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बीथोवेन की सबसे प्रसिद्ध रचनाएँ। बीथोवेन शीर्षक रचनाओं के साथ बीथोवेन पियानो सोनटास

बीथोवेन एकमात्र पूर्ण ओपेरा का मालिक है, लेकिन उसने लिखा स्वर संगीतअपने पूरे जीवन में, दो मास सहित, गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा (नौवें सिम्फनी के अलावा), अरिया, युगल, गाने (लिडर) और गीत चक्र के लिए अन्य काम करता है। दोहों के गीतों, अरियस और ओड्स से, जहाँ पाठ ने एक अधीनस्थ भूमिका निभाई, बीथोवेन धीरे-धीरे एक नए प्रकार की मुखर रचना में आए, जिसमें प्रत्येक छंद काव्य पाठनए संगीत के अनुरूप (जे। वी। गोएथे के शब्दों के गीत, जिनमें "मिग्नॉन", "फ्लो अगेन, टियर्स ऑफ लव", "हार्ट, हार्ट", आदि हैं)। पहली बार, वह कई गानों-रोमांस को एक ही चक्र में एक क्रमिक रूप से सामने आने वाले प्लॉट आइडिया ("टू ए डिस्टेंट बेवॉच", ए। एइटेल्स, 1816 के ग्रंथों के साथ) में जोड़ता है। गीत "अबाउट ए फ्ली" बीथोवेन द्वारा सन्निहित गोएथे के "फॉस्ट" का एकमात्र पाठ है, हालांकि संगीतकार ने अपने जीवन के अंत तक इस काम के लिए संगीत लिखने का विचार नहीं छोड़ा। मूल रचनाओं के अलावा, बीथोवेन वाद्य संगत के साथ आवाज के लिए लोक गीतों की 188 व्यवस्थाओं का मालिक है। लगभग 40 कैनन (वूओ 159-198)।

("अंतिम संस्कार मार्च के साथ")

रचना 27: दो पियानो सोनाटा

नंबर 1: सोनाटा नंबर 13 Es-dur "सोनाटा क्वैसी उना फंतासिया"
नंबर 2: सोनाटा नंबर 14 सिस-मोल "सोनाटा क्वासी उना फंतासिया" ("मूनलाइट")

रचना 28: डी मेजर ("पेस्टोरल") में सोनाटा नंबर 15

रचना 31: 3 पियानो सोनाटास

नंबर 2: डी-मोल ("द टेम्पेस्ट") में सोनाटा नंबर 17
नंबर 3: सोनाटा नंबर 18 Es-dur ("द हंट")

रचना 49: 2 पियानो सोनाटास

रचना 53: सी मेजर में सोनाटा नंबर 21 ("वाल्डस्टीन" या "अरोड़ा")

रचना 57: एफ माइनर में सोनाटा नंबर 23 ("अप्पसियोनाटा")

रचना 78: सोनाटा नं. 24 फ़िस-डूर ("ए थेरेस")

रचना 81ए: सोनाटा नं. 26 ईएस-डूर ("फेयरवेल/लेस एडियक्स/लेबेवोहल")

रचना 106: बी मेजर में सोनाटा नंबर 29 ("हैमरक्लावियर")

हेडन और मोजार्ट के लिए भी, पियानो सोनाटा शैली का इतना मतलब नहीं था और यह एक रचनात्मक प्रयोगशाला या अंतरंग छापों और अनुभवों की एक प्रकार की डायरी में नहीं बदली। बीथोवेन के सोनटास की विशिष्टता आंशिक रूप से इस तथ्य के कारण है कि, इस पूर्व विशुद्ध रूप से चैम्बर शैली को एक सिम्फनी, एक कंसर्ट, और यहां तक कि एक संगीत नाटक के साथ समान करने के प्रयास में, संगीतकार ने उन्हें लगभग कभी भी प्रदर्शन नहीं किया। खुला संगीत कार्यक्रम. पियानो सोनाटासउनके लिए एक गहरी व्यक्तिगत शैली बनी रही, जो अमूर्त मानवता को नहीं, बल्कि दोस्तों और समान विचारधारा वाले लोगों के एक काल्पनिक दायरे को संबोधित करती है। हालाँकि, हम में से प्रत्येक को बीथोवेन के सोनटास की धारणा के लिए कुछ नया और अनूठा लाते हुए, इस मंडली में प्रवेश करने का अधिकार है।

32 सोनाटा लगभग पूरे को कवर करते हैं रचनात्मक तरीकास्वामी। उन्होंने 1793 में जोसेफ हेडन को समर्पित पहले तीन सोनटास (ऑपस 2) पर काम करना शुरू किया, बॉन से वियना जाने के तुरंत बाद, और 1822 में अंतिम दो को पूरा किया। बाद के लोगों के पास सोलेमन मास (1823) के संपर्क के बिंदु हैं, जिसे बीथोवेन ने अपनी सबसे बड़ी रचना माना।

1793 और 1800 के बीच निर्मित सोनटास (संख्या 1-11) का पहला समूह अत्यंत विषम है। यहां के नेता "ग्रैंड सोनटास" हैं (जैसा कि संगीतकार ने खुद उन्हें नामित किया है), जो कि सिम्फनी के आकार में हीन नहीं हैं, लेकिन कठिनाई में उस समय पियानो के लिए लिखी गई लगभग हर चीज से अधिक है। ये चार भाग वाले चक्र हैं ओपस 2 (नंबर 1-3), ओपस 7 (नंबर 4), ओपस 10 नंबर 3 (नंबर 7), ओपस 22 (नंबर 11)। बीथोवेन, जिन्होंने 1790 के दशक में ख्याति प्राप्त की थी सर्वश्रेष्ठ पियानोवादकवियना ने खुद को मृतक मोजार्ट और वृद्ध हेडन का एकमात्र योग्य उत्तराधिकारी घोषित किया। इसलिए - साहसपूर्वक बहुरूपी और एक ही समय में अधिकांश शुरुआती सोनटास की जीवन-पुष्टि की भावना, साहसी गुण जो स्पष्ट रूप से तत्कालीन विनीज़ पियानो की क्षमताओं से परे उनकी स्पष्ट, लेकिन मजबूत ध्वनि के साथ नहीं गए। हालाँकि, बीथोवेन के शुरुआती सोनटास में, धीमे भागों की गहराई और पैठ भी अद्भुत है। "पहले से ही 28 साल की उम्र में, मुझे एक दार्शनिक बनने के लिए मजबूर किया गया था," बीथोवेन ने बाद में शिकायत की, यह याद करते हुए कि उनका बहरापन कैसे शुरू हुआ, पहले उनके आसपास के लोगों के लिए अपरिहार्य था, लेकिन कलाकार के विश्वदृष्टि को दुखद स्वर में चित्रित किया। इन वर्षों के एकमात्र कार्यक्रम सोनाटा का लेखक का शीर्षक ("दयनीय", संख्या 8) खुद के लिए बोलता है।

उसी समय, बीथोवेन ने सुरुचिपूर्ण लघुचित्र (दो प्रकाश सोनाटा ओपस 49, संख्या 19 और 20) बनाए, जो लड़कियों या महिलाओं के प्रदर्शन के लिए डिज़ाइन किए गए थे। उनके समान, हालांकि इतना सरल होने से बहुत दूर, सुंदर सोनाटा नंबर 6 (ऑपस 10 नंबर 2), और सोनाटा नंबर 9 और 10 (ऑपस 14) हैं, जो वसंत की ताजगी को विकीर्ण करते हैं। इसके बाद, यह पंक्ति 1809 में लिखी गई सोनटास नंबर 24 (ओपस 78) और नंबर 25 (ओपस 79) में जारी रही।

