casa › Corpo › Tonalità parallele in re maggiore in si minore. Padroneggiare tre tipi di minore

Tonalità parallele in re maggiore in si minore. Padroneggiare tre tipi di minore

Nella pratica musicale, è usato grande numero varietà di modi musicali. Di questi, due modi sono i più comuni e quasi universali: questi sono maggiori e minori. Quindi ci sono tre tipi di maggiore e minore: naturale, armonico e melodico. Non aver paura di questo, tutto è semplice: la differenza è solo nei dettagli (1-2 suoni), il resto è uguale in essi. Oggi nel nostro campo visivo ci sono tre tipi di minori.

3 tipi di minore: il primo è naturale

minore naturale- questa è una gamma semplice senza segni casuali, nella forma in cui si trova. Vengono presi in considerazione solo i caratteri chiave. La scala di questa scala è la stessa quando ci si sposta su e giù. Niente di più. Il suono è semplice, un po' severo, triste.

Ecco, per esempio, la scala del naturale in la minore:

3 tipi di minore: secondo - armonico

minore armonica- in esso quando ci si sposta su e giù sale il settimo gradino (VII#). Non si alza dal baratro della baia, ma per acuire la sua gravità nel primo gradino (cioè dentro).

Diamo un'occhiata alla scala armonica in la minore:

Di conseguenza, il settimo passo (introduttivo) va molto bene e naturalmente nel tonico, ma tra il sesto e il settimo passo ( VI e VII#) si forma un "buco" - un secondo aumentato (uv2).

Tuttavia, questo ha il suo fascino: in fondo, grazie a questo secondo aumentato la minore armonica suona in qualche modo nel modo arabo (orientale).- molto bella, elegante e molto caratteristica (cioè la minore armonica è facilmente riconoscibile ad orecchio).

3 tipi di minore: terzo - melodico

minore melodicaè un minore in cui quando la gamma sale, due gradini si alzano contemporaneamente: il sesto e il settimo (VI# e VII#), Ma durante il movimento inverso (verso il basso), questi aumenti vengono annullati, e suonato (o cantato) appunto minore naturale.

Ecco un esempio del tipo melodico dello stesso in la minore:

Perché è stato necessario alzare questi due gradini? Abbiamo già affrontato il settimo: vuole essere più vicina al tonico. Ma la Sesta sale per chiudere il “buco” (uv2) che si era formato nella minore armonica.

Perché è così importante? Sì, perché il minore è MELODICO, e secondo regole ferree, sono vietati i passaggi in MELODIE.

Cosa dà un aumento nei passaggi VI e VII? Da un lato, un movimento più diretto verso il tonico, dall'altro, questo movimento è ammorbidito.

Perché allora annullare questi aumenti (alterazioni) quando ci si sposta verso il basso? Qui è tutto molto semplice: se suoniamo la scala dall'alto verso il basso, quando torniamo al settimo gradino elevato, vorremo di nuovo tornare alla tonica, nonostante ciò non sia più necessario (noi, avendo superato la tensione, hai già conquistato questa vetta (tonica) e scendi, dove puoi rilassarti). E ancora una cosa: non dobbiamo dimenticare che siamo in un minore, e queste due amiche (sesto e settimo gradino elevati) in qualche modo aggiungono divertimento. Questo divertimento per la prima volta potrebbe essere giusto, ma nella seconda è già troppo.

Il suono di una minore melodica giustifica pienamente il suo nome: davvero suona in qualche modo speciale MELODICO, morbido, lirico e caldo. Questa modalità si trova spesso nei romanzi e nelle canzoni (ad esempio, sulla natura o nelle ninne nanne).

La ripetizione è la madre dell'apprendimento

Oh, come ho rotto qui, quanto ho scritto sul minore melodico. Ti dirò un segreto che molto spesso devi affrontare il minore armonico, quindi non dimenticare il "settimo passo della signora" - a volte ha bisogno di "alzarsi".

Ripetiamo ancora una volta cosa c'è nella musica. È minorenne naturale (semplice, senza fronzoli) armonico (con un settimo passo aumentato - VII #) e melodico (in cui, quando si sale, è necessario alzare il sesto e il settimo gradino - VI # e VII #, e quando si scende - basta suonare il minore naturale). Ecco un disegno per aiutarti:

Ora conosci le regole, ora ti suggerisco di guardare un video semplicemente stupendo sull'argomento. Dopo aver visto questa breve lezione video, imparerai una volta per tutte a distinguere un tipo di minore da un altro (anche a orecchio). Il video suggerisce di imparare una canzone (in ucraino) - molto interessante.

Tre tipi di minori - altri esempi

Cos'è tutto noi minorenne sì minorenne? Che cosa? nessun altro? Certo che l'ho fatto. Ora diamo un'occhiata ad esempi di minore naturale, armonico e melodico in diverse altre tonalità.

Mi minore- tre tipi: in questo esempio, le modifiche ai passaggi sono evidenziate a colori (secondo le regole) - quindi non darò commenti inutili.

Chiave Si minore con due diesis in chiave, in forma armonica - compare un LA diesis, in forma melodica - vi si aggiunge anche un SOL diesis, e poi quando la scala scende, entrambi gli incrementi si annullano (LA becar, Sol becar).

Chiave Fa diesis minore : ci sono tre segni con la chiave: fa, do e sale diesis. Nel fa diesis minore armonico il settimo grado sale (mi diesis), e in quello melodico il sesto e il settimo passo salgono (re diesis e mi diesis), con movimento discendente della scala, questa alterazione viene cancellato.

