जर्मन थिएटर में विषय। "सिनेमा के लिए"

दास थियेटर

1. मोस्काऊ ज़ू बेसुच में इम वोरिजेन सोमर वॉर इच बेई माइन वेरवांडटेन।

2. इनमल कम में ओन्केल फ्रीडिग नच हाउस।

3. एर हट्टे कार्टन फर्स बोल्शोई- थिएटर फर डेन सोनटैग बेसोर्ग्ट।

4. मैन गैब डाई ऑपरेशन "यूजेन वनगिन" वॉन शाइकोवस्की।

5. इच हट्टे इमर डेन वुन्श, दास बोल्शोई-थिएटर ज़ू बेसुचेन।

6. दास बोल्शोई-थिएटर ist eines der schonsten Gebaude Moskaus।

7. मैं ज़ेंट्रम डेर स्टैड में हूं।

8. उम हालब सिबेन वारेन विर स्कोन इम थिएटर।

9. डेर गार्डेरोब लेगटेन विर अनसेरे जैकन एब।

10. मैं ईंगांग ज़िगटेन वाइर अनसेरे एंट्रिट्सकार्टेन वोर एंड बेट्रेटेन डेन ज़ुस्चाउर-राउम।

11. एल्स वॉर स्कोन: रोटर सैम्ट, गोल्ड, स्कोन क्रोनलेचर।

12. पार्केट में प्लात्ज़े और ऑपरग्लेज़र के बारे में जानकारी नहीं है।

13. Es klingelte zum dritten मल।

14. डेर वोरहांग गिंग औफ। डेर डिरिजेंट हॉब डेन टैक्टस्टॉक।

15. डाई ओवरचर शुरू हुआ।

16. बुह्ने के लिए बहुत कुछ है।

17. बेसेत्ज़ुंग युद्ध सेहर आंत मरो।

18. इन डेर पॉज जिंगेन विर इन्स फ़ोयर।

19. डॉर्ट वॉर इइन इंटरसेसेंट फोटोसस्टेलुंग वॉन बेरुहमटेन संगर्न वाई शाल्जापिन, सोबिनोव, कोस्लोस्की।

20. Es klingelte und wir gingen wieder in den Zuschauerraum.

21. Am Schluss der Vorstellung klatschten wir Beifall।

22. शौसपीलर 3mal हर्वोगेरुफेन के बारे में।

23. वर्बब्रेक्टेन एइनेन वंडरशोनेन एबेंड।

24. डिज़र थियेटरबेसुच माचते औफ मिच ईनन अनवरगेस्लिचेन आइंड्रुक

विषय पर: पद्धतिगत विकास, प्रस्तुतियाँ और नोट्स

परियोजना का उद्देश्य: इसके लिए परिस्थितियाँ बनाना: - भाषा सामग्री पर काम करने की प्रक्रिया में भाषण-बौद्धिक खोज कार्यों को हल करना और इस आधार पर मुख्य प्रकार की भाषण गतिविधि विकसित करना ...

पाठ का उद्देश्य स्कूल / 6 वीं कक्षा / विषय पर शब्दावली को समेकित करना और जर्मन वाक्य में व्याकरणिक सामग्री / शब्द क्रम को समेकित करना है / ...

एकालाप भाषण के विकास के लिए जर्मन में विषय

विकास के लिए जर्मन ग्रंथ एकालाप भाषणविषयों पर छात्र: जर्मनी, जर्मन क्या हैं, आधुनिक जर्मन, जर्मनी में लोग ....

विषय-वस्तु: Deutschland में Theatrebesuch

विषय: जर्मनी में थिएटर जाना

मैं लीजियम को वर्टिफ्टेम स्प्रेचुन्टररिच के साथ लेना चाहता हूं। मीन हॉन्टफैक इस्ट Deutsch। मैं जर्मनी में एक जर्मन लेहरेरिन ऑस्ट्रेलिया में हूं। मैं और मेरा दोस्त एंजेला के साथ हैम्बर्ग में हैं। मैं दारौफ से युद्ध कर रहा हूं, Deutschland mit eigenen zu sehen und Deutsch zu sprechen।

मेरा नाम लीना है, मैं लिसेयुम में विदेशी भाषाओं के गहन अध्ययन के साथ अध्ययन करती हूं। मेरा मुख्य विषय जर्मन है। पिछले साल हमारे पास जर्मनी से एक युवा शिक्षक आया था। उसने मुझे और मेरी सहेली अनीता को हैम्बर्ग में अपने घर आमंत्रित किया। मैं बहुत खुश था कि अब मैं जर्मनी को अपनी आँखों से देख सकता हूँ और जर्मन बोल सकता हूँ।

हैम्बर्ग में वायर वारेन 2 सप्ताह लैंग। एल्स युद्ध वर्ग! स्टैड के बारे में लहरें नहीं देखीं। और हम पहले से ही थिएटर में हैं। हैम्बर्ग बैले में युद्ध का पहला प्रीमियर। यह बैलेट "ऑर्फ़ियस" की तरह है। वोरौस में एंट्रिट्सकार्टेन मर जाते हैं। Daurch bekamen wir Zeit, in Ruhe dise alte Sage über Orpheus und Eurydike zu lesen।