जुझारू अनुकरणीय सोनाटा नंबर 11 के बाद, बीथोवेन ने घोषणा की: "मैं अपने पिछले कामों से असंतुष्ट हूं, मैं इस पर खड़ा होना चाहता हूं नया रास्ता"। 1801-1802 (संख्या 12-18) के सोनटास में, यह इरादा शानदार ढंग से महसूस किया गया था। सोनाटा-सिम्फनी के विचार को सोनाटा-फंतासी के विचार से बदल दिया गया था। दो सोनटास ओपस 27 (संख्या 13 और 14) को स्पष्ट रूप से "क्वैसी उना फंतासिया" के रूप में चिह्नित किया गया है। हालांकि, इस अवधि के अन्य सोनटास के लिए यह पदनाम उपसर्ग किया जा सकता है। यह ऐसा है जैसे कि बीथोवेन यह साबित करने की कोशिश कर रहे हैं कि सोनाटा एक जमे हुए रूप की तुलना में एक मूल अवधारणा अधिक है, और यह एक चक्र के लिए काफी संभव है जो विविधताओं के साथ खुलता है और इसमें पारंपरिक धीमी गति के बजाय सख्त "अंतिम संस्कार मार्च" शामिल है। एक हीरो की मौत के लिए" (नंबर 12) - या, इसके विपरीत, सोनाटा नंबर 14 का चक्र, जिसकी शुरुआत में एक भेदी कबुलीजबाब अडाजियो लगता है, जो रोमांटिक कवि लुडविग रिलेशटैब में एक रात की झील की छवि पैदा करता है प्रकाशित चांदनी(इसलिए गैर-लेखक का नाम "मूनलाइट सोनाटा")। पूरी तरह से नाटक से रहित, सोनाटा नंबर 13 कम प्रयोगात्मक नहीं है: यह लगभग कैलिडोस्कोपिक रूप से बदलती छवियों का डायवर्टिसमेंट है। दूसरी ओर, सोनाटा नंबर 17, अपने दुखद एकालापों, संवादों और शब्दहीन गायन के साथ, ओपेरा या नाटक के करीब है। एंटन शिंडलर के अनुसार, बीथोवेन ने शेक्सपियर के द टेम्पेस्ट के साथ इस सोनाटा (साथ ही अप्पेसिओनाटा) की सामग्री को जोड़ा, लेकिन कोई स्पष्टीकरण देने से इनकार कर दिया।

यहां तक कि इस अवधि के अधिक पारंपरिक सोनाटा भी असामान्य हैं। इस प्रकार, चार-आंदोलन सोनाटा नंबर 15 अब सिम्फनी से संबंधित होने का दावा नहीं करता है और बल्कि कोमल जल रंग के स्वरों में कायम है (यह संयोग से नहीं है कि "देहाती" नाम इसे सौंपा गया था)। बीथोवेन ने इस सोनाटा को बहुत महत्व दिया और, उनके छात्र फर्डिनेंड रीस के अनुसार, विशेष रूप से संयमित उदासी एन्डांटे को खेलने के लिए तैयार थे।

बीथोवेन के काम की परिणति की अवधि 1802-1812 वर्ष मानी जाती है, और इन वर्षों के कुछ सोनटास भी मास्टर की उपलब्धियों के शिखर से संबंधित हैं। उदाहरण के लिए, 1803-1804 में वीर सिम्फनी, सोनाटा नंबर 21 (ओपस 53) के समानांतर बनाया गया था, जिसे कभी-कभी "अरोड़ा" (सुबह की देवी के बाद) कहा जाता है। यह उत्सुक है कि शुरू में पहले आंदोलन और समापन के बीच एक सुंदर, लेकिन अत्यंत विस्तारित एन्डांटे रखा गया था, जिसे बीथोवेन ने परिपक्व प्रतिबिंब के बाद, एक अलग टुकड़े के रूप में प्रकाशित किया (एंडांटे फेवी - यानी, "द बेवॉच एंडेंटे", वू 57 ). संगीतकार ने इसे पहले आंदोलन की उज्ज्वल "दिन के समय" छवियों को समापन के धीरे-धीरे चमकीले रंगों के साथ जोड़ते हुए, एक छोटे उदास इंटरमेज़ो के साथ बदल दिया।

इस दीप्तिमान सोनाटा के पूर्ण विपरीत 1804-1805 में लिखा गया सोनाटा नंबर 23 (ऑपस 57) है, जिसे प्रकाशकों से "अप्पसियोनाटा" नाम मिला। यह महान दुखद शक्ति की एक रचना है, जिसमें तेज़ "भाग्य का रूप", जिसे बाद में पांचवें सिम्फनी में इस्तेमाल किया गया था, एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है।

1809 में निर्मित सोनाटा नंबर 26 (ऑपस 81-ए), 32 में से केवल एक है जिसमें एक विस्तृत लेखक का कार्यक्रम है। इसके तीन भाग "विदाई - बिदाई - वापसी" के हकदार हैं और जैसे दिखते हैं आत्मकथात्मक उपन्यासबिदाई, लालसा और प्रेमियों के लिए एक नई तारीख के बारे में बता रहा है। हालाँकि, लेखक के नोट के अनुसार, सोनाटा "हिज इंपीरियल हाइनेस द आर्कड्यूक रुडोल्फ के प्रस्थान पर" लिखा गया था - बीथोवेन का एक छात्र और संरक्षक, जिसे 4 मई, 1809 को शाही परिवार के साथ वियना को खाली करने के लिए मजबूर किया गया था: नेपोलियन सैनिकों द्वारा घेराबंदी, गोलाबारी और कब्जे के लिए शहर को बर्बाद किया गया था। आर्कड्यूक के अलावा, बीथोवेन के लगभग सभी करीबी दोस्त और गर्लफ्रेंड उस समय वियना छोड़ गए थे। शायद उनमें से ध्वनियों में इस उपन्यास की सच्ची नायिका थी।

1814 में लिखी गई दो-भाग सोनाटा ओपस 90 (संख्या 27), काउंट मोरित्ज़ लिचनोव्स्की को समर्पित, जिनके पास प्यार में पड़ने का साहस था ओपेरा गायकऔर उससे जुड़ें असमान विवाह. शिंडलर के अनुसार, बीथोवेन ने भ्रमित पहले आंदोलन के चरित्र को "हृदय और कारण के बीच संघर्ष" के रूप में परिभाषित किया, और दूसरे ने "प्रेमियों की बातचीत" के साथ कोमल, लगभग शूबर्टियन संगीत की तुलना की।

अंतिम पाँच सोनाटा (संख्या 28-32) के हैं देर अवधिबीथोवेन का काम, सामग्री के रहस्य, असामान्य रूपों और अत्यधिक जटिलता से चिह्नित है संगीतमय भाषा. ये बहुत अलग सोनटास भी इस तथ्य से एकजुट हैं कि 1816 में लिखे गए नंबर 28 (ओपस 101) को छोड़कर लगभग सभी को एक नए प्रकार के पियानो की गुणात्मक और अभिव्यंजक संभावनाओं के आधार पर बनाया गया था - एक छह-सप्तक 1818 में इस फर्म से बीथोवेन द्वारा उपहार में प्राप्त अंग्रेजी कंपनी ब्रॉडवुड का कॉन्सर्ट ग्रैंड पियानो। इस उपकरण की समृद्ध ध्वनि क्षमता सबसे अधिक पूरी तरह से भव्य सोनाटा ओपस 106 (संख्या 29) में प्रकट हुई थी, जिसकी तुलना हंस वॉन बुलो ने वीर सिम्फनी से की थी। किसी कारण से, हैमरक्लेवियर ("हैमर पियानो सोनाटा") नाम इसे सौंपा गया था, हालांकि यह पदनाम बाद के सभी सोनटास के शीर्षक पृष्ठों पर है।