Do diesis minore in tre tipi. Alla chiave abbiamo quattro diesis. In forma armonica - Si diesis, in forma melodica - La diesis e Si diesis in un movimento verso l'alto e Do diesis minore naturale in un movimento verso il basso.

Chiave Fa minore. - appartamenti per un importo di 4 pezzi. Nell'armonico F minore, il settimo gradino sale (mi-bekar), in quello melodico, il sesto (re-bekar) e il settimo (mi-bekar) aumentano, quando si scende, gli aumenti, ovviamente, vengono annullati.

Tre tipi do minore. Tonalità con tre bemolle in chiave (si, mi e la). Il settimo gradino nella forma armonica viene aumentato (si-becar), nella forma melodica - oltre al settimo, viene aumentato anche il sesto (la-becar), nel movimento discendente della scala melodica, questi aumenti vengono annullati e il ritorno in si bemolle e in la bemolle, che sono in natura.

Chiave Sol minore: qui sono impostati due bemolli alla chiave. Nell'armonico Sol minore - Fa diesis, in quello melodico - oltre al Fa diesis, c'è anche Mi becar (aumento del VI grado), scendendo nel Sol minore melodico - i segni di minore naturale (cioè, F-becar e E-flat).

re minore nelle sue tre forme. Naturale senza alcuna alterazione aggiuntiva (non dimenticare il segno di si bemolle in chiave). Re minore armonico - con settima elevata (Do diesis). Re minore melodico - con il movimento ascendente delle scale di si becar e do diesis (sesto e settimo grado aumentati), con il movimento discendente - il ritorno dell'aspetto naturale (do becar e si bemolle).

Bene, fermiamoci qui. Puoi contrassegnare la pagina con questi esempi (sicuramente ti tornerà utile). Consiglio anche di iscriversi agli aggiornamenti.

La teoria musicale include un'enorme quantità di terminologia diversa. Il tono è fondamentale termine professionale. In questa pagina puoi scoprire cos'è la tonalità, come determinarla, quali varietà ci sono e anche Fatti interessanti, esercizi e un modo per cambiare la chiave nella base musicale.

Momenti fondamentali

Immagina di decidere di giocare composizione musicale. Hai trovato le note e, analizzando il testo musicale, hai notato che dopo la tonalità ci sono diesis o bemolli. Dobbiamo capire cosa significano. I segni chiave sono segni accidentali che persistono durante l'esecuzione di una composizione musicale. Secondo le regole, vengono impostati dopo la chiave, ma prima della dimensione (vedere la figura n. 1) e vengono duplicati su ogni riga successiva. I segni chiave sono necessari non solo per evitare di scriverli costantemente vicino alle note, il che richiede molto tempo, ma anche perché il musicista possa determinare la tonalità in cui è scritta l'opera.

Figura 1

Il pianoforte, come molti altri strumenti, è temperato. In questo sistema, le unità di calcolo possono essere prese come un tono e un semitono. Grazie alla suddivisione in queste unità, da ogni suono della tastiera, è possibile formare una tonalità, maggiore o minore. È così che sono state inventate le formule modali di maggiore e minore (vedi figura 2).

Figura 2

È secondo queste formule di scala che si può costruire una tonalità da qualsiasi suono, sia in maggiore che in minore. La riproduzione sequenziale delle note secondo queste formule è chiamata scala. Molti musicisti suonano le scale per navigare rapidamente tra i tasti e i segni dei tasti con loro.

La tonalità è costituita da due componenti: il nome del suono (ad esempio, to) e l'inclinazione modale (maggiore o minore). Per costruire una scala, devi selezionare uno dei suoni sulla tastiera e suonarlo secondo la formula, maggiore o minore.

Esercizi di potenziamento

Prova a giocare scala maggiore dal suono "re". Usa il rapporto tra toni e semitoni quando suoni. Verifica la correttezza.
Prova a suonare la scala minore dal suono "mi". È necessario giocare secondo la formula proposta.
Prova a suonare scale di suoni diversi in stati d'animo diversi. Primo ritmo lento, poi quelli più veloci.

Varietà

Alcune chiavi possono avere una certa relazione tra loro. Quindi possono essere inclusi nelle seguenti classificazioni:

toni paralleli. Una caratteristica è lo stesso numero di segni chiave, ma una diversa inclinazione modale. In effetti, l'insieme dei suoni è assolutamente identico, la differenza sta solo nel suono della tonica. Ad esempio, le tonalità di Do maggiore e La minore sono parallele, hanno lo stesso numero di segni chiave, ma diversa inclinazione modale e suono tonico. Esiste una modalità a variabile parallela, caratterizzata dal fatto che ci sono due chiavi parallele nell'opera, e cambiano costantemente la modalità, quindi in maggiore, quindi in minore. Questa modalità è tipica della musica popolare russa.
Gli eponimi hanno un suono tonico comune, ma allo stesso tempo una diversa inclinazione modale e segni di chiave. Esempio: Re maggiore (2 tonalità), Re minore (1 tonalità).
Gli uniterzi hanno una terza comune (cioè il terzo suono in una triade), non sono più uniti né dal tonico, né dai segni chiave, né dalla modalità. Di solito, la terzina minore si trova una seconda piccola o un semitono più alta della maggiore. Di conseguenza, la Terza maggiore rispetto alla minore si trova più in basso di una seconda piccola o di un semitono. Un esempio sono le tonalità di do maggiore e do diesis minore, nelle triadi di questi accordi il suono “mi” coincide.

Esercizi di potenziamento

Determina come i due toni si relazionano tra loro. Metti il numero appropriato accanto all'esempio:

Parallelo
omonimo
Singolo Tertsovye

Domande:

Si maggiore e h minore
Una maggiore e una minore
Sol-dur e mi-moll

Controlla le tue conoscenze.

