जी माइनर में समानांतर कुंजी। गिटार के फ्रेटबोर्ड पर ई-माइनर स्केल, पदों के अनुसार

सिमेंटिक (मोड-फोनिक) एकता

शास्त्रीय सद्भाव की बहु-स्तरीय इकाइयाँ।

ए एल ओस्ट्रोव्स्की। संगीत सिद्धांत और सोलफेगियो की पद्धति। एल।, 1970. पी। 46-49।

एन एल वाशकेविच। स्वर की अभिव्यक्ति। अवयस्क। (पांडुलिपि) टवर, 1996।

संगीतकार द्वारा रागिनी का चुनाव संयोग की बात नहीं है। बहुत हद तक यह अपनी अभिव्यंजक संभावनाओं से जुड़ा है। रागिनी के अलग-अलग रंगीन गुण एक तथ्य हैं। वे हमेशा एक संगीत काम के भावनात्मक रंग के साथ एकता में नहीं होते हैं, हालांकि, वे भावनात्मक पृष्ठभूमि के रूप में हमेशा अपने रंगीन और अभिव्यंजक ओवरटोन में मौजूद होते हैं।

प्रमुख कार्यों की एक बड़ी श्रृंखला की आलंकारिक सामग्री का विश्लेषण करते हुए, बेल्जियम के संगीतज्ञ और संगीतकार फ्रेंकोइस अगस्टे गेवार्ट (1828-1908) ने अभिव्यंजना का अपना संस्करण प्रस्तुत किया प्रमुख कुंजियाँ, जो बातचीत की एक निश्चित प्रणाली को प्रकट करता है। "प्रमुख मनोदशा की पेंट विशेषता," वह लिखते हैं, "तीखेपन के साथ टोन में प्रकाश और शानदार रंगों पर ले जाता है, फ्लैटों के साथ टोन में सख्त और उदास ...", अनिवार्य रूप से आर। शुमान के निष्कर्ष को दोहराते हुए, आधा बना दिया। सदी पहले। और आगे। "सी - सोल - डी - एक प्रमुख, आदि। - उज्जवल और उज्जवल हो रहा है। डू-फा-बी-फ्लैट-ई-फ्लैट मेजर आदि। "यह गहरा और गहरा होता जा रहा है।" "जैसे ही हम टोन एफ-शार्प मेजर (6 शार्प्स) तक पहुँचते हैं, चढ़ाई रुक जाती है। शार्प के साथ टोन की चमक, कठोरता के लिए लाया जाता है, अचानक मिटा दिया जाता है और रंगों के एक अगोचर आधान के माध्यम से, जी-फ्लैट मेजर (6 फ्लैट) में टोन के उदास रंग के साथ पहचाना जाता है, जो एक दुष्चक्र की झलक बनाता है :

सी प्रमुख

दृढ़, दृढ़ निश्चयी

एफ मेजर जी मेजर

साहसिक मज़ेदार

बी फ्लैट मेजर डी मेजर

गर्व प्रतिभाशाली

ई फ्लैट मेजर ए मेजर

आलीशान खुश

एक फ्लैट मेजर ई मेजर

महान चम चम

डी फ्लैट प्रमुख बी प्रमुख

महत्वपूर्ण पराक्रमी

जी-फ्लैट मेजर एफ-शार्प मेजर

उदास मुश्किल

Gevart के निष्कर्ष पूरी तरह से निर्विवाद नहीं हैं। और यह समझ में आता है; एक शब्द में आज की रात के भावनात्मक रंग, उसमें निहित रंगों के पैलेट, इसकी विशिष्ट बारीकियों को प्रतिबिंबित करना असंभव है।

इसके अलावा, रागिनी की व्यक्तिगत "सुनवाई" को ध्यान में रखना आवश्यक है। उदाहरण के लिए, त्चैकोव्स्की के डी-फ्लैट प्रमुख को सुरक्षित रूप से कहा जा सकता है प्यार का स्वर।यह रोमांस का स्वर है "नहीं, केवल वही जो जानता था", तातियाना के पत्र, पी.पी. (प्रेम विषय) रोमियो और जूलियट आदि में।

और फिर भी, "कुछ भोलेपन के बावजूद" (जैसा कि ओस्ट्रोव्स्की ने उल्लेख किया है), हमारे लिए, गेवार्ट की चाबियों की विशेषताएँ मूल्यवान हैं। हमारे पास कोई अन्य स्रोत नहीं है।

इस संबंध में, "तानवाला विशेषता सिद्धांतकारों" के नामों की सूची, "जिनके काम बीथोवेन में थे" आश्चर्यजनक है: मैटेसन, एल। मित्ज़लर, क्लिनबर्गर, जे.जी. वॉन हेन्से, Chr.F.D. शुबार्ट (रोमेन रोलैंड ने "बीथोवेन्स लास्ट क्वार्टेट्स" पुस्तक में इसकी रिपोर्ट दी है, एम।, 1976, पृष्ठ 225)। "मुख्य लक्षण वर्णन की समस्या ने बीथोवेन को उनके जीवन के अंत तक व्यस्त रखा।"

गेवार्ट का काम "गाइड टू इंस्ट्रूमेंटेशन", जिसमें चाबियों पर सामग्री शामिल है, का पी। त्चिकोवस्की द्वारा रूसी में अनुवाद किया गया था। इसमें महान संगीतकार की दिलचस्पी बहुत कुछ कहती है।

"अभिव्यक्ति छोटी चाबियां- गेवर्ट ने लिखा - कम विविध, अंधेरा और इतना निश्चित नहीं है। क्या गेवर्ट के निष्कर्ष सही हैं? यह संदेहास्पद है कि जिन चाबियों में निर्विवाद रूप से विशिष्ट और विशद भावनात्मक विशेषताएं हैं, उनमें प्रमुख की तुलना में कम छोटी नहीं हैं (यह बी माइनर, सी माइनर, सी-शार्प माइनर का नाम देने के लिए पर्याप्त है)। इस प्रश्न का उत्तर देना टी.ओ. के प्रथम वर्ष के छात्रों के संयुक्त पाठ्यक्रम कार्य का कार्य था। Tver Musical College (1977-78 शैक्षणिक वर्ष) इन्ना ब्यंकोवा (कलयाज़िन), डोब्रीनस्काया मरीना (स्टारया तोरोपाया), तात्याना ज़ैतसेवा (कोनाकोवो), एलेना ज़ुब्रीकोवा (क्लिन), स्वेतलाना शचरबकोवा और नतालिया याकोवलेवा (विश्नी वोलोचेक)। काम ने वाद्य चक्रों के टुकड़ों का विश्लेषण किया, जिसमें पांचवें चक्र की सभी 24 चाबियां शामिल थीं, जहां कुंजी की पसंद की यादृच्छिकता न्यूनतम है:

बाख। एचटीसी, खंड I के प्रस्तावना और ठगी,

चोपिन। प्रस्तावना। Op.28,

चोपिन। रेखाचित्र। ऑप.10, 25,

प्रोकोफिव। चंचलता। Op.22,

शोस्ताकोविच। 24 प्रस्तावना और ठगी। Op.87,

शेड्रिन 24 प्रस्तावनाएं और फ्यूग्स।

हमारे पाठ्यक्रम के काम में, विश्लेषण पूर्व निर्धारित योजना के अनुसार केवल पहले उजागर विषय तक ही सीमित था। भावनात्मक-आलंकारिक सामग्री के बारे में सभी निष्कर्षों की पुष्टि अभिव्यक्ति के साधनों, माधुर्य की स्वर विशेषताओं और संगीत की भाषा में सचित्र क्षणों की उपस्थिति के विश्लेषण से होनी चाहिए। मदद के लिए संगीत संबंधी साहित्य की ओर रुख करना अनिवार्य था।

हमारे विश्लेषणात्मक कार्य का अंतिम चरण एक विशेष कुंजी के टुकड़ों के विश्लेषण के सभी परिणामों के बहु-स्तरीय सामान्यीकरण की सांख्यिकीय विधि थी, बार-बार होने वाले विशेषण शब्दों की प्रारंभिक अंकगणितीय गणना की विधि और इस प्रकार कुंजी की प्रमुख भावनात्मक विशेषता की पहचान करना . हम समझते हैं कि रागिनी के जटिल और रंगीन रंग को शब्दों में चित्रित करना आसान नहीं है, विशेष रूप से एक शब्द में, और इसलिए कई कठिनाइयाँ थीं। अलग-अलग चाबियों (ए माइनर, ई, सी, एफ, बी, एफ-शार्प) के अभिव्यंजक गुणों को आत्मविश्वास से प्रकट किया गया था, दूसरों में - कम असंदिग्धता (डी माइनर, सेमी-फ्लैट, जी-शार्प) के साथ।

डी-शार्प माइनर के साथ अनिश्चितता पैदा हुई। इसका लक्षण वर्णन सशर्त है। कुंजी में 6 संकेतों के साथ 8 विश्लेषण किए गए कार्यों में से 7 में संगीतकारों ने ई-फ्लैट माइनर को प्राथमिकता दी। डी-शार्प माइनर, "प्रदर्शन के लिए बहुत दुर्लभ और असुविधाजनक" (जे। मिल्स्टीन के अनुसार), केवल एक काम (बाख एक्सटीके, फ्यूग्यू XIII) द्वारा प्रस्तुत किया गया था, जिसने इसे चिह्नित करना असंभव बना दिया था। हमारे तरीकों में एक अपवाद के रूप में, हमने जे मिल्स्टीन द्वारा डी-शार्प माइनर की विशेषता का उपयोग करने का प्रस्ताव दिया उच्च पिच . इस अस्पष्ट परिभाषा में प्रदर्शन के लिए असुविधा, स्ट्रिंग खिलाड़ियों और गायकों के लिए मनोवैज्ञानिक और शारीरिक तनाव, और कुछ उदात्त और कुछ कठिन दोनों हैं।

हमारा निष्कर्ष: इसमें कोई संदेह नहीं है कि प्रमुख चाबियों की तरह छोटी चाबियों में विशिष्ट व्यक्तिगत अभिव्यंजक गुण होते हैं।

गेवार्ट के उदाहरण के बाद, हम निम्नलिखित का प्रस्ताव करते हैं, हमारी राय में, नाबालिग की मोनोसैलिक विशेषताओं का एक स्वीकार्य संस्करण:

एक मामूली - आसान

ई माइनर - लाइट

बी माइनर - शोकाकुल

एफ-शार्प माइनर - उत्साहित

सी-शार्प माइनर - एलिगियाक

जी-शार्प माइनर - तनावग्रस्त

डी-तेज - "उच्च कुंजी"

ई-फ्लैट माइनर - गंभीर

बी फ्लैट माइनर - उदास

एफ माइनर - उदास

सी माइनर - दयनीय

जी माइनर - काव्यात्मक

डी माइनर - साहसी

पहले प्रश्न का एक सकारात्मक उत्तर प्राप्त करने के बाद (क्या छोटी कुंजियों में व्यक्तिगत अभिव्यंजक गुण होते हैं), हमने दूसरे को हल करना शुरू किया: क्या (प्रमुख कुंजियों की तरह) छोटी कुंजियों में अभिव्यंजक विशेषताओं की बातचीत की एक प्रणाली है?, और यदि हां, तो क्या यह है?