उनमें से ज्यादातर में, एक स्वतंत्र रूप से व्यवस्थित चक्र और विषयों के सनकी विकल्प के साथ एक फंतासी सोनाटा का विचार एक नई सांस लेता है। यह रोमैंटिक्स के संगीत के साथ जुड़ाव पैदा करता है (शुमान, चोपिन, वैगनर, ब्राह्म्स और यहां तक कि प्रोकोफिव और स्क्रिपबिन को हर बार सुना जाता है) ... लेकिन बीथोवेन खुद के लिए सच रहता है: उसके रूप हमेशा त्रुटिहीन रूप से निर्मित होते हैं, और अवधारणाएं उनके निहित सकारात्मक विश्वदृष्टि को दर्शाता है। 1820 के दशक में फैले बाहरी दुनिया के साथ मोहभंग, बेचैनी और कलह के रोमांटिक विचार उनके लिए अलग-थलग रहे, हालाँकि उनकी गूँज सोनाटा नंबर 29 के शोकाकुल अडाजियो के संगीत और सोनाटा नंबर 1 से पीड़ित एरियोसो डोलेंटे के संगीत में सुनी जा सकती है। 31. और फिर भी, त्रासदियों और आपदाओं के अनुभव के बावजूद, बीथोवेन और मन के लिए अच्छाई और प्रकाश के आदर्श अडिग रहते हैं और आत्मा को पीड़ा और सांसारिक घमंड पर विजय प्राप्त करने में मदद करेंगे। "यीशु और सुकरात मेरे आदर्श थे," बीथोवेन ने 1820 में लिखा था। बाद के सोनटास का "नायक" अब एक विजयी योद्धा नहीं है, बल्कि एक निर्माता और दार्शनिक है, जिसके हथियार सर्वव्यापी अंतर्ज्ञान और सर्वव्यापी विचार हैं। यह कुछ भी नहीं है कि दो सोनटास (नंबर 29 और 31) रचनात्मक बुद्धि की शक्ति का प्रदर्शन करने वाले फग्यू के साथ समाप्त होते हैं, जबकि अन्य दो (नंबर और ) चिंतनशील विविधताओं के साथ समाप्त होते हैं, जैसा कि यह एक मॉडल का प्रतिनिधित्व करते थे लघु रूप में ब्रह्मांड का।

महान पियानोवादक मारिया वेनीमिनोव्ना युदिना ने बीथोवेन के 32 सोनटास को "द न्यू टेस्टामेंट" कहा पियानो संगीत (“पुराना वसीयतनामा” उसके लिए बाख का वेल-टेम्पर्ड क्लैवियर था)। वास्तव में, वे भविष्य में दूर तक देखते हैं, 18वीं शताब्दी से बिल्कुल इनकार नहीं करते हैं जिसने उन्हें जन्म दिया। और इसलिए, इस विशाल चक्र का प्रत्येक नया प्रदर्शन आधुनिक संस्कृति में एक घटना बन जाता है।

(लारिसा किरिलिना। टी.ए. अलीखानोव (मॉस्को कंजर्वेटरी, 2004) द्वारा संगीत कार्यक्रम के चक्र के लिए पुस्तिका का पाठ)

बीथोवेन के कार्यों को पहली बार विनीज़ जनता द्वारा सुने हुए दो सौ से अधिक वर्ष बीत चुके हैं। लेकिन महान संगीतकार का संगीत आज भी दुनिया भर के लाखों लोगों को रोमांचित करता है।

बचपन

लुडविग वैन बीथोवेन, जिनके संगीत कार्यों को विश्व क्लासिक्स के स्वर्ण संग्रह में शामिल किया गया है, का जन्म बॉन शहर में एक कोर्ट चैपल टेनर के परिवार में हुआ था। संगीतकार के पिता का सपना था कि उनका बेटा किसी दिन दूसरा मोजार्ट बने। इसलिए उनके नेतृत्व में प्रारंभिक वर्षोंलुडविग वैन बीथोवेन द्वारा पियानो का अध्ययन किया। युवा पियानोवादक ने अविश्वसनीय उत्साह के साथ संगीत कार्यों का अध्ययन किया। हालांकि, युवा बीथोवेन, मोजार्ट की तरह, एक बच्चा कौतुक नहीं बन गया।

पिता गुस्सैल और तेज मिजाज के थे। शायद इसीलिए युवा संगीतकारतुरंत अपनी प्रतिभा नहीं दिखाई। कपेलमिस्टर नेफे के पाठ, जिनके लिए लुडविग एक छात्र के रूप में गए, उनके पिता द्वारा लगाए गए अभ्यासों की तुलना में कहीं अधिक प्रभावी निकले।

रचनात्मकता की शुरुआत

बीथोवेन केवल पंद्रह वर्ष के थे जब उन्हें चैपल के आयोजक का पद सौंपा गया था। और सात साल बाद, अपने एक गुरु के आदेश पर, वह अपनी संगीत की पढ़ाई जारी रखने के लिए वियना चले गए। वहां उन्होंने हेडन और सालियरी से सबक लिया।

अठारहवीं शताब्दी के अस्सी के दशक में बीथोवेन की सबसे महत्वपूर्ण संगीत रचनाएँ:

"दयनीय सोनाटा"।
"चांदनी सोनाटा"।
"क्रेटज़र सोनाटा"।
ओपेरा फिदेलियो।

बीथोवेन की शुरुआती संगीत रचनाएँ मुद्रित नहीं थीं। लेकिन बच्चों के सोनाटा और गीत "मर्मोट" आज तक जीवित हैं।

बॉन को लौटें

एक बार मोजार्ट ने बीथोवेन की रचनाओं को सुना। महान संगीतकार, अपने समकालीनों के संस्मरणों के अनुसार, कहा: "यह संगीतकार आपको अपने बारे में बात करेगा!" मोजार्ट की भविष्यवाणी सच हुई। लेकिन बाद में। बीथोवेन के वियना पहुंचने के कुछ समय बाद ही उनकी मां बीमार पड़ गईं। युवा संगीतकार को अपने मूल शहर लौटने के लिए मजबूर होना पड़ा।

अपनी माँ की मृत्यु के बाद, परिवार की सारी चिंताएँ युवा लुडविग के कंधों पर आ गईं। अपने छोटे भाइयों का पेट भरने के लिए उन्हें ऑर्केस्ट्रा में वायलिन वादक की नौकरी मिल गई। बीथोवेन के कार्यों को एक बार हेडन ने सुना था, जो इंग्लैंड से लौट रहे थे और बॉन में रुके थे। यह संगीतकार भी युवा बीथोवेन की रचनाओं से प्रसन्न था। 1792 में, लुडविग फिर से वियना के लिए रवाना हुए, जहां इस बार वे दस साल से अधिक समय तक रहे।

हेडन के सबक

ऑस्ट्रियाई संगीतकार बीथोवेन के शिक्षक बने। हालाँकि, लुडविग के अनुसार, उनके पाठों से कोई लाभ नहीं हुआ। बीथोवेन की रचनाएँ उनके शिक्षक को अजीब और उदास लगती थीं। जल्द ही लुडविग ने हेडन से सबक लेना बंद कर दिया और सालियरी का छात्र बन गया।

शैली

लुडविग बीथोवेन की रचनाएँ समकालीन संगीतकारों के कार्यों से काफी भिन्न थीं। उन्होंने ऊपरी और निचले रजिस्टरों, पैडल का इस्तेमाल किया। उनकी शैली अन्य लेखकों की शैली से भिन्न थी। अठारहवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, हार्पसीकोर्ड के लिए अति सुंदर फीता कार्य लोकप्रिय थे।

इसके अलावा, लुडविग वैन बीथोवेन, जिनके काम उनके समकालीनों को बहुत असाधारण लगते थे, स्वयं एक असामान्य व्यक्ति थे। सबसे पहले, वह अपनी उपस्थिति के लिए बाहर खड़ा था। गैर-मान्यता प्राप्त प्रतिभा अक्सर सार्वजनिक रूप से अस्त-व्यस्त, लापरवाही से कपड़े पहने हुए दिखाई देती थी। बातचीत में वह अक्सर बेहद कुंद हो जाते थे।

एक बार भाषण के दौरान हॉल में मौजूद लोगों में से एक को अपनी महिला से बात करने की नासमझी हुई। बीथोवेन ने संगीत कार्यक्रम रद्द कर दिया। किसी क्षमा या अनुरोध ने पियानोवादक के दिल को नरम नहीं किया। लेकिन गर्व और अडिग स्वभाव के बावजूद, अपने समकालीनों के संस्मरणों के अनुसार, वह एक अत्यंत दयालु और सहानुभूति रखने वाले व्यक्ति थे।

बहरापन

नब्बे के दशक में लुडविग बीथोवेन की रचनाएँ व्यापक लोकप्रियता का आनंद लेने लगीं। वियना में अपने दस वर्षों के दौरान, उन्होंने तीन पियानो संगीत कार्यक्रम और लगभग बीस सोनटास लिखे। उनके लेखन अच्छी तरह से प्रकाशित हुए और सफलता का आनंद लिया। लेकिन 1796 में, एक बीमारी विकसित होने लगी, जिससे पूर्ण बहरापन हो गया।

