आलोचक को ऐसा क्यों लगता है कि चैट्स्की की भूमिका निष्क्रिय है? चैट्स्की की भूमिका की रचना निष्क्रिय है

निष्क्रिय भूमिका

निष्क्रिय भूमिका

निष्क्रिय भूमिका, निष्क्रिय, विपरीत लिंग। सक्रिय - सक्रिय.

शब्दकोष विदेशी शब्दरूसी भाषा में शामिल। - पावलेनकोव एफ।, 1907 .

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एएस ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में भविष्य के प्रतिनिधि के रूप में चैट्स्की की भूमिका।

में से एक महानतम कार्य 19वीं सदी का पहला भाग ए.एस. की कॉमेडी है। ग्रिबॉयडोव "बुद्धि से शोक"। इस समय तक रूसी समाजमानो दो हिस्सों में बंट गया हो. एक ओर, प्रगतिशील, उन्नत लोग प्रकट हुए जो परिवर्तन की संभावना में विश्वास करते थे। राज्य संरचनारूस. दूसरी ओर, जो लोग रूसी कुलीन वर्ग के "स्वर्ण युग" से संबंधित थे, वे अभी भी जीवित थे। इस संघर्ष की पृष्ठभूमि के खिलाफ, कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" का जन्म होता है, और इसके साथ ही यह प्रकट होता है मुख्य चरित्रअलेक्जेंडर एंड्रीविच चैट्स्की।

कॉमेडी का कथानक नायक की मास्को वापसी से शुरू होता है। चैट्स्की अपने प्रिय की खातिर "दूर भटकने से" आता है। वह उस घर में आता है जहां उसका पालन-पोषण हुआ था और जिसे उसने विदेश में अपनी शिक्षा जारी रखने के लिए कुछ साल पहले छोड़ दिया था। शिक्षित, उज्ज्वल, बुद्धिमान, नए विचारों के साथ, चैट्स्की अपने प्यार को जल्द से जल्द देखने का प्रयास करता है - सोफिया फेमसोवा। बच्चों के रूप में, वे बहुत करीब थे। सोफिया ने जीवन पर नायक के विचार साझा किए, उसके चुटकुलों पर हँसे। लेकिन चैट्स्की के जाने के बाद, फेमस समाज के प्रभाव के आगे झुकते हुए, लड़की बहुत बदल गई।

पहले कदम से ही, अलेक्जेंडर एंड्रीविच को अपने प्रिय की ओर से गलतफहमी की दीवार का सामना करना पड़ता है। इस घर में सब कुछ उसके लिए पराया है, और सोफिया पहले से ही दूसरे से प्यार करती है।

खुद को बदलने के बाद, नायक अपने वातावरण में बदलाव की तलाश करता है और उसे ढूंढता नहीं है। चैट्स्की का व्यक्तिगत नाटक पूरे समाज के साथ एक सामाजिक संघर्ष में विकसित होता है। फेमसोव के साथ बातचीत में, उन्होंने खुले तौर पर पुराने आदेश और जीवन के दृष्टिकोण की आलोचना की:

और जज कौन हैं? - वर्षों की प्राचीनता के लिए

को मुक्त जीवनउनकी शत्रुता अपूरणीय है,

निर्णय भूले हुए अखबारों से लिए जाते हैं

ओचकोवस्की का समय और क्रीमिया की विजय ...

यह दल चैट्स्की से उस सच्चाई का बदला लेता है जो "उसकी आँखों में चुभती है", उनके जीवन के सामान्य तरीके को बाधित करने की कोशिश के लिए, उसके क्रांतिकारी विचारों और कार्रवाई की इच्छा के लिए।

फेमस समाज जीवन, सेवा और करियर पर सामान्य विचारों से असामान्य रूप से एकजुट है। रैंक हासिल करने में आदर्श और अनुकरणीय उदाहरण उनके लिए मैक्सिम पेत्रोविच हैं। इस नायक का व्यवहार और संपूर्ण जीवन दासता और चाटुकारिता का उदाहरण है: "मैक्सिम पेट्रोविच: उसने चांदी नहीं खाई, उसने सोना खाया, सौ लोग उसकी सेवा में हैं।" जिस पर चैट्स्की ने उत्तर दिया: "उद्देश्य के लिए सेवाएँ, व्यक्तियों के लिए नहीं"