हम हैम्बर्ग में 2 सप्ताह तक रहे। सब कुछ बढ़िया था! हमारे शिक्षक ने हमें शहर दिखाया। और एक दिन उसने हमें थिएटर में आमंत्रित किया। यह हैम्बर्ग बैले में प्रीमियर था। उन्होंने बैले "ऑर्फ़ियस" दिया। हमें पहले से टिकट मिल गया था। इसलिए, हमारे पास ऑर्फ़ियस और यूरीडाइस की प्राचीन कथा को इत्मीनान से पढ़ने का समय था।

डेर सेंगर ऑर्फियस वर्डे इन डेर गेंजेन वेल्ट गेलिबट। Ihm hörten Vögel in der Luft, Fische im Wasser, Tiere im Wald zu। Apollon Hat Ihm Eine Wundervolle Leier Geschenkt। ऑर्फियस लिब्ते सेहर सीन फ्राउ यूरीडाइक। होच्ज़ित ने सी वोर कुर्ज़ेम गेफियर्ट देखा है। अबर सी वर्डन निक्ट लेंज ग्लुकलिच। यूरीडाइक वुर्डे वॉन इनर गिफ्टिगेन श्लांगे टोडलिच गेबिसेन। ऑर्फ़ियस ने बहुत से लोगों को पाया है कि मैं रीच डेर टोटेन हूँ। एर स्टिग इन डाई अनटरवेल्ट हिनाब। वोर डेम थ्रोन डेस हर्शर्स हेड्स ने ऑर्फियस ज़म क्लैंग डेर लीयर गाया। एर बॅट आईएचएन, सीन गेलिबेट यूरीडाइक ज़ु फ्रीएन। एले टॉटेन्सचैटन वीनटेन। डेर डस्टर हेरशर ने मिटलीड मिट डेम सेंगर से नफरत की। जेमहलिन जुरक के साथ ऑर्फियस बेकम। अबर वेहरेंड डेस रूकवेग्स ड्यूरफेट एर नॉट ज़ुर्कब्लिकन। ऑर्फियस ब्लिक्टे अबर नच डेर गेलिबटेन उम एंड वेरलोर सी फॉर इविग। डेर सेंगर लेबटे 3 जहरे इन सीनर ट्रैउर एंड वोलटे केइन एंडेरे फ्राउ सेहेन। एर वुर्डे डडर्च वॉन डेन वुटेंडन वीबरन गेटोटेट। डाई टोटेनवेल्ट में निम्फेन ब्रेकटेन इहन ज़ू सीनर यूरीडाइक।

गायक ऑर्फ़ियस को हर कोई प्यार करता था। आकाश में पक्षी, जल में मछलियाँ, वन में पशु उसके गायन से सुने जाते थे। अपोलो ने स्वयं उन्हें एक सुंदर वीणा दी थी। ऑर्फियस को यूरीडाइस का बहुत शौक था। उन्होंने हाल ही में अपनी शादी का जश्न मनाया। लेकिन वे बहुत कम समय के लिए खुश हुए। यूरीडाइस को एक जहरीले सांप ने काट लिया था। वह मर गई। ऑर्फ़ियस ने अपने प्रिय को मृतकों के दायरे में खोजने और उसे बचाने का फैसला किया। वह नरक में उतरा। हेड्स के शासक के सिंहासन के सामने, ऑर्फियस ने अपने गाने गाए और वीणा बजाई। उन्होंने यूरीडाइस को रिहा करने के लिए कहा। सभी साये रो रहे थे। मृतकों के उदास राजा ने गायक पर दया की। ऑर्फियस को अपना यूरीडाइस मिला। लेकिन वापसी के दौरान उन्हें बिना पीछे देखे जाना पड़ा। ऑर्फ़ियस ने चारों ओर देखा, अपने प्रिय को देखा और उसी क्षण उसे हमेशा के लिए खो दिया। गायक 3 साल तक उदास रहा और किसी भी महिला की तरफ नहीं देखना चाहता था। इससे आक्रोशित स्थानीय महिलाओं ने उन पर पत्थर फेंक कर उनकी हत्या कर दी. अप्सराएँ उसे मृतकों के दायरे में यूरीडाइस तक ले गईं।

