Moskovska opereta. Kijevsko nacionalno akademsko operetno kazalište Državno akademsko kazalište

Glavni koreograf

Zaslužni umjetnik Ukrajine Vadym Prokopenko (od 2011.)

Glavni zborovođa

Počasni umjetnik Ukrajine Igor Yaroshenko (od 2014., od 2004. - kazališni zborovođa)

Glavni umjetnik

Povijest kazališta

Osnovano 1934. kao Državno kazalište glazbene komedije Ukrajinske SSR. Od 1966. - Kijev državno kazalište operete. Od 2004. - akademski, od 2009. - nacionalni. Kazalište je smješteno u zgradi nekadašnjeg Narodnog doma Trojice, sagrađenoj 1901.-1902. projektirao arhitekt Gennady Antonovsky u stilu racionalizma.

Od 1964. do 2003. kazalište je vodilo ugledne ličnosti Ukrajinska umjetnost Boris Shavarko, Oleksandr Barseghyan, Boris Ryabikin, Sergey Smeyan, Volodymyr Begma (ukr.)ruski, Viktor Šulakov .

Od 1980. do 2010. Narodni umjetnik Ukrajine Oleksandr Segal bio je glavni koreograf kazališta.

Od 1970. do 1973. zborovođa kazališta bio je narodni umjetnik Ukrajine, heroj Ukrajine Jevgenij Savčuk. Od 1989. do 2014. godine glavni zborovođa bio je počasni umjetnik Ukrajine V.N.Vorvulev.

Od 2003. kazalište vodi zaslužni umjetnik Ukrajine, narodni umjetnik Ukrajine Bogdan Strutinsky (ukr.)ruski. Glavni umjetnik kazališta - Andrey Romanchenko (ukr.)ruski(u 2014. godini).

Godine 2013. stvoren je Umjetnički i koncertni centar Kijevskog nacionalnog akademskog operetnog kazališta Ivan Kozlovsky - multifunkcionalna kazališna i koncertna kulturna institucija na adresi Kijev, ul. Khreshchatyk, 50-b.

Kazališne ličnosti

Umjetnički voditelji kazališta

• - - Sergej Kargalski (ukr.)ruski
• - - Boris Khenkin (ukr.)ruski
• - - Vladimir Vilner
• - - Aleksej Rjabov (ukr.)ruski
• - - Boris Khenkin (ukr.)ruski
• - - Boris Rjabikin (ukr.)ruski
• - - Alexander Barseghyan
• - - Eduard Mitnitsky
• - - Vladimir Begma (ukr.)ruski
• - - Sergej Smejan
• - - Victor Shulakov
• - - Boris Rjabikin (ukr.)ruski
• - - Sergej Smejan
• - - Victor Shulakov
• - - Vd Vladimir Šejko
• c - Bogdan Strutinsky (ukr.)ruski

Kazališna družina

Odabrani repertoar

vidi također

Napišite recenziju na članak "Kijevsko nacionalno akademsko operetno kazalište"

Bilješke

Linkovi

Ulomak koji karakterizira Kijevsko nacionalno akademsko kazalište operete

Da Napoleon nije otišao navečer 24. u Kolochu i nije naredio napad na redutu odmah uvečer, nego je započeo napad sljedećeg dana ujutro, tada nitko ne bi sumnjao da je reduta Shevardinsky bila lijevi bok našeg položaja; i bitka bi se odvijala kako smo očekivali. U tom bismo slučaju vjerojatno još tvrdoglavije branili Ševardinsku redutu, naš lijevi bok; napali bi Napoleona u centru ili na desnoj strani, a 24. na utvrđenom i predviđenom položaju došlo bi do opće bitke. No budući da je do napada na naše lijevo krilo došlo u večernjim satima, nakon povlačenja naše pozadine, odnosno odmah nakon bitke kod Gridneva, i budući da ruski vojskovođe nisu htjeli ili imali vremena započeti opću bitku. 24. navečer, prva i glavna akcija Borodinskog bitka je izgubljena 24. i, očito, dovela je do gubitka one koja je dana 26.
Nakon gubitka Ševardinskog reduta, do jutra 25. smo se našli bez položaja na lijevom krilu i bili smo prisiljeni saviti naše lijevo krilo i žurno ga ojačati bilo gdje.
Ali ne samo da su ruske trupe 26. kolovoza stajale samo pod zaštitom slabih, nedovršenih utvrda, već je nepovoljnost ove situacije dodatno uvećana činjenicom da ruski vojskovođe, ne priznajući potpuno svršenu činjenicu (gubitak položaja na lijevom boku i prenošenje cjelokupnog budućeg bojišta s desna na lijevo), ostali su na svom razvučenom položaju od sela Novy do Utitse i, kao rezultat toga, morali su tijekom bitke pomicati svoje trupe s desna na lijevo. Tako su Rusi tijekom cijele bitke imali dvostruko najslabije snage protiv cijele francuske vojske, usmjerene na naše lijevo krilo. (Akcije Poniatowskog protiv Utitse i Uvarova na desnom boku Francuza predstavljale su akcije odvojene od tijeka bitke.)
Tako, bitka kod Borodina dogodilo sasvim drugačije od onoga kako (nastojeći sakriti pogreške naših vojskovođa i, kao rezultat toga, omalovažavajući slavu ruske vojske i naroda) to opisuju. Bitka kod Borodina nije se odigrala na odabranom i utvrđenom položaju s najslabijim snagama Rusa, a bitku kod Borodina, zbog gubitka Ševardinskog reduta, Rusi su zauzeli otvorenim, gotovo neutvrđeno područje s dvostruko najslabijim snagama protiv Francuza, dakle pod takvim uvjetima, u kojima je bilo ne samo nezamislivo boriti se deset sati i učiniti bitku neodlučnom, nego je bilo nezamislivo sačuvati vojsku od potpunog poraza i bijega. za tri sata.