बीमारी के कारण बीथोवेन ने शायद ही कभी घर छोड़ा हो। वह पीछे हट गया और उदास हो गया। हैरानी की बात है, लेकिन सबसे अच्छा काम करता हैठीक उसी समय बनाए गए थे जब उन्होंने अपनी सुनवाई खो दी थी। रचनाएं हाल के वर्ष- "सोलेमन मास", सिम्फनी नंबर 9। अंतिम प्रदर्शन 1824 में किया गया था। बीथोवेन को जनता द्वारा एक ओवेशन दिया गया था, जो इतने लंबे समय तक चला कि पुलिस को पियानो प्रशंसकों को अपने अधीन करना पड़ा।

पिछले साल का

ऑस्ट्रिया में नेपोलियन की हार के बाद कर्फ्यू लगा दिया गया था। सरकार ने गतिविधि के सभी क्षेत्रों पर सेंसरशिप लगा दी। फ्रीथिंकिंग को कड़ी सजा दी गई थी। बीथोवेन, अपने छोटे वर्षों में भी, स्वतंत्र निर्णयों से प्रतिष्ठित थे। एक दिन, गोएथे के साथ चलते हुए, वह सम्राट फ्रांज से अपने अनुचर के साथ मिला। कवि ने आदरपूर्वक प्रणाम किया। बीथोवेन, हालांकि, अपनी टोपी को थोड़ा ऊपर उठाते हुए, दरबारियों के पास से गुजरे। यह कहानी तब की है जब संगीतकार अभी भी युवा थे। अपने जीवन के अंतिम वर्षों में जब पग-पग पर गुप्तचरों और गुप्तचरों का मिलन हुआ, तब बीथोवेन भाव-भंगिमा में पूरी तरह निरंकुश हो गए। लेकिन उसका अधिकार इतना महान था कि अधिकारियों ने बहुत कठोर निर्णयों पर आंखें मूंद लीं।

अपने बहरेपन के बावजूद, संगीतकार सभी संगीत और राजनीतिक समाचारों से अवगत था। उन्होंने शूबर्ट और रॉसीनी के अंकों को देखा। इन वर्षों के दौरान, बीथोवेन ने वेबर से मुलाकात की, जो ओपेरा एवरींटा और द मैजिक शूटर के लेखक थे।

1926 में, संगीतकार का स्वास्थ्य तेजी से बिगड़ गया। उसे लीवर की बीमारी होने लगी। मार्च 1927 में लुडविग वैन बीथोवेन की मृत्यु हो गई। मूनलाइट सोनाटा के लेखक और अन्य महान कार्यों के अंतिम संस्कार में लगभग बीस हजार लोग शामिल हुए।

बीथोवेन ने नौ सिम्फनी, आठ सिम्फोनिक ओवरचर और पांच पियानो संगीत कार्यक्रम लिखे। इसके अलावा, वह कई दर्जन सोनटास और अन्य के लेखक हैं संगीतमय कार्य. लुडविग वैन बीथोवेन के लिए दुनिया भर में कई स्मारक बनाए गए थे। उनमें से पहला एक की मातृभूमि में है सबसे महान संगीतकार, बॉन में।

वेस्टा की आग (वेस्टास फेउर, ई. शिकानेर द्वारा लीब्रेट्टो, पहला दृश्य, 1803)
फिदेलियो (आई. सोनलीटनर और जी.एफ. ट्रेइट्सके द्वारा लिब्रेटो, बोउली द्वारा नाटक "लियोनोरा, या कंजुगल लव" के कथानक पर आधारित, लियोनोरा शीर्षक के तहत पहला संस्करण, ऑप। 72, 1803-05, शीर्षक फिदेलियो, या कंजुगल के तहत मंचित लव, फिदेलियो, ओडर डाई एहेलिक लेबे, 1805, थिएटर एन डेर वीन, वियना, दूसरा संस्करण, लियोनोर के ओवरचर नंबर 3 के साथ, ऑप.72, 1806, स्टेज्ड 1806, उक्त; , 1814 को दिया गया, कोर्ट नेशनल ओपेरा थियेटर, वियना)

बैले

नाइट्स बैले के लिए संगीत
प्रोमेथियस की रचनाएँ (एस. विगानो द्वारा लिखी गई डाई गेस्चोफ डेस प्रोमेथियस, ऑप. 43, 1800-01, मंचित 1801, कोर्ट नेशनल ओपेरा हाउस, विएना)

ऑर्केस्ट्रा के साथ गाना बजानेवालों और एकल कलाकारों के लिए

ऑरटोरियो क्राइस्ट ऑन द माउंट ऑफ ऑलिव्स (क्राइस्टस एम ओल्बर्गे, एफ़.सी. ह्यूबर के शब्द, ऑप. 85, 1802-03)
मास इन सी मेजर (op. 86, 1807)
पवित्र मास (मिसा सोलेमनिस, डी-डूर, ऑप.123, 1819-23)
cantatas
जोसेफ II की मृत्यु पर (कैंटेट औफ डेन टॉड कैसर जोसेफ II., एस. ए. एवरडोंक के शब्द, वू 87, 1790)
लियोपोल्ड द्वितीय के शासन में प्रवेश करने पर
शानदार क्षण (डेर ग्लोरीच ऑगेनब्लिक, ए वीसेनबैक के शब्द, ऑप। 136, 1814), समुद्री शांति और खुश नौकायन (मीरेस्टिल अंड ग्लुकलिचे फाहर्ट, जे. डब्ल्यू गोएथे के शब्द, ऑप। 112, 1814-1815)
एरियस
एक चुंबन का प्रलोभन (प्रुफुंग डेस कुसेन्स, वू 89, लगभग 1790), लड़कियों के साथ हँसना (मिट मेड इन सिच वर्ट्रेगन, जे. डब्ल्यू. गोएथे द्वारा शब्द। वू 90, लगभग 1790), सिंगस्पिल-द ब्यूटीफुल शोमेकर (डाई स्कोन) के लिए दो एरिया शूएटेरिन, वू 91, 1796);
दृश्यों और arias
पहला प्यार (प्रिनो अमोरे, वू 92, 1795-1802), हे गद्दार (आह, परफिडो, ऑप. 65, 1796), नहीं, चिंता मत करो (नहीं, गैर तुर्बती, पी. मेटास्टासियो के शब्द, वू 92ए, 1801- 1802);
टेसिट
कांपना, अशुद्धता (ट्रेमेट, एम्पिट्रीमेट, बेटोनी के शब्द, ऑप। 116, 1801-1802);
युगल
अपनी खुशी के दिनों में, मुझे याद रखना
गाना बजानेवालों और आर्केस्ट्रा के लिए गाने
सबसे चमकीले सहयोगियों के सम्मान में (चोर औफ डाई वर्बंडेटेन फुरस्टन, सी। बर्नार्ड के शब्द, वू 95, 1814), संघ गीत (बंडेस्लाइड, जे। डब्ल्यू। गोएथे के शब्द, ऑप। 122, 1797; संशोधित 1822-1824), एक से कोरस उत्सव का प्रदर्शन - घर का अभिषेक (डाई वीहे डेस हौसेस, के। मीस्ल द्वारा शब्द, वू 98, 1822), बलिदान गीत (ऑप्फर्लिड, एफ। मैटिसन द्वारा शब्द, ऑप। 121, 1824) और अन्य;

सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के लिए

9 सिम्फनी: नंबर 1 (सी-डूर, ऑप. 21, 1799-1800), नंबर 2 (डी-डूर, ऑप. 36, 1800-1802), नंबर 3 (एस-डूर, हीरोइक, ऑप. 55) , 1802- 1804), नंबर 4 (बी-डूर, ऑप. 60, 1806), नंबर 5 (सी-माइनर, ऑप. 67, 1804-1808), नंबर 6 (एफ-डूर, पैस्टोरल, ऑप. 68, 1807-1808), नंबर 7 (ए-डूर, ऑप. 92, 1811-1812), नंबर 8 (एफ-डूर, ऑप. 93, 1811-1812), नंबर 9 (डी-मोल, ऑप 125, शिलर, 1817 और 1822-1823 द्वारा "टू जॉय" के शब्दों के अंतिम कोरस के साथ); वेलिंगटन की विजय, या विटोरिया की लड़ाई (वेलिंगटन सीग ओडर डाई श्लाचट बी विटोरिया, मूल रूप से आई. एन. मेलजेल द्वारा पंगारमैनिकॉन के एक यांत्रिक संगीत वाद्ययंत्र के लिए लिखी गई, ओप। 91, 1813);
पहल
प्रोमेथियस के बैले क्रिएशन्स (ऑप. 43, 1800-1801), कॉलिन द्वारा ट्रेजेडी कोरिओलेनस (सी-मोल, ऑप. 62, 1807), लियोनोरा नंबर 1 (सी-ड्यूर, ऑप. 138, 1805), लियोनोरा नंबर 2 (सी-डूर, ऑप. 72, 1805), लियोनोरा नंबर 3 (सी-ड्यूर, ऑप. 72, 1806), ओपेरा "फिडेलियो" (ई-ड्यूर, ऑप. 72, 1814) के लिए। त्रासदी "एगमोंट" गोएथे (एफ-मोल, ऑप। 84, 1809-1810) के लिए, कोटज़ेबु द्वारा "एथेंस के खंडहर" नाटक के लिए (जी-डूर, ऑप। 113, 1811), नाटक "किंग स्टीफन" के लिए " कोटज़ेब्यू द्वारा (Es-dur, Op. 117, 1811); नृत्य - 12 मिनट (WoO 7, 1795), 12 जर्मन नृत्य (WoO 8, 1795), 6 मिनट (WoO 10, 1795), 12 मिनट (WoO 12, 1799), 12 जर्मन नृत्य (WoO 13, लगभग 1800), 12 देशी नृत्य (WoO 14, 1800-1801), 12 पारिस्थितिक (WoO 16, लगभग 1806?), बधाई मिनट (बधाई-मेनुएट, Es-dur, WoO 3, 1822);
ऑर्केस्ट्रा के साथ एक वाद्य यंत्र के लिए
वायलिन के लिए कंसर्टो (C-dur, अंश, WoO 5, 1790-1792), पियानो के लिए रोंडो (B-dur, WoO 6, लगभग 1795); 5 पियानो कंसर्ट: नंबर 1 (C-dur, op. 15, 1795) ) -1796; संशोधित 1798), नंबर 2 (बी-ड्यूर, ऑप. 19, पहला संस्करण 1794-1795; दूसरा संस्करण 1798), नंबर 3 (सी-माइनर, ऑप. 37, 1800), नंबर 4 ( जी-डूर, ऑप. 58, 1805-1806), नंबर 5 (Es-dur, ऑप. 73, 1808-1809), वायलिन कंसर्टो (D-dur, ऑप. 61, 1806);
वाद्ययंत्रों और आर्केस्ट्रा के कलाकारों की टुकड़ी के लिए
पियानो, वायलिन और सेलो के लिए ट्रिपल कॉन्सर्टो (सी-डूर, ऑप. 56, 1803-1804);

ब्रास बैंड के लिए

4 मार्च (F-dur, C-dur, F-dur, D-dur, WoO 18, WoO 19, WoO 20 और WoO 24, 1809, 1809-1810, 1810-1816), पोलोनेस (D-dur, WoO 21) , 1810), 2 पारिस्थितिकी (D-dur, G-dur, WoO 22, WoO 23, 1810), आदि;

वाद्ययंत्रों के समूह के लिए

2 ओबो, 2 शहनाई, 2 सींग और 2 बेससून के लिए ऑक्टेट (Es-dur, Op. 103, 1792), रोंडो (Es-dur एक ही रचना के लिए, WoO 25, 1792), 11 मॉडलिंग नृत्य (7 पीतल और स्ट्रिंग उपकरण, वू 17, 1819), वायलिन, वायोला, सेलो, डबल बास, शहनाई, हॉर्न और बेससून के लिए सेप्टेट (Es-dur, ऑप. 20, 1799-1800), 2 शहनाई, 2 हॉर्न और 2 बेससून के लिए सेक्सटेट (Es- ड्यूर, ऑप. 71, 1796), स्ट्रिंग क्वार्टेट और 2 हॉर्न के लिए एक सेक्सेट (Es-dur, op. 81b, 1794 या शुरुआती 1795), 3 स्ट्रिंग पंचक (Es-dur, op. 4, हवा के लिए एक ऑक्टेट से फिर से काम किया गया) यंत्र, ऑप. 103, 1795-1796; सी-ड्यूर, ऑप.29, 1800-1801; सी-माइनर, ऑप.104, पियानो तिकड़ी ऑप.1 नंबर 3, 1817 से अनुकूलित), पियानो के लिए पंचक, ओबो, शहनाई, बेसून और हॉर्न (Es-dur, Op. 16, 1794-1796); 16 स्ट्रिंग चौकड़ी: नंबर 1-6 (F-dur, G-dur, D-dur, c-mol, A-dur, B-dur, op. 18, 1798-1800), नंबर 7-9 (F) -dur , e-mol, C-dur, समर्पित एके रज़ुमोव्स्की, op. 59, 1805-1806), नंबर 10 (Es-dur, op. 74, 1809), नंबर 11 (f-mol, op. 95, 1810), नंबर 12 (Es-dur, op. 127, 1822-1825), नंबर 13 (B-dur, op. 130, 1825-1826), नंबर 14 (cis-mol, op. 131) , 1825-1826), नंबर 15 (ए-मोल, ऑप. 132, 1825), नंबर 16 (एफ-डूर, ऑप. 135, 1826); स्ट्रिंग्स के लिए बड़ा फ्यूगू। चौकड़ी (बी-डूर, ऑप. 133, मूल रूप से चौकड़ी ऑप. 130, 1825 के अंतिम भाग के रूप में लक्षित), पियानो, वायलिन, वायोला और सेलो के लिए 3 चौकड़ी (Es-dur, D-dur, C-dur, WoO) 36, 1785), पियानो, वायलिन और सेलो के लिए तिकड़ी (Es-dur, WoO 38, लगभग 1790-1791; E-dur, G-dur, c-mol, op. 1, 1793-1794; D-dur, Es) -दुर, ऑप 70, 1808; बी-दुर, ऑप 97, 1811; बी-दुर, वू 39, 1812); पियानो तिकड़ी के लिए 14 विविधताएं (Es-dur, op. 44, 1803?), पियानो, शहनाई और सेलो के लिए तिकड़ी (B-dur, Op. 11, 1798), पियानो, बांसुरी और बासून के लिए तिकड़ी (G-dur, WoO) 37, 1786-87 और 1790 के बीच), वायलिन, वायोला और सेलो के लिए तिकड़ी (Es-dur, ऑप. 3, 1792; G-dur, D-dur, c-mol, op. 9, 1796-1798), सेरेनेड एक ही रचना के लिए (डी-डूर, ऑप. 8, 1796-1797), बांसुरी, वायलिन और वायोला के लिए सेरेनेड (डी-डूर, ऑप. 25, 1795-1796), 2 ओबोज और कोर एंग्लिस के लिए तिकड़ी (सी-डूर) , ऑप, 87, 1794), मोजार्ट द्वारा ओपेरा "डॉन जियोवानी" से गीत "गिव मी योर हैंड, माई लाइफ" के विषय पर 2 ओबोज़ और एक अंग्रेजी हॉर्न के लिए विविधताएं (सी-डूर, वू 28, 1796- 1797), आदि;