दास गेबौडे डेस बैलेत्ज़ेंट्रम्स गेफिल मिर औच सेहर। यह संग्रहालय ऑस्ट्रेलिया में है। डेर रेजीफ्यूहरर डेस हैम्बर्गर बैलेट्स ने सार्वजनिक रूप से एक नई व्याख्या की है। एर वोलटे दास सुजेट आधुनिक मशीन। डाई बुहेनबिल्डर सिंड औच स्टिलिस्टिस्क गेनडर्ट। डेर सेंगर ऑर्फ़ियस बेकम एइन गीगे स्टैट डेर अल्टेन लीयर। डाई म्यूजिक अनस्टुट्ज़े डेन न्यूएन ब्लिक। नेबेन स्ट्राविंस्की और बैरॉक ने मेलोडियन ऑस इनेम एक्ट्यूलेन म्यूजिकल को गाया। और अधिक पढ़ें. सोमित वुर्डे ऑर्फियस वाई ईन कुन्स्टलर वॉन हेउते फर ज़ुशाउर गेगेबेन। अबर ब्लीब - दास इस्ट डाई आइडिया डेर इविगेन लीबे। दास पब्लिकम इम साल वुर्डिग्टे डाई मॉडर्न वेरिएंट डेर अल्टेन सेज डर्च इहरेन हेफ्टीगेन अप्लाउस सेहर होच। कोरियोग्राफी इहरेन ऑसड्रक में नई व्याख्या और अन्य। डेर ऑर्फ़ियस-डार्स्टेलर ओटो बुबेनिसेक टेक्नीश ग्लान्ज़ेंड। म्यूजिक और तंज वर्शमेलजेन सिच इन मिर इंग्लैंड जुसमेन। डाई कॉस्ट्यूम वेयरेन एलिगेंट नियोक्लासिस, डेम तंजस्टिल एंजपास्ट।

मुझे बैले सेंटर की इमारत बहुत पसंद आई। यह एक संग्रहालय जैसा लग रहा था। नाटक के निर्देशक ने दर्शकों को अपनी पेशकश की नया संस्करणबैले। उन्होंने किंवदंती के कथानक का आधुनिकीकरण किया। सजावट शैली को भी शैलीगत रूप से अद्यतन किया गया है। गायक ऑर्फ़ियस ने वीणा नहीं, बल्कि वायलिन बजाया। संगीत ने नवीनता पर जोर दिया। स्ट्राविंस्की के क्लासिक्स और बारोक की प्राचीनता के अलावा, आधुनिक संगीत की धुनें वक्ताओं से सुनाई देती हैं। इसलिए, ऑरफियस आज के गायक के रूप में दर्शकों के सामने आता है। लेकिन किंवदंती का मुख्य विचार अपरिवर्तित रहा - प्रेम की अनंत काल। हॉल में मौजूद दर्शकों ने तालियों की गड़गड़ाहट के साथ अपनी खुशी का इजहार किया। नई व्याख्या कोरियोग्राफी में परिलक्षित होती है। ऑर्फ़ियस की भूमिका के कलाकार - ओटो बुबेनचिक ने शानदार नृत्य किया। संगीत और नृत्य मेरे दिमाग में एक ही पूरे में गुंथे हुए हैं। कलाकारों की वेशभूषा ने आधुनिक भावना में क्लासिक्स पर सुरुचिपूर्ण ढंग से जोर दिया।

दास ज़ेंट्रम वुर्डे 1929 ईंजेरिचेट। दास इनर वुर्डे मिट ईनेम स्कोनेन वांडगेमाल्डे ""ऑर्फ़ियस मिट डेन टिएरेन" वॉन डेर कुन्स्टमेलरिन अनीता री गेस्चमुकट। दास जेमल्ड ने ऑर्फियस औफ एनर एंटिलोप रीटेंड को देखा। उम इह्न हेरम लेगेन टीयर, मर सीन स्पील और सिंगेन विस्मयकारी। बैलेटसेल ने कोरियोग्राफर के रूप में काम किया: पेटिपा, निजिंस्की, बालनचाइन, और अन्य।

19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के जर्मन थिएटर के बारे में बोलते हुए, 60 के दशक के अंत की ओर मुड़ना चाहिए। कठिन सामाजिक-राजनीतिक स्थिति ने काफी प्रभावित किया रंगमंच जीवन. स्थायी थिएटर केवल दरबारी (शासकों के आवासों में) थे। भ्रमण प्रणाली व्यापक थी। प्रमुख बर्लिन में शाही रंगमंचशास्त्रीय कार्यों का मंचन बिना किसी रूटीन, डिक्लेमेटरी पाथोस से छुटकारा पाने के प्रयासों के बिना किया गया। और जो नाटक यहाँ दिखाए गए थे वे एक रूढ़िवादी दिशा के थे, और सामान्य लेखकों द्वारा लिखे गए थे।

उसी समय, एक उल्लेखनीय घटना मीनिंगन शहर में डची ऑफ सक्से-मीनिंगन की राजधानी में कोर्ट थियेटर थी। इसकी उत्पत्ति 18वीं शताब्दी की है।

मीनिंगन थिएटर 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में जर्मनी में सबसे महत्वपूर्ण थिएटरों में से एक था। लेकिन, इस तथ्य के बावजूद कि रंगमंच दरबारी था, वह बुर्जुआ जनता के स्वाद से प्रभावित था।