25. ujutro Pierre je napustio Mozhaisk. Na spustu s goleme strme i krivudave planine koja je vodila iz grada, pokraj katedrale koja je stajala na planini s desne strane, u kojoj je bila služba i evanđelje, Pierre je izašao iz kočije i pošao pješice. Iza njega spustio se na planinu nekakav konjanički puk s peselnicima naprijed. Ususret njemu se dizao voz zaprežnih kola s ranjenicima u jučerašnjem napadu. Seljaci su kočijaši, vičući na konje i bičujući ih bičevima, trčali s jedne strane na drugu. Kola, na kojima su ležala i sjedila tri i četiri ranjena vojnika, preskakala su kamenje bačeno u obliku pločnika na strmoj padini. Ranjenici, svezani u dronjcima, blijedi, stisnutih usana i namrštenih obrva, držeći se za krevete, skakutali su i gurali se u kolima. Svi su s gotovo naivnom djetinjom znatiželjom promatrali Pierreov bijeli šešir i zeleni frak.
Pierreov kočijaš ljutito je vikao na red ranjenika da ih zadrži samo jedan. Konjički puk s pjesmama, silazeći s planine, napredovao je prema Pierreovom droshkyju i blokirao cestu. Pierre je stao, držeći se ruba ceste iskopanog u planini. Zbog nagiba planine sunce nije dopiralo u udubljenje ceste, ovdje je bilo hladno i vlažno; nad Pierreovom glavom bilo je vedro kolovoško jutro, a zvonce je veselo zvonilo. Jedna kola s ranjenicima zaustavila su se na rubu ceste blizu samog Pierrea. Kočijaš u cipelama, bez daha, dotrča do svojih kola, podbaci kamen pod stražnje neumorne kotače i stane ravnati ormu na svom sada već konju.
Jedan ranjeni stari vojnik zavijene ruke, koji je hodao iza kola, uhvatio ih je zdravom rukom i pogledao Pierrea.
- Pa, zemljače, smjestit će nas ovdje, ili što? Ali u Moskvu? - On je rekao.
Pierre je bio toliko zamišljen da nije čuo pitanje. Gledao je najprije konjanički puk, koji se sada susreo s vozom ranjenika, zatim kola kraj kojih je stajao i na kojima su sjedila i ležala sama dva ranjenika, i činilo mu se da je tu, u njima, rješenje pitanja koje ga je zaokupljalo. Jedan od vojnika koji je sjedio na kolima vjerojatno je ranjen u obraz. Cijela mu je glava bila zavezana krpama, a jedan mu je obraz bio napuhnut od dječje glave. Usta i nos bili su mu sa strane. Ovaj vojnik je pogledao u katedralu i prekrižio se. Drugi, mladić, novak, plavokos i bijel, kao da je potpuno bez krvi u mršavom licu, gledao je Pierrea sa zaustavljenim ljubaznim osmijehom; treći je ležao potrbuške, a lice mu se nije vidjelo. Preko samih kola prešli su jahači konjanici.
- Oh, nestala je ... da, Ježovljeva glava ...
- Da, žilavi su na stranoj strani ... - otplesali su vojničku pjesmu. Kao da ih odjekuju, ali u nekom drugom veselju, prekidali su se u visinama metalni zvuci zvona. I, u još jednoj vrsti zabave, vruće zrake sunca prelijevale su se preko vrha suprotne padine. Ali niz padinu, kraj kola s ranjenicima, pored zadihanog konja, kraj kojeg je stajao Pierre, bilo je vlažno, oblačno i tužno.
Vojnik s natečenim obrazom ljutito je gledao vojnike konjice.
- Oh, kicoši! rekao je prijekorno.
- Danas ne samo vojnik, nego i viđeni seljaci! I seljake tjeraju - rekao je vojnik koji je stajao iza kola i s tužnim osmijehom se okrenuo Pierreu. - Danas to ne rješavaju ... Žele se nagomilati na sve ljude, jednom riječju - Moskva. Žele učiniti jedan kraj. - Unatoč neodređenosti vojnikovih riječi, Pierre je razumio sve što je htio reći i kimnuo je glavom s odobravanjem.
Cesta se raščistila, a Pierre se spustio nizbrdo i vozio dalje.
Pierre je jahao, osvrćući se s obje strane ceste, tražeći poznata lica i posvuda susrećući samo nepoznata vojna lica različitih grana oružanih snaga, gledajući s istim iznenađenjem u svoj bijeli šešir i zeleni kaput.
Proputovavši četiri verste, sreo je svog prvog poznanika i radosno mu se okrenuo. Ovaj poznanik bio je jedan od vodećih liječnika u vojsci. Vozio se prema Pierreu u kolima, sjedeći pokraj mladog liječnika, i, prepoznavši Pierrea, zaustavio svog kozaka koji je sjedio na kozama umjesto kočijaša.