Risposte: 3, 2, 1.

Fatti interessanti

Come termine musicale nato all'inizio del XIX secolo. È stato introdotto da Alexander Etienne Choron nei suoi scritti.
Esiste un'udienza "a colori", caratterizzata dal fatto che una persona associa una certa tonalità a un colore specifico. I destinatari di questo dono erano Rimskij-Korsakov E Scriabin.
IN arte contemporanea c'è musica atonale che non tiene conto dei principi della stabilità tonale.
La terminologia inglese utilizza la seguente designazione per le chiavi parallele: chiavi relative. In una traduzione letterale, questi sono "correlati" o "correlati". Gli stessi nomi sono designati come chiavi parallele, che possono essere percepite come parallele. Spesso, quando traducono letteratura specifica, i traduttori commettono un errore in questa materia.
Simbolismo musica classica fissato un certo significato per alcuni tasti. Così è Des-dur vero amore, B-dur definisce uomo affascinante, eroi ed e-moll: dolore.

Tavola delle tonalità

Affilato

Piatto

Come determinare il tono di un brano

Puoi scoprire la chiave principale per la composizione usando il piano qui sotto:

Cerca i segnali chiave.
Trova nella tabella.
Può essere di due tonalità: maggiore e minore. Per determinare quale modalità devi guardare, con quale suono finisce il pezzo.

Esistono modi per semplificare la ricerca:

Per maggiore in tonalità diesis: ultimo diesis + m2 = nome della chiave. Quindi, se il segno chiave estremo è Do diesis, allora sarà Re maggiore.
Per tonalità bemolle maggiore: penultima bemolle = tonalità desiderata. Quindi, se ci sono tre segni chiave, il penultimo sarà Mi bemolle: questa sarà la tonalità desiderata.

Puoi utilizzare sia i metodi standard che quelli sopra. La cosa principale è imparare a determinare correttamente il tono e navigare al suo interno.

Esercizi di potenziamento

Determina il tono in base ai segni chiave.

Maggiore

Minore

Risposte: 1. Re maggiore 2. Come maggiore 3. Do maggiore

Cis minore 2. Si minore 3. Mi minore

Circolo delle quinte

Il circolo delle quinte è un'informazione speciale presentata schematicamente in cui tutte le chiavi si trovano a una distanza di una quinta perfetta in senso orario e una quarta perfetta in senso antiorario.

Triadi maggiori in chiave

Cominciamo con cos'è una triade maggiore e minore e come sono costruite. Indipendentemente dall'umore, una triade è un accordo composto da tre suoni, disposti in terze. Una triade maggiore è indicata come B 5 3 e consiste in una terza maggiore e una minore. Una triade minore è designata come M 5 3, ed è composta da una terza minore e una maggiore.

Da ogni nota nella chiave, puoi costruire triadi.

Le triadi principali nella tonalità sono tali accordi che mostrano questa inclinazione maggiore o minore. Sulla prima, sulla quarta e sulla quinta si costruiscono triadi corrispondenti allo stato d'animo modale. Cioè, in una maggiore, le triadi maggiori sono costruite su questi gradini, e in una minore, rispettivamente, minori. Le triadi principali per ogni passaggio hanno i propri nomi, o come vengono anche chiamate funzioni. Quindi sul primo gradino c'è la tonica, sul quarto c'è la sottodominante e sul quinto c'è la dominante. Di solito sono abbreviati come T, S e D.

Chiavi correlate

Esiste una relazione tonale. Maggiore è la differenza di segni, maggiore è la relazione. A seconda dei sistemi, si distinguono 3 o 4 gradi. Considera il sistema più popolare, che divide le chiavi in 3 gradi di relazione.

Grado di relazione
Gruppo
Differenza di segno
Che chiavi	parallelo	S, D e loro paralleli	S Danno per Maggiore	Tonalità in b.2 ↓ e loro parallele	Maggiore Maggiore– m2, m3, b3 ↓ e Minore ss danno. - in b2↓ e la minore omonima	Minore Minore– m2, m3, b3 ↓ e Maggiore DD in b2 e maggiore con lo stesso nome	Per maggiore uv1, uv2, uv4 e uv5, per minore gli stessi intervalli ↓.	Tritonante e il suo parallelo

Primo gruppo suddivisa in 3 categorie:

Questo è un tono parallelo. La differenza di segno è 0. Questi tasti combinano sei accordi comuni. Esempio: Fa maggiore e Re minore.
4 toni. Tra la tonalità principale e quella finale, la differenza è un segno. Queste sono le tonalità della sottodominante e della dominante, così come le parallele a S e D. Un esempio, per la tonalità di Sol maggiore: S - Do maggiore, S - La minore parallela, Re - Re maggiore, Re - Si minore parallela .
Considerato solo per le tonalità maggiori. Una differenza di 4 segni è una sottodominante armonica. Un esempio per C-dur - la sottodominante armonica - è F minore.

Secondo gruppo la parentela è divisa in 2 sottogruppi:

4 toni. La differenza sono due segni chiave. È facile trovare queste chiavi da quella principale, si trovano un grande secondo sopra e sotto + i paralleli trovati. Esempio: la tonalità principale è La maggiore. Sopra e sotto di una seconda maggiore o tono di chiave: si minore e sol maggiore. Paralleli per le chiavi trovate: queste sono Re maggiore e Mi minore.
Differenza di segni da tre a cinque. Trovare la chiave dipenderà dal fatto che la chiave sia maggiore o minore.