याद रखें कि प्रमुख चाबियों में गेवार्ट की प्रणाली पांचवीं के चक्र में उनकी व्यवस्था थी, जो शार्प्स की ओर बढ़ने और फ्लैटों की ओर अंधेरा होने पर उनके रंग का प्राकृतिक ज्ञान प्रकट करती है। मामूली कुंजी के लिए व्यक्तिगत रूप से भावनात्मक रूप से रंगीन गुणों से इनकार करते हुए, गेवार्ट, स्वाभाविक रूप से, मामूली कुंजियों में अंतर्संबंधों की किसी भी प्रणाली को नहीं देख सकता था, केवल भावनात्मक संक्रमणों की क्रमिकता पर विचार करते हुए: "उनका अभिव्यंजक चरित्र इस तरह के एक सही क्रमिकता का प्रतिनिधित्व नहीं करता है, जैसा कि प्रमुख में है स्वर” (5 , पृ.48)।

पहले गेवार्ट को चुनौती देते हुए दूसरे में अलग जवाब तलाशने की कोशिश करेंगे।

एक प्रणाली की खोज में, छोटी कुंजियों की व्यवस्था के लिए विभिन्न विकल्पों की कोशिश की गई, उनकी तुलना प्रमुख कुंजियों के साथ की गई, संगीत प्रणाली के अन्य तत्वों के साथ कनेक्शन के विकल्प, अर्थात् स्थान

पाँचवें के घेरे में (प्रमुख वाले के समान),

अन्य अंतराल पर

रंगीन पैमाने के अनुसार;

भावनात्मक विशेषताओं के अनुसार स्थान (पहचान, विपरीत, क्रमिक भावनात्मक संक्रमण);

समानांतर प्रमुख कुंजियों के साथ तुलना,

इसी नाम से,

ध्वनि सी के सापेक्ष पैमाने के चरणों पर उनकी पिच स्थिति के आधार पर, टॉन्सिलिटी के रंग का विश्लेषण।

छह टर्म पेपर - छह राय। सभी प्रस्तावित में से, डोब्रीनस्काया मरीना और बायनकोवा इना के कार्यों में पाई जाने वाली दो नियमितताएँ आशाजनक निकलीं।

पहली नियमितता।

छोटी चाबियों की अभिव्यक्ति सीधे उसी नाम की प्रमुख चाबियों पर निर्भर करती है। नाबालिग एक ही नाम के प्रमुख का एक नरम, गहरा (प्रकाश और छाया की तरह) संस्करण है।

माइनर प्रमुख के समान है, "लेकिन समान नाम के" प्रमुख "के संबंध में सामान्य रूप से किसी भी" नाबालिग "की तरह केवल पीला और अधिक अस्पष्ट है।एन रिमस्की कोर्सकोव (पृष्ठ 31 देखें)।

सी मेजर दृढ़, दृढ़ है

दयनीय नाबालिग,

बी मेजर शक्तिशाली है

शोकाकुल नाबालिग,

बी फ्लैट प्रमुख गर्व

उदास नाबालिग,

एक प्रमुख हर्षित

मामूली आसान,

जी प्रमुख हंसमुख

काव्य नाबालिग,

एफ-शार्प मेजर हार्ड

नाबालिग उत्तेजित,

एफ प्रमुख साहसी

मामूली उदास,

ई प्रमुख चमक रहा है

मामूली रोशनी,

ई फ्लैट प्रमुख राजसी

मामूली गंभीर,

डी प्रमुख शानदार (विजयी)

मामूली साहसी।

अधिकांश बड़ी-छोटी तुलनाओं में, संबंध स्पष्ट है, लेकिन कुछ जोड़ियों में, बिल्कुल नहीं। उदाहरण के लिए, डी मेजर और माइनर (शानदार और साहसी), एफ मेजर और माइनर (साहसी और उदास)। कारण शायद चाबियों की मौखिक विशेषताओं की अशुद्धि है। हमारे अनुमान को मानते हुए, गेवर्ट द्वारा दी गई विशेषताओं पर पूरी तरह से भरोसा नहीं किया जा सकता है। उदाहरण के लिए, त्चैकोव्स्की ने डी प्रमुख में कुंजी को गंभीर (5. पृष्ठ 50) के रूप में चित्रित किया। इस तरह के संशोधन विरोधाभासों को लगभग खत्म कर देते हैं।

हम ए-फ्लैट मेजर और जी-शार्प माइनर, डी-फ्लैट मेजर और सी-शार्प माइनर की तुलना नहीं करते हैं, क्योंकि चाबियों के ये जोड़े विपरीत हैं। उनकी भावनात्मक विशेषताओं में विरोधाभास स्वाभाविक है।

दूसरी नियमितता।

कुंजियों के संक्षिप्त मौखिक चरित्र-चित्रण की खोज हमें सारा ग्लोवर और जॉन कर्वेन के "मानसिक प्रभावों" के समान कुछ याद दिला सकती है।

स्मरण करो कि यह मोड के चरणों को व्यक्त करने की विधि (इंग्लैंड। XIX सदी) का नाम है, अर्थात। मौखिक, इशारों (और एक ही समय में मांसपेशियों और स्थानिक दोनों) की विशेषताएँ, जो कि सापेक्ष समाधान की प्रणाली में सुनने की मोडल शिक्षा का एक उच्च प्रभाव ("मानसिक प्रभाव") प्रदान करने के लिए डिज़ाइन की गई हैं।

एमयू के छात्र पहले वर्ष से दोनों संगीत सिद्धांत (मानसिक प्रभाव "मोड के चरणों के मोडल और ध्वन्यात्मक कार्यों" विषय को समझाने के लिए एक अनिवार्य अवसर हैं), और पहले पाठ से सोलफिएगियो में सापेक्ष समाधान से परिचित हो जाते हैं। (सापेक्ष विलयन का उल्लेख पृष्ठ 8 पर किया गया है)

आइए सारा ग्लोवर के कदमों की विशेषताओं की तुलना उसी नाम की चाबियों के हमारे जोड़े के साथ करें, उन्हें व्हाइट-की सी मेजर पर रखें:

प्रमुख पैमाने में

मामूली "मानसिक प्रभाव" प्रमुख

बी माइनर - VII, बी - पियर्सिंग, बी मेजर -

शोकाकुल संवेदनशील - पराक्रमी

अवयस्क - VI, A - उदास, A प्रमुख -

हल्का शोकाकुल - हर्षित

जी माइनर - वी, जी - मैजेस्टिक - जी मेजर -

काव्यात्मक, उज्ज्वल - हंसमुख

एफ माइनर वी, एफ - सुस्त, एफ प्रमुख -

दु:खभयंकर - साहसी

ई माइनर - III, ई - स्मूथ, ई मेजर -

हल्का शांत - दीप्तिमान

डी माइनर - II, डी - उकसाने वाला, डी मेजर -

आशा से भरा साहसी - मेधावी (विजयी)

सी नाबालिग - मैं, सी - मजबूत, सी प्रमुख -

दयनीय दृढ़ - दृढ़, दृढ़

अधिकांश क्षैतिज रेखाओं में, भावनात्मक विशेषताओं (कुछ अपवादों के साथ) का संबंध स्पष्ट होता है।

IVth डिग्री और F मेजर, VIth Art की तुलना विश्वास नहीं दिलाती। और एक प्रमुख। लेकिन, आइए ध्यान दें, यह गुणवत्ता में ये चरण (IV-th और VI-th) हैं, जैसा कि पी। वीस (2, पृष्ठ 94) के अनुसार, केरवेन ने उन्हें "सुना" है, जो कम आश्वस्त हैं। (हालांकि, सिस्टम के लेखक स्वयं "उनके द्वारा दी गई विशेषताओं को केवल संभव नहीं मानते हैं" (पृष्ठ 94))।

लेकिन एक समस्या है। संबंधपरक विलयन में दो, रे, मी आदि शब्दांशों का प्रयोग किया जाता है। - ये एक निश्चित आवृत्ति के साथ विशिष्ट ध्वनियाँ नहीं हैं, जैसा कि निरपेक्ष सॉल्वेशन में है, लेकिन मोड के चरणों का नाम: Do (मजबूत, निर्णायक) F-dur, और Des-dur, और C- दोनों में पहला चरण है। के दौरान। क्या हमें सी प्रमुख में केवल चरणों के साथ पांचवें चक्र की tonalities को सहसंबंधित करने का अधिकार है? क्या सी प्रमुख, और कोई अन्य कुंजी नहीं, उनके अभिव्यंजक गुण निर्धारित कर सकते हैं? हम इस मामले पर जे मिल्स्टीन के शब्दों में अपनी राय व्यक्त करना चाहते हैं। बाख के एचटीके में सी प्रमुख के महत्व को ध्यान में रखते हुए, वह लिखते हैं कि "यह रागिनी एक आयोजन केंद्र की तरह है, एक अस्थिर और ठोस गढ़ की तरह, इसकी सादगी में बेहद स्पष्ट है। जिस तरह स्पेक्ट्रम के सभी रंग, एक साथ लिए जाते हैं, एक बेरंग सफेद रंग देते हैं, उसी तरह C-dur कुंजी, अन्य चाबियों के तत्वों को मिलाकर, एक निश्चित सीमा तक एक तटस्थ, रंगहीन-प्रकाश वर्ण होता है ”(4, पृष्ठ 33 -34)। रिमस्की-कोर्साकोव और भी अधिक विशिष्ट है: Cdur - सफेद की कुंजी (नीचे देखें, पृष्ठ 30)।

चाबियों की अभिव्यक्ति सी प्रमुख में चरणों के रंगीन और ध्वन्यात्मक गुणों के साथ सीधे संबंध में है।

सी प्रमुख तानवाला संगठन का केंद्र है शास्त्रीय संगीत, जहां स्टेप और टॉन्सिलिटी एक अविभाज्य पारस्परिक रूप से परिभाषित मोडल-फोनिक एकता बनाते हैं।

"तथ्य यह है कि सी-डूर को केंद्र और आधार के रूप में महसूस किया जाता है, जैसे कि हमारे निष्कर्ष अर्नस्ट की पुष्टि करता है। "रोमांटिक हार्मनी" में कर्ट (3, पृष्ठ 280) - दो कारणों का परिणाम है। सबसे पहले, सी-डूर का क्षेत्र ऐतिहासिक अर्थों में जन्मस्थान है और तेज और सपाट कुंजियों में आगे हार्मोनिक विकास की शुरुआत है। (...) सी-डूर का हर समय मतलब है - और यह ऐतिहासिक विकास की तुलना में बहुत अधिक महत्वपूर्ण है - प्रारंभिक संगीत अध्ययन का आधार और केंद्रीय प्रारंभिक बिंदु। यह स्थिति मजबूत होती है और न केवल सी-डूर के चरित्र को निर्धारित करती है, बल्कि साथ ही साथ अन्य सभी चाबियों के चरित्र को भी निर्धारित करती है। ई-डूर, उदाहरण के लिए, सी-डूर की पृष्ठभूमि के खिलाफ शुरू में कैसे खड़ा होता है, इसके आधार पर माना जाता है। इसलिए, सी-डूर के संबंध से निर्धारित टॉन्सिलिटी का पूर्ण चरित्र, संगीत की प्रकृति से नहीं, बल्कि ऐतिहासिक और शैक्षणिक उत्पत्ति से निर्धारित होता है।

C प्रमुख के सात चरण C प्रमुख के निकटतम समान नाम की चाबियों के केवल सात जोड़े हैं। लेकिन बाकी "काली" तेज और सपाट चाबियों के बारे में क्या? उनकी अभिव्यंजक प्रकृति क्या है?