1869 से, एक अभिनेता जो पहले इस थिएटर में काम करता था, थिएटर का निर्देशक और निर्देशक बन गया। लुडविग क्रोनग (1837-1891)। और थिएटर 70-80 के दशक में अपने सुनहरे दिनों में प्रवेश करता है।

थिएटर के प्रमुख तीन लोग थे: ड्यूक जॉर्ज II ​​​​, जो मुख्य रूप से प्रदर्शन के सजावटी पक्ष में लगे हुए थे, लेकिन थिएटर के जीवन के सभी मामलों में निर्णायक आवाज रखने वाले; उनकी पत्नी, जो पहले इस थिएटर की एक अभिनेत्री थीं, हेलेन फ्रांज, जिनके कर्तव्यों में मुख्य रूप से सस्वर पाठ पर काम करना शामिल था, और लुडविग क्रोनग, एक प्रतिभाशाली निर्देशक और व्यापक रूप से शिक्षित व्यक्ति थे।

निर्देशक की योजनाओं के विकास में, क्रोनग ने जीवन की सच्चाई, ऐतिहासिक युग के चित्रण की सटीकता, उसके जीवन के तरीके और रीति-रिवाजों की तलाश की। वह थिएटर टूर के आयोजक भी थे। मीनिंगन ने पूरे जर्मनी की यात्रा की, हॉलैंड, स्वीडन, बेल्जियम, डेनमार्क, स्विट्जरलैंड, इंग्लैंड का दौरा किया, दो बार रूस का दौरा किया - 1885 और 1890 में। क्रोनग की मृत्यु के बाद, 1891 में, दौरा बंद हो गया, और मेनिंगन में थिएटर ने बिना ब्रेक के काम करना शुरू कर दिया।

मीनिंगन थिएटर की कलात्मक दिशा वीमर थिएटर में गोएथे के काम के सिद्धांतों और प्रयोगों पर आधारित थी के.एल. इमरमैन(1796-1840), जर्मन थिएटर के पहले निर्देशकों में से एक। गोएथे परंपराओं को जारी रखते हुए, मेनिंगन थिएटर ने मुख्य रूप से क्लासिक्स पर ध्यान केंद्रित करते हुए प्रदर्शनों की सूची के उच्च वैचारिक और कलात्मक स्तर को बनाए रखने की मांग की। वीमर थिएटर की परंपराओं को जारी रखते हुए, मेनिंगनाइट्स ने नाटक में निर्देशक की प्रमुख भूमिका पर जोर दिया। प्रदर्शन की ऐतिहासिक और रोजमर्रा की सटीकता के लिए, इमेरमैन से, मेनिंगेनियों को एक पहनावा की इच्छा विरासत में मिली।

जर्मन निर्देशन की राष्ट्रीय परंपराओं के अलावा, मेनिंगन थियेटर ने व्यापक रूप से अंग्रेजी निर्देशक चार्ल्स कीन के सिद्धांतों का इस्तेमाल किया, जिन्होंने प्रदर्शन की बाहरी दिखावट और भव्यता के साथ ऐतिहासिक प्रामाणिकता की आवश्यकता को जोड़ा।

प्रदर्शनों की सूची के मूल में शिलर (ʼʼThe Fiesco Conspiracyʼʼ, ʼʼRobbersʼʼ, ʼʼWallenstein's Campʼʼ, ʼʼThe Wallensteinʼʼ की मृत्यु, ʼʼWilliam Tell'ʼʼ) की नाटकीयता थी। शेक्सपियर के नाटक: 'जूलियस सीजर', 'ट्वेल्थ नाइट', 'द मर्चेंट ऑफ वेनिस', 'मैकबेथ', 'द विंटर्स टेल', 'द टैमिंग ऑफ द श्रू'। प्रदर्शनों की सूची में आगे थे: औलिद गोएथे में 'इफिगेनिया,' श्रीमती सारा सैम्पसन' लेसिंग, क्लेस्ट द्वारा नाटक। से फ्रेंच नाटकीयताथिएटर के प्रदर्शनों की सूची में मोलिरे की कॉमेडी ʼʼकाल्पनिक रोगीʼʼ और ʼʼसीखने वाली महिलाएँʼʼ शामिल थीं।

जॉर्ज द्वितीय ने नाटकों के चयन और उनकी व्याख्या का निर्धारण किया। इस कारण से, थिएटर के प्रदर्शनों की सूची में जर्मन नाटक के सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण कार्य शामिल नहीं थे - शिलर की 'इंट्रीग्यू एंड लव', लेसिंग की 'एमिलिया गैलोटी'। लेकिन ऐसे नाटक थे जिन्होंने राष्ट्रवादी भावनाओं को तीव्र किया।