दो उपकरणों के लिए पहनावा

पियानो और वायलिन के लिए: 10 सोनाटा - नंबर 1, 2, 3 (D-dur, A-dur, Es-dur, op. 12, 1797-1798), नंबर 4 (a-mol, op. 23, 1800) -1801), नंबर 5 (एफ-डूर, ऑप. 24, 1800-1801), नंबर 6, 7, 8 (ए-ड्यूर, सी-मोल, जी-डूर, ऑप. 30, 1801-1802), नंबर 9 (ए-डूर, क्रेटज़ेरोवा, ऑप। 47, 1802-1803), नंबर 10 (जी-डूर, ऑप। 96, 1812); मोजार्ट की मैरिज ऑफ फिगारो (F-dur, WoO 40, 1792-1793), रोन्डो (G-dur, WoO 41, 1792), 6 जर्मन नृत्यों (WoO 42, 1795 या 1796) से थीम पर 12 विविधताएं; पियानो और के लिए सेलो - 5 सोनाटा: नंबर 1, 2 (एफ-डूर, जी-मोल, ऑप। 5, 1796), नंबर 3 (ए-डूर, ऑप। 69, 1807-1808), नंबर 4 और 5 (सी) -दुर, डी-दुर, ऑप 102, 1815); ओपेरा से थीम पर 12 विविधताएं " जादुई बांसुरीमोजार्ट (F-dur, op. 66, लगभग 1798), हैंडेल के ओरटोरियो "जुडास मैकाबी" से एक थीम पर 12 विविधताएं (G-dur, WoO 45, 1796), 7 विविधताएं (Es-dur, से एक थीम पर) मोजार्ट द्वारा ओपेरा "मैजिक बांसुरी" (Es-dur, WoO 46, 1801) और अन्य; पियानो और हॉर्न-सोनाटा के लिए (F-dur, op. 17, 1800); 2 बांसुरी के लिए युगल (G-dur, WoO 26) , 1792), वियोला और सेलो के लिए युगल (Es-dur, WoO 32, लगभग 1795-1798), शहनाई और बासून के लिए 3 युगल (C-dur, F-dur, B-dur, WoO 27, 1792 तक), आदि। .;

पियानो 2 हाथों के लिए

सोनाटास:
3 पियानो सोनाटा (Es-dur, f-mol, D-dur, तथाकथित Kurfurstensonaten, WoO 47, 1782-1783), आसान सोनाटा (अंश, C-dur, WoO 51, 1791-1792), 2 निजी सोनाटा (एफ-डूर, वू 50, 1788-1790);
32 पियानो सोनाटा
नंबर 1, 2, 3 (f-mol, A-dur, C-dur, op. 2, 1795), नंबर 4 (Es-dur, Op. 7, 1796-1797), नंबर 5, 6, 7 (सी-मोल, एफ-डूर, डी-डूर, ऑप. 10, 1796-1798), नंबर 8 (सी-मोल. पैटेटिक, ऑप. 13, 1798-1799), नंबर 9 और 10 (ई- डूर, जी-डूर, ऑप. 14, 1798-1799), नंबर 11 (बी-ड्यूर, ऑप. 22, 1799-1800), नंबर 12 (अस-ड्यूर, ऑप. 26, 1800-1801), नहीं . 13 (Es-dur, "सोनाटा क्वासी उना फंटासिया", ऑप. 27 नंबर 1, 1800-1801), नंबर 14 (सिस-मोल, "सोनाटा क्वासी उना फंटासिया", तथाकथित "लूनर", ऑप 27 नंबर 2, 1801), नंबर 15 (डी-डूर, तथाकथित "पेस्टोरल", ऑप। 28, 1801), नंबर 16, 17 और 18 (जी-डूर, डी-मोल, ईएस-डूर) , ऑप 31, 1801-1803), नंबर 19 और 20 (जी-माइनर, जी-डूर, ऑप 49, 1795-1796, 1798 में पूरा हुआ), नंबर 21 (सी-डूर, तथाकथित " ऑरोरा", ऑप. 53, 1803-1804), नंबर 22 (एफ-ड्यूर, ऑप. 54, 1804), नंबर 23 (एफ-मोल, "अपेशियानाटा", ऑप. 57, 1804-1805), नं. 24 (Fis-dur, Op. 78, 1809), No. 25 (G-dur, Op 79, 1809), No. 26 (Es-dur, Op. 81-a, 1809-1810), No. 27 ( ई-मोल, ऑप. 90, 1814), नंबर 28 (ए-डूर, ऑप. 101, 1816), नंबर 29 (बी-डूर, ऑप. 106, 1817-1818), नंबर 30 (ई-ड्यूर) , ऑप. 109, 1820), नंबर 31 (अस-डूर, ऑप. 110, 1821), नंबर 32 (सी-मोल, ऑप. 111, 1821-1822);
पियानो के लिए बदलाव:
ई. के. ड्रेस्लर (सी-मोल, वूओ 63, 1782) द्वारा एक मार्च पर 9 विविधताएं, स्विस गीत पर 6 प्रकाश विविधताएं (एफ-डूर, वूओ 64, सी। (डी-डूर, वूओ 65, 1790), पर 12 विविधताएं गीबेल के "ला नोज़े डिस्टर्बैटो" (सी-ड्यूर, वूओ 68, 1795) से एक मिनुएट, "लिटिल रेड राइडिंग हूड" (डिटर्सडॉर्फ द्वारा "दास रोटे कर्रचेन") से एरीएटा पर 13 विविधताएं "एस वॉर ईनमल ईन अल्टर मैन" , A-dur, As-dur, WoO 66, 1792), ओपेरा "The Miller's Woman" ("La Molinara", G. Paisiello, A-dur, WoO 69, 1795) से एक थीम पर 9 बदलाव, 6 बदलाव एक ही ओपेरा से एक युगल विषय पर (जी-डूर, वूओ 70, 1795), बैले "द फॉरेस्ट गर्ल" ("दास वाल्डमाडचेन" से पी। व्रानित्स्की, ए-डूर, वूओ 71 से रूसी नृत्य विषय पर 12 विविधताएं , 1796), ग्रेट्री के ओपेरा "रिचर्ड द लायनहार्ट" से थीम पर 8 बदलाव (सी-ड्यूर, वू 72, 1796-1797), ए. सालियरी के ओपेरा "फालस्टाफ" से थीम पर 10 बदलाव (बी- dur, WoO 73 , 1799), अपने स्वयं के विषय पर 6 विविधताएँ (G-dur, WoO 77, 1800), 6 विविधताएँ (F-dur, op. 34, 1802), बैले से एक विषय पर फ्यूग्यू के साथ 15 विविधताएँ "द क्रिएशंस ऑफ़ प्रोमेथियस" (Es-dur , op. 35, 1802), अंग्रेजी गीत "गॉड सेव द किंग" पर 7 विविधताएं (C-dur. WoO 78, 1803), अंग्रेजी गीत "रूल ब्रिटानिया" पर 5 विविधताएं (D-dur, WoO 79, 1803), 32 थीम पर बदलाव (सी-मोल, वूओ 80, 1806), ए. डियाबेली द्वारा वाल्ट्ज थीम पर 33 बदलाव (सी-डूर, ऑप. 120, 1819-1823), पियानो के लिए 6 बदलाव या बांसुरी या वायलिन संगत के साथ 5 विषयों स्कॉटिश और एक ऑस्ट्रियाई लोक गीत (ऑप। 105, 1817-1818), 2 टाइरोलियन, 6 स्कॉटिश, यूक्रेनी और रूसी लोक गीतों के विषयों पर 10 विविधताएं (ऑप। 107, 1817-1818), आदि;
पियानो के लिए baguettes:
7 बैगेटेल्स (ऑप. 33, 1782-1802), 11 बैगाटेल्स (ऑप. 119, 1800-1804 और 1820-1822), 6 बैगाटेल्स (ऑप. 126, 1823-1824);
पियानो के लिए रोंडो:
C-dur (WoO 48, 1783), A-dur (WoO 49,1783), C-dur (ऑप. 51, नंबर 1, 1796-1797), G-dur (op. 51 नंबर 2, 1798- 1800), रोंडो-कैप्रिसियो- रेज ओवर ए लॉस्ट पेनी (डाई वुट उबेर डेन वर्लोरेनन ग्रोशेन, जी-डूर, ऑप. 129, 1795 और 1798 के बीच), एन्डांटे (एफ-डूर, वू 57, 1803-1804), आदि। पियानो के लिए टुकड़े;
पियानो के लिए चार हाथ
सोनाटा (डी-डूर, ऑप. 6, 1796-1797), 3 मार्च (ऑप. 45, 1802, 1803), एफ. वाल्डस्टीन द्वारा थीम पर 8 विविधताएं (वूओ 67, 1791-1792), 6 विविधताओं के साथ गीत एक कविता "आप अपने विचारों में सब कुछ हैं" गोएथे ("Ich denke dein", D-dur, WoO 74, 1799 और 1803-1804), और अन्य;