सर्वसम्मति से प्रसिद्ध समाजऔर आत्मज्ञान के साथ उनके संघर्ष में। यह उसमें बुराई की जड़ देखता है:

सीखना प्लेग है, सीखना कारण है

जो अब पहले से कहीं अधिक है,

पागल तलाकशुदा लोग, और कर्म, और राय।

फेमसोव्स के घर में गेंद पर एकालाप में चैट्स्की की आत्मा और दिमाग का सारा असंतुलन दिखाई देता है। मुझे ऐसा लगता है कि उनका सारा भाषण दुखी प्रेम और समाज द्वारा उन विचारों और विश्वासों की अस्वीकृति का परिणाम है, जिनका चैट्स्की पूरे कॉमेडी में बचाव करता है। वह स्वयं को हंसी का पात्र बनाता है। सोफिया उसके पागलपन के बारे में अफवाह फैलाती है, लेकिन चैट्स्की न केवल गपशप का खंडन करता है, बल्कि अपनी पूरी ताकत से, बिना जाने, उनकी पुष्टि करता है। वह गेंद पर एक घोटाले की व्यवस्था करता है, फिर सोफिया की विदाई और मोलक्लिन के प्रदर्शन का एक अप्रिय दृश्य:

आप सही कह रहे हैं, वह आग से सुरक्षित बाहर आ जायेगा,

तुम्हारे साथ रहने का समय किसे होगा,

अकेले हवा में सांस लें

और जिसमें मन बचेगा...

मास्को से बाहर निकलो. मैं अब यहां नहीं जाता

मैं दौड़ रहा हूं, मैं पीछे मुड़कर नहीं देखूंगा, मैं दुनिया भर में देखूंगा,

जहाँ आहत भावना के लिए एक कोना है!

चैट्स्की आंखों में सच्चाई बताने से नहीं डरते। उन्होंने फेमस मॉस्को के प्रतिनिधियों पर झूठ, पाखंड, पाखंड का आरोप लगाया। मेरा मानना ​​​​है कि, अपने मुख्य चरित्र के उदाहरण का उपयोग करते हुए, ग्रिबेडोव हमें दिखाता है कि कैसे अप्रचलित और बीमार युवा और स्वस्थ लोगों के लिए रास्ता रोकते हैं। बेशक, लेखक चैट्स्की जैसे लोगों के लिए भविष्य छोड़ देता है।

विषय 8. "चैट्स्की की भूमिका निष्क्रिय है... सभी चैट्स्की की भूमिका ऐसी ही है, हालाँकि एक ही समय में यह हमेशा विजयी होती है" (आई.ए. गोंचारोव)।

(ए.एस. ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" पर आधारित।)

विषयों पर पद्धतिपरक टिप्पणी.विषयों पर परामर्श पर काम करते हुए, हमने उन्हें "अतिरिक्तता" के सिद्धांत पर बनाने की कोशिश की और, जहां तक ​​​​संभव हो, छात्रों के लिए कुछ अज्ञात सामग्री पेश की, क्योंकि जो पहले ही अध्ययन किया जा चुका है उसे दोहराने से बुरा कुछ नहीं है: पाठ के संदर्भ के प्रत्येक चरण में, छात्र को इसमें कुछ नया खोजना होगा, जो खुद के लिए अज्ञात हो। तभी उसकी रुचि होगी. रुचि रचनात्मकता के लिए प्रेरणा है। पेशेवर पाठक (आलोचक, साहित्यिक आलोचक, लेखक) इस रास्ते पर स्नातकों की मदद कर सकते हैं, यही कारण है कि हमारे परामर्शों में इतने सारे उद्धरण हैं।

ऐसा लगता है कि इस "पारंपरिक" स्कूल विषय से कोई विशेष कठिनाई नहीं होनी चाहिए: एक नियम के रूप में, गोंचारोव का यह उद्धरण, जैसा कि वे कहते हैं, "सुनने पर" है, इसलिए, हम केवल उन प्रमुख बिंदुओं को इंगित करेंगे जिन्हें निबंध में छुआ जा सकता है। साथ ही हम यह भी याद रखेंगे कि काम में कई रुकावटें भी आ सकती हैं। सबसे पहले, "विजेता चैट्स्की या पराजित?" विषय पर एक निबंध लिखने का प्रलोभन है; विषय करीब है, लेकिन हमारे जैसा नहीं है: यहां हमें अभी भी नायक की "पीड़ा" और उसके कारणों के बारे में बात करने की ज़रूरत है। दूसरे, लगभग अनजाने में छोड़ी गई टिप्पणी को नजरअंदाज करना असंभव है: "यह सभी चैट्स्की की भूमिका है", अर्थात, एक साहित्यिक प्रकार के रूप में चैट्स्की का उल्लेख करना न भूलें। इस प्रकार, विषय का खुलासा करते हुए, हम निम्नलिखित पर ध्यान देते हैं।