मीनिंगेन थिएटर में निर्देशनकला का एक पूर्ण और अभिन्न कार्य बनाने का प्रयास किया, जिसमें सभी घटक भाग नाटक के विचार की सबसे पूर्ण अभिव्यक्ति के कार्य के अधीन हैं। इसने प्रदर्शन पर कार्य के विशेष क्रम और प्रकृति को निर्धारित किया। इसकी शुरुआत ऐतिहासिक युग, जीवन की दिशा के विस्तृत अध्ययन से हुई। फिर वे नाटक को पढ़ने के लिए आगे बढ़े, जिस पर पहले समग्र रूप से चर्चा की गई, और फिर व्यक्तिगत कृत्यों, दृश्यों, भूमिकाओं के लिए। अभिनेताओं को न केवल उनकी भूमिका बल्कि पूरे नाटक को जानने की आवश्यकता थी। पूर्वाभ्यास कार्य की प्रक्रिया में, कई वार्तालाप हुए, जिसके दौरान भूमिकाओं का विस्तार से विश्लेषण किया गया, उनका साहित्यिक और मनोवैज्ञानिक विश्लेषण किया गया। निर्देशक और कलाकार द्वारा प्रोडक्शन प्लान बनाने के बाद रिहर्सल शुरू हुई भीड़ के दृश्य. उनका सावधानीपूर्वक विकास प्रदर्शन की कलात्मक एकता बनाने के सबसे महत्वपूर्ण साधनों में से एक था। मेनिनजेन के प्रदर्शन में दृश्य जीवंत, गतिशील थे, ताकि भीड़ ने कार्रवाई में भाग लिया। एक्स्ट्रा को समूहों में विभाजित किया गया था, प्रत्येक समूह में थिएटर कलाकारों में से एक नेता (ʼʼʼʼʼʼʼ) नियुक्त किया गया था, जिसने यह सुनिश्चित किया कि सामूहिक दृश्यों में भाग लेने वालों ने समान पोज़ नहीं लिए, समय पर आवश्यक इशारे किए, सटीक रूप से प्रतिकृतियां दीं जो विशेष रूप से उनके लिए लिखे गए थे।

निर्देशन ने एपिसोडिक भूमिकाओं पर काम करने पर विशेष ध्यान दिया। मंच पहनावा बनाने के कार्य के लिए भूमिका प्रणाली की अस्वीकृति की आवश्यकता थी। अभिनय करते अभिनेता अग्रणी भूमिका, अगले प्रदर्शन में वह एपिसोडिक अभिनय कर सकता था या सामूहिक दृश्य में एक अतिरिक्त के रूप में भी जा सकता था।

प्रदर्शन की एकीकृत कलात्मक छवि और मंच पर जीवन के चित्रण की अधिकतम संभाव्यता के लिए सावधानीपूर्वक डिजाइन विकास की आवश्यकता थी। इस कारण से, रोजमर्रा की जिंदगी के पुनरुत्पादन की सटीकता पर मुख्य ध्यान दिया गया, जिसके लिए भौतिक संस्कृति के ऐतिहासिक स्रोतों का गहन अध्ययन किया गया। उदाहरण के लिए, टॉरिस में इफिजेनिया का मंचन करते समय, थिएटर ने श्लीमैन के पुरातात्विक उत्खनन से सामग्री का उपयोग किया; 'मैरी स्टुअर्ट' का मंचन करते समय, उन्होंने शिलर द्वारा इंगित स्थानों के इतिहास का अध्ययन किया; जब 'द मेड ऑफ ऑरलियन्स' का मंचन किया गया, तो कलाकार ने जोआन ऑफ आर्क की मातृभूमि - डोम्रेम के फ्रांसीसी गांव की यात्रा की और - और मौके पर दृश्यों के रेखाचित्र बनाए।

मानक, सुविधाहीन मंडपों को सजावट से बदल दिया गया था जो न केवल नृवंशविज्ञान की दृष्टि से सटीक थे, बल्कि घर के निवासियों की सामाजिक स्थिति, जीवन शैली और पेशे की छाप भी ले रहे थे। स्तंभों के साथ दृश्यों को चित्रित करने के बजाय, उन्होंने मंच पर स्तंभों को रखा। दृश्य के विमान को अलग-अलग वर्गों (पहाड़ियों, घाटियों) में विभाजित किया गया था, सीढ़ी, मंच, मार्ग पेश किए गए थे, जिससे सुरम्य और गतिशील मिसे-एन-दृश्यों का निर्माण संभव हो गया।

शोर और प्रकाश प्रभाव के उपयोग से मंच की अभिव्यक्ति को बढ़ाया गया था: गिरती हुई बारिश, सूर्योदय और सूर्यास्त, चांदनी, हिलते हुए बादलों आदि की एक हल्की छवि। नाटक 'विल्हेम टेल' में, तूफान की छवि में ध्वनियों की एक पूरी श्रृंखला का उपयोग किया गया था: हवा का गरजना, गड़गड़ाहट की गड़गड़ाहट, बारिश की आवाज़, एक पहाड़ी झील की लहरों का प्रभाव। ध्वनि प्रभाव वाला रंगमंच एक बड़ी जगह का भ्रम पैदा करने में सक्षम था जो मंच से परे जाता है।