Dur: 6 maggiore e 2 minore: sopra e sotto di m2, m3 e b3; ss è un armonico, situato in b2 inferiore, così come un minore con lo stesso nome. Esempio per G-dur: As-dur, B-dur, H-dur, Fis-dur, E-dur, Es-dur e f-moll e g-moll.
Moll: 6 minore e 2 maggiore: per una seconda minore, terza minore e b3 sopra e sotto; DD è una seconda maggiore più alta e la maggiore con lo stesso nome.

Terzo gruppoè diviso in 2 gruppi:

3 tasti che non hanno un solo accordo comune, la differenza è di 3-5 segni nella direzione opposta. Per un maggiore, è necessario trovare i minori più alti dei seguenti intervalli, e per il minore, i maggiori a SW.1, SW.4 e SW.5 sono inferiori.
Tritonanta e il suo parallelo. C'è un tritono dal tonico originale, per C-dur - Fis-dur.

A seconda del grado di armonia, ci sono molti modi di modulazione.

Come cambiare la tonalità nelle basi musicali

Succede che la tonalità sia troppo alta per la voce o troppo bassa. Per rendere la musica bella, devi usare moderne tecnologie e programmi per rendere conveniente la base musicale, cioè trasporla nell'intervallo richiesto più basso o più alto. Scopriamo come cambiare la chiave nelle basi musicali o nelle composizioni. Lavoreremo nel programma Audacity.

Audacia di apertura

Fare clic sulla sezione "File". Seleziona "Apri..."

Seleziona la registrazione audio desiderata
Premere CTRL+A per selezionare l'intera traccia.
Fai clic sulla sezione "Effetti", seleziona "Cambia intonazione ..."

Impostiamo il numero di semitoni: in aumento il valore è superiore a zero, in diminuzione il valore è inferiore a zero. Puoi scegliere un tono specifico.

Salviamo il risultato. Apri la sezione "File", seleziona "Esporta audio..."

Speriamo che la pagina sia stata utile per la lettura e ora sai cos'è la chiave, capisci i loro tipi e puoi trasporre un brano musicale usando programma speciale. Leggi altri articoli sull'alfabetizzazione musicale e migliora le tue conoscenze.

19 luglio 2014

Questo articolo è dedicato a un argomento estremamente importante nella musica: la tonalità. Imparerai cos'è la tonalità, cosa sono le tonalità parallele e omonime e verranno prese in considerazione anche le designazioni delle loro lettere.

Cos'è la tonalità?

La parola stessa ne suggerisce il significato. Sembra dare il tono all'intero brano musicale. Infatti, la tonalità è la base del lavoro. Si allontanano da esso, creando questo o quello composizione musicale. Questo è un tipo di inizio.

Quindi, per esempio, c'è una chiave in do maggiore. Ciò significa che la tonica, che è anche il primo gradino del modo, è il suono "a". L'accordo principale in questa chiave è costituito da suoni do-mi-sol. Questo accordo è chiamato triade tonica.

A questo proposito, prima di smontare e suonare un brano musicale, l'esecutore determina la tonalità principale, l'inclinazione modale, osserva il numero di segni chiave, determina mentalmente qual è la sua tonalità parallela.

La stessa composizione musicale può essere cantata o suonata in tonalità completamente diverse della modalità corrispondente. Viene utilizzato principalmente per la comodità della performance vocale.

La tonalità parallela utilizzata nell'opera può dare un colore diverso alla composizione. Quindi, ad esempio, se composizione musicale scritta nella tonalità leggera di re maggiore, allora la sua tonalità parallela è la triste e tragica si minore.

Designazioni di lettere delle chiavi

Major è denotato dur, minor è denotato moll. Diesis - è, bemolle - es. Di seguito è riportato un elenco di alcune delle chiavi parallele e delle loro designazioni di lettere.

Do maggiore (nessun segno). Designato C-dur. Tonalità parallela - La minore (LA-moll).

Fa maggiore - un bemolle (si). Ha la designazione F-dur. Il suo parallelo è in re minore (re-moll).
Sol maggiore - uno diesis (fa). Designato Sol-dur. La tonalità parallela ad essa è mi minore (e-moll).
Si bemolle maggiore - due bemolle (si, mi). Ha la designazione B-dur. Il suo parallelo è Sol minore (sol-moll).
Re maggiore - due diesis (Fa, Do). Designato D-dur. Il suo parallelo è in si minore (h-moll).

Cosa sono le chiavi parallele

Queste sono le chiavi degli stati d'animo maggiori e minori, che contengono gli stessi segni chiave, ma allo stesso tempo hanno toniche diverse.

L'elenco sopra mostra alcune chiavi e parallelismi con esse.

Per trovare una tonalità parallela ad una data maggiore bisogna scendere da quella data di m.3 (terza minore) in basso.

Se vuoi determinare la tonalità parallela a una data tonalità minore, allora devi salire da quella indicata di b.3 (terza maggiore) in su.

L'elenco sopra mostra chiaramente le tonalità parallele degli stati d'animo maggiori e minori fino a due segni in chiave.

Chiavi con lo stesso nome

Questi sono quelli che hanno la stessa tonica, ma una diversa inclinazione modale e, di conseguenza, segni completamente diversi in chiave.

Per esempio:

C-dur (nessun segno) - C-moll (tre bemolle).
Fa-dur (un bemolle) - fa-moll (quattro bemolle).
Sol-dur (uno diesis) - Sol-moll (due bemolli).