अंग के लिए

फ्यूग्यू (डी-डूर, वू 31, 1783), 2 प्रस्तावना (ऑप। 39, 1789);

आवाज और पियानो के लिए

गाने, जिनमें शामिल हैं: माई डेज आर ड्रॉ (क्यू ले टेम्प्स मी ड्यूर, लिरिक्स बाय जे. जे. रूसो, वू 116, 1792-1793), 8 गाने (ऑप. 52, 1796 तक, उनमें से: मई सॉन्ग - मेलिड, जे. डब्ल्यू. गोएथे के बोल मौली को विदाई - मौली एब-स्किड, जीए बर्गर के बोल; लव - डाई लेबे, जी.ई. लेसिंग के बोल; ग्राउंडहोग-मर्मोट्टे, जे.वी. गोएथे के बोल; मिरेकल फ्लावर -दास ब्लमचेन वंडरहोल्ड, जीए बर्गर के बोल), 4 एरीटास और एक युगल (नंबर 2-5, पी. मेटास्टासियो के बोल, ऑप. 82, 1790-1809), एडिलेड (एफ. मैटिसन के बोल, ऑप. 46, 1795-1796), 6 गाने प्रति ऑप। X. F. Gellert (op. 48, 1803), एक तारीख की प्यास (Sehnsucht, Lyrics by J. W. Goethe, WoO 134, 1807-1808), 6 गाने (op. 75, no. 3-4-up to 1800, no. No. . 1, 2, 5, 6 - 1809, उनमें से: जे. डब्ल्यू. गोएथे के गीतों पर - मिनियन्स का गीत - मिग्नॉन, नया प्यार, नया जीवन - न्यू लेबे, नेउ लेबेन, एक पिस्सू के बारे में गीत - गोएथे से -), के दूर का प्यारा निष्पक्ष आदमी(डेर मान वॉन वोर्ट, एड. एफ. ए. क्लिनश्मिड, ओप. 99, 1816), और अन्य; गाना बजानेवालों और पियानो के साथ आवाज़ और आवाज़ के लिए - फ़्री मैन (डेर फ़्री मान, जी. फ़ेफ़ेल के बोल, वू 117, पहला संस्करण 1791-1792, संशोधित 1795), पंच गीत (पंच-लिड, वू 111, लगभग 1790), ओ डियर ग्रोव्स, ओ प्रिमलेस फ्रीडम (ओ केयर साल्वे, ओ फेलिस लिबर्टा सागा, लिरिक्स बाय पी. मेटास्टासियो, वू 119, 1795), और अन्य; गाना बजानेवालों और बेहिसाब आवाज़ों के लिए, जिसमें इतालवी में 24 युगल, टरसेट और चौकड़ी शामिल हैं। ग्रंथ, प्रधान। पी. मेटास्टासियो (WoO 99, 1793-1802), शिलर के नाटक के भिक्षुओं का गीत (WoO 104, 1817), 40 से अधिक कैनन (WoO 159-198); गिरफ्तार। नर। गाने -26 वेल्श नार। गाने (वूओ 155, नंबर 15-1812, नंबर 25-1814, अन्य-1810), 12 आयरिश नर। गाने (WoO 154, 1810-1813), 25 आयरिश बंक। गाने (WoO 152, 1810-1813), 20 आयरिश बंक। गाने (वूओ 153, संख्या 6-13 1814-1815 में, अन्य 1810-1813 में), 25 एससी। नर। गाने (ऑप। 108, 1817-1818), 12 एससीटी। नर। गाने (वो 156, 1817-1818), 12 गाने अलग-अलग लोग(वूओ 157, 1814-1815), विभिन्न देशों के 24 गाने, जिनमें 3 रूसी -, यूक्रेनी - (वोओ 158, 1815-1816 में संकलित संग्रह) शामिल हैं; नाटक के लिए संगीत प्रदर्शन - गोएथे (ओवरचर और 9 नंबर, ऑप. 84, 1809-1810, संस्करण 1810, नेशनल कोर्ट ओपेरा हाउस, विएना), कोटजेब्यू (ओवरचर और 8 नंबर, ऑप. 113, 1811, संस्करण 1812 जर्मन के उद्घाटन पर। थिएटर इन पेस्ट), कोटजेब्यू (ओवरचर और 9 नंबर, ऑप. 117, 1811, संस्करण 1812, जोसेफस्टैडथिएटर, वियना), कुफनर (वू 2ए, 1813, वू 2सी, 1813), आदि।

वेस्टा की आग (वेस्टास फेउर, ई. शिकानेर द्वारा लीब्रेट्टो, पहला दृश्य, 1803)
फिदेलियो (आई. सोनलीटनर और जी.एफ. ट्रेइट्सके द्वारा लिब्रेटो, बोउली द्वारा नाटक "लियोनोरा, या कंजुगल लव" के कथानक पर आधारित, लियोनोरा शीर्षक के तहत पहला संस्करण, ऑप। 72, 1803-05, शीर्षक फिदेलियो, या कंजुगल के तहत मंचित लव, फिदेलियो, ओडर डाई एहेलिक लेबे, 1805, थिएटर एन डेर वीन, वियना, दूसरा संस्करण, लियोनोर के ओवरचर नंबर 3 के साथ, ऑप.72, 1806, स्टेज्ड 1806, उक्त; , 1814 का मंचन, कोर्ट नेशनल ओपेरा हाउस, वियना)

बैले

ऑर्केस्ट्रा के साथ गाना बजानेवालों और एकल कलाकारों के लिए

सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के लिए

ब्रास बैंड के लिए

वाद्ययंत्रों के समूह के लिए

2 ओबोज़, 2 क्लैरिनेट, 2 हॉर्न और 2 बेससून के लिए ऑक्टेट (Es-dur, Op. 103, 1792), रोंडो (Es-dur एक ही रचना के लिए, WoO 25, 1792), 11 मॉडलिंग डांस (7 विंड और स्ट्रिंग्स के लिए) वाद्य यंत्र, वू 17, 1819), वायलिन के लिए सेप्टेट, वायोला, सेलो, डबल बास, शहनाई, हॉर्न और बेससून (Es-dur, op. 20, 1799-1800), 2 शहनाई, 2 हॉर्न और 2 बेसून के लिए सेक्सेट (Es-dur, op. 20, 1799-1800) - ड्यूर, ऑप. 71, 1796), स्ट्रिंग चौकड़ी और 2 सींगों के लिए एक सेक्सेट (Es-dur, op. 81b, 1794 या 1795 की शुरुआत), 3 स्ट्रिंग पंचक (Es-dur, op. 4, विंड ऑक्टेट से फिर से काम किया गया) ऑप. 103, 1795-1796; सी-ड्यूर, ऑप. 29, 1800-1801; सी-माइनर, ऑप. 104, पियानो तिकड़ी ऑप. 1 नं. 3, 1817 से रूपांतरित), पियानो के लिए पंचक, ओबो, शहनाई, अलगोजा और सींग (Es-dur, ऑप. 16, 1794-1796); 16 स्ट्रिंग चौकड़ी: नंबर 1-6 (F-dur, G-dur, D-dur, c-mol, A-dur, B-dur, op. 18, 1798-1800), नंबर 7-9 (F) -dur , e-mol, C-dur, समर्पित एके रज़ुमोव्स्की, op. 59, 1805-1806), नंबर 10 (Es-dur, op. 74, 1809), नंबर 11 (f-mol, op. 95, 1810), नंबर 12 (Es-dur, op. 127, 1822-1825), नंबर 13 (B-dur, op. 130, 1825-1826), नंबर 14 (cis-mol, op. 131) , 1825-1826), नंबर 15 (ए-मोल, ऑप. 132, 1825), नंबर 16 (एफ-डूर, ऑप. 135, 1826); स्ट्रिंग्स के लिए बड़ा फ्यूगू। चौकड़ी (बी-डूर, ऑप. 133, मूल रूप से चौकड़ी ऑप. 130, 1825 के अंतिम भाग के रूप में लक्षित), पियानो, वायलिन, वायोला और सेलो के लिए 3 चौकड़ी (Es-dur, D-dur, C-dur, WoO) 36, 1785), पियानो, वायलिन और सेलो के लिए तिकड़ी (Es-dur, WoO 38, लगभग 1790-1791; E-dur, G-dur, c-mol, op. 1, 1793-1794; D-dur, Es) -दुर, ऑप 70, 1808; बी-दुर, ऑप 97, 1811; बी-दुर, वू 39, 1812); पियानो तिकड़ी के लिए 14 विविधताएं (Es-dur, op. 44, 1803?), पियानो, शहनाई और सेलो के लिए तिकड़ी (B-dur, Op. 11, 1798), पियानो, बांसुरी और बासून के लिए तिकड़ी (G-dur, WoO) 37, 1786-87 और 1790 के बीच), वायलिन, वायोला और सेलो के लिए तिकड़ी (Es-dur, ऑप. 3, 1792; G-dur, D-dur, c-mol, op. 9, 1796-1798), सेरेनेड एक ही रचना के लिए (डी-डूर, ऑप. 8, 1796-1797), बांसुरी, वायलिन और वायोला के लिए सेरेनेड (डी-डूर, ऑप. 25, 1795-1796), 2 ओबोज और कोर एंग्लिस के लिए तिकड़ी (सी-डूर) , ऑप, 87, 1794), मोजार्ट द्वारा ओपेरा "डॉन जियोवानी" से गीत "गिव मी योर हैंड, माई लाइफ" के विषय पर 2 ओबोज़ और एक अंग्रेजी हॉर्न के लिए विविधताएं (सी-डूर, वू 28, 1796- 1797), आदि;