लेकिन मंचन तकनीक के क्षेत्र में नवाचार अभिनय के अनुरूप नहीं था; झूठे घोषणात्मक मार्ग, रूढ़िवादिता और क्लिच अभी भी वहाँ संरक्षित थे। Meiningenians ʼʼ ने खेल की पुरानी पूरी तरह से अभिनय तकनीकों को अपडेट नहीं किया (स्टैनिस्लावस्की)। प्रदर्शन के विचार को व्यक्त करने का मुख्य साधन अभिनेता नहीं था, बल्कि निर्देशन और मंचन तकनीक थी।

मेनिंजेन के निर्देशन की आवश्यकता है कि महान अभिनेता एपिसोडिक भूमिकाएं निभाते हैं, कभी-कभी मुख्य भूमिकाओं के खराब प्रदर्शन के साथ, कलाकारों की टुकड़ी के विनाश और कलात्मक प्रभाव की अखंडता का कारण बनता है। एक। ओस्ट्रोव्स्की ने ध्यान आकर्षित किया कि कैसे "जूलियस सीज़र" नाटक में सबसे महत्वपूर्ण दृश्यों में से एक असफल प्रदर्शन से विकृत है: ʼʼशेक्सपियर द्वारा एंथोनी को दिया गया सुंदर भाषण अभिनेता द्वारा कमजोर रूप से दिया गया था, और चतुराई से प्रशिक्षित भीड़ उत्साहित और जीवंत थी जैसे कि भाषण जोरदार ढंग से और उत्साह के साथ दिया गया हो।

बाह्य प्रकृतिवादी संभाव्यता द्वारा सामान्यीकरणों और प्ररूपों का स्वाभाविक प्रतिस्थापनअभिनेताओं के चयन में पाया गया था। इसलिए, जूलियस सीज़र की भूमिका के लिए, क्रोनग ने एक ऐसे अभिनेता को चुना जो सीज़र जैसा दिखता है, लेकिन प्रतिभा की कमी है। और इस मौके पर ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की ने नोट किया ʼʼ Meiningenians के बीच और जूलियस सीज़र खुद नकली चीजों के हैं।

लेख में मीनिंगन मंडली के बारे में विचार और निष्कर्षएक। Ostrovsky Meiningen रंगमंच के सकारात्मक पहलुओं को नोट करता है: बड़े पैमाने पर दृश्यों का विकास, प्रकाश प्रभाव का कुशल उपयोग, दृश्यों और प्रोप की अच्छी गुणवत्ता। लेकिन सामान्य तौर पर, वह इस थिएटर को परिभाषित करता है ʼʼएक उत्कृष्ट अनुशासित मंडली, जिसमें औसत दर्जे के अभिनेता और घृणित रूप से रोने और तोड़ने वाली अभिनेत्रियाँ शामिल हैंʼʼऔर अपना 'वाक्य' बनाता है: ʼʼ… हमने उनमें जो देखा वह कला नहीं, बल्कि कौशल है, ᴛᴇ। शिल्प।

के.एस. स्टैनिस्लावस्की ने क्रोनग की प्रतिभा और निर्देशकीय सरलता और थिएटर में सख्त अनुशासन की बहुत सराहना की, लेकिन साथ ही निर्देशक की निरंकुशता की निंदा की, जो अभिनेता की व्यक्तित्व को दबाती है, और अभिनेता से निर्देशक के लिए प्रदर्शन के गुरुत्वाकर्षण के केंद्र का स्थानांतरण मंचन तकनीक।

वीएल.आई. नेमीरोविच-डैनचेंको ओस्ट्रोव्स्की के प्रदर्शन 'जूलियस सीज़र' के मूल्यांकन के साथ एकजुटता में थे।

मीनिंगेन थिएटर का अपना स्पष्ट वैचारिक और सौंदर्य कार्यक्रम नहीं था और यह आधुनिक नाटक से जुड़ा नहीं था, इस संबंध में, थिएटर की रचनात्मक छवि उदार दिखती थी। लेकिन एक एकीकृत के सिद्धांत के विकास के आधार पर एक उच्च उत्पादन संस्कृति कला शैलीप्रदर्शन, एक सावधानीपूर्वक सोची-समझी उत्पादन योजना, ऐतिहासिक और राष्ट्रीय रंग का सख्त पालन, 19 वीं शताब्दी के अंत में निर्देशकीय विचार के विकास पर बहुत प्रभाव पड़ा।

ऐतिहासिक सेटिंगकठिन होता रहा। में सामाजिक-राजनीतिक स्थितियां मध्य यूरोपकाफी तेज थे: फ्रांस आधिपत्य का दावा करता था और जर्मनी के विखंडन में रुचि रखता था। 1870-1871 के फ़नको-प्रशिया युद्ध का कारण। लोरेन, सीमावर्ती क्षेत्रों के बारे में अल्सेस के बारे में विवाद था।