Pertanto, la tonalità è una sorta di inizio di qualsiasi composizione musicale sia per il compositore che per l'esecutore. La trasposizione della melodia, ovvero il passaggio da una chiave all'altra, consente ai cantanti di eseguire liberamente tutte le composizioni. Tale trasferimento a volte conferisce all'opera un colore completamente nuovo. Puoi condurre un esperimento interessante e provare a eseguire una composizione musicale scritta in una tonalità maggiore in una tonalità minore (puoi anche scegliere una tonalità parallela). Allo stesso tempo, uno stato d'animo luminoso e gioioso si trasformerà in uno triste e triste. Nel XX secolo è apparso il termine "musica atonale", cioè musica che non ha una tonalità stabilita. Ma questa è una storia completamente diversa...

Fonte: fb.ru

Effettivo

Varie
Varie

L'ultimo numero è stato dedicato alla considerazione di concetti musicali come modo e tonalità. Oggi continueremo il nostro studio di questo grande argomento e parleremo di cosa sono le chiavi parallele, ma prima ripeteremo molto brevemente il materiale precedente.

Fondamenti di modo e tonalità in musica

Ragazzo- questo è un gruppo (gamma) di suoni appositamente selezionato, in cui ci sono passi stabili di base e ce ne sono di instabili che obbediscono a quelli stabili. Un'altra modalità ha carattere, quindi ci sono varietà di modalità, ad esempio, maggiore e minore.

Chiave- questa è la posizione in altezza del tasto, perché una scala maggiore o minore può essere costruita, cantata o suonata da qualsiasi suono. Questo suono sarà chiamato Tonico, ed è il suono più importante della tonalità, il più stabile e, di conseguenza, il primo gradino del modo.

I toni hanno nomi , da cui capiamo quale tasto ea quale altezza si trova. Esempi di nomi di chiavi: DO-MAGGIORE, RE-MAGGIORE, MI-MAGGIORE o DO-MINORE, RE-MINORE, MI-MINORE. Questo è il nome della chiave trasmette informazioni su due cose importanti - in primo luogo, che tipo di tonica (o suono principale) ha la tonalità e, in secondo luogo, che tipo di umore modale ha la tonalità (che carattere è - maggiore o minore).

Infine, anche le chiavi differiscono tra loro, cioè per la presenza di eventuali diesis o bemolli. Queste differenze sono dovute al fatto che le scale maggiori e minori hanno una struttura particolare in termini di toni e semitoni (leggi di più nell'articolo precedente, cioè). Quindi, affinché una maggiore sia maggiore e una minore sia realmente minore, a volte è necessario aggiungere alla scala un certo numero di passi alterati (con diesis o con bemolli).

Ad esempio, nella tonalità di Re maggiore ci sono solo due segni: due diesis (Fa diesis e Do diesis), e nella tonalità di LA MAGGIORE ci sono già tre diesis (Fa, Do e Sol). Oppure nella tonalità di RE MINORE - un bemolle (SI bemolle) e in FA MINORE - fino a quattro bemolle (si, mi, la e re).

Ora facciamo una domanda? Tutte le chiavi sono davvero, davvero diverse e non ci sono scale simili tra loro? Ed esiste davvero un enorme abisso incolmabile tra maggiore e minore? Si scopre che no, hanno connessioni e somiglianze, ne parleremo più avanti.

Chiavi parallele

Cosa significano le parole "parallelo" o "parallelismo"? Ecco espressioni ben note come "linee parallele" o " un mondo parallelo". Parallelo è quello che esiste contemporaneamente a qualcosa ed è simile a questo qualcosa. E la parola "parallelo" è molto simile alla parola "coppia", cioè due oggetti, due cose o qualche altra coppia sono sempre parallele tra loro.

Le linee parallele sono due linee che si trovano sullo stesso piano, sono simili tra loro come due gocce d'acqua e non si intersecano (sono correlate, ma non si intersecano - beh, non è drammatico?). Ricorda, in geometria, le linee parallele sono denotate da due tratti (// così), anche nella musica una tale designazione sarà accettabile.

Quindi, ecco le chiavi parallele: queste sono due chiavi simili tra loro. C'è molto in comune tra loro, ma ci sono anche differenze significative. Cosa comune? Hanno assolutamente tutti i suoni in comune. Poiché i suoni coincidono tutti, significa che tutti i segni devono essere uguali: diesis e bemolle. Così è: le chiavi parallele hanno gli stessi segni.

Ad esempio, prendiamo due chiavi C MAJOR e A MINOR - sia lì che là non ci sono segni, tutti i suoni coincidono, il che significa che queste chiavi sono parallele.

Un altro esempio. La tonalità di MI bemolle maggiore con tre bemolle (si, mi, la) e la tonalità di do minore anch'essa con gli stessi tre bemolli. Di nuovo vediamo chiavi parallele.

Qual è allora la differenza tra queste tonalità? E tu stesso guardi attentamente i nomi (C MAJOR // A MINOR). Cosa ne pensi? Vedi, dopo tutto, una tonalità è maggiore e la seconda è minore. Nell'esempio con la seconda coppia (MI-FLAT MAJOR // C MINOR), vale lo stesso: uno è maggiore, l'altro è minore. Ciò significa che i tasti paralleli hanno l'inclinazione modale opposta, la modalità opposta. Una tonalità sarà sempre maggiore e la seconda minore. Esatto: gli opposti si attraggono!

Cos'altro è diverso? La scala C-MAJOR inizia con la nota DO, cioè la nota DO in essa è la tonica. La scala LA MINORE inizia, come capisci, con la nota LA, che è la tonica in questa tonalità. Cioè, cosa succede? I suoni in queste chiavi sono assolutamente gli stessi, ma hanno comandanti supremi diversi, toniche diverse. Ecco la seconda differenza.

Traiamo alcune conclusioni. Quindi, le chiavi parallele sono due chiavi che hanno gli stessi suoni di scala, gli stessi segni (diesis o bemolle), ma le toniche differiscono e la modalità è opposta (una è maggiore, l'altra è minore).