उद्धरण का स्रोत आई.ए. का एक आलोचनात्मक अध्ययन है। गोंचारोव "ए मिलियन ऑफ़ टॉरमेंट्स", हम इसके साथ शुरुआत करेंगे और जुड़ने का प्रयास करेंगे कीवर्डविषय में - "निष्क्रिय" - लेख के शीर्षक और नायक की "लाख पीड़ाओं" के साथ। साथ ही, हमें याद होगा कि आलोचक ने स्वयं एक बार टिप्पणी की थी: “चाट्स्की चिल्लाता है, मैं नहीं। मैं केवल शीर्षक में उनके शब्दों को एक मकसद के रूप में, मुख्य ध्वनि के रूप में, उनके नायक की अभिव्यक्ति के रूप में उद्धृत करता हूं, जो नाटक की सामग्री का निर्माण करता है। यदि छात्र लेख के पाठ को अच्छी तरह से याद करता है (और यह, निश्चित रूप से, केवल दार्शनिक कक्षाओं के छात्रों पर लागू होता है), तो थोड़ा अलग दृष्टिकोण प्रस्तावित किया जा सकता है: गोंचारोव के प्रमाणों की प्रणाली को बताने के लिए, जिसे वह चैट्स्की की "निष्क्रिय" भूमिका के बारे में थीसिस के "प्रमाण" में उद्धृत करता है, उन्हें मुख्य और माध्यमिक में विभाजित करता है और तदनुसार टिप्पणी करता है।

नायक की "पीड़ा" और उनके "स्रोत" के कारण: क्या यह कहना संभव है कि केवल एक ही कारण था? अथवा अनेक थे? चैट्स्की को सबसे अधिक कष्ट किसने या किसने दिया?

एक साहित्यिक प्रकार के रूप में चैट्स्की। यहां हम न केवल "परिचित अजनबी" प्रकार (बेलिंस्की) की पाठ्यपुस्तक की परिभाषा का उल्लेख कर सकते हैं, बल्कि - सबसे पहले - यू.एम. के सबसे दिलचस्प लेख का भी उल्लेख कर सकते हैं। लोटमैन "द डिसमब्रिस्ट इन एवरीडे लाइफ", जिसमें एक बेहद दिलचस्प अवलोकन शामिल है: "डीसमब्रिस्ट सार्वजनिक रूप से कुदाल को कुदाल कहता है, गेंद पर और समाज में "गड़गड़ाहट" करता है, क्योंकि यह इस नामकरण में है कि वह मनुष्य की मुक्ति और परिवर्तनों की शुरुआत देखता है।" और पुष्टि में, वह एफ. ग्लिंका के शब्दों का हवाला देते हैं, जो गेंद के पास जाते हुए, अपनी डायरी में नोट करते हैं: "1) अराकचेव और डोलगोरुकोव को फटकारें, 2) सैन्य बस्तियां, 3) गुलामी और लाठी, 4) रईसों का आलस्य, 5) कार्यालयों के शासकों के लिए अटॉर्नी की अंध शक्ति ..." आइए डायरी की प्रविष्टियों की तुलना चैट्स्की के मोनोलॉग से करें - निष्कर्ष, जैसा कि वे कहते हैं, स्पष्ट है। हालाँकि, एक "लेकिन" स्वयं सुझाता है: गोंचारोव का लेख 1872 में प्रकाशित हुआ था। यह सोचते हुए कि इस अवधि में, जब डिसमब्रिज़्म का युग बीत चुका है, लेखक चैट्स्की की छवि की ओर मुड़ता है - विषय के विकास में एक नया मोड़।

चैट्स्की के शब्द समाज के लिए एक चुनौती हैं और हमें इसका जवाब देना चाहिए। कैसे? अपने जीवन के बारे में सोचो? परिवर्तन? या हो सकता है कि नायक को पागल और जो कहा गया था उससे अमूर्त घोषित कर दिया जाए? किसी चीज़ की घोषणा करना शायद संभव है, लेकिन उसे अमूर्त करना संभव नहीं है। चैट्स्की की आवाज़ भी सुनाई देती है, नायक ने बहुत दर्दनाक सवालों को छुआ...