1871 में द. फ्रेंको-प्रशिया युद्ध फ्रांस की पूर्ण हार के साथ समाप्त हुआ, जिसमें दूसरा साम्राज्य गिर गया और एक गणराज्य (पेरिस कम्यून) घोषित किया गया। फ्रांस पर प्रशा के सैनिकों का कब्जा था जो कम्यून के दमन में शामिल थे।

उसी में 1871 ई. 'बौने' राज्यों के राजाओं ने, वर्साय में एकत्रित होकर, प्रशिया के राजा विल्हेम I को जर्मन सम्राट घोषित किया। इसका मतलब जर्मनी का राष्ट्रीय एकीकरण था। लेकिन एकीकृत राज्य केवल रूप में संसदीय था, लेकिन वास्तव में इसने कई सामंती अवशेषों को बरकरार रखा, नौकरशाही तंत्र पूंजीपतियों के प्रभाव में था और पुलिस द्वारा संरक्षित था। प्रशिया जंकर्स ने पूरे साम्राज्य में एक प्रभावशाली स्थान रखा। जर्मन लोगों को रूढ़िवाद (ᴛᴇ चरम राष्ट्रवाद) की भावना में लाया गया था। पूंजीवाद का तेजी से विकास शुरू हुआ, और XIX सदी के अंत तक। जर्मनी एक प्रमुख एकाधिकार शक्ति बन गया है।

प्रतिक्रियावादी शासन ने विरोध को उकसाया, और जर्मनी की सोशलिस्ट वर्कर्स पार्टी (अगस्त बेबेल और विल्हेम लिबकनेच) उभरी। प्रगतिशील बुद्धिजीवियों के प्रतिनिधियों को धीरे-धीरे श्रमिक आंदोलन में शामिल किया गया।

XIX के अंत में सामाजिक ताकतों का टकराव - XX सदी की शुरुआत। एक कठिन परिस्थिति की विशेषता है, लेकिन इस परिस्थिति ने एक जटिल आध्यात्मिक संस्कृति को भी जन्म दिया।

इस अवधि के दौरान, जर्मन बुद्धिजीवियों के रूढ़िवादी मंडल फ्रेडरिक नीत्शे की दार्शनिक शिक्षाओं के प्रभाव में आ गए, जिन्होंने "मास्टर नैतिकता" और "मजबूत व्यक्तित्व" के प्रतिक्रियावादी सिद्धांत को सामने रखा।

लेकिन उग्रवाद का विरोध करने वाली ताकतें थीं। उन्होंने यथार्थवादी सौंदर्यशास्त्र में एक महान योगदान दिया फ्रांज मेहरिंग (1846-1919): अपने साहित्यिक-आलोचनात्मक लेखों में, उन्होंने 19वीं शताब्दी के अंत में नाटक की बुनियादी समस्याओं और परिघटनाओं से निपटा।

प्रदर्शनों की सूची और कलात्मक तकनीकों दोनों को अद्यतन करने की तत्काल आवश्यकता थी। यह मीनिंगन थियेटर द्वारा शुरू किया गया था।

अगला महत्वपूर्ण कदम निर्देशक ओटो ब्रह्म द्वारा उठाया गया था, जिन्होंने जर्मनी में पहली बार आधुनिक नाटक - इबसेन, हॉन्टमैन, एल। टॉल्स्टॉय, आई। तुर्गनेव द्वारा नाटकों का मंचन शुरू किया।

बीसवीं सदी की शुरुआत के रंगमंच में रचनात्मक खोज का शिखर। जर्मनी में एम. रेनहार्ड्ट द्वारा अभिनव प्रदर्शन किए गए। उनका रंगमंच शास्त्रीय और आधुनिक प्रदर्शनों के सामंजस्यपूर्ण संयोजन से प्रतिष्ठित था; इसके अलावा, आधुनिक प्रदर्शनों की सूची युग के सबसे तीव्र रुझानों और अंतर्विरोधों को दर्शाती है।

गेरहार्ट हाउप्टमैन(1852-1946) - XIX के उत्तरार्ध का एक उत्कृष्ट जर्मन नाटककार - XX सदी की शुरुआत। उन्होंने एक चित्रकार के रूप में शुरुआत की और प्रकृतिवाद से काफी प्रभावित थे। लेकिन सामाजिक प्रक्रियाओं और नैतिक संघर्षों में उनकी रुचि ने उन्हें अपने नाटकों में यथार्थवादी सामान्यीकरण करने की अनुमति दी।