Altri esempi di chiavi parallele:

D MAJOR // B MINOR (sia lì che ci sono due diesis - F e C);
LA MAGGIORE // FA DIesis MINORE (tre diesis in ciascuna tonalità);
FA MAGGIORE // RE MINORE (un bemolle comune - SI bemolle);
SI-BUM MAGGIORE // SOL MINORE (due bemolle sia là che qui - si e mi).

Come trovare la chiave parallela?

Se vuoi sapere come determinare la chiave parallela, scopriamo empiricamente la risposta a questa domanda. E poi formuleremo la regola.

Immagina: DO MAGGIORE e LA MINORE sono tonalità parallele. E ora dimmi: a che livello BEFORE MAJOR è "l'ingresso al mondo parallelo"? O, in altre parole, quale grado di DO MAGGIORE è la tonica del minore parallelo?

Ora facciamolo sottosopra. Come uscire dal cupo LA MINORE nel parallelo soleggiato e gioioso DO MAGGIORE? Dov'è il "portale" per andare nel mondo parallelo questa volta? In altre parole, quale grado della minore è la tonica del parallelo maggiore?

Le risposte sono semplici. Nel primo caso: il sesto grado è la tonica del minore parallelo. Nel secondo caso: il terzo grado può essere considerato la tonica del parallelo maggiore. A proposito, non è affatto necessario arrivare a lungo al sesto grado della maggiore (cioè contare sei gradini dal primo), basta scendere di tre gradini dalla tonica e lo faremo arrivare a questo sesto grado allo stesso modo.

Formuliamo ora REGOLA(ma non ancora definitivo). COSÌ, per trovare la tonica della parallela minore basta scendere di tre toni dal primo tono della tonalità originale maggiore. Per trovare la tonica del parallelo maggiore, invece, bisogna salire tre gradini.

Controlla questa regola con altri esempi. Non dimenticare che hanno segni. E quando saliamo o scendiamo i gradini, dobbiamo pronunciare questi segni, cioè tenerne conto.

Ad esempio, troviamo minore parallelo per la tonalità di SOL MAGGIORE. Questa chiave contiene un diesis (fa diesis), il che significa che ce ne sarà anche uno diesis nel parallelo. Scendiamo tre gradini da SOL: SOL, FA DIesis, MI. FERMARE! MI è solo la nota di cui abbiamo bisogno; questo è il sesto gradino e questo è l'ingresso al parallelo minore! Quindi il tono SALE parallelo MAGGIORE, sarà MI MINORE.

Un altro esempio. Troviamo una chiave parallela per F MINORE. Ci sono quattro bemolle in questa chiave (si, mi, la e re-flat). Saliamo tre gradini per aprire la porta al parallelo maggiore. Passo: Fa, Sol, La bemolle. FERMARE! A-FLAT - ecco il suono desiderato, ecco la chiave amata! LA BEMMANTE MAGGIORE è la tonalità parallela al FA MINORE.

Come determinare la tonalità parallela ancora più velocemente?

Come puoi trovare ancora più facilmente il parallelo maggiore o minore? E, soprattutto, se non sappiamo quali segni in generale ci sono in questa chiave? E riscopriamolo con degli esempi!

Abbiamo appena individuato i seguenti paralleli: SOL MAGGIORE // MI MINORE e FA MINORE // LA BEMMANTE MAGGIORE. E ora vediamo qual è la distanza tra le toniche dei tasti paralleli. La distanza nella musica viene misurata e, se capisci bene l'argomento, puoi facilmente capire che l'intervallo che ci interessa è una terza minore.

Tra i suoni SOL e MI (giù) c'è una Terza piccola, perché si percorrono tre gradi, e un tono e mezzo. Tra FA e LA bemolle (su) c'è anche un piccolo terzo. E tra i tonici degli altri scale parallele, ci sarà anche un intervallo di Terza minore.

Risulta quanto segue REGOLA(semplificato e finale): per trovare una tonalità parallela, bisogna accantonare una terza minore dalla tonica - in alto se cerchiamo un parallelo maggiore, o in basso se cerchiamo un parallelo minore.

Pratica (puoi saltare se tutto è chiaro)

Esercizio: trova le tonalità parallele per DO DIesis minore, SI bemolle minore, SI maggiore, FA diesis maggiore.

Soluzione: devi costruire piccoli terzi. Quindi, la terza minore da C-SHARP in su è C-SHARP e MI, il che significa che MI MAGGIORE sarà una tonalità parallela. Da SI bemolle costruisce anche una piccola terza in alto, perché stiamo cercando un parallelo maggiore, otteniamo - RE bemolle maggiore.

Per trovare un parallelo minore, si stabiliscono le terze. Quindi, una terza minore dal SI ci dà SOL-SHARN MINORE, parallelo al SI MAGGIORE. Da F-SHARP, una terza piccola in basso dà il suono D-SHARP e, di conseguenza, il sistema D-SHARP MINOR.

Risposte: DO DIESIS MINORE // MI MAGGIORE; SI bemolle minore // RE bemolle maggiore; SI MAGGIORE // SOL DIES MINORE; FA DIESIS MAGGIORE // RE DIESIS MINORE.

Ci sono molte coppie di tali chiavi?

In totale, nella musica vengono utilizzate tre dozzine di chiavi, metà delle quali (15) sono maggiori e la seconda metà (altre 15) sono minori e, sai, non una sola chiave è sola, tutti ne hanno una coppia. Cioè, si scopre che in totale ci sono 15 paia di chiavi che hanno gli stessi segni. D'accordo, 15 coppie sono più facili da ricordare di 30 singole scale?