अंत में - फिर से एक पाठ्यपुस्तक उद्धरण: “चैटस्की संख्या से टूट गया है पुराना बल, बदले में, उस पर ताज़ी ताकत की गुणवत्ता के साथ एक नश्वर प्रहार किया गया ”(गोंचारोव), जिस पर एक टिप्पणी तर्कसंगत रूप से निबंध को पूरा करेगी।

ऐसा लगता है कि लेखक के पास प्रोविडेंस का उपहार था - उसने अपनी कॉमेडी में इतनी सटीकता से सब कुछ दिखाया जो बाद में वास्तविकता बन गया। चैट्स्की, पूरी पुरानी, ​​​​रूढ़िवादी व्यवस्था के साथ संघर्ष में प्रवेश करने के बाद, हार के लिए अभिशप्त था। वह उस युग के रूस की युवा प्रगतिशील सोच वाली पीढ़ी के प्रतिनिधि हैं, और फेमस समाज वह रूढ़िवादी बहुमत है जो कुछ भी नया स्वीकार नहीं करना चाहता: न तो राजनीति में और न ही सामाजिक संबंध, न तो विचारों की प्रणाली में, न ही जीवन के सामान्य तरीके में। वह सभी के विरुद्ध एक है और संघर्ष का अंत है,

वास्तव में, यह एक पूर्व निष्कर्ष है: "चैटस्की पुरानी ताकत की मात्रा से टूट गया है," जैसा कि गोंचारोव ने लिखा है।

हालाँकि चैट्स्की फेमस समाज से घृणा करता है, लेकिन इस समाज से निष्कासन अभी भी उसके लिए दर्दनाक है: वह यहाँ बड़ा हुआ, फेमसोव ने एक बार अपने पिता की जगह ली थी और, आप जो भी कहें, वह सोफिया से प्यार करता है, और इसलिए वह वास्तव में पीड़ित है, अपनी "लाखों पीड़ाएँ" प्राप्त कर रहा है, जो कॉमेडी के समापन को एक दुखद ध्वनि भी देता है:

वह किसके साथ था? किस्मत मुझे कहाँ ले गयी?

हर कोई दौड़ रहा है! हर कोई शाप देता है! उत्पीड़कों की भीड़!

और फिर भी, यदि प्यार में उसका पतन बिल्कुल स्पष्ट है, तो यह सवाल कि क्या चेट्स्की के फेमस समाज से निष्कासन को एक जीत कहा जा सकता है

नायक के ऊपर, खुला रहता है. “मास्को से बाहर निकलो! मैं अब यहाँ नहीं आता, ”चैटस्की निराशा में चिल्लाता है। लेकिन दुनिया बहुत विस्तृत है, इसमें न केवल एक जगह मिल सकती है "जहां आहत भावनाओं के लिए एक कोना है", बल्कि एक समान विचारधारा वाले लोग, जीवन में अपना काम भी मिल सकता है। कोई आश्चर्य नहीं कि कॉमेडी में प्रिंस फ्योडोर और स्कालोज़ुब के भाई का उल्लेख है, जो चैट्स्की की तरह, अपने जीवन में पुराने मानदंडों से दूर जा रहे हैं, एक नए तरीके से जीने की कोशिश कर रहे हैं। रूस में ऐसे अधिक से अधिक लोग होंगे, और परिणामस्वरूप वे जीतेंगे, क्योंकि नया हमेशा पुराने पर जीतता है। इसीलिए यह माना जाना चाहिए कि चैट्स्की जैसे नायकों का पुरानी नींव के साथ विवाद अभी शुरू हो रहा है। वह "एक उन्नत योद्धा, एक संघर्षकर्ता" है, लेकिन इसीलिए वह "हमेशा एक शिकार" होता है। उद्घाटन नया जमानाऐसे समय में जब "पिछली शताब्दी" अभी भी मजबूत है, यह "निष्क्रिय भूमिका" के लिए अभिशप्त है - यह उन सभी की भूमिका है जो "नए युग" की शुरुआत करते हैं। लेकिन आंतरिक, मनोवैज्ञानिक कारण भी हैं कि चैट्स्की पीड़ा के लिए अभिशप्त है। चैट्स्की का उत्साह और उत्साह न केवल इस तथ्य की ओर ले जाता है कि उसने सोफिया के उसके प्रति रवैये को नहीं समझा, मोलक्लिन को कम आंका, और इसलिए प्यार में एक प्राकृतिक पतन उसका इंतजार कर रहा था। इससे भी महत्वपूर्ण बात यह है कि उन्होंने उन विचारों के खिलाफ रूढ़िवादी फेमस समाज के प्रतिरोध की ताकत को कम करके आंका, जो हमारे नायक ने उसमें प्रचार करने की कोशिश की थी। कभी-कभी ऐसा लगता है कि वह इसे समझने वाला नहीं है: वह प्रेरणा से उपदेश देता है और अचानक पता चलता है कि मेहमान "वाल्ट्ज में चक्कर लगा रहे हैं", और उसे बिल्कुल भी "सुन" नहीं रहे हैं। शायद इसीलिए चैट्स्की पर पागल आदमी का लेबल चिपकाकर उसे निष्कासित करना इतना आसान था।