दो उपकरणों के लिए पहनावा

पियानो और वायलिन के लिए: 10 सोनाटा - नंबर 1, 2, 3 (D-dur, A-dur, Es-dur, op. 12, 1797-1798), नंबर 4 (a-mol, op. 23, 1800) -1801), नंबर 5 (एफ-डूर, ऑप. 24, 1800-1801), नंबर 6, 7, 8 (ए-ड्यूर, सी-मोल, जी-डूर, ऑप. 30, 1801-1802), नंबर 9 (ए-डूर, क्रेटज़ेरोवा, ऑप। 47, 1802-1803), नंबर 10 (जी-डूर, ऑप। 96, 1812); मोजार्ट की मैरिज ऑफ फिगारो (F-dur, WoO 40, 1792-1793), रोन्डो (G-dur, WoO 41, 1792), 6 जर्मन नृत्यों (WoO 42, 1795 या 1796) से थीम पर 12 विविधताएं; पियानो और के लिए सेलो - 5 सोनाटा: नंबर 1, 2 (एफ-डूर, जी-मोल, ऑप। 5, 1796), नंबर 3 (ए-डूर, ऑप। 69, 1807-1808), नंबर 4 और 5 (सी) -दुर, डी-दुर, ऑप 102, 1815); मोजार्ट द्वारा द मैजिक फ्लूट से थीम पर 12 विविधताएं (एफ-डूर, ऑप. 66, लगभग 1798), हैंडेल द्वारा ओरटोरियो जूडस मैकाबी से थीम पर 12 विविधताएं (जी-डूर, वूओ 45, 1796), 7 विविधताएं ( Es -dur, मोजार्ट (Es-dur, WoO 46, 1801) और अन्य द्वारा ओपेरा "द मैजिक फ्लूट" के एक विषय पर; पियानो और हॉर्न-सोनाटा के लिए (F-dur, op. 17, 1800); युगल के लिए 2 बांसुरी (G -dur, WoO 26, 1792), वियोला और सेलो के लिए युगल (Es-dur, WoO 32, लगभग 1795-1798), शहनाई और बासून के लिए 3 युगल (C-dur, F-dur, B-dur) , वू 27, 1792 तक) और अन्य;

पियानो 2 हाथों के लिए

अंग के लिए

फ्यूग्यू (डी-डूर, वू 31, 1783), 2 प्रस्तावना (ऑप। 39, 1789);

आवाज और पियानो के लिए

गाने, जिनमें शामिल हैं: माई डेज आर ड्रॉ (क्यू ले टेम्प्स मी ड्यूर, लिरिक्स बाय जे. जे. रूसो, वू 116, 1792-1793), 8 गाने (ऑप. 52, 1796 तक, उनमें से: मई सॉन्ग - मेलिड, जे. डब्ल्यू. गोएथे के बोल मौली को विदाई - मौली एब-स्किड, जीए बर्गर के बोल; लव - डाई लेबे, जी.ई. लेसिंग के बोल; ग्राउंडहोग-मर्मोट्टे, जे.वी. गोएथे के बोल; मिरेकल फ्लावर -दास ब्लमचेन वंडरहोल्ड, जीए बर्गर के बोल), 4 एरीटास और एक युगल (नंबर 2-5, पी. मेटास्टासियो के बोल, ऑप. 82, 1790-1809), एडिलेड (एफ. मैटिसन के बोल, ऑप. 46, 1795-1796), 6 गाने प्रति ऑप। X. F. Gellert (op. 48, 1803), एक तारीख की प्यास (Sehnsucht, Lyrics by J. W. Goethe, WoO 134, 1807-1808), 6 गाने (op. 75, no. 3-4-up to 1800, no. No. . 1, 2, 5, 6 - 1809, उनमें से: जे. डब्ल्यू. गोएथे के गीतों पर - मिनियन्स का गीत - मिग्नॉन, नया प्यार, नया जीवन - न्यू लेबे, नेउ लेबेन, एक पिस्सू के बारे में गीत - गोएथे से -), के दूर का प्यारा (एन डाइ फ़र्न गेलिबेट, ए. एइटेल्स के गीतों के लिए 6 गानों का एक चक्र, ऑप. 98, 1816), एक ईमानदार आदमी (डेर मान वॉन वोर्ट, ऑप. एफ़. ए. क्लिनश्मिड, ऑप. 99, 1816), और अन्य ; गाना बजानेवालों और पियानो के साथ आवाज़ और आवाज़ के लिए - फ़्री मैन (डेर फ़्री मान, जी. फ़ेफ़ेल के बोल, वू 117, पहला संस्करण 1791-1792, संशोधित 1795), पंच गीत (पंच-लिड, वू 111, लगभग 1790), ओ डियर ग्रोव्स, ओ प्रिमलेस फ्रीडम (ओ केयर साल्वे, ओ फेलिस लिबर्टा सागा, लिरिक्स बाय पी. मेटास्टासियो, वू 119, 1795), और अन्य; गाना बजानेवालों और बेहिसाब आवाज़ों के लिए, जिसमें इतालवी में 24 युगल, टरसेट और चौकड़ी शामिल हैं। ग्रंथ, प्रधान। पी. मेटास्टासियो (WoO 99, 1793-1802), शिलर के नाटक के भिक्षुओं का गीत (WoO 104, 1817), 40 से अधिक कैनन (WoO 159-198); गिरफ्तार। नर। गाने -26 वेल्श नार। गाने (वूओ 155, नंबर 15-1812, नंबर 25-1814, अन्य-1810), 12 आयरिश नर। गाने (WoO 154, 1810-1813), 25 आयरिश बंक। गाने (WoO 152, 1810-1813), 20 आयरिश बंक। गाने (वूओ 153, संख्या 6-13 1814-1815 में, अन्य 1810-1813 में), 25 एससी। नर। गाने (ऑप। 108, 1817-1818), 12 एससीटी। नर। गाने (WoO 156, 1817-1818), विभिन्न लोगों के 12 गाने (WoO 157, 1814-1815), विभिन्न लोगों के 24 गाने, जिनमें 3 रूसी-, यूक्रेनी- (WoO 158, संग्रह 1815-1816 में संकलित); नाटक के लिए संगीत प्रदर्शन - गोएथे (ओवरचर और 9 नंबर, ऑप. 84, 1809-1810, संस्करण 1810, नेशनल कोर्ट ओपेरा हाउस, विएना), कोटजेब्यू (ओवरचर और 8 नंबर, ऑप. 113, 1811, संस्करण 1812 जर्मन के उद्घाटन पर। थिएटर इन पेस्ट), कोटजेब्यू (ओवरचर और 9 नंबर, ऑप. 117, 1811, संस्करण 1812, जोसेफस्टैडथिएटर, वियना), कुफनर (वू 2ए, 1813, वू 2सी, 1813), आदि।

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