प्रारंभिक नाटकों ( सूर्योदय से पहले, 1889) प्रकृतिवाद के अनुरूप है। उनमें, वह पर्यावरण पर एक व्यक्ति की पूर्ण निर्भरता के विचार का प्रतीक है, और मनोविज्ञान आनुवंशिकता से निर्धारित होता है। नाटक एक अमीर किसान परिवार के पतन, शराब से संक्रमित और नैतिक सिद्धांतों की कमी के विषय को समर्पित है। 1891 में द. मनोवैज्ञानिक नाटक उभरता है अकेलाऔर सामाजिक नाटक ʼʼबुनकरोंʼʼ(इसमें वह 1844 में सिलेसिया के बुनकरों के विद्रोह पर निर्भर करता है।) नाटक में क्रिया गतिशील रूप से विकसित होती है। नाटक की शुरुआत में, जुलाहे एक दलित, भूखे जन हैं, जो कड़ी मेहनत से थके हुए हैं। जैसे ही कार्रवाई विकसित होती है, वे आज्ञाकारी दासों से सक्रिय सेनानियों में बदल जाते हैं। हाउप्टमैन नाटक में देता है नया प्रकारएक सेवानिवृत्त सैनिक मोरिट्ज़ जैगर और उसके दोस्त बेकर, एक बुनकर की छवियों में एक नायक-सेनानी। नाटक कई छवियों के विकास को दर्शाता है: बूढ़ा बाउमर्ट धीरे-धीरे संघर्ष में खींचा जाता है, लुईस गिल्स एक युवा जुलाहा है जो अन्य बुनकरों के साथ संघर्ष में जा रहा है। उनके पति गोटलिब भी अंततः विद्रोह में शामिल हो गए। सत्ता में रहने वालों को व्यंग्यात्मक रूप से चित्रित किया गया है।

एक दयनीय लोक नाटक के रूप में, थिएटर के प्रगतिशील आंकड़ों द्वारा ʼʼʼʼʼʼ की अत्यधिक सराहना की गई।

नाटकीय परी कथा ʼʼधँसी हुई घंटीʼʼ(1896) - ϶ᴛᴏ प्रकृति के लिए एक भजन। कथानक हॉन्टमैन की रचनात्मक कल्पना द्वारा बनाया गया है, लेकिन उन्होंने विषयों का व्यापक उपयोग भी किया जर्मन परियों की कहानी. यहाँ एक महत्वपूर्ण विचार व्यक्त किया गया है - कलाकार की रचनात्मकता की स्वतंत्रता के बारे में, चर्च की हठधर्मिता के सम्मेलनों से विवश नहीं, रचनात्मकता के बारे में, ĸᴏᴛᴏᴩᴏᴇ प्रकृति के निकटता में ही सद्भाव पा सकते हैं। शैलीगत रूप से, नाटक रूमानियत, लोक कविता की छवियों, यथार्थवाद और प्रतीकवाद को आपस में जोड़ता है।

हॉन्टमैन का सबसे महत्वपूर्ण नाटक एक ϶ᴛᴏ यथार्थवादी नाटक है सूर्यास्त से पहले(1932)। इस नाटक में, दो पंक्तियों को उत्कृष्ट रूप से संयोजित किया गया है - गीतात्मक और सामाजिक रूप से अभियोगात्मक। Οʜᴎ बारीकी से आपस में जुड़े हुए हैं। मैथियास क्लॉसन ने देखा कि जीवन में व्यावसायिक गणना, सनक कैसे आती है; उसने दुनिया की निंदा की और उससे दूर हो गया। यह केवल फिजूलखर्ची, पाखंड और निंदक की दुनिया नहीं है, यह फासीवाद को आगे बढ़ाने की दुनिया है, जो उनके दामाद क्लमरोथ की छवि में सन्निहित है।

यह सभी अतीत से आंतरिक मुक्ति की इस अवधि के दौरान है कि युवा लड़की इनकेन पीटर्स क्लॉसन के जीवन पर आक्रमण करती है। उसने अपने अस्तित्व में प्राण फूंक दिए। लंबी शंकाओं, झिझक के बाद, वह उससे जुड़ने के निर्णय पर आता है। यह जानने के बाद, परिवार एक 'हमले' की तैयारी कर रहा है: आखिरकार, एक विशाल विरासत 'गरीब सीमस्ट्रेस' इनकेन के पास जा सकती है। और वे पिता पर संरक्षकता स्थापित करने के लिए एक अदालती आदेश की मांग कर रहे हैं, जिसने कथित तौर पर अपना दिमाग खो दिया था। मतियास चकित है, उसके पास उनसे लड़ने की ताकत नहीं है। वह अपना घर छोड़ देता है। बच्चे उसे मनोरोग अस्पताल में डालने की कोशिश कर रहे हैं। और मथियास मरने का फैसला करता है।

फासीवाद के वर्षों के दौरान, हाउप्टमैन अपनी संपत्ति में एकांत में रहते थे और प्राचीन विषयों पर एक टेट्रालॉजी का निर्माण किया: औलिस में 'इफिगेनिया', 'एगमेमॉन' की मौत, 'इलेक्ट्रा' और डेल्फी में 'इफिगेनिया'। इसके द्वारा उन्होंने शासन के खिलाफ विरोध किया। हाउप्टमैन की नाटकीयता ने जर्मनी के साहित्य और रंगमंच में महत्वपूर्ण योगदान दिया।

जर्मन थियेटर - अवधारणा और प्रकार। "जर्मन थिएटर" 2017, 2018 श्रेणी का वर्गीकरण और विशेषताएं।

थियेटर में जाना - जर्मन विषय

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