लेकिन साथ ही, जैसा कि गोंचारोव ने ठीक ही कहा, सब कुछ के बावजूद, नायक ने रूढ़िवादियों को "ताजा बल की गुणवत्ता के साथ एक घातक झटका" दिया। हालाँकि, शायद, "मौत के झटके" के बारे में बात करना कुछ हद तक जल्दबाजी होगी, यह स्पष्ट है कि एक बार अखंड फेमस समाज ने वास्तव में एक अंतर बना दिया है - और इसके लिए चैट्स्की को दोषी ठहराया जाता है। अब पुराने मास्को "इक्के" और कुलीन महिलाओं के लिए कोई आराम नहीं है, क्योंकि उनकी स्थिति की हिंसा में कोई भरोसा नहीं है, हालांकि वे अभी भी मजबूत हैं। गोंचारोव बिल्कुल सही हैं जब वह चैट्स्की को "एक उन्नत योद्धा, एक झड़प करने वाला" कहते हैं, जिसके पीछे एक ऐतिहासिक जीत है, लेकिन जो हमेशा पीड़ित होता है और जो पहले जाते हैं उनका भाग्य ऐसा ही होता है।

आदेश लेखन अद्वितीय कार्य

चैट्स्की की भूमिका निष्क्रिय है

ऐसा लगता है कि लेखक के पास प्रोविडेंस का उपहार था - उसने अपनी कॉमेडी में इतनी सटीकता से सब कुछ दिखाया जो बाद में वास्तविकता बन गया। चैट्स्की, पूरी पुरानी, ​​​​रूढ़िवादी व्यवस्था के साथ संघर्ष में प्रवेश करने के बाद, हार के लिए अभिशप्त था। वह उस युग के रूस की युवा प्रगतिशील सोच वाली पीढ़ी के प्रतिनिधि हैं, और फेमस समाज वह रूढ़िवादी बहुमत है जो कुछ भी नया स्वीकार नहीं करना चाहता: न राजनीति में, न सामाजिक संबंधों में, न विचारों की प्रणाली में, न ही जीवन के सामान्य तरीके में। वह सभी के खिलाफ एक है और संघर्ष का समापन, वास्तव में, एक पूर्व निष्कर्ष है: "चैटस्की पुरानी ताकत की मात्रा से टूट गया है," जैसा कि गोंचारोव ने लिखा है।

हालाँकि चैट्स्की फेमस समाज से घृणा करता है, लेकिन इस समाज से निष्कासन अभी भी उसके लिए दर्दनाक है: वह यहाँ बड़ा हुआ, फेमसोव ने एक बार अपने पिता की जगह ली थी और, आप जो भी कहें, वह सोफिया से प्यार करता है, और इसलिए वह वास्तव में पीड़ित है, अपनी "लाखों पीड़ाएँ" प्राप्त कर रहा है, जो कॉमेडी के समापन को एक दुखद ध्वनि भी देता है:

वह किसके साथ था? किस्मत मुझे कहाँ ले गयी?

हर कोई दौड़ रहा है! हर कोई शाप देता है! उत्पीड़कों की भीड़!

और फिर भी, अगर प्यार में उसका पतन बिल्कुल स्पष्ट है, तो यह सवाल खुला रहता है कि क्या फेमस समाज से चैट्स्की के निष्कासन को नायक पर जीत कहा जा सकता है। “मास्को से बाहर निकलो! मैं अब यहाँ नहीं आता, ”चैटस्की निराशा में चिल्लाता है। लेकिन दुनिया बहुत विस्तृत है, इसमें न केवल एक जगह मिल सकती है "जहां आहत भावनाओं के लिए एक कोना है", बल्कि एक समान विचारधारा वाले लोग, जीवन में अपना काम भी मिल सकता है। कोई आश्चर्य नहीं कि कॉमेडी में प्रिंस फ्योडोर और स्कालोज़ुब के भाई का उल्लेख है, जो चैट्स्की की तरह, अपने जीवन में पुराने मानदंडों से दूर जा रहे हैं, एक नए तरीके से जीने की कोशिश कर रहे हैं। रूस में ऐसे अधिक से अधिक लोग होंगे, और परिणामस्वरूप वे जीतेंगे, क्योंकि नया हमेशा पुराने पर जीतता है। इसीलिए यह माना जाना चाहिए कि चैट्स्की जैसे नायकों का पुरानी नींव के साथ विवाद अभी शुरू हो रहा है। वह "एक उन्नत योद्धा, एक संघर्षकर्ता" है, लेकिन इसीलिए वह "हमेशा एक शिकार" होता है। ऐसे समय में एक नई सदी की शुरुआत करना जब "पिछली सदी" अभी भी मजबूत है, वह "निष्क्रिय भूमिका" के लिए अभिशप्त है - यह "नई सदी" की शुरुआत करने वाले हर किसी की भूमिका है। लेकिन आंतरिक, मनोवैज्ञानिक कारण भी हैं कि चैट्स्की पीड़ा के लिए अभिशप्त है। चैट्स्की का उत्साह और उत्साह न केवल इस तथ्य की ओर ले जाता है कि उसने सोफिया के उसके प्रति रवैये को नहीं समझा, मोलक्लिन को कम आंका, और इसलिए प्यार में एक प्राकृतिक पतन उसका इंतजार कर रहा था। इससे भी महत्वपूर्ण बात यह है कि उन्होंने उन विचारों के खिलाफ रूढ़िवादी फेमस समाज के प्रतिरोध की ताकत को कम करके आंका, जो हमारे नायक ने उसमें प्रचार करने की कोशिश की थी। कभी-कभी ऐसा लगता है कि वह इसे समझने वाला नहीं है: वह प्रेरणा से उपदेश देता है और अचानक पता चलता है कि मेहमान "वाल्ट्ज में चक्कर लगा रहे हैं", और उसे बिल्कुल भी "सुन" नहीं रहे हैं। शायद इसीलिए चाटस्की पर पागल आदमी का लेबल चिपकाकर उसे निष्कासित करना इतना आसान था।

लेकिन साथ ही, जैसा कि गोंचारोव ने ठीक ही कहा, सब कुछ के बावजूद, नायक ने रूढ़िवादियों को "ताजा बल की गुणवत्ता के साथ एक घातक झटका" दिया। हालाँकि, शायद, "मौत के झटके" के बारे में बात करना कुछ हद तक जल्दबाजी होगी, यह स्पष्ट है कि एक बार अखंड फेमस समाज ने वास्तव में एक अंतर बना दिया है - और इसके लिए चैट्स्की को दोषी ठहराया जाता है। अब पुराने मास्को "इक्के" और कुलीन महिलाओं के लिए कोई आराम नहीं है, क्योंकि उनकी स्थिति की हिंसा में कोई भरोसा नहीं है, हालांकि वे अभी भी मजबूत हैं। गोंचारोव बिल्कुल सही हैं जब वह चैट्स्की को "एक उन्नत योद्धा, एक झड़प करने वाला" कहते हैं, जिसके पीछे एक ऐतिहासिक जीत है, लेकिन जो हमेशा पीड़ित होता है और जो पहले जाते हैं उनका भाग्य ऐसा ही होता है।