर को, नॉर्वे में संगीत कार्यक्रम डेढ़ घंटे की देरी से शुरू हुआ, क्योंकि "इंद्रधनुष" के पास ओस्लो से लाने का समय नहीं था, जहां समूह ने एक दिन पहले प्रदर्शन किया था। संगीत कार्यक्रम के दौरान, रेनबो तकनीशियनों और संगीतकारों के बीच झगड़ा हो गया। लेकिन सबसे बड़ी समस्या वियना में समूह की प्रतीक्षा कर रही थी। कॉन्सर्ट के दौरान, ब्लैकमोर ने देखा कि गार्ड ने दर्शकों में से एक (बारह वर्षीय लड़की) को पीटना शुरू कर दिया। रिची ने हस्तक्षेप किया और कानून प्रवर्तन अधिकारी को इतनी जोर से मारा कि उसका जबड़ा टूट गया। रिची ब्लैकमोर जेल गए:

"सुरक्षा ने पुलिस को बुलाया, और जब वे आए, पलक झपकते ही, सभी निकास अवरुद्ध हो गए। दोहराना के दौरान, मैं मंच से कूद गया और एक बड़े सूटकेस में कूद गया जिसे रोडी ने पहले मेरे लिए तैयार किया था। हमारा तकनीशियनों ने पुलिस को बताया कि मैं रेलवे स्टेशन भागा, और पीछा करने वाले मोटरसाइकिल पर सवार होकर वहां पहुंचे। रोडीज़ ने मुझे बाहर निकाला, लेकिन जैसे ही उन्होंने ट्रक में सूटकेस डाला, दो पुलिसकर्मी उसकी सामग्री देखना चाहते थे। कुछ ही सेकंड में , मैंने "फुल बोर्ड" के साथ रात भर शानदार प्रवास जीता। मुझे चार दिनों के लिए रखा गया था। मुझे युद्ध के कैदी की तरह महसूस हुआ।

डियो के अनुसार, रिची ने जेल में अपना समय बहुत ही व्यक्तिगत रूप से लिया और वह गंभीर रूप से उदास था। 5000 पाउंड का जुर्माना भरने के बाद ही उन्हें छोड़ा गया था।
दौरे के दौरान लगभग चालीस संगीत कार्यक्रम खेले जाने के बाद, संगीतकारों ने मूल रूप से पिछले एक के दौरान समान गीतों का प्रदर्शन किया, केवल "स्टारगेज़र" को "लॉन्ग लाइव रॉक'न'रोल" रचना से बदल दिया गया। अंतिम संगीत कार्यक्रम 22 नवंबर को कार्डिफ में हुआ।

एक छोटे से ब्रेक के बाद, बैंड फिर से "हेरोविल" महल में गया, जहां उन्होंने नए एल्बम की सामग्री पर काम करना जारी रखा। यहीं पर "गेट्स ऑफ बेबीलोन" रिकॉर्ड किया गया था, जिसे ब्लैकमोर अपने सर्वश्रेष्ठ गीतों में से एक मानते हैं। गाथागीत "रेनबो आइज़" को भी बवेरियन स्ट्रिंग कलाकारों की टुकड़ी की मदद से फिर से रिकॉर्ड किया गया था।

रेनबो जनवरी में दौरे पर गया, पहले जापान, फिर फरवरी में अमेरिका। उसके बाद, संगीतकारों ने विराम लिया।

गीत "लॉन्ग लाइव रॉक'न'रोल" को मार्च 1978 में एकल के रूप में रिलीज़ किया गया था, और एल्बम लॉन्ग लाइव रॉक'न'रोल को अप्रैल में रिलीज़ किया गया था। यूके में, एल्बम नंबर 7 पर कूद गया, लेकिन अमेरिका में यह नंबर 89 से ऊपर नहीं बढ़ा, जो रेनबो के लिए विफलता के समान था।

1978 रेनबो के लिए विशेष रूप से कठिन वर्ष साबित हुआ। रिकॉर्ड कंपनी पॉलीडोर ने अपने अनुबंध को समाप्त करने से इनकार करने की धमकी देते हुए मांग करना शुरू कर दिया कि बैंड अधिक व्यावसायिक संगीत रिकॉर्ड करे और अधिक रिलीज़ करे स्टूडियो एल्बम, वैश्विक संचलन को अपर्याप्त मानते हुए। बिजली के इंद्रधनुष को छोड़ना पड़ा। इसके अलावा, पॉलीडोर के आग्रह पर, रेनबो ने अन्य बैंडों के लिए एक शुरुआती कार्य के रूप में कार्य करना शुरू किया: पहले फोगाट, बाद में - रेओ स्पीडवैगन। ऐसा कंसर्ट से ज्यादा से ज्यादा पैसा निकालने के लिए किया गया था। संगीतकारों को केवल इस तथ्य से दिलासा दिया जा सकता था कि वे उन लोगों की तुलना में बहुत अधिक सफल थे जिन्हें उन्होंने पसंद किया था। बाद में, पोलिडोर के अनुरोध पर, प्रदर्शन का समय घटाकर 45 मिनट कर दिया गया: नए सेट में "किल द किंग", "मिसट्रीटेड", "लॉन्ग लाइव रॉक'न'रोल", "मैन ऑन द सिल्वर माउंटेन", " फिर भी मैं दुखी हूँ ”एक दोहराना के लिए (और बाद में संगीतकारों को एक दोहराना के लिए बाहर जाने से मना किया गया था)। ब्रूस पायने अनुबंध को बढ़ाने के लिए लेबल को समझाने में कामयाब रहे, लेकिन उन्हें इस बात की भी पक्की गारंटी देनी पड़ी कि बैंड व्यावसायिक संगीत बजाएगा।

संगीतकारों को थकान महसूस हुई, इसके अलावा, ब्लैकमोर और डियो के बीच मतभेद थे। डैज़ली को निकालने के बाद, ब्लैकमोर ने डियो को भी निकालने का निर्णय लिया। समूह के प्रबंधक ब्रूस पायने ने बाद वाले को फोन किया और कहा कि उनकी सेवाओं की अब आवश्यकता नहीं है। इस तथ्य के बावजूद कि उस समय ब्लैकमोर के साथ उनका रिश्ता सबसे अच्छा नहीं था, यह डियो के लिए पूरी तरह से आश्चर्य की बात थी। स्तब्ध डियो ने कोज़ी पॉवेल को बुलाया, जिसे उन्होंने सुना: "यह अफ़सोस की बात है, लेकिन यह अभी हुआ ..."

ब्लैकमोर अपने फैसले पर टिप्पणी करने के लिए अनिच्छुक थे और उन्होंने पत्रकारों के सवालों का गोलमोल जवाब दिया। गायक की बर्खास्तगी के कारणों के बारे में एक सवाल का जवाब देते हुए, जिसके साथ ब्लैकमोर एक साल पहले काफी खुश थे, बाद वाले ने कहा कि डियो "हमेशा उसी तरह गाता है।" इसके अलावा, समूह के नेता ने डियो की पत्नी - वेंडी के प्रति असंतोष व्यक्त किया, जिसका उस पर "बहुत अधिक प्रभाव" था ... केवल एक बार गिटारवादक ने स्वीकार किया कि यह डियो नहीं था जिसने रेनबो को छोड़ा था, लेकिन रेनबो ने डियो को छोड़ दिया था। कोज़ी पॉवेल ने डियो की बर्खास्तगी के कारण को अधिक स्पष्ट रूप से समझाया:
इसके लिए सिर्फ रॉनी ही जिम्मेदार है। हम सभी ने सोचा कि हम जो कर रहे हैं उसमें उनकी कोई दिलचस्पी नहीं है और उन्होंने कुछ भी नया योगदान नहीं दिया, जिसका अर्थ है कि वह समूह के आगे के विकास के लिए बेकार थे। फिर हम उसके साथ इस पर चर्चा करने लगे और पता चला कि उसके विचार हमारे विचारों से बिल्कुल मेल नहीं खाते। इसके अलावा, वे गंभीरता से विचलित हो गए। फिर उसने हमें छोड़ दिया और ब्लैक सब्बाथ में शामिल हो गया।
जनवरी 1979 में डियो की विदाई की आधिकारिक घोषणा की गई।

मेटल रॉक से लेकर कमर्शियल तक। ग्राहम बोनट

नवंबर 1978 में, बैंड में एक नया बेसिस्ट दिखाई दिया - स्कॉटिश संगीतकार जैक ग्रीन, जो पहले टी। रेक्स और प्रिटी थिंग्स में अभिनय कर चुके थे। इसके अलावा, ब्लैकमोर अपने पूर्व डीप पर्पल सहयोगी रोजर ग्लोवर को सहयोग करने के लिए लाए। यह मान लिया गया था कि रोजर अगले रेनबो एल्बम के निर्माता बन जाएंगे, लेकिन जल्द ही ब्लैकमोर ने उन्हें बैंड का बास वादक बनने के लिए आमंत्रित किया। रोजर ग्लोवर:

"जब मैंने डीप पर्पल छोड़ा तब मैं बैंड में नहीं खेलना चाहता था। जब मैं रेनबो में आया, तो मैंने सोचा, 'भगवान, मैं इसे फिर से नहीं करने जा रहा हूँ!' लेकिन जब मैंने रिची को खेलते हुए देखा, तो मैंने हार मान ली... हालांकि रेनबो में अद्भुत लाइव प्रदर्शन थे, लेकिन उनकी रिकॉर्ड बिक्री उतनी ही आश्चर्यजनक रूप से छोटी थी। रेनबो बर्बाद हो गया था। हालांकि पॉलीडोर ने रिची के बहुत सारे रिकॉर्ड बेचे, यह उसे संतुष्ट करने के लिए पर्याप्त नहीं था। इसलिए, बैंड लंबे समय तक जीवित रहता है यह नहीं माना जाता था। रेनबो को बचाने का मेरा काम संगीत को थोड़ा व्यावसायिक ध्यान देना था, अधिक मधुर और कम आक्रामकता, राक्षस, ड्रेगन, चुड़ैलों और अन्य बुरी आत्माएं। अधिक सरल चीजें जैसे सेक्स, सेक्स और अधिक सेक्स।"

चूंकि ग्लोवर ने ब्लैकमोर के निमंत्रण को स्वीकार कर लिया था, रेनबो में ग्रीन का प्रवास तीन सप्ताह तक सीमित था। हालांकि, ग्रीन और ब्लैकमोर ने रखा मैत्रीपूर्ण संबंध, और बाद वाले ने ग्रीन के एकल एल्बम ह्यूमनस्क्यू पर "आई कॉल, नो आंसर" गीत पर भी बजाया। अधिक पूर्व समूहडेविड स्टोन चले गए और उनके स्थान पर, कोज़ी पॉवेल की सिफारिश पर, डॉन आइरे को आमंत्रित किया गया। कोज़ी पॉवेल ने उन्हें बुलाया और ऑडिशन के लिए न्यूयॉर्क आने को कहा। इसलिए एरी ब्लैकमोर के घर पहुंच गया। ऐरे ने सबसे पहले बाख का संगीत बजाया, और फिर उनके पास एक जाम सत्र था, जिसके परिणामस्वरूप रचना "मुश्किल से इलाज" हुई।

उसके बाद, एरी को स्टूडियो में आमंत्रित किया गया, जहां वे अगले एल्बम के लिए संगीत पर काम कर रहे थे। क्रिसमस की पूर्व संध्या पर, उन्हें इंद्रधनुष में एक सीट की पेशकश की गई।

उसी समय, गायक की भूमिका के लिए उम्मीदवारों के लिए ऑडिशन आयोजित किए गए। ब्लैकमोर की कोई भी उम्मीदवारी उनके अनुकूल नहीं थी। और फिर ब्लैकमोर ने गायक इयान गिलन की जगह की पेशकश करने का फैसला किया। रिची ब्लैकमोर क्रिसमस की पूर्व संध्या पर गिलान के घर पर दिखाई दिए, निश्चित नहीं कि वह इस तरह का व्यवहार कैसे करेंगे, क्योंकि डीप पर्पल में एक साथ काम करने के अंतिम वर्ष में, उनके बीच बहुत तनावपूर्ण संबंध थे। लेकिन गिलन गिटारवादक से काफी शांति से मिले। उन्होंने शराब पी, ब्लैकमोर ने गिलान को रेनबो में शामिल होने के लिए आमंत्रित किया और मना कर दिया गया। इसके अलावा, यह पता चला कि गिलान खुद अपने लिए संगीतकारों का चयन करते हैं नया समूह. उन्होंने ब्लैकमोर को गिटारवादक के लिए एक रिक्ति की पेशकश की - और उन्होंने मना कर दिया। सुलह के संकेत के रूप में, ब्लैकमोर ने 27 दिसंबर को मार्की क्लब में एक अतिथि संगीतकार के रूप में गिलान के साथ खेला, जिसके बाद उन्होंने निमंत्रण दोहराया और फिर से एक विनम्र इनकार प्राप्त किया।

ब्लैकमोर के पास मौके पर भरोसा करने के अलावा कोई चारा नहीं था। बिना गायक के एल्बम पर काम जारी रहा। रोजर ग्लोवर ने न केवल एक बास खिलाड़ी और निर्माता के रूप में, बल्कि गीतों और धुनों के लेखक के रूप में भी प्रदर्शन किया। उस समय तक, गायक की भूमिका के लिए अस्वीकृत उम्मीदवारों की संख्या पचास से अधिक हो गई थी। रिची ब्लैकमोर:

अच्छे लोग थे, लेकिन ग्राहम [बोनट] के आने तक किसी ने मुझे प्रभावित नहीं किया। हमने हर किसी को आजमाया, जो कम से कम कुछ वैसा ही दिख रहा था जैसा हम ढूंढ रहे थे। मैंने एक बार रोजर से पूछा कि मार्बल्स के उस महान गायक का क्या हुआ?

बोनट उस समय एक एकल एल्बम रिकॉर्ड कर रहा था और रेनबो के बारे में कुछ नहीं जानता था। उन्हें फ्रांस की उड़ान के लिए भुगतान किया गया था, और उसी स्टूडियो "चेटो पेली डी कॉर्नफेल्ड" में, जहां उस समय एल्बम रिकॉर्ड किया जा रहा था, उन्होंने एक ऑडिशन की व्यवस्था की। रिची ब्लैकमोर ने बोनट को "मिसट्रीटेड" गाने के लिए कहा, प्रदर्शन से खुश हुए और उन्हें एक गायक के रूप में एक पद की पेशकश की। अप्रैल में, जब सभी कानूनी विवरण तय हो गए, ग्राहम बोनट रेनबो के पूर्ण सदस्य बन गए।
नए गायक को पहले से रिकॉर्ड की गई सामग्री पर वोकल्स को ओवरडब करने के लिए कहा गया था। "ऑल नाइट लॉन्ग" गीत के मामले में, ब्लैकमोर ने जीवाओं का एक क्रम बजाया और उसी तरीके से गाने के लिए कहा जैसे कि गीत चल रहा हैपत्थर समय से बाहर। "लॉस्ट इन हॉलीवुड" के साथ भी ऐसा ही था, जहां ब्लैकमोर ने लिटिल रिचर्ड को गाने के लिए कहा।

बोनट ने याद किया कि पुराने फ्रांसीसी महल जिसमें स्टूडियो स्थित था, उसमें डर पैदा हुआ। यह इस बिंदु पर पहुंच गया कि उसने शौचालय में या महल के बाहर - बगीचे में मुखर भागों को रिकॉर्ड किया। अंत में, गायक के अनुरोध को स्वीकार कर लिया गया और वह मुखर भागों को पूरा करने के लिए एक अमेरिकी स्टूडियो में गया। रिची ब्लैकमोर:

"ग्राहम एक अजीब आदमी था। डेनमार्क में हमने उससे पूछा कि उसे कैसा लगा।" और उसने कहा, "अरे हाँ। मुझे भूख लगी है।" हमने उससे कहा, "ग्राहम, तुम्हारे बाल बहुत छोटे हैं। जो लोग हमें लंबे बालों की तरह सुनते हैं। तुम एक कैबरे गायक की तरह दिखते हो, क्या तुम अपने बालों को जाने दे सकते हो। " जब तक हम न्यूकैसल टाउन हॉल में खेले, उसके बाल उसके कॉलर तक नीचे थे। वह बस सही दिखना शुरू कर रहा था। दूसरे शब्दों में, हम एक ऐसे गायक के साथ मंच पर जा रहे थे, जिसके पास इतने छोटे बाल थे, क्योंकि दर्शक नफरत करते थे यह। हमने उसके दरवाजे पर एक गार्ड लगाया, लेकिन निश्चित रूप से उसने खिड़की से छलांग लगा दी और बाल कटवा लिए। जब ​​हम मंच पर पहुंचे, तो मैं उसके पीछे खड़ा था, उसके सैन्य-कटे हुए सिर को देख रहा था। मैं अपना गिटार लेने के करीब था और उसके सिर पर मारो।"

"चूंकि यू बीन गॉन" को छोड़कर सभी गानों पर काम किया गया था, काम करने वाले शीर्षक थे। "बैड गर्ल" को "स्टोन", "आइज़ ऑफ़ द वर्ल्ड" - "मार्स", "नो टाइम टू लूज़" - "स्पार्क्स डोंट नीड ए फायर" कहा गया और अंतिम संस्करण के बोलों में भिन्नता थी। बोनट ने ग्लोवर के गीतों में भी योगदान दिया, लेकिन किसी भी गाने पर सह-लेखक के रूप में श्रेय नहीं दिया गया। इस तथ्य ने बाद में यह कहने का कारण दिया कि बोनट केवल गीत और धुनों की रचना करने में सक्षम नहीं है। कोज़ी पॉवेल ने असहमति जताते हुए दावा किया कि बोनट ने अधिकांश ऑल नाइट लॉन्ग लिखा है।

जुलाई के अंत तक नयी एल्बमडाउन टू अर्थ कहे जाने वाले रेनबो की बिक्री हुई। एल्बम के शीर्षक से प्रतीत होता है कि बैंड अधिक "सांसारिक" चीजों की ओर मुड़ गया: "रॉक एंड रोल, सेक्स एंड ड्रिंकिंग।" डियो को यह बदलाव पसंद नहीं आया। उन्हें बोनट का गाना भी पसंद नहीं था। उन्होंने महसूस किया कि "इंद्रधनुष एक नियमित रॉक बैंड की तरह बजने लगा", और यह कि "सारा जादू वाष्पित हो गया"। एल्बम यूके में नंबर 6 पर और यूएस में नंबर 66 पर पहुंच गया। एकल था "चूंकि यू बीन गॉन", रास बैलार्ड की एक रचना। पैंतालीस के दूसरे पक्ष में "बैड गर्ल" रखा गया था, जो एल्बम में शामिल नहीं था। एकल यूके में नंबर 6 और यूएस में नंबर 57 पर पहुंच गया।

मूल रूप से अगस्त के लिए नियोजित यूरोप का दौरा सितंबर में शुरू हुआ। इस दौरान रेनबो ने ब्लू ऑयस्टर कल्ट के साथ खेला। एक यूरोपीय दौरा खेलने के बाद, बैंड ने एक अमेरिकी दौरा शुरू किया जो साल के अंत तक चला। 17 जनवरी, 1980 को स्कैंडिनेविया और यूरोप का दौरा शुरू हुआ। पहला संगीत कार्यक्रम गोथेनबर्ग, स्वीडन में खेला गया था। रेनबो ने स्वीडन, डेनमार्क, जर्मनी, फ्रांस, बेल्जियम, हॉलैंड और स्विटजरलैंड में शो किए। उनमें से आखिरी 16 फरवरी को म्यूनिख ओलंपियनहाल में खेला गया था। और तीन दिन बाद, समूह ने न्यूकैसल शहर में इंग्लैंड में इस लाइन-अप में पहला संगीत कार्यक्रम खेला।

29 फरवरी को, वेम्बली एरिना में एक प्रदर्शन के बाद, ब्लैकमोर ने बाकी संगीतकारों के विपरीत, एक दोहराना देने से इनकार कर दिया। नतीजतन, गिटारवादक और उनके सहयोगियों के बीच मंच पर ही झड़प हो गई। जैसे ही संगीत समारोह समाप्त हुआ, निराश दर्शकों ने मंच पर सीट फेंकना शुरू कर दिया। नतीजतन, 10 लोगों को गिरफ्तार किया गया, और हॉल को 10,000 पाउंड स्टर्लिंग की क्षति हुई। खुद ब्लैकमोर के अनुसार, उस शाम उन्होंने महसूस किया कि वह जनता के सामने नहीं जा पाएंगे, और सामान्य तौर पर, उन्होंने जो कुछ भी किया उससे घृणा महसूस की। ब्रिटेन का दौरा 8 मार्च को लंदन के रेनबो थिएटर में संपन्न हुआ।

मार्च में, सिंगल "ऑल नाइट लॉन्ग" (19 जनवरी 1980 को बैक पर रिकॉर्ड किए गए वाद्य "वीस हेम" के साथ) जारी किया गया और यूके सिंगल्स चार्ट पर पांचवें नंबर पर पहुंच गया।
मार्च से अप्रैल तक संगीतकारों ने आराम किया। 8 मई को जापानी दौरा शुरू हुआ। पहला शो टोक्यो के बुडोकन एरिना में हुआ। इस हॉल में कुल मिलाकर 3 संगीत कार्यक्रम खेले गए, जिसके दौरान समूह ने जेरी गोफिन और कैरल किंग की रचना भी की। आप क्यालव मी टुमॉरो?", जो पहले ही 1977 में बोनट के सोलो एल्बम में रिलीज़ हो चुकी थी। गायक की भागीदारी के साथ बाद के सभी संगीत समारोहों में गीत का प्रदर्शन किया गया; इसे एकल के रूप में रिलीज़ करने की योजना भी बनाई गई थी। यह दौरा 15 मई को ओसाका में एक संगीत कार्यक्रम के साथ समाप्त हुआ।

जापानी संगीत कार्यक्रमों के बाद, संगीतकार 16 अगस्त के लिए निर्धारित कैसल डोनिंगटन में मॉन्स्टर्स ऑफ़ रॉक फेस्टिवल के लिए आराम करने और तैयारी करने के लिए घर लौट आए, जहाँ रेनबो हेडलाइनर थे। त्योहार से पहले, बैंड ने स्कैंडिनेविया में तीन प्रारंभिक संगीत कार्यक्रम खेले - 8, 9 और 10 अगस्त को।

फेस्टिवल में 60 हजार दर्शकों के सामने रेनबो के अलावा स्कॉर्पियन्स, जुडास प्रीस्ट, अप्रैल वाइन, सैक्सन, रायट और टच ने परफॉर्म किया। समूह के त्यौहार संगीत कार्यक्रम की रिकॉर्डिंग को कुछ समय के लिए एक डबल एल्बम के रूप में रिलीज़ करने की योजना बनाई गई थी, लेकिन परीक्षण प्रतियों को दबाए जाने के बाद, इस विचार को छोड़ दिया गया।

यह कॉन्सर्ट कोज़ी पॉवेल के समूह में अंतिम प्रदर्शन निकला, जिसने उत्सव के अंत के अगले दिन बैंड छोड़ दिया। रिची ब्लैकमोर:
कोजी मेरी तरह ही अप्रत्याशित हो सकते हैं। लेकिन अंदर ही अंदर वह बहुत उदास और गहरे दुखी हैं। ऐसा होता है कि हम उससे अपना आपा खो देते हैं ... फिर हम बस एक दूसरे से दूर भागते हैं। हाल ही में, हम सब कुछ के बारे में बहस कर रहे हैं। नाश्ते के बारे में ... और जब से आप गए हैं तब से भी। कोज़ी को बस इस गाने से नफरत थी... एक दिन यह तो होना ही था। हम दोनों मजबूत लोग हैं, यही समस्या है। तो यह मेरे लिए कोई आश्चर्य की बात नहीं थी। मैं वास्तव में हैरान हूं कि वह इतने लंबे समय तक रहे, मुझे लगा कि वह बहुत पहले निकल जाएंगे।
डोनिंगटन फेस्टिवल में, बैंड के नए ड्रमर, बॉबी रोंडिनेली, रेनबो के प्रदर्शन के दौरान मंच के पीछे खड़े थे, रिची द्वारा लॉन्ग आइलैंड क्लब में पाया गया था। ग्राहम बोनट को सबसे ज्यादा पछतावा हुआ कि क्या हुआ था। उनके अनुसार, पावेल के जाने के बाद समूह में अधिक आनंद नहीं रहा।

इस संगीत कार्यक्रम के बाद ग्राहम बोनट अपने एकल एल्बम को रिकॉर्ड करने के लिए लॉस एंजिल्स गए और केवल तीन सप्ताह बाद कोपेनहेगन गए, जहां बैंड पहले से ही स्वीट साइलेंस स्टूडियो में एल्बम रिकॉर्ड कर रहा था। परिणाम से असंतुष्ट, ब्लैकमोर ने एक अन्य गायक, जो लिन टर्नर को भर्ती करने का फैसला किया, जो, जैसा कि उल्लेख किया गया है, कई मायनों में पॉल रॉजर्स जैसा दिखता है, ब्लैकमोर द्वारा अत्यधिक माना जाता है, उनके प्रदर्शन के तरीके में। पिछले कड़वे अनुभव से समझदार, गिटारवादक ने तुरंत बोनट को आग नहीं लगाई, क्योंकि वह निश्चित नहीं था कि टर्नर लाइनअप में शामिल होने के लिए सहमत होगा। हालांकि, बोनट केवल "आई सरेंडर" के लिए एक मुखर भाग रिकॉर्ड करने में कामयाब रहा (रस बैलार्ड द्वारा एक और रचना); इस समय तक, ब्लैकमोर को स्पष्ट रूप से अब उसकी आवश्यकता नहीं थी। गिटारवादक ने याद किया:

ग्राहम रेनबो को छोड़ना नहीं चाहते थे जब दरवाजा स्पष्ट रूप से उन्हें दिखाया गया था। हमने जो लिन टर्नर को पहले ही समूह में आमंत्रित कर लिया था, और ग्राहम को कभी भी यह एहसास नहीं हुआ कि उन्हें निकाल दिया गया है। फिर मैंने उससे कहा: "तुम जो के साथ युगल गीत गाओगे!" तभी वह हमें छोड़कर चले गए।

निष्पक्षता में, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि दो गायक अभी भी एक युगल गीत गाते हैं। यह 2007 में उनके संयुक्त दौरे "बैक टू द रेनबो" के दौरान हुआ, जहां दोनों ने बारी-बारी से मंच संभाला और फाइनल में उन्होंने एक साथ "लॉन्ग लाइव रॉक'न'रोल" का प्रदर्शन किया।

टर्नर युग

चुने गए जो लिन टर्नर फैंडैंगो के रूप में कॉल से पहले नौकरी से बाहर थे, जिनके साथ वह पहले खेले थे, भंग हो गए थे, और उन्होंने असफल रूप से एक नई नौकरी खोजने की कोशिश की - शुरू में एक गिटारवादक के रूप में - एक बैंड में जिसका अनुबंध होगा। टर्नर के अनुसार, असफलता का कारण यह तथ्य था कि उन्होंने हर बार "गायक, समूह के मुख्य व्यक्ति" की देखरेख की। "यह पता चला कि मैंने बहुत अच्छा गाया, मैंने बहुत अच्छा खेला, और मुझे हमेशा खारिज कर दिया गया।" तब टर्नर ने एक ऐसा समूह खोजने का फैसला किया जिसमें वह "मंच पर नेता" बन सके।

रेनबो मैनेजर ने टर्नर को बुलाया, कुछ सवाल पूछे, फिर फोन ब्लैकमोर को दे दिया। उन्होंने टर्नर को बताया कि वह उनके और फैंडैंगो दोनों के प्रशंसक थे, अक्सर बैंड के एल्बमों को सुनते थे, जिसके लिए टर्नर ने जवाब दिया कि वह पर्पल के बाद से ब्लैकमोर के काम का भी बड़ा प्रशंसक था। ब्लैकमोर ने अपने वार्ताकार को ऑडिशन में आने के लिए आमंत्रित किया: "आप जानते हैं, हम अब स्टूडियो में रिहर्सल कर रहे हैं, और हम एक गायक की तलाश कर रहे हैं, इसलिए आइए!"। उसने फिर पूछा: "क्या ग्राहम बोनट आपके साथ नहीं गाता है?" "कम ऑन, कम" - ब्लैकमोर ने जवाब दिया और लॉन्ग आइलैंड पर स्थित स्टूडियो का पता दिया। न्यूयॉर्क में रहने वाला टर्नर मेट्रो से अपने गंतव्य तक पहुंचा। पहले तो वह घबराया हुआ था, लेकिन "आई सरेंडर" के प्रदर्शन के बाद ब्लैकमोर, जो संतुष्ट रहा, ने उसे समूह में रहने के लिए आमंत्रित किया।

मुझे ठीक-ठीक पता था कि मुझे किसकी जरूरत है। एक ब्लूज़ गायक, कोई ऐसा व्यक्ति जो महसूस करेगा कि वे किस बारे में गा रहे हैं, और न केवल अपने फेफड़ों के शीर्ष पर चिल्लाते हैं। जो सिर्फ वह व्यक्ति है। मेरे पास पहले से कहीं अधिक गाने के विचार हैं। मैं किसी ऐसे व्यक्ति को खोजना चाहता था जो समूह में विकास करे। युवा शक्ति। उत्साह। मैं उन लोगों के साथ गूंगा हूं जो पैसे के अलावा कुछ नहीं चाहते: नया दिन, नया डॉलर। सबसे पहले, मुझे विचार चाहिए थे, और हम बाकी को पढ़ाएंगे। -रिची ब्लैकमोर
एक गायक के रूप में टर्नर का समर्थन करते समय, ब्लैकमोर ने मंच पर उनके प्रदर्शन की आलोचना की। इसमें दर्शक उनके साथ एकजुटता में थे, पहले ही प्रदर्शन में गायक की हूटिंग कर रहे थे, जिसे कई लोगों ने समलैंगिक समझ लिया था। बैकस्टेज, ब्लैकमोर ने टर्नर को पकड़ लिया और अनुचित व्यवहार को रोकने की मांग की। “एक महिला की तरह काम करना बंद करो। आप जूडी गारलैंड नहीं हैं," उन्होंने कहा। टर्नर को सिखाया गया ब्लैकमोर का यह पाठ अंतिम नहीं था।
टर्नर पारंपरिक ब्लैकमोर "चुटकुलों" से बच नहीं पाया। एक शाम, जब वह एक होटल के कमरे में मेहमानों के साथ बातचीत कर रहा था, ब्लैकमोर के रोडी, उपनाम "द हरिकेन", जो अपने सख्त स्वभाव के लिए प्रसिद्ध थे, ने दरवाजा खटखटाया और कहा कि वह अपना पासपोर्ट एक जैकेट में छोड़ गया है जो कि कमरा। हरिकेन के बाद, ब्लैकमोर ने समूह के बाकी सदस्यों के साथ प्रवेश किया और कमरे में जो कुछ भी था उसे खिड़की से बाहर फेंकना शुरू कर दिया। कम से कम गद्दे को बिस्तर से बचाने के लिए टर्नर के असफल प्रयास उसके लिए केवल घर्षण बन जाएंगे। उसके बाद, उसे घसीटते हुए गलियारे में ले जाया गया और एक कालीन में लिटा दिया गया। सुबह में, डॉन ऐरी ने कहा कि सारी रात उसकी खिड़की से चीजें उड़ती रहीं। होटल के प्रबंधक के अनुसार, ब्लैकमोर ने सब कुछ के लिए भुगतान किया और उसे एक नोट दिया: "समूह में आपका स्वागत है।"

6 फरवरी, 1981 को, समूह का अगला एल्बम, डिफिकल्ट टू क्योर जारी किया गया, डिस्क शैलीगत रूप से रंगीन है, स्पष्ट रूप से व्यावसायिक सफलता के लिए डिज़ाइन की गई है, यूएस में # 5 और यूके में # 3 तक पहुंच गई। पॉलीडोर, बैंड की बढ़ती लोकप्रियता के जवाब में, एकल "किल द किंग" के साथ-साथ बैंड के पहले एल्बम, रिची ब्लैकमोर के रेनबो को फिर से रिलीज़ किया। दिसंबर में, द बेस्ट ऑफ रेनबो जारी किया गया और यूके में 14 वें स्थान पर पहुंच गया।
नए एल्बम के समर्थन में दौरा फरवरी 1981 के अंत में शुरू हुआ। दौरे के दौरान, बॉबी रोंडिनेली ने अपने सेटअप में एक हथौड़ा और घंटा जोड़ा। टर्नर को अपने फेंडर सिल्वर एनिवर्सरी गिटार को मंच पर ले जाने और रिची ब्लैकमोर के साथ "डिफिकल्ट टू क्योर" खेलने की अनुमति दी गई। जाहिर है, दर्शकों के इसी अनुरोध के जवाब में, "स्मोक ऑन द वॉटर" गीत संगीत समारोहों में प्रदर्शित किया जाने लगा। 23 जुलाई से शुरू होकर, गायक लिन रॉबिन्सन और डी बीले ने रेनबो के साथ लाइव प्रदर्शन करना शुरू किया। यह आवश्यकता इस तथ्य के कारण थी कि टर्नर, जो स्टूडियो में न केवल वोकल्स, बल्कि बैकिंग वोकल्स में प्रदर्शन करता था, एक संगीत कार्यक्रम में ऐसा नहीं कर सकता था।

उसी वर्ष 1 दिसंबर को, यह ज्ञात हो गया कि डॉन ऐरी समूह छोड़ रहा था। संगीतकार के अनुसार, समूह "अत्यधिक ट्रान्साटलांटिक" बन गया, और उसने अपने दम पर छोड़ने का फैसला किया ताकि उसे "धक्का" न दिया जाए। इसके बजाय, ब्लैकमोर ने 21 वर्षीय अमेरिकी डेविड रोसेन्थल को लिया, जिसके संगीत कार्यक्रम का टेप उसने किसी तरह हासिल कर लिया।

1982 की शुरुआत में, बैंड एक नया एल्बम रिकॉर्ड करने के लिए कनाडाई "ले स्टूडियो" गया। अधिकांश सामग्री इस समय तक लिखी जा चुकी थी, इसलिए रिकॉर्डिंग प्रक्रिया में 6 सप्ताह और मिश्रण को एक महीने का समय लगा। काम आसानी से चलता रहा। रोजर ग्लोवर ने कहा कि उन्हें एल्बम बनाने में मज़ा आया। यह एल्बम टर्नर के लिए विशेष महत्व का साबित हुआ, क्योंकि कई लोगों ने कहा कि गायक रेनबो के लिए उपयुक्त नहीं था, और उसने इसके विपरीत साबित करने के लिए हर संभव कोशिश की। एल्बम स्ट्रेट बिटवीन द आइज़ की बिक्री अप्रैल में शुरू हुई। इस बार बैंड ने बिना कवर संस्करण किए और अपनी सामान्य भारी ध्वनि पर लौट आया। ग्लोवर के अनुसार, यह ठीक उसी तरह का रिकॉर्ड था जिसकी रेनबो को जरूरत थी।

कवर के डिजाइन के साथ एक तरह की प्रतियोगिता जुड़ी हुई थी। लिफाफे के पीछे बैंड के सदस्यों से संबंधित पांच जोड़ी आंखें थीं, और रोजर ग्लोवर ने पहले व्यक्ति को रिची ब्लैकमोर द्वारा ऑटोग्राफ किया गया फेंडर स्ट्रैटोकास्टर देने का वादा किया था, यह अनुमान लगाने के लिए कि कौन सी आंखें किसकी हैं। अमेरिकी दौरे पर, जो मई में शुरू हुआ, बैंड ने एक नए सेट का इस्तेमाल किया: विशाल प्रोजेक्टर आंखें।

जल्द ही सूचना मिली कि बॉब रोंडिनेली ने समूह छोड़ दिया। प्रशंसकों को डर था कि डॉर्टमुंड महोत्सव में 28 मई को होने वाला प्रदर्शन रद्द कर दिया जाएगा। समूह में कोजी पॉवेल की वापसी के बारे में अफवाहें, जिन्होंने उस समय MSG छोड़ दिया था, की पुष्टि नहीं हुई थी: ब्लैकमोर ने वास्तव में ड्रमर को बदलने की योजना बनाई थी, लेकिन चक बर्गी के साथ, जिसने फैंडैंगो की भूमिका निभाई, जिसने हालांकि, निमंत्रण से इनकार कर दिया। यह दौरा 28 नवंबर को पेरिस में एक संगीत कार्यक्रम के साथ समाप्त हुआ।

25 अप्रैल, 1983 को, ब्रूस पायने ने बॉब रोंडिनेली को फोन किया और कहा कि उनकी सेवाओं की अब आवश्यकता नहीं है। उनकी जगह लेने वाला ढोलकिया समूह में अधिक समय तक नहीं रहा, क्योंकि उन दिनों डीप पर्पल के पुनर्मिलन पर बातचीत शुरू हुई और रिची ने समूह को भंग कर दिया। एक महीने बाद, वार्ता एक ठहराव पर आ गई, इंद्रधनुष फिर से इकट्ठा हुआ और चक बर्ग ड्रमों पर बैठ गया।
25 मई को स्वीट साइलेंस स्टूडियो में नए एल्बम बेंट आउट ऑफ शेप की रिकॉर्डिंग शुरू हुई। मिक्सिंग, पिछले एल्बम की तरह, न्यूयॉर्क में किया गया था। 6 सितंबर को, रिकॉर्ड बिक्री पर चला गया, एकल "स्ट्रीट ऑफ़ ड्रीम्स" के लिए एक वीडियो शूट किया गया था। रिलीज के साथ ही, रेनबो टूर इंग्लैंड और स्कैंडिनेविया में शुरू हुआ। "स्टारगेज़र" को प्रदर्शनों की सूची से बाहर करना पड़ा: गाना टर्नर के लिए उपयुक्त नहीं था। नवंबर में, समूह ने समूह का अमेरिकी दौरा शुरू किया, लेकिन कुछ संगीत कार्यक्रमों को रद्द करना पड़ा, साथ ही फरवरी के लिए यूरोप के दौरे की योजना बनाई गई। मार्च में, बैंड ने जापान में तीन शो खेले। पिछले एक, एक ऑर्केस्ट्रा के साथ प्रदर्शन किया गया था, जिसे फिल्माया गया था और बाद में लाइव इन जापान के रूप में रिलीज़ किया गया था।
अप्रैल में, यह घोषणा की गई कि डीप पर्पल के पुनर्मिलन के कारण रेनबो भंग हो रहा था।
नया इंद्रधनुष

रिची ब्लैकमोर का इंद्रधनुष (सफेद, मौरिस, ब्लैकमोर, ओ'रेली, स्मिथ)

1993 के अंत में, रिची ब्लैकमोर ने एक घोटाले के साथ डीप पर्पल को छोड़ दिया, एक नए समूह का निर्माण किया, जिसे कहा जाता है - पहले रेनबो मून, फिर - रिची ब्लैकमोर का रेनबो। नई लाइन-अप के ड्रमर जॉन ओ' थे रीली, जो उस समय जो लिन टर्नर, कीबोर्डिस्ट - पॉल मौरिस, बेसिस्ट - रॉब डिमार्टिनो, और गायक डोगी व्हाइट के साथ बजाते थे, जिन्होंने 1993 में डीप पर्पल कॉन्सर्ट के दौरान बैकस्टेज स्नूक किया और टूर मैनेजर कॉलिन हार्ट को अपना डेमो टेप सौंप दिया। शब्दों के साथ: "अगर रिची को अचानक एक गायक की जरूरत है ..."
1994 की शुरुआत में, उन्हें रिची ब्लैकमोर का फोन आया। व्हाइट, यह तय करते हुए कि उसे बजाया जा रहा है, यहां तक ​​​​कि कॉल करने वाले से यह बताने के लिए भी कहा कि उसने "होली मैन" में एकल कैसे बजाया और सही उत्तर ("अपने बाएं हाथ की एक उंगली से") प्राप्त करने के बाद ही विश्वास किया। क्योंकि रिची ब्लैकमोर उनके पसंदीदा गिटारवादक थे, व्हाइट रेनबो के हर गाने को दिल से जानते थे और घबराए हुए थे, ऐसा कुछ जो उन्होंने अन्य ऑडिशन के दौरान नहीं किया। सबसे पहले उन्होंने "रेनबो आइज़" गाना शुरू किया। रिची ब्लैकमोर ने कहा, "बस इतना ही काफी है, मुझे पहले से ही यह पता है।" उसके बाद, ब्लैकमोर ने एक राग बजाना शुरू किया और व्हाइट ने गुनगुनाया। इसलिए गीत "देयर वाज़ ए टाइम आई कॉल यू माई ब्रदर" की रचना की गई थी। उसके बाद, रोडी ने व्हाइट को फोन किया और कहा कि वह कुछ दिन और रुक सकता है। रिहर्सल में, समूह, पहले से ही नई लाइन-अप में, "जजमेंट डे" गीत रिकॉर्ड करना शुरू कर दिया। 20 अप्रैल, 1994 को व्हाइट को आधिकारिक तौर पर समूह में स्वीकार कर लिया गया।

कुछ समय बाद, रोब डिमार्टिनो ने बैंड छोड़ दिया। जॉन ओ'रेली ने ग्रेग स्मिथ की सिफारिश की, जिनके साथ वह पहले खेल चुके थे। रिची ब्लैकमोर और डोगी व्हाइट उस बार में गए जहां ग्रेग स्मिथ खेल रहे थे, उनके खेल के साथ-साथ मुखर क्षमताओं से प्रसन्न थे। ब्लैकमोर को डौगी और ग्रेग की आवाज़ पसंद आई और उन्होंने उसे ताहिग्वा कैसल, कोल्ड स्प्रिंग, न्यूयॉर्क में आमंत्रित किया। पूरी रात रिहर्सल चलती रही और सुबह स्मिथ को घोषणा की गई कि उन्हें स्वीकार कर लिया गया है। डगलस व्हाइट:

"हमने हर दिन 6 सप्ताह तक काम किया, जाम लगाया और स्थानीय बाइकर बार में प्रदर्शन किया, फुटबॉल खेला और रिकॉर्ड किया। बस एक-दूसरे को बेहतर तरीके से जानने के लिए। मैंने सब कुछ रिकॉर्ड किया और घंटों रिफ़ और विचारों के साथ समाप्त हुआ। मुझे हार माननी पड़ी एक निश्चित बिंदु पर रिकॉर्डिंग, इसलिए कुछ विचार हमेशा के लिए गायब हो गए। हमने इन सत्रों के दौरान "स्टैंड एंड साइट", "ब्लैक मस्केरडे", "साइलेंस" लिखा। बाकी धुनों को खारिज कर दिया गया, हालांकि यह इंद्रधनुष की शैली में थी। एक गीत, "मैंने समय के महासागरों को पार कर लिया", हमने लगभग रिकॉर्ड किया, लेकिन अचानक सभी मूड खो दिया, यह अधूरा रह गया। "गलत साइड ऑफ़ मॉर्निंग", जिसे हमने खुलकर चाटा, शायद अभी भी एक दराज रिची में संग्रहीत है गेराज।"

डगलस व्हाइट ने मूल रूप से शुरुआती रेनबो शैली में गीत लिखे थे, लेकिन ब्लैकमोर ने मांग की कि फंतासी-थीम वाले सामान को हटा दिया जाए: "नो मोर डियो।" इसके अलावा, ब्लैकमोर ने उन तत्वों को जोड़ने के लिए कहा जो "लड़कियों को पसंद आएंगे।" व्हाइट को निर्माता पैट रागन द्वारा लिखित किया गया था। ब्लैकमोर के आग्रह पर, उनकी पत्नी कैंडिस नाइट ने गीतों में योगदान दिया। नए एल्बम में, ब्लैकमोर ने एडवर्ड ग्रिग की धुन "इन द हॉल ऑफ द माउंटेन किंग" की व्यवस्था को शामिल करने का फैसला किया, जिसके लिए ब्लैकमोर ने शब्दों को लिखने की योजना बनाई और उन्हें रचने के लिए व्हाइट को नियुक्त किया। व्हाइट ने कुछ किताबें खरीदीं और पाठ पर काम करना शुरू किया, लेकिन रिची ब्लैकमोर ने जल्द ही दरवाजा खटखटाया और कहा कि कैंडिस ने पहले ही सब कुछ लिख दिया है।

नए एल्बम की रिकॉर्डिंग जनवरी 1995 में नॉर्थ ब्रुकफील्ड में न्यूयॉर्क में शुरू हुई। रिची से व्हाइट को निर्देश देना पैट रैगन के लिए पूर्णकालिक काम बन गया। एक बार ब्लैकमोर ने मांग की कि व्हाइट ब्लूज़ गाए, जो उसने पहले नहीं किया था। आखिरकार रिची ने व्हाइट से पूछा कि वह इतने लंबे समय से वोकल्स के साथ क्या कर रहा था। पैट ने बाद में बताया कि रिची ने केवल ब्लूज़ गाने का आदेश दिया क्योंकि वह जानता था कि डगलस विफल हो जाएगा। एल्बम में "एरियल" गाने के लिए बैकिंग वोकल्स पर कैंडिस नाइट और हारमोनिका पर मिच वीस भी शामिल थे। एल्बम का नाम स्ट्रेंजर इन अस ऑल था।

सितंबर 1995 में, नए एल्बम के समर्थन में दौरे की शुरुआत हुई। लेकिन समूह एक अन्य ढोलकिया के साथ गया - नया चक बुर्गी, जो इस बार ब्लू ऑयस्टर कल्ट से आया था। ओ'रेली ब्लू ऑयस्टर कल्ट में चले गए। आधिकारिक संस्करण के अनुसार, ओ'रेली को इस तथ्य के कारण निलंबित कर दिया गया था कि वह फुटबॉल खेलते समय घायल हो गया था। लेकिन ओ'रेली खुद एक और कारण बताते हैं:
…यह कारकों का एक संयोजन था जिसके कारण मेरा इस्तीफा हुआ। यह सच है कि मैंने खुद को चोट पहुंचाई, लेकिन वह एक साल पहले की बात है, एल्बम के रिहर्सल के दौरान। उसी समय, रिची के प्रबंधन को मेरे वकील का साथ नहीं मिला, इसलिए उन्होंने मुझ पर थोड़ा मज़ाक करने का फैसला किया। रिची ने यह जांचने का फैसला किया कि क्या सभी ने अनुबंध पर हस्ताक्षर किए हैं। यह पता चला कि मैंने नहीं किया। और यह कि मैंने सड़क पर बहुत अधिक खर्च किया! बकवास। वे इससे बेहतर कुछ नहीं सोच सकते थे। मैंने अपनी पूरी कोशिश की, लेकिन कोई फायदा नहीं हुआ। यही कारण है कि मुझे इस्तीफा देना पड़ा। दूसरा कारण संगीतमय था - रिची रिकॉर्ड की तुलना में तेजी से लाइव खेलता है। मैं इसके लिए तैयार नहीं था, बस इतना ही।

पहला संगीत कार्यक्रम 30 सितंबर 1995 को हेलसिंकी में हुआ था। तब समूह ने जर्मनी, फ्रांस, बेल्जियम में संगीत कार्यक्रम दिए। दौरे के दौरान, बैंड ने पिछले प्रदर्शनों की सूची से दोनों नए गीतों और गीतों का प्रदर्शन किया: "स्पॉटलाइट किड", "लॉन्ग लाइव रॉक'एन'रोल", "मैन ऑन द सिल्वर माउंटेन", "टेम्पल ऑफ द किंग", "जब से आप वी बीन गॉन", "परफेक्ट स्ट्रेंजर्स", "बर्न", "स्मोक ऑन द वॉटर"।
1996 में, दौरे के समानांतर, रिची ब्लैकमोर, कैंडिस नाइट के साथ, पुनर्जागरण के संगीत से प्रेरित एक ध्वनिक एल्बम पर काम करना शुरू किया। नाइट, जिसने गीत लिखे थे, ने उन सभी स्वरों को गाया। एल्बम, जिसमें पैट रगन भी शामिल है, अनिवार्य रूप से ब्लैकमोर द्वारा एक एकल प्रयास था, जिसने अधिकांश उपकरणों को बजाया और निर्माता के रूप में काम किया।

जून 1996 में, रेनबो ने के दौरे पर शुरुआत की दक्षिण अमेरिकाअर्जेंटीना, चिली और ब्राजील में खेल चुके हैं। जुलाई में, समूह ने ऑस्ट्रिया और जर्मनी में, सितंबर में - स्वीडन में दौरा किया। वर्ष के अंत में, बर्गी ने लाइनअप छोड़ दिया और उनकी जगह अमेरिकी ड्रमर जॉन माइकली ने ले ली।
1997 की शुरुआत में, रेनबो ने अमेरिका और कनाडा का दौरा किया। तीसरे संगीत कार्यक्रम के बाद, डगलस व्हाइट को ठंड लग गई और उसने अपनी आवाज़ खो दी, लेकिन संगीत कार्यक्रम को न तो रद्द किया गया और न ही पुनर्निर्धारित किया गया, और व्हाइट ने, अपने कबूलनामे के अनुसार, "खुद को शर्मिंदा होना पड़ा।" ब्लैकमोर ने रेनबो में तेजी से रुचि खो दी और ब्लैकमोर की रात नामक एक नई परियोजना के बारे में तेजी से सोचा, जिसने उसी वर्ष अपना पहला एल्बम शैडो ऑफ द मून जारी किया। प्रारंभ में यह योजना बनाई गई थी कि ब्लैकमोर दो बैंडों में प्रदर्शनों को संयोजित करेगा, लेकिन अंततः गिटारवादक ने रेनबो को भंग करने और अमेरिका के पूर्वी तट के नियोजित दौरे को रद्द करने का निर्णय रद्द कर दिया। डगलस व्हाइट:

मैं, रिची और कोज़ी पॉवेल एक बार में गए और रात भर वहाँ बैठकर कहानियाँ सुनाते रहे और शराब पीते रहे। एक संगीत कार्यक्रम के तुरंत बाद, रिची अच्छे मूड में था। और तब मुझे पता चला कि मैं अब उसके साथ नहीं खेलूंगा। "क्षमा करें, डौगी, व्यवसाय।" मैंने कुछ हफ़्ते इंतजार किया, मुझे लगा कि सब कुछ ठीक हो जाएगा, लेकिन किसी ने मुझसे रेनबो के बारे में बात नहीं की। शुक्रवार, 13 जुलाई को, मैंने कैरोल [स्टीवंस] को फोन किया और सुनिश्चित किया कि मुझे निकाल दिया गया है।

1998 में, ऐसी अफवाहें थीं कि ब्लैकमोर, पॉवेल और डियो रेनबो में फिर से जुड़ेंगे। लेकिन रोनी डियो के लिए यह एक आश्चर्य के रूप में आया।

अफवाहें सिर्फ अफवाहें हैं। हमने रिची के साथ इस पर चर्चा नहीं की है, और केवल वही एक है जिसके पास रेनबो को वापस लाने की शक्ति है। हो सकता है किसी दिन आप हमें उसी मंच पर देखें, लेकिन अभी नहीं। फिलहाल हम दोनों अपने प्रोजेक्ट्स में बिजी हैं। लेकिन मैं इस संभावना से इंकार नहीं करता कि फिर कभी इंद्रधनुष नहीं होगा।

आरामदायक पॉवेल:
"मुझे बॉब डेज़ली के प्रबंधक से कुछ कॉल मिलीं। मुझे लगता है कि उसने यह सब किया है। उसने रिची और रोनी से बात किए बिना यह सब शोर मचाया। रिची ने बस अपने बैंड को तोड़ दिया और अब कौन जानता है कि वह क्या करने जा रहा है।" मेरा मतलब है कि वे इसके बारे में जितना चाहें उतना बात कर सकते हैं, लेकिन व्यक्तिगत रूप से मैंने अभी तक उस कॉल के अलावा कुछ भी नहीं सुना है।

ब्लैकमोर ने रेनबो को पुनर्जीवित करने की संभावना से इंकार नहीं किया, लेकिन अभी तक ऐसा नहीं किया है और ब्लैकमोर नाइट प्रोजेक्ट में अपनी पत्नी कैंडिस नाइट के साथ काम करना जारी रखा है।

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समूह के सदस्य:

स्वर:
रॉनी जेम्स डियो (1975-1978) (ब्लैक सब्बाथ, मुनेताका हिगुची, हियर "एन एड, हेवन एंड हेल (GBr), एल्फ, द वेगास किंग्स, रॉनी एंड द रंबलर्स, रॉनी और यहरेड कैप्स, द एल्व्स, रॉनी डियो एंड द प्रोफेट्स) (आरआईपी 10 जुलाई 1942 - 16 मई 2010, पेट का कैंसर)
ग्राहम बोनट (1978-1980) (ताज़ टेलर बैंड, इम्पेलिटरी, अलकाट्राज़, एंथम (जेपीएन), माइकल शेंकर ग्रुप, ब्लैकथोर्न, द मार्बल्स)
जो लिन टर्नर (1980-1984) (डीप पर्पल, केम कोक्सल, यंगवी जे. माल्मस्टीन)

बास:
क्रेग ग्रुबर (1975) (जैक स्टार, द रॉड्स, एल्फ)
जिमी बैन (1975-1977) (डियो, WWIII, वाइल्ड हॉर्सेस)
मार्क क्लार्क (1977) (कोलोसियम, उरिय्याह हीप, माउंटेन, इयान हंटर, बिली स्क्वीयर, केन हेन्सले, द मोंकेज़)
बॉब डेज़ली (1977-1978) (ओज़ी ऑज़बॉर्न, ब्लैक सब्बाथ, येंगवी जे. माल्मस्टीन, प्लैनेट एलायंस, डियो, जॉर्ज सालन के अतिथि, स्ट्रीम (यूएसए)) गैरी मूर, उरीह हीप, मदर्स आर्मी, लिविंग लाउड)
रोजर ग्लोवर (1978-1984) (डीप पर्पल)

ड्रम:
गैरी ड्रिस्कॉल (1975) (RIP 1987, हत्या) (थ्रैशर, जैक स्टार, एल्फ)
कोज़ी पॉवेल (1975-1980) (RIP 05. अप्रैल 1998, कार दुर्घटना) (ग्लेन टिप्टन, येंग्वी जे. माल्मस्टीन, ब्लैक सब्बाथ, टोनी मार्टिन, एमर्सन, लेक एंड पॉवेल, ग्राहम बोनट, माइकल शेंकर ग्रुप, व्हाइटस्नेक)
बॉबी रोंडिनेली (1980-1983) (सन रेड सन, डोरो, ब्लैक सब्बाथ, बिच्छू, दंगा, शांत दंगा, ब्लू ऑयस्टर कल्ट, वॉरलॉक (डीयू), द लिज़र्ड्स)
चक बर्गी (1983-1984, 1995 में दौरे पर)
जॉन ओ रेली (1994-1995) (सी.पी.आर.)

कीबोर्ड:
मिकी ली सोले (1975) (एल्फ, रोजर ग्लोवर, इयान गिलान बैंड)
टोनी केरी (1975-1977) (जेड यागो, टोनी केरी, प्लैनेट पी प्रोजेक्ट, एविल मास्करेड, आइंस्टीन, पैट ट्रेवर्स)
डेविड स्टोन (1977-1978) (ले मैंस)
डॉन ऐरे (1978-1981) (अलास्का (GBr), एयर पवेलियन, एंथम (Jpn), क्रॉसबोन्स (अतिथि), ब्लैक सब्बाथ, डिवल्जे जगोड, एम्पायर, इयोमी, ग्लेन टिपटन, जुडास प्रीस्ट, ओजी ऑस्बॉर्न, सिनर (डीयू), द केज, डीप पर्पल)
डेविड रोसेन्थल (1981-1986) (हैमरहेड (एनएलडी), विन्नी मूर, येंग्वी जे. माल्मस्टीन, व्हाइटस्नेक, एविल मस्केरडे)

नवीनतम लाइन-अप:

डोगी व्हाइट - वोकल्स (1994-1997) (टैंक (GBr), एम्पायर, कॉर्नरस्टोन, बैलेंस ऑफ पावर, पिंक क्रीम 69, प्रेयरिंग मेंटिस, राटा ब्लैंका, येंगवी जे. माल्मस्टीन)
रिची ब्लैकमोर - गिटार (1975-1984, 1994-1997) (डीप पर्पल, ब्लैकमोर की रात)
ग्रेग स्मिथ - बास (1994-1996, 1997) (अमेरिका, द प्लास्मेटिक्स, वैन हेल्सिंग'स कर्स)
जॉन मिसेली - ड्रम्स (1995-1997) (फेथ एंड फायर, द नेवरलैंड एक्सप्रेस, ब्लू ऑयस्टर कल्ट)
पॉल मॉरिस - कीबोर्ड (1994-1997) (क्रिस कैफरी, डॉक्टर बुचर, डोरो)

", किसी को ऐसा बिल्कुल नहीं लगता - वे दोनों 100% सही होंगे। एक ओर, "डीप पर्पल" का संगीत एक साथ कई संगीतकारों के लगभग पूर्ण रचनात्मक सहजीवन का उत्पाद था, जबकि "इंद्रधनुष" की "सामान्य रेखा" केवल एक व्यक्ति द्वारा निर्धारित की जाती है। दूसरी ओर, नए समूह की शैली ने हार्ड रॉक के कैनन के अनुसार, और स्थानीय परिवर्तनों के साथ "मूल" समूह के विकास की रेखा को जारी रखा। एक समूह की पंक्ति में, दूसरे की पंक्ति भी बदल गई। उदाहरण के लिए, हम जो लिन टर्नर के साथ "डीप पर्पल" और "इंद्रधनुष" अवधियों को याद कर सकते हैं - व्यावहारिक रूप से वही संगीत, एक ध्वनि, वही संगीत निर्माण। बाद में डीप पर्पल को छोड़कर, इस समूह के सभी संगीतकारों ने मौलिक रूप से हार्ड रॉक पदों से प्रस्थान किया - इयान गिलन (जैज़ रॉक), डेविड कवरडेल (आत्मा), ग्लेन ह्यूजेस (दुर्गंध), जॉन लॉर्ड (शास्त्रीय), इयान के पहले एकल विरोधों को याद करें। पेस और रोजर ग्लोवर (हार्ड रॉक को छोड़कर सब कुछ)। तो हम मान सकते हैं कि रिची ब्लैकमोर ने वैध रूप से सामान्य लाइन "डीप पर्पल" को जारी रखा, बिना ट्राइफल्स के आदान-प्रदान के।

तो, इस तरह के आयोजनों के साथ नए "डीप पर्पल" कार्नेशन का इतिहास शुरू हुआ। 1975 की शुरुआत में रिची ब्लैकमोरजाने का निर्णय लिया गहरा बैंगनी"अपने खुद के प्रोजेक्ट की प्री-फाउंडिंग करके -" इंद्रधनुष"हालांकि, इससे दो साल पहले, उन्होंने इयान पेस और फिल लिनॉट के साथ" से अपना खुद का बैंड बनाने की योजना बनाई थी। थिन लिज़ी", लेकिन तब परियोजना को व्यावहारिक विकास नहीं मिला। हालांकि, 1975 में, ब्लैकमोर और अन्य डीप पर्पल संगीतकारों के बीच विरोधाभास अपने चरमोत्कर्ष पर पहुंच गया, और रिची इसे खड़ा नहीं कर सका। इस टाइटैनिक से कूदना अत्यावश्यक था। ब्लैकमोर ने एक नया पंजीकरण कराया "इंद्रधनुष" नामक परियोजना और बैंड "एल्फ" में अपने सहयोगियों को आमंत्रित किया (जिनके साथ उन्होंने एक समय में सहयोग किया) - रॉनी जेम्स डियो (रोनाल्ड पडावोना, वोकल्स), मिकी ली सोले (कीबोर्ड), क्रेग ग्रुबर (बास) और गैरी ड्रिस्कॉल (ड्रम)।

मई 1975 में, पहली एल्बम फरवरी के अंत में रिकॉर्ड की गई " रिची ब्लैकमोर का इंद्रधनुष", जो मानो "डीप पर्पल" के काम का एक सिलसिला था। ब्लैकमोर पहली डिस्क को लेकर उत्साहित नहीं थे, और उचित ध्वनि की तलाश में उन्होंने लाइन-अप को सख्ती से बदलना शुरू कर दिया। कीबोर्डिस्ट सोल थे पहले समूह को छोड़ने के लिए। फिर ग्रुबर को जिमी बैन द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था, और ड्रिस्कॉल को प्रसिद्ध हैमर प्रोजेक्ट से कोज़ी पॉवेल (कॉलिन पॉवेल) द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था।

कीबोर्ड पर टोनी केरी के साथ रिकॉर्ड किया गया था " इंद्रधनुष का उदय(1976), अपने पूर्ववर्ती की तुलना में अधिक आत्मविश्वास वाला एल्बम, और एक डबल लाइव एल्बम भी" स्टेज पर"(1977)।

इसके तुरंत बाद, बैन और कैरी, जिनके ब्लैकमोर के साथ रचनात्मक मतभेद थे, ने टीम छोड़ दी, और उनकी जगह क्रमशः बॉब डाइसली (पूर्व- "विडोमेकर") और डेविड स्टोन ने ले ली, जिनके साथ एल्बम रिकॉर्ड किया गया था " लंबे समय तक जारी रहे धूम - धड़ाका"(1978)। हालांकि, एल्बम को डेस्ली की उपस्थिति से पहले रिकॉर्ड किया गया था, और ब्लैकमोर ने खुद बास गिटार पर बहुत सारी रचनाओं को आवाज़ दी थी। उस समय " इंद्रधनुष"अमेरिका चले गए, और यहां डियो और ब्लैकमोर के बीच खुली असहमति शुरू हुई। 1978 में, उनकी दुश्मनी अपने चरमोत्कर्ष पर पहुंच गई, जिसके परिणामस्वरूप डियो, जो अपनी रचनात्मक महत्वाकांक्षाओं से ब्लैकमोर से थक गए थे, ने समूह छोड़ दिया। उनकी जगह ग्राहम ने ले ली। बोनट, जो "के साथ रिकॉर्ड करने में कामयाब रहे इंद्रधनुष"केवल एक एल्बम -" व्यावहारिक"(1979)। इस रिकॉर्ड को बनाते समय, "डीप पर्पल" में ब्लैकमोर के पूर्व सहयोगी रोजर ग्लोवर ने बास बजाया, और "डीप पर्पल" के वर्तमान सदस्य डॉन आइरे ने कीबोर्ड बजाया। "अवधि, हालांकि, आलोचकों और जनता दोनों ने बदलाव को स्वीकार किया ध्वनि काफी अनुकूल है। डिस्क के साथ एक औसत हिट सिंगल था" आप जब से चले गये हैं"। बोनट और पॉवेल जल्द ही "इंद्रधनुष" की रचना के एक और पुनर्गठन के शिकार हो गए, लेकिन इससे उन्हें केवल लाभ हुआ - दोनों ने एकल करियर शुरू किया, और यहां तक ​​​​कि बहुत सफल भी।

ड्रमर बॉबी रोंडिनेली और विशेष रूप से नए गायक जो लिन टर्नर, निश्चित रूप से, रोजर ग्लोवर के प्रयासों के बिना, एल्बम में प्रस्तुत एक बहुत ही मजबूत व्यावसायिक ध्वनि को बैंड में लाए " इलाज मुश्किल"। इस डिस्क से एक बड़ी हिट रचना थी" मैं आत्मसमर्पण करता हूं", जिसे समूह ने अपने अस्तित्व के अंत तक अपने सभी संगीत कार्यक्रमों में प्रदर्शित किया।

इस एल्बम की लोकप्रियता के बाद" इंद्रधनुष"धीरे-धीरे लेकिन निश्चित रूप से फीका पड़ने लगा, क्योंकि समूह के बाद के काम को औसत स्तर पर किया गया था। एल्बम के रिलीज़ होने के बाद" सीधे आंखों के बीच"1982 में, चक बर्गी ने ड्रम पर रोंडिनेली का स्थान लिया, जिन्होंने रिकॉर्डिंग में भाग लिया" बेंट आउट आकार"(1983)। यह एल्बम ब्लैकमोर के साथ अपने करियर की शुरुआत की याद दिलाता है। 1984 में, इस परियोजना ने अपना अस्तित्व समाप्त कर दिया, क्योंकि इसे पुनर्जीवित करने का निर्णय लिया गया था" गहरा बैंगनी"शास्त्रीय रचना में। "रेनबो" ने 14 मार्च, 1984 को जापान में एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के साथ अपना अंतिम संगीत कार्यक्रम खेला, जहां उन्होंने बीथोवेन की "नौवीं सिम्फनी" की व्यवस्था की। 1986 में, एक डबल संग्रह जारी किया गया था " फिनाइल विनील", जिसमें बैंड के काम की विभिन्न अवधियों के लाइव संगीत कार्यक्रमों की रिकॉर्डिंग के साथ-साथ कुछ पहले से रिलीज़ न की गई स्टूडियो रिकॉर्डिंग भी शामिल हैं।

तब से, टीम को कई बार अलग-अलग "कॉन्फ़िगरेशन" में पुनर्जीवित किया गया है। 1995 में एक स्टूडियो एलबम जारी किया गया था अजनबी हम सब में", गायक डोगी व्हाइट के साथ रिकॉर्ड किया गया। हालांकि, "इंद्रधनुष" के करियर की निरंतरता का पालन नहीं हुआ। 1997 के बाद से, ब्लैकमोर ने पूरी तरह से अपनी नई परियोजना पर स्विच किया " लोकसंगीत की रात"। 2009 की शुरुआत में, रिची के आशीर्वाद से, एक नई परियोजना शुरू हुई" इंद्रधनुष के पार", जिसमें "इंद्रधनुष" की विभिन्न रचनाओं के संगीतकार शामिल थे - जो लिन टर्नेट, बॉब रोंडिनेली, ग्रेग स्मिथ और टोनी केरी। गिटारवादक उस्ताद - जुर्गन ब्लैकमोर के बेटे थे। बैंड का दौरा बेलारूस में शुरू हुआ, फिर स्थानांतरित हो गया रूस। जैसे ही यह पता चला कि नया बैंड काफी सफल रहा, उसके बाद यूरोप का दौरा हुआ। बैंड अभी भी मौजूद है, हालांकि, टोनी केरी को एक अन्य कीबोर्डिस्ट "रेनबो" - पॉल मॉरिस द्वारा बदल दिया गया था। फिलहाल बैंड दौरा नहीं करता है, एक भी रिकॉर्ड किया गया एल्बम नहीं है, लेकिन परियोजना अभी भी है कि क्या यह एक नए "इंद्रधनुष" कार्नेशन में विकसित होगा, यह एक बड़ा सवाल है, हालांकि कुछ विशेषज्ञ इस तरह के मोड़ को बाहर नहीं करते हैं।

समूह इतिहास

1975 - अप्रैल में, रिची ब्लैकमोर ने एक नया बैंड, रेनबो बनाने के लिए डीप पर्पल छोड़ा। इसमें अमेरिकी समूह "एल्फ" के संगीतकार शामिल थे (जिनके साथ ब्लैकमोर ने एक बार "पर्पल रिकॉर्ड्स" पर "ब्लैक शीप ऑफ द फैमिली" गाना रिकॉर्ड किया था - जब "एल्फ" ने वार्म-अप बैंड के रूप में "डीप पर्पल" के साथ प्रदर्शन किया था) - रॉनी जेम्स डियो (स्वर) - बाद में मिकी ली सोल (कीबोर्डिस्ट), क्रेग ग्रुबर (बास) और गैरी ड्रिस्कॉल (ड्रम) ने अधिकांश गीत लिखे। मई में, एल्बम "रिची ब्लैकमोर का इंद्रधनुष" दिखाई दिया, म्यूनिख स्टूडियो "म्यूजिकलैंड स्टूडियो" में दर्ज किया गया। जब एल्बम चार्ट में बढ़ना शुरू हुआ (अमेरिका में शीर्ष तीस तक पहुंच गया), आत्मा, ग्रुबर और ड्रिस्कॉल समूह से गायब हो गए, और ब्लैकमोर ने उन्हें काम पर रखे गए बेसिस्ट जिमी बैन (पूर्व-हारियट), कीबोर्डिस्ट टोनी केरी (आशीर्वाद) और ड्रमर कोज़ी पॉवेल (जेफ़ बेक ग्रुप) से बदल दिया।

1976 - जुलाई में, समूह ने अपना पहला एल्बम नई लाइन-अप - "रेनबो राइजिंग" के साथ जारी किया। अगस्त की शुरुआत से वर्ष के अंत तक, संगीतकारों ने राज्यों, जापान, यूरोप और कनाडा का दौरा किया।

1977 - बेसिस्ट मार्क क्लार्क ("उरिय्याह हीप") ने जिमी बैन का स्थान लिया। मई में, नए एल्बम की रिकॉर्डिंग शुरू होने के तुरंत बाद, टोनी केरी और मार्क क्लार्क चले गए। रिची ब्लैकमोर ने "लाइव" एल्बम रिकॉर्ड करने के अपने प्रयासों पर फिर से ध्यान केंद्रित किया। दिवंगत की जगह डेविड स्टोन और बॉब डाइसली ने ले ली। नतीजतन, लाइव एल्बम "ऑन स्टेज" (ब्लैकमोर-डियो-कैरी-बैन-पॉवेल) का जन्म हुआ, एकल "किल द किंग" जिसमें से चार्ट हिट करने के लिए "इंद्रधनुष" का पहला काम बन गया। उसी वर्ष, बाद में, संगीतकारों ने पेरिस स्टूडियो में अपना तीसरा स्टूडियो एल्बम रिकॉर्ड करना शुरू किया।

1978 - वर्ष की शुरुआत में, अमेरिका और जापान में पर्यटन शुरू हुआ, जो वर्ष के अधिकांश समय तक चलता रहा। "लॉन्ग लाइव रॉक" एन "रोल" मई में तैयार था और तुरंत शीर्ष 100 में प्रवेश किया। नवंबर में, दस महीने के दौरे के बाद, ब्लैकमोर का समूह से मोहभंग हो गया और परिणामस्वरूप, कोज़ी पॉवेल अकेला रह गया (डियो ब्लैक सब्बाथ का सदस्य बन गया)। एक महीने बाद, रिची ने पूर्व डीप पर्पल बैंडमेट इयान गिलान के साथ लंदन के एक क्लब में खेला और कीबोर्डिस्ट डॉन एलरी को रेनबो में शामिल होने के लिए आमंत्रित किया।

1979 - रिची ब्लैकमोर ने एक नई लाइन-अप का निर्माण पूरा किया - गायक ग्राहम बोनट (पूर्व में द मार्बल्स) और पूर्व गहरे तैराक रोजर ग्लोवर दिखाई दिए। ग्लोवर द्वारा निर्मित "डाउन टू अर्थ" सितंबर में जारी किया गया था और एल्बम का पहला एकल, "जब से तुम चले गए" (रस बलार्ड (पूर्व- "अर्जेंटीना") द्वारा लिखित), के अंत में एक अच्छी तरह से योग्य हिट था। वर्ष।

1980 - मार्च में, ब्लैकमोर और ग्लोवर का एकल "ऑल नाइट लॉन्ग" रिलीज़ हुआ, जो यूके में 5वें स्थान पर रहा। अगस्त में बैंड डोनिंगटन में पहले मॉन्स्टर्स ऑफ़ रॉक उत्सव में प्रस्तुति देता है। इसके तुरंत बाद पॉवेल और बोनट एकल करियर के लिए निकल जाते हैं। ब्लैकमोर ने उनकी जगह लेने के लिए गायक जो लिन टर्नर और ड्रमर बॉब रोंडिनेली को भर्ती किया। लगभग उसी समय, डीप पर्पल के पहले गायक रॉड इवांस ने अपना स्वयं का बैंड बनाया और डीप पर्पल नाम से प्रदर्शन करना शुरू किया। ब्लैकमोर और ग्लोवर ने बैंड के नाम की रक्षा करने और इवांस को इसका उपयोग करने से रोकने के लिए कार्रवाई की। अंत में, एल्बम "डीपेस्ट पर्पल / द वेरी बेस्ट ऑफ़ डीप पर्पल" जारी किया गया। और जब वर्ष समाप्त हुआ, तो एक लाइव डिस्क "इन कॉन्सर्ट" दिखाई दी, जिसमें 1970-1972 में रिकॉर्ड किए गए गाने शामिल थे।

1981 - फरवरी में, "रेनबो" एल्बम "डिफिकल्ट टू क्योर" ("इट इज ट्रीट विथ डिफिकल्टी") को रिकॉर्ड करता है, जिसमें से एकल "आई सरेंडर", जिसे बलार्ड द्वारा लिखा गया है, जल्दी से यूके के चार्ट पर फैल जाता है। पॉलीडोर ने तुरंत प्रतिक्रिया दी और बैंड की पहली हिट, किल द किंग, साथ ही साथ उनके पहले एल्बम, रिची ब्लैकमोर के रेनबो को फिर से रिलीज़ किया। दिसंबर में बैंड ने एक संकलन एल्बम - "द बेस्ट ऑफ़ रेनबो" रिकॉर्ड किया।

1982 - अप्रैल। एल्बम "स्ट्रॉन्ग बिटवीन द आइज़" ("राइट बिटवीन द आइज़") प्रकट होता है। इस काम का पहला एकल - "स्टोन कोल्ड", शीर्ष 40 में और एल्बम शीर्ष तीस में आता है। समूह पूरी दुनिया में भ्रमण करता है। यूके में, "डीप पर्पल लाइव इन लंदन" जारी किया गया - पहली बार 1974 में बीबीसी रेडियो स्टूडियो पर रिकॉर्ड किया गया।

1983 - बैंड, जिसमें अब ब्लैकमोर, ग्लोवर, टर्नर और नए सदस्य - कीबोर्डवादक डेव रोसेन्थल और ड्रमर चक बर्गी शामिल हैं, ने "बेंट आउट ऑफ़ शेप" जारी किया। सम्मोहन दिखाने के लिए "स्ट्रीट ऑफ़ ड्रीम्स" गीत के संगीत वीडियो को MTV से प्रतिबंधित कर दिया गया था। अक्टूबर में, बैंड 1981 के बाद पहली बार यूके का दौरा करेगा। एक महीने बाद, एल्बम ने राज्यों में रुचि पैदा की, बाद में एमटीवी द्वारा एकल की अस्वीकृति के बावजूद शीर्ष एल्बम सूची में नंबर 34 पर पहुंच गया।

1984 - रिची ब्लैकमोर ने रेनबो को होल्ड पर रखने का फैसला किया क्योंकि वह और ग्लोवर सबसे सफल डीप पर्पल लाइन-अप (गिलान - वोकल्स, लॉर्ड - कीज़, पेस - ड्रम) को फिर से जीवित करने का फैसला करते हैं। प्रतिभागियों में से प्रत्येक को $ 2 मिलियन का वादा किया गया था, और दौरा शुरू हुआ। इस यात्रा से पहले "रेनबो" जापान में अपना अंतिम दौरा कर रहा है। आखिरी शो में, एक जापानी सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के साथ, बीथोवेन की 9वीं सिम्फनी ध्वनियों की ब्लैकमोर की व्यवस्था। नवंबर में, "डीप पर्पल" ने अमेरिकी स्टूडियो "मर्करी रिकॉर्ड्स" के साथ एक अनुबंध पर हस्ताक्षर किए और "परफेक्ट स्ट्रेंजर्स" एल्बम जारी किया, जिसने 17 वां स्थान प्राप्त किया।

1985 - जनवरी में, "परफेक्ट स्ट्रेंजर्स" एल्बम का पहला एकल - "नॉकिंग एट योर बैक डोर" - जारी किया गया, जो एल्बम के टाइटल ट्रैक - "एब्सोल्यूट स्ट्रेंजर्स" की सफलता पर आधारित है। जुलाई में, एक डबल संग्रह "डीप पर्पल" - "एंथोलॉजी" जारी किया गया।

1986 - "फिनाइल विनील", एक डबल रीमिक्स संकलन, दिखाई देता है, जिसमें "इंद्रधनुष" की पहले अनसुनी "लाइव" रिकॉर्डिंग शामिल है, साथ ही कुछ गाने जो पहले केवल एकल के रूप में जारी किए गए थे। यह एक और कदम था सफल पेशासमूह।

1994 - ब्लैकमोर ने बैंड के एक और अवतार की कोशिश की। वर्ष के अंत में, नए बैंड में शामिल हैं: स्कॉटिश गायक डगल व्हाइट (पूर्व- "प्रेयरिंग मेंटिस"), कीबोर्डिस्ट पॉल मॉरिस (पूर्व- "डोरो पेस्च"), बेसिस्ट ग्रेग स्मिथ (एलिस कूपर के साथ काम किया, "ब्लू ऑयस्टर कल्ट", जो लिन टर्नर), ड्रमर जॉन ओ'रिली (रिची हेवन्स, "ब्लू ऑयस्टर कल्ट", जो लिन टर्नर) और गायक कैंडिस नाइट (उनकी भागीदारी के साथ एकल "एरियल" रिकॉर्ड किया गया था) - "पृष्ठभूमि" स्वर।

1995 - वर्ष की शुरुआत के बाद से, समूह रिकॉर्डिंग कर रहा है और सितंबर में एल्बम "स्ट्रेंजर इन अस ऑल" ("स्ट्रेंजर इन एवरीवन अस") पूरा हो गया है। बीएमजी इंटरनेशनल एल्बम जारी करता है और पहले सप्ताह में जापान में 100,000 से अधिक प्रतियां बेचता है। बर्न! पत्रिका ने इस उल्लेखनीय तथ्य का लाभ उठाया, जिसने घोषणा की कि रिची ने हिट "ब्लैक" के लिए बेस्ट गिटारिस्ट, बेस्ट सॉन्ग राइटर, बेस्ट लाइव शो और "सॉन्ग ऑफ द ईयर" सहित सात रीडर पोल पुरस्कार जीते हैं। बहाना"। जर्मनी में रिची को इसी तरह का सम्मान दिया गया था, जहां एक पाठक सर्वेक्षण में उन्हें "सर्वश्रेष्ठ गिटारवादक" नामित किया गया था। "द स्ट्रेंजर इन एवरीवन अस" के रिलीज़ होने के तुरंत बाद, "एरियल" का संगीत वीडियो एमटीवी यूरोप पर अक्सर चलाया जाता था, जो एल्बम की सफलता का समर्थन करता था। वर्ष के अंत में, बैंड ने यूरोप का दौरा करना शुरू किया। 1983 में रेनबो के साथ खेलने वाले चक बर्गी ने जॉन ओ'रिली की जगह ली, जो एल्बम पूरा होने के ठीक बाद फुटबॉल खेलते समय घायल हो गए थे।

1996 - "इंद्रधनुष" चिली, कूर्टिबा, अर्जेंटीना और ब्राजील जैसे स्थानों में शानदार सफलता के साथ खेला गया। दक्षिण अमेरिका के इस तरह के एक सफल दौरे के बाद, बैंड ने "जेडजेड टॉप", "लिटिल फीट" और "डीप ब्लू समथिंग" के साथ एक यूरोपीय दौरे के दौरान सैकड़ों हजारों लोगों के सामने प्रदर्शन किया। सबसे बड़ी भीड़ में 40,000 प्रशंसक थे। जर्मनी में "इंद्रधनुष" संगीत कार्यक्रमों में से एक के बाद, रिची ब्लैकमोर को पैट बूने (अपने सफेद जूते के लिए जाना जाता है) से एक कॉल प्राप्त हुई और उन्हें रॉक सितारों के अपने नए एल्बम - "पैट बून: मेटल थॉट्स" में भाग लेने के लिए आमंत्रित किया। रिची द्वारा चापलूसी, यह अजीब लग रहा था और उसने बूने की "स्मोक ओवर द वॉटर" की व्यवस्था में गिटार की भूमिका निभाई। इस काम के अलावा, रिची ने हैंक मार्विन और "शैडोज़" एल्बम के लिए "अपाचे" ("अपाचे") गीत रिकॉर्ड किया। अक्टूबर में, ब्लैकमोर ने अपने पुनर्जागरण एल्बम "शैडो ऑफ़ द मून" की रिकॉर्डिंग शुरू की, जो अब "रेनबो" प्रोजेक्ट का हिस्सा नहीं होगा... नए बैंड को "ब्लैकमोर की रातें" ("ब्लैकमोर की") रात कहा जाएगा और परियोजना के दो मुख्य प्रवर्तकों - ब्लैकमोर और कैंडिस नाइट के विचारों को लागू करता है। इस एल्बम में कैंडेस नाइट द्वारा कविताओं के लिए सेट की गई चार मध्यकालीन धुनें भी शामिल होंगी और आधुनिक तरीके से प्रस्तुत की जाएंगी। "जेथ्रो टुल" के इयान एंडरसन इनमें से एक में योगदान देंगे। गाने - "प्ले मिनस्ट्रेल प्ले" ("प्ले, मिनस्ट्रेल, प्ले") बीएमजी जापान गीत लेखन प्रक्रिया का दस्तावेजीकरण करेगा और तीन संगीत वीडियो जारी करेगा।

1997 - "रिची ब्लैकमोर का इंद्रधनुष" 20 फरवरी से शुरू होने वाले "स्ट्रेंजर इन एवरीवन अस" कार्यक्रम के साथ संयुक्त राज्य अमेरिका का दौरा करता है। कैंडिस नाइट बन गईं - गीतकार और अधिकांश गीतों की कलाकार। एल्बम को जापान में अगस्त के अंत में रिलीज़ किया गया था और पहले सप्ताह में इसकी 100 हज़ार से अधिक प्रतियां बिकीं, और एल्बम बिलबोर्ड एल्बम चार्ट में 14 वें नंबर पर आ गया। "रिची ब्लैकमोर के इंद्रधनुष" ने 31 मई को स्वीडन में एस्बर्ग रॉक फेस्टिवल में 30 हजार प्रशंसकों को इकट्ठा किया। जून की शुरुआत में, एल्बम "शैडो ऑफ द मून" यूरोप में जारी किया गया और 17 सप्ताह तक चार्ट पर बना रहा।

ब्रिटिश-अमेरिकी हार्ड रॉक और हेवी मेटल बैंड। 1975 में गिटारवादक रिची ब्लैकमोर और बैंड एल्फ के संगीतकारों द्वारा गठित, गायक रोनी डियो के नेतृत्व में। भविष्य में, समूह के नेता के रूप में रिची ब्लैकमोर ने कई बार लाइनअप बदले। 1983 तक, आठ रिकॉर्ड जारी किए गए थे, जिनमें से प्रत्येक की रचना अलग थी। समूह की शैली में भी परिवर्तन हुए। बैंड को कई लोगों ने डीप पर्पल के विकल्प या प्रतिस्थापन के रूप में देखा, विशेष रूप से 1976 में डीप पर्पल के टूटने और 1978 में बैंड में पूर्व बेसिस्ट रोजर ग्लोवर के जुड़ने के बाद। अप्रैल 1984 में, पुनर्जीवित डीप पर्पल में ब्लैकमोर और ग्लोवर के प्रस्थान के कारण समूह का अस्तित्व समाप्त हो गया।

1994 में, डीप पर्पल छोड़ने के बाद, ब्लैकमोर ने नए संगीतकारों के साथ समूह को पुनर्जीवित किया। बाद की अवधि इतनी लोकप्रिय नहीं थी और एक एल्बम जारी करने के बाद, समूह ने 1997 के अंत में "निलंबित" गतिविधियों को अंजाम दिया।

पृष्ठभूमि

बैंड का जन्म डीप पर्पल गिटारवादक रिची ब्लैकमोर और रोनी डियो द्वारा स्थापित अमेरिकी बैंड एल्फ के चार सदस्यों के संयुक्त प्रयासों से हुआ था। संगीतकार एल्फ और डीप पर्पल एक दूसरे को 1972 से जानते हैं, जब रोजर ग्लोवर और इयान पेस ने न्यूयॉर्क के एक क्लब में एक अमेरिकी रॉक बैंड को देखा था। उन्हें वास्तव में वह संगीत पसंद आया जो बैंड ने प्रस्तुत किया था। ग्लोवर और पेस ने बैंड की पहली एल्बम एल्फ का निर्माण किया और उन्हें अपने अमेरिकी दौरे पर डीप पर्पल के लिए शुरुआती अभिनय की पेशकश भी की। 1973 में, एल्फ, सहयोगियों की सलाह पर, यूके चले गए, जहां उस समय सबसे अच्छे स्टूडियो और सबसे बड़े हार्ड रॉक लेबल थे। बैंड ने 2 और एल्बम रिकॉर्ड किए, जो रोजर ग्लोवर द्वारा निर्मित किए गए थे।

1974 में, रिची ब्लैकमोर का डीप पर्पल से मोहभंग हो गया। इसका कारण समूह में स्थिति थी, साथ ही दुर्गंध और आत्मा के प्रति उभरता हुआ पूर्वाग्रह था, और इसके परिणामस्वरूप, कवरडेल और ह्यूजेस के साथ कलह हुई। रिची ब्लैकमोर ने स्थिति के बारे में यह कहा:

मैं एक और एल्बम रिकॉर्ड करने के लिए सहन नहीं कर सका। स्टॉर्मब्रिंगर पूरी बकवास थी। हम इस फंक संगीत में गोता लगाने लगे, जिसे मैं रोक नहीं सका। मुझे यह बहुत पसंद नहीं आया। और मैंने कहा: देखो, मैं जा रहा हूं, मैं समूह को बर्बाद नहीं करना चाहता, लेकिन मेरे पास पर्याप्त है। एक टीम से, हम पाँच आत्म-केंद्रित पागलों के समूह में बदल गए। आध्यात्मिक रूप से, मैंने [आधिकारिक प्रस्थान] से एक साल पहले समूह छोड़ दिया।

रिची ब्लैकमोर इस एल्बम में स्टीव हैमंड गीत "ब्लैक शीप ऑफ द फैमिली" को शामिल करना चाहते थे, लेकिन बाकी संगीतकारों, मुख्य रूप से जॉन लॉर्ड और इयान पेस ने इसका विरोध किया, क्योंकि वे किसी और की सामग्री को नहीं चलाना चाहते थे। फिर ब्लैकमोर ने इस गाने को तीसरे पक्ष के संगीतकारों के साथ रिकॉर्ड करने और इसे एकल के रूप में रिलीज़ करने का फैसला किया।

सिंगल को रिकॉर्ड करने के लिए, ब्लैकमोर ने रोनी डियो, मिकी ली सोल, क्रेग ग्रेबर और गैरी ड्रिस्कॉल - एल्फ संगीतकार, साथ ही इलेक्ट्रिक लाइट ऑर्केस्ट्रा सेलिस्ट ह्यूग मैकडॉवेल को आमंत्रित किया। एकल के दूसरे पक्ष में, ब्लैकमोर ने अपना गीत डालने की योजना बनाई, जिसके लिए उन्होंने डियो को अगले दिन फोन पर गीत लिखने के लिए कहा। डियो ने किया, और इस रचना को "सोलहवीं शताब्दी ग्रीनस्लीव्स" कहा गया। रिकॉर्डिंग 12 दिसंबर, 1974 को फ्लोरिडा के टैम्पला बे स्टूडियो में एक गैर-शो दिवस के रूप में शुरू हुई। एकल ने कभी दिन का उजाला नहीं देखा, लेकिन ब्लैकमोर को इन संगीतकारों के साथ काम करने में मज़ा आया। सबसे बढ़कर, ब्लैकमोर डियो की आवाज़ से खुश थे:

दिन का सबसे अच्छा पल

जब मैंने पहली बार रोनी को गाते सुना तो मेरे रोंगटे खड़े हो गए। मुझे उसे कुछ समझाने की जरूरत नहीं पड़ी। उन्होंने जिस तरह से गाने की जरूरत थी, गाया।

उसके बाद, ब्लैकमोर ने डियो को अपने भविष्य के बैंड में एक गायक के रूप में एक पद की पेशकश की। रोनी सहमत हो गया, लेकिन साथ ही वह अपने समूह के साथ भाग नहीं लेना चाहता था। फिर उन्होंने ब्लैकमोर को सोल, ग्रेबर और ड्रिस्कॉल को समूह में लेने के लिए मना लिया, जिन्होंने एकल की रिकॉर्डिंग में भाग लिया। गौरतलब है कि रोजर ग्लोवर ने भी डियो को अपने प्रोजेक्ट में गाने का ऑफर दिया था। रोनी पहले सहमत हुए, लेकिन ब्लैकमोर से निमंत्रण मिलने के बाद, उन्होंने अपना विचार बदल दिया।

युग डियो

ब्लैकमोर के अनुसार, समूह का नाम तब आया जब वह और डियो लॉस एंजिल्स बार "रेनबो बार एंड ग्रिल" में शराब पी रहे थे। डियो ने ब्लैकमोर से पूछा कि बैंड का नाम क्या होगा। ब्लैकमोर ने केवल संकेत की ओर इशारा किया: "इंद्रधनुष"।

20 फरवरी से 14 मार्च, 1975 तक, म्यूनिख स्टूडियो "म्यूजिकलैंड" में डीप पर्पल से अपने खाली समय में, ब्लैकमोर ने एक नए समूह के साथ एक एल्बम रिकॉर्ड किया। डियो न केवल एक गायक बन गया, बल्कि गीतों और धुनों का लेखक भी बन गया। एल्बम का निर्माण मार्टिन बर्च ने किया था। इस एल्बम में बैकिंग वोकलिस्ट शोशना को भी दिखाया गया है। कवर आर्ट वॉल्ट डिज़नी स्टूडियो के कलाकार डेविड विलार्डसन को कमीशन किया गया था।

इन रिकॉर्डिंग्स के दौरान, ब्लैकमोर अंततः डीप पर्पल छोड़ने का फैसला करता है:

डीप पर्पल नाम किसी समय बहुत मायने रखता था, हम पागल पैसा बना रहे थे। अगर मैं रहता तो शायद करोड़पति बन जाता। हां, पैसों से भरी बोरियों को अपनी ओर ले जाते हुए देखना अच्छा लगता है, लेकिन जब आप लगातार 6 साल से पैसा बना रहे हैं, तो आपके पास पर्याप्त है! आपको ईमानदार होना होगा और खुद से कहना होगा: आपको कुछ और करना होगा। यह संभवत: व्यावसायिक रूप से उतना सफल नहीं होगा, लेकिन इससे कोई फर्क नहीं पड़ता। मैं स्वतः होना चाहता हूँ। मैं पहले ही काफी पैसा कमा चुका हूं - अब मैं अपनी खुशी के लिए खेलूंगा। मैं सफल होता हूं या नहीं, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता।

फरवरी-मार्च में रिकॉर्ड किया गया यह एल्बम अगस्त 1975 में रिची ब्लैकमोर रेनबो के नाम से जारी किया गया था। इसने ब्रिटेन में 11वां और यूएसए में 30वां स्थान हासिल किया।

लेकिन इससे पहले कि रिकॉर्ड सामने आता, ब्लैकमोर ने बेसवादक क्रेग ग्रेबर को निकाल दिया। इसके बजाय, रिची ने स्कॉटिश बास खिलाड़ी जिमी बैन को आमंत्रित किया। उन्हें ड्रमर मिकी मुनरो द्वारा सिफारिश की गई थी, जो कभी ब्लैकमोर की अल्पकालिक परियोजना मैंड्रेक रूट के सदस्य थे, और उस समय हार्लोट के सदस्य थे, जहां बैन भी खेलता था। ब्लैकमोर एक हार्लोट संगीत कार्यक्रम में गए और बाद में बैन को रेनबो में आमंत्रित किया। ऑडिशन प्रतीकात्मक था: ब्लैकमोर ने गिटार पर राग बजाया, बैन को इसे बास पर दोहराना पड़ा। ब्लैकमोर ने इसके बाद तेज कट खेला और बैन ने भी इसे दोहराया। उसके बाद, बैन को स्वीकार कर लिया गया। और जल्द ही ड्रिस्कॉल को निकाल दिया गया, उसके बाद सोल को। मिकी ली सोल:

हम मालिबू चले गए जहाँ रिची रहता था और रिहर्सल करने लगा। लेकिन वह तुरंत बास खिलाड़ी को बदलना चाहता था। इस निर्णय का कारण संगीतमय नहीं था, यह रिची की सनक थी, कुछ व्यक्तिगत। इसलिए बेसवादक की जगह जिमी बैन ने ले ली। हमने थोड़ा और रिहर्सल किया, फिर रिची ने ड्रमर को बदलना चाहा। ड्रिस्कॉल मेरा सबसे अच्छा दोस्त था, हमने साथ में बहुत कुछ सहा, साथ ही वह एक बेहतरीन ड्रमर भी था। उनकी शैली अधिक अमेरिकी लय और ब्लूज़ उन्मुख थी, और रिची को वह शैली पसंद आई। इसलिए मैं उनके फैसले से बहुत निराश था और यही एक कारण था कि मैंने बैंड छोड़ दिया।

डियो के अनुसार, यह निर्णय इस तथ्य से तय किया गया था कि मंच पर उनके पूर्व बैंड के संगीतकार, इस तथ्य के बावजूद कि वे अच्छे संगीतकार थे, सबसे अच्छे नहीं दिखे। इसके अलावा, ब्लैकमोर और डियो ने फैसला किया कि वे आगे बढ़ने और अगला एल्बम रिकॉर्ड करने के लिए सही व्यक्ति नहीं थे।

ढोलकिया को ढूंढना ज्यादा मुश्किल था। वह, ब्लैकमोर के अनुसार, न केवल एक तकनीकी रूप से सक्षम संगीतकार होना चाहिए, बल्कि एक वास्तविक गुरु होना चाहिए। 13 उम्मीदवारों का ऑडिशन लिया गया, लेकिन उनमें से कोई भी रिची के अनुकूल नहीं था। एक योग्य उम्मीदवार को खोजने के लिए सबसे पहले बेताब, रिची ब्लैकमोर ने कोज़ी पॉवेल को याद किया, जिसे उन्होंने 1972 में जेफ बेक ग्रुप के हिस्से के रूप में अपने अंतिम संगीत कार्यक्रम में देखा था और प्रबंधक से कहा था कि वह उनसे संपर्क करें और उन्हें ऑडिशन के लिए आमंत्रित करें। कोज़ी पॉवेल ने रिहर्सल के लिए लॉस एंजिल्स के लिए उड़ान भरी:

वहां लोगों की भीड़ थी: बैंड के सदस्य और भगवान जानते हैं कि कौन, शायद आधा हॉलीवुड। मुझे एक ड्रम किट बजाना था जो मैंने पहले कभी नहीं देखा था। सैंकड़ों लोग मुझे ऐसे घूर रहे थे जैसे मैं वह गोल्डन बॉय हूं जिसे इंग्लैंड से ढेर सारा पैसा लेकर छुट्टी मिली हो। रिची ने तुरंत मुझसे पूछा कि क्या मैं शफल खेल सकता हूं। और मैं खेलने लगा। 20 मिनट के बाद मुझे बताया गया कि मुझे काम पर रखा गया है।

इस रचना में, समूह पहले बड़े पैमाने पर दौरे पर गया। जैसा कि रिची ब्लैकमोर ने कल्पना की थी, बैंड के संगीत कार्यक्रमों को एक विशाल इंद्रधनुष से सजाया जाना था, जैसा कि डीप पर्पल ने कैलिफोर्निया में एक प्रदर्शन में किया था। लेकिन उस इंद्रधनुष के विपरीत, चित्रित धारियों वाली लकड़ी, लोहे की संरचनाओं से बना नया और रंग बदल सकता है। इसे इंस्टाल करने में 7 घंटे का समय लगा। डियो के लिए, यह इंद्रधनुष चिंता का विषय था, क्योंकि उसे डर था कि यह उस पर गिर सकता है।

रेनबो की एक और उल्लेखनीय विशेषता बैंड के सदस्यों के बीच अनौपचारिक संबंध थी। ऐसे रिश्ते के आरंभकर्ता ब्लैकमोर थे, जिन्होंने डीप पर्पल के दिनों में अजीबोगरीब चुटकुले और मज़ाक करना शुरू कर दिया था। जिमी बैन:

आप होटल वापस जा सकते हैं और पा सकते हैं कि कमरे से सब कुछ "चला गया" था। कमरे में एक बिजली के बल्ब के अलावा कुछ भी नहीं था, क्योंकि यह सब आपके बाथरूम में था। वे आपको घंटों कमरे से बाहर फुसला सकते हैं, फिर आपको ऐसा सरप्राइज देने के लिए। और कई बार हमें आधी रात में होटल से बाहर निकाल दिया गया क्योंकि कुछ लड़कों ने गड़बड़ कर दी थी। मुझे याद है जर्मनी में कोजी होटल के किनारे चढ़ गया था। मुझे लगता है कि उस समय उसका इलाज चल रहा था... और उसके पास आग बुझाने वाला यंत्र था, जिसका वह इस्तेमाल करता था। लेकिन दुर्भाग्य से, उसने फर्श को मिलाया और किसी जर्मन व्यापारी के कमरे में झाग डाला। फिर हम सभी को आधी रात को उठा लिया गया और होटल से बाहर फेंक दिया गया। ढेर सारी पागलों वाली बातें थीं! आप इस तथ्य से जाग सकते हैं कि कोई आपके दरवाजे को कुल्हाड़ी से तोड़ता है! यह अजीब था, लेकिन इसने किसी भी तरह से हमारे प्रदर्शन या रिकॉर्ड को प्रभावित नहीं किया।

पहला संगीत कार्यक्रम 5 नवंबर, 1975 को फिलाडेल्फिया की सिरिया मस्जिद में निर्धारित किया गया था, लेकिन इसे पुनर्निर्धारित करना पड़ा क्योंकि विद्युत इंद्रधनुष तैयार नहीं था। यह दौरा 10 नवंबर को मॉन्ट्रियल में फोरम कॉन्सर्ट बाउल में शुरू हुआ। शो की शुरुआत "टेंपल ऑफ द किंग" से हुई। इसके बाद "डू यू क्लोज़ योर आइज़", "सेल्फ-पोर्ट्रेट", "सोलहवीं सेंचुरी ग्रीनस्लीव्स", "कैच द रेनबो", "मैन ऑन द सिल्वर माउंटेन", "स्टारगेज़र"। लाइट इन द ब्लैक। संगीत कार्यक्रम "स्टिल आई एम सैड" गीत के साथ समाप्त हुआ (गीत के साथ, एल्बम संस्करण के विपरीत)। अमेरिकी दौरे के अंत तक, "टेम्पल ऑफ़ द किंग" और "लाइट इन द ब्लैक" को प्रदर्शनों की सूची से हटा दिया गया। इसके बजाय, समूह ने "दुर्व्यवहार" गीत का प्रदर्शन करना शुरू किया। यह दौरा, जिसमें 20 संगीत कार्यक्रम शामिल थे, अमेरिकी शहर टाम्पा में समाप्त हुए, जिसके बाद संगीतकार क्रिसमस की छुट्टियों पर गए।

फरवरी 1976 में, संगीतकार अपना दूसरा एल्बम रिकॉर्ड करने के लिए म्यूनिख में एकत्रित हुए। अगले, दूसरे स्टूडियो एल्बम, राइजिंग को रिकॉर्ड करने में केवल 10 दिन लगे। संगीतकारों ने इतनी स्पष्ट और सामंजस्यपूर्ण ढंग से बजाया कि अधिकांश गाने 2-3 टेक में रिकॉर्ड किए गए, और "लाइट इन द ब्लैक" गीत पहली कोशिश में रिकॉर्ड किया गया। एल्बम का निर्माण मार्टिन बर्च ने किया था। रचना Stargazer को म्यूनिख सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा की भागीदारी के साथ रिकॉर्ड किया गया था। कवर आर्ट कलाकार केन केली द्वारा किया गया था। एल्बम उसी वर्ष मई में बिक्री के लिए चला गया। यह यूके के चार्ट में 11 वें स्थान पर और यूएस में 40 वें स्थान पर पहुंच गया।

संयुक्त राज्य अमेरिका के ईस्ट कोस्ट और मिडवेस्ट में निर्धारित प्रदर्शन नहीं हुआ, और दौरे का पहला शो 6 जून, 1976 का शो था। इस दौरे से शुरू होकर, बैंड के सभी संगीत कार्यक्रम द विजार्ड ऑफ ओज़ फिल्म से जूडी गारलैंड के शब्दों के साथ शुरू हुए: "टोटो, मुझे नहीं लगता कि हम अब कंसास में हैं! हमें बेहद ख़ुश होना चाहिए!" (अंग्रेज़ी "टोटो: मुझे ऐसा लग रहा है कि अब हम कंसास में नहीं हैं। हमें इंद्रधनुष के ऊपर होना चाहिए!")। इसके बाद बैंड का नया गीत "किल द किंग", उसके बाद "सिक्सटीन्थ सेंचुरी ग्रीनस्लीव्स", "कैच द रेनबो", "मैन ऑन द सिल्वर माउंटेन", "स्टारगेज़र", "स्टिल आई एम सैड" आया। कोजी पावेल के परकशन सोलो के साथ प्योत्र इलिच शाइकोवस्की का 1812 ओवरचर ऑन टेप था, जिसे मिनियापोलिस सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा द्वारा प्रस्तुत किया गया था।

संगीत कार्यक्रम सफल रहे, इसलिए टेप पर कई संगीत कार्यक्रमों को रिकॉर्ड करने और बैंड के लाइव परिचय के सर्वोत्तम अंशों से संकलित एक लाइव एल्बम जारी करने का निर्णय लिया गया। मार्टिन बिर्च ने जर्मनी में शरद ऋतु के संगीत कार्यक्रम रिकॉर्ड किए। दिसंबर की शुरुआत में, समूह ने जापान के लिए उड़ान भरी, जहाँ उनका बहुत गर्मजोशी से स्वागत किया गया। सभी नौ संगीत कार्यक्रम बिक चुके थे, इसलिए बर्च ने जापानी संगीत कार्यक्रम भी रिकॉर्ड किए। उन्होंने अगले वर्ष मार्च से मई तक एल्बम को मिलाने का काम किया। इसमें शामिल रचनाओं का गहन संपादन किया गया, जिसमें विभिन्न प्रदर्शनों के संस्करणों को एक साथ चिपका दिया गया।

इन संगीत कार्यक्रमों के अंत के बाद, समूह को क्रिसमस की छुट्टियों के लिए जाना पड़ा और उनके बाद एक नया एल्बम रिकॉर्ड करने के लिए इकट्ठा होना पड़ा। लेकिन रिची ब्लैकमोर ने इस बार बेसिस्ट और कीबोर्डिस्ट को बदलकर लाइन-अप को नवीनीकृत करने का फैसला किया। 3 जनवरी, 1977 को प्रबंधक ब्रूस पायने ने बैन को फोन किया और कहा कि उनकी सेवाओं की अब आवश्यकता नहीं है। यह इस तथ्य से समझाया गया था कि बैन ने मंच पर जाने से पहले ड्रग्स का इस्तेमाल करना शुरू कर दिया था। रिची ब्लैकमोर:

कुछ लोग, हम उनका नाम नहीं लेंगे, ड्रग्स लेते थे और चलते-फिरते सो जाते थे। मैंने उन्हें निकाल दिया। क्या आप जानते हैं कि उन्होंने इस पर कैसी प्रतिक्रिया दी? उन्होंने पलट कर पूछा: "तुम मेरे साथ ऐसा कैसे कर सकते हो?"।

ब्लैकमोर ने प्रबंधक को बर्खास्तगी के संगीतकारों को सूचित करने की प्रक्रिया सौंपी, क्योंकि उनका मानना ​​​​था कि यह वह था जिसे इस तरह का अप्रिय काम करना चाहिए।

बैन के बजाय, ब्लैकमोर ने पहले निकाल दिए गए क्रेग ग्रेबर को आमंत्रित किया। ग्रेबर ने लगभग एक महीने तक रेनबो के साथ पूर्वाभ्यास किया, लेकिन समूह में पैर जमाने में सफल नहीं हुए, क्योंकि ब्लैकमोर ने फैसला किया कि मार्क क्लार्क सबसे अच्छे उम्मीदवार होंगे। रिची ने क्लार्क को कॉल किया जैसे वह प्राकृतिक गैस छोड़ रहा था। ब्लैकमोर ने तुरंत सवाल पूछा: "क्या आप रेनबो में शामिल होना चाहते हैं"? क्लार्क अवाक रह गए, लेकिन एक मिनट बाद उन्होंने हां कह दिया। चूंकि इस समय तक ब्लैकमोर केरी के लिए एक प्रतिस्थापन खोजने में विफल रहे थे, बर्खास्तगी को अनिश्चित काल के लिए स्थगित कर दिया गया था। लेकिन ब्लैकमोर का उसके प्रति रवैया और भी ठंडा हो गया।

लॉस एंजिल्स में रिहर्सल आयोजित की गई। वहां से, रेनबो ने स्टूडियो "चेटो डी'हेरोविल" के लिए उड़ान भरी, जहां पिछला एल्बम रिकॉर्ड किया गया था। कुछ समय बाद, मार्टिन बर्च ने भी लाइव एल्बम को मिलाकर वहां से उड़ान भरी। लेकिन इस बार रिकॉर्डिंग बहुत धीमी थी और इसमें किसी की दिलचस्पी नहीं थी। रिची ब्लैकमोर:

छह सप्ताह के बाद, हमने पाया कि हमने वास्तव में कुछ भी नहीं किया था। मूल रूप से, हम वास्तव में गड़बड़ कर रहे थे, और अगर हमें रिकॉर्डिंग से बचने का कोई अच्छा कारण मिल गया, तो हमने इसका इस्तेमाल किया। मुझे लगता है कि हमने लगातार दस दिनों तक फुटबॉल खेला, इस तथ्य ने काम में योगदान नहीं दिया।

संगीतकारों के लिए एक और मनोरंजन पहले उल्लिखित ब्लैकमोर "चुटकुले" थे। कोई भी उनका लक्ष्य हो सकता था, लेकिन "कोड़े मारने वाला लड़का" टोनी केरी निकला। इसका कारण ब्लैकमोर के प्रति उनका बढ़ता आलोचनात्मक रवैया था। कोज़ी पॉवेल के अनुसार, कैरी एक बहुत अच्छा संगीतकार था, लेकिन बहुत घमंडी और आडंबरपूर्ण भी था। इसके अलावा, कैरी फुटबॉल नहीं खेलते थे, जिसने उन्हें औरों से अलग कर दिया। कैरी ने भी सभी से अलग-अलग रिकॉर्ड करना शुरू किया। संगीतकार आमतौर पर दोपहर में लगभग 3 बजे उठते थे और सुबह के शुरुआती घंटों तक स्टूडियो में काम करते थे। कैरी इस समय पहले से ही सो रहा था। एक बार वह अपने हाथ में व्हिस्की का गिलास और बांह के नीचे एक सिंथेसाइज़र लेकर स्टूडियो में चला गया। अचानक, वह फिसल गया और कांच की सामग्री नियंत्रण कक्ष पर फैल गई, जिससे वह अक्षम हो गया। ब्लैकमोर को गुस्सा आ गया और कैरी को निकाल दिया गया। इसके अलावा, क्लार्क के साथ ब्लैकमोर के संबंध बिगड़ गए। इसके अलावा, जैसा कि कोज़ी पॉवेल याद करते हैं, वह खेल पर ध्यान केंद्रित नहीं कर सके। जब लाल बत्ती जली और रिकॉर्डिंग शुरू हुई, तो वह चिल्लाया, “रुको, रुको, रुको! मैं लय में नहीं आ सकता।" ब्लैकमोर जल्द ही इससे तंग आ गए और क्लार्क को बाहर कर दिया। यह झगड़ा 10 साल तक चला, लेकिन अंत में क्लार्क और ब्लैकमोर में सुलह हो गई। समूह ने स्वयं को एक कठिन स्थिति में पाया क्योंकि बैन ने समूह में फिर से शामिल होने से इनकार कर दिया। फिर ब्लैकमोर को खुद बास गिटार उठाना पड़ा। तब तक, बैंड दो महीने से अधिक समय तक स्टूडियो में रहा था।

जुलाई 1977 तक, काम का मुख्य भाग पूरा हो गया था। उसी समय, डबल लाइव एल्बम ऑन स्टेज रिलीज़ किया गया। और जल्द ही ब्लैकमोर को एक नया बास प्लेयर मिल गया। वे ऑस्ट्रेलियाई संगीतकार बॉब डेस्ली बने। एक मामले ने एक कीबोर्डिस्ट को खोजने में मदद की: एक बार ब्लैकमोर ने रेडियो पर एक कीबोर्ड सोलो सुना, जो उन्हें बहुत पसंद आया। यह पता चला कि यह कनाडाई कीबोर्डिस्ट डेविड स्टोन द्वारा किया गया था, जो बैंड सिम्फोनिक स्लैम में बजाते थे। इस प्रकार, नया लाइन-अप पूरी तरह से पूरा हो गया था और समूह, नई लाइन-अप के साथ जुलाई में रिहर्सल शुरू कर रहा था, सितंबर में दौरे पर गया, साल के अंत तक एल्बम पर काम स्थगित कर दिया।

जो दौरा शुरू हुआ वह मुसीबतों से घिर गया। दौरे का पहला संगीत कार्यक्रम, जो 23 सितंबर को हेलसिंकी में होने वाला था, सीमा शुल्क पर उपकरण की देरी के कारण रद्द कर दिया गया था। 28 सितंबर को, नॉर्वे में संगीत कार्यक्रम डेढ़ घंटे की देरी से शुरू हुआ, क्योंकि "इंद्रधनुष" के पास ओस्लो से लाने का समय नहीं था, जहां समूह ने एक दिन पहले प्रदर्शन किया था। संगीत कार्यक्रम के दौरान, रेनबो तकनीशियनों और संगीतकारों के बीच झगड़ा हो गया। लेकिन सबसे बड़ी समस्या वियना में समूह की प्रतीक्षा कर रही थी। कॉन्सर्ट के दौरान, ब्लैकमोर ने देखा कि गार्ड ने दर्शकों में से एक (बारह वर्षीय लड़की) को पीटना शुरू कर दिया। रिची ने हस्तक्षेप किया और कानून प्रवर्तन अधिकारी को इतनी जोर से मारा कि उसका जबड़ा टूट गया। रिची ब्लैकमोर जेल गए:

सुरक्षा ने पुलिस को बुलाया, और जब उन्होंने दिखाया, तो सभी निकासों को तुरंत अवरुद्ध कर दिया गया। दोहराना के दौरान, मैं मंच से कूद गया और एक बड़े सूटकेस में कूद गया जिसे रोडी ने मेरे लिए तैयार किया था। हमारे तकनीशियनों ने पुलिस को बताया कि मैं भागकर ट्रेन स्टेशन गया, और पीछा करने वाले लोग मोटरसाइकिलों पर वहां पहुंचे। रोडी ने मुझे बाहर घुमा दिया, लेकिन जैसे ही उन्होंने सूटकेस को ट्रक में रखा, दो पुलिसकर्मी उसकी सामग्री देखना चाहते थे। कुछ ही सेकंड में, मैंने "फुल बोर्ड" के साथ रात भर रहने का शानदार अनुभव हासिल किया। उन्होंने मुझे पूरे चार दिन रखा। मुझे युद्ध के कैदी की तरह महसूस हुआ।

डियो के अनुसार, रिची ने जेल में अपना समय बहुत ही व्यक्तिगत रूप से लिया और वह गंभीर रूप से उदास था। 5000 पाउंड का जुर्माना भरने के बाद ही उन्हें छोड़ा गया था।

कुल मिलाकर, समूह ने लगभग चालीस संगीत कार्यक्रम खेले। इस दौरे के दौरान, संगीतकारों ने मूल रूप से पिछले एक के समान गाने का प्रदर्शन किया, केवल "स्टारगेज़र" को "लॉन्ग लाइव रॉक'एन'रोल" की रचना से बदल दिया गया। अंतिम संगीत कार्यक्रम 22 नवंबर को कार्डिफ में हुआ।

एक छोटे से ब्रेक के बाद, बैंड "हेरोविल" महल में लौट आया, जहां उन्होंने नए एल्बम के लिए सामग्री पर काम करना जारी रखा। यहीं पर "गेट्स ऑफ बेबीलोन" रिकॉर्ड किया गया था, जिसे ब्लैकमोर अपने सर्वश्रेष्ठ गीतों में से एक मानते हैं। गाथागीत "रेनबो आइज़" को भी बवेरियन स्ट्रिंग कलाकारों की टुकड़ी की मदद से फिर से रिकॉर्ड किया गया था।

जनवरी में, समूह दौरे पर गया - पहले जापान, फिर फरवरी में संयुक्त राज्य अमेरिका। फिर संगीतकारों ने विराम लिया।

गीत "लॉन्ग लाइव रॉक'न'रोल" को मार्च 1978 में एकल के रूप में रिलीज़ किया गया था, और एल्बम लॉन्ग लाइव रॉक'न'रोल को अप्रैल में रिलीज़ किया गया था। यूके में, एल्बम नंबर 7 पर कूद गया, लेकिन अमेरिका में यह नंबर 89 से ऊपर नहीं बढ़ा, जो रेनबो के लिए विफलता के समान था।

1978 बैंड के लिए विशेष रूप से कठिन वर्ष था। रिकॉर्ड कंपनी पॉलीडोर ने धमकी दी कि वह उस अनुबंध को नवीनीकृत नहीं करेगी जो समाप्त होने वाला था, यह मांग करना शुरू कर दिया कि बैंड अधिक व्यावसायिक संगीत और अधिक स्टूडियो एल्बम रिकॉर्ड करे, क्योंकि दुनिया भर में बिक्री बहुत कम थी ... बिजली के इंद्रधनुष को छोड़ दिया जाए। इसके अलावा, पॉलीडोर के आग्रह पर, रेनबो ने अन्य बैंडों को पूर्व-दिखाना शुरू कर दिया। बैंड फोगाट के लिए और बाद में रेओ स्पीडवैगन के लिए खुला। ऐसा कंसर्ट से ज्यादा से ज्यादा पैसा निकालने के लिए किया गया था। संगीतकारों को केवल इस तथ्य से सांत्वना दी जा सकती थी कि उनके प्रदर्शन उन लोगों की तुलना में कहीं अधिक सफल थे जिन्हें उन्होंने पसंद किया था। फिर, पॉलीडोर के अनुरोध पर, प्रदर्शन का समय 45 मिनट तक घटा दिया गया - "राजा को मार डालो", "दुर्व्यवहार", "लॉन्ग लिव रॉक'न'रोल", "मैन ऑन द सिल्वर माउंटेन", "स्टिल आई' एक दोहराना के लिए मी सैड" (बाद में भी, संगीतकारों को दोहराना प्रदर्शन करने से प्रतिबंधित कर दिया गया था) ब्रूस पायने लेबल को एक नए अनुबंध पर हस्ताक्षर करने के लिए मनाने में कामयाब रहे, लेकिन उन्हें इस बात की पक्की गारंटी देनी पड़ी कि बैंड व्यावसायिक संगीत बजाएगा।

संगीतकारों को थकान महसूस हुई, इसके अलावा, ब्लैकमोर और डियो के बीच मतभेद थे। डैज़ली को निकालने के बाद, ब्लैकमोर ने डियो को भी निकालने का निर्णय लिया। उन्हें बैंड के मैनेजर ब्रूस पायने का फोन आया, जिन्होंने उन्हें बताया कि उनकी सेवाओं की अब जरूरत नहीं है। हालाँकि उस समय उनके बीच संबंध सबसे अच्छे नहीं थे, यह डियो के लिए पूरी तरह से आश्चर्यजनक था। इन शब्दों से स्तब्ध रोनी ने कोज़ी पॉवेल को बुलाया और कहा कि उसे बहुत खेद है, लेकिन यह बस हो गया ...

ब्लैकमोर ने इस फैसले पर अनिच्छा से टिप्पणी की और पत्रकारों के सवालों का गोलमोल जवाब दिया। गायक की बर्खास्तगी के कारणों में, जिसके साथ वह एक साल पहले पूरी तरह से संतुष्ट था, उसने इस तथ्य को बुलाया कि डियो "हमेशा उसी तरह गाता है", डियो की पत्नी वेंडी के प्रति असंतोष व्यक्त किया, जिसका "बहुत अधिक प्रभाव है" उसे" ... केवल एक बार उसने कहा कि डियो ने रेनबो को नहीं छोड़ा, रेनबो ने डियो को छोड़ दिया। कोज़ी पॉवेल ने डियो की बर्खास्तगी के कारण को अधिक स्पष्ट रूप से समझाया:

इसके लिए सिर्फ रॉनी ही जिम्मेदार है। हम सभी ने सोचा कि हम जो कर रहे हैं उसमें उनकी कोई दिलचस्पी नहीं है और उन्होंने कुछ भी नया योगदान नहीं दिया, जिसका अर्थ है कि वह समूह के आगे के विकास के लिए बेकार थे। फिर हम उसके साथ इस पर चर्चा करने लगे और पता चला कि उसके विचार हमारे विचारों से बिल्कुल मेल नहीं खाते। इसके अलावा, वे गंभीरता से विचलित हो गए। फिर उसने हमें छोड़ दिया और ब्लैक सब्बाथ में शामिल हो गया।

जनवरी 1979 में डियो की विदाई की आधिकारिक घोषणा की गई।

मेटल रॉक से लेकर कमर्शियल तक। ग्राहम बोनट

नवंबर 1978 में, बैंड में एक नया बेसिस्ट दिखाई दिया - स्कॉटिश संगीतकार जैक ग्रीन, जो पहले टी। रेक्स और प्रिटी थिंग्स में अभिनय कर चुके थे। ब्लैकमोर अपने पूर्व डीप पर्पल सहयोगी रोजर ग्लोवर को भी भर्ती कर रहा है। यह मान लिया गया था कि रोजर अगले रेनबो एल्बम के निर्माता बन जाएंगे, लेकिन जल्द ही ब्लैकमोर ने उन्हें बैंड का बास वादक बनने के लिए आमंत्रित किया। रोजर ग्लोवर:

जब मैंने डीप पर्पल छोड़ा तब मैं अब बैंड में नहीं खेलना चाहता था। जब मैं इंद्रधनुष में आया, मैंने सोचा: "भगवान, मैं इसे फिर से नहीं करने जा रहा हूँ!" लेकिन जब मैंने रिची को खेलते हुए देखा, तो मैंने हार मान ली... जबकि रेनबो का शानदार लाइव प्रदर्शन था, उनकी रिकॉर्ड बिक्री उतनी ही आश्चर्यजनक रूप से कम थी। इंद्रधनुष बर्बाद हो गया था। हालाँकि पॉलीडोर ने रिची के बहुत सारे रिकॉर्ड बेचे, लेकिन यह उसे संतुष्ट करने के लिए पर्याप्त नहीं था। और इसलिए, समूह को अब और नहीं रहना चाहिए था। मेरा काम, इंद्रधनुष को बचाने के लिए, संगीत को कम से कम थोड़ी व्यावसायिक दिशा, अधिक मधुर और कम आक्रामकता, राक्षसों, ड्रेगन, चुड़ैलों और अन्य बुरी आत्माओं को देना था। अधिक सरल चीजें जैसे सेक्स, सेक्स और अधिक सेक्स।

चूंकि ग्लोवर ने ब्लैकमोर के निमंत्रण को स्वीकार कर लिया था, रेनबो में ग्रीन का प्रवास तीन सप्ताह तक सीमित था। फिर भी, ग्रीन और ब्लैकमोर ने मैत्रीपूर्ण संबंध बनाए रखा, और ब्लैकमोर ने ग्रीन के एकल एल्बम ह्यूमेनस्क में "आई कॉल, नो एस्वर" गीत पर भी बजाया। इससे पहले भी, डेविड स्टोन ने समूह छोड़ दिया था और कोज़ी पॉवेल की सिफारिश पर डॉन आइरे को उनकी जगह लेने के लिए आमंत्रित किया गया था। कोज़ी पॉवेल ने उन्हें बुलाया और ऑडिशन के लिए न्यूयॉर्क आने को कहा। इसलिए एरी ब्लैकमोर के घर पहुंच गया। ऐरे ने सबसे पहले बाख का संगीत बजाया, और फिर उनके पास एक जाम सत्र था, जिसके परिणामस्वरूप रचना "मुश्किल से इलाज" हुई।

उसके बाद, एरी को स्टूडियो में आमंत्रित किया गया, जहां वे अगले एल्बम के लिए संगीत पर काम कर रहे थे। क्रिसमस की पूर्व संध्या पर, उन्हें इंद्रधनुष में एक सीट की पेशकश की गई।

उसी समय, गायक की भूमिका के लिए उम्मीदवारों के लिए ऑडिशन आयोजित किए गए। ब्लैकमोर की कोई भी उम्मीदवारी उनके अनुकूल नहीं थी। और फिर ब्लैकमोर ने गायक इयान गिलान की जगह की पेशकश करने का फैसला किया। क्रिसमस की पूर्व संध्या पर रिची ब्लैकमोर अपने घर आए। ब्लैकमोर को नहीं पता था कि गिलान कैसा व्यवहार करेगा, क्योंकि डीप पर्पल में एक साथ काम करने के आखिरी साल में उनके बीच बहुत तनावपूर्ण संबंध थे। लेकिन गिलान काफी शांत था। उन्होंने पिया। ब्लैकमोर ने रेनबो में शामिल होने के लिए गिलान को आमंत्रित किया। गिलन ने मना कर दिया। उस समय घिलान अपने नए बैंड के लिए संगीतकारों की भर्ती कर रहा था और उसने ब्लैकमोर को गिटार बजाने की पेशकश की। ब्लैकमोर ने मना कर दिया। सुलह के संकेत के रूप में, ब्लैकमोर ने 27 दिसंबर को मार्की क्लब में अतिथि संगीतकार के रूप में गिलान के साथ खेला। उसके बाद, रिची ने एक बार फिर इयान से पूछा कि क्या वह रेनबो में शामिल होना चाहता है और उसे फिर से विनम्र मना कर दिया गया।

ब्लैकमोर के पास मौके पर भरोसा करने के अलावा कोई चारा नहीं था। बिना गायक के एल्बम पर काम जारी रहा। रोजर ग्लोवर ने न केवल एक बास खिलाड़ी और निर्माता के रूप में, बल्कि गीतों और धुनों के लेखक के रूप में भी प्रदर्शन किया। उस समय तक, गायक की भूमिका के लिए अस्वीकृत उम्मीदवारों की संख्या पचास से अधिक हो गई थी। रिची ब्लैकमोर:

अच्छे लोग थे, लेकिन ग्राहम [बोनट] के आने तक किसी ने मुझे प्रभावित नहीं किया। हमने हर किसी को आजमाया, जो कम से कम कुछ वैसा ही दिख रहा था जैसा हम ढूंढ रहे थे। मैंने एक बार रोजर से पूछा कि मार्बल्स के उस महान गायक का क्या हुआ?

बोनट उस समय एक एकल एल्बम रिकॉर्ड कर रहा था और रेनबो के बारे में कुछ नहीं जानता था। उन्हें फ्रांस की उड़ान के लिए भुगतान किया गया था, और उसी स्टूडियो "चेटो पेली डी कॉर्नफेल्ड" में, जहां उस समय एल्बम रिकॉर्ड किया जा रहा था, उन्होंने एक ऑडिशन की व्यवस्था की। रिची ब्लैकमोर ने उन्हें "मिसट्रीटेड" गाने के लिए कहा। ब्लैकमोर बोनेट के प्रदर्शन से खुश हुए और उन्हें गायक के रूप में एक पद की पेशकश की। अप्रैल में, जब सभी कानूनी विवरणों का निपटारा हो गया, ग्राहम बोनट रेनबो के पूर्ण सदस्य बन गए।

बोनट को पहले से रिकॉर्ड की गई सामग्री पर वोकल्स को ओवरडब करने के लिए कमीशन किया गया था। "ऑल नाइट लॉन्ग" गाने के मामले में, ब्लैकमोर ने कॉर्ड प्रोग्रेशन बजाया और उसे रोलिंग स्टोन्स के गीत "आउट ऑफ टाइम" की तरह गाने के लिए कहा। यह "लॉस्ट इन हॉलीवुड" गीत के साथ भी हुआ, जहां ब्लैकमोर ने लिटिल रिचर्ड के तरीके से गाने के लिए कहा।

पुराने फ्रांसीसी महल, जहां स्टूडियो स्थित था, ने बोनट में भय पैदा किया। यह इस बिंदु पर पहुंच गया कि उसने शौचालय में या महल के बाहर - बगीचे में मुखर भागों को रिकॉर्ड किया। अंत में, वे उसके अनुनय से सहमत हो गए, और बोनट ने अमेरिकन स्टूडियो में मुखर भागों को पूरा किया। रिची ब्लैकमोर:

ग्राहम एक अजीब आदमी था। डेनमार्क में हमने उनसे पूछा कि उन्हें कैसा लगा। "मुझे थोड़ा अजीब लग रहा है, मुझे नहीं पता क्यों, मैं थोड़ा बीमार महसूस कर रहा हूं।" कॉलिन हार्ट कहते हैं, "क्या तुमने खाया?" और उसने उत्तर दिया, “अरे हाँ। मैं भूखा हूँ।" हमने उससे कहा, “ग्राहम, तुम्हारे बाल बहुत छोटे हैं। जो लोग हमें सुनते हैं उन्हें लंबे बाल पसंद होते हैं। आप एक कैबरे गायक की तरह दिखते हैं, क्या आप अपने बालों को नीचे कर सकते हैं।" जब तक हम न्यूकैसल टाउन हॉल में खेले, उसके बाल कॉलर तक आ चुके थे। वह अभी सही दिखने लगा था। दूसरे शब्दों में, हम इतने छोटे बालों वाले गायक के साथ मंच पर जाते हुए बहुत हास्यास्पद लग रहे थे क्योंकि दर्शक इससे नफरत करते थे। हमने उसके दरवाजे पर एक गार्ड तैनात किया, लेकिन निश्चित रूप से उसने खिड़की से छलांग लगा दी और बाल कटवा लिए। जब हम मंच पर गए, तो मैं उनके पीछे खड़ा हो गया और उनके सैन्य-शैली के कटे हुए सिर को देखा। मैं अपना गिटार लेने और उसके सिर में मुक्का मारने के करीब था।

"चूंकि यू बीन गॉन" को छोड़कर सभी गानों पर काम किया गया था, काम करने वाले शीर्षक थे। गीत "बैड गर्ल" को "स्टोन", "आइज़ ऑफ़ द वर्ल्ड" - "मार्स", "नो टाइम टू लूज़" कहा जाता था, जिसे मूल रूप से "स्पार्क्स डोंट नीड ए फायर" कहा जाता था और इसमें अलग-अलग गीत होते थे। ग्लोवर द्वारा लिखे गए गीतों में बोनेट ने भी योगदान दिया। लेकिन उन्हें किसी रचना में सह-लेखक के रूप में अंकित नहीं किया गया। इस तथ्य ने यह कहने का कारण दिया कि बोनट केवल गीत और धुनों की रचना करने में सक्षम नहीं है। आरामदायक पॉवेल असहमत थे। उनके अनुसार, बोनेट ने "ऑल नाइट लॉन्ग" का अधिकांश भाग लिखा।

जुलाई के अंत तक, डाउन टू अर्थ नामक रेनबो का नया एल्बम बिक्री के लिए चला गया। एल्बम का शीर्षक अधिक "सांसारिक" चीजों के लिए समूह की अपील का संकेत था: "रॉक एंड रोल, सेक्स एंड ड्रिंकिंग।" डियो को यह बदलाव पसंद नहीं आया। उन्हें बोनट का गाना भी पसंद नहीं था। उन्होंने कहा कि "इंद्रधनुष एक नियमित रॉक बैंड की तरह बजने लगा", और यह कि "सारा जादू वाष्पित हो गया"। एल्बम यूके में नंबर 6 पर और यूएस में नंबर 66 पर पहुंच गया। एल्बम के अलावा, एकल "चूंकि यू बीन गॉन" जारी किया गया था। गाने को रस बलेयर्ड ने लिखा था। एकल के दूसरे विलाप में "बैड गर्ल" गीत शामिल था, जो एल्बम में शामिल नहीं था। एकल यूके में नंबर 6 और यूएस में नंबर 57 पर पहुंच गया।

मूल रूप से अगस्त के लिए नियोजित यूरोप का दौरा सितंबर में शुरू हुआ। इस दौरान रेनबो ने ब्लू ऑयस्टर कल्ट के साथ खेला। एक यूरोपीय दौरा खेलने के बाद, बैंड ने एक अमेरिकी दौरा शुरू किया जो साल के अंत तक चला। 17 जनवरी, 1980 को स्कैंडिनेविया और यूरोप का दौरा शुरू हुआ। पहला संगीत कार्यक्रम गोथेनबर्ग, स्वीडन में खेला गया था। यह दौरा स्वीडन, डेनमार्क, जर्मनी, फ्रांस, बेल्जियम, हॉलैंड और स्विट्जरलैंड में हुआ। अंतिम संगीत कार्यक्रम 16 फरवरी को म्यूनिख ओलंपियनहाल में खेला गया था। और तीन दिन बाद, समूह ने न्यूकैसल शहर में इंग्लैंड में इस लाइन-अप में पहला संगीत कार्यक्रम खेला। 29 फरवरी को, वेम्बली एरिना में एक प्रदर्शन के बाद, ब्लैकमोर ने बाकी संगीतकारों के विपरीत, एक दोहराना देने से इनकार कर दिया। नतीजतन, मंच पर ही उनके और उनके समूह के बीच झड़प हो गई। यहीं पर संगीत कार्यक्रम समाप्त हुआ। इससे नाराज दर्शकों ने मंच पर कुर्सियां ​​फेंकनी शुरू कर दी। नतीजतन, 10 लोगों को गिरफ्तार किया गया। हॉल को नुकसान £ 10,000 की राशि। खुद ब्लैकमोर के अनुसार, उन्होंने इस तरह से व्यवहार किया क्योंकि उस शाम उन्हें लगा कि वह जनता के सामने नहीं जा पाएंगे, और, इसके अलावा, उन्होंने जो कुछ भी किया उससे उन्हें घृणा महसूस हुई। ब्रिटेन का दौरा 8 मार्च को लंदन के रेनबो थिएटर में समाप्त हुआ।

सिंगल "ऑल नाइट लॉन्ग" को मार्च में रिलीज़ किया गया था, जिसके पीछे 19 जनवरी, 1980 को "वीज़ हेम" नामक वाद्य यंत्र रिकॉर्ड किया गया था। एकल ब्रिटिश टैबलॉयड में पांचवें नंबर पर पहुंच गया।

मार्च से अप्रैल तक संगीतकारों ने आराम किया। 8 मई को जापानी दौरा शुरू हुआ। पहला शो टोक्यो के बुडोकन एरिना में हुआ। इस हॉल में कुल मिलाकर 3 संगीत कार्यक्रम खेले गए, जिसके दौरान समूह ने जेरी जोफिन और कैरोल किंग द्वारा "विल यू लव मी टुमॉरो?" इस गीत को बाद के सभी संगीत कार्यक्रमों में बोनेट की भागीदारी के साथ प्रदर्शित किया गया था। इसे एकल के रूप में रिलीज़ करने की योजना भी बनाई गई थी। यह दौरा 15 मई को ओसाका में एक संगीत कार्यक्रम के साथ समाप्त हुआ।

जापानी संगीत कार्यक्रमों के बाद, संगीतकार 16 अगस्त के लिए निर्धारित कैसल डोनिंगटन में मॉन्स्टर्स ऑफ़ रॉक फेस्टिवल के लिए आराम करने और तैयारी करने के लिए घर लौट आए, जहाँ रेनबो हेडलाइनर थे। त्योहार से पहले, बैंड ने स्कैंडिनेविया में तीन प्रारंभिक संगीत कार्यक्रम खेले - 8, 9 और 10 अगस्त को।

उत्सव में 60 हजार से अधिक दर्शकों ने भाग लिया। फेस्टिवल में रेनबो, स्कॉर्पियन्स, जुडास प्रीस्ट, अप्रैल वाइन, सैक्सन, दंगा और टच के अलावा प्रदर्शन किया। त्योहार पर रेनबो के प्रदर्शन को रिकॉर्ड किया गया और इसे 2-एलपी एल्बम के रूप में रिलीज़ करने की योजना बनाई गई। लेकिन परीक्षण के बाद प्रतियां छपने के बाद इसे छोड़ दिया गया।

यह त्यौहार बैंड का आखिरी प्रदर्शन था जिसमें आरामदायक पॉवेल शामिल थे। त्योहार के अगले दिन, वह समूह छोड़ देता है। रिची ब्लैकमोर:

कोजी मेरी तरह ही अप्रत्याशित हो सकते हैं। लेकिन अंदर ही अंदर वह बहुत उदास और गहरे दुखी हैं। ऐसा होता है कि हम उससे अपना आपा खो देते हैं ... फिर हम बस एक दूसरे से दूर भागते हैं। हाल ही में, हम सब कुछ के बारे में बहस कर रहे हैं। नाश्ते के बारे में भी शामिल है ... और "जब से आप गए हैं" के कारण भी। कोज़ी को बस इस गाने से नफरत थी... एक दिन यह तो होना ही था। हम दोनों मजबूत लोग हैं, यही समस्या है। तो यह मेरे लिए कोई आश्चर्य की बात नहीं थी। मैं वास्तव में हैरान हूं कि वह इतने लंबे समय तक रहे, मुझे लगा कि वह बहुत पहले निकल जाएंगे।

डोनिंगटन फेस्टिवल में, बैंड के नए ड्रमर, बॉबी रोंडिनेली, रेनबो के प्रदर्शन के दौरान मंच के पीछे खड़े थे, रिची द्वारा लॉन्ग आइलैंड क्लब में पाया गया था। ग्राहम बोनट को पावेल के जाने का सबसे ज्यादा अफसोस था। उनके अनुसार, पावेल के जाने के बाद समूह में अधिक आनंद नहीं रहा।

इस संगीत कार्यक्रम के बाद ग्राहम बोनट ने अपने एकल एल्बम को रिकॉर्ड करने के लिए लॉस एंजिल्स के लिए उड़ान भरी और केवल तीन सप्ताह बाद कोपेनहेगन के लिए उड़ान भरी, जहां बैंड पहले से ही स्वीट साइलेंस स्टूडियो में एल्बम रिकॉर्ड कर रहा था। रिची ग्राहम बोनट के काम से संतुष्ट नहीं थे और उन्होंने एक अन्य गायक - जो लिन टर्नर को भर्ती करने की योजना बनाई, लेकिन पिछले कड़वे अनुभव से समझदार, उन्होंने तुरंत बोनट को नहीं हटाया, क्योंकि उन्हें यकीन नहीं था कि टर्नर समूह में गाने के लिए सहमत होंगे। इस तथ्य पर ध्यान देना महत्वपूर्ण है कि टर्नर की आवाज पॉल रोजर्स की आवाज के समान थी, जिसे ब्लैकमोर द्वारा अत्यधिक माना जाता था।

बोनट गीत "आई सरेंडर" (रास बलेयर का एक अन्य गीत) के लिए एक मुखर भाग रिकॉर्ड करने में कामयाब रहा, लेकिन इस समय तक उसे ब्लैकमोर की आवश्यकता नहीं थी। रिची ब्लैकमोर:

ग्राहम रेनबो को छोड़ना नहीं चाहते थे जब दरवाजा स्पष्ट रूप से उन्हें दिखाया गया था। हमने जो लिन टर्नर को पहले ही समूह में आमंत्रित कर लिया था, और ग्राहम को कभी भी यह एहसास नहीं हुआ कि उन्हें निकाल दिया गया है। फिर मैंने उससे कहा: "तुम जो के साथ युगल गीत गाओगे!" तभी वह हमें छोड़कर चले गए।

निष्पक्षता में, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि बोनट ने अभी भी टर्नर के साथ एक युगल गीत गाया है। यह 2007 में उनके संयुक्त दौरे "बैक टू द रेनबो" के दौरान हुआ, जहां बोनट पहली बार मंच पर दिखाई दिए, और उसके बाद टर्नर। कॉन्सर्ट के अंत में, वे दोनों मंच पर आए और "लॉन्ग लाइव रॉक'न'रोल" गाया।

टर्नर युग

जो लिन टर्नर, जिसे चुना गया था, कॉल मिलने से पहले नौकरी से बाहर हो गया था क्योंकि वह जिस बैंड में था, फैंडैंगो भंग हो गया था। उन्होंने किसी भी समूह में शामिल होने की असफल कोशिश की। चूंकि टर्नर ने फैंडैंगो में न केवल गाना गाया बल्कि गिटार भी बजाया, उसने सबसे पहले एक बैंड में गिटारवादक के रूप में नौकरी खोजने की कोशिश की, जिसका एक लेबल अनुबंध होगा। टर्नर के अनुसार, उन्हें अस्वीकार कर दिया गया था क्योंकि उन्होंने "अपने गायक, समूह के सबसे महत्वपूर्ण व्यक्ति की देखरेख की" और "यह पता चला कि मैंने बहुत अच्छा गाया, बहुत अच्छा खेला, और मुझे हमेशा अस्वीकार कर दिया गया।" फिर टर्नर ने एक ऐसा समूह खोजने का फैसला किया जहां वह "मंच पर नेता" बन सके। उस समय मैनेजर ने टर्नर को बुलाया और तरह-तरह के सवाल पूछने लगे। इसके बाद उन्होंने फोन ब्लैकमोर को दे दिया। ब्लैकमोर ने टर्नर को बताया कि वह एक प्रशंसक था, उसके पास फैंडैंगो एल्बम थे और उन्हें बहुत सुना, जिसके लिए टर्नर ने जवाब दिया कि वह पर्पल के बाद से ब्लैकमोर का बहुत बड़ा प्रशंसक था। उसके बाद, ब्लैकमोर ने टर्नर को ऑडिशन में आने के लिए आमंत्रित किया: "आप जानते हैं, हम अब स्टूडियो में रिहर्सल कर रहे हैं, और हम एक गायक की तलाश कर रहे हैं, तो आइए!"। उसने फिर से पूछा: "क्या ग्राहम बोनट आपके साथ नहीं गाता है?", और ब्लैकमोर ने उत्तर दिया: "चलो" और लॉन्ग आइलैंड पर स्थित स्टूडियो का पता दिया। न्यू यॉर्क में रहने वाला टर्नर मेट्रो से वहाँ पहुँचा। टर्नर बहुत घबराया हुआ था। पहली चीज जो उन्हें गाने के लिए दी गई थी वह थी "आई सरेंडर"। ब्लैकमोर संतुष्ट हुए और उन्हें समूह में रहने के लिए आमंत्रित किया। रिची ब्लैकमोर:

मुझे ठीक-ठीक पता था कि मुझे किसकी जरूरत है। एक ब्लूज़ गायक, कोई ऐसा व्यक्ति जो महसूस करेगा कि वे किस बारे में गा रहे हैं, और न केवल अपने फेफड़ों के शीर्ष पर चिल्लाते हैं। जो सिर्फ वह व्यक्ति है। मेरे पास पहले से कहीं अधिक गाने के विचार हैं। मैं किसी ऐसे व्यक्ति को खोजना चाहता था जो समूह में विकास करे। युवा शक्ति। उत्साह। मैं उन लोगों के साथ गूंगा हूं जो पैसे के अलावा कुछ नहीं चाहते: नया दिन, नया डॉलर। सबसे पहले, मुझे विचार चाहिए थे, और हम बाकी को पढ़ाएंगे।

एक गायक के रूप में टर्नर का समर्थन करते समय, ब्लैकमोर ने मंच पर टर्नर के प्रदर्शन की आलोचना की। वही राय दर्शकों द्वारा साझा की गई, जिसने पहले ही प्रदर्शन में टर्नर की हूटिंग की। बहुतों ने उसे नीला समझ लिया। जैसे ही समूह मंच के पीछे गया, ब्लैकमोर ने टर्नर को पकड़ लिया और अनुचित व्यवहार को रोकने की मांग करते हुए कहा: "एक महिला की तरह काम करना बंद करो। आप जूडी गारलैंड नहीं हैं।" यह टर्नर को दिए गए ब्लैकमोर के अंतिम पाठ से बहुत दूर था।

टर्नर पारंपरिक ब्लैकमोर "चुटकुलों" से नहीं गुजरा। इसलिए, एक शाम, जब टर्नर अपने कमरे में था और मेहमानों के साथ बात कर रहा था, तो ब्लैकमोर के रोडी, उपनाम "तूफान", जो अपने सख्त स्वभाव के लिए प्रसिद्ध थे, ने दरवाजा खटखटाया और कहा कि उन्होंने अपना पासपोर्ट जैकेट में रखा था टर्नर का कमरा। तूफान के बाद, ब्लैकमोर और बैंड के अन्य सदस्यों ने प्रवेश किया। अंदर घुसने वालों ने कमरे में मौजूद हर चीज को खिड़की से बाहर फेंकना शुरू कर दिया। टर्नर ने गद्दे को बिस्तर से बचाने का असफल प्रयास किया, लेकिन इन प्रयासों का परिणाम केवल घर्षण होगा। उसके बाद, उसे घसीटते हुए गलियारे में ले जाया गया और एक कालीन में लिटा दिया गया। सुबह में, डॉन ऐरी ने कहा कि सारी रात उसकी खिड़की से चीजें उड़ती रहीं। होटल प्रबंधक ने कहा कि ब्लैकमोर ने हर चीज के लिए भुगतान किया और एक नोट दिया: "समूह में आपका स्वागत है।"

6 फरवरी, 1981 को बैंड का अगला एल्बम, डिफिकल्ट टू क्योर जारी किया गया। वाणिज्यिक सफलता पर स्पष्ट ध्यान देने के साथ एल्बम शैली में काफी रंगीन निकला। यह एल्बम रेनबो का सबसे व्यावसायिक रूप से सफल रिलीज़ बन गया। पॉलीडोर ने बैंड की बढ़ती लोकप्रियता पर प्रतिक्रिया करते हुए एकल "किल द किंग" के साथ-साथ बैंड के पहले एल्बम, रिची ब्लैकमोर के रेनबो को फिर से रिलीज़ किया। दिसंबर में, संकलन "द बेस्ट ऑफ रेनबो" जारी किया गया, जो यूके में 14वें स्थान पर पहुंच गया।

नए एल्बम के समर्थन में दौरा फरवरी 1981 के अंत में शुरू हुआ। दौरे के दौरान, बॉबी रोंडिनेली ने अपने सेटअप में एक हथौड़ा और घंटा जोड़ा। टर्नर को अपने फेंडर सिल्वर एनिवर्सरी गिटार को मंच पर ले जाने और रिची ब्लैकमोर के साथ "डिफिकल्ट टू क्योर" खेलने की अनुमति दी गई। जाहिर तौर पर, जनता के लिए, संगीत समारोहों में "स्मोक ऑन द वॉटर" गीत का प्रदर्शन किया जाने लगा। 23 जुलाई से, बैकिंग गायक लिन रॉबिन्सन और डी बीले संगीत समारोहों में दिखाई देंगे। यह इस तथ्य से समझाया गया था कि एल्बम में टर्नर ने न केवल वोकल्स, बल्कि बैकिंग वोकल्स का प्रदर्शन किया, जो एक संगीत कार्यक्रम में असंभव था।

उसी वर्ष 1 दिसंबर को, यह ज्ञात हो गया कि डॉन ऐरी समूह छोड़ रहा था। उनके अनुसार, समूह बहुत अधिक ट्रान्साटलांटिक हो गया है, और वह अपने दम पर निकल जाता है, ताकि स्थानांतरित न हो सके। इसके बजाय, ब्लैकमोर ने 21 वर्षीय अमेरिकी डेविड रोसेन्थल को लिया, जिसके संगीत कार्यक्रम का टेप उसने किसी तरह हासिल कर लिया।

1982 की शुरुआत में, बैंड एक नया एल्बम रिकॉर्ड करने के लिए "ले स्टूडियो" नामक एक कनाडाई स्टूडियो में गया। अधिकांश सामग्री इस समय तक लिखी जा चुकी थी, इसलिए रिकॉर्डिंग में 6 सप्ताह लग गए। एल्बम को मिलाने में 4 सप्ताह लगे। एलबम रिकॉर्ड करना काफी आसान था। रोजर ग्लोवर ने कहा कि उन्हें इसकी रिकॉर्डिंग करने में मजा आया। जो लिन टर्नर के लिए यह एल्बम सबसे महत्वपूर्ण था, क्योंकि कई लोगों ने कहा कि यह रेनबो के लिए उपयुक्त नहीं था, और टर्नर ने अन्यथा साबित करने की पूरी कोशिश की। स्ट्रेट बिटवीन द आइज़ शीर्षक वाला एल्बम अप्रैल में बिक्री के लिए चला गया। इस बार बैंड ने बिना कवर संस्करण किए और अपनी सामान्य भारी ध्वनि पर लौट आया। ग्लोवर के मुताबिक, रेनबो को इसी रिकॉर्ड की जरूरत थी। एल्बम के पिछले हिस्से में बैंड के सदस्यों की पाँच जोड़ी आँखें थीं। रोजर ग्लोवर ने एक प्रतियोगिता की घोषणा की, जिसमें रिची ब्लैकमोर द्वारा हस्ताक्षरित एक फेंडर स्ट्रैटोकास्टर का वादा किया गया था, जो पहले व्यक्ति को यह अनुमान लगाने के लिए था कि कौन सी आंखें किसकी हैं।

अमेरिकी दौरे पर, जो मई में शुरू हुआ, बैंड ने एक नए सेट का इस्तेमाल किया: विशाल प्रोजेक्टर आंखें।

जल्द ही सूचना मिली कि बॉब रोंडिनेली ने समूह छोड़ दिया। प्रशंसकों को डर था कि डॉर्टमुंड महोत्सव में 28 मई को होने वाला प्रदर्शन रद्द कर दिया जाएगा। कोज़ी पॉवेल के समूह में वापसी के बारे में भी अफवाहें थीं, जो उस समय MSG छोड़ चुके थे। लेकिन अफवाहों की पुष्टि नहीं हुई: ब्लैकमोर ने वास्तव में रोंडिनाली को बदलने की योजना बनाई, लेकिन पॉवेल के साथ नहीं, बल्कि चक बर्गी के साथ, जो फैंडैंगो में टर्नर के साथ खेले, लेकिन उन्होंने इनकार कर दिया। यह दौरा 28 नवंबर को पेरिस में एक संगीत कार्यक्रम के साथ समाप्त हुआ।

25 अप्रैल, 1983 को, ब्रूस पायने ने बॉब रोंडिनेली को फोन किया और कहा कि उनकी सेवाओं की अब आवश्यकता नहीं है। उनकी जगह लेने वाला ढोलकिया समूह में अधिक समय तक नहीं रहा, क्योंकि तब डीप पर्पल के पुनर्मिलन पर बातचीत शुरू हुई और रिची ने समूह को भंग कर दिया। बातचीत एक महीने तक चली और एक गतिरोध पर पहुंच गई, इसलिए ब्लैकमोर ने चक बर्गी को दूसरी बार ड्रम बजाने के लिए आमंत्रित करते हुए समूह को फिर से इकट्ठा किया।

25 मई को, स्वीट साइलेंस स्टूडियो में नए एल्बम बेंट आउट ऑफ शेप की रिकॉर्डिंग शुरू हुई। मिक्सिंग, पिछले एल्बम की तरह, न्यूयॉर्क में किया गया था। सितंबर 6 बेंट ऑफ शेप बिक्री पर चला गया। गीत "स्ट्रीट ऑफ़ ड्रीम्स" को एकल के रूप में रिलीज़ किया गया था। इस गाने के लिए एक वीडियो भी फिल्माया गया था। इसके साथ ही एल्बम के विमोचन के साथ, इंग्लैंड और स्कैंडिनेविया का दौरा शुरू हुआ। इस दौरे के दौरान "स्टारगेज़र" गीत का प्रदर्शन करने का निर्णय लिया गया था, लेकिन इसे जल्द ही छोड़ दिया गया, क्योंकि यह टर्नर को पसंद नहीं आया। नवंबर में, समूह ने संयुक्त राज्य का दौरा किया, लेकिन कुछ संगीत कार्यक्रम रद्द कर दिए गए। फरवरी के लिए निर्धारित एक यूरोपीय दौरा भी रद्द कर दिया गया था। मार्च में, बैंड ने जापान में तीन शो खेले। उत्तरार्द्ध को फिल्माया गया और बाद में "लाइव इन जापान" शीर्षक के तहत रिलीज़ किया गया। इस संगीत कार्यक्रम में रेनबो ने एक आर्केस्ट्रा के साथ प्रस्तुति दी।

अप्रैल में, यह घोषणा की गई कि डीप पर्पल के पुनर्मिलन के कारण रेनबो भंग हो रहा था।

नया इंद्रधनुष

1993 के अंत में, रिची ब्लैकमोर एक घोटाले के साथ डीप पर्पल छोड़ देता है। उसके बाद, वह अपने स्वयं के समूह का निर्माण करता है, जिसे रेनबो मून कहा जाना चाहिए था, लेकिन अंत में इसे रिची ब्लैकमोर का रेनबो कहा गया। उसी समय, नए समूह के लिए संगीतकारों की तलाश शुरू होती है। समूह के ड्रमर जॉन ओ'रिली हैं, जो उस समय जो लिन टर्नर के साथ बजाते थे, कीबोर्डिस्ट पॉल मौरिस हैं, बेसिस्ट रॉब डिमार्टिनो हैं, और गायक डौगी व्हाइट हैं, जिन्होंने 1993 में एक डीप पर्पल के दौरान बैकस्टेज स्नूक किया था। कंसर्ट किया और अपना डेमो - टूर मैनेजर कॉलिन हार्ट को एक नोट दिया, जिसमें कहा गया था कि "अगर रिची को एक गायक की जरूरत है ..." रिची ब्लैकमोर ने उन्हें 1994 की शुरुआत में बुलाया। , ने पूछा कि होल्ड ऑन में एकल कैसे बजाया गया "व्हाइट सभी इंद्रधनुष गीतों को जानता था, रिची ब्लैकमोर उसका पसंदीदा गिटारवादक था। रिची ब्लैकमोर ने कहा: "यह पर्याप्त है, मुझे पहले से ही पता है कि" "उसके बाद, ब्लैकमोर ने एक राग बजाना शुरू किया, और व्हाइट ने गुनगुनाया। इसलिए गीत" एक समय था जब आपको मेरा भाई कहा जाता था। उसके बाद, व्हाइट ने कॉल किया रोडी और कहा कि वह कुछ दिन और रुक सकता है। रिहर्सल ग्रुप में सभी लोग पहले से ही मौजूद थे। उन्होंने "जजमेंट डे" गाना रिकॉर्ड करना शुरू किया। 20 अप्रैल, 1994 को व्हाइट को आधिकारिक तौर पर समूह में स्वीकार कर लिया गया।