Moskva Kazalište opereta formirao je u kući na Boljšoj Dmitrovki trgovac Solodovnikov, uz potporu poznatih moskovskih umjetnika, i od tada je jedan od najpopularnijih kazališne dvorane u glavnom gradu.

Lijep gledalište napravljeno u klasika i daje osjećaj ugode u bordo tonovima sa zlatnim obrubom. Dvorana je ukrašena nevjerojatno lijepim oslikanim stropom. Ovo je jedna od najzanimljivijih kazališnih dvorana, gdje se klasični interijeri spajaju s izvrsnom akustikom i modernom rasvjetom i scenskom opremom.

U 20-30-im godinama prošlog stoljeća Kazalište opereta pod vodstvom G.Yarona postala jedna od perjanica nove umjetnosti. Zajedno s klasična djela I.Kalman, J.Offenbach, I.Strauss, opere mladih talentiranih skladatelja pojavile su se na njegovom repertoaru: D.Shostakovich, I.Dunaevsky, D.Kabalevsky, T.Khrennikov.

Skladatelji, koji su bili ponos sovjetske glazbe, stvarali su djela posebno za produkcije. Kazalište opereta. Talentirane opere, briljantan redateljski rad i vještina glumaca donijeli su veliko priznanje kazalištu u Rusiji i inozemstvu i učinili ga jednim od vodećih u svom žanru.

I danas u Kazalište opereta divni i voljeni od publike umjetnici: T. Shmyga, G. Vasiliev, L. Amarfiy, Yu. Vedeneev, S. Varguzova, V. Rodin, V. Michelet, A. Markelov i mnogi drugi.

Na repertoaru Kazalište opereta klasična djela i moderna opereta, poznati mjuzikli i predstave. Tu su počeli svladavati žanr mjuzikla, nov za domaće kazalište. Godine 2001. na pozornici kazališta pojavio se mjuzikl "Metro", koji je postao hrabar eksperiment i izazvao veliki odziv publike.

Godinu dana kasnije javnost je pomela sve s blagajni ulaznice za Kazalište Opereta poznatom mjuziklu "Notre Dame de Paris", koji je i najveće skeptike natjerao da drugačije gledaju na primjerenost postojanja u rusko kazalište novi žanr. Iznenađujući uspjeh Notre Dame de Paris potaknuo je brojne produkcije u drugim kazališnim prostorima.

Moskva Kazalište opereta nastavlja razvijati žanr mjuzikla, a sada na njegovoj pozornici možete pogledati izvedbe “Moja divna dama» F. Lowe, « Pariški život” J. Offenbacha, “Jane” A. Kremera i klasični mjuzikl “Hello, Dolly” na glazbu J. Gershwina.

Od listopada 2008. na pozornici kazališta s velikim se uspjehom postavlja grandiozni mjuzikl "Monte Cristo", koji je postao jedna od najuspješnijih predstava u Moskvi za posljednjih godina. Samo u prvoj sezoni više od 200.000 gledatelja vidjelo je ovu živopisnu predstavu.

Rezervacija ulaznica za kazalište Opereta za poznati ruski mjuzikl "Monte Cristo" i druge prekrasne izvedbe možete napraviti u bilo koje vrijeme koje vam odgovara na web stranici TicketService.

Povijest operetnog kazališta započela je 1922. godine, no predstave u njegovoj zgradi počele su ranije. Dvorana kuće trgovaca Solodovnikovih, velikih ljubitelja umjetnosti, smatrana je jednom od najboljih koncertni prostori Moskva. Nakon revolucije, privatni poduzetnik je u ovoj zgradi otvorio operetno kazalište, na čijoj su pozornici nastupale mnoge poznate osobe tog vremena. Na moskovskoj pozornici postavljene su operete priznatih majstora žanra kao što su Imre Kalman, Ferenc Lehar, Johann Strauss. Bilo je moderno i prestižno kupiti kartu za operetno kazalište. Kraj NEP-a mogao bi biti i kraj kazališta, ali je donesena odluka o državnoj potpori Opereti. G. Yaron postao je prvi sovjetski ravnatelj Operetnog kazališta. Repertoar kazališta proširen je djelima ruskih skladatelja: Kabalevskog, Dunajevskog, Šostakoviča. U različite godine deseci poznati umjetnici. Najpoznatija od njih je Tatyana Shmyga, Narodni umjetnik SSSR, nenadmašni sopran.

Godine 1988. kazalište je preimenovano. Sada se službeno zove "Državno akademsko kazalište "Moskovska opereta"". Kasne 1990-e - 2000-e su nova era u postojanju kazališta. Tada je nastala nova for ruska umjetnostžanr - mjuzikl. Prva svjetska premijera poznati mjuzikl u Kazalištu Opereta dogodio se 2001. godine - bio je to slavni "Metro". Godine 2002. na red dolazi „Katedrala Notre Dame u Parizu", a 2003.? - "Romeo i Julija". Od tada se u kazalištu neprestano postavljaju novi mjuzikli, a nitko neće odbiti tradiciju - klasičnu operetu. Kupnjom karte za Kazalište Opereta nećete biti razočarani. Ugodna dvorana klasičnog tipa, ukrašena zlatnim i tamnocrvenim tonovima, odmah ugađa slušanju odlične glazbe. Remek-djela operete i mjuzikla - od "Vesele udovice" do "Romea i Julije" i "Pepeljuge" " - najbolje se percipiraju u ovom kazalištu, gdje sve odiše operetom. na blagajni ili ih naručite putem interneta, uz našu pomoć. Odgovarajući odjeljak stranice sadrži informacije o nadolazećim predstavama i dostupnosti. Shvatimo veliku umjetnost zajedno!

Od prvih vlasnika - kneževa Shcherbatovih - kuća na Bolshaya Dmitrovki prešla je na trgovce Solodovnikove. Uz neposredno sudjelovanje novih vlasnika, početkom 20. stoljeća, uz pomoć poznati umjetnici unutar njegovih zidova stvorena je jedna od najboljih koncertnih i kazališnih dvorana u Moskvi. Danas je pozornica Moskovskog operetnog kazališta također vrlo popularna. Moderna rasvjetna i zvučna oprema savršeno se kombinira s klasičnom ljepotom dvorane, njezinom mekom, baršunastom udobnošću u bordo i zlatnim tonovima, nevjerojatnim oslikanim stropom.
Prema Državni arhiv Krajem 1927. Moskovski sovjet radničkih, seljačkih i crvenoarmejskih deputata “kategorički” je odlučio: “Operetu treba sačuvati. Poboljšati repertoar, približiti ga zadaćama sadašnjosti. Gotovo odmah, mladi tim, na čelu s G. Yaronom, došao je do uspjeha i popularnosti. Na kazališnom planu, uz priznate klasike J. Offenbacha, I. Straussa, F. Legara, I. Kalmana, P. Abrahama, briljantni skladatelji naše zemlje I. Dunaevsky, Y. Milyutin, T. Khrennikov, D. Šostakovič, D .Kabalevski. S iskrenim zanimanjem stvarali su svoja djela posebno za pozornicu operetnog kazališta. Zahvaljujući najsvjetlijem talentu, izvrsnoj vještini glumaca i redatelja, Moskovsko kazalište operete postalo je vodeće u svom žanru ne samo u Rusiji, već je steklo i veliki ugled u Europi.

Danas Moskovska opereta ostaje vjerna svojoj tradiciji. Takvi prekrasni glumci poput narodnog umjetnika SSSR-a T. Shmyga, narodni umjetnici Rusije L. Amarfiy, V. Bateyko, S. Varguzova, G. Vasiliev, M. Koledova, Yu. Vedeneev, V. Rodin, A. Markelov, V. Michelet, zaslužni umjetnici Rusije V. Belyakova, I. Guliyeva, Zh. Zherder, I. Ionova, E. Zaitseva, T. Konstantinova, E. Soshnikova, V. Ivanov, V. Shlyakhtov, umjetnici S. Krinitskaya, M. Bespalov, P. Borisenko, A. Golubev, A. Kaminsky, A. Babenko i drugi. Repertoar kazališta, otkrivajući ogroman glumački i scenski potencijal, spaja klasičnu i modernu operetu, mjuzikl i show....