रास्ता पहले से ही है। सी मेजर के लिए फिर से, इसके कदमों के लिए, लेकिन अब बदले हुए लोगों के लिए। परिवर्तन में अभिव्यंजक संभावनाओं की एक विस्तृत श्रृंखला है। ध्वनि की एक सामान्य तीव्रता के साथ, परिवर्तन दो आंतरिक रूप से विपरीत क्षेत्रों का निर्माण करता है: बढ़ता हुआ परिवर्तन (आरोही लीड-इन) भावनात्मक रूप से अभिव्यंजक, चमकीले कठोर रंगों का एक क्षेत्र है; अवरोही (अवरोही परिचयात्मक स्वर) - भावनात्मक-छाया स्वरों का क्षेत्र, गहरे रंग। बदले हुए चरणों पर चाबियों के रंग की अभिव्यक्ति और एक ही पिच में तेज और सपाट चाबियों की भावनात्मक ध्रुवीयता का कारण

सी प्रमुख के कदमों पर टॉनिक, लेकिन प्राकृतिक नहीं, बल्कि बदल गया।

माइनर ने मेजर को बदल दिया

बी फ्लैट माइनर - एसआई बी फ्लैट मेजर -

उदास - अभिमानी

ला ए-फ्लैट मेजर -

महान

जी-शार्प माइनर - एसओएल

तनावग्रस्त

एस जी फ्लैट प्रमुख -

उदास

एफ-शार्प माइनर - एफए एफ-शार्प मेजर -

उत्साहित - कठिन

ई-फ्लैट माइनर एमआई ई-फ्लैट मेजर -

घोर – प्रतापी

डी-शार्प माइनर - आरई

उच्च स्वर।

सी-शार्प माइनर - डीओ

शोक

इन तुलनाओं में, पहली नज़र में, केवल सी-शार्प माइनर को सही नहीं ठहराया जा सकता है। इसके रंग में (दयनीय सी माइनर के संबंध में), आरोही परिवर्तन के अनुसार, एक भावनात्मक स्पष्टीकरण की अपेक्षा की जाएगी। हालाँकि, हम आपको सूचित करते हैं कि हमारे प्रारंभिक विश्लेषणात्मक निष्कर्षों में, सी-शार्प माइनर को अत्यधिक एलिगियाक के रूप में चित्रित किया गया था। सी-शार्प माइनर का रंग प्रथम गति की ध्वनि है चांदनी सोनाटाबीथोवेन, बोरोडिन का रोमांस "फादरलैंड के तट के लिए ..."। ये समायोजन संतुलन बहाल करते हैं।

आइए अपने निष्कर्षों को पूरा करें।

C प्रमुख के रंगीन चरणों पर टॉन्सिलिटी का रंग परिवर्तन के प्रकार के सीधे अनुपात में होता है - बढ़ती (बढ़ती अभिव्यक्ति, चमक, कठोरता) या घटती (डार्क करना, रंगों का गाढ़ा होना)।

इस पर पाठ्यक्रम का कामहमारे छात्रों को पूरा किया गया था। लेकिन चाबियों की अभिव्यक्ति पर उनकी अंतिम सामग्री ने अप्रत्याशित रूप से विचार करने का अवसर प्रदान किया त्रय शब्दार्थ(प्रमुख और मामूली) और टन(अनिवार्य रूप से, रंगीन पैमाने में अलग-अलग स्वर)।

कुंजी, संयमी, स्वर -

सिमेंटिक (लाडो-फोनिक) एकता

हमारा निष्कर्ष (लगभग चाबियों की अभिव्यक्ति और सी प्रमुख में चरणों के रंगीन और ध्वन्यात्मक गुणों के बीच सीधा संबंध)दो इकाइयों की एकता की खोज की, - रागिनी, स्वर,अनिवार्य रूप से दो स्वतंत्र प्रणालियों का संयोजन: सी प्रमुख (इसके प्राकृतिक और परिवर्तित चरण) और पांचवें चक्र की तानिका की प्रणाली। हमारे संघ में, एक और कड़ी स्पष्ट रूप से गायब है - तार.

एक संबंधित घटना (लेकिन समान नहीं) को एस.एस. ग्रिगोरिएव ने अपने अध्ययन "सद्भाव के सैद्धांतिक पाठ्यक्रम" (एम।, 1981) में नोट किया था। स्वर, तार, रागिनीग्रिगोरिएव द्वारा शास्त्रीय सद्भाव की तीन अलग-अलग स्तर की इकाइयों के रूप में प्रस्तुत किया गया है, जो मोडल और ध्वन्यात्मक कार्यों के वाहक हैं (p.164-168)। ग्रिगोरिएव के त्रय में, ये "शास्त्रीय सद्भाव की इकाइयां" कार्यात्मक रूप से एक दूसरे से स्वतंत्र हैं; लेकिन हमारा त्रय एक गुणात्मक रूप से भिन्न घटना है, यह प्राथमिक है, सद्भाव की हमारी इकाइयाँ मोड-टोनलिटी के घटक तत्व हैं: टोन मोड का पहला चरण है, कॉर्ड टॉनिक ट्रायड है।

आइए, यदि संभव हो तो, उद्देश्य मोडल और ध्वन्यात्मक विशेषताओं को खोजने का प्रयास करें कॉर्ड्स(टॉनिक के रूप में मेजर और माइनर ट्रायड्स)।

उन कुछ स्रोतों में से एक जहां हमारे पास आवश्यक जानकारी है, जीवाओं की उज्ज्वल और सटीक झल्लाहट-ध्वन्यात्मक विशेषताएं (स्कूल में सद्भाव और सॉलफैगियो सिखाने में एक तीव्र समस्या) ऊपर वर्णित एस ग्रिगोरिएव का काम है। आइए शोध सामग्री का उपयोग करें। क्या व्यंजनों की हमारी विशेषताएं स्वर-व्यंजन-टनलिटी के मोडल-फोनिक ट्रायड में फिट होंगी?

डायटोनिक सी मेजर:

टॉनिक (टॉनिक ट्रायड)- आकर्षण का केंद्र, शांति, संतुलन (2, पीपी. 131-132); "पिछले मोड-कार्यात्मक आंदोलन से एक तार्किक निष्कर्षइसके अंतर्विरोधों का अंतिम लक्ष्य और संकल्प” (पृ. 142)। सपोर्ट, स्टेबिलिटी, स्ट्रेंथ, हार्डनेस टॉनिक ट्रायड और गेवार्ट के सी मेजर की कुंजी और कर्वेन के मेजर की पहली डिग्री दोनों की सामान्य विशेषताएं हैं।

प्रभुत्व वाला- समर्थन के रूप में टॉनिक के अनुमोदन की राग, मोडल ग्रेविटी का केंद्र। "प्रमुख मोडल-फंक्शनल सिस्टम के भीतर सेंट्रिपेटल फोर्स है" (p.138), "मोडल-फंक्शनल डायनेमिक्स की एकाग्रता"। "उज्ज्वल, राजसी" (केर्वेन)वी-थ डिग्री जीवा डी की एक प्रत्यक्ष विशेषता हैइसकी प्रमुख ध्वनि के साथ, टी में एक संकल्प के साथ बास में एक सक्रिय क्वार्ट चाल के साथ और परिचयात्मक स्वर का एक आरोही अर्धस्वर स्वर, पुष्टि, सामान्यीकरण, निर्माण का स्वर।

गेवार्ट का विशेषण "हंसमुख" (जी प्रमुख) स्पष्ट रूप से डी 5/3 रंग तक नहीं पहुंचता है। लेकिन रागिनी के संबंध में, उससे सहमत होना मुश्किल है: यह "जी प्रमुख प्रकाश, हर्षित, विजयी" (एन। एस्किना) के लिए बहुत सरल है। डब्ल्यू-एल मसल्स. जीवन संख्या 8, 1994, पृष्ठ 23)।

उपडोमिनेंटरीमैन के अनुसार, संघर्ष की डोरी है। कुछ मेट्रोरिदमिक स्थितियों के तहत, एस टॉनिक के आराम के कार्य को चुनौती देता है (2, पृष्ठ 138)। "एस मोडल-फंक्शनल सिस्टम के भीतर केन्द्रापसारक बल है।" "प्रभावी" डी के विपरीत, एस- एक "काउंटर-एक्शन" कॉर्ड (पृष्ठ 139), एक स्वतंत्र, गर्वित कॉर्ड। गेवर्ट के पास एफ मेजर - साहसी है. पी। मिरोनोसित्स्की की विशेषताओं के अनुसार (पाठ्यपुस्तक "नोट्स-लेटर्स" के लेखक केरवेन के अनुयायी, इस 1, पीपी। 103-104 के बारे में देखें) चतुर्थ-मैं कदम - "एक भारी ध्वनि की तरह।"

विशेषताचतुर्थ-मैं कदम रखता हूँ"मानसिक प्रभाव" में - "निराशाजनक, डरावना”(पी। वीस के अनुसार (देखें 1, पृष्ठ 9 4) - एक ठोस परिभाषा नहीं), - एफ प्रमुख के रंग के साथ अपेक्षित समानांतर नहीं देता है। लेकिन ये ध्वनि के सटीक विशेषण हैं माइनर हार्मोनिक सबडोमिनेंटऔर इसके अनुमान एफ माइनर उदास में।

तीनोंछठी-वें औरतृतीयवें चरण- मध्यस्थ, - माध्यिका, T से S और D तक ध्वनि संरचना में मध्यवर्ती, और कार्यात्मक रूप से: छठीमैं कोमल हूँएस(आसान एक नाबालिग), उदास, वादीछठी-मैं "मानसिक प्रभाव" में हूँ; तृतीय-आई - सॉफ्ट डी (लाइट ई माइनर, स्मूथ, शांततृतीय-वें चरण. टॉनिक के मोडल मूड में साइड ट्रायड्स विपरीत हैं। "रोमांटिक टर्ट्स", "मध्यस्थता के कोमल और पारदर्शी रंग", "प्रतिबिंबित प्रकाश", "प्रमुख या मामूली तीनों के शुद्ध रंग" (2, पी। एस.एस. ग्रिगोरिएव द्वारा "सद्भाव के सैद्धांतिक पाठ्यक्रम" में वें चरण।

तीनोंद्वितीयवें चरण, जिसमें टॉनिक के साथ सामान्य ध्वनियाँ नहीं हैं ("नरम" मध्यस्थ VIth के विपरीत) - जैसा कि यह था "हार्ड" सबडोमिनेंट, सक्रिय और प्रभावी रागएस समूह में। सद्भाव द्वितीय-चौथा कदम, उत्साहवर्धक, आशा से भरा हुआ(कर्वेन के अनुसार) है डी माइनर में "साहसी"।

"ब्रिलियंट" डी मेजर प्रमुख सामंजस्य का प्रत्यक्ष सादृश्य हैद्वितीय-वें चरण,समानता तारडीडी. यह बिल्कुल वैसा ही है जैसा कि ताल DD - D7 - T में लगता है, इसे मजबूत करना, बनाना, जैसा कि यह था, एक प्रामाणिक कारोबार दोगुना था।

सी प्रमुख-नाबालिग एक ही नाम:

नामस्रोत माइनर टॉनिक -प्रमुख त्रय का नरम छाया संस्करण। सी माइनर में दयनीय।

प्राकृतिक (अवयस्क)डीएक ही नाम का नाबालिग एक प्रमुख, "प्राथमिक संकेत" (अग्रणी स्वर) से रहित है और टी 5/3 के लिए अपनी तीक्ष्णता को खो देता है, तनाव, चमक और एक प्रमुख त्रय की गंभीरता को खो देता है, केवल छोड़ देता है आत्मज्ञान, कोमलता, कविता. काव्य जी माइनर!

सी माइनर में एक ही नाम के मध्यस्थ। प्रमुखछठी-मैं(VI-वें कम), - उपडोमेनेंट ध्वनि के कठोर रंग से नरम एक गंभीर तार. ए-फ्लैट मेजर रईस!तीनोंतृतीय-उसके कदम(तृतीय-वें निम्न) - सी माइनर में पांचवें कोर के साथ प्रमुख राग. ई-फ्लैट प्रमुख राजसी!

सातवीं- मैं स्वाभाविक हूँ(एक ही नाम नाबालिग) - कठोर प्राकृतिक माइनर के पुरातन स्वाद के साथ प्रमुख तिकड़ी (बी फ्लैट प्रमुख गर्व!), बास में Phrygian टर्नओवर का आधार, - एक दुखद के स्पष्ट शब्दार्थ के साथ एक अवरोही आंदोलन

नियति राग(स्वभाव से, यह उसी नाम के फ़्रीजियन मोड का II-th चरण हो सकता है, यह एक परिचयात्मक S हो सकता है), - गंभीर Phrygian स्वाद के साथ उदात्त सद्भाव. डी फ्लैट मेजर Gevart का महत्वपूर्ण है। रूसी संगीतकारों के लिए यह एक गंभीर स्वर और गहरी भावनाओं की रागिनी.

सी मेजर समानांतर संयोजन (सी मेजर-ए माइनर):

शाइनिंग ई मेजर- प्रत्यक्ष चित्रण तृतीय-उसका मेजर (चोटडीसमानांतर माइनर, - उज्ज्वल, राजसी).

रंगीन प्रणाली में सी प्रमुख-नाबालिग, द्वितीयक D (उदाहरण के लिए, A dur, H dur), द्वितीयक S (hmol, bmoll), आदि द्वारा दर्शाया गया है और हर जगह हम ठोस ध्वनि-रंगीन समानताएँ पाएंगे।

यह समीक्षा हमें और निष्कर्ष निकालने का अधिकार देती है।

हमारे त्रय की प्रत्येक पंक्ति, प्रत्येक पिच स्तर त्रय स्वर, त्रय, रागिनी के तत्वों के अन्योन्याश्रित मोडल-कार्यात्मक और शब्दार्थ गुणों की एकता को प्रदर्शित करता है।

प्रत्येक त्रय (प्रमुख या मामूली), प्रत्येक ध्वनि (एक टॉनिक के रूप में) में अलग-अलग रंगीन गुण होते हैं। त्रय, स्वर अपनी रागिनी के रंग के वाहक होते हैं और वर्णक्रमीय प्रणाली के किसी भी संदर्भ में इसे (अपेक्षाकृत बोलते हुए) संरक्षित करने में सक्षम होते हैं।

इसकी पुष्टि इस तथ्य से होती है कि हमारे त्रय के दो तत्व हैं , - व्यंजन और रागिनी, - संगीत सिद्धांत में, उन्हें अक्सर प्राथमिक रूप से पहचाना जाता है. कर्ट के लिए, उदाहरण के लिए, राग और कुंजी कभी-कभी पर्यायवाची थे। "एक तार का पूर्ण प्रभाव," वह लिखते हैं, "चरित्र की विशिष्टता से निर्धारित होता है चांबियाँ, जो इसका प्रतिनिधित्व करने वाले टॉनिक राग में अपनी सबसे विशिष्ट अभिव्यक्ति पाता है ”(3, पृष्ठ 280)। हार्मोनिक कपड़े का विश्लेषण करते हुए, वह अक्सर ट्रायड टॉन्सिलिटी कहते हैं, इसे अपने अंतर्निहित ध्वनि रंग के साथ समाप्त करते हैं, और जो महत्वपूर्ण है, ये सामंजस्यपूर्ण ध्वनि रंग ठोस और संदर्भ से स्वतंत्र होते हैं, मोडल-कार्यात्मक स्थिति और काम की मुख्य टॉन्सिलिटी। उदाहरण के लिए, हम लोहेनग्रिन में ए मेजर के बारे में पढ़ते हैं: "ए ड्यूर की रागिनी की बहती लपट, और विशेष रूप से, इसकी टॉनिक ट्रायड, काम के संगीत में एक लेटमोटिफ़ प्राप्त करती है ..." (3, पृष्ठ 95) ; या: "... एक हल्का राग ई प्रमुख दिखाई देता है, और फिर एक अधिक मैट, गोधूलि रंग के साथ एक राग - जैसा कि डूर। व्यंजन स्पष्टता और कोमल स्वप्नशीलता के प्रतीक के रूप में कार्य करते हैं… ”(3, पृष्ठ 262)। और वास्तव में, टॉनिक द्वारा भी प्रतिनिधित्व की जाने वाली रागिनी एक स्थिर संगीतमय रंग है। टॉनिक ट्रायड, उदाहरण के लिए, एफ प्रमुख "मर्दाना" विभिन्न संदर्भों में अपनी कुंजी के स्वाद को बनाए रखेगा: बी-फ्लैट प्रमुख में डी5/3, और सी प्रमुख में एस, और डी-फ्लैट प्रमुख में III-डी प्रमुख, और N5 / 3 ई प्रमुख में।

दूसरी ओर, इसके रंग के रंग नहीं बदल सकते हैं। गेवार्ट ने इस बारे में लिखा: “टोन द्वारा हम पर बनी मनोवैज्ञानिक छाप निरपेक्ष नहीं है; यह उन कानूनों के अधीन है जो पेंट्स में मौजूद हैं। जैसे सफेद रंग काले रंग के बाद सफेद दिखाई देता है, वैसे ही जी मेजर का तेज स्वर ई मेजर या बी मेजर के बाद सुस्त हो जाएगा ”(15, पृष्ठ 48)।

निस्संदेह, व्यंजन-टॉन्सिलिटी की ध्वन्यात्मक एकता सी प्रमुख में सबसे अधिक आश्वस्त और स्पष्ट है, वह प्रारंभिक मौलिक टॉन्सिलिटी, जिसने एक निश्चित रंगीन चेहरे को अन्य टॉन्सिलिटी को सुरक्षित करने के मिशन पर ले लिया। यह सी मेजर के करीब की चाबियों में भी कायल है। हालांकि, ध्वन्यात्मक संबंधों के 4 या अधिक संकेतों को हटाने के साथ, हार्मोनिक रंग अधिक से अधिक जटिल हो जाते हैं। और फिर भी, एकता का उल्लंघन नहीं होता है। चमकदार ई प्रमुख में, उदाहरण के लिए, उज्ज्वल डी 5/3 शक्तिशाली बी प्रमुख है, फर्म गर्व एस (जैसा कि हमने इसे वर्णित किया है) आनंददायक एल प्रमुख है, हल्का नाबालिग VI एलिगियाक सी-शार्प नाबालिग है, सक्रिय IInd डिग्री उत्साहित F-शार्प माइनर है, III-I - तनावपूर्ण G-शार्प माइनर है। यह ई प्रमुख पैलेट है जिसमें केवल इस रागिनी में निहित जटिल रंगों के विशिष्ट कठिन अद्वितीय रंगों की एक श्रृंखला है। सिंपल कीज़ - सिंपल प्योर कलर्स (3, पृ. 283), डिस्टेंट मल्टी-साइन कीज़ - कॉम्प्लेक्स कलर्स, असामान्य शेड्स। शुमान के अनुसार, "कम जटिल भावनाओं को उनकी अभिव्यक्ति के लिए और अधिक की आवश्यकता होती है साधारण कुंजियाँ; अधिक जटिल वाले असामान्य लोगों में बेहतर फिट होते हैं, जिनके साथ सुनवाई कम सामान्य होती है ”(6, पृष्ठ 299)।

स्वर के ध्वन्यात्मक "व्यक्तिकरण" पर"सामंजस्य के सैद्धांतिक पाठ्यक्रम" में एस.एस. ग्रिगोरिएव, केवल कुछ शब्द हैं: "एक व्यक्तिगत स्वर के ध्वन्यात्मक कार्य उसके सामान्य कार्यों की तुलना में अधिक अनिश्चित और अल्पकालिक हैं" (2, पृष्ठ 167)। यह कितना सच है, "मानसिक प्रभाव" में कदमों की विशिष्ट भावनात्मक विशेषताओं की उपस्थिति हमें संदेह करती है। लेकिन स्वर की चमक कहीं अधिक जटिल, समृद्ध है। ट्रायड - टोन, कॉर्ड, टोनलिटी - अन्योन्याश्रित मोडल-फंक्शनल और सिमेंटिक गुणों की एकता पर आधारित एक प्रणाली है। लाडो-फोनिक एकता टोन-कॉर्ड-टोनलिटी- स्व-सुधार प्रणाली . त्रिक के प्रत्येक तत्व में, तीनों के रंगीन गुण स्पष्ट या संभावित रूप से मौजूद हैं। "तानल संगठन की सबसे छोटी इकाई - स्वर -" अवशोषित "(एक राग द्वारा), -हम Stepan Stepanovich Grigoriev को उद्धृत करते हैं, - और सबसे बड़ी - टॉन्सिलिटी - अंततः व्यंजन के सबसे महत्वपूर्ण गुणों का एक बड़ा प्रक्षेपण बन जाता है" (2, पृष्ठ 164)।

रंगीन ध्वनि पैलेट एमआई, उदाहरण के लिए, सी प्रमुख में III डिग्री की एक चिकनी और शांत (केरवेन के अनुसार) ध्वनि है; मध्यवर्ती त्रय के "शुद्ध", "नाजुक और पारदर्शी रंग", सद्भाव में तृतीयक अनुपात के त्रय के एक विशेष प्रकाश-छाया "रोमांटिक" रंग। एमआई की ध्वनि के रंग पैलेट में, ई मेजर-माइनर के रंगों की अधिकता होती है, - प्रकाश से चमक तक

रंगीन पैमाने की 12 ध्वनियाँ - 12 अद्वितीय रंगीन पुष्पक्रम। और 12 ध्वनियों में से प्रत्येक (यहां तक ​​​​कि अलग से लिया गया, संदर्भ से बाहर, एक ध्वनि) सिमेंटिक डिक्शनरी का एक महत्वपूर्ण तत्व है।

"रोमांटिक्स की पसंदीदा ध्वनि," हम कर्ट पढ़ते हैं, "फिश है, क्योंकि यह चाबियों के चक्र के आंचल में खड़ा है, जिसके वाल्ट सी प्रमुख से ऊपर उठते हैं। नतीजतन, रोमांटिक विशेष रूप से अक्सर डी प्रमुख राग का उपयोग करते हैं, जिसमें तीसरे स्वर के रूप में सबसे बड़ा तनाव होता है और असाधारण चमक के साथ बाहर खड़ा होता है। (...)

सीस और एच ध्वनियाँ भी बीच से अपने बड़े तानवाला स्तरीकरण के साथ रोमैंटिक की उत्तेजित ध्वनि कल्पना को आकर्षित करती हैं - सी ड्यूर। संगत जीवाओं के साथ भी ऐसा ही होता है। इस प्रकार, Pfitzner के "रोज़वोम लाइबेसगार्टन" में ध्वनि मछली अपने गहन रंग के साथ अकेले ही एक लेटमोटिफ अर्थ (वसंत की उद्घोषणा) प्राप्त करती है" (3, पृष्ठ 174)।

उदाहरण हमारे करीब हैं।

बीथोवेन की 21 वीं सोनाटा "अरोड़ा" के समापन के गीत और नृत्य विषय में ऊपरी स्वरों में एक ट्रिल के साथ एसओएल, हंसमुख, काव्यात्मक, बजने वाली ध्वनि, जीवन-पुष्टि ध्वनि की समग्र तस्वीर में एक उज्ज्वल रंगीन स्पर्श है , जीवन की सुबह की कविता (अरोड़ा सुबह की देवी है)।

रोमांस "फाल्स नोट" में बोरोडिन में मध्यम आवाज़ों में एक पेडल है (वही "डूबती हुई कुंजी") - एफए की आवाज़, साहसी दु: ख की आवाज़, उदासी - नाटक, कड़वाहट, आक्रोश, आहत भावनाओं का मनोवैज्ञानिक सबटेक्स्ट।

राठौस के शब्दों में त्चिकोवस्की के रोमांस "नाइट" में, टॉनिक अंग बिंदु (बधिर मापा धड़कन) में एक ही ध्वनि एफए अब केवल उदासी नहीं है। यह वह ध्वनि है जो "डर को प्रेरित करती है", यह अलार्म है, त्रासदी का अग्रदूत, मृत्यु।

त्चिकोवस्की की छठी सिम्फनी का दुखद पहलू फिनाले के कोडा में निरपेक्ष हो जाता है। इसकी ध्वनि मरते हुए दिल की धड़कन की लगभग स्वाभाविक रूप से चित्रित लय की पृष्ठभूमि के खिलाफ एक कोरल की शोकाकुल आंतरायिक श्वास है। और यह सब SI साउंड के शोकाकुल दुखद स्वर में।

द सर्कल ऑफ क्विंट्स के बारे में

चाबियों के ध्वन्यात्मकता (साथ ही उनके मोडल फ़ंक्शंस) के विपरीत उनके टॉनिक के पांचवें अनुपात में अंतर है: पांचवां ऊपर प्रमुख चमक है, पांचवां नीचे प्लैगल ध्वनि का पौरुष है। आर शुमान ने इस विचार को व्यक्त किया, ई कर्ट ने इसे साझा किया ("उच्च तेज कुंजियों में संक्रमण के दौरान तेजी से अधिक गहन ज्ञान, फ्लैट कुंजियों में उतरते समय विपरीत आंतरिक गतिशील प्रक्रिया" (3, पी। 280)), एफ। गेवार्ट। शुमान ने लिखा, "पांचवें का समापन चक्र," उत्थान और पतन का सबसे अच्छा विचार देता है: तथाकथित ट्राइटोन, सप्तक के मध्य, यानी, फिश, जैसा कि था, सबसे ऊंचा स्थान, पराकाष्ठा, जिसमें से - चपटी चाबियों के माध्यम से - कलाहीन सी-डूर में फिर से गिरावट आती है" (6, पृष्ठ 299)।

हालाँकि, कोई उचित समापन नहीं है, "अगोचर अतिप्रवाह", - गेवर्ट के शब्द, - रंगों की "पहचान" Fis और Ges dur (5, पृष्ठ 48) और नहीं हो सकते। चाबियों के संबंध में "सर्कल" की अवधारणा सशर्त बनी हुई है। Fis और Ges dur अलग-अलग कुंजियाँ हैं।

गायकों के लिए, उदाहरण के लिए, चपटी चाबियां तेज चाबियों की तुलना में मनोवैज्ञानिक रूप से कम कठिन होती हैं, जो रंग में कठोर होती हैं और ध्वनि उत्पादन में प्रयास की आवश्यकता होती है। स्ट्रिंग वादकों (वायलिन वादकों) के लिए, इन चाबियों की आवाज़ में अंतर उँगलियों (मनो-शारीरिक कारकों) के कारण होता है, - "करीब", "संपीड़ित", अर्थात, हाथ के नट के दृष्टिकोण के साथ फ्लैट में फ्रेटबोर्ड, और, इसके विपरीत, तेज में "स्ट्रेचिंग" के साथ।

Gevart के पास प्रमुख कुंजियों में रंग बदलने में "सही क्रमिकता" नहीं है (उनके शब्दों के विपरीत)। ("हंसमुख" जी प्रमुख, "शानदार" डी और अन्य इस श्रृंखला में फिट नहीं होते हैं)। इसके अलावा, विशेषणों में कोई क्रमिकता नहीं है, और हमारे पास यह मामूली कुंजियों में है, हालांकि एक ही नाम के प्रमुख पर नाबालिग के रंग की निर्भरता स्वाभाविक रूप से यह बताती है (!!! विश्लेषित चक्रीय कार्यों का चक्र बहुत छोटा होगा ; इसके अलावा, छात्रों के पास इस तरह के काम के लिए उचित विश्लेषण कौशल का आई-कोर्स नहीं था और न ही हो सकता था)।

गेवार्ट के काम (और हमारे भी) के परिणामों की अनिश्चितता के दो मुख्य कारण हैं।

पहले तो। रागिनी के सूक्ष्म, बमुश्किल बोधगम्य भावनात्मक रूप से रंगीन रंग को शब्दों में चित्रित करना बहुत कठिन है, और एक शब्द में यह बिल्कुल भी असंभव है।

दूसरा। हम रागिनी के अभिव्यंजक गुणों के निर्माण में तानवाला प्रतीकवाद के कारक से चूक गए (कर्ट 3 में इस पर अधिक, पृष्ठ 281; ग्रिगोरिएव 2 में, पृष्ठ 337-339)। यह संभावना है कि टी-डी और टी-एस के संबंध में ग्रहण किए गए भावनात्मक विशेषताओं और कार्यात्मक सहसंबंधों के बीच विसंगति के मामले, भावनात्मक अभिव्यक्ति में क्रमिक वृद्धि और कमी के उल्लंघन के तथ्य ठीक-ठाक प्रतीकवाद के कारण हैं। यह कुछ भावनात्मक-आलंकारिक स्थितियों को व्यक्त करने के लिए कुछ कुंजियों के लिए संगीतकारों की वरीयता का परिणाम है, जिसके संबंध में कुछ कुंजियों को स्थिर शब्दार्थ सौंपा गया है। हम बात कर रहे हैं, उदाहरण के लिए, बी माइनर के बारे में, जो बाख (मास हमोल) से शुरू होकर शोकाकुल, दुखद का अर्थ प्राप्त कर चुका है; विजयी डी मेजर के बारे में, जिसने एक ही समय में बी माइनर और अन्य के विपरीत आलंकारिक रूप से प्रदर्शन किया।

उपकरणों के लिए अलग-अलग चाबियों की सुविधा का कारक - पवन यंत्र, तार - का यहाँ एक निश्चित महत्व हो सकता है। एक वायलिन के लिए, उदाहरण के लिए, ये खुले तारों की तानिकाएँ हैं: जी, डी, ए, ई। वे खुले तारों की प्रतिध्वनि के कारण ध्वनि की समृद्धता देते हैं, लेकिन मुख्य बात दोहरे नोटों के साथ खेलने की सुविधा है और तार। शायद यह इन कारणों के बिना नहीं था कि डी माइनर, टिमब्रे में खुला, एक गंभीर मर्दाना ध्वनि की रागिनी के महत्व को सुरक्षित करता है, जिसे बाख द्वारा एकल वायलिन के लिए दूसरे पार्टिटा से प्रसिद्ध चाकोन के लिए चुना जाता है।

हम हेनरिक नेहौस द्वारा व्यक्त किए गए सुंदर शब्दों के साथ अपनी कहानी समाप्त करते हैं, ऐसे शब्द जो विषय पर पूरे काम में हमेशा हमारा समर्थन करते हैं:

"मुझे ऐसा लगता है कि जिन स्वरों में कुछ रचनाएँ लिखी गई हैं, वे आकस्मिक से बहुत दूर हैं, कि वे ऐतिहासिक रूप से न्यायसंगत हैं, स्वाभाविक रूप से विकसित हैं, छिपे हुए सौंदर्य कानूनों का पालन करते हुए, उनके प्रतीकवाद, उनके अर्थ, उनकी अभिव्यक्ति, उनके अर्थ, उनकी दिशा को प्राप्त किया है।"

(पियानो बजाने की कला पर। एम।, 1961। पृष्ठ 220)

अंतिम अंक मोड और रागिनी जैसी संगीत अवधारणाओं पर विचार करने के लिए समर्पित था। आज हम इसका अध्ययन जारी रखेंगे बड़ा विषयऔर हम इस बारे में बात करेंगे कि समानांतर कुंजियाँ क्या हैं, लेकिन पहले हम पिछली सामग्री को संक्षेप में दोहराएंगे।

संगीत में विधा और रागिनी के मूल तत्व

बालक- यह ध्वनियों का एक विशेष रूप से चयनित समूह (गामा) है, जिसमें बुनियादी - स्थिर चरण होते हैं और अस्थिर होते हैं जो स्थिर लोगों का पालन करते हैं। एक अन्य मोड में चरित्र है, इसलिए कई प्रकार के मोड हैं - उदाहरण के लिए, बड़े और छोटे.

चाबी- यह झल्लाहट की ऊँचाई की स्थिति है, क्योंकि एक बड़े या छोटे पैमाने को किसी भी ध्वनि से बनाया, गाया या बजाया जा सकता है। यह ध्वनि कहलाएगी टॉनिक, और यह रागिनी की सबसे महत्वपूर्ण ध्वनि है, सबसे स्थिर और, तदनुसार, विधा का पहला चरण।

स्वरों के नाम होते हैं , जिससे हम समझते हैं कि क्या झल्लाहट है और यह किस ऊंचाई पर स्थित है। प्रमुख नामों के उदाहरण: सी-मेजर, डी-मेजर, एमआई-मेजर या सी-माइनर, डी-माइनर, एमआई-माइनर। वह है कुंजी का नाम दो महत्वपूर्ण चीजों के बारे में जानकारी देता है - सबसे पहले, किस प्रकार के टॉनिक (या मुख्य ध्वनि) के बारे में रागिनी है, और, दूसरी बात, रागिनी में किस प्रकार का मोडल मूड है (यह किस प्रकार का चरित्र है - प्रमुख या मामूली)।

अंत में, चाबियां एक-दूसरे से भी भिन्न होती हैं, अर्थात किसी शार्प या फ्लैट की उपस्थिति से। ये अंतर इस तथ्य के कारण हैं कि बड़े और छोटे पैमानों में टोन और सेमीटोन के संदर्भ में एक विशेष संरचना होती है (पिछले लेख में और पढ़ें, अर्थात)। इसलिए, एक प्रमुख को एक प्रमुख होने के लिए, और एक नाबालिग को वास्तव में एक नाबालिग होने के लिए, कभी-कभी निश्चित संख्या में परिवर्तित चरणों (शार्प या फ्लैट के साथ) को पैमाने पर जोड़ना पड़ता है।

उदाहरण के लिए, D MAJOR की कुंजी में केवल दो चिह्न हैं - दो शार्प (F-शार्प और C-शार्प), और LA MAJOR की कुंजी में पहले से ही तीन शार्प (F, C और G) हैं। या डी माइनर की चाबी में - एक फ्लैट (बी-फ्लैट), और एफ माइनर में - चार फ्लैट (सी, एमआई, ला और रे)।

अब एक सवाल करते हैं? क्या सभी कुंजियाँ वास्तव में, वास्तव में भिन्न हैं और कोई पैमाना नहीं है जो एक दूसरे के समान हों? और क्या वास्तव में बड़े और छोटे के बीच एक बहुत बड़ी खाई है जिसे पाटा नहीं जा सकता है? यह पता चला, नहीं, उनके पास कनेक्शन और समानताएं हैं, उस पर और बाद में।

समानांतर कुंजियाँ

"समानांतर" या "समानांतरवाद" शब्दों का क्या अर्थ है? यहाँ आपके लिए "समानांतर रेखाएँ" या "जैसे प्रसिद्ध भाव हैं" एक समानांतर दुनिया"। समानांतर वह है जो एक साथ किसी चीज के साथ मौजूद है और इस चीज के समान है। और "समानांतर" शब्द "जोड़ी" शब्द के समान है, अर्थात, दो वस्तुएं, दो चीजें, या कोई अन्य जोड़ी हमेशा एक दूसरे के समानांतर होती है।

समानांतर रेखाएँ दो रेखाएँ होती हैं जो एक ही तल में होती हैं, पानी की दो बूंदों की तरह एक दूसरे के समान होती हैं और प्रतिच्छेद नहीं करती हैं (वे संबंधित हैं, लेकिन प्रतिच्छेद नहीं करती हैं - ठीक है, क्या यह नाटकीय नहीं है?) याद रखें, ज्यामिति में, समानांतर रेखाओं को दो स्ट्रोक (// इस तरह) द्वारा निरूपित किया जाता है, संगीत में भी, ऐसा पदनाम स्वीकार्य होगा।

तो, यहाँ समानांतर कुंजियाँ हैं - ये दो कुंजियाँ हैं जो एक दूसरे के समान हैं। उनके बीच काफी समानताएं हैं, लेकिन महत्वपूर्ण अंतर भी हैं। क्या आम?उनमें बिल्कुल सभी ध्वनियाँ समान हैं। चूँकि ध्वनियाँ सभी मेल खाती हैं, इसका मतलब है कि सभी चिन्ह समान होने चाहिए - तेज और सपाट। तो यह है: समांतर कुंजियों के समान संकेत हैं।

उदाहरण के लिए, दो कुंजियाँ C MAJOR और A MINOR लें - दोनों वहाँ हैं और कोई संकेत नहीं हैं, सभी ध्वनियाँ मेल खाती हैं, जिसका अर्थ है कि ये कुंजियाँ समानांतर हैं।

एक और उदाहरण। तीन फ्लैटों के साथ एमआई-फ्लैट मेजर की चाबी (सी, एमआई, ला) और सी माइनर की चाबी भी उन्हीं तीन फ्लैटों के पास है। हम फिर से समानांतर कुंजियाँ देखते हैं।

फिर इन स्वरों में क्या अंतर है? और आप स्वयं नामों को ध्यान से देखें (C MAJOR // A MINOR)। आप क्या सोचते हैं? आप देखते हैं, आखिरकार, एक कुंजी प्रमुख है, और दूसरी छोटी है। दूसरी जोड़ी (MI-FLAT MAJOR // C MINOR) के उदाहरण में, वही सच है: एक प्रमुख है, दूसरा मामूली है। इसका मतलब है कि समानांतर कुंजियों में विपरीत मोडल झुकाव, विपरीत मोड होता है। एक कुंजी हमेशा प्रमुख होगी, और दूसरी छोटी होगी। यह सही है: विरोधी आकर्षित करते हैं!

और क्या अलग है? C-MAJOR पैमाना DO नोट से शुरू होता है, यानी इसमें DO नोट टॉनिक है। ए माइनर स्केल, जैसा कि आप समझते हैं, नोट एलए के साथ शुरू होता है, जो इस कुंजी में टॉनिक है। यानी क्या होता है? इन कुंजियों में ध्वनियाँ बिल्कुल समान हैं, लेकिन उनके अलग-अलग सर्वोच्च कमांडर, अलग-अलग टॉनिक हैं। यहाँ दूसरा अंतर है।

आइए कुछ निष्कर्ष निकालते हैं। तो, समानांतर कुंजियाँ दो कुंजियाँ होती हैं जिनमें समान पैमाने की ध्वनियाँ होती हैं, समान चिन्ह (शार्प्स या फ़्लैट्स), लेकिन टॉनिक अलग होते हैं और मोड विपरीत होता है (एक प्रमुख है, दूसरा मामूली है)।

समांतर चाबियों के अधिक उदाहरण:

• डी मेजर // बी माइनर (वहां और दो शार्प हैं - एफ और सी);
• A MAJOR // F SHARP MINOR (प्रत्येक कुंजी में तीन शार्प);
• एफ मेजर // डी माइनर (एक सामान्य फ्लैट - बी फ्लैट);
• बी फ्लैट मेजर // जी माइनर (दो फ्लैट दोनों वहां और यहां - सी और मील)।

समांतर कुंजी कैसे खोजें?

यदि आप जानना चाहते हैं कि समानांतर कुंजी का निर्धारण कैसे किया जाता है, तो आइए इस प्रश्न का उत्तर अनुभवजन्य रूप से जानें। और फिर हम नियम बनाएंगे।

ज़रा कल्पना करें: C MAJOR और A MINOR समानांतर कुंजियाँ हैं। और अब मुझे बताओ: मेजर से पहले किस स्तर पर "समानांतर दुनिया में प्रवेश" है? या, दूसरे शब्दों में, समांतर नाबालिग का टॉनिक सी प्रमुख किस डिग्री का है?

अब इसे उल्टा-सीधा करते हैं। उदास A MINOR से समानांतर धूप और हर्षित C MAJOR में कैसे बाहर निकलें? इस बार समानांतर दुनिया में जाने के लिए "पोर्टल" कहाँ है? दूसरे शब्दों में, नाबालिग की कौन सी डिग्री समांतर प्रमुख का टॉनिक है?

उत्तर सरल हैं। पहले मामले में: छठी डिग्री समांतर नाबालिग का टॉनिक है। दूसरे मामले में: तीसरी डिग्री को समांतर प्रमुख का टॉनिक माना जा सकता है। वैसे, लंबे समय तक प्रमुख की छठी डिग्री तक पहुंचना बिल्कुल भी आवश्यक नहीं है (यानी, पहले से छह चरणों की गिनती करने के लिए), यह टॉनिक से तीन कदम नीचे जाने के लिए पर्याप्त है और हम करेंगे उसी तरह इस छठी डिग्री तक पहुँचें।

चलिए अब सूत्र बनाते हैं नियम(लेकिन अभी अंतिम नहीं है)। इसलिए, समांतर नाबालिग के टॉनिक को खोजने के लिए, मूल प्रमुख कुंजी के पहले चरण से तीन कदम नीचे जाना पर्याप्त है। समांतर प्रमुख के टॉनिक को खोजने के लिए, इसके विपरीत, आपको तीन चरणों में जाने की जरूरत है।

अन्य उदाहरणों के साथ इस नियम की जाँच करें। यह मत भूलो कि उनके पास संकेत हैं। और जब हम सीढ़ियों पर चढ़ें या उतरें, तो हमें इन संकेतों का उच्चारण करना चाहिए, अर्थात् उन्हें ध्यान में रखना चाहिए।

उदाहरण के लिए, आइए G MAJOR की कुंजी के लिए समानांतर माइनर खोजें। इस कुंजी में एक शार्प (F-शार्प) होता है, जिसका अर्थ है कि समानांतर में एक शार्प भी होगा। हम एसओएल से तीन कदम नीचे जाते हैं: एसओएल, एफ-शार्प, एमआई। रुकना! एमआई सिर्फ वह नोट है जिसकी हमें आवश्यकता है; यह छठा चरण है और यह समानांतर माइनर का प्रवेश द्वार है! इसका अर्थ है कि G MAJOR के समानांतर कुंजी MI MINOR होगी।

एक और उदाहरण। आइए F MINOR के लिए समानांतर कुंजी खोजें। इस कुंजी में चार फ्लैट (सी, मील, ला और री-फ्लैट) होते हैं। हम समानांतर प्रमुख का दरवाजा खोलने के लिए तीन कदम ऊपर उठते हैं। स्टेपिंग: एफ, जी, ए-फ्लैट। रुकना! A-FLAT - यहाँ यह वांछित ध्वनि है, यहाँ यह पोषित कुंजी है! एक फ्लैट मेजर वह कुंजी है जो F माइनर के समानांतर है।

समांतर tonality को और भी तेज़ी से कैसे निर्धारित करें?

आप समांतर प्रमुख या मामूली को और भी आसान कैसे ढूंढ सकते हैं? और, विशेष रूप से, अगर हम नहीं जानते कि इस कुंजी में सामान्य रूप से कौन से संकेत हैं? और आइए उदाहरणों के साथ फिर से पता करें!

हमने निम्नलिखित समानताओं की पहचान की है: G MAJOR // E MINOR और F MINOR // A FLAT MAJOR। और अब देखते हैं कि समांतर चाबियों के टॉनिक के बीच की दूरी क्या है। संगीत में दूरी मापी जाती है, और यदि आप विषय को अच्छी तरह से समझते हैं, तो आप आसानी से पता लगा सकते हैं कि जिस अंतराल में हम रुचि रखते हैं वह एक छोटा तीसरा है।

ध्वनि एसओएल और एमआई (नीचे) के बीच एक छोटा तीसरा है, क्योंकि हम तीन चरणों और डेढ़ स्वरों से गुजरते हैं। एफए और ए-फ्लैट (ऊपर) के बीच भी एक छोटा तीसरा है। और दूसरों के टॉनिक के बीच समानांतर तराजू, माइनर थर्ड का अंतराल भी होगा।

यह निम्नलिखित निकला नियम(सरलीकृत और अंतिम): एक समानांतर कुंजी खोजने के लिए, आपको टॉनिक से एक छोटा तीसरा सेट करना होगा - ऊपर अगर हम एक समानांतर प्रमुख की तलाश कर रहे हैं, या नीचे अगर हम एक समानांतर नाबालिग की तलाश कर रहे हैं।

अभ्यास करें (यदि सब कुछ स्पष्ट है तो आप छोड़ सकते हैं)

व्यायाम:सी शार्प माइनर, बी फ्लैट माइनर, बी मेजर, एफ शार्प मेजर के लिए समानांतर कुंजियाँ खोजें।

समाधान:आपको छोटे तिहाई बनाने की जरूरत है। तो, सी-शार्प से ऊपर की ओर छोटी तीसरी सी-शार्प और एमआई है, जिसका अर्थ है कि एमआई मेजर एक समानांतर कुंजी होगी। बी-फ्लैट से यह एक छोटा तीसरा ऊपर भी बनाता है, क्योंकि हम एक समानांतर मेजर की तलाश कर रहे हैं, हमें मिलता है - डी-फ्लैट मेजर।

पैरेलल माइनर को खोजने के लिए, हम तिहाई को नीचे रखते हैं। तो, SI से एक छोटा तीसरा हमें G-SHARN MINOR देता है, SI MAJOR के समानांतर। एफ-शार्प से, एक छोटा तीसरा नीचे ध्वनि डी-शार्प देता है और तदनुसार, सिस्टम डी-शार्प माइनर।

उत्तर:सी-शार्प माइनर // एमआई मेजर; बी-फ्लैट माइनर // डी-फ्लैट मेजर; बी मेजर // जी शार्प माइनर; एफ शार्प मेजर // डी शार्प माइनर।

क्या ऐसी चाबियों के कई जोड़े हैं?

कुल मिलाकर, संगीत में तीन दर्जन कुंजियों का उपयोग किया जाता है, उनमें से आधे (15) प्रमुख हैं, और दूसरी छमाही (अन्य 15) छोटी हैं, और, आप जानते हैं, एक भी कुंजी अकेली नहीं है, सभी के पास एक जोड़ी है। यही है, यह पता चला है कि कुल 15 जोड़ी चाबियां हैं जिनके समान संकेत हैं। सहमत हूँ, 30 अलग-अलग पैमानों की तुलना में 15 जोड़े याद रखना आसान है?

आगे - और भी कठिन! 15 जोड़े में से, सात जोड़े तेज हैं (1 से 7 शार्प्स तक), सात जोड़े फ्लैट हैं (1 से 7 फ्लैटों तक), एक जोड़ी बिना संकेतों के "सफेद कौवे" की तरह है। ऐसा लगता है कि इन दो शुद्ध तानिकाओं को बिना संकेतों के आसानी से नाम दिया जा सकता है। क्या यह नाबालिग के साथ सी मेजर नहीं है?

यही है, अब आपको रहस्यमय संकेतों के साथ 30 डरावनी कुंजियों को याद रखने की आवश्यकता नहीं है, और 15 से थोड़ा कम भयावह जोड़े भी नहीं, बल्कि सिर्फ जादू कोड "1 + 7 + 7"। स्पष्टता के लिए अब हम इन सभी चाबियों को एक तालिका में रखेंगे। कुंजियों की इस तालिका में, यह तुरंत स्पष्ट हो जाएगा कि कौन किसके समानांतर है, कितने वर्ण और कौन से हैं।

उनके संकेतों के साथ समानांतर चाबियों की तालिका

समानांतर कुंजियाँ		उनके संकेत
प्रमुख	अवयस्क	कितने संकेत	क्या संकेत
बिना चिन्ह वाली चाबियां (1//1)
सी प्रमुख	ला माइनर	कोई संकेत नहीं	कोई संकेत नहीं
तेज के साथ कुंजी (7//7)
जी प्रमुख	ई नाबालिग	1 तेज	एफ
डी प्रमुख	बी नाबालिग	2 तेज	के लिए
एक प्रमुख	एफ-शार्प माइनर	3 तेज	fa से सोल
ई प्रमुख	सी-शार्प माइनर	4 तेज	F से सोल D
बी प्रमुख	जी तेज नाबालिग	5 तेज	एफए डू सोल रे ला
एफ तेज प्रमुख	डी तेज माइनर	6 तेज	फा दो सोल रे ला मील
सी तेज प्रमुख	उ0—तेज अवयस्क	7 तेज	फा दो सोल रे ला मि सी
फ्लैट के साथ चाबियां (7//7)
एफ प्रमुख	डी माइनर	1 फ्लैट	सी
बी फ्लैट मेजर	जी माइनर	2 फ्लैट	सी मील
ई फ्लैट मेजर	सी माइनर	3 फ्लैट	सी मील ला
एक सपाट मेजर	एफ माइनर	4 फ्लैट	सी मील ला रे
डी फ्लैट मेजर	बी फ्लैट माइनर	5 फ्लैट	सी मील ला रे सोल
जी फ्लैट मेजर	ई-फ्लैट माइनर	6 फ्लैट	सी मील ला रे सोल करते हैं
सी फ्लैट मेजर	एक सपाट नाबालिग	7 फ्लैट	सी मील ला रे सोल दो एफए

आप मुद्रण के लिए पीडीएफ प्रारूप में चीट शीट के रूप में उपयोग के लिए उसी तालिका को अधिक सुविधाजनक रूप में डाउनलोड कर सकते हैं -

अभी के लिए इतना ही। अगले अंकों में, आप सीखेंगे कि एक ही नाम की कुंजियाँ क्या हैं, साथ ही कुंजियों में चिन्हों को जल्दी और स्थायी रूप से कैसे याद रखें, और यदि आप उन्हें भूल गए हैं तो संकेतों को जल्दी से पहचानने की विधि क्या है।

खैर, अब हम आपको मोजार्ट के अद्भुत संगीत के साथ एक हाथ से बनाई गई एनिमेटेड फिल्म देखने की पेशकश करते हैं। एक बार मोजार्ट ने खिड़की से बाहर देखा और देखा कि एक सैन्य रेजिमेंट सड़क के किनारे से गुजर रही थी। बांसुरी और तुर्की ड्रम के साथ शानदार वर्दी में एक वास्तविक सैन्य रेजिमेंट। इस तमाशे की सुंदरता और भव्यता ने मोजार्ट को इतना झकझोर दिया कि उसी दिन उन्होंने अपने प्रसिद्ध "तुर्की मार्च" (अंतिम पियानो सोनाटा 11) दुनिया भर में जाना जाने वाला एक काम है।

डब्ल्यू ए मोजार्ट "तुर्की मार्च"

गामा ई-माइनरगिटार पर सबसे लोकप्रिय पैमानों में से एक। इस पैमाने के आधार पर लिखे गए गीत घर की गर्माहट देते हैं और आराम और सहवास की भावना पैदा करते हैं। ई-माइनर स्केल फ्रेटबोर्ड पर इस प्रकार दिखता है:

ई-माइनर स्केल में शामिल ध्वनियाँ

गिटार गर्दन आरेख

ई-माइनर स्केल में शामिल नोटों के नाम

ई-माइनर स्केल में शामिल ध्वनियाँ निम्नलिखित क्रम का पालन करती हैं: Mi (E) - Fa # (F #) - Sol (G) - La (A) - Si (H) - Do (C) - Re (D)

त्वरित याद रखने और स्केल विभाजन के लिए व्यावहारिक निर्देश!

खेलने के लिए स्केल ई-माइनरगिटार की पूरी गर्दन में, पैमाने को अलग-अलग टुकड़ों में विभाजित करने की सिफारिश की जाती है। इनमें से प्रत्येक टुकड़े में तीन नोट शामिल होने चाहिए, और ये नोट एक ही स्ट्रिंग पर होने चाहिए। यह तराजू याद करने का सबसे छोटा तरीका है। थ्री-नोट फिंगरिंग आपके खेलने की गति को विकसित करने और आपकी तकनीक को प्रशिक्षित करने के लिए आदर्श है।

नीचे आप पाएंगे गिटार के लिए स्केल ई-माइनर, सात छोटे फ़िंगरबोर्ड आरेखों के रूप में प्रस्तुत किया गया। ऐसा प्रत्येक आरेख आपको तीन-नोट स्थितियों में से प्रत्येक के लिए फ़िंगरिंग्स दिखाता है।

गामा ई-माइनर, पदों से कुचला गया। इनमें से प्रत्येक स्थिति में, प्रत्येक तार पर तीन स्वर बजाए जाते हैं।

स्थिति # 1	स्थिति #2
स्थिति #3	स्थिति # 4
स्थिति # 5	स्थिति #6
स्थिति #7

ई माइनर के समानांतर प्रमुख कुंजी

किस पर ध्यान दें जी प्रमुख – ई माइनर स्केल के समानांतर प्रमुख. इसका मतलब यह है कि ई-माइनर स्केल बनाने वाली ध्वनियाँ जी-मेजर स्केल बनाने वाली ध्वनियों के समान हैं।

संगीत अभ्यास में, इसका उपयोग किया जाता है बड़ी संख्याविभिन्न प्रकार के संगीत मोड। इनमें से, दो तरीके सबसे आम और लगभग सार्वभौमिक हैं: ये बड़े और छोटे हैं। तो तीन प्रकार के प्रमुख और मामूली हैं: प्राकृतिक, हार्मोनिक और मेलोडिक। बस इससे डरो मत, सब कुछ सरल है: अंतर केवल विवरण (1-2 ध्वनि) में है, बाकी उनमें समान है। आज हमारी दृष्टि के क्षेत्र में तीन प्रकार के गौण हैं।

3 प्रकार के नाबालिग: पहला प्राकृतिक है

प्राकृतिक नाबालिग- यह बिना किसी यादृच्छिक संकेत के एक साधारण गामा है, जिस रूप में यह है। केवल प्रमुख पात्रों को ध्यान में रखा जाता है। इस पैमाने का पैमाना ऊपर और नीचे जाने पर समान होता है। अतिरिक्त कुछ नहीं। ध्वनि सरल, थोड़ी सख्त, उदास है।

यहाँ, उदाहरण के लिए, प्राकृतिक का पैमाना है नाबालिग में:

3 प्रकार के नाबालिग: दूसरा - हार्मोनिक

हार्मोनिक माइनर- इसमें ऊपर और नीचे जाने पर सातवां सोपान उठता है (सातवीं #). यह बे-फाउंडरिंग से नहीं, बल्कि पहले चरण में (यानी, में) अपने गुरुत्वाकर्षण को तेज करने के लिए उगता है।

आइए हार्मोनिक स्केल देखें नाबालिग में:

नतीजतन, सातवां (परिचयात्मक) चरण वास्तव में अच्छी तरह से और स्वाभाविक रूप से टॉनिक में चला जाता है, लेकिन छठे और सातवें चरणों के बीच ( छठी और सातवीं#) एक "छेद" बनता है - एक बढ़ा हुआ दूसरा (uv2)।

हालांकि, इसका अपना आकर्षण है: आखिरकार, इसके लिए धन्यवाद दूसरा बढ़ गया हार्मोनिक माइनर किसी तरह अरबी (पूर्वी) तरीके से लगता है- बहुत सुंदर, सुरुचिपूर्ण और बहुत ही विशिष्ट (अर्थात, हार्मोनिक माइनर कान से आसानी से पहचाना जा सकता है)।

3 प्रकार के गौण: तीसरे - मधुर

मेलोडिक माइनरजिसमें नाबालिग है जब गामा ऊपर जाता है, तो दो चरण एक साथ उठते हैं - छठा और सातवाँ (छठी # और सातवीं #), लेकिन रिवर्स (डाउनवर्ड) आंदोलन के दौरान, ये वृद्धि रद्द हो जाती है,और बजाया (या गाया) वास्तव में प्राकृतिक नाबालिग।

यहाँ उसी के मधुर प्रकार का एक उदाहरण है नाबालिग में:

इन दो चरणों को उठाना क्यों आवश्यक था? हम पहले ही सातवें से निपट चुके हैं - वह टॉनिक के करीब रहना चाहती है। लेकिन हार्मोनिक माइनर में बने "होल" (uv2) को बंद करने के लिए छठा उगता है।

यह इतना महत्वपूर्ण क्यों है? हां, क्योंकि नाबालिग MELODIC है, और सख्त नियमों के अनुसार, MELODIES में चलना प्रतिबंधित है।

VI और VII चरणों में क्या वृद्धि देता है? एक ओर, टॉनिक की ओर अधिक निर्देशित आंदोलन, दूसरी ओर, यह आंदोलन नरम हो जाता है।

फिर नीचे जाने पर इन वृद्धि (परिवर्तन) को रद्द क्यों करें? यहां सब कुछ बहुत सरल है: यदि हम ऊपर से नीचे तक के पैमाने को खेलते हैं, तो जब हम ऊंचे सातवें चरण पर लौटते हैं, तो हम फिर से टॉनिक पर लौटना चाहेंगे, इस तथ्य के बावजूद कि यह अब आवश्यक नहीं है (हम, दूर होने के बाद) तनाव, पहले ही इस शिखर (टॉनिक) पर विजय प्राप्त कर चुके हैं और नीचे जा सकते हैं, जहाँ आप आराम कर सकते हैं)। और एक और बात: हमें बस यह नहीं भूलना चाहिए कि हम एक नाबालिग हैं, और ये दो गर्लफ्रेंड (उन्नत छठे और सातवें कदम) किसी तरह मस्ती में इजाफा करती हैं। यह मज़ा पहली बार सही हो सकता है, लेकिन दूसरे में - पहले से ही बहुत ज्यादा।

एक मधुर नाबालिग की आवाजअपने नाम को पूरी तरह से सही ठहराता है: यह वास्तव में किसी तरह विशेष मेलोडिक, मुलायम, गेय और गर्म लगता है।यह विधा अक्सर रोमांस और गीतों में पाई जाती है (उदाहरण के लिए, प्रकृति के बारे में या लोरी में)।

दोहराव सीखने की जननी है

ओह, मैं यहाँ कैसे टूट गया, मैंने मधुर नाबालिग के बारे में कितना लिखा। मैं आपको एक रहस्य बताता हूं कि अक्सर आपको हार्मोनिक नाबालिग से निपटना पड़ता है, इसलिए "लेडी सेवेंथ स्टेप" के बारे में मत भूलना - कभी-कभी उसे "उठने" की जरूरत होती है।

आइए एक बार फिर से दोहराते हैं कि संगीत में क्या है। यह नाबालिग है प्राकृतिक (सरल, कोई घंटी और सीटी नहीं) लयबद्ध (सातवें चरण में वृद्धि के साथ - VII #) और मधुर (जिसमें ऊपर जाते समय, आपको छठे और सातवें चरण - VI # और VII # को ऊपर उठाने की आवश्यकता होती है, और जब नीचे जाते हैं - बस प्राकृतिक नाबालिग खेलते हैं)। आपकी सहायता के लिए यहां एक चित्र है:

अब आप नियमों को जानते हैं, अब मैं इस विषय पर एक साधारण भव्य वीडियो देखने का सुझाव देता हूं। इस लघु वीडियो पाठ को देखने के बाद, आप हमेशा के लिए एक प्रकार के नाबालिग को दूसरे से अलग करना सीखेंगे (कान सहित)। वीडियो एक गाना सीखने का सुझाव देता है (यूक्रेनी में) - बहुत दिलचस्प।

तीन प्रकार के नाबालिग - अन्य उदाहरण

यह हम सब क्या है अवयस्क हां अवयस्क? क्या? कोई अन्य नहीं? बेशक मैं। अब आइए कई अन्य चाबियों में प्राकृतिक, हार्मोनिक और मेलोडिक नाबालिग के उदाहरण देखें।

ई नाबालिग- तीन प्रकार: इस उदाहरण में, चरणों में परिवर्तन को रंग में हाइलाइट किया गया है (नियमों के अनुसार) - इसलिए मैं अनावश्यक टिप्पणियां नहीं दूंगा।

चाबी बी नाबालिगकुंजी पर दो शार्प्स के साथ, एक हार्मोनिक रूप में - एक ए-शार्प दिखाई देता है, एक मेलोडिक रूप में - इसमें एक जी-शार्प भी जोड़ा जाता है, और फिर जब स्केल नीचे जाता है, तो दोनों वृद्धि रद्द हो जाती है (ए बीकर, सोल) बेकार)।

चाबी एफ-शार्प माइनर : इसमें चाभी से तीन चिह्न होते हैं- फा, दो और नमक तेज। हार्मोनिक एफ-शार्प माइनर में, सातवां चरण (मील-शार्प) उठता है, और मेलोडिक एक में, छठा और सातवां चरण बढ़ता है (डी-शार्प और मील-शार्प), पैमाने के नीचे की ओर गति के साथ, यह परिवर्तन रद्द कर दिया है।

सी-शार्प माइनरतीन प्रकार में। कुंजी पर हमारे पास चार शार्प हैं। हार्मोनिक रूप में - बी-शार्प, मेलोडिक रूप में - ए-शार्प और बी-शार्प एक उर्ध्व गति में, और प्राकृतिक सी-शार्प माइनर एक डाउनवर्ड मूवमेंट में।

चाबी एफ माइनर. - 4 टुकड़ों की मात्रा में फ्लैट। हार्मोनिक एफ माइनर में, सातवां चरण (मी-बेकर) उठता है, मधुर एक में, छठा (पुनः बेकर) और सातवां (मी-बेकर) बढ़ता है, नीचे जाने पर, वृद्धि, निश्चित रूप से रद्द हो जाती है।

तीन प्रकार सी माइनर. कुंजी (सी, मील और ला) पर तीन फ्लैटों के साथ रागिनी। हार्मोनिक रूप में सातवें चरण में वृद्धि हुई है (सी-बेकार), मेलोडिक फॉर्म में - सातवें के अलावा, छठे (ला-बेकार) को भी बढ़ाया गया है, मेलोडिक स्केल के डाउनवर्ड मूवमेंट में, इन बढ़ोतरी को रद्द कर दिया गया है और बी-फ्लैट और ए-फ्लैट रिटर्न, जो कि तरह में हैं।

चाबी जी माइनर: यहां दो फ्लैट चाभी पर बने हैं। हार्मोनिक जी माइनर में - एफ-शार्प, मेलोडिक वन में - एफ-शार्प के अलावा, ई-बीकर (VI डिग्री की वृद्धि) भी है, जब मेलोडिक जी माइनर में नीचे की ओर बढ़ते हैं - प्राकृतिक माइनर के संकेत (यानी, एफ-बीकर और ई-फ्लैट)।

डी माइनरइसके तीन रूपों में। बिना किसी अतिरिक्त दुर्घटना के प्राकृतिक (कुंजी पर बी-फ्लैट चिह्न के बारे में मत भूलना)। हार्मोनिक डी माइनर - एक ऊंचा सातवें (सी-शार्प) के साथ। मेलोडिक डी माइनर - बी-बेकर और सी-शार्प स्केल (छठे और सातवें चरण में वृद्धि) के आरोही आंदोलन के साथ, नीचे की ओर आंदोलन के साथ - प्राकृतिक रूप की वापसी (सी-बीकर और बी फ्लैट)।

खैर, वहीं रुकते हैं। आप इन उदाहरणों के साथ पृष्ठ को बुकमार्क कर सकते हैं (निश्चित रूप से यह काम आएगा)। मैं अपडेट की सदस्यता लेने की भी सलाह देता हूं।

माइनर स्केल की तीन मुख्य किस्में हैं: नेचुरल माइनर, हार्मोनिक माइनर और मेलोडिक माइनर।

इनमें से प्रत्येक मोड की विशेषताओं और उन्हें कैसे प्राप्त करें, हम आज बात करेंगे।

प्राकृतिक नाबालिग - सरल और सख्त

प्राकृतिक माइनर एक पैमाना है जिसे "टोन - सेमीटोन - 2 टोन - सेमीटोन - 2 टोन" सूत्र के अनुसार बनाया गया है। यह मामूली पैमाने की संरचना के लिए एक सामान्य योजना है, और इसे जल्दी से प्राप्त करने के लिए, वांछित कुंजी में मुख्य संकेतों को जानने के लिए पर्याप्त है। इस प्रकार के अवयस्क में कोई परिवर्तित डिग्रियां नहीं होती हैं, इसलिए इसमें परिवर्तन के आकस्मिक संकेत नहीं हो सकते हैं।

प्राकृतिक मामूली पैमाना सरल, उदास और थोड़ा सख्त लगता है। यही कारण है कि लोक और मध्यकालीन चर्च संगीत में प्राकृतिक गौण इतना सामान्य है।

इस विधा में राग का एक उदाहरण: "मैं एक पत्थर पर बैठा हूँ" - एक प्रसिद्ध रूसी लोक गीत, नीचे की रिकॉर्डिंग में, इसकी कुंजी प्राकृतिक ई माइनर है।

हार्मोनिक माइनर - पूर्व का दिल

हार्मोनिक माइनर में, मोड के प्राकृतिक रूप की तुलना में सातवां चरण उठाया जाता है। यदि नैसर्गिक गौण में सातवाँ चरण "शुद्ध", "श्वेत" नोट था, तो यह एक तेज की मदद से उठता है, यदि यह एक चपटा था, तो एक बेकार की मदद से, लेकिन अगर यह एक तेज था, फिर डबल-शार्प की मदद से कदम में और वृद्धि संभव है। इस प्रकार, इस प्रकार की विधा को हमेशा एक यादृच्छिक की उपस्थिति से पहचाना जा सकता है।

उदाहरण के लिए, उसी ए माइनर में, सातवां चरण जी की ध्वनि है, हार्मोनिक रूप में यह सिर्फ जी नहीं होगा, बल्कि जी-शार्प होगा। एक और उदाहरण: सी माइनर कुंजी (सी, एमआई और ला फ्लैट) में तीन फ्लैटों के साथ एक कुंजी है, सातवां चरण नोट सी-फ्लैट है, हम इसे बीकर (सी-बीकर) के साथ बढ़ाते हैं।

सातवें चरण (VII#) की वृद्धि के कारण हार्मोनिक माइनर में पैमाने की संरचना में परिवर्तन होता है। छठे और सातवें चरण के बीच की दूरी डेढ़ टन जितनी हो जाती है। यह अनुपात नए लोगों की उपस्थिति का कारण बनता है जो पहले नहीं थे। इस तरह के अंतराल में शामिल हैं, उदाहरण के लिए, एक संवर्धित दूसरा (VI और VII# के बीच) या एक संवर्धित पांचवां (III और VII# के बीच)।

हार्मोनिक माइनर स्केल तनावपूर्ण लगता है, इसमें एक विशिष्ट अरबी-पूर्वी स्वाद है। हालांकि, इसके बावजूद, यह हार्मोनिक नाबालिग है जो यूरोपीय संगीत - शास्त्रीय, लोक या पॉप-पॉप में तीन प्रकार के नाबालिगों में सबसे आम है। इसे इसका नाम "हार्मोनिक" मिला क्योंकि यह खुद को जीवाओं में, यानी सद्भाव में बहुत अच्छी तरह से दिखाता है।

इस विधा में माधुर्य का एक उदाहरण रूसी लोक है "बीन का गीत"(कुंजी ए माइनर में है, उपस्थिति हार्मोनिक है, जैसा कि एक यादृच्छिक जी-शार्प हमें बताता है)।

संगीतकार एक ही काम में विभिन्न प्रकार के नाबालिगों का उपयोग कर सकता है, उदाहरण के लिए, हार्मोनिक के साथ वैकल्पिक प्राकृतिक नाबालिग, जैसा मोजार्ट करता है मुख्य विषययह प्रसिद्ध है सिम्फनी नंबर 40:

मेलोडिक माइनर - भावनात्मक और कामुक

मेलोडिक माइनर स्केल अलग होता है जब इसे ऊपर या नीचे ले जाया जाता है। यदि वे ऊपर जाते हैं, तो इसमें दो चरण एक साथ उठाए जाते हैं - छठा (VI #) और सातवां (VII #)। यदि वे खेलते हैं या गाते हैं, तो इन परिवर्तनों को रद्द कर दिया जाता है, और एक साधारण प्राकृतिक मामूली ध्वनि होती है।

उदाहरण के लिए, मेलोडिक आरोही गति में ए माइनर का पैमाना निम्नलिखित नोटों का पैमाना होगा: ला, सी, डू, रे, मील, एफ-शार्प (VI#), सोल-शार्प (VII#), ला। नीचे जाने पर ये शार्प गायब हो जाएंगे, G-becar और F-becar में बदल जाएंगे।

या मेलोडिक आरोही आंदोलन में सी माइनर में गामा है: सी, डी, ई-फ्लैट (कुंजी के साथ), एफ, जी, ए-बीकर (VI#), बी-बीकर (VII#), सी। जैसे ही आप नीचे जाते हैं, बैक-रेज्ड नोट वापस बी-फ्लैट और ए-फ्लैट में बदल जाएंगे।

इस प्रकार के अवयस्क के नाम से ही स्पष्ट है कि यह सुन्दर धुनों में प्रयोग के लिए अभिप्रेत है। चूंकि मेलोडिक माइनर विविध (समान रूप से ऊपर और नीचे नहीं) लगता है, यह प्रकट होने पर सबसे सूक्ष्म मूड और अनुभवों को प्रतिबिंबित करने में सक्षम है।

जब पैमाना ऊपर उठता है, तो इसकी अंतिम चार ध्वनियाँ (उदाहरण के लिए, ए माइनर में - मील, एफ-शार्प, सोल-शार्प, ला) स्केल के साथ मेल खाती हैं (हमारे मामले में एक प्रमुख)। इसलिए, वे हल्के रंगों, आशा के उद्देश्यों, गर्म भावनाओं को व्यक्त कर सकते हैं। में आंदोलन विपरीत पक्षप्राकृतिक पैमाने की आवाज़ के अनुसार, यह प्राकृतिक नाबालिग की गंभीरता को अवशोषित करता है, और, शायद, किसी तरह का कयामत, या शायद किला, ध्वनि का आत्मविश्वास।

अपनी सुंदरता और लचीलेपन के साथ, भावनाओं को संप्रेषित करने की व्यापक संभावनाओं के साथ, मधुर नाबालिग को संगीतकार बहुत पसंद थे, शायद यही कारण है कि यह अक्सर प्रसिद्ध रोमांस और गीतों में पाया जा सकता है। आइए गीत को एक उदाहरण के रूप में लेते हैं « मॉस्को नाइट्स» (वी। सोलोवोव-सेडॉय द्वारा संगीत, एम। माटुसोव्स्की द्वारा गीत), जहां मधुर नाबालिग उस समय बजता है जब गायक अपनी गीतात्मक भावनाओं के बारे में बात करता है (यदि आप जानते हैं कि मुझे कितना प्रिय है ...):

चलिए फिर से दोहराते हैं

तो, 3 प्रकार के नाबालिग हैं: पहला प्राकृतिक है, दूसरा हार्मोनिक है और तीसरा मेलोडिक है:

1. "टोन-सेमिटोन-टोन-टोन-सेमिटोन-टोन-टोन" सूत्र का उपयोग करके पैमाने का निर्माण करके प्राकृतिक नाबालिग प्राप्त किया जा सकता है;
2. हार्मोनिक माइनर में, सातवीं डिग्री (VII#) उठाई जाती है;
3. मेलोडिक माइनर में, जब ऊपर की ओर बढ़ते हैं, तो छठे और सातवें चरण (VI# और VII#) को उठाया जाता है, और पीछे जाने पर, नेचुरल माइनर बजाया जाता है।

इस विषय का अभ्यास करने के लिए और यह याद रखने के लिए कि लघु पैमाना कैसा लगता है अलग - अलग प्रकार, हम अन्ना नौमोवा द्वारा इस वीडियो को देखने की अत्यधिक अनुशंसा करते हैं (उसके साथ गाएं):

कसरत व्यायाम

विषय को सुदृढ़ करने के लिए, आइए कुछ अभ्यास करें। कार्य यह है: पियानो पर 3 प्रकार के तराजू लिखना, बोलना या बजाना मामूली तराजूई माइनर और जी माइनर।

जवाब दिखाएँ:

गामा ई माइनर - शार्प, इसमें एक एफ-शार्प ( समानांतर कुंजीजी मेजर)। कुँजी को छोड़कर, प्राकृतिक गौण में कोई चिह्न नहीं होते हैं। हार्मोनिक ई माइनर में, सातवां चरण उठता है - यह एक डी-शार्प ध्वनि होगी। मेलोडिक ई माइनर में, छठे और सातवें चरण आरोही आंदोलन में उठते हैं - सी-शार्प और डी-शार्प की आवाज़ें, अवरोही आंदोलन में ये उदय रद्द हो जाते हैं।

जी माइनर स्केल सपाट है, इसके प्राकृतिक रूप में केवल दो हैं कुंजी चिह्न: बी-फ्लैट और ई-फ्लैट (समानांतर प्रणाली - बी-फ्लैट मेजर)। हार्मोनिक जी माइनर में, सातवें डिग्री को ऊपर उठाने से एक यादृच्छिक चिह्न - एफ तेज दिखाई देगा। मेलोडिक माइनर में, ऊपर जाने पर, ऊंचे कदम ई-बीकर और एफ-शार्प के संकेत देते हैं, नीचे जाने पर सब कुछ प्राकृतिक रूप में होता है।

माइनर स्केल टेबल

उन लोगों के लिए जो अभी भी तीन किस्मों में छोटे पैमाने की तुरंत कल्पना करना मुश्किल पाते हैं, हमने एक संकेत तालिका तैयार की है। इसमें कुंजी का नाम और उसका अक्षर पदनाम, मुख्य पात्रों की छवि - सही मात्रा में तेज और फ्लैट, और यादृच्छिक वर्णों के नाम भी शामिल हैं जो पैमाने के हार्मोनिक या मेलोडिक रूप में दिखाई देते हैं। कुल मिलाकर, संगीत में पंद्रह गौण कुंजियों का उपयोग किया जाता है:

ऐसी तालिका का उपयोग कैसे करें? एक उदाहरण के रूप में बी माइनर और एफ माइनर में पैमानों पर विचार करें। बी माइनर में दो हैं: एफ-शार्प और सी-शार्प, जिसका अर्थ है कि इस कुंजी का प्राकृतिक पैमाना इस तरह दिखेगा: सी, सी-शार्प, रे, एमआई, एफ-शार्प, सोल, ला, सी।हार्मोनिक बी माइनर में ए-शार्प शामिल होगा। मेलोडिक बी माइनर में, दो चरणों को पहले ही बदल दिया जाएगा - जी-शार्प और ए-शार्प।

एफ मामूली पैमाने में, जैसा कि तालिका से स्पष्ट है, चार प्रमुख संकेत हैं: सी, मील, ला और डी-फ्लैट। तो प्राकृतिक एफ मामूली पैमाना है: एफए, सोल, ए-फ्लैट, बी-फ्लैट, डू, डी-फ्लैट, एमआई-फ्लैट, एफए।हार्मोनिक एफ माइनर में - मील-बेकर, सातवें चरण में वृद्धि के रूप में। मेलोडिक एफ माइनर में - डी-बीकर और ई-बीकर।

अभी के लिए इतना ही! भविष्य के अंकों में, आप सीखेंगे कि अन्य प्रकार के छोटे पैमाने हैं, साथ ही तीन प्रकार के प्रमुख क्या हैं। बने रहें, अद्यतित रहने के लिए हमारे VKontakte समूह में शामिल हों!