Inoltre, ancora più difficile! Delle 15 coppie, sette coppie sono diesis (da 1 a 7 diesis), sette coppie sono bemolle (da 1 a 7 bemolli), una coppia è come un “corvo bianco” senza segni. Sembra che tu possa facilmente nominare queste due tonalità pulite senza segni. Non è DO MAGGIORE con LA MINORE?

Cioè, ora devi ricordare non 30 chiavi spaventose con segni misteriosi, e nemmeno 15 coppie leggermente meno spaventose, ma solo il codice magico "1 + 7 + 7". Metteremo ora tutte queste chiavi in una tabella per chiarezza. In questa tabella di chiavi risulterà subito chiaro chi è parallelo a chi, quanti caratteri e quali.

Tabella delle chiavi parallele con i loro segni

CHIAVI PARALLELE		I LORO SEGNI
MAGGIORE	MINORE	QUANTI SEGNI	CHE SEGNI
CHIAVI SENZA CARTELLI (1//1)
do maggiore	La minore	nessun segno	nessun segno
CHIAVI CON SHARP (7//7)
Sol maggiore	Mi minore	1 tagliente	F
re maggiore	Si minore	2 diesis	fa a
Un importante	Fa diesis minore	3 diesis	fa sol
Mi maggiore	Do diesis minore	4 diesis	F a Sol D
Si maggiore	Sol diesis minore	5 diesis	fa sol re la
Fa diesis maggiore	Re diesis minore	6 diesis	fa sol re la mi
Do diesis maggiore	La diesis minore	7 diesis	fa do sol re la mi si
CHIAVI PIATTE (7//7)
Fa maggiore	re minore	1 appartamento	si
Si bemolle maggiore	Sol minore	2 piano	si mi
Mi bemolle maggiore	do minore	3 piano	si mi la
Un bemolle maggiore	Fa minore	4 piano	si mi la re
Re bemolle maggiore	Si bemolle minore	5 piano	si mi la re sol
Sol bemolle maggiore	Mi bemolle minore	6 piani	si mi la re sol do
Do bemolle maggiore	Un bemolle minore	7 piano	si mi la re sol do fa

Puoi scaricare la stessa tabella in una forma più comoda da utilizzare come cheat sheet in formato pdf per la stampa -

È tutto per ora. Nei prossimi numeri imparerai cosa sono le chiavi con lo stesso nome, come ricordare in modo rapido e permanente i segni nelle chiavi e qual è il metodo per identificare rapidamente i segni se li hai dimenticati.

Bene, ora ti offriamo di guardare un film d'animazione disegnato a mano con la straordinaria musica di Mozart. Una volta Mozart guardò fuori dalla finestra e vide che un reggimento militare stava passando per la strada. Un vero reggimento militare in brillanti uniformi, con flauti e tamburi turchi. La bellezza e la grandiosità di questo spettacolo sconvolse così tanto Mozart che lo stesso giorno compose la sua famosa "Marcia turca" (finale sonata per pianoforte 11) è un'opera conosciuta in tutto il mondo.

W. A. Mozart "Marcia turca"

La scala minore ha tre varietà principali: minore naturale, minore armonica e minore melodica.

Oggi parleremo delle caratteristiche di ciascuno di questi tasti e di come ottenerli.

Minore naturale - semplice e rigoroso

Il minore naturale è una scala costruita secondo la formula "tono - semitono - 2 toni - semitono - 2 toni". Questo è uno schema comune per la struttura di una scala minore e per ottenerlo rapidamente è sufficiente conoscere i segni chiave nella tonalità desiderata. Non ci sono gradi alterati in questo tipo di minore, quindi non possono esserci segni accidentali di alterazione in esso.

La scala minore naturale suona semplice, triste e un po' severa. Ecco perché il minore naturale è così comune nella musica sacra popolare e medievale.

Un esempio di melodia in questa modalità: "Sono seduto su una pietra" - una famosa canzone popolare russa, nella registrazione qui sotto, la sua tonalità è mi minore naturale.

Minore armonico - il cuore dell'Oriente

Nella minore armonica il settimo grado è elevato rispetto alla forma naturale del modo. Se nel minore naturale il settimo gradino era una nota "pura", "bianca", allora si alza con l'aiuto di un diesis, se era un bemolle, allora con l'aiuto di un becar, ma se era un diesis, quindi è possibile un ulteriore aumento del passo con l'ausilio di un doppio diesis. Pertanto, questo tipo di modalità può sempre essere riconosciuto dall'aspetto di uno casuale.

Ad esempio, nello stesso la minore, il settimo gradino è il suono di sol, in forma armonica non sarà solo sol, ma sol diesis. Un altro esempio: Do minore è una tonalità con tre bemolle nella tonalità (si, mi e la bemolle), il settimo gradino è la nota si bemolle, la alziamo con un becar (si-becar).

A causa dell'aumento del settimo grado (VII #), la struttura della scala cambia nella minore armonica. La distanza tra il sesto e il settimo passo diventa di un tono e mezzo. Questo rapporto provoca la comparsa di nuovi che prima non c'erano. Tali intervalli includono, ad esempio, una seconda superflua (tra VI e VII#) o una quinta superflua (tra III e VII#).

La scala minore armonica suona tesa, ha un caratteristico sapore arabo-orientale. Tuttavia, nonostante ciò, è il minore armonico il più comune dei tre tipi di minore nella musica europea: classica, folk o pop-pop. Ha preso il nome "armonico" perché si mostra molto bene negli accordi, cioè in armonia.

Un esempio di melodia in questa modalità è un popolo russo "La canzone del fagiolo"(la chiave è in la minore, l'aspetto è armonico, come ci dice un sol diesis casuale).