रोब डिमार्टिनो कुछ समय बाद बैंड छोड़ देता है। जॉन ओ'रेली ने ग्रेग स्मिथ की सिफारिश की, जिनके साथ वह पहले खेल चुके थे। रिची ब्लैकमोर और डोगी व्हाइट एक बार में गए जहां ग्रेग स्मिथ खेल रहे थे। वे उसके खेल से खुश थे, साथ ही इस तथ्य से भी कि वह गा सकता था। ब्लैकमोर को डौगी और ग्रेग की आवाज़ पसंद आई और उन्होंने उसे ताहिग्वा कैसल, कोल्ड स्प्रिंग, न्यूयॉर्क में आमंत्रित किया। पूरी रात रिहर्सल चलती रही और सुबह स्मिथ को घोषणा की गई कि उन्हें स्वीकार कर लिया गया है। डगलस व्हाइट:

हमने हर दिन 6 सप्ताह तक काम किया, जाम लगाया और स्थानीय बाइकर बार में प्रदर्शन किया, फुटबॉल खेला और रिकॉर्ड किया। बस एक दूसरे को बेहतर तरीके से जानने के लिए। मैंने सब कुछ एक पंक्ति में रिकॉर्ड किया, अंत में मैं कई घंटों की दरार और विचारों के साथ समाप्त हुआ। एक निश्चित बिंदु पर, मुझे रिकॉर्डिंग छोड़नी पड़ी, इसलिए कुछ विचार हमेशा के लिए गायब हो गए। हमने इन सत्रों के दौरान स्टैंड एंड फाइट, ब्लैक मास्करेड, साइलेंस लिखा। बाकी धुनों को खारिज कर दिया गया, हालांकि यह इंद्रधनुष की शैली में बहुत ही थी। हमने लगभग एक गीत "मैंने समय के महासागरों को पार कर लिया है" रिकॉर्ड किया, लेकिन अचानक सभी मूड गायब हो गए, यह अधूरा रह गया। "सुबह का गलत पक्ष", जिसे हमने खुलकर चाटा, शायद अभी भी रिची के गैरेज में एक दराज में रखा हुआ है।

डगलस व्हाइट ने मूल रूप से शुरुआती रेनबो शैली में गीत लिखे थे, लेकिन ब्लैकमोर ने मांग की कि फंतासी-थीम वाले सामान को हटा दिया जाए: "नो मोर डियो।" इसके अलावा, ब्लैकमोर ने उन तत्वों को जोड़ने के लिए कहा जो "लड़कियों को पसंद आएंगे।" व्हाइट को निर्माता पैट रागन द्वारा लिखित किया गया था। ब्लैकमोर के आग्रह पर, उनकी पत्नी कैंडिस नाइट ने गीतों में योगदान दिया। नए एल्बम में, ब्लैकमोर ने एडवर्ड ग्रिग की धुन "इन द हॉल ऑफ द माउंटेन किंग" की व्यवस्था को शामिल करने का फैसला किया, जिसके लिए ब्लैकमोर ने शब्दों को लिखने की योजना बनाई और उन्हें रचने के लिए व्हाइट को नियुक्त किया। व्हाइट ने कुछ किताबें खरीदीं और पाठ पर काम करना शुरू किया, लेकिन रिची ब्लैकमोर ने जल्द ही दरवाजा खटखटाया और कहा कि कैंडिस ने पहले ही सब कुछ लिख दिया है।

नए एल्बम की रिकॉर्डिंग जनवरी 1995 में नॉर्थ ब्रुकफील्ड में न्यूयॉर्क में शुरू हुई। रिची से व्हाइट को निर्देश देना पैट रैगन के लिए पूर्णकालिक काम बन गया। एक बार ब्लैकमोर ने मांग की कि व्हाइट ब्लूज़ गाए, जो उसने पहले नहीं किया था। आखिरकार रिची ने व्हाइट से पूछा कि वह इतने लंबे समय से वोकल्स के साथ क्या कर रहा था। पैट ने बाद में बताया कि रिची ने केवल ब्लूज़ गाने का आदेश दिया क्योंकि वह जानता था कि डगलस विफल हो जाएगा। एल्बम में "एरियल" गाने के लिए बैकिंग वोकल्स पर कैंडिस नाइट और हारमोनिका पर मिच वीस भी शामिल थे। एल्बम को हम सभी में अजनबी कहा जाता था।

सितंबर 1995 में, नए एल्बम के समर्थन में दौरे की शुरुआत हुई। लेकिन समूह एक अन्य ढोलकिया के साथ गया - नया चक बुर्गी, जो इस बार ब्लू ऑयस्टर कल्ट से आया था। ओ'रेली ब्लू ऑयस्टर कल्ट में चले गए। आधिकारिक संस्करण के अनुसार, ओ'रेली को इस तथ्य के कारण निलंबित कर दिया गया था कि वह फुटबॉल खेलते समय घायल हो गया था। लेकिन ओ'रेली खुद एक और कारण बताते हैं:

यह कहानी बहुत पुरानी है। यह कारकों का एक संयोजन था जिसके कारण मेरा इस्तीफा हुआ। यह सच है कि मैंने खुद को चोट पहुंचाई, लेकिन वह एक साल पहले की बात है, एल्बम के रिहर्सल के दौरान। उसी समय, रिचिन प्रबंधन मेरे वकील के साथ नहीं मिला, इसलिए उन्होंने मुझ पर थोड़ा मजाक करने का फैसला किया। रिची ने यह जांचने का फैसला किया कि क्या सभी ने अनुबंध पर हस्ताक्षर किए हैं। यह पता चला कि मैंने नहीं किया। और यह कि मैंने सड़क पर बहुत अधिक खर्च किया! बकवास। वे इससे बेहतर कुछ नहीं सोच सकते थे। मैंने अपनी पूरी कोशिश की, लेकिन कोई फायदा नहीं हुआ। यही कारण है कि मुझे इस्तीफा देना पड़ा। दूसरा कारण संगीतमय था - रिची रिकॉर्ड की तुलना में तेजी से लाइव खेलता है। मैं इसके लिए तैयार नहीं था, बस इतना ही।

पहला संगीत कार्यक्रम 30 सितंबर 1995 को हेलसिंकी में हुआ था। तब समूह ने जर्मनी, फ्रांस, बेल्जियम में संगीत कार्यक्रम दिए। दौरे के दौरान, बैंड ने पिछले प्रदर्शनों की सूची से दोनों नए गीतों और गीतों का प्रदर्शन किया: "स्पॉटलाइट किड", "लॉन्ग लाइव रॉक'एन'रोल", "मैन ऑन द सिल्वर माउंटेन", "टेम्पल ऑफ द किंग", "जब से आप वी बीन गॉन", "परफेक्ट स्ट्रेंजर्स", "बर्न", "स्मोक ऑन द वॉटर"।

1996 में, दौरे के अलावा, रिची ब्लैकमोर ने कैंडिस नाइट के साथ पुनर्जागरण संगीत से प्रेरित एक ध्वनिक एल्बम रिकॉर्ड करना शुरू किया। उन्होंने सभी गायन गाए और गीतकार भी थीं। एल्बम में पैट रागन भी शामिल है। यह अनिवार्य रूप से ब्लैकमोर का एकल एल्बम था जहां उन्होंने अधिकांश वाद्य यंत्र बजाए और निर्माता थे।

जून 1996 में, रेनबो दक्षिण अमेरिका के दौरे पर निकला। अर्जेंटीना, चिली और ब्राजील में संगीत कार्यक्रम खेले गए। जुलाई में बैंड ने ऑस्ट्रिया और जर्मनी का दौरा किया। सितंबर स्वीडन में। वर्ष के अंत में, बर्गी ने समूह छोड़ दिया, जिसे दूसरे समूह के साथ प्रदर्शन करने की पेशकश की गई थी। उनकी जगह अमेरिकी ड्रमर जॉन माइकली ने ले ली है।

1997 की शुरुआत में, बैंड ने अमेरिका और कनाडा का दौरा किया। तीसरे संगीत कार्यक्रम के बाद, डगलस व्हाइट को ठंड लग गई और उसने अपनी आवाज खो दी। लेकिन संगीत कार्यक्रम रद्द या पुनर्निर्धारित नहीं किए गए थे, और व्हाइट ने अपने कबूलनामे के अनुसार, "खुद को शर्मिंदा करना पड़ा।" ब्लैकमोर इंद्रधनुष में अधिक से अधिक रुचि खो रहा था और ब्लैकमोर की रात नामक एक नई परियोजना के बारे में अधिक से अधिक सोच रहा था। उसी वर्ष, इस परियोजना का पहला एल्बम, शैडो ऑफ़ द मून जारी किया गया था। प्रारंभ में, यह योजना बनाई गई थी कि ब्लैकमोर रेनबो और ब्लैकमोर की रात में प्रदर्शनों को मिलाएगा, लेकिन अंततः ब्लैकमोर ने रेनबो में रुचि खो दी और रेनबो के अमेरिकी ईस्ट कोस्ट के नियोजित दौरे को रद्द कर दिया गया। डगलस व्हाइट:

मैं, रिची और कोज़ी पॉवेल एक बार में गए और रात भर वहाँ बैठकर कहानियाँ सुनाते रहे और शराब पीते रहे। एक संगीत कार्यक्रम के तुरंत बाद, रिची अच्छे मूड में था। और तब मुझे पता चला कि मैं अब उसके साथ नहीं खेलूंगा। "क्षमा करें, डौगी, व्यवसाय।" मैंने कुछ हफ़्ते इंतजार किया, मुझे लगा कि सब कुछ ठीक हो जाएगा, लेकिन किसी ने मुझसे रेनबो के बारे में बात नहीं की। शुक्रवार, 13 जुलाई को, मैंने कैरोल [स्टीवंस] को फोन किया और सुनिश्चित किया कि मुझे निकाल दिया गया है।

1998 में, ऐसी अफवाहें थीं कि ब्लैकमोर, पॉवेल और डियो रेनबो में फिर से जुड़ेंगे। लेकिन रोनी डियो के लिए यह एक आश्चर्य के रूप में आया।

अफवाहें सिर्फ अफवाहें हैं। हमने रिची के साथ इस पर चर्चा नहीं की है, और केवल वही एक है जिसके पास रेनबो को वापस लाने की शक्ति है। हो सकता है किसी दिन आप हमें उसी मंच पर देखें, लेकिन अभी नहीं। फिलहाल हम दोनों अपने प्रोजेक्ट्स में बिजी हैं। लेकिन मैं इस संभावना से इंकार नहीं करता कि फिर कभी इंद्रधनुष नहीं होगा।

आरामदायक पॉवेल:

मुझे बॉब डेज़ली के प्रबंधक से कुछ कॉल प्राप्त हुए। मुझे लगता है कि वह इसके साथ आया था। रिची और रॉनी से बात किए बिना ही यह सब शोर मचा दिया। रिची ने अभी-अभी अपना समूह तोड़ दिया और शैतान जानता है कि अब वह क्या करेगा। मेरा मतलब है, वे इसके बारे में जो चाहें बात कर सकते हैं, लेकिन व्यक्तिगत रूप से मैंने उस कॉल के अलावा और कुछ नहीं सुना है।

ब्लैकमोर ने रेनबो के पुनरुद्धार की संभावना से इंकार नहीं किया, लेकिन ब्लैकमोर नाइट प्रोजेक्ट में अपनी पत्नी कैंडिस नाइट के साथ काम करते हुए अभी तक ऐसा नहीं किया है।

संगीत

अपने अस्तित्व के दौरान समूह की शैली में बदलाव आया है। इसके कारण लाइनअप परिवर्तन हो सकते हैं, जब प्रत्येक नवगठित संगीतकार अपने स्वयं के विचार, लेबल की आवश्यकताओं और स्वयं ब्लैकमोर की प्राथमिकताओं को ला सकता है। लेकिन समूह के पूरे इतिहास में मुख्य शैलीगत प्रभुत्व हार्ड रॉक रहा। बैंड का पहला एल्बम मधुर हार्ड रॉक शैली में रिकॉर्ड किया गया था। यहां संगीत समानताएं एल्फ बैंड के संगीत और डीप पर्पल स्टॉर्मब्रिंगर एल्बम दोनों के साथ देखी जा सकती हैं। उसके बाद, ब्लैकमोर और डियो बैंड की शैली बदलते हैं। अगले दो स्टूडियो एल्बम और एक लाइव एल्बम एक भारी धातु ध्वनि दिखाते हैं। समूह के ग्रंथों में, फंतासी विषय प्रमुख था, जिसका डियो ने पालन किया। डियो के प्रस्थान और ग्लोवर और बोनट के आगमन के साथ, ध्वनि सरल हो जाती है और अधिक व्यावसायिक हो जाती है। गीतों का विषय पॉप समूहों के विषय के करीब हो जाता है। समूह ने जो लिन टर्नर के तहत उसी दिशा का अनुसरण किया। 1994-1997 तक बैंड की शैली धात्विक हार्ड रॉक थी। रेनबो के नवीनतम एल्बम की आवाज डीप पर्पल के "द बैटल रेज ऑन..." की बहुत याद दिलाती है।

इसके इतिहास के लिए इंद्रधनुष बैंड("इंद्रधनुष" - अंग्रेजी) ने केवल 8 एल्बम जारी किए, और उनमें से सभी सफल नहीं रहे। उनके केवल 6 गानों को ही पूर्ण हिट कहा जा सकता है। हालाँकि, 1970 के दशक के अंत में रेनबो संगीत ने हार्ड रॉक के इतिहास में अपना सही स्थान ले लिया और कई तरह से अपने अनुयायियों के लिए एक मॉडल के रूप में काम किया।

समूह की चारित्रिक विशेषताएं रचना के निरंतर अद्यतन थे, जो प्रत्येक नई डिस्क के बाद लगभग बदल गए। यह इसके अधिकांश प्रतिभागियों की इच्छा पर कितना निर्भर करता है, हम कभी नहीं जान पाएंगे। समूह के लिए एक और महत्वपूर्ण घटना इसकी शैली में अचानक परिवर्तन था जो 1978 में हुई थी। फिर से, यह कहना बहुत मुश्किल है कि उस समय समूह के साथ सहयोग कर रही फर्म पोलिडोर की राय ने इस बदलाव को बहुत प्रभावित किया या नहीं।

यह केवल स्पष्ट है कि समूह के पूरे अस्तित्व के दौरान, रचना और प्रदर्शनों की सूची पर अंतिम निर्णय इसके संस्थापक और एकमात्र स्थायी सदस्य - गिटारवादक रिची ब्लैकमोर द्वारा किए गए थे। वह बहुत ही घिनौना और झगड़ालू स्वभाव का था और हमेशा मांग करता था कि उसकी सभी इच्छाओं को निर्विवाद रूप से पूरा किया जाए। साथ ही, वह एक उत्कृष्ट पेशेवर थे - हार्ड रॉक में गिटारवादक के रूप में, उनके पास कुछ बराबर थे। इसने रेनबो को मंच पर महत्वपूर्ण सफलता प्राप्त करने की अनुमति दी।

समूह के सबसे प्रसिद्ध गीत हैं "स्टारगेज़र", "मैन द सिल्वर माउंटेन", "लॉन्ग लाइव रॉक'न'रोल", "किल द किंग", "टेम्पल ऑफ़ द किंग", "डू यू क्लोज़ योर आइज़", "सेल्फ-पोर्ट्रेट", "सिक्सटीन्थ सेंचुरी ग्रीनस्लीव्स", "कैच द रेनबो", "मैन द सिल्वर माउंटेन", "लाइट इन द ब्लैक", "स्टिल आई एम सैड" और "मिसट्रीटेड"।

शुरुआत में क्या था

इंद्रधनुष का इतिहास अप्रैल 1975 में शुरू हुआ। फिर रिची ब्लैकमोर, जिन्होंने प्रसिद्ध डीप पर्पल में प्रदर्शन किया, का उस शैली से मोहभंग हो गया जो तब समूह पर हावी होने लगी। वह प्रदर्शन करना चाहता था जो उसके करीब था, और उसने अमेरिकी समूह एल्फ के सदस्यों को भागीदारों के रूप में लिया। वह उनसे डीप पर्पल के अमेरिकी दौरे के दौरान मिले थे - तब एल्फ ने शुरुआती भूमिका निभाई थी।

उनके नए सहयोगियों में सबसे चमकीला व्यक्ति गायक रॉनी जेम्स डियो था। जिसने ब्लैक सब्बाथ में शानदार करियर बनाया। उनकी उज्ज्वल लेकिन मर्मस्पर्शी आवाज उस शैली के अनुकूल थी जिसे रिची पूरी तरह से लागू करना चाहते थे।

पहला एल्बम, अगस्त 1975 में जारी किया गया और बहुत सरलता से कहा गया: "रिची ब्लैकमोर का इंद्रधनुष", यूके हिट परेड में 11 लाइनों और यूएस में 30 लाइनों तक गया। पहली लाइन-अप परिवर्तन तुरंत शुरू हुआ: एक के बाद एक, बेसिस्ट क्रेग ग्रेबर, ड्रमर गैरी ड्रिस्कॉल और कीबोर्डिस्ट मिकी ली सोले को निकाल दिया गया। इसके बजाय, क्रमशः जिमी बैन, कोज़ी पॉवेल और टोनी केरी को आमंत्रित किया गया था। यह लाइन-अप, हालांकि यह बहुत लंबे समय तक अपरिवर्तित नहीं रहा, इसे रेनबो के लिए एक क्लासिक माना जाता है।

जब बैंड अपने पहले दौरे पर गया, तो उसके सभी संगीत समारोहों में, मंच को धातु की संरचनाओं से बने एक विशाल इंद्रधनुष से सजाया गया था और बिजली के बल्बों से लटका दिया गया था, जिसके साथ वह रंग बदल सकता था। यह भवन कई वर्षों से समूह का प्रतीक बन गया है।

मई 1976 में, दूसरा एल्बम, रेनबो राइजिंग रिलीज़ किया गया। यह यूएस में यूके 48 चार्ट पर 11 वें स्थान पर पहुंच गया। "रेनबो राइजिंग" समूह का सबसे सफल डिस्क बन गया।

मार्च 1978 एल्बम "लॉन्ग लाइव रॉक'न'रोल" प्रकट होता है। यह यूके के चार्ट पर 7 वें स्थान पर पहुंच गया, लेकिन यूएस में केवल 89 वें स्थान पर पहुंच गया। सभी संगीत समारोहों में समूह के बिकाऊ प्रदर्शनों के बावजूद, इसकी सीडी स्पष्ट रूप से बहुत अधिक मांग में नहीं थीं। यह स्पष्ट हो गया कि अच्छे व्यावसायिक परिणाम प्राप्त करने के लिए समूह की शैली को बदलने की आवश्यकता है। पोलिडोर ने भी इस पर जोर दिया।

एक नई शैली

पहले से ही स्वाभाविक लाइन-अप परिवर्तनों के परिणामस्वरूप, डीप पर्पल के रिची के पूर्व सहयोगी, बास खिलाड़ी रोजर ग्लोवर, रेनबो में दिखाई दिए। सबसे बड़ा आश्चर्य डियो का इस्तीफा था, जो तुरंत ब्लैक सब्बाथ के लिए रवाना हो गया। इसके बजाय, ग्राहम बोनट को आमंत्रित किया गया था।

समूह के लिए शुरू किया कठिन समय. उसे अन्य, बहुत कम लोकप्रिय बैंडों के लिए एक शुरुआती अभिनय के रूप में प्रदर्शन करना था। उसके गीतों का संपूर्ण शब्दार्थ घटक धीरे-धीरे अधिक सांसारिक हो गया, और शैली कम से कम भारी धातु जैसी हो गई।

जुलाई 1979 में, डिस्क "डाउन टू अर्थ" रिलीज़ हुई। इसके अधिकतम पद यूके में 6 और यूएस में 66 हैं। यह एक व्यावसायिक सफलता बन गई, लेकिन रेनबो की मूल हार्ड रॉक ध्वनि हमेशा के लिए चली गई।

ब्लैकमोर ने सही लाइन-अप की खोज जारी रखी। अन्य परिवर्तनों में गायक का एक और परिवर्तन था। जो लिन टर्नर समूह में दिखाई दिए।

रिची ब्लैकमोर ने कहा: "मुझे ठीक-ठीक पता था कि मुझे किसकी ज़रूरत है। एक ब्लूज़ गायक, कोई ऐसा व्यक्ति जो महसूस करेगा कि वे किस बारे में गा रहे हैं, और न केवल अपने फेफड़ों के शीर्ष पर चिल्लाते हैं। जो सिर्फ वह व्यक्ति है। मेरे पास पहले से कहीं अधिक गाने के विचार हैं।"

6 फरवरी, 1981 को, समूह का अगला एल्बम, डिफिकल्ट टू क्योर जारी किया गया, जिसमें विभिन्न शैलियों की रचनाएँ शामिल थीं। स्पष्ट रूप से एक व्यावसायिक सफलता का इरादा है, यूएस में नंबर 5 और यूके में नंबर 3 पर डिस्क चार्ट।

एल्बम अंत में

अप्रैल 1982 में रिलीज़ हुए अगले एल्बम "स्ट्रेट बिटवीन द आइज़" में बैंड ने फिर से अपनी शैली दिखाई।

ग्लोवर के शब्दों में, "रेनबो को जिस तरह के रिकॉर्ड की जरूरत थी।"

1983 में, डीप पर्पल फिर से मिला, रिची ने वहां लौटने का फैसला किया, और इंद्रधनुष बैंडतोड़ा। हालांकि, 1994 में, ब्लैकमोर ने पूरी तरह से नए सदस्य-समूह के साथ अपने बैंड के पुनर्निर्माण का प्रयास किया। एकमात्र जारी एल्बम "स्ट्रेंजर इन अस ऑल" को ज्यादा सफलता नहीं मिली। बैंड ने 1997 तक दौरा किया। यहीं से उसकी कहानी समाप्त होती है।

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