Il compositore può utilizzare diversi tipi di minore nella stessa opera, ad esempio, alternare minore naturale con armonico, come fa Mozart in argomento principaleè famoso Sinfonie n. 40:

Minore melodico - emotivo e sensuale

La scala minore melodica è diversa quando viene spostata verso l'alto o verso il basso. Se salgono, allora vengono sollevati due gradini contemporaneamente: il sesto (VI #) e il settimo (VII #). Se suonano o cantano, questi cambiamenti vengono annullati e un normale suono minore naturale.

Ad esempio, la scala di la minore in un movimento melodico ascendente sarà una scala delle seguenti note: la, si, do, re, mi, fa diesis (VI#), sol diesis (VII#), la. Quando si scende, questi diesis scompariranno, trasformandosi in G-becar e F-becar.

Oppure la gamma in do minore nel movimento ascendente melodico è: do, re, mi bemolle (con tonalità), fa, sol, la becar (VI#), si becar (VII#), do. Le note alzate in basso torneranno in Si bemolle e La bemolle man mano che ti sposti verso il basso.

Dal nome di questo tipo di minore, è chiaro che è destinato ad essere utilizzato in belle melodie. Poiché il minore melodico suona in modo diverso (non ugualmente su e giù), è in grado di riflettere gli stati d'animo e le esperienze più sottili quando appare.

Quando la scala sale, i suoi ultimi quattro suoni (ad esempio, in la minore - mi, fa diesis, sol diesis, la) coincidono con la scala (la maggiore nel nostro caso). Pertanto, possono trasmettere sfumature chiare, motivi di speranza, sentimenti caldi. Movimento dentro rovescio secondo i suoni della scala naturale, assorbe sia la severità del minore naturale, sia, forse, una sorta di sventura, o forse la fortezza, la sicurezza del suono.

Con la sua bellezza e flessibilità, con le sue ampie possibilità di trasmettere sentimenti, il minore melodico amava molto i compositori, motivo per cui probabilmente si trova così spesso in famosi romanzi e canzoni. Prendiamo la canzone come esempio « Notti di Mosca» (musica di V. Solovyov-Sedoy, testi di M. Matusovsky), dove il minore melodico con gradini rialzati suona nel momento in cui il cantante parla dei suoi sentimenti lirici (Se sapessi quanto mi è caro ...):

Ripetiamo ancora

Quindi, ci sono 3 tipi di minore: il primo è naturale, il secondo è armonico e il terzo è melodico:

Il minore naturale può essere ottenuto costruendo una scala usando la formula “tono-semitono-tono-tono-semitono-tono-tono”;
Nella minore armonica si alza il settimo grado (VII#);
Nel minore melodico, salendo, si alzano il sesto e il settimo grado (VI# e VII#), e tornando indietro si suona il minore naturale.

Esercitarsi su questo tema e ricordare come suona la scala minore tipi diversi, consigliamo vivamente di guardare questo video di Anna Naumova (canta insieme a lei):

Esercizi di allenamento

Per rafforzare l'argomento, facciamo un paio di esercizi. Il compito è questo: scrivere, parlare o suonare 3 tipi di scale al pianoforte scale minori Mi minore e Sol minore.

MOSTRA LE RISPOSTE:

Gamma Mi minore è diesis, ha un fa diesis (tonalità parallela di Sol maggiore). Non ci sono segni nel minore naturale, ad eccezione di quelli di chiave. Nell'armonico mi minore, il settimo gradino sale: sarà un suono diesis. Nel mi minore melodico, il sesto e il settimo gradino si alzano nel movimento ascendente - i suoni di do diesis e re diesis, nel movimento discendente questi aumenti vengono annullati.

La gamma di sol minore è bemolle, nella sua forma naturale ci sono solo due segni chiave: si bemolle e mi bemolle (sistema parallelo - si bemolle maggiore). Nell'armonico Sol minore, l'innalzamento del settimo grado porterà alla comparsa di un segno casuale: Fa diesis. Nel minore melodico, salendo, i gradini elevati danno i segni di Mi becar e Fa diesis, scendendo, tutto è come nella forma naturale.

Tavola in scala minore

Per coloro che hanno ancora difficoltà a immaginare immediatamente le scale minori in tre varietà, abbiamo preparato una tabella di suggerimento. Contiene il nome della chiave e la designazione della lettera, l'immagine dei caratteri chiave - diesis e bemolle nella giusta quantità, e nomina anche caratteri casuali che appaiono nella forma armonica o melodica della scala. In totale, nella musica vengono utilizzate quindici tonalità minori:

Come usare un tavolo del genere? Considera le scale in Si minore e Fa minore come esempio. Ce ne sono due in Si minore: Fa diesis e Do diesis, il che significa che la scala naturale di questa tonalità sarà simile a questa: si, do diesis, re, mi, fa diesis, sol, la, si. L'armonico B minore includerà A-sharp. Nel si minore melodico, due passaggi saranno già cambiati: sol diesis e la diesis.

Nella scala di Fa minore, come si evince dalla tabella, sono presenti quattro segni chiave: si, mi, la e re bemolle. Quindi la scala di fa minore naturale è: fa, sol, la bemolle, si bemolle, do, re bemolle, mi bemolle, fa. Nell'armonico F minore - mi-bekar, come aumento del settimo gradino. In fa minore melodico - D-becar e E-becar.

È tutto per ora! Nei numeri futuri imparerai che esistono altri tipi di scale minori, oltre a quali sono i tre tipi di scale maggiori. Resta sintonizzato, unisciti al nostro gruppo VKontakte per essere sempre aggiornato!

Popolare nella categoria: